——從朱淑真的《減字木蘭花》透視其凄獨(dú)意識(shí)
《減字木蘭花》（春怨）
獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。
此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。
朱淑真，自號(hào)幽棲居士。其生活年代大約在南宋高宗紹興至孝淳熙年間，是我國(guó)宋代繼李清照之后又一位才華橫溢成就卓越、且作品在宋代也是最多的女文學(xué)家。
朱淑真文名于當(dāng)世不顯。一生非但“青史”無名，而且連一篇比較完整的生平傳記都沒有，甚至透過她那一闕闕膾炙人口的佳篇竟然發(fā)現(xiàn)背后流露的是無盡凄婉清麗的滿目憂愁怨恨，真對(duì)魏仲恭以“斷腸”這個(gè)詞對(duì)朱淑真一生和其詞風(fēng)準(zhǔn)確而妥帖的冠名油然萌生無限的欽佩敬意之情。
之所以“斷腸”是貫穿朱淑真詞作的主要感情基調(diào)，是因?yàn)槠洫?dú)具“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”的氣質(zhì)，并在強(qiáng)調(diào)“仁則私欲盡去，而心德之全也”和“存天理，滅人欲” 的程、朱理學(xué)常綱盛行的封建社會(huì)里保持著“恣逞春性情”、“不管風(fēng)姨號(hào)令嚴(yán)”的堅(jiān)韌狷傲之姿，最終在“齊大非偶”、“所適非人”的不幸婚姻的催化下，無情地破碎了她“月上柳梢頭，人約黃昏后”這種浪漫愛情的憧憬。這致使無論是春和日暖的溢翠流紅，抑或是秋涼蕭瑟的孤燈疏雨，都是那么地令人觸目傷懷，黯然斷腸，并折射出朱淑真在這種脈絡(luò)經(jīng)緯里所呈現(xiàn)出的孤寂凄獨(dú)的精神世界。
在這孤寂凄獨(dú)的精神世界自然而然形成了一種凄婉獨(dú)勝“的風(fēng)格，進(jìn)而凝聚成一種凄獨(dú)意識(shí)，并以此為凝聚核和輻射點(diǎn)，把這種情愫的極限——“斷腸”悲劇滲透到作品的字里行間。
一、上片直抒胸臆，以“獨(dú)”寫?yīng)毲樽云?BR> 此詞乃傳統(tǒng)題材之一的“閨情”詞，朱淑真卻一改晚唐、五代由文士為女主人公立言的代言體而直抒情懷，語(yǔ)言流暢，渾然天成。
詞作伊始，連疊運(yùn)用五個(gè)“獨(dú)”字而都妥潤(rùn)自然，確是詞人獨(dú)辟蹊徑、自鑄新詞的妙構(gòu)。在愁云密布、緊鑼密鼓中，以濃厚的氛圍把一個(gè)近乎悲傷若狂的女子的凄獨(dú)之狀描繪得栩栩如生，惟妙惟肖，使深閨怨婦的悲愴愁懷展露無遺；五個(gè)“獨(dú)”字逐層鋪排，又如現(xiàn)代影視藝術(shù)中特定鏡頭的推映、搖現(xiàn)和疊見，把詞人煢煢孑立，形影相吊的形象鮮明地凸立于紙面，其畫外音也相應(yīng)地豐實(shí)而雋永。其傳神之功效與李清照在《聲聲慢》中對(duì)“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”的人生孤境之描寫相比較確有異曲同工之妙！
“佇立傷神，無奈輕寒著摸人”緊承“獨(dú)”字不蔓不枝延續(xù)不盡的悲愁：不僅寫出了她百無聊賴的孤獨(dú)，而且描繪出她于翹首凝望或低頭遐想中的傷心失神。特別是“無奈輕寒著摸人”一句，寫出了女詞人對(duì)季節(jié)的異常敏感?！拜p寒”二字更是正扣題目“春怨”二字的“春”字，全詞雖無一語(yǔ)及春，但惟從“輕寒”二字，就足以透露出春天的信息?！爸痹谒稳嗽?shī)詞中有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩(shī)：“深林鳥語(yǔ)流連客，野徑花香著莫人?！睏钊f里《和王司法雨中惠詩(shī)》詩(shī)： “無那春愁著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏”?！爸奔础爸保焓缯嬖~與楊萬里詩(shī)用法完全相同。把春風(fēng)春氣擬人化、行動(dòng)化之后，又從它們細(xì)微而輕靈的行為中，透視著詞人在特定境遇里的煩亂意緒。這組慢鏡頭式的特寫畫面，把復(fù)雜而又深隱的人物心靈生動(dòng)地外化為立體場(chǎng)景，產(chǎn)生耐人品味的美感效應(yīng)。這與寡居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”（《聲聲慢》）有著共同的傷心之處。
二、下片間接抒情，無“獨(dú)”見獨(dú)情斷腸
下片進(jìn)一步寓情于動(dòng)作細(xì)節(jié)之中抒寫女詞人愁怨?！按饲檎l見”四字，承上啟下，一語(yǔ)雙兼，“此情”，既指上片的孤獨(dú)傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無一半”寫出了女詞人以淚洗面的愁苦。南唐大詞人李煜曾有過“日夕以淚洗面”的描敘，相比之下，朱淑真此處更有女性色彩和個(gè)性特征，更富于形體感和意蘊(yùn)美。
愁苦本易致病，病體亦易生愁。詞人處于這“愁”“病”交加，惡性循環(huán)的劣境，每每因抑郁難平、心意煩亂而夜不成寐、無法入夢(mèng)，所以就只得面對(duì)那昏黃暗淡的燈光，把燈芯挑了又挑……
“剔盡寒燈”的落腳點(diǎn)不在“剔”字（剪剔燈心的動(dòng)作），而在“盡”字?！氨M”這個(gè)程度副詞淋漓盡致地體現(xiàn)了“剔”的動(dòng)作持續(xù)時(shí)間之長(zhǎng)之久。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼”（歐陽(yáng)修《玉樓春》），顯然可見詞人凄獨(dú)之深致使徹夜無眠。對(duì)于孤凄愁病的閨中人，但只寫這一淚、這一夜的凄獨(dú)悲苦，就足以讓讀者體味到其他光景也是有過而無不及的。又何況是“此情誰見”，無人見，無人知，無人慰藉，無可解脫！自寫苦情，情長(zhǎng)詞短，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚，實(shí)有非男性作家擬閨情之詞所能及者。
下片雖然不見一“凄”一“獨(dú)”，然而詞人寓情于動(dòng)作細(xì)節(jié)之中，無處不呈現(xiàn)出意境凄清的極限——悲愁以致斷腸，深邃沉郁。真可謂“沉哀入骨，不忍卒讀。”
結(jié)語(yǔ)
歸根到底，是由于朱淑真狷傲清高之稟性與其“齊大非偶”、“所適非人”的現(xiàn)實(shí)格格不入，便引發(fā)了朱淑真靈魂底層深沉的苦痛和憂患。而這種深沉的苦痛和憂患又緊密纏繞著她凄獨(dú)的心靈，進(jìn)而將壓抑的情感世界直接轉(zhuǎn)化反射為一種凄獨(dú)意識(shí)，并赤**在詞中表現(xiàn)出來。
《減字木蘭花》（春怨）
獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。
此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。
朱淑真，自號(hào)幽棲居士。其生活年代大約在南宋高宗紹興至孝淳熙年間，是我國(guó)宋代繼李清照之后又一位才華橫溢成就卓越、且作品在宋代也是最多的女文學(xué)家。
朱淑真文名于當(dāng)世不顯。一生非但“青史”無名，而且連一篇比較完整的生平傳記都沒有，甚至透過她那一闕闕膾炙人口的佳篇竟然發(fā)現(xiàn)背后流露的是無盡凄婉清麗的滿目憂愁怨恨，真對(duì)魏仲恭以“斷腸”這個(gè)詞對(duì)朱淑真一生和其詞風(fēng)準(zhǔn)確而妥帖的冠名油然萌生無限的欽佩敬意之情。
之所以“斷腸”是貫穿朱淑真詞作的主要感情基調(diào)，是因?yàn)槠洫?dú)具“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”的氣質(zhì)，并在強(qiáng)調(diào)“仁則私欲盡去，而心德之全也”和“存天理，滅人欲” 的程、朱理學(xué)常綱盛行的封建社會(huì)里保持著“恣逞春性情”、“不管風(fēng)姨號(hào)令嚴(yán)”的堅(jiān)韌狷傲之姿，最終在“齊大非偶”、“所適非人”的不幸婚姻的催化下，無情地破碎了她“月上柳梢頭，人約黃昏后”這種浪漫愛情的憧憬。這致使無論是春和日暖的溢翠流紅，抑或是秋涼蕭瑟的孤燈疏雨，都是那么地令人觸目傷懷，黯然斷腸，并折射出朱淑真在這種脈絡(luò)經(jīng)緯里所呈現(xiàn)出的孤寂凄獨(dú)的精神世界。
在這孤寂凄獨(dú)的精神世界自然而然形成了一種凄婉獨(dú)勝“的風(fēng)格，進(jìn)而凝聚成一種凄獨(dú)意識(shí)，并以此為凝聚核和輻射點(diǎn)，把這種情愫的極限——“斷腸”悲劇滲透到作品的字里行間。
一、上片直抒胸臆，以“獨(dú)”寫?yīng)毲樽云?BR> 此詞乃傳統(tǒng)題材之一的“閨情”詞，朱淑真卻一改晚唐、五代由文士為女主人公立言的代言體而直抒情懷，語(yǔ)言流暢，渾然天成。
詞作伊始，連疊運(yùn)用五個(gè)“獨(dú)”字而都妥潤(rùn)自然，確是詞人獨(dú)辟蹊徑、自鑄新詞的妙構(gòu)。在愁云密布、緊鑼密鼓中，以濃厚的氛圍把一個(gè)近乎悲傷若狂的女子的凄獨(dú)之狀描繪得栩栩如生，惟妙惟肖，使深閨怨婦的悲愴愁懷展露無遺；五個(gè)“獨(dú)”字逐層鋪排，又如現(xiàn)代影視藝術(shù)中特定鏡頭的推映、搖現(xiàn)和疊見，把詞人煢煢孑立，形影相吊的形象鮮明地凸立于紙面，其畫外音也相應(yīng)地豐實(shí)而雋永。其傳神之功效與李清照在《聲聲慢》中對(duì)“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”的人生孤境之描寫相比較確有異曲同工之妙！
“佇立傷神，無奈輕寒著摸人”緊承“獨(dú)”字不蔓不枝延續(xù)不盡的悲愁：不僅寫出了她百無聊賴的孤獨(dú)，而且描繪出她于翹首凝望或低頭遐想中的傷心失神。特別是“無奈輕寒著摸人”一句，寫出了女詞人對(duì)季節(jié)的異常敏感?！拜p寒”二字更是正扣題目“春怨”二字的“春”字，全詞雖無一語(yǔ)及春，但惟從“輕寒”二字，就足以透露出春天的信息?！爸痹谒稳嗽?shī)詞中有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩(shī)：“深林鳥語(yǔ)流連客，野徑花香著莫人?！睏钊f里《和王司法雨中惠詩(shī)》詩(shī)： “無那春愁著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏”?！爸奔础爸保焓缯嬖~與楊萬里詩(shī)用法完全相同。把春風(fēng)春氣擬人化、行動(dòng)化之后，又從它們細(xì)微而輕靈的行為中，透視著詞人在特定境遇里的煩亂意緒。這組慢鏡頭式的特寫畫面，把復(fù)雜而又深隱的人物心靈生動(dòng)地外化為立體場(chǎng)景，產(chǎn)生耐人品味的美感效應(yīng)。這與寡居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”（《聲聲慢》）有著共同的傷心之處。
二、下片間接抒情，無“獨(dú)”見獨(dú)情斷腸
下片進(jìn)一步寓情于動(dòng)作細(xì)節(jié)之中抒寫女詞人愁怨?！按饲檎l見”四字，承上啟下，一語(yǔ)雙兼，“此情”，既指上片的孤獨(dú)傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無一半”寫出了女詞人以淚洗面的愁苦。南唐大詞人李煜曾有過“日夕以淚洗面”的描敘，相比之下，朱淑真此處更有女性色彩和個(gè)性特征，更富于形體感和意蘊(yùn)美。
愁苦本易致病，病體亦易生愁。詞人處于這“愁”“病”交加，惡性循環(huán)的劣境，每每因抑郁難平、心意煩亂而夜不成寐、無法入夢(mèng)，所以就只得面對(duì)那昏黃暗淡的燈光，把燈芯挑了又挑……
“剔盡寒燈”的落腳點(diǎn)不在“剔”字（剪剔燈心的動(dòng)作），而在“盡”字?！氨M”這個(gè)程度副詞淋漓盡致地體現(xiàn)了“剔”的動(dòng)作持續(xù)時(shí)間之長(zhǎng)之久。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼”（歐陽(yáng)修《玉樓春》），顯然可見詞人凄獨(dú)之深致使徹夜無眠。對(duì)于孤凄愁病的閨中人，但只寫這一淚、這一夜的凄獨(dú)悲苦，就足以讓讀者體味到其他光景也是有過而無不及的。又何況是“此情誰見”，無人見，無人知，無人慰藉，無可解脫！自寫苦情，情長(zhǎng)詞短，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚，實(shí)有非男性作家擬閨情之詞所能及者。
下片雖然不見一“凄”一“獨(dú)”，然而詞人寓情于動(dòng)作細(xì)節(jié)之中，無處不呈現(xiàn)出意境凄清的極限——悲愁以致斷腸，深邃沉郁。真可謂“沉哀入骨，不忍卒讀。”
結(jié)語(yǔ)
歸根到底，是由于朱淑真狷傲清高之稟性與其“齊大非偶”、“所適非人”的現(xiàn)實(shí)格格不入，便引發(fā)了朱淑真靈魂底層深沉的苦痛和憂患。而這種深沉的苦痛和憂患又緊密纏繞著她凄獨(dú)的心靈，進(jìn)而將壓抑的情感世界直接轉(zhuǎn)化反射為一種凄獨(dú)意識(shí)，并赤**在詞中表現(xiàn)出來。