畢加索名畫登陸日本
上半身*のピカソの寫真を見て、太く長いその生涯を重ねたことがある。骨太の老體は多くの女性を愛し、平和を叫び通した。９０過ぎまで絵筆を離さず、今なお熱い數(shù)萬の作品を殘した。
當(dāng)我看到畢加索上半身赤*的照片時，似乎也看到了他豐富而漫長的一生。這堅實的蒼老身體在深愛著眾多女性的同時，也在自始至終地呼喚和平。九十多歲的他依舊筆耕不輟，其傳世的數(shù)萬件作品至今熱度不減。
「私は自伝を書くように絵を描いている。私の絵は、完成されていようがいまいが、日記のページのようなものだ」。述懐の通り、自他の肖像やアトリエ風(fēng)景は、一つ殘らず人生の斷面だろう。それらに再會するため、成田空港ではなく、六本木に向かう。
“我作畫時就像是在寫自傳。不管是否完成，我的（每一幅）畫都像一頁日記?！闭绠吋铀魉?，無論是他的肖像還是工作室一景，都無一例外地是他人生的一個剖面。要想能夠再睹（那些如日記一般的畫），你需要去的不是成田機場，而是六本木。
改修が進むパリの國立ピカソ美術(shù)館から２３０點を持ち込み、「巨匠ピカソ」展が國立新美術(shù)館とサントリー美術(shù)館で開かれている（１２月１４日まで）。分厚い日記を繰るように、作品は年代順に並んでいた。
（因為，那里的）國立新美術(shù)館及三得利美術(shù)館正在舉辦“巨匠畢加索”展。（截止日期12月14日）。所展出的230件展品來自改建中的巴黎國立畢加索美術(shù)。展館將它們按時間順序排列，（令觀者）宛如在翻看一本厚厚的日記。
「青の時代」を代表する２０歳の《自畫像》。以後７０年をかけて弾（はじ）ける情念が、暗い目と膨れたマントに潛む。《ドラ·マールの肖像》は肌が黃、髪は青、目は右が赤で左は緑.５０代半ばで知り合った若い女性寫真家への好意は、陳腐な色では語れない。
20歲時的《自畫像》代表了畢加索的“青澀時代”；黯淡的雙眼和鼓起的披風(fēng)之中，蘊藏了70年積蓄迸發(fā)的激情；《多拉·瑪爾的肖像》皮膚是黃色的，頭發(fā)是藍色的，而眼睛是右紅左綠；對55歲時結(jié)識的年輕女?dāng)z影家的好感，難以借陳舊的色調(diào)表達。
７３年に「日記」を閉じた時、畫家は膨大な作品群を手元に殘していた。相続稅の代わりとして、フランス政府は「よりどりみどり」の権利を得る。こうして生まれた美術(shù)館の、珠玉がいま東京にある。
當(dāng)畫家在73年合上這本“日記”時，身邊已留作品無數(shù)。作為繼承稅的抵償，法國政府獲得了“隨意挑選”的權(quán)利，如此誕生的巴黎國立美術(shù)館的珍品現(xiàn)在就在東京。
ピカソは、自身の創(chuàng)作遍歴を大河に重ねてもいる?！父长饯摔丹欷磕尽─?、死んだ犬、あらゆる種類のゴミ、それらが放つ邪気のすべてを引き連れて、私は 流れ続ける」。鑑賞後の疲れは、二つの會場を隔てる「徒歩５分」のせいではない。どうやら、深い河と邪気の仕業(yè)らしい。
畢加索也曾將自己的創(chuàng)作經(jīng)歷比喻為一條寬廣的河流。他說：“我裹帶著連根拔起的樹木、狗的尸體、及各種垃圾所釋放出來的全部惡臭，奔流不息”。（因此，人們）觀展后的疲憊感應(yīng)該并不是來自兩館間“徒步5分鐘”的距離。真正的罪魁禍?zhǔn)资悄巧钌畹暮铀蛺撼簟?BR> 背 景
パブロ·ピカソ（Pablo Picasso, 1881年10月25日 - 1973年4月8日）はスペインのマラガに生まれ、フランスで制作活動をした畫家·彫刻家·蕓術(shù)家。ジョルジュ·ブラック同様、キュビスムの創(chuàng)始者のひと り。生涯におよそ13,500點の油絵と素描、100,000點の版畫、34,000點の挿絵、300點の彫刻と陶器を制作し、最も多作な畫家であるとギ ネスブックに記されている。
詞 匯
1. 選り取り見取り：任意挑選
好き勝手に選び取ること。選択が自由なこと?！笁婴晔质袌訾鞘耸陇熄Dだ」
2. 根こそぎ：［すべて］全部;［きれいさっぱり］干凈地;［ひとつのこらず］一點不留地.
根こそぎにする／根除;根絕.
根こそぎ持っていく／全部拿走.
身代を根こそぎなくした／把財產(chǎn)cáichǎn全花光了.
根こそぎ一掃された／全部一掃而光;從根本上消除了.
根こそぎに害蟲を退治する／徹底chèdǐ消滅xiāomiè害蟲.
上半身*のピカソの寫真を見て、太く長いその生涯を重ねたことがある。骨太の老體は多くの女性を愛し、平和を叫び通した。９０過ぎまで絵筆を離さず、今なお熱い數(shù)萬の作品を殘した。
當(dāng)我看到畢加索上半身赤*的照片時，似乎也看到了他豐富而漫長的一生。這堅實的蒼老身體在深愛著眾多女性的同時，也在自始至終地呼喚和平。九十多歲的他依舊筆耕不輟，其傳世的數(shù)萬件作品至今熱度不減。
「私は自伝を書くように絵を描いている。私の絵は、完成されていようがいまいが、日記のページのようなものだ」。述懐の通り、自他の肖像やアトリエ風(fēng)景は、一つ殘らず人生の斷面だろう。それらに再會するため、成田空港ではなく、六本木に向かう。
“我作畫時就像是在寫自傳。不管是否完成，我的（每一幅）畫都像一頁日記?！闭绠吋铀魉?，無論是他的肖像還是工作室一景，都無一例外地是他人生的一個剖面。要想能夠再睹（那些如日記一般的畫），你需要去的不是成田機場，而是六本木。
改修が進むパリの國立ピカソ美術(shù)館から２３０點を持ち込み、「巨匠ピカソ」展が國立新美術(shù)館とサントリー美術(shù)館で開かれている（１２月１４日まで）。分厚い日記を繰るように、作品は年代順に並んでいた。
（因為，那里的）國立新美術(shù)館及三得利美術(shù)館正在舉辦“巨匠畢加索”展。（截止日期12月14日）。所展出的230件展品來自改建中的巴黎國立畢加索美術(shù)。展館將它們按時間順序排列，（令觀者）宛如在翻看一本厚厚的日記。
「青の時代」を代表する２０歳の《自畫像》。以後７０年をかけて弾（はじ）ける情念が、暗い目と膨れたマントに潛む。《ドラ·マールの肖像》は肌が黃、髪は青、目は右が赤で左は緑.５０代半ばで知り合った若い女性寫真家への好意は、陳腐な色では語れない。
20歲時的《自畫像》代表了畢加索的“青澀時代”；黯淡的雙眼和鼓起的披風(fēng)之中，蘊藏了70年積蓄迸發(fā)的激情；《多拉·瑪爾的肖像》皮膚是黃色的，頭發(fā)是藍色的，而眼睛是右紅左綠；對55歲時結(jié)識的年輕女?dāng)z影家的好感，難以借陳舊的色調(diào)表達。
７３年に「日記」を閉じた時、畫家は膨大な作品群を手元に殘していた。相続稅の代わりとして、フランス政府は「よりどりみどり」の権利を得る。こうして生まれた美術(shù)館の、珠玉がいま東京にある。
當(dāng)畫家在73年合上這本“日記”時，身邊已留作品無數(shù)。作為繼承稅的抵償，法國政府獲得了“隨意挑選”的權(quán)利，如此誕生的巴黎國立美術(shù)館的珍品現(xiàn)在就在東京。
ピカソは、自身の創(chuàng)作遍歴を大河に重ねてもいる?！父长饯摔丹欷磕尽─?、死んだ犬、あらゆる種類のゴミ、それらが放つ邪気のすべてを引き連れて、私は 流れ続ける」。鑑賞後の疲れは、二つの會場を隔てる「徒歩５分」のせいではない。どうやら、深い河と邪気の仕業(yè)らしい。
畢加索也曾將自己的創(chuàng)作經(jīng)歷比喻為一條寬廣的河流。他說：“我裹帶著連根拔起的樹木、狗的尸體、及各種垃圾所釋放出來的全部惡臭，奔流不息”。（因此，人們）觀展后的疲憊感應(yīng)該并不是來自兩館間“徒步5分鐘”的距離。真正的罪魁禍?zhǔn)资悄巧钌畹暮铀蛺撼簟?BR> 背 景
パブロ·ピカソ（Pablo Picasso, 1881年10月25日 - 1973年4月8日）はスペインのマラガに生まれ、フランスで制作活動をした畫家·彫刻家·蕓術(shù)家。ジョルジュ·ブラック同様、キュビスムの創(chuàng)始者のひと り。生涯におよそ13,500點の油絵と素描、100,000點の版畫、34,000點の挿絵、300點の彫刻と陶器を制作し、最も多作な畫家であるとギ ネスブックに記されている。
詞 匯
1. 選り取り見取り：任意挑選
好き勝手に選び取ること。選択が自由なこと?！笁婴晔质袌訾鞘耸陇熄Dだ」
2. 根こそぎ：［すべて］全部;［きれいさっぱり］干凈地;［ひとつのこらず］一點不留地.
根こそぎにする／根除;根絕.
根こそぎ持っていく／全部拿走.
身代を根こそぎなくした／把財產(chǎn)cáichǎn全花光了.
根こそぎ一掃された／全部一掃而光;從根本上消除了.
根こそぎに害蟲を退治する／徹底chèdǐ消滅xiāomiè害蟲.