11．《愛(ài)爾克的燈光》的總體行文特點(diǎn)是（ ）
A．熔敘事、抒情、議論于一爐 B．邊敘事，邊議論，難得抒情
C．邊敘事，邊抒情，難得議論 D．先敘事，再抒情，后議論
12．《往事》借贊美大海的特性，來(lái)寄托作者的人格理想，這種表現(xiàn)方法是（ ）
A．鋪墊反托 B．對(duì)比反襯
C．托物言志 D．側(cè)面烘托
13．我國(guó)古代第一位有巨大成就的詩(shī)人是（ ）
A．陶淵明 B．曹操
C．李白 D．屈原
14．《短歌行》的體裁是（ ）
A．漢樂(lè)府 B．樂(lè)府舊題
C．新題樂(lè)府 D．新樂(lè)府
15．從題材上看，《山居秋暝》是一首（ ）
A．送別詩(shī) B．愛(ài)情詩(shī)
C．山水詩(shī) D．邊塞詩(shī)
16．白居易《杜陵叟》的語(yǔ)言特點(diǎn)是（ ）
A．典雅 B．華麗
C．艱深 D．通俗
17．《八聲甘州》中，“是處紅衰翠減”之“紅”、“翠”二字所用的修辭格是（ ）
A．借代 B．比喻
C．比擬 D．夸張
18．張養(yǎng)浩《山坡羊•潼關(guān)懷古》的著眼點(diǎn)在（ ）
A．山川的險(xiǎn)要 B．王朝的興衰
C．百姓的苦難 D．文物的損毀
19．《苦惱》中人與馬的對(duì)比體現(xiàn)在（ ）
A．姚納佇立如“幽靈”，馬佇立如“蜜糖餅”
B．姚納挨受“脖兒拐”，馬挨受鞭子抽打
C．姚納死了兒子，馬死了初生馬崽兒
D．無(wú)人聽(tīng)姚納訴說(shuō)，小馬卻認(rèn)真地傾聽(tīng)
20．在《斷魂槍》中，沙子龍將鏢局改成客棧的動(dòng)因是（ ）
A．時(shí)代變了，鏢局已沒(méi)有生意 B．時(shí)代變了，武藝已沒(méi)有價(jià)值
C．時(shí)代變了，沙子龍不得不變 D．時(shí)代變了，沙子龍主動(dòng)求變
A．熔敘事、抒情、議論于一爐 B．邊敘事，邊議論，難得抒情
C．邊敘事，邊抒情，難得議論 D．先敘事，再抒情，后議論
12．《往事》借贊美大海的特性，來(lái)寄托作者的人格理想，這種表現(xiàn)方法是（ ）
A．鋪墊反托 B．對(duì)比反襯
C．托物言志 D．側(cè)面烘托
13．我國(guó)古代第一位有巨大成就的詩(shī)人是（ ）
A．陶淵明 B．曹操
C．李白 D．屈原
14．《短歌行》的體裁是（ ）
A．漢樂(lè)府 B．樂(lè)府舊題
C．新題樂(lè)府 D．新樂(lè)府
15．從題材上看，《山居秋暝》是一首（ ）
A．送別詩(shī) B．愛(ài)情詩(shī)
C．山水詩(shī) D．邊塞詩(shī)
16．白居易《杜陵叟》的語(yǔ)言特點(diǎn)是（ ）
A．典雅 B．華麗
C．艱深 D．通俗
17．《八聲甘州》中，“是處紅衰翠減”之“紅”、“翠”二字所用的修辭格是（ ）
A．借代 B．比喻
C．比擬 D．夸張
18．張養(yǎng)浩《山坡羊•潼關(guān)懷古》的著眼點(diǎn)在（ ）
A．山川的險(xiǎn)要 B．王朝的興衰
C．百姓的苦難 D．文物的損毀
19．《苦惱》中人與馬的對(duì)比體現(xiàn)在（ ）
A．姚納佇立如“幽靈”，馬佇立如“蜜糖餅”
B．姚納挨受“脖兒拐”，馬挨受鞭子抽打
C．姚納死了兒子，馬死了初生馬崽兒
D．無(wú)人聽(tīng)姚納訴說(shuō)，小馬卻認(rèn)真地傾聽(tīng)
20．在《斷魂槍》中，沙子龍將鏢局改成客棧的動(dòng)因是（ ）
A．時(shí)代變了，鏢局已沒(méi)有生意 B．時(shí)代變了，武藝已沒(méi)有價(jià)值
C．時(shí)代變了，沙子龍不得不變 D．時(shí)代變了，沙子龍主動(dòng)求變