四川工藝美術(shù)是我國(guó)工藝美術(shù)重要的組成部分，具有悠久的歷史，豐富的品種，鮮明的民族風(fēng)格和獨(dú)特的地方特色，是珍貴的歷史文化遺產(chǎn)。
我省工藝美術(shù)起源很早，遠(yuǎn)在五千年前就有各種玉器和陶器，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期有精致的漆器和金銀器，先秦的蜀纈，東漢興起的蜀繡、蜀錦，唐代的蜀箋，唐宋的邛窯及明清以來(lái)發(fā)展起來(lái)的瓷胎竹編等先后形成四十多個(gè)自然行業(yè)，建國(guó)以后又有長(zhǎng)足的發(fā)展，品種繁多，花色豐富，從業(yè)人員多，分布區(qū)域廣。比較的有成都的蜀繡、蜀錦、金銀器、漆器、瓷胎竹編及成都周邊的都江堰地毯、絲毯、玉器，新繁棕編，崇慶、邛崍竹編，邛崍美術(shù)陶瓷等，此外還有稱為 "三絕"的自貢龔扇、剪紙和扎染 (及拔染、防染)，廣元白花石刻、劍閣手杖、江安竹制工藝品、滎經(jīng)砂器、綿竹年畫(huà)、隆昌、會(huì)理美陶、青神竹編等。改革開(kāi)放以來(lái)又新開(kāi)發(fā)出鄲縣絨繡、閬中絲毯、渠縣竹編、營(yíng)山皮毛玩具、新都西充的工藝錦緞織造、江安全竹裝飾裝修用品、攀枝花直卻硯和寶玉石雕刻、彝族漆器及藏、羌、彝族的飾物和民族民間工藝品。隨著我省旅游業(yè)的發(fā)展，傳統(tǒng)的工藝美術(shù)企業(yè)及時(shí)推出了一批旅游紀(jì)念品和工藝品，旅游用品等新門類。四川工藝美術(shù)不僅在花色品種上不斷創(chuàng)新，而且在傳統(tǒng)技藝和質(zhì)量上有新的發(fā)展和提高，已有蜀繡、絲毯等五個(gè)產(chǎn)品榮獲中國(guó)工藝美術(shù)?quot;百花獎(jiǎng)"的金、銀杯獎(jiǎng)。先后有五人榮獲國(guó)家授予的"國(guó)工藝美術(shù)大師"稱號(hào)，一批優(yōu)秀的技藝人員被評(píng)為南、中級(jí)工藝美術(shù)師和省授予的"四川省工藝美術(shù)大師"稱號(hào)，一些作品被國(guó)家征集為珍品收藏，不少作品被國(guó)家、省、市政府作為對(duì)外交往中重要的禮品，并多次組織赴國(guó)外、港、澳地區(qū)舉辦四川工藝美術(shù)展覽，派遣專家出國(guó)講學(xué)及技藝表演交流，體現(xiàn)出很高的水平，因而四川的工藝美術(shù)在全國(guó)工藝美術(shù)中占有相當(dāng)重要的地位。本文擇其主要簡(jiǎn)介于下。
蜀 繡
四川的蜀繡和江蘇的蘇繡、湖南的湘繡、廣東的粵繡共稱為中國(guó)四大名繡，聞名中外。蜀繡起源于川西民間，早在東晉時(shí)史學(xué)家常璩著的《華陽(yáng)國(guó)志》中將錦、繡并列譽(yù)?quot;蜀中之寶 "。西漢文學(xué)家揚(yáng)雄在其《蜀都賦》中也高度贊揚(yáng)蜀地刺繡的精湛技藝，說(shuō)成都隨處可見(jiàn)"揮肱織錦""展帛刺繡"的場(chǎng)面。蜀繡在西漢時(shí)已具有一定的民間基礎(chǔ)了。清朝中葉以后逐漸形成行業(yè)，成都九龍巷、科甲巷一帶發(fā)展了八九十家手工作坊。官府在各縣辦的"勸工局"也設(shè)刺繡科。
蜀繡以軟緞和彩絲為主要原料，現(xiàn)有一百三十多種針?lè)ɡC技，在繡制中藝人們的運(yùn)用自如，強(qiáng)調(diào)車凝。繡線粗細(xì)兼用、片線光亮、針腳平齊，技藝人員根據(jù)不同的圖稿，運(yùn)用嫻熟的針?lè)ê屠C技，把花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、飛禽走獸、人物景致等題材表現(xiàn)得淋漓盡致，其中有五彩繽紛的衣錦紋滿繡，有繡畫(huà)合一、簡(jiǎn)結(jié)精煉的線條繡，有單面、雙面、雙面異色異形、雙面異色異形異針繡等品種，配以高檔紅木雕花框架，成為高雅的手工藝品。蜀繡既有巨幅繡屏，也有袖珍小品;有高精欣嘗陳設(shè)品、也有普及日用消費(fèi)品，其代表作有 "芙蓉鯉魚(yú)"、"熊貓"和文君聽(tīng)琴"等，陳設(shè)在北京人民大會(huì)堂四川廳的巨幅"芙蓉鯉魚(yú)"座屏長(zhǎng)四點(diǎn)四米，高一點(diǎn)七米，靈活采用了暈針、沙針、點(diǎn)針、復(fù)蓋針等幾十種不同針?lè)ǎC出了三十二條不同形態(tài)的鯉魚(yú)。為了表現(xiàn)魚(yú)的遠(yuǎn)近虛實(shí)、光線的波動(dòng)，使用了不同色階的同色絲線達(dá)十八種之多。一根絲線分得細(xì)如蠶絲，虛針刺繡，在遠(yuǎn)處的魚(yú)形若隱若現(xiàn)，在操針時(shí)準(zhǔn)確無(wú)誤，千萬(wàn)個(gè)絲頭隱藏巧妙，整件作品形象生動(dòng)，主次分明，動(dòng)靜對(duì)比，聚散適宜、神情盎然、翱翔如生，色彩濃淡諧稱，遠(yuǎn)近虛實(shí)得體。蜀繡的仕女和壽星等人物光彩照人衣飾如織錦，而繡出的熊貓憨態(tài)可掬，皮毛質(zhì)感如真，堪稱藝術(shù)佳品。一九九九年十二月澳門回歸時(shí)，蜀繡巨幅"九寨熊貓"繡屏，經(jīng)省和國(guó)家選為送給澳門特區(qū)政府和人民的禮品，體現(xiàn)了其高超的藝術(shù)水平，表達(dá)了四川政府和人民的心愿，為宣傳四川作出了貢獻(xiàn)。
蜀 錦
蜀錦是歷史悠久的四川絲織品，與南京的云錦、蘇州的宋錦、廣西的壯錦并稱中國(guó)"四大名錦"。而蜀錦的歷史似乎更長(zhǎng)。
四川是中國(guó)蠶桑生產(chǎn)最早的地區(qū)之一。公元前四世紀(jì)時(shí)，蜀入已用蠶絲織成 "帛"遠(yuǎn)銷到今陜西關(guān)中一帶，受到秦國(guó)上層人士的喜愛(ài)。錦是在帛的絲織技術(shù)上創(chuàng)新發(fā)展起來(lái)的，除質(zhì)量更高，色彩更多之外，增加了雜色、織花等工藝、在漢代聲譽(yù)很高，專稱 "蜀錦"。成為皇族官宦和富豪大家追求的高檔衣飾用品。蜀錦受到東漢王朝的重視，列為重要的貢賦資源，設(shè)置專門的衙門管理，使蜀錦得到很大的發(fā)展，不僅產(chǎn)量大增，絲錦技藝也不斷提高。到了唐代，蜀錦已制造出一種以成雙成對(duì)的飛鳥(niǎo)、走獸為圖案?quot;益州新樣錦"，把織錦技藝從紡絲品提高到紡織工藝品的高度，不僅成為當(dāng)時(shí)上層貴族享用的奢侈品，而且也是 "絲綢之路"和對(duì)外國(guó)饋贈(zèng)的高檔俏貨。至今日本正倉(cāng)院和法隆寺還收藏有 "蜀江小幡"、"蜀江太子御絹傘"的線片，都是唐代蜀錦的代表。由于四川的蠶桑資源豐富，蜀錦的技藝不斷創(chuàng)新，蜀錦的銷勢(shì)一直較好，因此發(fā)展很快，成為四川最的特產(chǎn)之一。發(fā)展到近代，隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，四川的絲織作坊迅速增加。解放前的成都，時(shí)發(fā)展到大小二千家之多;織機(jī)萬(wàn)余架;樂(lè)山;南充和萬(wàn)縣等地也有很大的規(guī)模。新中國(guó)成立以后，蜀錦生產(chǎn)走上了集體化的道路，由手工業(yè)作坊發(fā)展為機(jī)械化生產(chǎn)，質(zhì)量穩(wěn)定，品種增多。有彩條狀并飾有花紋的雨絲錦、月華錦;有呈方格內(nèi)起各種小團(tuán)花的方方錦;有以梅花、桃花等單朵花為素材，組合成旋渦宛轉(zhuǎn)、落花飄浮的浣花錦;有細(xì)小地紋上織出大朵花卉的鋪地錦;有幾何圖格調(diào)的八達(dá)暈錦。
蜀錦圖樣比較廣泛，舉凡山水人物、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、神話故事、吉祥文字、古玩器物，都可織成。傳統(tǒng)的如二龍戲珠、雙鳳朝陽(yáng)、云 龍八寶、蓮池鴛鴦、福祿壽喜、蝴蝶紋錦等，還有圖案精美的錦緞被面。近幾年來(lái)，蜀錦為拓展市場(chǎng)，利用電子技術(shù)提花，設(shè)計(jì)新的花色圖案，推出以服裝面料為主的新產(chǎn)品，受到廣泛歡迎。
金銀工藝品
成都主造金銀器歷史久遠(yuǎn)，從成都羊子山出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的器物中己有用于車馬上的銀管、銀飾漆器邊緣的銀扣。兩漢時(shí)期據(jù)前漢書(shū)貢禹傳記:"蜀之 (造)金銀器，歲各用五百萬(wàn)，三工官管費(fèi)五千萬(wàn)"可想當(dāng)時(shí)規(guī)模之盛。漢唐時(shí)即有頭鳳、金釧、指環(huán)、步搖等金銀飾品。五代前蜀王建墓器物有漢代金銅、漆耳杯和嘉平三年的平文鏡、玉冊(cè)匣上的銀裝飾配件和銀盒。明清以來(lái)的鳳冠、裝飾及銀器實(shí)用品，這些器物系用銀片打造和點(diǎn)鏨而成，均為成都?xì)v代工匠留傳下來(lái)的珍品。
經(jīng)長(zhǎng)期發(fā)展、演變而成的成都銀絲，有很高的水平。技法上把白銀抽成細(xì)絲之后，采用填絲、炭絲、穿絲、搓絲和累絲五大方法，用富于表現(xiàn)的流暢線條，制作出不同藝術(shù)要求的花紋景物，成都銀絲以"平填花絲"為主，輔以必要的"點(diǎn)鏨"，其特點(diǎn)是無(wú)胎成型，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、紋樣清晰、玲瓏剔透、富于變化，在亮膜交錯(cuò)、虛實(shí)相間的裝飾中粗細(xì)襯托、妙趣橫生，繼承了我國(guó)金屬工藝傳統(tǒng)的精華而獨(dú)具一格的藝術(shù)品。
成都銀絲產(chǎn)品有瓶、盤、盒、屏。首飾等，并創(chuàng)新推出了山水、花鳥(niǎo)、人物等大中件陳列品、不斷研究防銀變色工藝，近年來(lái)又開(kāi)發(fā)出寶石鑲嵌、金、銀箔畫(huà)、金銀紀(jì)念幣和紀(jì)念章等新產(chǎn)品。陳設(shè)在北京人民大會(huì)堂四川廳丹鳳展翅"、"孔雀開(kāi)屏" 掛盤，直徑一百公分，作品用幾萬(wàn)個(gè)大小粗細(xì)不同的零件組成。層次分明、富有變化，在簡(jiǎn)樸中有繁復(fù)，素雅中蘊(yùn)富麗，可謂巧奪天工、自成一格、韻致雋永。成都銀絲眾多的精品，多次赴國(guó)內(nèi)外展示，深受各辦人士贊揚(yáng)。
四川漆器
成都的漆器至少在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已開(kāi)始生產(chǎn)。在朝鮮大同江邊、貴州的清鎮(zhèn)、長(zhǎng)沙的馬王堆和湖北的江陵等地，相繼出土了大批刻有 "蜀郡"、"成市草"、"廣漢郡"等產(chǎn)地銘文的漢代漆器，從出土的文物看，兩千多年前的四川漆器己具有不裂不變、光澤明亮及抗腐蝕等優(yōu)異性能，當(dāng)時(shí)生產(chǎn)己經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)。品種有盒、奩、盤、耳杯、扁壺、案、卷筒等，用色漆描繪精致禽、獸、神畫(huà)像，圖案生動(dòng)美麗，色彩鮮明調(diào)和、均勻平整。有的沿器物邊口還有精致的金銀扣飾。
我省工藝美術(shù)起源很早，遠(yuǎn)在五千年前就有各種玉器和陶器，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期有精致的漆器和金銀器，先秦的蜀纈，東漢興起的蜀繡、蜀錦，唐代的蜀箋，唐宋的邛窯及明清以來(lái)發(fā)展起來(lái)的瓷胎竹編等先后形成四十多個(gè)自然行業(yè)，建國(guó)以后又有長(zhǎng)足的發(fā)展，品種繁多，花色豐富，從業(yè)人員多，分布區(qū)域廣。比較的有成都的蜀繡、蜀錦、金銀器、漆器、瓷胎竹編及成都周邊的都江堰地毯、絲毯、玉器，新繁棕編，崇慶、邛崍竹編，邛崍美術(shù)陶瓷等，此外還有稱為 "三絕"的自貢龔扇、剪紙和扎染 (及拔染、防染)，廣元白花石刻、劍閣手杖、江安竹制工藝品、滎經(jīng)砂器、綿竹年畫(huà)、隆昌、會(huì)理美陶、青神竹編等。改革開(kāi)放以來(lái)又新開(kāi)發(fā)出鄲縣絨繡、閬中絲毯、渠縣竹編、營(yíng)山皮毛玩具、新都西充的工藝錦緞織造、江安全竹裝飾裝修用品、攀枝花直卻硯和寶玉石雕刻、彝族漆器及藏、羌、彝族的飾物和民族民間工藝品。隨著我省旅游業(yè)的發(fā)展，傳統(tǒng)的工藝美術(shù)企業(yè)及時(shí)推出了一批旅游紀(jì)念品和工藝品，旅游用品等新門類。四川工藝美術(shù)不僅在花色品種上不斷創(chuàng)新，而且在傳統(tǒng)技藝和質(zhì)量上有新的發(fā)展和提高，已有蜀繡、絲毯等五個(gè)產(chǎn)品榮獲中國(guó)工藝美術(shù)?quot;百花獎(jiǎng)"的金、銀杯獎(jiǎng)。先后有五人榮獲國(guó)家授予的"國(guó)工藝美術(shù)大師"稱號(hào)，一批優(yōu)秀的技藝人員被評(píng)為南、中級(jí)工藝美術(shù)師和省授予的"四川省工藝美術(shù)大師"稱號(hào)，一些作品被國(guó)家征集為珍品收藏，不少作品被國(guó)家、省、市政府作為對(duì)外交往中重要的禮品，并多次組織赴國(guó)外、港、澳地區(qū)舉辦四川工藝美術(shù)展覽，派遣專家出國(guó)講學(xué)及技藝表演交流，體現(xiàn)出很高的水平，因而四川的工藝美術(shù)在全國(guó)工藝美術(shù)中占有相當(dāng)重要的地位。本文擇其主要簡(jiǎn)介于下。
蜀 繡
四川的蜀繡和江蘇的蘇繡、湖南的湘繡、廣東的粵繡共稱為中國(guó)四大名繡，聞名中外。蜀繡起源于川西民間，早在東晉時(shí)史學(xué)家常璩著的《華陽(yáng)國(guó)志》中將錦、繡并列譽(yù)?quot;蜀中之寶 "。西漢文學(xué)家揚(yáng)雄在其《蜀都賦》中也高度贊揚(yáng)蜀地刺繡的精湛技藝，說(shuō)成都隨處可見(jiàn)"揮肱織錦""展帛刺繡"的場(chǎng)面。蜀繡在西漢時(shí)已具有一定的民間基礎(chǔ)了。清朝中葉以后逐漸形成行業(yè)，成都九龍巷、科甲巷一帶發(fā)展了八九十家手工作坊。官府在各縣辦的"勸工局"也設(shè)刺繡科。
蜀繡以軟緞和彩絲為主要原料，現(xiàn)有一百三十多種針?lè)ɡC技，在繡制中藝人們的運(yùn)用自如，強(qiáng)調(diào)車凝。繡線粗細(xì)兼用、片線光亮、針腳平齊，技藝人員根據(jù)不同的圖稿，運(yùn)用嫻熟的針?lè)ê屠C技，把花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、飛禽走獸、人物景致等題材表現(xiàn)得淋漓盡致，其中有五彩繽紛的衣錦紋滿繡，有繡畫(huà)合一、簡(jiǎn)結(jié)精煉的線條繡，有單面、雙面、雙面異色異形、雙面異色異形異針繡等品種，配以高檔紅木雕花框架，成為高雅的手工藝品。蜀繡既有巨幅繡屏，也有袖珍小品;有高精欣嘗陳設(shè)品、也有普及日用消費(fèi)品，其代表作有 "芙蓉鯉魚(yú)"、"熊貓"和文君聽(tīng)琴"等，陳設(shè)在北京人民大會(huì)堂四川廳的巨幅"芙蓉鯉魚(yú)"座屏長(zhǎng)四點(diǎn)四米，高一點(diǎn)七米，靈活采用了暈針、沙針、點(diǎn)針、復(fù)蓋針等幾十種不同針?lè)ǎC出了三十二條不同形態(tài)的鯉魚(yú)。為了表現(xiàn)魚(yú)的遠(yuǎn)近虛實(shí)、光線的波動(dòng)，使用了不同色階的同色絲線達(dá)十八種之多。一根絲線分得細(xì)如蠶絲，虛針刺繡，在遠(yuǎn)處的魚(yú)形若隱若現(xiàn)，在操針時(shí)準(zhǔn)確無(wú)誤，千萬(wàn)個(gè)絲頭隱藏巧妙，整件作品形象生動(dòng)，主次分明，動(dòng)靜對(duì)比，聚散適宜、神情盎然、翱翔如生，色彩濃淡諧稱，遠(yuǎn)近虛實(shí)得體。蜀繡的仕女和壽星等人物光彩照人衣飾如織錦，而繡出的熊貓憨態(tài)可掬，皮毛質(zhì)感如真，堪稱藝術(shù)佳品。一九九九年十二月澳門回歸時(shí)，蜀繡巨幅"九寨熊貓"繡屏，經(jīng)省和國(guó)家選為送給澳門特區(qū)政府和人民的禮品，體現(xiàn)了其高超的藝術(shù)水平，表達(dá)了四川政府和人民的心愿，為宣傳四川作出了貢獻(xiàn)。
蜀 錦
蜀錦是歷史悠久的四川絲織品，與南京的云錦、蘇州的宋錦、廣西的壯錦并稱中國(guó)"四大名錦"。而蜀錦的歷史似乎更長(zhǎng)。
四川是中國(guó)蠶桑生產(chǎn)最早的地區(qū)之一。公元前四世紀(jì)時(shí)，蜀入已用蠶絲織成 "帛"遠(yuǎn)銷到今陜西關(guān)中一帶，受到秦國(guó)上層人士的喜愛(ài)。錦是在帛的絲織技術(shù)上創(chuàng)新發(fā)展起來(lái)的，除質(zhì)量更高，色彩更多之外，增加了雜色、織花等工藝、在漢代聲譽(yù)很高，專稱 "蜀錦"。成為皇族官宦和富豪大家追求的高檔衣飾用品。蜀錦受到東漢王朝的重視，列為重要的貢賦資源，設(shè)置專門的衙門管理，使蜀錦得到很大的發(fā)展，不僅產(chǎn)量大增，絲錦技藝也不斷提高。到了唐代，蜀錦已制造出一種以成雙成對(duì)的飛鳥(niǎo)、走獸為圖案?quot;益州新樣錦"，把織錦技藝從紡絲品提高到紡織工藝品的高度，不僅成為當(dāng)時(shí)上層貴族享用的奢侈品，而且也是 "絲綢之路"和對(duì)外國(guó)饋贈(zèng)的高檔俏貨。至今日本正倉(cāng)院和法隆寺還收藏有 "蜀江小幡"、"蜀江太子御絹傘"的線片，都是唐代蜀錦的代表。由于四川的蠶桑資源豐富，蜀錦的技藝不斷創(chuàng)新，蜀錦的銷勢(shì)一直較好，因此發(fā)展很快，成為四川最的特產(chǎn)之一。發(fā)展到近代，隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，四川的絲織作坊迅速增加。解放前的成都，時(shí)發(fā)展到大小二千家之多;織機(jī)萬(wàn)余架;樂(lè)山;南充和萬(wàn)縣等地也有很大的規(guī)模。新中國(guó)成立以后，蜀錦生產(chǎn)走上了集體化的道路，由手工業(yè)作坊發(fā)展為機(jī)械化生產(chǎn)，質(zhì)量穩(wěn)定，品種增多。有彩條狀并飾有花紋的雨絲錦、月華錦;有呈方格內(nèi)起各種小團(tuán)花的方方錦;有以梅花、桃花等單朵花為素材，組合成旋渦宛轉(zhuǎn)、落花飄浮的浣花錦;有細(xì)小地紋上織出大朵花卉的鋪地錦;有幾何圖格調(diào)的八達(dá)暈錦。
蜀錦圖樣比較廣泛，舉凡山水人物、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、神話故事、吉祥文字、古玩器物，都可織成。傳統(tǒng)的如二龍戲珠、雙鳳朝陽(yáng)、云 龍八寶、蓮池鴛鴦、福祿壽喜、蝴蝶紋錦等，還有圖案精美的錦緞被面。近幾年來(lái)，蜀錦為拓展市場(chǎng)，利用電子技術(shù)提花，設(shè)計(jì)新的花色圖案，推出以服裝面料為主的新產(chǎn)品，受到廣泛歡迎。
金銀工藝品
成都主造金銀器歷史久遠(yuǎn)，從成都羊子山出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的器物中己有用于車馬上的銀管、銀飾漆器邊緣的銀扣。兩漢時(shí)期據(jù)前漢書(shū)貢禹傳記:"蜀之 (造)金銀器，歲各用五百萬(wàn)，三工官管費(fèi)五千萬(wàn)"可想當(dāng)時(shí)規(guī)模之盛。漢唐時(shí)即有頭鳳、金釧、指環(huán)、步搖等金銀飾品。五代前蜀王建墓器物有漢代金銅、漆耳杯和嘉平三年的平文鏡、玉冊(cè)匣上的銀裝飾配件和銀盒。明清以來(lái)的鳳冠、裝飾及銀器實(shí)用品，這些器物系用銀片打造和點(diǎn)鏨而成，均為成都?xì)v代工匠留傳下來(lái)的珍品。
經(jīng)長(zhǎng)期發(fā)展、演變而成的成都銀絲，有很高的水平。技法上把白銀抽成細(xì)絲之后，采用填絲、炭絲、穿絲、搓絲和累絲五大方法，用富于表現(xiàn)的流暢線條，制作出不同藝術(shù)要求的花紋景物，成都銀絲以"平填花絲"為主，輔以必要的"點(diǎn)鏨"，其特點(diǎn)是無(wú)胎成型，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、紋樣清晰、玲瓏剔透、富于變化，在亮膜交錯(cuò)、虛實(shí)相間的裝飾中粗細(xì)襯托、妙趣橫生，繼承了我國(guó)金屬工藝傳統(tǒng)的精華而獨(dú)具一格的藝術(shù)品。
成都銀絲產(chǎn)品有瓶、盤、盒、屏。首飾等，并創(chuàng)新推出了山水、花鳥(niǎo)、人物等大中件陳列品、不斷研究防銀變色工藝，近年來(lái)又開(kāi)發(fā)出寶石鑲嵌、金、銀箔畫(huà)、金銀紀(jì)念幣和紀(jì)念章等新產(chǎn)品。陳設(shè)在北京人民大會(huì)堂四川廳丹鳳展翅"、"孔雀開(kāi)屏" 掛盤，直徑一百公分，作品用幾萬(wàn)個(gè)大小粗細(xì)不同的零件組成。層次分明、富有變化，在簡(jiǎn)樸中有繁復(fù)，素雅中蘊(yùn)富麗，可謂巧奪天工、自成一格、韻致雋永。成都銀絲眾多的精品，多次赴國(guó)內(nèi)外展示，深受各辦人士贊揚(yáng)。
四川漆器
成都的漆器至少在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已開(kāi)始生產(chǎn)。在朝鮮大同江邊、貴州的清鎮(zhèn)、長(zhǎng)沙的馬王堆和湖北的江陵等地，相繼出土了大批刻有 "蜀郡"、"成市草"、"廣漢郡"等產(chǎn)地銘文的漢代漆器，從出土的文物看，兩千多年前的四川漆器己具有不裂不變、光澤明亮及抗腐蝕等優(yōu)異性能，當(dāng)時(shí)生產(chǎn)己經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)。品種有盒、奩、盤、耳杯、扁壺、案、卷筒等，用色漆描繪精致禽、獸、神畫(huà)像，圖案生動(dòng)美麗，色彩鮮明調(diào)和、均勻平整。有的沿器物邊口還有精致的金銀扣飾。