為見到呂克·貝松導(dǎo)演（照片），走了很遠(yuǎn)的路。
從巴黎向西疾馳了兩個(gè)小時(shí)左右，奶牛和羊群奔跑的諾曼底的原野地帶映入眼簾。呂克·貝松導(dǎo)演的“數(shù)碼工廠（Digital Factory）”就在這原野之中。這是與所謂“Factory（工廠）”的單詞給予的感覺完全不同的空間。在剪修得當(dāng)?shù)牟萜荷希O(shè)有放映館的建筑、設(shè)有飯店的建筑等大大小小的建筑物分布適宜。在散發(fā)濃郁的田園味道的建筑物之間，涓涓溪水順流而下。在這里，能與城市的喧囂完全隔絕，盡情地享受大自然。于是他想，這里是適合制作自己的新電影《亞瑟和迷你國(guó)》的地方。《亞瑟和迷你國(guó)》是以圣誕節(jié)時(shí)在全世界同時(shí)首映為目標(biāo)而制作的影片，是一部以三維動(dòng)畫為主，插入實(shí)景的作品。
呂克·貝松導(dǎo)演用豐富的肢體動(dòng)作和幽默十足的臺(tái)詞征服了來到試映會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。他解釋說：“除了畫面和音響方面的部分工作，全體工作幾乎已經(jīng)完成。”
《亞瑟和迷你國(guó)》是類似于《哈利伯特》、《指環(huán)王》的科幻影片。該片講述了和奶奶兩個(gè)人住在僻靜的房子里、愛惹口舌是非的少年亞瑟有一天發(fā)現(xiàn)了爺爺留下的魔法書后，找到寶物并來到迷你國(guó)的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。迷你國(guó)是生活在亞瑟家院子里的身高2毫米的生命體的王國(guó)。
該作品充滿了動(dòng)畫作品應(yīng)有的想象力。呂克·貝松特有的高速畫面也持續(xù)不斷。當(dāng)天首映的是以呂克·貝松導(dǎo)演親自撰寫的同名小說為基礎(chǔ)，分三部制作的系列作品中的第一部作品。因《這個(gè)殺手不太冷》、《第五元素》、《碧海藍(lán)天》而出名的呂克·貝松撰寫兒童科幻小說《亞瑟和迷你國(guó)》的原因耐人尋味。對(duì)于簡(jiǎn)單的提問，他的回答帶有濃厚的哲學(xué)色彩。
“當(dāng)今世界太混亂。人們都非常憂郁。離大自然也太過遙遠(yuǎn)。如果人類離自然太遠(yuǎn)，就會(huì)死亡。迷你國(guó)是和大自然一起生活的自然的一部分。作品中包含了重新找回失去的自然的想法?！?BR> 影片中還出現(xiàn)了身高超過兩米的名叫“波谷瑪塔薩拉”的非洲部落居民。呂克·貝松說：“兩米高的波谷瑪塔薩拉眼中的世界和身高兩毫米的迷你國(guó)居民眼中的世界各自不同。如果兩個(gè)部落聯(lián)合起來，就能看到整個(gè)世界?！彼€解釋說，其中包含了“種族歧視”、“階層間矛盾”之類的主題。在試映會(huì)之前，他對(duì)觀眾們囑咐說： “請(qǐng)您邊回憶自己十歲時(shí)的歲月，邊觀賞這部影片。”他十歲時(shí)是什么樣的？
“我十歲的時(shí)候，沒有電視機(jī)，沒有網(wǎng)絡(luò)，也沒有電子游戲。那時(shí)連像樣的玩具都沒有，只能親手用石頭、泥土來做玩具玩。這可以令人產(chǎn)生豐富的想象力?；叵肫甬?dāng)時(shí)的想象力，于是制作了《亞瑟和迷你國(guó)》。”
呂克·貝松導(dǎo)演現(xiàn)在也不用電腦，而是用筆寫文章。郵件也不用。
他計(jì)劃，此次作品完成之后，將不再做導(dǎo)演，但制作工作仍會(huì)繼續(xù)。他以賽跑運(yùn)動(dòng)員做比喻說明了原因。
“賽跑運(yùn)動(dòng)員的目標(biāo)就是打破自己的紀(jì)錄。在突然覺醒，感到自己再也不能創(chuàng)造新紀(jì)錄的瞬間，他就會(huì)結(jié)束運(yùn)動(dòng)員生涯?！?BR>
從巴黎向西疾馳了兩個(gè)小時(shí)左右，奶牛和羊群奔跑的諾曼底的原野地帶映入眼簾。呂克·貝松導(dǎo)演的“數(shù)碼工廠（Digital Factory）”就在這原野之中。這是與所謂“Factory（工廠）”的單詞給予的感覺完全不同的空間。在剪修得當(dāng)?shù)牟萜荷希O(shè)有放映館的建筑、設(shè)有飯店的建筑等大大小小的建筑物分布適宜。在散發(fā)濃郁的田園味道的建筑物之間，涓涓溪水順流而下。在這里，能與城市的喧囂完全隔絕，盡情地享受大自然。于是他想，這里是適合制作自己的新電影《亞瑟和迷你國(guó)》的地方。《亞瑟和迷你國(guó)》是以圣誕節(jié)時(shí)在全世界同時(shí)首映為目標(biāo)而制作的影片，是一部以三維動(dòng)畫為主，插入實(shí)景的作品。
呂克·貝松導(dǎo)演用豐富的肢體動(dòng)作和幽默十足的臺(tái)詞征服了來到試映會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。他解釋說：“除了畫面和音響方面的部分工作，全體工作幾乎已經(jīng)完成。”
《亞瑟和迷你國(guó)》是類似于《哈利伯特》、《指環(huán)王》的科幻影片。該片講述了和奶奶兩個(gè)人住在僻靜的房子里、愛惹口舌是非的少年亞瑟有一天發(fā)現(xiàn)了爺爺留下的魔法書后，找到寶物并來到迷你國(guó)的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。迷你國(guó)是生活在亞瑟家院子里的身高2毫米的生命體的王國(guó)。
該作品充滿了動(dòng)畫作品應(yīng)有的想象力。呂克·貝松特有的高速畫面也持續(xù)不斷。當(dāng)天首映的是以呂克·貝松導(dǎo)演親自撰寫的同名小說為基礎(chǔ)，分三部制作的系列作品中的第一部作品。因《這個(gè)殺手不太冷》、《第五元素》、《碧海藍(lán)天》而出名的呂克·貝松撰寫兒童科幻小說《亞瑟和迷你國(guó)》的原因耐人尋味。對(duì)于簡(jiǎn)單的提問，他的回答帶有濃厚的哲學(xué)色彩。
“當(dāng)今世界太混亂。人們都非常憂郁。離大自然也太過遙遠(yuǎn)。如果人類離自然太遠(yuǎn)，就會(huì)死亡。迷你國(guó)是和大自然一起生活的自然的一部分。作品中包含了重新找回失去的自然的想法?！?BR> 影片中還出現(xiàn)了身高超過兩米的名叫“波谷瑪塔薩拉”的非洲部落居民。呂克·貝松說：“兩米高的波谷瑪塔薩拉眼中的世界和身高兩毫米的迷你國(guó)居民眼中的世界各自不同。如果兩個(gè)部落聯(lián)合起來，就能看到整個(gè)世界?！彼€解釋說，其中包含了“種族歧視”、“階層間矛盾”之類的主題。在試映會(huì)之前，他對(duì)觀眾們囑咐說： “請(qǐng)您邊回憶自己十歲時(shí)的歲月，邊觀賞這部影片。”他十歲時(shí)是什么樣的？
“我十歲的時(shí)候，沒有電視機(jī)，沒有網(wǎng)絡(luò)，也沒有電子游戲。那時(shí)連像樣的玩具都沒有，只能親手用石頭、泥土來做玩具玩。這可以令人產(chǎn)生豐富的想象力?；叵肫甬?dāng)時(shí)的想象力，于是制作了《亞瑟和迷你國(guó)》。”
呂克·貝松導(dǎo)演現(xiàn)在也不用電腦，而是用筆寫文章。郵件也不用。
他計(jì)劃，此次作品完成之后，將不再做導(dǎo)演，但制作工作仍會(huì)繼續(xù)。他以賽跑運(yùn)動(dòng)員做比喻說明了原因。
“賽跑運(yùn)動(dòng)員的目標(biāo)就是打破自己的紀(jì)錄。在突然覺醒，感到自己再也不能創(chuàng)造新紀(jì)錄的瞬間，他就會(huì)結(jié)束運(yùn)動(dòng)員生涯?！?BR>