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只有不斷在閱讀的過(guò)程中修身養(yǎng)性，才能擺脫鄙俗和頑固，在熟讀了作者寫的作品以后,在身心上，都令人收獲頗豐。寫讀后感切忌千篇一律。下面由我們幫大家編輯的《西廂記讀后感范文》，我們后續(xù)還將不斷提供這方面的內(nèi)容！
西廂記讀后感范文【篇1】
元代著名戲劇家王實(shí)甫是中國(guó)文學(xué)史上最優(yōu)秀的戲曲作家之一，他的雜劇《西廂記》至到現(xiàn)地仍被認(rèn)為是中國(guó)最優(yōu)秀的雜劇之一。
《西廂記》重點(diǎn)刻劃了張生，崔鶯鶯、紅娘、老夫人形象，圍繞“愿天下有情的都成了眷屬”展開(kāi)故事情節(jié)，表達(dá)了對(duì)封建禮節(jié)的不滿。
近日，又重讀《西廂記》，發(fā)現(xiàn)里面有三個(gè)問(wèn)題應(yīng)會(huì)值得重視一下。
首先，是關(guān)于戲劇透露出來(lái)的對(duì)“佛門“的看法。全劇發(fā)生的地點(diǎn)是圍繞在普救寺及其周圍。張生與鶯鶯正是在普救寺相遇并相愛(ài)的。普救寺是個(gè)寺院，是個(gè)佛門境地，佛講究清心寡欲，而作者卻把這個(gè)感情故事發(fā)生地點(diǎn)設(shè)在普救寺，這實(shí)在是大有意味。另外，這個(gè)寺院的名字也取得有意思。普救，就是普救眾生，幫忙人生擺脫苦海。可是，當(dāng)孫飛虎圍寺扮親時(shí)，不知是誰(shuí)在救誰(shuí)。為何在王實(shí)甫筆下，僧俗都成了“僧不僧，俗不俗，女不女，男不男”的形象呢?fù)?jù)考證，元代統(tǒng)治者為了麻痹人民的斗志，大力提倡佛教，僧俗在政治和經(jīng)濟(jì)上都享有特權(quán)，所以，僧俗成為統(tǒng)治者手下的.工具。王實(shí)甫經(jīng)過(guò)這些來(lái)諷刺當(dāng)時(shí)的“佛門”，也間接嘲笑當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者，由此可見(jiàn)，王實(shí)甫的筆力，在講述浪漫動(dòng)人的感情故事，還不斷嘲諷當(dāng)時(shí)的政治。
第二，有關(guān)于老夫人的形象。許多評(píng)論者都認(rèn)為老夫人是個(gè)反面人物，她是封建制度的代言人。她言而不守，出爾反爾，是張崔感情道路上的絆腳石。這些都是從反封建禮教來(lái)講的。那有沒(méi)有誰(shuí)真正試著為老夫人想一想我認(rèn)為，老夫人是十分疼愛(ài)自我的孤女的，她是一個(gè)十分具有母愛(ài)的人。一開(kāi)頭，老夫人就道出自我丈夫先亡，又只剩下這么一個(gè)女兒，她肯定是把自我所有的愛(ài)傾注在鶯鶯身上。來(lái)到寺中，怕鶯鶯悶，異常叫紅娘陪小姐去殿上走走，散散心，十分關(guān)心女兒。在對(duì)待張生的態(tài)度的問(wèn)題，也是建立在自我對(duì)女兒鶯鶯愛(ài)的基礎(chǔ)上。鶯鶯本是相國(guó)千金，從小就是過(guò)著飯來(lái)張口，衣來(lái)伸手的生活。雖說(shuō)張生的父親以前做過(guò)官，但50多歲就早逝了，家里積蓄肯定不多了。鶯鶯嫁過(guò)去后能象之前在家里過(guò)得一樣嗎老夫人肯定會(huì)從客觀物質(zhì)方面為鶯鶯著想。逼張生上京也是為鶯鶯著想。在當(dāng)時(shí)，張生作為一名讀書人，卻不上京趕考，在當(dāng)時(shí)能夠說(shuō)是“不務(wù)正業(yè)”的人。試想想，哪一位母親愿意把自我的寶貝女兒嫁給一個(gè)“不務(wù)正業(yè)”的人呢歸根到底，老夫人的所作所為都是為了鶯鶯，如果不是因?yàn)閻?ài)她，她何必這么操心呢可能讀者會(huì)覺(jué)得奇怪，老夫人最終不是賴婚嗎，她把鶯鶯嫁給自我的侄子鄭恒，這難道也是愛(ài)女兒的表現(xiàn)其實(shí)，這事也不能全怪
老夫人。鄭恒為了娶鶯鶯，謊稱張生娶尚書之女，具體時(shí)間具體地點(diǎn)，還聲稱自我是目擊見(jiàn)證人。老夫人一方面是氣張生，一方面也沒(méi)想到自我的侄子會(huì)吭她。所以，這件事也不能算在老夫人的身子了。
第三，是關(guān)于這部戲劇的喜劇因素問(wèn)題。許多人都認(rèn)為這部雜劇是喜劇，因?yàn)樽罱K是大團(tuán)圓結(jié)局。可是這部喜劇又有別于其他一般的喜劇。通常喜劇除了大團(tuán)圓結(jié)局外，善的得到好報(bào)，惡的受到懲罰，善的戰(zhàn)勝惡的。《西廂記》中的沖突主要是張崔與老夫人之間的沖突，老夫人是惡的一面。故事到最終，張崔向老夫人妥協(xié)，張生上京趕考，高中后回來(lái)娶鶯鶯，而老夫人也沒(méi)有受到懲罰，她的愿意“三輩兒不招白衣女婿”反而得到滿足。也就是說(shuō)，在這部戲劇中，是善惡兩方都得到滿足，不一樣于一般喜劇的結(jié)尾。
西廂記讀后感范文【篇2】
崔張愛(ài)情故事家喻戶曉，品讀原著很大程度是為了欣賞其典雅華美的文言，很對(duì)我口。“普救寺，月下西廂，藍(lán)橋水，織錦回文…”作者巧妙的融入了隱喻和轉(zhuǎn)喻，數(shù)不盡的雅號(hào)別稱，看不夠的機(jī)警造句，讓人不禁對(duì)古典文辭暗加欽羨。
美麗的文字下面，實(shí)則看到了巨大的矛盾沖突。此矛盾看似是簡(jiǎn)單的才子佳人慣有的情節(jié)，即教科書中的概括評(píng)價(jià)：男女主人公沖破封建禮教束縛，追求可歌可泣愛(ài)情的大團(tuán)圓結(jié)局?？晌曳置髯x到了悲哀，作者王實(shí)甫是男性，從男性視角出發(fā)寫盡女性的悲哀。
先說(shuō)男主人公張生。普救寺中才與鶯鶯打了個(gè)照面，就瘋魔了張解元，他前一句剛說(shuō)“雪窗螢火二十年”，轉(zhuǎn)眼已是“‘十年不識(shí)君王面，始信嬋娟解誤人’，便不往京師應(yīng)舉也罷?！睂?duì)功名前程和眼前佳人只像是臨時(shí)起意，說(shuō)放棄就放棄，想追求便去追求了，隨性至極。與鶯鶯初見(jiàn)，他不僅看到了鶯鶯“解舞腰肢矯又軟，千般裊娜，萬(wàn)般旖旎，似垂柳晚風(fēng)前。”更在“偌遠(yuǎn)地”的地方注意到了鶯鶯的小腳。“休說(shuō)那模樣兒，則那一對(duì)小腳兒，價(jià)值百鎰之金?！痹诶p足的那個(gè)時(shí)代，女子的三寸金蓮是私密的身體部位，除了丈夫以外是不能輕易給人看到的。張生初見(jiàn)鶯鶯便去關(guān)注小腳，曖昧的意味就冒出來(lái)了；更何況，鶯鶯小姐系著長(zhǎng)裙，張?jiān)趺淳湍苤浪哪_小呢？他說(shuō)“若不是襯殘紅芳徑軟，怎顯得步香塵底樣兒淺?！?BR> 原來(lái)是從她落在鋪滿落花的小徑上面輕淺的腳印看出來(lái)的，一旁的法聰和尚并沒(méi)有看出什么門道，只他看到了。步香塵的這個(gè)畫面很美，然對(duì)落在香塵上的足印有這樣細(xì)微老道的觀察和品評(píng)，讓人不得不懷疑張生過(guò)去二十年真的一心只讀圣賢書嗎？為接近鶯鶯，他以溫習(xí)經(jīng)史為由向方丈借得西廂；他伺候時(shí)機(jī)，在方丈隨紅娘去向老夫人和小姐回話之際，激將方丈覬覦美色，套出老夫人治家嚴(yán)明，小姐未曾婚配的信息；還借祭奠父母之由同鶯鶯一起做法事，他用心夠深，可手段沒(méi)有半點(diǎn)君子之風(fēng)啊。與紅娘初次搭話，張口便是“小生姓張名珙，字君瑞，本貫西洛人也，年方二十三歲，正月十七日子時(shí)建生，并不曾娶妻……”紅娘雖笑他是個(gè)自報(bào)家門的傻角，但也聽(tīng)出他這話中有明顯的求配之意，后又打探起小姐的日常，算冒昧唐突的了，不怪紅娘當(dāng)場(chǎng)搶白他“先生習(xí)先王之道，尊周公之禮，不干己事，何故用心。”
不過(guò)還挺佩服張生，興許他是真的模樣俊俏，又有點(diǎn)才華，再加上近水樓臺(tái)先得月，在西廂住下的日子里，他隔墻對(duì)詩(shī)，白馬解圍，琴音傳情，撩妹技能達(dá)到滿點(diǎn)，最終俘獲了鶯鶯小姐的芳心。老夫人阻礙兩人因緣時(shí)自有老夫人的不對(duì)，張生眼看革命尚未成功，又放大招了——他害了相思病。他讓長(zhǎng)老放出消息“張生好生病重！”暗地里琢磨著“怎么還不見(jiàn)人來(lái)看我？”他說(shuō)太醫(yī)治不了這頹癥候，“除是那小姐美甘甘，香噴噴，涼滲滲，嬌滴滴一點(diǎn)唾津兒咽下去”才治得好呢！書里人贊他情癡，我看他只有荷爾蒙。他與鶯鶯沒(méi)有父母之命，也沒(méi)有三媒六聘，瞞過(guò)老夫人書信往來(lái)暗通款曲…到最后木已成舟，得了鶯鶯，補(bǔ)考了功名，老夫人也只好應(yīng)允婚姻。對(duì)張生而言自然結(jié)局美滿，那對(duì)鶯鶯呢？
再說(shuō)鶯鶯，她才是西廂記的主角啊，要不西廂記的原型《鶯鶯傳》為什么不叫《張生傳》呢。我以為張生行止對(duì)應(yīng)他們那個(gè)時(shí)代算大膽的了，可比起張生，她更大膽叛逆。
鶯鶯自小長(zhǎng)在深閨之中，父母早給她訂了親事她做不得主；母親又管家嚴(yán)肅，不告不得出閨門，“倘遇游客私視，豈不自恥？”就算是花園也不愿讓她去看，只“怕女孩兒春心蕩，怪黃鶯兒作對(duì)，怨粉蝶兒成雙”。怪道她與張生隔墻對(duì)詩(shī)說(shuō)“蘭閨久寂寞，無(wú)事度芳春”。想必她長(zhǎng)這么大也沒(méi)見(jiàn)過(guò)多少個(gè)男子，她看上張生，是出于一點(diǎn)寂寞，一點(diǎn)愛(ài)慕，還有一點(diǎn)對(duì)現(xiàn)狀的不滿。她是在禮法教育下長(zhǎng)大的貴族小姐，本該是最守禮法的人，直到遇到了張生，她的叛逆開(kāi)始有了突破口。
剛打了個(gè)照面，不僅瘋魔了張解元，也撩到了鶯鶯。她在太湖石畔拜月時(shí)，燒了了三炷香，第一炷“愿化去先人早生天界”，第二炷“愿堂中老母身安無(wú)事”，到第三炷時(shí)默而不語(yǔ)，“心中無(wú)限傷心事，盡在深深兩拜中”。她說(shuō)不出口的第三個(gè)祈愿，想必就是關(guān)于張生。拜月當(dāng)晚，鶯鶯隔墻遇到了張生，張認(rèn)為鶯鶯對(duì)他頗有卓文君之意，故高吟一絕試她回不回應(yīng)，鶯鶯也應(yīng)和得很快，“一字字，訴衷情，堪聽(tīng)?！睆堖€想更進(jìn)一步，走到她面前去，試看她會(huì)不會(huì)見(jiàn)他，于是他“拽起羅衫欲行”，她也“陪著笑臉兒相迎”…看得出兩位已是郎有情妾有意，一時(shí)也忘了小姐的體面，還好“不作美的紅娘忒淺情”，她怕小姐私會(huì)男子要挨老夫人罵，瞧著張生要過(guò)來(lái)就拉小姐回房去了。
匪寇來(lái)時(shí)，威脅全寺要帶走鶯鶯，這時(shí)的她沒(méi)有一點(diǎn)扭扭捏捏，愿去嫁給賊頭孫飛虎，甚至已經(jīng)準(zhǔn)備好了自我了結(jié)，這樣既不辱沒(méi)“無(wú)犯法之男，再婚之女”的相國(guó)家譜，又能保全寺人平安。這時(shí)的她充滿一股勇敢又不屈服的勁兒，有烈女子的風(fēng)范，也有叛逆的膽量。
張生退賊后，受老夫人阻撓沒(méi)娶到鶯鶯，張生害了相思病，只她有藥可醫(yī)。這時(shí)候的兩人情正濃時(shí)，她不再乖順地服從老夫人的意思了，她讓紅娘給張送了藥方，告訴他“‘桂花’搖影夜深沉，酸醋‘當(dāng)歸’浸。忌的是‘知母’未寢，怕的是‘紅娘’撒沁”。藥方有了，再等天黑，來(lái)成就春宵一刻值千金，徹底治好了張生的相思病…這應(yīng)該是全文最叛逆的舉動(dòng)了，她不再遵守原有的婚約，不再顧男女大防，也不再管。什么小姐的體面和家族的臉面，她就是要跟張私定終身了。要說(shuō)她反封建嗎，她真的反啊，她在追求自由的婚姻啊?？墒俏疫€是覺(jué)得悲劇，因?yàn)閷?duì)象是張生就總讓人覺(jué)得她所托非人，她反封建的過(guò)程就如同從一個(gè)囚籠跳入另一個(gè)囚籠，這不是解脫，她終究沒(méi)有幸福。張愛(ài)玲在一篇文章中借他人之口訴自己之情說(shuō)：“女人，一輩子講的都是男人，念的都是男人，怨的都是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)…”這無(wú)比貼切的符合本書主人公崔鶯鶯。
在西廂記不同版本的故事里，鶯鶯與張生私定終身之前的故事內(nèi)容都是相似的，張生始終還是那個(gè)色急的張生，鶯鶯還是那個(gè)敢于自薦枕席的鶯鶯，不同的是其他版本的張生都是始亂終棄，是張?jiān)偃⒋拊偌薜慕Y(jié)局，西廂記則是被王實(shí)甫改寫成了大團(tuán)圓結(jié)局。在我看來(lái)前者悲劇收尾更符合事物發(fā)展規(guī)律，而王寫的大團(tuán)圓感覺(jué)只是個(gè)假象，張的輕浮性格加上崔的大膽主動(dòng)，故事讀來(lái)讀去都是“薄情年少如飛絮”的味道。王把結(jié)局寫得再好，我也讀不出美滿來(lái)。
書中人物我最喜歡紅娘，喜歡她的聰明和大膽。她是個(gè)明白人，幫張生傳情書時(shí)不忘規(guī)勸他將那偷香手準(zhǔn)備著折桂枝，休教藕絲縛定鯤鵬翅、黃鶯奪了鴻鵠志…真真是個(gè)明事理的紅娘，她提醒這位色迷心竅的張生還是考功名要緊。再看到她反駁老夫人的情景，她用那伶俐的口齒懟一個(gè)日常高高在上的老夫人相當(dāng)出彩，如同在《傲慢與偏見(jiàn)》里看到伊麗莎白懟凱瑟琳夫人那樣痛快。
她的反駁大致是說(shuō)小姐和張生的事情還不都是老夫人的錯(cuò)，老夫人言而無(wú)信讓有情人做了兄妹，還留下張生使他們?cè)古畷绶蛟缤砀Q視，不早晚得出事…現(xiàn)在既然已經(jīng)出事了不成全一樁美事，不僅辱沒(méi)相國(guó)家譜，再則張生他日若是功成名就，夫人對(duì)他背信忘恩日后要怎么處？…一大段話說(shuō)得老夫人無(wú)言以對(duì)。
我也同情書中的老夫人，她是封建家長(zhǎng)的典型，要維護(hù)家族名譽(yù)，要包辦女兒婚姻。要說(shuō)她的不對(duì)之處，就是不該在鶯鶯已有婚約的情形下再允諾退賊者可以娶鶯鶯，既是已經(jīng)放出了承諾，就不該背信棄義拿鶯鶯已有婚約來(lái)搪塞。作文可她反對(duì)張生娶鶯鶯卻不覺(jué)得她可恨。我們也可以單純的認(rèn)為老夫人看不上張生，就是因?yàn)閺埳粚冒滓滦闶块T不當(dāng)戶不對(duì)，她不見(jiàn)得就能慧眼識(shí)人看得出張生輕浮不可靠，從而阻止他們交往。她阻止的出發(fā)點(diǎn)到底還是愛(ài)女兒。
他們那個(gè)社會(huì)環(huán)境，嚴(yán)格的倫理綱常當(dāng)?shù)?，女兒家從?lái)都不輕易得見(jiàn)男子，更別說(shuō)相互了解了，所以婚姻更多的是父母之命媒妁之言，而父母也不見(jiàn)得能夠做更多的了解，所以在嫁娶的時(shí)候都是考慮門當(dāng)戶對(duì)的。老夫人也是如此，他們只是在踐行他們普遍認(rèn)可的一個(gè)樸素真理——門當(dāng)戶對(duì)才能最大概率地獲得幸福。其實(shí)最后老夫人也并沒(méi)有棒打鴛鴦，她督促?gòu)埳タ剂斯γ偃ⅩL鶯，這個(gè)要求于張于鶯鶯而言何嘗不是在為他們的未來(lái)在謀劃，可憐天下父母心。
“永老無(wú)別離，萬(wàn)古常完聚，愿普天之下有情的都成了眷屬。”
西廂記讀后感范文【篇3】
元雜劇四部愛(ài)情劇包括《拜月亭》，《西廂記》，《墻頭馬上》，《倩女離魂》。這四部劇里，《西廂記》是我從頭到尾看的唯一一部。
《西廂記》給人印象最深的恐怕就是劇中人物了。劇中的主要人物，張生、崔鶯鶯和媒人，有著各自鮮明的個(gè)性，他們相互映襯。只有崔鶯鶯
人物個(gè)性，就有很多耐人尋味的地方。
出身名門家道中落的崔鶯鶯，帶著青春的憂郁上場(chǎng)。封建社會(huì)中，女子常被教化“非禮勿言，非禮勿視，非禮勿聽(tīng)”以及“三從四德”。崔鶯鶯也是這個(gè)大背景下生出的大家閨秀。但是當(dāng)她遇到了風(fēng)流俊雅的張生，彼此就像磁石般互相吸引，當(dāng)她分明覺(jué)察到一個(gè)陌生男子注視著自己，但她的反應(yīng)是“亸著香肩，只將花笑捻”。劇本寫紅娘催促她回避，而她的反映是：回顧覷末下。此時(shí)鶯鶯的`這種舉止已將封建禮教的規(guī)矩拋之于腦后，這一細(xì)微的動(dòng)作中，不難想象鶯鶯以后性格發(fā)展的走向。此時(shí)年齡的她似乎還帶著青春期的小小叛逆之心，但是她卻畢竟是封建禮數(shù)教化下的大家閨秀，一方面她強(qiáng)烈追求愛(ài)情，似乎讓人值得敬佩，但是另一方面她對(duì)紅娘卻也有所顧忌，所以她的性格顯得熱情而又冷靜，聰明而涉狡獪，當(dāng)看到她有時(shí)一本正經(jīng)，有時(shí)黠譎多端，有時(shí)又扭捏尷尬時(shí)，讓人啞然失笑。
《西廂記》中的鮮明的人物性格，還有很多值得人們贊嘆和研究的地方，其實(shí)這些人物性格也是成就者一部古代經(jīng)典愛(ài)情劇的基礎(chǔ)。
西廂記讀后感范文【篇4】
古代女性地位及命運(yùn)——《西廂記》讀后感2000字：
只是因?yàn)樵谌巳褐卸嗫戳四阋谎?，從此有?.....《西廂記》！
崔鶯鶯，已故相國(guó)之女，才貌雙全；張君瑞，沒(méi)落貴族之子，風(fēng)流倜儻，才華橫溢。像所有的小說(shuō)話本一樣，暮春時(shí)節(jié)，普救寺內(nèi)，才子佳人一見(jiàn)鐘情，從此墮入情網(wǎng)，執(zhí)迷不悟；可恨封建大家長(zhǎng)卑鄙狠毒，棒打鴛鴦，先許婚又賴婚，即使是才子佳人生米成熟飯后仍要一條路走到黑；才子佳人怨恨卻又無(wú)力，相思成疾，最后在善良俠義的侍女紅娘幫助下才能暗中傳情一解相思苦。也像所有戲文里說(shuō)的那樣，才子后來(lái)考上狀元榮華富貴，小姐的爹娘都原諒她，姐妹都祝福她，奴仆都羨慕她。最重要的是，最后才子佳人白頭攜手恩愛(ài)一生，童話式結(jié)尾，大團(tuán)圓結(jié)局。
有句話說(shuō)，第一個(gè)這樣寫的是天才，第二個(gè)是庸才，第三個(gè)是蠢材。這樣的劇情走向在當(dāng)時(shí)大概是開(kāi)天辟地第一遭，也許可說(shuō)是轟動(dòng)式的，奈何這種劇情后世玩得太多，逐漸爛大街，讓人難以有驚艷之感。然而還是感謝《西廂記》，被它的情節(jié)和語(yǔ)言震驚到，我終于能夠理解“小說(shuō)話本雅俗共賞”是個(gè)什么意思......這妥妥的就是現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)言情的古代版啊！
《西廂記》中表現(xiàn)得最為出彩的絕對(duì)是女性，而古代女性又是一大值得探討的命題，因此我總是試圖通過(guò)這部作品來(lái)理解當(dāng)時(shí)的女性地位和女性命運(yùn)。眾所周知，作者王實(shí)甫雖是元朝人，《西廂記》卻改編自《鶯鶯傳》，唐朝傳奇。歷代王朝女性地位最高的當(dāng)屬唐朝，小說(shuō)中女性表現(xiàn)出的自由熱情也就不難理解，即使這種所謂的地位高只是相對(duì)而言。
要探討這個(gè)話題，我想從以下三個(gè)方面展開(kāi)：
西廂記讀后感范文【篇5】
“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開(kāi)：拂墻花影動(dòng)，凝是玉人來(lái)。”，每當(dāng)讀到這句詩(shī)時(shí)，腦中總會(huì)浮現(xiàn)出關(guān)于崔鶯鶯的朦朧想象，那大概是一個(gè)身姿纖弱的大家小姐，斜倚在木質(zhì)的門廊上，滿目柔情的望著一輪圓月，等待著自己的情郎到來(lái)，這樣的意像，充滿了關(guān)于詩(shī)情畫意的美好和一絲花前月下的浪漫，是屬于中國(guó)古代獨(dú)有的含蓄古典之美，讓人忍不住心神蕩漾，思緒在字里行間沉浮，被帶向一個(gè)未知的遠(yuǎn)方。
很長(zhǎng)一段時(shí)間里，說(shuō)道西廂記，我總認(rèn)為這就是一個(gè)關(guān)于情情愛(ài)愛(ài)的無(wú)聊故事，當(dāng)年讀紅樓夢(mèng)時(shí)，見(jiàn)賈母說(shuō)：“這些書都是一個(gè)套子，左不過(guò)是些佳人才子，最沒(méi)趣兒。把人家女兒說(shuō)的那樣壞，還說(shuō)是佳人，編的連影兒也沒(méi)有了。開(kāi)口都是書香門第，父親不是尚書就是宰相，生一個(gè)小姐必是愛(ài)如珍寶。這小姐必是通文知禮，無(wú)所不曉，竟是個(gè)絕代佳人。只一見(jiàn)了一個(gè)清俊的男人，不管是親是友，便想起終身大事來(lái)，父母也忘了，書禮也忘了，鬼不成鬼，賊不成賊，那一點(diǎn)兒是佳人？便是滿腹文章，做出這些事來(lái)，也算不得是佳人了?！敝挥X(jué)得深感贊同，但是當(dāng)我我真正拿起這本書時(shí)，就完全改變了自己的看法，不由自主的被書中的故事所吸引。
王實(shí)莆細(xì)膩優(yōu)美的筆觸下所描繪的崔張兩人的愛(ài)情故事，乍一看有些老套，家境貧寒的張生上京趕考時(shí)路經(jīng)河中府，去古剎普救寺拜訪時(shí)遇到了暫住在寺中的崔相國(guó)家小姐崔鶯鶯，崔小姐氣質(zhì)嫻雅容貌秀美，惹得張生“眼花繚亂口難言，魂靈飛兒在半天”，為了接近佳人，張生在寺廟中住下，詩(shī)書應(yīng)和之下兩人逐漸暗生情愫，無(wú)奈崔府老太太百般阻攔，兩人的愛(ài)情歷經(jīng)種種磨難，好在上天不負(fù)有情人，兩人最終修成正果拜堂成親。
其實(shí)比起這一版的故事，元慎的《鶯鶯傳》似乎更貼合實(shí)際，在元的故事中，張生上京趕考后將鶯鶯拋之腦后，徒留鶯鶯苦等一生。王的大團(tuán)圓結(jié)局或許是為了迎合觀眾，畢竟雜劇是要演出的，比起悲劇觀眾顯然更容易接受喜劇，其實(shí)在我看來(lái)，我們每一位讀者，也都希望王的版本才是真實(shí)的，才子佳人終成眷屬，這也是我們對(duì)美好愛(ài)情的一種想象和期許。
西廂記中不乏精彩詞句，其中讓我印象最深的大概還屬“我就是個(gè)多愁多病身，你就是那傾國(guó)傾城貌?！?讓我想起了87版紅樓中，寶黛共讀西廂時(shí)彼此那懵懂而愛(ài)戀的眼神，我想這樣含蓄而深厚的愛(ài)情已經(jīng)在現(xiàn)代社會(huì)中逐漸離我們遠(yuǎn)去，快節(jié)奏的生活逼著我們不斷地前進(jìn)，愛(ài)情變得越來(lái)越簡(jiǎn)單，卻也越來(lái)越淺薄。那種“愿得一心人，白首不相離”的愛(ài)情觀，大概也只有在閱讀這些經(jīng)典書目時(shí)才能再領(lǐng)會(huì)一番，只是掩卷之際，還是會(huì)忍不住輕輕嘆息，一分為卷中佳人，一分為孑然之身。
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