此詩(shī)每句中皆帶有“兮”。劉邦故鄉(xiāng)沛縣原本雖為宋地，但已被楚國(guó)占有百年，文筆自然不免沾染了些許楚風(fēng)。楚辭又由于其代表人物屈原的悲慘，而成為抒發(fā)憤懣的文體，且因楚地民風(fēng)彪悍，楚辭便多了~~還有其他類似這樣的句子嗎？欄目小編花時(shí)間特意編輯了寫風(fēng)的句子，歡迎你收藏本站，并關(guān)注網(wǎng)站更新！
寫風(fēng)的句子【篇1】
1、春天，柳樹(shù)穿上了新綠的衣裳。微風(fēng)吹拂，枝葉在風(fēng)中歡快地舞蹈。
2、窗外，風(fēng)在吹著，打在翠綠的竹林上，像許多人在雪地里行走，沙沙作響。
3、風(fēng)向人們吹來(lái)，伸出雙手給人一個(gè)溫柔的擁抱。
4、冬天來(lái)了，北風(fēng)怒吼著。
5、風(fēng)像慈母一樣溫柔地?fù)崮χ妗?BR> 6、李白《登金陵鳳凰臺(tái)》的藝術(shù)特點(diǎn)，首先在于其中所回蕩著的那種充沛、渾厚之氣。氣原本是一個(gè)哲學(xué)上的概念，從先秦時(shí)代起就被廣泛運(yùn)用。隨著魏晉時(shí)期的曹丕以氣論文，氣也就被當(dāng)做一個(gè)重要的內(nèi)容而在許多的藝術(shù)門類里加以運(yùn)用。雖然，論者對(duì)氣的理解、認(rèn)識(shí)不完全相同，但對(duì)所含蘊(yùn)的思想性情、人格精神與藝術(shù)情調(diào)，又都一致認(rèn)同。李白《登金陵鳳凰臺(tái)》中明顯地充溢著一股渾厚博大之氣，它使李白觀古閱今，統(tǒng)攬四海于一瞬之間，且超然物外，揮灑自如。渾厚博大之氣使李白淵深的思想，高妙的見(jiàn)解，闊大的心胸，成為編織巨大藝術(shù)境界的核心與精神內(nèi)含。就像透過(guò)“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”的巨大立體時(shí)空，可以感受到歷史的脈搏跳動(dòng)與詩(shī)人的呼吸一樣，通過(guò)李白的舉重若輕，從容自在，以浩然雄大之氣充塞整個(gè)詩(shī)歌境界的努力，也能更進(jìn)一步感受到他整個(gè)詩(shī)歌以氣奪人的藝術(shù)特點(diǎn)。
7、詩(shī)人沒(méi)有讓自己的感情沉浸在對(duì)歷史的憑吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不盡的江水：“三山半落青天外，二水中分白鷺洲?！薄叭健痹诮鹆晡髂祥L(zhǎng)江邊上，三峰并列，南北相連。據(jù)陸游的《入蜀記》載：“三山自石頭及鳳凰臺(tái)望之，杳杳有無(wú)中耳，及過(guò)其下，則距金陵才五十余里?！标懹嗡f(shuō)的“杳杳有無(wú)中”正好注釋“半落青天外”。李白把三山半隱半現(xiàn)、若隱若現(xiàn)的景象寫得恰到好處。“白鷺洲”，在金陵西長(zhǎng)江中，把長(zhǎng)江分割成兩道，所以說(shuō)“二水中分白鷺洲”。這兩句詩(shī)氣象壯麗，對(duì)仗工整，是難得的佳句。
8、明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩？何須論得喪?！馈耳Q沖天·黃金榜上》
9、繁華終有去，覆水卻難收。
10、風(fēng)這個(gè)字是平聲字，屬于平水韻的平聲一東韻部。
11、風(fēng)，是來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤的，總能留下一陣涼爽。它是一個(gè)乘坐光速機(jī)的旅行家。你看，它在埃菲爾鐵塔上俯視巴黎；它在天安門城樓上停下來(lái)休息；它在酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心的窗外向楊利偉招手；它在珠峰上調(diào)皮的蹦極；它在太平洋上快樂(lè)的沖浪。風(fēng)是調(diào)皮的、是自由的、是令人喜愛(ài)的。
12、王昌齡的：芙蓉不足佳人妝，水殿風(fēng)來(lái)珠翠香。
13、雨嘩啦嘩啦地落在地上，一直下得很開(kāi)心。
14、春風(fēng)像一個(gè)淘氣的孩子，我的披肩的長(zhǎng)發(fā)是光收集、慢捻，再擦，什么漂浮在天空不斷上升不僅僅是一個(gè)柔軟的孩子喜歡黑絲，還有我洋溢著幸福，心情，喜歡音樂(lè)。
15、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？——泊船瓜洲王安石
16、譯文：綠林中深藏著樸陋的小屋，一抹斜暉余照更顯得天朗氣清。詩(shī)人脫去頭巾瀟灑獨(dú)步，時(shí)時(shí)聽(tīng)到鳥(niǎo)的鳴聲。書信不來(lái)，親人遠(yuǎn)行。我想念的游子并不遙遠(yuǎn)，好象依然相處互慰平生。海風(fēng)吹送著碧云，明月掩映著沙洲。這時(shí)作家如能寫出佳句，就會(huì)顯現(xiàn)那沉著的妙境。
17、雨像一個(gè)頑皮的孩子，不停地敲打著窗戶。
18、可以催開(kāi)春天美麗的花朵。
19、同樣的景色在不同心境的人心中有不同的感覺(jué)。同樣是秋夜對(duì)月獨(dú)處孤舟，李白蘇軾二人定是要“舉杯邀明月”、“把酒問(wèn)青天”了。但換了失意的人，不過(guò)是“獨(dú)步漫長(zhǎng)宵，風(fēng)過(guò)花零，遙望月空鳴”而已。因此，作者在第二句中用一個(gè)“愁”字點(diǎn)出全詩(shī)主旨，一切描述都是為了突出這個(gè)“愁”字。寒水微波粼粼，江中漁火點(diǎn)點(diǎn)，再加上秋風(fēng)的低吟，一片片枯敗楓葉劃過(guò)張繼心頭落在水面，恰恰勾起了他對(duì)故鄉(xiāng)的思念，對(duì)前途的迷茫，他的心中僅剩下一種感情--愁。秋風(fēng)送寒，獨(dú)臥小舟，輾轉(zhuǎn)反側(cè)無(wú)法入睡，這“對(duì)愁眠”甚至有幾分“煢煢孑立，形影相吊”的孤苦伶仃了。一個(gè)落第書生形象躍然紙上。
20、窗外，風(fēng)唱著沙沙的歌，吹過(guò)竹林，竹葉沙沙作響。
寫風(fēng)的句子【篇2】
21、放風(fēng)箏三個(gè)字中的風(fēng)讀音是風(fēng)feng，春風(fēng)的風(fēng)讀音風(fēng)feng，是后鼻音。后鼻音的音屬于鼻腔發(fā)音，舌根堵住口腔，讓音從鼻腔中發(fā)出。
22、風(fēng)本來(lái)就會(huì)瞬間即逝，但是它所給我的“涼意”，卻不會(huì)瞬間既逝。風(fēng)不是清純的，在它吹過(guò)的瞬間，突然襲來(lái)一場(chǎng)龍卷風(fēng)，風(fēng)中的沙塵迷糊了我的眼睛，淚水不知不覺(jué)地流了下來(lái)
23、兒女千秋恨，人前不愿陳。
24、古詩(shī)詞，就像茶一樣，初入口只覺(jué)苦澀，但卻有綿長(zhǎng)的回味，期中蘊(yùn)含了無(wú)數(shù)做人的道理，需要仔細(xì)品讀，這大概就是古詩(shī)的魅力吧。
25、臺(tái)風(fēng)兇猛的呼嘯把一棵棵大樹(shù)連根拔起，所到之處，飛沙走石，世界一片狼藉。
26、幽音變調(diào)忽飄灑，長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。《聽(tīng)董大彈胡》
27、冬天，孩子們的臉被寒冷的冬風(fēng)拂過(guò)。春天的風(fēng)是溫和的，夏天的風(fēng)是涼爽的，秋天的風(fēng)是清新的。雖然冬天的風(fēng)有點(diǎn)冷，但它比春天、夏天和秋天的風(fēng)更強(qiáng)、更舒適、更清新。
28、古詩(shī)詞如歌，在平平仄仄中宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，在抑揚(yáng)頓挫里低回不盡，讓人忘憂，使人開(kāi)顏；詩(shī)詞如畫，在蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸中描摹自然，在小橋流水中展現(xiàn)乾坤，為我們描繪出或凄美、或壯闊、或靜謐、或熱烈的絕美意境。
29、這雖然是傳言，但也挺恰切李白性格?！兜墙鹆犋P凰臺(tái)》博得了“與崔顥黃鶴樓相似，格律氣勢(shì)未易甲乙”的贊揚(yáng)。其實(shí)，李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》，崔顥的《黃鶴樓》，它們同為登臨懷古的雙璧。
30、一陣風(fēng)吹來(lái)，小草輕輕搖曳，舞出美麗的舞姿！
31、個(gè)韻母是前鼻音。其實(shí)放風(fēng)箏三個(gè)字的讀音都是后鼻音。
32、風(fēng)字平聲feng，一聲，陰平，空氣流動(dòng)產(chǎn)生的風(fēng)，有東西南北風(fēng)，狂風(fēng)，和風(fēng)，微風(fēng)等。
33、水殿風(fēng)來(lái)暗香滿?！K軾《洞仙歌·冰肌玉骨》
34、扁舟如小葉，搖入翠微間
35、風(fēng)是自然界的一種氣流現(xiàn)象，它可以給人類帶來(lái)涼爽的感覺(jué)，如家用電器風(fēng)扇，空調(diào)，還有站在外面接受的自然風(fēng)都是涼爽輕柔的感覺(jué)，帶走人體內(nèi)的悶熱煩躁！再有大自然的風(fēng)能帶來(lái)雨水滋潤(rùn)萬(wàn)物，及傳播植物花粉種子！再用到科技上有風(fēng)力發(fā)電！當(dāng)然，它還可以給人類帶來(lái)災(zāi)害，如龍卷風(fēng)，臺(tái)風(fēng)，颼風(fēng)這些自然災(zāi)害，或大或小都給人類帶來(lái)了傷害，也不容忽視！
36、籬菊香飄袖，風(fēng)中猶自芬。
37、面旋落花風(fēng)蕩漾。——?dú)W陽(yáng)修《蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾》
38、《我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹》作者：徐志摩我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹我是在夢(mèng)中，在夢(mèng)的輕波里依洄。我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹我是在夢(mèng)中，她的溫存，我的迷醉。我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹我是在夢(mèng)中，甜美是夢(mèng)里的光輝。我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹我是在夢(mèng)中，她的負(fù)心，我的傷悲。我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹我是在夢(mèng)中，在夢(mèng)的悲哀里心碎！我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹我是在夢(mèng)中，黯淡是夢(mèng)里的光輝。
39、窗外的風(fēng)吹過(guò)竹林，深情地奏起優(yōu)美的樂(lè)曲。
40、白話意：可以吹落金秋的樹(shù)葉，
寫風(fēng)的句子【篇3】
41、尋芳意興頻，秋韻更迷人。
42、李白此詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)，又在于對(duì)時(shí)空觀念的完美表達(dá)。這既體現(xiàn)在對(duì)歷史與自然的認(rèn)識(shí)上，也體現(xiàn)在他構(gòu)造時(shí)空藝術(shù)境界的表達(dá)方法上。李白強(qiáng)調(diào)的自然永恒不朽，一方面是宣傳他的以自然為中心的“物我為一”的世界觀，另一方面也是為了揭露歷史上的統(tǒng)治神話。因?yàn)閺墓哦鴣?lái)，幾乎所有的統(tǒng)治者他們都宣揚(yáng)自己的世代永存與精神不滅，并且還把這樣一種模式灌輸?shù)饺藗兊囊庾R(shí)形態(tài)當(dāng)中，使人深信不疑。但是，李白則對(duì)此不以為然。他認(rèn)為即或是極為強(qiáng)有力的統(tǒng)治者，就像秦始皇，他可以“揮劍決浮云，諸侯盡西來(lái)。明斷自天啟，大略駕群才”，然而他終歸也要“但見(jiàn)三泉下，金棺葬寒灰”（《古風(fēng)·秦王掃六合》），煙消云散是不可避免的。所以，在李白看來(lái)，宇宙萬(wàn)物之中，能夠獲得永恒存在的只有自然。一切的繁華與驕奢淫逸都會(huì)煙消云散；如果說(shuō)它們還存在，似乎也只是作為自然的反襯而存在的。另外，李白在表現(xiàn)自然力量的雄大與變化的時(shí)空觀時(shí)，則選取了最為典型的事物，即“三山半落”之混茫與“二水中分”之遼闊，從而構(gòu)造出闊大的境界，并且把歷史的變遷，即時(shí)間的改變與地點(diǎn)的依舊，即空間的不改整體地表現(xiàn)出來(lái)，啟發(fā)人們作更深的思考。
43、微風(fēng)輕輕地吹著小草，小草扭著腰，似乎在告訴人們：春天就要來(lái)了，要盡快播種！
44、天氣越來(lái)越冷了，還刮起了風(fēng)，涼颼颼的，真吹得人心寒，山里的樹(shù)木“嘩嘩”直響，狂風(fēng)卷著樹(shù)枝、樹(shù)葉揮動(dòng)，像魔鬼的爪子在亂舞。
45、風(fēng)字的拼音是feng，聲調(diào)是一聲，屬于平音。
46、風(fēng)在我的耳畔對(duì)我輕輕訴說(shuō)：“一年之計(jì)在于春?！薄按猴L(fēng)又綠江南岸”，其實(shí)，江北的岸也被它吹綠了。每當(dāng)春風(fēng)略過(guò)我們小區(qū)的綠化帶時(shí)，說(shuō)道：“別睡了，醒醒吧！”這時(shí)小草伸伸懶腰，小樹(shù)枝抖擻枝條。它從我身邊飛過(guò)，我聽(tīng)到了歌聲。我就是十分喜愛(ài)它——風(fēng)，不管哪季的風(fēng)都喜歡。
47、《起風(fēng)》作者：西川起風(fēng)以前樹(shù)林一片寂靜起風(fēng)以前陽(yáng)光和云彩容易被忽略仿佛它們沒(méi)有存在的必要起風(fēng)以前穿過(guò)樹(shù)林的人是沒(méi)有記憶的人一個(gè)遁世者起風(fēng)以前說(shuō)不準(zhǔn)是冬天的風(fēng)刮得更兇還是夏天的風(fēng)刮得更兇我有三年未到過(guò)那片樹(shù)林我走到那里在起風(fēng)以后
48、姑且不論劉邦把他的這種機(jī)運(yùn)看作是上天的安排抑或是一種純粹的偶然性，但那都不是他自己所能決定的。換言之，最大限度地發(fā)揮自己的才智；但這一切到底有多大效果，還得看機(jī)運(yùn)。作為皇帝，要保住天下，必須有猛士為他守衛(wèi)四方，但世上有沒(méi)有這樣的猛士？如果有，他能否找到他們并使之為自己服務(wù)？這就并非完全取決于他自己了。
49、風(fēng)一陣陣地吹得樹(shù)葉簌簌作響，不時(shí)在細(xì)長(zhǎng)的樹(shù)干叢里呻吟，旋轉(zhuǎn)著林蔭道上潮濕的樹(shù)葉。
50、波影娉婷舞，鴛鴦話意綿。
51、千古漣漪晴絕地宋米芾《蝶戀花海岱樓玩月作》
52、風(fēng)姑娘輕輕地?fù)u著手里的扇子，給人帶來(lái)一絲涼意。
53、風(fēng)小心翼翼地繞著地球轉(zhuǎn)。
54、寫作思路：因?yàn)轱L(fēng)并沒(méi)有形狀，所以寫風(fēng)可以用側(cè)面描寫，也可以把風(fēng)擬人化來(lái)寫。
55、醉夢(mèng)兩無(wú)由，清歌倚小樓。
56、《狂風(fēng)沙》作者：席慕蓉風(fēng)沙的來(lái)處有一個(gè)名字父親說(shuō)兒啊那就是你的故鄉(xiāng)長(zhǎng)城外草原千里萬(wàn)里母親說(shuō)兒啊名字只有一個(gè)記憶風(fēng)沙起時(shí)鄉(xiāng)心就起風(fēng)水落時(shí)鄉(xiāng)心卻無(wú)處停息尋覓的云啊流浪的鷹我的揮手不只是為了呼喚請(qǐng)讓我與你們?yōu)閭H劃遍長(zhǎng)空飛向那歷歷的關(guān)山一個(gè)從沒(méi)見(jiàn)過(guò)的地方竟是故鄉(xiāng)所有的知識(shí)只有一個(gè)名字在灰暗的城市里我找不到方向父親啊母親那名字是我心中的刺
57、《天上的風(fēng)》作者：席慕蓉天上的風(fēng)，不系韁繩地上的我們難以永存只有此刻只有此刻啊才能在一首歌里深深注入我熾熱而又寂寞的靈魂或許你會(huì)是那個(gè)忽然落淚的歌者只為曠野無(wú)垠星空依舊燦爛在傳唱了千年的歌聲里是生命共有的疼痛與悲歡或許你還能隱約望見(jiàn)此刻我正策馬漸行漸遠(yuǎn)那猶自不舍的回顧還在芳草離離空寂遼闊之處
58、楓橋夜泊是描寫秋天的古詩(shī)
59、昔日曾聞洗馬池，悠然此景在西溪。
60、《登金陵鳳凰臺(tái)》是唐代的律詩(shī)中膾炙人口的杰作。開(kāi)頭兩句寫鳳凰臺(tái)的傳說(shuō)，十四字中連用了三個(gè)鳳字，卻不覺(jué)得重復(fù)，音節(jié)流轉(zhuǎn)明快，極其優(yōu)美。“鳳凰臺(tái)”在金陵鳳凰山上，相傳南朝劉宋永嘉年間有鳳凰集于此山，乃筑臺(tái)，山和臺(tái)也由此得名。在封建時(shí)代，鳳凰是一種祥瑞。當(dāng)年鳳凰來(lái)游象征著王朝的興盛；而“如今”鳳去臺(tái)空，就連六朝的繁華也一去不復(fù)返了，只有長(zhǎng)江的水仍然不停地流著，大自然才是永恒的存在?！∪木渚汀傍P去臺(tái)空”這一層意思進(jìn)一步發(fā)揮。三國(guó)時(shí)的吳和后來(lái)的東晉都建都于金陵。詩(shī)人感慨萬(wàn)分地說(shuō)，吳國(guó)昔日繁華的宮廷已經(jīng)荒蕪，東晉的一代風(fēng)流人物也早已進(jìn)入墳?zāi)?。那一時(shí)的烜赫，在歷史上也沒(méi)有留下了什么有價(jià)值的東西。
寫風(fēng)的句子【篇4】
61、簡(jiǎn)練的古詩(shī)詞凝聚著古人的智慧，好的詩(shī)詞，反復(fù)吟誦，總能從中領(lǐng)悟到不一樣的風(fēng)情。
62、北風(fēng)呼嘯著穿過(guò)道路和田野。
63、冬天的風(fēng)是勤勞的。母親在陰天洗完衣服后在家里晾干；它會(huì)偷偷溜進(jìn)屋里，帶走濕漉漉的蒸汽，這樣?jì)寢尵湍茉琰c(diǎn)把衣服拿回家。
64、韻母和聲調(diào)三個(gè)部分構(gòu)成，韻母內(nèi)部又可分為韻頭、韻尾。所以風(fēng)字的音節(jié)結(jié)構(gòu)是由聲母f、韻母eng和陰平聲調(diào)組成。
65、⑷晉代：指東晉，南渡后也建都于金陵。衣冠：指的是東晉文學(xué)家郭璞的衣冠?！，F(xiàn)今仍在南京玄武湖公園內(nèi)。一說(shuō)指當(dāng)時(shí)豪門世族。衣冠，士大夫的穿戴，借指士大夫、官紳。成古丘：晉明帝當(dāng)年為郭璞修建的衣冠冢豪華一時(shí)，然而到了唐朝詩(shī)人來(lái)看的時(shí)候，已經(jīng)成為一個(gè)丘壑了?，F(xiàn)今這里被稱為郭璞墩，位于南京玄武湖公園內(nèi)
66、北風(fēng)吹來(lái)，把清涼的空氣吹向世界。
67、《大風(fēng)歌》整首詩(shī)僅有三句構(gòu)成，這在中國(guó)歷代詩(shī)歌史上是極其罕見(jiàn)的，三句詩(shī)中每一句都代表一個(gè)廣大的不同的場(chǎng)景與心境，而且作者對(duì)這三句詩(shī)真可謂惜墨如金、高度凝煉。其中第一句的大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，是最令古今拍案叫絕的詩(shī)句。作者并沒(méi)有直接描寫他與他的麾下在恢宏的戰(zhàn)場(chǎng)上是如何殲剿重創(chuàng)叛亂的敵軍，而是非常高明巧妙地運(yùn)用大風(fēng)和飛揚(yáng)狂卷的烏云來(lái)暗喻這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)畫面。假如說(shuō)項(xiàng)羽的《垓下歌》表現(xiàn)了失敗者的悲哀，那么《大風(fēng)歌》就顯示了勝利者的悲哀。而作為這兩種悲哀的紐帶的，則是對(duì)于人的渺小的感傷。同樣的，對(duì)第一句“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)”，唐代的李善曾解釋說(shuō)：“風(fēng)起云飛，以喻群雄競(jìng)逐，而天下亂也?！保ㄒ?jiàn)汲古閣本李善注《文選》卷二十八）這是對(duì)的?！叭盒鄹?jìng)逐而天下亂”，顯然是指秦末群雄紛起、爭(zhēng)奪天下的情狀。“群雄競(jìng)逐”的“雄”，《文選》的有些本子作“兇”。倘原文如此，則當(dāng)指漢初英布等人的反亂。但一則這些反亂乃是陸續(xù)發(fā)動(dòng)的，并非同時(shí)并起，不應(yīng)說(shuō)“群兇競(jìng)逐”；再則那都是局部地區(qū)的反亂，并未蔓延到全國(guó)，不應(yīng)說(shuō)“天下亂”。故當(dāng)以作“雄”為是。
68、風(fēng)是繁忙的，可是它給人們的生活帶來(lái)了詩(shī)意和想象。
69、這首詩(shī)寫出了自然現(xiàn)象風(fēng)的魅力與威力。
70、元宵節(jié)古詩(shī)四言絕句很多，今天我寫兩首我比較喜歡的。
71、⑻長(zhǎng)安：這里用京城指代朝廷和皇帝。
72、風(fēng)吹過(guò)大地，那張臉露出了笑容。
73、李白是天才詩(shī)人，并且是屬于那種充滿創(chuàng)造天才的大詩(shī)人。然而，惟獨(dú)李白臨黃鶴樓時(shí)，沒(méi)能盡情盡意，“馳志”千里。原因也很簡(jiǎn)單，所謂“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭”。因而，“謫仙詩(shī)人”難受、不甘心，要與崔顥一比高低；于是他“至金陵，乃作鳳凰臺(tái)詩(shī)以擬之”，直到寫出可與崔顥的《黃鶴樓》等量齊觀的《登金陵鳳凰臺(tái)》時(shí)，才肯罷休。
74、風(fēng)一吹，水面吹出層層波紋詩(shī)句，例如：“風(fēng)生水面波紋細(xì)，日上堤邊樹(shù)影低?！?BR> 75、魂縈千百度，月夜盡傷秋。
76、清光隨漣漪唐儲(chǔ)光羲《同諸公秋日游昆明池思古》
77、高臺(tái)多悲風(fēng)，朝日照北林。——曹植《雜詩(shī)六首·其一》
78、此詩(shī)每句中皆帶有“兮”。劉邦故鄉(xiāng)沛縣原本雖為宋地，但已被楚國(guó)占有百年，文筆自然不免沾染了些許楚風(fēng)。楚辭又由于其代表人物屈原的悲慘，而成為抒發(fā)憤懣的文體，且因楚地民風(fēng)彪悍，楚辭便多了大氣磅礴。劉邦選取這種文體，恰到好處地表現(xiàn)了他對(duì)家國(guó)興亡的擔(dān)憂，又不失王者風(fēng)范。
79、雨是仄聲，風(fēng)是平聲，平仄對(duì)仗工整。
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