此詩每句中皆帶有“兮”。劉邦故鄉(xiāng)沛縣原本雖為宋地，但已被楚國占有百年，文筆自然不免沾染了些許楚風(fēng)。楚辭又由于其代表人物屈原的悲慘，而成為抒發(fā)憤懣的文體，且因楚地民風(fēng)彪悍，楚辭便多了~~還有其他類似這樣的句子嗎？欄目小編花時(shí)間特意編輯了寫風(fēng)的句子，歡迎你收藏本站，并關(guān)注網(wǎng)站更新！
寫風(fēng)的句子【篇1】
1、春天，柳樹穿上了新綠的衣裳。微風(fēng)吹拂，枝葉在風(fēng)中歡快地舞蹈。
2、窗外，風(fēng)在吹著，打在翠綠的竹林上，像許多人在雪地里行走，沙沙作響。
3、風(fēng)向人們吹來，伸出雙手給人一個(gè)溫柔的擁抱。
4、冬天來了，北風(fēng)怒吼著。
5、風(fēng)像慈母一樣溫柔地?fù)崮χ妗?BR> 6、李白《登金陵鳳凰臺》的藝術(shù)特點(diǎn)，首先在于其中所回蕩著的那種充沛、渾厚之氣。氣原本是一個(gè)哲學(xué)上的概念，從先秦時(shí)代起就被廣泛運(yùn)用。隨著魏晉時(shí)期的曹丕以氣論文，氣也就被當(dāng)做一個(gè)重要的內(nèi)容而在許多的藝術(shù)門類里加以運(yùn)用。雖然，論者對氣的理解、認(rèn)識不完全相同，但對所含蘊(yùn)的思想性情、人格精神與藝術(shù)情調(diào)，又都一致認(rèn)同。李白《登金陵鳳凰臺》中明顯地充溢著一股渾厚博大之氣，它使李白觀古閱今，統(tǒng)攬四海于一瞬之間，且超然物外，揮灑自如。渾厚博大之氣使李白淵深的思想，高妙的見解，闊大的心胸，成為編織巨大藝術(shù)境界的核心與精神內(nèi)含。就像透過“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”的巨大立體時(shí)空，可以感受到歷史的脈搏跳動(dòng)與詩人的呼吸一樣，通過李白的舉重若輕，從容自在，以浩然雄大之氣充塞整個(gè)詩歌境界的努力，也能更進(jìn)一步感受到他整個(gè)詩歌以氣奪人的藝術(shù)特點(diǎn)。
7、詩人沒有讓自己的感情沉浸在對歷史的憑吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不盡的江水：“三山半落青天外，二水中分白鷺洲?！薄叭健痹诮鹆晡髂祥L江邊上，三峰并列，南北相連。據(jù)陸游的《入蜀記》載：“三山自石頭及鳳凰臺望之，杳杳有無中耳，及過其下，則距金陵才五十余里?！标懹嗡f的“杳杳有無中”正好注釋“半落青天外”。李白把三山半隱半現(xiàn)、若隱若現(xiàn)的景象寫得恰到好處?！鞍樦蕖?，在金陵西長江中，把長江分割成兩道，所以說“二水中分白鷺洲”。這兩句詩氣象壯麗，對仗工整，是難得的佳句。
8、明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩？何須論得喪?！馈耳Q沖天·黃金榜上》
9、繁華終有去，覆水卻難收。
10、風(fēng)這個(gè)字是平聲字，屬于平水韻的平聲一東韻部。
11、風(fēng)，是來無影去無蹤的，總能留下一陣涼爽。它是一個(gè)乘坐光速機(jī)的旅行家。你看，它在埃菲爾鐵塔上俯視巴黎；它在天安門城樓上停下來休息；它在酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心的窗外向楊利偉招手；它在珠峰上調(diào)皮的蹦極；它在太平洋上快樂的沖浪。風(fēng)是調(diào)皮的、是自由的、是令人喜愛的。
12、王昌齡的：芙蓉不足佳人妝，水殿風(fēng)來珠翠香。
13、雨嘩啦嘩啦地落在地上，一直下得很開心。
14、春風(fēng)像一個(gè)淘氣的孩子，我的披肩的長發(fā)是光收集、慢捻，再擦，什么漂浮在天空不斷上升不僅僅是一個(gè)柔軟的孩子喜歡黑絲，還有我洋溢著幸福，心情，喜歡音樂。
15、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？——泊船瓜洲王安石
16、譯文：綠林中深藏著樸陋的小屋，一抹斜暉余照更顯得天朗氣清。詩人脫去頭巾瀟灑獨(dú)步，時(shí)時(shí)聽到鳥的鳴聲。書信不來，親人遠(yuǎn)行。我想念的游子并不遙遠(yuǎn)，好象依然相處互慰平生。海風(fēng)吹送著碧云，明月掩映著沙洲。這時(shí)作家如能寫出佳句，就會顯現(xiàn)那沉著的妙境。
17、雨像一個(gè)頑皮的孩子，不停地敲打著窗戶。
18、可以催開春天美麗的花朵。
19、同樣的景色在不同心境的人心中有不同的感覺。同樣是秋夜對月獨(dú)處孤舟，李白蘇軾二人定是要“舉杯邀明月”、“把酒問青天”了。但換了失意的人，不過是“獨(dú)步漫長宵，風(fēng)過花零，遙望月空鳴”而已。因此，作者在第二句中用一個(gè)“愁”字點(diǎn)出全詩主旨，一切描述都是為了突出這個(gè)“愁”字。寒水微波粼粼，江中漁火點(diǎn)點(diǎn)，再加上秋風(fēng)的低吟，一片片枯敗楓葉劃過張繼心頭落在水面，恰恰勾起了他對故鄉(xiāng)的思念，對前途的迷茫，他的心中僅剩下一種感情--愁。秋風(fēng)送寒，獨(dú)臥小舟，輾轉(zhuǎn)反側(cè)無法入睡，這“對愁眠”甚至有幾分“煢煢孑立，形影相吊”的孤苦伶仃了。一個(gè)落第書生形象躍然紙上。
20、窗外，風(fēng)唱著沙沙的歌，吹過竹林，竹葉沙沙作響。
寫風(fēng)的句子【篇2】
21、放風(fēng)箏三個(gè)字中的風(fēng)讀音是風(fēng)feng，春風(fēng)的風(fēng)讀音風(fēng)feng，是后鼻音。后鼻音的音屬于鼻腔發(fā)音，舌根堵住口腔，讓音從鼻腔中發(fā)出。
22、風(fēng)本來就會瞬間即逝，但是它所給我的“涼意”，卻不會瞬間既逝。風(fēng)不是清純的，在它吹過的瞬間，突然襲來一場龍卷風(fēng)，風(fēng)中的沙塵迷糊了我的眼睛，淚水不知不覺地流了下來
23、兒女千秋恨，人前不愿陳。
24、古詩詞，就像茶一樣，初入口只覺苦澀，但卻有綿長的回味，期中蘊(yùn)含了無數(shù)做人的道理，需要仔細(xì)品讀，這大概就是古詩的魅力吧。
25、臺風(fēng)兇猛的呼嘯把一棵棵大樹連根拔起，所到之處，飛沙走石，世界一片狼藉。
26、幽音變調(diào)忽飄灑，長風(fēng)吹林雨墮瓦?！堵牰髲椇?BR> 27、冬天，孩子們的臉被寒冷的冬風(fēng)拂過。春天的風(fēng)是溫和的，夏天的風(fēng)是涼爽的，秋天的風(fēng)是清新的。雖然冬天的風(fēng)有點(diǎn)冷，但它比春天、夏天和秋天的風(fēng)更強(qiáng)、更舒適、更清新。
28、古詩詞如歌，在平平仄仄中宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，在抑揚(yáng)頓挫里低回不盡，讓人忘憂，使人開顏；詩詞如畫，在蟲魚鳥獸中描摹自然，在小橋流水中展現(xiàn)乾坤，為我們描繪出或凄美、或壯闊、或靜謐、或熱烈的絕美意境。
29、這雖然是傳言，但也挺恰切李白性格。《登金陵鳳凰臺》博得了“與崔顥黃鶴樓相似，格律氣勢未易甲乙”的贊揚(yáng)。其實(shí)，李白的《登金陵鳳凰臺》，崔顥的《黃鶴樓》，它們同為登臨懷古的雙璧。
30、一陣風(fēng)吹來，小草輕輕搖曳，舞出美麗的舞姿！
31、個(gè)韻母是前鼻音。其實(shí)放風(fēng)箏三個(gè)字的讀音都是后鼻音。
32、風(fēng)字平聲feng，一聲，陰平，空氣流動(dòng)產(chǎn)生的風(fēng)，有東西南北風(fēng)，狂風(fēng)，和風(fēng)，微風(fēng)等。
33、水殿風(fēng)來暗香滿?！K軾《洞仙歌·冰肌玉骨》
34、扁舟如小葉，搖入翠微間
35、風(fēng)是自然界的一種氣流現(xiàn)象，它可以給人類帶來涼爽的感覺，如家用電器風(fēng)扇，空調(diào)，還有站在外面接受的自然風(fēng)都是涼爽輕柔的感覺，帶走人體內(nèi)的悶熱煩躁！再有大自然的風(fēng)能帶來雨水滋潤萬物，及傳播植物花粉種子！再用到科技上有風(fēng)力發(fā)電！當(dāng)然，它還可以給人類帶來災(zāi)害，如龍卷風(fēng)，臺風(fēng)，颼風(fēng)這些自然災(zāi)害，或大或小都給人類帶來了傷害，也不容忽視！
36、籬菊香飄袖，風(fēng)中猶自芬。
37、面旋落花風(fēng)蕩漾?！?dú)W陽修《蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾》
38、《我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹》作者：徐志摩我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹我是在夢中，在夢的輕波里依洄。我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹我是在夢中，她的溫存，我的迷醉。我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹我是在夢中，甜美是夢里的光輝。我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹我是在夢中，她的負(fù)心，我的傷悲。我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹我是在夢中，在夢的悲哀里心碎！我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹我是在夢中，黯淡是夢里的光輝。
39、窗外的風(fēng)吹過竹林，深情地奏起優(yōu)美的樂曲。
40、白話意：可以吹落金秋的樹葉，
寫風(fēng)的句子【篇3】
41、尋芳意興頻，秋韻更迷人。
42、李白此詩的藝術(shù)特點(diǎn)，又在于對時(shí)空觀念的完美表達(dá)。這既體現(xiàn)在對歷史與自然的認(rèn)識上，也體現(xiàn)在他構(gòu)造時(shí)空藝術(shù)境界的表達(dá)方法上。李白強(qiáng)調(diào)的自然永恒不朽，一方面是宣傳他的以自然為中心的“物我為一”的世界觀，另一方面也是為了揭露歷史上的統(tǒng)治神話。因?yàn)閺墓哦鴣?，幾乎所有的統(tǒng)治者他們都宣揚(yáng)自己的世代永存與精神不滅，并且還把這樣一種模式灌輸?shù)饺藗兊囊庾R形態(tài)當(dāng)中，使人深信不疑。但是，李白則對此不以為然。他認(rèn)為即或是極為強(qiáng)有力的統(tǒng)治者，就像秦始皇，他可以“揮劍決浮云，諸侯盡西來。明斷自天啟，大略駕群才”，然而他終歸也要“但見三泉下，金棺葬寒灰”（《古風(fēng)·秦王掃六合》），煙消云散是不可避免的。所以，在李白看來，宇宙萬物之中，能夠獲得永恒存在的只有自然。一切的繁華與驕奢淫逸都會煙消云散；如果說它們還存在，似乎也只是作為自然的反襯而存在的。另外，李白在表現(xiàn)自然力量的雄大與變化的時(shí)空觀時(shí)，則選取了最為典型的事物，即“三山半落”之混茫與“二水中分”之遼闊，從而構(gòu)造出闊大的境界，并且把歷史的變遷，即時(shí)間的改變與地點(diǎn)的依舊，即空間的不改整體地表現(xiàn)出來，啟發(fā)人們作更深的思考。
43、微風(fēng)輕輕地吹著小草，小草扭著腰，似乎在告訴人們：春天就要來了，要盡快播種！
44、天氣越來越冷了，還刮起了風(fēng)，涼颼颼的，真吹得人心寒，山里的樹木“嘩嘩”直響，狂風(fēng)卷著樹枝、樹葉揮動(dòng)，像魔鬼的爪子在亂舞。
45、風(fēng)字的拼音是feng，聲調(diào)是一聲，屬于平音。
46、風(fēng)在我的耳畔對我輕輕訴說：“一年之計(jì)在于春?！薄按猴L(fēng)又綠江南岸”，其實(shí)，江北的岸也被它吹綠了。每當(dāng)春風(fēng)略過我們小區(qū)的綠化帶時(shí)，說道：“別睡了，醒醒吧！”這時(shí)小草伸伸懶腰，小樹枝抖擻枝條。它從我身邊飛過，我聽到了歌聲。我就是十分喜愛它——風(fēng)，不管哪季的風(fēng)都喜歡。
47、《起風(fēng)》作者：西川起風(fēng)以前樹林一片寂靜起風(fēng)以前陽光和云彩容易被忽略仿佛它們沒有存在的必要起風(fēng)以前穿過樹林的人是沒有記憶的人一個(gè)遁世者起風(fēng)以前說不準(zhǔn)是冬天的風(fēng)刮得更兇還是夏天的風(fēng)刮得更兇我有三年未到過那片樹林我走到那里在起風(fēng)以后
48、姑且不論劉邦把他的這種機(jī)運(yùn)看作是上天的安排抑或是一種純粹的偶然性，但那都不是他自己所能決定的。換言之，最大限度地發(fā)揮自己的才智；但這一切到底有多大效果，還得看機(jī)運(yùn)。作為皇帝，要保住天下，必須有猛士為他守衛(wèi)四方，但世上有沒有這樣的猛士？如果有，他能否找到他們并使之為自己服務(wù)？這就并非完全取決于他自己了。
49、風(fēng)一陣陣地吹得樹葉簌簌作響，不時(shí)在細(xì)長的樹干叢里呻吟，旋轉(zhuǎn)著林蔭道上潮濕的樹葉。
50、波影娉婷舞，鴛鴦話意綿。
51、千古漣漪晴絕地宋米芾《蝶戀花海岱樓玩月作》
52、風(fēng)姑娘輕輕地?fù)u著手里的扇子，給人帶來一絲涼意。
53、風(fēng)小心翼翼地繞著地球轉(zhuǎn)。
54、寫作思路：因?yàn)轱L(fēng)并沒有形狀，所以寫風(fēng)可以用側(cè)面描寫，也可以把風(fēng)擬人化來寫。
55、醉夢兩無由，清歌倚小樓。
56、《狂風(fēng)沙》作者：席慕蓉風(fēng)沙的來處有一個(gè)名字父親說兒啊那就是你的故鄉(xiāng)長城外草原千里萬里母親說兒啊名字只有一個(gè)記憶風(fēng)沙起時(shí)鄉(xiāng)心就起風(fēng)水落時(shí)鄉(xiāng)心卻無處停息尋覓的云啊流浪的鷹我的揮手不只是為了呼喚請讓我與你們?yōu)閭H劃遍長空飛向那歷歷的關(guān)山一個(gè)從沒見過的地方竟是故鄉(xiāng)所有的知識只有一個(gè)名字在灰暗的城市里我找不到方向父親啊母親那名字是我心中的刺
57、《天上的風(fēng)》作者：席慕蓉天上的風(fēng)，不系韁繩地上的我們難以永存只有此刻只有此刻啊才能在一首歌里深深注入我熾熱而又寂寞的靈魂或許你會是那個(gè)忽然落淚的歌者只為曠野無垠星空依舊燦爛在傳唱了千年的歌聲里是生命共有的疼痛與悲歡或許你還能隱約望見此刻我正策馬漸行漸遠(yuǎn)那猶自不舍的回顧還在芳草離離空寂遼闊之處
58、楓橋夜泊是描寫秋天的古詩
59、昔日曾聞洗馬池，悠然此景在西溪。
60、《登金陵鳳凰臺》是唐代的律詩中膾炙人口的杰作。開頭兩句寫鳳凰臺的傳說，十四字中連用了三個(gè)鳳字，卻不覺得重復(fù)，音節(jié)流轉(zhuǎn)明快，極其優(yōu)美?！傍P凰臺”在金陵鳳凰山上，相傳南朝劉宋永嘉年間有鳳凰集于此山，乃筑臺，山和臺也由此得名。在封建時(shí)代，鳳凰是一種祥瑞。當(dāng)年鳳凰來游象征著王朝的興盛；而“如今”鳳去臺空，就連六朝的繁華也一去不復(fù)返了，只有長江的水仍然不停地流著，大自然才是永恒的存在。 三四句就“鳳去臺空”這一層意思進(jìn)一步發(fā)揮。三國時(shí)的吳和后來的東晉都建都于金陵。詩人感慨萬分地說，吳國昔日繁華的宮廷已經(jīng)荒蕪，東晉的一代風(fēng)流人物也早已進(jìn)入墳?zāi)?。那一時(shí)的烜赫，在歷史上也沒有留下了什么有價(jià)值的東西。
寫風(fēng)的句子【篇4】
61、簡練的古詩詞凝聚著古人的智慧，好的詩詞，反復(fù)吟誦，總能從中領(lǐng)悟到不一樣的風(fēng)情。
62、北風(fēng)呼嘯著穿過道路和田野。
63、冬天的風(fēng)是勤勞的。母親在陰天洗完衣服后在家里晾干；它會偷偷溜進(jìn)屋里，帶走濕漉漉的蒸汽，這樣?jì)寢尵湍茉琰c(diǎn)把衣服拿回家。
64、韻母和聲調(diào)三個(gè)部分構(gòu)成，韻母內(nèi)部又可分為韻頭、韻尾。所以風(fēng)字的音節(jié)結(jié)構(gòu)是由聲母f、韻母eng和陰平聲調(diào)組成。
65、⑷晉代：指東晉，南渡后也建都于金陵。衣冠：指的是東晉文學(xué)家郭璞的衣冠?！，F(xiàn)今仍在南京玄武湖公園內(nèi)。一說指當(dāng)時(shí)豪門世族。衣冠，士大夫的穿戴，借指士大夫、官紳。成古丘：晉明帝當(dāng)年為郭璞修建的衣冠冢豪華一時(shí)，然而到了唐朝詩人來看的時(shí)候，已經(jīng)成為一個(gè)丘壑了?，F(xiàn)今這里被稱為郭璞墩，位于南京玄武湖公園內(nèi)
66、北風(fēng)吹來，把清涼的空氣吹向世界。
67、《大風(fēng)歌》整首詩僅有三句構(gòu)成，這在中國歷代詩歌史上是極其罕見的，三句詩中每一句都代表一個(gè)廣大的不同的場景與心境，而且作者對這三句詩真可謂惜墨如金、高度凝煉。其中第一句的大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，是最令古今拍案叫絕的詩句。作者并沒有直接描寫他與他的麾下在恢宏的戰(zhàn)場上是如何殲剿重創(chuàng)叛亂的敵軍，而是非常高明巧妙地運(yùn)用大風(fēng)和飛揚(yáng)狂卷的烏云來暗喻這場驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭畫面。假如說項(xiàng)羽的《垓下歌》表現(xiàn)了失敗者的悲哀，那么《大風(fēng)歌》就顯示了勝利者的悲哀。而作為這兩種悲哀的紐帶的，則是對于人的渺小的感傷。同樣的，對第一句“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)”，唐代的李善曾解釋說：“風(fēng)起云飛，以喻群雄競逐，而天下亂也。”（見汲古閣本李善注《文選》卷二十八）這是對的。“群雄競逐而天下亂”，顯然是指秦末群雄紛起、爭奪天下的情狀?！叭盒鄹傊稹钡摹靶邸保段倪x》的有些本子作“兇”。倘原文如此，則當(dāng)指漢初英布等人的反亂。但一則這些反亂乃是陸續(xù)發(fā)動(dòng)的，并非同時(shí)并起，不應(yīng)說“群兇競逐”；再則那都是局部地區(qū)的反亂，并未蔓延到全國，不應(yīng)說“天下亂”。故當(dāng)以作“雄”為是。
68、風(fēng)是繁忙的，可是它給人們的生活帶來了詩意和想象。
69、這首詩寫出了自然現(xiàn)象風(fēng)的魅力與威力。
70、元宵節(jié)古詩四言絕句很多，今天我寫兩首我比較喜歡的。
71、⑻長安：這里用京城指代朝廷和皇帝。
72、風(fēng)吹過大地，那張臉露出了笑容。
73、李白是天才詩人，并且是屬于那種充滿創(chuàng)造天才的大詩人。然而，惟獨(dú)李白臨黃鶴樓時(shí)，沒能盡情盡意，“馳志”千里。原因也很簡單，所謂“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”。因而，“謫仙詩人”難受、不甘心，要與崔顥一比高低；于是他“至金陵，乃作鳳凰臺詩以擬之”，直到寫出可與崔顥的《黃鶴樓》等量齊觀的《登金陵鳳凰臺》時(shí)，才肯罷休。
74、風(fēng)一吹，水面吹出層層波紋詩句，例如：“風(fēng)生水面波紋細(xì)，日上堤邊樹影低?！?BR> 75、魂縈千百度，月夜盡傷秋。
76、清光隨漣漪唐儲光羲《同諸公秋日游昆明池思古》
77、高臺多悲風(fēng)，朝日照北林?！苤病峨s詩六首·其一》
78、此詩每句中皆帶有“兮”。劉邦故鄉(xiāng)沛縣原本雖為宋地，但已被楚國占有百年，文筆自然不免沾染了些許楚風(fēng)。楚辭又由于其代表人物屈原的悲慘，而成為抒發(fā)憤懣的文體，且因楚地民風(fēng)彪悍，楚辭便多了大氣磅礴。劉邦選取這種文體，恰到好處地表現(xiàn)了他對家國興亡的擔(dān)憂，又不失王者風(fēng)范。
79、雨是仄聲，風(fēng)是平聲，平仄對仗工整。
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