以下是出國留學網(wǎng)小編為大家收集整理的關(guān)于《權(quán)力的游戲》的劇評內(nèi)容，供大家參考。更多相關(guān)內(nèi)容請進入出國留學網(wǎng)實用資料欄目查看。
篇一：《權(quán)力的游戲》劇評
既為商業(yè)也為藝術(shù)，一般美劇的季度最終集都會精心設計，有的會留下大懸念(《越獄》第一季)，有的會開拓全新劇情甚至全新的敘事方式(《迷失》第三季)，有的會拍得像《公民凱恩》那么強(《白宮群英》第二季)。也有像《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》第一季的最終章如此恢宏大氣的。最終一場令我想起其魔幻現(xiàn)實主義前輩《百年孤獨》的最后幾頁，同樣波瀾壯闊，只是一個是毀滅，一個是重生。
HBO這套新劇主要說了“冰”(史塔克家族)和“火”(坦格利安家族)及其之間的故事，也包括其他大大小小過百其他角色及各種繁雜的設定。第一集極具野心，希望將復雜的背景一次性全交代，導致碎片化較嚴重，沒看過原著的觀眾第一次看可能跟不上節(jié)奏。例如，莫爾蒙爵士突然攜帶《七國詩歌集》投靠丹妮莉絲和韋賽里斯這一小段就顯得很突兀。不過，開篇成功呈現(xiàn)了整體世界觀及眾家族概括——跟我們?nèi)祟悥|西方的帝國時期的文明相差不遠。
世界分為文明人和野蠻人。西方是文明，北方和東方是野蠻。野蠻人或者是無序的(北方)，或者是以個人即時實在可見的力量維持秩序的(東方)。文明人的秩序是宗教系統(tǒng)，具體來說是：宗教(Gods)= 榮譽(Honor)+ 家庭(Family)。這結(jié)構(gòu)式可以有多種替換法，例如：孔子 = 君臣 + 父子;老天爺 = 忠 + 孝。但無論如何替換，有些人是不怎么被承認在游戲體系之內(nèi)的，他們就是“他者”。他者包括侏儒、雜種和女人(不排除以后會包括奴隸等)。
從第二集開始就是他者的崛起、加入游戲之路。對比開篇，第二集幾乎沒有解釋游戲規(guī)則的包袱，于是有了《黑夜騎士》之于《俠影之謎》(或者《X2》之于《X-Men》)的優(yōu)勢。五大主角，小惡魔提利昂、雪諾、史塔克夫人、艾麗婭和丹妮，都展開了其新生活，并開始其崛起之路。雖然這些他者們都是王侯將相的后代，但正如站在長城上偉岸的史塔克叔叔所說，人皆親取其所得(Here, a man gets what he earns, when he earns it)，所以之后就是他們各自成長的過程了。那就是，首次殺人。
這里史塔克夫人是例外，因為她是前輩，所以只需要站起來，揮一揮手，就號令八方諸侯了(第四集)。雪諾和艾麗婭兄妹在原著作者喬治RR馬丁所編劇的第八集(因王位易手而各方勢力均聚焦首都的一集)分別手刃胖子、火燒白鬼，成為真正的史塔克。忍無可忍的丹妮終于給他哥哥“加冕了王冠”。“有人長得帥但他腦袋轉(zhuǎn)得快”的小惡魔雖沒有親自出手，但其手下在第六集的比武審判中為他象征式地洗脫罪名并贏得榮譽。經(jīng)歷了“首次殺人”的象征性成長，他們中除了還小的艾麗婭，均將在最終集正式崛起，成為權(quán)力人物(羅柏雖是“北王”但還嫩，需母親垂簾聽政一會)。
這種象征法(或說替換)是貫穿全劇的。正如布蘭的愛狼可以替換布蘭去拯救他母親殺掉刺客一樣，史塔克大人將珊莎的愛狼殺死也象征著將珊莎開除出史塔克家族。這是父權(quán)對不遵守父權(quán)制度的他者的開除。因為“宗教 = 榮譽 + 家庭”，而珊莎代表的是“虛榮+自私”——當然對觀眾來說她(和她的小王子)代表的是討厭。
主角們雖然以他者的身份崛起，但都是遵循傳統(tǒng)父權(quán)制度的框架的。即使是在野蠻人統(tǒng)治的東方，丹妮也是通過其丈夫馬王卡奧崛起的。所以說，他們的崛起，并不代表傳統(tǒng)的沒落，正如我們的21世紀所說的“不是西方的沒落，而是其他方的崛起”(It is not the decline of the west, but the rise of the rest)——或者說，不完全是。因為艾德要死了，是的，是艾德。
因為丹妮在第六集生吃了馬心之后要進行“二次革命”了。這是因為女人的人生不是由男人所定義的，這是因為文明的征途不是由野蠻所吹響的。于是，就有了本季最終集的登基儀式——她要創(chuàng)造宗教!她短短的一段基調(diào)演講，既可以是林肯的共和主義(“你們將不是奴隸”)，也可以是列寧的共產(chǎn)主義(“我們將是兄弟姐妹”)，更應該是異教清洗(“我只要你的命”，遂火燒巫婆)。伴隨一曲加入“母系人聲元素”的創(chuàng)世主題曲(原聲大碟中的《Finale》)，丹妮慢慢站起來，肩上小火龍一聲高呼，神龍教正式誕生，文明正式誕生。
可能因為相對于“冰系家族”的八位成員“火系家族”的兩名成員獲得更集中更豐富的描寫，可能因為自己相對于冰狼更熱愛火龍的氣場，我覺得坦格利安家族這條線是最有吸引力的。讓我們翹首以盼，神龍教教母孕育起東土王國，于下一寒冬到臨之際，強戰(zhàn)回歸。
篇二：《權(quán)力的游戲》：小熒幕上的大史詩
《冰與火之歌》第一季余溫未散，又以囊括最佳劇情類劇集、最佳劇情類男配角等13項提名的勁勢闖進今年的艾美獎。這部史詩劇的開端堪稱完美，第一季《權(quán)力的游戲》中，龐大的架構(gòu)和繁雜的人物，似乎剛剛初露端倪，準備進入更為驚心動魄的核心。而這個“序幕”，已然精彩紛呈，壯闊、曲折、邪惡、迷人。
《權(quán)力的游戲》無疑稱得上史詩，它有英雄傳說，有宏大事件，有跨越百年的時間長度，有綿延千里的空間廣度，陰謀、戰(zhàn)爭、榮譽、信仰、背叛、成長之類樣樣不缺，在面相上，它完全達標。整劇制作精良，演員表演得當，沒有頂著宏偉的外殼，步入大而無當?shù)哪嗵丁?BR> 故事的背景是一個叫維斯特絡的王國，《權(quán)力的游戲》劇情從三條線展開，位于北部的臨冬城，中心地域國都君臨城，位于南部、與維斯特絡以海相隔的愛索斯大洲，主要家族有拜拉席恩家族、蘭尼斯特家族、斯塔克家族、坦格里安家族，另有異鬼、小指頭等各種勢力。他們有的忠誠、有的悲壯、有的富裕、有的奸詐、有的神秘。編導將他們之間的勾連，提前備好恰當?shù)囊€，各自為政的敘述線，看起來反而渾然一體，沒有割裂之感。
隆重描述的角色，在下一刻可能就會死去。情節(jié)的整體設置，沒有違反正義戰(zhàn)勝邪惡的傳統(tǒng)套路，卻很難知道下一刻會發(fā)生什么。被模糊的正義和邪惡，并不像片中的南方和北方，一處溫暖亮麗、一處陰森冷酷，截然分明。正義和邪惡之間，有塊很大的交界地帶，正義在某刻意外坍塌，邪惡在某刻綻放人性，都有一種吸引人的力量，激奮或蠱惑人心。氣候宜人的君臨城，恰是最邪惡的地方，暖色調(diào)下處處藏著骯臟的權(quán)力之爭和欲望之花;而寒冷的臨冬城，恰是忠誠的留守地，冷色調(diào)后面溢出溫暖人心的情感泉流。
維斯特絡是一個虛構(gòu)的國度，而整劇有一種令人身臨中世紀的感覺。整劇的魔幻色彩相當薄弱，至少在第一季，魔幻元素不多。見首不見尾的異鬼，和坦格里安家族龍的傳說，是整劇最為魔幻的地方。對細節(jié)和背景的精致呈現(xiàn)，讓整劇保持著最大的真實度。各族人物的身體、天賦、格斗能力，沒有設置夸張的超能力，和現(xiàn)實人物相差不大。一種相當真實的奇幻，使《權(quán)力的游戲》兼有真實和幻想的雙重魅力。
不得不提一下HBO的尺度，《權(quán)力的游戲》幾乎每集都有幾個大膽鏡頭。毛姆曾說過，小說家們只要感到有必要采取措施來維持讀者衰退的興趣，他們就會讓筆下的人物上床。完全可以用同樣的理由，來質(zhì)疑劇中的重口味鏡頭。又可以用故事的背景為它們開脫，類似于中世紀的文明，還不夠開化，有未經(jīng)馴服的野蠻和從不節(jié)制的本能。內(nèi)在文本對其的需求，與僅僅出于娛樂的目的，或二者兼而有之，促成了那些異色畫面。微妙的是，這些鏡頭并不影響整體莊重的調(diào)子，像現(xiàn)代人回望中世紀留下的文明時，大多會感到強壯、新鮮、愉悅。
電影的載體為大銀幕，能夠呈現(xiàn)畫面史詩。劇集的載體為小熒幕，相比電影，在呈現(xiàn)恢宏的大場面上，有著天然缺陷。《權(quán)力的游戲》中，沒有大規(guī)模的戰(zhàn)爭場面，情節(jié)涉及的一次戰(zhàn)爭，采用了《落水狗》式的節(jié)儉，即只描述動作場面的因和果。美劇制作費用不菲，也無法和好萊塢影片相比，與其捉襟見肘地拍攝，不如不拍。不能打造場面奇觀，可以發(fā)揮長度優(yōu)勢，制造故事史詩，精細呈現(xiàn)人物性格和事件的細枝末節(jié)?！稒?quán)力的游戲》便是一個上佳案例，用變幻莫測的鴻篇敘述，成就了一部真正的史詩之作。