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篇一：《肖申克的救贖》觀后感
保守穩(wěn)重的銀行家Andy因謀殺罪被判入獄，實際上是被冤枉，兩個無期徒刑將他后半生推入無底深淵，他沒有就此淪落，卻通過自己的智慧，在貪婪、殘暴的獄卒手下為犯人們贏得了冰啤酒、圖書館以及與尊嚴(yán)和自由更為靠近的牢籠生活;用一把小石槌在美女海報后面鑿了二十年，鑿開了Red認(rèn)為六百年都無法鑿穿的隧洞，爬過500碼的下水道，在電閃雷鳴的大雨中輕笑著擁抱久違的自由。我仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打了一道奪目霹靂。亮光之下，我們懦弱的靈魂紛紛在Andy 張開的雙臂下現(xiàn)形并且顫抖。 《肖申克的救贖》是什么感動了我?是Andy歷經(jīng)20年的牢獄之災(zāi)、20年鍥而不舍地挖掘，終于在一個雷雨交加之夜從500碼長的下水道中爬出，奔向自由?是被關(guān)押40年的Red在假釋審查官面前那番看似無謂，卻令人動容的話?是Red看完Andy埋在大樹下的信之后。激動而感慨萬千的表情?是Red在去往德薩斯州·漢格堡路上的自述?
是這些，卻又不止這些。電影是在一點一滴的敘述中滲入我們的思想。一點一滴地敘述，在不設(shè)防間直觸內(nèi)心深處。
這是一部崇尚自由的電影。重要的是，它向人展現(xiàn)了取得自由的過程，它告訴你，自由不可能那么輕而易舉，它也許要曲折，也許要在黑暗里瑟瑟發(fā)抖，甚至可能會依靠向強權(quán)妥協(xié)來換取自身的生存，它告訴你自由是那樣一個艱難甚至是必須穿越猥瑣與骯臟的過程;換句話說，它給了自由甚至說是理想一個完整的定義。
電影告訴我們，自由可以依靠妥協(xié)來茍延殘喘，卻不能依靠妥協(xié)來取得自由。片中有這樣一段，一個在獄中度過大半生的老管理員出獄后，由于多年的牢獄生活已經(jīng)使他體制化，面對自由的人生突然失去了生存下去的信心，自殺在房間里，影片給了我們一個悖論：當(dāng)自由突然而至的時候，它也許已經(jīng)失去了光輝，因為沒有了生活的支持，沒有了生存意義的賦予，自由對于你來說，不過是另一座監(jiān)獄。Busy for living, or busy for dying。Andy的自由雖然艱難，雖然屈辱，有了信念的支撐，才有了它本應(yīng)有的光澤。
Red說，希望是危險的東西，是精神苦悶的根源。在重重擠壓之下的牢獄里呆了三十年的他的確有資格這么說。因為從進(jìn)來的那一天起，獄長就說過，“把靈魂交給上帝，把身體交給我。”除了他能弄來的香煙和印著裸女的撲克牌，任何其他異動在這個黑暗的高墻之內(nèi)似乎都無法生長。
These walls are kind of funny like that. First you hate them, then you get used to them. Enough time passed, get so you depend on them. That's institutionalizing.(剛?cè)氇z的時候，你痛恨周圍的高墻;慢慢的，你習(xí)慣生活在其中;最終你會發(fā)現(xiàn)自己不得不依靠它而生存，那就是體制化。) 電影給了體制化一個很形象的比喻。
強者終究是少數(shù)。自由面前，更多的人們紛紛選擇禁錮。在監(jiān)獄圖書館呆了五十年的Brooks，為了不被假釋，竟然想通過傷害獄友來達(dá)到留在監(jiān)獄的目的。很難理解么?自由、平等、博愛，本來應(yīng)該是人們向往和追求的理想。可是 Brooks 卻早已經(jīng)被監(jiān)獄的規(guī)則之下規(guī)則了自己，他需要規(guī)則，需要秩序，如果沒有它們，甚至無法生存。
Brooks 得到了身體的自由，靈魂卻已經(jīng)被無可挽回地體制化。他終于沒有能夠擺脫對自由無法適應(yīng)的困境，懸梁自盡。而睿智的Red，在出獄之后也悲哀地發(fā)現(xiàn)，自己竟然連小便都要向經(jīng)理報告，否則一滴尿都尿不出來。他也考慮如何違規(guī)以便回到監(jiān)獄，甚至考慮與Brooks一樣離開。
Get busy living or get busy dying，步履匆匆的人們也許應(yīng)該偶爾駐足，跳出來看看自己的模樣。我們終會知道，習(xí)慣于服從規(guī)則的人們將付出巨大代價來習(xí)慣本來屬于每一個人的自由。
看完電影，我一直在想。如果我是Red，我愿意爬過那條500碼的下水道么?如果我在肖申克，我會是誰? 你，想過么?
篇二：《肖申克的救贖》影評
《肖申克的救贖》毫無疑問是一部好片子，沒有動作,沒有特技,甚至沒有美人，卻依然能深深打動觀眾,并且歷經(jīng)十幾年而魅力不減。它靠什么吸引我們?
有人說是因為它反映出了“人性之韌”。確實，用一把小榔頭，近20年的時間，在人身控制極為嚴(yán)格的法西斯式監(jiān)獄，挖出了一條逃生的小隧道(或許叫敲鑿出了一條小隧道更合適，那個榔頭實在太小了)。這難道不是體現(xiàn)了人的韌勁嗎?
不過我覺得這個情節(jié)明顯是戲劇化的，這只是導(dǎo)演在情節(jié)安排上的需要，這樣的結(jié)尾只是為了反映安迪的“自我救贖”最終成功了，否則整個情節(jié)和主題難以為繼。所以有人認(rèn)為，《肖申克的救贖》反映的其實是“希望”對于人是多么寶貴。是的，片中直接講到希望的地方就有很多。比如安迪在逃獄后給瑞德的信中所說的：“Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。” 或許這正是作品和導(dǎo)演想告訴我們的。“Fear can hold you prisoner， Hope can set you free。”這句話已成名言。
對我來說，《肖申克的救贖》打動我的地方不僅于此。
先說說我對影片中人物的看法。一個鯊堡監(jiān)獄，里面的囚犯和官員，似乎是我們這個社會的眾生相。
典獄長諾頓高高在上，平時道貌岸然，對圣經(jīng)倒背如流，實際上攫取利益時不擇手段，殘酷、陰險而貪婪。獄警長海利和其他警員，兇狠殘暴，充當(dāng)諾頓的打手，草菅囚犯的人命。他們是不是象極了我們現(xiàn)實中的掌權(quán)階層?我稱之為鯊堡這個“小社會”的統(tǒng)治者。
囚犯中也有不同。除了主人公安迪之外，瑞德(Morgan·Freeman)當(dāng)然是關(guān)鍵人物，我認(rèn)為他是整部影片的線索：其實，整部電影中對白不多，影片很多想展現(xiàn)的東西都是通過瑞德的獨白說出來的，其中多半都是瑞德對鯊堡生活的反思總結(jié)和他對安迪的解讀。
瑞德是一個睿智的人，他在鯊堡混得非常好，犯人們的需求“沒有他搞不到的”。他的智慧也洞悉了鯊堡生活的本質(zhì)，他對安迪說：“在鯊堡，希望是一個危險的東西”，這是智者之言。放在我所處的環(huán)境中，人們一定會說“瑞德同志非常成熟老練”云云。但是，和現(xiàn)實中的那些所謂“智者”一樣，盡管瑞德看清看透了鯊堡的本質(zhì)，但他沒想過去抗?fàn)?，更不用說是影響和改變別人，他只是順應(yīng)鯊堡的規(guī)則以求自保。直到安迪出現(xiàn)，改變了他，并最終引導(dǎo)他走向了自由彼岸。
湯米，影片主要人物中最晚到鯊堡的，他和安迪一樣，對生活充滿希望，并在安迪的幫助下為之努力，可是他年輕幼稚不懂自保，結(jié)果在即將獲得成功的時候，因為知道了安迪被冤的真相而被諾頓和海利謀殺。
博格斯三姐妹，瑞德說他們是“禽獸”，是鯊堡這樣一個環(huán)境中“培養(yǎng)”出來的雞奸狂，我們可憐的主人公安迪數(shù)次慘遭其毒手。博格斯他們雖然不是鯊堡統(tǒng)治者的一分子，但他們是統(tǒng)治者威脅其他囚犯的工具。在湯米被諾頓和海利謀殺之后，安迪拒絕為諾頓洗黑錢，諾頓就曾以此威脅。但博格斯最終也是因為欺負(fù)安迪，影響了諾頓和海利們的貪污而被打成廢人。
當(dāng)然還有圖書管理員布魯克斯，這是最讓我震撼的一個角色。老布的一生，深刻反映了“體制化”下人的一生。在鯊堡度過了大半輩子，終于被假釋，獲得了自由，可一旦離開了熟悉的環(huán)境、熟悉的人，他感覺不到自己的價值，找不到自己的位置，他有了身體的自由，但其實他的靈魂早已被鯊堡扼殺，屬于他自我的世界已經(jīng)被壓縮到了最小。最終他只能選擇從這個已經(jīng)完全不屬于自己的世界消失。為什么要安排老布這樣一個人物呢?我覺得導(dǎo)演是想告訴我們，如果沒有安迪出現(xiàn)，老布就是瑞德和其他絕大多數(shù)囚犯們的未來。他是不是也象我們現(xiàn)實生活中許許多多人的未來呢?
而安迪(Tim·Robbins)，我們的主人公，他是一個真正的人。“It takes a strong man to save himself，and a great man to save another。”瑞德可以說是一個“Strong man”，而安迪則是一個“Great man”，他救贖的不僅是自己，他也盡一切努力拯救囚犯們的靈魂。實際上整部影片關(guān)于他挖隧道逃生的情節(jié)是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕讓我感覺相當(dāng)突兀，這說明神乎其神的逃獄并不是影片的主題。而且瑞德告訴了我們，安迪在挖好地道之后并沒有立刻逃走，他最終離開是因為湯米的死讓他看清了諾頓們的殘忍無情，看清了自己并沒有能力救贖其他的囚犯。也就是說，盡管安迪已經(jīng)做好了逃獄的準(zhǔn)備，他也沒有馬上逃走，雖然他有擁抱自由的極切渴望——在他逃出鯊堡之后站在小河里擁抱風(fēng)雨的那個俯視鏡頭相信觀者都會印象深刻——但他仍然留在鯊堡幫助那些“無希望的人”。影片主要就是在這方面進(jìn)行描寫，我想這也是影片叫《肖申克的救贖》而不是《安迪·杜佛瑞的救贖》的原因。
安迪利用自己的特長為諾頓們洗錢，為囚徒們爭取著不多的權(quán)益和精神空間，比如當(dāng)安迪頭一次利用理財特長為海利做事時，所要求的只是讓海利請難友們喝酒，他自己不喝，微笑著看著瑞德和赫伍他們喝，別人都不懂安迪為什么這樣做，瑞德明白，因為那一刻安迪讓他自己和別人都享受到了自由的感覺。
再比如建設(shè)監(jiān)獄圖書館、教湯米識字和幫助他考試等等。而我印象最深刻的，是他利用監(jiān)獄廣播為眾人播放《費加羅的婚禮》那一幕，那個情節(jié)非常恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)出，安迪的救贖確實對鯊堡眾囚頗有意義，而安迪也是一個真正的救贖者。特別是，當(dāng)諾頓和海利們站在門外向安迪發(fā)出警告的時候，安迪卻面帶微笑地把留聲機的音量調(diào)到了最高——可怕的懲罰就在門外，但是安迪沒有退縮。這是真正的勇者!一個偉大的人!以至于我有這種感覺，安迪來到鯊堡壓根就不是作為囚犯去的，而是作為救贖者去的。
寫到這，可以回答以下問題了：《肖申克的救贖》到底是什么如此打動我?又為什么如此打動我?
首先，是“institutionalizing”對人性的摧殘。片中多處對此有篇幅或長或短的提示。長的如老布這個角色，短的如瑞德的只言片語，他在假釋后，不用向誰報告請示就能WC了，但他甚至因此而不習(xí)慣，“一滴尿都擠不出來”。再有象其他犯人，對于安迪所做的事，比如讓海利甘心請犯人喝啤酒，放歌劇給犯人聽，甚至每一個和獄方對話的情景，都是其他犯人津津樂道的談資，他們覺得安迪的所作所為真是難以想像的。這樣的情節(jié)，讓人想起了魯迅先生的作品。
其次，我認(rèn)為這部電影主要就是在回答“面對‘institutionalizing’應(yīng)該怎么辦?”這個問題，而作者把所有我認(rèn)為正確的答案集中在了安迪身上。有四點：
首先，對人生要保有希望，永遠(yuǎn)不棄。前面說到了，安迪在逃獄后給瑞德的信中說：“Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。”還有一個情節(jié)我也覺得說明了這一點，再進(jìn)鯊堡的前幾年，安迪遭到莫格斯三姐妹的十幾次毒打和輪奸，但是在這樣的黑暗生活下安迪并沒有沉淪，他能做到，唯一的解釋就是，安迪心中獲得救贖向往自由的信念在不斷的給予著他希望。(連理想和希望都沒有的人，只是一堆行尸走肉，不管他富可敵國還是貧無立錐。)
其次，要有足夠的勇氣。安迪首次面對海利時;面對莫格斯們的侮辱時;特別是為犯人們播放歌劇時，做這些事中的每一件都面對著生死考驗，但他毫無懼色，沒有勇氣怎能做到!(有理想而無勇氣，那這理想幾乎等同于無。)
第三，要有堅持行動的毅力。用一把可以藏在書中的小榔頭，用近20年時間鑿出一個逃向自由的隧道，沒有毅力是絕對不行的。此外，堅持六年如一日的寫信給州議會爭取拔款，為犯人們建圖書館也是片中著墨較多的反映這一點的情節(jié)。(沒有毅力和恒心的人，最高的成就只能是夢想家。)
第四，就是要有行動的智慧。這一點不必多說，相信看完全片，你會在心里贊一聲安迪的才華和智慧。他的計劃宏大而完美，安迪之所以能完成救贖并處罰諾頓與海利們，靠的正是他的智慧。(有勇氣、有毅力，卻沒有智慧，那最終的結(jié)果往往并不是成功而是挫折和失敗。理想仍然可望不可及)
1994年的奧斯卡太強了，《低俗小說》、《四個婚禮一個葬禮》、《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》……如此之多的強片?！栋⒏收齻鳌纷罱K成為最佳影片，但如果讓我選擇得獎?wù)?，我更鐘意《肖》片。因為，我認(rèn)為《阿》片固然好，但更多是體現(xiàn)了美國的社會特點和美國人的價值理念，換句話說，它更像一部美國的“主旋律”影片。而《肖》片，它所反映的“體制化”(institutionalizing)問題，對于中國社會更有意義。我對影片中的那段話，“These walls are kind of funny like that：First you hate them，then you get used to them，Enough time passed，get so you depend on them。That'sinstitutionalizing。”，極有共鳴——這個可怕的過程正是我一直以來極力避免的。我不是生活在監(jiān)獄中的囚犯，但我是不是其他某種形式的囚犯呢?救贖對我而言，恐怕也不能只是說說而已。