電影《神探夏洛克》已全面上映，對(duì)于如此燒腦的電影出國(guó)留學(xué)網(wǎng)小編只能感慨：沒有完全懂，特此，搜集整理了神探夏洛克的影評(píng)，以求從影迷那兒獲得線索。
神探夏洛克影評(píng)(一)
這是一部粉絲向電影。
粉絲電影是什么?就是作為一名粉絲，哪怕只把卷福與馬丁的海報(bào)在熒幕上掛90分鐘，都要舔屏給五星。
于是，大大說，喜歡卷福與馬丁的人有福了，因?yàn)樗麄儽氐冒参俊?BR> 作為電視劇的后遺癥，電影有一多半鏡頭都是大特寫，卷福的長(zhǎng)臉幾乎=要戳破熒幕畫幅比的極限，買到前幾排的觀眾，甚至可能會(huì)被他激動(dòng)說話時(shí)噴出的口水濺到。
你也可以盡情地去看那一個(gè)個(gè)面部特寫上所浮動(dòng)的戲劇感，演員當(dāng)然是優(yōu)秀(liuxue86.com)?？墒沁@樣的一部制作，大場(chǎng)景基本欠奉，特效做到七毛五，以電影的標(biāo)準(zhǔn)而言，的確寒磣了一點(diǎn)。
何況，我看的還是巨幕。
嚴(yán)格地說，這只是出現(xiàn)在大熒幕上的電視劇而已。
盡管作為劇集，它已足夠用心。
看慣了現(xiàn)代版的夏洛克，突然重回維多利亞時(shí)代，反而又重新激發(fā)出新鮮感，大家差點(diǎn)忘記，這本來就是柯南道爾原著所寫的時(shí)代。
"Opening Titles"響起，一切都是劇迷們熟悉的節(jié)奏和模式，角色全數(shù)回歸，甚至連華生與夏洛克相遇的一幕，除了變換時(shí)空?qǐng)鼍?，幾乎與劇集開篇一模一樣。
這其實(shí)是電影埋下的另一個(gè)線索，你以為它是婉轉(zhuǎn)地向自己致敬，然而那不過是時(shí)空碰撞的某個(gè)重合。
如果要說不同，電影版除了維多利亞時(shí)代的特別質(zhì)感，還額外增添了一絲恐怖陰冷的哥特氣息。
死而復(fù)生的新娘，殺人后消失在倫敦茫茫的霧色之中。
陰冷的迷宮里，死者吟唱著歌謠。
這種感覺，在色調(diào)明亮的劇集中是鮮見的，倒是讓人想起蒂姆波頓的那部《斷頭谷》。
說回故事，不必?fù)?dān)心角色演繹，畢竟已經(jīng)有三季劇集的厚實(shí)鋪墊。
倒是演員進(jìn)入太快，電影也沒在角色關(guān)系上多費(fèi)筆墨，反而要考驗(yàn)非劇迷觀眾的腦補(bǔ)能力。
提到福爾摩斯，當(dāng)然離不開神秘案件。
好吧，這次可惡的新娘，真是一如既往地，沒什么推理與詭計(jì)可言。
懸疑做得夠大，氣氛做得夠足，有一點(diǎn)恐怖，但也僅此而已。
電影推翻了無數(shù)不可能，貌似有心地做了一些大而化之的暗示，卻與演繹推理并無太多關(guān)系。
各種線索缺乏，觀眾們難以追隨劇情一同思考，只能靜待天才揭曉答案。
而神探似乎一早洞悉真相，只不過兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)欲語還休，跟觀眾做游戲。
最后真相大白時(shí)，并沒有一種原來如此的恍然大悟。
反而覺得像是讀了一篇《故事會(huì)》或《今古傳奇》里的三流推理。
相比之下，僅就推理部分而言，同檔期的陳思誠同志反而做得好多了。(天啦我得收陳思誠多少錢?)
就像之前劇集無謂地扯上恐怖主義一樣，這次電影又非得附會(huì)上一些過于宏大的政治命題。這當(dāng)然出乎意料，它既夸贊又貶損，以殘忍的犯罪來實(shí)現(xiàn)一個(gè)偉大的變革，現(xiàn)實(shí)又不乏諷刺，倒也符合英國(guó)人一貫古怪的幽默感。
電影反而是在結(jié)構(gòu)上做出了一些趣味。本來以為除了人物性格與角色照搬劇集，故事完完全全是移植到了十九世紀(jì)。
然而電影在大篇幅地推進(jìn)新娘案件后，突然與現(xiàn)代部分產(chǎn)生了交集。
兩個(gè)時(shí)代互相穿插，互為印證，一重重?fù)荛_迷霧，探尋真相，既追查兇手，又剖析心結(jié)。
十九世紀(jì)死去的新娘對(duì)應(yīng)了二十世紀(jì)吞槍自殺的莫里亞蒂，而莫里亞蒂則再一次作為福爾摩斯惡的分身，與他展開內(nèi)心的交戰(zhàn)。
這并不是單純的現(xiàn)代福爾摩斯所構(gòu)建的思維迷宮，我更愿意把兩個(gè)不同時(shí)代理解為平行宇宙，它們發(fā)生聯(lián)系并互相影響，于是現(xiàn)代的夏洛克可以進(jìn)入過往查找線索，而以前的夏洛克也可以在爐邊暢談未來。于是一些偽和元素會(huì)突兀地出現(xiàn)，比如維多利亞時(shí)代提到了數(shù)據(jù)與硬盤，而華生在馬車中的臉，則忽然沒胡須忽然又有。
電影的穿越部分不免讓人想起《盜夢(mèng)空間》，一層層的幻境之中，兇手是誰似乎已經(jīng)變得不再重要，關(guān)鍵則是戰(zhàn)勝心魔。
是的，到最后，新娘的陰謀似乎并沒有那么可怕，大壞蛋莫里亞蒂終究也沒能死而復(fù)生。拯救世界的依然是滿滿基情，如果沒有好基友幫忙，我們的神探又怎么能夠再次把莫里亞蒂趕回萬丈深淵?故事講成這樣，同樣也是為了照顧粉絲的口味，有情人終成眷屬，哪怕瑪麗再機(jī)智勇敢，哪怕飾演莫里亞蒂的安德魯為了表現(xiàn)瘋狂已浮夸至此，卻最終仍然換不來那對(duì)CP的一絲垂憐。
好在，故事終于又回歸了劇集的主線，畢竟圣誕一年只有一天，禮物拆開，高高興興就好，至于S4里還會(huì)有什么樣的敵人和故事，那已經(jīng)是與電影無關(guān)的事情了。
PS：電影版附贈(zèng)的前后兩段花絮真是水到?jīng)]朋友。
神探夏洛克影評(píng)(二)：嗜血僵尸新娘穿越盜夢(mèng)空間
現(xiàn)象級(jí)英劇《神探夏洛克》終于迎來電影版，對(duì)于全球苦守五年的“神夏粉”是一種滿足。尤其能在大銀幕瞧偵探好基友“福華”合體，并將所有的演員湊齊拍個(gè)特別篇，除了致敬了柯南道爾《福爾摩斯》原著小說，以及無縫銜接《神夏》第二和第三季結(jié)尾，提供一種新鮮的觀影體驗(yàn)。作為一部偵破類影片，卻加入女性團(tuán)體的詭計(jì)、嗜血新娘陰謀、穿越夢(mèng)境等元素，干脆轉(zhuǎn)變成一部“賀歲娛樂片”。
故事改編自《福爾摩斯探案全集》“恐怖新娘復(fù)活”篇章，再不能全現(xiàn)代戲風(fēng)格，如何打造19世紀(jì)復(fù)古影像，道格拉斯·麥金農(nóng)導(dǎo)演與BBC團(tuán)隊(duì)做足了功夫。無論是維多利亞時(shí)代英倫街道，還是迷霧籠罩的萊姆豪斯、被廢棄的教堂深處，光影、服裝、置景、場(chǎng)面調(diào)度都精雕細(xì)琢地復(fù)古，眾多手繪特技支持，更是如虎添翼增添可視性。而剛剛自殺死去新娘，深夜前來槍殺丈夫，到底是陰魂不散還是踏血尋仇?案件牢牢吸引著大家目光。
本尼迪克特·康伯巴奇這次現(xiàn)代裝與古裝兼?zhèn)?，那?jīng)典有特色的“卷福”現(xiàn)代裝造型不用說，但叼煙斗、戴著獵鹿帽、到處閑晃的神探登場(chǎng)時(shí)候，無疑讓人會(huì)驚嘆于他古典扮相的魅力。而華生的妻子不再是一個(gè)花瓶，福爾摩斯的哥哥變成了一個(gè)深藏不露的野心家，莫里亞蒂“復(fù)活”后繼續(xù)作惡，影片最終以破查死而復(fù)生的恐怖新娘懸念為引，反推莫里亞蒂為何會(huì)重返英格蘭，當(dāng)然還有卷福和華生秀恩愛，也算是眾多腐女大飽眼福了。
前面是哥特風(fēng)格的陰森恐怖，閃回與氣氛設(shè)計(jì)，叫破案過程是重重迷霧。同對(duì)方探討新娘兇殺案時(shí)，福爾摩斯通過推理直接來到現(xiàn)場(chǎng)，用定格影像還原犯罪現(xiàn)場(chǎng)，那種“腦洞大開”高超影像敘事，編導(dǎo)手法是嘆為觀止的。中間豪宅第二起兇殺案，變成了女權(quán)主義的陰謀論，也交代清楚僵尸新娘緣由，算是解決了原著中為數(shù)不多懸而未解的案件。后面是福爾摩斯本人的“嗑藥幻覺”，盡管讓高智商燒腦推理的地方少了，卻是編導(dǎo)抖機(jī)靈回歸現(xiàn)代版的妙招。
從音樂《Opening Titles》響起，到簡(jiǎn)單回顧下前三季主要內(nèi)容內(nèi)容，都是大量的粉絲福利。而維多利亞時(shí)代221B房間，包括折紙刀、骷髏頭畫、鹿頭掛飾、波斯拖鞋等道具，高度對(duì)應(yīng)原著小說與經(jīng)典劇集。玻璃窗裝飾圖案包括五個(gè)橘子核、黑狗等，對(duì)應(yīng)著曾破獲案子《五個(gè)橘核》、《巴斯克維爾獵犬》。開頭5分鐘還有大神級(jí)編劇馬克·蓋蒂斯帶領(lǐng)觀眾一探乾坤，結(jié)尾的長(zhǎng)花絮則是BBC為大電影的特別定制，都像是為《神夏》粉絲“買1送2”特別福利。如今，熱劇如何改編電影成為了娛樂圈一大問題，童話故事加上了前傳和外傳，吸血鬼變成了偶像狗血虐戀，宮廷戲變成了瑪麗蘇，武俠人物變成了超能變異，那么在此環(huán)境下，《神探夏洛克》照顧英劇忠粉與原著小說粉絲，即便有不著調(diào)敗筆，也算“良心制作”!