下面是由出國留學(xué)網(wǎng)整理的《記憶沖突之時》，歡迎閱讀。
記憶沖突之時
第一次聽到Uncle Hu，是在2013年3月在四川演出時，聽當(dāng)?shù)氐呐笥淹扑]成都、重慶兩地的一些樂隊。聽到朋友放到Uncle Hu的歌時，我第一反應(yīng)是“Elliott Smith復(fù)活了?!”，再聽幾耳朵，便被標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音和精致的編曲所打動，從此便記住了這個叫胡叔叔的“樂隊”。
時間快進到2013年9月，突然在69咖啡的演出信息上看到胡叔叔的名字，心想他是巡演來北京了嗎?趕緊跟主辦方要求當(dāng)嘉賓，跟“他們”會一會。
演出那天，這才發(fā)現(xiàn)，“胡叔叔”確有其人 —— 一個20剛出頭的小伙，戴一副黑框眼鏡，這次也不是“巡演”，而是他要來北京上學(xué)了 —— 除了他以外，也沒有其他成員了。一時間我沒法將眼前的小胡跟之前聽到的’Uncle Hu’樂隊搭上線，直到后來聽他開口唱歌…從此我們成了好朋友。
后來才明白，“Uncle Hu”其實就是小胡的個人音樂計劃 —— 就像Sparklehorse之于Mark Linkous, Tame Impala之于Kevin Parker —— 是不是樂隊無所謂，玩得精彩就行。
時間再快進到2014年10月，我又到了成都。胡叔叔在那一年的春夏之交就從北京回成都了，說是要準(zhǔn)備畢業(yè)作業(yè)，但實際上也在錄制自己的第一張正式專輯。本來說8、9月就要從成都回北京的，但看來事情還沒完成，又在成都多待了一陣，我也因此有幸到他家的工作室去“探班”了一次。
小胡家住成都老城邊上，他的“工作室”其實就是他家的書房 —— 一面墻是一個大書架，木地板上堆放著他的樂器和設(shè)備，還有一個帶防盜網(wǎng)的大陽臺，對出去能看到旁邊幾棟樓其他人家密密麻麻的陽臺，他錄音的電腦，就藏在這陽臺邊上 —— 這并不像一個能做錄音的房間。
書架邊上放著幾本關(guān)于國外搖滾樂的外文書，其中包括幾本介紹專輯制作的專業(yè)叢書《33 1/3》，還有一本Elliott Smith的圖文珍藏冊。
“這次的歌就在這書房里錄的…”小胡跟我講解了不少他錄音的方式，有些挺簡陋的方法，卻也挺有趣的，比如用敲擊木吉他拾音器的方法，模擬地鼓的聲音。
又過了大半年，胡叔叔不僅完成他的畢業(yè)論文，也完成了這張‘When Memories Collide’。
90年代美國的獨立音樂，對胡叔叔的影響很大，那會很多音樂人沒有簽大公司就開始錄制作品，沒有別人給的預(yù)算，自己就只能通過一些簡陋的家用設(shè)備來錄音 -- 這其中有錄出來就很粗糙的東西，也有在艱苦條件下也能出細活的人，比如Elliott Smith。
胡叔叔的這張專輯，也屬于這種粗糙工具出細活的作品。整張專輯聽下來，每一首都經(jīng)過了精心的編配和錄制，每一首都有一些能讓人回味的精妙細節(jié)。
90年代美國獨立那圈人，受60年代那撥迷幻、車庫、沖浪的人影響也很大，胡叔叔的作品里，也能聽到這種“隔代遺傳”：開篇曲’Without Exception’有著Beatles般的流暢旋律，’Burning Candle’抓到了The Kinks那種聽著歡快、跳躍但又潛藏著復(fù)雜情緒的神韻(后面那是一段川劇采樣?)，’Coma’則有點Beach Boys的那種華麗的感覺(要是再加個高音的和聲聲部就更像了 :P)，同時還有整張專輯里讓我印象最為深刻的一句歌詞：’You’re a killer of my suicidal tendencies’。
說到歌詞，自從80后也開始搞搖滾，中國人便開始了寫英文歌的歷史，但像胡叔叔這樣能做到不僅詞句沒有語法錯誤，還能口音標(biāo)準(zhǔn)地唱出來的人，還是少(說明胡叔叔是個用功的孩子)。胡叔叔的歌詞是自省的，有時候還有些自嘲，寫的都是一些生活里看似瑣碎離奇，但卻又經(jīng)常發(fā)生在你我身邊的事。
國內(nèi)獨立/地下?lián)u滾圈一直讓人感覺“陣營分明”：有所謂的金屬黨、朋克黨，后來又有先鋒圈、電子圈、民謠狗什么的。在這種講究標(biāo)簽的環(huán)境下，胡叔叔這張’When Memories Collide’也許需要一定的時間才能突圍出來，讓人了解、注意到：但這也正是胡叔叔的可貴之處，在一片喧囂、浮躁的環(huán)境下，’When Memories Collide’ 悄悄地告訴了世人，在你沒有察覺到的角落里，還是有人在踏踏實實地吸收、消化完前輩的音樂后，用心感受、觀察著身邊的生活，再創(chuàng)作出自己的東西。
最好的音樂評論在這里！