2012年02月20日,出國(guó)留學(xué)網(wǎng)liuxue86.com報(bào)道.
從2007年橫空出世的《奮斗》，到如今在網(wǎng)絡(luò)上點(diǎn)擊率已經(jīng)突破十億的《北京愛(ài)情故事》，在過(guò)去的五年乃至于今后的一段時(shí)間內(nèi)，反映80后生活的電視劇都堪稱(chēng)熒屏上長(zhǎng)盛不衰的收視法寶。在一次次引發(fā)觀眾的共鳴與討論之后，我們不難發(fā)現(xiàn)，這些電視劇已經(jīng)愈演愈真實(shí)，越來(lái)越“殘酷”。
2007-2009年：愛(ài)情還能戰(zhàn)勝一切
代表作：《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》
與很多80后的 “畢業(yè)后生活”同步的《奮斗》，堪稱(chēng)中國(guó)電視劇市場(chǎng)上首部展現(xiàn)80后走上社會(huì)后的情感、奮斗的電視劇。
該劇首先直面的是80后在大學(xué)畢業(yè)后遇到的一些現(xiàn)實(shí)難題，如閃婚、創(chuàng)業(yè)、買(mǎi)房等等。劇中幾位年輕人先遭遇理想破滅，而后繼續(xù)掙扎為愛(ài)追求的經(jīng)歷讓很多觀眾非常感動(dòng)，陸濤、夏琳、米萊、向南等個(gè)性分明的角色更是深入人心。不過(guò)，《奮斗》受到的最大的批評(píng)也在于該劇的主人公們幾乎完全 “沒(méi)有奮斗”就迎來(lái)了美好的結(jié)局，劇情依然停留在“愛(ài)情可以戰(zhàn)勝一切”的理想上。
而作為《奮斗》的姐妹篇，趙寶剛在短短兩年內(nèi)就火速推出 《我的青春誰(shuí)做主》，多少是出于商業(yè)上的考慮。該劇避開(kāi)了《奮斗》飽受詬病的一些橋段，故事不僅僅局限于“富一代的奮斗經(jīng)歷”，而是進(jìn)一步深入了中國(guó)父母與子女的溝通問(wèn)題。整體上雖然沒(méi)有更多突破，也依然以美好結(jié)局收?qǐng)觯^《奮斗》而言覆蓋的范圍又更廣了。
2009-2011年：房子問(wèn)題成了主旋律
代表作：《蝸居》、《裸婚時(shí)代》
不同于《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》的面面俱到，《蝸居》、《裸婚時(shí)代》都是以點(diǎn)帶面，直接將當(dāng)年最熱、最敏感的“房子問(wèn)題”作為切入點(diǎn)，展示了80后在結(jié)婚、買(mǎi)房、還貸、工作的壓力下幾近體無(wú)完膚的生存狀況。它們直接讓觀眾意識(shí)到，80后已經(jīng)成長(zhǎng)了，他們面對(duì)的不僅是青春，還有越來(lái)越多的現(xiàn)實(shí)生活的焦慮和不安：即便你是名牌大學(xué)畢業(yè)生，找到了一份看似不錯(cuò)的工作，那又怎么樣？你依然要接受高房?jī)r(jià)、高物價(jià)的考驗(yàn)，依然要對(duì)抗平淡生活的瑣碎與乏味，而這時(shí)候，愛(ài)情二字已經(jīng)不能解決一切問(wèn)題。
尤其是2008年《蝸居》的熱播，讓很多80后心有戚戚焉，甚至一度引發(fā)很多觀眾“不打算買(mǎi)房子”的念頭。很多觀眾都認(rèn)為，《蝸居》遠(yuǎn)比《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》來(lái)得真實(shí)，因?yàn)樗鼇G給觀眾的是最殘酷的選擇：在最基本的生存問(wèn)題面前，你是會(huì)選擇像海萍一樣做一個(gè)不斷辛苦打拼，甚至有些刻薄到斤斤計(jì)較的小市民，還是像海藻一樣放棄愛(ài)情，選擇一條看似便利其實(shí)墮落的道路？
而在兩年后出世的《裸婚時(shí)代》雖然不及《蝸居》來(lái)得慘烈辛辣，但它也抓住了當(dāng)時(shí)最熱的 “無(wú)房、無(wú)車(chē)、無(wú)鉆戒”的“三無(wú)80后”的生活，也同樣將相愛(ài)的80后年輕人甩進(jìn)一系列困境：事業(yè)危機(jī)、住房困難、婆媳關(guān)系、子女問(wèn)題……一句話說(shuō)，在短短的兩年時(shí)間內(nèi)，反映80后的電視劇就已經(jīng)徹底從“理想主義”走到了“現(xiàn)實(shí)主義”。
2012年：撕碎80后的美夢(mèng)
代表作：《北京愛(ài)情故事》
殘酷多了，也需要一些緩沖。于是，2012年剛開(kāi)年，題目里就打著“愛(ài)情”旗號(hào)的《北京愛(ài)情故事》迅速走紅。盡管愛(ài)情與面包之間的選擇早已不是80后群體的新鮮話題，但《北京愛(ài)情故事》在講述多樣愛(ài)情關(guān)系的同時(shí)，吸收了之前兩個(gè)時(shí)期的電視劇的特長(zhǎng)：一方面，該劇將富二代、鳳凰男、拜金女、剩女等新鮮話題一網(wǎng)打盡，用全明星陣容和近乎狗血的愛(ài)情曲折為觀眾提供了 《奮斗》般的偶像劇感覺(jué)。另一方面，它也學(xué)習(xí)了《蝸居》的殘酷與真實(shí)，而且殘酷面更為寬廣——北漂一族遭遇的已經(jīng)不僅僅是“三無(wú)”或“蝸居”的痛苦，他們還可能像石小猛那樣不斷努力卻始終得不到認(rèn)可。而該劇開(kāi)放式的結(jié)局更讓人留有余味：“從此過(guò)上了幸福的生活”并非愛(ài)情故事的終極結(jié)局，幾乎所有的角色都要面對(duì)兩難的選擇。
更重要的是，《北京愛(ài)情故事》撕碎了之前80后電視劇為這個(gè)群體找的諸如年少輕狂、不識(shí)世情等一切“借口”，迫使已經(jīng)開(kāi)始奔三的80后觀眾正視自己，認(rèn)識(shí)到他們所遭遇的困境其實(shí)與自己身上的軟弱、甚至陰暗的一面不無(wú)關(guān)系：他們高舉光明、勇敢的理想，偶爾卻也有想走捷徑的投機(jī)心理；他們愛(ài)情至上，卻也可能因?yàn)椤白類(lèi)?ài)自己”而隨時(shí)將愛(ài)情犧牲。
當(dāng)然，《北京愛(ài)情故事》的成功與其幕后主創(chuàng)班底自身的奮斗經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系，導(dǎo)演陳思成就表示，該劇的故事全部來(lái)源于發(fā)生在自己身上以及身邊人身上的故事，每一個(gè)細(xì)節(jié)都有真實(shí)依據(jù)。因此，很多專(zhuān)家和觀眾都認(rèn)為，該劇可以說(shuō)是真正做到了用年輕人的視角展現(xiàn)年輕人的故事，“矯情但不做作，文藝但不裝逼，幽默但不刻意，一切都是剛剛好。 ”
《80后生活劇變遷：從愛(ài)情到房子愈演愈“殘酷” - 華人 - 歐洲新聞》本文來(lái)源:(www.liuxue86.com)
從2007年橫空出世的《奮斗》，到如今在網(wǎng)絡(luò)上點(diǎn)擊率已經(jīng)突破十億的《北京愛(ài)情故事》，在過(guò)去的五年乃至于今后的一段時(shí)間內(nèi)，反映80后生活的電視劇都堪稱(chēng)熒屏上長(zhǎng)盛不衰的收視法寶。在一次次引發(fā)觀眾的共鳴與討論之后，我們不難發(fā)現(xiàn)，這些電視劇已經(jīng)愈演愈真實(shí)，越來(lái)越“殘酷”。
2007-2009年：愛(ài)情還能戰(zhàn)勝一切
代表作：《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》
與很多80后的 “畢業(yè)后生活”同步的《奮斗》，堪稱(chēng)中國(guó)電視劇市場(chǎng)上首部展現(xiàn)80后走上社會(huì)后的情感、奮斗的電視劇。
該劇首先直面的是80后在大學(xué)畢業(yè)后遇到的一些現(xiàn)實(shí)難題，如閃婚、創(chuàng)業(yè)、買(mǎi)房等等。劇中幾位年輕人先遭遇理想破滅，而后繼續(xù)掙扎為愛(ài)追求的經(jīng)歷讓很多觀眾非常感動(dòng)，陸濤、夏琳、米萊、向南等個(gè)性分明的角色更是深入人心。不過(guò)，《奮斗》受到的最大的批評(píng)也在于該劇的主人公們幾乎完全 “沒(méi)有奮斗”就迎來(lái)了美好的結(jié)局，劇情依然停留在“愛(ài)情可以戰(zhàn)勝一切”的理想上。
而作為《奮斗》的姐妹篇，趙寶剛在短短兩年內(nèi)就火速推出 《我的青春誰(shuí)做主》，多少是出于商業(yè)上的考慮。該劇避開(kāi)了《奮斗》飽受詬病的一些橋段，故事不僅僅局限于“富一代的奮斗經(jīng)歷”，而是進(jìn)一步深入了中國(guó)父母與子女的溝通問(wèn)題。整體上雖然沒(méi)有更多突破，也依然以美好結(jié)局收?qǐng)觯^《奮斗》而言覆蓋的范圍又更廣了。
2009-2011年：房子問(wèn)題成了主旋律
代表作：《蝸居》、《裸婚時(shí)代》
不同于《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》的面面俱到，《蝸居》、《裸婚時(shí)代》都是以點(diǎn)帶面，直接將當(dāng)年最熱、最敏感的“房子問(wèn)題”作為切入點(diǎn)，展示了80后在結(jié)婚、買(mǎi)房、還貸、工作的壓力下幾近體無(wú)完膚的生存狀況。它們直接讓觀眾意識(shí)到，80后已經(jīng)成長(zhǎng)了，他們面對(duì)的不僅是青春，還有越來(lái)越多的現(xiàn)實(shí)生活的焦慮和不安：即便你是名牌大學(xué)畢業(yè)生，找到了一份看似不錯(cuò)的工作，那又怎么樣？你依然要接受高房?jī)r(jià)、高物價(jià)的考驗(yàn)，依然要對(duì)抗平淡生活的瑣碎與乏味，而這時(shí)候，愛(ài)情二字已經(jīng)不能解決一切問(wèn)題。
尤其是2008年《蝸居》的熱播，讓很多80后心有戚戚焉，甚至一度引發(fā)很多觀眾“不打算買(mǎi)房子”的念頭。很多觀眾都認(rèn)為，《蝸居》遠(yuǎn)比《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》來(lái)得真實(shí)，因?yàn)樗鼇G給觀眾的是最殘酷的選擇：在最基本的生存問(wèn)題面前，你是會(huì)選擇像海萍一樣做一個(gè)不斷辛苦打拼，甚至有些刻薄到斤斤計(jì)較的小市民，還是像海藻一樣放棄愛(ài)情，選擇一條看似便利其實(shí)墮落的道路？
而在兩年后出世的《裸婚時(shí)代》雖然不及《蝸居》來(lái)得慘烈辛辣，但它也抓住了當(dāng)時(shí)最熱的 “無(wú)房、無(wú)車(chē)、無(wú)鉆戒”的“三無(wú)80后”的生活，也同樣將相愛(ài)的80后年輕人甩進(jìn)一系列困境：事業(yè)危機(jī)、住房困難、婆媳關(guān)系、子女問(wèn)題……一句話說(shuō)，在短短的兩年時(shí)間內(nèi)，反映80后的電視劇就已經(jīng)徹底從“理想主義”走到了“現(xiàn)實(shí)主義”。
2012年：撕碎80后的美夢(mèng)
代表作：《北京愛(ài)情故事》
殘酷多了，也需要一些緩沖。于是，2012年剛開(kāi)年，題目里就打著“愛(ài)情”旗號(hào)的《北京愛(ài)情故事》迅速走紅。盡管愛(ài)情與面包之間的選擇早已不是80后群體的新鮮話題，但《北京愛(ài)情故事》在講述多樣愛(ài)情關(guān)系的同時(shí)，吸收了之前兩個(gè)時(shí)期的電視劇的特長(zhǎng)：一方面，該劇將富二代、鳳凰男、拜金女、剩女等新鮮話題一網(wǎng)打盡，用全明星陣容和近乎狗血的愛(ài)情曲折為觀眾提供了 《奮斗》般的偶像劇感覺(jué)。另一方面，它也學(xué)習(xí)了《蝸居》的殘酷與真實(shí)，而且殘酷面更為寬廣——北漂一族遭遇的已經(jīng)不僅僅是“三無(wú)”或“蝸居”的痛苦，他們還可能像石小猛那樣不斷努力卻始終得不到認(rèn)可。而該劇開(kāi)放式的結(jié)局更讓人留有余味：“從此過(guò)上了幸福的生活”并非愛(ài)情故事的終極結(jié)局，幾乎所有的角色都要面對(duì)兩難的選擇。
更重要的是，《北京愛(ài)情故事》撕碎了之前80后電視劇為這個(gè)群體找的諸如年少輕狂、不識(shí)世情等一切“借口”，迫使已經(jīng)開(kāi)始奔三的80后觀眾正視自己，認(rèn)識(shí)到他們所遭遇的困境其實(shí)與自己身上的軟弱、甚至陰暗的一面不無(wú)關(guān)系：他們高舉光明、勇敢的理想，偶爾卻也有想走捷徑的投機(jī)心理；他們愛(ài)情至上，卻也可能因?yàn)椤白類(lèi)?ài)自己”而隨時(shí)將愛(ài)情犧牲。
當(dāng)然，《北京愛(ài)情故事》的成功與其幕后主創(chuàng)班底自身的奮斗經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系，導(dǎo)演陳思成就表示，該劇的故事全部來(lái)源于發(fā)生在自己身上以及身邊人身上的故事，每一個(gè)細(xì)節(jié)都有真實(shí)依據(jù)。因此，很多專(zhuān)家和觀眾都認(rèn)為，該劇可以說(shuō)是真正做到了用年輕人的視角展現(xiàn)年輕人的故事，“矯情但不做作，文藝但不裝逼，幽默但不刻意，一切都是剛剛好。 ”
《80后生活劇變遷：從愛(ài)情到房子愈演愈“殘酷” - 華人 - 歐洲新聞》本文來(lái)源:(www.liuxue86.com)