每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯想、想象、思維和記憶的重要手段。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質的范文嗎？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
電影的論文題目篇一
電影是一門藝術，它能夠通過畫面、音效和劇情來打動觀眾。作為一個電影愛好者，在大學學習期間，我曾經寫過一篇電影賞析論文。這次經歷讓我深刻意識到寫論文的重要性，同時也讓我更加熱愛電影這門藝術。以下是我在寫作過程中的體會與心得。
首先，對于一部電影來說，劇情是至關重要的。在論文中，我需要對電影的劇情進行分析和解讀，從而揭示出導演想要表達的主題或思想。通過這個過程，我學會了仔細觀察電影的細節(jié)，并且理解到一個好的劇情可以讓觀眾更好地沉浸在電影中。同時，我也明白到一個深刻的論點或觀點對于一篇電影賞析論文來說是至關重要的，它能夠給讀者一個新的思考角度，讓他們對電影有更加深入的理解與領悟。
其次，在論文寫作過程中，我還需要通過對電影攝影和導演手法的分析來展示其藝術價值。通過對電影的鏡頭運用、色彩搭配和構圖方式的品析，不僅能夠幫助論文更豐富地表達出作者心中的觀影感受，還能夠讓讀者對電影更加細致入微的藝術技巧有所了解。電影作為一種視覺藝術，攝影和導演手法的運用可以直接影響到觀眾的感受和情緒。因此，在寫作過程中，我需要學會如何用語言來描述電影中的畫面，并通過對影片攝影技巧的賞析來凸顯其獨特之處。
另外，論文還需要對電影的音效和配樂進行分析和論述。電影的音效是對觀眾聽覺感受的影響，而配樂則是為電影增色添彩的元素。在寫論文時，我需要通過對電影音效和配樂的分析來展示它們在電影中的重要性和作用。音效和配樂能夠幫助表達電影的情緒，以及加強電影中角色和情節(jié)的營造。論文中的論述需要仔細地描述電影中的音效和配樂對情節(jié)展開的推動作用，并結合具體的例子來支持觀點。通過對音效和配樂的分析，我不僅加深了對電影的感受，還學會了如何用語言來描述和解讀電影中的音樂元素。
最后，在論文寫作過程中，我意識到個人的觀影經歷和背景對于論文的影響是不可忽視的。每個人對電影的理解和感受都是獨特的，因此，在寫論文時，我需要將自己的觀點與論文中的論點有機地結合起來。通過將個人觀影經歷與理論分析相結合，我能夠用更加個人化的方式來闡述自己對電影的賞析與理解。同時，我也學會了尊重其他人的觀點和理解，以及理解到電影賞析是一門主觀而又客觀的藝術。
總結起來，在寫電影賞析論文的過程中，我從中獲得了很多收獲。我學會了仔細觀察電影的劇情，分析電影的攝影和導演手法以及音效和配樂的運用，并且將個人觀影經歷與論文有機地結合起來。通過這次寫作經歷，我不僅提高了對電影的欣賞能力，也更加理解到論文寫作的重要性以及它對于思考和表達能力的提高。我深刻感受到，電影賞析論文的寫作不僅僅是一種學術要求，更是一種對電影藝術的深入思考與體驗。
電影的論文題目篇二
一、對視覺審美享受的制造
電影理論家卡贊斯基曾經指出，電影是一種造型藝術，這是電影與繪畫、雕塑等藝術異曲同工的地方。因此電影有必要給觀眾帶來一種視覺上的審美享受。另一方面，比起繪畫和雕塑來說，電影的受眾面更廣，觀眾中既有大眾也有精英，因此電影有必要兼顧不同的審美口味，但從整體來說，大眾的審美水平是在逐漸提高的，電影美術在追求唯美的路上也有繼續(xù)深入的必要。以王家衛(wèi)的懷舊經典，上映于的電影《花樣年華》為例，故事本身并沒有新意，情節(jié)也不扣人心弦，而人物的情感如果從電影的其他元素中剝離出來看也很難說具備什么美感，只是兩對夫妻各自的婚外情而已，主人公周慕云和蘇麗珍各自的愛人出軌，兩人在商量對策的同時也產生了微妙的感情。但是這部電影一直被視作王家衛(wèi)的代表作，也獲得了戛納電影節(jié)的金棕櫚獎題名，那便是因為在電影中王家衛(wèi)將電影的含蓄美和張揚美藝術法則用到了極致。如在場景設計上，周慕云與蘇麗珍居住的樓十分狹窄而陰暗，兩人不得不在逼仄的樓道中來來回回相遇，這表明了兩人在道德的壓力下對于情感的克制，就如同蘇麗珍對周慕云同時也是對自己提醒的那句“我們不會和他們一樣”。還有多次出現的路燈這一意象，蘇麗珍在路燈昏黃的光暈中顯出一種孤獨而裊娜的美感。與含蓄相對的則是一種張揚，女主人公蘇麗珍在影片中變換了數十套旗袍，甚至僅僅是為了出門去小面攤的一小會，她都要梳洗打扮一番，這不光是為了體現蘇麗珍的優(yōu)雅與教養(yǎng)。旗袍顏色或是白色加藍色，或是白色混淡黃色等，在那個昏暗而壓抑的環(huán)境中，顯得十分艷麗奪目，這其實代表了蘇麗珍內心無處釋放的熱情。旗袍的顏色與兩人的感情走向是相呼應的，例如在蘇麗珍去周慕云的賓館找他時，換了一身紅色的旗袍，而賓館的窗簾、床和墻壁也都是不同深度的紅色，這與人物當時熱烈的感情是吻合的，這是兩人僅有的美好時光，盡管蘇麗珍約束著自己，但是旗袍的顏色暴露了她的內心。而在蘇麗珍決定和周慕云一起離開香港去新加坡開始新的生活時，她換上了代表新生的綠色旗袍。這種濃墨重彩更襯托了前文中的含蓄。這兩種釋放美的方式合在一起，造就了一種懷舊而傷感的美。
二、對影片內涵的表達
在數字技術逐漸普及以后，為技術而技術的電影也隨之出現，這樣的影片由于追求絕對的藝術美，反而因為缺乏審美情趣和內涵而讓觀眾很快遺忘。即使是在好萊塢的商業(yè)大片中，也總要強調對某些美國文化價值觀中的精神內核進行闡述，避免使影片淪為一部空洞乏味的數字技術的`教學片。因此，成功的電影美術是不能只注重創(chuàng)造視覺奇觀的，一部有搬上銀幕價值的原著或劇本本身就存在著深厚的內涵，對它們的挖掘需要多個部門的共同協(xié)作，美術也責無旁貸。這一點在張藝謀的電影中體現得尤為突出，一般來說，他具有挑選劇本的慧眼，而攝影出身的他對于美術亦不外行，從文學作品改編而成的影片一般都能有不錯的反響，例如改編自《妻妾成群》的《大紅燈籠高高掛》，改編自同名小說的《金陵十三釵》等，而那些由張藝謀及其團隊自行編撰劇本的電影，如《英雄》《滿城盡帶黃金甲》等就飽受詬病，人們批評這些電影并不是因為其在美術上的不到位，張藝謀的影片絕大多數情況下藝術手段都是到位的，人們反對的是其形式大于內容，讓電影只剩下一張美麗的“畫皮”。這方面的正面例子是同為商業(yè)片的《角斗士》，同樣是刻畫一個龐大的帝國，影片把握住了羅馬的時代氣質，為觀眾展示了氣勢恢弘的競技場，人來人往的市集，金碧輝煌的皇室宮廷以及壯觀的戰(zhàn)爭場面，將一個在歷史上不可復制的帝國重現了出來。但是影片之所以獲得奧斯卡最佳影片獎還是在于它的精神內涵。主人公馬克西蒙斯的利劍是指向暴君的。前面關于古羅馬宏偉氣魄的美術設計是為了人物的情感和矛盾沖突鋪墊的，馬克西蒙斯一心想在寧靜的鄉(xiāng)下與妻兒廝守，想從奴隸的身份解放出來重獲自由而不可得，老國王希望羅馬恢復共和制度而不可得，暴君康莫德斯一心想獲得姐姐的愛情和子民的尊重而不可得……最后正義還是戰(zhàn)勝了邪惡。影片的美術并沒有成為暴君的幫閑甚至幫兇，人們會看到奢靡的羅馬皇宮與貧苦的民間形成對比，在人山人海的角斗場上看到的是人類對自由的永恒追尋。
三、結語
綜上所述，電影美術承擔了電影真實感、美感以及深度的多重表達任務，其重要性是不言而喻的，電影最后呈現在銀幕上的畫面凝結著美術師的心血，體現了設計者的藝術功力，畢竟電影是一門極其貼近生活的藝術，人的參與對于各種先進技術的運用至關重要。可以預見的是，隨著數字化電影時代的到來，電影美術的設計者們的表現空間將大大增強，同時也對電影編劇、導演等主創(chuàng)人員的合作提出了更高的要求。電影美術作為一個技術與藝術相結合的部門，勢必還要對舊有的審美原則有堅持和超越，為電影在這兩個方面的進步作出更大的貢獻。
電影的論文題目篇三
夢工廠推出的系列動畫電影《功夫熊貓》在世界范圍內取得了空前的成功，為觀眾塑造出了熊貓阿寶這一得到廣泛認可的文化形象，同時也為人們一窺美國動畫電影采用的敘事模式提供了一個較具代表性的范例。
動畫電影具備其他影視產品作為視聽藝術的一般特征，但是它又有其獨特的價值體現，即虛擬意義。[1]這一點直接影響著動畫電影的敘事模式，在任何一部動畫電影中，一個清晰、完整且富有意趣的世界觀和一部分極富魅力，能夠區(qū)別于其他動畫電影的角色都是不可或缺的。
首先，就世界觀而言，世界觀是整部電影敘事的基礎，它決定了銀幕之上這個世界的運營模式以及身處其中的角色們的行為準則。[2]而《功夫熊貓》系列便在打造世界觀上做得較為完善，能夠較好地平衡想象與現實二者的關系，使整個虛擬世界之中有多個情節(jié)的生發(fā)點，這也是該系列電影在《功夫熊貓1》(kungfupanda，)憑借當年北京奧運會舉行以及武術被列入奧運特色項目的助力大獲成功之后，能夠在失去上述條件的情況下依然繼續(xù)創(chuàng)作的原因。電影中的故事發(fā)生地，山清水秀的和平谷中居住著大量動物居民，其中數量最多的為兔子與豬，他們代表了一般民眾。
而鴨子則自稱“血管里流著面湯”經營飲食業(yè)。他們數量雖多，但是體形上都顯得較為弱小，身懷武功者則是較為罕見但是體形彪悍的動物，且他們一般都與中國武術之中的某些功夫有關，如“憤怒五俠”中的螳螂、蛇、猿猴、仙鶴等，也正因如此，阿寶才會感慨自己“沒有利爪，沒有翅膀，沒有毒牙，甚至沒有螳螂的那個前臂”。而當阿寶投入浣熊師父門下后，有關武術的諸多細節(jié)也被設計得比較到位，如全身遍布鐵齒的狼頭樁、沙袋、不倒翁，阿寶與浣熊師父用筷子在餐桌上斗法，浣熊師父見到烏龜大師時一掌熄滅蠟燭，等等，這些都是中國乃至西方觀眾并不陌生的元素，影片的敘事也因此而令人感到自然真切。
其次，就角色而言，與真人電影不同，動畫電影在塑造角色上無疑有更為廣闊的空間，動畫人不僅可以賦予角色夸張的外形與動作，還能夠增加角色的社會屬性，從而將角色的內在性格與觀眾所接收到的外在視覺表現有機結合，通過具有差異化的人物群像來使敘事更為靈活。以《功夫熊貓2》(kungfupanda2，)為例，大反派沈王爺被設置為一只白色孔雀，這一形象無疑是從外在視覺表現上將孔雀的鮮亮羽毛與沈王爺衣著華麗，孔雀昂首挺胸的外形與沈王爺用自信來掩飾自卑的特點結合起來，同時主創(chuàng)又在這一基礎上深化了沈王爺的內在性格。沈王爺是一對藍孔雀夫婦的兒子，有著揮之不去的童年陰影，長大之后變得外表溫文爾雅，內心卻陰險詭詐，與熊貓阿寶作為毛茸茸的哺乳動物笨手笨腳，善良純真的設定形成鮮明對比。當動畫人在影片的世界觀與人物角色上做足功夫之后，敘事的局面也就得以打開。
《功夫熊貓》系列電影的敘事采用了一個系列電影慣常使用的模式，即兼顧電影的獨立性與連貫性，每一部電影都可以視作一個較為獨立的故事，但是就目前出品的三部電影而言，它們的情節(jié)又有互相呼應之處，這一敘事模式很好地體現了消費時代下電影的制造、傳播特征。電影的生產需要巨額資金的投入與人力的集體化投入，其價值需要進入流通渠道后，通過觀眾的廣泛參與，以資金的回收來實現。其獨立性保證了其后續(xù)電影能夠對未看過前作的觀眾依然有吸引力和討論空間，并且片廠能夠根據電影的票房收入來決定是否開始再生產，這一點對于耗資尤其巨大的動畫電影來說是極為重要的。而連貫性則有如下優(yōu)勢：首先它有助于電影成為一個突出的品牌，在每年不斷涌現的大量動畫電影之中脫穎而出;其次，它有利于培養(yǎng)觀眾對情節(jié)的好奇并最終產生對該系列的情結，能夠吸引觀眾一而再，再而三地走入影院。一言以蔽之，同時具備獨立性與連貫性能夠保證電影在盡量不流失舊有觀眾的前提下又不斷擴展自己的新市場。
以獨立性而言，《功夫熊貓》系列每一部都有一個關鍵的危機性事件，每一事件的起因、發(fā)起事件的反派各不相同，而相同的便是主人公阿寶都是扭轉這一事件的關鍵人物，但是阿寶在每一次危機性事件之中獲得的感悟也是各不相同的。每一次危機性事件都有其完整的開端、發(fā)展、高潮和結局，問題最后得到了較為圓滿的解決，觀眾完全是可以單獨對其進行賞析的。《功夫熊貓1》中的危機性事件為浣熊大師曾經的叛徒豹子大龍越獄出逃，覬覦《龍之卷軸》，狂暴嗜血的他危及江湖，連浣熊大師都被他打倒。而心寬體胖，武功基礎為零的阿寶則需要在短時間內戰(zhàn)勝大龍。
這一次事件得到解決后，阿寶實現了自己的“英雄夢”。在《功夫熊貓2》中，危機性事件則由希望能夠統(tǒng)治世界的白孔雀沈王爺造成，與大龍只是個人孔武有力不同，沈王爺則坐擁財富，精通科技，他先是派人來和平谷搶走大家的金屬材料，然后是用這些材料鑄就大炮等武器準備稱霸全中國，并綁架了多位武林高手。故事依然以阿寶挫敗沈王爺結束，阿寶在這次勝利之后收獲的是戰(zhàn)勝自己內心恐懼的經歷。而《功夫熊貓3》(kungfupanda3，)的主線則是五百歲的反派，對“氣”有著扭曲追求的天煞越獄，阿寶為了打敗天煞而不得不修習氣功，但是他最終最大的收獲卻并非武功，而是認祖歸宗，并且領悟到了“做自己”的意義。
促成這一系列連貫性的則主要為阿寶的身世之謎。實際上早在第一部中，夢工廠就為后續(xù)情節(jié)埋下了伏筆。如觀眾備感疑惑的為何阿寶的父親竟然是一只鴨子，兩人無論是在外表抑或是人生旨趣上都大相徑庭，這種設置也為電影增添了不少幽默元素。如身高體胖的阿寶真情涌動之下擁抱瘦小的鴨子父親時給觀眾的“別扭”感。
在《功夫熊貓》的世界觀之中，阿寶顯然不可能是鴨子父親的親生兒子，片中已經明確展現給觀眾兔子的孩子依然是兔子，豬的后代也只能是豬。在第一部中，鴨子父親就在期盼著阿寶夢中出現的是面條，從而能夠子承父業(yè)，老老實實地繼續(xù)經營他們的小吃店。然而阿寶夢見的卻是功夫，這唯一的解釋便是在阿寶的體內蘊含著極為深厚的功夫基因，因此他的人生注定不屬于湯汁。而阿寶盡管看似愚鈍，并且與鴨子父親的關系極為親密，但還是問過鴨子父親為什么自己和他長得一點也不像。
俄國學者、結構主義敘事學的創(chuàng)始人普羅普在對一百多個童話故事進行分析之后提出了“神奇敘事公式”以及“31功能理論”，他所提出的'這些敘事套路反映出了人們意識之中根深蒂固的敘事心理。[3]因此，無論是在文學抑或是電影創(chuàng)作中，盡管不同的敘事在價值理念、原型映射等方面各有不同，但在敘事套路上往往都是不謀而合的。
《功夫熊貓》系列最為重要的敘事套路，便是成長主題的反復使用并對阿寶的成長進行了深化。對于面向成人與兒童的動畫電影來說，成長主題是具備普適性的。弗洛伊德曾指出，由于生活過于艱難，人們?yōu)榱巳淌苌疃坏貌徊扇×硕喾N緩沖措施，如轉移注意力或尋找能夠使人陶醉之物，從而麻木生活帶來的痛苦。而成長主題敘事套路一般為主人公出身平凡，甚至帶有缺陷，但是他有著某類正面品質，如善良、堅持，對于某事物的強烈熱愛等，隨后在他的成長過程中，他在接受友方角色的幫助、鼓勵的同時，又遭遇著敵方角色或命運帶來的種種阻礙甚至困厄。但是，最終主人公一般都能夠戰(zhàn)勝困難，取得帶有勵志色彩的成功，敘事以大團圓結局告終。
這一敘事套路是非常容易對觀眾產生移情作用的?！拔覍σ粋€感性對象的知覺直接轉移地引起我身上要發(fā)生的某種特殊心理活動的傾向，由于一種本能(這是無法再進一步分析的)，這種知覺和這種心理活動二者形成一個不可分裂的活動……對這個關系的意識就是對一個對象所生的快感的意識，必以對那對象的知覺為先決條件。這就是移情作用。”[4]首先主人公不起眼的出身能夠迅速拉近他與觀眾之間的距離，并且這種對于觀眾的吸引是跨越種族與文化背景的。而當阿寶的成長過程中出現諸多強敵時，觀眾也會自然而然地聯想到自己在現實中生存時所遭遇的種種逆境以及自己不得不咬牙堅持的記憶。最后阿寶獲得的美妙成功則順理成章地成為觀眾對于自己也能夠奮斗成功的期待。
以《功夫熊貓1》為例，其中的阿寶給人以憨態(tài)可掬的形象，雖然他是一個功夫迷，但其肥胖的外表以及店小二的出身與人們印象之中的“武林高手”有著不小的差距，阿寶甚至還帶有好吃、懶惰等不利于成功的缺點。他被烏龜大師選上成為神龍大俠的候選人更像是一個意外，而在被浣熊師父收入門下之后，他更是處處比不上同門的悍嬌虎等人。但是阿寶并沒有在嚴酷的訓練之中退縮，而是堅定信念跟隨浣熊師父，甚至他好吃的缺點都被轉化為刺激自己不斷進步的優(yōu)點，甚至發(fā)明了“面條護身術”“肚腩凸擊”等悍嬌虎等人都使不出來的招數。最后他的成功則體現在打敗了大龍，捍衛(wèi)了和平，成為人人敬仰的神龍大俠之上?？梢哉f，熊貓阿寶的成長奮斗歷程是夢工廠給陷入麻木和壓抑的當代人開出的一劑藥方。
而在一部電影已經有了基本的邏輯與敘事框架之后，故事完成的僅僅是一個大致的模型，電影仍然需要補充大量鮮活有趣的細節(jié)來使整個故事富有血肉并使敘事形成節(jié)拍。這些細節(jié)的填充需要滿足兩個條件，一是敘事段落前后之間的邏輯要通暢;二是細節(jié)本身要足夠精彩，為整個故事給觀眾留下深刻的印象而添磚加瓦。以《功夫熊貓3》為例，電影中阿寶回到熊貓村以后，終于能夠見到自己的同胞。為了加深與大家的感情，同時也為了大家能夠保護自己，身為神龍大俠的他開始教大大小小的熊貓們武功，讓熊貓們能夠以游擊戰(zhàn)的方式團結起來抵御強敵。而最終阿寶能擊敗天煞也正是得益于熊貓們的幫助。這里的細節(jié)不僅滿足了敘事的情節(jié)線，還滿足了敘事的情感線，即熊貓們幫助阿寶化解了危機，同時阿寶的形象也因為這一教學行為而變得更加可親，觀眾也能從一直處于“被別人教”狀態(tài)的阿寶到“教別人”的轉變體會到阿寶的成長。
從《功夫熊貓》系列電影中不難看出，以夢工廠為代表的美國動畫電影人們已經建構起了商業(yè)語境之下較為理想的動畫長片敘事模式，在給觀眾帶來視聽方面的娛樂時，又以其較為完善，既具內涵又不失奇趣的敘事獲取著觀眾的口碑。
電影的論文題目篇四
1.1微電影廣告的概述
微電影廣告主要是采用類似電影的拍攝手法對某一特定產品進行推廣宣傳，期時長一般不超過30分鐘[1]。正因其具有電影的某些特質，使其不僅可以單獨成篇，甚至可以拍攝成一個系列。但說到底其本質上仍然是廣告，其最終目的是推銷產品、展示品牌形象。目前，微電影廣告的營銷理念一般是在故事中融入廣告信息，實現推廣品牌形象的目的，如《我是你的喋喋phone》，由新晉男神李易峰扮演的男主角——喋喋phone，以溫暖帥氣的形象留在女主角身邊，短短幾分鐘就以浪漫暖心的故事情節(jié)吸引著觀眾，尤其是年輕的女性觀眾，且毫不突兀的在劇情中展現了oppo拍照手機的唯美畫質，確保觀眾能夠全面接收到微電影廣告的營銷。
1.2微電影廣告的優(yōu)勢
（1）成本低，制作周期短
微電影廣告憑借以下兩點極受追捧。一是微電影廣告?zhèn)鞑バЧ茫欢浅杀鞠鄬^低，且制作周期較短。例如，2010年底，桔子酒店集團在電影——《讓子彈飛》大熱之際，乘勢推出了詮釋其品牌的微電影廣告——《讓火車叫》，成本僅為3萬元，且用時不到一周；且后期也只是在一個私人微博上首發(fā)，但播放量在一周內就突破40萬，并獲得了超過1萬的轉發(fā)量，效果喜人[2]。
（2）制作精良，目標明確
由于微電影廣告播放時間短，所以導演與制作團隊為使有限的物力與人力作用最大化便會投入更多的精力，以求在最短的時間內將最精致的一面展現給受眾。同時，與傳統(tǒng)的電視、網絡廣告相比，微電影廣告不管是詮釋品牌還是對其內容的劇本進行編寫、制作以及到微電影廣告的傳播方案等環(huán)節(jié)都要求按照廣告主的需求進行定制，可以說完全是為廣告主量身定做的。微電影廣告非常重視故事內容精彩度是否足以吸引受眾并讓他們進行二次傳播，也要求在故事里面能夠渾然天成地體現出廣告主品牌的理念與價值。因此，微電影廣告憑借自身明確的目標傳遞意識，可以將廣告主所想傳播的內容、理念等元素灌輸給目標受眾[3]。
（3）受眾群體廣，互動性強
根據《中國互聯網絡狀況發(fā)展統(tǒng)計報告》數據顯示，截止到2016年6月，我國網民數量達7.1億人，較2012年6月增長了31.99%，互聯網普及率達51.7%，超過全球平均水平3.1個百分點，說明我國互聯網受眾群體廣，且具有較強的互動性，這是傳統(tǒng)媒體無法比擬的。在微電影廣告當中，受眾能夠第一時間將自己的體會與廣告主進行互動。在這過程當中，可以讓受眾只管感受品牌理念，繼而接受品牌的價值，成為品牌的追隨者[4]。
2.1內容不足
當前，市面上一些微電影廣告為了能夠吸引人們的關注，而隨意增加暴力、血腥、色情等低俗內容，“變態(tài)式”地追求點擊量，而忽視對內容質量的要求。但該類微電影廣告往往只能在短時間內迅速吸引觀眾注意力，而對推廣產品和品牌的作用微乎其微。同時，由于微電影廣告時長較短，很容易在題材、內容、剪輯方式等方面出現雷同，難以培養(yǎng)穩(wěn)定的觀眾來源。
2.2效力形式單一
由于投入的經費一般較少，所以用于廣告宣傳的經費必然有限。但是該類廣告的互聯網特點使其只有在觀眾選擇后才能夠收看，因此如果沒有做好宣傳，可能會讓觀眾難以關注到網絡上出現該條微電影廣告，繼而導致其營銷效果大打折扣。因此，相較于電視等傳統(tǒng)廣告，目前微電影廣告在發(fā)揮作用的效力形式上較為單一。
2.3環(huán)境監(jiān)管力度低
目前，由于網絡的自由性和監(jiān)管難度大，使微電影廣告整體推廣營銷計劃上呈現出嚴重的紊亂跡象，包括微電影廣告上傳版本五花八門、視頻嚴重模糊等，色情、暴力等內容仍頻頻出現。
3.1尊重消費者，打造個性化定制廣告
微電影廣告之所以受到群眾的關注和喜愛，主要是由于其比較新穎。因此，若要取得進一步的發(fā)展，必須要注重創(chuàng)新和精良的制作。在制作時，微電影廣告必須與傳統(tǒng)廣告的表現形式區(qū)分開，依據產品的目標群體特點，推出個性化定制的微電影廣告。例如以產品為營銷對象的“益達——酸甜苦辣”系列微電影廣告，影片通過描述一對年輕人的愛情發(fā)展，來展現人生中的“酸甜苦辣”，并巧妙地將廣告語“要兩粒一起才最好”內嵌其中，成功將“兩粒一起”的吃口香糖概念植入消費者腦海中。
3.2采用多元化推廣方式，實現精準化營銷
在對微電影廣告進行發(fā)布和推廣時，應當采用多元化、立體化等發(fā)布和推廣方式，通過加強網絡宣傳，如在微博上引發(fā)話題，確保實現與觀眾的高度互動，讓更多的觀眾被吸引。與其他網絡廣告不同，微電影廣告是以網絡作為傳播平臺的廣告，其應當針對不同的受眾群體，提供差異化服務，確保廣告內容能夠以合適的方式和內容傳達給需要的觀眾，實現精準化營銷的目的。如今移動互聯網技術發(fā)展越來越先進，微電影廣告應當以更加年輕化的觀眾為主題，他們應用智能手機、平板電腦等機會更多，因此需要加強對該類觀眾需求的研究。例如，別克汽車舉辦《微劇本大賽》，通過吸引微博受眾來實現對微電影廣告的推廣。
3.3修繕微電影廣告，靈活產業(yè)鏈
微電影廣告營銷行業(yè)想要獲得全面新生機遇，就必須依靠廣大贊助商、視頻網站和專業(yè)制作團隊支持力量，進一步衍生出健全完善的產業(yè)鏈。在此期間，微電影廣告商隊伍才能得以壯大，保證針對視頻網站加以全方位監(jiān)督管制；同時，安排廣告制作團隊參與到各項專業(yè)技能和素質培訓活動中去，盡量透過廣告涉獵內容、演繹形式、制作技術等層面上，迎合各類廣告贊助商的需求。如此一來，相關企業(yè)品牌個性便會得到適當豐富，保證產業(yè)鏈的系統(tǒng)化貫穿結果，使得微電影廣告至此朝著更為健康科學的方向發(fā)展。
綜上所述，隨著時代的進步和互聯網的普及，微電影廣告作為在網絡上傳播的具有完整故事情節(jié)的廣告，其新穎性和故事性受到人們的關注。雖然目前微電影廣告的發(fā)展存在問題，但是只要采取科學化的措施，如尊重消費者、采用多元化推廣方式等，結合微電影廣告的自身優(yōu)勢，其未來發(fā)展不容小覷。
電影的論文題目篇五
平面設計在世界的發(fā)展中有著悠久的歷史淵源，并且隨著社會的發(fā)展而不斷的發(fā)展，因為平面設計大都在乎的是視覺上的效果，隨著科學技術的發(fā)展也推動了平面設計的發(fā)展，尤其是動漫技術的發(fā)展，使平面設計有了質的發(fā)展和飛躍，從傳統(tǒng)平面效果發(fā)展為有聲有動態(tài)畫面的三維二維的立體效果。下面讓我們看看平面設計的發(fā)展歷程之路。
1印刷技術的更新推動了平面?zhèn)髅降某砷L
自從康尼格將蒸汽機動力和印刷術成功的結合之后，蒸汽滾動印刷機大大提高了印刷的`速度，機械化的排版和造紙技術的發(fā)展，都降低了印刷的成本，使平面設計逐漸的走向普通大眾的視線，平面設計的發(fā)展促進了廣告的興起，制作精美的廣告，廣告公司的發(fā)展反過來又促進了平面設計的發(fā)展。
2.石版印刷刺激了廣告招貼的發(fā)展
隨著石板印刷技術的發(fā)展，平面設計又朝著新的方向發(fā)展，這也是印刷技術進入了彩色的印刷階段，藝術家以及平面設計師不斷的發(fā)揮自身的藝術創(chuàng)造能力，這個時期，出現了一大批色彩絢麗、形象生動的招貼廣告。這是把廣告招貼投放到公共場所的開始，也退動了平面設計和廣告產業(yè)向另一個時代的發(fā)展。
3.攝影成為新的傳達工具
以上的印刷技術都是普通的機械的印刷技術，這就使得圖像無法作為信息符號迅速地傳播，隨著攝影技術的發(fā)展，這種傳統(tǒng)的印刷技術就被打破了，攝影作為一種傳媒手段以其固有的特色：快速、便捷、廉價的特點得到社會的認可，隨著攝影技術的推動，平面設計也逐漸的進入數字化的時代。
電影的論文題目篇六
1.1微電影廣告的界定
微電影廣告是微電影與廣告的結合體，是一種新型廣告形式，其本質屬性是宣傳推廣。它以有情節(jié)的短小電影為表現形式，宣傳某個特定的產品或品牌，時長一般在5～30分鐘的。微電影既是廣告，也是電影，其中的主要角色是產品，這與普通電影不同，另外，時間上遠遠比普通電影短小。以廣告營銷為導向的商業(yè)定制微電影，歸屬于微電影廣告范疇，是本文研究的主體對象。
1.2微電影廣告的年輕受眾
調查顯示，我國網民以10～39歲年齡段為主要群體，比例達到75.1%。其中，20～29歲年齡段網民的比例為29.9%，在整體網民中的占比最大。年輕用戶數量的持續(xù)增長從側面反映出年輕受眾群體在互聯網的發(fā)展中占據的重要位置，以及在網絡信息需求方面展現的巨大潛力。本研究中界定的年輕受眾主要是指曾經觀看過微電影廣告的、10～39歲的年輕受眾群體。
1.3研究方法
1.3.1文獻分析法
以“微電影廣告”“微電影”“廣告”“受眾需求”為關鍵詞，在中國知網上進行檢索，通過對相關的文獻資料進行閱讀和解析，提取出本論文的相關理論與數據資料，在理論和已有數據的基礎上分析年輕受眾的需求，進而對微電影廣告策略進行研究。
1.3.2案例分析法
分析優(yōu)秀的微電影廣告案例，將其傳播方式、內容策劃方法等策略進行分析，總結出符合年輕受眾需求的微電影廣告策略。
2.1“碎片化”需求
年輕受眾的時間與信息均呈現出“碎片化”趨勢。在年輕受眾的快節(jié)奏生活中，娛樂需求和體驗也越來越具有即時化的特點。年輕人經濟基礎較為薄弱，利用公共交通工具的比例較大，通常在碎片化的等候中耗費大量時間，而這些碎片時間正是為他們提供了獲取微型信息的機會。碎片化的信息獲取需求給微型媒體提供了市場空間，也給“微電影”為創(chuàng)作手段的廣告模式創(chuàng)造了發(fā)展的土壤。
2.2娛樂需求
年輕群體大多工作緊張，在業(yè)余生活中需要一定的娛樂滿足，而一部輕松搞笑的微電影廣告正可以滿足年輕受眾的娛樂需求。傳統(tǒng)故事型廣告存在著缺陷，一是它的廣告效果主要以聲音為主導，并沒有不可缺少的視覺情境，受眾可以僅用聽覺來感受；二是表述內容普遍化，同類產品的廣告創(chuàng)意雷同現象普遍，難以給受眾創(chuàng)造清晰的品牌辨識感；三是敘事主體的權威化，雖然具體的敘事主體是不同的人，但他們用著同樣的權威化勸說口吻，目的性過于暴露。相反地，由企業(yè)主從廣告題材選取、故事創(chuàng)意和視頻傳播手段都努力以消費者為導向的微電影廣告，摒棄以往填鴨式的廣告?zhèn)鞑ツＪ?，用消費者喜聞樂見的方式整合品牌信息，寓娛樂于廣告之中。
2.3情感交流需求
人們購買商品不僅僅是為了滿足基本生活需要，還需要獲得精神享受。微電影廣告的本質是商業(yè)廣告，目標是盈利。廣告要想得到觀眾的青睞，就要在情感上打動觀眾的心。只有創(chuàng)造深入人心的故事內容，才能使其被日益挑剔的受眾群體所接受。微電影將產品特點及品牌理念，與受眾情感訴求以潤物無聲地方式巧妙地結合起來，在令人興奮的視聽情感效果中，微電影的故事情節(jié)與觀眾實現情感交流，使觀眾對產品產生品牌認同。
2.4互動心理需求
在新媒體時代，受眾對媒介的接觸率和參與度在逐漸加強。在互聯網平臺上，受眾可以即時地觀賞到最新的微電影廣告，并且可發(fā)表自己對微電影廣告的評論，進而參與微電影廣告的創(chuàng)作與修改。微電影廣告制作周期短，在制作以及傳播過程中，對受眾的調動作用比較明顯，能促使受眾積極參與到微電影廣告的制作與發(fā)布環(huán)節(jié)中。創(chuàng)作團隊因為受眾的參與而不斷擴大，同時，受眾也獲得了深度參與感，互動心理需求得到滿足。這使受眾不再僅僅是大眾媒體的一味的接受者，同時也是參與者。
2.5人際交往需求
在人際交往中，談資是不可缺少的交流內容，具有新時代特征的微電影廣告經常作為年輕人茶余飯后交流的話題。比如益達口香糖《酸甜苦辣》系列微電影廣告，使用多級播出的策略，并設置了劇情懸疑，受眾在沒有看到男女主人公的結局時，忍不住討論、猜測，把微電影廣告的情節(jié)選擇為交流話題，微電影廣告因此而成為人際交往的潤滑劑。
3.1內容策略
3.1.1定制策略
微電影廣告為產品量身定制，把產品宣傳與劇情相融合，其劇情設置的依據產品的信息、品牌的理念。騰訊游戲“qq炫舞”在2012年上線的微電影廣告《對面車站的女孩》就是精準定位提供個性化體驗的典型代表。微電影結束后，qq炫舞還提供“愛情寶典”為受眾點擊翻閱。細節(jié)的浪漫與體貼讓“觸動心、觸動愛”的品牌理念沁入心田。
3.1.2植入策略
微電影廣告是電影與廣告的融合產物。電影和廣告的關系也從過去的“電影中植入廣告”發(fā)展為微電影廣告，即“廣告中植入電影”的轉變。微電影廣告本質上是廣告，消費者在觀看廣告的同時還能欣賞劇情，這滿足了消費者的心理訴求，愿意接受和喜愛。容易獲得消費者的青睞與喜愛。相反地，人們在觀看電影的時候看到了廣告信息時，往往感到被打擾，容易產生反感情緒。微電影廣告擁有故事情節(jié)的娛樂特性，但同時以宣傳產品的直接態(tài)度連接觀眾，使消費者樂于參與到傳播活動中。
3.1.3敘事策略
微電影廣告具有傳統(tǒng)廣告所沒有的電影敘事手法和拍攝技巧，既把電影般的精良畫面呈現給觀眾，又把產品信息隱藏在引人入勝的劇情中，讓受眾愉快地成為廣告的消費者。讓微電影廣告利用自身進行表達，是體現其敘事內容的關鍵所在。優(yōu)秀的微電影廣告故事情境的設計方法有：設置懸念、制造幽默和渲染情感等。
3.2渠道策略
在媒介融合與多屏互動的時代，微電影廣告應充分調動各項媒介資源，采用多渠道、立體化的宣傳攻略。
3.2.1互動策略
微電影廣告具有很強的互動性。網絡是微電影廣告的常用宣傳渠道，網絡渠道的傳播特點是雙向的傳播，甚至是多向傳播。受眾在觀看微電影廣告的同時可以對廣告進行選擇、評價、下載，或轉發(fā)、分享、剪輯，甚至能夠通過網絡與創(chuàng)作團隊建立聯系，參與到選題、編劇、拍攝、制作、發(fā)布等工作。微電影廣告的創(chuàng)作全程都可以采用互動策略，與受眾對話，使受眾成為參與廣告創(chuàng)作與傳播的消費者。
3.2.2持續(xù)傳播策略
微電影廣告形成廣泛關注之后，互動性使消費者不再僅限于單純的接受廣告信息，轉而成為廣告信息的生產者與發(fā)布者，廣告營銷的傳播者。將微電影廣告?zhèn)鞑デ来_定為社會性交流工具，利用qq、微信等社交媒體進行互動營銷。微電影廣告在社會性交流工具中，以多線程進行整合傳播，改變了以往點對面的大眾傳播模式，受眾不僅是受眾，還會繼續(xù)對廣告進行分享、推薦，進而成為傳者，也成為新一輪大眾傳播的信息發(fā)布者。微電影廣告以這樣的傳播手段獲得廣泛、迅速、深度、持續(xù)的`多維度復雜鏈式宣傳模式與效果。
電影的論文題目篇七
月8日，俄羅斯一家網站公開疑似美國中央情報局(cia)前雇員斯諾登推著超市手推車過馬路的照片，是他自8月離開莫斯科機場后首次曝光。
雖然斯諾登的律師庫切連納早前指斯諾登積蓄所余無幾，不過網站稱該手推車裝著大包小包，無異于一般美國人購買食物時的習慣，不似經濟拮據，估計這次消費約為1000盧布。
照片顯示，一名留山羊須、貌似斯諾登的男子架著太陽眼鏡，身穿長袖恤衫和牛仔褲，附近停泊的汽車上有俄羅斯車牌。網站透露，相片是以10萬盧布購得。
尚不知道這張照片在何時拍攝，但估計是數周前，因俄羅斯現正值秋季，照片中樹葉卻仍為綠色。
斯諾登曝光美國安全局每日搜集近50億份電話記錄
年12月5日，斯諾登爆料美國國家安全局的監(jiān)視項目每天會搜集近50億份電話記錄，分析涉及個人確切下落和旅行地點的個人私密數據。
電影的論文題目篇八
昨日發(fā)布的《2015中國電影產業(yè)研究報告》中詳細列舉了我國故事片產量、全年總票房、全國銀幕總數、全年城市影院觀影人次、全國放映總場次等關鍵數據。各項數據相比，都有30%左右的大幅增長。
出席《報告》的與會專家認為，作為全球第二大電影市場一年才公映300多部影片，跟美國、日韓等國相比還相當有限。以目前的韓國為例，每年公映的新片數量多達千部上下，約為中國市場的3倍;可他們的銀幕總數只有中國的1/10。
據中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光透露，截至目前，內地的銀幕總量已經突破27000塊，接近了美國市場的70%，“已經過去了4個多月，我們僅僅用了不到100天時間，就使電影票房戰(zhàn)勝了百億大關，昨天看數據，我們的電影票房達到118億，銀幕數量達到27000塊?！?BR> 而按照目前平均每天10多塊的增長速度，中國的銀幕總量有望在年內突破30000大關。
電影大數據
影片產量
618部
公映數量
259部
全年總票房
296.39億
國產影片票房占有率
54.51%
銀幕總數
近2.36萬塊
銀幕數增長率
29.67%
全年觀影人次(城市影院)
8.3億
觀影人次增長
34.52%
全年放映總場次
3875.58萬場
放映場次增長
37.81%
電影的論文題目篇九
茶藝是將茶的沖泡和品飲藝術化。茶藝表演，則是將這門藝術在有限的時空中，淋漓盡致地展現境雅、茶美、水清、器凈、藝精的品茗意境，通過茶藝表演者那種出神入化的沖泡技藝，去創(chuàng)造美、表現美、感受美、體會美，顯示東方文化的深厚意蘊，創(chuàng)造出一種生活化的文化藝術氛圍，它屬于生活美學的范疇。我國是世界公認利用茶葉最早的國家，茶文化源遠流長，對人們的日常生活習慣有著舉足輕重的影響。中國的茶文化以儒、釋、道家思想為沃土，吸收各家之精華來豐富和發(fā)展自身內涵，由此形成了以“和諧”為核心的美學思想。在弘揚茶文化的思想指導下，茶藝表演就成為了十分重要的載體。
一、茶文化的發(fā)展歷程
茶，作為物種，經歷了由野生到種植，再到選優(yōu)繁育的過程。茶葉的制作也是與時俱進，逐步發(fā)展的。人類的用茶，經歷了“食用”、“藥用”、“飲用”這三個階段。在西漢中期的四川成都一帶，人們已經開始將茶當做飲料了。而魏晉南北朝時期，茶更深入更廣泛地進入了中國人民的生活，地域范圍擴展到長江以南地區(qū)，在史料中對茶的記載也開始逐漸增多。由于特殊的歷史條件，茶在這一時期開始與道家、儒家的思想發(fā)生聯系，茶作為一種精神文化現象開始萌芽。茶引起人們的興趣，除了解渴、提神的原始功能，首先在于它的味美。要想獲得這種美味，只采飲天然的茶不遠遠不夠，還需要選擇茶葉的品種，對茶的種植、采摘、制備、沖泡等都有特殊的要求。到了我國封建社會的鼎盛時期——唐朝，物質基礎與精神文明都達到了新的高峰，使人們能夠超出日常生活必需之外，去追求能給自身以更大精神享受的生活方式，飲茶便發(fā)展成為一種全國性的民俗并開始形成茶文化。被譽為“茶圣”的唐人陸羽著有《茶經》一書，是對當時唐代以及唐代以前有關茶事與茶文化的全面總結。陸羽不僅系統(tǒng)地提出了一套完整的茶葉產制烹飲技藝，而且提出了“精行儉德”的茶道、茶德和茶人精神。成為中國茶文化正式形成的標志。
宋代是我國茶文化深入發(fā)展的時期。由于官僚貴族的倡導示范、文人僧道的推廣傳播、市井階層的廣泛參與，茶葉在物資領域的地位幾乎可以比肩柴米，飲茶在精神文化領域也成為了一種流行時尚。這一時期，點茶、斗茶、分茶等與茶有關的記載層出不窮。元代是中國歷史上一個特殊的時期。游牧文明對中原文化產生了巨大沖擊，中國茶文化呈現多元化的發(fā)展。飲茶方式由宋代的繁瑣走向簡約。明清時期，散葉茶得到了大力推廣，名優(yōu)茶的品種也大量增加，飲茶技藝也隨之出現了多樣化的特點。全國各類茶館林立，茶書、茶詩、茶畫眾多，并開始成為西方與中國貿易的主要物產。
二、茶藝表演的興起
幾千年悠久歷史和傳統(tǒng)文化的積累，使絢麗多彩的華夏文明奇妙地融化在茶香清泉之中。飲茶風尚同樣溶入了現代人的生活，演變成為一種品茗的藝術程式。茶藝表演是在茶藝和茶文化的基礎上產生的'，它是通過各種茶葉沖泡技藝的形象演示，科學地、生活化地、藝術地展示泡飲過程，使人們在精心營造的優(yōu)雅環(huán)境和氛圍中，得到美好的精神享受，陶冶情操。從唐宋的文士茶藝、宮廷茶藝、宗教茶藝發(fā)展起步，直到20世紀70年代，現代的“茶藝”概念率先在臺灣被提出，茶藝表演事業(yè)隨之興起。各具地域特色的茶藝館和茶文化盛會為茶藝表演提供了平臺。茶藝表演是一門集音樂、舞蹈、人文精神于一體，適合在室內或舞臺表演的茶葉沖泡藝術。它正承擔起普及茶文化的時代責任，引導人們去重新品味古人早已參透但在近百年逐漸被淡忘的中國茶文化的精髓。
我國茶葉種類眾多，在長期發(fā)展的過程中，各地區(qū)、各民族形成了各具特色的飲茶風俗，與之相應地，茶藝表演的種類也呈現百花齊放。按照茶藝表演的形式，可分為三種：一種是在演出場所由專業(yè)人員表演，這一類表演往往強調以藝為主，突出茶藝的欣賞功能；第二種表演多見于茶館、茶室等場所，表演者和欣賞者多為茶界人士或飲茶愛好者。他們會最大限度地體現某一類茶葉的品質特性，遵循茶理茶性，有主題有針對性地設計茶藝程式。使表演者和欣賞者都能從中陶冶情操、修身養(yǎng)性；第三種則發(fā)生在普通百姓當中，將品茶和泡茶技巧融合在一起，自娛自樂。而按照茶藝表演的程式，則可大致分為備器、煎水、賞茶、潔具、置茶、泡茶、奉茶、飲茶這幾個基本步驟。不光展現制茶、泡茶、飲茶的技藝，更重要的是貫穿在整個茶藝表演始終的中國茶道精神。除此之外，茶藝表演還日益成為一種人際交流、建立友誼、溝通情感的紐帶，甚至是一種社會和諧的潤滑劑。以茶會友，其適用范圍更加廣泛。在欣賞茶藝表演的同時，達到精神上的共鳴。
三、歷史文化發(fā)展對茶藝表演藝術的影響
飲茶和飲食一樣，也需要格外講求環(huán)境氣氛的營造。古人對飲茶品茗的環(huán)境要求是相當高的。除了力求茶的質地優(yōu)良、水質純凈、沖泡得法、茶器精美等之外，還需把飲茶從物質享受上升到精神和藝術的享受。古人飲茶，其目的大都不在于滿足解渴、療疾、去膩等生理需要，而主要著眼于精神上的愉悅和享受。
古人在促進品茶生活藝術化的過程中，注重在優(yōu)雅的意境中去享受品茗雅趣，講究情景交融，追求人與自然、人與環(huán)境的和諧統(tǒng)一。這是茶文化深受我國古代文化迎新愛國的必然結果，全面體現了中國古代哲學中“天人合一”的觀念。古人認為人與人、人與自然萬物是和諧一體的。品茶作為一門藝術修養(yǎng)，也以主客體的相互統(tǒng)一作為最高境界。茶藝表演則正是將飲茶這種生活方式融進了文化藝術審美的精神領域。在茶藝表演中，茶藝師的技藝、以及茶、水、器具的質量、茶室的意境等共同傳達出一種人生狀態(tài)。欣賞茶藝表演實則是在動靜之間洞察萬物玄妙、領悟人生哲理、感受人文精神，是審美主體無形的心理感受和情緒體驗轉化為有形物境和情感載體的過程。茶葉是一種代表和平、環(huán)保、綠色無公害的健康飲品，茶藝表演是傳播茶文化的一條極富發(fā)展前景和藝術觀賞行的最佳途徑，應當成為提高國民素質和生活質量的有效方法。
電影的論文題目篇十
碩士論文開題報告是研究生在完成文獻調研后寫成的關于學位論文選題與如何實施的論述性報告。
論文開題報告既是文獻調研的聚焦點,又是學位論文研究工作展開的散射點,對研究工作起到定位作用。
寫論文開題報告的目的,是要請老師及專家們幫忙判斷一下所研究的選題有沒有價值,研究方法是否奏效,論證邏輯有沒有明顯缺陷。
因此論文開題報告就要圍繞研究的主要內容,擬解決的主要問題(或闡述的主要觀點),研究步驟、方法及措施為主要內容。
但筆者在工作實踐中發(fā)現有很多學生往往在論文開題報告中花費大量筆墨敘述別人的研究成果,談到自己的研究方法時,往往寥寥數語一筆帶過。
這樣,不便于評審老師指導。
二、如何寫論文開題報告
(一)論文開題報告的前提——通過理論思維選擇課題
在工作實踐中,發(fā)現碩士研究生論文開題報告中存在的普遍問題是選題不合適。
有的提出的問題太過“平庸”,有的選題范圍太大,研究內容太多、太寬泛,提出的問題不切合碩士生的實際,實踐操作起來難度較大。
如有的學生提出的論文題目:“新型中性鎳催化劑的研究及其催化合成聚乙烯、聚丙烯的研究”,此選題有意義,有創(chuàng)新,作者的研究思路也比較正確,但論文選題范圍太大,研究內容對于一個碩士生來說明顯偏多,無法按時完成。
因此應重新確定研究內容,注重項目的可操作性。
那么如何選擇研究問題呢?這里要強調的是通過理論思維來發(fā)現研究問題。
理論是由一系列前設和術語構造的邏輯體系,特定領域的理論有其特定的概念、范疇和研究范式,只有在相同的概念、視角和范式下,理論才能夠對話。
只有通過對話,理論才能夠發(fā)展。
碩博論文要想創(chuàng)造新理論很難,多數是在既有理論的基礎上加以發(fā)展。
其次,選擇問題是一個“剝皮”的過程,理論問題總是深深地隱藏在復雜的現實背后,而發(fā)現理論問題,則需要運用理論思維的能力。
這就需要我們不斷鍛煉和提高自己的理論思維能力,需要在日常的學習中,不斷總結和分析以往的研究者大體是從哪些視角來分析和研究問題,運用了哪些理論工具和方法,通過學習和總結來不斷提高自己的理論思維能力,從而選擇具有學術理論價值和應用價值,并與國家經濟建設及導師承擔的科學研究項目緊密結合的研究問題。
(二)做好文獻綜述,為論文開題報告打好基礎
在研究生論文開題報告會上,出現的普遍問題是對文獻的研讀不夠,對研究背景的了解不夠深入,對研究方向上國內外的具體進展情況了解不夠全面、詳細,資料引用的針對性、可比性不強。
有很多學生沒有完全搞清論文開題報告與文獻綜述的區(qū)別,他們的論文開題報告有很多僅僅是對前人工作的敘述,而對自己的工作介紹甚少。
文獻綜述的基本內容包括:國內外現狀;研究方向;進展情況;存在問題;參考依據。
這是對學術觀點和理論方法的整理。
同時,文獻綜述還是評論性的,因此要帶著作者本人批判的眼光來歸納和評論文獻,而不僅僅是相關領域學術研究的“堆砌”。
要想寫好論文開題報告,必須認真研讀文獻,對所研究的課題有個初步的了解,知道別人都做了哪些工作,哪些方面可以作為自己研究的切入點,因此,文獻調研的深入和全面程度,會相當程度地影響論文開題報告的質量,是學生充分發(fā)揮主觀能動性的客觀基礎。
(三)論文開題報告的格式及寫作技巧
1.論文開題報告格式
一個清晰的選題,往往已經隱含著論文的基本結論。
對現有文獻的缺點的評論,也基本暗含著改進的方向。
論文開題報告就是要把這些暗含的結論、論證結論的邏輯推理,清楚地展現出來。
論文開題報告的寫作步驟:課題選擇—課題綜述—論題選擇—論文開題報告。
論文開題報告的基本內容主要包括:選題的意義;研究的主要內容;擬解決的主要問題(闡述的主要觀點);研究(工作)步驟、方法及措施;畢業(yè)論文(設計)提綱;主要參考文獻。
為了寫好論文開題報告,江蘇工業(yè)學院研究生部專門出臺了詳細的規(guī)定,規(guī)定論文開題報告的一般內容包括:
(1)論文開題報告——課題來源、開題依據和背景情況,課題研究目的以及理論意義和實際應用價值。
(2)論文開題報告——文獻綜述。
在閱讀規(guī)定文獻量(不少于50篇,其中外文文獻占40%以上)的基礎上,著重闡述該研究課題國內外的研究現狀及發(fā)展動態(tài),同時介紹查閱文獻的范圍以及查閱方式、手段。
(3)論文開題報告——主要研究內容。
包括學術構思、研究方法、關鍵技術、技術路線、實施方案、可行性分析、研究中可能遇到的難點、解決的方法和措施以及預期目標。
(4)論文開題報告——擬采用的實驗手段,所需科研和實驗條件,估計課題工作量和所需經費,研究工作進度計劃。
2.論文開題報告的寫作技巧
(1)提出問題注意“層次”
選題是撰寫學術論文的第一步,選題是否妥當,直接關系到論文的質量,甚至關系到論文的成功與否。
不同于政策研究報告,學術文章聚焦理論層面、解決理論問題。
有的學生的選題不具有新穎性,內容沒有創(chuàng)新,僅僅是對前人工作的總結,或是對前人工作的重復。
在選題時要堅持先進性、科學性、實用性及可行性的原則。
在提出問題時,要以“內行”看得懂的術語和明確的邏輯來表述。
選題來源包括:1、與自己實際工作或科研工作相關的、較為熟悉的問題;2、自己從事的專業(yè)某問題發(fā)展迅速,需要綜合評價;3、從掌握的大量文獻中選擇反映本學科的新理論、新技術或新動向的題目。
所選題目不宜過大,越具體越容易收集資料,從某一個側面入手,容易深入。
(2)瞄準主流文獻,隨時整理
文獻資料是撰寫好學術論文的基礎,文獻越多,就越好寫,選擇文獻時應選擇本學科的核心期刊、經典著作等,要注意所選文獻的代表性、可靠性及科學性;選擇文獻應先看近期的(近3~5年),后看遠期的,廣泛閱讀資料,有必要時還應找到有關文獻所引用的原文閱讀,在閱讀時,注意做好讀書卡片或讀書筆記。
整理資料時,要注意按照問題來組織文獻資料,寫文獻綜述時不是將看過的資料都羅列和陳述出來,而是要按照一定的思路將其提煉出來。
只有這樣,才能寫出好的文獻綜述,也才能寫出好的論文開題報告,進而為寫出好的論文打下基礎。
(3)研究目標具體而不死板
一般論文開題報告都要求明確學位論文的研究目標,但筆者認為,研究目標不宜規(guī)定得太死板,這是因為,即使條件一定,目標是偏高還是偏低,往往難于準確判斷,研究工作本身,涉及求知因素,各個實驗室條件不同,具體研究時條件也不同。
學位論文選題和研究目標體現了研究工作的價值特征。
三、論文開題報告的質量保證
為了保證碩士研究生的培養(yǎng)質量,提高論文質量,就必須對論文開題報告進行評價。
論文開題報告會由3~5位相關學科的專家對論文開題報告進行評議,與企業(yè)合作的重大科研項目可以聘請1~2位相應企業(yè)的具有高級職稱的專家參加,不同學科的論文開題報告的側重點不同。
江蘇工業(yè)學院研究生部規(guī)定學生必須進行論文開題報告,并規(guī)定了統(tǒng)一的格式,設計了專門的論文開題報告評審表,論文開題報告會上研究生應對課題進行詳細匯報,并對專家提問做出必要的解釋和說明。
論文開題報告的成績考核以合格、不合格記。
評審小組成員最后簽名并給出學生是否合格的評審意見,并以百分制打出具體的分數。
論文開題報告成績不合格者,不得進入課題研究。
電影的論文題目篇十一
美國國家安全局承包商的一名前任雇員8日被控竊取并私藏大量機密文件，目前面臨20項刑事指控，每一項罪名都可能被處以至多10年監(jiān)禁。路透社援引美國政府官員的話報道，這可能是美國歷史上規(guī)模最大的政府機密失竊事件。
人物介紹哈羅德·馬丁，現年52歲，曾在美國海軍服役4年，自1993年起先后被至少7家公司雇用，2012年至2015年受雇于博思艾倫咨詢公司，后者是美國安局的承包商，也曾經雇用愛德華·斯諾登。
好私藏量驚人
涉案男子名為哈羅德·馬丁，現年52歲，家住美國馬里蘭州，曾是美國國家安全局承包商博思艾倫咨詢公司雇員。他去年8月被捕，此后被關押在一處拘留所。
按檢方的說法，馬丁在情報界工作20年，從1996年8月起不斷竊取國家安全局、中央情報局、美軍“網絡司令部”的機密情報。馬丁在自家住宅和私家車內儲存了大約50tb(太字節(jié))的機密文件和數據。
被馬丁私藏的'機密涉及美國安局如何侵入外國電腦、如何保護美國計算機系統(tǒng)的信息，以及有關極端分子和恐怖分子的各類情報、美國軍方網絡作戰(zhàn)的優(yōu)劣勢等。
美國《華盛頓郵報》報道，馬丁還曾是國安局“頂級黑客團隊”“特定侵入小組”成員之一，這支團隊負責制作并使用特定軟件侵入外國計算機系統(tǒng)，為竊取他國情報服務。一些美國政府官員稱，馬丁竊取了這支團隊大量的“黑客”技巧。
按美國司法部的說法，馬丁被控20項刑事罪名，每一項罪名都可能被處以至多10年監(jiān)禁。
助理司法部長瑪麗·麥科德在一份聲明中說：“內部人士作案對我們的國家安全而言構成重大威脅?！?BR> 老東家受牽連
馬丁曾在美國海軍服役4年，自1993年起先后被至少7家公司雇用，2012年至2015年受雇于博思艾倫咨詢公司，后者是美國安局的承包商，也曾經雇用愛德華·斯諾登。
斯諾登2013年6月披露美國安局“棱鏡”監(jiān)聽項目秘密文件，曝光美國大規(guī)模監(jiān)聽活動，令全球輿論嘩然，更令美國政府陷入尷尬境地。美國以間諜罪等3項重罪起訴斯諾登。目前，斯諾登正在俄羅斯尋求政治避難。
不過，馬丁8日受控的罪名中沒有間諜罪，說明檢方沒有指認他外泄或出售手中情報。去年10月，聯邦檢察官曾暗示將以間諜罪起訴他。
盡管如此，博思艾倫咨詢公司自去年10月起因馬丁落網一事遭受新一輪審查。這家公司證實，已經聘請美國聯邦情報局前局長羅伯特·米勒對公司安全、人事和管理狀況展開內部調查。
對于馬丁被控一事，這家公司沒有立即作出回應。
不僅如此，馬丁竊取并私藏機密文件一事被曝光后，美國情報界和五角大樓曾于去年年末向時任總統(tǒng)貝拉克·奧巴馬施壓，要求后者撤換時任國家安全局局長邁克爾·羅杰斯。只不過，奧巴馬當時沒有采納這項建議。
電影的論文題目篇十二
面對日益重要的中國電影市場，好萊塢電影一改往日低調營銷作風，施展各種招法來贏得觀眾?；仡櫧诤萌R塢電影的營銷術，頗多值得借鑒的精彩之處。
影院營銷，借力衍生品
趕在11月底、中國電影賀歲檔前夕上映的三部分賬大-片來頭不小，《地心引力》被盛贊為“影史上最好的太空影片”；《饑餓游戲2》游戲全面升級，90后奧斯卡影后詹妮弗·勞倫斯更成亮點；而3d動畫片《森林戰(zhàn)士》成功搭上分賬大-片末班車。三強共爭一塊檔期，其營銷大-法不同于往年好萊塢大-片的低調，頗具代表性。
以《饑餓游戲2》為例，該片超前北美在中國內地上映，其影院市場營銷活動就頗有領先意識。片方策劃將該片今日首映日19：30黃金場作為特別場，凡購票觀眾，每人都會憑票根獲得一份精美紀念品，而這些參與活動的影院都須提前一周預售特別場電影票，并在官方網站、官方微博等自有媒體平臺跟蹤報道。當片方與影院溝通時，各影院表示出極高的積極性，原本預定300家的活動一下飆升至近500家。
這一活動開創(chuàng)了有效的電影衍生品促進票房的模式，一改以往衍生品發(fā)往影院，隨后無人問津的簡單粗放的營銷方式；同時對于促銷首日票房起到關鍵作用。片方告訴記者，該營銷方式借鑒自觀眾基礎好的美國，就現狀而言，中國的電影觀眾仍需培育，且有待開拓。譬如正在崛起的中國二、三線城市的“小鎮(zhèn)青年”和“小鎮(zhèn)姑娘”，他們的力量不容小覷，值得投入精力去引導，培育成熟穩(wěn)定的市場。片方還介紹，他們還將片中女主角凱妮斯所使用的弓箭搬進電影院，讓觀眾在等場空隙參與游戲體驗，還能獲獎品，參與活動的影院達到700多家。
明星助陣，成必到之地
日前，《地心引力》導演阿方索·卡隆專程來華助陣，這也是近來好萊塢大-片加重中國內地市場宣傳的慣用招法。僅在近幾個月，《了不起的蓋茨比》導演巴茲·魯曼、《喬布斯》主演艾什頓·庫徹、《遺落戰(zhàn)境》主演湯姆·克魯斯、《鋼鐵俠3》主演小羅伯特·唐尼、《金剛狼3》主演休·杰克曼、《雷神2》主演湯姆·希德勒斯頓等就先后來華助陣。 有媒體曾總結，這些好萊塢大腕來中國造勢路數相似，不外乎“套交情”、“亮實力”、“秀王牌”這“三板斧”。有評論指出，聯系到“中國特供版”、中國元素植入等現象，好萊塢導演、演員、有影響力的制作公司紛紛來華尋求合作，且相繼來華宣傳影片，這些以前不多見的營銷新法的出現，背后支撐的是中國電影市場全球地位的躍升。
創(chuàng)意營銷，道具初體驗
類的尖叫聲，得益于“尖叫等于能源”的啟發(fā)，“怪獸大學尖叫充電站”的外形就和一座小房子差不多，里面卻暗藏玄機——高科技的電能轉換裝臵真的就是與電影同款，可以把尖叫聲現場轉換成電源，然后給手機充電。
好營銷有時并不等于大花費，《雷神2》主題特展就憑借展出電影中不少精品，以小成本換大效果，包括“洛基”湯姆·希德勒斯頓使用過的權杖還有“雷神之錘”等。截至目前，2015年中國電影票房已超180億，超過2012年全年170億的總票房數，2015年中國電影票房有望繼續(xù)完成30%的增長，沖擊220億的年度總票房。中國電影市場前所未有的發(fā)展速度與極大的市場潛力正以超強的磁力吸引著好萊塢的持續(xù)關注。
有業(yè)內人士表示，幾年前，好萊塢電影在中國內地幾乎不用任何宣傳，也能取得不錯票房。同時，上映檔期的不確定性、票房與分賬所得總值偏低等，令好萊塢片干脆選擇硬廣等粗放宣傳形式針對中國市場，但是隨著中國電影市場爆發(fā)出的市場潛力和吸金速度，越來越多的好萊塢電影愿意花費更多精力、物力、人力等將營銷創(chuàng)意施展在這片市場，以期收獲更高回報。
（一）中小城市影院建設滯后
（二）中小城市電影票房貢獻較小
據統(tǒng)計，近年來，我國電影票房收入年均增長25%。2015年第一季度全國電影票房收入達125億元，同比增長近50%，全年電影票房收入為62億元。2015年第一季度電影行業(yè)票房收入293億元人民幣，全年票房收入達100億元，同比增長61%。而其中，北京、上海、深圳、廣州4個特大城市的電影票房收入占了全國的三成；一些大-片票房收入顯示，95%以上的票房由直轄市、省會城市和深圳、青島、大連等沿海大城市創(chuàng)造。[3]中小城市電影票房貢獻少之又少，電影消費潛力有待挖掘。
（三）中小城市觀影供需矛盾突出
院線制度改革后，制片商嫌貧愛富，只愛大城市，中小城市電影市場出現供需矛盾。在chr《中小城市電影消費者價值分析》的研究中，作者通過對北上廣為首的大城市和成都、長春、西安等中小城市的調查比較分析中得出，其實中小城市消費者更愛看電影，且中小城市電影消費在文化娛樂消費中所占比例略高于大城市。一方面是中小城市居民對觀影的強烈需求，另一方面是影院建設的相對滯后、觀影價格虛高、服務不完善，加之，網絡、電視的沖擊觀眾分流，電影在中小城市凸顯寂寥。
（四）中小城市影院營銷力度不夠
中小城市影院更多注重的是對影片本身的宣傳，缺乏對自身品牌的打造和宣傳。各電影院并沒有形成自己的特色，而是全部在同一時間，以相近價格放映同幾部影片。
電影是人們對文化的一種追求，是一種藝術，一種情調，一種享受，影院應積極主動營銷，營造濃厚的觀影氛圍，同時提高服務質量，吸引更多的顧客。有心理學家認為，在競爭激烈的今天，人們更愿意頻繁地走進電影院，借助電影來緩解和宣泄內心的壓力。
（五）電影票價與觀影價值不對稱
1994年陳凱歌的影片《霸王別姬》的平均票價為4元人民幣。2002年張藝謀的《英雄》在國內部分影院放映的票價已達到100元人民幣。不到10年時間，電影票價攀升了十多倍乃至幾十倍。
5角錢一張電影票曾在中國大地上創(chuàng)造了140多億人次的年觀影紀錄，而數十元的電影票價則使中國人平均5年才進一次電影院。與此形成對比的是，美國年人均觀影次數已達到57次，韓國也達到了227次。
更嚴重的問題是，一方面電影票價居高，另一方面影片價值有待提高。當價格與價值明顯不對稱時，只會拒消費者于千里之外。
（六）中小城市電影市場潛在價值明顯
中小城市電影市場的營銷路徑選擇
如何吸引和帶動更多的消費者走進影院，并成為影院忠實的消費者，需要影院結合自身的市場定位，準確分析消費者市場，了解所在城市的消費水平和習慣，競爭對手的市場策略等諸多因素來制定營銷策略。
（一）市場細分及目標市場選擇
電影從它誕生之日，從來就不是城市富人或白領階層的獨享，也不是什么貴族消費。真正喜歡看電影的人，并不是那些高收入的人群，相反主要是中等收入或中等偏下的收入群體。
1.區(qū)分真?zhèn)斡懊?BR> 根據對電影的喜好程度，可以將觀眾分為真影迷和偽影迷。
真影迷會從各個角度關注電影，搜集電影的信息，包括最新電影的發(fā)行，時尚熱門大-片的上映，也會關注小成本制作的電影。在看電影時較多地關注影片本身的思想及內涵，對電影播放條件的要求較高，注重精神享受，偏好于在電影院看電影。
偽影迷也會經?？措娪?，較多地關注新片大-片的上映，偏好喜劇片、動作片。渴望在喜劇片中放松心情，打發(fā)無聊時間；在動作片中感受視覺與情感的刺激。一般會選擇在網上看電影，不是非常注重感官上的享受。
真?zhèn)斡懊圆]有明確的界限。通過為真影迷提供電影院獨一無二的體驗，使真影迷影響和帶動偽影迷是市場細分的目的。
2.目標市場選擇側重女性群體
男女在情感思維上的差異，導致了他們對電影需求的不同。根據二八法則，影院應把80%的時間和精力放在20%的具有一定電影鑒賞能力、有較高生活情調的女性顧客身上。她們更注重影院帶來的種種感官體驗和享受，會覺得把錢花在影院是值得的，因為她們不只在看電影，是在提升自己的生活品位和人生覺悟。
一方面，影院作為一種培養(yǎng)感情及情感宣泄的場所，更容易受到女性消費者的`青睞。女性多感性，較男性更易被影院中的氛圍感染而生發(fā)對影院的好感。另一方面電影院也是戀人約會場所，相當一部分男性表示若女友要求去影院看電影，不論票價怎樣，都會帶她去。因此，當我們在拉攏女性消費者時，男性消費者會“不請自來”。
3.側重當地大學生市場
大學生年輕充滿活力，思想開放，時間充裕，對新事物接受、領悟能力快。對電影表現出強烈的喜好。男生相對更加側重追求視聽美感的享受，對恢宏大氣、場面壯觀的動畫片、科幻片、戰(zhàn)爭片更為青睞。而女生則側重于尋求情感寄托，感情細膩豐富，對喜劇片、愛情片、文藝片情有獨鐘。不可否認的事實是，不管男性、女性年青大學生對觀影是有巨大需求的，是影院未來應極力爭取的對象。
（二）中小城市電影市場的營銷策略
電影與任何一種 文化 藝術形式是一樣的，以愉悅觀眾的精神和 心理為其內在價值。不同城市、不同年齡、不同學歷、不同 職業(yè)、不同生活狀況和經歷對觀影有不同的需求。電影說到底是一種服務，也是一種產品。
1.產品主題策略
好的電影，首先要有好的主題。除了與國際國內同步的新片外，可以針對不同觀影需求開發(fā)個性化的電影主題專場，譬如：
“笑一場”：以喜劇片、勵志片為主，主要針對白天 工作壓力較大的人群。影片中搞笑的動作、詼諧的言語和令人振奮的激情，讓人在笑聲中釋放壓力，在奮斗中感受淚水與汗水，引導觀眾樹立積極樂觀的生活態(tài)度和健康向上的生活方式。
“戀一場”：專為情侶和家庭開設，其在影廳的色彩布置上偏重于粉色等情感濃郁的色彩，盡可能營造出溫馨浪漫的氛圍。在影片類型上以愛情片為主，情節(jié)設置偏于感性和浪漫，在畫面上追求唯美與自然。
“美一場”：內容多為時尚熱門大-片，專為超級影迷開設。針對這類影迷的觀影需求，影院將其空間最大、設備最好、銀幕最寬闊的影廳作為放映專場。
2.渠道便利策略
對于影院等服務行業(yè)來說，其銷售渠道多以直銷為主，且渠道較短。為方便顧客，應增加銷售網點，鋪開渠道。可以在人群比較集中的市區(qū)與商家合作設置售票點購票。這樣免去許多買票等候的時間，而且?guī)恿松碳业南M，顧客還可以拿到比電影院更便宜的票價，可謂一舉多得?；ヂ摼W時代，影院應積極推行 網絡售票方式，消費者可以隨時預訂、購買甚至退、換票，營銷渠道得到時空延伸。
3.價格差異策略
影院可以分時間段、分顧客實行階梯票價。除了周二半價日之外，可以學習香港影院的做法，采取接二連三措施，讓周二半價日延伸到周三，價格制定體現“尊老愛幼”風尚和重點吸引女性、年輕“大學生”特點，拉開層次。價格策略主要有以下幾種：
標準票價：標準票價是結合城市居民消費水平和能力、影院自身市場定位和同城競爭對手的標準價格制定的，一般較高。一來體現影院的規(guī)模和檔次，讓消費者覺得很有面子，也體現高品質和高品位的生活。二來有了高的標準價格，任何優(yōu)惠活動和折扣都變得有誘惑力。
會員折扣定價：當前會員制營銷大概有以下幾種類型：非限制型、時間限制性、交易限制性等。會員較普通觀眾可以享受更高的優(yōu)惠和折扣，影院通過會員制，可以甄別和篩選優(yōu)質顧客，降低觀影的隨機性，增強觀眾的黏性，穩(wěn)定客源。
數量折扣定價：影院為提高人氣，減少設備的空置和浪費，針對大批量客戶、或企事業(yè)單位等制定的數量折扣價格，也稱團購價格。
4.營銷傳播策略
電影本身就是一種大眾傳播工具，是快速消費品，而電影之所以存在或存在效果好不好的關鍵，完全視它與觀眾之間的傳播溝通互動關系是否順暢良好。網絡時代，影院的營銷更要以速度和質量取勝，將營銷傳播策略運用極致。
影院要竭盡全力綜合運用多種形式和渠道開展地毯式的宣傳。譬如，影廳門口、茶座、休息廳、衛(wèi)生間的墻面貼上最新放映影片的海報；電子顯示屏播放近期電影節(jié)目預告和觀眾須知；最重要的是影院網站信息的及時更新，以方便觀眾隨時查閱影城近期上映的電影動態(tài)和觀眾評論。當然，還可以利用短信、網絡等手段進行快速傳播。
總言之，中小城市電影市場的營銷要根據城市消費特點進行市場細分，找準目標市場，將產品策略、價格策略、渠道策略和促銷策略有效融合在一起，形成營銷傳播的整合力量，方可取得最好的營銷效果。唯有如此，電影將因營銷而更精彩。
電影的論文題目篇十三
4月14日，斯諾登揭露美國政府實施大規(guī)模監(jiān)控的有關新聞報道，獲得普利策新聞獎。
美國《華盛頓郵報》和英國《衛(wèi)報》根據“監(jiān)控門”事件揭秘者斯諾登提供的大量機密文件所做的監(jiān)控事件報道引發(fā)了各界的廣泛關注，在美國社會引發(fā)了激烈討論，并促使美國總統(tǒng)奧巴馬做出限制政府監(jiān)聽權限的決定。
普利策獎評選委員會稱，有關“監(jiān)控門”的報道促使各界針對政府和公眾在個人隱私和國家安全方面的關系展開辯論;有關報道幫助公眾了解政府監(jiān)控的實施程度。
電影的論文題目篇十四
在我國古代法律體系當中，刑法一直具有著重要地位，在我國的歷朝歷代，都是以刑法為主，而同刑法相比，民商法在我國古代法律體系中卻一直沒有具有明確的定位，也有研究者認為，在我國古代法律體系當中，根本就不存在民法。但是在相關研究者的研究以及相關文獻史料的記載當中，則可以發(fā)現情況并非如此，即如果從法典意義層面觀察，在我國古代的法律體系當中確實不存在民商法，而從法律規(guī)范意義層面看來，民商法在我國古代則是存在的，且并非古代所有的法律當中都為“民刑部分”。根據相關史料中可以發(fā)現，在我國明清時期，民商法就已經從刑法當中逐漸獨立，并形成了較為完備的體系，對此，就需要能夠對我國古代法律體系當中民商法的地位形成正確認識。
一、先秦時期
我國民商法在該階段萌芽，在先秦時期，在財產流轉、商品交換等積極發(fā)展的情況下，逐漸形成了民商事萌芽，該時期民商法，在形成當中受到較大來自宗法制度的影響。此時，周天子作為周族大宗，根據宗法原則確立了父權制度以及嫡長子繼承制，對我國后來的繼承法以及婚姻方面產生了深遠的影響，該種立法制度，則在當時具有了民商法的作用。而時間來到公元前5世紀，李悝開展變法改革，在改革中，其對春秋以來各諸侯國立法司法的經驗進行了廣泛總結，與此同時充分聯系本國實際情況的情況下制定出的我國第一部法典《法經》。這是一部以刑為主、不同法合體的法典，分為盜法、賊法、囚法、捕法、雜法和具法六篇，其中，盜法是同公私財務保護相關的法律，賊法則是關系到人身安全以及政權穩(wěn)定的法律，在這兩篇內容中，都涉及到有保護人身安全以及個人財產方面的法律，即屬于廣義的民商法規(guī)范。而時間到了公元前356年，秦國的商鞅變法，即在聯系秦國實際情況以及改革需求的情況下對《法經》進行了內容方面的擴充，不僅將法改為律，且制定了新法律，在封建法律建立、完善的情況下，單純法層面的公平已經不能夠滿足人們的需求，需要將其應用在更為關鍵的地位，而律正也是對當時人們該方面需求的體現。使用“均布”律對以往的法進行代替，則更是對法律規(guī)范在適用性方面必行性以及普遍性的強調。而為了能夠對新的社會關系進行調整，商鞅也需要能夠對法律內容進行充實。
在奴隸制中，法通常情況下同刑間具有聯系，即為刑事法律，而在封建制度逐漸形成的情況下，很多新的、非單純刑事關系也需要通過法律的應用進行調整，也正是因此使更多非刑事法律出現。
在秦律當中，具有較多民商事法律規(guī)范，如《金步律》以及《關世律》等，同時從律中較多保護自然資源、管理山林畜牧飼養(yǎng)方面商事、經濟法律層面看來，也充分體現出了統(tǒng)治者科學管理以及生產技術等內容。《田律》當中，就已經較為明確的規(guī)定在早春時節(jié)不得對山林資源進行砍伐，在夏季前不允許捕捉幼鳥、幼獸等。而在商法領域中，也具有統(tǒng)一的度量標準，不僅在具體應用當中十分便捷，且充分體現出了平等交易的特征。
二、漢唐時期
該時期是我國古代民商法的初步發(fā)展階段。在漢朝建立后，在對《秦律》進行參照的基礎上，制定了《九章律》。在該律中，其在《法經》的基礎上增加了《戶律》、《廄律》以及《興律》，并以此成為了漢率當中的核心與骨干。在《九章律》中，其前幾篇同《秦律》當中的內容較為相似，即單純?yōu)樾塘P方面的規(guī)定，而在后三篇當中，即更多具有民商事角度的法規(guī)，其內容包括有徭役、倉庫、戶籍、賦稅以及興造等方面。即當時的統(tǒng)治者通過《田令》以及《田律》保護公私土地的所有權，并通過《盜律》保護其余財產。在漢代以后，我國經歷了三國兩晉南北朝多年的動蕩時期，并在隋朝時獲得了再一次的統(tǒng)一，隋開皇元年，隋文帝命常明、楊素等人制定新律，即為《開皇律》，共有十二篇、五百條。而在隋煬帝即位后，則頒布《大業(yè)律》，《大業(yè)律》除了在篇目上具有增加以外，在內容上同《開皇律》相比并沒有存在過大的改動。在《開皇律》中，其中的雜律以及戶婚律即為民商事方面的規(guī)定。而到了唐朝，統(tǒng)治者在對隋朝滅亡歷史教訓進行認真總結的基礎上，得出了封建政權存亡關鍵在于新人的結論，并將禮義教化作為國家治理的基本方式，而將制裁以及刑罰作為對國家進行治理的輔助手段。唐律共有12篇，其中，戶婚律當中具有兩部分內容，即為婚姻與戶籍，在唐代，戶籍制度十分嚴格，無論是出生、成年還是老年，都需要在戶籍上得到反映，如果登記情況不準確，如存在謊報健康情況以及增減年齡等，都需要受到懲罰。同時，唐代實行均田制，劑將土地分給百姓，并規(guī)定有一定的標準，如果出現超出規(guī)定標準，則為不允許的，且盜耕、盜賣、侵奪別人的田地也是不允許的行為。婚姻方面，則為典型的封建婚姻制度，主要內容包括有同姓不婚、良賤不許通婚以及不許重婚等。
三、宋元時期
該時期為民商法在我國古代的快速發(fā)展階段，在我國封建社會發(fā)展中，宋代處于新舊交替、承前啟后的轉折時期，無論是文化教育、思想觀念還是科學技術都具有了較大程度的提升，并因此使宋代法制文明在世界范圍內處于前列。在當時宋代經濟水平處于世界經濟前列的情況下，即需要其能夠在法律方面積極進行調整，以此實現宋代民商事法律數量的增加，這部分規(guī)范在《宋刑統(tǒng)》當中得到了充分的體現?！端涡探y(tǒng)》是我國宋代的第一部刑事法典，是按照新體隸編纂的以刑律為主的刑書。在《宋刑統(tǒng)》中，其中對民事法律關系的內容同《唐律》相比具有了明顯的增多，這也是《宋刑統(tǒng)》最為突出的一項內容，在其中對宋代使其的法律特征進行了充分的反映。
在這部分新的法律條文中，對戶絕財產的繼承原則進行了詳細的規(guī)定，并對女子財產繼承權進行了明確，包括有死商財務處理以及婚田爭訟等，都做出了嚴格的`規(guī)定。從其中新增內容可以看到，其在維護個人私有權以及私有權轉移方面的法條同《唐律》相比具有了而明顯的增多，該種情況的存在，不僅是對我國宋代私有制積極發(fā)展的深切反應，也是對宋代商品經濟關系調整民事立法的本質特征進行了表現。
元代是我國整個歷史發(fā)展中完全統(tǒng)一中國大地的王朝，在該朝代中，不同民族也體現出了不同的社會習慣，即同其余封建王朝相比，其并沒有制定統(tǒng)一的法典。而在元代民商事法律方面，則體現出了多元特征，在對民商事務進行處理時，更多的對“各依本俗”的治國方略進行了應用，并因此承認不同民族的習慣與法律。受到不同民族風俗方面存在的差異，且在司法上也具有新的規(guī)定，即允許不同民族在自犯時使用本民族法，而互犯時則約會處理。該種不同機構審查的方式，則使得元代民事法律具有著明顯的多元性。在元朝建立后，受到儒家禮教影響，使得很多儒士館員也進入到統(tǒng)治集團當中，在此過程中，則使得我國古代法律觀也逐漸滲透到了當時的民法制度當中。在很多元代立法文件中，即能夠找到同民商法有聯系的較多規(guī)定，如《至元新格》等。
四、明清時期
該時期為民商法在我國古代的完備階段。洪武元年的《大明律》以《唐律》為基礎編訂，在《大明律》中，民商法在范圍以及獨立地位方面得到了充分的體現，在之前歷代法典中，“民刑部分”可以說是法典當中的重要特點，而在《大明律》中，即對該定式進行了改變。在其中，刑法同民法是互不干涉、彼此獨立的存在，對民間義務關系以及平皿權利進行調整的法律條文在《大明律》當中占據了五分之一。而在明朝我國平民社會地位提升、經濟發(fā)展的情況下，為了能夠適應該種變化，在《大明律》中，不僅增加了相關條文，同時也具有了更大的調整范圍，不僅大幅度增加相關內容，且范圍涉及到較多民法領域，即從最初的田產、婚姻等方面擴大到稅收以及工商領域，而從實踐角度看來，當時我國社會經濟情況已經從最初的自然經濟發(fā)展出了具有工商契約現象階段，而很多史料也競爭，明初社會經濟在不斷發(fā)展的情況下，當工商、經濟以及賦稅等糾紛問題出現后，作為對民事權力義務關系進行調整的民法也將進入到這部分經濟領域中，以此實現社會經濟發(fā)展的協(xié)調。
而到了清朝，法律制度則同明朝具有密切的淵源，無論是體系還是內容都同明朝時期基本相同。從宏觀角度看來，我國傳統(tǒng)法律制度的主要內容以及基本精神等都在清朝體系當中得到了集成?！洞笄迓衫芳词窃凇洞竺髀伞坊A上制定的，在篇目結構方面同明律相同，為了能夠滿足社會發(fā)展所帶來的法律需求變化，編例則成為了清朝立法形式，其中，在民商事層面則形成了明確的規(guī)定，而在清早期，商事立法情況還存在著限制商業(yè)發(fā)展的情況，在閉關鎖國政策下，對民間資本的發(fā)展形成了嚴重的束縛，在對海內外商品流通渠道形成阻塞的情況下對沿海工商業(yè)以及民間對外貿易形成了沉重的打擊。
在上文中，我們對中國古代民商法的發(fā)展歷程進行了一定的研究。從上述研究可以發(fā)現，在我國歷代法律體系中，古代民商法的地位一直為次要地位，我國民商法是在諸法合體、以刑為主的體系當中不斷獲得發(fā)展與更新，而在該發(fā)展過程中，該法典也并沒有獨立于刑法，且商法同民法規(guī)范也在沒有區(qū)分的情況下混雜的一起。而在該種不利的環(huán)境中，我國古代民商法還是在社會經濟不斷發(fā)展的情況下得到了充分的完善與充實，并逐漸形成了從分散到集中、從少到多的過程。而在近代初期，其還體現出了獨立化傾向。這部分情況的存在，都使得我國法制在不斷發(fā)展中走上了現代化的道路。
電影的論文題目篇一
電影是一門藝術，它能夠通過畫面、音效和劇情來打動觀眾。作為一個電影愛好者，在大學學習期間，我曾經寫過一篇電影賞析論文。這次經歷讓我深刻意識到寫論文的重要性，同時也讓我更加熱愛電影這門藝術。以下是我在寫作過程中的體會與心得。
首先，對于一部電影來說，劇情是至關重要的。在論文中，我需要對電影的劇情進行分析和解讀，從而揭示出導演想要表達的主題或思想。通過這個過程，我學會了仔細觀察電影的細節(jié)，并且理解到一個好的劇情可以讓觀眾更好地沉浸在電影中。同時，我也明白到一個深刻的論點或觀點對于一篇電影賞析論文來說是至關重要的，它能夠給讀者一個新的思考角度，讓他們對電影有更加深入的理解與領悟。
其次，在論文寫作過程中，我還需要通過對電影攝影和導演手法的分析來展示其藝術價值。通過對電影的鏡頭運用、色彩搭配和構圖方式的品析，不僅能夠幫助論文更豐富地表達出作者心中的觀影感受，還能夠讓讀者對電影更加細致入微的藝術技巧有所了解。電影作為一種視覺藝術，攝影和導演手法的運用可以直接影響到觀眾的感受和情緒。因此，在寫作過程中，我需要學會如何用語言來描述電影中的畫面，并通過對影片攝影技巧的賞析來凸顯其獨特之處。
另外，論文還需要對電影的音效和配樂進行分析和論述。電影的音效是對觀眾聽覺感受的影響，而配樂則是為電影增色添彩的元素。在寫論文時，我需要通過對電影音效和配樂的分析來展示它們在電影中的重要性和作用。音效和配樂能夠幫助表達電影的情緒，以及加強電影中角色和情節(jié)的營造。論文中的論述需要仔細地描述電影中的音效和配樂對情節(jié)展開的推動作用，并結合具體的例子來支持觀點。通過對音效和配樂的分析，我不僅加深了對電影的感受，還學會了如何用語言來描述和解讀電影中的音樂元素。
最后，在論文寫作過程中，我意識到個人的觀影經歷和背景對于論文的影響是不可忽視的。每個人對電影的理解和感受都是獨特的，因此，在寫論文時，我需要將自己的觀點與論文中的論點有機地結合起來。通過將個人觀影經歷與理論分析相結合，我能夠用更加個人化的方式來闡述自己對電影的賞析與理解。同時，我也學會了尊重其他人的觀點和理解，以及理解到電影賞析是一門主觀而又客觀的藝術。
總結起來，在寫電影賞析論文的過程中，我從中獲得了很多收獲。我學會了仔細觀察電影的劇情，分析電影的攝影和導演手法以及音效和配樂的運用，并且將個人觀影經歷與論文有機地結合起來。通過這次寫作經歷，我不僅提高了對電影的欣賞能力，也更加理解到論文寫作的重要性以及它對于思考和表達能力的提高。我深刻感受到，電影賞析論文的寫作不僅僅是一種學術要求，更是一種對電影藝術的深入思考與體驗。
電影的論文題目篇二
一、對視覺審美享受的制造
電影理論家卡贊斯基曾經指出，電影是一種造型藝術，這是電影與繪畫、雕塑等藝術異曲同工的地方。因此電影有必要給觀眾帶來一種視覺上的審美享受。另一方面，比起繪畫和雕塑來說，電影的受眾面更廣，觀眾中既有大眾也有精英，因此電影有必要兼顧不同的審美口味，但從整體來說，大眾的審美水平是在逐漸提高的，電影美術在追求唯美的路上也有繼續(xù)深入的必要。以王家衛(wèi)的懷舊經典，上映于的電影《花樣年華》為例，故事本身并沒有新意，情節(jié)也不扣人心弦，而人物的情感如果從電影的其他元素中剝離出來看也很難說具備什么美感，只是兩對夫妻各自的婚外情而已，主人公周慕云和蘇麗珍各自的愛人出軌，兩人在商量對策的同時也產生了微妙的感情。但是這部電影一直被視作王家衛(wèi)的代表作，也獲得了戛納電影節(jié)的金棕櫚獎題名，那便是因為在電影中王家衛(wèi)將電影的含蓄美和張揚美藝術法則用到了極致。如在場景設計上，周慕云與蘇麗珍居住的樓十分狹窄而陰暗，兩人不得不在逼仄的樓道中來來回回相遇，這表明了兩人在道德的壓力下對于情感的克制，就如同蘇麗珍對周慕云同時也是對自己提醒的那句“我們不會和他們一樣”。還有多次出現的路燈這一意象，蘇麗珍在路燈昏黃的光暈中顯出一種孤獨而裊娜的美感。與含蓄相對的則是一種張揚，女主人公蘇麗珍在影片中變換了數十套旗袍，甚至僅僅是為了出門去小面攤的一小會，她都要梳洗打扮一番，這不光是為了體現蘇麗珍的優(yōu)雅與教養(yǎng)。旗袍顏色或是白色加藍色，或是白色混淡黃色等，在那個昏暗而壓抑的環(huán)境中，顯得十分艷麗奪目，這其實代表了蘇麗珍內心無處釋放的熱情。旗袍的顏色與兩人的感情走向是相呼應的，例如在蘇麗珍去周慕云的賓館找他時，換了一身紅色的旗袍，而賓館的窗簾、床和墻壁也都是不同深度的紅色，這與人物當時熱烈的感情是吻合的，這是兩人僅有的美好時光，盡管蘇麗珍約束著自己，但是旗袍的顏色暴露了她的內心。而在蘇麗珍決定和周慕云一起離開香港去新加坡開始新的生活時，她換上了代表新生的綠色旗袍。這種濃墨重彩更襯托了前文中的含蓄。這兩種釋放美的方式合在一起，造就了一種懷舊而傷感的美。
二、對影片內涵的表達
在數字技術逐漸普及以后，為技術而技術的電影也隨之出現，這樣的影片由于追求絕對的藝術美，反而因為缺乏審美情趣和內涵而讓觀眾很快遺忘。即使是在好萊塢的商業(yè)大片中，也總要強調對某些美國文化價值觀中的精神內核進行闡述，避免使影片淪為一部空洞乏味的數字技術的`教學片。因此，成功的電影美術是不能只注重創(chuàng)造視覺奇觀的，一部有搬上銀幕價值的原著或劇本本身就存在著深厚的內涵，對它們的挖掘需要多個部門的共同協(xié)作，美術也責無旁貸。這一點在張藝謀的電影中體現得尤為突出，一般來說，他具有挑選劇本的慧眼，而攝影出身的他對于美術亦不外行，從文學作品改編而成的影片一般都能有不錯的反響，例如改編自《妻妾成群》的《大紅燈籠高高掛》，改編自同名小說的《金陵十三釵》等，而那些由張藝謀及其團隊自行編撰劇本的電影，如《英雄》《滿城盡帶黃金甲》等就飽受詬病，人們批評這些電影并不是因為其在美術上的不到位，張藝謀的影片絕大多數情況下藝術手段都是到位的，人們反對的是其形式大于內容，讓電影只剩下一張美麗的“畫皮”。這方面的正面例子是同為商業(yè)片的《角斗士》，同樣是刻畫一個龐大的帝國，影片把握住了羅馬的時代氣質，為觀眾展示了氣勢恢弘的競技場，人來人往的市集，金碧輝煌的皇室宮廷以及壯觀的戰(zhàn)爭場面，將一個在歷史上不可復制的帝國重現了出來。但是影片之所以獲得奧斯卡最佳影片獎還是在于它的精神內涵。主人公馬克西蒙斯的利劍是指向暴君的。前面關于古羅馬宏偉氣魄的美術設計是為了人物的情感和矛盾沖突鋪墊的，馬克西蒙斯一心想在寧靜的鄉(xiāng)下與妻兒廝守，想從奴隸的身份解放出來重獲自由而不可得，老國王希望羅馬恢復共和制度而不可得，暴君康莫德斯一心想獲得姐姐的愛情和子民的尊重而不可得……最后正義還是戰(zhàn)勝了邪惡。影片的美術并沒有成為暴君的幫閑甚至幫兇，人們會看到奢靡的羅馬皇宮與貧苦的民間形成對比，在人山人海的角斗場上看到的是人類對自由的永恒追尋。
三、結語
綜上所述，電影美術承擔了電影真實感、美感以及深度的多重表達任務，其重要性是不言而喻的，電影最后呈現在銀幕上的畫面凝結著美術師的心血，體現了設計者的藝術功力，畢竟電影是一門極其貼近生活的藝術，人的參與對于各種先進技術的運用至關重要。可以預見的是，隨著數字化電影時代的到來，電影美術的設計者們的表現空間將大大增強，同時也對電影編劇、導演等主創(chuàng)人員的合作提出了更高的要求。電影美術作為一個技術與藝術相結合的部門，勢必還要對舊有的審美原則有堅持和超越，為電影在這兩個方面的進步作出更大的貢獻。
電影的論文題目篇三
夢工廠推出的系列動畫電影《功夫熊貓》在世界范圍內取得了空前的成功，為觀眾塑造出了熊貓阿寶這一得到廣泛認可的文化形象，同時也為人們一窺美國動畫電影采用的敘事模式提供了一個較具代表性的范例。
動畫電影具備其他影視產品作為視聽藝術的一般特征，但是它又有其獨特的價值體現，即虛擬意義。[1]這一點直接影響著動畫電影的敘事模式，在任何一部動畫電影中，一個清晰、完整且富有意趣的世界觀和一部分極富魅力，能夠區(qū)別于其他動畫電影的角色都是不可或缺的。
首先，就世界觀而言，世界觀是整部電影敘事的基礎，它決定了銀幕之上這個世界的運營模式以及身處其中的角色們的行為準則。[2]而《功夫熊貓》系列便在打造世界觀上做得較為完善，能夠較好地平衡想象與現實二者的關系，使整個虛擬世界之中有多個情節(jié)的生發(fā)點，這也是該系列電影在《功夫熊貓1》(kungfupanda，)憑借當年北京奧運會舉行以及武術被列入奧運特色項目的助力大獲成功之后，能夠在失去上述條件的情況下依然繼續(xù)創(chuàng)作的原因。電影中的故事發(fā)生地，山清水秀的和平谷中居住著大量動物居民，其中數量最多的為兔子與豬，他們代表了一般民眾。
而鴨子則自稱“血管里流著面湯”經營飲食業(yè)。他們數量雖多，但是體形上都顯得較為弱小，身懷武功者則是較為罕見但是體形彪悍的動物，且他們一般都與中國武術之中的某些功夫有關，如“憤怒五俠”中的螳螂、蛇、猿猴、仙鶴等，也正因如此，阿寶才會感慨自己“沒有利爪，沒有翅膀，沒有毒牙，甚至沒有螳螂的那個前臂”。而當阿寶投入浣熊師父門下后，有關武術的諸多細節(jié)也被設計得比較到位，如全身遍布鐵齒的狼頭樁、沙袋、不倒翁，阿寶與浣熊師父用筷子在餐桌上斗法，浣熊師父見到烏龜大師時一掌熄滅蠟燭，等等，這些都是中國乃至西方觀眾并不陌生的元素，影片的敘事也因此而令人感到自然真切。
其次，就角色而言，與真人電影不同，動畫電影在塑造角色上無疑有更為廣闊的空間，動畫人不僅可以賦予角色夸張的外形與動作，還能夠增加角色的社會屬性，從而將角色的內在性格與觀眾所接收到的外在視覺表現有機結合，通過具有差異化的人物群像來使敘事更為靈活。以《功夫熊貓2》(kungfupanda2，)為例，大反派沈王爺被設置為一只白色孔雀，這一形象無疑是從外在視覺表現上將孔雀的鮮亮羽毛與沈王爺衣著華麗，孔雀昂首挺胸的外形與沈王爺用自信來掩飾自卑的特點結合起來，同時主創(chuàng)又在這一基礎上深化了沈王爺的內在性格。沈王爺是一對藍孔雀夫婦的兒子，有著揮之不去的童年陰影，長大之后變得外表溫文爾雅，內心卻陰險詭詐，與熊貓阿寶作為毛茸茸的哺乳動物笨手笨腳，善良純真的設定形成鮮明對比。當動畫人在影片的世界觀與人物角色上做足功夫之后，敘事的局面也就得以打開。
《功夫熊貓》系列電影的敘事采用了一個系列電影慣常使用的模式，即兼顧電影的獨立性與連貫性，每一部電影都可以視作一個較為獨立的故事，但是就目前出品的三部電影而言，它們的情節(jié)又有互相呼應之處，這一敘事模式很好地體現了消費時代下電影的制造、傳播特征。電影的生產需要巨額資金的投入與人力的集體化投入，其價值需要進入流通渠道后，通過觀眾的廣泛參與，以資金的回收來實現。其獨立性保證了其后續(xù)電影能夠對未看過前作的觀眾依然有吸引力和討論空間，并且片廠能夠根據電影的票房收入來決定是否開始再生產，這一點對于耗資尤其巨大的動畫電影來說是極為重要的。而連貫性則有如下優(yōu)勢：首先它有助于電影成為一個突出的品牌，在每年不斷涌現的大量動畫電影之中脫穎而出;其次，它有利于培養(yǎng)觀眾對情節(jié)的好奇并最終產生對該系列的情結，能夠吸引觀眾一而再，再而三地走入影院。一言以蔽之，同時具備獨立性與連貫性能夠保證電影在盡量不流失舊有觀眾的前提下又不斷擴展自己的新市場。
以獨立性而言，《功夫熊貓》系列每一部都有一個關鍵的危機性事件，每一事件的起因、發(fā)起事件的反派各不相同，而相同的便是主人公阿寶都是扭轉這一事件的關鍵人物，但是阿寶在每一次危機性事件之中獲得的感悟也是各不相同的。每一次危機性事件都有其完整的開端、發(fā)展、高潮和結局，問題最后得到了較為圓滿的解決，觀眾完全是可以單獨對其進行賞析的。《功夫熊貓1》中的危機性事件為浣熊大師曾經的叛徒豹子大龍越獄出逃，覬覦《龍之卷軸》，狂暴嗜血的他危及江湖，連浣熊大師都被他打倒。而心寬體胖，武功基礎為零的阿寶則需要在短時間內戰(zhàn)勝大龍。
這一次事件得到解決后，阿寶實現了自己的“英雄夢”。在《功夫熊貓2》中，危機性事件則由希望能夠統(tǒng)治世界的白孔雀沈王爺造成，與大龍只是個人孔武有力不同，沈王爺則坐擁財富，精通科技，他先是派人來和平谷搶走大家的金屬材料，然后是用這些材料鑄就大炮等武器準備稱霸全中國，并綁架了多位武林高手。故事依然以阿寶挫敗沈王爺結束，阿寶在這次勝利之后收獲的是戰(zhàn)勝自己內心恐懼的經歷。而《功夫熊貓3》(kungfupanda3，)的主線則是五百歲的反派，對“氣”有著扭曲追求的天煞越獄，阿寶為了打敗天煞而不得不修習氣功，但是他最終最大的收獲卻并非武功，而是認祖歸宗，并且領悟到了“做自己”的意義。
促成這一系列連貫性的則主要為阿寶的身世之謎。實際上早在第一部中，夢工廠就為后續(xù)情節(jié)埋下了伏筆。如觀眾備感疑惑的為何阿寶的父親竟然是一只鴨子，兩人無論是在外表抑或是人生旨趣上都大相徑庭，這種設置也為電影增添了不少幽默元素。如身高體胖的阿寶真情涌動之下擁抱瘦小的鴨子父親時給觀眾的“別扭”感。
在《功夫熊貓》的世界觀之中，阿寶顯然不可能是鴨子父親的親生兒子，片中已經明確展現給觀眾兔子的孩子依然是兔子，豬的后代也只能是豬。在第一部中，鴨子父親就在期盼著阿寶夢中出現的是面條，從而能夠子承父業(yè)，老老實實地繼續(xù)經營他們的小吃店。然而阿寶夢見的卻是功夫，這唯一的解釋便是在阿寶的體內蘊含著極為深厚的功夫基因，因此他的人生注定不屬于湯汁。而阿寶盡管看似愚鈍，并且與鴨子父親的關系極為親密，但還是問過鴨子父親為什么自己和他長得一點也不像。
俄國學者、結構主義敘事學的創(chuàng)始人普羅普在對一百多個童話故事進行分析之后提出了“神奇敘事公式”以及“31功能理論”，他所提出的'這些敘事套路反映出了人們意識之中根深蒂固的敘事心理。[3]因此，無論是在文學抑或是電影創(chuàng)作中，盡管不同的敘事在價值理念、原型映射等方面各有不同，但在敘事套路上往往都是不謀而合的。
《功夫熊貓》系列最為重要的敘事套路，便是成長主題的反復使用并對阿寶的成長進行了深化。對于面向成人與兒童的動畫電影來說，成長主題是具備普適性的。弗洛伊德曾指出，由于生活過于艱難，人們?yōu)榱巳淌苌疃坏貌徊扇×硕喾N緩沖措施，如轉移注意力或尋找能夠使人陶醉之物，從而麻木生活帶來的痛苦。而成長主題敘事套路一般為主人公出身平凡，甚至帶有缺陷，但是他有著某類正面品質，如善良、堅持，對于某事物的強烈熱愛等，隨后在他的成長過程中，他在接受友方角色的幫助、鼓勵的同時，又遭遇著敵方角色或命運帶來的種種阻礙甚至困厄。但是，最終主人公一般都能夠戰(zhàn)勝困難，取得帶有勵志色彩的成功，敘事以大團圓結局告終。
這一敘事套路是非常容易對觀眾產生移情作用的?！拔覍σ粋€感性對象的知覺直接轉移地引起我身上要發(fā)生的某種特殊心理活動的傾向，由于一種本能(這是無法再進一步分析的)，這種知覺和這種心理活動二者形成一個不可分裂的活動……對這個關系的意識就是對一個對象所生的快感的意識，必以對那對象的知覺為先決條件。這就是移情作用。”[4]首先主人公不起眼的出身能夠迅速拉近他與觀眾之間的距離，并且這種對于觀眾的吸引是跨越種族與文化背景的。而當阿寶的成長過程中出現諸多強敵時，觀眾也會自然而然地聯想到自己在現實中生存時所遭遇的種種逆境以及自己不得不咬牙堅持的記憶。最后阿寶獲得的美妙成功則順理成章地成為觀眾對于自己也能夠奮斗成功的期待。
以《功夫熊貓1》為例，其中的阿寶給人以憨態(tài)可掬的形象，雖然他是一個功夫迷，但其肥胖的外表以及店小二的出身與人們印象之中的“武林高手”有著不小的差距，阿寶甚至還帶有好吃、懶惰等不利于成功的缺點。他被烏龜大師選上成為神龍大俠的候選人更像是一個意外，而在被浣熊師父收入門下之后，他更是處處比不上同門的悍嬌虎等人。但是阿寶并沒有在嚴酷的訓練之中退縮，而是堅定信念跟隨浣熊師父，甚至他好吃的缺點都被轉化為刺激自己不斷進步的優(yōu)點，甚至發(fā)明了“面條護身術”“肚腩凸擊”等悍嬌虎等人都使不出來的招數。最后他的成功則體現在打敗了大龍，捍衛(wèi)了和平，成為人人敬仰的神龍大俠之上?？梢哉f，熊貓阿寶的成長奮斗歷程是夢工廠給陷入麻木和壓抑的當代人開出的一劑藥方。
而在一部電影已經有了基本的邏輯與敘事框架之后，故事完成的僅僅是一個大致的模型，電影仍然需要補充大量鮮活有趣的細節(jié)來使整個故事富有血肉并使敘事形成節(jié)拍。這些細節(jié)的填充需要滿足兩個條件，一是敘事段落前后之間的邏輯要通暢;二是細節(jié)本身要足夠精彩，為整個故事給觀眾留下深刻的印象而添磚加瓦。以《功夫熊貓3》為例，電影中阿寶回到熊貓村以后，終于能夠見到自己的同胞。為了加深與大家的感情，同時也為了大家能夠保護自己，身為神龍大俠的他開始教大大小小的熊貓們武功，讓熊貓們能夠以游擊戰(zhàn)的方式團結起來抵御強敵。而最終阿寶能擊敗天煞也正是得益于熊貓們的幫助。這里的細節(jié)不僅滿足了敘事的情節(jié)線，還滿足了敘事的情感線，即熊貓們幫助阿寶化解了危機，同時阿寶的形象也因為這一教學行為而變得更加可親，觀眾也能從一直處于“被別人教”狀態(tài)的阿寶到“教別人”的轉變體會到阿寶的成長。
從《功夫熊貓》系列電影中不難看出，以夢工廠為代表的美國動畫電影人們已經建構起了商業(yè)語境之下較為理想的動畫長片敘事模式，在給觀眾帶來視聽方面的娛樂時，又以其較為完善，既具內涵又不失奇趣的敘事獲取著觀眾的口碑。
電影的論文題目篇四
1.1微電影廣告的概述
微電影廣告主要是采用類似電影的拍攝手法對某一特定產品進行推廣宣傳，期時長一般不超過30分鐘[1]。正因其具有電影的某些特質，使其不僅可以單獨成篇，甚至可以拍攝成一個系列。但說到底其本質上仍然是廣告，其最終目的是推銷產品、展示品牌形象。目前，微電影廣告的營銷理念一般是在故事中融入廣告信息，實現推廣品牌形象的目的，如《我是你的喋喋phone》，由新晉男神李易峰扮演的男主角——喋喋phone，以溫暖帥氣的形象留在女主角身邊，短短幾分鐘就以浪漫暖心的故事情節(jié)吸引著觀眾，尤其是年輕的女性觀眾，且毫不突兀的在劇情中展現了oppo拍照手機的唯美畫質，確保觀眾能夠全面接收到微電影廣告的營銷。
1.2微電影廣告的優(yōu)勢
（1）成本低，制作周期短
微電影廣告憑借以下兩點極受追捧。一是微電影廣告?zhèn)鞑バЧ茫欢浅杀鞠鄬^低，且制作周期較短。例如，2010年底，桔子酒店集團在電影——《讓子彈飛》大熱之際，乘勢推出了詮釋其品牌的微電影廣告——《讓火車叫》，成本僅為3萬元，且用時不到一周；且后期也只是在一個私人微博上首發(fā)，但播放量在一周內就突破40萬，并獲得了超過1萬的轉發(fā)量，效果喜人[2]。
（2）制作精良，目標明確
由于微電影廣告播放時間短，所以導演與制作團隊為使有限的物力與人力作用最大化便會投入更多的精力，以求在最短的時間內將最精致的一面展現給受眾。同時，與傳統(tǒng)的電視、網絡廣告相比，微電影廣告不管是詮釋品牌還是對其內容的劇本進行編寫、制作以及到微電影廣告的傳播方案等環(huán)節(jié)都要求按照廣告主的需求進行定制，可以說完全是為廣告主量身定做的。微電影廣告非常重視故事內容精彩度是否足以吸引受眾并讓他們進行二次傳播，也要求在故事里面能夠渾然天成地體現出廣告主品牌的理念與價值。因此，微電影廣告憑借自身明確的目標傳遞意識，可以將廣告主所想傳播的內容、理念等元素灌輸給目標受眾[3]。
（3）受眾群體廣，互動性強
根據《中國互聯網絡狀況發(fā)展統(tǒng)計報告》數據顯示，截止到2016年6月，我國網民數量達7.1億人，較2012年6月增長了31.99%，互聯網普及率達51.7%，超過全球平均水平3.1個百分點，說明我國互聯網受眾群體廣，且具有較強的互動性，這是傳統(tǒng)媒體無法比擬的。在微電影廣告當中，受眾能夠第一時間將自己的體會與廣告主進行互動。在這過程當中，可以讓受眾只管感受品牌理念，繼而接受品牌的價值，成為品牌的追隨者[4]。
2.1內容不足
當前，市面上一些微電影廣告為了能夠吸引人們的關注，而隨意增加暴力、血腥、色情等低俗內容，“變態(tài)式”地追求點擊量，而忽視對內容質量的要求。但該類微電影廣告往往只能在短時間內迅速吸引觀眾注意力，而對推廣產品和品牌的作用微乎其微。同時，由于微電影廣告時長較短，很容易在題材、內容、剪輯方式等方面出現雷同，難以培養(yǎng)穩(wěn)定的觀眾來源。
2.2效力形式單一
由于投入的經費一般較少，所以用于廣告宣傳的經費必然有限。但是該類廣告的互聯網特點使其只有在觀眾選擇后才能夠收看，因此如果沒有做好宣傳，可能會讓觀眾難以關注到網絡上出現該條微電影廣告，繼而導致其營銷效果大打折扣。因此，相較于電視等傳統(tǒng)廣告，目前微電影廣告在發(fā)揮作用的效力形式上較為單一。
2.3環(huán)境監(jiān)管力度低
目前，由于網絡的自由性和監(jiān)管難度大，使微電影廣告整體推廣營銷計劃上呈現出嚴重的紊亂跡象，包括微電影廣告上傳版本五花八門、視頻嚴重模糊等，色情、暴力等內容仍頻頻出現。
3.1尊重消費者，打造個性化定制廣告
微電影廣告之所以受到群眾的關注和喜愛，主要是由于其比較新穎。因此，若要取得進一步的發(fā)展，必須要注重創(chuàng)新和精良的制作。在制作時，微電影廣告必須與傳統(tǒng)廣告的表現形式區(qū)分開，依據產品的目標群體特點，推出個性化定制的微電影廣告。例如以產品為營銷對象的“益達——酸甜苦辣”系列微電影廣告，影片通過描述一對年輕人的愛情發(fā)展，來展現人生中的“酸甜苦辣”，并巧妙地將廣告語“要兩粒一起才最好”內嵌其中，成功將“兩粒一起”的吃口香糖概念植入消費者腦海中。
3.2采用多元化推廣方式，實現精準化營銷
在對微電影廣告進行發(fā)布和推廣時，應當采用多元化、立體化等發(fā)布和推廣方式，通過加強網絡宣傳，如在微博上引發(fā)話題，確保實現與觀眾的高度互動，讓更多的觀眾被吸引。與其他網絡廣告不同，微電影廣告是以網絡作為傳播平臺的廣告，其應當針對不同的受眾群體，提供差異化服務，確保廣告內容能夠以合適的方式和內容傳達給需要的觀眾，實現精準化營銷的目的。如今移動互聯網技術發(fā)展越來越先進，微電影廣告應當以更加年輕化的觀眾為主題，他們應用智能手機、平板電腦等機會更多，因此需要加強對該類觀眾需求的研究。例如，別克汽車舉辦《微劇本大賽》，通過吸引微博受眾來實現對微電影廣告的推廣。
3.3修繕微電影廣告，靈活產業(yè)鏈
微電影廣告營銷行業(yè)想要獲得全面新生機遇，就必須依靠廣大贊助商、視頻網站和專業(yè)制作團隊支持力量，進一步衍生出健全完善的產業(yè)鏈。在此期間，微電影廣告商隊伍才能得以壯大，保證針對視頻網站加以全方位監(jiān)督管制；同時，安排廣告制作團隊參與到各項專業(yè)技能和素質培訓活動中去，盡量透過廣告涉獵內容、演繹形式、制作技術等層面上，迎合各類廣告贊助商的需求。如此一來，相關企業(yè)品牌個性便會得到適當豐富，保證產業(yè)鏈的系統(tǒng)化貫穿結果，使得微電影廣告至此朝著更為健康科學的方向發(fā)展。
綜上所述，隨著時代的進步和互聯網的普及，微電影廣告作為在網絡上傳播的具有完整故事情節(jié)的廣告，其新穎性和故事性受到人們的關注。雖然目前微電影廣告的發(fā)展存在問題，但是只要采取科學化的措施，如尊重消費者、采用多元化推廣方式等，結合微電影廣告的自身優(yōu)勢，其未來發(fā)展不容小覷。
電影的論文題目篇五
平面設計在世界的發(fā)展中有著悠久的歷史淵源，并且隨著社會的發(fā)展而不斷的發(fā)展，因為平面設計大都在乎的是視覺上的效果，隨著科學技術的發(fā)展也推動了平面設計的發(fā)展，尤其是動漫技術的發(fā)展，使平面設計有了質的發(fā)展和飛躍，從傳統(tǒng)平面效果發(fā)展為有聲有動態(tài)畫面的三維二維的立體效果。下面讓我們看看平面設計的發(fā)展歷程之路。
1印刷技術的更新推動了平面?zhèn)髅降某砷L
自從康尼格將蒸汽機動力和印刷術成功的結合之后，蒸汽滾動印刷機大大提高了印刷的`速度，機械化的排版和造紙技術的發(fā)展，都降低了印刷的成本，使平面設計逐漸的走向普通大眾的視線，平面設計的發(fā)展促進了廣告的興起，制作精美的廣告，廣告公司的發(fā)展反過來又促進了平面設計的發(fā)展。
2.石版印刷刺激了廣告招貼的發(fā)展
隨著石板印刷技術的發(fā)展，平面設計又朝著新的方向發(fā)展，這也是印刷技術進入了彩色的印刷階段，藝術家以及平面設計師不斷的發(fā)揮自身的藝術創(chuàng)造能力，這個時期，出現了一大批色彩絢麗、形象生動的招貼廣告。這是把廣告招貼投放到公共場所的開始，也退動了平面設計和廣告產業(yè)向另一個時代的發(fā)展。
3.攝影成為新的傳達工具
以上的印刷技術都是普通的機械的印刷技術，這就使得圖像無法作為信息符號迅速地傳播，隨著攝影技術的發(fā)展，這種傳統(tǒng)的印刷技術就被打破了，攝影作為一種傳媒手段以其固有的特色：快速、便捷、廉價的特點得到社會的認可，隨著攝影技術的推動，平面設計也逐漸的進入數字化的時代。
電影的論文題目篇六
1.1微電影廣告的界定
微電影廣告是微電影與廣告的結合體，是一種新型廣告形式，其本質屬性是宣傳推廣。它以有情節(jié)的短小電影為表現形式，宣傳某個特定的產品或品牌，時長一般在5～30分鐘的。微電影既是廣告，也是電影，其中的主要角色是產品，這與普通電影不同，另外，時間上遠遠比普通電影短小。以廣告營銷為導向的商業(yè)定制微電影，歸屬于微電影廣告范疇，是本文研究的主體對象。
1.2微電影廣告的年輕受眾
調查顯示，我國網民以10～39歲年齡段為主要群體，比例達到75.1%。其中，20～29歲年齡段網民的比例為29.9%，在整體網民中的占比最大。年輕用戶數量的持續(xù)增長從側面反映出年輕受眾群體在互聯網的發(fā)展中占據的重要位置，以及在網絡信息需求方面展現的巨大潛力。本研究中界定的年輕受眾主要是指曾經觀看過微電影廣告的、10～39歲的年輕受眾群體。
1.3研究方法
1.3.1文獻分析法
以“微電影廣告”“微電影”“廣告”“受眾需求”為關鍵詞，在中國知網上進行檢索，通過對相關的文獻資料進行閱讀和解析，提取出本論文的相關理論與數據資料，在理論和已有數據的基礎上分析年輕受眾的需求，進而對微電影廣告策略進行研究。
1.3.2案例分析法
分析優(yōu)秀的微電影廣告案例，將其傳播方式、內容策劃方法等策略進行分析，總結出符合年輕受眾需求的微電影廣告策略。
2.1“碎片化”需求
年輕受眾的時間與信息均呈現出“碎片化”趨勢。在年輕受眾的快節(jié)奏生活中，娛樂需求和體驗也越來越具有即時化的特點。年輕人經濟基礎較為薄弱，利用公共交通工具的比例較大，通常在碎片化的等候中耗費大量時間，而這些碎片時間正是為他們提供了獲取微型信息的機會。碎片化的信息獲取需求給微型媒體提供了市場空間，也給“微電影”為創(chuàng)作手段的廣告模式創(chuàng)造了發(fā)展的土壤。
2.2娛樂需求
年輕群體大多工作緊張，在業(yè)余生活中需要一定的娛樂滿足，而一部輕松搞笑的微電影廣告正可以滿足年輕受眾的娛樂需求。傳統(tǒng)故事型廣告存在著缺陷，一是它的廣告效果主要以聲音為主導，并沒有不可缺少的視覺情境，受眾可以僅用聽覺來感受；二是表述內容普遍化，同類產品的廣告創(chuàng)意雷同現象普遍，難以給受眾創(chuàng)造清晰的品牌辨識感；三是敘事主體的權威化，雖然具體的敘事主體是不同的人，但他們用著同樣的權威化勸說口吻，目的性過于暴露。相反地，由企業(yè)主從廣告題材選取、故事創(chuàng)意和視頻傳播手段都努力以消費者為導向的微電影廣告，摒棄以往填鴨式的廣告?zhèn)鞑ツＪ?，用消費者喜聞樂見的方式整合品牌信息，寓娛樂于廣告之中。
2.3情感交流需求
人們購買商品不僅僅是為了滿足基本生活需要，還需要獲得精神享受。微電影廣告的本質是商業(yè)廣告，目標是盈利。廣告要想得到觀眾的青睞，就要在情感上打動觀眾的心。只有創(chuàng)造深入人心的故事內容，才能使其被日益挑剔的受眾群體所接受。微電影將產品特點及品牌理念，與受眾情感訴求以潤物無聲地方式巧妙地結合起來，在令人興奮的視聽情感效果中，微電影的故事情節(jié)與觀眾實現情感交流，使觀眾對產品產生品牌認同。
2.4互動心理需求
在新媒體時代，受眾對媒介的接觸率和參與度在逐漸加強。在互聯網平臺上，受眾可以即時地觀賞到最新的微電影廣告，并且可發(fā)表自己對微電影廣告的評論，進而參與微電影廣告的創(chuàng)作與修改。微電影廣告制作周期短，在制作以及傳播過程中，對受眾的調動作用比較明顯，能促使受眾積極參與到微電影廣告的制作與發(fā)布環(huán)節(jié)中。創(chuàng)作團隊因為受眾的參與而不斷擴大，同時，受眾也獲得了深度參與感，互動心理需求得到滿足。這使受眾不再僅僅是大眾媒體的一味的接受者，同時也是參與者。
2.5人際交往需求
在人際交往中，談資是不可缺少的交流內容，具有新時代特征的微電影廣告經常作為年輕人茶余飯后交流的話題。比如益達口香糖《酸甜苦辣》系列微電影廣告，使用多級播出的策略，并設置了劇情懸疑，受眾在沒有看到男女主人公的結局時，忍不住討論、猜測，把微電影廣告的情節(jié)選擇為交流話題，微電影廣告因此而成為人際交往的潤滑劑。
3.1內容策略
3.1.1定制策略
微電影廣告為產品量身定制，把產品宣傳與劇情相融合，其劇情設置的依據產品的信息、品牌的理念。騰訊游戲“qq炫舞”在2012年上線的微電影廣告《對面車站的女孩》就是精準定位提供個性化體驗的典型代表。微電影結束后，qq炫舞還提供“愛情寶典”為受眾點擊翻閱。細節(jié)的浪漫與體貼讓“觸動心、觸動愛”的品牌理念沁入心田。
3.1.2植入策略
微電影廣告是電影與廣告的融合產物。電影和廣告的關系也從過去的“電影中植入廣告”發(fā)展為微電影廣告，即“廣告中植入電影”的轉變。微電影廣告本質上是廣告，消費者在觀看廣告的同時還能欣賞劇情，這滿足了消費者的心理訴求，愿意接受和喜愛。容易獲得消費者的青睞與喜愛。相反地，人們在觀看電影的時候看到了廣告信息時，往往感到被打擾，容易產生反感情緒。微電影廣告擁有故事情節(jié)的娛樂特性，但同時以宣傳產品的直接態(tài)度連接觀眾，使消費者樂于參與到傳播活動中。
3.1.3敘事策略
微電影廣告具有傳統(tǒng)廣告所沒有的電影敘事手法和拍攝技巧，既把電影般的精良畫面呈現給觀眾，又把產品信息隱藏在引人入勝的劇情中，讓受眾愉快地成為廣告的消費者。讓微電影廣告利用自身進行表達，是體現其敘事內容的關鍵所在。優(yōu)秀的微電影廣告故事情境的設計方法有：設置懸念、制造幽默和渲染情感等。
3.2渠道策略
在媒介融合與多屏互動的時代，微電影廣告應充分調動各項媒介資源，采用多渠道、立體化的宣傳攻略。
3.2.1互動策略
微電影廣告具有很強的互動性。網絡是微電影廣告的常用宣傳渠道，網絡渠道的傳播特點是雙向的傳播，甚至是多向傳播。受眾在觀看微電影廣告的同時可以對廣告進行選擇、評價、下載，或轉發(fā)、分享、剪輯，甚至能夠通過網絡與創(chuàng)作團隊建立聯系，參與到選題、編劇、拍攝、制作、發(fā)布等工作。微電影廣告的創(chuàng)作全程都可以采用互動策略，與受眾對話，使受眾成為參與廣告創(chuàng)作與傳播的消費者。
3.2.2持續(xù)傳播策略
微電影廣告形成廣泛關注之后，互動性使消費者不再僅限于單純的接受廣告信息，轉而成為廣告信息的生產者與發(fā)布者，廣告營銷的傳播者。將微電影廣告?zhèn)鞑デ来_定為社會性交流工具，利用qq、微信等社交媒體進行互動營銷。微電影廣告在社會性交流工具中，以多線程進行整合傳播，改變了以往點對面的大眾傳播模式，受眾不僅是受眾，還會繼續(xù)對廣告進行分享、推薦，進而成為傳者，也成為新一輪大眾傳播的信息發(fā)布者。微電影廣告以這樣的傳播手段獲得廣泛、迅速、深度、持續(xù)的`多維度復雜鏈式宣傳模式與效果。
電影的論文題目篇七
月8日，俄羅斯一家網站公開疑似美國中央情報局(cia)前雇員斯諾登推著超市手推車過馬路的照片，是他自8月離開莫斯科機場后首次曝光。
雖然斯諾登的律師庫切連納早前指斯諾登積蓄所余無幾，不過網站稱該手推車裝著大包小包，無異于一般美國人購買食物時的習慣，不似經濟拮據，估計這次消費約為1000盧布。
照片顯示，一名留山羊須、貌似斯諾登的男子架著太陽眼鏡，身穿長袖恤衫和牛仔褲，附近停泊的汽車上有俄羅斯車牌。網站透露，相片是以10萬盧布購得。
尚不知道這張照片在何時拍攝，但估計是數周前，因俄羅斯現正值秋季，照片中樹葉卻仍為綠色。
斯諾登曝光美國安全局每日搜集近50億份電話記錄
年12月5日，斯諾登爆料美國國家安全局的監(jiān)視項目每天會搜集近50億份電話記錄，分析涉及個人確切下落和旅行地點的個人私密數據。
電影的論文題目篇八
昨日發(fā)布的《2015中國電影產業(yè)研究報告》中詳細列舉了我國故事片產量、全年總票房、全國銀幕總數、全年城市影院觀影人次、全國放映總場次等關鍵數據。各項數據相比，都有30%左右的大幅增長。
出席《報告》的與會專家認為，作為全球第二大電影市場一年才公映300多部影片，跟美國、日韓等國相比還相當有限。以目前的韓國為例，每年公映的新片數量多達千部上下，約為中國市場的3倍;可他們的銀幕總數只有中國的1/10。
據中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光透露，截至目前，內地的銀幕總量已經突破27000塊，接近了美國市場的70%，“已經過去了4個多月，我們僅僅用了不到100天時間，就使電影票房戰(zhàn)勝了百億大關，昨天看數據，我們的電影票房達到118億，銀幕數量達到27000塊?！?BR> 而按照目前平均每天10多塊的增長速度，中國的銀幕總量有望在年內突破30000大關。
電影大數據
影片產量
618部
公映數量
259部
全年總票房
296.39億
國產影片票房占有率
54.51%
銀幕總數
近2.36萬塊
銀幕數增長率
29.67%
全年觀影人次(城市影院)
8.3億
觀影人次增長
34.52%
全年放映總場次
3875.58萬場
放映場次增長
37.81%
電影的論文題目篇九
茶藝是將茶的沖泡和品飲藝術化。茶藝表演，則是將這門藝術在有限的時空中，淋漓盡致地展現境雅、茶美、水清、器凈、藝精的品茗意境，通過茶藝表演者那種出神入化的沖泡技藝，去創(chuàng)造美、表現美、感受美、體會美，顯示東方文化的深厚意蘊，創(chuàng)造出一種生活化的文化藝術氛圍，它屬于生活美學的范疇。我國是世界公認利用茶葉最早的國家，茶文化源遠流長，對人們的日常生活習慣有著舉足輕重的影響。中國的茶文化以儒、釋、道家思想為沃土，吸收各家之精華來豐富和發(fā)展自身內涵，由此形成了以“和諧”為核心的美學思想。在弘揚茶文化的思想指導下，茶藝表演就成為了十分重要的載體。
一、茶文化的發(fā)展歷程
茶，作為物種，經歷了由野生到種植，再到選優(yōu)繁育的過程。茶葉的制作也是與時俱進，逐步發(fā)展的。人類的用茶，經歷了“食用”、“藥用”、“飲用”這三個階段。在西漢中期的四川成都一帶，人們已經開始將茶當做飲料了。而魏晉南北朝時期，茶更深入更廣泛地進入了中國人民的生活，地域范圍擴展到長江以南地區(qū)，在史料中對茶的記載也開始逐漸增多。由于特殊的歷史條件，茶在這一時期開始與道家、儒家的思想發(fā)生聯系，茶作為一種精神文化現象開始萌芽。茶引起人們的興趣，除了解渴、提神的原始功能，首先在于它的味美。要想獲得這種美味，只采飲天然的茶不遠遠不夠，還需要選擇茶葉的品種，對茶的種植、采摘、制備、沖泡等都有特殊的要求。到了我國封建社會的鼎盛時期——唐朝，物質基礎與精神文明都達到了新的高峰，使人們能夠超出日常生活必需之外，去追求能給自身以更大精神享受的生活方式，飲茶便發(fā)展成為一種全國性的民俗并開始形成茶文化。被譽為“茶圣”的唐人陸羽著有《茶經》一書，是對當時唐代以及唐代以前有關茶事與茶文化的全面總結。陸羽不僅系統(tǒng)地提出了一套完整的茶葉產制烹飲技藝，而且提出了“精行儉德”的茶道、茶德和茶人精神。成為中國茶文化正式形成的標志。
宋代是我國茶文化深入發(fā)展的時期。由于官僚貴族的倡導示范、文人僧道的推廣傳播、市井階層的廣泛參與，茶葉在物資領域的地位幾乎可以比肩柴米，飲茶在精神文化領域也成為了一種流行時尚。這一時期，點茶、斗茶、分茶等與茶有關的記載層出不窮。元代是中國歷史上一個特殊的時期。游牧文明對中原文化產生了巨大沖擊，中國茶文化呈現多元化的發(fā)展。飲茶方式由宋代的繁瑣走向簡約。明清時期，散葉茶得到了大力推廣，名優(yōu)茶的品種也大量增加，飲茶技藝也隨之出現了多樣化的特點。全國各類茶館林立，茶書、茶詩、茶畫眾多，并開始成為西方與中國貿易的主要物產。
二、茶藝表演的興起
幾千年悠久歷史和傳統(tǒng)文化的積累，使絢麗多彩的華夏文明奇妙地融化在茶香清泉之中。飲茶風尚同樣溶入了現代人的生活，演變成為一種品茗的藝術程式。茶藝表演是在茶藝和茶文化的基礎上產生的'，它是通過各種茶葉沖泡技藝的形象演示，科學地、生活化地、藝術地展示泡飲過程，使人們在精心營造的優(yōu)雅環(huán)境和氛圍中，得到美好的精神享受，陶冶情操。從唐宋的文士茶藝、宮廷茶藝、宗教茶藝發(fā)展起步，直到20世紀70年代，現代的“茶藝”概念率先在臺灣被提出，茶藝表演事業(yè)隨之興起。各具地域特色的茶藝館和茶文化盛會為茶藝表演提供了平臺。茶藝表演是一門集音樂、舞蹈、人文精神于一體，適合在室內或舞臺表演的茶葉沖泡藝術。它正承擔起普及茶文化的時代責任，引導人們去重新品味古人早已參透但在近百年逐漸被淡忘的中國茶文化的精髓。
我國茶葉種類眾多，在長期發(fā)展的過程中，各地區(qū)、各民族形成了各具特色的飲茶風俗，與之相應地，茶藝表演的種類也呈現百花齊放。按照茶藝表演的形式，可分為三種：一種是在演出場所由專業(yè)人員表演，這一類表演往往強調以藝為主，突出茶藝的欣賞功能；第二種表演多見于茶館、茶室等場所，表演者和欣賞者多為茶界人士或飲茶愛好者。他們會最大限度地體現某一類茶葉的品質特性，遵循茶理茶性，有主題有針對性地設計茶藝程式。使表演者和欣賞者都能從中陶冶情操、修身養(yǎng)性；第三種則發(fā)生在普通百姓當中，將品茶和泡茶技巧融合在一起，自娛自樂。而按照茶藝表演的程式，則可大致分為備器、煎水、賞茶、潔具、置茶、泡茶、奉茶、飲茶這幾個基本步驟。不光展現制茶、泡茶、飲茶的技藝，更重要的是貫穿在整個茶藝表演始終的中國茶道精神。除此之外，茶藝表演還日益成為一種人際交流、建立友誼、溝通情感的紐帶，甚至是一種社會和諧的潤滑劑。以茶會友，其適用范圍更加廣泛。在欣賞茶藝表演的同時，達到精神上的共鳴。
三、歷史文化發(fā)展對茶藝表演藝術的影響
飲茶和飲食一樣，也需要格外講求環(huán)境氣氛的營造。古人對飲茶品茗的環(huán)境要求是相當高的。除了力求茶的質地優(yōu)良、水質純凈、沖泡得法、茶器精美等之外，還需把飲茶從物質享受上升到精神和藝術的享受。古人飲茶，其目的大都不在于滿足解渴、療疾、去膩等生理需要，而主要著眼于精神上的愉悅和享受。
古人在促進品茶生活藝術化的過程中，注重在優(yōu)雅的意境中去享受品茗雅趣，講究情景交融，追求人與自然、人與環(huán)境的和諧統(tǒng)一。這是茶文化深受我國古代文化迎新愛國的必然結果，全面體現了中國古代哲學中“天人合一”的觀念。古人認為人與人、人與自然萬物是和諧一體的。品茶作為一門藝術修養(yǎng)，也以主客體的相互統(tǒng)一作為最高境界。茶藝表演則正是將飲茶這種生活方式融進了文化藝術審美的精神領域。在茶藝表演中，茶藝師的技藝、以及茶、水、器具的質量、茶室的意境等共同傳達出一種人生狀態(tài)。欣賞茶藝表演實則是在動靜之間洞察萬物玄妙、領悟人生哲理、感受人文精神，是審美主體無形的心理感受和情緒體驗轉化為有形物境和情感載體的過程。茶葉是一種代表和平、環(huán)保、綠色無公害的健康飲品，茶藝表演是傳播茶文化的一條極富發(fā)展前景和藝術觀賞行的最佳途徑，應當成為提高國民素質和生活質量的有效方法。
電影的論文題目篇十
碩士論文開題報告是研究生在完成文獻調研后寫成的關于學位論文選題與如何實施的論述性報告。
論文開題報告既是文獻調研的聚焦點,又是學位論文研究工作展開的散射點,對研究工作起到定位作用。
寫論文開題報告的目的,是要請老師及專家們幫忙判斷一下所研究的選題有沒有價值,研究方法是否奏效,論證邏輯有沒有明顯缺陷。
因此論文開題報告就要圍繞研究的主要內容,擬解決的主要問題(或闡述的主要觀點),研究步驟、方法及措施為主要內容。
但筆者在工作實踐中發(fā)現有很多學生往往在論文開題報告中花費大量筆墨敘述別人的研究成果,談到自己的研究方法時,往往寥寥數語一筆帶過。
這樣,不便于評審老師指導。
二、如何寫論文開題報告
(一)論文開題報告的前提——通過理論思維選擇課題
在工作實踐中,發(fā)現碩士研究生論文開題報告中存在的普遍問題是選題不合適。
有的提出的問題太過“平庸”,有的選題范圍太大,研究內容太多、太寬泛,提出的問題不切合碩士生的實際,實踐操作起來難度較大。
如有的學生提出的論文題目:“新型中性鎳催化劑的研究及其催化合成聚乙烯、聚丙烯的研究”,此選題有意義,有創(chuàng)新,作者的研究思路也比較正確,但論文選題范圍太大,研究內容對于一個碩士生來說明顯偏多,無法按時完成。
因此應重新確定研究內容,注重項目的可操作性。
那么如何選擇研究問題呢?這里要強調的是通過理論思維來發(fā)現研究問題。
理論是由一系列前設和術語構造的邏輯體系,特定領域的理論有其特定的概念、范疇和研究范式,只有在相同的概念、視角和范式下,理論才能夠對話。
只有通過對話,理論才能夠發(fā)展。
碩博論文要想創(chuàng)造新理論很難,多數是在既有理論的基礎上加以發(fā)展。
其次,選擇問題是一個“剝皮”的過程,理論問題總是深深地隱藏在復雜的現實背后,而發(fā)現理論問題,則需要運用理論思維的能力。
這就需要我們不斷鍛煉和提高自己的理論思維能力,需要在日常的學習中,不斷總結和分析以往的研究者大體是從哪些視角來分析和研究問題,運用了哪些理論工具和方法,通過學習和總結來不斷提高自己的理論思維能力,從而選擇具有學術理論價值和應用價值,并與國家經濟建設及導師承擔的科學研究項目緊密結合的研究問題。
(二)做好文獻綜述,為論文開題報告打好基礎
在研究生論文開題報告會上,出現的普遍問題是對文獻的研讀不夠,對研究背景的了解不夠深入,對研究方向上國內外的具體進展情況了解不夠全面、詳細,資料引用的針對性、可比性不強。
有很多學生沒有完全搞清論文開題報告與文獻綜述的區(qū)別,他們的論文開題報告有很多僅僅是對前人工作的敘述,而對自己的工作介紹甚少。
文獻綜述的基本內容包括:國內外現狀;研究方向;進展情況;存在問題;參考依據。
這是對學術觀點和理論方法的整理。
同時,文獻綜述還是評論性的,因此要帶著作者本人批判的眼光來歸納和評論文獻,而不僅僅是相關領域學術研究的“堆砌”。
要想寫好論文開題報告,必須認真研讀文獻,對所研究的課題有個初步的了解,知道別人都做了哪些工作,哪些方面可以作為自己研究的切入點,因此,文獻調研的深入和全面程度,會相當程度地影響論文開題報告的質量,是學生充分發(fā)揮主觀能動性的客觀基礎。
(三)論文開題報告的格式及寫作技巧
1.論文開題報告格式
一個清晰的選題,往往已經隱含著論文的基本結論。
對現有文獻的缺點的評論,也基本暗含著改進的方向。
論文開題報告就是要把這些暗含的結論、論證結論的邏輯推理,清楚地展現出來。
論文開題報告的寫作步驟:課題選擇—課題綜述—論題選擇—論文開題報告。
論文開題報告的基本內容主要包括:選題的意義;研究的主要內容;擬解決的主要問題(闡述的主要觀點);研究(工作)步驟、方法及措施;畢業(yè)論文(設計)提綱;主要參考文獻。
為了寫好論文開題報告,江蘇工業(yè)學院研究生部專門出臺了詳細的規(guī)定,規(guī)定論文開題報告的一般內容包括:
(1)論文開題報告——課題來源、開題依據和背景情況,課題研究目的以及理論意義和實際應用價值。
(2)論文開題報告——文獻綜述。
在閱讀規(guī)定文獻量(不少于50篇,其中外文文獻占40%以上)的基礎上,著重闡述該研究課題國內外的研究現狀及發(fā)展動態(tài),同時介紹查閱文獻的范圍以及查閱方式、手段。
(3)論文開題報告——主要研究內容。
包括學術構思、研究方法、關鍵技術、技術路線、實施方案、可行性分析、研究中可能遇到的難點、解決的方法和措施以及預期目標。
(4)論文開題報告——擬采用的實驗手段,所需科研和實驗條件,估計課題工作量和所需經費,研究工作進度計劃。
2.論文開題報告的寫作技巧
(1)提出問題注意“層次”
選題是撰寫學術論文的第一步,選題是否妥當,直接關系到論文的質量,甚至關系到論文的成功與否。
不同于政策研究報告,學術文章聚焦理論層面、解決理論問題。
有的學生的選題不具有新穎性,內容沒有創(chuàng)新,僅僅是對前人工作的總結,或是對前人工作的重復。
在選題時要堅持先進性、科學性、實用性及可行性的原則。
在提出問題時,要以“內行”看得懂的術語和明確的邏輯來表述。
選題來源包括:1、與自己實際工作或科研工作相關的、較為熟悉的問題;2、自己從事的專業(yè)某問題發(fā)展迅速,需要綜合評價;3、從掌握的大量文獻中選擇反映本學科的新理論、新技術或新動向的題目。
所選題目不宜過大,越具體越容易收集資料,從某一個側面入手,容易深入。
(2)瞄準主流文獻,隨時整理
文獻資料是撰寫好學術論文的基礎,文獻越多,就越好寫,選擇文獻時應選擇本學科的核心期刊、經典著作等,要注意所選文獻的代表性、可靠性及科學性;選擇文獻應先看近期的(近3~5年),后看遠期的,廣泛閱讀資料,有必要時還應找到有關文獻所引用的原文閱讀,在閱讀時,注意做好讀書卡片或讀書筆記。
整理資料時,要注意按照問題來組織文獻資料,寫文獻綜述時不是將看過的資料都羅列和陳述出來,而是要按照一定的思路將其提煉出來。
只有這樣,才能寫出好的文獻綜述,也才能寫出好的論文開題報告,進而為寫出好的論文打下基礎。
(3)研究目標具體而不死板
一般論文開題報告都要求明確學位論文的研究目標,但筆者認為,研究目標不宜規(guī)定得太死板,這是因為,即使條件一定,目標是偏高還是偏低,往往難于準確判斷,研究工作本身,涉及求知因素,各個實驗室條件不同,具體研究時條件也不同。
學位論文選題和研究目標體現了研究工作的價值特征。
三、論文開題報告的質量保證
為了保證碩士研究生的培養(yǎng)質量,提高論文質量,就必須對論文開題報告進行評價。
論文開題報告會由3~5位相關學科的專家對論文開題報告進行評議,與企業(yè)合作的重大科研項目可以聘請1~2位相應企業(yè)的具有高級職稱的專家參加,不同學科的論文開題報告的側重點不同。
江蘇工業(yè)學院研究生部規(guī)定學生必須進行論文開題報告,并規(guī)定了統(tǒng)一的格式,設計了專門的論文開題報告評審表,論文開題報告會上研究生應對課題進行詳細匯報,并對專家提問做出必要的解釋和說明。
論文開題報告的成績考核以合格、不合格記。
評審小組成員最后簽名并給出學生是否合格的評審意見,并以百分制打出具體的分數。
論文開題報告成績不合格者,不得進入課題研究。
電影的論文題目篇十一
美國國家安全局承包商的一名前任雇員8日被控竊取并私藏大量機密文件，目前面臨20項刑事指控，每一項罪名都可能被處以至多10年監(jiān)禁。路透社援引美國政府官員的話報道，這可能是美國歷史上規(guī)模最大的政府機密失竊事件。
人物介紹哈羅德·馬丁，現年52歲，曾在美國海軍服役4年，自1993年起先后被至少7家公司雇用，2012年至2015年受雇于博思艾倫咨詢公司，后者是美國安局的承包商，也曾經雇用愛德華·斯諾登。
好私藏量驚人
涉案男子名為哈羅德·馬丁，現年52歲，家住美國馬里蘭州，曾是美國國家安全局承包商博思艾倫咨詢公司雇員。他去年8月被捕，此后被關押在一處拘留所。
按檢方的說法，馬丁在情報界工作20年，從1996年8月起不斷竊取國家安全局、中央情報局、美軍“網絡司令部”的機密情報。馬丁在自家住宅和私家車內儲存了大約50tb(太字節(jié))的機密文件和數據。
被馬丁私藏的'機密涉及美國安局如何侵入外國電腦、如何保護美國計算機系統(tǒng)的信息，以及有關極端分子和恐怖分子的各類情報、美國軍方網絡作戰(zhàn)的優(yōu)劣勢等。
美國《華盛頓郵報》報道，馬丁還曾是國安局“頂級黑客團隊”“特定侵入小組”成員之一，這支團隊負責制作并使用特定軟件侵入外國計算機系統(tǒng)，為竊取他國情報服務。一些美國政府官員稱，馬丁竊取了這支團隊大量的“黑客”技巧。
按美國司法部的說法，馬丁被控20項刑事罪名，每一項罪名都可能被處以至多10年監(jiān)禁。
助理司法部長瑪麗·麥科德在一份聲明中說：“內部人士作案對我們的國家安全而言構成重大威脅?！?BR> 老東家受牽連
馬丁曾在美國海軍服役4年，自1993年起先后被至少7家公司雇用，2012年至2015年受雇于博思艾倫咨詢公司，后者是美國安局的承包商，也曾經雇用愛德華·斯諾登。
斯諾登2013年6月披露美國安局“棱鏡”監(jiān)聽項目秘密文件，曝光美國大規(guī)模監(jiān)聽活動，令全球輿論嘩然，更令美國政府陷入尷尬境地。美國以間諜罪等3項重罪起訴斯諾登。目前，斯諾登正在俄羅斯尋求政治避難。
不過，馬丁8日受控的罪名中沒有間諜罪，說明檢方沒有指認他外泄或出售手中情報。去年10月，聯邦檢察官曾暗示將以間諜罪起訴他。
盡管如此，博思艾倫咨詢公司自去年10月起因馬丁落網一事遭受新一輪審查。這家公司證實，已經聘請美國聯邦情報局前局長羅伯特·米勒對公司安全、人事和管理狀況展開內部調查。
對于馬丁被控一事，這家公司沒有立即作出回應。
不僅如此，馬丁竊取并私藏機密文件一事被曝光后，美國情報界和五角大樓曾于去年年末向時任總統(tǒng)貝拉克·奧巴馬施壓，要求后者撤換時任國家安全局局長邁克爾·羅杰斯。只不過，奧巴馬當時沒有采納這項建議。
電影的論文題目篇十二
面對日益重要的中國電影市場，好萊塢電影一改往日低調營銷作風，施展各種招法來贏得觀眾?；仡櫧诤萌R塢電影的營銷術，頗多值得借鑒的精彩之處。
影院營銷，借力衍生品
趕在11月底、中國電影賀歲檔前夕上映的三部分賬大-片來頭不小，《地心引力》被盛贊為“影史上最好的太空影片”；《饑餓游戲2》游戲全面升級，90后奧斯卡影后詹妮弗·勞倫斯更成亮點；而3d動畫片《森林戰(zhàn)士》成功搭上分賬大-片末班車。三強共爭一塊檔期，其營銷大-法不同于往年好萊塢大-片的低調，頗具代表性。
以《饑餓游戲2》為例，該片超前北美在中國內地上映，其影院市場營銷活動就頗有領先意識。片方策劃將該片今日首映日19：30黃金場作為特別場，凡購票觀眾，每人都會憑票根獲得一份精美紀念品，而這些參與活動的影院都須提前一周預售特別場電影票，并在官方網站、官方微博等自有媒體平臺跟蹤報道。當片方與影院溝通時，各影院表示出極高的積極性，原本預定300家的活動一下飆升至近500家。
這一活動開創(chuàng)了有效的電影衍生品促進票房的模式，一改以往衍生品發(fā)往影院，隨后無人問津的簡單粗放的營銷方式；同時對于促銷首日票房起到關鍵作用。片方告訴記者，該營銷方式借鑒自觀眾基礎好的美國，就現狀而言，中國的電影觀眾仍需培育，且有待開拓。譬如正在崛起的中國二、三線城市的“小鎮(zhèn)青年”和“小鎮(zhèn)姑娘”，他們的力量不容小覷，值得投入精力去引導，培育成熟穩(wěn)定的市場。片方還介紹，他們還將片中女主角凱妮斯所使用的弓箭搬進電影院，讓觀眾在等場空隙參與游戲體驗，還能獲獎品，參與活動的影院達到700多家。
明星助陣，成必到之地
日前，《地心引力》導演阿方索·卡隆專程來華助陣，這也是近來好萊塢大-片加重中國內地市場宣傳的慣用招法。僅在近幾個月，《了不起的蓋茨比》導演巴茲·魯曼、《喬布斯》主演艾什頓·庫徹、《遺落戰(zhàn)境》主演湯姆·克魯斯、《鋼鐵俠3》主演小羅伯特·唐尼、《金剛狼3》主演休·杰克曼、《雷神2》主演湯姆·希德勒斯頓等就先后來華助陣。 有媒體曾總結，這些好萊塢大腕來中國造勢路數相似，不外乎“套交情”、“亮實力”、“秀王牌”這“三板斧”。有評論指出，聯系到“中國特供版”、中國元素植入等現象，好萊塢導演、演員、有影響力的制作公司紛紛來華尋求合作，且相繼來華宣傳影片，這些以前不多見的營銷新法的出現，背后支撐的是中國電影市場全球地位的躍升。
創(chuàng)意營銷，道具初體驗
類的尖叫聲，得益于“尖叫等于能源”的啟發(fā)，“怪獸大學尖叫充電站”的外形就和一座小房子差不多，里面卻暗藏玄機——高科技的電能轉換裝臵真的就是與電影同款，可以把尖叫聲現場轉換成電源，然后給手機充電。
好營銷有時并不等于大花費，《雷神2》主題特展就憑借展出電影中不少精品，以小成本換大效果，包括“洛基”湯姆·希德勒斯頓使用過的權杖還有“雷神之錘”等。截至目前，2015年中國電影票房已超180億，超過2012年全年170億的總票房數，2015年中國電影票房有望繼續(xù)完成30%的增長，沖擊220億的年度總票房。中國電影市場前所未有的發(fā)展速度與極大的市場潛力正以超強的磁力吸引著好萊塢的持續(xù)關注。
有業(yè)內人士表示，幾年前，好萊塢電影在中國內地幾乎不用任何宣傳，也能取得不錯票房。同時，上映檔期的不確定性、票房與分賬所得總值偏低等，令好萊塢片干脆選擇硬廣等粗放宣傳形式針對中國市場，但是隨著中國電影市場爆發(fā)出的市場潛力和吸金速度，越來越多的好萊塢電影愿意花費更多精力、物力、人力等將營銷創(chuàng)意施展在這片市場，以期收獲更高回報。
（一）中小城市影院建設滯后
（二）中小城市電影票房貢獻較小
據統(tǒng)計，近年來，我國電影票房收入年均增長25%。2015年第一季度全國電影票房收入達125億元，同比增長近50%，全年電影票房收入為62億元。2015年第一季度電影行業(yè)票房收入293億元人民幣，全年票房收入達100億元，同比增長61%。而其中，北京、上海、深圳、廣州4個特大城市的電影票房收入占了全國的三成；一些大-片票房收入顯示，95%以上的票房由直轄市、省會城市和深圳、青島、大連等沿海大城市創(chuàng)造。[3]中小城市電影票房貢獻少之又少，電影消費潛力有待挖掘。
（三）中小城市觀影供需矛盾突出
院線制度改革后，制片商嫌貧愛富，只愛大城市，中小城市電影市場出現供需矛盾。在chr《中小城市電影消費者價值分析》的研究中，作者通過對北上廣為首的大城市和成都、長春、西安等中小城市的調查比較分析中得出，其實中小城市消費者更愛看電影，且中小城市電影消費在文化娛樂消費中所占比例略高于大城市。一方面是中小城市居民對觀影的強烈需求，另一方面是影院建設的相對滯后、觀影價格虛高、服務不完善，加之，網絡、電視的沖擊觀眾分流，電影在中小城市凸顯寂寥。
（四）中小城市影院營銷力度不夠
中小城市影院更多注重的是對影片本身的宣傳，缺乏對自身品牌的打造和宣傳。各電影院并沒有形成自己的特色，而是全部在同一時間，以相近價格放映同幾部影片。
電影是人們對文化的一種追求，是一種藝術，一種情調，一種享受，影院應積極主動營銷，營造濃厚的觀影氛圍，同時提高服務質量，吸引更多的顧客。有心理學家認為，在競爭激烈的今天，人們更愿意頻繁地走進電影院，借助電影來緩解和宣泄內心的壓力。
（五）電影票價與觀影價值不對稱
1994年陳凱歌的影片《霸王別姬》的平均票價為4元人民幣。2002年張藝謀的《英雄》在國內部分影院放映的票價已達到100元人民幣。不到10年時間，電影票價攀升了十多倍乃至幾十倍。
5角錢一張電影票曾在中國大地上創(chuàng)造了140多億人次的年觀影紀錄，而數十元的電影票價則使中國人平均5年才進一次電影院。與此形成對比的是，美國年人均觀影次數已達到57次，韓國也達到了227次。
更嚴重的問題是，一方面電影票價居高，另一方面影片價值有待提高。當價格與價值明顯不對稱時，只會拒消費者于千里之外。
（六）中小城市電影市場潛在價值明顯
中小城市電影市場的營銷路徑選擇
如何吸引和帶動更多的消費者走進影院，并成為影院忠實的消費者，需要影院結合自身的市場定位，準確分析消費者市場，了解所在城市的消費水平和習慣，競爭對手的市場策略等諸多因素來制定營銷策略。
（一）市場細分及目標市場選擇
電影從它誕生之日，從來就不是城市富人或白領階層的獨享，也不是什么貴族消費。真正喜歡看電影的人，并不是那些高收入的人群，相反主要是中等收入或中等偏下的收入群體。
1.區(qū)分真?zhèn)斡懊?BR> 根據對電影的喜好程度，可以將觀眾分為真影迷和偽影迷。
真影迷會從各個角度關注電影，搜集電影的信息，包括最新電影的發(fā)行，時尚熱門大-片的上映，也會關注小成本制作的電影。在看電影時較多地關注影片本身的思想及內涵，對電影播放條件的要求較高，注重精神享受，偏好于在電影院看電影。
偽影迷也會經?？措娪?，較多地關注新片大-片的上映，偏好喜劇片、動作片。渴望在喜劇片中放松心情，打發(fā)無聊時間；在動作片中感受視覺與情感的刺激。一般會選擇在網上看電影，不是非常注重感官上的享受。
真?zhèn)斡懊圆]有明確的界限。通過為真影迷提供電影院獨一無二的體驗，使真影迷影響和帶動偽影迷是市場細分的目的。
2.目標市場選擇側重女性群體
男女在情感思維上的差異，導致了他們對電影需求的不同。根據二八法則，影院應把80%的時間和精力放在20%的具有一定電影鑒賞能力、有較高生活情調的女性顧客身上。她們更注重影院帶來的種種感官體驗和享受，會覺得把錢花在影院是值得的，因為她們不只在看電影，是在提升自己的生活品位和人生覺悟。
一方面，影院作為一種培養(yǎng)感情及情感宣泄的場所，更容易受到女性消費者的`青睞。女性多感性，較男性更易被影院中的氛圍感染而生發(fā)對影院的好感。另一方面電影院也是戀人約會場所，相當一部分男性表示若女友要求去影院看電影，不論票價怎樣，都會帶她去。因此，當我們在拉攏女性消費者時，男性消費者會“不請自來”。
3.側重當地大學生市場
大學生年輕充滿活力，思想開放，時間充裕，對新事物接受、領悟能力快。對電影表現出強烈的喜好。男生相對更加側重追求視聽美感的享受，對恢宏大氣、場面壯觀的動畫片、科幻片、戰(zhàn)爭片更為青睞。而女生則側重于尋求情感寄托，感情細膩豐富，對喜劇片、愛情片、文藝片情有獨鐘。不可否認的事實是，不管男性、女性年青大學生對觀影是有巨大需求的，是影院未來應極力爭取的對象。
（二）中小城市電影市場的營銷策略
電影與任何一種 文化 藝術形式是一樣的，以愉悅觀眾的精神和 心理為其內在價值。不同城市、不同年齡、不同學歷、不同 職業(yè)、不同生活狀況和經歷對觀影有不同的需求。電影說到底是一種服務，也是一種產品。
1.產品主題策略
好的電影，首先要有好的主題。除了與國際國內同步的新片外，可以針對不同觀影需求開發(fā)個性化的電影主題專場，譬如：
“笑一場”：以喜劇片、勵志片為主，主要針對白天 工作壓力較大的人群。影片中搞笑的動作、詼諧的言語和令人振奮的激情，讓人在笑聲中釋放壓力，在奮斗中感受淚水與汗水，引導觀眾樹立積極樂觀的生活態(tài)度和健康向上的生活方式。
“戀一場”：專為情侶和家庭開設，其在影廳的色彩布置上偏重于粉色等情感濃郁的色彩，盡可能營造出溫馨浪漫的氛圍。在影片類型上以愛情片為主，情節(jié)設置偏于感性和浪漫，在畫面上追求唯美與自然。
“美一場”：內容多為時尚熱門大-片，專為超級影迷開設。針對這類影迷的觀影需求，影院將其空間最大、設備最好、銀幕最寬闊的影廳作為放映專場。
2.渠道便利策略
對于影院等服務行業(yè)來說，其銷售渠道多以直銷為主，且渠道較短。為方便顧客，應增加銷售網點，鋪開渠道。可以在人群比較集中的市區(qū)與商家合作設置售票點購票。這樣免去許多買票等候的時間，而且?guī)恿松碳业南M，顧客還可以拿到比電影院更便宜的票價，可謂一舉多得?；ヂ摼W時代，影院應積極推行 網絡售票方式，消費者可以隨時預訂、購買甚至退、換票，營銷渠道得到時空延伸。
3.價格差異策略
影院可以分時間段、分顧客實行階梯票價。除了周二半價日之外，可以學習香港影院的做法，采取接二連三措施，讓周二半價日延伸到周三，價格制定體現“尊老愛幼”風尚和重點吸引女性、年輕“大學生”特點，拉開層次。價格策略主要有以下幾種：
標準票價：標準票價是結合城市居民消費水平和能力、影院自身市場定位和同城競爭對手的標準價格制定的，一般較高。一來體現影院的規(guī)模和檔次，讓消費者覺得很有面子，也體現高品質和高品位的生活。二來有了高的標準價格，任何優(yōu)惠活動和折扣都變得有誘惑力。
會員折扣定價：當前會員制營銷大概有以下幾種類型：非限制型、時間限制性、交易限制性等。會員較普通觀眾可以享受更高的優(yōu)惠和折扣，影院通過會員制，可以甄別和篩選優(yōu)質顧客，降低觀影的隨機性，增強觀眾的黏性，穩(wěn)定客源。
數量折扣定價：影院為提高人氣，減少設備的空置和浪費，針對大批量客戶、或企事業(yè)單位等制定的數量折扣價格，也稱團購價格。
4.營銷傳播策略
電影本身就是一種大眾傳播工具，是快速消費品，而電影之所以存在或存在效果好不好的關鍵，完全視它與觀眾之間的傳播溝通互動關系是否順暢良好。網絡時代，影院的營銷更要以速度和質量取勝，將營銷傳播策略運用極致。
影院要竭盡全力綜合運用多種形式和渠道開展地毯式的宣傳。譬如，影廳門口、茶座、休息廳、衛(wèi)生間的墻面貼上最新放映影片的海報；電子顯示屏播放近期電影節(jié)目預告和觀眾須知；最重要的是影院網站信息的及時更新，以方便觀眾隨時查閱影城近期上映的電影動態(tài)和觀眾評論。當然，還可以利用短信、網絡等手段進行快速傳播。
總言之，中小城市電影市場的營銷要根據城市消費特點進行市場細分，找準目標市場，將產品策略、價格策略、渠道策略和促銷策略有效融合在一起，形成營銷傳播的整合力量，方可取得最好的營銷效果。唯有如此，電影將因營銷而更精彩。
電影的論文題目篇十三
4月14日，斯諾登揭露美國政府實施大規(guī)模監(jiān)控的有關新聞報道，獲得普利策新聞獎。
美國《華盛頓郵報》和英國《衛(wèi)報》根據“監(jiān)控門”事件揭秘者斯諾登提供的大量機密文件所做的監(jiān)控事件報道引發(fā)了各界的廣泛關注，在美國社會引發(fā)了激烈討論，并促使美國總統(tǒng)奧巴馬做出限制政府監(jiān)聽權限的決定。
普利策獎評選委員會稱，有關“監(jiān)控門”的報道促使各界針對政府和公眾在個人隱私和國家安全方面的關系展開辯論;有關報道幫助公眾了解政府監(jiān)控的實施程度。
電影的論文題目篇十四
在我國古代法律體系當中，刑法一直具有著重要地位，在我國的歷朝歷代，都是以刑法為主，而同刑法相比，民商法在我國古代法律體系中卻一直沒有具有明確的定位，也有研究者認為，在我國古代法律體系當中，根本就不存在民法。但是在相關研究者的研究以及相關文獻史料的記載當中，則可以發(fā)現情況并非如此，即如果從法典意義層面觀察，在我國古代的法律體系當中確實不存在民商法，而從法律規(guī)范意義層面看來，民商法在我國古代則是存在的，且并非古代所有的法律當中都為“民刑部分”。根據相關史料中可以發(fā)現，在我國明清時期，民商法就已經從刑法當中逐漸獨立，并形成了較為完備的體系，對此，就需要能夠對我國古代法律體系當中民商法的地位形成正確認識。
一、先秦時期
我國民商法在該階段萌芽，在先秦時期，在財產流轉、商品交換等積極發(fā)展的情況下，逐漸形成了民商事萌芽，該時期民商法，在形成當中受到較大來自宗法制度的影響。此時，周天子作為周族大宗，根據宗法原則確立了父權制度以及嫡長子繼承制，對我國后來的繼承法以及婚姻方面產生了深遠的影響，該種立法制度，則在當時具有了民商法的作用。而時間來到公元前5世紀，李悝開展變法改革，在改革中，其對春秋以來各諸侯國立法司法的經驗進行了廣泛總結，與此同時充分聯系本國實際情況的情況下制定出的我國第一部法典《法經》。這是一部以刑為主、不同法合體的法典，分為盜法、賊法、囚法、捕法、雜法和具法六篇，其中，盜法是同公私財務保護相關的法律，賊法則是關系到人身安全以及政權穩(wěn)定的法律，在這兩篇內容中，都涉及到有保護人身安全以及個人財產方面的法律，即屬于廣義的民商法規(guī)范。而時間到了公元前356年，秦國的商鞅變法，即在聯系秦國實際情況以及改革需求的情況下對《法經》進行了內容方面的擴充，不僅將法改為律，且制定了新法律，在封建法律建立、完善的情況下，單純法層面的公平已經不能夠滿足人們的需求，需要將其應用在更為關鍵的地位，而律正也是對當時人們該方面需求的體現。使用“均布”律對以往的法進行代替，則更是對法律規(guī)范在適用性方面必行性以及普遍性的強調。而為了能夠對新的社會關系進行調整，商鞅也需要能夠對法律內容進行充實。
在奴隸制中，法通常情況下同刑間具有聯系，即為刑事法律，而在封建制度逐漸形成的情況下，很多新的、非單純刑事關系也需要通過法律的應用進行調整，也正是因此使更多非刑事法律出現。
在秦律當中，具有較多民商事法律規(guī)范，如《金步律》以及《關世律》等，同時從律中較多保護自然資源、管理山林畜牧飼養(yǎng)方面商事、經濟法律層面看來，也充分體現出了統(tǒng)治者科學管理以及生產技術等內容。《田律》當中，就已經較為明確的規(guī)定在早春時節(jié)不得對山林資源進行砍伐，在夏季前不允許捕捉幼鳥、幼獸等。而在商法領域中，也具有統(tǒng)一的度量標準，不僅在具體應用當中十分便捷，且充分體現出了平等交易的特征。
二、漢唐時期
該時期是我國古代民商法的初步發(fā)展階段。在漢朝建立后，在對《秦律》進行參照的基礎上，制定了《九章律》。在該律中，其在《法經》的基礎上增加了《戶律》、《廄律》以及《興律》，并以此成為了漢率當中的核心與骨干。在《九章律》中，其前幾篇同《秦律》當中的內容較為相似，即單純?yōu)樾塘P方面的規(guī)定，而在后三篇當中，即更多具有民商事角度的法規(guī)，其內容包括有徭役、倉庫、戶籍、賦稅以及興造等方面。即當時的統(tǒng)治者通過《田令》以及《田律》保護公私土地的所有權，并通過《盜律》保護其余財產。在漢代以后，我國經歷了三國兩晉南北朝多年的動蕩時期，并在隋朝時獲得了再一次的統(tǒng)一，隋開皇元年，隋文帝命常明、楊素等人制定新律，即為《開皇律》，共有十二篇、五百條。而在隋煬帝即位后，則頒布《大業(yè)律》，《大業(yè)律》除了在篇目上具有增加以外，在內容上同《開皇律》相比并沒有存在過大的改動。在《開皇律》中，其中的雜律以及戶婚律即為民商事方面的規(guī)定。而到了唐朝，統(tǒng)治者在對隋朝滅亡歷史教訓進行認真總結的基礎上，得出了封建政權存亡關鍵在于新人的結論，并將禮義教化作為國家治理的基本方式，而將制裁以及刑罰作為對國家進行治理的輔助手段。唐律共有12篇，其中，戶婚律當中具有兩部分內容，即為婚姻與戶籍，在唐代，戶籍制度十分嚴格，無論是出生、成年還是老年，都需要在戶籍上得到反映，如果登記情況不準確，如存在謊報健康情況以及增減年齡等，都需要受到懲罰。同時，唐代實行均田制，劑將土地分給百姓，并規(guī)定有一定的標準，如果出現超出規(guī)定標準，則為不允許的，且盜耕、盜賣、侵奪別人的田地也是不允許的行為。婚姻方面，則為典型的封建婚姻制度，主要內容包括有同姓不婚、良賤不許通婚以及不許重婚等。
三、宋元時期
該時期為民商法在我國古代的快速發(fā)展階段，在我國封建社會發(fā)展中，宋代處于新舊交替、承前啟后的轉折時期，無論是文化教育、思想觀念還是科學技術都具有了較大程度的提升，并因此使宋代法制文明在世界范圍內處于前列。在當時宋代經濟水平處于世界經濟前列的情況下，即需要其能夠在法律方面積極進行調整，以此實現宋代民商事法律數量的增加，這部分規(guī)范在《宋刑統(tǒng)》當中得到了充分的體現?！端涡探y(tǒng)》是我國宋代的第一部刑事法典，是按照新體隸編纂的以刑律為主的刑書。在《宋刑統(tǒng)》中，其中對民事法律關系的內容同《唐律》相比具有了明顯的增多，這也是《宋刑統(tǒng)》最為突出的一項內容，在其中對宋代使其的法律特征進行了充分的反映。
在這部分新的法律條文中，對戶絕財產的繼承原則進行了詳細的規(guī)定，并對女子財產繼承權進行了明確，包括有死商財務處理以及婚田爭訟等，都做出了嚴格的`規(guī)定。從其中新增內容可以看到，其在維護個人私有權以及私有權轉移方面的法條同《唐律》相比具有了而明顯的增多，該種情況的存在，不僅是對我國宋代私有制積極發(fā)展的深切反應，也是對宋代商品經濟關系調整民事立法的本質特征進行了表現。
元代是我國整個歷史發(fā)展中完全統(tǒng)一中國大地的王朝，在該朝代中，不同民族也體現出了不同的社會習慣，即同其余封建王朝相比，其并沒有制定統(tǒng)一的法典。而在元代民商事法律方面，則體現出了多元特征，在對民商事務進行處理時，更多的對“各依本俗”的治國方略進行了應用，并因此承認不同民族的習慣與法律。受到不同民族風俗方面存在的差異，且在司法上也具有新的規(guī)定，即允許不同民族在自犯時使用本民族法，而互犯時則約會處理。該種不同機構審查的方式，則使得元代民事法律具有著明顯的多元性。在元朝建立后，受到儒家禮教影響，使得很多儒士館員也進入到統(tǒng)治集團當中，在此過程中，則使得我國古代法律觀也逐漸滲透到了當時的民法制度當中。在很多元代立法文件中，即能夠找到同民商法有聯系的較多規(guī)定，如《至元新格》等。
四、明清時期
該時期為民商法在我國古代的完備階段。洪武元年的《大明律》以《唐律》為基礎編訂，在《大明律》中，民商法在范圍以及獨立地位方面得到了充分的體現，在之前歷代法典中，“民刑部分”可以說是法典當中的重要特點，而在《大明律》中，即對該定式進行了改變。在其中，刑法同民法是互不干涉、彼此獨立的存在，對民間義務關系以及平皿權利進行調整的法律條文在《大明律》當中占據了五分之一。而在明朝我國平民社會地位提升、經濟發(fā)展的情況下，為了能夠適應該種變化，在《大明律》中，不僅增加了相關條文，同時也具有了更大的調整范圍，不僅大幅度增加相關內容，且范圍涉及到較多民法領域，即從最初的田產、婚姻等方面擴大到稅收以及工商領域，而從實踐角度看來，當時我國社會經濟情況已經從最初的自然經濟發(fā)展出了具有工商契約現象階段，而很多史料也競爭，明初社會經濟在不斷發(fā)展的情況下，當工商、經濟以及賦稅等糾紛問題出現后，作為對民事權力義務關系進行調整的民法也將進入到這部分經濟領域中，以此實現社會經濟發(fā)展的協(xié)調。
而到了清朝，法律制度則同明朝具有密切的淵源，無論是體系還是內容都同明朝時期基本相同。從宏觀角度看來，我國傳統(tǒng)法律制度的主要內容以及基本精神等都在清朝體系當中得到了集成?！洞笄迓衫芳词窃凇洞竺髀伞坊A上制定的，在篇目結構方面同明律相同，為了能夠滿足社會發(fā)展所帶來的法律需求變化，編例則成為了清朝立法形式，其中，在民商事層面則形成了明確的規(guī)定，而在清早期，商事立法情況還存在著限制商業(yè)發(fā)展的情況，在閉關鎖國政策下，對民間資本的發(fā)展形成了嚴重的束縛，在對海內外商品流通渠道形成阻塞的情況下對沿海工商業(yè)以及民間對外貿易形成了沉重的打擊。
在上文中，我們對中國古代民商法的發(fā)展歷程進行了一定的研究。從上述研究可以發(fā)現，在我國歷代法律體系中，古代民商法的地位一直為次要地位，我國民商法是在諸法合體、以刑為主的體系當中不斷獲得發(fā)展與更新，而在該發(fā)展過程中，該法典也并沒有獨立于刑法，且商法同民法規(guī)范也在沒有區(qū)分的情況下混雜的一起。而在該種不利的環(huán)境中，我國古代民商法還是在社會經濟不斷發(fā)展的情況下得到了充分的完善與充實，并逐漸形成了從分散到集中、從少到多的過程。而在近代初期，其還體現出了獨立化傾向。這部分情況的存在，都使得我國法制在不斷發(fā)展中走上了現代化的道路。