讀后感是讀完一本書后對書中內容和情感的反應和體會，是對作者思想和藝術形式的一種評價。讀后感有助于加深對書籍的理解，豐富我們的內心世界，同時也是一種對讀書經歷的總結和回顧。讀完一本好書后，經常會有一種想要與他人分享的強烈沖動，這就是讀后感的價值所在。忙碌的生活里，不妨花一點時間寫下你的讀后感，分享你的思考和感受。讀后感是美好的回憶，也是對書籍的致敬。寫讀后感時，可以結合其他評價和評論來豐富自己的觀點和論證。小編整理了一些讀后感的寫作指導，希望對大家的寫作有所幫助。
遲子建原始風景讀后感篇一
風景，可以是燈火闌珊的城市；可以是碧綠遼闊的草原。但在我心中，風景是丁立梅的文字。讀一讀，就像冬日的暖陽，溫暖著我的心。
令我最有感觸的是那位賣水果的母親，她的兒子因為整日吊兒郎當，跟著小混混整日不學好，所以才17歲就退學了。事后雖然知道了錯誤，但更多的是他母親的絕望。可是，仍然以樂觀向上的態(tài)度面對生活，對明天充滿希望。終于有一天，他的兒子當上了一家飯店的廚師。
人的一生都不可能一直風調雨順，面對困難就是迎上去，保持樂觀態(tài)度，不能自暴自棄。對生活充滿信心，或許奇跡就在下一秒發(fā)生。
其實，這本書的內容遠遠不止這些。正如書中一開始所說：“所有的相遇，都是隆重的；所有的景致，都是獨一無二的?！弊髡呔褪窍敫嬖V我們，珍惜身邊的世界，不要錯過生活中的.溫暖。
遲子建原始風景讀后感篇二
這是一本冰心獎小說，里面集合了當代眾多優(yōu)秀作家的作品，大都是些短篇小說。這本書中的故事主要講述的是生命中的溫情，有親情有友情。
在這么多篇文章中，《永遠的風景》是最令我感動。這個故事講述了一個男孩和媽媽相依為命過著拮據生活。很小的時候，爸爸和媽媽就離婚了。今天是兒子的生日，母親決定滿足他的愿望。兒子為了不讓媽媽太破費，就說想看一場電影。當他們來到影院時，卻發(fā)現(xiàn)要50元一張票。要知道，這可是母子倆半個月的生活費?。∽罱K，母親忍著心痛讓兒子一個人進了影院，自己在影院門口紋絲不動地站了三個小時，直到兒子走出影院......
讀這篇文章時，我一直干到鼻子酸溜溜的。這是一篇關于母愛的小說。我讀完后，領略到了母親的偉大。文中的母親花費了那么多錢（對她們來說）只是為了讓孩子看一場電影，滿足他的一個小小心愿。我想，這個小男孩長大后一定會把這段刻骨銘心的經歷深深地刻在他的腦海里。
在這篇文章里，我死后看到了作者的影子。我想在他的童年里，一定也孫在這一個類似的故事吧！
就讓我們把這溫情傳遞下去吧，讓它成為一道永遠的風景！
遲子建原始風景讀后感篇三
作者：李爾可。居家第四十一天的上午，我在家中讀完了這本書的上冊。
原想著全部讀完之后再寫評論，轉念一想還是在這里做一個記錄吧。
“本書是對文學史的一個補充”，我想是這樣的，無論這本厚書在內容和形式上存在著什么樣的缺點，能夠出版我還是非常高興的，并且拿了茅獎——我衷心地對王蒙先生表達我的祝福。
如果我的知識沒錯的話，這應該是茅獎獲獎作品當中第一部完完全全以描繪新疆的維吾爾族人民為對象的作品（當然，我們也有一些提名的作品，比如劉亮程的《鑿空》和《捎話》都分別獲得過提名，可惜最終都落榜）。站在這個角度上說，王蒙先生的《這邊風景》獲獎，既有助于進一步肯定王蒙先生這一部乃至其整個一生的創(chuàng)作成就，同時也是新疆文化走向全國的一個很好的助力器、一個很好的品牌。
我在上大一的時候就曾經閱讀此作，那時我還在上大一，可惜沒能讀完，如今隔離在家，也就有了大把的時間。
遲子建原始風景讀后感篇四
十七年時期頗具影響的作品可以概括為一句總結“三紅一創(chuàng)青山保林”：“三紅”指的是《紅旗譜》、《紅巖》和《紅日》；“一創(chuàng)”是《創(chuàng)業(yè)史》；“青山保林”指的是《青春之歌》、《山鄉(xiāng)巨變》、《保衛(wèi)延安》和《林海雪原》。
我們可以說，《這邊風景》雖然創(chuàng)作在后十七年時期，但是其延續(xù)的創(chuàng)作思路依然是十七年時期的。
具體來說，章洋人物形象的存在就是一個證據，章洋作為一個本本主義的極左分子，小說中不難見到以伊力哈穆等人對其的由衷的心理質疑——這種質疑既是伊力哈穆的，也是創(chuàng)作者王蒙的。
左而不極左，這種創(chuàng)作態(tài)度我們可以把《這邊風景》的創(chuàng)作路線定位十七年時期特征文學。
細細說來，其實《這邊風景》當中與其說主線是在刻畫以伊力哈穆為代表的主線與地主婆瑪麗汗等人的階級斗爭，不說其實是第三部分伊力哈穆等對章洋的極左做法的一種反抗。
遲子建原始風景讀后感篇五
我大概是在十五歲的時候，從高中圖書館借了這本書，之后我對武漢這個城市產生了想象，不再是空洞的地理位置，“河南鋪子”“漢正街”印在了我心里。十幾年后，我在漢口江灘嘗試著去游長江，興沖沖地去漢正街買了衣物包還有救生圈，雖然在長江里游不動甚是丟人，但也頗有種意氣風發(fā)。滿足感大半來自“終于見識到了武漢”，不只是作為中部重鎮(zhèn)，不只是歷史書里先燃燧火的首義符號，而是活生生、容納了億萬血肉之軀、熙熙攘攘、臭豆腐與梔子花混在一起沖進人鼻孔的地方。
我沒想到十五年后，突如其來地，這座城市和給我描繪這座城市的人，涌到風口浪尖，我重新讀了這座城市和這個人。一個作家，因為寫了些文字被無數(shù)素昧平生的人聲討、辱罵、詛咒，她沒有叫罵回去，沒有置之不理，而是從自己的經歷擺事實，講道理。很多人怕是不懂的，既不懂她講的東西，也不懂她為什么會講。我認為人是可以依靠心理定位劃為兩種，一是被保護者的角色，另一種是保護者的角色。
被保護者因為有人為他遮風擋雨，懼怕走出去，其不知道可能也不想知道外面的樣子，他們只需要有人告訴他們，一切都很好，只要你老老實實的，什么問題都沒有；對于后者，他們要同自然做斗爭，要自己學著生火，學著建筑，喂飽自己的肚子再留出一份給溫室里的人，他們是知道艱辛兩個字是怎么寫的。做事是難的，生活是不容易的，高高在上有高高在上的煩惱，草根布衣有瑣碎日常里的一地雞毛。被保護者是不在意這些的，他們吃飽穿暖就大抵是快樂的了，種糧食的風吹日曬、織布廠里的機器轟鳴與他們就是隔絕開的了。而一個人的經歷有限，親身去認識、理解是需要時間、精力、與機會，譬如有的人是生下來就錦衣玉食，廟堂的門檻阻礙著目光，那就只能靠藝術作品。電影、書籍、繪畫、攝影等等都是一個渠道，見識到別人的生活，領悟到世界中的苦難。
她對碼頭工人的認識是深刻且真實的，而她又跳出了碼頭工人的視角，所以這是一篇難得的佳作。我是認同她的。
本想再絮叨些自己的感受，寫了這么多已經很是不務正業(yè)，回頭再加吧。最后解釋下選用“弓”做標題的原因，開始寫之前想不到題目，接近的時候想用“猛虎”類似的詞語，被蒙蔽的雙眼與甘愿被保護的心態(tài)不啻于猛虎食人，輿論亦是三人成虎，還有“苛政猛于虎”，而后便想起某個友鄰說檀弓可反復玩味，還有楚人遺弓，便選定了這個“弓”字。弓將勢能轉化為動能，人突破了距離限制，技巧的重要性得到很大提升，殺戮也不用濺到血，弓也是藝術啊。弓可屠虎。
遲子建原始風景讀后感篇六
王蒙先生在反右運動中受到批判，起因是文墨——小說《組織部新來的年輕人》，于“十七年時期”行將結束之時，王蒙辭去了北師大的中文系教學工作，出于自我鍛煉的請求來到新疆。在新疆，自1963年末至1978年改革開放，王蒙從不到30歲來疆后，一共在疆呆了約16年的時間。
1976年完成，1978年在北戴河改稿，先后在《新疆文藝》發(fā)表前五章；在《東方》雜志上發(fā)表若干章節(jié)，但是都沒有出過本書的完整版——但這并不能代表作者忘了這本書，至少在80年代初作者王蒙依然還是很重視這部小說稿的。（具體可以參見王蒙與記者雷達的談話）。
2012年作者在公開場合談到這部小說時一改很久一段時間比如在《王蒙自傳》時對本書的一個思想傾向性上的持批評的態(tài)度，反而夸贊了起來，終究于2013年本書終于面世。
值得一提的是，王蒙并沒有將文中的一些比較紅色的段落大段刪去——比如主人公伊力哈穆夜讀毛選的昂揚精神的描摹，這種處理，我們應該可以理解為王蒙出于對新時代我們需要什么樣的文學（批判現(xiàn)實主義與愛國主義的結合）的再考慮。
遲子建原始風景讀后感篇七
夢醒來，就是一次新生。
文劍。
曹丕言：“蓋文章者，經國之大業(yè)，不朽之盛事”。去年底由太白文藝出版社正式出版的交通文叢，是陜西交通大文學的縮影，折射出陜西交通人的人文情懷與人文素養(yǎng)，徜徉于交通文叢的文本世界，如步入一座詩意的花園，隨意采擷一枚品味，你都會咀嚼出陜西交通人特有的才情才趣，這是一種無形的文化力量在為陜西交通大發(fā)展鼓與呼。
因為不善于寫詩，所以對詩人有種特別的崇拜，也因為詩家性靈天成，也就常常陶醉于詩歌的審美意境。詩人寧穎芳的詩集《虛構的風景》我讀了數(shù)遍，感動了數(shù)遍，我的心靈也被詩歌的自然風情所浸染了。
斷片美學的自覺追求。
寧穎芳的詩有很強的中國古典詩詞的格律味道，同時，她將西方現(xiàn)代派、后現(xiàn)代的敘事筆法，融合在詩歌文本里面，表現(xiàn)出的一種意識流、潛意識等技巧?！耙坏窝斔砍銎つw／就只能枯竭在時光里／像一瓣凋零的花／在泥土里荒廢”，（《一滴血》）儼然成熟的表現(xiàn)主義手法?！耙桓锏拇蹋M我的手指／隱隱的疼痛讓我停下來／仔細回想經過的地方”（《一根秋的刺》有作家伍爾夫敘述的格調。但詩人必定是中國的詩人，依然沿襲了中國特有的斷片敘事體系，反應在她的詩作中，就是她對瞬間時空敘事的嫻熟轉換，審美意象到另一個審美意象無縫銜接的飛躍，“葉子剛抽芽／轉眼就是濃蔭了／還沒有等待和思念／葡萄就悄悄成熟了／從綠到紫／仿佛一夜之間”（《葡萄樹下》）。中國古典詩歌現(xiàn)實主義和浪漫主義兩座高峰《詩經》和《楚辭》，為中國詩人奠定了斷片寫作的審美范本，高度發(fā)達的史官文化對“以詩寫史”的詩歌擔當有所揚棄，這是有別于古希臘盲人荷馬史詩般的大敘事詩的。寧穎芳的詩在強烈、單純的美學意境中，拋棄了詩的意識形態(tài)話語權，把斷片美學發(fā)揮到極致，得益于詩人對片段意象塑造的張力和在審美意象自由的王國里，對意象游刃有余的變形和創(chuàng)造能力。
哀而不傷的人文情懷。
傷春、哀怨是中國詩人尤其是女性詩人的創(chuàng)作母題，從卓文君、李清照，到冰心、舒婷，都在文本中反映出年華易老、落花流水的惘然。當然，寧穎芳也不例外，她詩集“半生流年”、“為了春天”部分，有大量傷春的佳句。“因為這姹紫嫣紅開遍／轉眼就是斷垣殘壁”（《蝴蝶飛吧》）。此時，詩人還沒有自我物化為蝴蝶，而是把蝴蝶視為自己的抒情主人公，發(fā)出美人遲暮的哀嘆?！白詈螅斘宜ダ希抑幌胱屇阃浳遥悴攀沁@個世界的主人／而我只是過客”（《寫給時光》）淡淡幾筆，看似簡單，實則沉重，這似乎是詩人參悟了俗世的緣，孤獨自守。但詩人并沒有陷入哀怨的表象世界不能自拔，而是以一種淡雅的人文關懷去撫慰每一位讀者的內心。“夢醒來／就是一次新生／等到黎明的人／是幸福的”（《我愛每一天》），一種近似于宗教般虔誠的堅定信念如燈塔，祈盼著涅后的重生。在生命春天和萬物春天的詩意對話中，詩人卻俏皮而調侃，“一個女子／在急切地等待明天／明天／新款胭脂上市／明天／也是立春”（《等待明天》）。寧穎芳的詩總給人一種“柳暗花明又一村”的審美暗示，讀后使人信心滿滿。
敬畏生命與自然。
“鳳鳴岐山”，岐山是農耕文明的發(fā)祥地，是周公旦制禮作樂的地方，因此，安土重遷、敬畏自然就成為了農耕民族的文化品格。生于斯，長于斯的寧穎芳也同樣在生命的.詩意旅途里，生發(fā)出對自然萬物的敬畏和依戀。“我不稼不穡／不織錦繡花／卻吃著豐美的食物／穿著華麗的綢緞……我占據的陽光多了些／誰的就會少一些”（《懺悔錄》）這種“安得廣廈千萬間”的胸襟，正是儒家仁義思想的外化。但更多時候，詩人“柔弱處下”，以自然之子的謙卑，把萬物視為血肉、靈性之軀，接收自然的叩問，感恩自然的賜予?！跋褚恢曛参镆粯樱陲L中謙卑地低下頭／滿懷感恩／敬畏和膜拜”（《故鄉(xiāng)的土地》）。這樣的膜拜不是野心家的籌碼，而是“春天／請原諒我的卑微／我空無一物／不能以塵世之姿愛你”（《致春天》）般的無為之道。正是基于詩人萬物平等的理念，所以，他人眼中輕薄的桃花，不吉利的藥片，腐蝕的霉菌等異化的事物，在詩人的作品里也得到了應有的美學相位，體現(xiàn)出詩人獨到而包舉的審美視野。
在詩人女性的語詞世界里，營造了動物、植物、節(jié)令、人文等意象，但詩人不是強勢地任意左右審美意象，而是女性的賢淑和靜雅與萬物在美學層面謙遜的對話，正因為詩人仰觀、敬畏這些意象，才得到“花鳥魚蟲自來親人”的無我之境。在詩意的王國里，寧穎芳是知足的追夢人，即便是虛構的風景，也要散發(fā)醉人的芬芳。以其多少帶點自傳性質的詩《寫詩的女子》作結，“她的無名指上沒有鉆戒／她也沒有玫瑰和胭脂／她向往的河流和森林都在遠方／她沒有塵世她們所說的幸?！瓰榱艘皇自姾驮娎锊啬涞膼郏龑幵高@些都是道具／天天帶著它們／行走在一條靜謐的小路上”。
詩海芳香。
毛永強。
一直以來，對于詩歌的愛，在我的人生空間越來越清晰、越真實。詩歌是我的生命，面對文學這片繁茂的森林，而小小的詩歌卻一直吸引著我的靈魂。當我翻閱《交通文叢》寧穎芳的《虛擬的風景》時，便默默地把自己的情感融入到每一首詩歌當中，我在品味詩歌，同時也在感受和體會詩人的內心世界。
詩人寧穎芳的筆下沒有報告文學的長篇大論，沒有小說故事的跌宕起伏，而她卻用一首首柔美的詩行，虛構著屬于自己的生活風景，這種虛構，堅實而有力。十年前，我就在咸陽街道的一個書攤上，買到一本寧穎芳的《紅指甲》，也常在《陜西交通報》、《中國公路文化》、《寶雞日報》等報刊雜志中讀到寧穎芳的詩作。說實話，我對寫詩的人一直懷有一種特殊的情感。寫詩是一件極不容易的事情，需要用豐富的情感去凝聚、需要用心去堅持。因為曾經至少有三位市級報刊的編輯對我說，不要寫詩歌了，即使你寫的再多，也只能自己欣賞罷了，有些報刊根本就不刊發(fā)詩歌，這無疑給我當頭一棒，說明詩歌在當今文學發(fā)展中仍很不景氣。榮幸的是我看到了寧穎芳的《虛構的風景》，從這片風景中品到了作為寫詩人的一種毅力、一種頑強、一種信念，同時也樹立起自己對于詩歌永遠的愛。寧穎芳作為一位女詩人，這種潛心在詩海中馳騁的勇氣和力量，值得我敬仰。從《虛構的風景》中我看到的正是一片美麗且真實的人生美景，用細膩和豐富的情感已不能表達詩人寧穎芳的內心世界，她的情感已遠遠超越了這些。
《虛構的風景》除了詩外，詩人沒有留下一句感言。寧穎芳在《真實的生活》中寫道：“把火抱在懷里/不后退/也不猶豫/就這樣愛上生活”。這是詩人對于生活所表現(xiàn)出來的一種勇氣和堅強，把所有的苦與樂，還有對于生活不懈的追求與熱愛，都溶于這把“火”中，即使生活再艱辛、有多大的苦難，以詩人的性格，都會不假思索地走進生活、接受生活、擁抱生活，具有積極向上的信念。詩人往往用詩歌的語言表現(xiàn)出個人的情感變化，對于四季的描寫，特別是對于春天的贊美，在詩人的筆下是寫不完的，如《蜜蜂，一把春天的鑰匙》、《從春天開始》、《春愁》、《桃花》、《薄暮時分》等詩篇都是抒發(fā)和表達對春天的贊美之情，但同時也把詩人的愛與憂愁寫進了春天的詩句。寧穎芳的內心世界是復雜的，但同時又是安靜的。春天即象征著人生中的錦繡年華，又象征著女性的美麗容顏，是贊春、惜春，同時又怕春花凋零的一種感嘆。從古至今，尤其是南宋女詞人李清照，對于春天的贊美和對自己容顏易逝的擔憂，在她的詞中比比皆是，寧穎芳也一樣，在她贊美春天的詩歌中也難免有些傷感的詩句，這是作為女詞（詩）人對美的一種共同的特點。同時，從她贊春的詩歌中，也能看到一種親情、愛情和濃濃的鄉(xiāng)情。
寧穎芳雖在咸陽公路管理局上班，但她的故鄉(xiāng)在寶雞，她的筆下沒有忘記對故鄉(xiāng)的愛戀。《風從故鄉(xiāng)來》這首詩中就強烈的表達出詩人身處異地思念故鄉(xiāng)的一種情感，詩中帶有濃厚的鄉(xiāng)情，把故鄉(xiāng)的美酒以及從西邊吹來的一陣風特別是“把心中涌動的方言壓下去”這句詩，寫出了詩人對故鄉(xiāng)寶雞的一種愛，詩人把這種愛表達的淋漓盡致，即使從寶雞方向吹過來的一陣風，都能聞到故鄉(xiāng)的酒香味，這陣風在別人的眼里，太普通了、太平常了，而在詩人的眼里，這陣風卻牽掛著故鄉(xiāng)的山山水水、故鄉(xiāng)的一草一木，這股西風又是多么的親切。細膩的情感，細節(jié)上的描寫，在詩人的筆下真實而感動。以風寄情描寫詩人思念故鄉(xiāng)的詩句，反映出詩人更加獨特的寫作風格，這是一般男性詩人所無法達到的思想境界，這首詩讓人讀來回味悠長，把人的思維提升到更深層的意境中，尤其是身處異鄉(xiāng)的游子，讀后就有種想家的感覺，達到了一定的效果。
遲子建原始風景讀后感篇八
這本書里的幾個篇章都寫到一個小孩子有些不招人待見的童年。不在父母身邊，不聽長輩的話，對許多人顯得不尊敬，甚至傷害小動物。主人翁多少有點問題兒童的意思。然而這些故事里同時也寫出了一個孩子的內心世界，有些混亂，太多無知，也太封閉。
這個孩子那些讓大人看起來很古怪，難管，甚至不禮貌或者殘酷的行為都是源自內心某一個黑黑的疑點或是情緒。這些內心的情緒可能是非常自然簡單，甚至單純的，但因為沒有表達，沒有被理解，分析和消散，這些原本孩子們都可能有的內心黑點就越來越濃重，并開始擴散到他的行為。
去年十二月十四號新聞很大篇幅報道了美國小學槍殺案。一個二十多歲的成年人到自己母親工作的小學殺害了自己的母親，并槍殺了二十多個學生。他這樣一個罪人內心龐大到無法控制的陰影又起源于什么呢?或許只是一些一直以來讓他別扭的小事兒?但幾十年一直別扭著，得不到理解，情緒得不到化解和拍散，就擴散成了孤僻扭曲的人格。
現(xiàn)在回想一下，當年我這樣一個頭腦簡單心思單純的小孩子不也有過很多不解和恐懼嗎?小學里老師明顯的偏心和對自己的一些傷害不是到現(xiàn)在都能讓我想起來嗎?同學里小團體的排斥和背后說壞話不也讓我心里不解和難過嗎?那在當年稚嫩的內心上得留下多深的傷口呀!
孩子間的欺負打逗，小團體小派別，被排斥，被嫉妒，在課堂上分數(shù)的排比能力的劃分，自己不擅長和不喜歡的學科帶來的壓力和自卑，這些都會成為內心的黑點和烏云。
在一個大人來講，發(fā)泄的能力和渠道是很多的`，我們也學會了怎樣去化解甚至療傷，但對于很多孩子來說，他連自己在經歷怎樣一種情緒都并不自知，更別提怎樣健康的去應對了。所以，孩子們比大人更需要內心世界的關懷。
然而大多數(shù)大人關心的只是身體的健康和平安，因為那些是看得到的，擺在面前的。大人們似乎早已忘記自己小時候內心經歷過的黑暗，掙扎和恐懼，認為孩子們有什么“心理”可言。而且長輩們年輕的時候，很多被拮據的生活困擾，在物資匱乏的年代看得見的需求遠遠重要過心理的需求，當這樣的一代人長大了之后他們的孩子不再缺乏基本的物質，大人們似乎也就認為孩子們沒什么其它需求了。
就像我們不記得自己在嬰兒時期都為什么哭得撕心裂肺一樣，很多父母也記不起自己在少年和青年時期經歷過的在當時來講天大的事情。大人認為只是小事的事兒或許會是孩子過不去的坎兒。孩童時內心一個小陰影會因為不能表達，不敢表達，不會表達，或者表達了沒人在乎變成影響我們到成年的心理陰影。
想想孩子們的內心世界吧!他們可能很孤獨。他們可能有不少害怕的人或事。他們可能有許多沒有能講清的需求。他們可能有忍受不了的厭惡。但他們還說不清楚，還不能找到幫助去釋放。
遲子建這本書中的小女孩有很多在大家看來欠揍的行為。但讓她做這些事情地內心動機往往是很單純甚至是友好的。
她的鄰居里有一個孤寡的外國老奶奶。她的姥姥越是不讓她接近這個老奶奶，她就越發(fā)好奇，一定要找機會去探個明白。去了卻發(fā)現(xiàn)老奶奶是個很喜歡她的孤單的人，還教她認字畫畫。小女孩便總是找機會去看老奶奶，中秋節(jié)是也早早從家里跑出去送去自家的月餅。原本只是內心的好奇和憐憫，卻讓她在大人眼中定性為一個不聽話的孩子。
另一個故事里的女孩生活在父親醉酒母親打罵的環(huán)境里。大人的內心都沒有穩(wěn)定和平衡，還提什么孩子的內心。她的媽媽明顯偏向小弟弟，為了帶好弟弟小女孩也犧牲了很多自己的自由和快樂。多種情緒和事件讓她后來舉起斧子砍死了能給弟弟帶來奶水的山羊。這樣的舉動本不該屬于任何童年，但當內心有太多扭曲和不安，被壓抑的情緒總要找一個出口。
這個女孩嘴巴也很厲害，可以和大人頂嘴甚至做壞事，但那也是因為她封起的內心里裝著許多她見到的這些大人干過的丑陋的事。她有什么能力去阻止大人做壞事呢?她能怎樣健康地表達她對這些人和事的厭惡呢?結果她又變成了大人不待見的問題少年。
孩子們的沉默換來的不應該是大人的沉默。太多事情孩子們無法理解。他們不說不等于他們心里沒有所想。太多成年人性格的扭曲來自于童年的一些小黑點。
可不可以從小就把心窗打開，讓大人們早些把陽光照進孩子內心呢!
遲子建原始風景讀后感篇九
詩人臧克家說過：“讀過一本好書，像交了一個益友“。曾今有無數(shù)本書滋潤著我，就像在個暑假里，我讀了冰心的《永遠的風景》這本書，讓我深有感觸。
它主要講述了一位普通的母親，給她的兒子過生日，讓他提一個要求。但他知道自從父母離婚后，家里失去了經濟支柱，媽媽的工資很少，根本容不得半點“奢侈”。他想來想去就讓媽媽帶去看一場電影。于是，他和母親迫不及待的來到了電影院。當他們走進去時，他覺得小時候那種久違的感覺又回來了。而讓媽媽吃驚的是電影票的票價，天哪！這是他們母子二人十天的生活費呀！這讓她很難接受。可是她為了讓兒子過一個難忘的生日，只買了一張票，塞到了兒子的手里，自己卻在外面等了兩小時。隨著歲月的流失，媽媽的身影在他的心里站成了一道永生不忘的永遠的風景。
有句話說的好：“在孩子和母親之間，母親始終是一只超載的輪船，任憑風吹浪打，歷經千心萬苦也心甘情愿“。在我們的心里又何曾想過母親的辛苦，只覺得她們?yōu)槲覀冏龅囊磺卸际菍Φ摹！白幽甘种芯€，游子身上衣”母愛是付出，不求一絲一毫的回報。這也讓我明白了一個道理：
也許母親可以為我們付出一切，而她們只是希望我們平平安安、健健康康地長大。也許等她們老了，我們只會嫌她們嗦?？蓱z天下父母心。我們能為母親做的，就只有陪在她們身邊，多關心她們，對她們來說這就夠了。讓我們對天下所有的父母們說一聲：“我愛你們”！
遲子建原始風景讀后感篇十
茅盾先生的散文《風景談》，不僅構思精巧，結構嚴謹，而且文筆跌宕起伏，富于變化，一向為人們所稱頌。這篇散文集表達了謳歌延安軍民的戰(zhàn)斗生活和崇高精神，又重要的表達了作者對根據地這種和諧美好生活的熱愛、向往和追求。
在沙漠駝鎮(zhèn)中，茅盾先生用靜景勾勒出猩猩峽外的沙漠，給我們展現(xiàn)的是大自然色彩中最平凡的一面。聲音是寂靜的?！叭欢边@個詞，運用了動靜結合的描寫方法描寫了駝陣，形在變化，由遠而近；色彩變化，由黑變紅；聲在變化，由小到大，而且很和諧，動聽。要是一般人到這荒涼的山坡上，根本是看不到這美景的。
在末句運用了抽象而簡括的文字，吸引讀者。本文雖然談的是風景，但贊美的是人的活動，是文章里的“樞紐”一下子打開了。
農歌夜唱，也是先用靜景的手法來描繪背景，有田梯、禿頂?shù)纳?、高桿植物。當寫到“三五月明”之夜時，農民們勞動歸來，人和牛從山背上走過來，由遠而近，由少而多，并且速度節(jié)奏緩慢，形成了一幅剪影。但人走后，就飄之而散了。
把它當做風景，那便是風景。
遲子建原始風景讀后感篇十一
在這么多篇文章中，《永遠的風景》是最令我感動。這個故事講述了一個男孩和媽媽相依為命過著拮據生活。很小的時候，爸爸和媽媽就離婚了。今天是兒子的生日，母親決定滿足他的愿望。兒子為了不讓媽媽太破費，就說想看一場電影。當他們來到影院時，卻發(fā)現(xiàn)要50元一張票。要知道，這可是母子倆半個月的生活費?。∽罱K，母親忍著心痛讓兒子一個人進了影院，自己在影院門口紋絲不動地站了三個小時，直到兒子走出影院。
讀這篇文章時，我一直干到鼻子酸溜溜的。這是一篇關于母愛的小說。我讀完后，領略到了母親的偉大。文中的母親花費了那么多錢（對她們來說）只是為了讓孩子看一場電影，滿足他的一個小小心愿。我想，這個小男孩長大后一定會把這段刻骨銘心的經歷深深地刻在他的腦海里。
在這篇文章里，我死后看到了作者的影子。我想在他的童年里，一定也孫在這一個類似的故事吧！
就讓我們把這溫情傳遞下去吧，讓它成為一道永遠的風景！
遲子建原始風景讀后感篇十二
每天搶奪鴕鳥蛋為食；每天躲避野獸的追擊；每晚聽老爸敘述同一個故事……這就是原始人一家六口一成不變的生活！
天天如此，日復一日，年復一年，我不禁和這家人中的女孩小伊一樣，喜愛火，喜愛光，向往自由。
女孩小伊如命中注定邂逅了一個叫蓋的人類，在蓋那種創(chuàng)新與想象力的驅動下，除了老爸，原始人一家跟著蓋追尋著美好的未來世界，舍棄了與世隔絕的洞穴。
驚險地穿越食人花；做陷阱誘騙獵物……蓋總是靈光一閃，帶領大家勇往直前，最終老爸也被蓋的創(chuàng)新、面對精神感動了，與蓋一家七口生活在耀眼的陽光下。
看完這部電影，我感觸頗深，我們的生活不就是這部電影的真實寫照嗎？
電影中的老爸懼怕光，整天只盤算著如何不成為野獸的囊中之物，只愿鉆進密不透風的山洞度過余生。同樣的，在生活中，有許多人不敢于面對困難，把困難看得比珠穆朗瑪峰還要可望不可及，只愿逃避，只愿如老爸般生活在黑暗的陰影下。
其實只有想不到的，沒有做不到的'。真的實踐起來，也并不困難。蓋就和老爸截然不同。他喜愛光，探索光，創(chuàng)造光。而且熱愛創(chuàng)新、隨機應變，在危急時刻總能很快迸發(fā)出新點子。
在這部影片中，最令我記憶猶新的則是過荊棘地。
原始人一家在一大片荊棘地前手足無措。靠蠻力，可想老爸這樣力大無窮的大力士赤腳進荊棘地也還是痛得哇哇大叫。令我始料未及的是，竟是又瘦又小的蓋幫大家度過難關。
他先找來貝殼、海星等做“墊腳石”系在腳上。這樣過荊棘地就不怕啦！不得不承認，蓋確實才智過人，高人一等。
小電影，大智慧！這部電影教會了我要不畏困難，勇往直前。真是令我受益匪淺啊。
遲子建原始風景讀后感篇十三
講的是一對母子因為家里貧窮，很少去電影院，特別是在他的爸爸離開之后，他們就再也沒去過電影院。直到一次作者生日，才重返電影院。這時候的電影院已經不一樣了，票價當然會很貴。一張電影票要50元！兩個人進去看電影就是要花費100元，這可是作者和母親十天的費用??！可母親還是讓作者進去看，作者進去之前，作者的母親還對作者說：“媽媽在外面等你！”電影結束后，作者看到母親真的還在電影院的售票處旁等他！作者感受到了濃濃的母愛！
母愛如水無時無刻地在澆灌著我們，澆灌我們的心田！
母愛，更像是一把巨傘，為我遮風擋雨！
遲子建原始風景讀后感篇十四
裸露的暮色，似半夜海棠的.嫣紅。我捧著《宋詞》獨坐窗前，享受著一抹書香池藻間的愜意，游離在一個個平平仄仄的字符里，垂釣著一地瘦瘦的感傷。
夜，深深，靜靜，沉沉。月華如水，蕩漾著迷離的漣漪。是誰獨坐在那個深院小樓中輕唱：獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難？噢，是李煜。
“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，真一個愁字了得？”是李清照嗎？怎么如此寂寞、深沉？乍不見“生當作人杰，死亦為鬼雄”的傲氣，取而代之的，是無限幽怨與柔情。
……。
永遠，
永遠。
遲子建原始風景讀后感篇十五
原始與文明的碰撞，用最絢麗與純真的動畫演繹出來，贏得滿堂彩！影片的編劇和導演真的想象力很豐富，構建出來的這個世界，既有孩子的想象，又有成人的魅力，渺小的人類，巨大的動物，異常的植物，各種不同的風格，千奇百怪，奇思妙想的事物，很奇妙的融合在一起，讓觀眾盡情放松娛樂，孩子看到兒童的世界，成人看到成人的復雜，好笑的同時又很心酸，好在終于happyending!
另外值得一提的是，reald的3d效果很清晰，配合夢工廠的動畫制作功力，畫面、顏色、角色很真實，看起來的效果感受很好，也不會頭暈，很喜歡這種3d，很贊！夢工廠的動畫還是一如既往地讓人著迷，不論小朋友，大朋友都很喜歡，很受歡迎。推薦指數(shù)加加加。
在寒冷的冬日，感受一場其樂融融，溫暖如春的瘋狂之旅，不管是帶著大朋友、小朋友、男朋友、女朋友，瘋狂原始人2，你都值得擁有！
遲子建原始風景讀后感篇十六
童年如夢，轉瞬即逝。快樂的時光總是短暫而令人回味無窮的。
——題記。
從寢室出來，看著灰蒙蒙的天空。陰沉沉的，像是要下雨。第一抹陽光還沒爬出山頭。靜靜地，一個人走在去教室的路上。
“嘻嘻1，我抓到你了！”走著走著，聽到前面幾個男孩在游戲時發(fā)出的笑聲，那是多么美麗多么天真啊。突然，腦海中拂過幾張童年時和小伙伴玩樂的情景。
于是，心想：童年是那么快樂。和小伙伴們在草地上打鬧，游戲，睡覺。每天玩到太陽落山，玩到大人們來找。童年是那么的快樂，玩的是那么無憂無慮。就像歌詞中唱的：“小小少年，沒有煩惱，無憂無慮樂淘淘……”那時，我們不用擔心作業(yè)寫不完，不用擔心沒時間學習，不用擔心試卷會做到“手抽筋”。童年時那么的美好，那么的`輕松。那時，我們望著那沒事做的晚自習發(fā)呆。
心想：晚自習怎么還不下？在家里，無聊到撕報紙玩。每天睡到自然醒，吃飯要用兩三個小時。天天鬧著父母，要去肯德基，要去麥當勞，要去游樂園，要看“奧特曼打小怪獸”。
童年是望著窗外癡想。那時，玩到了日落不情愿的被大人們叫回家。臉上布滿了無奈?；氐郊?，望著晚霞漸漸退去。癡癡的看著，幻想著未來的某一天自己當大人可以一直玩也沒人管我，于是便盼望著長大，每每有人說自己長高，就高興得不得了。
童年是傻乎乎的。每天看著那只有語文，數(shù)學，英語的課程表發(fā)呆，卻不知自己有著這么多時間已被浪費。每天為了父母在身邊“念經”而郁悶，去不知以后父母會離開，自己要一個人翱翔?？粗笕藗兠刻炜措娨暥鴽]人管，又想著：快點?。】禳c長??！卻不知長大后會忙得連電視都看不了，卻不知長大后會渴望回到過去。
不知不覺中以來到了教室，望著黑板上那成“噸”的作業(yè)，聽著比在紙上匆匆走過。嘆了一口氣，心中大聲的對自己激勵到：
童年如夢，過亦不復。把握好現(xiàn)在。讓那過去了的就過去吧！那已不屬于自己，真正屬于自己的是現(xiàn)在和將來。相信吧！明天會更美好！
遲子建原始風景讀后感篇一
風景，可以是燈火闌珊的城市；可以是碧綠遼闊的草原。但在我心中，風景是丁立梅的文字。讀一讀，就像冬日的暖陽，溫暖著我的心。
令我最有感觸的是那位賣水果的母親，她的兒子因為整日吊兒郎當，跟著小混混整日不學好，所以才17歲就退學了。事后雖然知道了錯誤，但更多的是他母親的絕望。可是，仍然以樂觀向上的態(tài)度面對生活，對明天充滿希望。終于有一天，他的兒子當上了一家飯店的廚師。
人的一生都不可能一直風調雨順，面對困難就是迎上去，保持樂觀態(tài)度，不能自暴自棄。對生活充滿信心，或許奇跡就在下一秒發(fā)生。
其實，這本書的內容遠遠不止這些。正如書中一開始所說：“所有的相遇，都是隆重的；所有的景致，都是獨一無二的?！弊髡呔褪窍敫嬖V我們，珍惜身邊的世界，不要錯過生活中的.溫暖。
遲子建原始風景讀后感篇二
這是一本冰心獎小說，里面集合了當代眾多優(yōu)秀作家的作品，大都是些短篇小說。這本書中的故事主要講述的是生命中的溫情，有親情有友情。
在這么多篇文章中，《永遠的風景》是最令我感動。這個故事講述了一個男孩和媽媽相依為命過著拮據生活。很小的時候，爸爸和媽媽就離婚了。今天是兒子的生日，母親決定滿足他的愿望。兒子為了不讓媽媽太破費，就說想看一場電影。當他們來到影院時，卻發(fā)現(xiàn)要50元一張票。要知道，這可是母子倆半個月的生活費?。∽罱K，母親忍著心痛讓兒子一個人進了影院，自己在影院門口紋絲不動地站了三個小時，直到兒子走出影院......
讀這篇文章時，我一直干到鼻子酸溜溜的。這是一篇關于母愛的小說。我讀完后，領略到了母親的偉大。文中的母親花費了那么多錢（對她們來說）只是為了讓孩子看一場電影，滿足他的一個小小心愿。我想，這個小男孩長大后一定會把這段刻骨銘心的經歷深深地刻在他的腦海里。
在這篇文章里，我死后看到了作者的影子。我想在他的童年里，一定也孫在這一個類似的故事吧！
就讓我們把這溫情傳遞下去吧，讓它成為一道永遠的風景！
遲子建原始風景讀后感篇三
作者：李爾可。居家第四十一天的上午，我在家中讀完了這本書的上冊。
原想著全部讀完之后再寫評論，轉念一想還是在這里做一個記錄吧。
“本書是對文學史的一個補充”，我想是這樣的，無論這本厚書在內容和形式上存在著什么樣的缺點，能夠出版我還是非常高興的，并且拿了茅獎——我衷心地對王蒙先生表達我的祝福。
如果我的知識沒錯的話，這應該是茅獎獲獎作品當中第一部完完全全以描繪新疆的維吾爾族人民為對象的作品（當然，我們也有一些提名的作品，比如劉亮程的《鑿空》和《捎話》都分別獲得過提名，可惜最終都落榜）。站在這個角度上說，王蒙先生的《這邊風景》獲獎，既有助于進一步肯定王蒙先生這一部乃至其整個一生的創(chuàng)作成就，同時也是新疆文化走向全國的一個很好的助力器、一個很好的品牌。
我在上大一的時候就曾經閱讀此作，那時我還在上大一，可惜沒能讀完，如今隔離在家，也就有了大把的時間。
遲子建原始風景讀后感篇四
十七年時期頗具影響的作品可以概括為一句總結“三紅一創(chuàng)青山保林”：“三紅”指的是《紅旗譜》、《紅巖》和《紅日》；“一創(chuàng)”是《創(chuàng)業(yè)史》；“青山保林”指的是《青春之歌》、《山鄉(xiāng)巨變》、《保衛(wèi)延安》和《林海雪原》。
我們可以說，《這邊風景》雖然創(chuàng)作在后十七年時期，但是其延續(xù)的創(chuàng)作思路依然是十七年時期的。
具體來說，章洋人物形象的存在就是一個證據，章洋作為一個本本主義的極左分子，小說中不難見到以伊力哈穆等人對其的由衷的心理質疑——這種質疑既是伊力哈穆的，也是創(chuàng)作者王蒙的。
左而不極左，這種創(chuàng)作態(tài)度我們可以把《這邊風景》的創(chuàng)作路線定位十七年時期特征文學。
細細說來，其實《這邊風景》當中與其說主線是在刻畫以伊力哈穆為代表的主線與地主婆瑪麗汗等人的階級斗爭，不說其實是第三部分伊力哈穆等對章洋的極左做法的一種反抗。
遲子建原始風景讀后感篇五
我大概是在十五歲的時候，從高中圖書館借了這本書，之后我對武漢這個城市產生了想象，不再是空洞的地理位置，“河南鋪子”“漢正街”印在了我心里。十幾年后，我在漢口江灘嘗試著去游長江，興沖沖地去漢正街買了衣物包還有救生圈，雖然在長江里游不動甚是丟人，但也頗有種意氣風發(fā)。滿足感大半來自“終于見識到了武漢”，不只是作為中部重鎮(zhèn)，不只是歷史書里先燃燧火的首義符號，而是活生生、容納了億萬血肉之軀、熙熙攘攘、臭豆腐與梔子花混在一起沖進人鼻孔的地方。
我沒想到十五年后，突如其來地，這座城市和給我描繪這座城市的人，涌到風口浪尖，我重新讀了這座城市和這個人。一個作家，因為寫了些文字被無數(shù)素昧平生的人聲討、辱罵、詛咒，她沒有叫罵回去，沒有置之不理，而是從自己的經歷擺事實，講道理。很多人怕是不懂的，既不懂她講的東西，也不懂她為什么會講。我認為人是可以依靠心理定位劃為兩種，一是被保護者的角色，另一種是保護者的角色。
被保護者因為有人為他遮風擋雨，懼怕走出去，其不知道可能也不想知道外面的樣子，他們只需要有人告訴他們，一切都很好，只要你老老實實的，什么問題都沒有；對于后者，他們要同自然做斗爭，要自己學著生火，學著建筑，喂飽自己的肚子再留出一份給溫室里的人，他們是知道艱辛兩個字是怎么寫的。做事是難的，生活是不容易的，高高在上有高高在上的煩惱，草根布衣有瑣碎日常里的一地雞毛。被保護者是不在意這些的，他們吃飽穿暖就大抵是快樂的了，種糧食的風吹日曬、織布廠里的機器轟鳴與他們就是隔絕開的了。而一個人的經歷有限，親身去認識、理解是需要時間、精力、與機會，譬如有的人是生下來就錦衣玉食，廟堂的門檻阻礙著目光，那就只能靠藝術作品。電影、書籍、繪畫、攝影等等都是一個渠道，見識到別人的生活，領悟到世界中的苦難。
她對碼頭工人的認識是深刻且真實的，而她又跳出了碼頭工人的視角，所以這是一篇難得的佳作。我是認同她的。
本想再絮叨些自己的感受，寫了這么多已經很是不務正業(yè)，回頭再加吧。最后解釋下選用“弓”做標題的原因，開始寫之前想不到題目，接近的時候想用“猛虎”類似的詞語，被蒙蔽的雙眼與甘愿被保護的心態(tài)不啻于猛虎食人，輿論亦是三人成虎，還有“苛政猛于虎”，而后便想起某個友鄰說檀弓可反復玩味，還有楚人遺弓，便選定了這個“弓”字。弓將勢能轉化為動能，人突破了距離限制，技巧的重要性得到很大提升，殺戮也不用濺到血，弓也是藝術啊。弓可屠虎。
遲子建原始風景讀后感篇六
王蒙先生在反右運動中受到批判，起因是文墨——小說《組織部新來的年輕人》，于“十七年時期”行將結束之時，王蒙辭去了北師大的中文系教學工作，出于自我鍛煉的請求來到新疆。在新疆，自1963年末至1978年改革開放，王蒙從不到30歲來疆后，一共在疆呆了約16年的時間。
1976年完成，1978年在北戴河改稿，先后在《新疆文藝》發(fā)表前五章；在《東方》雜志上發(fā)表若干章節(jié)，但是都沒有出過本書的完整版——但這并不能代表作者忘了這本書，至少在80年代初作者王蒙依然還是很重視這部小說稿的。（具體可以參見王蒙與記者雷達的談話）。
2012年作者在公開場合談到這部小說時一改很久一段時間比如在《王蒙自傳》時對本書的一個思想傾向性上的持批評的態(tài)度，反而夸贊了起來，終究于2013年本書終于面世。
值得一提的是，王蒙并沒有將文中的一些比較紅色的段落大段刪去——比如主人公伊力哈穆夜讀毛選的昂揚精神的描摹，這種處理，我們應該可以理解為王蒙出于對新時代我們需要什么樣的文學（批判現(xiàn)實主義與愛國主義的結合）的再考慮。
遲子建原始風景讀后感篇七
夢醒來，就是一次新生。
文劍。
曹丕言：“蓋文章者，經國之大業(yè)，不朽之盛事”。去年底由太白文藝出版社正式出版的交通文叢，是陜西交通大文學的縮影，折射出陜西交通人的人文情懷與人文素養(yǎng)，徜徉于交通文叢的文本世界，如步入一座詩意的花園，隨意采擷一枚品味，你都會咀嚼出陜西交通人特有的才情才趣，這是一種無形的文化力量在為陜西交通大發(fā)展鼓與呼。
因為不善于寫詩，所以對詩人有種特別的崇拜，也因為詩家性靈天成，也就常常陶醉于詩歌的審美意境。詩人寧穎芳的詩集《虛構的風景》我讀了數(shù)遍，感動了數(shù)遍，我的心靈也被詩歌的自然風情所浸染了。
斷片美學的自覺追求。
寧穎芳的詩有很強的中國古典詩詞的格律味道，同時，她將西方現(xiàn)代派、后現(xiàn)代的敘事筆法，融合在詩歌文本里面，表現(xiàn)出的一種意識流、潛意識等技巧?！耙坏窝斔砍銎つw／就只能枯竭在時光里／像一瓣凋零的花／在泥土里荒廢”，（《一滴血》）儼然成熟的表現(xiàn)主義手法?！耙桓锏拇蹋M我的手指／隱隱的疼痛讓我停下來／仔細回想經過的地方”（《一根秋的刺》有作家伍爾夫敘述的格調。但詩人必定是中國的詩人，依然沿襲了中國特有的斷片敘事體系，反應在她的詩作中，就是她對瞬間時空敘事的嫻熟轉換，審美意象到另一個審美意象無縫銜接的飛躍，“葉子剛抽芽／轉眼就是濃蔭了／還沒有等待和思念／葡萄就悄悄成熟了／從綠到紫／仿佛一夜之間”（《葡萄樹下》）。中國古典詩歌現(xiàn)實主義和浪漫主義兩座高峰《詩經》和《楚辭》，為中國詩人奠定了斷片寫作的審美范本，高度發(fā)達的史官文化對“以詩寫史”的詩歌擔當有所揚棄，這是有別于古希臘盲人荷馬史詩般的大敘事詩的。寧穎芳的詩在強烈、單純的美學意境中，拋棄了詩的意識形態(tài)話語權，把斷片美學發(fā)揮到極致，得益于詩人對片段意象塑造的張力和在審美意象自由的王國里，對意象游刃有余的變形和創(chuàng)造能力。
哀而不傷的人文情懷。
傷春、哀怨是中國詩人尤其是女性詩人的創(chuàng)作母題，從卓文君、李清照，到冰心、舒婷，都在文本中反映出年華易老、落花流水的惘然。當然，寧穎芳也不例外，她詩集“半生流年”、“為了春天”部分，有大量傷春的佳句。“因為這姹紫嫣紅開遍／轉眼就是斷垣殘壁”（《蝴蝶飛吧》）。此時，詩人還沒有自我物化為蝴蝶，而是把蝴蝶視為自己的抒情主人公，發(fā)出美人遲暮的哀嘆?！白詈螅斘宜ダ希抑幌胱屇阃浳遥悴攀沁@個世界的主人／而我只是過客”（《寫給時光》）淡淡幾筆，看似簡單，實則沉重，這似乎是詩人參悟了俗世的緣，孤獨自守。但詩人并沒有陷入哀怨的表象世界不能自拔，而是以一種淡雅的人文關懷去撫慰每一位讀者的內心。“夢醒來／就是一次新生／等到黎明的人／是幸福的”（《我愛每一天》），一種近似于宗教般虔誠的堅定信念如燈塔，祈盼著涅后的重生。在生命春天和萬物春天的詩意對話中，詩人卻俏皮而調侃，“一個女子／在急切地等待明天／明天／新款胭脂上市／明天／也是立春”（《等待明天》）。寧穎芳的詩總給人一種“柳暗花明又一村”的審美暗示，讀后使人信心滿滿。
敬畏生命與自然。
“鳳鳴岐山”，岐山是農耕文明的發(fā)祥地，是周公旦制禮作樂的地方，因此，安土重遷、敬畏自然就成為了農耕民族的文化品格。生于斯，長于斯的寧穎芳也同樣在生命的.詩意旅途里，生發(fā)出對自然萬物的敬畏和依戀。“我不稼不穡／不織錦繡花／卻吃著豐美的食物／穿著華麗的綢緞……我占據的陽光多了些／誰的就會少一些”（《懺悔錄》）這種“安得廣廈千萬間”的胸襟，正是儒家仁義思想的外化。但更多時候，詩人“柔弱處下”，以自然之子的謙卑，把萬物視為血肉、靈性之軀，接收自然的叩問，感恩自然的賜予?！跋褚恢曛参镆粯樱陲L中謙卑地低下頭／滿懷感恩／敬畏和膜拜”（《故鄉(xiāng)的土地》）。這樣的膜拜不是野心家的籌碼，而是“春天／請原諒我的卑微／我空無一物／不能以塵世之姿愛你”（《致春天》）般的無為之道。正是基于詩人萬物平等的理念，所以，他人眼中輕薄的桃花，不吉利的藥片，腐蝕的霉菌等異化的事物，在詩人的作品里也得到了應有的美學相位，體現(xiàn)出詩人獨到而包舉的審美視野。
在詩人女性的語詞世界里，營造了動物、植物、節(jié)令、人文等意象，但詩人不是強勢地任意左右審美意象，而是女性的賢淑和靜雅與萬物在美學層面謙遜的對話，正因為詩人仰觀、敬畏這些意象，才得到“花鳥魚蟲自來親人”的無我之境。在詩意的王國里，寧穎芳是知足的追夢人，即便是虛構的風景，也要散發(fā)醉人的芬芳。以其多少帶點自傳性質的詩《寫詩的女子》作結，“她的無名指上沒有鉆戒／她也沒有玫瑰和胭脂／她向往的河流和森林都在遠方／她沒有塵世她們所說的幸?！瓰榱艘皇自姾驮娎锊啬涞膼郏龑幵高@些都是道具／天天帶著它們／行走在一條靜謐的小路上”。
詩海芳香。
毛永強。
一直以來，對于詩歌的愛，在我的人生空間越來越清晰、越真實。詩歌是我的生命，面對文學這片繁茂的森林，而小小的詩歌卻一直吸引著我的靈魂。當我翻閱《交通文叢》寧穎芳的《虛擬的風景》時，便默默地把自己的情感融入到每一首詩歌當中，我在品味詩歌，同時也在感受和體會詩人的內心世界。
詩人寧穎芳的筆下沒有報告文學的長篇大論，沒有小說故事的跌宕起伏，而她卻用一首首柔美的詩行，虛構著屬于自己的生活風景，這種虛構，堅實而有力。十年前，我就在咸陽街道的一個書攤上，買到一本寧穎芳的《紅指甲》，也常在《陜西交通報》、《中國公路文化》、《寶雞日報》等報刊雜志中讀到寧穎芳的詩作。說實話，我對寫詩的人一直懷有一種特殊的情感。寫詩是一件極不容易的事情，需要用豐富的情感去凝聚、需要用心去堅持。因為曾經至少有三位市級報刊的編輯對我說，不要寫詩歌了，即使你寫的再多，也只能自己欣賞罷了，有些報刊根本就不刊發(fā)詩歌，這無疑給我當頭一棒，說明詩歌在當今文學發(fā)展中仍很不景氣。榮幸的是我看到了寧穎芳的《虛構的風景》，從這片風景中品到了作為寫詩人的一種毅力、一種頑強、一種信念，同時也樹立起自己對于詩歌永遠的愛。寧穎芳作為一位女詩人，這種潛心在詩海中馳騁的勇氣和力量，值得我敬仰。從《虛構的風景》中我看到的正是一片美麗且真實的人生美景，用細膩和豐富的情感已不能表達詩人寧穎芳的內心世界，她的情感已遠遠超越了這些。
《虛構的風景》除了詩外，詩人沒有留下一句感言。寧穎芳在《真實的生活》中寫道：“把火抱在懷里/不后退/也不猶豫/就這樣愛上生活”。這是詩人對于生活所表現(xiàn)出來的一種勇氣和堅強，把所有的苦與樂，還有對于生活不懈的追求與熱愛，都溶于這把“火”中，即使生活再艱辛、有多大的苦難，以詩人的性格，都會不假思索地走進生活、接受生活、擁抱生活，具有積極向上的信念。詩人往往用詩歌的語言表現(xiàn)出個人的情感變化，對于四季的描寫，特別是對于春天的贊美，在詩人的筆下是寫不完的，如《蜜蜂，一把春天的鑰匙》、《從春天開始》、《春愁》、《桃花》、《薄暮時分》等詩篇都是抒發(fā)和表達對春天的贊美之情，但同時也把詩人的愛與憂愁寫進了春天的詩句。寧穎芳的內心世界是復雜的，但同時又是安靜的。春天即象征著人生中的錦繡年華，又象征著女性的美麗容顏，是贊春、惜春，同時又怕春花凋零的一種感嘆。從古至今，尤其是南宋女詞人李清照，對于春天的贊美和對自己容顏易逝的擔憂，在她的詞中比比皆是，寧穎芳也一樣，在她贊美春天的詩歌中也難免有些傷感的詩句，這是作為女詞（詩）人對美的一種共同的特點。同時，從她贊春的詩歌中，也能看到一種親情、愛情和濃濃的鄉(xiāng)情。
寧穎芳雖在咸陽公路管理局上班，但她的故鄉(xiāng)在寶雞，她的筆下沒有忘記對故鄉(xiāng)的愛戀。《風從故鄉(xiāng)來》這首詩中就強烈的表達出詩人身處異地思念故鄉(xiāng)的一種情感，詩中帶有濃厚的鄉(xiāng)情，把故鄉(xiāng)的美酒以及從西邊吹來的一陣風特別是“把心中涌動的方言壓下去”這句詩，寫出了詩人對故鄉(xiāng)寶雞的一種愛，詩人把這種愛表達的淋漓盡致，即使從寶雞方向吹過來的一陣風，都能聞到故鄉(xiāng)的酒香味，這陣風在別人的眼里，太普通了、太平常了，而在詩人的眼里，這陣風卻牽掛著故鄉(xiāng)的山山水水、故鄉(xiāng)的一草一木，這股西風又是多么的親切。細膩的情感，細節(jié)上的描寫，在詩人的筆下真實而感動。以風寄情描寫詩人思念故鄉(xiāng)的詩句，反映出詩人更加獨特的寫作風格，這是一般男性詩人所無法達到的思想境界，這首詩讓人讀來回味悠長，把人的思維提升到更深層的意境中，尤其是身處異鄉(xiāng)的游子，讀后就有種想家的感覺，達到了一定的效果。
遲子建原始風景讀后感篇八
這本書里的幾個篇章都寫到一個小孩子有些不招人待見的童年。不在父母身邊，不聽長輩的話，對許多人顯得不尊敬，甚至傷害小動物。主人翁多少有點問題兒童的意思。然而這些故事里同時也寫出了一個孩子的內心世界，有些混亂，太多無知，也太封閉。
這個孩子那些讓大人看起來很古怪，難管，甚至不禮貌或者殘酷的行為都是源自內心某一個黑黑的疑點或是情緒。這些內心的情緒可能是非常自然簡單，甚至單純的，但因為沒有表達，沒有被理解，分析和消散，這些原本孩子們都可能有的內心黑點就越來越濃重，并開始擴散到他的行為。
去年十二月十四號新聞很大篇幅報道了美國小學槍殺案。一個二十多歲的成年人到自己母親工作的小學殺害了自己的母親，并槍殺了二十多個學生。他這樣一個罪人內心龐大到無法控制的陰影又起源于什么呢?或許只是一些一直以來讓他別扭的小事兒?但幾十年一直別扭著，得不到理解，情緒得不到化解和拍散，就擴散成了孤僻扭曲的人格。
現(xiàn)在回想一下，當年我這樣一個頭腦簡單心思單純的小孩子不也有過很多不解和恐懼嗎?小學里老師明顯的偏心和對自己的一些傷害不是到現(xiàn)在都能讓我想起來嗎?同學里小團體的排斥和背后說壞話不也讓我心里不解和難過嗎?那在當年稚嫩的內心上得留下多深的傷口呀!
孩子間的欺負打逗，小團體小派別，被排斥，被嫉妒，在課堂上分數(shù)的排比能力的劃分，自己不擅長和不喜歡的學科帶來的壓力和自卑，這些都會成為內心的黑點和烏云。
在一個大人來講，發(fā)泄的能力和渠道是很多的`，我們也學會了怎樣去化解甚至療傷，但對于很多孩子來說，他連自己在經歷怎樣一種情緒都并不自知，更別提怎樣健康的去應對了。所以，孩子們比大人更需要內心世界的關懷。
然而大多數(shù)大人關心的只是身體的健康和平安，因為那些是看得到的，擺在面前的。大人們似乎早已忘記自己小時候內心經歷過的黑暗，掙扎和恐懼，認為孩子們有什么“心理”可言。而且長輩們年輕的時候，很多被拮據的生活困擾，在物資匱乏的年代看得見的需求遠遠重要過心理的需求，當這樣的一代人長大了之后他們的孩子不再缺乏基本的物質，大人們似乎也就認為孩子們沒什么其它需求了。
就像我們不記得自己在嬰兒時期都為什么哭得撕心裂肺一樣，很多父母也記不起自己在少年和青年時期經歷過的在當時來講天大的事情。大人認為只是小事的事兒或許會是孩子過不去的坎兒。孩童時內心一個小陰影會因為不能表達，不敢表達，不會表達，或者表達了沒人在乎變成影響我們到成年的心理陰影。
想想孩子們的內心世界吧!他們可能很孤獨。他們可能有不少害怕的人或事。他們可能有許多沒有能講清的需求。他們可能有忍受不了的厭惡。但他們還說不清楚，還不能找到幫助去釋放。
遲子建這本書中的小女孩有很多在大家看來欠揍的行為。但讓她做這些事情地內心動機往往是很單純甚至是友好的。
她的鄰居里有一個孤寡的外國老奶奶。她的姥姥越是不讓她接近這個老奶奶，她就越發(fā)好奇，一定要找機會去探個明白。去了卻發(fā)現(xiàn)老奶奶是個很喜歡她的孤單的人，還教她認字畫畫。小女孩便總是找機會去看老奶奶，中秋節(jié)是也早早從家里跑出去送去自家的月餅。原本只是內心的好奇和憐憫，卻讓她在大人眼中定性為一個不聽話的孩子。
另一個故事里的女孩生活在父親醉酒母親打罵的環(huán)境里。大人的內心都沒有穩(wěn)定和平衡，還提什么孩子的內心。她的媽媽明顯偏向小弟弟，為了帶好弟弟小女孩也犧牲了很多自己的自由和快樂。多種情緒和事件讓她后來舉起斧子砍死了能給弟弟帶來奶水的山羊。這樣的舉動本不該屬于任何童年，但當內心有太多扭曲和不安，被壓抑的情緒總要找一個出口。
這個女孩嘴巴也很厲害，可以和大人頂嘴甚至做壞事，但那也是因為她封起的內心里裝著許多她見到的這些大人干過的丑陋的事。她有什么能力去阻止大人做壞事呢?她能怎樣健康地表達她對這些人和事的厭惡呢?結果她又變成了大人不待見的問題少年。
孩子們的沉默換來的不應該是大人的沉默。太多事情孩子們無法理解。他們不說不等于他們心里沒有所想。太多成年人性格的扭曲來自于童年的一些小黑點。
可不可以從小就把心窗打開，讓大人們早些把陽光照進孩子內心呢!
遲子建原始風景讀后感篇九
詩人臧克家說過：“讀過一本好書，像交了一個益友“。曾今有無數(shù)本書滋潤著我，就像在個暑假里，我讀了冰心的《永遠的風景》這本書，讓我深有感觸。
它主要講述了一位普通的母親，給她的兒子過生日，讓他提一個要求。但他知道自從父母離婚后，家里失去了經濟支柱，媽媽的工資很少，根本容不得半點“奢侈”。他想來想去就讓媽媽帶去看一場電影。于是，他和母親迫不及待的來到了電影院。當他們走進去時，他覺得小時候那種久違的感覺又回來了。而讓媽媽吃驚的是電影票的票價，天哪！這是他們母子二人十天的生活費呀！這讓她很難接受。可是她為了讓兒子過一個難忘的生日，只買了一張票，塞到了兒子的手里，自己卻在外面等了兩小時。隨著歲月的流失，媽媽的身影在他的心里站成了一道永生不忘的永遠的風景。
有句話說的好：“在孩子和母親之間，母親始終是一只超載的輪船，任憑風吹浪打，歷經千心萬苦也心甘情愿“。在我們的心里又何曾想過母親的辛苦，只覺得她們?yōu)槲覀冏龅囊磺卸际菍Φ摹！白幽甘种芯€，游子身上衣”母愛是付出，不求一絲一毫的回報。這也讓我明白了一個道理：
也許母親可以為我們付出一切，而她們只是希望我們平平安安、健健康康地長大。也許等她們老了，我們只會嫌她們嗦?？蓱z天下父母心。我們能為母親做的，就只有陪在她們身邊，多關心她們，對她們來說這就夠了。讓我們對天下所有的父母們說一聲：“我愛你們”！
遲子建原始風景讀后感篇十
茅盾先生的散文《風景談》，不僅構思精巧，結構嚴謹，而且文筆跌宕起伏，富于變化，一向為人們所稱頌。這篇散文集表達了謳歌延安軍民的戰(zhàn)斗生活和崇高精神，又重要的表達了作者對根據地這種和諧美好生活的熱愛、向往和追求。
在沙漠駝鎮(zhèn)中，茅盾先生用靜景勾勒出猩猩峽外的沙漠，給我們展現(xiàn)的是大自然色彩中最平凡的一面。聲音是寂靜的?！叭欢边@個詞，運用了動靜結合的描寫方法描寫了駝陣，形在變化，由遠而近；色彩變化，由黑變紅；聲在變化，由小到大，而且很和諧，動聽。要是一般人到這荒涼的山坡上，根本是看不到這美景的。
在末句運用了抽象而簡括的文字，吸引讀者。本文雖然談的是風景，但贊美的是人的活動，是文章里的“樞紐”一下子打開了。
農歌夜唱，也是先用靜景的手法來描繪背景，有田梯、禿頂?shù)纳?、高桿植物。當寫到“三五月明”之夜時，農民們勞動歸來，人和牛從山背上走過來，由遠而近，由少而多，并且速度節(jié)奏緩慢，形成了一幅剪影。但人走后，就飄之而散了。
把它當做風景，那便是風景。
遲子建原始風景讀后感篇十一
在這么多篇文章中，《永遠的風景》是最令我感動。這個故事講述了一個男孩和媽媽相依為命過著拮據生活。很小的時候，爸爸和媽媽就離婚了。今天是兒子的生日，母親決定滿足他的愿望。兒子為了不讓媽媽太破費，就說想看一場電影。當他們來到影院時，卻發(fā)現(xiàn)要50元一張票。要知道，這可是母子倆半個月的生活費?。∽罱K，母親忍著心痛讓兒子一個人進了影院，自己在影院門口紋絲不動地站了三個小時，直到兒子走出影院。
讀這篇文章時，我一直干到鼻子酸溜溜的。這是一篇關于母愛的小說。我讀完后，領略到了母親的偉大。文中的母親花費了那么多錢（對她們來說）只是為了讓孩子看一場電影，滿足他的一個小小心愿。我想，這個小男孩長大后一定會把這段刻骨銘心的經歷深深地刻在他的腦海里。
在這篇文章里，我死后看到了作者的影子。我想在他的童年里，一定也孫在這一個類似的故事吧！
就讓我們把這溫情傳遞下去吧，讓它成為一道永遠的風景！
遲子建原始風景讀后感篇十二
每天搶奪鴕鳥蛋為食；每天躲避野獸的追擊；每晚聽老爸敘述同一個故事……這就是原始人一家六口一成不變的生活！
天天如此，日復一日，年復一年，我不禁和這家人中的女孩小伊一樣，喜愛火，喜愛光，向往自由。
女孩小伊如命中注定邂逅了一個叫蓋的人類，在蓋那種創(chuàng)新與想象力的驅動下，除了老爸，原始人一家跟著蓋追尋著美好的未來世界，舍棄了與世隔絕的洞穴。
驚險地穿越食人花；做陷阱誘騙獵物……蓋總是靈光一閃，帶領大家勇往直前，最終老爸也被蓋的創(chuàng)新、面對精神感動了，與蓋一家七口生活在耀眼的陽光下。
看完這部電影，我感觸頗深，我們的生活不就是這部電影的真實寫照嗎？
電影中的老爸懼怕光，整天只盤算著如何不成為野獸的囊中之物，只愿鉆進密不透風的山洞度過余生。同樣的，在生活中，有許多人不敢于面對困難，把困難看得比珠穆朗瑪峰還要可望不可及，只愿逃避，只愿如老爸般生活在黑暗的陰影下。
其實只有想不到的，沒有做不到的'。真的實踐起來，也并不困難。蓋就和老爸截然不同。他喜愛光，探索光，創(chuàng)造光。而且熱愛創(chuàng)新、隨機應變，在危急時刻總能很快迸發(fā)出新點子。
在這部影片中，最令我記憶猶新的則是過荊棘地。
原始人一家在一大片荊棘地前手足無措。靠蠻力，可想老爸這樣力大無窮的大力士赤腳進荊棘地也還是痛得哇哇大叫。令我始料未及的是，竟是又瘦又小的蓋幫大家度過難關。
他先找來貝殼、海星等做“墊腳石”系在腳上。這樣過荊棘地就不怕啦！不得不承認，蓋確實才智過人，高人一等。
小電影，大智慧！這部電影教會了我要不畏困難，勇往直前。真是令我受益匪淺啊。
遲子建原始風景讀后感篇十三
講的是一對母子因為家里貧窮，很少去電影院，特別是在他的爸爸離開之后，他們就再也沒去過電影院。直到一次作者生日，才重返電影院。這時候的電影院已經不一樣了，票價當然會很貴。一張電影票要50元！兩個人進去看電影就是要花費100元，這可是作者和母親十天的費用??！可母親還是讓作者進去看，作者進去之前，作者的母親還對作者說：“媽媽在外面等你！”電影結束后，作者看到母親真的還在電影院的售票處旁等他！作者感受到了濃濃的母愛！
母愛如水無時無刻地在澆灌著我們，澆灌我們的心田！
母愛，更像是一把巨傘，為我遮風擋雨！
遲子建原始風景讀后感篇十四
裸露的暮色，似半夜海棠的.嫣紅。我捧著《宋詞》獨坐窗前，享受著一抹書香池藻間的愜意，游離在一個個平平仄仄的字符里，垂釣著一地瘦瘦的感傷。
夜，深深，靜靜，沉沉。月華如水，蕩漾著迷離的漣漪。是誰獨坐在那個深院小樓中輕唱：獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難？噢，是李煜。
“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，真一個愁字了得？”是李清照嗎？怎么如此寂寞、深沉？乍不見“生當作人杰，死亦為鬼雄”的傲氣，取而代之的，是無限幽怨與柔情。
……。
永遠，
永遠。
遲子建原始風景讀后感篇十五
原始與文明的碰撞，用最絢麗與純真的動畫演繹出來，贏得滿堂彩！影片的編劇和導演真的想象力很豐富，構建出來的這個世界，既有孩子的想象，又有成人的魅力，渺小的人類，巨大的動物，異常的植物，各種不同的風格，千奇百怪，奇思妙想的事物，很奇妙的融合在一起，讓觀眾盡情放松娛樂，孩子看到兒童的世界，成人看到成人的復雜，好笑的同時又很心酸，好在終于happyending!
另外值得一提的是，reald的3d效果很清晰，配合夢工廠的動畫制作功力，畫面、顏色、角色很真實，看起來的效果感受很好，也不會頭暈，很喜歡這種3d，很贊！夢工廠的動畫還是一如既往地讓人著迷，不論小朋友，大朋友都很喜歡，很受歡迎。推薦指數(shù)加加加。
在寒冷的冬日，感受一場其樂融融，溫暖如春的瘋狂之旅，不管是帶著大朋友、小朋友、男朋友、女朋友，瘋狂原始人2，你都值得擁有！
遲子建原始風景讀后感篇十六
童年如夢，轉瞬即逝。快樂的時光總是短暫而令人回味無窮的。
——題記。
從寢室出來，看著灰蒙蒙的天空。陰沉沉的，像是要下雨。第一抹陽光還沒爬出山頭。靜靜地，一個人走在去教室的路上。
“嘻嘻1，我抓到你了！”走著走著，聽到前面幾個男孩在游戲時發(fā)出的笑聲，那是多么美麗多么天真啊。突然，腦海中拂過幾張童年時和小伙伴玩樂的情景。
于是，心想：童年是那么快樂。和小伙伴們在草地上打鬧，游戲，睡覺。每天玩到太陽落山，玩到大人們來找。童年是那么的快樂，玩的是那么無憂無慮。就像歌詞中唱的：“小小少年，沒有煩惱，無憂無慮樂淘淘……”那時，我們不用擔心作業(yè)寫不完，不用擔心沒時間學習，不用擔心試卷會做到“手抽筋”。童年時那么的美好，那么的`輕松。那時，我們望著那沒事做的晚自習發(fā)呆。
心想：晚自習怎么還不下？在家里，無聊到撕報紙玩。每天睡到自然醒，吃飯要用兩三個小時。天天鬧著父母，要去肯德基，要去麥當勞，要去游樂園，要看“奧特曼打小怪獸”。
童年是望著窗外癡想。那時，玩到了日落不情愿的被大人們叫回家。臉上布滿了無奈?；氐郊?，望著晚霞漸漸退去。癡癡的看著，幻想著未來的某一天自己當大人可以一直玩也沒人管我，于是便盼望著長大，每每有人說自己長高，就高興得不得了。
童年是傻乎乎的。每天看著那只有語文，數(shù)學，英語的課程表發(fā)呆，卻不知自己有著這么多時間已被浪費。每天為了父母在身邊“念經”而郁悶，去不知以后父母會離開，自己要一個人翱翔?？粗笕藗兠刻炜措娨暥鴽]人管，又想著：快點?。】禳c長??！卻不知長大后會忙得連電視都看不了，卻不知長大后會渴望回到過去。
不知不覺中以來到了教室，望著黑板上那成“噸”的作業(yè)，聽著比在紙上匆匆走過。嘆了一口氣，心中大聲的對自己激勵到：
童年如夢，過亦不復。把握好現(xiàn)在。讓那過去了的就過去吧！那已不屬于自己，真正屬于自己的是現(xiàn)在和將來。相信吧！明天會更美好！