讀后感可以展示自己的閱讀能力和思維深度。在寫讀后感時，我們可以結(jié)合自己的經(jīng)歷和觀點，給予作品更加深入和獨特的解讀。在這里分享一些讀者們的讀后感，他們對這本書的評價和觀點都很有啟發(fā)性。
柳永鳳棲梧讀后感篇一
一直都不是很愛讀那些婉約派此人的詞句，覺得他們有時候太過于矯情，把自己永遠(yuǎn)寫得那么傷感。被人拋棄一樣?，F(xiàn)在看了柳永的詞，才發(fā)現(xiàn)是自己太粗略了，并不懂其中真正的情感與意味。多讀讀，再細(xì)品品，又是別有一種情懷。感嘆與他的細(xì)膩。陶醉！
《雨霖鈴》柳永的名篇，寫了個讀后感。很短也并不精彩，但就是覺得應(yīng)該有什么東西抒發(fā)一下。
秋天的時候，你會有一種感傷嗎？自己想念的人身處異地，你會有思念嗎？想想看，這些情感也許是本能的吧?？墒怯钟姓l，又有那篇詞作能寫得如柳永的《雨霖鈴》一樣，讓人一下子墜入思念的網(wǎng)、秋的悲，無法自拔。“寒蟬”的聲響，只有自己能聽到。這時，連季節(jié)的變遷都會令人傷感；“長亭”這段路，少了身邊人的陪伴，竟也顯得如此孤寂。
好在，可以“念去去，千里煙波”“今宵酒醒何處”用酒麻痹自己，讓思想暫時還覺得你在。“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”這一派景象，都是因為對你的想念，才把自己的心也弄得殘缺了。
或許，早該明白“多情自古傷離別”的簡單道理?？墒?，多情的人才是完整的人，因為柳永的多情，因為他懂得相思，因為他的完整。才有他值得慢慢淺唱的《雨霖鈴》。
柳永鳳棲梧讀后感篇二
是北宋婉約派著名詞人柳永的作品這首詞刻畫了一個思念遠(yuǎn)方親人的女性形象表現(xiàn)了主人公堅毅的性格和執(zhí)著的態(tài)度。
原文：
鳳棲梧。
柳永。
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
鳳棲梧。
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柳永鳳棲梧讀后感篇三
祖籍河?xùn)|(今屬山西)，后移居崇安(今屬福建)。現(xiàn)今武夷山市上梅鄉(xiāng)白水村人。
柳永故里。
柳永于雍熙四年(987)生于京東西路濟州任城縣，淳化元年(990)至淳化三年(992)，柳永父柳宜通判全州，按照宋代官制，不許攜帶家眷前往。柳宜無奈將妻子與兒子柳永帶回福建崇安老家，請其繼母也就是柳永的繼祖母虞氏代養(yǎng)，直到至道元年(995)才又回到汴京。所以四至九歲時的柳永是在故里崇安度過其童年時代的，此后柳永終身再也沒有機會回到崇安。《建寧府志》中錄的那首寫在崇安中峰寺的《中峰寺》詩，就出于童年柳永之手，也可稱之為神童了。
柳永系崇安五夫里(今福建南平武夷山市上梅鄉(xiāng)茶景村)人，那里興植荷花，他家前是一片偌大的白蕖之象，鐘靈毓秀之山水，養(yǎng)育汲乃更塑造了柳永灑脫飄溢的人生情懷和浮世苦短，何來云歸的經(jīng)世之觀，故柳永一出家門，便沒再回來，那個美麗的家鄉(xiāng)，那蕖白荷只能留在他心于四方的`純粹思念中。
仕途坎坷。
柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場，沉溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個專心作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，不僅開拓了詞的題材內(nèi)容，而且寫作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。他是景祐進士，官屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。死時靠歌妓捐錢安葬。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。
許多篇章用凄切的曲調(diào)唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。他是北宋前期最有成就的詞家，著有《樂章集》。柳永的父親(柳宜)、叔叔(柳宣)、哥哥(三接、三復(fù))、兒子(柳涚)、侄子(劉淇)都是進士。柳永本人卻仕途坎坷，景祐元年(1034年)，才賜進士出身，是時已是年近半百。詞作極佳，流傳甚廣。其作品僅《樂章集》一卷流傳至今。描寫羈旅窮愁的，如《雨霖鈴》、《八聲甘州》，以嚴(yán)肅的態(tài)度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力。
更多。
柳永鳳棲梧讀后感篇四
上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生?！皝幸形秋L(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)?！皝幸小?，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”?！按撼睢保磻堰h(yuǎn)盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感;另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。
接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴?！敖K不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休?？v被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者;而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞話》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度。
擴展：
練習(xí)及答案。
3、作者為了抒發(fā)春愁之情，他描寫了哪些景物?
細(xì)風(fēng)、草色、煙光、殘照——黃昏春望圖。
4.作者觀景的立足點在哪里?有何特點?
佇倚危樓——極目遠(yuǎn)眺。
5.作者是用什么手法把“景”和“情”聯(lián)系起來的呢?
春愁、凄美、傷感——情景交融，一切景語皆情語。
6.面對孤寂無奈，作者想用什么來排解心中相思的痛苦?結(jié)果如何?
“擬把疏狂圖一醉”，“對酒當(dāng)歌”
結(jié)果：借酒消愁愁更愁(“強樂還無味”)。
7.“春愁”令人如此痛苦難熬，作者后悔了嗎?詞中哪些句子說明了這個問題?
不后悔“衣帶#fromend#漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”
同：都表達了相思之苦，寫相思使人消瘦。
例：對理想、學(xué)業(yè)、事業(yè)等的執(zhí)著追求和堅定信念。
柳永鳳棲梧讀后感篇五
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佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際，
草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意，
擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味，
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
柳永的詞是能表達感傷和寂寞的，王國維曾舉出三種境界，這首詞便占其一，可見對后世的影響不可謂不大，最后兩句更是千古佳句，我們很難想象宋朝有一個這樣的人，沉溺在煙柳巷，沉醉在酒色中，填的一首好詞，惹得歌伎爭相膜拜，這也不失為人生的一大幸事，宋詞是寫愁詞居多，也許當(dāng)時的士大夫被趙匡胤的國策所限制，所以才會有不聞朝堂事，愿為花下鬼的風(fēng)氣。
我們不到宋朝不懂人生的滋味，就像對酒當(dāng)歌卻再也找不到文藝的感覺，柳永以詞為命以歌為樂，一生如此夫復(fù)何求，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，又道出了癡情兒多少的相思，所以柳永一生愛上多少個女人都不足為奇，人各有路，路不同便走出了不同的`人。
后人仰止于此，嘆息于此，縱欲的人太多知道欲為何物的人卻太少，行樂需今宵，奈何今宵太多了，我很想與柳永對話仿佛甘心情愿輪回讓我回到宋朝的煙柳巷，當(dāng)做一歌伎，每日聽柳郎吟詞填曲，人生的樂莫過于此，好馬配好鞍好詞配好曲，柳郎你會再寫一闋，我會陪君終不悔。
春時感傷，紅花開敗，人如花各各相似，花如人各各不似，故言太多的體會，只能放在心底，聽歷史車輪碾過的聲響，變?yōu)辇W粉也不去怨言。
詞人都在寫風(fēng)雨卻不懂得風(fēng)流，詩人都在學(xué)風(fēng)流不經(jīng)風(fēng)雨何談前者，我認(rèn)為柳永是在人生既懂風(fēng)流又歷風(fēng)雨后，才寫出得這首詞，正是因為這樣他的詞像一個人不是自己還是自己，境界到了何愁語不驚人死不休，太多的太多需要后人悟念，是因為它的境界如一座山峰沒有山巔只有不斷向上的路。
疏狂一醉樂已無味，還有什么苦惱在這時能將過去忘掉，為了心愛的人，為了理想中的人，消瘦了身體更是消瘦了內(nèi)心，柳永已死但詞卻永存，我還活著但詞卻死，人生何嘗不是這樣，一悲一喜，一喜一悲，物物循序，永不改變，我們還是忘了柳永，只記得巷里傳來一聲聲柳郎，一聲聲呼喚，在宋朝一個風(fēng)流風(fēng)雨的晚上，柳郎來，柳郎永不再去。
塘棲導(dǎo)游詞范文介紹。
北梧小學(xué)開學(xué)情況。
鳳鋁承諾書。
柳永鳳棲梧讀后感篇六
柳永的蝶戀花通常是纏綿情思，給人一種幽怨美。那讀者怎么評價呢?下面是本站小編精心為你整理蝶戀花柳永讀后感，一起來看看。
而柳永筆下的《蝶戀花》更是將這種男女之間纏綿悱惻、刻骨銘心、蕩氣回腸的相思之情引申、延展到極致。
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰解憑欄意?
擬把疏狂圖一醉，醉酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
唉，“空繾綣，說風(fēng)流”。黑夜完全包圍了他，寂靜的林中，傳來了子規(guī)的哀鳴。他無奈地轉(zhuǎn)身，還是把這份癡纏消磨在酒里吧，學(xué)那魏武曹操，對酒當(dāng)歌，快意幾何?可誰知，“抽刀斷水水更流，”酒入愁腸愁更愁!這如鬼魅般的情思又纏繞過來，鎖柱了他的心。伊人的影子，伊人的笑貌，伊人的淚眼，又頻頻浮現(xiàn)在眼前?！罢媸羌舨粩嗬磉€亂”啊!罷，罷，索性就敞開心懷，痛痛快快、酣暢淋漓地想你吧!為了你，我寧愿食不甘味，夜不能寐，豈管面容消瘦如霜打，豈管衣帶漸松人憔悴!
讀著這樣攝人魂魄、扣人心弦的句子，面對如此重情重義、情深似海的男子，試想，那個女子能不為之心旌神搖、淚灑衣衫，恨不得馬上“妾擬將身嫁予一生休”呢?哪個男子不側(cè)目而視、嫉恨交加、新潮難平呢?怪不得當(dāng)時“凡有流水出，皆能歌柳詞”。
這注定了柳永大半生仕途無望，郁郁而不得志，從此流落在酒肆歌樓，“偎紅倚翠?！?BR> 柳永多情，但他又不同于當(dāng)時其他紈绔子弟或文人墨客，他是懷著無比尊重的心態(tài)無限同情和愛憐的來對待這些流落在社會底層的青樓歌妓?！傲涝~的一大題材是描寫男女情愛，刻畫了一系列的女性形象。，他把言情之作的對象，由宮廷婦女轉(zhuǎn)到底層婦女身上來，留給人們印象最深刻的是那些刻畫生活在底層的妓女的不幸和她們愿望的那些詞?！?BR> 宋文人題詠妓女或?qū)戀浖伺摹?BR> 詩詞。
并不少，但其態(tài)度和立場卻和柳永有所區(qū)別。日本學(xué)者村上哲見說:他吟詠時不是居高臨下的態(tài)度，而常常是以幾乎對等的人與人的關(guān)系而進行吟詠的，。
他把青樓歌妓當(dāng)成自己的親人當(dāng)成精神寄托。這在當(dāng)時的社會高層士大夫里是很先見的，甚至有些墮落和冒天下之大不韙。也正是因為此，他被當(dāng)朝一些道貌岸然的士大夫們所鄙視和排斥!
他的生命里有許多個至關(guān)重要的女子。在他的筆下，這些女子一改之前文人詩詞作品里被娛樂的對象，變得有血有肉、敢愛敢恨、精致、嫻雅，重情重義，豐滿、可愛!他為她們寫下了許多流傳千古的詞篇?！薄队炅剽彙?、《定風(fēng)波》等等就是其中的典范之作。“自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日懨懨倦梳裹。無那!恨薄情一去，音書無個。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。”既愛又恨嬌癡可人的形象躍然紙上。
柳永重情，他在趕赴余杭任職途經(jīng)江州時相識自己的粉絲名妓謝玉英后念念不忘，三年后任期已滿重赴舊約。面對失言的謝玉英心緒悵然，揮筆憤而寫下:見說蘭臺宋玉，多才多藝擅賦。試問朝朝暮暮，行云何處去?謝玉英大為感動，羞愧交加，急忙變賣家產(chǎn)趕赴京城找尋柳郎!京城相見，重修舊好，從此以夫妻之名相稱，情深意篤。
這闕情深足可撼海的《蝶戀花》是否是寫給謝玉英的，我們不得而知，但那份情，那份念，卻讓每個讀者為之動容!
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，寥寥七個字，便將一幅形神兼?zhèn)涞膱D畫精妙地勾勒出來，人物形態(tài)和物景栩栩如生;望極春愁，黯黯生天際。簡直是神來之筆!人物的內(nèi)心活動似露非露，“欲說還休，”言有盡而意無窮!延展開一片悠遠(yuǎn)、傷感、纏綿的意境。似乎比賀鑄的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”來得更加自然、靈動。春愁，既春思離愁?？梢娮髡咚妓氲氖悄钅畈煌男纳先耍欠裰x玉英?不可知。但據(jù)說在他死后兩個月，謝玉英悲痛過度，身心俱損，追隨而去?？梢妰扇烁星橹睢⒅?
草色煙光殘照里。以景襯托心情。夕陽漸漸西沉，草色迷離、氤氳，倦鳥陸續(xù)歸巢。人在何處?日暮鄉(xiāng)關(guān)，更加深了詞人的惆悵。無言誰解憑欄意?筆觸輕延，淡淡的無奈流露在外。
擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。筆鋒逆轉(zhuǎn)，情緒波動，似欲把此情宕開，然情感百折千回，又婉轉(zhuǎn)而來。真是步步鋪墊，層層深入，宛如登山，步步升高，直達頂峰!進而引出千古經(jīng)典名句:衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。那種執(zhí)著、決絕的態(tài)度，令人震顫、蕩氣回腸!完成了不朽的愛情詞篇!
清人王國維還將此句比喻成人生研究學(xué)問的境界之一，也足見對這句詩的喜愛。
但遺憾的是關(guān)于柳永的生卒年史等宋代正史中并未提及，盡管他一生創(chuàng)作了大量的慢詞，為。
宋詞。
的詞體、語言、風(fēng)格及內(nèi)容意境延展、開拓了無限的空間，改變了小令一統(tǒng)天下的局面，為后來詞的發(fā)展和后繼者奠定了堅實的基礎(chǔ);盡管柳永膾炙人口的詞篇很多，甚至筆下的江南美景“三秋桂子，十里荷花”還引來了金人的覬覦，但他還是不為當(dāng)時的主流社會所接納。原因是柳永是個率性、坦誠的人，敢作敢為，他可以毫不避諱地記錄下他和風(fēng)塵女子歡歌愛語的情景，甚至熱情謳歌、念念不忘。不像當(dāng)朝有些道貌岸然的官員，玩權(quán)受賄、吃喝嫖賭、玩弄百姓和女性于股掌之間，卻翻臉不認(rèn)人，錄像都讓人發(fā)到互聯(lián)網(wǎng)上了，還試圖抵賴!
柳永死后，身后分文無家產(chǎn)，眾歌妓慷慨湊錢為他治喪，整個東京城里，歌妓全部出動，場面蔚為壯觀，“半城縞素，一片哀聲?！?BR> 其實歌妓青樓女子，歷經(jīng)風(fēng)塵，飽經(jīng)世事，閱人無數(shù)，她們辨別人性的真假、善惡、美丑能力，也非尋常人所能及。這也從一個側(cè)面反映出柳永內(nèi)在的人格魅力!
一代詞宗于蕭疏、寂寥的窘境中郁郁而去，而他的不朽詞篇卻永遠(yuǎn)流傳下來。“樂游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳。”成為流傳很久的一個風(fēng)俗習(xí)慣。
此首詞牌一作《鳳棲梧》，內(nèi)容寫懷人春愁。上片寫佇倚危樓，憑闌無語，無人會得憑闌意，特別是這九個字:“望極春愁，黯黯生天際”，形象生動、真切。換頭寫借酒澆愁，強樂無味。上文一開一合:“擬把”是宕開，“無味”仍合到春愁上。作者運用含蓄的手法，層層鋪墊，直到最后才突然一轉(zhuǎn)，使感情像沖塊堤防的洪水一樣，猛烈傾瀉出來，驚心動魂，感人至深。他對愛情的態(tài)度這樣執(zhí)著，滿懷激情，在北宋的封建社會里，是很大膽的。結(jié)尾兩句稱贊了這種鍥而不舍的精神，具有形象的概括性。最后一句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！睘閭髡b千古句句?！耙聨u寬”，形容消瘦，即使“憔悴”委頓，瘦損而死，亦甘心不悔!這是明知無奈而甘愿無奈的愛之誓言，其熱烈、執(zhí)著，在唐宋作家中亦罕見，表現(xiàn)出柳永疏狂流通子對待愛侶的志誠須眉品格。“人伊”，方始畫龍點睛地道破春愁難道，為春愁憔悴無悔的隱秘:為了她的堅貞情愛，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托!語直情切，挾帶著市民式的激情，真是蕩氣回腸。王國維借用這句詞來比喻成大事者或成大學(xué)問者所必歷之三境界中的第二境，使之流傳更廣，使其思想意義也得到很大深華。
“春天已經(jīng)到了，他現(xiàn)在是怎樣的呢?”城樓上，一女子眉頭微皺。微風(fēng)徐徐，吹亂了她的發(fā)絲?！耙磺略~已竟譜成了，可是他還沒有回來。那這首詞要彈給誰聽呢?”她的淚水流下沾濕了衣襟。竟突然發(fā)覺淚水原來是這樣的溫暖?！巴麡O春愁，黯黯生天際?！背菢窍碌木G色越來越濃了，是從什么時候開始的呢?她感到全身乏力，便輕輕地依靠在了城樓的欄桿上。
“草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意?！彼奶ど狭藲w途。她不知道遠(yuǎn)方的他是否此刻也踏上了歸途?只是今天她感到回家的路特別漫長。
晚上她做了一個夢，一個關(guān)于他的夢。她夢見他在邊塞中仰望蒼穹，舉杯飲酒消愁。她有些心痛，她想告訴他飲酒傷身卻忽然想起那日她“擬把疏狂圖一醉。”。明明知道“對酒當(dāng)歌，強樂還無味?！?，何必還要飲那么多的酒呢?她不知道她是對他說還是在對自己說。
“將軍，你在家鄉(xiāng)可有思念的人?”一名傷員問他。“有啊，我有一個家。家里有我的父母還有我的妻子，我無時不刻不在記掛著他們。我希望他們都能好好的!”他抬起頭望著頭上的月亮說?！捌鋵?，我和湘軍一樣，我也很想你按我的那個家。不知道什么時候能回家啊!”傷員的話刺痛了將軍的心?！薄暗任覀冓A了，我們就可以回家了。相信回家的日子馬上就會到來的?！彼诠膭顐麊T的同時也堅定了自己的信心。
“將軍，今日的月亮好像特別遠(yuǎn)?！眰∫蔡痤^來疫情仰望那月那星空?！笆前?。”將軍感嘆之余竟聽見了號角的聲音。邊塞的月色更濃了，那氣氛讓人感到無盡的悲傷。
“敵人來偷襲咱們的營地了!讓我們?yōu)榱藝?，為了家?沖啊!”她看見他帶兵沖上了戰(zhàn)場。血腥味頓時彌漫開來。廝殺聲久久沒能散去。就在她的耳膜盤旋盤旋。
夢醒了，她的臉色越發(fā)蒼白了?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴?！彼肫鹚脑挘龥Q定用汗水代替淚水。她決定護家人和自己周全。不讓遠(yuǎn)方的他為之擔(dān)心。
她打開窗望著窗外的那輪圓月說“我們都會好好的，你也要好好的。知道么?”
吉林白城長春鐵路分局白城職工子弟第二中初三:紫一禾。
柳永鳳棲梧讀后感篇七
知道梁衡，是從《讀者》雜志中讀他寫的《大有大無周恩來——紀(jì)念周恩來誕辰100周年》而熟悉的。由文而及人，這是我閱讀的一個習(xí)慣，凡是覺得一個作家某一篇文章非常優(yōu)秀，我會想盡一切辦法來尋找他的其他作品。碰巧，學(xué)校推薦給學(xué)生閱讀的一本書——《梁衡散文精選》，這真是踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫。這本書非常適合我的口味，便迫不及待地向?qū)W生借來，了卻自己對梁衡的虧欠之意。這本書的封面設(shè)計非常經(jīng)典，藍(lán)白相間，透出一股書卷之氣，書香之味。這是一套書中的一冊，是編選的中外名家的散文經(jīng)典，以饗讀者。
“說到底，才能和思想是一個人的立身之本。像石縫里的一顆小樹，雖然被扭曲、擠壓，成不了旗桿，卻也可成一條遒勁的龍頭拐杖，別是一種價值。但前提是，你必須是一顆樹，而不是一顆草……”梁衡的散文以小見大，寓意深刻，給我們以人生的啟迪。
讀梁衡，感受博大精深的中國文化。欲滅其國，必先滅其文化。中華民族的文化歷經(jīng)五千年而不絕，正是具有憂患意識的知識分子為我們的文化注入新的活力，梁衡就是他們當(dāng)中最優(yōu)秀的代表。如《讀韓愈》、《讀柳永》等歷史名人的起宕的人生，無不感嘆中國之所以在磨難面前堅貞不屈，正是有賴于這些人的脊梁。梁衡的散文非常的優(yōu)美，遣詞造句，無不是匠心獨運，尤其是文中的排比、對仗，更顯大家風(fēng)范。如“身在釣魚臺，心無明鏡臺。鏡中有日月，隨緣照四海?！边@首緬懷趙樸初的五言律詩，無不彰顯文化底蘊之深厚。
讀梁衡，感受忠君報國的人文情懷。這本書中分為《人生篇》和《政治篇》兩部分。無論是《最后一位戴罪的功臣》，還是《張聞天：一個塵封垢埋愈見光輝的靈魂》，都折射出中國士層獨有的忠君愛國思想。茍利國家生死以，豈因禍福避趨之。林則徐的詩無不以心明志，感召日月。張聞天即使在那動蕩的歲月，仍不是一位革命家的本色。無論自己遭受多大的委屈和打擊，仍然堅信自己的愛國理想。
讀梁衡，感受建黨之艱和建國之難。列寧說：“忘記過去就意味著背叛。”在《政治篇》中提到了我黨之初的許多偉人，在那白色恐怖的年代，如何將黨建造成一艘駛向光明的船，帶領(lǐng)人民推翻三座大山，這是何等的艱難。建國后，我們的方針忽左忽右，傷害了一部人，但是我們能夠在鄧小平總設(shè)計師的帶領(lǐng)下，我們行將在邁向理想的康莊大道上?，F(xiàn)在，提出中國夢，更是符合我們的愿望和理想。前事不忘，后事之師。珍惜現(xiàn)在的美好，更加熱愛我們偉大的黨和國家。
讀梁衡，感受人性的光輝和理想的執(zhí)著。在《人生篇》中提到的“走西口”的歌詞，不但朗朗上口，而且歌詞背后的艱辛創(chuàng)作過程，無不是人性的真實流露，那種真摯的愛將傳承下去，流芳千古。這些經(jīng)典的歌詞，將傳承不衰。讀這些優(yōu)美的歌詞，無不感到如身臨其境，與之心靈相應(yīng)。在《政治篇》中，讀到的《鄧小平的堅持》，這不但是一個人的堅持理想，更是中國理想的執(zhí)著。偉人之所以偉大，是因為偉人能夠承受一般人所不能擔(dān)負(fù)的苦難和不幸。作為平凡的我們，面對困難時，我們?yōu)槔硐攵鴪猿謫?讀讀這些經(jīng)典散文，我們將獲得無窮的力量。
柳永鳳棲梧讀后感篇八
【作者】柳永【朝代】宋。
蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。
佇立高樓倚欄桿，和風(fēng)細(xì)細(xì)，極目忘春愁無際，黯黯暮靄自天邊涌起。夕陽斜照里，青青草色映著煙霞的光彩，無言與訴，誰會領(lǐng)會我憑欄的心意?打算疏放狂蕩地圖個痛快一醉，對著美酒縱情高歌，強求一樂反而覺得無趣味?？v然衣帶漸漸寬松也終生不悔，為了她值得我刻骨相思人憔悴。
這首詞又題為《鳳棲梧》。上篇以寫景為主，景中含情，見出作者佇立望遠(yuǎn)之苦;下篇以明暢淋漓的.筆調(diào)抒寫他“雖九死其猶未悔”的執(zhí)著戀情，真摯感人。其中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”未傳頌千古的名句。清王國維《人間詞話》以這兩句所表現(xiàn)的愛情，來比喻“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”的第二境(第一境:昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路;第三境:驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。)，即鍥而不舍、甘愿獻身的精神，并說此等語“非大詞人不能道”。
柳永鳳棲梧讀后感篇九
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際，草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意，擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
柳永的詞是能表達感傷和寂寞的，王國維曾舉出三種境界，這首詞便占其一，可見對后世的影響不可謂不大，最后兩句更是千古佳句，我們很難想象宋朝有一個這樣的人，沉溺在煙柳巷，沉醉在酒色中，填的一首好詞，惹得歌伎爭相膜拜，這也不失為人生的一大幸事，宋詞是寫愁詞居多，也許當(dāng)時的士大夫被趙匡胤的國策所限制，所以才會有不聞朝堂事，愿為花下鬼的風(fēng)氣。
我們不到宋朝不懂人生的滋味，就像對酒當(dāng)歌卻再也找不到文藝的感覺，柳永以詞為命以歌為樂，一生如此夫復(fù)何求，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，又道出了癡情兒多少的'相思，所以柳永一生愛上多少個女人都不足為奇，人各有路，路不同便走出了不同的人。
后人仰止于此，嘆息于此，縱欲的人太多知道欲為何物的人卻太少，行樂需今宵，奈何今宵太多了，我很想與柳永對話仿佛甘心情愿輪回讓我回到宋朝的煙柳巷，當(dāng)做一歌伎，每日聽柳郎吟詞填曲，人生的樂莫過于此，好馬配好鞍好詞配好曲，柳郎你會再寫一闋，我會陪君終不悔。
春時感傷，紅花開敗，人如花各各相似，花如人各各不似，故言太多的體會，只能放在心底，聽歷史車輪碾過的聲響，變?yōu)辇W粉也不去怨言。
詞人都在寫風(fēng)雨卻不懂得風(fēng)流，詩人都在學(xué)風(fēng)流不經(jīng)風(fēng)雨何談前者，我認(rèn)為柳永是在人生既懂風(fēng)流又歷風(fēng)雨后，才寫出得這首詞，正是因為這樣他的詞像一個人不是自己還是自己，境界到了何愁語不驚人死不休，太多的太多需要后人悟念，是因為它的境界如一座山峰沒有山巔只有不斷向上的路。
疏狂一醉樂已無味，還有什么苦惱在這時能將過去忘掉，為了心愛的人，為了理想中的人，消瘦了身體更是消瘦了內(nèi)心，柳永已死但詞卻永存，我還活著但詞卻死，人生何嘗不是這樣，一悲一喜，一喜一悲，物物循序，永不改變，我們還是忘了柳永，只記得巷里傳來一聲聲柳郎，一聲聲呼喚，在宋朝一個風(fēng)流風(fēng)雨的晚上，柳郎來，柳郎永不再去。
柳永鳳棲梧讀后感篇十
“寒蟬凄切”，這是送別的大環(huán)境，不僅渲染了氣氛，也暗示了送別的地點。宋代的汴京河兩岸栽有很多柳樹，柳永在另一首詞《少年游》中曾寫過“高柳亂蟬嘶”。“寒蟬凄切”正是寫柳樹上寒蟬凄切的長鳴，而柳樹又有“拂水飄綿送行色”的作用，因此自然會觸動離情。這就點明了全文的主旨。下面接著說“對長亭晚”，意思就更明確了。在唐宋時期，“長亭”已經(jīng)當(dāng)作了離別地點的通稱。康與之曾說過：“今古短長亭，送往迎來處?！痹~人此刻到了長亭，正值“驟雨初歇”，眼前的景物變得更加清晰，他聽著凄切的蟬聲，看到河兩岸的柳樹和河邊的小舟，離情自然更濃。這里是一種融情入景的寫法。
雨停了，這時，無論如何也該啟程了，必得離別，自然逼出下句“蘭舟催發(fā)”。
“都門帳飲無緒”，詞人因仕途失意，窮困潦倒，只能在一個很簡陋的帳蓬里告別戀人，當(dāng)時的心情正如李煜所說：“剪不斷，理還亂，是離愁?！?BR> 白天就登程了，因不忍離別，延挨到了“對長亭晚”，自然喚起下句“方留戀處”。正在依戀難舍的時候，船家又一陣一陣地催他出發(fā)，船家越是這樣催促，他愈覺得留戀，愈值得珍惜，內(nèi)心更覺得痛苦。
“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，在催促聲中，詞人已不得不離別。離別之際，縱有千言萬語，也被噎住，說不出話來，兩人只有緊緊地握住手，如蘇軾所說：“相顧無言，惟有淚千行?！?BR> 這樣寫景與寫情用的是反襯手法。
盡管寒蟬聲凄欲斷，總還能發(fā)出嘶鳴。而人在離別的時候，反成了“無語凝噎”。悲痛之極，連寒蟬那種凄切之聲也難以發(fā)出。
這里又運用了一種遞進手法。
“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，一個“念”字，就表明了以下所寫的景物是詞人所想象的。這一句將上片別前的實寫巧妙過渡到下片別后的虛寫。
行舟去處，是那千里煙波。崔顥在《黃鶴樓》一詩中曾寫過：“昔人已乘黃鶴去，煙波江上使人愁?！蹦乔Ю餆煵ㄖ鲜浅脸聊红\，那沉沉暮靄之上又是空闊的楚天。而在這無邊的廣漠之中，漂泊無所止的卻是一葉小舟，行舟里是孤獨的旅人，以及旅人那無比寂寥悵惘的內(nèi)心。想到這里，作者更加感到離愁的痛苦和前途的渺茫。
詞人由離別之事觸動離別之情，由離別之情又推及到離別之理，就自然有了下面的開頭“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”。
自古以來，秋天就很容易使人悲傷，杜甫《登高》中曾說：“萬里悲秋常作客?！瘪R致遠(yuǎn)《天凈沙99秋思》也說過：“枯藤、老樹、昏鴉，斷腸人在天涯?！?BR> 而離別又總是令人非常傷心。李白《送友人》詩中曾說：“揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴?！睋]手告別，連馬也因不忍離別而禁不住蕭蕭長鳴，更何況是在“冷落清秋節(jié)”這樣特別的環(huán)境中離別。這種痛苦就更加使人難以忍受。難怪宋代詞人吳人英說：“何處合成愁，離人心上秋?！?BR> 對于“傷離別”。蘇軾在《水調(diào)歌頭》中也曾感嘆：“人有悲歡離合。”但是他能由“月有陰晴圓缺”的自然規(guī)律得到領(lǐng)悟，心胸曠達，最后發(fā)出“但愿人長久，千里共嬋娟”這樣的美好祝愿。而柳永卻沒能從“傷離別”中解脫出來，在一葉孤舟上推想“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月”這一千古名句。這里的楊柳、曉風(fēng)、殘月都是最能觸動離愁的事物。溫庭筠在一首送別詞里就說過：“江上柳如煙，雁飛殘月天?！辈苤惨苍鴮戇^：“愿為西南風(fēng)，長逝入君懷?！?BR> 作者把這三件事集中成一幅凄清的畫面：飄拂的楊柳，凄涼的曉風(fēng)，破碎的殘月，這樣更加使離人勾起對往事的回憶，深感眼前的孤獨。
更何況這幅畫面又是出現(xiàn)在一個特定的時刻――“酒醒”之后。離人飲酒，為的是消愁，但李白說過：“舉杯消愁愁更愁。”李清照也曾說：“扶頭酒醒，別是閑滋味?！边@“閑滋味”正是指的“愁滋味”。
試想，柳永此時不過是離開心愛的人的第二天早晨，“執(zhí)手相看淚眼”的圖像依然鮮明地留在心上，面對著眼前的凄清景象，而前路又是“千里煙波”，他還得繼續(xù)前行，離心愛的人越來越遠(yuǎn)，正如歐陽修所說的“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”。
“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”。想到離別后凄涼寂寞的心情，縱然有良辰美景也形同虛設(shè)，因為沒有心上人陪我共賞。即使有許許多多的風(fēng)情韻事，又能對誰傾訴呢？這一反問，與李清照《聲聲慢》的結(jié)尾“怎一個愁字了得”有異曲同工之妙，使感情顯得更加強烈，這種離愁只會隨著時間的推移而與日俱增。
讀完了下片，再回過頭來看看上片“都門帳飲無緒”，“無語凝噎”，我們自然會更加理解這些話的內(nèi)涵――原來詞人和他心愛的人之間的感情竟如此深厚，怎能不難分難舍。這是一種虛實相濟的寫法。
柳永鳳棲梧讀后感篇十一
柳永的藝術(shù)風(fēng)格。2、具體體會這首詞情景交融的藝術(shù)表現(xiàn)手法。3、認(rèn)清詞作情調(diào)過于傷感低沉的負(fù)面影響。
二、教學(xué)重、難點。
1、重點：感受、體味這首詞是怎樣做到情景交融的。2、難點：對詞中名句“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。”的鑒賞。
三、教學(xué)方法。
以學(xué)生活動為主，點撥啟發(fā)，引導(dǎo)討論，朗讀背誦，檢查落實。
四、教學(xué)課時。
1課時。
五、教學(xué)過程。
（一）導(dǎo)入。
新課宋詞作為我國古代文苑中的一朵奇葩，在文學(xué)史上占有極其重要的地位。提及宋詞，不能不提到婉約詞的代表人物柳永；而提及柳永，又不能不提到他的代表作《雨霖鈴》。多年來，它常誦不衰。今天，我們就來一起學(xué)習(xí)這首膾炙人口的佳作。
（二）簡介作者。
2、明確三點，簡要介紹寫作背景（略）（1）名字：柳永、柳三變、柳七、柳屯田。（2）特點：精通音律，擅長詞曲，創(chuàng)制慢詞，貼近市民，“變一代詞風(fēng)”。（3）影響：“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。
（三）整體點撥。
（四）重點分析（邊朗讀邊進行）。
第1句：寫景。通過寒蟬凄切痛楚的叫聲、令人傷感的時間和地點以及驟雨初歇后的蕭條冷落的景物，映襯出離人此時內(nèi)心深沉的痛楚。景中有情，字字含情。第2句：寫人。京城門外，情人臨時搭起帳篷，設(shè)宴餞行，然而離人心情不好，食之無味。正當(dāng)二人難分難舍之時，船公卻催促登船。兩個轉(zhuǎn)折句，足見其留戀之情深。不管是寫景，還是寫人，都是為了勾勒出離別前的環(huán)境：凄清、蕭瑟（板書：凄清、蕭瑟）第3句：寫景。用白描手法，神情逼真地寫出了二人分手時的情況，刻畫出“別亦難”時的悲痛心情?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”與蘇軾的《江城子》中的“相顧無言，惟有淚千行”有異曲同工之妙，（可提問），簡直使人柔腸寸斷，悲痛欲絕，“語雖不奇，而意致綿密”。第4句：過渡。一個“念”字，說明下面所寫的景物是想象的，是虛寫。雖無語凝噎，但思緒萬千：浩渺的煙波、沉沉的暮靄、遼闊的天空。
【提問】此處的景物描寫應(yīng)如何理解？是否給人以寬廣雄偉的氣勢之感？
【解說】不是。結(jié)合寫作背景，不難看出此處是借此景襯托離愁的無邊無際、離人前途的渺茫及情人相見之無期；也反襯離人孤舟行駛的飄零渺小、孤苦伶仃。由此可以想象出離人在離別時雖無無語凝噎，但望空凝思、情意綿綿之態(tài)，自然引出了下文對別后漂泊孤寂的聯(lián)想，承上啟下。（板書：留戀、難舍）第5句：點題。用“傷別離”點題（板書），并用對比手法，襯托出自己的離愁比古人更深更重。第6句：名句。是作者的想象。（鑒賞見后）第7句：高潮。兩個讓步假設(shè)句，把離別之情推向高潮?？v有“良晨美景”，誰與共歡？縱有“千種風(fēng)情”，誰與共話？設(shè)想細(xì)膩，語出辛酸，痛切地道出相期之愿，重聚之難。多么傷感！多么苦澀?。ò鍟簜?、苦澀）。
【小結(jié)歸納】寫離愁別緒是我國古代詩歌的傳統(tǒng)題材。顯然，本詞膾炙人口不是以題材取勝，而在于它能夠“狀難狀之景，達難達之情”，把“自古傷別離”和“冷落清秋”的景巧妙地結(jié)合，把“千種風(fēng)情”和“良辰美景”巧妙結(jié)合，相互穿插，情景交融。（板書：情景交融）。
（五）難點討論（小黑板）。
（六）朗讀、背誦。
要求：正確流利、感情充沛、熟讀成誦、瑯瑯上口。（盡量當(dāng)堂完成）方式：檢查學(xué)生、教師示范。
（七）課外作業(yè)。
充分發(fā)揮自己的想象，把這首詞擴展成一篇情景交融的短文。（300字左右）。
板書設(shè)計。
寒蟬凄切驟雨初歇別前：勾勒環(huán)境凄清、蕭瑟。
柳永鳳棲梧讀后感篇十二
走近人生的秋天，人都會有那種尋找立命根基和精神皈依的需要?；蛟S是在經(jīng)歷了許多的磨難之后會對曾不認(rèn)同的某些觀點而產(chǎn)生親近感，或許是面對一個多變而復(fù)雜的時代也會本能地要)(從祖先的傳統(tǒng)中尋找應(yīng)對的力量和智慧，我重又戀上了古典詩詞。
近讀詩詞，頗有心得。人生有得意也有失意，得意時能夠不忘形固然難得，而失意時能不失態(tài)，卻更能見出一個人所持守的修養(yǎng)。
柳永，有著浪漫的性格和超群的音樂和文學(xué)才能，年輕時喜歡聽歌看舞，“當(dāng)年少日，暮飲朝歡，況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌、對酒競流連”。但是，出身仕宦世家的他也有用世之意，也追尋政治理想，可是，他的浪漫性格與環(huán)境的矛盾、與他要追尋政治功名所要求的行藏小節(jié)的矛盾形成了他的悲劇。他一生不得志，始終被官場所棄，一輩子為了謀生而蹀躞于羈旅行役?！膀?qū)驅(qū)行役，冉冉光陰……拋擲林泉，狎玩塵土，壯節(jié)等閑消”?？瓶际б饬?，追尋落空了，柳永慨然自命：“才子詞人，自是白衣卿相”。儒家的讀書理想是“學(xué)而優(yōu)則仕”，而柳永天生的浪漫性格和光耀天地的才華鑄就了他命定的悲劇，才高詞美又怎么樣？執(zhí)掌其命運的權(quán)貴對其成見已定，柳永注定是備受壓抑排擠，注定是官職卑微，仕途坎坷。
柳永鳳棲梧讀后感篇十三
柳永的獨特生活閱歷使他的詞在描寫離愁別恨時，不同于那些旁觀者僅僅局限于客觀描摹，而是有著切身體驗的真情實感和自抒胸臆。能夠運用層層鋪敘、恣意渲染的手法，使內(nèi)心情感如水銀瀉地般揮灑自如，盡情抒發(fā)，給人酣暢淋漓、耳目一新的暢快感受。
《雨霖鈴》便是其中廣為世人誦的一首。
寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。
這首詞寫的是作者離開都城汴京城時，與一位紅顏知己纏綿悱惻、哀婉動人的別離情景。
從寫景開始，交代送別的時間、地點。通過寒蟬凄切痛楚的叫聲、令人傷感的時間和地點以及驟雨初歇后的蕭條冷落的景物，更兼雨后帶涼意。映襯出離人此時內(nèi)心深沉的痛楚。景中有情，字字含情。此時的景已經(jīng)不是單純的景物。一陣驟雨過后，景色特別鮮明刺眼，正值暮色蒼茫時分，周圍全是凄切的蟬聲，對著這送別的長亭，一幅多么動人愁思的境界！這里著重釀造的是：一種足以觸動離情別緒的氣氛，給人一種無可奈何的感受，也增強下面抒情寫實的真實性和感染力。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。京城門外，情人臨時搭起帳篷，設(shè)宴餞行，然而因為離別而心情不好，食之無味。正當(dāng)二人難分難舍之時，船公卻催促登船。兩個轉(zhuǎn)折句，足見其留戀之情深。從“催發(fā)”中可以看出故事中的人物是多么依依不舍。從這種依依不舍中也可以更清楚的看出，那“無緒”已經(jīng)是達到了“黯然魂銷”的程度。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。通過對情景的白描手法，神情逼真地寫出了二人分手時的情況，刻畫出“別亦難”時的悲痛心情。那種“相顧無言，惟有淚千行”是一種多么使人柔腸寸斷，悲痛欲絕的場景。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。想到從此天各一方，心情更加暗淡，移情入景，水色天光便披上了陰影。借此景襯托離愁的無邊無際、離人前途的渺茫及情人相見之無期；也反襯離人孤舟行駛的飄零渺小、孤苦伶仃。在這種景色中，那暗淡的情緒就變得越發(fā)黯淡了，更何況渺茫的前程？于是就把所有的景色都涂上了更加黯淡的色彩，再加以必要的擴張，說“千里”，說“沉沉楚天闊”。這么一來，給予讀者的感覺就不光是自然的景色，更深刻的是這種景色中充塞著茫無邊際的離愁別恨。由此可以想象出離人在離別之時雖然不是無語凝噎，但從望空凝思、情意綿綿之態(tài)，自然引出了下文對別后漂泊孤寂的聯(lián)想，起到承上啟下的作用。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。清秋冷落的時候，這種情何以堪的離情，凡是多情的人都會具有的。這種把個別的、特殊的情況說成永恒的、普遍現(xiàn)象，顯得合情合理。與前文結(jié)合起來看，可謂是虛實結(jié)合，由實及虛，突破了時空限制，增加了感情容量，更擴大了感情的深度。因為清秋時節(jié)“傷離別”，關(guān)鍵在于“多情”二字。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。古人有折柳相贈之說，柳暗含“留”之意，楊“柳”——即“留”的諧音，離人見柳思人，離愁更生。作為傳誦千古的名句，就在于這種擬設(shè)的描寫本身，反映出作者有著多次“相見時難別亦難”的痛苦經(jīng)歷，用酒醒后但見柳岸曉風(fēng)殘月的悵然若失，更加突出臨別時分的蘭舟語咽和醉不成歡的“留戀”難舍。并且也隱含著對于未別之前羅帳燈昏、青樓夢好那“千種風(fēng)情”的凄涼回味，而這一切，都因“多情”的思前想后蔓延開來?！敖裣倍?，景是虛景，情屬實情，作者的由實入虛，帶給讀者的則是因虛見實。運用生動的`藝術(shù)聯(lián)想，既有著依情揣擬的瞻望，又有著意在不言中的回顧，充分表達了清秋離別的復(fù)雜內(nèi)心。而讀者則可以調(diào)動自身積累的生活體驗，去完善和補充詞人提供的藝術(shù)境界。
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。
“良辰美景”是虛景，“千種風(fēng)情”是虛情，以虛景虛情結(jié)尾，清秋節(jié)的實景可以隨著時間的推移暫告消失，而“傷離別”的實情，只會因時間的推移而日漸積累。這種別開生面的寫景、寫情，可以說是柳永在詞的藝術(shù)表現(xiàn)上的杰出創(chuàng)造。
柳永鳳棲梧讀后感篇十四
衰柳疏疏苔滿地。十二闌干，故國三千里。南去北來人老矣。短亭依舊殘陽里。
紫蟹黃柑真解事。似倩西風(fēng)、勸我歸歟未。王粲登臨寥落際。雁飛不斷天連水。
【賞析】。
全詞抒發(fā)了作者的思鄉(xiāng)戀鄉(xiāng)之情，對仕途的失意，懷才不遇的郁悶情緒也有新宣泄。
首句描繪出一片衰微荒涼的景色，暗喻詞人卻抑郁的悲涼的心情。在文學(xué)作品中，從來是“景無情不發(fā)，情無景不生”。衰柳本就引人寂寥，更何況青苔滿地！羈旅他鄉(xiāng)的詞人面對如此凄涼荒野，越發(fā)戀念故土家人。他“用十二闌干，故國三千里”抒發(fā)這種情結(jié)，使人感到極濃重的哀愁。“十二闌干”是家中的庭院回廊，也代表家人的溫馨。樂府古題《西洲曲》有“闌干十二曲，垂手明如玉”之句，作者顯然在思念著嬌妻愛子?！肮蕠Ю铩?，家鄉(xiāng)多遙遠(yuǎn)。此句可見唐代張祜之《宮詞》。原作為：“故國三千里，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前?！北臼鞘惆l(fā)宮女背井離鄉(xiāng)，禁錮深宮，長期不得與親人團聚的孤苦情節(jié)的。作者深感自己的身世與宮女命運有相通之處，明寫三千里，實指二十年。想到自己宦游一生，南北奔波顛沛，垂垂老矣，矣“字飽含感嘆與無奈。南句借用了杜牧詩句”南去北來人自老“，說不盡的辛酸?！倍掏ひ琅f殘陽里“述說著欲歸來能歸的'愁思。古制五里一短亭，十里一長亭，可供旅人休息，也供親友送別用?！币琅f“道出物在人亦在，是啊，韶華已逝，生命如殘陽，而自己依舊人在旅途奔波勞碌。
“紫蟹黃柑真解事”句用典。方岳詩云：“白魚如玉紫蟹肥，秋風(fēng)欲老蘆花飛”，黃庭堅句：“塵思黃柑洞庭霜”都是秋令節(jié)物。同時詞人又活用晉代張翰睹秋風(fēng)起思故鄉(xiāng)的佳肴美味莼羹鱸膾而辭官歸里的故實。顯然詞人思?xì)w還有其深層次的內(nèi)容。決心僅限于思鄉(xiāng)、思家鄉(xiāng)之美味?！巴豸印本渲小傲嚷洹倍终Z意雙關(guān)，既寫王粲又寫自己。漢末王粲羈留荊州，不為劉表看重，因此“登臨寥落”的是鄉(xiāng)愁，更是自己的懷才不遇。詞人的文章不受金章宗的欣賞，不久因罪免職，后仕翰林修撰。公元1196年（承安元年）又因趙秉文上書事牽連在內(nèi)，被杖六十，解職，后又被貶為鄭州防御判官，任途坎坷，“寥落”不下王粲。思?xì)w之情也不弱于王粲。結(jié)句“雁飛不斷天連水”如一幅水墨畫，把思?xì)w的情懷表述得深沉遼遠(yuǎn)，綿綿不絕。宋代陸游詩云：“自恨不如云際雁，來時就得過中原?！痹~人自恨不如云際雁的慨嘆表達了更深沉的思想情感。
此詞的寫作特點是情景相生，以情襯景，寓情于景，情景交融。全詞句句有景，句句有情，反復(fù)吟味，愈感詩情畫意。另一特點是詞人工于用典，使詞意更加含蓄豐盈。
【作者介紹】。
王庭筠（1156-1202）字子端，自號黃華山主，又稱黃華老人，蓋州熊岳（今遼寧蓋縣）人。父王遵古，金正隆五年進士，翰林直學(xué)士。庭筠文采風(fēng)流，早有重名，大定十六進士，歷仕州縣。章宗朝，召入館閣，為翰林修撰，因事解職。卜居天平黃華（今河南林縣）。晚年起復(fù)，再入翰苑。泰和二年卒，年四十七工書善畫，學(xué)米芾、文同?！霸娢挠袔煼?，高出時輩之右”（《中州集》）。有《黃華集》七卷，第三卷載詞十三首；又《中州樂府》載其詞十二首。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關(guān)注“”
柳永鳳棲梧讀后感篇十五
柳永這個人他的確是有才，堪稱絕代詞人。短短一句“多情自古傷離別“，千百年來勾起了多少人的遐想，也勾起了多少人的惆悵。
風(fēng)流才子，笑看豐韻神采；煙花巷陌，依約丹青屏障。他是同情那些妓-女的，雖然這些女子與他終究只是一場鏡花水月；盡管他們出生低賤，盡管他們受盡歧視，他還是用盡他真摯的感情和畢生的才華為她們寫下了一篇篇純正的詞章，氤氳了無數(shù)永載青史的千秋佳作。也正是如此，他的詩歌才會如此婉轉(zhuǎn)動人，如此用情至深，如此催人淚下。
人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。他為妓-女寫詞，而妓-女也為他婉轉(zhuǎn)唱詞；而他的詞也自然迅速傳揚于天下?！胺灿芯?，皆能歌柳詞”，天下之人無不知柳永之詞，盡管其中既有追隨者也有厭惡者。
他的粉絲數(shù)量之多無論是在古代還是在現(xiàn)代都是令人吶嘆的。說實話，以前的我是不大喜歡柳永的，總以他的詞作俗氣為因而不屑一顧?？扇缃裎疫€是不得不臣服于柳永的詞作之下。因為不管是何時我的身旁都會有無數(shù)同學(xué)在向我感嘆他有多么多么的喜歡柳永，甚至連我的國學(xué)老師也如此而已。人云亦云，一開始我還刻當(dāng)作沒聽見；可時間一長，久而久之我也不得不屈服于柳永的詞作之下，終于能靜下心來品味柳詞所謂的好，好到極端的好。此刻翻開宋詞三百首時我依舊是我，只不過腦海中無意鍵多了柳三變的痕跡。
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜雨凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹流？想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁！
柳永鳳棲梧讀后感篇十六
柳永的愛情詞寫得非常有特色，可能因為都是柳永親身體驗，情動于心然后形于筆端，自然有著憑空想象難于表露的充沛意象與豐富情感。詞的字里行間貴在以情動人，情切而意深，那種刻骨銘心的愛不只讓自身銷魂，也讓每一個讀者動容，這就是他在《蝶戀花?佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》中所表達的相思，幾百年來，一直讓每一個被思念所困擾的人體驗著，那是一種無比真切的表述。
原詞：佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
――柳永。
柳永(984年-1053年)，字耆卿，原名三變，福建崇安人，因在族內(nèi)排行第七，俗稱柳七，當(dāng)時他和兄長三復(fù)、三接被世人譽為“柳氏三絕”。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。柳永在宋詞中有著很高的的地位。如果說李煜是宋詞婉約派的開門人，那么柳永就是將婉約風(fēng)格推向了鼎盛。他的詞不僅風(fēng)格浪漫多情，鋪敘刻畫，情景交融，委婉凄美，而且通俗易懂、音律諧婉、朗朗上口，在當(dāng)時廣為流傳，以至于“凡有井水處，皆能歌柳詞”，“柳三變作新樂府，天下詠之”。樂工每譜得新曲，必找他填詞，而歌妓只要唱了他填詞的歌曲，就會“聲價十倍”。這是宋代任何詞人都無法相比的。故柳永受到歌妓們的愛戴。柳永也有自己思慕的美人，一生的追求，即使面容憔悴也不改初衷。他的這首《蝶戀花》就是柳永自始至終為追求真愛而不惜耗盡精力以致身體消瘦的真實寫照。
《蝶戀花》卻是柳永作于晚年。不論當(dāng)年柳永是如何春風(fēng)得意，疏狂放浪，而今都已然成為往事。此時的柳永登高而望，但見滿目春愁。春愁為何物?見到春天生發(fā)的愁。什么愁呢?如果是個年輕美貌的女子，當(dāng)然可以是懷春，可以是思念，可以是嘆息韶華;如若是個年輕才子，當(dāng)然可以是惜春，嘆流年逝去，然理想仍遙遙無期。然而此時倚欄而立的卻是位年事已高的柳永。看著這勃然生機的無際春色，就跟看著活潑可愛的小孩子在追逐嬉戲一樣，不得不嘆息自己的衰老。特別是，一位一生不得志的老人，望著這無極春色，想起自己此生再無有實現(xiàn)心志的機會，理當(dāng)感到愁苦無窮。所以無邊的春色都彌漫著愁緒了。而這種愁緒卻沒有人能夠領(lǐng)悟的，這是怎樣一種落寞無助的感受。當(dāng)柳三變流連歌樓酒肆之時，紅袖添香，多少紅顏?拍歌飲酒，多少詩友?而今卻再無人能知他心情了。
柳永年輕的時候借詩詞和酒來消遣，但是沒辦法年輕時的那種興致已然過去了，即使想要像年輕時的疏狂也永遠(yuǎn)的不可能，已經(jīng)覺得無所謂了。但是，為了她(心儀的女人)而消瘦憔悴，這一點卻始終沒有后悔過?；蛟S也正是“春愁”中的其中之一吧。因為“她”不在身邊，滿目春色皆是愁;因為她不在，沒有人能“會憑欄意”;因為沒有她，歌酒都無味。當(dāng)然，這是對這首詞的'其中一種理解，但是，細(xì)細(xì)想來未免覺得有點膚淺。往深里再想想，柳永筆下的“伊”未嘗沒有所指。指代他過去的那種生活，為歌伎酒女樂工填詞的豪興，以及藐視官場終于落得漂泊一生的狂放。然而王國維卻賦予“伊”以理想之意，拿了這句來比喻古今成大事業(yè)、大學(xué)問者的三種境界之第二境。于是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”有了新的解釋，也深入人心。為理想而孜孜不倦，不惜為其銷魂著迷，即使憔悴也不后悔，正是追求理想者的確切描寫。
北宋仁宗年間，有位女子叫謝玉英，色佳才秀，最愛唱柳永的詞。柳永才高氣傲，惱了宋仁宗，得不到重用，中科舉后只能當(dāng)個余杭的縣宰。他途經(jīng)江州時，照舊流浪于煙花柳巷，結(jié)識了謝玉英，見其書房有一冊“柳七新詞”，這是謝玉英用蠅頭小楷抄錄的。因而與她一讀而成知心，才情相配。臨別時，柳永寫新詞向謝玉英盟誓，表示忠貞不渝的愛心。謝玉英則發(fā)誓從此至誠專一以待柳郎。柳永在余杭任上三年，又結(jié)識了許多江浙女子，但未忘謝玉英。三年任滿回京，到江州與她相會。不想謝玉英另尋新歡，陪人喝酒去了。柳永十分惆悵，在花墻上賦詞一首，述三年前恩愛光景，又表今日失約之不快。最后道：“見說蘭臺宋玉，多才多藝善賦，試問朝朝暮暮，行云何處去?”謝玉英回來見到柳永的題詞，發(fā)現(xiàn)柳永果然是多情才子，自愧未守前盟，就賣掉所有家私趕往東京尋柳永。幾經(jīng)周折，謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永。久別重逢，種種情懷難以訴說，兩人再修前好。謝玉英就在陳師師東院住下，與柳永如夫妻一般生活?！皣@人間真男女難為知己，愿天下有情人終成眷屬”。這是柳永的愛情結(jié)局，但愿那讀書人也有耐人尋味的下文。
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！边@兩句是全詞的點睛之筆、通篇之警策。既然“對酒當(dāng)歌”也無法排遣心中的愁苦，那么就索性任由自己的愁緒漫天飛舞，讓相思來伴隨人生也會衍生出無限的愜意。相思確實是一種精神上折磨，但這種折磨又是苦中含蜜的，為了心儀的女人，哪怕被相思折磨得瘦骨嶙峋、憔悴不堪也在所不惜!一個“終”字，使得一個對愛情忠貞不渝、至死靡他的才子詞人的形象躍然紙上。
這首詞妙在緊扣“春愁”即“相思”，詞人的所謂“春愁”，不外乎是“相思”卻又遲遲不肯說破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，掉轉(zhuǎn)筆鋒，如此遮遮掩掩，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。詞在相思感情達到高潮的時候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強了，也更吸引人們?nèi)ゲ聹y、琢磨。
全詞刻畫了一個至誠男子追逐真愛的形象，心理描寫細(xì)膩充分，詞的最后兩句，直表胸臆透辟地揭示了柳永的精神境界。柳永的這首《蝶戀花?佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》把愛情的執(zhí)著表現(xiàn)到了極致，成了后人表達真情摯愛的載體，尤其是最后兩句，體現(xiàn)了人們永不言棄的精神，更是廣為傳頌。時間風(fēng)雨數(shù)百年的吹吹打打，只是帶走了浮塵，這蘊藏著詩人真情的詩篇，卻一直在深深地感動著后人!
柳永鳳棲梧讀后感篇十七
分析詞中意象所蘊涵的意義，寒蟬是悲涼的同義詞，長亭乃離別之傷心地，船更令人有漂泊之惆悵，暮靄渲染了凄迷暗淡的黃昏意境，酒是別離場中不可少之物，楊柳依依傷別離，月是多情物，更是傷心物。
[關(guān)鍵詞]。
意象寒蟬長亭蘭舟暮靄酒楊柳月傷別離離愁。
[正文]。
“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”
柳永鳳棲梧讀后感篇十八
“多情自古傷離別”人生最大的悲哀莫過于生離和死別，南宋詞人柳永的一曲《雨霖鈴》在凄婉的訴說中道盡了離愁和思念，成為千古絕唱。
每每吟唱這首詞，我都有著悵然感傷又有一些凄美的心緒，為詞的內(nèi)容，為詞的創(chuàng)作。尤其是此刻，正值秋季，且?guī)滋煲詠硪惨恢毕轮辏瑢υ~人的那份別離思戀之情感受更深。
與詞本身的感受：在創(chuàng)作上，詞人能借物言情。詞人巧妙的運用了一些能渲染悲情，悲景的事物來表達自己的情感，無聲勝有聲。例如，“寒蟬”，大家知道蟬的生命周期很短，暑熱，也就是到夏天快要結(jié)束的時候，蟬才大量的產(chǎn)生，到真正深秋的時候，蟬就很少了，就在夏秋交接很短的一段時間生活，此刻的寒蟬更給人一種秋天凄涼的感覺。似乎這也不足以表達詞人的悲情，故詞人又一連串的心境描述來加強這種悲與無奈之情。如“無緒”“催發(fā)”，悲情自然言表。以至，情之所發(fā)自然地“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”,自然而然，又進一步升華。后一段的感慨，亦用了表意境的事物，如“楊柳”“殘月”雖景語亦是情語，一種內(nèi)心分外的痛楚表達的更加淋漓盡致!讀及此，感受在創(chuàng)作中，要能借助外物抒發(fā)情感，更多的用別人能可視可感的景物畫面或者動作神情來傳情達意，而非空洞直白的敘說。
與詞表達的內(nèi)容感受：詞寫的是送別戀情的內(nèi)容。觀之現(xiàn)在，感情別離一直是經(jīng)常被提到的話題。在這里，雖然有“執(zhí)手相看淚眼”的親密，但也有無聲勝有聲的隱忍。一個在而今看來是很普通的戀人分別場景，但是，經(jīng)過詞人的筆觸，卻讓人讀到了至真至純的情感。也許，在生活中，有很多的大起大落，大悲大合，但是，這種被我們常常忽視卻又觸動我們心緒的情景，未嘗不是一種極好的寫作素材。善于發(fā)現(xiàn)，善于捕捉，善于醞釀和潤色，情之所發(fā)，自然成文。
柳永鳳棲梧讀后感篇十九
朝代：宋代作者：柳永。
寒蟬凄切，對長亭晚。
驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，待與何人說！
注釋。
凄切：凄涼急促。
驟雨：急猛的陣雨。
都門：指汴京。帳飲：設(shè)帳置酒宴送行。
無緒：沒有情緒。
蘭舟：魯班曾刻木蘭樹為舟，后用坐船的美稱。
凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。
去去：重復(fù)言之，表路途之遠(yuǎn)。
暮靄：傍晚的云氣。
經(jīng)年：經(jīng)過一年又一年。
風(fēng)情：男女相愛之情，深情蜜意。
譯文。
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
賞析。
詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句寫別時之景，點明了地點和節(jié)序?！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時間大約農(nóng)歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆?！岸奸T帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷?！彼膽偃硕奸T外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！
詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)?！扒Ю铩币韵拢曊{(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情。
上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般?！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時?！扒迩锕?jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當(dāng)晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載《藝概》中說：“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月?！隙潼c出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣?！币簿褪钦f，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個警句，也將失去光彩。
“此去經(jīng)年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已?！按巳ァ倍郑b應(yīng)上片“念去去”：“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾炙人口，是因為它藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘月’”。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。
柳永鳳棲梧讀后感篇二十
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？
譯文。
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
賞析。
詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句寫別時之景，點明了地點和節(jié)序?！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴?！笨梢姇r間大約農(nóng)歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆?！岸奸T帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！
詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)?！扒Ю铩币韵?，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情。
上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般?！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時?！扒迩锕?jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當(dāng)晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的'氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載《藝概》中說：“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月?！隙潼c出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣?！币簿褪钦f，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個警句，也將失去光彩。
“此去經(jīng)年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已。“此去”二字，遙應(yīng)上片“念去去”：“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾炙人口，是因為它藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘月’”。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。
柳永鳳棲梧讀后感篇一
一直都不是很愛讀那些婉約派此人的詞句，覺得他們有時候太過于矯情，把自己永遠(yuǎn)寫得那么傷感。被人拋棄一樣?，F(xiàn)在看了柳永的詞，才發(fā)現(xiàn)是自己太粗略了，并不懂其中真正的情感與意味。多讀讀，再細(xì)品品，又是別有一種情懷。感嘆與他的細(xì)膩。陶醉！
《雨霖鈴》柳永的名篇，寫了個讀后感。很短也并不精彩，但就是覺得應(yīng)該有什么東西抒發(fā)一下。
秋天的時候，你會有一種感傷嗎？自己想念的人身處異地，你會有思念嗎？想想看，這些情感也許是本能的吧?？墒怯钟姓l，又有那篇詞作能寫得如柳永的《雨霖鈴》一樣，讓人一下子墜入思念的網(wǎng)、秋的悲，無法自拔。“寒蟬”的聲響，只有自己能聽到。這時，連季節(jié)的變遷都會令人傷感；“長亭”這段路，少了身邊人的陪伴，竟也顯得如此孤寂。
好在，可以“念去去，千里煙波”“今宵酒醒何處”用酒麻痹自己，讓思想暫時還覺得你在。“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”這一派景象，都是因為對你的想念，才把自己的心也弄得殘缺了。
或許，早該明白“多情自古傷離別”的簡單道理?？墒?，多情的人才是完整的人，因為柳永的多情，因為他懂得相思，因為他的完整。才有他值得慢慢淺唱的《雨霖鈴》。
柳永鳳棲梧讀后感篇二
是北宋婉約派著名詞人柳永的作品這首詞刻畫了一個思念遠(yuǎn)方親人的女性形象表現(xiàn)了主人公堅毅的性格和執(zhí)著的態(tài)度。
原文：
鳳棲梧。
柳永。
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
鳳棲梧。
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柳永鳳棲梧讀后感篇三
祖籍河?xùn)|(今屬山西)，后移居崇安(今屬福建)。現(xiàn)今武夷山市上梅鄉(xiāng)白水村人。
柳永故里。
柳永于雍熙四年(987)生于京東西路濟州任城縣，淳化元年(990)至淳化三年(992)，柳永父柳宜通判全州，按照宋代官制，不許攜帶家眷前往。柳宜無奈將妻子與兒子柳永帶回福建崇安老家，請其繼母也就是柳永的繼祖母虞氏代養(yǎng)，直到至道元年(995)才又回到汴京。所以四至九歲時的柳永是在故里崇安度過其童年時代的，此后柳永終身再也沒有機會回到崇安。《建寧府志》中錄的那首寫在崇安中峰寺的《中峰寺》詩，就出于童年柳永之手，也可稱之為神童了。
柳永系崇安五夫里(今福建南平武夷山市上梅鄉(xiāng)茶景村)人，那里興植荷花，他家前是一片偌大的白蕖之象，鐘靈毓秀之山水，養(yǎng)育汲乃更塑造了柳永灑脫飄溢的人生情懷和浮世苦短，何來云歸的經(jīng)世之觀，故柳永一出家門，便沒再回來，那個美麗的家鄉(xiāng)，那蕖白荷只能留在他心于四方的`純粹思念中。
仕途坎坷。
柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場，沉溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個專心作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，不僅開拓了詞的題材內(nèi)容，而且寫作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。他是景祐進士，官屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。死時靠歌妓捐錢安葬。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。
許多篇章用凄切的曲調(diào)唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。他是北宋前期最有成就的詞家，著有《樂章集》。柳永的父親(柳宜)、叔叔(柳宣)、哥哥(三接、三復(fù))、兒子(柳涚)、侄子(劉淇)都是進士。柳永本人卻仕途坎坷，景祐元年(1034年)，才賜進士出身，是時已是年近半百。詞作極佳，流傳甚廣。其作品僅《樂章集》一卷流傳至今。描寫羈旅窮愁的，如《雨霖鈴》、《八聲甘州》，以嚴(yán)肅的態(tài)度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力。
更多。
柳永鳳棲梧讀后感篇四
上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生?！皝幸形秋L(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)?！皝幸小?，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”?！按撼睢保磻堰h(yuǎn)盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感;另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。
接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴?！敖K不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休?？v被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者;而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞話》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度。
擴展：
練習(xí)及答案。
3、作者為了抒發(fā)春愁之情，他描寫了哪些景物?
細(xì)風(fēng)、草色、煙光、殘照——黃昏春望圖。
4.作者觀景的立足點在哪里?有何特點?
佇倚危樓——極目遠(yuǎn)眺。
5.作者是用什么手法把“景”和“情”聯(lián)系起來的呢?
春愁、凄美、傷感——情景交融，一切景語皆情語。
6.面對孤寂無奈，作者想用什么來排解心中相思的痛苦?結(jié)果如何?
“擬把疏狂圖一醉”，“對酒當(dāng)歌”
結(jié)果：借酒消愁愁更愁(“強樂還無味”)。
7.“春愁”令人如此痛苦難熬，作者后悔了嗎?詞中哪些句子說明了這個問題?
不后悔“衣帶#fromend#漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”
同：都表達了相思之苦，寫相思使人消瘦。
例：對理想、學(xué)業(yè)、事業(yè)等的執(zhí)著追求和堅定信念。
柳永鳳棲梧讀后感篇五
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佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際，
草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意，
擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味，
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
柳永的詞是能表達感傷和寂寞的，王國維曾舉出三種境界，這首詞便占其一，可見對后世的影響不可謂不大，最后兩句更是千古佳句，我們很難想象宋朝有一個這樣的人，沉溺在煙柳巷，沉醉在酒色中，填的一首好詞，惹得歌伎爭相膜拜，這也不失為人生的一大幸事，宋詞是寫愁詞居多，也許當(dāng)時的士大夫被趙匡胤的國策所限制，所以才會有不聞朝堂事，愿為花下鬼的風(fēng)氣。
我們不到宋朝不懂人生的滋味，就像對酒當(dāng)歌卻再也找不到文藝的感覺，柳永以詞為命以歌為樂，一生如此夫復(fù)何求，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，又道出了癡情兒多少的相思，所以柳永一生愛上多少個女人都不足為奇，人各有路，路不同便走出了不同的`人。
后人仰止于此，嘆息于此，縱欲的人太多知道欲為何物的人卻太少，行樂需今宵，奈何今宵太多了，我很想與柳永對話仿佛甘心情愿輪回讓我回到宋朝的煙柳巷，當(dāng)做一歌伎，每日聽柳郎吟詞填曲，人生的樂莫過于此，好馬配好鞍好詞配好曲，柳郎你會再寫一闋，我會陪君終不悔。
春時感傷，紅花開敗，人如花各各相似，花如人各各不似，故言太多的體會，只能放在心底，聽歷史車輪碾過的聲響，變?yōu)辇W粉也不去怨言。
詞人都在寫風(fēng)雨卻不懂得風(fēng)流，詩人都在學(xué)風(fēng)流不經(jīng)風(fēng)雨何談前者，我認(rèn)為柳永是在人生既懂風(fēng)流又歷風(fēng)雨后，才寫出得這首詞，正是因為這樣他的詞像一個人不是自己還是自己，境界到了何愁語不驚人死不休，太多的太多需要后人悟念，是因為它的境界如一座山峰沒有山巔只有不斷向上的路。
疏狂一醉樂已無味，還有什么苦惱在這時能將過去忘掉，為了心愛的人，為了理想中的人，消瘦了身體更是消瘦了內(nèi)心，柳永已死但詞卻永存，我還活著但詞卻死，人生何嘗不是這樣，一悲一喜，一喜一悲，物物循序，永不改變，我們還是忘了柳永，只記得巷里傳來一聲聲柳郎，一聲聲呼喚，在宋朝一個風(fēng)流風(fēng)雨的晚上，柳郎來，柳郎永不再去。
塘棲導(dǎo)游詞范文介紹。
北梧小學(xué)開學(xué)情況。
鳳鋁承諾書。
柳永鳳棲梧讀后感篇六
柳永的蝶戀花通常是纏綿情思，給人一種幽怨美。那讀者怎么評價呢?下面是本站小編精心為你整理蝶戀花柳永讀后感，一起來看看。
而柳永筆下的《蝶戀花》更是將這種男女之間纏綿悱惻、刻骨銘心、蕩氣回腸的相思之情引申、延展到極致。
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰解憑欄意?
擬把疏狂圖一醉，醉酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
唉，“空繾綣，說風(fēng)流”。黑夜完全包圍了他，寂靜的林中，傳來了子規(guī)的哀鳴。他無奈地轉(zhuǎn)身，還是把這份癡纏消磨在酒里吧，學(xué)那魏武曹操，對酒當(dāng)歌，快意幾何?可誰知，“抽刀斷水水更流，”酒入愁腸愁更愁!這如鬼魅般的情思又纏繞過來，鎖柱了他的心。伊人的影子，伊人的笑貌，伊人的淚眼，又頻頻浮現(xiàn)在眼前?！罢媸羌舨粩嗬磉€亂”啊!罷，罷，索性就敞開心懷，痛痛快快、酣暢淋漓地想你吧!為了你，我寧愿食不甘味，夜不能寐，豈管面容消瘦如霜打，豈管衣帶漸松人憔悴!
讀著這樣攝人魂魄、扣人心弦的句子，面對如此重情重義、情深似海的男子，試想，那個女子能不為之心旌神搖、淚灑衣衫，恨不得馬上“妾擬將身嫁予一生休”呢?哪個男子不側(cè)目而視、嫉恨交加、新潮難平呢?怪不得當(dāng)時“凡有流水出，皆能歌柳詞”。
這注定了柳永大半生仕途無望，郁郁而不得志，從此流落在酒肆歌樓，“偎紅倚翠?！?BR> 柳永多情，但他又不同于當(dāng)時其他紈绔子弟或文人墨客，他是懷著無比尊重的心態(tài)無限同情和愛憐的來對待這些流落在社會底層的青樓歌妓?！傲涝~的一大題材是描寫男女情愛，刻畫了一系列的女性形象。，他把言情之作的對象，由宮廷婦女轉(zhuǎn)到底層婦女身上來，留給人們印象最深刻的是那些刻畫生活在底層的妓女的不幸和她們愿望的那些詞?！?BR> 宋文人題詠妓女或?qū)戀浖伺摹?BR> 詩詞。
并不少，但其態(tài)度和立場卻和柳永有所區(qū)別。日本學(xué)者村上哲見說:他吟詠時不是居高臨下的態(tài)度，而常常是以幾乎對等的人與人的關(guān)系而進行吟詠的，。
他把青樓歌妓當(dāng)成自己的親人當(dāng)成精神寄托。這在當(dāng)時的社會高層士大夫里是很先見的，甚至有些墮落和冒天下之大不韙。也正是因為此，他被當(dāng)朝一些道貌岸然的士大夫們所鄙視和排斥!
他的生命里有許多個至關(guān)重要的女子。在他的筆下，這些女子一改之前文人詩詞作品里被娛樂的對象，變得有血有肉、敢愛敢恨、精致、嫻雅，重情重義，豐滿、可愛!他為她們寫下了許多流傳千古的詞篇?！薄队炅剽彙?、《定風(fēng)波》等等就是其中的典范之作。“自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日懨懨倦梳裹。無那!恨薄情一去，音書無個。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。”既愛又恨嬌癡可人的形象躍然紙上。
柳永重情，他在趕赴余杭任職途經(jīng)江州時相識自己的粉絲名妓謝玉英后念念不忘，三年后任期已滿重赴舊約。面對失言的謝玉英心緒悵然，揮筆憤而寫下:見說蘭臺宋玉，多才多藝擅賦。試問朝朝暮暮，行云何處去?謝玉英大為感動，羞愧交加，急忙變賣家產(chǎn)趕赴京城找尋柳郎!京城相見，重修舊好，從此以夫妻之名相稱，情深意篤。
這闕情深足可撼海的《蝶戀花》是否是寫給謝玉英的，我們不得而知，但那份情，那份念，卻讓每個讀者為之動容!
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，寥寥七個字，便將一幅形神兼?zhèn)涞膱D畫精妙地勾勒出來，人物形態(tài)和物景栩栩如生;望極春愁，黯黯生天際。簡直是神來之筆!人物的內(nèi)心活動似露非露，“欲說還休，”言有盡而意無窮!延展開一片悠遠(yuǎn)、傷感、纏綿的意境。似乎比賀鑄的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”來得更加自然、靈動。春愁，既春思離愁?？梢娮髡咚妓氲氖悄钅畈煌男纳先耍欠裰x玉英?不可知。但據(jù)說在他死后兩個月，謝玉英悲痛過度，身心俱損，追隨而去?？梢妰扇烁星橹睢⒅?
草色煙光殘照里。以景襯托心情。夕陽漸漸西沉，草色迷離、氤氳，倦鳥陸續(xù)歸巢。人在何處?日暮鄉(xiāng)關(guān)，更加深了詞人的惆悵。無言誰解憑欄意?筆觸輕延，淡淡的無奈流露在外。
擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。筆鋒逆轉(zhuǎn)，情緒波動，似欲把此情宕開，然情感百折千回，又婉轉(zhuǎn)而來。真是步步鋪墊，層層深入，宛如登山，步步升高，直達頂峰!進而引出千古經(jīng)典名句:衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。那種執(zhí)著、決絕的態(tài)度，令人震顫、蕩氣回腸!完成了不朽的愛情詞篇!
清人王國維還將此句比喻成人生研究學(xué)問的境界之一，也足見對這句詩的喜愛。
但遺憾的是關(guān)于柳永的生卒年史等宋代正史中并未提及，盡管他一生創(chuàng)作了大量的慢詞，為。
宋詞。
的詞體、語言、風(fēng)格及內(nèi)容意境延展、開拓了無限的空間，改變了小令一統(tǒng)天下的局面，為后來詞的發(fā)展和后繼者奠定了堅實的基礎(chǔ);盡管柳永膾炙人口的詞篇很多，甚至筆下的江南美景“三秋桂子，十里荷花”還引來了金人的覬覦，但他還是不為當(dāng)時的主流社會所接納。原因是柳永是個率性、坦誠的人，敢作敢為，他可以毫不避諱地記錄下他和風(fēng)塵女子歡歌愛語的情景，甚至熱情謳歌、念念不忘。不像當(dāng)朝有些道貌岸然的官員，玩權(quán)受賄、吃喝嫖賭、玩弄百姓和女性于股掌之間，卻翻臉不認(rèn)人，錄像都讓人發(fā)到互聯(lián)網(wǎng)上了，還試圖抵賴!
柳永死后，身后分文無家產(chǎn)，眾歌妓慷慨湊錢為他治喪，整個東京城里，歌妓全部出動，場面蔚為壯觀，“半城縞素，一片哀聲?！?BR> 其實歌妓青樓女子，歷經(jīng)風(fēng)塵，飽經(jīng)世事，閱人無數(shù)，她們辨別人性的真假、善惡、美丑能力，也非尋常人所能及。這也從一個側(cè)面反映出柳永內(nèi)在的人格魅力!
一代詞宗于蕭疏、寂寥的窘境中郁郁而去，而他的不朽詞篇卻永遠(yuǎn)流傳下來。“樂游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳。”成為流傳很久的一個風(fēng)俗習(xí)慣。
此首詞牌一作《鳳棲梧》，內(nèi)容寫懷人春愁。上片寫佇倚危樓，憑闌無語，無人會得憑闌意，特別是這九個字:“望極春愁，黯黯生天際”，形象生動、真切。換頭寫借酒澆愁，強樂無味。上文一開一合:“擬把”是宕開，“無味”仍合到春愁上。作者運用含蓄的手法，層層鋪墊，直到最后才突然一轉(zhuǎn)，使感情像沖塊堤防的洪水一樣，猛烈傾瀉出來，驚心動魂，感人至深。他對愛情的態(tài)度這樣執(zhí)著，滿懷激情，在北宋的封建社會里，是很大膽的。結(jié)尾兩句稱贊了這種鍥而不舍的精神，具有形象的概括性。最后一句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！睘閭髡b千古句句?！耙聨u寬”，形容消瘦，即使“憔悴”委頓，瘦損而死，亦甘心不悔!這是明知無奈而甘愿無奈的愛之誓言，其熱烈、執(zhí)著，在唐宋作家中亦罕見，表現(xiàn)出柳永疏狂流通子對待愛侶的志誠須眉品格。“人伊”，方始畫龍點睛地道破春愁難道，為春愁憔悴無悔的隱秘:為了她的堅貞情愛，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托!語直情切，挾帶著市民式的激情，真是蕩氣回腸。王國維借用這句詞來比喻成大事者或成大學(xué)問者所必歷之三境界中的第二境，使之流傳更廣，使其思想意義也得到很大深華。
“春天已經(jīng)到了，他現(xiàn)在是怎樣的呢?”城樓上，一女子眉頭微皺。微風(fēng)徐徐，吹亂了她的發(fā)絲?！耙磺略~已竟譜成了，可是他還沒有回來。那這首詞要彈給誰聽呢?”她的淚水流下沾濕了衣襟。竟突然發(fā)覺淚水原來是這樣的溫暖?！巴麡O春愁，黯黯生天際?！背菢窍碌木G色越來越濃了，是從什么時候開始的呢?她感到全身乏力，便輕輕地依靠在了城樓的欄桿上。
“草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意?！彼奶ど狭藲w途。她不知道遠(yuǎn)方的他是否此刻也踏上了歸途?只是今天她感到回家的路特別漫長。
晚上她做了一個夢，一個關(guān)于他的夢。她夢見他在邊塞中仰望蒼穹，舉杯飲酒消愁。她有些心痛，她想告訴他飲酒傷身卻忽然想起那日她“擬把疏狂圖一醉。”。明明知道“對酒當(dāng)歌，強樂還無味?！?，何必還要飲那么多的酒呢?她不知道她是對他說還是在對自己說。
“將軍，你在家鄉(xiāng)可有思念的人?”一名傷員問他。“有啊，我有一個家。家里有我的父母還有我的妻子，我無時不刻不在記掛著他們。我希望他們都能好好的!”他抬起頭望著頭上的月亮說?！捌鋵?，我和湘軍一樣，我也很想你按我的那個家。不知道什么時候能回家啊!”傷員的話刺痛了將軍的心?！薄暗任覀冓A了，我們就可以回家了。相信回家的日子馬上就會到來的?！彼诠膭顐麊T的同時也堅定了自己的信心。
“將軍，今日的月亮好像特別遠(yuǎn)?！眰∫蔡痤^來疫情仰望那月那星空?！笆前?。”將軍感嘆之余竟聽見了號角的聲音。邊塞的月色更濃了，那氣氛讓人感到無盡的悲傷。
“敵人來偷襲咱們的營地了!讓我們?yōu)榱藝?，為了家?沖啊!”她看見他帶兵沖上了戰(zhàn)場。血腥味頓時彌漫開來。廝殺聲久久沒能散去。就在她的耳膜盤旋盤旋。
夢醒了，她的臉色越發(fā)蒼白了?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴?！彼肫鹚脑挘龥Q定用汗水代替淚水。她決定護家人和自己周全。不讓遠(yuǎn)方的他為之擔(dān)心。
她打開窗望著窗外的那輪圓月說“我們都會好好的，你也要好好的。知道么?”
吉林白城長春鐵路分局白城職工子弟第二中初三:紫一禾。
柳永鳳棲梧讀后感篇七
知道梁衡，是從《讀者》雜志中讀他寫的《大有大無周恩來——紀(jì)念周恩來誕辰100周年》而熟悉的。由文而及人，這是我閱讀的一個習(xí)慣，凡是覺得一個作家某一篇文章非常優(yōu)秀，我會想盡一切辦法來尋找他的其他作品。碰巧，學(xué)校推薦給學(xué)生閱讀的一本書——《梁衡散文精選》，這真是踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫。這本書非常適合我的口味，便迫不及待地向?qū)W生借來，了卻自己對梁衡的虧欠之意。這本書的封面設(shè)計非常經(jīng)典，藍(lán)白相間，透出一股書卷之氣，書香之味。這是一套書中的一冊，是編選的中外名家的散文經(jīng)典，以饗讀者。
“說到底，才能和思想是一個人的立身之本。像石縫里的一顆小樹，雖然被扭曲、擠壓，成不了旗桿，卻也可成一條遒勁的龍頭拐杖，別是一種價值。但前提是，你必須是一顆樹，而不是一顆草……”梁衡的散文以小見大，寓意深刻，給我們以人生的啟迪。
讀梁衡，感受博大精深的中國文化。欲滅其國，必先滅其文化。中華民族的文化歷經(jīng)五千年而不絕，正是具有憂患意識的知識分子為我們的文化注入新的活力，梁衡就是他們當(dāng)中最優(yōu)秀的代表。如《讀韓愈》、《讀柳永》等歷史名人的起宕的人生，無不感嘆中國之所以在磨難面前堅貞不屈，正是有賴于這些人的脊梁。梁衡的散文非常的優(yōu)美，遣詞造句，無不是匠心獨運，尤其是文中的排比、對仗，更顯大家風(fēng)范。如“身在釣魚臺，心無明鏡臺。鏡中有日月，隨緣照四海?！边@首緬懷趙樸初的五言律詩，無不彰顯文化底蘊之深厚。
讀梁衡，感受忠君報國的人文情懷。這本書中分為《人生篇》和《政治篇》兩部分。無論是《最后一位戴罪的功臣》，還是《張聞天：一個塵封垢埋愈見光輝的靈魂》，都折射出中國士層獨有的忠君愛國思想。茍利國家生死以，豈因禍福避趨之。林則徐的詩無不以心明志，感召日月。張聞天即使在那動蕩的歲月，仍不是一位革命家的本色。無論自己遭受多大的委屈和打擊，仍然堅信自己的愛國理想。
讀梁衡，感受建黨之艱和建國之難。列寧說：“忘記過去就意味著背叛。”在《政治篇》中提到了我黨之初的許多偉人，在那白色恐怖的年代，如何將黨建造成一艘駛向光明的船，帶領(lǐng)人民推翻三座大山，這是何等的艱難。建國后，我們的方針忽左忽右，傷害了一部人，但是我們能夠在鄧小平總設(shè)計師的帶領(lǐng)下，我們行將在邁向理想的康莊大道上?，F(xiàn)在，提出中國夢，更是符合我們的愿望和理想。前事不忘，后事之師。珍惜現(xiàn)在的美好，更加熱愛我們偉大的黨和國家。
讀梁衡，感受人性的光輝和理想的執(zhí)著。在《人生篇》中提到的“走西口”的歌詞，不但朗朗上口，而且歌詞背后的艱辛創(chuàng)作過程，無不是人性的真實流露，那種真摯的愛將傳承下去，流芳千古。這些經(jīng)典的歌詞，將傳承不衰。讀這些優(yōu)美的歌詞，無不感到如身臨其境，與之心靈相應(yīng)。在《政治篇》中，讀到的《鄧小平的堅持》，這不但是一個人的堅持理想，更是中國理想的執(zhí)著。偉人之所以偉大，是因為偉人能夠承受一般人所不能擔(dān)負(fù)的苦難和不幸。作為平凡的我們，面對困難時，我們?yōu)槔硐攵鴪猿謫?讀讀這些經(jīng)典散文，我們將獲得無窮的力量。
柳永鳳棲梧讀后感篇八
【作者】柳永【朝代】宋。
蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。
佇立高樓倚欄桿，和風(fēng)細(xì)細(xì)，極目忘春愁無際，黯黯暮靄自天邊涌起。夕陽斜照里，青青草色映著煙霞的光彩，無言與訴，誰會領(lǐng)會我憑欄的心意?打算疏放狂蕩地圖個痛快一醉，對著美酒縱情高歌，強求一樂反而覺得無趣味?？v然衣帶漸漸寬松也終生不悔，為了她值得我刻骨相思人憔悴。
這首詞又題為《鳳棲梧》。上篇以寫景為主，景中含情，見出作者佇立望遠(yuǎn)之苦;下篇以明暢淋漓的.筆調(diào)抒寫他“雖九死其猶未悔”的執(zhí)著戀情，真摯感人。其中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”未傳頌千古的名句。清王國維《人間詞話》以這兩句所表現(xiàn)的愛情，來比喻“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”的第二境(第一境:昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路;第三境:驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。)，即鍥而不舍、甘愿獻身的精神，并說此等語“非大詞人不能道”。
柳永鳳棲梧讀后感篇九
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際，草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意，擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
柳永的詞是能表達感傷和寂寞的，王國維曾舉出三種境界，這首詞便占其一，可見對后世的影響不可謂不大，最后兩句更是千古佳句，我們很難想象宋朝有一個這樣的人，沉溺在煙柳巷，沉醉在酒色中，填的一首好詞，惹得歌伎爭相膜拜，這也不失為人生的一大幸事，宋詞是寫愁詞居多，也許當(dāng)時的士大夫被趙匡胤的國策所限制，所以才會有不聞朝堂事，愿為花下鬼的風(fēng)氣。
我們不到宋朝不懂人生的滋味，就像對酒當(dāng)歌卻再也找不到文藝的感覺，柳永以詞為命以歌為樂，一生如此夫復(fù)何求，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，又道出了癡情兒多少的'相思，所以柳永一生愛上多少個女人都不足為奇，人各有路，路不同便走出了不同的人。
后人仰止于此，嘆息于此，縱欲的人太多知道欲為何物的人卻太少，行樂需今宵，奈何今宵太多了，我很想與柳永對話仿佛甘心情愿輪回讓我回到宋朝的煙柳巷，當(dāng)做一歌伎，每日聽柳郎吟詞填曲，人生的樂莫過于此，好馬配好鞍好詞配好曲，柳郎你會再寫一闋，我會陪君終不悔。
春時感傷，紅花開敗，人如花各各相似，花如人各各不似，故言太多的體會，只能放在心底，聽歷史車輪碾過的聲響，變?yōu)辇W粉也不去怨言。
詞人都在寫風(fēng)雨卻不懂得風(fēng)流，詩人都在學(xué)風(fēng)流不經(jīng)風(fēng)雨何談前者，我認(rèn)為柳永是在人生既懂風(fēng)流又歷風(fēng)雨后，才寫出得這首詞，正是因為這樣他的詞像一個人不是自己還是自己，境界到了何愁語不驚人死不休，太多的太多需要后人悟念，是因為它的境界如一座山峰沒有山巔只有不斷向上的路。
疏狂一醉樂已無味，還有什么苦惱在這時能將過去忘掉，為了心愛的人，為了理想中的人，消瘦了身體更是消瘦了內(nèi)心，柳永已死但詞卻永存，我還活著但詞卻死，人生何嘗不是這樣，一悲一喜，一喜一悲，物物循序，永不改變，我們還是忘了柳永，只記得巷里傳來一聲聲柳郎，一聲聲呼喚，在宋朝一個風(fēng)流風(fēng)雨的晚上，柳郎來，柳郎永不再去。
柳永鳳棲梧讀后感篇十
“寒蟬凄切”，這是送別的大環(huán)境，不僅渲染了氣氛，也暗示了送別的地點。宋代的汴京河兩岸栽有很多柳樹，柳永在另一首詞《少年游》中曾寫過“高柳亂蟬嘶”。“寒蟬凄切”正是寫柳樹上寒蟬凄切的長鳴，而柳樹又有“拂水飄綿送行色”的作用，因此自然會觸動離情。這就點明了全文的主旨。下面接著說“對長亭晚”，意思就更明確了。在唐宋時期，“長亭”已經(jīng)當(dāng)作了離別地點的通稱。康與之曾說過：“今古短長亭，送往迎來處?！痹~人此刻到了長亭，正值“驟雨初歇”，眼前的景物變得更加清晰，他聽著凄切的蟬聲，看到河兩岸的柳樹和河邊的小舟，離情自然更濃。這里是一種融情入景的寫法。
雨停了，這時，無論如何也該啟程了，必得離別，自然逼出下句“蘭舟催發(fā)”。
“都門帳飲無緒”，詞人因仕途失意，窮困潦倒，只能在一個很簡陋的帳蓬里告別戀人，當(dāng)時的心情正如李煜所說：“剪不斷，理還亂，是離愁?！?BR> 白天就登程了，因不忍離別，延挨到了“對長亭晚”，自然喚起下句“方留戀處”。正在依戀難舍的時候，船家又一陣一陣地催他出發(fā)，船家越是這樣催促，他愈覺得留戀，愈值得珍惜，內(nèi)心更覺得痛苦。
“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，在催促聲中，詞人已不得不離別。離別之際，縱有千言萬語，也被噎住，說不出話來，兩人只有緊緊地握住手，如蘇軾所說：“相顧無言，惟有淚千行?！?BR> 這樣寫景與寫情用的是反襯手法。
盡管寒蟬聲凄欲斷，總還能發(fā)出嘶鳴。而人在離別的時候，反成了“無語凝噎”。悲痛之極，連寒蟬那種凄切之聲也難以發(fā)出。
這里又運用了一種遞進手法。
“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，一個“念”字，就表明了以下所寫的景物是詞人所想象的。這一句將上片別前的實寫巧妙過渡到下片別后的虛寫。
行舟去處，是那千里煙波。崔顥在《黃鶴樓》一詩中曾寫過：“昔人已乘黃鶴去，煙波江上使人愁?！蹦乔Ю餆煵ㄖ鲜浅脸聊红\，那沉沉暮靄之上又是空闊的楚天。而在這無邊的廣漠之中，漂泊無所止的卻是一葉小舟，行舟里是孤獨的旅人，以及旅人那無比寂寥悵惘的內(nèi)心。想到這里，作者更加感到離愁的痛苦和前途的渺茫。
詞人由離別之事觸動離別之情，由離別之情又推及到離別之理，就自然有了下面的開頭“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”。
自古以來，秋天就很容易使人悲傷，杜甫《登高》中曾說：“萬里悲秋常作客?！瘪R致遠(yuǎn)《天凈沙99秋思》也說過：“枯藤、老樹、昏鴉，斷腸人在天涯?！?BR> 而離別又總是令人非常傷心。李白《送友人》詩中曾說：“揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴?！睋]手告別，連馬也因不忍離別而禁不住蕭蕭長鳴，更何況是在“冷落清秋節(jié)”這樣特別的環(huán)境中離別。這種痛苦就更加使人難以忍受。難怪宋代詞人吳人英說：“何處合成愁，離人心上秋?！?BR> 對于“傷離別”。蘇軾在《水調(diào)歌頭》中也曾感嘆：“人有悲歡離合。”但是他能由“月有陰晴圓缺”的自然規(guī)律得到領(lǐng)悟，心胸曠達，最后發(fā)出“但愿人長久，千里共嬋娟”這樣的美好祝愿。而柳永卻沒能從“傷離別”中解脫出來，在一葉孤舟上推想“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月”這一千古名句。這里的楊柳、曉風(fēng)、殘月都是最能觸動離愁的事物。溫庭筠在一首送別詞里就說過：“江上柳如煙，雁飛殘月天?！辈苤惨苍鴮戇^：“愿為西南風(fēng)，長逝入君懷?！?BR> 作者把這三件事集中成一幅凄清的畫面：飄拂的楊柳，凄涼的曉風(fēng)，破碎的殘月，這樣更加使離人勾起對往事的回憶，深感眼前的孤獨。
更何況這幅畫面又是出現(xiàn)在一個特定的時刻――“酒醒”之后。離人飲酒，為的是消愁，但李白說過：“舉杯消愁愁更愁。”李清照也曾說：“扶頭酒醒，別是閑滋味?！边@“閑滋味”正是指的“愁滋味”。
試想，柳永此時不過是離開心愛的人的第二天早晨，“執(zhí)手相看淚眼”的圖像依然鮮明地留在心上，面對著眼前的凄清景象，而前路又是“千里煙波”，他還得繼續(xù)前行，離心愛的人越來越遠(yuǎn)，正如歐陽修所說的“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”。
“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”。想到離別后凄涼寂寞的心情，縱然有良辰美景也形同虛設(shè)，因為沒有心上人陪我共賞。即使有許許多多的風(fēng)情韻事，又能對誰傾訴呢？這一反問，與李清照《聲聲慢》的結(jié)尾“怎一個愁字了得”有異曲同工之妙，使感情顯得更加強烈，這種離愁只會隨著時間的推移而與日俱增。
讀完了下片，再回過頭來看看上片“都門帳飲無緒”，“無語凝噎”，我們自然會更加理解這些話的內(nèi)涵――原來詞人和他心愛的人之間的感情竟如此深厚，怎能不難分難舍。這是一種虛實相濟的寫法。
柳永鳳棲梧讀后感篇十一
柳永的藝術(shù)風(fēng)格。2、具體體會這首詞情景交融的藝術(shù)表現(xiàn)手法。3、認(rèn)清詞作情調(diào)過于傷感低沉的負(fù)面影響。
二、教學(xué)重、難點。
1、重點：感受、體味這首詞是怎樣做到情景交融的。2、難點：對詞中名句“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。”的鑒賞。
三、教學(xué)方法。
以學(xué)生活動為主，點撥啟發(fā)，引導(dǎo)討論，朗讀背誦，檢查落實。
四、教學(xué)課時。
1課時。
五、教學(xué)過程。
（一）導(dǎo)入。
新課宋詞作為我國古代文苑中的一朵奇葩，在文學(xué)史上占有極其重要的地位。提及宋詞，不能不提到婉約詞的代表人物柳永；而提及柳永，又不能不提到他的代表作《雨霖鈴》。多年來，它常誦不衰。今天，我們就來一起學(xué)習(xí)這首膾炙人口的佳作。
（二）簡介作者。
2、明確三點，簡要介紹寫作背景（略）（1）名字：柳永、柳三變、柳七、柳屯田。（2）特點：精通音律，擅長詞曲，創(chuàng)制慢詞，貼近市民，“變一代詞風(fēng)”。（3）影響：“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。
（三）整體點撥。
（四）重點分析（邊朗讀邊進行）。
第1句：寫景。通過寒蟬凄切痛楚的叫聲、令人傷感的時間和地點以及驟雨初歇后的蕭條冷落的景物，映襯出離人此時內(nèi)心深沉的痛楚。景中有情，字字含情。第2句：寫人。京城門外，情人臨時搭起帳篷，設(shè)宴餞行，然而離人心情不好，食之無味。正當(dāng)二人難分難舍之時，船公卻催促登船。兩個轉(zhuǎn)折句，足見其留戀之情深。不管是寫景，還是寫人，都是為了勾勒出離別前的環(huán)境：凄清、蕭瑟（板書：凄清、蕭瑟）第3句：寫景。用白描手法，神情逼真地寫出了二人分手時的情況，刻畫出“別亦難”時的悲痛心情?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”與蘇軾的《江城子》中的“相顧無言，惟有淚千行”有異曲同工之妙，（可提問），簡直使人柔腸寸斷，悲痛欲絕，“語雖不奇，而意致綿密”。第4句：過渡。一個“念”字，說明下面所寫的景物是想象的，是虛寫。雖無語凝噎，但思緒萬千：浩渺的煙波、沉沉的暮靄、遼闊的天空。
【提問】此處的景物描寫應(yīng)如何理解？是否給人以寬廣雄偉的氣勢之感？
【解說】不是。結(jié)合寫作背景，不難看出此處是借此景襯托離愁的無邊無際、離人前途的渺茫及情人相見之無期；也反襯離人孤舟行駛的飄零渺小、孤苦伶仃。由此可以想象出離人在離別時雖無無語凝噎，但望空凝思、情意綿綿之態(tài)，自然引出了下文對別后漂泊孤寂的聯(lián)想，承上啟下。（板書：留戀、難舍）第5句：點題。用“傷別離”點題（板書），并用對比手法，襯托出自己的離愁比古人更深更重。第6句：名句。是作者的想象。（鑒賞見后）第7句：高潮。兩個讓步假設(shè)句，把離別之情推向高潮?？v有“良晨美景”，誰與共歡？縱有“千種風(fēng)情”，誰與共話？設(shè)想細(xì)膩，語出辛酸，痛切地道出相期之愿，重聚之難。多么傷感！多么苦澀?。ò鍟簜?、苦澀）。
【小結(jié)歸納】寫離愁別緒是我國古代詩歌的傳統(tǒng)題材。顯然，本詞膾炙人口不是以題材取勝，而在于它能夠“狀難狀之景，達難達之情”，把“自古傷別離”和“冷落清秋”的景巧妙地結(jié)合，把“千種風(fēng)情”和“良辰美景”巧妙結(jié)合，相互穿插，情景交融。（板書：情景交融）。
（五）難點討論（小黑板）。
（六）朗讀、背誦。
要求：正確流利、感情充沛、熟讀成誦、瑯瑯上口。（盡量當(dāng)堂完成）方式：檢查學(xué)生、教師示范。
（七）課外作業(yè)。
充分發(fā)揮自己的想象，把這首詞擴展成一篇情景交融的短文。（300字左右）。
板書設(shè)計。
寒蟬凄切驟雨初歇別前：勾勒環(huán)境凄清、蕭瑟。
柳永鳳棲梧讀后感篇十二
走近人生的秋天，人都會有那種尋找立命根基和精神皈依的需要?；蛟S是在經(jīng)歷了許多的磨難之后會對曾不認(rèn)同的某些觀點而產(chǎn)生親近感，或許是面對一個多變而復(fù)雜的時代也會本能地要)(從祖先的傳統(tǒng)中尋找應(yīng)對的力量和智慧，我重又戀上了古典詩詞。
近讀詩詞，頗有心得。人生有得意也有失意，得意時能夠不忘形固然難得，而失意時能不失態(tài)，卻更能見出一個人所持守的修養(yǎng)。
柳永，有著浪漫的性格和超群的音樂和文學(xué)才能，年輕時喜歡聽歌看舞，“當(dāng)年少日，暮飲朝歡，況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌、對酒競流連”。但是，出身仕宦世家的他也有用世之意，也追尋政治理想，可是，他的浪漫性格與環(huán)境的矛盾、與他要追尋政治功名所要求的行藏小節(jié)的矛盾形成了他的悲劇。他一生不得志，始終被官場所棄，一輩子為了謀生而蹀躞于羈旅行役?！膀?qū)驅(qū)行役，冉冉光陰……拋擲林泉，狎玩塵土，壯節(jié)等閑消”?？瓶际б饬?，追尋落空了，柳永慨然自命：“才子詞人，自是白衣卿相”。儒家的讀書理想是“學(xué)而優(yōu)則仕”，而柳永天生的浪漫性格和光耀天地的才華鑄就了他命定的悲劇，才高詞美又怎么樣？執(zhí)掌其命運的權(quán)貴對其成見已定，柳永注定是備受壓抑排擠，注定是官職卑微，仕途坎坷。
柳永鳳棲梧讀后感篇十三
柳永的獨特生活閱歷使他的詞在描寫離愁別恨時，不同于那些旁觀者僅僅局限于客觀描摹，而是有著切身體驗的真情實感和自抒胸臆。能夠運用層層鋪敘、恣意渲染的手法，使內(nèi)心情感如水銀瀉地般揮灑自如，盡情抒發(fā)，給人酣暢淋漓、耳目一新的暢快感受。
《雨霖鈴》便是其中廣為世人誦的一首。
寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。
這首詞寫的是作者離開都城汴京城時，與一位紅顏知己纏綿悱惻、哀婉動人的別離情景。
從寫景開始，交代送別的時間、地點。通過寒蟬凄切痛楚的叫聲、令人傷感的時間和地點以及驟雨初歇后的蕭條冷落的景物，更兼雨后帶涼意。映襯出離人此時內(nèi)心深沉的痛楚。景中有情，字字含情。此時的景已經(jīng)不是單純的景物。一陣驟雨過后，景色特別鮮明刺眼，正值暮色蒼茫時分，周圍全是凄切的蟬聲，對著這送別的長亭，一幅多么動人愁思的境界！這里著重釀造的是：一種足以觸動離情別緒的氣氛，給人一種無可奈何的感受，也增強下面抒情寫實的真實性和感染力。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。京城門外，情人臨時搭起帳篷，設(shè)宴餞行，然而因為離別而心情不好，食之無味。正當(dāng)二人難分難舍之時，船公卻催促登船。兩個轉(zhuǎn)折句，足見其留戀之情深。從“催發(fā)”中可以看出故事中的人物是多么依依不舍。從這種依依不舍中也可以更清楚的看出，那“無緒”已經(jīng)是達到了“黯然魂銷”的程度。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。通過對情景的白描手法，神情逼真地寫出了二人分手時的情況，刻畫出“別亦難”時的悲痛心情。那種“相顧無言，惟有淚千行”是一種多么使人柔腸寸斷，悲痛欲絕的場景。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。想到從此天各一方，心情更加暗淡，移情入景，水色天光便披上了陰影。借此景襯托離愁的無邊無際、離人前途的渺茫及情人相見之無期；也反襯離人孤舟行駛的飄零渺小、孤苦伶仃。在這種景色中，那暗淡的情緒就變得越發(fā)黯淡了，更何況渺茫的前程？于是就把所有的景色都涂上了更加黯淡的色彩，再加以必要的擴張，說“千里”，說“沉沉楚天闊”。這么一來，給予讀者的感覺就不光是自然的景色，更深刻的是這種景色中充塞著茫無邊際的離愁別恨。由此可以想象出離人在離別之時雖然不是無語凝噎，但從望空凝思、情意綿綿之態(tài)，自然引出了下文對別后漂泊孤寂的聯(lián)想，起到承上啟下的作用。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。清秋冷落的時候，這種情何以堪的離情，凡是多情的人都會具有的。這種把個別的、特殊的情況說成永恒的、普遍現(xiàn)象，顯得合情合理。與前文結(jié)合起來看，可謂是虛實結(jié)合，由實及虛，突破了時空限制，增加了感情容量，更擴大了感情的深度。因為清秋時節(jié)“傷離別”，關(guān)鍵在于“多情”二字。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。古人有折柳相贈之說，柳暗含“留”之意，楊“柳”——即“留”的諧音，離人見柳思人，離愁更生。作為傳誦千古的名句，就在于這種擬設(shè)的描寫本身，反映出作者有著多次“相見時難別亦難”的痛苦經(jīng)歷，用酒醒后但見柳岸曉風(fēng)殘月的悵然若失，更加突出臨別時分的蘭舟語咽和醉不成歡的“留戀”難舍。并且也隱含著對于未別之前羅帳燈昏、青樓夢好那“千種風(fēng)情”的凄涼回味，而這一切，都因“多情”的思前想后蔓延開來?！敖裣倍?，景是虛景，情屬實情，作者的由實入虛，帶給讀者的則是因虛見實。運用生動的`藝術(shù)聯(lián)想，既有著依情揣擬的瞻望，又有著意在不言中的回顧，充分表達了清秋離別的復(fù)雜內(nèi)心。而讀者則可以調(diào)動自身積累的生活體驗，去完善和補充詞人提供的藝術(shù)境界。
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。
“良辰美景”是虛景，“千種風(fēng)情”是虛情，以虛景虛情結(jié)尾，清秋節(jié)的實景可以隨著時間的推移暫告消失，而“傷離別”的實情，只會因時間的推移而日漸積累。這種別開生面的寫景、寫情，可以說是柳永在詞的藝術(shù)表現(xiàn)上的杰出創(chuàng)造。
柳永鳳棲梧讀后感篇十四
衰柳疏疏苔滿地。十二闌干，故國三千里。南去北來人老矣。短亭依舊殘陽里。
紫蟹黃柑真解事。似倩西風(fēng)、勸我歸歟未。王粲登臨寥落際。雁飛不斷天連水。
【賞析】。
全詞抒發(fā)了作者的思鄉(xiāng)戀鄉(xiāng)之情，對仕途的失意，懷才不遇的郁悶情緒也有新宣泄。
首句描繪出一片衰微荒涼的景色，暗喻詞人卻抑郁的悲涼的心情。在文學(xué)作品中，從來是“景無情不發(fā)，情無景不生”。衰柳本就引人寂寥，更何況青苔滿地！羈旅他鄉(xiāng)的詞人面對如此凄涼荒野，越發(fā)戀念故土家人。他“用十二闌干，故國三千里”抒發(fā)這種情結(jié)，使人感到極濃重的哀愁。“十二闌干”是家中的庭院回廊，也代表家人的溫馨。樂府古題《西洲曲》有“闌干十二曲，垂手明如玉”之句，作者顯然在思念著嬌妻愛子?！肮蕠Ю铩?，家鄉(xiāng)多遙遠(yuǎn)。此句可見唐代張祜之《宮詞》。原作為：“故國三千里，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前?！北臼鞘惆l(fā)宮女背井離鄉(xiāng)，禁錮深宮，長期不得與親人團聚的孤苦情節(jié)的。作者深感自己的身世與宮女命運有相通之處，明寫三千里，實指二十年。想到自己宦游一生，南北奔波顛沛，垂垂老矣，矣“字飽含感嘆與無奈。南句借用了杜牧詩句”南去北來人自老“，說不盡的辛酸?！倍掏ひ琅f殘陽里“述說著欲歸來能歸的'愁思。古制五里一短亭，十里一長亭，可供旅人休息，也供親友送別用?！币琅f“道出物在人亦在，是啊，韶華已逝，生命如殘陽，而自己依舊人在旅途奔波勞碌。
“紫蟹黃柑真解事”句用典。方岳詩云：“白魚如玉紫蟹肥，秋風(fēng)欲老蘆花飛”，黃庭堅句：“塵思黃柑洞庭霜”都是秋令節(jié)物。同時詞人又活用晉代張翰睹秋風(fēng)起思故鄉(xiāng)的佳肴美味莼羹鱸膾而辭官歸里的故實。顯然詞人思?xì)w還有其深層次的內(nèi)容。決心僅限于思鄉(xiāng)、思家鄉(xiāng)之美味?！巴豸印本渲小傲嚷洹倍终Z意雙關(guān)，既寫王粲又寫自己。漢末王粲羈留荊州，不為劉表看重，因此“登臨寥落”的是鄉(xiāng)愁，更是自己的懷才不遇。詞人的文章不受金章宗的欣賞，不久因罪免職，后仕翰林修撰。公元1196年（承安元年）又因趙秉文上書事牽連在內(nèi)，被杖六十，解職，后又被貶為鄭州防御判官，任途坎坷，“寥落”不下王粲。思?xì)w之情也不弱于王粲。結(jié)句“雁飛不斷天連水”如一幅水墨畫，把思?xì)w的情懷表述得深沉遼遠(yuǎn)，綿綿不絕。宋代陸游詩云：“自恨不如云際雁，來時就得過中原?！痹~人自恨不如云際雁的慨嘆表達了更深沉的思想情感。
此詞的寫作特點是情景相生，以情襯景，寓情于景，情景交融。全詞句句有景，句句有情，反復(fù)吟味，愈感詩情畫意。另一特點是詞人工于用典，使詞意更加含蓄豐盈。
【作者介紹】。
王庭筠（1156-1202）字子端，自號黃華山主，又稱黃華老人，蓋州熊岳（今遼寧蓋縣）人。父王遵古，金正隆五年進士，翰林直學(xué)士。庭筠文采風(fēng)流，早有重名，大定十六進士，歷仕州縣。章宗朝，召入館閣，為翰林修撰，因事解職。卜居天平黃華（今河南林縣）。晚年起復(fù)，再入翰苑。泰和二年卒，年四十七工書善畫，學(xué)米芾、文同?！霸娢挠袔煼?，高出時輩之右”（《中州集》）。有《黃華集》七卷，第三卷載詞十三首；又《中州樂府》載其詞十二首。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關(guān)注“”
柳永鳳棲梧讀后感篇十五
柳永這個人他的確是有才，堪稱絕代詞人。短短一句“多情自古傷離別“，千百年來勾起了多少人的遐想，也勾起了多少人的惆悵。
風(fēng)流才子，笑看豐韻神采；煙花巷陌，依約丹青屏障。他是同情那些妓-女的，雖然這些女子與他終究只是一場鏡花水月；盡管他們出生低賤，盡管他們受盡歧視，他還是用盡他真摯的感情和畢生的才華為她們寫下了一篇篇純正的詞章，氤氳了無數(shù)永載青史的千秋佳作。也正是如此，他的詩歌才會如此婉轉(zhuǎn)動人，如此用情至深，如此催人淚下。
人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。他為妓-女寫詞，而妓-女也為他婉轉(zhuǎn)唱詞；而他的詞也自然迅速傳揚于天下?！胺灿芯?，皆能歌柳詞”，天下之人無不知柳永之詞，盡管其中既有追隨者也有厭惡者。
他的粉絲數(shù)量之多無論是在古代還是在現(xiàn)代都是令人吶嘆的。說實話，以前的我是不大喜歡柳永的，總以他的詞作俗氣為因而不屑一顧?？扇缃裎疫€是不得不臣服于柳永的詞作之下。因為不管是何時我的身旁都會有無數(shù)同學(xué)在向我感嘆他有多么多么的喜歡柳永，甚至連我的國學(xué)老師也如此而已。人云亦云，一開始我還刻當(dāng)作沒聽見；可時間一長，久而久之我也不得不屈服于柳永的詞作之下，終于能靜下心來品味柳詞所謂的好，好到極端的好。此刻翻開宋詞三百首時我依舊是我，只不過腦海中無意鍵多了柳三變的痕跡。
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜雨凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹流？想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁！
柳永鳳棲梧讀后感篇十六
柳永的愛情詞寫得非常有特色，可能因為都是柳永親身體驗，情動于心然后形于筆端，自然有著憑空想象難于表露的充沛意象與豐富情感。詞的字里行間貴在以情動人，情切而意深，那種刻骨銘心的愛不只讓自身銷魂，也讓每一個讀者動容，這就是他在《蝶戀花?佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》中所表達的相思，幾百年來，一直讓每一個被思念所困擾的人體驗著，那是一種無比真切的表述。
原詞：佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
――柳永。
柳永(984年-1053年)，字耆卿，原名三變，福建崇安人，因在族內(nèi)排行第七，俗稱柳七，當(dāng)時他和兄長三復(fù)、三接被世人譽為“柳氏三絕”。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。柳永在宋詞中有著很高的的地位。如果說李煜是宋詞婉約派的開門人，那么柳永就是將婉約風(fēng)格推向了鼎盛。他的詞不僅風(fēng)格浪漫多情，鋪敘刻畫，情景交融，委婉凄美，而且通俗易懂、音律諧婉、朗朗上口，在當(dāng)時廣為流傳，以至于“凡有井水處，皆能歌柳詞”，“柳三變作新樂府，天下詠之”。樂工每譜得新曲，必找他填詞，而歌妓只要唱了他填詞的歌曲，就會“聲價十倍”。這是宋代任何詞人都無法相比的。故柳永受到歌妓們的愛戴。柳永也有自己思慕的美人，一生的追求，即使面容憔悴也不改初衷。他的這首《蝶戀花》就是柳永自始至終為追求真愛而不惜耗盡精力以致身體消瘦的真實寫照。
《蝶戀花》卻是柳永作于晚年。不論當(dāng)年柳永是如何春風(fēng)得意，疏狂放浪，而今都已然成為往事。此時的柳永登高而望，但見滿目春愁。春愁為何物?見到春天生發(fā)的愁。什么愁呢?如果是個年輕美貌的女子，當(dāng)然可以是懷春，可以是思念，可以是嘆息韶華;如若是個年輕才子，當(dāng)然可以是惜春，嘆流年逝去，然理想仍遙遙無期。然而此時倚欄而立的卻是位年事已高的柳永。看著這勃然生機的無際春色，就跟看著活潑可愛的小孩子在追逐嬉戲一樣，不得不嘆息自己的衰老。特別是，一位一生不得志的老人，望著這無極春色，想起自己此生再無有實現(xiàn)心志的機會，理當(dāng)感到愁苦無窮。所以無邊的春色都彌漫著愁緒了。而這種愁緒卻沒有人能夠領(lǐng)悟的，這是怎樣一種落寞無助的感受。當(dāng)柳三變流連歌樓酒肆之時，紅袖添香，多少紅顏?拍歌飲酒，多少詩友?而今卻再無人能知他心情了。
柳永年輕的時候借詩詞和酒來消遣，但是沒辦法年輕時的那種興致已然過去了，即使想要像年輕時的疏狂也永遠(yuǎn)的不可能，已經(jīng)覺得無所謂了。但是，為了她(心儀的女人)而消瘦憔悴，這一點卻始終沒有后悔過?；蛟S也正是“春愁”中的其中之一吧。因為“她”不在身邊，滿目春色皆是愁;因為她不在，沒有人能“會憑欄意”;因為沒有她，歌酒都無味。當(dāng)然，這是對這首詞的'其中一種理解，但是，細(xì)細(xì)想來未免覺得有點膚淺。往深里再想想，柳永筆下的“伊”未嘗沒有所指。指代他過去的那種生活，為歌伎酒女樂工填詞的豪興，以及藐視官場終于落得漂泊一生的狂放。然而王國維卻賦予“伊”以理想之意，拿了這句來比喻古今成大事業(yè)、大學(xué)問者的三種境界之第二境。于是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”有了新的解釋，也深入人心。為理想而孜孜不倦，不惜為其銷魂著迷，即使憔悴也不后悔，正是追求理想者的確切描寫。
北宋仁宗年間，有位女子叫謝玉英，色佳才秀，最愛唱柳永的詞。柳永才高氣傲，惱了宋仁宗，得不到重用，中科舉后只能當(dāng)個余杭的縣宰。他途經(jīng)江州時，照舊流浪于煙花柳巷，結(jié)識了謝玉英，見其書房有一冊“柳七新詞”，這是謝玉英用蠅頭小楷抄錄的。因而與她一讀而成知心，才情相配。臨別時，柳永寫新詞向謝玉英盟誓，表示忠貞不渝的愛心。謝玉英則發(fā)誓從此至誠專一以待柳郎。柳永在余杭任上三年，又結(jié)識了許多江浙女子，但未忘謝玉英。三年任滿回京，到江州與她相會。不想謝玉英另尋新歡，陪人喝酒去了。柳永十分惆悵，在花墻上賦詞一首，述三年前恩愛光景，又表今日失約之不快。最后道：“見說蘭臺宋玉，多才多藝善賦，試問朝朝暮暮，行云何處去?”謝玉英回來見到柳永的題詞，發(fā)現(xiàn)柳永果然是多情才子，自愧未守前盟，就賣掉所有家私趕往東京尋柳永。幾經(jīng)周折，謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永。久別重逢，種種情懷難以訴說，兩人再修前好。謝玉英就在陳師師東院住下，與柳永如夫妻一般生活?！皣@人間真男女難為知己，愿天下有情人終成眷屬”。這是柳永的愛情結(jié)局，但愿那讀書人也有耐人尋味的下文。
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！边@兩句是全詞的點睛之筆、通篇之警策。既然“對酒當(dāng)歌”也無法排遣心中的愁苦，那么就索性任由自己的愁緒漫天飛舞，讓相思來伴隨人生也會衍生出無限的愜意。相思確實是一種精神上折磨，但這種折磨又是苦中含蜜的，為了心儀的女人，哪怕被相思折磨得瘦骨嶙峋、憔悴不堪也在所不惜!一個“終”字，使得一個對愛情忠貞不渝、至死靡他的才子詞人的形象躍然紙上。
這首詞妙在緊扣“春愁”即“相思”，詞人的所謂“春愁”，不外乎是“相思”卻又遲遲不肯說破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，掉轉(zhuǎn)筆鋒，如此遮遮掩掩，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。詞在相思感情達到高潮的時候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強了，也更吸引人們?nèi)ゲ聹y、琢磨。
全詞刻畫了一個至誠男子追逐真愛的形象，心理描寫細(xì)膩充分，詞的最后兩句，直表胸臆透辟地揭示了柳永的精神境界。柳永的這首《蝶戀花?佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》把愛情的執(zhí)著表現(xiàn)到了極致，成了后人表達真情摯愛的載體，尤其是最后兩句，體現(xiàn)了人們永不言棄的精神，更是廣為傳頌。時間風(fēng)雨數(shù)百年的吹吹打打，只是帶走了浮塵，這蘊藏著詩人真情的詩篇，卻一直在深深地感動著后人!
柳永鳳棲梧讀后感篇十七
分析詞中意象所蘊涵的意義，寒蟬是悲涼的同義詞，長亭乃離別之傷心地，船更令人有漂泊之惆悵，暮靄渲染了凄迷暗淡的黃昏意境，酒是別離場中不可少之物，楊柳依依傷別離，月是多情物，更是傷心物。
[關(guān)鍵詞]。
意象寒蟬長亭蘭舟暮靄酒楊柳月傷別離離愁。
[正文]。
“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”
柳永鳳棲梧讀后感篇十八
“多情自古傷離別”人生最大的悲哀莫過于生離和死別，南宋詞人柳永的一曲《雨霖鈴》在凄婉的訴說中道盡了離愁和思念，成為千古絕唱。
每每吟唱這首詞，我都有著悵然感傷又有一些凄美的心緒，為詞的內(nèi)容，為詞的創(chuàng)作。尤其是此刻，正值秋季，且?guī)滋煲詠硪惨恢毕轮辏瑢υ~人的那份別離思戀之情感受更深。
與詞本身的感受：在創(chuàng)作上，詞人能借物言情。詞人巧妙的運用了一些能渲染悲情，悲景的事物來表達自己的情感，無聲勝有聲。例如，“寒蟬”，大家知道蟬的生命周期很短，暑熱，也就是到夏天快要結(jié)束的時候，蟬才大量的產(chǎn)生，到真正深秋的時候，蟬就很少了，就在夏秋交接很短的一段時間生活，此刻的寒蟬更給人一種秋天凄涼的感覺。似乎這也不足以表達詞人的悲情，故詞人又一連串的心境描述來加強這種悲與無奈之情。如“無緒”“催發(fā)”，悲情自然言表。以至，情之所發(fā)自然地“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”,自然而然，又進一步升華。后一段的感慨，亦用了表意境的事物，如“楊柳”“殘月”雖景語亦是情語，一種內(nèi)心分外的痛楚表達的更加淋漓盡致!讀及此，感受在創(chuàng)作中，要能借助外物抒發(fā)情感，更多的用別人能可視可感的景物畫面或者動作神情來傳情達意，而非空洞直白的敘說。
與詞表達的內(nèi)容感受：詞寫的是送別戀情的內(nèi)容。觀之現(xiàn)在，感情別離一直是經(jīng)常被提到的話題。在這里，雖然有“執(zhí)手相看淚眼”的親密，但也有無聲勝有聲的隱忍。一個在而今看來是很普通的戀人分別場景，但是，經(jīng)過詞人的筆觸，卻讓人讀到了至真至純的情感。也許，在生活中，有很多的大起大落，大悲大合，但是，這種被我們常常忽視卻又觸動我們心緒的情景，未嘗不是一種極好的寫作素材。善于發(fā)現(xiàn)，善于捕捉，善于醞釀和潤色，情之所發(fā)，自然成文。
柳永鳳棲梧讀后感篇十九
朝代：宋代作者：柳永。
寒蟬凄切，對長亭晚。
驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，待與何人說！
注釋。
凄切：凄涼急促。
驟雨：急猛的陣雨。
都門：指汴京。帳飲：設(shè)帳置酒宴送行。
無緒：沒有情緒。
蘭舟：魯班曾刻木蘭樹為舟，后用坐船的美稱。
凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。
去去：重復(fù)言之，表路途之遠(yuǎn)。
暮靄：傍晚的云氣。
經(jīng)年：經(jīng)過一年又一年。
風(fēng)情：男女相愛之情，深情蜜意。
譯文。
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
賞析。
詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句寫別時之景，點明了地點和節(jié)序?！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時間大約農(nóng)歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆?！岸奸T帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷?！彼膽偃硕奸T外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！
詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)?！扒Ю铩币韵拢曊{(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情。
上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般?！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時?！扒迩锕?jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當(dāng)晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載《藝概》中說：“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月?！隙潼c出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣?！币簿褪钦f，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個警句，也將失去光彩。
“此去經(jīng)年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已?！按巳ァ倍郑b應(yīng)上片“念去去”：“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾炙人口，是因為它藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘月’”。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。
柳永鳳棲梧讀后感篇二十
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？
譯文。
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
賞析。
詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句寫別時之景，點明了地點和節(jié)序?！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴?！笨梢姇r間大約農(nóng)歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆?！岸奸T帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！
詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)?！扒Ю铩币韵?，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情。
上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般?！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時?！扒迩锕?jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當(dāng)晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的'氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載《藝概》中說：“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月?！隙潼c出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣?！币簿褪钦f，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個警句，也將失去光彩。
“此去經(jīng)年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已。“此去”二字，遙應(yīng)上片“念去去”：“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾炙人口，是因為它藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘月’”。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。