讀后感是對作者思想和情感的解讀，也是對讀者自身感悟的一種記錄。那么我們怎樣寫一篇有深度和啟發(fā)性的讀后感呢？如何將自己的思考與所讀內(nèi)容結合起來，給予獨到的觀點和分析呢？小編為大家找到了一些讀者的讀后感，希望可以為大家的閱讀提供一些新的視角和思考。
星辰時刻讀后感篇一
放假的時候，媽媽給我買了一本名叫《閃亮的時刻》的小說書，我十分喜歡這本書的內(nèi)容，它寫的并不是都市的繁華，而是身在大山深處的一群為了夢想而奮斗的孩子們。
本書寫的是雪河小學毓敏、毓文、懿勇、懿仁、嘉嘉僅有的五個學生為了保護學校不被拆除所發(fā)生的故事。他們?yōu)榱吮Ｗo學校參加了攝影大賽和羽毛球大賽，只要他們?nèi)〉脴s譽，就可以保住學校。在這個過程中，他們還無意發(fā)現(xiàn)了“殺人蜂事件”，殺人蜂是有劇毒的，在這個過程中，殺人蜂逃出了鐵籠，正威脅著村子里為數(shù)不多人的生命。他們找到了捕捉殺人蜂的方法，可是遺漏出來的那一只殺人蜂依然要了毓文的生命，當時他是為了保護姐姐······他的行為讓我的心靈為之動容，更帶來了無比的震撼！殺人蜂除掉后，他們參加攝影大賽和羽毛球大賽都取得了不錯的成績，最終保護了學校。
這個故事讓我明白了一個道理，那就是：無論面對什么困難都要走下去，不要被困難嚇倒，即使受傷，即使撐不下去了，我們也要站起來，按著我們的目標去努力。我現(xiàn)在十分佩服這五個朋友，更敬重他們的行為，是他們讓生命有了那一個閃光點，我相信，雪河小學絕對會越來越壯大！我要向他們學習，我也要讓我的生命有那一個閃光點！有那一段閃亮的時刻。
星辰時刻讀后感篇二
幾天前，在老師的推薦下，我看了史蒂芬戴德利的《時時刻刻》，那里夾雜了河水緩緩流動的輕盈和無數(shù)蔓延水草沉淀的重量，這漂浮意識流的面具下，隱藏著大海般的憂郁與冰冷。
三個女人，不同的年代，一天的光景，她們紛紛從睡夢中醒來，面露茫然，說著要去買花的囈語，不斷交替的畫面，碎片化的段落，一切被剪割再拼貼，猶如穿越時空的相互輪回，那本叫《達洛衛(wèi)夫人》的書將她們串聯(lián)在一起，再現(xiàn)了20世紀女性的心靈鏡像和精神幽吟，空虛，彷徨，脆弱，敏感，恐懼，欲望，生命的本源萬花筒般的被放大，一曲孤獨的挽歌低聲吟唱，至今仍縈繞耳畔。
首先，《達洛衛(wèi)夫人》是英國著名女性主義作家弗吉尼亞伍爾夫在1923年期間創(chuàng)作的小說，情節(jié)非常簡單，講述了議員夫人克拉麗莎達洛衛(wèi)從早晨上街買花、籌備晚會一直到子夜晚會結束、賓客離去這十幾個小時里的所見所聞，就在這短暫的一天里，克拉麗薩想起了當年深愛的彼得，逐漸對如今這浮華空洞的生活產(chǎn)生懷疑，而瘋掉的戰(zhàn)爭英雄賽普蒂默斯的跳樓自盡讓她徹底絕望。塞普蒂默斯雖與克拉麗薩素未謀面，但卻對戰(zhàn)后的時代有著同樣的焦慮和恐懼，小說表達了一戰(zhàn)后西方文明所面臨的沖擊與異變。
1923（一戰(zhàn)背景）：倫敦郊區(qū)，因為精神疾病與自殺傾向被丈夫倫納德帶到了與世隔絕的鄉(xiāng)村里齊蒙德的伍爾夫斜靠在空蕩房間的舊木椅上，右手拿著汲滿墨水的鋼筆，左手輕扶著攤放在裙面上的白紙，思索著達洛衛(wèi)夫人的故事，孤傲消瘦的臉龐掩蓋不住虛無與痛苦，孤獨無時無刻侵蝕著心魂，但為了倫納德（暗指傳統(tǒng)的父系社會）伍爾夫（身為女性）只有忍耐和隱藏（與社會格格不入的對自由的瘋狂熱愛），然而姐姐的來訪以及那只將死的鳥兒，讓伍爾夫再難以克制內(nèi)心的欲望，喧囂復雜的倫敦才是她的歸屬地，這座以愛之名義建造的監(jiān)獄讓她生不如死，倫納德的悉心照料成為一種禁錮，她仿佛籠中的鳥兒，生來就應在空中翱翔（可參考《阿飛正傳》中的阿飛），“里齊蒙德和死亡之間，我選擇死亡”這是多么讓人心碎的宣言，每分每秒，時時刻刻，她都在永無止境的探索生命的意義，追求靈魂的自由。“逃避生命永遠得不到平靜”，就這樣，多年后的某天，這個高挺鼻子的女人終于遵從內(nèi)心的呼喊，隨著石頭一起浸入湖底，擁抱死亡，獲得了真正的平靜與愉悅。
1951（二戰(zhàn)背景）：美國洛杉磯，勞拉布朗，典型的中產(chǎn)階級婦女，深愛自己的丈夫在外從事著不錯的工作，有一個可愛的孩子，并且新的小生命即將降臨，看似幸福無憂的生活，卻讓她無趣麻木，唯一的樂趣就是閱讀伍爾夫的《達洛衛(wèi)夫人》，大抵是在達洛衛(wèi)夫人身上看到了自身的影子吧?！哆_洛衛(wèi)夫人》中的第一句寫到：“達洛衛(wèi)夫人說她自己去買花，”而在丈夫生日的這天，勞拉想買的花卻被丈夫事先準備好了，頓時間，由伍爾夫小說所喚醒的獨立意識徹底爆發(fā)，丈夫看似無意的買花行為其實剝奪了她的自由和權利，在這個家庭乃至社會中，女性永遠只能是男性角色的附屬品，二戰(zhàn)后，男權的地位更加膨脹，照顧好丈夫和兒子仿佛成了可悲女人的一切，對自我追求的渴望讓她選擇用死亡來證明，在陌生的汽車旅館里，藥片擺在身旁，當讀到“死亡是可能的”時，再摸摸肚子里的那個新生命，突然明白過來，死亡并不是唯一的選擇，就這樣，在生下這個孩子后，她用逃離展開了新的生活。50年后，面對兒子的昔日愛人克拉麗莎的質(zhì)問，她哀傷但又堅定的說出了那句“后悔意味著什么，當你沒有選擇的時候？那是你應承受的。就是這樣。沒有人會原諒我。只有死亡。我選擇了我的生活”時，我們就知道這些年來，在異國圖書館工作的她，無需鮮血的祭奠，便真真正正擁有了自己的人生，這是時代背景下女權主義和獨立意識的進步。
2001（世紀之交）：美國紐約，職業(yè)女編輯克拉麗莎，與她的同性愛人以及女兒（依靠精子銀行生下的）生活在一起，并一直照顧著患有艾滋病的前男友理查德，或許因為和達洛衛(wèi)有著相同的名字，理查德總稱她為達洛衛(wèi)夫人，而這天清晨起來，她親自去買花并一直忙著為獲獎的理查德籌辦聚會，同樣像極了伍爾夫筆下的達洛衛(wèi)夫人，但是隨著時代的發(fā)展，女性的地位被肯定，權利與自由逐漸增加，甚至達到了與男性的不相上下，克拉麗莎可以自己去買花，從事想做的工作，與同性愛人在一起，并且強勢的照顧著前男友理查德（男性反而成了女性的依附），比起達洛衛(wèi)夫人她應該更像那個理性的丈夫倫納德，而脆弱敏感的詩人理查德才是達洛衛(wèi)夫人（或者是塞普蒂默斯），克拉麗莎曾在和女兒的對話中透漏：只有和理查德在一起她才會覺得在真正活著。原來，表面樂觀堅強的克拉麗莎每天忙碌的生活只不過是為了掩飾內(nèi)心寂寞的假象而已，她痛恨平庸的生活，而身患絕癥的理查德卻擁有自己匱乏的的激情和熱血，那是夢想之光閃耀的地方，照顧理查德便成了唯一的寄托，她固執(zhí)的認為“人可以為他人而活下去?！笨墒潜徊⊥凑勰サ睦聿榈略缫咽チ嗽娙怂撚械淖杂?，一切脫離了軌道，身體被控制，心靈被壓抑，早年被母親拋棄的陰霾始終揮之不去，人生的樂趣也已消磨殆盡，唯一的解脫只有死亡，“達洛衛(wèi)夫人，是你。我為了你而活著，但現(xiàn)在你不得不讓我走了?！睘榱伺c克拉麗莎之間的恩情一直茍活至此的理查德終于直面死亡，隨風而去了。他也正印證了伍爾夫?qū)惣{德所闡述的必須得有人死去的原因：“為了對比，為了讓活著的人珍惜生命，”“那么誰會死去？”“詩人會死，那些心懷夢想的人?！比欢斃聿榈略诳死惿媲皬拇白优钥v身而躍時，她失去了生活的全部依賴，徹底崩潰了，她明明擁有著比理查德更多的東西：充裕的時間，健康的身體，相伴的愛人和女兒，但是卻不懂得何為真正的幸福，內(nèi)心的虛空為自己建造了禁欲的牢籠，這也是她不理解理查德自殺的原因。最后，理查德母親勞拉的出現(xiàn)才使克拉麗莎終于理解理查德的追求——與（達洛衛(wèi)夫人，塞普蒂默斯）母親勞拉一樣面對最真實的自我，如同鳥兒般在沒有極限的天空自由的揮動翅膀....自此，在一天的末尾，傍晚時分，克拉麗莎親吻了自己的愛人莎莉，然后關閉臺燈微笑著環(huán)視一切走近那扇門，是啊，她也開始坦然應對生活的變化，學會放手，不再逃避，而是直面最真實的自我。（這里代表著新時代女性意識的真正成熟）。
而后，影片的原著《時時刻刻》實際上是美國作家邁克爾坎寧安對達洛衛(wèi)夫人（同指創(chuàng)作者伍爾夫）精神困惑與生命意義的一種探討和延續(xù)，它以超現(xiàn)實主義的實驗手法極具詩意的解讀了伍爾夫以及千千萬萬女性的愛與痛。
星辰時刻讀后感篇三
文學特別是虛構文學往往是逃避現(xiàn)實世界時的極佳選項，這也解釋了為什么許多作品具有時代性，脫離了某個特殊時代其意義似乎就被削弱了?！缎浅街琛肪褪穷愃频淖髌罚绻撾x了特殊的時代背景看待這部作品，讀者或許會覺得無趣，畢竟這部作品并非太空歌劇式的作品，對于宇宙的構想似乎也寥寥，甚至于對宇宙航行的介紹雖“圖文并茂”，但在當代讀者看來不過是最為熟悉的橋段。但是這部作品卻依然具有其獨特的魅力，這層魅力需要在“冷戰(zhàn)”的時代背景下解讀，也需要從哲學的角度或者說美學的角度去考量。
全作的核心思想，就是對美的欣賞與尊重。故事里的地球可以說是處于劍拔弩張的內(nèi)環(huán)境與危機四伏的外環(huán)境之下，這種內(nèi)憂外患之下唯一能夠彌合內(nèi)外不統(tǒng)一的唯有美。作者非常巧妙的將這種美具化為音樂與形體相配合的藝術——舞蹈。從人類的起源來看，舞蹈這一行為最初的功效便是溝通。
同時，舞蹈本身又是被地球束縛的藝術（雖然雜技、體操同樣被舞蹈所束縛，但是后兩者競技性更重）。藉由舞蹈，這一項兼具力與美的藝術項目，作品中的主角彌合了微觀如人與人之間的爭論，中觀則解決了國家間基于意識形態(tài)的分歧，最后則立足于宇宙，構建起了不同的（或者說同宗但進化路線不一致）種族間的溝通。這一系列的故事在緊張的背景下發(fā)生，卻彌漫著放松的音樂、精湛的舞蹈以及失重環(huán)境下的自由感，緊張與松弛之間找到了精妙的平衡。
在本作看似舒緩美妙的節(jié)奏背后，卻隱藏著更為深入的命題，即我們?nèi)绾闻卸ㄗ约菏欠駥儆谌祟?。分類學歷來是生物學中一個令人頭痛的分支。祖師爺林奈開先河，后有無數(shù)學者前赴后繼，直到今天在基因序列的加持下分類學也仍在繼續(xù)發(fā)展著。但是對于人類來說，將自己歸為某一類從來都不是一個簡單的基因序列問題，者更多的涉及到了哲學，即回答我是誰。
作品中的主人公六人組，最初的時候和所有人類沒有什么區(qū)別，直到有一天他們發(fā)現(xiàn)了自己非凡的空間能力。但是正如本作最后所說，這個能力并不是根本的差異，只要時間足夠長是可以解決這個問題的。但最終起到?jīng)Q定性作用的是“我選擇成為誰”最終決定我是誰。六人組的選擇使他們成為了新一類人，可以擁抱無垠星辰的物種。
但是在科學研究層面，他們或許依然是人類，只有當世家足夠產(chǎn)生進化，他們與人類才會在進化樹上走往不同的分支。但是這種我選擇成為誰的哲學思想，在冷戰(zhàn)的背景下就十分突出。夾在美蘇兩個大國之間的整個歐洲地區(qū)，是否可以做出一種新的選擇？作品以成瀨博士的視角給出了答案。
選擇擁抱星辰的。
星辰之后是什么，而舞蹈將如何進一步傳達美？這就是這個系列后續(xù)的故事了。
星辰時刻讀后感篇四
作為向弗吉尼亞伍爾夫致敬的電影《時時刻刻》，除了以伍爾夫的《達洛衛(wèi)夫人》作為前置文本之外，在敘事方法上摒棄了傳統(tǒng)電影語言的線性敘事方式，采用了這位現(xiàn)代主義開山的女作家極力提倡的現(xiàn)代主義敘事手法——意識流。它將敘述的時間集中在了一天之內(nèi)，卻大膽的跨越了時空，將三個時代的女人的一天通過巧妙的剪輯聯(lián)系起來，縱向是對女性生存空間問題的探討，橫向則是對人生存問題的探究。究竟女性應該怎么做，究竟是生存還是死亡，這部濃縮時間但擴張時代的電影，或許在嘗試給我們一些答案。
女性主義似乎是給《時時刻刻》打上的標簽。這很容易理解，在時時刻刻里有核心女主角弗吉尼亞伍爾夫。在本片三個女主角的角色中，只有伍爾夫是一個歷史上真正存在的女人，她可能在這三個女性中意為著更多。作為邁克爾坎寧安的原著《時時刻刻》，是一部向伍爾夫致敬的小說，它以《達洛衛(wèi)夫人》作為前置文本，將故事情節(jié)放在《達洛衛(wèi)夫人》的敘述中。那么以《達洛衛(wèi)夫人》這本連接這三個時代的線索，伍爾夫是一個小說創(chuàng)作者。勞拉布朗是一個閱讀者——至少表面上來看是這樣的，至于克拉麗莎沃恩，她像達洛衛(wèi)夫人，在一定程度上來說，可以將她當做達洛衛(wèi)夫人的扮演者——雖然在一定程度上并非出于自覺的扮演，然而他的好友理查德也覺得她很像達洛衛(wèi)夫人，并且她與達洛衛(wèi)夫人同名，都叫克拉麗莎，那么，可以視作是一個扮演者。在這層關系里面，我們可以看到伍爾夫所在的不同地位，一個創(chuàng)作者，一個故事的制造者。她是舉足輕重的。盡管在她的年代，女性主義者還是一個貶義詞，女性主義運動尚處在早期自由主義階段，但她是一個當之無愧的前驅(qū)式人物，似乎僅憑這一點就能把這部以她占主導，向她致敬的電影作為一部女性主義電影了。
其次作為選材來說，電影選取的三個女主角，1923年的伍爾夫，1951年的勞拉布朗，2001年的克拉麗莎沃恩。從縱向的聯(lián)系來看，這很容易讓人理解成這是三個時代的女性縮影，并且它們是呈前進式與發(fā)展式的，當然，這一點是肯定的，電影中顯然有意識讓女性處境這一點呈現(xiàn)進步的發(fā)展，宣告女性的獨立。伍爾夫的年代中，女性無論是從法律角度還是社會認同角度，都從屬于第二性的位置，遑論人們頭腦中的觀念了。女性都認為女性是第二性，男性作為既得利益者抱有這樣的想法我想是無可厚非的。在第一個故事里，伍爾夫的女仆奈麗對伍爾夫表示了非常的不滿，其中一個在于她并未履行當時人們認為的一個女主人應該做的事情。寫作當然不應該是婦女完成的正業(yè)，決定中飯要吃什么才是應該做的事情。而在戰(zhàn)后的布朗家，布朗先生覺得自己擁有一個很幸福的家庭，因為他在外面工作，勞拉在家里把持家務。這是標準又幸福的狀態(tài)，對于布朗先生而言。只是勞拉并不這么覺得，作為一個女性，她覺得這樣庸常的生活并不適合她，每天燒燒水做做飯的，人生的意義又在哪里？而且她做不好這種事情。她的生活不是獨立的，她離不開她的丈夫，甚至離不開她的兒子，沒有她兒子理查德的幫助，她連一個蛋糕都做不好。她在愛的名義下被束縛地沒有了自我。在這個階段，女性是附屬品，但和前一個階段不同的是，她們已經(jīng)有了獨立自覺的意識。這是難能可貴的。在面臨這一切的時候，勞拉要擺脫這種生活，她甚至愿意選擇自殺。雖然并沒有成功自殺，她最后還是出走了，背負著拋夫棄子的名義也要出走。這里有本關鍵的被勞拉拿來一直閱讀的書，《達洛衛(wèi)夫人》。這本書告訴她不要做一個庸常的人。勞拉出走的意義在一定程度上和娜拉出走的意義相類似。伍爾夫說，她愛倫納德?？墒窃趥惣{德和死亡之間，她選擇死。勞拉原來也這樣選擇的。其實后來她的選擇也沒多大變化。在家庭和出走之間，她選擇了出走。她未必不愛家庭，印證一首詩，生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可拋。在第三個故事里面，顯然當社會已經(jīng)發(fā)展到一定階段的時候，女性的獨立自主能力也得到了保障?？死惿侄骺胺Q新時代獨立女性。她經(jīng)濟獨立，生活自主。她的女兒與勞拉不一樣，是自主選擇的結果。她想要女兒，就生一個女兒，而不是為了家庭委曲求全。她有一個同性戀人，有自己的社交圈，這一切都是伍爾夫時代和勞拉時代所不可企及的。這是一種進步，體現(xiàn)了女性地位在一個線性的、縱向的時間軸上的不斷提升。這毫無以為是一部表現(xiàn)女性的電影，同時由于它涉及到的關注面，女性的從屬地位、名稱、自由、權利等等，這部電影表現(xiàn)的女性主義應該是很顯然的。
由于《時時刻刻》在女性主義方面的一些表現(xiàn)，也同樣因為在這個時代里，女性主義這個詞應該算是一個很時髦的詞，所以當女性主義的標簽貼到《時時刻刻》身上的時候，似乎已經(jīng)概括了這部電影的大部分意義。然而女性主義確是本片的一個閃光點，但不應該讓這個閃光點代表《時時刻刻》的全部光芒。女性也是人，這部電影在探討女性出路的同時，也觸及到了人的出路。更何況它并不僅僅探討了女性的出路。
首先這三個故事里分別是主角都是女性，因為這一點作為理由來表示這部電影就是一個女性主義電影是不合適的，甚至可以說，如果真的這么當做的話，那么似乎在暗示將女性排斥出人的類別。她們也都是人，僅以第一個故事為例，將伍爾夫作為主角表現(xiàn)整個時代的女性，這是不具有可類比性的。我更愿意稱呼她作為現(xiàn)代主義的先驅(qū)，我更愿意理解成為這個故事在表現(xiàn)人的何何從。
伍爾夫是當時倫敦文化圈的焦點，是布魯姆斯伯里文化圈的核心。她在整個聚會中是個主導型的人物。毛尖曾描述伍爾夫在布魯姆斯伯里的位置時這樣寫：“她定義了這個圈子，無限的才華，無限的傲慢，無限的挑戰(zhàn)。她像上帝那樣說話，但和圣經(jīng)無關。”有一個軼事可以作為參照來了解一下伍爾夫此人：伍爾夫的好友維塔的兒子奈吉爾回憶道，有一次伍爾夫和他們幾個小孩一起玩，丟面包給湖面上的鴨子吃，讓他們描述面包掉到水里的聲音。有的孩子說是“?！钡囊幌?，有的孩子說是“啪”的一記……但伍爾夫否定了，她說：“是umph一聲?！焙⒆涌棺h說，沒有這個詞啊。伍爾夫輕描淡寫地說：“從現(xiàn)在開始，就有這個詞了?！?BR> 伍爾夫可以說是一個精神性的權威。雖然在局里面表現(xiàn)出來的更是與社會格格不入，或者說是與社會上的庸常，以女仆奈麗為代表的一批人的格格不入。這種格格不入甚至到了害怕的境地。在伍爾夫的經(jīng)歷中，他人即地獄這句話是很適合描述她與別人的關系的，特別是女仆這樣的人，簡直就是十八層地獄。所以她才需要文尼莎，文尼莎在她的成長過程中一直處于一個母親一樣的位置。伍爾夫需要她，但是這種需要僅憑同性之間的一個吻就被定義為同性戀，恐怕太牽強了。不能硬把電影往女性主義上靠而牽強附會，也不能把女性主義的獨立定義為不需要男性的同性戀。但是無論在社會生活中，伍爾夫顯得多么格格不入，在寫作等精神領域的探討，她一直是被人敬佩的水平。即使是電影中表現(xiàn)出來管頭管腳的倫納德，一聽到弗吉尼亞說她想到小說的開頭了，也只是說：“work?！币驗樵诰穹矫?，她是權威。這也有了倫納德的無限包容，對一個天才的無限包容。
伍爾夫是不可被束縛的，她的痛苦不僅僅在于她反復無常的精神崩潰，還在于她的才能沒有一個合適的渠道發(fā)揮，甚至她連一些基礎的權利都不能擁有，這僅僅是因為她的女性。一個巨人，穿著大號的衣服仍然嫌小，更遑論拿一件小號的衣服硬要她擠在里面了。她屬于更廣闊的天空，把她鎖在愛里面，不如讓她死。我想這不僅僅是一個女性主義的問題，這涉及到一個人如何自居的問題。伍爾夫不是偏激到非要拿同性戀證明女性能夠不需要男性而達到一個獨立自主地位的人，她的女性主義是溫和的，她一直在尋求一種男女共處的方式，她引用過柯勒律治的話：“偉大的腦子是雌雄同體的。”她反對不折不扣的女性和不折不扣的男性，認為這是“毀滅性的”。而她主張的“正常而舒適的存在狀態(tài)，就是這二者共同而和諧的生活、在精神上進行合作之時。”她主張和諧，而倫納德的控制究竟是不是造成她死亡的最直接和最主要原因，或者說倫納德對她的“控制”是否能當做男性對女性的控制，使得女性沒有自由權利而備受束縛，這一點是存疑的。首先電影中也交代了，伍爾夫的精神不穩(wěn)定。事實上，由于童年創(chuàng)傷和她敏感的神經(jīng)，她常常面臨精神崩潰，與其說倫納德的照顧是男人對女人的控制，不如說是一個健康人對一個精神性疾病患者的照顧與控制。雖然伍爾夫的時代女性的不平等地位問題顯然更加嚴重，但由于伍爾夫這個人物的特殊性，她不代表庸常，不具有勞拉布朗這樣戰(zhàn)后女性的普遍代表意義，所以伍爾夫的死，這個籠罩在影片的開頭和結尾中的自殺情節(jié)，我更傾向于是一個人該如何生存自處的問題，而不是一個女性由于受到不公正待遇問題而選擇自殺的問題。順便說，雖然伍爾夫是一個女性作家，但是女性主義的標簽貼給她顯然是一種帶有歧視性的標簽，就跟在猶太人的胳膊上標上印記作為區(qū)分是一樣的。她是與艾略特，與喬伊斯一樣的現(xiàn)代主義作家。相對于女性問題，她更關注生存的問題，人的終極意義是什么?？梢宰鳛樽C據(jù)的是同樣可以拿來作為束縛與被束縛表現(xiàn)的理查德。他這一生受兩個女人的愛與束縛，他的母親勞拉布朗夫人。她的叛逃式出走給了他夢靨。而克拉麗莎給他的愛，他是這樣說的：“我一直是為了你而活，但是現(xiàn)在你要讓我走?！彼姆块g電梯設計也像一個囚籠，沒有陽光，他也不是一個自由的人，還生著病。在人們把這部電影一定貼上完完全全的女性主義標簽的事情，他似乎被人們選擇性忽視了。但，倘若他可以叫克拉麗莎沃恩為達洛衛(wèi)夫人，在第三個作為扮演者的故事里，他未必不是那個史蒂芬賽普蒂默斯。在《達洛衛(wèi)夫人》這部書里面，賽普蒂默斯的結局很“巧合”的也是跳下窗子自殺了。按照伍爾夫在日記里的透露，自盡的本該是克拉麗莎，以后，作者改變初衷，增加了那年輕的“瘋子”，為了讓他體現(xiàn)“狂人的真諦”，而克拉麗莎成為“正常的真理”的化身。她在這部小說里使用了“分身”這樣的表現(xiàn)方式，讓主角化身為兩個人。理查德在《時時刻刻》里的兩個故事中都有舉足輕重的作用。在《時時刻刻》里，理查德和克拉麗莎沃恩，理查德和勞拉布朗也可以說是一種互補的關系。他們相互束縛，但彼此都追求自由，可是由于牽制，彼此都不得自由。有人說克拉麗莎沃恩因為要照顧理查德而不得自由，因為愛而不得自由，理查德曾經(jīng)問過克拉麗莎：“那你這些年究竟做了什么？”為了照顧生病且精神不穩(wěn)定的理查德，克拉麗莎可以說是耗盡了這些年的精力和時間，這是女性不自由的表現(xiàn)。但是在這里可以做一個簡單的置換，如果把克拉麗莎的性別置換為男性，照顧理查德而沒有做多少自己的事情，是否可以成立。通過置換過后，并不涉及一個性別地位的高下之分。換句話說，難道理查德作為一個男性被身為女性的克拉麗莎照顧，是體現(xiàn)了男性的地位比女性低嗎？顯然不是。對于這部電影里舉足輕重的理查德布朗，他照理說是不應該被忽視的，哪怕硬要把這部電影往女性主義上靠而忽視它對于生存問題的探究。我甚至可以說克拉麗莎沃恩和理查德布朗之間的關系就是一個女性倫納德伍爾夫和男性弗吉尼亞伍爾夫的關系。那么這就不是一個事關性別的問題，而是一個人應該何何從的問題。影片通過伍爾夫之死探討人如何實現(xiàn)終極自由而不被束縛的問題，同樣理查德之死也在探討這個問題，勞拉的出走也和這個問題有關，克拉麗莎作為一個獨立自主的女性，為什么還是不自由，這也不僅僅是個性別問題了，而是個生存問題。這是不應該被忽略的，卻被大多數(shù)人忽略了。
逃得了女性的庸常，逃不了人性的媚俗?？?，女性進化到克拉麗莎的階段，應該算是已經(jīng)實現(xiàn)，至少是在影片的意義上實現(xiàn)了一個人的權利，但還是不能逃出被束縛的本質(zhì)。要摒棄束縛到達最終自由的道路在哪里，還是沒有人給出確定的答案。要么出走，要么死。這是影片中人的兩個選擇，可是似乎都不盡如人意。這是因為生存問題是一個永遠沒有定論的問題。也是因為這部電影在探討女性問題的基礎上探討了人的問題，也顯得不單調(diào)，更深入，百看不厭。因為可能會有一天男女實現(xiàn)了完全平等，但是卻始終無法解決終極自由的問題。人到底何何從？tobeornottobe,that’saquestion.我們現(xiàn)在能夠做的，也就是影片中告訴我們的那樣，直面人生。
星辰時刻讀后感篇五
上海作家倪輝祥的《心動時刻》，近日已由上海文藝出版社出版。
倪輝祥曾經(jīng)說過：“散文應該寫自己最熟悉最有感情的東西，一篇散文作品不應該是無病呻吟式的或是滿紙華麗詞藻的堆砌，而應該是作者感情真實傾訴與自然的流露?！?BR> 他是這么說的，也是這么做的。
星辰時刻讀后感篇六
《星辰之思》作為“星辰舞”系列的第三本，需要給整個故事劃上一個句號。在《星辰之舞》中，第一代星辰舞者探討了“空人”與“智人”的區(qū)別，從生物學的角度以“進化”為名給出了擁抱星辰的理由；第二部《星辰之種》則回答了作為個體的每個人該如何選擇以及如何完成進化；到了第三部，不可避免的就要回答全人類應該如何選擇——進化以擁抱萬千星辰還是固步自封？故事至此，已經(jīng)充滿了對人類命運思考的哲學意味了。事實上，這種對人類命運的討論從第一部即開始呈現(xiàn)，對“進化”這個概念的討論構成了這套作品一個重要的內(nèi)核。
“物競天擇、適者生存”這個概念早已深入人心，人類自身也早已運用這個概念幫助自己選育出滿足人類需求的物種。但是當角色對調(diào)，人類變成了被選育的一方會怎樣？“星辰舞”三部曲討論的情況較此要溫和一些，但是也是一種積極進化的方式。人類作為自然界的一員，同樣也被自然選擇著、進化著；但是人類沒有主動干預這一過程，故謂之消極的進化。
而“星辰舞”系列中人類可以選擇被寄生，成為一種無懼生死也不再被重力束縛的生命形式，謂之空人；因為這一過程實際上由個人自主選擇，謂之積極進化。在積極進化這個框架下，人類陣營不可避免的分化了，絕大多數(shù)人沉溺于美好的當下——即使不選擇進化為空人，但是受益于星辰舞者的智慧和技術，人類不需要自己行動就完成了技術的躍遷、財富增長，甚至獲得了永久的和平和高度統(tǒng)一的全球體系。少數(shù)派則憂心于人類這種“不勞而獲”的發(fā)展歷程，一心想要回到充滿爭端、不和平和艱難探索但是依靠人類自身力量前進的時代。
兩派的戰(zhàn)爭早已暗流涌動，從《星辰之思》到《星辰之種》，從一個人到一群人的謀劃，這種沖突不斷升級，草灰蛇線間轟然帶來了全書的大結局。這樣一個頗為晦澀的主題能被作者以這樣引人入勝的故事推動著與、自然流淌出來，也不難理解腰封上稱其為“新一代海因萊因”。
更況之，正如三部中均死于話多的反派所言：星辰舞者帶來了技術進步、和平的同時，大力鼓動人類發(fā)展藝術，這和人類豢養(yǎng)寵物乃至牲畜的行為有何差異？藝術是生產(chǎn)力發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，必須要生產(chǎn)力能夠支撐起閑暇時才會產(chǎn)生，如果人類早已不具備生產(chǎn)力提升、技術進步的能力，空談藝術與仰賴施舍無異。當然，最核心的一點在于，反派們把握到的一個精髓，星辰舞者與權力的關系。
反派們無法相信星辰舞者或者說更原初的“螢火蟲”們對權力毫無眷戀，確實如此。如果沒有明確的目標或者壓力，種族是很難進化的。星辰舞者們已經(jīng)擁有了無盡的生命，早已失去了對一般喜怒哀樂的追求，他們漫漫人生中所追求的是什么呢？作為創(chuàng)始人一般存在的螢火蟲們也是類似，他們?yōu)⑾乱粋€個星球的目的是什么呢？這些問題都無法回答，大部分人都已經(jīng)真實的擁抱星辰舞者，真是一個理想化的世界。
故事的結尾或許能略窺一二。大部分人類都完成了“進化”，成為了星辰舞者，這似乎是一個皆大歡喜的結局，甚至是第一部就決定了的走向。但是這個結局背后，是人們無論能否接受意識的共享、是否愿意舍棄獨立個體的處在，他們都“自愿”成為了星辰舞者，在莎拉的鼓動下。
作者甚至也無法給出這個選擇一個合理的解釋，或許是源于故事本身寫就于冷戰(zhàn)背景下，作者對于和平的向往使得作者只能犧牲邏輯的合理性？
萬千星辰，觸手可及；萬千星辰，就在這里。而我，還是愿意做一個土撥鼠，憑借自己的意志，去觸摸去感受。
星辰時刻讀后感篇七
《關鍵時刻》主要簡述了一個年輕人射箭射的非常好，他能很隨意的把一支箭射到遠處，然后再射一支箭把它劈成兩半。因此，他覺得他比師傅都要厲害。
《關鍵時刻》是我讀過的一篇文章，它只要告訴人們:驕傲和自滿都會成為成功路上的一塊絆腳石。
《關鍵時刻》主要簡述了一個年輕人射箭射的非常好，他能很隨意的把一支箭射到遠處，然后再射一支箭把它劈成兩半。因此，他覺得他比師傅都要厲害。
后來他的師傅和他來到一處裂谷邊，裂谷之間有一根圓木，師傅走到圓木中央，對準遠處一棵樹的中心，很隨意的射到那里，然后再射一支箭把原來的箭劈成兩半。可年輕人走上圓木，卻哆哆嗦嗦的，因為只要一失足，就是死亡。他對準那棵樹，但卻無法集中注意力。一箭射去，連樹的影子都沒有碰到。
從此以后，這個年輕人再也不驕傲了。其實沒有人在某一方面做到最成功，只有努力做到最好。
服務業(yè)的成功不僅僅依靠場所，硬件，系統(tǒng)的支撐，更重要的是，在不同的服務環(huán)節(jié)是否有誠心誠意地為客戶提供所需服務的人。每一個面對客戶的.窗口都是：“關鍵時刻”，只有做好了“關鍵時刻”，才能保證企業(yè)的基業(yè)長青。
特別是對于我們這樣一個特殊的行業(yè)--金融業(yè)。每天甚至每時每刻面對的都是客戶，也就是我們所的：“關鍵時刻”。一切方便于客戶，一切服務于客戶。服務體現(xiàn)于細節(jié)，細節(jié)展示形象。不僅僅是服務工作，做任何事情，只要用“心”去做，看似不經(jīng)意的一點小事，也可能會帶來意外的大收獲。
作為金融行業(yè)的服務者，我認為應從以下幾個方面著手：
一、提高服務意識，做好微笑服務。
微笑是人與人之間交往最具魅力的名片;微笑能為人帶來快樂，表達友善，傳達誠意。一個發(fā)自內(nèi)心的微笑猶如寒冬的暖流，盛夏的清涼，不僅給人帶來舒適與溫馨，還能適時化解矛盾與尷尬。在工作中，真誠并自信的微笑著面對每一位商戶，在第一時間提供他們所需要的服務也是我們的工作職責之一。
二、保持高度的責任心和飽滿的工作熱情。
工作意味著責任，每一個職位所規(guī)定的工作任務就是一份責任，從事這項工作就應該擔負起這份責任。當我們對工作充滿責任感時，就能從中學到更多的知識，積累更多的經(jīng)驗，就能從全身心投入工作的過程中找到快樂。也許我們對目前的工作已沒有了激情，但既然我們選擇了這個崗位，就必須記住自己的責任和使命。
思想不同、心態(tài)不同，心態(tài)不同、結果就不同。我們將把細節(jié)服務、服務細節(jié)落到實處，真正做到“服務無處不在，改變從我做起”，為企業(yè)的迅速發(fā)展提供源源不斷的動力。
“關鍵時刻無處不在，無處不有，我們要認真的從身邊的每一件小事做起，真正做到全心全意地為客戶服務，這樣才能為單位帶來更大的利益，同時也可以提高自身價值。
最近花時間閱讀了北歐航空公司前ceo卡爾森所寫的《關鍵時刻》一書，最大的感受就是以客戶為向?qū)У慕?jīng)營真諦?？蛻羰鞘袌鲋械淖罡尽⒆罘e極、最活躍的因素，以客戶為導向其實是以市場為導向。抓住了客戶，就占據(jù)了市場;順應了客戶，就適應了市場，發(fā)展了客戶，就開拓了市場。
正對目前無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門的情況，這方面就更加迫切：由于手機市場原因，國內(nèi)渠道規(guī)模在慢慢萎縮;由于增值業(yè)務行業(yè)原因，運營商計費模式越來越窄，迫使我們使用第三方計費模式。我們必須研發(fā)高粘性，高品質(zhì)的產(chǎn)品，其實質(zhì)就是以客戶為中心，站在客戶角度去考慮問題，以提高客戶高品質(zhì)的服務為基礎，黏住了客戶，后面才考慮收費問題。
以無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門最新開發(fā)的大型網(wǎng)游--江湖online為例加以說明，由于各種客觀緣由，江湖是在單機版的rpg游戲引擎的上進行開發(fā)的，開發(fā)前期沒有站在客戶的角度來設計，以開發(fā)進度為優(yōu)先，以減低開發(fā)難度為優(yōu)先，以系統(tǒng)架構完美為優(yōu)先，導致江湖上線的時候用戶導入困難，流失嚴重，收益也很不理想。
最近我們痛下決心，以客戶需求為關鍵時刻，分析了大量用戶的聊天記錄，分析大量用戶bbs討論記錄，分析大量客服投訴記錄，對江湖的整個軟件進行徹底大修改。我們相信我們的付出會得到回報的。
對于整個無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門平臺我們也以客戶為中心，提供客戶滿意度、留存率進行了不少優(yōu)化：單機游戲慢慢去掉包月收費方式，游戲本身用戶可以免費玩，只有道具收費。同時我們把新聞、股票、天氣、漫畫等業(yè)務徹底終生免費。通過數(shù)據(jù)分析，目前無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門用戶的留存率、粘性比之前有大幅度提升，無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門業(yè)務收益也比今年年初提高不少。
星辰時刻讀后感篇八
我今天讀了一篇名叫《關鍵時刻》的文章，講的是：從前有個年輕人，箭射得非常好，他可以把一支箭射到遠處的樹上，再射第二支箭從第一支箭中間穿過。他驕傲起來。
一天，他的老師，要年輕人陪他旅行。
他們來到一道裂谷邊。裂谷很深，下面是湍急的河水，只有一根圓木橫跨兩岸。師父走到圓木中央，一箭正中遠處的樹，又一箭把樹上的箭射成兩半。年輕人小心翼翼地走到圓木中央，他知道，如果失足，等待他的將是死亡。他搭起一支箭，箭射了出去，但連樹的影子都沒沾到。這時，年輕人頓覺天旋地轉(zhuǎn)，不禁哭了起來。
“師父救命！”他大聲呼喊著。師父趕緊抓住他的手，把他帶到安全的地方。年輕人此時真是懊悔自己不該驕傲。
讀了這篇文章，我明白了：我們的心態(tài)決定了我們的行動，優(yōu)秀的心理素質(zhì)是取得成功的先決條件。成熟穩(wěn)重地面對一切，才是真正的強者。
星辰時刻讀后感篇九
愛情有千萬種，我卻被你們所感動?！巴瑯拥脑鹿?，在你們的夜里，是安寧、平靜，可能還有夢鄉(xiāng)，我們卻只有傷害、病痛，還有絕望?！?BR> 毒品對人的危害有多大？這段話，可見一斑。
比起男女主的光環(huán)和戀愛故事，更讓我心動和唏噓的卻是只有十幾歲的小伊和康山他們這一對苦命鴛鴦。他們本是花季雨季一般的年華，應該在學校里讀書習字，享受父母家人的庇護，可是，卻各自承受著無法言說的苦痛，和不堪的重擔。
康山問童歡，“為什么像我們這樣的人，想向?qū)Ψ阶哌M一小步，都要付出那么大的代價”。
康山問童歡，“童老師，你知道什么叫窮途末路嗎？就是走到這一步，哪怕前面可能是萬丈深淵，也在沒有別的路可走，你只能閉著眼睛走下去?！?BR> 一個十七八歲的男孩子啊。經(jīng)歷過什么樣的生活，才能說出這樣的話。
想想我們的十七八歲在做什么？在對比康山的生活，就知道毒品對于人生活的摧毀性?？瞪胶托∫烈恢焙茈[秘的戀愛著，但有一陣子，小伊的膽子好像越來越大，不再謹小慎微，千方百計遮掩，有時候甚至提出像正常情侶一樣在街邊坐一坐、吃個飯、聊聊天。
很久之后，康山才知道那個時候的小伊，已經(jīng)早有死志。小伊說過，如果不是康山，早就不想活了，地獄十八層她泥潭深陷，千刀萬剮，死不足惜。只是，她舍不得康山。
這人世間的溫暖，她千方百計、小心翼翼，才能護住一點點，所以哪怕多一點，她都想落淚。這是一對可憐的孩子，而造成他們可憐的原因就是毒品。暴利讓很多人鋌而走險，也讓很多人生而為人，卻不是人。
同樣，在這個故事里，也有讓人贊嘆的人，緝毒警擦喜歡那個女孩，衿羽。但一直不能接受這個女孩。他從來沒有想過結婚，因為他看到過太多緝毒警擦的悲慘遭遇。他從來都是喜歡她的，所以他比誰都希望她過得好，永遠幸福的像泡在蜜罐里的公主。
所以，她進一步，他就退一步。直到她被綁架了，她窺視到了他世界的一角。他松了一口氣，也心痛難忍，他要送她走，送她心愛的姑娘離開他的世界。
他帶著她去墓園，那一排一排無字墓碑，他把掩埋在下面的故事一個一個說給她聽，有不能留名的，有不敢留名的，有十幾歲的武警小戰(zhàn)士，有四十多歲的一家之主，每一個墓碑下面，每一個沒有名字的背后，都是一段傷痛和遺憾。
他想，他的姑娘會懂，會怕，會離開?？桑媚飬s說，我會成為配得上你的女人，當個讓你沒有后顧之憂的老婆，那個時候我就來嫁給你。我從十八歲那年就像嫁給你了。
愛情有千萬種，我卻被這兩種愛情所感動。我們每個人不能夠親身經(jīng)歷一千個愛情故事，這的確不幸，但是我們通過虛構的小說去拓展和經(jīng)歷愛。在這個意義上，文學可以幫助我們生活得更加智慧。
星辰時刻讀后感篇十
你們這些高智商的人啊，談個戀愛還順便破案。
早就過了看言情小說的年紀，促使我捧起這套《你說南境有星辰》的，是它的故事背景。但拿起書后，我竟然把這套上下兩冊、共552頁70來萬字的書，一口氣看完了。
乍一看，這部小說基本上也就是“霸道總裁愛上我”和“歡喜冤家”的結合體。人物設定更是偶像劇。男主蘇睿，高冷、高個子、高收入、高顏值、高智商，家里錢多的花都花不完，年紀輕輕就是倫敦理工學院的物理學教授了，而且一笑傾人城、再笑傾人國，顏值高的讓鹿晗、肖戰(zhàn)等人都甘拜下風。
但在強勢的男主面前，女主童歡并不弱勢。雖然經(jīng)常被男主的笑容迷住，雖然只是小富之家的獨生女，但童歡一不拜金，二不柔弱。相反，這個雖然有顏但經(jīng)常不拘小節(jié)、不修邊幅的女漢子，有著超強的記憶力和獨特的個人魅力，在不經(jīng)意之間就俘虜了男主的心。所以，這基本上是一場勢均力敵的愛情遭遇戰(zhàn)。
這樣的兩個人，在我國西南邊陲的一個貧窮小鎮(zhèn)上相遇了?？此撇惶侠?，其實順理成章。因為，童歡是放棄了優(yōu)渥的家庭條件，跑到這邊陲小鎮(zhèn)來支教的，而且一待就是三年。而蘇睿則是被童歡的堂哥童彥偉連蒙帶騙給拐過來的，目的是為了幫助他破案。
為什么一個物理學教授會被請來幫忙破案呢？原來，之前蘇睿曾經(jīng)靠著他的高智商，迅速厘清了錯綜復雜的線索，幫童彥偉解決了幾個案子。此次有大案要案，童彥偉更要把蘇睿請過來了。由于童歡支教的七小是整個鎮(zhèn)上條件最好的地方，所以童彥偉就安排蘇睿住在七小，托付給了童歡。于是，兩個互相看不順眼的冤家，就這樣成了鄰居。
然而，愛情只是整個故事的副線，主線還是破案，抓毒販，因為，故事里的貧窮小鎮(zhèn)，就毗鄰金三角地區(qū)。就在童歡和蘇睿初次見面的時候，就發(fā)生了一起挾持事件和一件汽車爆炸事件。好在蘇睿和童歡默契合作，最終有驚無險。所以，這段愛情雖然十分甜蜜，卻也十分驚險。
遠比童歡想象的復雜。毒販的兇殘，人性的黑暗，利益對人心的侵蝕，都遠遠超出了童歡的想象。童歡忽然發(fā)現(xiàn)，身邊很多看起來很普通的人，背后都藏著不可告人的秘密。而看起來最最可疑的人，竟然是蘇?！?BR> 總的來說，作為一部言情小說，《你說南境有星辰》最終并沒有落入俗套。書中所有的主要人物，都沒有發(fā)生出軌、第三者插足之類的狗血劇情，特別是高智商的兩位主角，意識到自己愛上對方之后，便毫不猶豫地展開了追求，一點都沒有拖泥帶水，干脆利落，甜而不膩。
而作為一部懸疑小說，《你說南境有星辰》也是合格的。書中的案件一個套著一個，線索紛亂復雜，人物身份瞬間轉(zhuǎn)換，反轉(zhuǎn)無處不在，需要層層抽絲剝繭之后，才能抵達最后的真相。而最后，發(fā)揮了最大作用的，竟然是童歡，或者說，是愛！
如果說，愛情部分，特別是蘇睿的超高顏值，很容易吸引女生的話，那么驚險的破案部分，絕對能夠吸引男性讀者。由此可見，作者的野心夠大，想寫的是一部男女通吃的小說。不過個人以為，她做到了！
最后要說兩點。第一點是關于支教。書中借童歡的口說：不歡迎短期支教行為！因為那種十天半個月的支教活動，只告訴了孩子們外面的世界多么精彩，卻來不及告訴他們，外面的世界有多殘酷，這對于偏遠地區(qū)孩子們的成長，其實是非常不利的。我個人非常同意這個觀點。同時童歡也說，反對直接給孩子們捐款捐物，不勞而獲容易助長懶惰。要捐，最好是給學校增加教學設施設備，這樣才能惠及所有學生。
第二點是關于禁毒。毒品的危害我們都很清楚。但遺憾的是，仍有許多不法之徒，為了利益鋌而走險。為了遏制毒品的蔓延，我們的緝毒戰(zhàn)士們付出的不僅僅是汗水和血水，甚至還有生命。書中就寫了很多為了緝毒而獻出生命的英雄。所以，本書也是獻給這些英雄們的一曲贊歌。
在書的最后，故事結束了。但是，關于支教，關于禁毒，都還沒有結束。不過不要緊，因為有更多的人加入了支教，也有更多的人加入了禁毒隊伍。南來的風自林間吹過，南境的星辰漸漸亮起，最后的勝利早晚會來！
星辰時刻讀后感篇十一
非常感謝公司推薦的《關鍵時刻》這本書，它教育了我怎樣去做好中層管理者，讓我明白小事成就大業(yè)的道理——就是珍惜每一個小小的“關鍵時刻”；中層管理者要充分去挖掘每個人的智慧，通過溝通技巧，把公司的總目標簡單明了的傳達給所有人，為大家鉤織藍圖，讓大家參與提高效率完成目標的計劃制定中，最后檢查督促完成。
尤其是對接客戶端的部門，時時刻刻都是我們的關鍵時刻，有時甚至是對客戶的一句話都會影響我們的服務質(zhì)量。只有做好工作中的每一件小事才會成就公司的大業(yè)。
對于通信這個超級行業(yè)，我們更要不斷的充分了解客戶的真正需求，以確定真正要有的核心競爭力，當前的整機銷售市場處于低端用戶群，價格和品質(zhì)肯定是要成為核心競爭力才行，如果市場在向高端市場后，那么技術毫無疑問就轉(zhuǎn)為核心競爭力。
不斷了解客戶需求，以客戶需求為導向；確立好目標，讓組織明確奮斗方向；否則組織將會懶散或失去斗志。
星辰時刻讀后感篇十二
正對目前無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門的情況，這方面就更加迫切：由于手機市場原因，國內(nèi)渠道規(guī)模在慢慢萎縮；由于增值業(yè)務行業(yè)原因，運營商計費模式越來越窄，迫使我們使用第三方計費模式。我們必須研發(fā)高粘性，高品質(zhì)的產(chǎn)品，其實質(zhì)就是以客戶為中心，站在客戶角度去考慮問題，以提高客戶高品質(zhì)的服務為基礎，黏住了客戶，后面才考慮收費問題。
以無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門最新開發(fā)的大型網(wǎng)游--江湖online為例加以說明，由于各種客觀緣由，江湖是在單機版的rpg游戲引擎的上進行開發(fā)的，開發(fā)前期沒有站在客戶的角度來設計，以開發(fā)進度為優(yōu)先，以減低開發(fā)難度為優(yōu)先，以系統(tǒng)架構完美為優(yōu)先，導致江湖上線的時候用戶導入困難，流失嚴重，收益也很不理想。最近我們痛下決心，以客戶需求為關鍵時刻，分析了大量用戶的'聊天記錄，分析大量用戶bbs討論記錄，分析大量客服投訴記錄，對江湖的整個軟件進行徹底大修改。我們相信我們的付出會得到回報的。
星辰時刻讀后感篇十三
在一座大山中，有一個學校，卻只有五個學生——毓敏、毓文、懿勇、懿仁、嘉嘉。學校由于人少地偏，政府下令學校搬遷，但五個同學卻不想離開，便用攝影來保住學校。但在拍攝過程中，他們發(fā)現(xiàn)，“教授”在培養(yǎng)劇毒殺人蜂，準備刺殺美國總統(tǒng)！但毒蜂卻已逃出籠中，威脅著人們的生命……他們用自己的智慧，終于將毒蜂一一消滅，拯救了許許多多人們的生命，但不幸的是毓文在消滅毒蜂中去世。
這些和我們一樣大的孩子，卻有著比我們更多的勇氣，他們的勇敢、善良、機智、團結，他們那種堅定的決心，那種愛護生命的'性質(zhì)，都是我們城市這些孩子沒有的，他們那些品質(zhì)，無不令我震撼！作者從快樂的生活寫到遭受各種困難并去克服，無邊的幻想中帶著淡淡的憂傷……他們和時間賽跑，和命運宣戰(zhàn)，他們相信，自己一定會成功！他們用自己的勇敢，拯救了全世界的人民！
他們，擁有自己的夢想，各種各樣；他們，為了自己的學校，努力拍攝出最好的風景，得到媒體的注意；他們，不顧各種危險，去對抗那些世界上最毒的殺人蜂……世界上，到底什么是最毒的，你們知道嗎？告訴你們吧，世界上最毒的，不是眼鏡蛇，不是澳大利亞的水母，也不是那些毒箭蛙，而是那些貪污名利的人類！他們不管全世界人民的安全，植出最毒的蜜蜂刺殺美國總統(tǒng)。作者的文筆并不是像沈石溪的那么生動，也沒有像曹文軒的那么優(yōu)美，但是，他卻寫出了孩子的各種品質(zhì)，和他們令人感動的一面，他們樸素、自然。卻有著真正的情感和友誼。是呀，誰說生命不會發(fā)光，也許，生命真的會有閃亮的時刻，就像爺爺說的那樣，人死以后，就會變成一只小蟲，而他的尾巴，是會發(fā)光的，像提著綠色的小燈籠一樣，美麗而又耀眼……我們永遠也不會知道，人死后到底會怎樣，我想，作者可能想讓我們成為像螢火蟲一樣的人，為別人照亮前面的路，一起前進。一只螢火蟲的亮光，遠遠不如許多只螢火蟲的亮光，只要在一起，便會更加閃亮！
螢火蟲幽幽的亮光，照在這個小而美麗的村莊，靜靜的，靜靜的，那閃亮的時刻……。
星辰時刻讀后感篇十四
童歡，一個正兒八經(jīng)的白富美，卻干著“不務正業(yè)”的活——在西南偏遠地區(qū)昔云七小支教，而且已經(jīng)堅持了三年，這三年的經(jīng)歷讓她變得不在精致，生活粗糙卻很充實。
毒品看似離我們很遙遠，其實離我們很近，尤其在那些偏遠貧困地區(qū)，他們?yōu)榱松嬩b而走險，但是一旦踏入了地獄，又怎么可能輕松脫身呢？虎子家原本是貧困戶，卻在虎子爸回家后發(fā)生了翻天覆地的變化，不過這錢來路可不正，而這正是那位童歡的“死對頭”蘇睿看出來的，不過也正是因為這件暴露事件的發(fā)生，讓故事的齒輪開始轉(zhuǎn)動。
童歡與蘇睿就是典型的歡喜冤家，他們的生活習慣完全不同，童歡是金窩銀窩不如自己的狗窩，衣服也是拿到什么穿什么，根本不管什么搭配。蘇睿來到七小，大到家具，小到用的茶杯都是特地運過來，生活的精致和童歡的狗窩形成了鮮明的對比。
不過他們也不是只有沖突，他們同樣都是吃貨，為了美食他們可以一起吃路邊攤，而她缺錢，他出手大方，中文閱讀障礙就讓記憶力絕佳的她幫忙記資料，她需要錢去幫助七小。冷靜理智的蘇睿遇到了熱情沖動的童歡在一天天相處里慢慢淪陷。只是在感情面前，他們有更重要的事情要去完成。
你可以隱藏好自己真實身份和性格，成為別人眼中的不務正業(yè)的人，黑道大佬，亦或是社會成功人士“鉆石王老五”，安靜靦腆的人，卻也主動了自己無法守護在自己心愛的人身邊，感情成為了他們永遠無法擁有的奢侈品，他們只能用他們自己方式默默地保護對方，哪怕是犧牲自己的生命，也希望對方可以從此無憂無慮地生活。
每一個的人都有想要守護的東西，為了這東西，他們甘愿赴湯蹈火，他們的命運掌握在自己手里卻也不在自己手里，希望有朝一日他們都能生活在光明之中守護自己心愛的人。
星辰時刻讀后感篇十五
“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”看完風沙來襲，深深體會了沙漠物探人的艱辛。人生的價值在于無私奉獻。從我做起，從小事做起就是無私奉獻的具體體現(xiàn)，企業(yè)生存和發(fā)展的基礎就是要靠我們大家的無私奉獻。沒有涓涓細流，就沒有洶涌的江河，沒有一磚一瓦，就不能構成摩天大廈。傳承“艱苦奮斗、無私奉獻”精神，需要我們從點滴做起，通過日積月累，才能把艱苦奮斗、無私奉獻精神化為己的行為準則，變成自覺行動，貫徹到自己的工作和生活中。發(fā)揚艱苦奮斗的優(yōu)良作風是我們應長期堅持和繼承的。讓艱苦奮斗的內(nèi)涵精神與時俱進。無論時代怎樣變遷，我們發(fā)揚艱苦奮斗優(yōu)良作風的傳統(tǒng)不能丟，要貫穿在我們做人做事的始終。只要我們始終保持和發(fā)揚艱苦奮斗作風，就能在本職工作崗位上，干一行，愛一行，鉆一行，精一行。作為一個供應工作者我將視自己的崗位為磨礪品質(zhì)的寶石，立足眼前。從現(xiàn)在做起，認真做好每一件事，用實際行動，在自己的工作崗位上做出成績，保障各單位的需求，提前與各單位進行溝通，深入現(xiàn)場，了解情況，不拍苦，不怕累?？傊?，讓我們用一份責任心和一顆感恩的心，不斷提升自己所在的崗位效益，成為我們企業(yè)遠航的風帆！把企業(yè)當作我們的家，共同經(jīng)營好這個大家庭。
星辰時刻讀后感篇十六
在圖書館選書時，我無意間發(fā)現(xiàn)了《閃亮的時刻》這本書?！镀卟收Z文》這本雜志曾推薦過這書，于是我便把它借回了家。
正當要寫這篇讀后感時，我在網(wǎng)上看到了這樣一段視頻，兩個年輕的消防員在救火時被熱浪從13樓推下，一身殉職。不知怎么，看著視頻，我卻想起了《閃亮的時刻》這本書中的一句話：“一個人的生命中有多少閃亮的時刻呢？”
跟毓文一樣，跟那兩位年輕的戰(zhàn)士一樣，在生活中有許多人為了大家，獻出了自己的生命。那一刻他們的生命就像太陽一樣閃耀?；蛟S我們更多人的生命不會有如陽光般閃耀的時刻，但我們可以像文中所說的發(fā)光蟲一樣，發(fā)出自己的光，來照耀大家前進的道路。
生命中有多少閃亮的時刻？發(fā)光蟲會告訴你：生命中時時都是閃亮的時刻。
星辰時刻讀后感篇一
放假的時候，媽媽給我買了一本名叫《閃亮的時刻》的小說書，我十分喜歡這本書的內(nèi)容，它寫的并不是都市的繁華，而是身在大山深處的一群為了夢想而奮斗的孩子們。
本書寫的是雪河小學毓敏、毓文、懿勇、懿仁、嘉嘉僅有的五個學生為了保護學校不被拆除所發(fā)生的故事。他們?yōu)榱吮Ｗo學校參加了攝影大賽和羽毛球大賽，只要他們?nèi)〉脴s譽，就可以保住學校。在這個過程中，他們還無意發(fā)現(xiàn)了“殺人蜂事件”，殺人蜂是有劇毒的，在這個過程中，殺人蜂逃出了鐵籠，正威脅著村子里為數(shù)不多人的生命。他們找到了捕捉殺人蜂的方法，可是遺漏出來的那一只殺人蜂依然要了毓文的生命，當時他是為了保護姐姐······他的行為讓我的心靈為之動容，更帶來了無比的震撼！殺人蜂除掉后，他們參加攝影大賽和羽毛球大賽都取得了不錯的成績，最終保護了學校。
這個故事讓我明白了一個道理，那就是：無論面對什么困難都要走下去，不要被困難嚇倒，即使受傷，即使撐不下去了，我們也要站起來，按著我們的目標去努力。我現(xiàn)在十分佩服這五個朋友，更敬重他們的行為，是他們讓生命有了那一個閃光點，我相信，雪河小學絕對會越來越壯大！我要向他們學習，我也要讓我的生命有那一個閃光點！有那一段閃亮的時刻。
星辰時刻讀后感篇二
幾天前，在老師的推薦下，我看了史蒂芬戴德利的《時時刻刻》，那里夾雜了河水緩緩流動的輕盈和無數(shù)蔓延水草沉淀的重量，這漂浮意識流的面具下，隱藏著大海般的憂郁與冰冷。
三個女人，不同的年代，一天的光景，她們紛紛從睡夢中醒來，面露茫然，說著要去買花的囈語，不斷交替的畫面，碎片化的段落，一切被剪割再拼貼，猶如穿越時空的相互輪回，那本叫《達洛衛(wèi)夫人》的書將她們串聯(lián)在一起，再現(xiàn)了20世紀女性的心靈鏡像和精神幽吟，空虛，彷徨，脆弱，敏感，恐懼，欲望，生命的本源萬花筒般的被放大，一曲孤獨的挽歌低聲吟唱，至今仍縈繞耳畔。
首先，《達洛衛(wèi)夫人》是英國著名女性主義作家弗吉尼亞伍爾夫在1923年期間創(chuàng)作的小說，情節(jié)非常簡單，講述了議員夫人克拉麗莎達洛衛(wèi)從早晨上街買花、籌備晚會一直到子夜晚會結束、賓客離去這十幾個小時里的所見所聞，就在這短暫的一天里，克拉麗薩想起了當年深愛的彼得，逐漸對如今這浮華空洞的生活產(chǎn)生懷疑，而瘋掉的戰(zhàn)爭英雄賽普蒂默斯的跳樓自盡讓她徹底絕望。塞普蒂默斯雖與克拉麗薩素未謀面，但卻對戰(zhàn)后的時代有著同樣的焦慮和恐懼，小說表達了一戰(zhàn)后西方文明所面臨的沖擊與異變。
1923（一戰(zhàn)背景）：倫敦郊區(qū)，因為精神疾病與自殺傾向被丈夫倫納德帶到了與世隔絕的鄉(xiāng)村里齊蒙德的伍爾夫斜靠在空蕩房間的舊木椅上，右手拿著汲滿墨水的鋼筆，左手輕扶著攤放在裙面上的白紙，思索著達洛衛(wèi)夫人的故事，孤傲消瘦的臉龐掩蓋不住虛無與痛苦，孤獨無時無刻侵蝕著心魂，但為了倫納德（暗指傳統(tǒng)的父系社會）伍爾夫（身為女性）只有忍耐和隱藏（與社會格格不入的對自由的瘋狂熱愛），然而姐姐的來訪以及那只將死的鳥兒，讓伍爾夫再難以克制內(nèi)心的欲望，喧囂復雜的倫敦才是她的歸屬地，這座以愛之名義建造的監(jiān)獄讓她生不如死，倫納德的悉心照料成為一種禁錮，她仿佛籠中的鳥兒，生來就應在空中翱翔（可參考《阿飛正傳》中的阿飛），“里齊蒙德和死亡之間，我選擇死亡”這是多么讓人心碎的宣言，每分每秒，時時刻刻，她都在永無止境的探索生命的意義，追求靈魂的自由。“逃避生命永遠得不到平靜”，就這樣，多年后的某天，這個高挺鼻子的女人終于遵從內(nèi)心的呼喊，隨著石頭一起浸入湖底，擁抱死亡，獲得了真正的平靜與愉悅。
1951（二戰(zhàn)背景）：美國洛杉磯，勞拉布朗，典型的中產(chǎn)階級婦女，深愛自己的丈夫在外從事著不錯的工作，有一個可愛的孩子，并且新的小生命即將降臨，看似幸福無憂的生活，卻讓她無趣麻木，唯一的樂趣就是閱讀伍爾夫的《達洛衛(wèi)夫人》，大抵是在達洛衛(wèi)夫人身上看到了自身的影子吧?！哆_洛衛(wèi)夫人》中的第一句寫到：“達洛衛(wèi)夫人說她自己去買花，”而在丈夫生日的這天，勞拉想買的花卻被丈夫事先準備好了，頓時間，由伍爾夫小說所喚醒的獨立意識徹底爆發(fā)，丈夫看似無意的買花行為其實剝奪了她的自由和權利，在這個家庭乃至社會中，女性永遠只能是男性角色的附屬品，二戰(zhàn)后，男權的地位更加膨脹，照顧好丈夫和兒子仿佛成了可悲女人的一切，對自我追求的渴望讓她選擇用死亡來證明，在陌生的汽車旅館里，藥片擺在身旁，當讀到“死亡是可能的”時，再摸摸肚子里的那個新生命，突然明白過來，死亡并不是唯一的選擇，就這樣，在生下這個孩子后，她用逃離展開了新的生活。50年后，面對兒子的昔日愛人克拉麗莎的質(zhì)問，她哀傷但又堅定的說出了那句“后悔意味著什么，當你沒有選擇的時候？那是你應承受的。就是這樣。沒有人會原諒我。只有死亡。我選擇了我的生活”時，我們就知道這些年來，在異國圖書館工作的她，無需鮮血的祭奠，便真真正正擁有了自己的人生，這是時代背景下女權主義和獨立意識的進步。
2001（世紀之交）：美國紐約，職業(yè)女編輯克拉麗莎，與她的同性愛人以及女兒（依靠精子銀行生下的）生活在一起，并一直照顧著患有艾滋病的前男友理查德，或許因為和達洛衛(wèi)有著相同的名字，理查德總稱她為達洛衛(wèi)夫人，而這天清晨起來，她親自去買花并一直忙著為獲獎的理查德籌辦聚會，同樣像極了伍爾夫筆下的達洛衛(wèi)夫人，但是隨著時代的發(fā)展，女性的地位被肯定，權利與自由逐漸增加，甚至達到了與男性的不相上下，克拉麗莎可以自己去買花，從事想做的工作，與同性愛人在一起，并且強勢的照顧著前男友理查德（男性反而成了女性的依附），比起達洛衛(wèi)夫人她應該更像那個理性的丈夫倫納德，而脆弱敏感的詩人理查德才是達洛衛(wèi)夫人（或者是塞普蒂默斯），克拉麗莎曾在和女兒的對話中透漏：只有和理查德在一起她才會覺得在真正活著。原來，表面樂觀堅強的克拉麗莎每天忙碌的生活只不過是為了掩飾內(nèi)心寂寞的假象而已，她痛恨平庸的生活，而身患絕癥的理查德卻擁有自己匱乏的的激情和熱血，那是夢想之光閃耀的地方，照顧理查德便成了唯一的寄托，她固執(zhí)的認為“人可以為他人而活下去?！笨墒潜徊⊥凑勰サ睦聿榈略缫咽チ嗽娙怂撚械淖杂?，一切脫離了軌道，身體被控制，心靈被壓抑，早年被母親拋棄的陰霾始終揮之不去，人生的樂趣也已消磨殆盡，唯一的解脫只有死亡，“達洛衛(wèi)夫人，是你。我為了你而活著，但現(xiàn)在你不得不讓我走了?！睘榱伺c克拉麗莎之間的恩情一直茍活至此的理查德終于直面死亡，隨風而去了。他也正印證了伍爾夫?qū)惣{德所闡述的必須得有人死去的原因：“為了對比，為了讓活著的人珍惜生命，”“那么誰會死去？”“詩人會死，那些心懷夢想的人?！比欢斃聿榈略诳死惿媲皬拇白优钥v身而躍時，她失去了生活的全部依賴，徹底崩潰了，她明明擁有著比理查德更多的東西：充裕的時間，健康的身體，相伴的愛人和女兒，但是卻不懂得何為真正的幸福，內(nèi)心的虛空為自己建造了禁欲的牢籠，這也是她不理解理查德自殺的原因。最后，理查德母親勞拉的出現(xiàn)才使克拉麗莎終于理解理查德的追求——與（達洛衛(wèi)夫人，塞普蒂默斯）母親勞拉一樣面對最真實的自我，如同鳥兒般在沒有極限的天空自由的揮動翅膀....自此，在一天的末尾，傍晚時分，克拉麗莎親吻了自己的愛人莎莉，然后關閉臺燈微笑著環(huán)視一切走近那扇門，是啊，她也開始坦然應對生活的變化，學會放手，不再逃避，而是直面最真實的自我。（這里代表著新時代女性意識的真正成熟）。
而后，影片的原著《時時刻刻》實際上是美國作家邁克爾坎寧安對達洛衛(wèi)夫人（同指創(chuàng)作者伍爾夫）精神困惑與生命意義的一種探討和延續(xù)，它以超現(xiàn)實主義的實驗手法極具詩意的解讀了伍爾夫以及千千萬萬女性的愛與痛。
星辰時刻讀后感篇三
文學特別是虛構文學往往是逃避現(xiàn)實世界時的極佳選項，這也解釋了為什么許多作品具有時代性，脫離了某個特殊時代其意義似乎就被削弱了?！缎浅街琛肪褪穷愃频淖髌罚绻撾x了特殊的時代背景看待這部作品，讀者或許會覺得無趣，畢竟這部作品并非太空歌劇式的作品，對于宇宙的構想似乎也寥寥，甚至于對宇宙航行的介紹雖“圖文并茂”，但在當代讀者看來不過是最為熟悉的橋段。但是這部作品卻依然具有其獨特的魅力，這層魅力需要在“冷戰(zhàn)”的時代背景下解讀，也需要從哲學的角度或者說美學的角度去考量。
全作的核心思想，就是對美的欣賞與尊重。故事里的地球可以說是處于劍拔弩張的內(nèi)環(huán)境與危機四伏的外環(huán)境之下，這種內(nèi)憂外患之下唯一能夠彌合內(nèi)外不統(tǒng)一的唯有美。作者非常巧妙的將這種美具化為音樂與形體相配合的藝術——舞蹈。從人類的起源來看，舞蹈這一行為最初的功效便是溝通。
同時，舞蹈本身又是被地球束縛的藝術（雖然雜技、體操同樣被舞蹈所束縛，但是后兩者競技性更重）。藉由舞蹈，這一項兼具力與美的藝術項目，作品中的主角彌合了微觀如人與人之間的爭論，中觀則解決了國家間基于意識形態(tài)的分歧，最后則立足于宇宙，構建起了不同的（或者說同宗但進化路線不一致）種族間的溝通。這一系列的故事在緊張的背景下發(fā)生，卻彌漫著放松的音樂、精湛的舞蹈以及失重環(huán)境下的自由感，緊張與松弛之間找到了精妙的平衡。
在本作看似舒緩美妙的節(jié)奏背后，卻隱藏著更為深入的命題，即我們?nèi)绾闻卸ㄗ约菏欠駥儆谌祟?。分類學歷來是生物學中一個令人頭痛的分支。祖師爺林奈開先河，后有無數(shù)學者前赴后繼，直到今天在基因序列的加持下分類學也仍在繼續(xù)發(fā)展著。但是對于人類來說，將自己歸為某一類從來都不是一個簡單的基因序列問題，者更多的涉及到了哲學，即回答我是誰。
作品中的主人公六人組，最初的時候和所有人類沒有什么區(qū)別，直到有一天他們發(fā)現(xiàn)了自己非凡的空間能力。但是正如本作最后所說，這個能力并不是根本的差異，只要時間足夠長是可以解決這個問題的。但最終起到?jīng)Q定性作用的是“我選擇成為誰”最終決定我是誰。六人組的選擇使他們成為了新一類人，可以擁抱無垠星辰的物種。
但是在科學研究層面，他們或許依然是人類，只有當世家足夠產(chǎn)生進化，他們與人類才會在進化樹上走往不同的分支。但是這種我選擇成為誰的哲學思想，在冷戰(zhàn)的背景下就十分突出。夾在美蘇兩個大國之間的整個歐洲地區(qū)，是否可以做出一種新的選擇？作品以成瀨博士的視角給出了答案。
選擇擁抱星辰的。
星辰之后是什么，而舞蹈將如何進一步傳達美？這就是這個系列后續(xù)的故事了。
星辰時刻讀后感篇四
作為向弗吉尼亞伍爾夫致敬的電影《時時刻刻》，除了以伍爾夫的《達洛衛(wèi)夫人》作為前置文本之外，在敘事方法上摒棄了傳統(tǒng)電影語言的線性敘事方式，采用了這位現(xiàn)代主義開山的女作家極力提倡的現(xiàn)代主義敘事手法——意識流。它將敘述的時間集中在了一天之內(nèi)，卻大膽的跨越了時空，將三個時代的女人的一天通過巧妙的剪輯聯(lián)系起來，縱向是對女性生存空間問題的探討，橫向則是對人生存問題的探究。究竟女性應該怎么做，究竟是生存還是死亡，這部濃縮時間但擴張時代的電影，或許在嘗試給我們一些答案。
女性主義似乎是給《時時刻刻》打上的標簽。這很容易理解，在時時刻刻里有核心女主角弗吉尼亞伍爾夫。在本片三個女主角的角色中，只有伍爾夫是一個歷史上真正存在的女人，她可能在這三個女性中意為著更多。作為邁克爾坎寧安的原著《時時刻刻》，是一部向伍爾夫致敬的小說，它以《達洛衛(wèi)夫人》作為前置文本，將故事情節(jié)放在《達洛衛(wèi)夫人》的敘述中。那么以《達洛衛(wèi)夫人》這本連接這三個時代的線索，伍爾夫是一個小說創(chuàng)作者。勞拉布朗是一個閱讀者——至少表面上來看是這樣的，至于克拉麗莎沃恩，她像達洛衛(wèi)夫人，在一定程度上來說，可以將她當做達洛衛(wèi)夫人的扮演者——雖然在一定程度上并非出于自覺的扮演，然而他的好友理查德也覺得她很像達洛衛(wèi)夫人，并且她與達洛衛(wèi)夫人同名，都叫克拉麗莎，那么，可以視作是一個扮演者。在這層關系里面，我們可以看到伍爾夫所在的不同地位，一個創(chuàng)作者，一個故事的制造者。她是舉足輕重的。盡管在她的年代，女性主義者還是一個貶義詞，女性主義運動尚處在早期自由主義階段，但她是一個當之無愧的前驅(qū)式人物，似乎僅憑這一點就能把這部以她占主導，向她致敬的電影作為一部女性主義電影了。
其次作為選材來說，電影選取的三個女主角，1923年的伍爾夫，1951年的勞拉布朗，2001年的克拉麗莎沃恩。從縱向的聯(lián)系來看，這很容易讓人理解成這是三個時代的女性縮影，并且它們是呈前進式與發(fā)展式的，當然，這一點是肯定的，電影中顯然有意識讓女性處境這一點呈現(xiàn)進步的發(fā)展，宣告女性的獨立。伍爾夫的年代中，女性無論是從法律角度還是社會認同角度，都從屬于第二性的位置，遑論人們頭腦中的觀念了。女性都認為女性是第二性，男性作為既得利益者抱有這樣的想法我想是無可厚非的。在第一個故事里，伍爾夫的女仆奈麗對伍爾夫表示了非常的不滿，其中一個在于她并未履行當時人們認為的一個女主人應該做的事情。寫作當然不應該是婦女完成的正業(yè)，決定中飯要吃什么才是應該做的事情。而在戰(zhàn)后的布朗家，布朗先生覺得自己擁有一個很幸福的家庭，因為他在外面工作，勞拉在家里把持家務。這是標準又幸福的狀態(tài)，對于布朗先生而言。只是勞拉并不這么覺得，作為一個女性，她覺得這樣庸常的生活并不適合她，每天燒燒水做做飯的，人生的意義又在哪里？而且她做不好這種事情。她的生活不是獨立的，她離不開她的丈夫，甚至離不開她的兒子，沒有她兒子理查德的幫助，她連一個蛋糕都做不好。她在愛的名義下被束縛地沒有了自我。在這個階段，女性是附屬品，但和前一個階段不同的是，她們已經(jīng)有了獨立自覺的意識。這是難能可貴的。在面臨這一切的時候，勞拉要擺脫這種生活，她甚至愿意選擇自殺。雖然并沒有成功自殺，她最后還是出走了，背負著拋夫棄子的名義也要出走。這里有本關鍵的被勞拉拿來一直閱讀的書，《達洛衛(wèi)夫人》。這本書告訴她不要做一個庸常的人。勞拉出走的意義在一定程度上和娜拉出走的意義相類似。伍爾夫說，她愛倫納德?？墒窃趥惣{德和死亡之間，她選擇死。勞拉原來也這樣選擇的。其實后來她的選擇也沒多大變化。在家庭和出走之間，她選擇了出走。她未必不愛家庭，印證一首詩，生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可拋。在第三個故事里面，顯然當社會已經(jīng)發(fā)展到一定階段的時候，女性的獨立自主能力也得到了保障?？死惿侄骺胺Q新時代獨立女性。她經(jīng)濟獨立，生活自主。她的女兒與勞拉不一樣，是自主選擇的結果。她想要女兒，就生一個女兒，而不是為了家庭委曲求全。她有一個同性戀人，有自己的社交圈，這一切都是伍爾夫時代和勞拉時代所不可企及的。這是一種進步，體現(xiàn)了女性地位在一個線性的、縱向的時間軸上的不斷提升。這毫無以為是一部表現(xiàn)女性的電影，同時由于它涉及到的關注面，女性的從屬地位、名稱、自由、權利等等，這部電影表現(xiàn)的女性主義應該是很顯然的。
由于《時時刻刻》在女性主義方面的一些表現(xiàn)，也同樣因為在這個時代里，女性主義這個詞應該算是一個很時髦的詞，所以當女性主義的標簽貼到《時時刻刻》身上的時候，似乎已經(jīng)概括了這部電影的大部分意義。然而女性主義確是本片的一個閃光點，但不應該讓這個閃光點代表《時時刻刻》的全部光芒。女性也是人，這部電影在探討女性出路的同時，也觸及到了人的出路。更何況它并不僅僅探討了女性的出路。
首先這三個故事里分別是主角都是女性，因為這一點作為理由來表示這部電影就是一個女性主義電影是不合適的，甚至可以說，如果真的這么當做的話，那么似乎在暗示將女性排斥出人的類別。她們也都是人，僅以第一個故事為例，將伍爾夫作為主角表現(xiàn)整個時代的女性，這是不具有可類比性的。我更愿意稱呼她作為現(xiàn)代主義的先驅(qū)，我更愿意理解成為這個故事在表現(xiàn)人的何何從。
伍爾夫是當時倫敦文化圈的焦點，是布魯姆斯伯里文化圈的核心。她在整個聚會中是個主導型的人物。毛尖曾描述伍爾夫在布魯姆斯伯里的位置時這樣寫：“她定義了這個圈子，無限的才華，無限的傲慢，無限的挑戰(zhàn)。她像上帝那樣說話，但和圣經(jīng)無關。”有一個軼事可以作為參照來了解一下伍爾夫此人：伍爾夫的好友維塔的兒子奈吉爾回憶道，有一次伍爾夫和他們幾個小孩一起玩，丟面包給湖面上的鴨子吃，讓他們描述面包掉到水里的聲音。有的孩子說是“?！钡囊幌?，有的孩子說是“啪”的一記……但伍爾夫否定了，她說：“是umph一聲?！焙⒆涌棺h說，沒有這個詞啊。伍爾夫輕描淡寫地說：“從現(xiàn)在開始，就有這個詞了?！?BR> 伍爾夫可以說是一個精神性的權威。雖然在局里面表現(xiàn)出來的更是與社會格格不入，或者說是與社會上的庸常，以女仆奈麗為代表的一批人的格格不入。這種格格不入甚至到了害怕的境地。在伍爾夫的經(jīng)歷中，他人即地獄這句話是很適合描述她與別人的關系的，特別是女仆這樣的人，簡直就是十八層地獄。所以她才需要文尼莎，文尼莎在她的成長過程中一直處于一個母親一樣的位置。伍爾夫需要她，但是這種需要僅憑同性之間的一個吻就被定義為同性戀，恐怕太牽強了。不能硬把電影往女性主義上靠而牽強附會，也不能把女性主義的獨立定義為不需要男性的同性戀。但是無論在社會生活中，伍爾夫顯得多么格格不入，在寫作等精神領域的探討，她一直是被人敬佩的水平。即使是電影中表現(xiàn)出來管頭管腳的倫納德，一聽到弗吉尼亞說她想到小說的開頭了，也只是說：“work?！币驗樵诰穹矫?，她是權威。這也有了倫納德的無限包容，對一個天才的無限包容。
伍爾夫是不可被束縛的，她的痛苦不僅僅在于她反復無常的精神崩潰，還在于她的才能沒有一個合適的渠道發(fā)揮，甚至她連一些基礎的權利都不能擁有，這僅僅是因為她的女性。一個巨人，穿著大號的衣服仍然嫌小，更遑論拿一件小號的衣服硬要她擠在里面了。她屬于更廣闊的天空，把她鎖在愛里面，不如讓她死。我想這不僅僅是一個女性主義的問題，這涉及到一個人如何自居的問題。伍爾夫不是偏激到非要拿同性戀證明女性能夠不需要男性而達到一個獨立自主地位的人，她的女性主義是溫和的，她一直在尋求一種男女共處的方式，她引用過柯勒律治的話：“偉大的腦子是雌雄同體的。”她反對不折不扣的女性和不折不扣的男性，認為這是“毀滅性的”。而她主張的“正常而舒適的存在狀態(tài)，就是這二者共同而和諧的生活、在精神上進行合作之時。”她主張和諧，而倫納德的控制究竟是不是造成她死亡的最直接和最主要原因，或者說倫納德對她的“控制”是否能當做男性對女性的控制，使得女性沒有自由權利而備受束縛，這一點是存疑的。首先電影中也交代了，伍爾夫的精神不穩(wěn)定。事實上，由于童年創(chuàng)傷和她敏感的神經(jīng)，她常常面臨精神崩潰，與其說倫納德的照顧是男人對女人的控制，不如說是一個健康人對一個精神性疾病患者的照顧與控制。雖然伍爾夫的時代女性的不平等地位問題顯然更加嚴重，但由于伍爾夫這個人物的特殊性，她不代表庸常，不具有勞拉布朗這樣戰(zhàn)后女性的普遍代表意義，所以伍爾夫的死，這個籠罩在影片的開頭和結尾中的自殺情節(jié)，我更傾向于是一個人該如何生存自處的問題，而不是一個女性由于受到不公正待遇問題而選擇自殺的問題。順便說，雖然伍爾夫是一個女性作家，但是女性主義的標簽貼給她顯然是一種帶有歧視性的標簽，就跟在猶太人的胳膊上標上印記作為區(qū)分是一樣的。她是與艾略特，與喬伊斯一樣的現(xiàn)代主義作家。相對于女性問題，她更關注生存的問題，人的終極意義是什么?？梢宰鳛樽C據(jù)的是同樣可以拿來作為束縛與被束縛表現(xiàn)的理查德。他這一生受兩個女人的愛與束縛，他的母親勞拉布朗夫人。她的叛逃式出走給了他夢靨。而克拉麗莎給他的愛，他是這樣說的：“我一直是為了你而活，但是現(xiàn)在你要讓我走?！彼姆块g電梯設計也像一個囚籠，沒有陽光，他也不是一個自由的人，還生著病。在人們把這部電影一定貼上完完全全的女性主義標簽的事情，他似乎被人們選擇性忽視了。但，倘若他可以叫克拉麗莎沃恩為達洛衛(wèi)夫人，在第三個作為扮演者的故事里，他未必不是那個史蒂芬賽普蒂默斯。在《達洛衛(wèi)夫人》這部書里面，賽普蒂默斯的結局很“巧合”的也是跳下窗子自殺了。按照伍爾夫在日記里的透露，自盡的本該是克拉麗莎，以后，作者改變初衷，增加了那年輕的“瘋子”，為了讓他體現(xiàn)“狂人的真諦”，而克拉麗莎成為“正常的真理”的化身。她在這部小說里使用了“分身”這樣的表現(xiàn)方式，讓主角化身為兩個人。理查德在《時時刻刻》里的兩個故事中都有舉足輕重的作用。在《時時刻刻》里，理查德和克拉麗莎沃恩，理查德和勞拉布朗也可以說是一種互補的關系。他們相互束縛，但彼此都追求自由，可是由于牽制，彼此都不得自由。有人說克拉麗莎沃恩因為要照顧理查德而不得自由，因為愛而不得自由，理查德曾經(jīng)問過克拉麗莎：“那你這些年究竟做了什么？”為了照顧生病且精神不穩(wěn)定的理查德，克拉麗莎可以說是耗盡了這些年的精力和時間，這是女性不自由的表現(xiàn)。但是在這里可以做一個簡單的置換，如果把克拉麗莎的性別置換為男性，照顧理查德而沒有做多少自己的事情，是否可以成立。通過置換過后，并不涉及一個性別地位的高下之分。換句話說，難道理查德作為一個男性被身為女性的克拉麗莎照顧，是體現(xiàn)了男性的地位比女性低嗎？顯然不是。對于這部電影里舉足輕重的理查德布朗，他照理說是不應該被忽視的，哪怕硬要把這部電影往女性主義上靠而忽視它對于生存問題的探究。我甚至可以說克拉麗莎沃恩和理查德布朗之間的關系就是一個女性倫納德伍爾夫和男性弗吉尼亞伍爾夫的關系。那么這就不是一個事關性別的問題，而是一個人應該何何從的問題。影片通過伍爾夫之死探討人如何實現(xiàn)終極自由而不被束縛的問題，同樣理查德之死也在探討這個問題，勞拉的出走也和這個問題有關，克拉麗莎作為一個獨立自主的女性，為什么還是不自由，這也不僅僅是個性別問題了，而是個生存問題。這是不應該被忽略的，卻被大多數(shù)人忽略了。
逃得了女性的庸常，逃不了人性的媚俗?？?，女性進化到克拉麗莎的階段，應該算是已經(jīng)實現(xiàn)，至少是在影片的意義上實現(xiàn)了一個人的權利，但還是不能逃出被束縛的本質(zhì)。要摒棄束縛到達最終自由的道路在哪里，還是沒有人給出確定的答案。要么出走，要么死。這是影片中人的兩個選擇，可是似乎都不盡如人意。這是因為生存問題是一個永遠沒有定論的問題。也是因為這部電影在探討女性問題的基礎上探討了人的問題，也顯得不單調(diào)，更深入，百看不厭。因為可能會有一天男女實現(xiàn)了完全平等，但是卻始終無法解決終極自由的問題。人到底何何從？tobeornottobe,that’saquestion.我們現(xiàn)在能夠做的，也就是影片中告訴我們的那樣，直面人生。
星辰時刻讀后感篇五
上海作家倪輝祥的《心動時刻》，近日已由上海文藝出版社出版。
倪輝祥曾經(jīng)說過：“散文應該寫自己最熟悉最有感情的東西，一篇散文作品不應該是無病呻吟式的或是滿紙華麗詞藻的堆砌，而應該是作者感情真實傾訴與自然的流露?！?BR> 他是這么說的，也是這么做的。
星辰時刻讀后感篇六
《星辰之思》作為“星辰舞”系列的第三本，需要給整個故事劃上一個句號。在《星辰之舞》中，第一代星辰舞者探討了“空人”與“智人”的區(qū)別，從生物學的角度以“進化”為名給出了擁抱星辰的理由；第二部《星辰之種》則回答了作為個體的每個人該如何選擇以及如何完成進化；到了第三部，不可避免的就要回答全人類應該如何選擇——進化以擁抱萬千星辰還是固步自封？故事至此，已經(jīng)充滿了對人類命運思考的哲學意味了。事實上，這種對人類命運的討論從第一部即開始呈現(xiàn)，對“進化”這個概念的討論構成了這套作品一個重要的內(nèi)核。
“物競天擇、適者生存”這個概念早已深入人心，人類自身也早已運用這個概念幫助自己選育出滿足人類需求的物種。但是當角色對調(diào)，人類變成了被選育的一方會怎樣？“星辰舞”三部曲討論的情況較此要溫和一些，但是也是一種積極進化的方式。人類作為自然界的一員，同樣也被自然選擇著、進化著；但是人類沒有主動干預這一過程，故謂之消極的進化。
而“星辰舞”系列中人類可以選擇被寄生，成為一種無懼生死也不再被重力束縛的生命形式，謂之空人；因為這一過程實際上由個人自主選擇，謂之積極進化。在積極進化這個框架下，人類陣營不可避免的分化了，絕大多數(shù)人沉溺于美好的當下——即使不選擇進化為空人，但是受益于星辰舞者的智慧和技術，人類不需要自己行動就完成了技術的躍遷、財富增長，甚至獲得了永久的和平和高度統(tǒng)一的全球體系。少數(shù)派則憂心于人類這種“不勞而獲”的發(fā)展歷程，一心想要回到充滿爭端、不和平和艱難探索但是依靠人類自身力量前進的時代。
兩派的戰(zhàn)爭早已暗流涌動，從《星辰之思》到《星辰之種》，從一個人到一群人的謀劃，這種沖突不斷升級，草灰蛇線間轟然帶來了全書的大結局。這樣一個頗為晦澀的主題能被作者以這樣引人入勝的故事推動著與、自然流淌出來，也不難理解腰封上稱其為“新一代海因萊因”。
更況之，正如三部中均死于話多的反派所言：星辰舞者帶來了技術進步、和平的同時，大力鼓動人類發(fā)展藝術，這和人類豢養(yǎng)寵物乃至牲畜的行為有何差異？藝術是生產(chǎn)力發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，必須要生產(chǎn)力能夠支撐起閑暇時才會產(chǎn)生，如果人類早已不具備生產(chǎn)力提升、技術進步的能力，空談藝術與仰賴施舍無異。當然，最核心的一點在于，反派們把握到的一個精髓，星辰舞者與權力的關系。
反派們無法相信星辰舞者或者說更原初的“螢火蟲”們對權力毫無眷戀，確實如此。如果沒有明確的目標或者壓力，種族是很難進化的。星辰舞者們已經(jīng)擁有了無盡的生命，早已失去了對一般喜怒哀樂的追求，他們漫漫人生中所追求的是什么呢？作為創(chuàng)始人一般存在的螢火蟲們也是類似，他們?yōu)⑾乱粋€個星球的目的是什么呢？這些問題都無法回答，大部分人都已經(jīng)真實的擁抱星辰舞者，真是一個理想化的世界。
故事的結尾或許能略窺一二。大部分人類都完成了“進化”，成為了星辰舞者，這似乎是一個皆大歡喜的結局，甚至是第一部就決定了的走向。但是這個結局背后，是人們無論能否接受意識的共享、是否愿意舍棄獨立個體的處在，他們都“自愿”成為了星辰舞者，在莎拉的鼓動下。
作者甚至也無法給出這個選擇一個合理的解釋，或許是源于故事本身寫就于冷戰(zhàn)背景下，作者對于和平的向往使得作者只能犧牲邏輯的合理性？
萬千星辰，觸手可及；萬千星辰，就在這里。而我，還是愿意做一個土撥鼠，憑借自己的意志，去觸摸去感受。
星辰時刻讀后感篇七
《關鍵時刻》主要簡述了一個年輕人射箭射的非常好，他能很隨意的把一支箭射到遠處，然后再射一支箭把它劈成兩半。因此，他覺得他比師傅都要厲害。
《關鍵時刻》是我讀過的一篇文章，它只要告訴人們:驕傲和自滿都會成為成功路上的一塊絆腳石。
《關鍵時刻》主要簡述了一個年輕人射箭射的非常好，他能很隨意的把一支箭射到遠處，然后再射一支箭把它劈成兩半。因此，他覺得他比師傅都要厲害。
后來他的師傅和他來到一處裂谷邊，裂谷之間有一根圓木，師傅走到圓木中央，對準遠處一棵樹的中心，很隨意的射到那里，然后再射一支箭把原來的箭劈成兩半。可年輕人走上圓木，卻哆哆嗦嗦的，因為只要一失足，就是死亡。他對準那棵樹，但卻無法集中注意力。一箭射去，連樹的影子都沒有碰到。
從此以后，這個年輕人再也不驕傲了。其實沒有人在某一方面做到最成功，只有努力做到最好。
服務業(yè)的成功不僅僅依靠場所，硬件，系統(tǒng)的支撐，更重要的是，在不同的服務環(huán)節(jié)是否有誠心誠意地為客戶提供所需服務的人。每一個面對客戶的.窗口都是：“關鍵時刻”，只有做好了“關鍵時刻”，才能保證企業(yè)的基業(yè)長青。
特別是對于我們這樣一個特殊的行業(yè)--金融業(yè)。每天甚至每時每刻面對的都是客戶，也就是我們所的：“關鍵時刻”。一切方便于客戶，一切服務于客戶。服務體現(xiàn)于細節(jié)，細節(jié)展示形象。不僅僅是服務工作，做任何事情，只要用“心”去做，看似不經(jīng)意的一點小事，也可能會帶來意外的大收獲。
作為金融行業(yè)的服務者，我認為應從以下幾個方面著手：
一、提高服務意識，做好微笑服務。
微笑是人與人之間交往最具魅力的名片;微笑能為人帶來快樂，表達友善，傳達誠意。一個發(fā)自內(nèi)心的微笑猶如寒冬的暖流，盛夏的清涼，不僅給人帶來舒適與溫馨，還能適時化解矛盾與尷尬。在工作中，真誠并自信的微笑著面對每一位商戶，在第一時間提供他們所需要的服務也是我們的工作職責之一。
二、保持高度的責任心和飽滿的工作熱情。
工作意味著責任，每一個職位所規(guī)定的工作任務就是一份責任，從事這項工作就應該擔負起這份責任。當我們對工作充滿責任感時，就能從中學到更多的知識，積累更多的經(jīng)驗，就能從全身心投入工作的過程中找到快樂。也許我們對目前的工作已沒有了激情，但既然我們選擇了這個崗位，就必須記住自己的責任和使命。
思想不同、心態(tài)不同，心態(tài)不同、結果就不同。我們將把細節(jié)服務、服務細節(jié)落到實處，真正做到“服務無處不在，改變從我做起”，為企業(yè)的迅速發(fā)展提供源源不斷的動力。
“關鍵時刻無處不在，無處不有，我們要認真的從身邊的每一件小事做起，真正做到全心全意地為客戶服務，這樣才能為單位帶來更大的利益，同時也可以提高自身價值。
最近花時間閱讀了北歐航空公司前ceo卡爾森所寫的《關鍵時刻》一書，最大的感受就是以客戶為向?qū)У慕?jīng)營真諦?？蛻羰鞘袌鲋械淖罡尽⒆罘e極、最活躍的因素，以客戶為導向其實是以市場為導向。抓住了客戶，就占據(jù)了市場;順應了客戶，就適應了市場，發(fā)展了客戶，就開拓了市場。
正對目前無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門的情況，這方面就更加迫切：由于手機市場原因，國內(nèi)渠道規(guī)模在慢慢萎縮;由于增值業(yè)務行業(yè)原因，運營商計費模式越來越窄，迫使我們使用第三方計費模式。我們必須研發(fā)高粘性，高品質(zhì)的產(chǎn)品，其實質(zhì)就是以客戶為中心，站在客戶角度去考慮問題，以提高客戶高品質(zhì)的服務為基礎，黏住了客戶，后面才考慮收費問題。
以無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門最新開發(fā)的大型網(wǎng)游--江湖online為例加以說明，由于各種客觀緣由，江湖是在單機版的rpg游戲引擎的上進行開發(fā)的，開發(fā)前期沒有站在客戶的角度來設計，以開發(fā)進度為優(yōu)先，以減低開發(fā)難度為優(yōu)先，以系統(tǒng)架構完美為優(yōu)先，導致江湖上線的時候用戶導入困難，流失嚴重，收益也很不理想。
最近我們痛下決心，以客戶需求為關鍵時刻，分析了大量用戶的聊天記錄，分析大量用戶bbs討論記錄，分析大量客服投訴記錄，對江湖的整個軟件進行徹底大修改。我們相信我們的付出會得到回報的。
對于整個無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門平臺我們也以客戶為中心，提供客戶滿意度、留存率進行了不少優(yōu)化：單機游戲慢慢去掉包月收費方式，游戲本身用戶可以免費玩，只有道具收費。同時我們把新聞、股票、天氣、漫畫等業(yè)務徹底終生免費。通過數(shù)據(jù)分析，目前無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門用戶的留存率、粘性比之前有大幅度提升，無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門業(yè)務收益也比今年年初提高不少。
星辰時刻讀后感篇八
我今天讀了一篇名叫《關鍵時刻》的文章，講的是：從前有個年輕人，箭射得非常好，他可以把一支箭射到遠處的樹上，再射第二支箭從第一支箭中間穿過。他驕傲起來。
一天，他的老師，要年輕人陪他旅行。
他們來到一道裂谷邊。裂谷很深，下面是湍急的河水，只有一根圓木橫跨兩岸。師父走到圓木中央，一箭正中遠處的樹，又一箭把樹上的箭射成兩半。年輕人小心翼翼地走到圓木中央，他知道，如果失足，等待他的將是死亡。他搭起一支箭，箭射了出去，但連樹的影子都沒沾到。這時，年輕人頓覺天旋地轉(zhuǎn)，不禁哭了起來。
“師父救命！”他大聲呼喊著。師父趕緊抓住他的手，把他帶到安全的地方。年輕人此時真是懊悔自己不該驕傲。
讀了這篇文章，我明白了：我們的心態(tài)決定了我們的行動，優(yōu)秀的心理素質(zhì)是取得成功的先決條件。成熟穩(wěn)重地面對一切，才是真正的強者。
星辰時刻讀后感篇九
愛情有千萬種，我卻被你們所感動?！巴瑯拥脑鹿?，在你們的夜里，是安寧、平靜，可能還有夢鄉(xiāng)，我們卻只有傷害、病痛，還有絕望?！?BR> 毒品對人的危害有多大？這段話，可見一斑。
比起男女主的光環(huán)和戀愛故事，更讓我心動和唏噓的卻是只有十幾歲的小伊和康山他們這一對苦命鴛鴦。他們本是花季雨季一般的年華，應該在學校里讀書習字，享受父母家人的庇護，可是，卻各自承受著無法言說的苦痛，和不堪的重擔。
康山問童歡，“為什么像我們這樣的人，想向?qū)Ψ阶哌M一小步，都要付出那么大的代價”。
康山問童歡，“童老師，你知道什么叫窮途末路嗎？就是走到這一步，哪怕前面可能是萬丈深淵，也在沒有別的路可走，你只能閉著眼睛走下去?！?BR> 一個十七八歲的男孩子啊。經(jīng)歷過什么樣的生活，才能說出這樣的話。
想想我們的十七八歲在做什么？在對比康山的生活，就知道毒品對于人生活的摧毀性?？瞪胶托∫烈恢焙茈[秘的戀愛著，但有一陣子，小伊的膽子好像越來越大，不再謹小慎微，千方百計遮掩，有時候甚至提出像正常情侶一樣在街邊坐一坐、吃個飯、聊聊天。
很久之后，康山才知道那個時候的小伊，已經(jīng)早有死志。小伊說過，如果不是康山，早就不想活了，地獄十八層她泥潭深陷，千刀萬剮，死不足惜。只是，她舍不得康山。
這人世間的溫暖，她千方百計、小心翼翼，才能護住一點點，所以哪怕多一點，她都想落淚。這是一對可憐的孩子，而造成他們可憐的原因就是毒品。暴利讓很多人鋌而走險，也讓很多人生而為人，卻不是人。
同樣，在這個故事里，也有讓人贊嘆的人，緝毒警擦喜歡那個女孩，衿羽。但一直不能接受這個女孩。他從來沒有想過結婚，因為他看到過太多緝毒警擦的悲慘遭遇。他從來都是喜歡她的，所以他比誰都希望她過得好，永遠幸福的像泡在蜜罐里的公主。
所以，她進一步，他就退一步。直到她被綁架了，她窺視到了他世界的一角。他松了一口氣，也心痛難忍，他要送她走，送她心愛的姑娘離開他的世界。
他帶著她去墓園，那一排一排無字墓碑，他把掩埋在下面的故事一個一個說給她聽，有不能留名的，有不敢留名的，有十幾歲的武警小戰(zhàn)士，有四十多歲的一家之主，每一個墓碑下面，每一個沒有名字的背后，都是一段傷痛和遺憾。
他想，他的姑娘會懂，會怕，會離開?？桑媚飬s說，我會成為配得上你的女人，當個讓你沒有后顧之憂的老婆，那個時候我就來嫁給你。我從十八歲那年就像嫁給你了。
愛情有千萬種，我卻被這兩種愛情所感動。我們每個人不能夠親身經(jīng)歷一千個愛情故事，這的確不幸，但是我們通過虛構的小說去拓展和經(jīng)歷愛。在這個意義上，文學可以幫助我們生活得更加智慧。
星辰時刻讀后感篇十
你們這些高智商的人啊，談個戀愛還順便破案。
早就過了看言情小說的年紀，促使我捧起這套《你說南境有星辰》的，是它的故事背景。但拿起書后，我竟然把這套上下兩冊、共552頁70來萬字的書，一口氣看完了。
乍一看，這部小說基本上也就是“霸道總裁愛上我”和“歡喜冤家”的結合體。人物設定更是偶像劇。男主蘇睿，高冷、高個子、高收入、高顏值、高智商，家里錢多的花都花不完，年紀輕輕就是倫敦理工學院的物理學教授了，而且一笑傾人城、再笑傾人國，顏值高的讓鹿晗、肖戰(zhàn)等人都甘拜下風。
但在強勢的男主面前，女主童歡并不弱勢。雖然經(jīng)常被男主的笑容迷住，雖然只是小富之家的獨生女，但童歡一不拜金，二不柔弱。相反，這個雖然有顏但經(jīng)常不拘小節(jié)、不修邊幅的女漢子，有著超強的記憶力和獨特的個人魅力，在不經(jīng)意之間就俘虜了男主的心。所以，這基本上是一場勢均力敵的愛情遭遇戰(zhàn)。
這樣的兩個人，在我國西南邊陲的一個貧窮小鎮(zhèn)上相遇了?？此撇惶侠?，其實順理成章。因為，童歡是放棄了優(yōu)渥的家庭條件，跑到這邊陲小鎮(zhèn)來支教的，而且一待就是三年。而蘇睿則是被童歡的堂哥童彥偉連蒙帶騙給拐過來的，目的是為了幫助他破案。
為什么一個物理學教授會被請來幫忙破案呢？原來，之前蘇睿曾經(jīng)靠著他的高智商，迅速厘清了錯綜復雜的線索，幫童彥偉解決了幾個案子。此次有大案要案，童彥偉更要把蘇睿請過來了。由于童歡支教的七小是整個鎮(zhèn)上條件最好的地方，所以童彥偉就安排蘇睿住在七小，托付給了童歡。于是，兩個互相看不順眼的冤家，就這樣成了鄰居。
然而，愛情只是整個故事的副線，主線還是破案，抓毒販，因為，故事里的貧窮小鎮(zhèn)，就毗鄰金三角地區(qū)。就在童歡和蘇睿初次見面的時候，就發(fā)生了一起挾持事件和一件汽車爆炸事件。好在蘇睿和童歡默契合作，最終有驚無險。所以，這段愛情雖然十分甜蜜，卻也十分驚險。
遠比童歡想象的復雜。毒販的兇殘，人性的黑暗，利益對人心的侵蝕，都遠遠超出了童歡的想象。童歡忽然發(fā)現(xiàn)，身邊很多看起來很普通的人，背后都藏著不可告人的秘密。而看起來最最可疑的人，竟然是蘇?！?BR> 總的來說，作為一部言情小說，《你說南境有星辰》最終并沒有落入俗套。書中所有的主要人物，都沒有發(fā)生出軌、第三者插足之類的狗血劇情，特別是高智商的兩位主角，意識到自己愛上對方之后，便毫不猶豫地展開了追求，一點都沒有拖泥帶水，干脆利落，甜而不膩。
而作為一部懸疑小說，《你說南境有星辰》也是合格的。書中的案件一個套著一個，線索紛亂復雜，人物身份瞬間轉(zhuǎn)換，反轉(zhuǎn)無處不在，需要層層抽絲剝繭之后，才能抵達最后的真相。而最后，發(fā)揮了最大作用的，竟然是童歡，或者說，是愛！
如果說，愛情部分，特別是蘇睿的超高顏值，很容易吸引女生的話，那么驚險的破案部分，絕對能夠吸引男性讀者。由此可見，作者的野心夠大，想寫的是一部男女通吃的小說。不過個人以為，她做到了！
最后要說兩點。第一點是關于支教。書中借童歡的口說：不歡迎短期支教行為！因為那種十天半個月的支教活動，只告訴了孩子們外面的世界多么精彩，卻來不及告訴他們，外面的世界有多殘酷，這對于偏遠地區(qū)孩子們的成長，其實是非常不利的。我個人非常同意這個觀點。同時童歡也說，反對直接給孩子們捐款捐物，不勞而獲容易助長懶惰。要捐，最好是給學校增加教學設施設備，這樣才能惠及所有學生。
第二點是關于禁毒。毒品的危害我們都很清楚。但遺憾的是，仍有許多不法之徒，為了利益鋌而走險。為了遏制毒品的蔓延，我們的緝毒戰(zhàn)士們付出的不僅僅是汗水和血水，甚至還有生命。書中就寫了很多為了緝毒而獻出生命的英雄。所以，本書也是獻給這些英雄們的一曲贊歌。
在書的最后，故事結束了。但是，關于支教，關于禁毒，都還沒有結束。不過不要緊，因為有更多的人加入了支教，也有更多的人加入了禁毒隊伍。南來的風自林間吹過，南境的星辰漸漸亮起，最后的勝利早晚會來！
星辰時刻讀后感篇十一
非常感謝公司推薦的《關鍵時刻》這本書，它教育了我怎樣去做好中層管理者，讓我明白小事成就大業(yè)的道理——就是珍惜每一個小小的“關鍵時刻”；中層管理者要充分去挖掘每個人的智慧，通過溝通技巧，把公司的總目標簡單明了的傳達給所有人，為大家鉤織藍圖，讓大家參與提高效率完成目標的計劃制定中，最后檢查督促完成。
尤其是對接客戶端的部門，時時刻刻都是我們的關鍵時刻，有時甚至是對客戶的一句話都會影響我們的服務質(zhì)量。只有做好工作中的每一件小事才會成就公司的大業(yè)。
對于通信這個超級行業(yè)，我們更要不斷的充分了解客戶的真正需求，以確定真正要有的核心競爭力，當前的整機銷售市場處于低端用戶群，價格和品質(zhì)肯定是要成為核心競爭力才行，如果市場在向高端市場后，那么技術毫無疑問就轉(zhuǎn)為核心競爭力。
不斷了解客戶需求，以客戶需求為導向；確立好目標，讓組織明確奮斗方向；否則組織將會懶散或失去斗志。
星辰時刻讀后感篇十二
正對目前無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門的情況，這方面就更加迫切：由于手機市場原因，國內(nèi)渠道規(guī)模在慢慢萎縮；由于增值業(yè)務行業(yè)原因，運營商計費模式越來越窄，迫使我們使用第三方計費模式。我們必須研發(fā)高粘性，高品質(zhì)的產(chǎn)品，其實質(zhì)就是以客戶為中心，站在客戶角度去考慮問題，以提高客戶高品質(zhì)的服務為基礎，黏住了客戶，后面才考慮收費問題。
以無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門最新開發(fā)的大型網(wǎng)游--江湖online為例加以說明，由于各種客觀緣由，江湖是在單機版的rpg游戲引擎的上進行開發(fā)的，開發(fā)前期沒有站在客戶的角度來設計，以開發(fā)進度為優(yōu)先，以減低開發(fā)難度為優(yōu)先，以系統(tǒng)架構完美為優(yōu)先，導致江湖上線的時候用戶導入困難，流失嚴重，收益也很不理想。最近我們痛下決心，以客戶需求為關鍵時刻，分析了大量用戶的'聊天記錄，分析大量用戶bbs討論記錄，分析大量客服投訴記錄，對江湖的整個軟件進行徹底大修改。我們相信我們的付出會得到回報的。
星辰時刻讀后感篇十三
在一座大山中，有一個學校，卻只有五個學生——毓敏、毓文、懿勇、懿仁、嘉嘉。學校由于人少地偏，政府下令學校搬遷，但五個同學卻不想離開，便用攝影來保住學校。但在拍攝過程中，他們發(fā)現(xiàn)，“教授”在培養(yǎng)劇毒殺人蜂，準備刺殺美國總統(tǒng)！但毒蜂卻已逃出籠中，威脅著人們的生命……他們用自己的智慧，終于將毒蜂一一消滅，拯救了許許多多人們的生命，但不幸的是毓文在消滅毒蜂中去世。
這些和我們一樣大的孩子，卻有著比我們更多的勇氣，他們的勇敢、善良、機智、團結，他們那種堅定的決心，那種愛護生命的'性質(zhì)，都是我們城市這些孩子沒有的，他們那些品質(zhì)，無不令我震撼！作者從快樂的生活寫到遭受各種困難并去克服，無邊的幻想中帶著淡淡的憂傷……他們和時間賽跑，和命運宣戰(zhàn)，他們相信，自己一定會成功！他們用自己的勇敢，拯救了全世界的人民！
他們，擁有自己的夢想，各種各樣；他們，為了自己的學校，努力拍攝出最好的風景，得到媒體的注意；他們，不顧各種危險，去對抗那些世界上最毒的殺人蜂……世界上，到底什么是最毒的，你們知道嗎？告訴你們吧，世界上最毒的，不是眼鏡蛇，不是澳大利亞的水母，也不是那些毒箭蛙，而是那些貪污名利的人類！他們不管全世界人民的安全，植出最毒的蜜蜂刺殺美國總統(tǒng)。作者的文筆并不是像沈石溪的那么生動，也沒有像曹文軒的那么優(yōu)美，但是，他卻寫出了孩子的各種品質(zhì)，和他們令人感動的一面，他們樸素、自然。卻有著真正的情感和友誼。是呀，誰說生命不會發(fā)光，也許，生命真的會有閃亮的時刻，就像爺爺說的那樣，人死以后，就會變成一只小蟲，而他的尾巴，是會發(fā)光的，像提著綠色的小燈籠一樣，美麗而又耀眼……我們永遠也不會知道，人死后到底會怎樣，我想，作者可能想讓我們成為像螢火蟲一樣的人，為別人照亮前面的路，一起前進。一只螢火蟲的亮光，遠遠不如許多只螢火蟲的亮光，只要在一起，便會更加閃亮！
螢火蟲幽幽的亮光，照在這個小而美麗的村莊，靜靜的，靜靜的，那閃亮的時刻……。
星辰時刻讀后感篇十四
童歡，一個正兒八經(jīng)的白富美，卻干著“不務正業(yè)”的活——在西南偏遠地區(qū)昔云七小支教，而且已經(jīng)堅持了三年，這三年的經(jīng)歷讓她變得不在精致，生活粗糙卻很充實。
毒品看似離我們很遙遠，其實離我們很近，尤其在那些偏遠貧困地區(qū)，他們?yōu)榱松嬩b而走險，但是一旦踏入了地獄，又怎么可能輕松脫身呢？虎子家原本是貧困戶，卻在虎子爸回家后發(fā)生了翻天覆地的變化，不過這錢來路可不正，而這正是那位童歡的“死對頭”蘇睿看出來的，不過也正是因為這件暴露事件的發(fā)生，讓故事的齒輪開始轉(zhuǎn)動。
童歡與蘇睿就是典型的歡喜冤家，他們的生活習慣完全不同，童歡是金窩銀窩不如自己的狗窩，衣服也是拿到什么穿什么，根本不管什么搭配。蘇睿來到七小，大到家具，小到用的茶杯都是特地運過來，生活的精致和童歡的狗窩形成了鮮明的對比。
不過他們也不是只有沖突，他們同樣都是吃貨，為了美食他們可以一起吃路邊攤，而她缺錢，他出手大方，中文閱讀障礙就讓記憶力絕佳的她幫忙記資料，她需要錢去幫助七小。冷靜理智的蘇睿遇到了熱情沖動的童歡在一天天相處里慢慢淪陷。只是在感情面前，他們有更重要的事情要去完成。
你可以隱藏好自己真實身份和性格，成為別人眼中的不務正業(yè)的人，黑道大佬，亦或是社會成功人士“鉆石王老五”，安靜靦腆的人，卻也主動了自己無法守護在自己心愛的人身邊，感情成為了他們永遠無法擁有的奢侈品，他們只能用他們自己方式默默地保護對方，哪怕是犧牲自己的生命，也希望對方可以從此無憂無慮地生活。
每一個的人都有想要守護的東西，為了這東西，他們甘愿赴湯蹈火，他們的命運掌握在自己手里卻也不在自己手里，希望有朝一日他們都能生活在光明之中守護自己心愛的人。
星辰時刻讀后感篇十五
“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”看完風沙來襲，深深體會了沙漠物探人的艱辛。人生的價值在于無私奉獻。從我做起，從小事做起就是無私奉獻的具體體現(xiàn)，企業(yè)生存和發(fā)展的基礎就是要靠我們大家的無私奉獻。沒有涓涓細流，就沒有洶涌的江河，沒有一磚一瓦，就不能構成摩天大廈。傳承“艱苦奮斗、無私奉獻”精神，需要我們從點滴做起，通過日積月累，才能把艱苦奮斗、無私奉獻精神化為己的行為準則，變成自覺行動，貫徹到自己的工作和生活中。發(fā)揚艱苦奮斗的優(yōu)良作風是我們應長期堅持和繼承的。讓艱苦奮斗的內(nèi)涵精神與時俱進。無論時代怎樣變遷，我們發(fā)揚艱苦奮斗優(yōu)良作風的傳統(tǒng)不能丟，要貫穿在我們做人做事的始終。只要我們始終保持和發(fā)揚艱苦奮斗作風，就能在本職工作崗位上，干一行，愛一行，鉆一行，精一行。作為一個供應工作者我將視自己的崗位為磨礪品質(zhì)的寶石，立足眼前。從現(xiàn)在做起，認真做好每一件事，用實際行動，在自己的工作崗位上做出成績，保障各單位的需求，提前與各單位進行溝通，深入現(xiàn)場，了解情況，不拍苦，不怕累?？傊?，讓我們用一份責任心和一顆感恩的心，不斷提升自己所在的崗位效益，成為我們企業(yè)遠航的風帆！把企業(yè)當作我們的家，共同經(jīng)營好這個大家庭。
星辰時刻讀后感篇十六
在圖書館選書時，我無意間發(fā)現(xiàn)了《閃亮的時刻》這本書?！镀卟收Z文》這本雜志曾推薦過這書，于是我便把它借回了家。
正當要寫這篇讀后感時，我在網(wǎng)上看到了這樣一段視頻，兩個年輕的消防員在救火時被熱浪從13樓推下，一身殉職。不知怎么，看著視頻，我卻想起了《閃亮的時刻》這本書中的一句話：“一個人的生命中有多少閃亮的時刻呢？”
跟毓文一樣，跟那兩位年輕的戰(zhàn)士一樣，在生活中有許多人為了大家，獻出了自己的生命。那一刻他們的生命就像太陽一樣閃耀?；蛟S我們更多人的生命不會有如陽光般閃耀的時刻，但我們可以像文中所說的發(fā)光蟲一樣，發(fā)出自己的光，來照耀大家前進的道路。
生命中有多少閃亮的時刻？發(fā)光蟲會告訴你：生命中時時都是閃亮的時刻。