總結(jié)是對自己經(jīng)歷的一種回顧，是進步的關(guān)鍵。如何實現(xiàn)人與自然和諧共存？這是全球生態(tài)環(huán)境保護的關(guān)鍵。希望下面這些范文能對大家的總結(jié)寫作有所啟發(fā)和指導。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇一
圖而特布蘭德在1994年出版的《學習如何建筑》一書中主張，大多數(shù)建筑在建造前較少設想過功能，所以對現(xiàn)有建筑進行各種適當?shù)墓δ苷{(diào)整是合情合理的。老建筑室內(nèi)改造需要挖掘空間特征，按照空間大小特點進行分類改造。大空間改造具有靈活性，充分利用、整合好，就可以給新建筑帶來各種新空間。拆分大空間，適用于具有一定歷史價值的老建筑改造項目。擴建和加建，會部分改變舊建筑風貌，更適用于批判性改造。在功能置換的情況下，空間模式可能需要調(diào)整，將原有空間按新的邏輯進行重組，并進行空間創(chuàng)作。
小空間的改造局限性比較大，因為老建筑本身結(jié)構(gòu)存在很多不確定性，需要在空間調(diào)整過程中根據(jù)實際情況對結(jié)構(gòu)進行加固或者替換。對于容量要求不大的改造項目，盡量保留建筑原來結(jié)構(gòu)，也就是小空間重新定義。例如慕尼黑藥房就是將老建筑改變用途，重新煥發(fā)生命。出于對老建筑保留更新概念的影響，設計師完全按照建筑原來的室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)來設計室內(nèi)空間，用全高度曲線玲瓏的木制貨架覆蓋在內(nèi)墻結(jié)構(gòu)上，涂有鮮艷的紅漆的貨架蜿蜒游走于室內(nèi)，巧妙地將整個空間劃分為售賣區(qū)和后部的工作區(qū)。如此一來，盡管店面并不很大，給人的總體印象卻非常寬敞且實用。其次為小空間的合并。針對一部分舊建筑空間單一尺度較小等弱點，將建筑內(nèi)部部分隔墻、樓板拆除，重新組成尺度適宜的空間。若建筑為框架結(jié)構(gòu)，還可將非結(jié)構(gòu)性隔墻一并拆除，從而使空間連為一體。拆除局部樓面可形成空間的垂直合并，拆除部分墻體則是空間的水平合并。
目前城市里存在大量上世紀70—90年代的小空間改造的項目，是建筑室內(nèi)裝飾設計業(yè)發(fā)展的又一機遇和挑戰(zhàn)。老建筑在新功能加入的同時，不可避免牽涉到空間改造，室內(nèi)空間改造側(cè)重的是空間的規(guī)劃和重組，達到空間再生。
大空間改造。在服裝連鎖專賣店（見圖1）的改造設計中，老建筑為兩個不規(guī)則三角形疊加的形狀，空間必須重新規(guī)劃，通過內(nèi)部玻璃隔墻的設置，形成前后兩個隔而不斷的功能分區(qū)，前為展示后為儲藏空間，傳統(tǒng)空間關(guān)系在新的設計中仍然得以延續(xù)，在保留原有空間格局的基礎上創(chuàng)造了新空間。
小空間改造。在lily咖啡吧改造（見圖2）的設計中，充分結(jié)合老建筑的性格、特色以及最大限度的保護原則來進行設計。這間老建筑共6層，已有30年歷史，一層拆舊后發(fā)現(xiàn)原建筑以木樁作為梁，兩個小空間不能完全合并成大空間，只好在隔墻上用門洞形式來貫通兩個空間，將不承重沿街外墻部分改成玻璃，在空間內(nèi)加以玻璃、鏡面來達到空間的通透性、延伸感，營造大空間錯覺。在門口加建一個鋼結(jié)構(gòu)玻璃門廳，以和舊肌體鮮明地區(qū)別開來，又起到引導作用，增加功能性的同時產(chǎn)生新舊元素結(jié)合。老建筑室內(nèi)空間改造的'過程中，需要以自己的方式去分析或解析，提煉理論研究的精髓，進行實踐體驗。這種行為往往需要拋開外界的評論，更多以建筑的文化內(nèi)涵、空間功能這些存在的事實為基礎，斟酌保留和更新部分，提出具體解決方案。
隨著城市的變革，可以預見的是每年都會有大量的老建筑因新功能的加入，以全新的面貌展示在世人面前，每個建筑都具有自身的特點，這不僅需要建筑設計師也需要室內(nèi)空間設計師共同努力，將老建筑文化傳承下來，將其轉(zhuǎn)化成為適應現(xiàn)代社會使用功能的新空間。本文提出一些有價值的觀點和看法，希望能為室內(nèi)空間改造的發(fā)展提供一種新的思路，拓展新的發(fā)展途徑。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇二
屏風早在戰(zhàn)國時期就已經(jīng)存在，并成為傳統(tǒng)家具的重要組成部分。其源于西漢，并在兩宋與明清時期廣為流傳，最初是起到擋風遮蔽的作用。又隨著屏風的普及與種類的不斷豐富，屏風又成為了一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手段被人們所使用，成為了純粹的陳設品與裝飾品。由于屏風的實用性和藝術(shù)性的雙重價值，其深受歷代與各階層人們的贊美與欣賞。在現(xiàn)代裝飾設計中，屏風依然有著廣泛的應用，是分隔室內(nèi)空間的重要手段之一。通過多種分隔方式對空間進行從新的組織與再創(chuàng)造。產(chǎn)生更多使用功能與審美功能相結(jié)合的豐富多彩的室內(nèi)空間。由此屏風在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中的運用也越來越廣泛。
屏風在古代具有很強的實用性，由于中國古代傳統(tǒng)建筑大部分為木構(gòu)形式，氣勢恢宏，但室內(nèi)空間松散，為了擋風變出現(xiàn)的屏風這種家具形式。同時，屏風又可作為可移動且方便的精巧隔斷，安放在廳后與床后，用來依靠和掛放衣物。屏風又作為一種精神文化的載體，具有教育、審美、對話與娛樂功能等。人們希望通過這種藝術(shù)形式直接或間接地去反映出他們的思想與品位。在古代一些文人墨客和富有的人，尤其是一些皇親國戚，富豪高官們，其希望凸顯其自身的身份地位與財富。而屏風又能滿足這些人們的虛榮心態(tài)。中國傳統(tǒng)屏風主要分為三類：一類是獨屏，其是中國出現(xiàn)過的最古老的一種屏風式樣，通常擺放于空間初端、末端或廳堂墻壁之后中央處。二類是圍屏，多為u形，以中間屏板為中心，左右對稱，產(chǎn)生極強的向心力。三類是聯(lián)屏，就是將大小、長短、樣式相同的單屏用雙數(shù)屏扇相連接，并對屏扇進行充分的藝術(shù)加工，并對室內(nèi)空間產(chǎn)生點綴與裝飾的作用。中國古代傳統(tǒng)屏風由于古代建筑受材料、技藝與生產(chǎn)力等多方面的制約，通常是一個空間有多種功能。為了適應不斷變化的空間形態(tài)與空間要求，屏風也常于梁枋帳幔相結(jié)合，來滿足所想要達成的效果。屏風與墻體的完全分隔作用不同其有很強的彈性空間，更加方便靈活可以對原有空間進行更加自由的組織，并且不破壞空間的整體性。屏風在空間內(nèi)又能產(chǎn)生視覺焦點，并有極強的導向作用，使得室內(nèi)空間更加秩序化與整體化。又隨著時代的進步與發(fā)展，人們的審美觀念與藝術(shù)形態(tài)也在不斷發(fā)生著變化，多種多樣的藝術(shù)形式與表現(xiàn)手法也不斷在屏風中運用。屏風也隨著時代的步伐從未停歇。
現(xiàn)代屏風隨著時代的發(fā)展與變化其材料也不只是原本單一厚重的材料，更加偏向于輕巧、透明，如布、絹、藤鐵、木飾面等，根據(jù)不同的裝飾風格加以不同的運用，給人以獨特的視覺與心理感受。現(xiàn)代屏風是要對所放置環(huán)境進行一定了解，并提出創(chuàng)造性方案與規(guī)劃設計，并對屏風的工藝與技術(shù)進行思考與研究。其即會給人一種沉穩(wěn)大氣的古典意味，又會給人帶入一種簡單輕快的現(xiàn)代氣息。并通過對不同空間的環(huán)境、主題、結(jié)構(gòu)、樣式進行不同的風格設計與藝術(shù)把控。
3.2.1屏風在家居空間中的應用在門口處，門廳的位置是由外入內(nèi)，由內(nèi)向外的必經(jīng)之處，作為進入房間的第一道入口，通常放置有屏風。在風水學中稱之為玄關(guān)，是用來遮擋室外風寒與光線之用，常與鞋柜、衣帽柜、梳妝鏡等與之相結(jié)合，常使用通透性較強的屏風，既可以起到其相應的作用，又可以保持整個空間的完整性。在客廳中，屏風有十分重要的作用，它能夠體現(xiàn)出這個家居環(huán)境的整體審美品位。常選用造型獨特且設計感十足的元素用來烘托整個空間的氛圍。在餐廳中屏風的使用也相對較靈活，可用屏風進行空間分隔，將其單獨隔出一個廳，也可以將餐廳含于廚房、過廳或客房之中。通?？蛇x用通透的折疊式或玻璃屏風，這樣既可以起到隔斷的作用又不影響光線與視線。屏風的圖案，不要選用過于繁雜的圖案，以免影響人的就餐環(huán)境與就餐心理。另外餐廳與客廳在空間中有一定的互動性，所以在設計風格與色彩、材料等的運用上也要相對統(tǒng)一。臥室的屏風常以恬靜淡雅為主?？梢苑胖糜冢策?、窗前、陽臺或衣帽間處加以掛屏裝飾，這樣就可以將休息區(qū)與工作、讀書或儲藏等功能相區(qū)分開來，美化環(huán)境靈活空間?，F(xiàn)代很多衛(wèi)生間中會有入廁、洗衣、洗漱等不同的功能區(qū)分，因此屏風也常在衛(wèi)生間中出現(xiàn)，可以將其作為一道活動的墻壁，用來靈活的分隔空間。在材料上常選用玻璃，既可以分隔空間又能延續(xù)空間。并對玻璃進行多種不同的藝術(shù)加工手段，形成虛與實、透與不透半透、有色與無色、清晰與模糊等多種表現(xiàn)手法，也使得整個空間更加靈動鮮活。
3.2.2屏風在餐飲空間中的應用屏風在餐飲空間中起到著十分重要的作用。在大多中式餐飲酒店中，暢游一字屏設置于空間入口處，十分醒目。用來吸引與招攬顧客，而且還能有效地阻隔視線并烘托氣氛?，F(xiàn)代餐廳中還以不同的隔斷形式與圍合程度來進行空間區(qū)分。有開放式與半開放式，開放式就餐空間其隔斷高度低于座椅背，是在領(lǐng)域上進行了空間限制，半開放式的是運用平行垂直面、l形垂直面、u形垂直面以及聯(lián)屏等方式對空間進行分隔，這種方式的私密性與領(lǐng)域感都更強?，F(xiàn)代餐飲空間中還有其他隔斷方式，有彈性的活動隔斷、圍合式座屏、動植物模型、綠化帶、垂懸掛式等進行對空間的分隔。
3.2.3屏風在辦公空間中的應用現(xiàn)代辦公屏風要滿足如主管、職員、小組、會議、洽談等多種空間劃分的不同組合，主要用于分隔空間。開放辦公空間屏風的主要意義是在不影響人們相互溝通的前提下，創(chuàng)造出相對獨立的私人空間，減少相互干擾，提高工作效率，便于團隊管理溝通與相互協(xié)作。要完成一套好的辦公屏風系統(tǒng)，要能做到整合空間設計，適應和滿足不同工作形態(tài)的多種組合，完善走線配套齊全，同時辦公空間的組裝與維護也應該在考慮范圍之內(nèi)。屏風在色彩上的運用也要配合公司的整體風格與形象，不同的色調(diào)感覺會給人不同的情感表達。冷色調(diào)大多給人冷靜清爽的感覺，使人們感覺到剩余空間充足，但相對缺少個性化。暖色調(diào)會讓人感覺，熱情奔放有活力，但有讓人感覺喧鬧，不嚴肅難以靜心思考。而中色調(diào)的應用是最為廣泛，給人帶來理性嚴謹?shù)母杏X，多種場合的應用都很協(xié)調(diào)，如果是大面積的色彩應用，應以色彩組合為主，避免單調(diào)。
結(jié)論。
屏風作為中國幾千年來的文化藝術(shù)結(jié)晶，也在跟隨著社會的發(fā)展與演變，反映出了不同歷史時期，不同國家、民族的文化藝術(shù)風格?，F(xiàn)如今隨著人們的生活水平和生活質(zhì)量的不斷提高，對室內(nèi)空間環(huán)境的功能要求也在不斷增加。屏風也將作為室內(nèi)空間設計的重要組成，廣泛地應用于各室內(nèi)空間環(huán)境之中。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇三
近年來隨著人們對文化藝術(shù)上的審美提升，使得傳統(tǒng)的藝術(shù)作品與文化元素不斷被提及，同時也受到更多人士的關(guān)注。屏風也正因為其具有獨特的文化底蘊、藝術(shù)特征和所營造出獨特的藝術(shù)氛圍，而更加在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中發(fā)揮其重要作用。
1屏風的概念與歷史演變。
“屏者，障也。”是指室內(nèi)用來擋風或隔斷視線的用具。我們通常所理解的屏風就是指在傳統(tǒng)建筑裝飾中室內(nèi)外用來擋風或遮擋視線，引導人流的隔斷或墻壁。它包括影壁也叫照壁（常用于室外）和室內(nèi)屏風。一般用木材或竹子做成框架，在用絲、綢等布料與之結(jié)合，能體現(xiàn)出一定的文化內(nèi)涵與藝術(shù)品位。屏風其歷史由來已久，自西周時期起，至今已經(jīng)有3600多年，當時被稱作“邸”或“扆”，是權(quán)力與地位的象征，也只有貴族家庭才可以使用。在戰(zhàn)國時期才開始在民間流行，《史記孟嘗君傳》中記載，戰(zhàn)國時代的孟嘗君擁有門客千余人，他同這些人就席敘談時，常在屏風后設書記官，以便記錄談話內(nèi)容。到漢唐時期，幾乎有錢人家都使用屏風，這也促進了屏風的發(fā)展，使得屏風有了多種形式的變化，由獨扇屏風發(fā)展到多扇組合成的曲屏。同時也出現(xiàn)了屏風榻，有單扇、雙扇，榻上設帳與墜飾，先得高貴典雅。到了唐代屏風的使用依然很普遍，并運用雕刻、鑲嵌、書畫等制作而成的屏風供宮廷使用，這也使得唐代的屏風的屏風從款式、圖案、色彩、材質(zhì)與工藝及其講究，逐漸走向成熟。五代、南北朝時期，在繼承的同時又不斷創(chuàng)新與發(fā)展，出現(xiàn)了屏風扇。當時流行幔帳圍屏床、圍屏榻，其三面封閉，形成其獨立的私密空間。明代屏風在宋元的基礎上不斷發(fā)展，做工上更加精致，細膩。出現(xiàn)了六屏、八屏、十屏、十二屏和有名的“撥水牙子”，材料上更是選用黃花梨、紫檀等高級木材為主，其作為裝飾品已經(jīng)遠遠超出其實用性。到了清代，屏風的種類與制作手段也都更加多樣化，出現(xiàn)有寶座屏風、圍屏、插屏，無論從材料選擇、工藝技術(shù)與造型藝術(shù)上都達到了歷史最高水平，清代也是屏風發(fā)展的頂峰時期。
2屏風的類型與功能。
隨著屏風的廣泛應用與發(fā)展，屏風也有不同的種類與風格。我們應該從不同的角度，對其進行不同類型的分析。從結(jié)構(gòu)上：有座屏、曲屏、插屏、掛屏、硯屏。從功能上：有實用功能的，地屏、床屏、枕屏、梳屏、燈屏、鏡屏；有裝飾作用的，炕屏、臺屏、繡屏、掛屏。從制作材料上：有竹簾畫屏、絹畫屏、麥秸貼畫屏、骨頭鑲嵌屏、磨砂玻璃屏。從裝飾材料上：有彩繪屏、雕漆屏、刺繡屏。從題材上：有歷史典故、文字名著、民間傳說、山水人物、龍鳳花鳥、書畫裝裱、書法繪畫、博古屏風等。座屏又分多扇與獨扇兩種。多扇座屏又分三、五、七、九扇不等，通常都是單數(shù)，用活榫與屏帽相連接。獨扇屏風又叫作插屏，是將一扇獨立屏風插在固定的底座上。底座是中間立柱的縱向木墩，柱間有橫梁相連，鑲以余塞板或羝環(huán)板，下部用撥水牙子裝飾。曲屏是可折疊的多扇屏，又稱“軟屏風”，其沒有固定位置，可隨意移動，運用鉤紐進行隨意組合，常用輕質(zhì)木材料，屏心是在紙、絹等彩繪或刺繡上山水花鳥、名人書法加以裝飾，更加方便靈活。插屏有大有小，大的可用于室內(nèi)擋門，可以3米有余，由房屋的具體大小來決定，也可以只有20厘米左右，用于擺在案頭。掛屏是指掛在室內(nèi)墻上無座無腳的單扇屏，一般成對或成套使用，四扇一組叫作四扇屏，八扇一組叫作八扇屏，是一種純陳設品。屏風是古人如此生活中不可缺少的重要器具，常起到裝飾、擋風、遮障的作用。由于古代建筑基本都是土木院落式的，開始為了擋風出現(xiàn)了屏風，后除了擋風外還變?yōu)榭梢砸苿拥母魯唷Ｒ蚱溜L常常被用于室內(nèi)之中十分顯眼的`重要位置，也在其裝飾上不斷努力，漸漸發(fā)展成了一種純裝飾作用的陳設品。因此屏風在室內(nèi)中起到越來越重要的作用。
2.1分隔空間，遮擋視線。
屏風在傳統(tǒng)建筑中常用來分隔空間、阻擋視線，也使得一個建筑空間能具有多種功能，方便起居、會客、餐飲等不同的生活需求，主要是運用屏風的不同擺放于移出，并用幔帳與之配合，使得室內(nèi)空間的布局發(fā)生改變。
2.2減緩氣流，導向人流。
在中國傳統(tǒng)的建筑空間布局中，大門內(nèi)外常設有影壁。一開門就會有一扇裝飾精美的影壁，令人賞心悅目。有了影壁，氣流也就會繞道而行，氣流減慢，更加接近人體氣息所運行的速度，兩種速度相同也就令人感覺舒適與健康。入口在空間結(jié)構(gòu)中同樣是起到重要作用，是人們由室外的大空間與室內(nèi)小空間轉(zhuǎn)換的必經(jīng)之處。為了避免對空間突然發(fā)生改變而帶來的不適感與壓抑感，入口處的影壁也是起到了空間過渡的重要作用。
2.3多種空間的營造。
屏風可以用來形成一種“板圍半透”的空間形態(tài)，這種形態(tài)可以帶給人們不同的心理感受，也就使它有了不同的使用形式。能有效地區(qū)調(diào)節(jié)空間的尺度感與虛實度，并對比例、形象、氣氛、明暗等都能產(chǎn)生奇妙的變化。屏風的不同運用還會給人一種屏前與非屏前的感受，它的范圍沒有十分清晰的限定于規(guī)范，只是依靠每個人的不同空間感受來進行劃定，這又稱為“心理空間”。
2.4裝飾家居，美化環(huán)境。
屏風自出現(xiàn)起一直是以實用性與觀賞性相結(jié)合，起著裝飾空間，美化環(huán)境的重要作用。隨著屏風的廣泛使用也出現(xiàn)了不同風格與類型的屏風。有純裝飾性，把詩畫、書上箴言或座右銘相結(jié)合，做工精巧華麗的小座屏。有體量增大，裝飾作用更加突出的類型，屏板上用書畫山水人物裝飾，屏座也雕飾及其精美。又隨著工藝技術(shù)的不斷進步，許多名貴材料也應用在屏風上。屏風也被賦予更多的人格力量，成為精神文化的一種載體。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇四
在實際應用vi設計輔助企業(yè)文化建設的過程中,要想所設計的.作品能夠更好地將企業(yè)文化明確地體現(xiàn)出來,就應該注意以下幾個問題:。
1.解決企業(yè)標志設計問題。
vi設計體系的核心是企業(yè)標志的設計,只有在企業(yè)標志設計的過程中能夠?qū)⑵髽I(yè)的文化和企業(yè)的精神充分地展現(xiàn)出來,才能從基礎上保證vi設計的實際效果。所以在設計過程中應該高度關(guān)注企業(yè)標志的設計。企業(yè)標志的主要特點和實際作用集中在功能性和識別性兩個方面表現(xiàn)出來,設計思想相對復雜,但是在標志設計中卻必須堅持一個重要的原則,就是簡潔性,這就在一定程度上增加了標志設計的難度?；诖?vi設計相關(guān)工作者在對企業(yè)標志進行設計前,應該對企業(yè)多種精神文化和文化內(nèi)涵進行分析和解讀,只有如此,才能夠?qū)ζ髽I(yè)標志的設計進行準確的定位,進而爭取在實際設計過程中將標志的表現(xiàn)力和生命力充分地表現(xiàn)出來,在整個企業(yè)vi設計乃至企業(yè)文化建設方面凸顯標志的核心作用。
在具體對企業(yè)標志進行設計的過程中,在對設計理念進行準確定位后,應該對具體視覺元素的應用進行分析,保證可以借助視覺元素的合理控制將企業(yè)精神文化思想內(nèi)涵充分地在標志中展現(xiàn)出來。在這一過程中,為了達到最佳視覺效果,對視覺元素的選擇和手法的應用都是較為關(guān)鍵的內(nèi)容,關(guān)系到設計人員能夠?qū)⑵髽I(yè)抽象的精神文化思想具體表現(xiàn)為視覺符號。一般情況下,在企業(yè)標志設計中,豐富多彩的設計元素能夠在實際應用過程中表現(xiàn)出不同的屬性和精神思想,所以標志設計者在實際設計過程中可以合理選擇。換言之,設計人員可以結(jié)合企業(yè)文化選取設計元素,并借助設計手段的應用實現(xiàn)對不同設計元素的搭配組合,起到理想的標志設計效果。
2.在vi設計其他項目中融入新元素,實現(xiàn)對企業(yè)文化的渲染。
在企業(yè)文化建設過程中合理使用vi設計,主要是希望能夠借助對vi設計的應用實現(xiàn)對企業(yè)文化的渲染,起到理想的企業(yè)文化設計效果,所以在其他相關(guān)元素的設計中也應該注意融入新的元素,發(fā)揮vi設計對企業(yè)文化的渲染效果,為企業(yè)文化的良好建設提供有效的支撐。在實際開展vi設計的過程中,設計人員必須明確認識到標志的設計雖然是核心,但是所發(fā)揮的作用是有限的,所以在確保標志設計效果的基礎上,還需要對vi設計體系中涉及到的其他多種相關(guān)元素進行設計,并且借助設計過程中新元素的融合對企業(yè)文化建設形成積極的影響,實現(xiàn)渲染企業(yè)文化的目標。
vi設計體系的主要作用就是完成對企業(yè)標志的制定和對相關(guān)視覺化商品的規(guī)范化應用,而在建設企業(yè)文化的過程中,可以將其他相關(guān)視覺化商品的規(guī)范化應用歸屬到文化建設體系,豐富文化建設體系的內(nèi)容,增強企業(yè)文化建設內(nèi)涵的豐富性。在借助vi設計手段對企業(yè)其他相關(guān)視覺化商品進行設計的過程中,應該注意將企業(yè)文化充分地融入到不同的設計中。如在導視系統(tǒng)的設計和實際應用過程中,應明確認識到導視系統(tǒng)就是發(fā)揮向?qū)ё饔玫闹甘鞠到y(tǒng),一般情況下受到導視服務的差異影響能夠劃分為交通導視、文化旅游導視等幾個方面。在企業(yè)文化設計過程中合理地引入導視系統(tǒng),能夠促使企業(yè)文化形成明顯的指向性特征,并且在保證指向作用的基礎上,還在空間范圍內(nèi)將企業(yè)的文化特色和內(nèi)涵充分表現(xiàn)出來,更有說服力地宣傳企業(yè)形象,凸顯企業(yè)文化在具體傳播過程中的影響力?？梢?在導視系統(tǒng)中融入企業(yè)文化,能進一步將企業(yè)文化的魅力彰顯出來,對企業(yè)文化的傳播和良好社會形象的樹立有一定的積極影響。在企業(yè)vi設計體系的實際應用過程中,除了與企業(yè)相關(guān)的應用系統(tǒng)能夠借助vi設計手段將企業(yè)文化表現(xiàn)出來外,值得一提的是,vi設計手冊的自身設計和制作也能實現(xiàn)對企業(yè)文化的完整體現(xiàn)和彰顯,應該受到高度重視。
在企業(yè)文化建設發(fā)展過程中合理地應用vi設計,能夠?qū)⑵髽I(yè)的文化內(nèi)涵充分展現(xiàn)出來,實現(xiàn)對企業(yè)文化的準確表述,進而促進群眾對企業(yè)文化形成更加深刻的理解和認識等。在企業(yè)現(xiàn)代化建設過程中,基于企業(yè)文化建設的現(xiàn)實需求,可以探索vi設計的合理應用,切實保證企業(yè)建設的實際效果。
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線元素室內(nèi)空間設計的論文篇五
綠色設計又被大眾稱之為一種生態(tài)設計與環(huán)境設計的綜合體，在設計的過程中充分的考慮到其所涉及的空間與環(huán)境的影響，在減少對環(huán)境污染與破壞的同時，滿足所設計空間的工程質(zhì)量與使用功能，以最小的空間污染達到符合綠色環(huán)保的使用需求。綠色設計的前提一定是在保證使用者安全性，在設計的過程中減少對環(huán)境產(chǎn)生破壞材料的利用率，合理的使用可再生資源，多利用可降解的、易回收的工藝材料進行空間設計。隨著現(xiàn)代化科技的發(fā)展，對自然的破壞與掠奪雖使人類生活質(zhì)量提高，但居住環(huán)境卻受到極大的破壞，生態(tài)系統(tǒng)出現(xiàn)了失衡，想產(chǎn)生自然與社會的高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一狀態(tài)，就必須著眼于綠色設計，充分考慮到環(huán)境效益，設計出符合綠色環(huán)保良性循環(huán)系統(tǒng)，改變傳統(tǒng)的設計觀念，呈現(xiàn)出一種舒適、環(huán)保、節(jié)能的室內(nèi)空間環(huán)境。綠色設計引入室內(nèi)空間環(huán)境中需要設計者在更新設計理念的前提下，提高個人修養(yǎng)與素質(zhì)，提高自我社會責任感，把設計的重點放在節(jié)能創(chuàng)新的基礎上，構(gòu)造出室內(nèi)空間環(huán)境的新設計形態(tài)，延長空間環(huán)境的使用壽命，在保證健康的前提下滿足人類對室內(nèi)空間環(huán)境的物質(zhì)與審美需求。
室內(nèi)空間環(huán)境所包含的范圍極其的廣泛，它與環(huán)境心理學、建筑學、傳統(tǒng)習俗、設計美學等學科緊密相連，利用建筑本身的空間結(jié)構(gòu)為載體，保證功能需求與藝術(shù)品位的基礎上對空間進行合理化設計。室內(nèi)空間環(huán)境的發(fā)展過程也是社會發(fā)展變化、科技進步表現(xiàn)方式。按照使用功能劃分，室內(nèi)空間環(huán)境包括家居空間環(huán)境與公共空間環(huán)境，家居空間環(huán)境又包括臥室、書房、洗漱間、客廳、廚房等；公共空間環(huán)境包括辦公空間、室內(nèi)商場空間、展示空間、學習空間等。按照物質(zhì)載體劃分，室內(nèi)空間環(huán)境的主要內(nèi)容又包含墻體、地面、天花三大空間面進行圍合。配以家具與陳設進行點綴創(chuàng)造出新的空間感受，改變原有空間的'色彩來調(diào)節(jié)使用者的心情喚起使用者心底的精神寄托，通過材質(zhì)的變化調(diào)整空間機理的樣式產(chǎn)生空間整體氣氛的變化，利用人工照明與自然光相互協(xié)調(diào)影響使用者的情感方向，綠色植物與室內(nèi)空間環(huán)境相結(jié)合緩解都市生活的壓力，改善空氣質(zhì)量，提高生活趣味。對設計理念的新思考、再認識，準確了解設計的切入點，各功能之間相互組合、最終形成一種空間功能明確、舒適、安逸，滿足使用者使用需求的居住環(huán)境。
綠色設計是改變室內(nèi)空間環(huán)境的一個重要的轉(zhuǎn)變方向。重新認識傳統(tǒng)室內(nèi)空間環(huán)境設計理念，在過分關(guān)注藝術(shù)空間裝飾的氛圍下，過分的索取、破壞導致嚴重的生態(tài)環(huán)境的影響，對于新時代下的設計理念而言，再認識、再利用、再發(fā)展、再創(chuàng)新，減少資源的消耗、減少視覺的干擾、減少裝飾材料的污染是綠色設計的根本。綠色是生命的象征，代表著青春與健康，是希望與夢想的起始點，綠色室內(nèi)空間環(huán)境中代表著對自然環(huán)境美好生活的向往，在保護自然的前提下提升接受自然的回饋，享受室內(nèi)空間環(huán)境生活帶來的藝術(shù)情調(diào)。把握好室內(nèi)空間環(huán)境中色彩與燈光等基本要素，選擇環(huán)保綠色的新型裝飾材料，在保證安全、不污染環(huán)境的前提下，倡導綠色消費、崇尚自然，來滿足人類對空間環(huán)境的基本物質(zhì)需求。注重對所在地域文化的融合與創(chuàng)造中，在保留原有的風格特點的基礎上，進行綠色空間設計。良好的通風與采光、水、電等正常的室內(nèi)物理需求，加之節(jié)能系統(tǒng)的采用，將綠色能源應用其中，保證資源的合理應用。放置綠化植物，凈化空間環(huán)境，調(diào)節(jié)生態(tài)平衡，形成良好的綠色空間環(huán)境。綠色設計更加注重對空間分類過程中的設計規(guī)劃，在施工與維護中堅持可持續(xù)發(fā)展，轉(zhuǎn)變設計思維盡可能選用天然環(huán)保型材料，利用視覺想象力，產(chǎn)生空間的錯位，避免設計中過度裝飾，倡導綠色消費，減去不必要繁瑣的裝飾材料營造室內(nèi)安靜閑適的空間環(huán)境。
四、綠色設計在室內(nèi)空間環(huán)境種的發(fā)展趨勢。
在財富迅速積累的今天，生活水平的提高導致對生活環(huán)境的品質(zhì)要求越來越高。綠色設計實際上是從可持續(xù)發(fā)展的角度出發(fā)，把環(huán)境保護與生活品質(zhì)需求相結(jié)合，在節(jié)約能源的基礎上，保護人們的身心健康。環(huán)境的發(fā)展方向關(guān)乎著每一個人的身體健康，運用科學技術(shù)、提高可持續(xù)資源的利用率，把自然景觀引入室內(nèi)空間環(huán)境中，滿足了人們對自然的渴望體現(xiàn)當代人對精神文化審美需求的享受。無污染、簡既是繁、可利用的綠色環(huán)保設計逐漸被人們所認可，真正的把室外的空間環(huán)境與室內(nèi)環(huán)境相融合成為了一種可能性。在將來的室內(nèi)空間環(huán)境設計里，新工藝、新材料的應用，在有限的空間范圍，充分發(fā)揮設計元素的創(chuàng)造效果，我們將創(chuàng)造出不同種類、不同空間的綠色室內(nèi)空間環(huán)境，以綠色環(huán)保與以人為主的裝飾風格也必將多元化，形成一種更清新、更獨特的室內(nèi)空間環(huán)境。
五、結(jié)論。
綠色設計應從環(huán)保的角度出發(fā)，關(guān)注健康、注重自然體驗、營造出一種無污染可再生的舒適生活工作環(huán)境。綠色設計引入室內(nèi)空間環(huán)境的理念還不成熟，科技的發(fā)展，技術(shù)的進步都將推動綠色設計的發(fā)展。室內(nèi)空間環(huán)境關(guān)乎每一個人最基本的生活需求，所有綠色設計的研究迫在眉睫。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇六
摘要：在企業(yè)文化中合理應用vi設計,能對企業(yè)的整體發(fā)展產(chǎn)生重要影響。本文從vi設計與企業(yè)文化的關(guān)系入手,對vi設計在企業(yè)文化中的合理應用進行分析,并提出了合理應用建議。
關(guān)鍵詞：vi設計;企業(yè)文化;關(guān)系;應用;。
在企業(yè)文化建設實踐中,合理地應用vi設計能對企業(yè)的整體發(fā)展產(chǎn)生重要的影響。vi設計能夠在企業(yè)文化建設方面承擔視覺要素的重要作用,進而將企業(yè)形象根植于社會大眾心中,促進社會大眾對企業(yè)形象的認同和肯定。所以新時期在全面推進企業(yè)文化建設、促進企業(yè)文化發(fā)展的過程中,十分有必要加強對vi設計的重視和應用,借助合理應用為企業(yè)文化建設的良好發(fā)展提供相應的支持。
在市場經(jīng)濟呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展態(tài)勢的社會背景下,企業(yè)的生存和發(fā)展環(huán)境也發(fā)生了一定程度上的變化,并且隨著企業(yè)管理理念的調(diào)整和創(chuàng)新,也在一定程度上為vi設計的應用創(chuàng)造了相應的便利,促使vi設計成為企業(yè)品牌的重要表現(xiàn)形式,能夠?qū)ζ髽I(yè)品牌文化核心的解構(gòu)、傳播產(chǎn)生相應的積極影響。在市場經(jīng)濟條件下,面對消費者逐步提高對企業(yè)品牌市場預期的情況,企業(yè)文化也應該進行不斷的調(diào)整和升級,確保企業(yè)文化可以得到更多的認可,為企業(yè)市場競爭力的提高提供重要的保障。從這一點進行分析,能夠看出在企業(yè)文化建設領(lǐng)域,一個成功的標識能夠強化企業(yè)在受眾群體中的地位,一個優(yōu)秀的vi設計也能夠?qū)⑵髽I(yè)的管理思想、服務精神等準確傳達出來,增強受眾群體對企業(yè)形象的認同感。因此,企業(yè)在現(xiàn)代化建設和發(fā)展過程中,必須高度重視并合理應用vi設計,以使企業(yè)在發(fā)展過程中逐步形成深厚的文化底蘊,將企業(yè)的發(fā)展特色和優(yōu)勢表現(xiàn)出來。
如果企業(yè)發(fā)展過程中沒有形成完善的vi設計,那么企業(yè)經(jīng)營管理方面就會表現(xiàn)出一定的隨意性,也會擾亂消費者對企業(yè)形象的認識,不利于企業(yè)經(jīng)濟效益的獲取、企業(yè)形象的樹立和企業(yè)競爭優(yōu)勢的強化等。在當前市場競爭日漸激烈的社會背景下,新生企業(yè)生成后面對更小的商業(yè)發(fā)展空間,只有對企業(yè)發(fā)展負責,借助vi設計強化企業(yè)文化建設,進而形成合理的戰(zhàn)略發(fā)展規(guī)劃,對各項經(jīng)營生產(chǎn)活動進行有序的規(guī)劃設計,才能進一步增強消費者對企業(yè)的認同感,給消費者留下深刻的印象,為企業(yè)的持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展創(chuàng)造良好的條件。
vi設計的基本原則。
在企業(yè)應用vi設計輔助企業(yè)文化建設的過程中,要想促進應用效果的進一步凸顯,還應該堅守以下幾個方面的原則,增強vi設計應用的規(guī)范性和合理性。
1.實用、視覺效果統(tǒng)一的原則。
在企業(yè)應用vi設計的過程中,針對視覺形象方面的設計,必須確保所設計的形象整體風格表現(xiàn)出統(tǒng)一性,不論是媒體傳播過程中使用動態(tài)還是靜態(tài)形式,都能夠表現(xiàn)出統(tǒng)一性,并且將強化企業(yè)的品牌形象作為目標,這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)對企業(yè)品牌和文化的有效傳播,增強vi設計的應用效果。
2.重視審美設計的原則。
任何一項設計工作的開展都不能僅僅關(guān)注其實用價值,還應該重視其觀賞價值和審美價值,所以在開展vi設計的過程中,應該將實用價值和審美價值相統(tǒng)一,確保在標志、導視系統(tǒng)、信封設計方面都要堅持實用和審美價值并重的原則,讓其在傳播過程中能給受眾群體帶來愉悅的心理感受。這樣借助視覺傳達方面的優(yōu)勢,能夠產(chǎn)生心理暗示作用,影響企業(yè)社會形象的樹立,讓企業(yè)的社會形象深入人心,增強企業(yè)的社會影響力。
3.易于識別的原則。
在企業(yè)借助vi設計輔助企業(yè)文化建設的過程中,應該明確認識到優(yōu)秀的vi設計能夠?qū)⑵髽I(yè)形象具體化地呈現(xiàn)出來,促進企業(yè)文化和企業(yè)形象的有利傳播,并且在信息傳播過程中加深消費者的記憶,促使消費者形成深刻的理解。因此在vi設計實踐中必須保證設計的易于識別,以便增強信息傳播實效。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇七
新中式的設計風格就是將中國傳統(tǒng)室內(nèi)設計風格中加入一些現(xiàn)代化的因素，從而讓整個的室內(nèi)空間設計將傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美的融合。不僅更加符合現(xiàn)代人的審美觀，也讓更多的人了解到中國傳統(tǒng)設計風格的經(jīng)典之處。
1.室內(nèi)空間的層次感。
新中式風格在設計的時候具有很強的空間層次感，設計師在進行設計的時候一般會根據(jù)住戶的親密程度和人數(shù)來設計不同的空間，例如會使用一些木門、隔斷、屏風等等中式的因素來進行空間的隔斷，將層次的美感充分展示在住戶的面前。
2.優(yōu)雅與莊重的結(jié)合。
新中式的風格主要是使用比較明快、簡潔的線條和中式的風格進行混合，這樣的設計風格能夠給住戶帶來一種優(yōu)雅和莊重的感受，還能夠具有很強的時代感。
3.色彩搭配的豐富性。
新中式設計風格在色彩的搭配上也比較大膽，設計師一般會選用紅、黃、藍、綠、白、青等顏色搭配使用，并且會讓這些顏色和諧的融合在一個室內(nèi)空間中，讓空間更加的明快亮麗。
1.起居室的新中式設計。
在起居室的設計上，新中式的風格主要是將起居室設計出一種溫馨典雅的感覺，既有著中式風格中的優(yōu)雅的特點，又具備現(xiàn)代感設計中溫馨的氛圍，可以讓住戶在起居室感受到很強的舒適感。所以設計師進行設計的時候，地板的設計主要為木質(zhì)的材質(zhì)，或者是重色系的地板。在床尾的部分一般會鋪上比較柔軟的地毯，增加空間的舒適感。在起居室背景墻的設計上，一般會使用白色作為背景墻的顏色，還會在背景墻中搭配一些具有中式風格的小設計，更加具有古典的氣息。燈光一般都會設置比較暖色系的光源，例如橙色和黃色，可以為空間添加更多浪漫的氣息。最后在裝飾物上，一般會在起居室中添加很多的中式擺件，例如一些中式的水墨畫、中式木雕等等。同時，起居室的設計也可以偏于簡約的風格，讓整個的空間更加自然、實用。
2.客廳的新中式設計。
客廳是室內(nèi)中非常重要的設計部分，由于客廳使一個具有公共性質(zhì)的空間，很多時候還用于會客的功能，所以客廳的設計需要具有更強的美觀性和功能性。設計師在進行設計的時候，一般會利用一些隔斷的材料在客廳中實現(xiàn)一種空間的間隔，但是由于客廳的采光非常重要，所以可以將客廳中設置比較通透的隔斷，例如一些玻璃門、透明材質(zhì)的隔斷等等，這些都能讓客廳的設計更加的通透和明亮。在陽臺的設計上，新中式風格的`設計風格中一般都會將其與客廳進行打通，能夠讓客廳的采光程度更高，也能讓中式的風格中融入更多的現(xiàn)代化設計。在電視背景墻的設計上，一般都會采用比較具有優(yōu)雅感的木質(zhì)背景墻或者手繪的背景墻，還可以使用一些屏風等具有中式元素的裝飾材料。在客廳地板的設計上，可以使用一些傳統(tǒng)的木質(zhì)紋理地板或者一些中式風格的瓷磚，讓客廳的空間能夠桁架具有一種自然、通透的舒適感。
3.書房的新中式設計。
書房一般是人們進行讀書、學習或者工作的地點，所以在整體風格的設計上應該以明亮、整潔、安靜為主。所以新中式的設計就可以讓書房的空間顯示出這些特征，設計師想要設計出一種靜謐和典雅的風格，就需要設置一些比較具有古典氣息的家具，家具的選擇主要是木質(zhì)的書柜、書桌、沙發(fā)等等。在色彩的選擇上，一般也會選擇比較穩(wěn)重的顏色，讓整個書房的空間更加具有一種穩(wěn)重感，讓住戶可以在這一空間中能夠更加靜心。在裝飾物的選擇上，不應該選擇一些比較繁瑣、形狀復雜的裝飾品，應該選擇一些比較大氣的裝飾物，例如字畫、盆栽等等。
4.衛(wèi)生間廚房的設計。
衛(wèi)生間和廚房的設計上，新中式的風格是將整個空間變得更加的簡潔和明快，設計的風格也是要將中式和現(xiàn)代裝飾有機的融合在一起。首先在廚房的儲物柜設計的時候可以使用比較具有現(xiàn)代風格的設計風格，并且可以在其中添加一些中式的元素，例如一些橡木板、楓木板等等。在衛(wèi)生間的設計上，主要可以選用比較雅致的洗手臺，還可以搭配上中式鏤空的花紋，讓空間整潔中不失靈動。在地板的設計上一般是選用具有防滑性的瓷磚，衛(wèi)生間的空間隔斷一般會選用通透的材質(zhì)，讓衛(wèi)生間的空間設計更加前衛(wèi)時尚。
5.室內(nèi)其他陳列設計。
首先，新中式風格中家具的設計上，設計師一般會充分的重視空間的整體風格，并且將空間中的很多細節(jié)處理的非常完美。為了能夠顯示出新中式風格中的溫馨、典雅以及現(xiàn)代感，設計師在選擇家具的時候會將中式家具和現(xiàn)代化的家具進行完美的融合，在色彩的選擇上不會像是中式中完全的深色系，而是會選擇一些比較淺色的家具，加強室內(nèi)溫馨的氛圍。同時，設計師也非常的注重家具的實用性，例如可以置辦一些儲物空間較大的家具。
三、結(jié)論。
綜上所述，新中式的室內(nèi)設計風格具有很強的藝術(shù)性。由于人們的審美水平正在不斷的提升，所以這種將中國傳統(tǒng)設計風格與現(xiàn)代化風格相結(jié)合的新中式設計風格就能夠充分的滿足人們的審美需求。設計師也應該不斷的拓寬設計思路，讓新中式的風格能夠更加具有創(chuàng)新性，從而給人們更大的溫馨感和舒適感。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇八
隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們的生活質(zhì)量得到了提高。人們對于房屋不僅僅要求能夠遮風避雨，對房屋的功能性、舒適性和美觀性也有了進一步的要求，加上現(xiàn)代年輕人對于自己的住所要求更加個性化，室內(nèi)設計成為當今較為時尚的話題，室內(nèi)設計行業(yè)在最近幾年也比較熱門。室內(nèi)設計師對于室內(nèi)空間的把握能力至關(guān)重要，空間合理會給人們帶來美好的感受，所以，設計師應該積極探索，對過去的設計理論進行創(chuàng)新，不局限于過去的空間形象，從而創(chuàng)造出更加多元化的室內(nèi)設計風格和新的空間形象。
室內(nèi)空間設計師按照建筑物的特點、所處的環(huán)境以及相關(guān)的標準，利用一定的物質(zhì)技術(shù)方法和建筑美學原理，營造出滿足人們物質(zhì)、精神生活需求的室內(nèi)環(huán)境。這種空間環(huán)境不但具備使用價值，符合相關(guān)的功能需求，也呈現(xiàn)出歷史文化、環(huán)境氣氛等相關(guān)的精神要素。室內(nèi)空間設計主要目標是設計出符合人們滿意度和精神需求的室內(nèi)空間，換句話說就是將人作為其中的核心，不斷打造美好的室內(nèi)環(huán)境。另外，在對室內(nèi)空間進行設計構(gòu)思的過程中，設計者必須利用相關(guān)的物質(zhì)技術(shù)方法，也就是不同類型的裝飾材料、設施設備等，同時還應該從建筑美學原理入手，這是由于室內(nèi)設計具有藝術(shù)性。除了與繪畫、雕塑等藝術(shù)具有相通的美學準則，室內(nèi)空間設計更需要綜合性地考量運用手段和功能。現(xiàn)代室內(nèi)設計具有較高的藝術(shù)性需求和技術(shù)標準，同時與一些新興學科如人體工程學以及環(huán)境物理學等有較大的關(guān)聯(lián)性。現(xiàn)代室內(nèi)設計在環(huán)境設計中逐漸成為獨立的新興學科。
室內(nèi)設計風格可以從某種程度上反映社會背景和居住者的個性特點，它的出現(xiàn)在一個地方或者一個時代都是極具代表性的。室內(nèi)空間設計這一具有創(chuàng)造性的活動，必須根據(jù)房屋主人和建筑空間的特點進行設計。在此過程中，設計者要對房屋室內(nèi)的樓板面、墻面和地面進行改造，而改造又要根據(jù)室內(nèi)空間、業(yè)主的要求和設計思路進行。在此過程中，室內(nèi)設計師首先應該根據(jù)業(yè)主要求的設計風格進行分析與界定，設計風格一旦建立，還要考慮到房屋室內(nèi)的空間設計是否與設計風格相呼應。設計師通過對室內(nèi)的樓頂面、墻面、地面、光、電、水等以及其他環(huán)境方面的設計，努力創(chuàng)造出更加適合該房屋室內(nèi)空間的設計風格。設計風格主要就是靠室內(nèi)的物理空間、造型和裝飾物來展示。一般來說，室內(nèi)空間應該具有舒適、美觀的效果，現(xiàn)代都市人的生活節(jié)奏越來越快，加上城市鋼筋混凝土的建筑讓人們感覺沉悶，人們便希望能在家中尋找到一種悠然自得的環(huán)境。因此，植物以及家具等陳設品的加入，能夠讓室內(nèi)空間具有一定的個性。在相對固定的環(huán)境中，最先映入眼簾的就是視覺色彩，室內(nèi)環(huán)境的色彩對于室內(nèi)的空間感、環(huán)境氣氛以及其他方面的內(nèi)容具有非常顯著的影響。
2.科學性與藝術(shù)性的`結(jié)合。
現(xiàn)代室內(nèi)設計在營造室內(nèi)環(huán)境的過程中非常注重合理性與藝術(shù)性，將二者有效融合。從建筑和室內(nèi)發(fā)展的整體走向進行觀察，人們的價值觀、審美觀的變化使室內(nèi)設計非常注重利用當前的科技成果，其中主要涵蓋了新材料和新的施工技術(shù)?，F(xiàn)代室內(nèi)設計的合理性，需要設計者明確設計觀念，注重設計手段。設計者以科學的方式分析和確定室內(nèi)物理環(huán)境、心理環(huán)境的優(yōu)勢，并運用計算機技術(shù)輔助設計和繪圖。計算機能夠精確地繪制形體和空間關(guān)系，細致、真實地表達室內(nèi)空間的設計形象。設計者一方面需要充分重視科學性，另一方面又需要充分重視藝術(shù)性，在重視物質(zhì)技術(shù)手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創(chuàng)造具有表現(xiàn)力和感染力的空間形象，創(chuàng)造具有視覺美感和文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境，使生活在現(xiàn)代社會高科技、快節(jié)奏中的人們在心理上、精神上得到平衡。總之，室內(nèi)設計是科學性與藝術(shù)性、生理要求與心理要求、物質(zhì)因素與精神因素的平衡和綜合。在具體工程設計時，設計者會遇到不同類型和功能特點的室內(nèi)環(huán)境，在具體處理中，對科學性和藝術(shù)性中的某個方面可能會有所側(cè)重，但是從宏觀整體的設計觀念出發(fā)，仍然需要將兩者緊密結(jié)合?？茖W性與藝術(shù)性絕不是相互割裂或者對立的，而是可以緊密結(jié)合的。
結(jié)語。
室內(nèi)空間設計中物理空間與心理空間的構(gòu)建都十分重要，它們都與受眾有著密切的聯(lián)系，在室內(nèi)設計中是缺一不可的兩大要素?，F(xiàn)代建筑中小戶型較多，如果室內(nèi)設計只考慮到物理空間，而忽視了心理空間，那么受眾將會很難接受。因此，只有充分掌握了這兩者的關(guān)系，才能更好地為房屋居住者設計出符合他們需要的作品。
參考文獻：
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇九
我國經(jīng)濟的飛速增長促進了人民物質(zhì)生活水平的大幅度提升，交通、通訊技術(shù)的發(fā)展，縮短了人與人之間的時空距離，于是人們開始對住宅、娛樂、休閑等相應提出了更高的要求。家庭室內(nèi)設計作為體現(xiàn)居室主人文化多元性和個性化的重要場所，成為城市居民消費支出的重要一項。但就一般家庭而言，室內(nèi)界面的固定裝飾和功能性裝修在完工后會保持幾年甚至幾十年不動，隨著時間的推移，在室內(nèi)設計不斷深化的過程中，“軟裝飾”成為彌補設計不足的有效方法。當下室內(nèi)設計行業(yè)中，存在“輕裝修，重裝飾”的特點，許多家庭裝修上從簡，而更重視后續(xù)的室內(nèi)陳設、家居用品選擇等軟裝飾部分。在人們的居住環(huán)境追求人性化、個性化、文脈化的背景下，軟裝飾以其強烈風格體現(xiàn)，在室內(nèi)設計中發(fā)揮著愈發(fā)重要的作用。
一、室內(nèi)“軟裝”與“硬裝”
“軟裝”與“硬裝”是相對而言的兩個概念，他們共同構(gòu)成了室內(nèi)環(huán)境設計的內(nèi)容。“硬裝”強調(diào)對圍合室內(nèi)空間六個界面的處理，如水電暖管線的鋪設、地面的鋪裝、吊頂?shù)脑O計安裝、各墻面的處理等?！败浹b”起初被視為軟質(zhì)材料為主要構(gòu)成的物品，如窗幔、桌布、地毯、床罩等。現(xiàn)在這種固定框架早已被打破，室內(nèi)設計中除了固定裝修外，一切可以移動能夠完善室內(nèi)設計效果、烘托室內(nèi)氛圍、體現(xiàn)設計風格的裝飾都可以被認為是軟裝飾。從材料上看，硬裝修常采用鋼筋混凝土、金屬、木材、石材、玻璃等硬性材料；軟裝飾常采用沙發(fā)、布藝等室內(nèi)織物、工藝擺件、植物綠化等軟性材料。以上兩種材質(zhì)無論從視覺還是觸覺上都給人以完全不同的心理感受，也獲得了剛?cè)嵯酀男Ч?。而溫馨舒適、怡然自得的室內(nèi)設計效果的取得，更應該重視軟裝飾部分的處理。從功能上看，硬裝修常受建筑內(nèi)部結(jié)構(gòu)的限制，以滿足居室主人在生活功能上的要求為設計起點；軟裝飾則從各個細節(jié)起到美化室內(nèi)環(huán)境、體現(xiàn)設計者的文化修養(yǎng)、生活態(tài)度、審美情趣等。這樣軟硬結(jié)合相互補充的設計，成為現(xiàn)代人追求高品質(zhì)家庭生活質(zhì)量的新理念。
以不同地域和不同文化背景為依托，通過設計組織，將各種元素搭配組合，以營造不同的室內(nèi)氛圍，并逐漸發(fā)展成為獨具代表性的風格表現(xiàn)形式。一種室內(nèi)設計風格的形成往往是和當?shù)氐淖匀?、人文條件密不可分的。隨著“輕裝修，重裝飾”理念的蔓延，風格體現(xiàn)的重任往往落在軟裝飾上。
三、軟裝飾元素。
室內(nèi)設計中所有的元素都是聯(lián)系在一起的，它們共同構(gòu)成體現(xiàn)設計風格的手段。如何用一件簡單真實的物品訴說居室主人的情愫，表達精神層面的構(gòu)思，以實現(xiàn)視覺和心理上的滿足，來緩解商品經(jīng)濟社會帶來的緊張感和壓迫感，創(chuàng)造一種寬松愉悅的居住文化氛圍，是設計師與居室主人共同追求的目標。
1.布藝。
布藝類紡織品是室內(nèi)軟裝飾最常使用的元素，包括窗簾、地毯、床上用品、靠墊、坐墊、紗等。通過色彩圖案的選擇應用，利用柔軟的布藝弱化室內(nèi)線條的生硬感。例如使用面積最大的窗簾，花色品種繁多，質(zhì)感上有厚實、凝重、輕盈、飄逸之別。因而不同圖案、色彩、材料的窗簾選擇會帶來不同的視覺享受，起到的室內(nèi)裝飾效果也不盡相同。完全可以通過這種布藝的調(diào)整來調(diào)節(jié)四季變換所帶來的室內(nèi)視覺溫差。
2.家具。
家具是室內(nèi)裝飾中所占面積最大的元素，它們是室內(nèi)最主要的使用物品，也是最能烘托室內(nèi)設計氛圍，居室主人喜好、經(jīng)濟實力、文化涵養(yǎng)等的最主要體現(xiàn)。包括沙發(fā)、餐桌椅、床、書柜、書桌等，所以家具的材料、質(zhì)地、色彩等應服從室內(nèi)設計的整體要求，使室內(nèi)呈現(xiàn)和諧統(tǒng)一的效果。
3.光環(huán)境。
現(xiàn)代室內(nèi)設計中光環(huán)境分為自然采光和人工照明。人工照明是夜間主要光源，同時又是白天室內(nèi)光線不足時的重要補充，具有功能和裝飾兩方面的作用。燈具的布置、顏色等與室內(nèi)裝修相互協(xié)調(diào)，室內(nèi)空間布局、家具陳設與照明系統(tǒng)相互融合，同時考慮照明效果對視覺工作者造成的心理反應以及在構(gòu)圖、色彩、空間感、明暗、動靜以及方向性等方面是否達到視覺上的滿意、舒適和愉悅。
4.裝飾品。
裝飾品包括擺件和掛件，如傳統(tǒng)工藝品、書法字畫、玩具等。每一件藝術(shù)品都在無聲中訴說著某種情懷，在選擇上需考慮與家具的搭配，并符合室內(nèi)整體裝飾風格。同時也應該凸顯個性，以展現(xiàn)居室空間獨特的個性魅力。
5.植物綠化。
在日漸喧囂的社會中，生活于鋼筋混凝土森林中的都市人更崇尚綠色自然環(huán)境才能給予人的安靜、舒暢、清新的感覺。將綠色植物引入室內(nèi)不僅可以凈化空氣，更能使室內(nèi)呈現(xiàn)出春意盎然、生機勃勃之感。植物與室內(nèi)環(huán)境也具有雙向選擇性：不同形態(tài)色彩的植物是否符合室內(nèi)的個性空間和風格；室內(nèi)溫濕度環(huán)境對植物的制約。因此在選擇植物時，應進行綜合綠化規(guī)劃，或精致素雅、或恢宏大氣。由植物所含的寓意寄托一縷情思，通過人與自然的對話，體現(xiàn)情境交融的韻味。
四、室內(nèi)軟裝飾在風格營造上的作用。
不同民族、不同地域、不同歷史文化背景、不同民族、不同宗教信仰、生活習慣、傳統(tǒng)技藝及材料的取得的差異性，產(chǎn)生了豐富多彩的文化特征。隨著地球村的形成，各種文化思潮促進了室內(nèi)設計領(lǐng)域風格的多元性，同時也導致了不同風格的室內(nèi)軟裝飾設計趨向，促進了軟裝飾行業(yè)的蓬勃發(fā)展。室內(nèi)軟裝飾的色彩、紋理、材料、圖案及加工工藝等本身就與本地區(qū)的自然地理、人文、民族等有著天然的聯(lián)系。從中國南北各不相同的傳統(tǒng)裝飾紋樣來說，獨具地方風格的軟裝飾中應用到的紋樣，往往是以各個不同地域文化中的代表圖案或文字進行設計、再創(chuàng)造。如皇家慣用龍鳳，南方崇尚牛的民族，往往以牛頭為室內(nèi)外裝飾元素。同樣是刺繡，在我國就有蘇繡、湘繡、蜀繡等的不同，他們風格迥異、巧奪天工，以其精美絕倫聞名于世。錦又以南京云錦、廣西壯錦、蘇州宋錦、成都蜀錦為四大名錦，他們以各自強烈的特征表現(xiàn)民族、地域文化的同時，無不以自身獨具特色的風格裝飾著室內(nèi)，美化著我們的生活。
1.軟裝飾自身具有各自的風格特征。
室內(nèi)設計有獨具代表性的各種裝飾風格，軟裝飾中各類元素本身的造型、圖案、色彩、材質(zhì)、光感等也具有明顯的風格特征。以一面墻為例，若掛有一幅中國臉譜則帶有濃郁的中國傳統(tǒng)風格特征，若將其換成一幅現(xiàn)代油畫作品，那這面墻體所表現(xiàn)的風格來說則出現(xiàn)截然不同的效果。碎花布藝沙發(fā)搭配同花紋、色系的窗簾展現(xiàn)了充滿柔美夢幻氣質(zhì)的田園風；線條簡潔流暢、色彩簡單明快的裝飾品本身就帶有明確的現(xiàn)代特征；材質(zhì)厚重、色彩沉穩(wěn)優(yōu)雅形成中國傳統(tǒng)風格等。對于一個毫無個性特征而言的室內(nèi)空間來說，要在不改變原有裝修格局的基礎上體現(xiàn)設計風格，可以充分利用軟裝飾元素的這一特點。
2.軟裝飾的組合運用強調(diào)室內(nèi)設計的風格。
軟裝飾在室內(nèi)的布置面積較大，如作為背景的墻面裝飾、窗簾，作為主要使用家具的沙發(fā)、書桌、床品等，這些大面積的軟裝飾相互搭配，以整體性和連貫性的視覺特征，形成室內(nèi)統(tǒng)一的視覺感受，從而營造整體室內(nèi)空間的風格。但在一個空間中過分使用某一軟裝飾元素未免顯得單調(diào)乏味，實際應用中需考慮如何將不同風格的軟裝飾通過合理的設計手段來烘托室內(nèi)風格。
3.軟裝飾可以創(chuàng)造象征性的空間。
許多軟裝飾既是生活中不可或缺的生活必需品，又給居室主人提供了溫馨舒適的室內(nèi)空間環(huán)境。在空間設計中可以利用室內(nèi)軟裝飾來劃分實空間、虛空間；母空間、子空間等，以協(xié)調(diào)室內(nèi)空間的組織聯(lián)系，起到引導人流，表現(xiàn)空間關(guān)系的良好效果。例如在大面積紡織品的選擇上需要著重考慮色彩、質(zhì)地、圖案的實際使用效果。與地面垂直豎掛于墻面上的窗簾，有展開與收縮兩種使用方法，應以“豎掛”為出發(fā)點表現(xiàn)其形態(tài)美。而以“橫臥”姿態(tài)出現(xiàn)的地毯、床單的，應以平鋪的特點出發(fā)，與室內(nèi)裝飾取得相得益彰的效果。
4.軟裝飾的靈活性、經(jīng)濟性可以創(chuàng)造多變的室內(nèi)設計風格。
相對于硬裝修而言，軟裝飾作為室內(nèi)界面的裝飾手法更易于更換，因而具有極大的靈活性，也更有利于打破室內(nèi)一成不變的風格。家居環(huán)境可以依據(jù)當時當?shù)氐牧餍猩⒘餍袠邮郊皶r更換家具、織物、綠植、裝飾品等，還可以根據(jù)四季變換相應改變軟裝風格，使室內(nèi)環(huán)境呈現(xiàn)生動的時代氣息。某些軟裝飾元素相對而言價格較低，可換性更大。即使是許久不用的老物件，只要圖案、顏色等可取，經(jīng)整理加工后也可成為實用性、藝術(shù)性兼具的飾品。
五、結(jié)束語。
軟裝飾以其功能性、裝飾性、便利性、經(jīng)濟性等特點在室內(nèi)環(huán)境中與硬裝修相互結(jié)合、相互補充，形成了多種多樣的設計風格。因此在設計中應把握好軟裝飾在室內(nèi)布置中的度，避免過于凌亂繁瑣，與硬裝修搭配從整體上把握室內(nèi)設計的風格。在人們物質(zhì)生活水平富足后，繼而追求精神文化生活水平的提高。室內(nèi)環(huán)境空間中潛在的文化內(nèi)涵是決定居室設計品質(zhì)的決定性因素。而室內(nèi)軟裝飾可以帶來視覺形象的擴充，為環(huán)境注入更多的文化內(nèi)涵，它們通過具體的空間造型媒介而使人們得到更多精神和生活上的享受。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇十
通常人們所說的室內(nèi)設計便是室內(nèi)空間設計。在室內(nèi)設計過程中，無論是設計師還是業(yè)主，均會對設計風格問題加以考慮。因此，設計師在室內(nèi)設計過程中，不但需要考慮室內(nèi)空間，還需要考慮室內(nèi)設計風格，兩者加以權(quán)衡，才能夠使室內(nèi)設計的效果發(fā)揮到極致。本文筆者在簡單介紹室內(nèi)空間設計與室內(nèi)設計風格的基礎上，對兩者的相關(guān)性進行了探究，希望以此為室內(nèi)設計的優(yōu)化及完善提供一些具有價值的參考憑據(jù)。
引言。
進入21世紀以來，我國社會經(jīng)濟呈現(xiàn)了高速的發(fā)展勢態(tài)。在這一勢態(tài)下，人民的生活水平也越來越高[1]。自然而然，對居住建筑也提出了極高的要求。室內(nèi)設計是優(yōu)化居住建筑的重要環(huán)節(jié)，因此為了居民的居住要求得到有效滿足做好室內(nèi)設計工作便顯得極為重要。對于室內(nèi)設計而言，實質(zhì)上便是室內(nèi)空間設計。而在室內(nèi)空間設計過程中往往會與室內(nèi)設計風格問題聯(lián)系在一起。為了使室內(nèi)設計更加優(yōu)化，本文對“室內(nèi)空間設計與室內(nèi)設計風格”進行分析與探究具有較為深遠的意義。
室內(nèi)空間設計屬于一類創(chuàng)造性活動，其目的是對居民居住空間進行改造。在實施室內(nèi)空間設計的基礎上，讓居民的生活環(huán)境更加優(yōu)質(zhì)、舒適。在室內(nèi)設計過程中，必須要對進行設計的室內(nèi)空間有足夠的了解，以具體情況為依據(jù)，從而使室內(nèi)空間設計更具科學性及合理性。進一步為居民提供舒適、優(yōu)質(zhì)的居住環(huán)境奠定良機。對于空間而言，是具備多方面的特性的，包括實用性、功能性以及藝術(shù)性[2]。設計師在室內(nèi)空間設計過程中，便需要充分遵循這些特性，發(fā)揮自己天馬行空的想象能力，從而使設計更加優(yōu)化。不同的設計師存在不同的設計水平與欣賞能力，因此在設計過程中所使用的材料與方法也存在一定的差異性。通常，室內(nèi)空間設計細分為兩大類：一類為物理空間設計;另一類為心理空間設計。對于物理空間設計來說，屬于心理空間設計的一種傳達方式，同時也是心理空間設計的載體部分。與此同時，倘若無物理空間設計作支撐，心理空間設計便無法得到有效實現(xiàn)。在物理空間設計與心理空間設計的選擇上，通常需要以不同的需求及效果為依據(jù)。其中，對于物理空間設計來說，主要需要對室內(nèi)功能性加以考慮，根據(jù)物理環(huán)境的具體內(nèi)容，進而完成設計。要想使室內(nèi)空間得到有效使用，便需要融入一些現(xiàn)代化技術(shù)及工藝，從而使室內(nèi)空間得到合理使用的基礎上，能夠讓人與自然、人與社會的關(guān)系展現(xiàn)和諧的一面。心理空間設計與物理空間設計存在很大的差異。在心理空間設計過程中，需要結(jié)合物理空間設計方法，從心理角度出發(fā)，使設計符合業(yè)主心理感受及精神需求等。
不同的國家、不同地域，存在不同的室內(nèi)設計風格，這主要是受到文化背景以及經(jīng)濟政治等因素的影響。設計風格最為顯著的作用便是心理作用。換而言之，就是設計風格可以對人類心理產(chǎn)生某種程度上的影響。每一種設計風格，均有自身所具備的特殊內(nèi)涵。在營造和諧、美好的生活環(huán)境方面，室內(nèi)設計風格具有非常重要的作用。以中國為例，不同的朝代，其文化背景與經(jīng)濟情況均有所不同，這就導致設計風格存在差異。在我國唐朝，經(jīng)濟很發(fā)達，在設計風格上顯得非常大氣，主要體現(xiàn)出冠冕堂皇的特征。在我國宋朝，對文化非常重視，文人墨客非常多，因此設計風格主要體現(xiàn)了儒雅的特點，具備極強的文人氣質(zhì)。現(xiàn)如今，我國室內(nèi)設計風格形式多樣，融入了不同朝代的不同風格，同時注重地域文化的融入，使得室內(nèi)設計風格在選擇上更加廣泛，能夠與業(yè)主需求為依據(jù)，進而設計出滿足業(yè)主心理需求的室內(nèi)設計風格。除此之外，需要充分注重的是，風格的不同所展現(xiàn)出來的特質(zhì)也有所不同，進而便能夠給人們帶來不同的心理暗示及啟迪。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇十一
收納空間設計方案需根據(jù)人們的年齡、文化層次、職業(yè)、個人偏好等差異化需求，對緊湊型住宅的室內(nèi)空間進行收納空間的針對性設計，注重安全、科學、環(huán)保、視覺效果標準與家居生活品質(zhì)的提升，即在精神和物質(zhì)兩個層面都要盡可能滿足人們的需求[4]。
3.2保持大空間完整性，注重零散空間使用。
在緊湊型收納空間設計中，非常禁忌將室內(nèi)的大空間劃分成若干個小空間，一定要保證室內(nèi)大空間的完整性，只有這樣，才可以提高緊湊型住宅收納效率。具體的做法是，在開展收納空間設計工作之前就對對住宅室內(nèi)空間實施整體性的平面布局，之后再進行收納空間設計。
3.3選擇功能性強的可變形家具。
現(xiàn)在科學技術(shù)的成果轉(zhuǎn)換，讓我們見到了很多多功能且可變形的家具產(chǎn)品。選擇各類收納功能性很好的折疊容易、用途廣泛和移動方便的生活家居用品，就可以隨時隨地根據(jù)實際情況改變家居用品的位置和形態(tài)，實現(xiàn)一物多用、不受空間局限等的目標。
4多功能可變形的家具在現(xiàn)代緊湊型住宅空間內(nèi)的運用。
在緊湊型住宅中，可利用的空間是非常有限的，家具的空間占有率又是最大的，因此，不僅僅要最大程度的讓家具發(fā)揮其應具備的作用，更應該注重選擇那些功能性很強且可以變形的家具，即滿足功能需求，還非常時尚新穎，一物多用，也提高了空間利用率。
4.1根據(jù)空間條件轉(zhuǎn)換家具角色。
多功能可變性的家具一個重要的特點就是隨時隨地根據(jù)實際需求和空間條件轉(zhuǎn)換角色，這對空間的節(jié)省效果是非常好的，例如可移動茶幾，它完全可以很好的游走在茶幾本身、小餐桌和床頭柜三個角色之間。
4.2節(jié)省空間的高效性。
節(jié)省空間，作為多功能可變形家具的最大特點之一，它可以實現(xiàn)一物多用，例如現(xiàn)在非常常見的很多可折疊沙發(fā)，展開以后就是一張感覺很不錯的床。對緊湊型住宅來說，大多數(shù)情況下，沙發(fā)就成為了一個客房。
4.3平添生活的趣味性。
緊湊型住宅因為其空間有限，收納空間設計不好往往在家具堆里會讓人感到窒息和壓抑。這時候，設計可以從空間的色彩變換來對空間進行調(diào)節(jié)。比如，墻繪或者零散空間的顏色搭配等。另外，一些多功能家具，功能很多，且極具創(chuàng)意，在解決空間問題的同時為生活平添了許多趣味性。
5結(jié)束語。
緊湊型住宅建筑面積小，室內(nèi)空間緊湊，并不一定就意味著家居品質(zhì)的降低。相反，緊湊小戶型住宅因為其具有經(jīng)濟性和可以進行各種“diy”的設計，受到越來越多的年強人的青睞。通過收納空間設計，結(jié)合人們各自的差異化需求，對空間科學規(guī)劃，合理布局，即可構(gòu)建了一個創(chuàng)意性和實用性十足的家居環(huán)境，提升空間綜合利用率的同時，還豐富了視覺效果，從各方面提升了家居生活的品質(zhì)。
參考文獻：
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線元素室內(nèi)空間設計的論文篇十二
在建筑物室內(nèi)空間設計的具體實踐中，功能區(qū)域的劃分是非常重要的內(nèi)容，是滿足業(yè)主個性化需要和體現(xiàn)個人設計水平的重要環(huán)節(jié)。因此，在對功能區(qū)域進行劃分時，設計師必須投入大量的時間和精力，多加強與業(yè)主之間的溝通，確保功能區(qū)域劃分的人性化、規(guī)范化、科學化。同時，室內(nèi)空間設計會涉及到室內(nèi)空間環(huán)境下功能區(qū)域劃分時的矛盾處理，所以要盡可能的減少不必要的流線交叉，建設科學的功能區(qū)域劃分原則，這樣才能保證室內(nèi)空間功能劃分的合理性，滿足業(yè)主多元化生活需求的同時，為業(yè)主創(chuàng)設健康、舒適的室內(nèi)空間環(huán)境。
（一）封閉分隔。該分割方法主要是處于室內(nèi)空間的私密性需求，利用原有的承重墻，或者加設輕質(zhì)隔墻，阻斷對聲音、光線、熱量在不同區(qū)域空間的流動，這樣相鄰兩個空間可以互補干擾。例如，在家居設計中的臥室、衛(wèi)生間等都是采用封閉式的空間分隔方法。
（二）局部分隔。該分割方法的目的就是要把一個大空間分割成若干小功能空間，但又不完全割裂各個空間之間的聯(lián)系，這樣可以減少各個空間在視線與聲音等方面的過多干擾，同時營造出一個相對開發(fā)的功能區(qū)域環(huán)境。例如，在空間設計的具體實踐中，經(jīng)常會用矮墻、家具、屏風等對空間環(huán)境進行局部式分割，沙發(fā)的拜訪一般也擺成l形、u形等半圍合的空間，這樣既便于出門，又便于會客與交流。
（三）彈性分隔。該分割方法也被稱之為臨時性分隔，可以讓兩個功能區(qū)間在開放與半開放之間相互切換，既可以形成隱蔽性的私密空間，也可以營造開放性空間。如利用推拉門、暗拉門、活動簾等方式對空間進行分割，多數(shù)都是彈性式的分割方法，其英語也非常靈活。
（四）象征分隔。該方法雖然對室內(nèi)空間進行了一定的分割，但是分割界限不明顯，也基本上不會對視線進行阻擋，如在設計中經(jīng)常用到的綠色植物、梁柱、象高地位差等分割方法，雖然只是象征性的對原有空間進行了風格，但是人們會在心理上覺得是兩個不同的空間，而且會承載不同的居住功能。
（五）半開放式分隔。該分割方法主要是處于分而不絕的目的，為了實現(xiàn)不同功能區(qū)間之間的流動性目標，以透空式或透明式的墻面、矮墻、屏風等室內(nèi)空間進行功能分隔，讓各個功能區(qū)間可以實現(xiàn)一定的聯(lián)系或流動性，如客廳與餐廳之間的功能區(qū)域劃分，就經(jīng)常采取半開放式的分割方法。
（六）其他分割方法。室內(nèi)空間功能區(qū)域的劃分方法是非常多的，除了常用的功能區(qū)域劃分方法外，還會用到一些垂直分割、柱式分割，其目的就是讓空間更有層出化，同時達到豐富空間造型的設計效果。同時，在室內(nèi)空間設計的實踐中，還可以通過花架、燈具、珠簾等藝術(shù)品對室內(nèi)空間進行劃分，這樣既可以對室內(nèi)空間氛圍進行調(diào)節(jié)，又能讓室內(nèi)設計更具藝術(shù)性。
（一）注重智能化設計與功能區(qū)域劃分。隨著智能建筑的發(fā)展，室內(nèi)空間設計也要體現(xiàn)智能化趨勢，即在居住空間中建立一套信息互通及回傳的通訊網(wǎng)絡，為居住空間各功能模塊提供必要的功能通道，業(yè)主可以通過遙控器、智能手機等終端設備實現(xiàn)遠程控制，或者檢測與交換信息，從而讓現(xiàn)代人的生活變得更加便捷、舒適和健康。如智能建筑的出入口控制系統(tǒng)可能實現(xiàn)樓宇可視對講系統(tǒng)、指紋識別等；室內(nèi)可以安裝煙霧探測器、防盜報警器；水、電、氣、熱等可以通遠程抄表計量系統(tǒng)進行計費等，為人們的日常生活節(jié)約了很多的時間和精力。但是，在實現(xiàn)對居住空間功能的智能化設計時，也要本著因地制宜、因人制宜的原則，要盡量避免建筑物空間智能設計與功能區(qū)域劃分之間的矛盾，為建筑物室內(nèi)空間智能化設計的推廣減少阻力。
（二）注重生態(tài)化設計與功能區(qū)域劃分。室內(nèi)空間的生態(tài)化設計，主要是指在居住空間設計中綠色無污染材料與生態(tài)技術(shù)的運用，以及室內(nèi)空間功能實現(xiàn)中資源的循環(huán)利用和能源的有效節(jié)約。尤其在當前人類發(fā)展與資源、環(huán)境之間矛盾不斷加大的時代背景下，人們對于綠色生態(tài)住宅的追求在不斷加強。一方面，對于住宅建設與室內(nèi)裝飾材料上，人們開始傾向于尋找綠色、無污染、低能耗的素材，避免居住環(huán)境污染對人體造成的不利影響，在采光、熱量傳遞等都方面，玻璃幕墻、保溫材料的應用也越來越多，可能起到很好的節(jié)能效果；另一方面，人們開始注重低能耗家居用品和家電產(chǎn)品的使用，如低能耗的空調(diào)、冰箱、廚房，省水的坐便器，太陽能熱水器，地源熱泵等，都能夠有效降低家居生活對資源、能源的消耗。隨著綠色建筑理念的宣傳和發(fā)展，生態(tài)化建筑的建設范圍在不斷拓展，室內(nèi)空間的綠色設計也受到了更大的推崇。例如，有的人就在居家的陽臺和露臺空間設計上下了很多功夫，將自然與生態(tài)理念進行了很好的運用，如把復式樓露臺的陽光房，可以將更多的花卉、草木、觀賞魚、觀賞石等元素融入到空間設計當中，讓人白天可以接收更多的陽光和空氣，晚上可以遙望天空，讓人足不出戶也可以領(lǐng)略自然元素之美。同時，對室內(nèi)設計空間的拓展以及自然生態(tài)理念的推崇，還可以有效豐富室內(nèi)空間的生活功能，如休閑、健身、娛樂等功能會變得更加容易實現(xiàn)。
（三）注重和諧化設計與功能區(qū)域劃分。居住自古以來是人類生存發(fā)展所需要解決的首要問題之一，而在社會越來越多元化的今天，人們對室內(nèi)空間設計的功能要求日趨多元化，設計師在室內(nèi)設計活動中所要面對的困難也就越來越多，對設計師的專業(yè)素質(zhì)要求也在不斷提高。因此，在有限的室內(nèi)空間里，設計師的室內(nèi)空間設計要避免各個功能模塊之間的流線沖突，實現(xiàn)舍內(nèi)空間設計和功能流線設計的和諧化。室內(nèi)空間設計的和諧化，主要是指對人們活動的路線進行科學分析，可以把人在室內(nèi)空間的各項活動有機串聯(lián)起來，使空間的`格局可以滿足人的多元化需求需要。所以室內(nèi)空間設計者在進行空間設計與流線規(guī)劃時，可以有意識地對人的行為方式實施引導，傳達動靜分區(qū)的概念，改變不良的生活習慣，增強室內(nèi)空間設計的科學性。
（四）注重健康性設計與功能區(qū)域劃分。居住于生活空間與人的健康息息相關(guān)，所以很多業(yè)主在室內(nèi)空間設計環(huán)節(jié)都導入了健康設計理念，如有的家庭專門開辟了健身區(qū)、就餐區(qū)，布置按摩器等健身器材，選擇綠色、環(huán)保、無污染的裝飾材料等，這都是在室內(nèi)空間設計中導入健康概念的主要表現(xiàn)，也是建筑物空間設計和功能區(qū)域劃分的基本訴求點之一。此外，隨著健康設計理念的深化，有的設計師開始針對業(yè)主的特殊需求開展個性化的健康設計，這樣可以更好的滿足特殊業(yè)主的健康需求，也讓室內(nèi)空間布局的結(jié)構(gòu)更加多樣化，以此適應人們觀念上的變化及其特殊要求。如對于一些有特殊疾病或身體存在缺陷的業(yè)主，在室內(nèi)空間的健康設計上要進行具體問題具體分析，多開展功能區(qū)域劃分和室內(nèi)空間設計的調(diào)查工作，避免給業(yè)主日后的健康生活帶來諸多不便。
（五）注重休閑性設計與功能區(qū)域劃分。隨著休閑娛樂時代的到來，室內(nèi)空間已經(jīng)不僅僅是人們工作和就餐的地方，還在積極承擔人際交往、休閑娛樂等功能。作為一名合格的室內(nèi)空間設計者，所以要清楚地認識不同功能區(qū)域所要承擔的休閑功能，以便更好的滿足業(yè)主的休憩需求和人際交往需要。如對于家庭居室的客廳設計，就是一個技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合的裝飾空間，它隨著業(yè)主意識形態(tài)和生活習慣的變化，在空間設計和功能區(qū)域劃分上常常呈現(xiàn)新的特色，所以設計者還要綜合考慮內(nèi)部設施結(jié)構(gòu)、材料工藝、業(yè)主生活習慣等多方面因素，給業(yè)主創(chuàng)設一個雅致、舒適的休閑環(huán)境，以更好的滿足業(yè)主的休閑需要以及對高層次的精神追求。
（六）注重人性化設計與功能區(qū)域劃分。建筑物室內(nèi)空間的功能劃分與設計，一定要突出人性化的設計理念，為業(yè)主提供舒適、自在、愉悅的居住環(huán)境和工作環(huán)境，要盡量避免業(yè)主在實現(xiàn)建筑物服務功能時的心理不適，如室內(nèi)燈光的選擇，墻面顏色的搭配，家具的擺放等，都是關(guān)乎空間設計人性化的重要因素。以家庭居室的室內(nèi)設計與功能劃分為例，一般會涉及到家務流線、家人流線和訪客流線三方面的內(nèi)容，要堅持不能交叉的設計原則，否則容易造成室內(nèi)空間功能區(qū)域劃分上的混亂，室內(nèi)空間不僅難以實現(xiàn)高效的利用，家具布置也會受到很大的限制，更是對居室面積的變相浪費。如家務流線的規(guī)劃上，應當結(jié)合儲存、清洗、料理等功能需求進行程序式的規(guī)劃，這樣在做家務時就會節(jié)約很多的時間和精力；家人流線的規(guī)劃上則是要考慮到主人的生活習慣、私密需求、起居便利性等需求，流線規(guī)劃不要形成空間死角；訪客流線規(guī)劃則是要避免與家人流線、家務流線的交叉，這樣就不會影響家人的工作和休息。
三、結(jié)語。
總之，隨著室內(nèi)空間設計理念的不斷發(fā)展和變化，人們對空間功能分區(qū)的要求會越來越高，科技化、人性化、回歸自然化、整體藝術(shù)化將會成為必然的發(fā)展趨勢。所以在對功能區(qū)域進行劃分時，一定要貼近業(yè)主的生活訴求，注重生活品質(zhì)的提升和現(xiàn)代科學技術(shù)的應用，并實現(xiàn)功能區(qū)域劃分與業(yè)主生活工作需求的有機融合，體現(xiàn)自然生態(tài)化的設計理念，實現(xiàn)室內(nèi)空間的合理劃分和有效拓展，滿足人們對室內(nèi)生活的個性化需要。
作者:王克單位:上海理工大學。
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線元素室內(nèi)空間設計的論文篇十三
“禪”最初起源于印度，后傳入中國，進而發(fā)揚光大。其是由梵文“禪那”音譯而來的，意為“靜慮”“思維修”，本意是安靜的思維，但是此思維不是通常意義上的邏輯思維，而是達到心神寧靜狀態(tài)的冥想。［1］禪宗主張“不立文字，教外別傳;直指人心，見性成佛”，其尋求一種心靈上的解脫，一種空靈的放松與豁達，拋去外力的影響，通過自身的感悟達到一種玄妙的境界。這種境界不是虛幻的，其來源于實際，也只能置身于實際中才能體會和感悟，是一種心靈的頓悟狀態(tài)。
(一)自由隨性。
自由隨性，是禪宗美學的核心和根本，“不立文字”就是以追求擺脫世俗羈絆，擺脫外形的桎梏，出家修道，追求內(nèi)心的感悟，重塑精神世界，將人的精神世界看得至高無上，并提出了“即心即佛”的思想。禪宗是一種宗教，卻又并不拘泥于形式，無論在家與出家，都能夠根據(jù)自己的內(nèi)心去追求禪宗思想，去感受自我的內(nèi)心頓悟，追求內(nèi)心的自由與解放，所以，修習禪宗在于內(nèi)心的修養(yǎng)，而非出家與在家的形式，任何人任何地點，都能夠自省內(nèi)悟，追求精神世界的圓滿?！拔颉笔且环N非理性的，是一種思維方式，是需要通過內(nèi)心自省進行深層次體驗，將“空”與“實”進行深層次結(jié)合的過程。“空”在于精神層面，“實”則在于實際生活，將生活實踐升華到精神世界才是禪宗所追求的自由，而不是不切實際的虛妄幻想。只有切實體驗過的自由才是真的自由，才能做到隨性而為的境界。
(二)親近自然。
人與自然的關(guān)系，自古就是一個哲學層面的論題。什么是自然?非人為的一切都應該隸屬于自然，從這一點上說，人也是自然的一部分，而且是一個重要的組成部分，因為人的存在是非人為的，是自然進化自然選擇的結(jié)果。在禪宗而言，自然是和諧統(tǒng)一的，是美好的，人既然是自然的一部分，對自然的崇尚、對自然的敬畏便應該是人思想的一部分，是人應該給予自然的。對自然的敬畏與崇拜，上升到精神領(lǐng)域，就從實際自然升華到了精神自然，達到了超脫、虛擬、空靈的高度，形成了意境之美。
(三)寂靜空靈。
所謂“空靈”，一方面是來自佛教“大乘空宗，般若性空”智慧論，而另一方面是來自老莊的體系論。［2］正所謂“輕暖輕寒二月天，夭桃紅綻柳凝煙。鶯啼操舞皆禪悅，般若分明在眼前”，禪的意境和自然結(jié)合在一起，“靜”和“動”完美地結(jié)合在一起，詮釋出一個“詩境的空間”，便是空靈之美。這種空靈之美被引入各種藝術(shù)創(chuàng)作，與詩、書、畫、建筑等相融合，構(gòu)建出空幻、飄逸、自然的獨特形象特征，使得藝術(shù)設計更具有靈氣，給作品賦予了活的“靈魂”，既精妙又深邃。
(四)淡泊寧靜。
禪意在靜，以“空”“靜”來詮釋一種淡泊寧靜的態(tài)度，以坐禪的方式進入物我兩忘的境界，調(diào)節(jié)作為“人”的個體與自然的和諧統(tǒng)一，使精神達到一種超脫的境界。禪宗將這種對淡泊寧靜的追求作為精神境界的提升，不但增加了生活情趣，也形成了一種全新的生活審美。
二、禪宗美學對室內(nèi)設計的影響。
(一)簡約之美。
隨著生活水平的提高，人們更愿意去追求一些用處不大但造型華麗的飾品裝飾居住空間，以至于一段時間以來，家居設計中充斥著冗余繁雜的物品，在快節(jié)奏生活的現(xiàn)代社會，紛繁而來的各種壓力給現(xiàn)代人造成了巨大的困擾，心情難以平復，回到自己的獨立空間———家，還要面對一大堆繁雜的造型，讓原本就煩亂的內(nèi)心更加煩亂。禪宗的美學主張簡約之美，對樸素的追求讓空間歸于潔凈，在設計中以簡潔的線條，干凈的色彩，簡單的飾品讓紛亂的空間歸于簡單，純粹，更適合于現(xiàn)代人緊繃的神經(jīng)得到片刻的放松，心情得到平復。既是“簡而不凡”又是“簡而不繁”，如同水墨畫中的留白，打造簡約的美感。
(二)寧靜之美。
遠離塵囂，追求寧靜，是從古至今人們的一種精神追求，“采菊東籬下，悠然見南山”，是一種心境，也是一種生活態(tài)度?，F(xiàn)實生活中，隱居山野，遠離塵世，獨獨去追求這份難得的心境不是每個人都能做得到的，禪宗也不是要人們都去與世隔絕，隱居山林，而是通過對內(nèi)心平靜的追求，達到一種純凈的心靈空間，去除繁雜，消除過多的欲望和雜念，以一種干凈、純潔的心靈空間去追求更為平靜的內(nèi)心世界。家居設計中，營造出寧靜祥和、和諧自然的空間，給心靈做好清理，雖在鬧市，卻也能偏安一隅寧靜。
(三)意境之美。
禪宗的追求，是一種物我兩忘的意境，淡泊寧靜的家居環(huán)境，配以干凈整潔的家居色彩，讓人與環(huán)境有機結(jié)合在一起，使“人”的思想與家居環(huán)境能夠融合，產(chǎn)生情感上的共鳴，方才能達到意境的追求，這種追求不是擺設幾件配飾就能夠完成的，而是要使居住者深層次上體會出禪意，接受禪宗的美學特征，才能完成意境之美的設計。
(四)自然之美。
對自然的追求，一直以來就是極具中國特色的哲學思想。作為自然的一部分，人與自然相融合，“天人合一”的思想融入幾乎所有藝術(shù)作品當中，成為中國文化的精髓。禪宗的自然之美展現(xiàn)在居室設計上，將自然元素融入建筑環(huán)境，既是對“靜”的體現(xiàn)又是對“境”的追求。一片翠竹、一方綠意，與居室環(huán)境和諧統(tǒng)一，置身其中，便是對煩擾的剔除，是對心靈的歸屬。
(一)選擇材質(zhì)。
(二)選擇色彩。
色彩是設計師必備的法寶之一，通過色彩的變幻，以達到體現(xiàn)設計理念的目的，不同的色彩帶給人的沖擊力也是不同的，比如紅色熱烈，能夠讓人產(chǎn)生亢奮、激動的情緒;藍色雋永，能夠讓人冷靜自持。色彩的不同組合，讓空間富于變化，絢麗多彩。在以禪宗為審美的空間設計中，自然要遵循禪宗的審美色彩，禪宗注重對自然美的追求，對寧靜淡泊的.追求，其色彩也要保持自然的色彩、寧靜的色彩，因此以材料的原色彩來表現(xiàn)，是最遵循禪宗色彩審美的，比如竹林的翠綠、木材的原色、石頭的原色等等。
(三)控制光影。
禪宗空靈之美，在室內(nèi)設計中可以通過對光影的控制來營造。光與影的交換變化與禪宗中的靈動、空寂在感覺上相映襯，通過光影的流動，自然而然地營造出祥和、奇妙的室內(nèi)氛圍，使室內(nèi)充滿生機。光影的使用要和禪宗的一貫追求保持一致，不是越多越好，而要注意與自然之美相統(tǒng)一，無論是光影的顏色上，還是與自然光的聯(lián)動上，都要遵循簡潔、自然、質(zhì)樸、柔和的原則?？刂坪霉庥暗氖褂?，注重自然光的引入，能夠豐富空間的層次感，彰顯動靜結(jié)合的禪宗意境。使自然光與建筑的裝飾結(jié)合在一起，比如造型各異的花窗在自然光的照射下，產(chǎn)生斑駁的光影，既具有自然感，又產(chǎn)生了豐富的層次感。光影的明暗變化，虛實相生，與室內(nèi)裝飾相映襯，共同打造出富有禪意的靈動效果。
(四)家居構(gòu)件。
家居構(gòu)件是室內(nèi)設計中最重要的元素，家居構(gòu)件選擇是否合適，對營造禪宗美學氛圍至關(guān)重要。家居構(gòu)件包含內(nèi)容非常廣，主要的臥具、桌椅、燈具、綠植等等都屬于家居構(gòu)件范疇。禪宗注重精簡，簡約的理念之下，家居構(gòu)件宜少不宜多，宜簡不宜繁，宜精不宜貴，選擇簡單、大方、淳樸、天然的家居構(gòu)件更為合適。同時，綠植必不可少，合理搭配綠植與空間之間的關(guān)系，以綠植分隔空間，聯(lián)通空間，更能起到增加禪意的作用，給人詩意的享受。
(五)山水配合。
山水配合也是禪意的一種展現(xiàn)方式。現(xiàn)代家居設計中，自然無法移山入室，但可以盆景的方式與綠植相應和，可大可小，石材的選用要和室內(nèi)的主體意境相搭配。水是靈性展現(xiàn)必不可少的元素，水的呈現(xiàn)方式有動態(tài)的，也有靜態(tài)的，假山之上流動的瀑布、噴泉富有靈動性，給空間增加了不少生機，同時也使空間更具有水韻意味;玻璃地板下一彎清水也別有韻味，若再搭配幾條錦鯉，則更富有生機，更貼近自然。
四、禪宗美學影響下的室內(nèi)設計發(fā)展趨勢。
(一)純粹化的空間。
禪宗美學對自然的追求，對簡約的追求，使得空間設計將會更趨于純粹，一些繁雜冗余的裝飾和造型復雜的飾品，將會逐步退出室內(nèi)設計，而更注重人心靈的展現(xiàn)，更注重純凈空間的打造。人們追求更為舒適、放松的生活環(huán)境，就是對禪意的追求，對意境的追求，在喧鬧中留守住屬于自己的一片空靈，一份純凈，是很不容易的，通過禪意的空間，人們會更加珍惜更為純粹化的生活方式。
(二)生態(tài)化的體現(xiàn)。
自然之美展現(xiàn)在生活之中，對自然色彩、自然材料的選擇和使用，也是生態(tài)保護意識的增強，自然與人相和諧相統(tǒng)一的過程，既是禪意的體現(xiàn)過程，展示過程，同時也是室內(nèi)設計生態(tài)化的過程。
(三)中國風的凸顯。
對自然的追求、禪意的美學特征，其實就是中國文化的美學特征，是中國文化的精髓體現(xiàn)?！疤烊撕弦弧笔侵袊軐W所追求和表達的哲學思想，這種哲學思想體現(xiàn)在室內(nèi)設計中，集中展現(xiàn)了中華民族文化符號，是民族文化的凸顯，傳承文化、發(fā)揚文化，讓中國傳統(tǒng)文化美在各個領(lǐng)域中重新煥發(fā)生機，凸顯中國元素。
五、結(jié)語。
禪宗美學是中國文化的美學符號，其在室內(nèi)設計中的應用途徑較為廣泛，從選材到色彩，從光影到山水，禪宗美學所追求的自然之美，和諧之美能夠為室內(nèi)設計打造出更為簡約、更為純凈的空間，打造優(yōu)美家居生活的同時彰顯中國風。
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線元素室內(nèi)空間設計的論文篇十四
不同的人，對文化的理解是有所不同的，同時欣賞品味也有所不同。在風格設計過程中，設計師需要充分結(jié)合業(yè)主的心理需求和欣賞水平。設計師在確定自身作出的設計風格具有實用性與科學性的基礎上，需要營造出良好的設計風格，在這一方面，主要是對照明、取暖、水管以及室內(nèi)空間等要素充分考量?？偠灾?，空間設計對室內(nèi)設計風格起到營造作用，優(yōu)化室內(nèi)物理空間設計，可以在室內(nèi)將設計風格充分展現(xiàn)出來。
年代的不同、民族的不同以及群體的不同，所展現(xiàn)出來的風格也就有所不同。在室內(nèi)設計過程中，需要對當?shù)氐奈幕尘耙约懊袼罪L情進行全面了解。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇十五
摘要：室內(nèi)設計中，設計風格極為重要，是人們對于室內(nèi)設計最為關(guān)注的問題。因此，在具體的室內(nèi)設計實施過程中，設計者必須要從室內(nèi)空間環(huán)境出發(fā)，根據(jù)空間條件進行風格上的設計。這樣才能有助于良好得設計效果的實現(xiàn)，使空間得到最大程度上的利用，令業(yè)主滿意。本文對室內(nèi)空間設計與室內(nèi)設計風格進行了相關(guān)的探討和分析，并提出了筆者建議。
在經(jīng)濟和文化不斷發(fā)展的今天，在室內(nèi)設計中，人們越來越關(guān)注于室內(nèi)空間設計與室內(nèi)設計的風格。室內(nèi)設計的設計者們通過不斷地挖掘和利用不同的文化因素和風格元素，使室內(nèi)空間設計能夠最大程度上滿足人們?nèi)找娑鄻踊男睦硇枨?，同時使設計風格散發(fā)出獨有的文化魅力和思想意蘊。
室內(nèi)空間設計能夠使人們的居住環(huán)境更為舒適和愜意，是一種改造居住環(huán)境的創(chuàng)造性活動。從古至今，人們對居住空間的舒適改造從未停止，他們通過采取各種設計手段使居住環(huán)境和空間更為美觀、舒適和安全。在原始社會，人們對室內(nèi)空間設計就有了模糊的概念，他們懂得將獸皮、樹葉等鋪設在洞穴內(nèi)以提高舒適度，在洞穴內(nèi)壁上涂上各種彩繪以提高美觀程度。室內(nèi)設計專注于解決人與自然之間的關(guān)系問題，同時也注重于解決人與社會的關(guān)系問題，以期能夠有效提高在社會生活中人們的舒適和滿意程度。
對室內(nèi)空間進行詳細的考察，對室內(nèi)空間狀況有充分的了解是室內(nèi)空間設計得以展開和實施的前提條件，對室內(nèi)空間的了解程度有利于設計者創(chuàng)造一個更為滿意舒適的生活居住環(huán)境。對于設計者而言，室內(nèi)空間具有功能性、實用性和藝術(shù)性，在這一空間中設計者能夠在遵循設計的基本原理的基礎上，發(fā)揮自己的才能和創(chuàng)意，收獲他人認同和肯定，是設計者們的樂園。不同的設計師有其不同的設計品味，其設計水平也有高有低，在設計方法和材料的選用上自然也存在著差異。通常，室內(nèi)空間設計包括兩類，即物理空間設計和心理空間設計，物理空間設計是心理空間設計的載體和表現(xiàn)形式，正因為物理空間設計的存在，心理空間設計才才能得以實現(xiàn)?；诓煌男枨蠛托枰藗儗@兩種設計效果進行選擇。物理空間設計是對物理環(huán)境的實質(zhì)進行設計，它專注于室內(nèi)的功能性設計。通過新技藝和工藝的有效利用，人們得以更有效地利用室內(nèi)空間，在某種意義上實現(xiàn)人與社會、人與自然的和諧相處。心理空間設計，顧名思義是進行心理空間的設計，利用物理空間設計的手法，以關(guān)注室內(nèi)心理空間的營造為主要內(nèi)容。與物理空間設計相比，心理空間設計則更加注重于人們的心理感受和情感世界的設計。
室內(nèi)設計風格因文化、時代、居住和生活環(huán)境等因素而有所不同，例如在世界上具有獨特文化意蘊的中式傳統(tǒng)設計風格的羅馬的設計風格。由于室內(nèi)設計風格本身所具有的獨特的設計內(nèi)涵，使其能夠?qū)θ说男睦砗颓楦性斐芍苯佣@著的影響。室內(nèi)設計風格與歷史文化因素之間有著一定的聯(lián)系，在對室內(nèi)設計風格的要求逐漸提高的同時，某些設計元素也在生化，于是我們可以看到很多具有現(xiàn)代元素而又別具一格的設計作品?，F(xiàn)今，室內(nèi)設計的風格融入了很多新元素，藝術(shù)表現(xiàn)形式也趨于多樣化發(fā)展，人們能夠在各種不同的室內(nèi)設計得到不同的意境享受。
室內(nèi)空間設計和室內(nèi)設計風格是共同存在的，兩者不可分割。所以設計者在進行室內(nèi)設計時，一定要處理好室內(nèi)空間設計和室內(nèi)設計風格兩者之間的關(guān)系，提高空間利用率。不同的人對于文化的品味和感受是不同的，因此在室內(nèi)設計中，人們對于室內(nèi)設計風格的期望也有所不同。因此，在進行室內(nèi)風格設計時，設計師只有從用戶的期待和需求出發(fā)，同時考慮室內(nèi)空間條件，才能使設計風格能夠達到最佳效果。室內(nèi)設計工作開展之前，設計師必須要進行的一項工作就是考察和了解當?shù)氐拿褡屣L俗和歷史文化，只有做到了這一點，才能使設計師的審美功能得以充分發(fā)揮。例如，通常老年人都比較鐘情于具有文化底蘊的、傳統(tǒng)的、古典的設計風格。而對于年輕人來說，具有時尚元素的設計風格才是真正所選。不同的民族和國家具有不同的文化傳統(tǒng)和風俗習慣，不同的國家在室內(nèi)設計風格上也都有著不同的設計理念，通常一個國家的室內(nèi)設計風格都是其國家文化氛圍的體現(xiàn)。不管是室內(nèi)空間設計還是室內(nèi)設計風格，其都是為了獲得審美價值，人們在室內(nèi)設計中通過添加一些具有獨特風格和特征的設計元素，來增強其審美感受。時代在不斷的發(fā)展和進步當中，人們對于居住環(huán)境的要求也逐漸提高，人們期望其居住環(huán)境越來越舒適的同時，還要能從其中得到精神和情感方面的享受，室內(nèi)設計風格要更加具有意境美。例如，在這個經(jīng)濟、科技迅速發(fā)展的時代，一些人們期望能“脫離”城市的喧囂，享受大自然的風味，將其室內(nèi)設計成田園風格。在具有田園風格的室內(nèi)環(huán)境中，人們似乎與大自然有了最直接和親密的接觸，在獲得了視覺享受的同時，陶冶了情操，凈化人們的心靈。這種設計風格從人的心理需求出發(fā)，展現(xiàn)了其獨特的藝術(shù)效果。
四、結(jié)束語。
室內(nèi)空間設計與室內(nèi)設計風格是共同存在的，任何一方不得孤立存在，只有處理好了兩者之間的關(guān)系，才能達到室內(nèi)設計與室內(nèi)設計風格的完美統(tǒng)一。在進行室內(nèi)設計時，設計者要不斷挖掘新的設計風格元素將其融入到室內(nèi)設計當中，此外，還要注重用戶的心理和情感方面的需求，使室內(nèi)設計更加具有意境美。只有這樣，才能使室內(nèi)設計符合現(xiàn)代的設計理念和思想，滿足人們的設計要求，提高人們居住環(huán)境質(zhì)量。
參考文獻。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇十六
兒童與成人相比，無論精神層面的心智、喜好，還是身體層面的身高、力氣等都差距甚遠，相應的居住空間室內(nèi)設計重點自然不同。兒童是人類社會的未來和希望，兒童房室內(nèi)設計研究的意義深遠。
2兒童的年齡界定和兒童房室內(nèi)設計的定義。
在對兒童房室內(nèi)設計進行研究之前，首先要解決的是兒童的年齡界定問題。對兒童的年齡范圍的界定一直存在著爭議，國際《兒童權(quán)利公約》界定的兒童系指18歲以下的任何人;中國《未成年人保護法》規(guī)定的年齡是0-18歲;醫(yī)學界兒科對兒童年齡的界定是0-14歲，這也是目前社會和人們公認兒童的年齡段，因為此類人群正處于學齡前和小學階段，且較年幼。很多兒童活動的研究都是針對這個年齡段的人群開展的。按照教育程度，兒童可分為學齡前(0歲-6歲)、小學(6歲-12歲)和中學(12歲-18歲)三個年齡段;細分可分為：嬰兒(0歲-1歲)、幼童(1歲-3歲)、小童(4歲-6歲)、中童(7歲-12歲)、大童(13歲-18歲)。
就目前中國大部分家庭而言，孩子3歲以前多數(shù)和大人同屋同住，3-6歲左右開始逐漸擁有自己的房間。因此本文中的兒童主要是指3-12歲的兒童。隨著年齡的增長，兒童的身體和心理都在逐漸變化和成長。
0-3歲：孩子最直觀的身體變化是身高和體重，還有身體比例、姿勢和對身體的控制能力的成長。一般嬰兒在6-7個月能夠向所有方向扭動，可以不用扶著坐幾秒鐘;9-10個月可在這間，兒童是不斷成長變化的，身心的發(fā)展呈波浪式上升，發(fā)展的速度有時快，有時慢，相互交替著進行。因此兒童房室內(nèi)設計在規(guī)劃時需做一個長遠的考量，同時也能夠?qū)崿F(xiàn)根據(jù)兒童的變化靈活調(diào)整的目標。兒童房主要是孩子的臥室、起居室和游戲空間，是孩子的自由天地。兒童房設計是整個房屋設計的一個部分，由于其服務對象為兒童，因此在設計過程中要側(cè)重于對兒童性格、年齡、愛好等考慮后給出合理的設計方案。兒童房室內(nèi)設計一直是筆者密切關(guān)注的一項課題。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，現(xiàn)在的孩子普遍能夠擁有父輩們小時候夢想的獨立房間。由于計劃生育政策的實施，孩子在每個家庭中更是成為兩代人關(guān)懷的焦點，因此現(xiàn)在的家長對兒童房室內(nèi)設計與布置花費更多的心思，以期望孩子在更加有益身心健康和舒適的環(huán)境下成長。兒童房室內(nèi)設計的研究變得格外有意義。
兒童房室內(nèi)設計包括室內(nèi)裝修，家具選用及擺放，功能布局，室內(nèi)軟裝飾等。具有一定藝術(shù)性的室內(nèi)陳設裝飾與家具布置，會使兒童培養(yǎng)起良好的審美意識和審美情趣，更易于他(她)展開想象的翅膀,充分感悟環(huán)境帶給他(她)的藝術(shù)熏陶。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇一
圖而特布蘭德在1994年出版的《學習如何建筑》一書中主張，大多數(shù)建筑在建造前較少設想過功能，所以對現(xiàn)有建筑進行各種適當?shù)墓δ苷{(diào)整是合情合理的。老建筑室內(nèi)改造需要挖掘空間特征，按照空間大小特點進行分類改造。大空間改造具有靈活性，充分利用、整合好，就可以給新建筑帶來各種新空間。拆分大空間，適用于具有一定歷史價值的老建筑改造項目。擴建和加建，會部分改變舊建筑風貌，更適用于批判性改造。在功能置換的情況下，空間模式可能需要調(diào)整，將原有空間按新的邏輯進行重組，并進行空間創(chuàng)作。
小空間的改造局限性比較大，因為老建筑本身結(jié)構(gòu)存在很多不確定性，需要在空間調(diào)整過程中根據(jù)實際情況對結(jié)構(gòu)進行加固或者替換。對于容量要求不大的改造項目，盡量保留建筑原來結(jié)構(gòu)，也就是小空間重新定義。例如慕尼黑藥房就是將老建筑改變用途，重新煥發(fā)生命。出于對老建筑保留更新概念的影響，設計師完全按照建筑原來的室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)來設計室內(nèi)空間，用全高度曲線玲瓏的木制貨架覆蓋在內(nèi)墻結(jié)構(gòu)上，涂有鮮艷的紅漆的貨架蜿蜒游走于室內(nèi)，巧妙地將整個空間劃分為售賣區(qū)和后部的工作區(qū)。如此一來，盡管店面并不很大，給人的總體印象卻非常寬敞且實用。其次為小空間的合并。針對一部分舊建筑空間單一尺度較小等弱點，將建筑內(nèi)部部分隔墻、樓板拆除，重新組成尺度適宜的空間。若建筑為框架結(jié)構(gòu)，還可將非結(jié)構(gòu)性隔墻一并拆除，從而使空間連為一體。拆除局部樓面可形成空間的垂直合并，拆除部分墻體則是空間的水平合并。
目前城市里存在大量上世紀70—90年代的小空間改造的項目，是建筑室內(nèi)裝飾設計業(yè)發(fā)展的又一機遇和挑戰(zhàn)。老建筑在新功能加入的同時，不可避免牽涉到空間改造，室內(nèi)空間改造側(cè)重的是空間的規(guī)劃和重組，達到空間再生。
大空間改造。在服裝連鎖專賣店（見圖1）的改造設計中，老建筑為兩個不規(guī)則三角形疊加的形狀，空間必須重新規(guī)劃，通過內(nèi)部玻璃隔墻的設置，形成前后兩個隔而不斷的功能分區(qū)，前為展示后為儲藏空間，傳統(tǒng)空間關(guān)系在新的設計中仍然得以延續(xù)，在保留原有空間格局的基礎上創(chuàng)造了新空間。
小空間改造。在lily咖啡吧改造（見圖2）的設計中，充分結(jié)合老建筑的性格、特色以及最大限度的保護原則來進行設計。這間老建筑共6層，已有30年歷史，一層拆舊后發(fā)現(xiàn)原建筑以木樁作為梁，兩個小空間不能完全合并成大空間，只好在隔墻上用門洞形式來貫通兩個空間，將不承重沿街外墻部分改成玻璃，在空間內(nèi)加以玻璃、鏡面來達到空間的通透性、延伸感，營造大空間錯覺。在門口加建一個鋼結(jié)構(gòu)玻璃門廳，以和舊肌體鮮明地區(qū)別開來，又起到引導作用，增加功能性的同時產(chǎn)生新舊元素結(jié)合。老建筑室內(nèi)空間改造的'過程中，需要以自己的方式去分析或解析，提煉理論研究的精髓，進行實踐體驗。這種行為往往需要拋開外界的評論，更多以建筑的文化內(nèi)涵、空間功能這些存在的事實為基礎，斟酌保留和更新部分，提出具體解決方案。
隨著城市的變革，可以預見的是每年都會有大量的老建筑因新功能的加入，以全新的面貌展示在世人面前，每個建筑都具有自身的特點，這不僅需要建筑設計師也需要室內(nèi)空間設計師共同努力，將老建筑文化傳承下來，將其轉(zhuǎn)化成為適應現(xiàn)代社會使用功能的新空間。本文提出一些有價值的觀點和看法，希望能為室內(nèi)空間改造的發(fā)展提供一種新的思路，拓展新的發(fā)展途徑。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇二
屏風早在戰(zhàn)國時期就已經(jīng)存在，并成為傳統(tǒng)家具的重要組成部分。其源于西漢，并在兩宋與明清時期廣為流傳，最初是起到擋風遮蔽的作用。又隨著屏風的普及與種類的不斷豐富，屏風又成為了一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手段被人們所使用，成為了純粹的陳設品與裝飾品。由于屏風的實用性和藝術(shù)性的雙重價值，其深受歷代與各階層人們的贊美與欣賞。在現(xiàn)代裝飾設計中，屏風依然有著廣泛的應用，是分隔室內(nèi)空間的重要手段之一。通過多種分隔方式對空間進行從新的組織與再創(chuàng)造。產(chǎn)生更多使用功能與審美功能相結(jié)合的豐富多彩的室內(nèi)空間。由此屏風在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中的運用也越來越廣泛。
屏風在古代具有很強的實用性，由于中國古代傳統(tǒng)建筑大部分為木構(gòu)形式，氣勢恢宏，但室內(nèi)空間松散，為了擋風變出現(xiàn)的屏風這種家具形式。同時，屏風又可作為可移動且方便的精巧隔斷，安放在廳后與床后，用來依靠和掛放衣物。屏風又作為一種精神文化的載體，具有教育、審美、對話與娛樂功能等。人們希望通過這種藝術(shù)形式直接或間接地去反映出他們的思想與品位。在古代一些文人墨客和富有的人，尤其是一些皇親國戚，富豪高官們，其希望凸顯其自身的身份地位與財富。而屏風又能滿足這些人們的虛榮心態(tài)。中國傳統(tǒng)屏風主要分為三類：一類是獨屏，其是中國出現(xiàn)過的最古老的一種屏風式樣，通常擺放于空間初端、末端或廳堂墻壁之后中央處。二類是圍屏，多為u形，以中間屏板為中心，左右對稱，產(chǎn)生極強的向心力。三類是聯(lián)屏，就是將大小、長短、樣式相同的單屏用雙數(shù)屏扇相連接，并對屏扇進行充分的藝術(shù)加工，并對室內(nèi)空間產(chǎn)生點綴與裝飾的作用。中國古代傳統(tǒng)屏風由于古代建筑受材料、技藝與生產(chǎn)力等多方面的制約，通常是一個空間有多種功能。為了適應不斷變化的空間形態(tài)與空間要求，屏風也常于梁枋帳幔相結(jié)合，來滿足所想要達成的效果。屏風與墻體的完全分隔作用不同其有很強的彈性空間，更加方便靈活可以對原有空間進行更加自由的組織，并且不破壞空間的整體性。屏風在空間內(nèi)又能產(chǎn)生視覺焦點，并有極強的導向作用，使得室內(nèi)空間更加秩序化與整體化。又隨著時代的進步與發(fā)展，人們的審美觀念與藝術(shù)形態(tài)也在不斷發(fā)生著變化，多種多樣的藝術(shù)形式與表現(xiàn)手法也不斷在屏風中運用。屏風也隨著時代的步伐從未停歇。
現(xiàn)代屏風隨著時代的發(fā)展與變化其材料也不只是原本單一厚重的材料，更加偏向于輕巧、透明，如布、絹、藤鐵、木飾面等，根據(jù)不同的裝飾風格加以不同的運用，給人以獨特的視覺與心理感受。現(xiàn)代屏風是要對所放置環(huán)境進行一定了解，并提出創(chuàng)造性方案與規(guī)劃設計，并對屏風的工藝與技術(shù)進行思考與研究。其即會給人一種沉穩(wěn)大氣的古典意味，又會給人帶入一種簡單輕快的現(xiàn)代氣息。并通過對不同空間的環(huán)境、主題、結(jié)構(gòu)、樣式進行不同的風格設計與藝術(shù)把控。
3.2.1屏風在家居空間中的應用在門口處，門廳的位置是由外入內(nèi)，由內(nèi)向外的必經(jīng)之處，作為進入房間的第一道入口，通常放置有屏風。在風水學中稱之為玄關(guān)，是用來遮擋室外風寒與光線之用，常與鞋柜、衣帽柜、梳妝鏡等與之相結(jié)合，常使用通透性較強的屏風，既可以起到其相應的作用，又可以保持整個空間的完整性。在客廳中，屏風有十分重要的作用，它能夠體現(xiàn)出這個家居環(huán)境的整體審美品位。常選用造型獨特且設計感十足的元素用來烘托整個空間的氛圍。在餐廳中屏風的使用也相對較靈活，可用屏風進行空間分隔，將其單獨隔出一個廳，也可以將餐廳含于廚房、過廳或客房之中。通?？蛇x用通透的折疊式或玻璃屏風，這樣既可以起到隔斷的作用又不影響光線與視線。屏風的圖案，不要選用過于繁雜的圖案，以免影響人的就餐環(huán)境與就餐心理。另外餐廳與客廳在空間中有一定的互動性，所以在設計風格與色彩、材料等的運用上也要相對統(tǒng)一。臥室的屏風常以恬靜淡雅為主?？梢苑胖糜冢策?、窗前、陽臺或衣帽間處加以掛屏裝飾，這樣就可以將休息區(qū)與工作、讀書或儲藏等功能相區(qū)分開來，美化環(huán)境靈活空間?，F(xiàn)代很多衛(wèi)生間中會有入廁、洗衣、洗漱等不同的功能區(qū)分，因此屏風也常在衛(wèi)生間中出現(xiàn)，可以將其作為一道活動的墻壁，用來靈活的分隔空間。在材料上常選用玻璃，既可以分隔空間又能延續(xù)空間。并對玻璃進行多種不同的藝術(shù)加工手段，形成虛與實、透與不透半透、有色與無色、清晰與模糊等多種表現(xiàn)手法，也使得整個空間更加靈動鮮活。
3.2.2屏風在餐飲空間中的應用屏風在餐飲空間中起到著十分重要的作用。在大多中式餐飲酒店中，暢游一字屏設置于空間入口處，十分醒目。用來吸引與招攬顧客，而且還能有效地阻隔視線并烘托氣氛?，F(xiàn)代餐廳中還以不同的隔斷形式與圍合程度來進行空間區(qū)分。有開放式與半開放式，開放式就餐空間其隔斷高度低于座椅背，是在領(lǐng)域上進行了空間限制，半開放式的是運用平行垂直面、l形垂直面、u形垂直面以及聯(lián)屏等方式對空間進行分隔，這種方式的私密性與領(lǐng)域感都更強?，F(xiàn)代餐飲空間中還有其他隔斷方式，有彈性的活動隔斷、圍合式座屏、動植物模型、綠化帶、垂懸掛式等進行對空間的分隔。
3.2.3屏風在辦公空間中的應用現(xiàn)代辦公屏風要滿足如主管、職員、小組、會議、洽談等多種空間劃分的不同組合，主要用于分隔空間。開放辦公空間屏風的主要意義是在不影響人們相互溝通的前提下，創(chuàng)造出相對獨立的私人空間，減少相互干擾，提高工作效率，便于團隊管理溝通與相互協(xié)作。要完成一套好的辦公屏風系統(tǒng)，要能做到整合空間設計，適應和滿足不同工作形態(tài)的多種組合，完善走線配套齊全，同時辦公空間的組裝與維護也應該在考慮范圍之內(nèi)。屏風在色彩上的運用也要配合公司的整體風格與形象，不同的色調(diào)感覺會給人不同的情感表達。冷色調(diào)大多給人冷靜清爽的感覺，使人們感覺到剩余空間充足，但相對缺少個性化。暖色調(diào)會讓人感覺，熱情奔放有活力，但有讓人感覺喧鬧，不嚴肅難以靜心思考。而中色調(diào)的應用是最為廣泛，給人帶來理性嚴謹?shù)母杏X，多種場合的應用都很協(xié)調(diào)，如果是大面積的色彩應用，應以色彩組合為主，避免單調(diào)。
結(jié)論。
屏風作為中國幾千年來的文化藝術(shù)結(jié)晶，也在跟隨著社會的發(fā)展與演變，反映出了不同歷史時期，不同國家、民族的文化藝術(shù)風格?，F(xiàn)如今隨著人們的生活水平和生活質(zhì)量的不斷提高，對室內(nèi)空間環(huán)境的功能要求也在不斷增加。屏風也將作為室內(nèi)空間設計的重要組成，廣泛地應用于各室內(nèi)空間環(huán)境之中。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇三
近年來隨著人們對文化藝術(shù)上的審美提升，使得傳統(tǒng)的藝術(shù)作品與文化元素不斷被提及，同時也受到更多人士的關(guān)注。屏風也正因為其具有獨特的文化底蘊、藝術(shù)特征和所營造出獨特的藝術(shù)氛圍，而更加在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中發(fā)揮其重要作用。
1屏風的概念與歷史演變。
“屏者，障也。”是指室內(nèi)用來擋風或隔斷視線的用具。我們通常所理解的屏風就是指在傳統(tǒng)建筑裝飾中室內(nèi)外用來擋風或遮擋視線，引導人流的隔斷或墻壁。它包括影壁也叫照壁（常用于室外）和室內(nèi)屏風。一般用木材或竹子做成框架，在用絲、綢等布料與之結(jié)合，能體現(xiàn)出一定的文化內(nèi)涵與藝術(shù)品位。屏風其歷史由來已久，自西周時期起，至今已經(jīng)有3600多年，當時被稱作“邸”或“扆”，是權(quán)力與地位的象征，也只有貴族家庭才可以使用。在戰(zhàn)國時期才開始在民間流行，《史記孟嘗君傳》中記載，戰(zhàn)國時代的孟嘗君擁有門客千余人，他同這些人就席敘談時，常在屏風后設書記官，以便記錄談話內(nèi)容。到漢唐時期，幾乎有錢人家都使用屏風，這也促進了屏風的發(fā)展，使得屏風有了多種形式的變化，由獨扇屏風發(fā)展到多扇組合成的曲屏。同時也出現(xiàn)了屏風榻，有單扇、雙扇，榻上設帳與墜飾，先得高貴典雅。到了唐代屏風的使用依然很普遍，并運用雕刻、鑲嵌、書畫等制作而成的屏風供宮廷使用，這也使得唐代的屏風的屏風從款式、圖案、色彩、材質(zhì)與工藝及其講究，逐漸走向成熟。五代、南北朝時期，在繼承的同時又不斷創(chuàng)新與發(fā)展，出現(xiàn)了屏風扇。當時流行幔帳圍屏床、圍屏榻，其三面封閉，形成其獨立的私密空間。明代屏風在宋元的基礎上不斷發(fā)展，做工上更加精致，細膩。出現(xiàn)了六屏、八屏、十屏、十二屏和有名的“撥水牙子”，材料上更是選用黃花梨、紫檀等高級木材為主，其作為裝飾品已經(jīng)遠遠超出其實用性。到了清代，屏風的種類與制作手段也都更加多樣化，出現(xiàn)有寶座屏風、圍屏、插屏，無論從材料選擇、工藝技術(shù)與造型藝術(shù)上都達到了歷史最高水平，清代也是屏風發(fā)展的頂峰時期。
2屏風的類型與功能。
隨著屏風的廣泛應用與發(fā)展，屏風也有不同的種類與風格。我們應該從不同的角度，對其進行不同類型的分析。從結(jié)構(gòu)上：有座屏、曲屏、插屏、掛屏、硯屏。從功能上：有實用功能的，地屏、床屏、枕屏、梳屏、燈屏、鏡屏；有裝飾作用的，炕屏、臺屏、繡屏、掛屏。從制作材料上：有竹簾畫屏、絹畫屏、麥秸貼畫屏、骨頭鑲嵌屏、磨砂玻璃屏。從裝飾材料上：有彩繪屏、雕漆屏、刺繡屏。從題材上：有歷史典故、文字名著、民間傳說、山水人物、龍鳳花鳥、書畫裝裱、書法繪畫、博古屏風等。座屏又分多扇與獨扇兩種。多扇座屏又分三、五、七、九扇不等，通常都是單數(shù)，用活榫與屏帽相連接。獨扇屏風又叫作插屏，是將一扇獨立屏風插在固定的底座上。底座是中間立柱的縱向木墩，柱間有橫梁相連，鑲以余塞板或羝環(huán)板，下部用撥水牙子裝飾。曲屏是可折疊的多扇屏，又稱“軟屏風”，其沒有固定位置，可隨意移動，運用鉤紐進行隨意組合，常用輕質(zhì)木材料，屏心是在紙、絹等彩繪或刺繡上山水花鳥、名人書法加以裝飾，更加方便靈活。插屏有大有小，大的可用于室內(nèi)擋門，可以3米有余，由房屋的具體大小來決定，也可以只有20厘米左右，用于擺在案頭。掛屏是指掛在室內(nèi)墻上無座無腳的單扇屏，一般成對或成套使用，四扇一組叫作四扇屏，八扇一組叫作八扇屏，是一種純陳設品。屏風是古人如此生活中不可缺少的重要器具，常起到裝飾、擋風、遮障的作用。由于古代建筑基本都是土木院落式的，開始為了擋風出現(xiàn)了屏風，后除了擋風外還變?yōu)榭梢砸苿拥母魯唷Ｒ蚱溜L常常被用于室內(nèi)之中十分顯眼的`重要位置，也在其裝飾上不斷努力，漸漸發(fā)展成了一種純裝飾作用的陳設品。因此屏風在室內(nèi)中起到越來越重要的作用。
2.1分隔空間，遮擋視線。
屏風在傳統(tǒng)建筑中常用來分隔空間、阻擋視線，也使得一個建筑空間能具有多種功能，方便起居、會客、餐飲等不同的生活需求，主要是運用屏風的不同擺放于移出，并用幔帳與之配合，使得室內(nèi)空間的布局發(fā)生改變。
2.2減緩氣流，導向人流。
在中國傳統(tǒng)的建筑空間布局中，大門內(nèi)外常設有影壁。一開門就會有一扇裝飾精美的影壁，令人賞心悅目。有了影壁，氣流也就會繞道而行，氣流減慢，更加接近人體氣息所運行的速度，兩種速度相同也就令人感覺舒適與健康。入口在空間結(jié)構(gòu)中同樣是起到重要作用，是人們由室外的大空間與室內(nèi)小空間轉(zhuǎn)換的必經(jīng)之處。為了避免對空間突然發(fā)生改變而帶來的不適感與壓抑感，入口處的影壁也是起到了空間過渡的重要作用。
2.3多種空間的營造。
屏風可以用來形成一種“板圍半透”的空間形態(tài)，這種形態(tài)可以帶給人們不同的心理感受，也就使它有了不同的使用形式。能有效地區(qū)調(diào)節(jié)空間的尺度感與虛實度，并對比例、形象、氣氛、明暗等都能產(chǎn)生奇妙的變化。屏風的不同運用還會給人一種屏前與非屏前的感受，它的范圍沒有十分清晰的限定于規(guī)范，只是依靠每個人的不同空間感受來進行劃定，這又稱為“心理空間”。
2.4裝飾家居，美化環(huán)境。
屏風自出現(xiàn)起一直是以實用性與觀賞性相結(jié)合，起著裝飾空間，美化環(huán)境的重要作用。隨著屏風的廣泛使用也出現(xiàn)了不同風格與類型的屏風。有純裝飾性，把詩畫、書上箴言或座右銘相結(jié)合，做工精巧華麗的小座屏。有體量增大，裝飾作用更加突出的類型，屏板上用書畫山水人物裝飾，屏座也雕飾及其精美。又隨著工藝技術(shù)的不斷進步，許多名貴材料也應用在屏風上。屏風也被賦予更多的人格力量，成為精神文化的一種載體。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇四
在實際應用vi設計輔助企業(yè)文化建設的過程中,要想所設計的.作品能夠更好地將企業(yè)文化明確地體現(xiàn)出來,就應該注意以下幾個問題:。
1.解決企業(yè)標志設計問題。
vi設計體系的核心是企業(yè)標志的設計,只有在企業(yè)標志設計的過程中能夠?qū)⑵髽I(yè)的文化和企業(yè)的精神充分地展現(xiàn)出來,才能從基礎上保證vi設計的實際效果。所以在設計過程中應該高度關(guān)注企業(yè)標志的設計。企業(yè)標志的主要特點和實際作用集中在功能性和識別性兩個方面表現(xiàn)出來,設計思想相對復雜,但是在標志設計中卻必須堅持一個重要的原則,就是簡潔性,這就在一定程度上增加了標志設計的難度?；诖?vi設計相關(guān)工作者在對企業(yè)標志進行設計前,應該對企業(yè)多種精神文化和文化內(nèi)涵進行分析和解讀,只有如此,才能夠?qū)ζ髽I(yè)標志的設計進行準確的定位,進而爭取在實際設計過程中將標志的表現(xiàn)力和生命力充分地表現(xiàn)出來,在整個企業(yè)vi設計乃至企業(yè)文化建設方面凸顯標志的核心作用。
在具體對企業(yè)標志進行設計的過程中,在對設計理念進行準確定位后,應該對具體視覺元素的應用進行分析,保證可以借助視覺元素的合理控制將企業(yè)精神文化思想內(nèi)涵充分地在標志中展現(xiàn)出來。在這一過程中,為了達到最佳視覺效果,對視覺元素的選擇和手法的應用都是較為關(guān)鍵的內(nèi)容,關(guān)系到設計人員能夠?qū)⑵髽I(yè)抽象的精神文化思想具體表現(xiàn)為視覺符號。一般情況下,在企業(yè)標志設計中,豐富多彩的設計元素能夠在實際應用過程中表現(xiàn)出不同的屬性和精神思想,所以標志設計者在實際設計過程中可以合理選擇。換言之,設計人員可以結(jié)合企業(yè)文化選取設計元素,并借助設計手段的應用實現(xiàn)對不同設計元素的搭配組合,起到理想的標志設計效果。
2.在vi設計其他項目中融入新元素,實現(xiàn)對企業(yè)文化的渲染。
在企業(yè)文化建設過程中合理使用vi設計,主要是希望能夠借助對vi設計的應用實現(xiàn)對企業(yè)文化的渲染,起到理想的企業(yè)文化設計效果,所以在其他相關(guān)元素的設計中也應該注意融入新的元素,發(fā)揮vi設計對企業(yè)文化的渲染效果,為企業(yè)文化的良好建設提供有效的支撐。在實際開展vi設計的過程中,設計人員必須明確認識到標志的設計雖然是核心,但是所發(fā)揮的作用是有限的,所以在確保標志設計效果的基礎上,還需要對vi設計體系中涉及到的其他多種相關(guān)元素進行設計,并且借助設計過程中新元素的融合對企業(yè)文化建設形成積極的影響,實現(xiàn)渲染企業(yè)文化的目標。
vi設計體系的主要作用就是完成對企業(yè)標志的制定和對相關(guān)視覺化商品的規(guī)范化應用,而在建設企業(yè)文化的過程中,可以將其他相關(guān)視覺化商品的規(guī)范化應用歸屬到文化建設體系,豐富文化建設體系的內(nèi)容,增強企業(yè)文化建設內(nèi)涵的豐富性。在借助vi設計手段對企業(yè)其他相關(guān)視覺化商品進行設計的過程中,應該注意將企業(yè)文化充分地融入到不同的設計中。如在導視系統(tǒng)的設計和實際應用過程中,應明確認識到導視系統(tǒng)就是發(fā)揮向?qū)ё饔玫闹甘鞠到y(tǒng),一般情況下受到導視服務的差異影響能夠劃分為交通導視、文化旅游導視等幾個方面。在企業(yè)文化設計過程中合理地引入導視系統(tǒng),能夠促使企業(yè)文化形成明顯的指向性特征,并且在保證指向作用的基礎上,還在空間范圍內(nèi)將企業(yè)的文化特色和內(nèi)涵充分表現(xiàn)出來,更有說服力地宣傳企業(yè)形象,凸顯企業(yè)文化在具體傳播過程中的影響力?？梢?在導視系統(tǒng)中融入企業(yè)文化,能進一步將企業(yè)文化的魅力彰顯出來,對企業(yè)文化的傳播和良好社會形象的樹立有一定的積極影響。在企業(yè)vi設計體系的實際應用過程中,除了與企業(yè)相關(guān)的應用系統(tǒng)能夠借助vi設計手段將企業(yè)文化表現(xiàn)出來外,值得一提的是,vi設計手冊的自身設計和制作也能實現(xiàn)對企業(yè)文化的完整體現(xiàn)和彰顯,應該受到高度重視。
在企業(yè)文化建設發(fā)展過程中合理地應用vi設計,能夠?qū)⑵髽I(yè)的文化內(nèi)涵充分展現(xiàn)出來,實現(xiàn)對企業(yè)文化的準確表述,進而促進群眾對企業(yè)文化形成更加深刻的理解和認識等。在企業(yè)現(xiàn)代化建設過程中,基于企業(yè)文化建設的現(xiàn)實需求,可以探索vi設計的合理應用,切實保證企業(yè)建設的實際效果。
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線元素室內(nèi)空間設計的論文篇五
綠色設計又被大眾稱之為一種生態(tài)設計與環(huán)境設計的綜合體，在設計的過程中充分的考慮到其所涉及的空間與環(huán)境的影響，在減少對環(huán)境污染與破壞的同時，滿足所設計空間的工程質(zhì)量與使用功能，以最小的空間污染達到符合綠色環(huán)保的使用需求。綠色設計的前提一定是在保證使用者安全性，在設計的過程中減少對環(huán)境產(chǎn)生破壞材料的利用率，合理的使用可再生資源，多利用可降解的、易回收的工藝材料進行空間設計。隨著現(xiàn)代化科技的發(fā)展，對自然的破壞與掠奪雖使人類生活質(zhì)量提高，但居住環(huán)境卻受到極大的破壞，生態(tài)系統(tǒng)出現(xiàn)了失衡，想產(chǎn)生自然與社會的高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一狀態(tài)，就必須著眼于綠色設計，充分考慮到環(huán)境效益，設計出符合綠色環(huán)保良性循環(huán)系統(tǒng)，改變傳統(tǒng)的設計觀念，呈現(xiàn)出一種舒適、環(huán)保、節(jié)能的室內(nèi)空間環(huán)境。綠色設計引入室內(nèi)空間環(huán)境中需要設計者在更新設計理念的前提下，提高個人修養(yǎng)與素質(zhì)，提高自我社會責任感，把設計的重點放在節(jié)能創(chuàng)新的基礎上，構(gòu)造出室內(nèi)空間環(huán)境的新設計形態(tài)，延長空間環(huán)境的使用壽命，在保證健康的前提下滿足人類對室內(nèi)空間環(huán)境的物質(zhì)與審美需求。
室內(nèi)空間環(huán)境所包含的范圍極其的廣泛，它與環(huán)境心理學、建筑學、傳統(tǒng)習俗、設計美學等學科緊密相連，利用建筑本身的空間結(jié)構(gòu)為載體，保證功能需求與藝術(shù)品位的基礎上對空間進行合理化設計。室內(nèi)空間環(huán)境的發(fā)展過程也是社會發(fā)展變化、科技進步表現(xiàn)方式。按照使用功能劃分，室內(nèi)空間環(huán)境包括家居空間環(huán)境與公共空間環(huán)境，家居空間環(huán)境又包括臥室、書房、洗漱間、客廳、廚房等；公共空間環(huán)境包括辦公空間、室內(nèi)商場空間、展示空間、學習空間等。按照物質(zhì)載體劃分，室內(nèi)空間環(huán)境的主要內(nèi)容又包含墻體、地面、天花三大空間面進行圍合。配以家具與陳設進行點綴創(chuàng)造出新的空間感受，改變原有空間的'色彩來調(diào)節(jié)使用者的心情喚起使用者心底的精神寄托，通過材質(zhì)的變化調(diào)整空間機理的樣式產(chǎn)生空間整體氣氛的變化，利用人工照明與自然光相互協(xié)調(diào)影響使用者的情感方向，綠色植物與室內(nèi)空間環(huán)境相結(jié)合緩解都市生活的壓力，改善空氣質(zhì)量，提高生活趣味。對設計理念的新思考、再認識，準確了解設計的切入點，各功能之間相互組合、最終形成一種空間功能明確、舒適、安逸，滿足使用者使用需求的居住環(huán)境。
綠色設計是改變室內(nèi)空間環(huán)境的一個重要的轉(zhuǎn)變方向。重新認識傳統(tǒng)室內(nèi)空間環(huán)境設計理念，在過分關(guān)注藝術(shù)空間裝飾的氛圍下，過分的索取、破壞導致嚴重的生態(tài)環(huán)境的影響，對于新時代下的設計理念而言，再認識、再利用、再發(fā)展、再創(chuàng)新，減少資源的消耗、減少視覺的干擾、減少裝飾材料的污染是綠色設計的根本。綠色是生命的象征，代表著青春與健康，是希望與夢想的起始點，綠色室內(nèi)空間環(huán)境中代表著對自然環(huán)境美好生活的向往，在保護自然的前提下提升接受自然的回饋，享受室內(nèi)空間環(huán)境生活帶來的藝術(shù)情調(diào)。把握好室內(nèi)空間環(huán)境中色彩與燈光等基本要素，選擇環(huán)保綠色的新型裝飾材料，在保證安全、不污染環(huán)境的前提下，倡導綠色消費、崇尚自然，來滿足人類對空間環(huán)境的基本物質(zhì)需求。注重對所在地域文化的融合與創(chuàng)造中，在保留原有的風格特點的基礎上，進行綠色空間設計。良好的通風與采光、水、電等正常的室內(nèi)物理需求，加之節(jié)能系統(tǒng)的采用，將綠色能源應用其中，保證資源的合理應用。放置綠化植物，凈化空間環(huán)境，調(diào)節(jié)生態(tài)平衡，形成良好的綠色空間環(huán)境。綠色設計更加注重對空間分類過程中的設計規(guī)劃，在施工與維護中堅持可持續(xù)發(fā)展，轉(zhuǎn)變設計思維盡可能選用天然環(huán)保型材料，利用視覺想象力，產(chǎn)生空間的錯位，避免設計中過度裝飾，倡導綠色消費，減去不必要繁瑣的裝飾材料營造室內(nèi)安靜閑適的空間環(huán)境。
四、綠色設計在室內(nèi)空間環(huán)境種的發(fā)展趨勢。
在財富迅速積累的今天，生活水平的提高導致對生活環(huán)境的品質(zhì)要求越來越高。綠色設計實際上是從可持續(xù)發(fā)展的角度出發(fā)，把環(huán)境保護與生活品質(zhì)需求相結(jié)合，在節(jié)約能源的基礎上，保護人們的身心健康。環(huán)境的發(fā)展方向關(guān)乎著每一個人的身體健康，運用科學技術(shù)、提高可持續(xù)資源的利用率，把自然景觀引入室內(nèi)空間環(huán)境中，滿足了人們對自然的渴望體現(xiàn)當代人對精神文化審美需求的享受。無污染、簡既是繁、可利用的綠色環(huán)保設計逐漸被人們所認可，真正的把室外的空間環(huán)境與室內(nèi)環(huán)境相融合成為了一種可能性。在將來的室內(nèi)空間環(huán)境設計里，新工藝、新材料的應用，在有限的空間范圍，充分發(fā)揮設計元素的創(chuàng)造效果，我們將創(chuàng)造出不同種類、不同空間的綠色室內(nèi)空間環(huán)境，以綠色環(huán)保與以人為主的裝飾風格也必將多元化，形成一種更清新、更獨特的室內(nèi)空間環(huán)境。
五、結(jié)論。
綠色設計應從環(huán)保的角度出發(fā)，關(guān)注健康、注重自然體驗、營造出一種無污染可再生的舒適生活工作環(huán)境。綠色設計引入室內(nèi)空間環(huán)境的理念還不成熟，科技的發(fā)展，技術(shù)的進步都將推動綠色設計的發(fā)展。室內(nèi)空間環(huán)境關(guān)乎每一個人最基本的生活需求，所有綠色設計的研究迫在眉睫。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇六
摘要：在企業(yè)文化中合理應用vi設計,能對企業(yè)的整體發(fā)展產(chǎn)生重要影響。本文從vi設計與企業(yè)文化的關(guān)系入手,對vi設計在企業(yè)文化中的合理應用進行分析,并提出了合理應用建議。
關(guān)鍵詞：vi設計;企業(yè)文化;關(guān)系;應用;。
在企業(yè)文化建設實踐中,合理地應用vi設計能對企業(yè)的整體發(fā)展產(chǎn)生重要的影響。vi設計能夠在企業(yè)文化建設方面承擔視覺要素的重要作用,進而將企業(yè)形象根植于社會大眾心中,促進社會大眾對企業(yè)形象的認同和肯定。所以新時期在全面推進企業(yè)文化建設、促進企業(yè)文化發(fā)展的過程中,十分有必要加強對vi設計的重視和應用,借助合理應用為企業(yè)文化建設的良好發(fā)展提供相應的支持。
在市場經(jīng)濟呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展態(tài)勢的社會背景下,企業(yè)的生存和發(fā)展環(huán)境也發(fā)生了一定程度上的變化,并且隨著企業(yè)管理理念的調(diào)整和創(chuàng)新,也在一定程度上為vi設計的應用創(chuàng)造了相應的便利,促使vi設計成為企業(yè)品牌的重要表現(xiàn)形式,能夠?qū)ζ髽I(yè)品牌文化核心的解構(gòu)、傳播產(chǎn)生相應的積極影響。在市場經(jīng)濟條件下,面對消費者逐步提高對企業(yè)品牌市場預期的情況,企業(yè)文化也應該進行不斷的調(diào)整和升級,確保企業(yè)文化可以得到更多的認可,為企業(yè)市場競爭力的提高提供重要的保障。從這一點進行分析,能夠看出在企業(yè)文化建設領(lǐng)域,一個成功的標識能夠強化企業(yè)在受眾群體中的地位,一個優(yōu)秀的vi設計也能夠?qū)⑵髽I(yè)的管理思想、服務精神等準確傳達出來,增強受眾群體對企業(yè)形象的認同感。因此,企業(yè)在現(xiàn)代化建設和發(fā)展過程中,必須高度重視并合理應用vi設計,以使企業(yè)在發(fā)展過程中逐步形成深厚的文化底蘊,將企業(yè)的發(fā)展特色和優(yōu)勢表現(xiàn)出來。
如果企業(yè)發(fā)展過程中沒有形成完善的vi設計,那么企業(yè)經(jīng)營管理方面就會表現(xiàn)出一定的隨意性,也會擾亂消費者對企業(yè)形象的認識,不利于企業(yè)經(jīng)濟效益的獲取、企業(yè)形象的樹立和企業(yè)競爭優(yōu)勢的強化等。在當前市場競爭日漸激烈的社會背景下,新生企業(yè)生成后面對更小的商業(yè)發(fā)展空間,只有對企業(yè)發(fā)展負責,借助vi設計強化企業(yè)文化建設,進而形成合理的戰(zhàn)略發(fā)展規(guī)劃,對各項經(jīng)營生產(chǎn)活動進行有序的規(guī)劃設計,才能進一步增強消費者對企業(yè)的認同感,給消費者留下深刻的印象,為企業(yè)的持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展創(chuàng)造良好的條件。
vi設計的基本原則。
在企業(yè)應用vi設計輔助企業(yè)文化建設的過程中,要想促進應用效果的進一步凸顯,還應該堅守以下幾個方面的原則,增強vi設計應用的規(guī)范性和合理性。
1.實用、視覺效果統(tǒng)一的原則。
在企業(yè)應用vi設計的過程中,針對視覺形象方面的設計,必須確保所設計的形象整體風格表現(xiàn)出統(tǒng)一性,不論是媒體傳播過程中使用動態(tài)還是靜態(tài)形式,都能夠表現(xiàn)出統(tǒng)一性,并且將強化企業(yè)的品牌形象作為目標,這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)對企業(yè)品牌和文化的有效傳播,增強vi設計的應用效果。
2.重視審美設計的原則。
任何一項設計工作的開展都不能僅僅關(guān)注其實用價值,還應該重視其觀賞價值和審美價值,所以在開展vi設計的過程中,應該將實用價值和審美價值相統(tǒng)一,確保在標志、導視系統(tǒng)、信封設計方面都要堅持實用和審美價值并重的原則,讓其在傳播過程中能給受眾群體帶來愉悅的心理感受。這樣借助視覺傳達方面的優(yōu)勢,能夠產(chǎn)生心理暗示作用,影響企業(yè)社會形象的樹立,讓企業(yè)的社會形象深入人心,增強企業(yè)的社會影響力。
3.易于識別的原則。
在企業(yè)借助vi設計輔助企業(yè)文化建設的過程中,應該明確認識到優(yōu)秀的vi設計能夠?qū)⑵髽I(yè)形象具體化地呈現(xiàn)出來,促進企業(yè)文化和企業(yè)形象的有利傳播,并且在信息傳播過程中加深消費者的記憶,促使消費者形成深刻的理解。因此在vi設計實踐中必須保證設計的易于識別,以便增強信息傳播實效。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇七
新中式的設計風格就是將中國傳統(tǒng)室內(nèi)設計風格中加入一些現(xiàn)代化的因素，從而讓整個的室內(nèi)空間設計將傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美的融合。不僅更加符合現(xiàn)代人的審美觀，也讓更多的人了解到中國傳統(tǒng)設計風格的經(jīng)典之處。
1.室內(nèi)空間的層次感。
新中式風格在設計的時候具有很強的空間層次感，設計師在進行設計的時候一般會根據(jù)住戶的親密程度和人數(shù)來設計不同的空間，例如會使用一些木門、隔斷、屏風等等中式的因素來進行空間的隔斷，將層次的美感充分展示在住戶的面前。
2.優(yōu)雅與莊重的結(jié)合。
新中式的風格主要是使用比較明快、簡潔的線條和中式的風格進行混合，這樣的設計風格能夠給住戶帶來一種優(yōu)雅和莊重的感受，還能夠具有很強的時代感。
3.色彩搭配的豐富性。
新中式設計風格在色彩的搭配上也比較大膽，設計師一般會選用紅、黃、藍、綠、白、青等顏色搭配使用，并且會讓這些顏色和諧的融合在一個室內(nèi)空間中，讓空間更加的明快亮麗。
1.起居室的新中式設計。
在起居室的設計上，新中式的風格主要是將起居室設計出一種溫馨典雅的感覺，既有著中式風格中的優(yōu)雅的特點，又具備現(xiàn)代感設計中溫馨的氛圍，可以讓住戶在起居室感受到很強的舒適感。所以設計師進行設計的時候，地板的設計主要為木質(zhì)的材質(zhì)，或者是重色系的地板。在床尾的部分一般會鋪上比較柔軟的地毯，增加空間的舒適感。在起居室背景墻的設計上，一般會使用白色作為背景墻的顏色，還會在背景墻中搭配一些具有中式風格的小設計，更加具有古典的氣息。燈光一般都會設置比較暖色系的光源，例如橙色和黃色，可以為空間添加更多浪漫的氣息。最后在裝飾物上，一般會在起居室中添加很多的中式擺件，例如一些中式的水墨畫、中式木雕等等。同時，起居室的設計也可以偏于簡約的風格，讓整個的空間更加自然、實用。
2.客廳的新中式設計。
客廳是室內(nèi)中非常重要的設計部分，由于客廳使一個具有公共性質(zhì)的空間，很多時候還用于會客的功能，所以客廳的設計需要具有更強的美觀性和功能性。設計師在進行設計的時候，一般會利用一些隔斷的材料在客廳中實現(xiàn)一種空間的間隔，但是由于客廳的采光非常重要，所以可以將客廳中設置比較通透的隔斷，例如一些玻璃門、透明材質(zhì)的隔斷等等，這些都能讓客廳的設計更加的通透和明亮。在陽臺的設計上，新中式風格的`設計風格中一般都會將其與客廳進行打通，能夠讓客廳的采光程度更高，也能讓中式的風格中融入更多的現(xiàn)代化設計。在電視背景墻的設計上，一般都會采用比較具有優(yōu)雅感的木質(zhì)背景墻或者手繪的背景墻，還可以使用一些屏風等具有中式元素的裝飾材料。在客廳地板的設計上，可以使用一些傳統(tǒng)的木質(zhì)紋理地板或者一些中式風格的瓷磚，讓客廳的空間能夠桁架具有一種自然、通透的舒適感。
3.書房的新中式設計。
書房一般是人們進行讀書、學習或者工作的地點，所以在整體風格的設計上應該以明亮、整潔、安靜為主。所以新中式的設計就可以讓書房的空間顯示出這些特征，設計師想要設計出一種靜謐和典雅的風格，就需要設置一些比較具有古典氣息的家具，家具的選擇主要是木質(zhì)的書柜、書桌、沙發(fā)等等。在色彩的選擇上，一般也會選擇比較穩(wěn)重的顏色，讓整個書房的空間更加具有一種穩(wěn)重感，讓住戶可以在這一空間中能夠更加靜心。在裝飾物的選擇上，不應該選擇一些比較繁瑣、形狀復雜的裝飾品，應該選擇一些比較大氣的裝飾物，例如字畫、盆栽等等。
4.衛(wèi)生間廚房的設計。
衛(wèi)生間和廚房的設計上，新中式的風格是將整個空間變得更加的簡潔和明快，設計的風格也是要將中式和現(xiàn)代裝飾有機的融合在一起。首先在廚房的儲物柜設計的時候可以使用比較具有現(xiàn)代風格的設計風格，并且可以在其中添加一些中式的元素，例如一些橡木板、楓木板等等。在衛(wèi)生間的設計上，主要可以選用比較雅致的洗手臺，還可以搭配上中式鏤空的花紋，讓空間整潔中不失靈動。在地板的設計上一般是選用具有防滑性的瓷磚，衛(wèi)生間的空間隔斷一般會選用通透的材質(zhì)，讓衛(wèi)生間的空間設計更加前衛(wèi)時尚。
5.室內(nèi)其他陳列設計。
首先，新中式風格中家具的設計上，設計師一般會充分的重視空間的整體風格，并且將空間中的很多細節(jié)處理的非常完美。為了能夠顯示出新中式風格中的溫馨、典雅以及現(xiàn)代感，設計師在選擇家具的時候會將中式家具和現(xiàn)代化的家具進行完美的融合，在色彩的選擇上不會像是中式中完全的深色系，而是會選擇一些比較淺色的家具，加強室內(nèi)溫馨的氛圍。同時，設計師也非常的注重家具的實用性，例如可以置辦一些儲物空間較大的家具。
三、結(jié)論。
綜上所述，新中式的室內(nèi)設計風格具有很強的藝術(shù)性。由于人們的審美水平正在不斷的提升，所以這種將中國傳統(tǒng)設計風格與現(xiàn)代化風格相結(jié)合的新中式設計風格就能夠充分的滿足人們的審美需求。設計師也應該不斷的拓寬設計思路，讓新中式的風格能夠更加具有創(chuàng)新性，從而給人們更大的溫馨感和舒適感。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇八
隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們的生活質(zhì)量得到了提高。人們對于房屋不僅僅要求能夠遮風避雨，對房屋的功能性、舒適性和美觀性也有了進一步的要求，加上現(xiàn)代年輕人對于自己的住所要求更加個性化，室內(nèi)設計成為當今較為時尚的話題，室內(nèi)設計行業(yè)在最近幾年也比較熱門。室內(nèi)設計師對于室內(nèi)空間的把握能力至關(guān)重要，空間合理會給人們帶來美好的感受，所以，設計師應該積極探索，對過去的設計理論進行創(chuàng)新，不局限于過去的空間形象，從而創(chuàng)造出更加多元化的室內(nèi)設計風格和新的空間形象。
室內(nèi)空間設計師按照建筑物的特點、所處的環(huán)境以及相關(guān)的標準，利用一定的物質(zhì)技術(shù)方法和建筑美學原理，營造出滿足人們物質(zhì)、精神生活需求的室內(nèi)環(huán)境。這種空間環(huán)境不但具備使用價值，符合相關(guān)的功能需求，也呈現(xiàn)出歷史文化、環(huán)境氣氛等相關(guān)的精神要素。室內(nèi)空間設計主要目標是設計出符合人們滿意度和精神需求的室內(nèi)空間，換句話說就是將人作為其中的核心，不斷打造美好的室內(nèi)環(huán)境。另外，在對室內(nèi)空間進行設計構(gòu)思的過程中，設計者必須利用相關(guān)的物質(zhì)技術(shù)方法，也就是不同類型的裝飾材料、設施設備等，同時還應該從建筑美學原理入手，這是由于室內(nèi)設計具有藝術(shù)性。除了與繪畫、雕塑等藝術(shù)具有相通的美學準則，室內(nèi)空間設計更需要綜合性地考量運用手段和功能。現(xiàn)代室內(nèi)設計具有較高的藝術(shù)性需求和技術(shù)標準，同時與一些新興學科如人體工程學以及環(huán)境物理學等有較大的關(guān)聯(lián)性。現(xiàn)代室內(nèi)設計在環(huán)境設計中逐漸成為獨立的新興學科。
室內(nèi)設計風格可以從某種程度上反映社會背景和居住者的個性特點，它的出現(xiàn)在一個地方或者一個時代都是極具代表性的。室內(nèi)空間設計這一具有創(chuàng)造性的活動，必須根據(jù)房屋主人和建筑空間的特點進行設計。在此過程中，設計者要對房屋室內(nèi)的樓板面、墻面和地面進行改造，而改造又要根據(jù)室內(nèi)空間、業(yè)主的要求和設計思路進行。在此過程中，室內(nèi)設計師首先應該根據(jù)業(yè)主要求的設計風格進行分析與界定，設計風格一旦建立，還要考慮到房屋室內(nèi)的空間設計是否與設計風格相呼應。設計師通過對室內(nèi)的樓頂面、墻面、地面、光、電、水等以及其他環(huán)境方面的設計，努力創(chuàng)造出更加適合該房屋室內(nèi)空間的設計風格。設計風格主要就是靠室內(nèi)的物理空間、造型和裝飾物來展示。一般來說，室內(nèi)空間應該具有舒適、美觀的效果，現(xiàn)代都市人的生活節(jié)奏越來越快，加上城市鋼筋混凝土的建筑讓人們感覺沉悶，人們便希望能在家中尋找到一種悠然自得的環(huán)境。因此，植物以及家具等陳設品的加入，能夠讓室內(nèi)空間具有一定的個性。在相對固定的環(huán)境中，最先映入眼簾的就是視覺色彩，室內(nèi)環(huán)境的色彩對于室內(nèi)的空間感、環(huán)境氣氛以及其他方面的內(nèi)容具有非常顯著的影響。
2.科學性與藝術(shù)性的`結(jié)合。
現(xiàn)代室內(nèi)設計在營造室內(nèi)環(huán)境的過程中非常注重合理性與藝術(shù)性，將二者有效融合。從建筑和室內(nèi)發(fā)展的整體走向進行觀察，人們的價值觀、審美觀的變化使室內(nèi)設計非常注重利用當前的科技成果，其中主要涵蓋了新材料和新的施工技術(shù)?，F(xiàn)代室內(nèi)設計的合理性，需要設計者明確設計觀念，注重設計手段。設計者以科學的方式分析和確定室內(nèi)物理環(huán)境、心理環(huán)境的優(yōu)勢，并運用計算機技術(shù)輔助設計和繪圖。計算機能夠精確地繪制形體和空間關(guān)系，細致、真實地表達室內(nèi)空間的設計形象。設計者一方面需要充分重視科學性，另一方面又需要充分重視藝術(shù)性，在重視物質(zhì)技術(shù)手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創(chuàng)造具有表現(xiàn)力和感染力的空間形象，創(chuàng)造具有視覺美感和文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境，使生活在現(xiàn)代社會高科技、快節(jié)奏中的人們在心理上、精神上得到平衡。總之，室內(nèi)設計是科學性與藝術(shù)性、生理要求與心理要求、物質(zhì)因素與精神因素的平衡和綜合。在具體工程設計時，設計者會遇到不同類型和功能特點的室內(nèi)環(huán)境，在具體處理中，對科學性和藝術(shù)性中的某個方面可能會有所側(cè)重，但是從宏觀整體的設計觀念出發(fā)，仍然需要將兩者緊密結(jié)合?？茖W性與藝術(shù)性絕不是相互割裂或者對立的，而是可以緊密結(jié)合的。
結(jié)語。
室內(nèi)空間設計中物理空間與心理空間的構(gòu)建都十分重要，它們都與受眾有著密切的聯(lián)系，在室內(nèi)設計中是缺一不可的兩大要素?，F(xiàn)代建筑中小戶型較多，如果室內(nèi)設計只考慮到物理空間，而忽視了心理空間，那么受眾將會很難接受。因此，只有充分掌握了這兩者的關(guān)系，才能更好地為房屋居住者設計出符合他們需要的作品。
參考文獻：
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇九
我國經(jīng)濟的飛速增長促進了人民物質(zhì)生活水平的大幅度提升，交通、通訊技術(shù)的發(fā)展，縮短了人與人之間的時空距離，于是人們開始對住宅、娛樂、休閑等相應提出了更高的要求。家庭室內(nèi)設計作為體現(xiàn)居室主人文化多元性和個性化的重要場所，成為城市居民消費支出的重要一項。但就一般家庭而言，室內(nèi)界面的固定裝飾和功能性裝修在完工后會保持幾年甚至幾十年不動，隨著時間的推移，在室內(nèi)設計不斷深化的過程中，“軟裝飾”成為彌補設計不足的有效方法。當下室內(nèi)設計行業(yè)中，存在“輕裝修，重裝飾”的特點，許多家庭裝修上從簡，而更重視后續(xù)的室內(nèi)陳設、家居用品選擇等軟裝飾部分。在人們的居住環(huán)境追求人性化、個性化、文脈化的背景下，軟裝飾以其強烈風格體現(xiàn)，在室內(nèi)設計中發(fā)揮著愈發(fā)重要的作用。
一、室內(nèi)“軟裝”與“硬裝”
“軟裝”與“硬裝”是相對而言的兩個概念，他們共同構(gòu)成了室內(nèi)環(huán)境設計的內(nèi)容。“硬裝”強調(diào)對圍合室內(nèi)空間六個界面的處理，如水電暖管線的鋪設、地面的鋪裝、吊頂?shù)脑O計安裝、各墻面的處理等?！败浹b”起初被視為軟質(zhì)材料為主要構(gòu)成的物品，如窗幔、桌布、地毯、床罩等。現(xiàn)在這種固定框架早已被打破，室內(nèi)設計中除了固定裝修外，一切可以移動能夠完善室內(nèi)設計效果、烘托室內(nèi)氛圍、體現(xiàn)設計風格的裝飾都可以被認為是軟裝飾。從材料上看，硬裝修常采用鋼筋混凝土、金屬、木材、石材、玻璃等硬性材料；軟裝飾常采用沙發(fā)、布藝等室內(nèi)織物、工藝擺件、植物綠化等軟性材料。以上兩種材質(zhì)無論從視覺還是觸覺上都給人以完全不同的心理感受，也獲得了剛?cè)嵯酀男Ч?。而溫馨舒適、怡然自得的室內(nèi)設計效果的取得，更應該重視軟裝飾部分的處理。從功能上看，硬裝修常受建筑內(nèi)部結(jié)構(gòu)的限制，以滿足居室主人在生活功能上的要求為設計起點；軟裝飾則從各個細節(jié)起到美化室內(nèi)環(huán)境、體現(xiàn)設計者的文化修養(yǎng)、生活態(tài)度、審美情趣等。這樣軟硬結(jié)合相互補充的設計，成為現(xiàn)代人追求高品質(zhì)家庭生活質(zhì)量的新理念。
以不同地域和不同文化背景為依托，通過設計組織，將各種元素搭配組合，以營造不同的室內(nèi)氛圍，并逐漸發(fā)展成為獨具代表性的風格表現(xiàn)形式。一種室內(nèi)設計風格的形成往往是和當?shù)氐淖匀?、人文條件密不可分的。隨著“輕裝修，重裝飾”理念的蔓延，風格體現(xiàn)的重任往往落在軟裝飾上。
三、軟裝飾元素。
室內(nèi)設計中所有的元素都是聯(lián)系在一起的，它們共同構(gòu)成體現(xiàn)設計風格的手段。如何用一件簡單真實的物品訴說居室主人的情愫，表達精神層面的構(gòu)思，以實現(xiàn)視覺和心理上的滿足，來緩解商品經(jīng)濟社會帶來的緊張感和壓迫感，創(chuàng)造一種寬松愉悅的居住文化氛圍，是設計師與居室主人共同追求的目標。
1.布藝。
布藝類紡織品是室內(nèi)軟裝飾最常使用的元素，包括窗簾、地毯、床上用品、靠墊、坐墊、紗等。通過色彩圖案的選擇應用，利用柔軟的布藝弱化室內(nèi)線條的生硬感。例如使用面積最大的窗簾，花色品種繁多，質(zhì)感上有厚實、凝重、輕盈、飄逸之別。因而不同圖案、色彩、材料的窗簾選擇會帶來不同的視覺享受，起到的室內(nèi)裝飾效果也不盡相同。完全可以通過這種布藝的調(diào)整來調(diào)節(jié)四季變換所帶來的室內(nèi)視覺溫差。
2.家具。
家具是室內(nèi)裝飾中所占面積最大的元素，它們是室內(nèi)最主要的使用物品，也是最能烘托室內(nèi)設計氛圍，居室主人喜好、經(jīng)濟實力、文化涵養(yǎng)等的最主要體現(xiàn)。包括沙發(fā)、餐桌椅、床、書柜、書桌等，所以家具的材料、質(zhì)地、色彩等應服從室內(nèi)設計的整體要求，使室內(nèi)呈現(xiàn)和諧統(tǒng)一的效果。
3.光環(huán)境。
現(xiàn)代室內(nèi)設計中光環(huán)境分為自然采光和人工照明。人工照明是夜間主要光源，同時又是白天室內(nèi)光線不足時的重要補充，具有功能和裝飾兩方面的作用。燈具的布置、顏色等與室內(nèi)裝修相互協(xié)調(diào)，室內(nèi)空間布局、家具陳設與照明系統(tǒng)相互融合，同時考慮照明效果對視覺工作者造成的心理反應以及在構(gòu)圖、色彩、空間感、明暗、動靜以及方向性等方面是否達到視覺上的滿意、舒適和愉悅。
4.裝飾品。
裝飾品包括擺件和掛件，如傳統(tǒng)工藝品、書法字畫、玩具等。每一件藝術(shù)品都在無聲中訴說著某種情懷，在選擇上需考慮與家具的搭配，并符合室內(nèi)整體裝飾風格。同時也應該凸顯個性，以展現(xiàn)居室空間獨特的個性魅力。
5.植物綠化。
在日漸喧囂的社會中，生活于鋼筋混凝土森林中的都市人更崇尚綠色自然環(huán)境才能給予人的安靜、舒暢、清新的感覺。將綠色植物引入室內(nèi)不僅可以凈化空氣，更能使室內(nèi)呈現(xiàn)出春意盎然、生機勃勃之感。植物與室內(nèi)環(huán)境也具有雙向選擇性：不同形態(tài)色彩的植物是否符合室內(nèi)的個性空間和風格；室內(nèi)溫濕度環(huán)境對植物的制約。因此在選擇植物時，應進行綜合綠化規(guī)劃，或精致素雅、或恢宏大氣。由植物所含的寓意寄托一縷情思，通過人與自然的對話，體現(xiàn)情境交融的韻味。
四、室內(nèi)軟裝飾在風格營造上的作用。
不同民族、不同地域、不同歷史文化背景、不同民族、不同宗教信仰、生活習慣、傳統(tǒng)技藝及材料的取得的差異性，產(chǎn)生了豐富多彩的文化特征。隨著地球村的形成，各種文化思潮促進了室內(nèi)設計領(lǐng)域風格的多元性，同時也導致了不同風格的室內(nèi)軟裝飾設計趨向，促進了軟裝飾行業(yè)的蓬勃發(fā)展。室內(nèi)軟裝飾的色彩、紋理、材料、圖案及加工工藝等本身就與本地區(qū)的自然地理、人文、民族等有著天然的聯(lián)系。從中國南北各不相同的傳統(tǒng)裝飾紋樣來說，獨具地方風格的軟裝飾中應用到的紋樣，往往是以各個不同地域文化中的代表圖案或文字進行設計、再創(chuàng)造。如皇家慣用龍鳳，南方崇尚牛的民族，往往以牛頭為室內(nèi)外裝飾元素。同樣是刺繡，在我國就有蘇繡、湘繡、蜀繡等的不同，他們風格迥異、巧奪天工，以其精美絕倫聞名于世。錦又以南京云錦、廣西壯錦、蘇州宋錦、成都蜀錦為四大名錦，他們以各自強烈的特征表現(xiàn)民族、地域文化的同時，無不以自身獨具特色的風格裝飾著室內(nèi)，美化著我們的生活。
1.軟裝飾自身具有各自的風格特征。
室內(nèi)設計有獨具代表性的各種裝飾風格，軟裝飾中各類元素本身的造型、圖案、色彩、材質(zhì)、光感等也具有明顯的風格特征。以一面墻為例，若掛有一幅中國臉譜則帶有濃郁的中國傳統(tǒng)風格特征，若將其換成一幅現(xiàn)代油畫作品，那這面墻體所表現(xiàn)的風格來說則出現(xiàn)截然不同的效果。碎花布藝沙發(fā)搭配同花紋、色系的窗簾展現(xiàn)了充滿柔美夢幻氣質(zhì)的田園風；線條簡潔流暢、色彩簡單明快的裝飾品本身就帶有明確的現(xiàn)代特征；材質(zhì)厚重、色彩沉穩(wěn)優(yōu)雅形成中國傳統(tǒng)風格等。對于一個毫無個性特征而言的室內(nèi)空間來說，要在不改變原有裝修格局的基礎上體現(xiàn)設計風格，可以充分利用軟裝飾元素的這一特點。
2.軟裝飾的組合運用強調(diào)室內(nèi)設計的風格。
軟裝飾在室內(nèi)的布置面積較大，如作為背景的墻面裝飾、窗簾，作為主要使用家具的沙發(fā)、書桌、床品等，這些大面積的軟裝飾相互搭配，以整體性和連貫性的視覺特征，形成室內(nèi)統(tǒng)一的視覺感受，從而營造整體室內(nèi)空間的風格。但在一個空間中過分使用某一軟裝飾元素未免顯得單調(diào)乏味，實際應用中需考慮如何將不同風格的軟裝飾通過合理的設計手段來烘托室內(nèi)風格。
3.軟裝飾可以創(chuàng)造象征性的空間。
許多軟裝飾既是生活中不可或缺的生活必需品，又給居室主人提供了溫馨舒適的室內(nèi)空間環(huán)境。在空間設計中可以利用室內(nèi)軟裝飾來劃分實空間、虛空間；母空間、子空間等，以協(xié)調(diào)室內(nèi)空間的組織聯(lián)系，起到引導人流，表現(xiàn)空間關(guān)系的良好效果。例如在大面積紡織品的選擇上需要著重考慮色彩、質(zhì)地、圖案的實際使用效果。與地面垂直豎掛于墻面上的窗簾，有展開與收縮兩種使用方法，應以“豎掛”為出發(fā)點表現(xiàn)其形態(tài)美。而以“橫臥”姿態(tài)出現(xiàn)的地毯、床單的，應以平鋪的特點出發(fā)，與室內(nèi)裝飾取得相得益彰的效果。
4.軟裝飾的靈活性、經(jīng)濟性可以創(chuàng)造多變的室內(nèi)設計風格。
相對于硬裝修而言，軟裝飾作為室內(nèi)界面的裝飾手法更易于更換，因而具有極大的靈活性，也更有利于打破室內(nèi)一成不變的風格。家居環(huán)境可以依據(jù)當時當?shù)氐牧餍猩⒘餍袠邮郊皶r更換家具、織物、綠植、裝飾品等，還可以根據(jù)四季變換相應改變軟裝風格，使室內(nèi)環(huán)境呈現(xiàn)生動的時代氣息。某些軟裝飾元素相對而言價格較低，可換性更大。即使是許久不用的老物件，只要圖案、顏色等可取，經(jīng)整理加工后也可成為實用性、藝術(shù)性兼具的飾品。
五、結(jié)束語。
軟裝飾以其功能性、裝飾性、便利性、經(jīng)濟性等特點在室內(nèi)環(huán)境中與硬裝修相互結(jié)合、相互補充，形成了多種多樣的設計風格。因此在設計中應把握好軟裝飾在室內(nèi)布置中的度，避免過于凌亂繁瑣，與硬裝修搭配從整體上把握室內(nèi)設計的風格。在人們物質(zhì)生活水平富足后，繼而追求精神文化生活水平的提高。室內(nèi)環(huán)境空間中潛在的文化內(nèi)涵是決定居室設計品質(zhì)的決定性因素。而室內(nèi)軟裝飾可以帶來視覺形象的擴充，為環(huán)境注入更多的文化內(nèi)涵，它們通過具體的空間造型媒介而使人們得到更多精神和生活上的享受。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇十
通常人們所說的室內(nèi)設計便是室內(nèi)空間設計。在室內(nèi)設計過程中，無論是設計師還是業(yè)主，均會對設計風格問題加以考慮。因此，設計師在室內(nèi)設計過程中，不但需要考慮室內(nèi)空間，還需要考慮室內(nèi)設計風格，兩者加以權(quán)衡，才能夠使室內(nèi)設計的效果發(fā)揮到極致。本文筆者在簡單介紹室內(nèi)空間設計與室內(nèi)設計風格的基礎上，對兩者的相關(guān)性進行了探究，希望以此為室內(nèi)設計的優(yōu)化及完善提供一些具有價值的參考憑據(jù)。
引言。
進入21世紀以來，我國社會經(jīng)濟呈現(xiàn)了高速的發(fā)展勢態(tài)。在這一勢態(tài)下，人民的生活水平也越來越高[1]。自然而然，對居住建筑也提出了極高的要求。室內(nèi)設計是優(yōu)化居住建筑的重要環(huán)節(jié)，因此為了居民的居住要求得到有效滿足做好室內(nèi)設計工作便顯得極為重要。對于室內(nèi)設計而言，實質(zhì)上便是室內(nèi)空間設計。而在室內(nèi)空間設計過程中往往會與室內(nèi)設計風格問題聯(lián)系在一起。為了使室內(nèi)設計更加優(yōu)化，本文對“室內(nèi)空間設計與室內(nèi)設計風格”進行分析與探究具有較為深遠的意義。
室內(nèi)空間設計屬于一類創(chuàng)造性活動，其目的是對居民居住空間進行改造。在實施室內(nèi)空間設計的基礎上，讓居民的生活環(huán)境更加優(yōu)質(zhì)、舒適。在室內(nèi)設計過程中，必須要對進行設計的室內(nèi)空間有足夠的了解，以具體情況為依據(jù)，從而使室內(nèi)空間設計更具科學性及合理性。進一步為居民提供舒適、優(yōu)質(zhì)的居住環(huán)境奠定良機。對于空間而言，是具備多方面的特性的，包括實用性、功能性以及藝術(shù)性[2]。設計師在室內(nèi)空間設計過程中，便需要充分遵循這些特性，發(fā)揮自己天馬行空的想象能力，從而使設計更加優(yōu)化。不同的設計師存在不同的設計水平與欣賞能力，因此在設計過程中所使用的材料與方法也存在一定的差異性。通常，室內(nèi)空間設計細分為兩大類：一類為物理空間設計;另一類為心理空間設計。對于物理空間設計來說，屬于心理空間設計的一種傳達方式，同時也是心理空間設計的載體部分。與此同時，倘若無物理空間設計作支撐，心理空間設計便無法得到有效實現(xiàn)。在物理空間設計與心理空間設計的選擇上，通常需要以不同的需求及效果為依據(jù)。其中，對于物理空間設計來說，主要需要對室內(nèi)功能性加以考慮，根據(jù)物理環(huán)境的具體內(nèi)容，進而完成設計。要想使室內(nèi)空間得到有效使用，便需要融入一些現(xiàn)代化技術(shù)及工藝，從而使室內(nèi)空間得到合理使用的基礎上，能夠讓人與自然、人與社會的關(guān)系展現(xiàn)和諧的一面。心理空間設計與物理空間設計存在很大的差異。在心理空間設計過程中，需要結(jié)合物理空間設計方法，從心理角度出發(fā)，使設計符合業(yè)主心理感受及精神需求等。
不同的國家、不同地域，存在不同的室內(nèi)設計風格，這主要是受到文化背景以及經(jīng)濟政治等因素的影響。設計風格最為顯著的作用便是心理作用。換而言之，就是設計風格可以對人類心理產(chǎn)生某種程度上的影響。每一種設計風格，均有自身所具備的特殊內(nèi)涵。在營造和諧、美好的生活環(huán)境方面，室內(nèi)設計風格具有非常重要的作用。以中國為例，不同的朝代，其文化背景與經(jīng)濟情況均有所不同，這就導致設計風格存在差異。在我國唐朝，經(jīng)濟很發(fā)達，在設計風格上顯得非常大氣，主要體現(xiàn)出冠冕堂皇的特征。在我國宋朝，對文化非常重視，文人墨客非常多，因此設計風格主要體現(xiàn)了儒雅的特點，具備極強的文人氣質(zhì)。現(xiàn)如今，我國室內(nèi)設計風格形式多樣，融入了不同朝代的不同風格，同時注重地域文化的融入，使得室內(nèi)設計風格在選擇上更加廣泛，能夠與業(yè)主需求為依據(jù)，進而設計出滿足業(yè)主心理需求的室內(nèi)設計風格。除此之外，需要充分注重的是，風格的不同所展現(xiàn)出來的特質(zhì)也有所不同，進而便能夠給人們帶來不同的心理暗示及啟迪。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇十一
收納空間設計方案需根據(jù)人們的年齡、文化層次、職業(yè)、個人偏好等差異化需求，對緊湊型住宅的室內(nèi)空間進行收納空間的針對性設計，注重安全、科學、環(huán)保、視覺效果標準與家居生活品質(zhì)的提升，即在精神和物質(zhì)兩個層面都要盡可能滿足人們的需求[4]。
3.2保持大空間完整性，注重零散空間使用。
在緊湊型收納空間設計中，非常禁忌將室內(nèi)的大空間劃分成若干個小空間，一定要保證室內(nèi)大空間的完整性，只有這樣，才可以提高緊湊型住宅收納效率。具體的做法是，在開展收納空間設計工作之前就對對住宅室內(nèi)空間實施整體性的平面布局，之后再進行收納空間設計。
3.3選擇功能性強的可變形家具。
現(xiàn)在科學技術(shù)的成果轉(zhuǎn)換，讓我們見到了很多多功能且可變形的家具產(chǎn)品。選擇各類收納功能性很好的折疊容易、用途廣泛和移動方便的生活家居用品，就可以隨時隨地根據(jù)實際情況改變家居用品的位置和形態(tài)，實現(xiàn)一物多用、不受空間局限等的目標。
4多功能可變形的家具在現(xiàn)代緊湊型住宅空間內(nèi)的運用。
在緊湊型住宅中，可利用的空間是非常有限的，家具的空間占有率又是最大的，因此，不僅僅要最大程度的讓家具發(fā)揮其應具備的作用，更應該注重選擇那些功能性很強且可以變形的家具，即滿足功能需求，還非常時尚新穎，一物多用，也提高了空間利用率。
4.1根據(jù)空間條件轉(zhuǎn)換家具角色。
多功能可變性的家具一個重要的特點就是隨時隨地根據(jù)實際需求和空間條件轉(zhuǎn)換角色，這對空間的節(jié)省效果是非常好的，例如可移動茶幾，它完全可以很好的游走在茶幾本身、小餐桌和床頭柜三個角色之間。
4.2節(jié)省空間的高效性。
節(jié)省空間，作為多功能可變形家具的最大特點之一，它可以實現(xiàn)一物多用，例如現(xiàn)在非常常見的很多可折疊沙發(fā)，展開以后就是一張感覺很不錯的床。對緊湊型住宅來說，大多數(shù)情況下，沙發(fā)就成為了一個客房。
4.3平添生活的趣味性。
緊湊型住宅因為其空間有限，收納空間設計不好往往在家具堆里會讓人感到窒息和壓抑。這時候，設計可以從空間的色彩變換來對空間進行調(diào)節(jié)。比如，墻繪或者零散空間的顏色搭配等。另外，一些多功能家具，功能很多，且極具創(chuàng)意，在解決空間問題的同時為生活平添了許多趣味性。
5結(jié)束語。
緊湊型住宅建筑面積小，室內(nèi)空間緊湊，并不一定就意味著家居品質(zhì)的降低。相反，緊湊小戶型住宅因為其具有經(jīng)濟性和可以進行各種“diy”的設計，受到越來越多的年強人的青睞。通過收納空間設計，結(jié)合人們各自的差異化需求，對空間科學規(guī)劃，合理布局，即可構(gòu)建了一個創(chuàng)意性和實用性十足的家居環(huán)境，提升空間綜合利用率的同時，還豐富了視覺效果，從各方面提升了家居生活的品質(zhì)。
參考文獻：
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線元素室內(nèi)空間設計的論文篇十二
在建筑物室內(nèi)空間設計的具體實踐中，功能區(qū)域的劃分是非常重要的內(nèi)容，是滿足業(yè)主個性化需要和體現(xiàn)個人設計水平的重要環(huán)節(jié)。因此，在對功能區(qū)域進行劃分時，設計師必須投入大量的時間和精力，多加強與業(yè)主之間的溝通，確保功能區(qū)域劃分的人性化、規(guī)范化、科學化。同時，室內(nèi)空間設計會涉及到室內(nèi)空間環(huán)境下功能區(qū)域劃分時的矛盾處理，所以要盡可能的減少不必要的流線交叉，建設科學的功能區(qū)域劃分原則，這樣才能保證室內(nèi)空間功能劃分的合理性，滿足業(yè)主多元化生活需求的同時，為業(yè)主創(chuàng)設健康、舒適的室內(nèi)空間環(huán)境。
（一）封閉分隔。該分割方法主要是處于室內(nèi)空間的私密性需求，利用原有的承重墻，或者加設輕質(zhì)隔墻，阻斷對聲音、光線、熱量在不同區(qū)域空間的流動，這樣相鄰兩個空間可以互補干擾。例如，在家居設計中的臥室、衛(wèi)生間等都是采用封閉式的空間分隔方法。
（二）局部分隔。該分割方法的目的就是要把一個大空間分割成若干小功能空間，但又不完全割裂各個空間之間的聯(lián)系，這樣可以減少各個空間在視線與聲音等方面的過多干擾，同時營造出一個相對開發(fā)的功能區(qū)域環(huán)境。例如，在空間設計的具體實踐中，經(jīng)常會用矮墻、家具、屏風等對空間環(huán)境進行局部式分割，沙發(fā)的拜訪一般也擺成l形、u形等半圍合的空間，這樣既便于出門，又便于會客與交流。
（三）彈性分隔。該分割方法也被稱之為臨時性分隔，可以讓兩個功能區(qū)間在開放與半開放之間相互切換，既可以形成隱蔽性的私密空間，也可以營造開放性空間。如利用推拉門、暗拉門、活動簾等方式對空間進行分割，多數(shù)都是彈性式的分割方法，其英語也非常靈活。
（四）象征分隔。該方法雖然對室內(nèi)空間進行了一定的分割，但是分割界限不明顯，也基本上不會對視線進行阻擋，如在設計中經(jīng)常用到的綠色植物、梁柱、象高地位差等分割方法，雖然只是象征性的對原有空間進行了風格，但是人們會在心理上覺得是兩個不同的空間，而且會承載不同的居住功能。
（五）半開放式分隔。該分割方法主要是處于分而不絕的目的，為了實現(xiàn)不同功能區(qū)間之間的流動性目標，以透空式或透明式的墻面、矮墻、屏風等室內(nèi)空間進行功能分隔，讓各個功能區(qū)間可以實現(xiàn)一定的聯(lián)系或流動性，如客廳與餐廳之間的功能區(qū)域劃分，就經(jīng)常采取半開放式的分割方法。
（六）其他分割方法。室內(nèi)空間功能區(qū)域的劃分方法是非常多的，除了常用的功能區(qū)域劃分方法外，還會用到一些垂直分割、柱式分割，其目的就是讓空間更有層出化，同時達到豐富空間造型的設計效果。同時，在室內(nèi)空間設計的實踐中，還可以通過花架、燈具、珠簾等藝術(shù)品對室內(nèi)空間進行劃分，這樣既可以對室內(nèi)空間氛圍進行調(diào)節(jié)，又能讓室內(nèi)設計更具藝術(shù)性。
（一）注重智能化設計與功能區(qū)域劃分。隨著智能建筑的發(fā)展，室內(nèi)空間設計也要體現(xiàn)智能化趨勢，即在居住空間中建立一套信息互通及回傳的通訊網(wǎng)絡，為居住空間各功能模塊提供必要的功能通道，業(yè)主可以通過遙控器、智能手機等終端設備實現(xiàn)遠程控制，或者檢測與交換信息，從而讓現(xiàn)代人的生活變得更加便捷、舒適和健康。如智能建筑的出入口控制系統(tǒng)可能實現(xiàn)樓宇可視對講系統(tǒng)、指紋識別等；室內(nèi)可以安裝煙霧探測器、防盜報警器；水、電、氣、熱等可以通遠程抄表計量系統(tǒng)進行計費等，為人們的日常生活節(jié)約了很多的時間和精力。但是，在實現(xiàn)對居住空間功能的智能化設計時，也要本著因地制宜、因人制宜的原則，要盡量避免建筑物空間智能設計與功能區(qū)域劃分之間的矛盾，為建筑物室內(nèi)空間智能化設計的推廣減少阻力。
（二）注重生態(tài)化設計與功能區(qū)域劃分。室內(nèi)空間的生態(tài)化設計，主要是指在居住空間設計中綠色無污染材料與生態(tài)技術(shù)的運用，以及室內(nèi)空間功能實現(xiàn)中資源的循環(huán)利用和能源的有效節(jié)約。尤其在當前人類發(fā)展與資源、環(huán)境之間矛盾不斷加大的時代背景下，人們對于綠色生態(tài)住宅的追求在不斷加強。一方面，對于住宅建設與室內(nèi)裝飾材料上，人們開始傾向于尋找綠色、無污染、低能耗的素材，避免居住環(huán)境污染對人體造成的不利影響，在采光、熱量傳遞等都方面，玻璃幕墻、保溫材料的應用也越來越多，可能起到很好的節(jié)能效果；另一方面，人們開始注重低能耗家居用品和家電產(chǎn)品的使用，如低能耗的空調(diào)、冰箱、廚房，省水的坐便器，太陽能熱水器，地源熱泵等，都能夠有效降低家居生活對資源、能源的消耗。隨著綠色建筑理念的宣傳和發(fā)展，生態(tài)化建筑的建設范圍在不斷拓展，室內(nèi)空間的綠色設計也受到了更大的推崇。例如，有的人就在居家的陽臺和露臺空間設計上下了很多功夫，將自然與生態(tài)理念進行了很好的運用，如把復式樓露臺的陽光房，可以將更多的花卉、草木、觀賞魚、觀賞石等元素融入到空間設計當中，讓人白天可以接收更多的陽光和空氣，晚上可以遙望天空，讓人足不出戶也可以領(lǐng)略自然元素之美。同時，對室內(nèi)設計空間的拓展以及自然生態(tài)理念的推崇，還可以有效豐富室內(nèi)空間的生活功能，如休閑、健身、娛樂等功能會變得更加容易實現(xiàn)。
（三）注重和諧化設計與功能區(qū)域劃分。居住自古以來是人類生存發(fā)展所需要解決的首要問題之一，而在社會越來越多元化的今天，人們對室內(nèi)空間設計的功能要求日趨多元化，設計師在室內(nèi)設計活動中所要面對的困難也就越來越多，對設計師的專業(yè)素質(zhì)要求也在不斷提高。因此，在有限的室內(nèi)空間里，設計師的室內(nèi)空間設計要避免各個功能模塊之間的流線沖突，實現(xiàn)舍內(nèi)空間設計和功能流線設計的和諧化。室內(nèi)空間設計的和諧化，主要是指對人們活動的路線進行科學分析，可以把人在室內(nèi)空間的各項活動有機串聯(lián)起來，使空間的`格局可以滿足人的多元化需求需要。所以室內(nèi)空間設計者在進行空間設計與流線規(guī)劃時，可以有意識地對人的行為方式實施引導，傳達動靜分區(qū)的概念，改變不良的生活習慣，增強室內(nèi)空間設計的科學性。
（四）注重健康性設計與功能區(qū)域劃分。居住于生活空間與人的健康息息相關(guān)，所以很多業(yè)主在室內(nèi)空間設計環(huán)節(jié)都導入了健康設計理念，如有的家庭專門開辟了健身區(qū)、就餐區(qū)，布置按摩器等健身器材，選擇綠色、環(huán)保、無污染的裝飾材料等，這都是在室內(nèi)空間設計中導入健康概念的主要表現(xiàn)，也是建筑物空間設計和功能區(qū)域劃分的基本訴求點之一。此外，隨著健康設計理念的深化，有的設計師開始針對業(yè)主的特殊需求開展個性化的健康設計，這樣可以更好的滿足特殊業(yè)主的健康需求，也讓室內(nèi)空間布局的結(jié)構(gòu)更加多樣化，以此適應人們觀念上的變化及其特殊要求。如對于一些有特殊疾病或身體存在缺陷的業(yè)主，在室內(nèi)空間的健康設計上要進行具體問題具體分析，多開展功能區(qū)域劃分和室內(nèi)空間設計的調(diào)查工作，避免給業(yè)主日后的健康生活帶來諸多不便。
（五）注重休閑性設計與功能區(qū)域劃分。隨著休閑娛樂時代的到來，室內(nèi)空間已經(jīng)不僅僅是人們工作和就餐的地方，還在積極承擔人際交往、休閑娛樂等功能。作為一名合格的室內(nèi)空間設計者，所以要清楚地認識不同功能區(qū)域所要承擔的休閑功能，以便更好的滿足業(yè)主的休憩需求和人際交往需要。如對于家庭居室的客廳設計，就是一個技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合的裝飾空間，它隨著業(yè)主意識形態(tài)和生活習慣的變化，在空間設計和功能區(qū)域劃分上常常呈現(xiàn)新的特色，所以設計者還要綜合考慮內(nèi)部設施結(jié)構(gòu)、材料工藝、業(yè)主生活習慣等多方面因素，給業(yè)主創(chuàng)設一個雅致、舒適的休閑環(huán)境，以更好的滿足業(yè)主的休閑需要以及對高層次的精神追求。
（六）注重人性化設計與功能區(qū)域劃分。建筑物室內(nèi)空間的功能劃分與設計，一定要突出人性化的設計理念，為業(yè)主提供舒適、自在、愉悅的居住環(huán)境和工作環(huán)境，要盡量避免業(yè)主在實現(xiàn)建筑物服務功能時的心理不適，如室內(nèi)燈光的選擇，墻面顏色的搭配，家具的擺放等，都是關(guān)乎空間設計人性化的重要因素。以家庭居室的室內(nèi)設計與功能劃分為例，一般會涉及到家務流線、家人流線和訪客流線三方面的內(nèi)容，要堅持不能交叉的設計原則，否則容易造成室內(nèi)空間功能區(qū)域劃分上的混亂，室內(nèi)空間不僅難以實現(xiàn)高效的利用，家具布置也會受到很大的限制，更是對居室面積的變相浪費。如家務流線的規(guī)劃上，應當結(jié)合儲存、清洗、料理等功能需求進行程序式的規(guī)劃，這樣在做家務時就會節(jié)約很多的時間和精力；家人流線的規(guī)劃上則是要考慮到主人的生活習慣、私密需求、起居便利性等需求，流線規(guī)劃不要形成空間死角；訪客流線規(guī)劃則是要避免與家人流線、家務流線的交叉，這樣就不會影響家人的工作和休息。
三、結(jié)語。
總之，隨著室內(nèi)空間設計理念的不斷發(fā)展和變化，人們對空間功能分區(qū)的要求會越來越高，科技化、人性化、回歸自然化、整體藝術(shù)化將會成為必然的發(fā)展趨勢。所以在對功能區(qū)域進行劃分時，一定要貼近業(yè)主的生活訴求，注重生活品質(zhì)的提升和現(xiàn)代科學技術(shù)的應用，并實現(xiàn)功能區(qū)域劃分與業(yè)主生活工作需求的有機融合，體現(xiàn)自然生態(tài)化的設計理念，實現(xiàn)室內(nèi)空間的合理劃分和有效拓展，滿足人們對室內(nèi)生活的個性化需要。
作者:王克單位:上海理工大學。
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線元素室內(nèi)空間設計的論文篇十三
“禪”最初起源于印度，后傳入中國，進而發(fā)揚光大。其是由梵文“禪那”音譯而來的，意為“靜慮”“思維修”，本意是安靜的思維，但是此思維不是通常意義上的邏輯思維，而是達到心神寧靜狀態(tài)的冥想。［1］禪宗主張“不立文字，教外別傳;直指人心，見性成佛”，其尋求一種心靈上的解脫，一種空靈的放松與豁達，拋去外力的影響，通過自身的感悟達到一種玄妙的境界。這種境界不是虛幻的，其來源于實際，也只能置身于實際中才能體會和感悟，是一種心靈的頓悟狀態(tài)。
(一)自由隨性。
自由隨性，是禪宗美學的核心和根本，“不立文字”就是以追求擺脫世俗羈絆，擺脫外形的桎梏，出家修道，追求內(nèi)心的感悟，重塑精神世界，將人的精神世界看得至高無上，并提出了“即心即佛”的思想。禪宗是一種宗教，卻又并不拘泥于形式，無論在家與出家，都能夠根據(jù)自己的內(nèi)心去追求禪宗思想，去感受自我的內(nèi)心頓悟，追求內(nèi)心的自由與解放，所以，修習禪宗在于內(nèi)心的修養(yǎng)，而非出家與在家的形式，任何人任何地點，都能夠自省內(nèi)悟，追求精神世界的圓滿?！拔颉笔且环N非理性的，是一種思維方式，是需要通過內(nèi)心自省進行深層次體驗，將“空”與“實”進行深層次結(jié)合的過程。“空”在于精神層面，“實”則在于實際生活，將生活實踐升華到精神世界才是禪宗所追求的自由，而不是不切實際的虛妄幻想。只有切實體驗過的自由才是真的自由，才能做到隨性而為的境界。
(二)親近自然。
人與自然的關(guān)系，自古就是一個哲學層面的論題。什么是自然?非人為的一切都應該隸屬于自然，從這一點上說，人也是自然的一部分，而且是一個重要的組成部分，因為人的存在是非人為的，是自然進化自然選擇的結(jié)果。在禪宗而言，自然是和諧統(tǒng)一的，是美好的，人既然是自然的一部分，對自然的崇尚、對自然的敬畏便應該是人思想的一部分，是人應該給予自然的。對自然的敬畏與崇拜，上升到精神領(lǐng)域，就從實際自然升華到了精神自然，達到了超脫、虛擬、空靈的高度，形成了意境之美。
(三)寂靜空靈。
所謂“空靈”，一方面是來自佛教“大乘空宗，般若性空”智慧論，而另一方面是來自老莊的體系論。［2］正所謂“輕暖輕寒二月天，夭桃紅綻柳凝煙。鶯啼操舞皆禪悅，般若分明在眼前”，禪的意境和自然結(jié)合在一起，“靜”和“動”完美地結(jié)合在一起，詮釋出一個“詩境的空間”，便是空靈之美。這種空靈之美被引入各種藝術(shù)創(chuàng)作，與詩、書、畫、建筑等相融合，構(gòu)建出空幻、飄逸、自然的獨特形象特征，使得藝術(shù)設計更具有靈氣，給作品賦予了活的“靈魂”，既精妙又深邃。
(四)淡泊寧靜。
禪意在靜，以“空”“靜”來詮釋一種淡泊寧靜的態(tài)度，以坐禪的方式進入物我兩忘的境界，調(diào)節(jié)作為“人”的個體與自然的和諧統(tǒng)一，使精神達到一種超脫的境界。禪宗將這種對淡泊寧靜的追求作為精神境界的提升，不但增加了生活情趣，也形成了一種全新的生活審美。
二、禪宗美學對室內(nèi)設計的影響。
(一)簡約之美。
隨著生活水平的提高，人們更愿意去追求一些用處不大但造型華麗的飾品裝飾居住空間，以至于一段時間以來，家居設計中充斥著冗余繁雜的物品，在快節(jié)奏生活的現(xiàn)代社會，紛繁而來的各種壓力給現(xiàn)代人造成了巨大的困擾，心情難以平復，回到自己的獨立空間———家，還要面對一大堆繁雜的造型，讓原本就煩亂的內(nèi)心更加煩亂。禪宗的美學主張簡約之美，對樸素的追求讓空間歸于潔凈，在設計中以簡潔的線條，干凈的色彩，簡單的飾品讓紛亂的空間歸于簡單，純粹，更適合于現(xiàn)代人緊繃的神經(jīng)得到片刻的放松，心情得到平復。既是“簡而不凡”又是“簡而不繁”，如同水墨畫中的留白，打造簡約的美感。
(二)寧靜之美。
遠離塵囂，追求寧靜，是從古至今人們的一種精神追求，“采菊東籬下，悠然見南山”，是一種心境，也是一種生活態(tài)度?，F(xiàn)實生活中，隱居山野，遠離塵世，獨獨去追求這份難得的心境不是每個人都能做得到的，禪宗也不是要人們都去與世隔絕，隱居山林，而是通過對內(nèi)心平靜的追求，達到一種純凈的心靈空間，去除繁雜，消除過多的欲望和雜念，以一種干凈、純潔的心靈空間去追求更為平靜的內(nèi)心世界。家居設計中，營造出寧靜祥和、和諧自然的空間，給心靈做好清理，雖在鬧市，卻也能偏安一隅寧靜。
(三)意境之美。
禪宗的追求，是一種物我兩忘的意境，淡泊寧靜的家居環(huán)境，配以干凈整潔的家居色彩，讓人與環(huán)境有機結(jié)合在一起，使“人”的思想與家居環(huán)境能夠融合，產(chǎn)生情感上的共鳴，方才能達到意境的追求，這種追求不是擺設幾件配飾就能夠完成的，而是要使居住者深層次上體會出禪意，接受禪宗的美學特征，才能完成意境之美的設計。
(四)自然之美。
對自然的追求，一直以來就是極具中國特色的哲學思想。作為自然的一部分，人與自然相融合，“天人合一”的思想融入幾乎所有藝術(shù)作品當中，成為中國文化的精髓。禪宗的自然之美展現(xiàn)在居室設計上，將自然元素融入建筑環(huán)境，既是對“靜”的體現(xiàn)又是對“境”的追求。一片翠竹、一方綠意，與居室環(huán)境和諧統(tǒng)一，置身其中，便是對煩擾的剔除，是對心靈的歸屬。
(一)選擇材質(zhì)。
(二)選擇色彩。
色彩是設計師必備的法寶之一，通過色彩的變幻，以達到體現(xiàn)設計理念的目的，不同的色彩帶給人的沖擊力也是不同的，比如紅色熱烈，能夠讓人產(chǎn)生亢奮、激動的情緒;藍色雋永，能夠讓人冷靜自持。色彩的不同組合，讓空間富于變化，絢麗多彩。在以禪宗為審美的空間設計中，自然要遵循禪宗的審美色彩，禪宗注重對自然美的追求，對寧靜淡泊的.追求，其色彩也要保持自然的色彩、寧靜的色彩，因此以材料的原色彩來表現(xiàn)，是最遵循禪宗色彩審美的，比如竹林的翠綠、木材的原色、石頭的原色等等。
(三)控制光影。
禪宗空靈之美，在室內(nèi)設計中可以通過對光影的控制來營造。光與影的交換變化與禪宗中的靈動、空寂在感覺上相映襯，通過光影的流動，自然而然地營造出祥和、奇妙的室內(nèi)氛圍，使室內(nèi)充滿生機。光影的使用要和禪宗的一貫追求保持一致，不是越多越好，而要注意與自然之美相統(tǒng)一，無論是光影的顏色上，還是與自然光的聯(lián)動上，都要遵循簡潔、自然、質(zhì)樸、柔和的原則?？刂坪霉庥暗氖褂?，注重自然光的引入，能夠豐富空間的層次感，彰顯動靜結(jié)合的禪宗意境。使自然光與建筑的裝飾結(jié)合在一起，比如造型各異的花窗在自然光的照射下，產(chǎn)生斑駁的光影，既具有自然感，又產(chǎn)生了豐富的層次感。光影的明暗變化，虛實相生，與室內(nèi)裝飾相映襯，共同打造出富有禪意的靈動效果。
(四)家居構(gòu)件。
家居構(gòu)件是室內(nèi)設計中最重要的元素，家居構(gòu)件選擇是否合適，對營造禪宗美學氛圍至關(guān)重要。家居構(gòu)件包含內(nèi)容非常廣，主要的臥具、桌椅、燈具、綠植等等都屬于家居構(gòu)件范疇。禪宗注重精簡，簡約的理念之下，家居構(gòu)件宜少不宜多，宜簡不宜繁，宜精不宜貴，選擇簡單、大方、淳樸、天然的家居構(gòu)件更為合適。同時，綠植必不可少，合理搭配綠植與空間之間的關(guān)系，以綠植分隔空間，聯(lián)通空間，更能起到增加禪意的作用，給人詩意的享受。
(五)山水配合。
山水配合也是禪意的一種展現(xiàn)方式。現(xiàn)代家居設計中，自然無法移山入室，但可以盆景的方式與綠植相應和，可大可小，石材的選用要和室內(nèi)的主體意境相搭配。水是靈性展現(xiàn)必不可少的元素，水的呈現(xiàn)方式有動態(tài)的，也有靜態(tài)的，假山之上流動的瀑布、噴泉富有靈動性，給空間增加了不少生機，同時也使空間更具有水韻意味;玻璃地板下一彎清水也別有韻味，若再搭配幾條錦鯉，則更富有生機，更貼近自然。
四、禪宗美學影響下的室內(nèi)設計發(fā)展趨勢。
(一)純粹化的空間。
禪宗美學對自然的追求，對簡約的追求，使得空間設計將會更趨于純粹，一些繁雜冗余的裝飾和造型復雜的飾品，將會逐步退出室內(nèi)設計，而更注重人心靈的展現(xiàn)，更注重純凈空間的打造。人們追求更為舒適、放松的生活環(huán)境，就是對禪意的追求，對意境的追求，在喧鬧中留守住屬于自己的一片空靈，一份純凈，是很不容易的，通過禪意的空間，人們會更加珍惜更為純粹化的生活方式。
(二)生態(tài)化的體現(xiàn)。
自然之美展現(xiàn)在生活之中，對自然色彩、自然材料的選擇和使用，也是生態(tài)保護意識的增強，自然與人相和諧相統(tǒng)一的過程，既是禪意的體現(xiàn)過程，展示過程，同時也是室內(nèi)設計生態(tài)化的過程。
(三)中國風的凸顯。
對自然的追求、禪意的美學特征，其實就是中國文化的美學特征，是中國文化的精髓體現(xiàn)?！疤烊撕弦弧笔侵袊軐W所追求和表達的哲學思想，這種哲學思想體現(xiàn)在室內(nèi)設計中，集中展現(xiàn)了中華民族文化符號，是民族文化的凸顯，傳承文化、發(fā)揚文化，讓中國傳統(tǒng)文化美在各個領(lǐng)域中重新煥發(fā)生機，凸顯中國元素。
五、結(jié)語。
禪宗美學是中國文化的美學符號，其在室內(nèi)設計中的應用途徑較為廣泛，從選材到色彩，從光影到山水，禪宗美學所追求的自然之美，和諧之美能夠為室內(nèi)設計打造出更為簡約、更為純凈的空間，打造優(yōu)美家居生活的同時彰顯中國風。
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線元素室內(nèi)空間設計的論文篇十四
不同的人，對文化的理解是有所不同的，同時欣賞品味也有所不同。在風格設計過程中，設計師需要充分結(jié)合業(yè)主的心理需求和欣賞水平。設計師在確定自身作出的設計風格具有實用性與科學性的基礎上，需要營造出良好的設計風格，在這一方面，主要是對照明、取暖、水管以及室內(nèi)空間等要素充分考量?？偠灾?，空間設計對室內(nèi)設計風格起到營造作用，優(yōu)化室內(nèi)物理空間設計，可以在室內(nèi)將設計風格充分展現(xiàn)出來。
年代的不同、民族的不同以及群體的不同，所展現(xiàn)出來的風格也就有所不同。在室內(nèi)設計過程中，需要對當?shù)氐奈幕尘耙约懊袼罪L情進行全面了解。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇十五
摘要：室內(nèi)設計中，設計風格極為重要，是人們對于室內(nèi)設計最為關(guān)注的問題。因此，在具體的室內(nèi)設計實施過程中，設計者必須要從室內(nèi)空間環(huán)境出發(fā)，根據(jù)空間條件進行風格上的設計。這樣才能有助于良好得設計效果的實現(xiàn)，使空間得到最大程度上的利用，令業(yè)主滿意。本文對室內(nèi)空間設計與室內(nèi)設計風格進行了相關(guān)的探討和分析，并提出了筆者建議。
在經(jīng)濟和文化不斷發(fā)展的今天，在室內(nèi)設計中，人們越來越關(guān)注于室內(nèi)空間設計與室內(nèi)設計的風格。室內(nèi)設計的設計者們通過不斷地挖掘和利用不同的文化因素和風格元素，使室內(nèi)空間設計能夠最大程度上滿足人們?nèi)找娑鄻踊男睦硇枨?，同時使設計風格散發(fā)出獨有的文化魅力和思想意蘊。
室內(nèi)空間設計能夠使人們的居住環(huán)境更為舒適和愜意，是一種改造居住環(huán)境的創(chuàng)造性活動。從古至今，人們對居住空間的舒適改造從未停止，他們通過采取各種設計手段使居住環(huán)境和空間更為美觀、舒適和安全。在原始社會，人們對室內(nèi)空間設計就有了模糊的概念，他們懂得將獸皮、樹葉等鋪設在洞穴內(nèi)以提高舒適度，在洞穴內(nèi)壁上涂上各種彩繪以提高美觀程度。室內(nèi)設計專注于解決人與自然之間的關(guān)系問題，同時也注重于解決人與社會的關(guān)系問題，以期能夠有效提高在社會生活中人們的舒適和滿意程度。
對室內(nèi)空間進行詳細的考察，對室內(nèi)空間狀況有充分的了解是室內(nèi)空間設計得以展開和實施的前提條件，對室內(nèi)空間的了解程度有利于設計者創(chuàng)造一個更為滿意舒適的生活居住環(huán)境。對于設計者而言，室內(nèi)空間具有功能性、實用性和藝術(shù)性，在這一空間中設計者能夠在遵循設計的基本原理的基礎上，發(fā)揮自己的才能和創(chuàng)意，收獲他人認同和肯定，是設計者們的樂園。不同的設計師有其不同的設計品味，其設計水平也有高有低，在設計方法和材料的選用上自然也存在著差異。通常，室內(nèi)空間設計包括兩類，即物理空間設計和心理空間設計，物理空間設計是心理空間設計的載體和表現(xiàn)形式，正因為物理空間設計的存在，心理空間設計才才能得以實現(xiàn)?；诓煌男枨蠛托枰藗儗@兩種設計效果進行選擇。物理空間設計是對物理環(huán)境的實質(zhì)進行設計，它專注于室內(nèi)的功能性設計。通過新技藝和工藝的有效利用，人們得以更有效地利用室內(nèi)空間，在某種意義上實現(xiàn)人與社會、人與自然的和諧相處。心理空間設計，顧名思義是進行心理空間的設計，利用物理空間設計的手法，以關(guān)注室內(nèi)心理空間的營造為主要內(nèi)容。與物理空間設計相比，心理空間設計則更加注重于人們的心理感受和情感世界的設計。
室內(nèi)設計風格因文化、時代、居住和生活環(huán)境等因素而有所不同，例如在世界上具有獨特文化意蘊的中式傳統(tǒng)設計風格的羅馬的設計風格。由于室內(nèi)設計風格本身所具有的獨特的設計內(nèi)涵，使其能夠?qū)θ说男睦砗颓楦性斐芍苯佣@著的影響。室內(nèi)設計風格與歷史文化因素之間有著一定的聯(lián)系，在對室內(nèi)設計風格的要求逐漸提高的同時，某些設計元素也在生化，于是我們可以看到很多具有現(xiàn)代元素而又別具一格的設計作品?，F(xiàn)今，室內(nèi)設計的風格融入了很多新元素，藝術(shù)表現(xiàn)形式也趨于多樣化發(fā)展，人們能夠在各種不同的室內(nèi)設計得到不同的意境享受。
室內(nèi)空間設計和室內(nèi)設計風格是共同存在的，兩者不可分割。所以設計者在進行室內(nèi)設計時，一定要處理好室內(nèi)空間設計和室內(nèi)設計風格兩者之間的關(guān)系，提高空間利用率。不同的人對于文化的品味和感受是不同的，因此在室內(nèi)設計中，人們對于室內(nèi)設計風格的期望也有所不同。因此，在進行室內(nèi)風格設計時，設計師只有從用戶的期待和需求出發(fā)，同時考慮室內(nèi)空間條件，才能使設計風格能夠達到最佳效果。室內(nèi)設計工作開展之前，設計師必須要進行的一項工作就是考察和了解當?shù)氐拿褡屣L俗和歷史文化，只有做到了這一點，才能使設計師的審美功能得以充分發(fā)揮。例如，通常老年人都比較鐘情于具有文化底蘊的、傳統(tǒng)的、古典的設計風格。而對于年輕人來說，具有時尚元素的設計風格才是真正所選。不同的民族和國家具有不同的文化傳統(tǒng)和風俗習慣，不同的國家在室內(nèi)設計風格上也都有著不同的設計理念，通常一個國家的室內(nèi)設計風格都是其國家文化氛圍的體現(xiàn)。不管是室內(nèi)空間設計還是室內(nèi)設計風格，其都是為了獲得審美價值，人們在室內(nèi)設計中通過添加一些具有獨特風格和特征的設計元素，來增強其審美感受。時代在不斷的發(fā)展和進步當中，人們對于居住環(huán)境的要求也逐漸提高，人們期望其居住環(huán)境越來越舒適的同時，還要能從其中得到精神和情感方面的享受，室內(nèi)設計風格要更加具有意境美。例如，在這個經(jīng)濟、科技迅速發(fā)展的時代，一些人們期望能“脫離”城市的喧囂，享受大自然的風味，將其室內(nèi)設計成田園風格。在具有田園風格的室內(nèi)環(huán)境中，人們似乎與大自然有了最直接和親密的接觸，在獲得了視覺享受的同時，陶冶了情操，凈化人們的心靈。這種設計風格從人的心理需求出發(fā)，展現(xiàn)了其獨特的藝術(shù)效果。
四、結(jié)束語。
室內(nèi)空間設計與室內(nèi)設計風格是共同存在的，任何一方不得孤立存在，只有處理好了兩者之間的關(guān)系，才能達到室內(nèi)設計與室內(nèi)設計風格的完美統(tǒng)一。在進行室內(nèi)設計時，設計者要不斷挖掘新的設計風格元素將其融入到室內(nèi)設計當中，此外，還要注重用戶的心理和情感方面的需求，使室內(nèi)設計更加具有意境美。只有這樣，才能使室內(nèi)設計符合現(xiàn)代的設計理念和思想，滿足人們的設計要求，提高人們居住環(huán)境質(zhì)量。
參考文獻。
線元素室內(nèi)空間設計的論文篇十六
兒童與成人相比，無論精神層面的心智、喜好，還是身體層面的身高、力氣等都差距甚遠，相應的居住空間室內(nèi)設計重點自然不同。兒童是人類社會的未來和希望，兒童房室內(nèi)設計研究的意義深遠。
2兒童的年齡界定和兒童房室內(nèi)設計的定義。
在對兒童房室內(nèi)設計進行研究之前，首先要解決的是兒童的年齡界定問題。對兒童的年齡范圍的界定一直存在著爭議，國際《兒童權(quán)利公約》界定的兒童系指18歲以下的任何人;中國《未成年人保護法》規(guī)定的年齡是0-18歲;醫(yī)學界兒科對兒童年齡的界定是0-14歲，這也是目前社會和人們公認兒童的年齡段，因為此類人群正處于學齡前和小學階段，且較年幼。很多兒童活動的研究都是針對這個年齡段的人群開展的。按照教育程度，兒童可分為學齡前(0歲-6歲)、小學(6歲-12歲)和中學(12歲-18歲)三個年齡段;細分可分為：嬰兒(0歲-1歲)、幼童(1歲-3歲)、小童(4歲-6歲)、中童(7歲-12歲)、大童(13歲-18歲)。
就目前中國大部分家庭而言，孩子3歲以前多數(shù)和大人同屋同住，3-6歲左右開始逐漸擁有自己的房間。因此本文中的兒童主要是指3-12歲的兒童。隨著年齡的增長，兒童的身體和心理都在逐漸變化和成長。
0-3歲：孩子最直觀的身體變化是身高和體重，還有身體比例、姿勢和對身體的控制能力的成長。一般嬰兒在6-7個月能夠向所有方向扭動，可以不用扶著坐幾秒鐘;9-10個月可在這間，兒童是不斷成長變化的，身心的發(fā)展呈波浪式上升，發(fā)展的速度有時快，有時慢，相互交替著進行。因此兒童房室內(nèi)設計在規(guī)劃時需做一個長遠的考量，同時也能夠?qū)崿F(xiàn)根據(jù)兒童的變化靈活調(diào)整的目標。兒童房主要是孩子的臥室、起居室和游戲空間，是孩子的自由天地。兒童房設計是整個房屋設計的一個部分，由于其服務對象為兒童，因此在設計過程中要側(cè)重于對兒童性格、年齡、愛好等考慮后給出合理的設計方案。兒童房室內(nèi)設計一直是筆者密切關(guān)注的一項課題。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，現(xiàn)在的孩子普遍能夠擁有父輩們小時候夢想的獨立房間。由于計劃生育政策的實施，孩子在每個家庭中更是成為兩代人關(guān)懷的焦點，因此現(xiàn)在的家長對兒童房室內(nèi)設計與布置花費更多的心思，以期望孩子在更加有益身心健康和舒適的環(huán)境下成長。兒童房室內(nèi)設計的研究變得格外有意義。
兒童房室內(nèi)設計包括室內(nèi)裝修，家具選用及擺放，功能布局，室內(nèi)軟裝飾等。具有一定藝術(shù)性的室內(nèi)陳設裝飾與家具布置，會使兒童培養(yǎng)起良好的審美意識和審美情趣，更易于他(她)展開想象的翅膀,充分感悟環(huán)境帶給他(她)的藝術(shù)熏陶。