學習是一種持續(xù)不斷的過程，只有不斷學習才能不斷進步。寫總結時要注意邏輯性和條理性，合理安排論述的層次和順序。人生充滿了變數(shù)，我們要學會適應和接受改變，以更好地應對未來的挑戰(zhàn)。
室內設計論文篇一
1.空間的關聯(lián)性中國傳統(tǒng)的建筑在空間的關聯(lián)上通常采用直通、過渡和借景等設計手法，盡最大的可能將室外的空間的陽光、空氣和風景引進到室內中去。在傳統(tǒng)建筑的室內設計中通常利用隔扇門的開、關和拆卸將外面的光線引進到室內，或是通過廊檐過渡性的空間，將室內和室外的空間自然的銜接和引入。在室內的空間分隔通常采用的是相互借景的手法，將室內的空間之間相互連接，如屏風、博古架、落地罩等隔斷的運用，既可以作為家具使用，也可以作為空間分隔的裝飾性隔斷。這種隔斷的運用在空間上能產生強烈的流動感，同時又不隔斷空氣、視線和聲音，構成虛實結合的空間感，具有開闊室內空間視野的效果。
2.分隔的對稱性中國傳統(tǒng)的建筑在空間連接和室內的家具陳設上，遵循著對稱均衡的原則，講究分隔的對稱性，重視軸線的作用。在室內空間中常使用多邊形、圓形、矩形等規(guī)則圖形，重視空間的秩序感。在室內空間的劃分上通常以軸線貫通，主要家具陳設也都位于室內空間的軸線上，次要空間和次要家具則依次分列在軸線兩側。如皖南民居中的承志堂，整體的建筑都以木為主體，內部的陳設遵循著嚴謹?shù)膶ΨQ性原則，有著端莊穩(wěn)重的視覺效果。
1.在現(xiàn)代室內空間中自然環(huán)境的引入在現(xiàn)代室內設計中除了要滿足其使用功能的需求外還要能夠反應人們的心理需求。在現(xiàn)代建筑中，鋼筋混凝土的使用把建筑和自然環(huán)境分開，室內和室外被嚴格界定，人們彼此分離，缺少了溝通與交流。城市的喧鬧、復雜的人際關系，更是讓現(xiàn)代人渴望擁有安逸舒適、輕松自然的空間環(huán)境。因此在現(xiàn)代室內設計中既要滿足個人私密空間的需求，又要增加室內空間的流動性。在傳統(tǒng)的建筑室內空間在布局上通常都是采用對稱均衡的手法，現(xiàn)代的室內空間在進行設計中，可以在布局均衡中尋求變化，來豐富室內空間?，F(xiàn)代的室內空間在設計時可以借鑒中國傳統(tǒng)造園中的“借景”手法，把自然環(huán)境引入到室內空間環(huán)境中來，這樣既增加室內空間的深遠感又可以增添整體環(huán)境的意境美感，讓處于喧鬧城市中的人們找回自然環(huán)境的回歸。
2.在室內材質上的選用現(xiàn)代室內設計中，在材質上可以選用現(xiàn)代材質，結合中國傳統(tǒng)元素采用對比的手法進行設計，既能增強現(xiàn)代感又不失傳統(tǒng)文化內涵的體現(xiàn)。隨著社會的發(fā)展，科學技術的進步，現(xiàn)代的室內設計已經用到了許多先進的材料，如玻璃、各種鏡面、不銹鋼等先進材料的運用，然而這些材料只能體現(xiàn)出其時代的特色和科技的進步，并不能體現(xiàn)出傳統(tǒng)的'特色，現(xiàn)代的室內設計應該結合新型材料與傳統(tǒng)材料，吸取傳統(tǒng)元素的精華讓其相互融合，讓室內空間更具有風格和低水平重復和資源的浪費。建立和完善這種制度后，還可以建立學校自己的學術成果數(shù)據(jù)庫，并與全國的科技成果服務網(wǎng)和專利成果網(wǎng)等聯(lián)接，可進一步提高科技成果向現(xiàn)實生產力的轉化。
3.爭取科研經費保障科研保障包括經費支持、時間保障等多方面，圖書館一方面應爭取當?shù)刎斦o予更多的支持，還可以與當?shù)氐拇笮蛷S礦、企業(yè)等單位開展有償科研信息服務工作，以彌補科研經費的不足，時間上的保障，主要應以館內支持為主，這是做好科研服務工作的前提，也是由圖書館本身的科研地位所決定的。
4.靈活多樣地開展特色服務圖書館可根據(jù)當?shù)氐牡赜蛭幕厣?，重點選擇幾個方向深入開展面向社會各階層、各單位的特色服務，以專業(yè)適用為基礎定位特色，專業(yè)適用，就要考慮科研課題和科研工作者的需要，緊緊抓住各學科的研究方向收集相關資料，以體現(xiàn)學科發(fā)展的需求。還要立足“地方性”文獻，建設特色館藏，地方性文獻是圖書館重要的館藏特色之一，為了更好地服務地方經濟建設，在課題選項和專業(yè)設置上是與地方經濟密切相關的，在科研上也會更多地涉及到與地方經濟相關的項目，以得到地方政府和企業(yè)的支持。因此，圖書館收集“地方性”文獻，不僅有助于為科研及地方經濟建設服務，而且有利于將圖書館建設成為專業(yè)性更強的文獻信息中心地方文獻。
5.提高圖書館的數(shù)字化水平隨著社會轉型時期由計劃經濟向市場經濟轉變，圖書資料文獻的職能逐漸多樣化、信息化，圖書文獻資料功能大大加強了，尤其是計算機管理系統(tǒng)應用后，館際協(xié)作、館際互借使圖書文獻資料共享，既擴大了信息量，有提高了利用率，這就急切需要進一步提高圖書館的數(shù)字化水平，隨著近年來圖書館的館藏資源結構發(fā)生了巨大變化，電子資源無論是數(shù)量還是質量上都呈不斷上升的趨勢，因此，如何提高電子資源的利用率，更好地服務于讀者，成為圖書館人必須面對的課題。圖書館應根據(jù)當前的形勢發(fā)展，結合當?shù)亟洕l(fā)展和科研需要，積極調整館藏結構，加強圖書館的數(shù)字化建設力度，以滿足當前科研服務的需求。
當前，許多地方都在轉變經濟發(fā)展方式，其實質就在于提高經濟發(fā)展質量，就是通過科技進步和創(chuàng)新，優(yōu)化結構、提高效益和降低耗能、保護環(huán)境的基礎上，實現(xiàn)經濟發(fā)展和社會發(fā)展的協(xié)調發(fā)展。在這方面，圖書館也應開展符合地方經濟發(fā)展實際的科研服務活動，如農業(yè)種植方面、養(yǎng)殖方面及工業(yè)發(fā)展方面等，用厚實的信息資源庫作支撐，為地方經濟社會的發(fā)展作出應有的貢獻?？傊蒲袑σ粋€人的思維方式，對事業(yè)的態(tài)度和認識都會進入一個新的層面，可使人的理論素養(yǎng)、學術水平及思想智慧不斷得到提高。圖書館只要深入開展好科研服務工作，就能提高讀者的理論積累、專業(yè)素養(yǎng)、智慧，是讀者成才成功、謀求更高發(fā)展的有效途徑，也是提高讀者服務水平的有力體現(xiàn)。
室內設計論文篇二
摘要：在室內設計中，軟裝設計近年來逐漸受到人們的關注，作為一種靈活性更強的設計方式，能夠將業(yè)主的需求充分的展此刻家居設計中。在軟裝設計中，色彩是很重要的一個元素，經過合理的色彩設計能夠提高室內家居的整體設計水平。文章結合相關案例對軟裝色彩在室內設計中的應用要點進行了全面的分析。
關鍵詞：軟裝色彩；室內設計；設計要點。
在進行室內設計時，需要關注色彩的搭配，要能夠經過運用合理的色彩來傳達設計情緒，并能夠營造出適宜的空間氛圍。對于色彩進行運用，設計人員要意識到不能只從色彩表面來進行應用，更重要的是要結合室內空間和時間等維度進行色彩設計，以營造出更加和諧的室內氛圍，同時要爭取營造出室內空間的藝術感。不一樣的色彩其象征意義是不一樣的，所以在具體的室內軟裝設計過程中，設計人員對于色彩所傳達出來的意義要有準確的把握，對于不一樣氛圍要求的室內空間，要善于選擇能傳達出相應情緒的色彩，以努力經過色彩將人們的情感信仰表達出來。
2.1色彩與氛圍設計。
對于室內空間，設計人員首先要從整體上把握不一樣區(qū)域的空間氛圍要求。如想營造出喜慶的空間氛圍，則優(yōu)選紅色，可是在具體的應用，也要避免大范圍的鋪設紅色，將其作為點綴即可，避免對人的情緒等造成負擔。而要想營造浪漫淡雅的氛圍，則能夠適當?shù)氖褂米仙?。若想要營造活潑的氛圍，則可用橙色來體現(xiàn)出室內空間的活力。
2.2色彩與協(xié)調設計。
在對軟裝色彩進行設計時，設計人員需要做好與室內光線、室內各個空間色彩的協(xié)調設計。這就要求設計人員在設計之前要做好整體規(guī)劃設計，首先要了解業(yè)主的需求，確定出室內軟裝的主色調。在確定完主色調以后，設計人員要對房間的各個部位包括墻面、地面等進行色彩的整體規(guī)劃，使整個室內空間的色彩搭配具有較高的協(xié)調性。在對室內軟裝色彩進行協(xié)調設計時，還要注重空間的層次感，要在保障整體空間色彩可是于復雜的基礎上對色彩進行搭配設計。利用色彩營造空間層次感要求設計人員對室內的細節(jié)物件等進行色彩裝飾設計，以達成細節(jié)物件和整體空間色彩的呼應，同時體現(xiàn)出不一樣的層次。除上述協(xié)調設計之外，設計人員還要把握住對室內空間和室外空間色彩轉換的協(xié)調設計，做好與室內和室外空間光線的呼應，以實現(xiàn)色彩變化。在選擇室內窗簾時，則要根據(jù)室內色彩和光線的要求確定窗簾的色彩和透光度等。對于室內的色彩過渡而言，設計人員則要注重區(qū)分色彩明度和飽和度，為進入室內的人供給一種適應室內空間色彩的過程。
2.3色彩與區(qū)域設計。
在室內設計中，主要的區(qū)域包括臥室、客廳、餐廳等，不一樣的區(qū)域對應的色彩要求不一樣。在對臥室進行軟裝色彩設計時，要研究到業(yè)主的喜好或者室內整體氛圍，要注意一般不能在臥室使用明度和飽和度較高的色彩，要為使用者供給一種適宜休息的環(huán)境。在對客廳進行設計時，盡可能使用暖色調，對于想要營造沉靜風格的客廳而言，則主要應使用灰色等較為沉穩(wěn)的色系。在對餐廳進行設計時，則要體現(xiàn)出餐廳的整潔和溫馨。
3案例分析。
3.1中航上城聯(lián)排別墅。
種簡練且輕盈的空間氛圍。（4）在設計書房時則以經典與現(xiàn)代的相互交織為主基調，在書房放置了斑馬紋地毯，房內家具基本為皮藝家具，從而能夠構成較大的視覺張力。
3.2杭州泛海釣魚酒店。
釣魚臺酒店具有必須的歷史沿革，能夠追溯到北京阜成門外釣魚臺風景區(qū)的“釣魚臺”品牌，其已經具有了八百余年的歷史。在設計中應注重體現(xiàn)出歷史文化的厚重感，要體現(xiàn)出中國建筑的神韻和中國美學的底蘊，同時又要很好的與國際建筑風格相融合。杭州泛海釣魚酒店在整個設計過程中注重對其進行院落式設計，秉承北京四合院等院落的結構布局設計理念，對餐廳、接待臺和大堂休息區(qū)等進行了合理的設計。且整個院落布局層層遞進，三進兩廊，觀感豐富。在對其客房進行設計時，整體基調較為雅致，尤其家具風格能夠看出，在設計時，設計人員重點選用的是實木家具，且對于室內的裝飾和點綴物品也傾向于進行中式設計和選材?？墒且策m當?shù)膽昧宋魇皆兀缑阅惆傻?，使得整個客房具有濃厚的人文氣息。在設計董事會議室時，摒棄了傳統(tǒng)的嚴謹?shù)目臻g設計形態(tài)，利用橙紅色這種較為活潑的色系，營造了一種相對簡便的氛圍。在墻面設計上，選用了顏色較為素雅的黑白水墨畫，從畫中能夠窺見西湖景致。此外，畫中還將紅杉樹鐫繡其中，與不一樣紅色系相繼變化的地毯相互輝映，構造出了豐富的表皮肌理，從細微處展現(xiàn)出空間的色彩美感。
4結束語。
總之，室內軟裝設計能夠提高室內裝修設計的整體水平，能夠更好的將業(yè)主品味體現(xiàn)處理，同時能夠展現(xiàn)出業(yè)主的個人審美情趣。在進行室內軟裝設計時，設計人員要抓住軟裝色彩這一關鍵要素，并根據(jù)空間的不一樣區(qū)域要求和氛圍要求等對色彩進行協(xié)調設計，對室內的物件也要做好色彩設計，從而展現(xiàn)出較好的空間色彩的藝術效果。
參考文獻：
[1]黃滎.室內軟裝設計色彩與風格發(fā)展趨勢分析[j].居舍，(6):16.
[2]關欣.室內裝飾設計的色彩與軟裝應用研究[j].居舍，2018(3):24+49.
室內設計論文篇三
摘要：綠色設計強調堅持生態(tài)平衡，這貼合時代的需要。在建筑室內應用綠色設計，它是經過對室內布局、景觀、陳設的舒適和美感的改造。為人們營造健康、舒適、可持續(xù)的生態(tài)生活工作環(huán)境。
關鍵詞：建筑室內設計；綠色理念；
1、“綠色設計”的概念。
綠色設計也被稱為生態(tài)設計，它是在20世紀80年代初期被正式提出的一種設計理念。這種設計理念是可持續(xù)的、環(huán)保的。將綠色設計理念帶入室內設計中，也是當下的潮流。綠色設計運用到室內設計中有三種原則，即節(jié)儉型設計原則、以人為本設計原則、生態(tài)美學原則。節(jié)儉型設計原則是指倡導適度消費的理念，設計中多用自然的條件，減少設計成本，減少能源、資源的消耗，選用可再生的，可回收、易拆解、再利用等的材料。以人為本設計原則是指綠色設計需滿足人的生理以及心理上的舒適，應致力于解決過度裝飾給人們帶來的不便，過度裝飾不僅僅會對環(huán)境造成污染，還會使室內看起來太過擁擠。綠色設計的生態(tài)原理就是指融于自然，采用自然的采光，良好的通風環(huán)境，體現(xiàn)自然的生態(tài)美。
在進行室內設計過程中，設計的本質就是了提升室內的美觀性、功能性，能夠更好的為人們供給服務。對此在進行室內裝修設計過程中必須要轉變傳統(tǒng)的設計理念，要合理的應用射中綠色設計理念，設計師必須要具有設計的職責與義務，要基于環(huán)保、生態(tài)以及節(jié)能的角度進行室內設計，對此在實踐中能夠基于以下幾點開展設計：
2.1提升空間布局的合理化與綠色化。
作為的布局綠色化以及合理化就是對室內環(huán)境以及周邊環(huán)境進行系統(tǒng)的分析、整合，綜合各種問題以及周邊的環(huán)境資源，加強對室內環(huán)境的科學合理布局，對其進行科學設計，保障通風以及采光的科學性。這樣能夠有效的避免一些電器設備的過度應用，如科學的采光能夠避免電燈設備的應用，降低了電資源的浪費；而合理的通風則能夠有效的避免空調與風扇等設備的應用。對此在進行空間設計過程中，必須要保障其布局的合理性，合理的應用各種室內資源，做到資源的生態(tài)化發(fā)展。
2.2綠色建材應用。
綠色建材在室內設計中的應用是綠色設計理念的直接表現(xiàn)形式，由于綠色材料本身具有無污染、低能耗、可回收利用等特點，在建筑設計中的應用能夠有效降低建筑能耗及對環(huán)境的污染。現(xiàn)代建筑設計越來越強調綠色建筑材料的應用，近年來綠色建筑材料生產工藝得到快速發(fā)展，進取利用高新技術產品，能夠有效提升建筑的節(jié)能性和環(huán)保性。比如目前已經得到必須應用的新型吸熱玻璃、熱反射玻璃和調光玻璃等，能夠在合理設計空間布局的基礎上，進一步提高室內空間的熱交換本事和采光本事。配合使用節(jié)能型燈具和其他配件，能夠有效降低能源消耗，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展目標。在墻面裝飾材料上，使用水性涂料、天然植物和環(huán)保墻紙等綠色材料，代替以往使用的油漆類涂料，能夠減少室內空間的有害物質，滿足人們的身體健康需求。地面裝飾材料則能夠選擇大面積的木地板、復合地板和天然石材，降低污染性。在室內軟裝飾方面，則能夠選用棉麻含量較高的窗簾、床單、沙發(fā)套，營造舒適、環(huán)保的室內空間。綠色建材的使用不僅僅能夠提高室內空間的宜居性，為人的審題健康供給保障，還能夠在材料生產、使用、報廢處理的全過程中，降低對環(huán)境的污染，實現(xiàn)建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
2.3合理的應用各種高科技手段。
科技信息技術在發(fā)展過程中，在人們的生活中應用越來越廣泛，在室內設計中應用各種科學技術手段，能夠在根本上節(jié)省資源，避免資源的浪費等問題的出現(xiàn)。在室內裝修中應用各種高新技術手段，能夠提升室內空間的利用效率，真正的做到設計的節(jié)能化以及經濟化發(fā)展，對此要基于實際狀況合理的應用各種技術手段。
2.3.1綠色照明技術。
要盡可能的應用一些天然光，這樣能夠充分的凸顯綠色設計的安全、經濟的特征。對此在設計過程中能夠應用遮陽板、玻璃透光系統(tǒng)等設計加強對室內采光的有效控制，合理的利用室內白晝照明。同時要應用一些高效的節(jié)能燈以及l(fā)ed燈，這樣能夠做到光效高、高壽命、容易控制以及安全環(huán)保、耗電少的特征。
2.3.2太陽能資源。
太陽能資源作為一種清潔能源，在建筑行業(yè)中應用能夠有效的節(jié)省資源，真正的實現(xiàn)綠色的環(huán)保設計。對此在進行現(xiàn)代室內設計過程中能夠靈活的應用太陽能資源，例如能夠在供水以及采暖中應用。經過太陽能熱水輻射采暖就是在進行設計過程中，將采暖管放置在底板之下，經過輻射采暖的方式傳遞熱量，進而避免傳統(tǒng)供暖方式導致的環(huán)境污染問題。
窗戶作為熱量散射的重要渠道，在進行室內設計過程中如果窗戶的這樣以及隔熱效果不好，就會導致熱量的丟失等問題。對此窗戶的合理設計是一種較為重要的室內建筑節(jié)能方式。在實踐中基于氣候狀況、周邊采光扥該因素進行窗框以及玻璃的設計，這樣才能夠提升窗戶的保暖隔熱性能，同時能夠經過多層玻璃，增加距離等方式，避免熱量損失以及太陽輻射等問題。在現(xiàn)階段的新型節(jié)能窗戶主要有熱反射鍍膜玻璃、low-e玻璃以及有色玻璃等。
2.4室內綠化的應用。
在早期的室內設計中就會將一些綠色的植物作為設計的資料，可是多是作為擺設為主，其功能相對較為單一，在工業(yè)化的發(fā)展過程中，人們對于綠色植物有著越來越多的需求，對此在現(xiàn)代的室內設計過程中綠色植物的應用越來越常見。一些綠色植物能夠有效的吸附空氣中包含的有毒物質與氣體，有著講話室內空氣、降低空氣灰塵等作用，對此在進行綠色設計過程中，能夠基于實際狀況合理的而應用一些綠色植物，將其與室內設計進行充分的融合，這樣不僅僅能夠優(yōu)化室內的空氣質量，也能夠提升室內設計的生態(tài)美。
3、結束語。
綜上所述，綠色設計理念在室內設計中的應用是建筑行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的客觀需要，在設計過程中，高度重視人的身心需求，滿足室內空間的功能、性能要求，能夠提升居住者的舒適度和滿意度。此外，進取利用先進的綠色環(huán)保建材，還可降低建筑能耗和污染，減少建設成本，獲得更高經濟效益和社會效益。
參考文獻。
[1]梁佳馳。綠色建筑設計理念和設計方法[j].工程技術研究，（5）:118~119.
[2]胡政。淺談綠色設計理念對于景觀設計的包裝作用[j].中國包裝工業(yè)，2016（6）:221~222.
室內設計論文篇四
在大多數(shù)民族所傳承的藝術文化里都有著具備其獨特民族風格的藝術文化元素。在日新月異的今天，傳統(tǒng)文化元素對于民族的意義超過了單純的美學，已經變成他們對未來的.憧憬和對歷史的尊重。在當代室內設計里，針對一些傳統(tǒng)經典藝術元素的使用非常容易得到一種普遍認同感與親切感，這是當代室內設計使用傳統(tǒng)民族藝術的一種重要內在因素。隨著當代設計藝術在理念及形式美感上的創(chuàng)新及進步，從其新的方面著手重新看待民族傳統(tǒng)藝術，并從中發(fā)掘新理論與審美眼光沒有注意到的“新”的藝術特性，且將其應用到設計藝術中，是目前室內設計藝術利用民族風格元素的根本緣由。使用歷史文化中的藝術元素對復古室內設計風格的體現(xiàn)尤為重要，而設計過程中運用傳統(tǒng)設計元素也不僅僅只是反映一些特殊文學心理與情緒反應。歷史中所有優(yōu)秀傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式的發(fā)展都經過了漫長的時期，并不是任何區(qū)域于任何時間都可以創(chuàng)造出來傳統(tǒng)經典的藝術文化及表現(xiàn)形式。人類博大精深的藝術寶庫匯集了來自不同時代、涉及眾多領域的藝術精髓，遠遠超越了任何特定時期的藝術創(chuàng)造力。獨特的藝術風格也可以呈現(xiàn)出人與人之間不同的審美觀和在現(xiàn)實生活中對待情感不同的心理行為，把這些各式各樣的藝術風格結合到一起，就形成了人們實際生活中各種不同的情感態(tài)度。所以設計師們著力于讓各種繁雜的情感態(tài)度都通過這個藝術寶庫在日常生活中得到充分體現(xiàn)，是當代設計師將經典復古元素運用到設計藝術上的意義所在。
室內設計論文篇五
室內設計是一項將建筑美學融入進人們居住環(huán)境的藝術設計。伴隨著人們生活水平的提高，人們的審美水平也得到提高，因此對美的追求也不單單局限于以前的簡單的布置家居物品等，而是有了更高的追求，開始更加注重居住環(huán)境與人相結合，設計出輕松舒適的居住環(huán)境，而這一過程中，當代美學毫無疑問地發(fā)揮著指導作用，創(chuàng)造出更符合人們居住需求的居住環(huán)境。
美學作為一種意識形態(tài)，是一種抽象的精神層面的意識。隨著社會的進步，以及人們思想的發(fā)展和變化，美學雖然作為一種意識形態(tài)卻已逐漸引起了人們的重視，不再簡單地作為一種抽象的、概念性的東西而存在，而是逐漸被人們運用于室內設計當中，是一個通過具體事物將美學實物化而體現(xiàn)美的過程?，F(xiàn)代美學作為一種哲學性的理論指導原則，不斷指導設計出適合人類居住的環(huán)境。現(xiàn)代美學是由傳統(tǒng)美學與古典美學演變而來，既繼承了傳統(tǒng)古典美，又體現(xiàn)著當代社會奔放的現(xiàn)代美。
伴隨著社會經濟的迅速發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，人們對美的追求也越來越高，對房屋居住環(huán)境的美感要求也越來越高，這就使得當代美學在室內設計中發(fā)揮著不可或缺的重要性。在當代美學的指引下，使得當代的室內設計不僅滿足了人們對美的要求，更是在一定程度上豐富了人們的精神生活，為他們營造了一個輕松舒適的居住氛圍。所謂的室內設計就是將多種視覺效果結合在一起，營造出一個具有三維空間形態(tài)的造物過程。室內設計并不是單純的一種藝術形式的體現(xiàn)，它更多的是在體現(xiàn)美的同時具有實用性。從美學角度看，室內設計體現(xiàn)的`美學要素主要有以下幾點：
（一）美學中的空間要素。
將空間進行合理化的設計，以此來給人以美的感受，這是室內設計的基本出發(fā)點。因此，這就要求室內設計師們要敢于創(chuàng)新、大膽突破，不要局限于以往的空間設置，設計出符合人們空間審美需求的居住環(huán)境。
（二）美學中的色彩要素。
眾所周知顏色會對人們的情緒以及心理產生影響。合理科學的把握色彩要素，運用得當可以給人們創(chuàng)造一個合理舒適的居住環(huán)境，因此設計師要遵循設計學的色彩規(guī)律，打造完美居住環(huán)境。
（三）當代美學在室內設計中的裝飾要素。
對室內的墻壁、柱子、天花板進行合理的裝飾，是設計構造出一個完美的居住環(huán)境的重要組成部分。根據(jù)實際情況分析，合理的利用不同的裝飾材料，對不同地方采用不同的裝飾材料，不僅可以設計裝飾出一個漂亮的室內環(huán)境，更可以給人們多變性的視覺沖擊，滿足人們對審美的要求。
時代的不斷進步與發(fā)展，人類對美的追求不斷提高，推動了室內設計的產生和發(fā)展。而現(xiàn)代美學作為一種哲學理論性的思想，形式是多種多樣的，這就使室內設計有了更好的理論指導依據(jù)。室內設計作為時代發(fā)展的進步產物，已經逐漸發(fā)展成為一門新興的獨立產業(yè)。當代美學涵蓋了傳統(tǒng)美、古典美以及具有現(xiàn)代藝術氣息的時尚美，在“理論指導實踐”中發(fā)揮著非常重要的作用，不斷地指導室內設計，使各種美在室內設計中淋漓盡致地體現(xiàn)出來。人們不再拘泥于以前整齊合規(guī)的家具設計擺放，而是遵循了現(xiàn)代美學的指導，將傳統(tǒng)美、古典美與現(xiàn)代美結合在一起，在看似不搭配的視覺效果中營造出一種極具各種藝術氣息、各種美的室內環(huán)境，無不在傳統(tǒng)古典美中表現(xiàn)出現(xiàn)代美的特點，保守而又奔放。在這樣的理論指導下進行的室內環(huán)藝設計，并不會給人不協(xié)調的感覺，反而更符合當代人類的審美要求。
（二）色彩與自由簡約的結合。
顏色對人們的情緒有著影響作用。很多時候，顏色會成為人們的一種內心的表達。室內設計遵循了色彩原則，無論是明色系還是暗色系，都體現(xiàn)著當代美學在室內設計中不一樣的美。隨著色彩設計在室內設計中的應用，人們不再拘泥于以前單調的色彩設計，而是勇于打破常規(guī)，在遵循色彩原則的基礎上，體現(xiàn)當代美學的色彩美。另外，簡約隨意也成為當代室內設計的一大主題。在室內設計過程中，人們不再循規(guī)蹈矩，而是自由隨性，設計出簡單大方的符合人們審美理念的室內環(huán)境。與以往復雜的室內設計相比較而言，當代簡約隨意的室內設計為人類營造了輕松舒適的居住環(huán)境，減輕復雜感帶來的壓迫感。
（三）人文主義與和諧環(huán)境的突出。
在進行室內設計的時候，必須做到遵循以人為本的核心，尊重人們自身的意愿選擇。以現(xiàn)代美學為指導，為看起來死板毫無生機的裝飾注入活力，運用創(chuàng)新的理念，將理論與現(xiàn)實結合起來，抓住人的感官，設計出以人為核心的居住環(huán)境。另外講求環(huán)境和諧也是當代美學在室內設計中的運用。現(xiàn)代社會人類不僅要求感受美，更注重融入到大自然當中，這就要求設計人員在進行室內設計的時候，對窗戶、房頂以及墻壁的設計要更加獨特，使室外自然美景透過窗戶等有效地展現(xiàn)在室內居住者的視野內，將人與環(huán)境巧妙地結合在一起。
（四）科學性與藝術性相結合的審美潮流。
科學性與藝術性有機結合是當代美學運用于室內設計的又一個顯著特點?？茖W性的設計不僅給人們帶來了科學合理的空間安排，舒適高效的室內環(huán)境在材料、結構方面更是注入了科技性的美感，這二者共同締造凸顯了當代美學在室內設計中科學性與藝術性相結合的這一主要特征。在當代美學指導下的室內設計，要求設計者進行設計的時候，不但要注重美感，也要注重科學性，更要注重這二者的結合。在科技迅速發(fā)展的當今社會，科學早已融入到社會的方方面面，當然室內設計也不例外。在進行室內設計的時候所選用的裝飾裝修材料等，不僅體現(xiàn)了美的藝術效果，更是運用了科學手段，使這些材料在質量與安全性上得到提高，正是這既富有美感又富有科學性的裝飾裝修材料，才使得室內設計蓬蓽生輝。
時代是不斷進步發(fā)展的，與此同時，人們的思想也會緊隨時代潮流不斷地進行變化，因此人們對美的追求也是永無止境的，美學的思想也不會止步不前，定會與時俱進不斷進行更新的。正因為這樣，在美學指導之下的室內設計想必也會慢慢進入到一個廣闊又光明的發(fā)展道路。在將來，伴隨著人們對美的進一步追求和探索，人們一定會將更多的美學方面的元素以及思想融入到室內設計當中，將自己所發(fā)現(xiàn)的更多的美好事物運用于室內設計之中。與此同時，室內設計也將變得越來越具有人情味，變得更加人性化，為人們提供更加完美的、舒適的、和諧的居住環(huán)境。
運用當代美學進行室內設計，將美感與科學性相結合，以美學為理論指導，運用高科技與創(chuàng)新理念，使室內設計與人更加和諧地結合在一起的同時，展現(xiàn)自然美。合理地將人類活動與自然環(huán)境結合在一起，使人們在感受美的同時可以達到自身的放松。另外，室內設計在當代美學的指導下，在緊跟時代潮流的步伐下，還要注意統(tǒng)籌兼顧、尊重歷史，從整體出發(fā)進行發(fā)展，努力創(chuàng)造更加貼入人們生活的室內設計。
室內設計論文篇六
［摘要］隨著城鎮(zhèn)化水平的不斷提高，建筑行業(yè)迎來了前所未有的發(fā)展機遇，可是伴隨著環(huán)保綠色社會主題的不斷推廣，解決能源緊缺的問題變得尤為重要，所以說現(xiàn)階段的建筑行業(yè)也在慢慢朝著節(jié)能環(huán)保的方向發(fā)展，異常是針對室內設計，經過不斷提高綠色環(huán)保理念的應用為人們的生產生活供給更優(yōu)良的環(huán)境，推動整個建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。本文簡單分析了綠色理念的重要意義，探討了綠色理念在現(xiàn)代建筑室內設計中的具體應用，期望能夠對建筑行業(yè)有所幫忙。
［關鍵詞］現(xiàn)代建筑；室內設計；綠色理念；具體應用。
1前言。
在綠色環(huán)保的社會主題之下人們的環(huán)境保護意識普遍提高，綠色理念也逐漸滲透到人們的生產生活當中，尤其是在室內設計方面應用尤為突出。室內設計是后期投入使用的主要職能體現(xiàn)，能夠對房屋布局規(guī)劃以及功能優(yōu)化。現(xiàn)階段室內設計也在不斷朝著綠色理念的方向發(fā)展，進而更好的滿足人們不斷提高的物質文化要求，改善人們的生活方式以及質量，在減少資源浪費的同時有效提高對自然生態(tài)環(huán)境的保護。
環(huán)保節(jié)能技術主要包含多種先進技術，能夠為施工的具體環(huán)節(jié)供給幫忙，進而在保證綠色環(huán)保節(jié)能的前提條件下，為用戶供給一個高質量的生產生活環(huán)境。
2.1綠色理念技術最根本的目的是為了降低能源損耗，推動建筑行業(yè)發(fā)展，所以我國的建筑行業(yè)迎來了更大的發(fā)展機遇和挑戰(zhàn)?，F(xiàn)階段我國大部分建筑行業(yè)大多數(shù)為高能耗建筑工程，這對于整個建筑行業(yè)來講是一個尤為突出的問題。綠色理念技術的普及與應用能夠為具體施工供給更好的選擇，在保證其質量的前提下更好的提高其功能性。
2.2綠色理念技術能夠供給一個更加優(yōu)異的生產生活環(huán)境，滿足人們對于生活質量的要求與標準，同時綠色理念技術的應用對于人們的健康是有益的。因為大多數(shù)對資源消耗較多的施工都有著毒氣、通風不暢及采光差等問題，而綠色理念技術的應用能夠有效提高建筑的采光、通風、能耗的核心問題，另外，無毒無害材料的使用能夠確保其空氣質量貼合要求，有效保障了用戶的身體健康。
2.3綠色理念技術的普及與應用能夠提高建筑的環(huán)境保護作用。針對我國能耗較大的發(fā)展現(xiàn)狀，綠色理念技術的應用能夠推進綠色化生產方式的發(fā)展，降低裝飾裝修所造成的能源損耗問題，從而間接的實現(xiàn)了對環(huán)境的保護作用。另外環(huán)保建材其本身就對環(huán)境的影響較小，同時還能夠進行二次回收再利用，進而降低了其對環(huán)境產生的一系列影響，避免二次污染的出現(xiàn)。
3.1優(yōu)選環(huán)保型裝飾材料。
裝飾裝修是整個建筑施工環(huán)節(jié)的后半段，工作人員在對其進行設計時，必須要加強對于相關建材的篩選，優(yōu)先選取環(huán)保型的建材，保證設計材料既能夠貼合建筑主體的功能及要求，另外還要確保建材的應用不會對建筑環(huán)境造成環(huán)境質量影響。同時其相關節(jié)能環(huán)保材料的應用還要貼合建筑設計中的安全穩(wěn)定的標準，對材料的總量進行合理的預算，減少浪費。同時，一般施工過程都是在室內進行，相對來說人員活動量較大，所以說在進行設計時必須要充分研究室內環(huán)境的舒適性，相關人員在進行設計時應當選擇綠色健康的環(huán)保材料，縮短結束后的放置時間，這樣就避免了普通的裝飾材料不斷散發(fā)刺激有毒的氣味，從而保證了人的身體健康和大氣生態(tài)環(huán)境。所以必須要優(yōu)先選擇環(huán)保綠色材料。
3.2地源熱泵技術應用。
目前針對制冷及供熱所采取的技術主要為地源熱泵技術，該技術能夠大大降低能源的消耗，減少成本投入。并且比較空氣熱泵，地源熱泵只會對土壤的溫度造成些許影響，可是對地下水根本不會造成影響，是十分綠色環(huán)保的一種技術。溫度波動能夠對地下線路的換熱性能產生影響，但假如夏天輸入熱量和冬天輸出熱量相對持平那么就不會對地下線路產生較明顯的影響，進而也保證了地源熱泵的穩(wěn)定工作。在進行線路設計時，對于低溫地帶可適當增加輔助裝置，經過輔助裝置來為地源熱泵的穩(wěn)定運行供給熱量，確保其穩(wěn)定運行，進而平衡地下線路的熱量水平。因為南方氣候溫度較高，能夠在某些區(qū)域安裝冷卻塔進行制冷，分擔地源熱泵的一部分壓力，平衡地下熱量，進而確保地下線路的穩(wěn)定性能。
3.3自然通風口設計。
自然通風能夠提升室內空氣質量以及室內舒適度，并且沒有能源消耗和污染，成為最有效的一種方式。在綠色建筑暖通空調設計中也可采用此方式。目前，由風壓以及熱壓通風是自然通風的兩個重要手段。風壓通風是自然通風中最主要的手段，可是建筑外的風質量決定了通風的效果。在選擇施工地點以及建筑物設計過程中，要對建筑物的格局以及朝向進行研究，進而能夠提高通風的效果。設計前要對建筑的平面及剖面進行細節(jié)分析，盡可能的降低空氣阻力帶來的影響。在門窗設計時，能夠采用一條直線對其進行設計，增大開口的面積，減少空氣阻力。室外風速會隨著天氣的變化而變化，能夠在窗戶設計中能夠采用百葉窗等設計對風速進行控制。提升室內通風效果。熱壓通風主要是經過室內外溫度影響空氣密度的原理，實現(xiàn)內外空氣交換。當室內外溫度存在差異時，就會使室內外的壓力不一樣，進而促進空氣流動。因為空氣密度不一樣，熱空氣會從頂部流出，冷空氣會從底部流入，從而到達了室內的污濁空氣和室外的清新空氣的相互交換。
3.4太陽能技術應用。
太陽能在我國很多地區(qū)資源也十分的豐富，開采起來也十分的便利，限制條件比較少，清潔無污染。應對當下環(huán)境污染問題，太陽能資源的利用對環(huán)境是十分有益的。新型的太陽能復合超導冷暖空調的制熱過程中，是以太陽能、可再生生物質燃料作為主要能源的，是一種真正意義上的綠色取暖方式。其制冷過程僅需要借助少量的電能，利用地源低溫，運用超導能量輸送系統(tǒng)實現(xiàn)直接制冷，最終到達合理的節(jié)能與制冷效果。
4結語。
綠色理念在室內設計中的應用能夠有效提高建筑職能的發(fā)揮，減少自然資源的浪費，充分保障人與自然協(xié)調發(fā)展的理念。在進行設計時必須要做到以人為本，在滿足對其功能性要求的前提下不斷提高建筑的舒適度，加大對于綠色環(huán)保技術以及材料的應用，從而有效提高經濟效益與社會效益，從而推進室內設計行業(yè)的不斷發(fā)展。
參考文獻。
[1]梁佳馳.綠色建筑設計理念和設計方法[j].工程技術研究，（5）：118~119.
[2]胡政.淺談綠色設計理念對于景觀設計的包裝作用[j].中國包裝工業(yè)，2016（6）：221~222.
室內設計論文篇七
摘要：在室內設計中，軟裝設計近年來逐漸受到人們的關注，作為一種靈活性更強的設計方式，能夠將業(yè)主的需求充分的展此刻家居設計中。在軟裝設計中，色彩是很重要的一個元素，經過合理的色彩設計能夠提高室內家居的整體設計水平。文章結合相關案例對軟裝色彩在室內設計中的應用要點進行了全面的.分析。
關鍵詞：軟裝色彩；室內設計；設計要點。
在進行室內設計時，需要關注色彩的搭配，要能夠經過運用合理的色彩來傳達設計情緒，并能夠營造出適宜的空間氛圍。對于色彩進行運用，設計人員要意識到不能只從色彩表面來進行應用，更重要的是要結合室內空間和時間等維度進行色彩設計，以營造出更加和諧的室內氛圍，同時要爭取營造出室內空間的藝術感。不一樣的色彩其象征意義是不一樣的，所以在具體的室內軟裝設計過程中，設計人員對于色彩所傳達出來的意義要有準確的把握，對于不一樣氛圍要求的室內空間，要善于選擇能傳達出相應情緒的色彩，以努力經過色彩將人們的情感信仰表達出來。
2.1色彩與氛圍設計。
對于室內空間，設計人員首先要從整體上把握不一樣區(qū)域的空間氛圍要求。如想營造出喜慶的空間氛圍，則優(yōu)選紅色，可是在具體的應用，也要避免大范圍的鋪設紅色，將其作為點綴即可，避免對人的情緒等造成負擔。而要想營造浪漫淡雅的氛圍，則能夠適當?shù)氖褂米仙?。若想要營造活潑的氛圍，則可用橙色來體現(xiàn)出室內空間的活力。
2.2色彩與協(xié)調設計。
在對軟裝色彩進行設計時，設計人員需要做好與室內光線、室內各個空間色彩的協(xié)調設計。這就要求設計人員在設計之前要做好整體規(guī)劃設計，首先要了解業(yè)主的需求，確定出室內軟裝的主色調。在確定完主色調以后，設計人員要對房間的各個部位包括墻面、地面等進行色彩的整體規(guī)劃，使整個室內空間的色彩搭配具有較高的協(xié)調性。在對室內軟裝色彩進行協(xié)調設計時，還要注重空間的層次感，要在保障整體空間色彩可是于復雜的基礎上對色彩進行搭配設計。利用色彩營造空間層次感要求設計人員對室內的細節(jié)物件等進行色彩裝飾設計，以達成細節(jié)物件和整體空間色彩的呼應，同時體現(xiàn)出不一樣的層次。除上述協(xié)調設計之外，設計人員還要把握住對室內空間和室外空間色彩轉換的協(xié)調設計，做好與室內和室外空間光線的呼應，以實現(xiàn)色彩變化。在選擇室內窗簾時，則要根據(jù)室內色彩和光線的要求確定窗簾的色彩和透光度等。對于室內的色彩過渡而言，設計人員則要注重區(qū)分色彩明度和飽和度，為進入室內的人供給一種適應室內空間色彩的過程。
2.3色彩與區(qū)域設計。
在室內設計中，主要的區(qū)域包括臥室、客廳、餐廳等，不一樣的區(qū)域對應的色彩要求不一樣。在對臥室進行軟裝色彩設計時，要研究到業(yè)主的喜好或者室內整體氛圍，要注意一般不能在臥室使用明度和飽和度較高的色彩，要為使用者供給一種適宜休息的環(huán)境。在對客廳進行設計時，盡可能使用暖色調，對于想要營造沉靜風格的客廳而言，則主要應使用灰色等較為沉穩(wěn)的色系。在對餐廳進行設計時，則要體現(xiàn)出餐廳的整潔和溫馨。
3.案例分析。
3.1中航上城聯(lián)排別墅。
設計中航上城聯(lián)排別墅時，根據(jù)業(yè)主的要求，定下了高端、簡潔的色彩設計總基調?？蛷d與餐廳的主要色彩是祖母綠，并用高級灰搭配來提升整個空間的檔次。
（1）餐廳的設計整體較為簡潔，其設計貫穿的更多的是現(xiàn)代設計理念，餐具的色調為祖母綠，且對于餐桌，在設計時注重對其進行恰當?shù)狞c綴，體現(xiàn)出了整體用餐環(huán)境的精致與雅致。
（2）聚會廳用黃翡色，這種色澤相對柔和，且聚會廳中有精工打造的用具，經過不一樣材質和色彩的搭配體現(xiàn)出來一種精心鋪排與設計的感覺。在聚會廳軟裝色彩設計完成之后，人們能夠感受到一種抽象的藝術感，且同時能夠體味出整體空間的雅致感。在聚餐廳的設計中，關注更多的是餐椅和各種家具等物件，聚餐廳的餐椅可謂是獨具風情，具有鉚釘元素，展現(xiàn)出的是一種歐式復古風格。而聚餐廳中的吊燈的白色基調則能宛如白流蘇，讓人感嘆其不經意的美感。在聚餐廳，設計人員還選用了地毯和花藝，整體色彩基調協(xié)調一致，且充滿了藝術氣息。
（3）對主臥的設計，在床頭中融入了古羅馬的建筑元素，并采用較為復古粗獷的藝術裝置，在臥室空間中體現(xiàn)了一種強大的敘事感，整個臥室用色相對克制，卻處處彰顯浪漫。設計次臥時則主要使用的是稍顯現(xiàn)代風范的灰色，搭配簡潔的床頭、飾品和掛畫等營造了一種簡練且輕盈的空間氛圍。
（4）在設計書房時則以經典與現(xiàn)代的相互交織為主基調，在書房放置了斑馬紋地毯，房內家具基本為皮藝家具，從而能夠構成較大的視覺張力。
3.2杭州泛海釣魚酒店。
釣魚臺酒店具有必須的歷史沿革，能夠追溯到北京阜成門外釣魚臺風景區(qū)的“釣魚臺”品牌，其已經具有了八百余年的歷史。在設計中應注重體現(xiàn)出歷史文化的厚重感，要體現(xiàn)出中國建筑的神韻和中國美學的底蘊，同時又要很好的與國際建筑風格相融合。杭州泛海釣魚酒店在整個設計過程中注重對其進行院落式設計，秉承北京四合院等院落的結構布局設計理念，對餐廳、接待臺和大堂休息區(qū)等進行了合理的設計。且整個院落布局層層遞進，三進兩廊，觀感豐富。在對其客房進行設計時，整體基調較為雅致，尤其家具風格能夠看出，在設計時，設計人員重點選用的是實木家具，且對于室內的裝飾和點綴物品也傾向于進行中式設計和選材。可是也適當?shù)膽昧宋魇皆?，如迷你吧等，使得整個客房具有濃厚的人文氣息。在設計董事會議室時，摒棄了傳統(tǒng)的嚴謹?shù)目臻g設計形態(tài)，利用橙紅色這種較為活潑的色系，營造了一種相對簡便的氛圍。在墻面設計上，選用了顏色較為素雅的黑白水墨畫，從畫中能夠窺見西湖景致。此外，畫中還將紅杉樹鐫繡其中，與不一樣紅色系相繼變化的地毯相互輝映，構造出了豐富的表皮肌理，從細微處展現(xiàn)出空間的色彩美感。
4結束語。
總之，室內軟裝設計能夠提高室內裝修設計的整體水平，能夠更好的將業(yè)主品味體現(xiàn)處理，同時能夠展現(xiàn)出業(yè)主的個人審美情趣。在進行室內軟裝設計時，設計人員要抓住軟裝色彩這一關鍵要素，并根據(jù)空間的不一樣區(qū)域要求和氛圍要求等對色彩進行協(xié)調設計，對室內的物件也要做好色彩設計，從而展現(xiàn)出較好的空間色彩的藝術效果。
參考文獻：
[1]黃滎.室內軟裝設計色彩與風格發(fā)展趨勢分析[j].居舍，2018(6)：16.
[2]關欣.室內裝飾設計的色彩與軟裝應用研究[j].居舍，2018(3)：24+49.
室內設計論文篇八
摘要：軟裝飾在發(fā)達國家的普及率很高，歐美地區(qū)都在90%左右，而日本更是達到了100%。隨著我國人們生活水平的不斷提高，單純的功能性室內空間早已不再滿足人們的精神追求，更多的人需要在室內空間中去營造出自己喜歡的那種氛圍和風格，而軟裝飾作為室內空間中的重要組成部分，恰好可以滿足人們對于空間的美化，從而彌補硬裝修的不足，營造出整體的空間風格。
關鍵詞：軟裝飾;藝術;空間;室內設計。
引言。
隨著經濟的發(fā)展和社會的進步，人們不在滿足傳統(tǒng)的居住觀念，從而更多去追去個性化的生活方式和精神層面的追求，軟裝飾作為一種表達個性生活追求和生活小情趣的載體，正在逐漸的被人們所接受。于是在現(xiàn)代室內設計公司中都流傳著這樣的一句話“輕裝修，重裝飾”，軟裝飾作為新起的行業(yè)，正在逐步被人們所接受。
一、概述。
1.軟裝飾的概念。
所謂軟裝飾，是指裝修完畢之后，利用易于更換、易變動位置的飾品與家具，如窗簾布藝、沙發(fā)套、靠枕、工藝臺布以及裝飾工藝品、裝飾鐵藝和綠植油畫等，對室內的二度陳設與布置?！败浹b飾”更可以根據(jù)房屋的實際使用面積、主人的生活興趣、愛好和自己的經濟情況，從整體上綜合規(guī)劃出裝修和裝飾的設計方案，體現(xiàn)出主人自己獨有的個性品位，而不會“千家”一面。如果裝修太陳舊或過時了，需要改變時，也不必花很多錢重新裝修或更換家具，就能呈現(xiàn)出不同的風格面貌，給人以特別的新鮮感覺。
2.軟裝飾的構成元素。
現(xiàn)代軟裝的構成元素主要分為：
家具，包括裝飾類家具、儲藏類家具、支撐類家具。如沙發(fā)、床、餐桌、餐椅、書柜、衣柜、電視柜等。
燈飾，包括射燈、臺燈、壁燈、吊燈。燈飾不僅僅起照明的作用，同時還兼顧著渲染家庭環(huán)境氣氛和提升室內情調的作用。
布藝織物，包括窗簾、床上用品、地毯、桌布、桌旗、靠墊等。好的布藝設計不僅能提高室內的檔次，使室內更趨于溫暖，更能體現(xiàn)一個人的生活品味。
飾品，一般為擺件和掛件，包括工藝品擺件、陶瓷擺件、銅制擺件，掛畫、插畫、照片墻、相框、漆畫、壁畫、裝飾畫、油畫等。
花藝及綠化造景，包括裝飾花藝、鮮花、干花、花盆、藝術插花、綠化植物、盆景園藝、水景等。
二、軟裝飾的各種風格。
室內裝飾風格很多，那么與之對應的室內軟裝飾風格也不少。目前市面上的軟裝風格，可以基本分為以下幾類：
美式古典風格。
也就是我們經常說的淺歐式，大氣、簡單、抽象、明快是其最為明顯的特點。而且大多采用現(xiàn)代感很強的組合家具，顏色選用流行色，室內色彩不多,一般不超過三種顏色，且色彩以大的塊狀為主。窗簾、布藝、地毯和床罩等等的選擇比較素雅，紋樣多采用二方連續(xù)或四方連續(xù)，拒絕巴洛克式的繁復。其他的室內飾品要求造型簡潔大方，色彩統(tǒng)一。燈光以暖色調為主。
歐式復古風格。
亦歐式，這種風格的特點是華麗、高雅，給人一種金碧輝煌的感受。最典型的古典風格是指從文藝復興運動開始，到17世紀后半葉至18世紀的巴洛克及洛可可時代的歐洲室內設計樣式。以室內的縱向裝飾線條為主，包括桌腿、椅背等處采用輕柔幽雅并帶有古典風格的花式紋路、豪華的花卉古典圖案、著名的波斯紋樣、多重皺的羅馬窗簾和格調高雅的燭臺、油畫等掛畫及復雜藝術造型水晶燈等裝飾物都能完美呈現(xiàn)其風格。
日式素雅風格。
亦稱和式風格，這種風格的特點是使用于面積較小的房間，其裝飾簡潔、淡雅。一個約高于地面的榻榻米平臺是這種風格重要的組成要素，日式矮桌，配上草席地毯，布藝或皮藝的輕質坐墊、紙糊的日式移門等。日式風格中沒有很多的裝飾物去裝點細節(jié)，所以使整個室內顯得格外的干凈利索。
中式風格。
具莊重、優(yōu)雅的品質。墻面的軟裝飾有中式山水掛畫、書法作品、刺繡的窗簾等;靠墊用綢、緞、絲、麻等做材料，表面用傳統(tǒng)的中式刺繡或印花圖案做裝飾。紅、黑或是寶藍的色彩，既熱烈又含蓄、既濃艷又典雅。例如繡上“?！?、“祿”、“壽”、“喜”等字樣，或者是龍鳳呈祥之類的圖案。房間的燈飾不宜選用富麗堂皇的水晶吊燈，宜選帶有以木制為材質的燈并配以暖色調的燈光。因為中國傳統(tǒng)古典風格大多都是一種強調木制裝飾風格。當然僅木制裝飾還是不夠的，我們必須用其他的、有中國特色的軟裝飾來豐富和完善。比如用青花瓷、中國結、唐三彩等來強化風格和美化室內環(huán)境等等。
田園風格。
具備自然的山野風味。比如使用一些白榆材質制成的保持其自然本色的櫥柜衣柜鞋柜和餐桌，滕柳編織成的沙發(fā)椅，躺椅，草編的地毯，碎花布小清新風格的窗簾和窗罩，白墻上可再掛幾個風箏、掛瓶、紅辣椒、玉米棒等具鄉(xiāng)土氣息的小的裝飾物。用有節(jié)木材、方格、直條和花草圖案，以簡單的，樸素的、自然的花或蔬菜等裝飾物去裝點一些小細節(jié),造成一種樸素、原始的感覺。
三、當下軟裝飾的在現(xiàn)在室內設計中的作用。
(一)軟裝的襯托性。
在室內的整體環(huán)境下，無論是對于陳設品而言還是對于室內使用者而言都需要一定的環(huán)境來進行襯托，這樣不但更好地凸顯了設計的風格主題，而且會對處于室內的使用者心情和狀態(tài)產生良好的影響。而室內的小局部也不容我們忽視，因為畫龍點睛的一筆可以讓空間風格主題被激活。例如在墻面掛上某掛毯或裝飾畫，同時在一定的情況下運用沙發(fā)或者靠墊來進行相應的裝飾可以使得室內環(huán)境變得更加的溫馨，并且在很大程度上使得改變家具陳設品的顏色或風格主題更加的方便。
(二)軟裝的裝飾性當下隨著社會的不斷發(fā)展，現(xiàn)代的室內設計是一項包含了軟裝飾在內的綜合性室內環(huán)境設計，同時還涉及到了物理環(huán)境和心理環(huán)境等方面的內容。所以，在進行藝術設計的時候一定要遵循相應的藝術設計規(guī)律，這樣才能更好地實現(xiàn)裝飾的美感。在合理的利用當下不同軟裝飾的作用時，使用對比協(xié)調各方面不同因素帶給人不同的視覺感受和觸覺。以窗簾為例，如果房間不夠明亮，可以用布質組織較為稀松、布紋具有幾何圖形的印花布做窗簾，同時，窗簾上的圖案盡量和墻飾統(tǒng)一，這樣能夠讓人的視野更開闊。房間如顯得太矮，可使用色彩對比強烈的豎式條紋和圖案來裝飾墻壁和窗戶。而顯得太窄的則可用橫式條紋和圖案裝飾墻壁和窗簾。在狹窄的兩端使用醒目的圖案，可以利用材料的反差、對比，如在鋪有木板、亞麻地毯的地面上鋪放軟質地毯。這樣窗簾的作用已經不再是單純的調節(jié)溫度，光線及防塵等，它是很好的軟裝飾品，能在一定程度上美化和營造現(xiàn)代的室內環(huán)境。
(三)軟裝的調節(jié)性。
在室內環(huán)境中，軟裝飾相對來說隨意性比較大，可以根據(jù)個人的喜好對軟裝飾進行不同的更改，這樣能夠營造出自己喜歡想要的裝飾風格和品味。因此，可以很好地利用這方面的優(yōu)勢進行調整，改變室內的風格和品味。
正如英國bbc的一檔電視節(jié)目《室內設計規(guī)則》中提到的：“合理的室內軟裝飾，可以讓我們的大腦被眼前的一切所欺騙，產生一定的視覺差，讓我們體會不一樣的氣氛?！北热?，在炎熱的夏天，室內的一些軟裝飾品在色調上可以變得清爽、明快就是偏冷色調一點;在寒冷的冬天，這些軟裝飾品的色調可以調整得暖一些。又例如，如果房間相對來說較矮，則可以采用豎條式的圖案來對墻面窗戶進行相應的裝飾，這樣可以在很大程度上調節(jié)整體室內視覺上的高度。掌握一定的設計原理和規(guī)則有利于我們去隨心所欲去隨著季節(jié)、人的心理等各種各樣的因素經常調整所處的室內空間。
(四)軟裝的系列性和整體性。
對于現(xiàn)代室內設計而言，當下的軟裝飾具有很強的系列性和整體性，不同的軟裝飾有著它們自身的系列性，就像窗簾，地毯，靠墊等都有著自身的系列，同時不同的軟裝飾可以進行相應的搭配來形成一定的系列，例如窗簾和壁紙的合理協(xié)調搭配在一定程度上可以形成一個系列，軟裝的系列性可以更好地凸顯設計風格，也增強了各家具陳設物之間的和諧性。
由于軟裝飾在居室設計中涉及到的物品比較的多，人們對于室內不同軟裝飾的設計有時是很難協(xié)調的，所以在設計時要注意整體性和統(tǒng)一性的形式。有些時候室內界面與家具及陳設品布置之間顯得格格不入，并顯得風格混亂，而適合的室內環(huán)境和陳設品相搭配后則會顯得風格凸顯且具有生機。室內環(huán)境諧調和主導統(tǒng)一的狀態(tài)能夠讓人覺得倍感溫馨，所以要重視軟裝飾在室內設計中的整體性作用。
四、軟裝飾的發(fā)展方向。
1、軟裝飾材料和潮流更換的速度快。
隨著科技的進步和經濟的快速發(fā)展，作為裝修行業(yè)新興力量的軟裝飾材料也變得越來越有針對性、便利性、環(huán)保性，所以要注意選擇更為合適的軟裝飾材料?，F(xiàn)今社會時尚和潮流不斷發(fā)生變化，軟裝飾行業(yè)也不例外，尤其是那些面向年輕群體的時尚類裝飾品的設計風格更是五花八門、變化迅速。因此，在裝飾時要注意把握時代潮流。
2、軟裝飾材料的環(huán)保性和健康性。
可持續(xù)發(fā)展要求當代人在發(fā)展的同時，不能危害子孫后代的生活環(huán)境，這就要求在選擇裝飾材料的時候必須考慮到材料的可回收性和可降解性。人們對健康、環(huán)保、低碳等的關注同樣也影響了對軟裝飾材料的要求和標準。那些不僅造型別致、頗具風格，而且又較為健康、環(huán)保、低碳的軟裝飾類產品會更加得到人們的青睞。
3、軟裝飾逐漸成為一種文化。
不同的人會使用不同的軟裝飾來裝修自己的空間，這種多樣性不僅體現(xiàn)了使用者的情感愛好等，也滿足了人們對于精神世界的不同追求。每個人都會對自己的居住環(huán)境有幻想或某些規(guī)劃，有人會希望房子里體現(xiàn)了承載了自己夢想的東西，有人則希望房子里展現(xiàn)了自己的獨特風格等，而軟裝飾和硬裝的完美結合就可以讓這些想法成為現(xiàn)實，所以軟裝飾正在成為一種潮流和生活方式，而隨著它的進一步發(fā)展，就會成為一種文化。
五、結語。
本文通過對軟裝飾在現(xiàn)代室內設計中的應用的探析使得對軟裝飾的概念有了一定的了解，并且認識到了軟裝飾在室內設計中的重要作用，并說明了軟裝飾的發(fā)展方向，這些都體現(xiàn)了軟裝飾在現(xiàn)代室內設計的重要性，也表明軟裝飾已融入到了人們的生活中。
參考文獻：
任淑賢.室內軟裝飾設計制作【m】天津大學出版社，2009。
張琦慢，鄭淑麗，室內設計資料集【c】中國建筑工業(yè)出版社.2008。
建筑裝飾設計的內與外裝飾【j】中國裝飾雜志社2005.03。
室內設計論文篇九
摘要：傳統(tǒng)文化是歷史記憶的整合，在新中式室內設計中，追求新中式設計風格的內斂性回歸以及傳統(tǒng)文化的地域性與綜合性演繹。本文旨在經過新中式空間設計對傳統(tǒng)文化的再設計表達，以傳統(tǒng)文化為依托，傳遞一種精神上的寄托與心理上的審美需求。追求傳統(tǒng)文化與情感化的設計體驗，體現(xiàn)空間設計者與空間參與者的人文精神追求，在文化的契合點上謀求共鳴，營造新中式室內設計風格獨特的空間歸屬感。在新中式室內設計語言中，對傳統(tǒng)文化的歷史記憶進行概念性提取設計，追求新中式室內設計中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融碰撞。
新中式風格室內設計裝飾元素的體現(xiàn)，是對傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展，將傳統(tǒng)文化進行現(xiàn)代性審美需求的演繹，旨在經過傳承出新的設計語言，表達新中式風格引導下的室內設計所獨有的文化內涵，使得傳統(tǒng)建筑裝飾構件得以創(chuàng)新性的再現(xiàn)。在室內設計中體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的綜合性、多樣性與地域性，以室內空間裝飾形式多樣的設計手法，闡釋新中式風格的空間設計內涵，表達新中式風格的傳統(tǒng)文化精髓。
博大精深，歷史積淀的傳統(tǒng)文化是不一樣地區(qū)民族的歷史傳統(tǒng)、風土人情、生活行為方式與價值觀等層面的總和。新中式風格是對室內空間界面的重新整合，以中國傳統(tǒng)文化為設計大背景，傳統(tǒng)建筑裝飾元素為設計切入點，從點衍生出設計思想脈絡，貫穿新中式室內設計的始終，在新中式室內設計中塑造設計的的連貫性、關系性以及裝飾細部的一致性。新中式風格營造下的室內空間屬性，是基于中國當代傳統(tǒng)文化理解基礎上的現(xiàn)代化創(chuàng)意設計，是傳統(tǒng)設計元素與現(xiàn)代材質運用的融合與碰撞。均衡式的空間布局，體現(xiàn)空間的秩序性；明式家具的選用，彰顯傳統(tǒng)古典家具榫卯結構的工藝之美與結構之美；筆、墨、紙、硯的別致性立體界面設計，體現(xiàn)傳統(tǒng)水墨文化的書香恣意；盆景、陶瓷、文玩、字畫、博古架、窗欞等設計裝飾的點綴，使得空間到達一步一景，移步換景的空間設計表達，為新中式室內設計風格的完美呈現(xiàn)奠定的基礎。新中式風格是傳統(tǒng)建筑文化的概念性提煉，是基于現(xiàn)代審美的需要，進一步將傳統(tǒng)建筑裝飾文化的設計精髓與設計寓意加以詮釋表達。“建筑材料本身不僅僅有實用性，更能夠以它獨特的藝術形象給人以美的感受。”
新中式室內設計中對馬頭墻、白墻黛瓦、坡屋頂、斗拱、旋子彩畫、窗欞等極具中國特色的傳統(tǒng)裝飾元素加以設計性的創(chuàng)造，在傳統(tǒng)建筑裝飾元素的現(xiàn)代化設計運用中，注重傳統(tǒng)設計符號與設計語言的現(xiàn)代性創(chuàng)作，賦予室內設計新的文化定義，在“新”的空間中彰顯傳統(tǒng)建筑文化的獨特空間魅力，實現(xiàn)新中式空間意境的傳承再現(xiàn)。
傳統(tǒng)文化是亙古不變的歷史記憶，在新中式室內設計中，采用中國地方性建筑裝飾元素，在新中式室內設計語言中進行概念性提取[2].在設計中，追求傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融碰撞，追求新中式設計風格的內斂質樸，追求新中式室內設計風格的綜合性、多樣性與地域性。
在城市的水泥森林中，人們渴望的是一種心靈的回歸與記憶的向往。新中式室內設計風格以傳統(tǒng)建筑文化為依托，以現(xiàn)代人的審美需求為出發(fā)點，以文化再設計為根本，在室內設計中對其進行概念性的提取凝練，滿足人們的精神需求與心理需求，以建筑裝飾元素為載體，在新中式設計中尋求某種共生的默契，營造“新”空間歸屬感的設計底蘊與文化內涵。
新中式室內設計的裝飾空間采用直線條，以表達對靜雅的設計追求，營造靜謐的“新”傳統(tǒng)文化空間。簡潔的線性裝飾元素在空間結構中的應用，其線條的延伸性是新中式風格設計文化的體現(xiàn)；另一方面表此刻：直線裝飾元素與明清家具的設計手法相結合，致力于打造傳統(tǒng)韻味的新中式室內設計的空間歸屬感。家具是空間劃分的設計手法之一，明式家具造型簡潔典雅，結構嚴謹，做工精致，用簡適的設計語言傳遞明式家具榫卯結構的藝術之美。明式家具的或曲或直，或點、線、面，是在明式家具嚴謹結構的基礎上進行設計裝飾的審美嫁接。色彩在空間中的合理化表達是對新中式設計風格的重新定義，裝飾色彩以沉穩(wěn)內斂為主基調，旨在營造靜謐的空間歸屬感，盡可能地與明式家具的色彩傾向一致，是新中式室內設計中搭建和諧統(tǒng)一的色彩空間環(huán)境?？臻g層次感的營造需要必須設計節(jié)點的功能性劃分，采用界面裝飾材料的差異性以及立面博古架、窗欞、啞口等設計表現(xiàn)方式，傳遞空間層次感的設計體驗，在空間的起承轉合中展現(xiàn)新中式設計節(jié)點的關鍵所在[3].新中式室內軟裝飾的設計點綴采用中國古典傳統(tǒng)飾品，如瓷器、紫砂壺、卷簾、剪紙文化、傳統(tǒng)字、棉麻、根雕等設計飾品的選用，以傳統(tǒng)文化的裝置藝術體現(xiàn)室內空間的審美韻味。
關寶琮藝術館是集個人藝術創(chuàng)作、藝術展覽、藝術沙龍交流會為一體的綜合性藝術空間。藝術館一層為藝術作品展覽空間；負一層為藝術沙龍交流以及展品鑒賞藝術空間；二層為大型藝術作品展覽以及會客餐飲空間；三層為辦公空間及個人休息室。在關寶琮藝術館室內設計中，每一個空間都浸潤著中國傳統(tǒng)文化深厚的歷史底蘊，空間設計的連續(xù)性、層次性豐富了室內設計的空間感染力，是新中式風格的內在表現(xiàn)。關寶琮藝術館在繼承傳統(tǒng)中式建筑裝飾元素（圖1）的基礎上，加之對新中式室內設計的審美需求獨到性的文化理解，從室內設計的界面設計到裝飾材料的考究選擇、從空間參與者的向往追求到室內空間的文化定位、從室內設計場景感的設計到歷史記憶性材料的借喻表達，無不體現(xiàn)了設計者對空間“新”設計文化的定義。
入口處的案幾、傳統(tǒng)水墨畫等藝術作品的陳列展示是對傳統(tǒng)文化進行“新”的文化詮釋，現(xiàn)代裝飾材料的選用與傳統(tǒng)地方記憶性材料的結合是新中式室內空間營造的設計方式。仿古地磚、灰磚、瓦片以及鐵銹板的室內設計方式，在現(xiàn)代與傳統(tǒng)古典交織的設計中，加之loft設計風格的融入，增添了室內設計空間資料的層次性與多樣性[4].在室內家具與陳設搭配中，沿用明式家具的設計經典，在新中式室內設計中演繹家具設計的經典之作。在藝術館會客餐飲空間的室內陳設中，延續(xù)紫砂壺的實用性，將其進行新中式風格的立面展陳設計，在陳設中感悟茶文化的沁人心脾以及禪文化的靜悠魅力。關寶琮藝術館是新中式風格的出新之作，追求藝術的創(chuàng)作佳境，尋求新中式空間新而靜的空間意境。
室內界面裝飾材料的選用，從色彩考究，質地的選擇，到地方性記憶材料的再利用等，每一個設計細節(jié)都體現(xiàn)了空間設計者與與空間參與者的人文精神追求，力求在新中式室內設計中彰顯靜雅閑適的空間意境，實現(xiàn)空間歸屬感的營造。
3、展陳空間中新中式風格元素的運用。
展陳空間是對某一文化的序列性呈現(xiàn)，室內設計風格的定義以及設計風格的演變具有必須的推動作用，使得空間參與在公共空間中體驗最本土化的設計文化。經過新中式空間設計的情感表達，在古樸自然中考究中式傳統(tǒng)文化的意蘊，以及每一種設計元素所獨有的文化記憶。
基于新中式室內設計的元素體現(xiàn)，以西豐規(guī)劃展示館為例，淺析在展陳空間室內設計中新中式風格元素的運用。西豐規(guī)劃展示館是展示西豐的歷史文化發(fā)展淵源以及未來城市發(fā)展規(guī)劃方向的展陳空間，在空間序列的設計中，體現(xiàn)西豐的民俗民風、生活文化、地方性材料以及未來規(guī)劃的現(xiàn)代性設計導向等。西豐規(guī)劃展示館作為一座城市的文化綜合體，從界面設計到陳設飾品再到整個展陳空間的渲染。剪紙文化館（圖3）是對中國傳統(tǒng)文化的再現(xiàn)與發(fā)揚，它是城市人民生活的部分縮影，在剪紙文化中蘊含了很多的歷史生活信息，體現(xiàn)了人們對完美生活的向往與追求。在剪紙文化館的立面設計中，采用傳統(tǒng)建筑設計元素--灰磚（圖4）、瓦當與白墻（圖5），灰磚是傳統(tǒng)地方裝飾材料，白色墻面給人以安靜的審美需要[5].在展陳空間中采用現(xiàn)代的裝飾手法，對傳統(tǒng)材料進行信息化再設計，從灰磚的秩序性排列，到設計節(jié)點的認真考究，再到設計元素的歸納整合以及最終空間設計的完美呈現(xiàn)，都賦予了其新的文化內涵，使其與剪紙文化相得益彰，營造獨樹一幟的展陳空間文化。縱觀整個展館，其空間的氛圍營造是對城市未來發(fā)展的科技化展示，在展示城市未來科技化發(fā)展的同時，以傳統(tǒng)文化為依托，以當?shù)貧v史脈絡為軸承，經過新中式風格元素的運用，在傳統(tǒng)中遇見未來，在未來中彰顯傳統(tǒng)的文化魅力。
展陳空間傳遞的是一種歷史信息，在歷史長河中的所觀所感，傳遞給人的是一種精神上的寄托與心理上的審美需要，新中式風格元素的運用，體現(xiàn)展陳空間的傳統(tǒng)文化性與情感化的設計體驗，在空間中感受新中式裝飾設計元素給予空間參與者的新的設計體驗。
4、結語。
新中式室內設計是在傳統(tǒng)文化的基礎上，對傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化設計，從傳統(tǒng)文化中總結歸納、凝練提取設計元素，以此演繹整個文化發(fā)展歷史的脈絡。在室內設計中追求古樸雅靜的空間感，運用傳統(tǒng)建筑裝飾元素，在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新，在新中式空間設計中呈現(xiàn)本土化與現(xiàn)代化的文化碰撞，傳遞人文精神的空間意境。在現(xiàn)代審美的基礎上，打造傳統(tǒng)韻味的空間，彰顯空間具有藝術感染力，使其空間的設計者與空間的參與者構成東方式精神境界的共鳴。
參考文獻。
[1]冼寧,石圓圓,楊淘.建筑材料的情感化表達[j].美術大觀,2012,(7):133.
[2]深圳視界文化傳播有限公司.追本溯源[m].北京:中國林業(yè)出版社,2016.
[3]高陽.中國傳統(tǒng)建筑裝飾[m].天津:百花文藝出版社,2009.
[4]樓慶西.磚石藝術[m].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2010.
[5]梁思成.中國建筑史[m].天津:百花文藝出版社,2005.
室內設計論文篇十
室內設計專業(yè)畢業(yè)生的就業(yè)能力因為地域與能力的不同具有較大差異，這也是高校畢業(yè)生就業(yè)情況的一個縮影。一方面是就業(yè)市場對于室內設計人才提出了更高的要求，另一方面是傳統(tǒng)教育模式下培養(yǎng)的缺乏創(chuàng)新能力的畢業(yè)生。因此，了解市場對室內設計人才的具體需求，對于教育改革內容和手段的確定是十分必要的。
二、就業(yè)市場對室內設計教學的新要求。
1.基礎理論知識。
室內設計是一門具有較強綜合性的學科，如果沒有美學、建筑設計、人體工程學、材料應用等相關專業(yè)的扎實基礎就不可能成為一名優(yōu)秀的室內設計師。各高校的室內設計基礎知識內容的教學一般采用傳統(tǒng)的課堂教學方法，因此，一般高校都做得相當不錯，這也成為高校畢業(yè)生優(yōu)勢所在。
2.創(chuàng)新能力。
設計的生存價值在于創(chuàng)新，因此，作為一名優(yōu)秀的室內設計師僅憑扎實的基礎知識是遠遠不夠的，還必須有較強的創(chuàng)新設計能力。在高校室內設計教育中，仍然采用創(chuàng)新設計課程的方式來進行創(chuàng)新方法的教學和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)。因此，必須進行課堂教學模式改革，加強課程實踐教學，使學生在掌握創(chuàng)新設計方法、儲備優(yōu)秀設計作品的基礎上，通過創(chuàng)新設計的實訓真正實現(xiàn)對學生創(chuàng)新設計能力的培養(yǎng)。
3.實踐技能。
實踐技能是指將設計思想轉化為設計作品的能力，主要包括設計表現(xiàn)技能與設計實現(xiàn)技能。設計表現(xiàn)技能是指設計師表達設計思想的能力。由于計算機設計具有制圖速度快、效果圖更真實的優(yōu)勢，因此，已經成為室內設計師的基本技能要求。由于設計的實現(xiàn)需要利用裝飾材料通過相應的施工工藝體現(xiàn)出來，實踐技能的提高必須通過實訓教學來實現(xiàn)，而目前高校的室內設計教學在這方面的投入明顯不足，因此，各高校必須做出相應的改革。
三、構建室內設計專業(yè)的實踐型課程體系。
構建何種課程體系取決于社會對于人才培養(yǎng)提出的要求，隨著社會對室內設計專業(yè)創(chuàng)新型人才需求不斷增加，室內設計專業(yè)課程體系的改革重點就落在了構建實踐型課程體系上。
1.實踐型課程體系的教育新觀念。
（1）時效性。室內設計是應用性極強的專業(yè)，因此，課程設置和課程內容的時效性十分重要，必須是在對職業(yè)需求進行分析之后，所確定的滿足社會與市場需求知識與技能的整合，只有課程體系具有時效性才能保證培養(yǎng)的室內設計人才具有社會適應性。
（2）整體性。由于室內設計包含許多跨學科、跨專業(yè)的知識與技能，課程之間不是孤立關系，而是具有明顯的系統(tǒng)性和關聯(lián)性，課程與課程互相滲透、互為支撐。因此，實踐型課程體系必須改變傳統(tǒng)教育模式下的學科本位思想，課程體系要以職業(yè)需求為出發(fā)點，對教學內容進行刪減、補充和整合。
（3）應用性。實踐型課程體系的重心是對學生實踐創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，強調理論與實踐的緊密結合。不同于傳統(tǒng)課程體系只著眼于知識的儲備與系統(tǒng)化，輕視實際應用，實踐型課程體系的重心在于實踐性和應用性，課程學習的目的在于使學生應用知識去解決實際問題的能力得到提高。
（4）主動性。室內設計專業(yè)實踐型課程體系在教學方法上強調學生的主體地位的實現(xiàn)，以提高學生的學習興趣和參與意識為手段來培養(yǎng)學生主動獲取知識的能力。
（5）開放性。室內設計專業(yè)在課程內容上必須以開放的姿態(tài)緊跟設計前沿的發(fā)展，并以此不斷優(yōu)化教學內容，教學內容不僅包括必要的基礎知識還應包括最新的研究成果、生產經驗和工程案例。
2.實踐型課程體系的實施保障。
（1）課程標準。課程標準是實現(xiàn)課程體系設置思想的綱領性文件，對于教師的教學目標的制定、教學內容的確定以及教學思路與教學模式的選擇都具有指導和約束作用。室內設計專業(yè)實踐型課程體系的實現(xiàn)，需要課程標準以社會對室內設計人才的需求和培養(yǎng)學生能力為依據(jù)，對課程實施的各個要素進行全面改革。使新的課程標準更符合學生與社會實際需求，為實現(xiàn)實踐型課程體系提供保障。
（2）課程環(huán)境。課程環(huán)境是課程實施的必要保障，在很大程度上決定著課程質量。實踐型課程體系的實現(xiàn)需要大量應用性課程資源的支撐，這些資源主要包括校內外實訓環(huán)境，只有在真實環(huán)境下參與實訓操作，才能提高學生的綜合素質和能力，達到發(fā)現(xiàn)問題、分析問題、解決問題的目的，從而使學生真正成為學習的主體。
（3）教學團隊。從課程的開發(fā)到實施都離不開教師的參與，因此，高素質的教師隊伍是實踐型課程體系實施的必要保證。高校首先要加強教師培訓，提高其專業(yè)素養(yǎng)和教學能力，此外，有條件的學?？梢哉埿袠I(yè)的相關專家和優(yōu)秀設計師走進校園和課汪慧高校室內設計教育研究堂，以授課、座談、講演等多種形式與學校師生進行進行交流，以作為專任教師教學的必要補充。
四、多維視野下室內設計教學內容改革。
室內設計與藝術特別是美術的關系是密不可分的。隨著生活水平的提高，人們對室內設計美學的追求越來越強，這一轉變使室內藝術設計逐步回歸其藝術范疇。因此，我們在室內設計教學內容選擇上也應該適應這一變化，要注意學生審美能力的培養(yǎng)。
室內設計作為建筑裝飾的一個分支不僅需要繪圖能力和設計表達，同時由于其具有很強的工程性質，因此在施工中還需要應用相當數(shù)量的科學技術知識。但是由于室內設計專業(yè)都設在藝術學院或美術學院，教學中科學技術知識的比重嚴重偏低，這就直接導致學生實際操作能力不足，不能適應專業(yè)的發(fā)展趨勢。因此，必須進行室內設計材料與施工部分課程的內容改革。
互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展既改變了社會生產生活形式，也必將給室內設計帶來重大變革。室內設計已經從手繪發(fā)展到計算機輔助設計，并已經成為室內設計師的基本技能要求。目前，各高校在計算機輔助設計軟硬件上投入不足，已經嚴重制約了學生計算機輔助設計能力的培養(yǎng)。因此，各高校有必要加大這方面的軟硬件投入，進一步加大相關內容的教學。
4.傳統(tǒng)文化元素在室內設計教學中的應用。
中華民族五千年的歷史創(chuàng)造了燦爛的'文化，傳統(tǒng)文化是勞動人民淳樸生活的藝術體現(xiàn)，是人們追求美好生活的審美表達，經過千百年的傳承與發(fā)展使許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術具有高度的藝術價值和民族精神內涵。從藝術表達思想的角度來看，民間藝術與室內設計有著許多共性，所以，傳統(tǒng)文化不僅是室內設計的不竭源泉，而且是改變我國目前室內設計西方化傾向的重要工具。因此，在該專業(yè)的教學中引入傳統(tǒng)文化藝術的相關內容是十分必要的。
1.創(chuàng)設多元化教學環(huán)境。
隨著現(xiàn)代科技和傳媒技術的發(fā)展，教學環(huán)境多元化已經成為教學改革的一大趨勢。利用網(wǎng)絡平臺輔助計算機網(wǎng)絡課程教學無疑是教學環(huán)境多元化的重要途徑。目前，有個別大學進行計算機網(wǎng)絡課程網(wǎng)站的建設試點，網(wǎng)站上有大量的學習資源可供師生使用，使師生交流和學習不再局限于課堂，在課余的任何時間都能夠利用網(wǎng)絡資源學習。同時可以考慮在計算機網(wǎng)絡課程網(wǎng)站下設置網(wǎng)絡輔助教學平臺，向學生提供資源下載、作業(yè)提交、討論社區(qū)等服務功能。
2.采用啟發(fā)式教學方式。
啟發(fā)式教學方式的優(yōu)點可以培養(yǎng)學生思考問題和解決問題的能力。在教學過程中，教師不要直接給出問題的答案，而是挑選一些類似的具有代表性的問題來解答，進而引導學生領會這一類問題的解決方法。對于室內設計專業(yè)這一側重能力培養(yǎng)的應用型課程來說，采用啟發(fā)式教學方式就顯得更為適合，因此，在教學中教師必須要做到“引而不發(fā)”，啟發(fā)學生利用所學的設計知識來解決實際設計中遇到的問題。
3.加大實訓力度，提升學生綜合能力。
“理論聯(lián)系實際”是重要的教學原則，因為，任何先進的理論和技術都來源于生產生活實際，反過來，學習這些理論和技術也離不開在實際情景中的應用，任何脫離實際的理論學習都將是“無源之水，無本之木”。在室內設計專業(yè)課程的教學中，在保證理論知識學習的前提下，盡可能地增加實訓教學是提高學生綜合能力的主要途徑。學生通過實訓可以學到許多書本上沒有的知識與技能，從而提升學生的職業(yè)能力，這正是實訓教學乃至課程教學的出發(fā)點和歸宿。綜括全文，由于社會經濟的發(fā)展和人們生活水平的提高，社會公眾對于室內設計的要求產生了很大變化，對于室內設計師的職業(yè)能力也提出了更高的要求。作為培養(yǎng)室內設計人才的主陣地，各高校的室內設計專業(yè)必須要針對這些變化，進行相應的教育改革。改革必須從課程體系的構建、教學內容以及教學方法等室內設計教育的各個環(huán)節(jié)同時推進，才能達到預期目的。
室內設計論文篇十一
摘要：
茶樓作為整個茶文化體系傳承發(fā)展的重要載體，在整個茶樓內，其需要詮釋茶文化的具體內容，同時更要凸顯茶樓的文化風格。當然，對于茶樓設計活動開展來說，其需要與茶樓的功能屬性相匹配，特別是要結合當前茶樓功能變化，優(yōu)化設計風格。因此通過從黑茶文化元素的內容出發(fā)，分析現(xiàn)代茶樓室內設計的要求，并將兩者結合起來，讓黑茶文化元素這一寶貴的遺產能夠為茶樓室內設計服務。
關鍵詞：
黑茶文化元素；茶樓室內設計；設計理念；價值元素；功能設置。
茶樓的室內設計是一種非常有特色的環(huán)境藝術設計，屬于一種文化創(chuàng)造，是文化觀念的物化形式，也是精神文明傳播的載體。它是現(xiàn)代建筑藝術與中國傳統(tǒng)文化相結合的優(yōu)秀代表，只有對中國傳統(tǒng)文化進行深入了解，將中國傳統(tǒng)茶文化的相關元素合理運用于茶樓設計之中，才能夠設計出符合現(xiàn)代顧客需求的茶樓，讓現(xiàn)代人在快節(jié)奏的生活中感受到中國傳統(tǒng)文化的魅力。
1、黑茶文化元素的內容以及內涵分析。
實際上，黑茶是我國茶葉產品體系中極其重要的一類茶葉產品，只是該茶葉的生產條件和飲茶環(huán)境都有著自身特殊性，所以在幾千年的黑茶飲用過程中，其逐漸形成了具有自身特色的文化元素體系。而在當前我們對傳統(tǒng)茶文化理念體系認知不斷成熟的今天，黑茶文化作為獨立的文化體系，其應用價值就值得深入挖掘。
1.1黑茶文化元素的內容分析。
黑茶屬于我國六大茶類中的一種，是經由綠茶演變出來的，它是利用微生物發(fā)酵出來的，干茶的顏色為黑褐色，故稱之為黑茶。它的發(fā)明代表著我國古代勞動人民智慧的結晶，其味甘，具有多種有益身體的功能，因此受到廣大人民群眾的喜愛，由此衍生出的黑茶文化也備受人民的關注。黑茶文化元素包括它的歷史性、民族性和時代性，黑茶文化是一種雅俗共賞的文化，涉及到文化藝術、醫(yī)療保健、經濟貿易、科技教育等各個方面。
1.2黑茶文化元素的內涵分析。
黑茶文化是集合功能性和審美于一身的優(yōu)秀文化。在功能性上，黑茶可以飲用、治病、解渴，在審美功能方面，黑茶文化衍生出的茶詩、茶歌、茶舞，以及多姿多彩的茶藝和茶道文化，因此它既是藝術性的化身，同時也是民俗文化的體現(xiàn)，近些年來，隨著人民生活水平的提高，對黑茶的保健功能逐漸有了進一步的認識，同時黑茶文化元素已經滲透到各個領域，黑茶文化旅游、黑茶文化表演等等，在展現(xiàn)其娛樂性的同時也帶動了經濟的發(fā)展。
2、茶樓室內設計的具體要求分析。
我國有著豐富完善的茶文化歷史，在長期的茶葉飲用過程中，其有著重要的茶文化傳承載體。茶館、茶樓都是整個文化體系中重要的元素，在茶樓中，人們能夠感受到豐富完善的茶文化理念，同時也能體會到茶樓中所具有的具體功能，因此，創(chuàng)新茶樓設計活動，完善融入具體的設計理念就極為必要。總的來說，茶樓室內設計活動，是一項融入了設計理念和思路的具體活動，因此在時代化發(fā)展日益成熟的今天，完善茶樓室內設計理念，提升設計品質和內涵就極為必要。
2.1滿足使用需求，合理布置環(huán)境。
隨著我國社會生活的高速發(fā)展，人們也越來越重視將傳統(tǒng)文化元素運用于室內設計上，一方面可以滿足基本的功能需求，另一方面又能夠體現(xiàn)出一定的文化內涵，同時能夠賦予其新的表現(xiàn)形式。而中國的茶文化內容豐富，意義深遠，它其中的黑茶文化元素更是具有獨特的韻味，將黑茶文化元素運用于茶樓的室內設計中，能夠讓整體設計更具獨特性、藝術性和時代性，茶樓的室內設計最為主要的就是它的功能性，要體現(xiàn)出以人為本，以物為末，不能本末倒置，茶樓的室內裝修要以實用性、方便性為主要，并以此為依據(jù)進行基本的功能設計，茶樓因其本身就是茶文化的一個分支，因此在其環(huán)境布置上勢必需要能夠體現(xiàn)出茶文化的豐富內涵，通過合理的布置茶樓內部的周圍環(huán)境，來給顧客以輕松愉悅的感受。
2.2適當?shù)乃囆g點綴，講究空間完善。
在有了基本的建筑功能的基礎上，茶樓的室內設計同時也需要有適當?shù)乃囆g點綴，一個沒有藝術設計的室內設計，就不是一個成功的室內設計，也就無法吸引顧客，要考慮到當代大部分消費者的喜好和審美標準，依據(jù)茶樓的特性，創(chuàng)造出擁有文化特征符號的茶樓室內設計，但同時也不能過于離譜，要講究空間的完善，注重茶樓內部家具和藝術品的選擇，配合整體茶樓的風格和格調，合理駕馭各種要素的組合和搭配。
2.3融入合適理念，提升室內設計水平。
當前茶樓室內設計活動開展過程中，需要注重融入時代特點進行創(chuàng)新和完善，其基礎和前提是文化理念的詮釋和融入，尤其是結合整個茶樓的功能價值來看，休閑、娛樂是人們主要的心態(tài)之一，也是當前人們參與旅游活動時的重要要求。當然，人們日常生活中，整體理念和心態(tài)也更為成熟。從人們的具體需求看，從單一的物質元素消費需求，逐漸發(fā)展成為深度的文化參與活動。因此，在整個茶樓室內設計經營過程中，需要注重融入這一時代變化，對整個茶樓室內設計的經營元素和內涵，進行詮釋與創(chuàng)新，從而滿足人們參與茶樓室內設計活動的具體要求。
2.4融入文化元素，提升產品體系。
此外，還要充分注重對茶樓室內設計設計理念進行豐富和完善，通過融入必要的文化內涵，從而提升其整體底蘊。結合茶樓室內設計設計活動開展的具體特點，我們需要選擇合適的文化元素融入其中，尤其是選擇茶文化理念中的生態(tài)、綠色元素融入其中，特別是文化內涵的實質性融入，從而實現(xiàn)茶樓室內設計元素的豐富與完善。在我國有著豐富完善的文化元素，而茶文化理念融入整個茶樓室內設計體系中，其能夠創(chuàng)新茶樓室內設計經營體系活動的開展機制和具體思路。
3、黑茶文化元素對茶樓室內設計的影響分析。
從室內裝潢設計工作開展看，茶樓的室內裝潢是能夠直接影響消費者第一印象的好壞，茶樓的室內裝潢要依據(jù)中式茶樓這一特點來進行，燈飾、桌椅的選擇十分關鍵，茶樓內部燈飾的顏色和形狀要與內部空間相搭配，以此營造舒適和諧的氛圍，依據(jù)茶樓不同區(qū)域的主題，選擇合適的燈具，例如可以選擇黑茶所屬的茶樹制作出的燈具，而桌椅的選擇可以以黑茶文化元素為指導，選擇能夠代表黑茶文化的相關物品，賞心悅目的室內裝潢能夠帶給顧客良好的體驗，同時也能提高茶樓的整體格調。從茶樓內部擺件應用看，茶樓內部的擺件能夠對茶樓整體環(huán)境起到畫龍點睛的作用，選擇合適的裝飾品能夠達到室雅人和的效果，結合黑茶文化元素，可以選擇有關黑茶的掛畫、桌面擺件、書法作品等等，書法、字畫作品應選擇寓意良好、富有美感的作品，顏色不能過深，太暗的作品往往會傳達出消極的含義，要特和黑茶文化元素，營造良好的氛圍。從茶樓室內整體氛圍營造來說，室內裝潢和茶樓的內部擺件都是服務于茶樓的整體氛圍的，通過各個方面的配合，結合黑茶文化元素，茶樓的室內設計整體應該是古色古香、輕松愉悅的，可以選擇黑茶文化衍生出的茶樂來配合茶樓的'整體氛圍，給顧客以賓至如歸的感覺。茶樓室內設計活動在開展過程中，未能與周圍環(huán)境進行全面融合，同時其在元素選擇上，缺乏對材料綠色、生態(tài)性的把控，進而限制了茶樓室內設計活動開展的具體水平。茶樓室內設計活動不僅是一種綜合化的設計活動，同時更重要的是一種理念詮釋和元素應用，因此，在開展該設計活動時，只有提升設計理念，優(yōu)化設計內涵，從而實現(xiàn)整個茶樓室內設計活動的最佳效果。
4、融入黑茶文化開展茶樓室內設計活動的具體思路。
茶樓作為地域文化與茶文化體系全面融入的重要載體，想要提升茶樓的運行效果與價值，關鍵在于對茶樓中所具有的文化內涵進行詮釋和表達，當然，在開展具體的設計活動時，不僅是簡單的設計風格抄襲，同時更重要的是文化內涵詮釋。因此，在茶樓室內設計活動時，完善室內設計活動體系化開展，就極為必要?？陀^而言，其設計思路主要表現(xiàn)為：首先，在茶樓室內設計活動開展過程中，要注重對消費者實際需求的合理布局，通過創(chuàng)新設計理念，從而確保實現(xiàn)和展示茶樓中應有的風貌，進而將茶樓經營過程中，獨有的營銷和服務理念展示其中。客觀而言，在這一過程中，要對黑茶文化的具體內涵進行分析，并且進行融入和傳承。因此，在茶樓室內設計活動開展過程中，要注重展現(xiàn)黑茶文化中應有的設計風格。再者，在茶樓室內設計活動開展過程中，要注重對所在地自然環(huán)境的合理融入，同時也要選擇合適的文化元素，通過將復古傳統(tǒng)的裝飾元素進行全面的詮釋和表達，比如結合木質家具的應用，從而使人們感受到茶樓中所具有的獨特的文化內涵和空間魅力。在進行茶樓室內設計活動時，也要表現(xiàn)出整個黑茶文化體系中所具有的設計思想。在整個茶樓設計活動開展過程中，要注重合理選擇設計要素，在茶樓室內照明的安排上，要注重根據(jù)茶樓內不同的功能布置，從而營造不同的分類風格。最后，客觀而言，在我國傳統(tǒng)茶文化經營發(fā)展過程中，茶樓是其中極其重要的載體，在整個茶樓中，人們不僅品茶，同時也能夠對自身的生活方式進行有效調整和創(chuàng)新。融入黑茶文化內涵，實施茶樓室內設計活動時，要注重創(chuàng)新設計體系，豐富設計內涵，同時必須對黑茶文化理念的具體元素進行剖析，從而實現(xiàn)黑茶文化應用的最大價值。因此，在選擇裝飾元素、確定設計方案時，必須注重對黑茶文化進行融入。
5、結語。
基于黑茶文化元素的茶樓室內設計能夠滿足現(xiàn)代消費者對傳統(tǒng)文化的向往與追求，在茶樓室內設計運用黑茶文化元素，也是對黑茶文化的傳承和發(fā)揚，同時也能夠帶動傳統(tǒng)文化的發(fā)展，迎合了目前中國偉大復興而興起的“復古”潮流，讓現(xiàn)代人在繁忙的工作生活之余，在茶樓中感受黑茶文化帶給他們精神上的洗禮。
參考文獻。
室內設計論文篇十二
在中式家具的選擇上，明清時代的家具往往更受到人們的歡迎。
明式家具造型優(yōu)美，結構科學合理，榫卯精密，堅實牢固;材質方面重視木材本身的天然材質紋理和色澤表現(xiàn)。
清代家具與明式家具相比品種更豐富，式樣多變，趨于華麗，重裝飾，并受到外來文化影響，融會了中西藝術。
清式家具最多采用的裝飾手法是雕飾與鑲嵌，在材料的選擇上常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。
現(xiàn)在大部分中式家具的選材都是仿古的老木新做，以榆木和楊木為主，在價格和后期的維護上也更能被人們接受。
在當代中式風格的室內家具選用上，可以采用現(xiàn)代家具與中式家具相結合的布置方法，中式家具的選用不需要太多，用一兩件中式家具即可，能起到畫龍點睛的效果。
在家具的造型上也可以采用其他材料，而并非純粹的木質材質，在保持明清家具裝飾流暢、簡潔、以線條為主的裝飾特點外，再結合現(xiàn)代材料，這樣的改良更突出了室內風格中簡潔的元素，同時保持著中式古典的神韻，讓整個室內兼具現(xiàn)代文藝氣息和古典文化的風采。
二、中式傳統(tǒng)圖案在當代室內設計中的應用。
在我國古代，人們創(chuàng)造了許多具有追求美好和諧生活等寓意的吉祥圖案。
這些傳統(tǒng)圖案在室內設計中的運用非常廣泛，如天花吊頂、門窗、隔斷、墻面等。
1.天花現(xiàn)代室內空間中天花布置不像古代以彩繪和雕刻中國傳統(tǒng)的吉祥圖案為主，大部分簡單明了。
也有小部分天花通過現(xiàn)代材質制成一些簡單的回紋、萬字紋、菱形紋等中式傳統(tǒng)的圖案形式。
2.門窗中國傳統(tǒng)窗格圖案多吉祥圖案，有幾何圖案、動植物圖案、人物故事圖案、字符圖案。
而現(xiàn)代室內空間中這些圖案大都被簡化，或以其他的形式存在，如直接將這些圖案印在玻璃上，也有將這些吉祥圖案用不同的材料、肌理、質感來表現(xiàn)。
3.墻面?zhèn)鹘y(tǒng)圖案在墻面上大多以壁畫、裝飾畫、木雕、裝飾線腳等方式存在。
如今繪有中國傳統(tǒng)裝飾紋樣的墻紙、墻布在室內空間被廣泛應用。
近幾年墻體手繪的出現(xiàn)也為傳統(tǒng)圖案在室內空間的表現(xiàn)提供了新方式。
4.地面當代室內空間地面多鋪以木地板和瓷磚，一些面積比較小的空間地面很少會進行裝飾。
而在一些大型的公共場所，如酒店、商業(yè)會所的地面會以多種石材為元素表現(xiàn)拼貼內容，這些圖案多以花卉為主。
目前在材料市場上也有很多印有中式古典吉祥圖案的瓷磚可直接使用。
三、傳統(tǒng)色彩在當代室內設計中的應用。
色彩屬于一種客觀存在的自然現(xiàn)象，地域性、民族性、時代性都會賦予色彩濃厚的人文特色。
我國早在多年前就出現(xiàn)了關于“五色”的記載，五色即黃、青、赤、黑、白。
“五色”理論在中國古代裝飾藝術用色中起著指導性的作用，形成了中華民族獨有的原色觀念。
現(xiàn)代室內空間對色彩的應用格外講究，因為色彩往往也是影響空間設計的關鍵因素。
在現(xiàn)代設計中出現(xiàn)了一種新的潮流，那就是運用最簡單的色彩表達最豐富的空間內容。
設計師在設計空間的時候往往會利用色彩的視覺沖擊力吸引人們的注意。
因此，現(xiàn)代設計本身的簡潔、明晰、準確，具有視覺上的可視性和感覺上的可讀性等特征，也正好和我國古代的“五色觀”一致。
如果將我國傳統(tǒng)色彩中的“五色”理念充分融入現(xiàn)代室內裝飾色彩設計，并把傳統(tǒng)色彩在視覺和情感上帶給人的感受用于現(xiàn)代室內空間設計，就可以提升室內設計的文化底蘊，為中式風格和現(xiàn)代風格的結合提供新的設計元素。
四、結語。
設計一個真正具有中式傳統(tǒng)特色的空間，設計師必須對中國傳統(tǒng)文化有深刻了解，需要通過對中式風格元素進行深入的分析和歸納，加入自己的理解，進行重新設計，并將中國傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代文化元素相結合，以現(xiàn)代人的審美需求打造一個富有中式傳統(tǒng)韻味的空間。
設計師應該熟悉材料，將新技術、新材料與我國傳統(tǒng)室內設計元素相結合，創(chuàng)造出既具有現(xiàn)代風格、又能夠體現(xiàn)出中式韻味的室內空間設計。
作者：江帆鴻單位：華中農業(yè)大學楚天學院。
室內設計論文篇十三
摘要：色彩作為重要的室內設計語言，其中的空間造型、綜合材料、家具陳設等多重要素共同構成了室內環(huán)境的設計的體現(xiàn)。本文論述了通過分析光線和色彩的關系，在實際中相互應用分析，介紹了在室內設計中的作用。
隨著人們對生活空間、工作環(huán)境和各類活動場所的使用功能與審美功能提出了更新、更高的要求，科學的發(fā)展和技術的提升生活品質的環(huán)境，人們可以創(chuàng)造條件根據(jù)個人喜好充分運用各種色彩與材料來創(chuàng)造個性化的室內空氣要求。人類生存的每個空間都充滿色彩，小同顏色給人以小同的心理和生理感受。
一、色彩在室內設計中的因素。
1。室內光線的調節(jié)。室內色彩可以調節(jié)室內光線的強弱。各種色彩都有不同的反射率，如白色的反射率為70%～90%，灰色在10%至70%之間，黑色在10%以下，根據(jù)不同房間的采光要求，適當?shù)倪x用反射率低的色彩或反射率高的色彩來調節(jié)進光量。
2。對心理的調節(jié)。色彩是一種信息刺激，若過多使用高純度的色相對比，會使人感到過分刺激，容易煩躁，而過少的色彩對比，會使人感到空虛、無聊、冷清。因此，室內色彩要根據(jù)使用者的性格、年齡、性別、文化程度和社會閱歷等，設計出各自適合的色彩，才能滿足視覺和精神上的需求；還要根據(jù)各個房間的使用功能進行合理配色，以調整心理的平衡。
3。室內溫感的調節(jié)。色彩在設計過程中采用不同的色彩方案主要是為了改變人對室內溫度的感受。比如寒冷地區(qū)的色彩方案應選擇紅、黃等顏色，明度可以略低，但彩度必須相對變高；溫暖地區(qū)可以選擇藍綠、藍、藍紫等顏色使其明度升高，降低它相對的彩度。
4?？臻g感的調節(jié)。例如：狹長的空間如果頂棚采用強烈的暖色調，兩邊墻體采用明亮的冷色調，就會彌補這種狹長的感覺。光線較暗的小居室，應該在裝飾色彩與光線上下工夫，如墻面涂成淡色，并盡量使用一些白色或淡色家具，可使光線得到明顯的改善，使居室顯得寬敞些。一般而言，色彩愈淺，空間感覺愈寬闊。這里所指的空間感，簡單地說就是即使在小空間中也不顯擁擠。
很多設計癥結對色彩設計產生影響。主要包括室內本身固有因素。例如：不同空間的使用目的，像工作室、病房，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現(xiàn)、氣氛的形成各不相同。再如：室內設計色彩可以按不同空間大小、形式來進一步強調或削弱。當然也是室內色彩設計的參考因素，不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，我們可利用色彩來進行調整。影響因素還包括“居住者”的因素。
室內色彩設計的色彩效果取決于不同顏色之間的相互關系，同一顏色在不同的背景條件下，呈現(xiàn)的效果可以迥然不同。視覺器官按照自然的生理條件，對色彩會有不同搭配要求。會有很多的視覺色彩現(xiàn)象。視覺器官對色彩的刺激本能地進行調劑，以保持視覺上的生理平衡，并且只有在色彩的互補關系建立時，視覺才得到滿足而趨于平衡。室內色彩的整體感，通常多采取以一色為主，其他色輔之以突出主調的方法。常見的室內色調有調和色和對比色兩類，若以調和色作為主調，室內就顯得靜雅、安祥和柔美，若以對比色作為主調，則可獲得明快、活躍和富于生氣的效果。但無論采用哪一種色調，都有要使它具有統(tǒng)一感。既可在大面積的調和色調中配以少量的對比色，以收到和諧而不平淡的效果，也可在對比色調中穿插一些中性色，或借助于材料質感，以獲得彼此和諧的統(tǒng)一效果。
四、室內裝飾中的色塊應用。
色塊就是室內色彩中一定形狀與大小的色彩分布面（如窗簾、家具、墻面造型、裝飾品、設備等的色彩），在室內裝飾色彩中它又叫重點色，恰當?shù)厥褂弥攸c色能取得畫龍點睛的效果。
1。臥室的色彩設計。臥室是人們睡眠休息的地方，對于色彩不同年齡要求差異較大。兒童臥室，色彩以明快的淺黃、淡藍等為主。男青少年宜以淡藍色的冷色調為主，女青少年的臥室最好以淡粉色等暖色調為主。新婚夫婦的臥室大都采用激情、熱烈的暖色調。中老年的臥室，宜以白、淡灰等色調為主。有調查表明人的生命中有三分之一的時間是在睡眠中度過的，臥室是休息的場所，其色彩不宜過重，對比不要太強烈，宜選擇優(yōu)雅寧靜的色彩。
2?？蛷d的色彩設計。客廳是最能展示主人的審美情調，和文化底蘊的地方，在設計時往往要下大力量?？蛷d一般面積較其他的房間大，色彩運用也最為豐富，客廳的色彩要以反映熱情好客的暖色調為基調，并可有較大的色彩跳躍和強烈的對比，突出各個重點裝飾部位。色彩濃重，可以顯出高貴典雅的氣派。如選用深紅、黑等重顏色。墻面宜根據(jù)家具的色彩和風格，一般以選用紅、紫、黃等顏色為主，調配時不同的色彩純度上可以有所區(qū)別。
餐廳的色彩設計。餐廳是進餐的專用場所，在色彩搭配上要和客廳相協(xié)調。具體色彩可根據(jù)家庭成員的'愛好而定，一般應選擇暖色調，如深紅、橘紅、橙色等。這樣的色彩設計不但能從心理上提高人的食欲，同時突出了溫馨、祥和的氣氛。在局部的色彩選擇上可以選擇白色或淡黃色，這是便于保持衛(wèi)生的顏色。
4。廚房的色彩。廚房是制作食品的場所，是一個家庭中衛(wèi)生最難打掃的地方。顏色的選擇以清潔、衛(wèi)生為主，應以白、淡灰、淡青色為主。地面不宜過淺，可采用深灰等耐污性好的顏色，墻面宜以白色為主，便于清潔整理，頂部宜采用淺灰、淺黃等顏色。
5。衛(wèi)生間的色彩設計。衛(wèi)生間是洗浴、洗滌的場所，也是一個清潔衛(wèi)生要求較高的空間。傳統(tǒng)色彩設計是以白色為主的淺色調，地面及墻面均以白色、淺灰或淡藍等顏色做表面裝飾，但是現(xiàn)在也有較為時尚的色彩設計。以深色為主調，地面、墻面以黑色，金色、銀色做小面積的裝飾色彩。兩種效果各有特點，第一種簡明、輕松，一般家庭選擇的較多，第二種具有個性強，促進思考的特性。
六、結束語。
現(xiàn)代社會的發(fā)展使室內設計面臨的課題越來越多因素化與復雜化，現(xiàn)代的室內設計給予未來的室內設計師是一種能力；一種創(chuàng)造精神；一種把握環(huán)境空間的觀念和方法?？臻g色彩構成是一個非常復雜的綜合性的問題，更多的空間、多變化、多組合的色彩設計、色彩對比和諧波影響和制約，同時通過使用函數(shù)控制，室內，光線、材料、家具、人為因素的影響。
參考文獻：
[1]陳潔。室內設計中的色彩設計[j]。安徽水利水電職業(yè)技術學院學報。（01）。
[2]吳佳晗。淺析室內設計中色彩的處理[j]。商場現(xiàn)代化。（11）。
[3]黃金鳳，楊潔。色彩的知覺特性在室內設計中的運用[j]。家具與室內裝飾。2010（04）。
[4]唐偉軍。室內設計中的色彩設計淺析[j]?？萍假Y訊。（13）。
室內設計論文篇十四
室內設計是一個感性與理性共存的過程，從前期量尺對空間進行的第一次徒手原始平面圖繪制，到繪制過程中不斷涌現(xiàn)的設計靈感和沖動，再到反復推敲對客觀事物的再創(chuàng)造，徒手繪制這種快速記錄設計師思維的設計方式，具有獨一無二的優(yōu)勢。
最初的室內設計，就是通過設計師的手繪逐步進行的，室內設計手繪圖甚至可以說是室內設計師的看家本領。
對于一名優(yōu)秀的設計師來說，一定要及時記錄自己每一秒的設計靈感，這是電子設備無法捕捉的。
人類對于“美”的創(chuàng)造力源自于自身的修養(yǎng)，自身的`修養(yǎng)又源自于閱歷和知識，對培養(yǎng)設計師的角度來講，這種傳統(tǒng)技藝的傳承對于培養(yǎng)一個設計師的創(chuàng)造力來說是十分重要的。
1.2靈感的來源。
在進行室內設計手繪圖的制作過程中，不僅能夠加深設計師對室內合理陳設尺寸的記憶，還能夠幫助設計師更好地掌握室內顏色的冷暖色調搭配，建立起設計師對于室內空間的感覺，同時，手繪的過程，其實就是激發(fā)設計師靈感的過程。
手繪，通常會被運用到很多高品位的設計當中，手繪，不僅會體現(xiàn)出設計師的藝術修養(yǎng)，更體現(xiàn)出了設計師的表現(xiàn)能力。
在不斷的勾勒和修改過程中，設計師會很直觀地發(fā)掘出設計圖紙的整體感覺，并且在最快的速度下完成效果圖的修改和完善，實現(xiàn)了思維和實體的完美結合，將思維以最佳靈活的方式呈現(xiàn)出來，這都是電腦繪圖無法實現(xiàn)的。
2.1繪畫在室內設計手繪圖當中的應用。
室內設計手繪圖的制作本質，就是一個繪畫的過程。
室內設計手繪圖和繪畫之間有很多的聯(lián)系性。
比如說，在成為一名合格的室內設計師之前，每一名設計師都必然會經歷一個漫長的刻苦的專業(yè)訓練過程，這些訓練的內容當中，就必然要包括繪畫技能的訓練。
要了解各類繪畫用具及其主要用途，要學習繪畫的基礎技法以及整體的結構布局，要能夠在學習繪畫的過程中，發(fā)掘出自我的藝術領悟力，設計靈感和創(chuàng)造能力，在長期的訓練過程中，熟練地掌握繪畫的技能，才能夠在今后的室內設計過程中，隨時捕捉并記錄下自己的靈感和思維。
繪畫在室內設計手繪圖中的應用是隨處可見的，繪畫工具的應用，顏色的搭配，結構的布局，陰影的處理等等，室內設計的手繪圖其實就是以繪畫為基礎，融入室內設計的專業(yè)知識，加入設計師個人的設計靈感，最終呈現(xiàn)出整體的設計效果圖。
2.2繪畫對室內設計手繪圖產生的影響。
室內設計本身就是一種藝術，要求設計師在掌握了專業(yè)的設計知識之后，要在設計中發(fā)揮出自身的靈感和創(chuàng)造能力，同時要求設計師具備設計靈感的表達能力。
而繪畫，作為一種最常見的藝術創(chuàng)作過程，在繪畫的過程中，設計師能夠掌握室內空間形體的表現(xiàn)方法，能夠了解室內色彩和質感的呈現(xiàn)形式，能夠加強設計理論和實踐的結合。
繪畫本身就是一種創(chuàng)造美和表達美的過程，能夠激發(fā)潛藏于人的心靈中的藝術感受。
所以，繪畫的過程就是培養(yǎng)設計師靈感的過程，同時，繪畫能夠使設計師具備更多元的思維方式，能夠更好地呈現(xiàn)出其構思出的室內設計效果，同時，優(yōu)秀的室內設計手繪圖能夠增強戶主對于設計師的理解和信任，最終對室內設計的最終呈現(xiàn)效果做出了更好的保障。
2.3室內設計手繪圖是繪畫的實用性體現(xiàn)。
隨著我國社會的發(fā)展，科技的進步，我國的教育形式和行業(yè)結構也在逐步地發(fā)生改革，為了保證學生的升學率以及將來的就業(yè)率，很多村鎮(zhèn)學校開始實行藝術特長生的培訓項目，而在藝術特長生當中，學習繪畫的要占絕大部分。
這些繪畫特長生將來的發(fā)展方向多為動畫設計、室內設計等等當前的熱門行業(yè)。
其實，繪畫作為一種藝術形式，并不能保證每一個從事繪畫的人才都成為藝術家，所以，隨著社會的發(fā)展，繪畫開始呈現(xiàn)出各種應用形式，尤其在設計行業(yè)中取得了最為廣泛的應用。
包括珠寶設計、園林設計和室內設計等等。
在室內設計手繪圖的制作過程中，繪畫的實用性得到了集中的體現(xiàn)。
首先，繪畫是設計師進行一切手繪圖制作的基礎，良好的繪畫基礎對于設計師手繪效果圖的呈現(xiàn)具有很大的幫助，這不僅會加強受眾對設計師靈感的認可，同時也提升了設計師對作品的信心，從而更好地激發(fā)設計師的靈感。
其次，繪畫是一種美好思維的藝術呈現(xiàn)，能夠激發(fā)人類對美的欣賞和創(chuàng)造，在室內設計的過程中，充分體現(xiàn)了繪畫的美學特性，集中體現(xiàn)了繪畫的實用性，使藝術更好地融入生活，美化生活。
3.結束語。
社會的發(fā)展和時代的進步，催促著人類極速地前行，但是很多事情還是需要我們以最為原始的形態(tài)努力前行，才能夠達到最好的效果。
在室內設計的過程中，手繪稿既是設計師靈感的最終呈現(xiàn)，又是設計師職業(yè)素養(yǎng)的集中體現(xiàn)，繪畫技巧既是其輔助技巧，又是其靈感來源，本篇論文我們闡述了室內設計手繪稿的重要性，分析了室內設計手繪稿和繪畫之間的聯(lián)系性，希望能夠提高室內設計行業(yè)對手繪稿的重視，提升室內設計師的繪畫技能，為室內設計行業(yè)更好的發(fā)展提供有效的理論支持。
作者：張春晨單位：內蒙古包頭輕工職業(yè)技術學院藝術設計學院。
室內設計論文篇十五
摘要：茶館是中華民族傳統(tǒng)茶文化的重要載體，在茶館的室內設計之中，可以充分融入傳統(tǒng)裝飾元素，營造出古色古香的藝術氛圍和環(huán)境，并通過燈光、材質裝飾、空間形態(tài)、情感元素等要素使茶館呈現(xiàn)出情景交融的獨特韻味，給人尋味、體驗到茶館室內設計中不可名狀的藝術魅力，這對于提升人們的審美情趣有重要的作用。
關鍵詞：茶館；室內設計；傳統(tǒng)；裝飾；藝術。
茶館是一個開放性的公共空間，它也是中華民族茶文化的重要載體，它以與民眾相融的獨特魅力，深受人們的喜愛，成為了中國一種獨特的社會經濟文化現(xiàn)象和空間形態(tài)，其存在價值不斷得到發(fā)展和繁榮，顯現(xiàn)出悠久的歷史和文化內容。在茶館的室內設計過程中，呈現(xiàn)出別具一格的空間設計傳統(tǒng)元素，傳遞出一種古樸的情感，使消費者享受到新奇的情感體驗，獲得了藝術的熏陶。
室內設計論文篇十六
傳統(tǒng)建筑文化繼承了中國傳統(tǒng)文化中的一些文化基礎，特別是一些地理、五行等都被灌輸其中，室內設計要依據(jù)既定的室內外建筑環(huán)境進行重新的設計布局，以中國傳統(tǒng)建筑設計為例，建筑的色彩偏重于灰黑色的表現(xiàn)方式，采光也注重自然的光線組合，通風情況也有自己的特點，室內設計就是將我國的傳統(tǒng)文化融入到了室內設計中去，創(chuàng)造出適合人們居住的，更符合人們傳統(tǒng)審美風格的環(huán)境空間。由于我國建筑一脈相承，很多好的地方可以被借鑒，未來的室內設計需要的就是繼承和發(fā)展，多元化的處理。一些文化方面的價值導向也需要注意，創(chuàng)新的地方與文化價值也可以得以實踐，我國傳統(tǒng)建筑文化就是應該以人為本，在室內設計的同時達到居住的需要，室內設計可以遵循這一原則，在滿足基本物質生活的條件下，達到對于人們精神層面建筑空間設計需求的滿足，傳統(tǒng)文化與建筑文化的結合才是室內設計表現(xiàn)需要注意的地方，這樣才能共同促，進建筑設計與室內設計的共同發(fā)展。中國傳統(tǒng)文化經歷了漫長的發(fā)展之后，形成了豐富多樣的傳統(tǒng)圖形和紋理，傳統(tǒng)文化元素中，象征不同寓意的情感表現(xiàn)，如平安吉祥、福祿壽囍等也都是如此，傳統(tǒng)文化形式與內涵的結合，使傳統(tǒng)符號作為裝飾元素營造出了現(xiàn)代室內設計文化的一種手段。目前，現(xiàn)代室內設計師需要掌握的就是去用室內設計語言去詮釋傳統(tǒng)文化，一些大型的酒店一般將傳統(tǒng)文化裝飾設計進行的較為充分，有的借助于一些傳統(tǒng)的青磚、陶瓷、墻壁、房瓦等，將傳統(tǒng)文化中特別是繪畫與書法的一些東西也進行了鋪墊，一些排列組合與現(xiàn)代室內設計融合起來，營造出了古典美的設計手法，因此，可以說，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代因素的結合是室內設計的.一種典型的風格表現(xiàn)，在實踐運用中也很多。傳統(tǒng)文化需要借助傳播的媒介進行展示，室內設計空間就是傳統(tǒng)文化的一種媒介，無論哪一種風格，都承載著設計者的思想，承載了精神文化的內涵，中國的傳統(tǒng)文化借助于傳統(tǒng)媒介進行了一定的傳播，由于受到了傳統(tǒng)文化的影響，室內設計這一媒介可以展示中國傳統(tǒng)文化不同的風格，歷代不同的室內設計處理更趨細化，這樣全面的展示，可以為文化的繼承和發(fā)展提供良好的媒介。傳統(tǒng)文化是室內設計的淵源，室內設計也可以使傳統(tǒng)文化的組成部分，無論何種室內設計風格，需要的是不同的社會環(huán)境下的體現(xiàn)，社會風貌可以有著特定的精神文化內涵，反映了不同的價值觀念。此外，室內設計與生產力相結合，形式源于社會形式，設計師要依靠經驗進行。
2小結。
我國的建筑文化歷史悠久，它與室內設計有著密切的關聯(lián)。室內設計需要借鑒建筑設計的空間和文化表現(xiàn)，在此基礎上進行設計創(chuàng)造，形成一門綜合性的設計藝術，由于多方面的影響因素，室內設計還需要傳承傳統(tǒng)的文化特點，給予人們良好的生活環(huán)境和生活質量。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
室內設計論文篇十七
設計者在進行地域文化特色方面的設計時，需要注重藝術以及文化時代的平衡，讓現(xiàn)代科學技術融入到作品當中，設計者可以采用現(xiàn)代結構和材料技術，為了表現(xiàn)出建筑內部的傳統(tǒng)文化信號以及特殊符號，可以進行空間裝飾的簡單處理。這樣可以讓傳統(tǒng)建筑風格完全表現(xiàn)出民族風格和地域文化內涵。
1.2古為今用，意在創(chuàng)新。
為了更好地將傳統(tǒng)文化以及地域特色文化融入到建筑當中，完全意義的模仿以及抄襲古典建筑形式以及文化符號，并且將古典建筑的基本構架生搬硬套到現(xiàn)代居室內是完全不合理的，只有充分地了解傳統(tǒng)文化的內涵，才能夠使用創(chuàng)新的符號以及語言將其詮釋出來，達到空間、色彩以及材質的完美融合。傳統(tǒng)文化可以得到傳承，并為其注入新鮮的血液，在繼承中創(chuàng)造，在創(chuàng)造中繼承，讓傳統(tǒng)文化的價值得到真正的體現(xiàn)。
1.3以人為本，和諧共融。
室內空間主要作用就是為人類提供居住，是人類社會屬性的延伸，不論是在文化還是其他方面，這就如同時間能夠記載著時代的烙印，反映不同時代的人類意識一樣。人類對于建筑空間的依賴不僅僅在物質層面，精神的寄托和心靈慰藉也是重要方面。所以設計者應該讓風土人情、歷史文化以及地域環(huán)境等因素與建筑風格相融合，同時取其精華去其糟粕，因地制宜，尊重當?shù)氐纳罘绞胶惋L俗習慣，維護本土文化氛圍和建筑生態(tài)特色，促進人與環(huán)境的完美融合。
2.1主題表現(xiàn)手法。
主題性空間其實就是設計者以某一核心理念作為該空間的主要思想，室內的整個裝修設計都是圍繞該理念以及思想進行輔助。當人們進入到主題空間的時候，能夠發(fā)散自己的思維，通過聯(lián)想表現(xiàn)出主體的吸引性。主體性空間可以表現(xiàn)出設計者對于特定地域文化的理解以及藝術性表達。主體性空間設計就是設計者的空間形象思維的展現(xiàn)，它通過設計者將項目的場所、地域文化、環(huán)境、功能、材料、風格等因素整合，做出建筑的空間藝術形象，是設計者對于生活以及藝術的升華。
2.1.1運用材料與肌理表現(xiàn)主題。
裝飾材料對于室內空間的主題表現(xiàn)作用明顯。裝飾材料產生的美感以及視覺效果可以立體性地表現(xiàn)出來，例如裝飾材料本身的屬性，色澤、紋理等等，豐滿的特性為設計者提供了充分的設計靈感。例如在設計思想以及設計語言的方面，可以充分地滿足住戶的審美觀念。設計師在進行設計的時候，應該遵循材料的本質屬性，結合基本的環(huán)境，通過對于材料的隨機變化以及組合，從而創(chuàng)造出富有內涵性的主題氛圍。
2.1.2運用色彩關系表現(xiàn)主題。
在進行房屋設計的時候，主題性的表現(xiàn)還體現(xiàn)在色調的選擇方面。主色調往往貫穿于整個房屋的設計，然后通過其他的輔色進行點綴，局部烘托整體。適當?shù)纳{變化配合主色調進行，往往可以表現(xiàn)出素雅或者華麗，安靜或者活躍，純樸或者奢華，因為主色調往往都是跟主題空間相契合的，輔助色調的作用就是襯托。
2.1.3運用室內陳設表現(xiàn)主題。
特殊地域性的、民俗性的東西帶有著其獨特的魅力。首先，地域性的風格具有較強的標識性，其地域性具有較高明確性，讓人很容易聯(lián)想到當?shù)氐娘L土人情以及建筑特色。例如長沙的壇子菜、深圳某湘菜餐館的裝飾以及擺設都有著一種讓人親切的.感覺。
2.1.4利用燈光設計表現(xiàn)主題。
室內燈光造型本身具有一定的空間藝術感，通過不同造型的燈具以及質感進行相應的合理搭配，對空間意境起到點綴和強化藝術效果的作用。光的裝飾性以及表現(xiàn)力對于室內空間起到錦上添花的作用。
2.2符號表現(xiàn)手法。
室內設計中符號就是指室內家具、陳設、小飾品等，該類物品對于空間有著很大的裝飾性。比如字畫、明代座椅、大紅燈籠等等，或者是中國傳統(tǒng)裝飾藝術中的藻井、漏窗、匾額、對聯(lián)、剪紙等，將中國傳統(tǒng)文化或者代表地域文化的符號運用到設計理念當中，在傳承文化的同時，讓人們對于傳統(tǒng)文化、風俗習慣產生遐想。
2.2.1母題重復。
母題重復就是將代表同一寓意的圖形或者標志運用到不同的對象上。母題重復是設計史上比較古老的方式。母題重復受到眾多設計師的青睞，使用不同的構件、不同的材料將某個圖形進行不同程度上地重復出現(xiàn)，可以起到加深印象的作用。就像音樂中節(jié)奏的變換同樣可以更加鮮明地表現(xiàn)出主體思想一樣。母體重復手法的表現(xiàn)形式有很多，主要分為以下幾種：
1）相同或者相似的形狀的重復展現(xiàn)，變化與統(tǒng)一的高度結合，這種是最常用的方法。
2）相似形狀，但大小不相同的形狀重復組合出現(xiàn)。
3）色彩或者明度類似造成的群化現(xiàn)象在各類大堂中被廣泛使用。
2.2.2形式符號的直接與間接引用。
將形式符號直接放入到具有地域性特點的具有獨立和完整性的形象和物體引入室內空間設計中，就是直接引用，讓其具有一定的隱喻性、暗示性以及敘述性，該類手法使用非常廣泛。
3總結。
形式符號的間接引用就是指設計師充分發(fā)揮自己的主觀能動性，利用材質、修養(yǎng)、創(chuàng)造力將符號進行篩選、演繹和組織，是可以更加深入地將地域文化表現(xiàn)出來的設計手法。該類方式一般都會通過對于歷史文化的重新整合，例如改變位置或者材料、組合等等，將其完美地與現(xiàn)代文化結合，不僅僅展示出地域文化的魅力，同時詮釋出了傳統(tǒng)文化的光彩。
室內設計論文篇十八
我國纖維藝術的發(fā)展主要經歷了起步期、豐富期和發(fā)展期三個階段。纖維藝術起源于20世紀70年代末，經歷了左右的起步期，起步期纖維藝術的表現(xiàn)形式比較單一，主要以傳統(tǒng)的壁毯形式為主；纖維藝術的豐富期起始于20世紀80年代末，豐富期的纖維材料變得豐富多樣，藝術風格逐漸多元化；隨著現(xiàn)代科學技術的快速發(fā)展，纖維藝術逐漸進入了一個全新的發(fā)展期，材料更加豐富，形式更加多樣，風格更加多變。纖維藝術中融入了更多時尚、新穎的元素，纖維藝術逐漸發(fā)展為現(xiàn)代藝術的一種形式。
1.2纖維藝術的發(fā)展現(xiàn)狀。
早在先秦時期，我國利用動植物纖維制作的制服和裝飾品就已經很常見。改革開放以來，隨著我國經濟的快速發(fā)展，纖維藝術也迎來了最佳的發(fā)展時期。以天然的動植物纖維或人工合成的纖維為材料，通過不同種類的制作手段，制造出了不同風格、形式多樣的服飾、裝飾品和日用品。纖維藝術的起源很早，通過各國的文化交流和融合，在不同國家、不同地域的文化背景下經歷了長期的交融、傳承和發(fā)展，逐漸形成了目前的繁榮發(fā)展局面。
纖維藝術在室內設計中的表現(xiàn)形式主要有三種形態(tài)。其一為二維空間的墻面壁飾形態(tài)，其二為三維空間的立體裝飾形態(tài)，其三為立體空間的景觀裝置形態(tài)。
2.1墻面壁飾形態(tài)。
纖維藝術的墻面壁飾形態(tài)主要是指將纖維藝術通過不同形式的壁掛作品展現(xiàn)出來。纖維藝術壁掛作品通常以平面懸掛的方式裝飾于室內墻面上，屬于平面藝術的范疇。纖維藝術壁掛作品的裝飾方式相對較為單一，但纖維作品的材料豐富多樣，主要包括動植物纖維材料、人造纖維材料和實物纖維材料等，通過不同形式的材料組合展現(xiàn)出了各不相同的材料美。同時，在使用較為柔軟的纖維材料時，裝飾時可以進行適當?shù)木砬鸱?，展現(xiàn)出不同風格的肌理美。
2.2立體裝飾形態(tài)。
纖維藝術的立體裝飾形態(tài)主要是指將纖維藝術通過立體形式的裝飾品展現(xiàn)出來。立體形式的纖維作品主要包括小型纖維材料裝飾品和大型軟雕塑，屬于立體藝術的范疇。根據(jù)室內空間和環(huán)境的特點選擇相應的纖維材料裝飾品或軟雕塑，可以增加室內設計的藝術感。纖維材料裝飾品的形式多樣、色彩多變，可以適應不同風格的室內環(huán)境，展現(xiàn)出纖維藝術的肌理美。軟雕塑的色彩豐富多變，造型千奇百怪，是一種創(chuàng)意十足的纖維藝術品，應用于室內設計中可以顯著增加室內設計的藝術感。
2.3景觀裝置形態(tài)。
纖維藝術的景觀裝置形態(tài)主要是指將纖維藝術以富有裝置藝術的纖維景觀展現(xiàn)出來。裝置藝術是指藝術家在特定的空間環(huán)境內，將存在的物質實體進行藝術性地挑選、改造和組合，使之表現(xiàn)出全新的富有情感的群體藝術感。在特定的室內環(huán)境中，通過裝置技術將現(xiàn)存的纖維作品進行挑選、改造和組合，以一定的空間形式組成特定的纖維作品景觀，可以展現(xiàn)出獨特的藝術美，提升室內設計的藝術水平。
3.1不同材料的纖維藝術應用于室內設計。
構成纖維藝術品的材料極為豐富，不同材料的物理性質不同，可以展現(xiàn)出不同的材料美。纖維藝術的材料主要包括動植物纖維材料、人造纖維材料和實物纖維材料等三大類，動植物纖維材料質樸天然，人造纖維材料光亮潔凈，各種類別的材料都有其獨特質感的材料美。首先，要充分利用纖維作品材料的多樣性，根據(jù)室內設計的風格選擇不同材料的纖維作品，通過特定形式的組合裝飾于室內空間中，使之與室內環(huán)境相融合，給人帶來豐富的視覺體驗；其次，可以通過裝置藝術將室內的纖維作品進行特定形式的改造和組合，構成風格獨特的纖維作品景觀，達到較為完美的視覺效果；最后，壁飾纖維作品在懸掛時可以進行適當?shù)木砬驼郫B，使之展現(xiàn)出獨特的肌理美。
3.2不同色彩的纖維藝術應用于室內設計。
色彩有冷暖、軟硬、輕重感、前后感和大小感之分，不同的色彩組合可以給人不同的視覺體驗，色彩美是藝術美的重要組成部分。纖維藝術的色彩美追求的是纖維作品空間混合的色彩交織效果，結合室內環(huán)境的特點，通過適當?shù)念伾钆浜徒M合可以使纖維作品展現(xiàn)出獨特的色彩美。首先，纖維作品的主體色彩應該與室內設計的主色調保持一致，纖維作品可以采用室內設計主色調的相鄰色進行搭配組合；其次，纖維作品的細節(jié)色彩可以多樣化，利用色彩搭配的原理和方法，適當改變纖維作品細節(jié)處的色彩，使室內空間的色彩變化具有活力，展現(xiàn)出獨特的色彩美。纖維藝術廣泛應用于我國室內設計過程中，具有材料豐富、形式多樣、風格多變等眾多優(yōu)點，是現(xiàn)代室內設計的主要標志之一。將不同材料組成、不同色彩搭配的纖維作品通過特定形式的組合和改造，可以顯著增強室內設計的纖維藝術感。隨著纖維藝術的不斷發(fā)展，我們應該不斷創(chuàng)新纖維藝術在室內設計中的應用，將纖維藝術更好地應用于室內設計中。
室內設計論文篇十九
人體工程學應是室內設計的重要基礎,是室內設計內在的靈魂。目前存在著對人體工程學認識不足的現(xiàn)象。文章從室內設計現(xiàn)狀與問題、室內與室內設計、人體工程學與室內設計相關的內容、人體工程學對室內設計的影響等方面,剖析了人體工程學和室內設計兩者的關系,闡述了人體工程學在室內設計中的重要作用。
由于現(xiàn)代生活節(jié)拍快，價值觀念更新快，作風時髦表現(xiàn)得更為激烈。西班牙畫家畢加索曾經說過：“藝術不是進化，而是不時變化?！爆F(xiàn)代的室內設計個性化的構思常常會使設計以新奇制勝，所以在創(chuàng)新上要充沛運用聯(lián)想、意味、借景等手法寄情于環(huán)境中?，F(xiàn)代消費觀念的改動，使人們對寓居環(huán)境的觀念也不時地發(fā)作改動，一方面注重高質量高技術，另一方面越來越注重人的情感和生存價值的需求，因而室內設計的高質量高技術與高情感的分離就構成了新的價值觀。對設計師而言，要熟習室內裝飾資料的組合作風，力圖從外型、顏色、質感方面滿足現(xiàn)代人的不同請求，給以肉體上的均衡，從而使價值觀得以表現(xiàn)。
針對不同的人，不同的運用對象，相應地應該思索有不同的請求。例如：一些設計合理的公共衛(wèi)生間，其洗手盆并不像我們在許多公共衛(wèi)生間所見到的那樣，都是一個高度，而是分紅高的低兩種。低的只要半米多高，即便是幼兒園的小朋友，洗手也很便當。一些公共建筑顧及殘疾人的通行和活動，在室內外高差、垂直交通、衛(wèi)生間盥洗等許多方面應作無障礙設計。這就請求設計師熟知人體工程學的學問。在室內空間的組織、顏色和照明的選用方面，以及對相應運用性質室內環(huán)境氣氛的襯托等方面，更需求研討人們的行為心理、視覺感受方面的請求。例如：教堂挺拔的室內空間具有神秘感，會議廳規(guī)正的室內空間具有莊嚴感，而文娛場所絢麗的顏色和繽紛閃爍的照明給人以興奮、愉悅的心理感受。室內環(huán)境的內容，觸及到由界面圍成的空間外形、空間尺度的室內空間環(huán)境，室內聲、光、熱環(huán)境，室內空氣環(huán)境（空氣質量、有害氣體和粉塵含量、放射劑量……）等室內客觀環(huán)境要素。能夠以為現(xiàn)代室內設計是一項綜合性極強的系統(tǒng)工程，但是它的動身點和歸宿只能是為人和人際活動效勞?，F(xiàn)代室內設計不只需求滿足人們的生理、心理等請求，還需求綜合地處置人與環(huán)境、人際交往等多項關系，需求在為人效勞的前提下，綜合處理運用功用、經濟效益、溫馨美觀、環(huán)境氣氛等種種請求。
3.1體積。
所謂體積，就是人體活動的三維范圍。這個范圍將依據(jù)研討對象的國籍、生活的區(qū)域、以及個人的民族、生活習氣的不同而各異。所以，人體工程學在設計理論中經常采用的數(shù)據(jù)都是均勻值，此外還向設計人員提供相關的'偏向值，以供余量的設計參考。
3.2位置。
所謂位置，是指人體在室內空間中的相對“靜點”。個體與群體在不同的空間的活動中，總會趨向一個相對的空間“靜點”，以此來表示人與人之間的空間位置和心理間隔等，它主要取決于視覺定位。人體工程學在室內環(huán)境設計中應用的深度和廣度，有待于進一步認真開發(fā)，目前已有展開的應用方面如下：
（1）肯定人和人際在室內活動所需空間的主要根據(jù)。依據(jù)人體工程學中的有關計測數(shù)據(jù)，從人的尺度、動作域、心理空間以及人際交往的空間等，肯定各種不同的功用空間的劃分和尺寸，使空間更有利于人們的活動。
（2）肯定家具，設備的形體，尺度及其運用范圍的主要根據(jù)。家具設備為人所運用，是室內空間的主體，也是與人接觸最親密的，因而它們的形體，尺度必需以人體尺度為主要根據(jù)；同時，人們?yōu)榱诉\用這些家具和設備，其四周必需留有活動和運用的最小余地，這些請求都由人體工程科學地予以處理.室內空間越小，停留時間越長，對這方面內容測試的請求也越高，例如車廂，船艙，機艙等交通工具內部空間的設計。
（3）提供順應人體的室內物理環(huán)境的最佳參數(shù)。室內物理環(huán)境主要有室內熱環(huán)境，聲環(huán)境，光環(huán)境，重力環(huán)境、輻射環(huán)境等，室內設計時有了上述請求的科學的參數(shù)后，在設計時就有可能有正確的決策。
早期辦公空間還沒思索那么多人體工程學的要素，附著社會的開展和進步，如今的辦公空間發(fā)作了很大的變化。辦公空間的功用要素：普通范圍的辦公室最最少應該滿足的功用要素是：前臺或文員、工作區(qū)、經理室、會計出納室、廁所、會議室、文印室、休息室。大型的辦公空間功用會愈加復雜，如特地的接待室，材料室，展現(xiàn)室等。所以在平面規(guī)劃時應依據(jù)不同的功用的請求，有目的有認識的停止設計。
我覺得營造一個品位高雅、風格不俗的家居氣氛，不是簡單的把本人喜歡的沙發(fā)、茶幾、電視柜、餐桌椅擺進家里，而是要從科學與藝術的角度，在空間的規(guī)劃、顏色、光線、個性等方面巧妙構思，才干使你進入家的環(huán)境時，得到身心的放松和滿足。如今倡導的“人性化”家居、“安康家居”等是人體工程學設計。
以上我主要講的是人體程工程學在室內設計當中的辦公空間和家居空間的應用。其實人體工程學在室內設計當中的很多方面都還有應用。比方說（在商業(yè)空間中的設計和應用；在餐飲空間中的應用和在展現(xiàn)空間中的設計與應用）。在這里我就不逐個闡明了。我們在室內設計當中要紿終堅持以人為中心，“為人而設計”的準繩，運用人體丈量、生理、心理計測等辦法，研討人體的構造功用、心理等方面與室內空間環(huán)境的合理諧和關系，發(fā)明出合適人活動需求的室內空間。在室內設計中，要營造出各種有利于人的身心安康的溫馨環(huán)境，主要采用科學的手腕，包括“關于人體尺度和人類的生理及心理需求”這兩方面。除此之外，人體本身的空間構成的相關問題的重要性也顯現(xiàn)出來。只要在室內設計當中處處思索到了人體工程學的話，那樣所設計出來的室內空間肯定是十分人性化的。契合人們生理和心理各個方面的需求。真正意義上的做到了人—機—環(huán)境三者的調和統(tǒng)一。
室內設計論文篇二十
建筑物的外部形象構圖、建筑形象的氣質以及在建筑的室內設計過程中通過什么樣的手法來進行實現(xiàn)，稱之為現(xiàn)代建筑改造的主要手法。在建筑設計的過程中主要的設計方式包含立意性手法、布局性手法以及單體處理手法等。立意性手法主要是指通過特定的素材以及模式將建筑物所要表達的意境以及思想手動形象的體現(xiàn)出來，通過空間的緩沖處理以及空間的延伸作用等來進行體現(xiàn)。布局性手法則主要是將意向的內容具象化，通過建筑物的形象設計來建筑物的內涵體現(xiàn)出來，比如說建筑的外部標識、符號。其次，單體處理手法則主要是在建筑物的整體設計以及處理完畢之后，所進行的建筑細節(jié)方面的改造工作。在近現(xiàn)代保護建筑改造的過程中往往建筑自身的屬性以及特點在一定程度上決定著建筑物的改造方法。
2建筑改造的類別。
2.1歷史文化價值較高的建筑。
在進行新現(xiàn)代建筑物的改造過程中，傳統(tǒng)的建筑當中有一類具有優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化建筑風格，這些建筑物大多建筑時間比較久遠，代表著上海的一段時期記憶，再次設計時，尊重原建筑木結構的輪廓做進一步的手法延續(xù)，在保有歷史線索的同時煥發(fā)著新生。在這些建筑物的改造過程中，一定要避免通過現(xiàn)代化的元素風格將其傳統(tǒng)思想以及傳統(tǒng)的味道消磨，失去了建筑物本身的歷史文化價值（見圖1~3）。
2.2具有城市地標特征的建筑。
許多傳統(tǒng)文化建筑往往承載著一個城市的地標特征，而在這些具有城市地標特征的建筑物的改造過程中，應當保留其自身所具備的、人們所熟悉的建筑特征，同時對其進行符合人們思想以及邏輯上的更新與優(yōu)化，這樣在建筑物的改造過程中往往能夠給人們更好的感覺，使得人們依然能夠通過這些地標性建筑來了解一座城市，給人們帶來新的體驗等。比如說上海市的一些地標性建筑，外灘三號等在進行建筑改造設計的過程中，通過對原油結構耳朵加固處理，同時加入相應的實木、現(xiàn)代化的玻璃不銹鋼等，使得傳統(tǒng)的建筑在保留其自身傳統(tǒng)思想以及傳統(tǒng)文化的基礎之上，加入了現(xiàn)代化的元素與內容，給人們煥然一新的感覺（見圖4）。
2.3普通建筑。
在多數(shù)的傳統(tǒng)舊建筑來說，其自身往往并不具備一定的歷史價值以及傳統(tǒng)文化，因此這些舊建筑在實際的'改造過程中往往改造方式非常靈活，可以根據(jù)實際的需求來進行改造。
3近現(xiàn)代建筑在改造過程中常用的手法分析。
3.1保護。
3.2修復。
3.3更新與重塑。
更新與重塑兩者在內容上以及修正上是相輔相成、相互影響的，在建筑不同部位的改造以及設計過程中可以采用不同的方式，有的建筑采用現(xiàn)代技術、材料以及裝飾進行設計，有的部分則可以保留其傳統(tǒng)的風格等。在進行古建筑物的修復過程中，應當重視根據(jù)建筑物自身的特點以及傳統(tǒng)的內涵，因地制宜的進行古建筑物的修復工作，在修復的過程中應當最大限度上保證建筑物自身的傳統(tǒng)風格，同時利用古建筑物的現(xiàn)代化設計，體現(xiàn)出建筑物的精神功能要求，通過現(xiàn)代化的改造實現(xiàn)古建筑物的可持續(xù)發(fā)展等。
4結語。
綜合上文所述，本文筆者主要從當前階段我國古建筑物的室內設計以及改造的相關內容入手進行分析和探究。隨著當前我國社會的不斷發(fā)展、現(xiàn)代化信息技術的進步，在建筑物的修建改造過程中一定要重視傳統(tǒng)文化元素，在近現(xiàn)代化的建筑物改造過程中，設計師應當重視元素的搭配而不是堆積，重視傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代化元素的融合而不是疊加。
通過綜合的因素考慮來實現(xiàn)文化含義的體現(xiàn)。同時設計師應當從現(xiàn)代人們的生活方式以及生活水平入手，運動傳統(tǒng)文化與藝術內涵相結合的方式，對傳統(tǒng)建筑進行一系列的調整再創(chuàng)造，將傳統(tǒng)建筑物的風格真正的發(fā)揮出來，同時又不失現(xiàn)代化風格，實現(xiàn)我國傳統(tǒng)建筑物的可持續(xù)發(fā)展。
室內設計論文篇一
1.空間的關聯(lián)性中國傳統(tǒng)的建筑在空間的關聯(lián)上通常采用直通、過渡和借景等設計手法，盡最大的可能將室外的空間的陽光、空氣和風景引進到室內中去。在傳統(tǒng)建筑的室內設計中通常利用隔扇門的開、關和拆卸將外面的光線引進到室內，或是通過廊檐過渡性的空間，將室內和室外的空間自然的銜接和引入。在室內的空間分隔通常采用的是相互借景的手法，將室內的空間之間相互連接，如屏風、博古架、落地罩等隔斷的運用，既可以作為家具使用，也可以作為空間分隔的裝飾性隔斷。這種隔斷的運用在空間上能產生強烈的流動感，同時又不隔斷空氣、視線和聲音，構成虛實結合的空間感，具有開闊室內空間視野的效果。
2.分隔的對稱性中國傳統(tǒng)的建筑在空間連接和室內的家具陳設上，遵循著對稱均衡的原則，講究分隔的對稱性，重視軸線的作用。在室內空間中常使用多邊形、圓形、矩形等規(guī)則圖形，重視空間的秩序感。在室內空間的劃分上通常以軸線貫通，主要家具陳設也都位于室內空間的軸線上，次要空間和次要家具則依次分列在軸線兩側。如皖南民居中的承志堂，整體的建筑都以木為主體，內部的陳設遵循著嚴謹?shù)膶ΨQ性原則，有著端莊穩(wěn)重的視覺效果。
1.在現(xiàn)代室內空間中自然環(huán)境的引入在現(xiàn)代室內設計中除了要滿足其使用功能的需求外還要能夠反應人們的心理需求。在現(xiàn)代建筑中，鋼筋混凝土的使用把建筑和自然環(huán)境分開，室內和室外被嚴格界定，人們彼此分離，缺少了溝通與交流。城市的喧鬧、復雜的人際關系，更是讓現(xiàn)代人渴望擁有安逸舒適、輕松自然的空間環(huán)境。因此在現(xiàn)代室內設計中既要滿足個人私密空間的需求，又要增加室內空間的流動性。在傳統(tǒng)的建筑室內空間在布局上通常都是采用對稱均衡的手法，現(xiàn)代的室內空間在進行設計中，可以在布局均衡中尋求變化，來豐富室內空間?，F(xiàn)代的室內空間在設計時可以借鑒中國傳統(tǒng)造園中的“借景”手法，把自然環(huán)境引入到室內空間環(huán)境中來，這樣既增加室內空間的深遠感又可以增添整體環(huán)境的意境美感，讓處于喧鬧城市中的人們找回自然環(huán)境的回歸。
2.在室內材質上的選用現(xiàn)代室內設計中，在材質上可以選用現(xiàn)代材質，結合中國傳統(tǒng)元素采用對比的手法進行設計，既能增強現(xiàn)代感又不失傳統(tǒng)文化內涵的體現(xiàn)。隨著社會的發(fā)展，科學技術的進步，現(xiàn)代的室內設計已經用到了許多先進的材料，如玻璃、各種鏡面、不銹鋼等先進材料的運用，然而這些材料只能體現(xiàn)出其時代的特色和科技的進步，并不能體現(xiàn)出傳統(tǒng)的'特色，現(xiàn)代的室內設計應該結合新型材料與傳統(tǒng)材料，吸取傳統(tǒng)元素的精華讓其相互融合，讓室內空間更具有風格和低水平重復和資源的浪費。建立和完善這種制度后，還可以建立學校自己的學術成果數(shù)據(jù)庫，并與全國的科技成果服務網(wǎng)和專利成果網(wǎng)等聯(lián)接，可進一步提高科技成果向現(xiàn)實生產力的轉化。
3.爭取科研經費保障科研保障包括經費支持、時間保障等多方面，圖書館一方面應爭取當?shù)刎斦o予更多的支持，還可以與當?shù)氐拇笮蛷S礦、企業(yè)等單位開展有償科研信息服務工作，以彌補科研經費的不足，時間上的保障，主要應以館內支持為主，這是做好科研服務工作的前提，也是由圖書館本身的科研地位所決定的。
4.靈活多樣地開展特色服務圖書館可根據(jù)當?shù)氐牡赜蛭幕厣?，重點選擇幾個方向深入開展面向社會各階層、各單位的特色服務，以專業(yè)適用為基礎定位特色，專業(yè)適用，就要考慮科研課題和科研工作者的需要，緊緊抓住各學科的研究方向收集相關資料，以體現(xiàn)學科發(fā)展的需求。還要立足“地方性”文獻，建設特色館藏，地方性文獻是圖書館重要的館藏特色之一，為了更好地服務地方經濟建設，在課題選項和專業(yè)設置上是與地方經濟密切相關的，在科研上也會更多地涉及到與地方經濟相關的項目，以得到地方政府和企業(yè)的支持。因此，圖書館收集“地方性”文獻，不僅有助于為科研及地方經濟建設服務，而且有利于將圖書館建設成為專業(yè)性更強的文獻信息中心地方文獻。
5.提高圖書館的數(shù)字化水平隨著社會轉型時期由計劃經濟向市場經濟轉變，圖書資料文獻的職能逐漸多樣化、信息化，圖書文獻資料功能大大加強了，尤其是計算機管理系統(tǒng)應用后，館際協(xié)作、館際互借使圖書文獻資料共享，既擴大了信息量，有提高了利用率，這就急切需要進一步提高圖書館的數(shù)字化水平，隨著近年來圖書館的館藏資源結構發(fā)生了巨大變化，電子資源無論是數(shù)量還是質量上都呈不斷上升的趨勢，因此，如何提高電子資源的利用率，更好地服務于讀者，成為圖書館人必須面對的課題。圖書館應根據(jù)當前的形勢發(fā)展，結合當?shù)亟洕l(fā)展和科研需要，積極調整館藏結構，加強圖書館的數(shù)字化建設力度，以滿足當前科研服務的需求。
當前，許多地方都在轉變經濟發(fā)展方式，其實質就在于提高經濟發(fā)展質量，就是通過科技進步和創(chuàng)新，優(yōu)化結構、提高效益和降低耗能、保護環(huán)境的基礎上，實現(xiàn)經濟發(fā)展和社會發(fā)展的協(xié)調發(fā)展。在這方面，圖書館也應開展符合地方經濟發(fā)展實際的科研服務活動，如農業(yè)種植方面、養(yǎng)殖方面及工業(yè)發(fā)展方面等，用厚實的信息資源庫作支撐，為地方經濟社會的發(fā)展作出應有的貢獻?？傊蒲袑σ粋€人的思維方式，對事業(yè)的態(tài)度和認識都會進入一個新的層面，可使人的理論素養(yǎng)、學術水平及思想智慧不斷得到提高。圖書館只要深入開展好科研服務工作，就能提高讀者的理論積累、專業(yè)素養(yǎng)、智慧，是讀者成才成功、謀求更高發(fā)展的有效途徑，也是提高讀者服務水平的有力體現(xiàn)。
室內設計論文篇二
摘要：在室內設計中，軟裝設計近年來逐漸受到人們的關注，作為一種靈活性更強的設計方式，能夠將業(yè)主的需求充分的展此刻家居設計中。在軟裝設計中，色彩是很重要的一個元素，經過合理的色彩設計能夠提高室內家居的整體設計水平。文章結合相關案例對軟裝色彩在室內設計中的應用要點進行了全面的分析。
關鍵詞：軟裝色彩；室內設計；設計要點。
在進行室內設計時，需要關注色彩的搭配，要能夠經過運用合理的色彩來傳達設計情緒，并能夠營造出適宜的空間氛圍。對于色彩進行運用，設計人員要意識到不能只從色彩表面來進行應用，更重要的是要結合室內空間和時間等維度進行色彩設計，以營造出更加和諧的室內氛圍，同時要爭取營造出室內空間的藝術感。不一樣的色彩其象征意義是不一樣的，所以在具體的室內軟裝設計過程中，設計人員對于色彩所傳達出來的意義要有準確的把握，對于不一樣氛圍要求的室內空間，要善于選擇能傳達出相應情緒的色彩，以努力經過色彩將人們的情感信仰表達出來。
2.1色彩與氛圍設計。
對于室內空間，設計人員首先要從整體上把握不一樣區(qū)域的空間氛圍要求。如想營造出喜慶的空間氛圍，則優(yōu)選紅色，可是在具體的應用，也要避免大范圍的鋪設紅色，將其作為點綴即可，避免對人的情緒等造成負擔。而要想營造浪漫淡雅的氛圍，則能夠適當?shù)氖褂米仙?。若想要營造活潑的氛圍，則可用橙色來體現(xiàn)出室內空間的活力。
2.2色彩與協(xié)調設計。
在對軟裝色彩進行設計時，設計人員需要做好與室內光線、室內各個空間色彩的協(xié)調設計。這就要求設計人員在設計之前要做好整體規(guī)劃設計，首先要了解業(yè)主的需求，確定出室內軟裝的主色調。在確定完主色調以后，設計人員要對房間的各個部位包括墻面、地面等進行色彩的整體規(guī)劃，使整個室內空間的色彩搭配具有較高的協(xié)調性。在對室內軟裝色彩進行協(xié)調設計時，還要注重空間的層次感，要在保障整體空間色彩可是于復雜的基礎上對色彩進行搭配設計。利用色彩營造空間層次感要求設計人員對室內的細節(jié)物件等進行色彩裝飾設計，以達成細節(jié)物件和整體空間色彩的呼應，同時體現(xiàn)出不一樣的層次。除上述協(xié)調設計之外，設計人員還要把握住對室內空間和室外空間色彩轉換的協(xié)調設計，做好與室內和室外空間光線的呼應，以實現(xiàn)色彩變化。在選擇室內窗簾時，則要根據(jù)室內色彩和光線的要求確定窗簾的色彩和透光度等。對于室內的色彩過渡而言，設計人員則要注重區(qū)分色彩明度和飽和度，為進入室內的人供給一種適應室內空間色彩的過程。
2.3色彩與區(qū)域設計。
在室內設計中，主要的區(qū)域包括臥室、客廳、餐廳等，不一樣的區(qū)域對應的色彩要求不一樣。在對臥室進行軟裝色彩設計時，要研究到業(yè)主的喜好或者室內整體氛圍，要注意一般不能在臥室使用明度和飽和度較高的色彩，要為使用者供給一種適宜休息的環(huán)境。在對客廳進行設計時，盡可能使用暖色調，對于想要營造沉靜風格的客廳而言，則主要應使用灰色等較為沉穩(wěn)的色系。在對餐廳進行設計時，則要體現(xiàn)出餐廳的整潔和溫馨。
3案例分析。
3.1中航上城聯(lián)排別墅。
種簡練且輕盈的空間氛圍。（4）在設計書房時則以經典與現(xiàn)代的相互交織為主基調，在書房放置了斑馬紋地毯，房內家具基本為皮藝家具，從而能夠構成較大的視覺張力。
3.2杭州泛海釣魚酒店。
釣魚臺酒店具有必須的歷史沿革，能夠追溯到北京阜成門外釣魚臺風景區(qū)的“釣魚臺”品牌，其已經具有了八百余年的歷史。在設計中應注重體現(xiàn)出歷史文化的厚重感，要體現(xiàn)出中國建筑的神韻和中國美學的底蘊，同時又要很好的與國際建筑風格相融合。杭州泛海釣魚酒店在整個設計過程中注重對其進行院落式設計，秉承北京四合院等院落的結構布局設計理念，對餐廳、接待臺和大堂休息區(qū)等進行了合理的設計。且整個院落布局層層遞進，三進兩廊，觀感豐富。在對其客房進行設計時，整體基調較為雅致，尤其家具風格能夠看出，在設計時，設計人員重點選用的是實木家具，且對于室內的裝飾和點綴物品也傾向于進行中式設計和選材?？墒且策m當?shù)膽昧宋魇皆兀缑阅惆傻?，使得整個客房具有濃厚的人文氣息。在設計董事會議室時，摒棄了傳統(tǒng)的嚴謹?shù)目臻g設計形態(tài)，利用橙紅色這種較為活潑的色系，營造了一種相對簡便的氛圍。在墻面設計上，選用了顏色較為素雅的黑白水墨畫，從畫中能夠窺見西湖景致。此外，畫中還將紅杉樹鐫繡其中，與不一樣紅色系相繼變化的地毯相互輝映，構造出了豐富的表皮肌理，從細微處展現(xiàn)出空間的色彩美感。
4結束語。
總之，室內軟裝設計能夠提高室內裝修設計的整體水平，能夠更好的將業(yè)主品味體現(xiàn)處理，同時能夠展現(xiàn)出業(yè)主的個人審美情趣。在進行室內軟裝設計時，設計人員要抓住軟裝色彩這一關鍵要素，并根據(jù)空間的不一樣區(qū)域要求和氛圍要求等對色彩進行協(xié)調設計，對室內的物件也要做好色彩設計，從而展現(xiàn)出較好的空間色彩的藝術效果。
參考文獻：
[1]黃滎.室內軟裝設計色彩與風格發(fā)展趨勢分析[j].居舍，(6):16.
[2]關欣.室內裝飾設計的色彩與軟裝應用研究[j].居舍，2018(3):24+49.
室內設計論文篇三
摘要：綠色設計強調堅持生態(tài)平衡，這貼合時代的需要。在建筑室內應用綠色設計，它是經過對室內布局、景觀、陳設的舒適和美感的改造。為人們營造健康、舒適、可持續(xù)的生態(tài)生活工作環(huán)境。
關鍵詞：建筑室內設計；綠色理念；
1、“綠色設計”的概念。
綠色設計也被稱為生態(tài)設計，它是在20世紀80年代初期被正式提出的一種設計理念。這種設計理念是可持續(xù)的、環(huán)保的。將綠色設計理念帶入室內設計中，也是當下的潮流。綠色設計運用到室內設計中有三種原則，即節(jié)儉型設計原則、以人為本設計原則、生態(tài)美學原則。節(jié)儉型設計原則是指倡導適度消費的理念，設計中多用自然的條件，減少設計成本，減少能源、資源的消耗，選用可再生的，可回收、易拆解、再利用等的材料。以人為本設計原則是指綠色設計需滿足人的生理以及心理上的舒適，應致力于解決過度裝飾給人們帶來的不便，過度裝飾不僅僅會對環(huán)境造成污染，還會使室內看起來太過擁擠。綠色設計的生態(tài)原理就是指融于自然，采用自然的采光，良好的通風環(huán)境，體現(xiàn)自然的生態(tài)美。
在進行室內設計過程中，設計的本質就是了提升室內的美觀性、功能性，能夠更好的為人們供給服務。對此在進行室內裝修設計過程中必須要轉變傳統(tǒng)的設計理念，要合理的應用射中綠色設計理念，設計師必須要具有設計的職責與義務，要基于環(huán)保、生態(tài)以及節(jié)能的角度進行室內設計，對此在實踐中能夠基于以下幾點開展設計：
2.1提升空間布局的合理化與綠色化。
作為的布局綠色化以及合理化就是對室內環(huán)境以及周邊環(huán)境進行系統(tǒng)的分析、整合，綜合各種問題以及周邊的環(huán)境資源，加強對室內環(huán)境的科學合理布局，對其進行科學設計，保障通風以及采光的科學性。這樣能夠有效的避免一些電器設備的過度應用，如科學的采光能夠避免電燈設備的應用，降低了電資源的浪費；而合理的通風則能夠有效的避免空調與風扇等設備的應用。對此在進行空間設計過程中，必須要保障其布局的合理性，合理的應用各種室內資源，做到資源的生態(tài)化發(fā)展。
2.2綠色建材應用。
綠色建材在室內設計中的應用是綠色設計理念的直接表現(xiàn)形式，由于綠色材料本身具有無污染、低能耗、可回收利用等特點，在建筑設計中的應用能夠有效降低建筑能耗及對環(huán)境的污染。現(xiàn)代建筑設計越來越強調綠色建筑材料的應用，近年來綠色建筑材料生產工藝得到快速發(fā)展，進取利用高新技術產品，能夠有效提升建筑的節(jié)能性和環(huán)保性。比如目前已經得到必須應用的新型吸熱玻璃、熱反射玻璃和調光玻璃等，能夠在合理設計空間布局的基礎上，進一步提高室內空間的熱交換本事和采光本事。配合使用節(jié)能型燈具和其他配件，能夠有效降低能源消耗，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展目標。在墻面裝飾材料上，使用水性涂料、天然植物和環(huán)保墻紙等綠色材料，代替以往使用的油漆類涂料，能夠減少室內空間的有害物質，滿足人們的身體健康需求。地面裝飾材料則能夠選擇大面積的木地板、復合地板和天然石材，降低污染性。在室內軟裝飾方面，則能夠選用棉麻含量較高的窗簾、床單、沙發(fā)套，營造舒適、環(huán)保的室內空間。綠色建材的使用不僅僅能夠提高室內空間的宜居性，為人的審題健康供給保障，還能夠在材料生產、使用、報廢處理的全過程中，降低對環(huán)境的污染，實現(xiàn)建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
2.3合理的應用各種高科技手段。
科技信息技術在發(fā)展過程中，在人們的生活中應用越來越廣泛，在室內設計中應用各種科學技術手段，能夠在根本上節(jié)省資源，避免資源的浪費等問題的出現(xiàn)。在室內裝修中應用各種高新技術手段，能夠提升室內空間的利用效率，真正的做到設計的節(jié)能化以及經濟化發(fā)展，對此要基于實際狀況合理的應用各種技術手段。
2.3.1綠色照明技術。
要盡可能的應用一些天然光，這樣能夠充分的凸顯綠色設計的安全、經濟的特征。對此在設計過程中能夠應用遮陽板、玻璃透光系統(tǒng)等設計加強對室內采光的有效控制，合理的利用室內白晝照明。同時要應用一些高效的節(jié)能燈以及l(fā)ed燈，這樣能夠做到光效高、高壽命、容易控制以及安全環(huán)保、耗電少的特征。
2.3.2太陽能資源。
太陽能資源作為一種清潔能源，在建筑行業(yè)中應用能夠有效的節(jié)省資源，真正的實現(xiàn)綠色的環(huán)保設計。對此在進行現(xiàn)代室內設計過程中能夠靈活的應用太陽能資源，例如能夠在供水以及采暖中應用。經過太陽能熱水輻射采暖就是在進行設計過程中，將采暖管放置在底板之下，經過輻射采暖的方式傳遞熱量，進而避免傳統(tǒng)供暖方式導致的環(huán)境污染問題。
窗戶作為熱量散射的重要渠道，在進行室內設計過程中如果窗戶的這樣以及隔熱效果不好，就會導致熱量的丟失等問題。對此窗戶的合理設計是一種較為重要的室內建筑節(jié)能方式。在實踐中基于氣候狀況、周邊采光扥該因素進行窗框以及玻璃的設計，這樣才能夠提升窗戶的保暖隔熱性能，同時能夠經過多層玻璃，增加距離等方式，避免熱量損失以及太陽輻射等問題。在現(xiàn)階段的新型節(jié)能窗戶主要有熱反射鍍膜玻璃、low-e玻璃以及有色玻璃等。
2.4室內綠化的應用。
在早期的室內設計中就會將一些綠色的植物作為設計的資料，可是多是作為擺設為主，其功能相對較為單一，在工業(yè)化的發(fā)展過程中，人們對于綠色植物有著越來越多的需求，對此在現(xiàn)代的室內設計過程中綠色植物的應用越來越常見。一些綠色植物能夠有效的吸附空氣中包含的有毒物質與氣體，有著講話室內空氣、降低空氣灰塵等作用，對此在進行綠色設計過程中，能夠基于實際狀況合理的而應用一些綠色植物，將其與室內設計進行充分的融合，這樣不僅僅能夠優(yōu)化室內的空氣質量，也能夠提升室內設計的生態(tài)美。
3、結束語。
綜上所述，綠色設計理念在室內設計中的應用是建筑行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的客觀需要，在設計過程中，高度重視人的身心需求，滿足室內空間的功能、性能要求，能夠提升居住者的舒適度和滿意度。此外，進取利用先進的綠色環(huán)保建材，還可降低建筑能耗和污染，減少建設成本，獲得更高經濟效益和社會效益。
參考文獻。
[1]梁佳馳。綠色建筑設計理念和設計方法[j].工程技術研究，（5）:118~119.
[2]胡政。淺談綠色設計理念對于景觀設計的包裝作用[j].中國包裝工業(yè)，2016（6）:221~222.
室內設計論文篇四
在大多數(shù)民族所傳承的藝術文化里都有著具備其獨特民族風格的藝術文化元素。在日新月異的今天，傳統(tǒng)文化元素對于民族的意義超過了單純的美學，已經變成他們對未來的.憧憬和對歷史的尊重。在當代室內設計里，針對一些傳統(tǒng)經典藝術元素的使用非常容易得到一種普遍認同感與親切感，這是當代室內設計使用傳統(tǒng)民族藝術的一種重要內在因素。隨著當代設計藝術在理念及形式美感上的創(chuàng)新及進步，從其新的方面著手重新看待民族傳統(tǒng)藝術，并從中發(fā)掘新理論與審美眼光沒有注意到的“新”的藝術特性，且將其應用到設計藝術中，是目前室內設計藝術利用民族風格元素的根本緣由。使用歷史文化中的藝術元素對復古室內設計風格的體現(xiàn)尤為重要，而設計過程中運用傳統(tǒng)設計元素也不僅僅只是反映一些特殊文學心理與情緒反應。歷史中所有優(yōu)秀傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式的發(fā)展都經過了漫長的時期，并不是任何區(qū)域于任何時間都可以創(chuàng)造出來傳統(tǒng)經典的藝術文化及表現(xiàn)形式。人類博大精深的藝術寶庫匯集了來自不同時代、涉及眾多領域的藝術精髓，遠遠超越了任何特定時期的藝術創(chuàng)造力。獨特的藝術風格也可以呈現(xiàn)出人與人之間不同的審美觀和在現(xiàn)實生活中對待情感不同的心理行為，把這些各式各樣的藝術風格結合到一起，就形成了人們實際生活中各種不同的情感態(tài)度。所以設計師們著力于讓各種繁雜的情感態(tài)度都通過這個藝術寶庫在日常生活中得到充分體現(xiàn)，是當代設計師將經典復古元素運用到設計藝術上的意義所在。
室內設計論文篇五
室內設計是一項將建筑美學融入進人們居住環(huán)境的藝術設計。伴隨著人們生活水平的提高，人們的審美水平也得到提高，因此對美的追求也不單單局限于以前的簡單的布置家居物品等，而是有了更高的追求，開始更加注重居住環(huán)境與人相結合，設計出輕松舒適的居住環(huán)境，而這一過程中，當代美學毫無疑問地發(fā)揮著指導作用，創(chuàng)造出更符合人們居住需求的居住環(huán)境。
美學作為一種意識形態(tài)，是一種抽象的精神層面的意識。隨著社會的進步，以及人們思想的發(fā)展和變化，美學雖然作為一種意識形態(tài)卻已逐漸引起了人們的重視，不再簡單地作為一種抽象的、概念性的東西而存在，而是逐漸被人們運用于室內設計當中，是一個通過具體事物將美學實物化而體現(xiàn)美的過程?，F(xiàn)代美學作為一種哲學性的理論指導原則，不斷指導設計出適合人類居住的環(huán)境。現(xiàn)代美學是由傳統(tǒng)美學與古典美學演變而來，既繼承了傳統(tǒng)古典美，又體現(xiàn)著當代社會奔放的現(xiàn)代美。
伴隨著社會經濟的迅速發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，人們對美的追求也越來越高，對房屋居住環(huán)境的美感要求也越來越高，這就使得當代美學在室內設計中發(fā)揮著不可或缺的重要性。在當代美學的指引下，使得當代的室內設計不僅滿足了人們對美的要求，更是在一定程度上豐富了人們的精神生活，為他們營造了一個輕松舒適的居住氛圍。所謂的室內設計就是將多種視覺效果結合在一起，營造出一個具有三維空間形態(tài)的造物過程。室內設計并不是單純的一種藝術形式的體現(xiàn)，它更多的是在體現(xiàn)美的同時具有實用性。從美學角度看，室內設計體現(xiàn)的`美學要素主要有以下幾點：
（一）美學中的空間要素。
將空間進行合理化的設計，以此來給人以美的感受，這是室內設計的基本出發(fā)點。因此，這就要求室內設計師們要敢于創(chuàng)新、大膽突破，不要局限于以往的空間設置，設計出符合人們空間審美需求的居住環(huán)境。
（二）美學中的色彩要素。
眾所周知顏色會對人們的情緒以及心理產生影響。合理科學的把握色彩要素，運用得當可以給人們創(chuàng)造一個合理舒適的居住環(huán)境，因此設計師要遵循設計學的色彩規(guī)律，打造完美居住環(huán)境。
（三）當代美學在室內設計中的裝飾要素。
對室內的墻壁、柱子、天花板進行合理的裝飾，是設計構造出一個完美的居住環(huán)境的重要組成部分。根據(jù)實際情況分析，合理的利用不同的裝飾材料，對不同地方采用不同的裝飾材料，不僅可以設計裝飾出一個漂亮的室內環(huán)境，更可以給人們多變性的視覺沖擊，滿足人們對審美的要求。
時代的不斷進步與發(fā)展，人類對美的追求不斷提高，推動了室內設計的產生和發(fā)展。而現(xiàn)代美學作為一種哲學理論性的思想，形式是多種多樣的，這就使室內設計有了更好的理論指導依據(jù)。室內設計作為時代發(fā)展的進步產物，已經逐漸發(fā)展成為一門新興的獨立產業(yè)。當代美學涵蓋了傳統(tǒng)美、古典美以及具有現(xiàn)代藝術氣息的時尚美，在“理論指導實踐”中發(fā)揮著非常重要的作用，不斷地指導室內設計，使各種美在室內設計中淋漓盡致地體現(xiàn)出來。人們不再拘泥于以前整齊合規(guī)的家具設計擺放，而是遵循了現(xiàn)代美學的指導，將傳統(tǒng)美、古典美與現(xiàn)代美結合在一起，在看似不搭配的視覺效果中營造出一種極具各種藝術氣息、各種美的室內環(huán)境，無不在傳統(tǒng)古典美中表現(xiàn)出現(xiàn)代美的特點，保守而又奔放。在這樣的理論指導下進行的室內環(huán)藝設計，并不會給人不協(xié)調的感覺，反而更符合當代人類的審美要求。
（二）色彩與自由簡約的結合。
顏色對人們的情緒有著影響作用。很多時候，顏色會成為人們的一種內心的表達。室內設計遵循了色彩原則，無論是明色系還是暗色系，都體現(xiàn)著當代美學在室內設計中不一樣的美。隨著色彩設計在室內設計中的應用，人們不再拘泥于以前單調的色彩設計，而是勇于打破常規(guī)，在遵循色彩原則的基礎上，體現(xiàn)當代美學的色彩美。另外，簡約隨意也成為當代室內設計的一大主題。在室內設計過程中，人們不再循規(guī)蹈矩，而是自由隨性，設計出簡單大方的符合人們審美理念的室內環(huán)境。與以往復雜的室內設計相比較而言，當代簡約隨意的室內設計為人類營造了輕松舒適的居住環(huán)境，減輕復雜感帶來的壓迫感。
（三）人文主義與和諧環(huán)境的突出。
在進行室內設計的時候，必須做到遵循以人為本的核心，尊重人們自身的意愿選擇。以現(xiàn)代美學為指導，為看起來死板毫無生機的裝飾注入活力，運用創(chuàng)新的理念，將理論與現(xiàn)實結合起來，抓住人的感官，設計出以人為核心的居住環(huán)境。另外講求環(huán)境和諧也是當代美學在室內設計中的運用。現(xiàn)代社會人類不僅要求感受美，更注重融入到大自然當中，這就要求設計人員在進行室內設計的時候，對窗戶、房頂以及墻壁的設計要更加獨特，使室外自然美景透過窗戶等有效地展現(xiàn)在室內居住者的視野內，將人與環(huán)境巧妙地結合在一起。
（四）科學性與藝術性相結合的審美潮流。
科學性與藝術性有機結合是當代美學運用于室內設計的又一個顯著特點?？茖W性的設計不僅給人們帶來了科學合理的空間安排，舒適高效的室內環(huán)境在材料、結構方面更是注入了科技性的美感，這二者共同締造凸顯了當代美學在室內設計中科學性與藝術性相結合的這一主要特征。在當代美學指導下的室內設計，要求設計者進行設計的時候，不但要注重美感，也要注重科學性，更要注重這二者的結合。在科技迅速發(fā)展的當今社會，科學早已融入到社會的方方面面，當然室內設計也不例外。在進行室內設計的時候所選用的裝飾裝修材料等，不僅體現(xiàn)了美的藝術效果，更是運用了科學手段，使這些材料在質量與安全性上得到提高，正是這既富有美感又富有科學性的裝飾裝修材料，才使得室內設計蓬蓽生輝。
時代是不斷進步發(fā)展的，與此同時，人們的思想也會緊隨時代潮流不斷地進行變化，因此人們對美的追求也是永無止境的，美學的思想也不會止步不前，定會與時俱進不斷進行更新的。正因為這樣，在美學指導之下的室內設計想必也會慢慢進入到一個廣闊又光明的發(fā)展道路。在將來，伴隨著人們對美的進一步追求和探索，人們一定會將更多的美學方面的元素以及思想融入到室內設計當中，將自己所發(fā)現(xiàn)的更多的美好事物運用于室內設計之中。與此同時，室內設計也將變得越來越具有人情味，變得更加人性化，為人們提供更加完美的、舒適的、和諧的居住環(huán)境。
運用當代美學進行室內設計，將美感與科學性相結合，以美學為理論指導，運用高科技與創(chuàng)新理念，使室內設計與人更加和諧地結合在一起的同時，展現(xiàn)自然美。合理地將人類活動與自然環(huán)境結合在一起，使人們在感受美的同時可以達到自身的放松。另外，室內設計在當代美學的指導下，在緊跟時代潮流的步伐下，還要注意統(tǒng)籌兼顧、尊重歷史，從整體出發(fā)進行發(fā)展，努力創(chuàng)造更加貼入人們生活的室內設計。
室內設計論文篇六
［摘要］隨著城鎮(zhèn)化水平的不斷提高，建筑行業(yè)迎來了前所未有的發(fā)展機遇，可是伴隨著環(huán)保綠色社會主題的不斷推廣，解決能源緊缺的問題變得尤為重要，所以說現(xiàn)階段的建筑行業(yè)也在慢慢朝著節(jié)能環(huán)保的方向發(fā)展，異常是針對室內設計，經過不斷提高綠色環(huán)保理念的應用為人們的生產生活供給更優(yōu)良的環(huán)境，推動整個建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。本文簡單分析了綠色理念的重要意義，探討了綠色理念在現(xiàn)代建筑室內設計中的具體應用，期望能夠對建筑行業(yè)有所幫忙。
［關鍵詞］現(xiàn)代建筑；室內設計；綠色理念；具體應用。
1前言。
在綠色環(huán)保的社會主題之下人們的環(huán)境保護意識普遍提高，綠色理念也逐漸滲透到人們的生產生活當中，尤其是在室內設計方面應用尤為突出。室內設計是后期投入使用的主要職能體現(xiàn)，能夠對房屋布局規(guī)劃以及功能優(yōu)化。現(xiàn)階段室內設計也在不斷朝著綠色理念的方向發(fā)展，進而更好的滿足人們不斷提高的物質文化要求，改善人們的生活方式以及質量，在減少資源浪費的同時有效提高對自然生態(tài)環(huán)境的保護。
環(huán)保節(jié)能技術主要包含多種先進技術，能夠為施工的具體環(huán)節(jié)供給幫忙，進而在保證綠色環(huán)保節(jié)能的前提條件下，為用戶供給一個高質量的生產生活環(huán)境。
2.1綠色理念技術最根本的目的是為了降低能源損耗，推動建筑行業(yè)發(fā)展，所以我國的建筑行業(yè)迎來了更大的發(fā)展機遇和挑戰(zhàn)?，F(xiàn)階段我國大部分建筑行業(yè)大多數(shù)為高能耗建筑工程，這對于整個建筑行業(yè)來講是一個尤為突出的問題。綠色理念技術的普及與應用能夠為具體施工供給更好的選擇，在保證其質量的前提下更好的提高其功能性。
2.2綠色理念技術能夠供給一個更加優(yōu)異的生產生活環(huán)境，滿足人們對于生活質量的要求與標準，同時綠色理念技術的應用對于人們的健康是有益的。因為大多數(shù)對資源消耗較多的施工都有著毒氣、通風不暢及采光差等問題，而綠色理念技術的應用能夠有效提高建筑的采光、通風、能耗的核心問題，另外，無毒無害材料的使用能夠確保其空氣質量貼合要求，有效保障了用戶的身體健康。
2.3綠色理念技術的普及與應用能夠提高建筑的環(huán)境保護作用。針對我國能耗較大的發(fā)展現(xiàn)狀，綠色理念技術的應用能夠推進綠色化生產方式的發(fā)展，降低裝飾裝修所造成的能源損耗問題，從而間接的實現(xiàn)了對環(huán)境的保護作用。另外環(huán)保建材其本身就對環(huán)境的影響較小，同時還能夠進行二次回收再利用，進而降低了其對環(huán)境產生的一系列影響，避免二次污染的出現(xiàn)。
3.1優(yōu)選環(huán)保型裝飾材料。
裝飾裝修是整個建筑施工環(huán)節(jié)的后半段，工作人員在對其進行設計時，必須要加強對于相關建材的篩選，優(yōu)先選取環(huán)保型的建材，保證設計材料既能夠貼合建筑主體的功能及要求，另外還要確保建材的應用不會對建筑環(huán)境造成環(huán)境質量影響。同時其相關節(jié)能環(huán)保材料的應用還要貼合建筑設計中的安全穩(wěn)定的標準，對材料的總量進行合理的預算，減少浪費。同時，一般施工過程都是在室內進行，相對來說人員活動量較大，所以說在進行設計時必須要充分研究室內環(huán)境的舒適性，相關人員在進行設計時應當選擇綠色健康的環(huán)保材料，縮短結束后的放置時間，這樣就避免了普通的裝飾材料不斷散發(fā)刺激有毒的氣味，從而保證了人的身體健康和大氣生態(tài)環(huán)境。所以必須要優(yōu)先選擇環(huán)保綠色材料。
3.2地源熱泵技術應用。
目前針對制冷及供熱所采取的技術主要為地源熱泵技術，該技術能夠大大降低能源的消耗，減少成本投入。并且比較空氣熱泵，地源熱泵只會對土壤的溫度造成些許影響，可是對地下水根本不會造成影響，是十分綠色環(huán)保的一種技術。溫度波動能夠對地下線路的換熱性能產生影響，但假如夏天輸入熱量和冬天輸出熱量相對持平那么就不會對地下線路產生較明顯的影響，進而也保證了地源熱泵的穩(wěn)定工作。在進行線路設計時，對于低溫地帶可適當增加輔助裝置，經過輔助裝置來為地源熱泵的穩(wěn)定運行供給熱量，確保其穩(wěn)定運行，進而平衡地下線路的熱量水平。因為南方氣候溫度較高，能夠在某些區(qū)域安裝冷卻塔進行制冷，分擔地源熱泵的一部分壓力，平衡地下熱量，進而確保地下線路的穩(wěn)定性能。
3.3自然通風口設計。
自然通風能夠提升室內空氣質量以及室內舒適度，并且沒有能源消耗和污染，成為最有效的一種方式。在綠色建筑暖通空調設計中也可采用此方式。目前，由風壓以及熱壓通風是自然通風的兩個重要手段。風壓通風是自然通風中最主要的手段，可是建筑外的風質量決定了通風的效果。在選擇施工地點以及建筑物設計過程中，要對建筑物的格局以及朝向進行研究，進而能夠提高通風的效果。設計前要對建筑的平面及剖面進行細節(jié)分析，盡可能的降低空氣阻力帶來的影響。在門窗設計時，能夠采用一條直線對其進行設計，增大開口的面積，減少空氣阻力。室外風速會隨著天氣的變化而變化，能夠在窗戶設計中能夠采用百葉窗等設計對風速進行控制。提升室內通風效果。熱壓通風主要是經過室內外溫度影響空氣密度的原理，實現(xiàn)內外空氣交換。當室內外溫度存在差異時，就會使室內外的壓力不一樣，進而促進空氣流動。因為空氣密度不一樣，熱空氣會從頂部流出，冷空氣會從底部流入，從而到達了室內的污濁空氣和室外的清新空氣的相互交換。
3.4太陽能技術應用。
太陽能在我國很多地區(qū)資源也十分的豐富，開采起來也十分的便利，限制條件比較少，清潔無污染。應對當下環(huán)境污染問題，太陽能資源的利用對環(huán)境是十分有益的。新型的太陽能復合超導冷暖空調的制熱過程中，是以太陽能、可再生生物質燃料作為主要能源的，是一種真正意義上的綠色取暖方式。其制冷過程僅需要借助少量的電能，利用地源低溫，運用超導能量輸送系統(tǒng)實現(xiàn)直接制冷，最終到達合理的節(jié)能與制冷效果。
4結語。
綠色理念在室內設計中的應用能夠有效提高建筑職能的發(fā)揮，減少自然資源的浪費，充分保障人與自然協(xié)調發(fā)展的理念。在進行設計時必須要做到以人為本，在滿足對其功能性要求的前提下不斷提高建筑的舒適度，加大對于綠色環(huán)保技術以及材料的應用，從而有效提高經濟效益與社會效益，從而推進室內設計行業(yè)的不斷發(fā)展。
參考文獻。
[1]梁佳馳.綠色建筑設計理念和設計方法[j].工程技術研究，（5）：118~119.
[2]胡政.淺談綠色設計理念對于景觀設計的包裝作用[j].中國包裝工業(yè)，2016（6）：221~222.
室內設計論文篇七
摘要：在室內設計中，軟裝設計近年來逐漸受到人們的關注，作為一種靈活性更強的設計方式，能夠將業(yè)主的需求充分的展此刻家居設計中。在軟裝設計中，色彩是很重要的一個元素，經過合理的色彩設計能夠提高室內家居的整體設計水平。文章結合相關案例對軟裝色彩在室內設計中的應用要點進行了全面的.分析。
關鍵詞：軟裝色彩；室內設計；設計要點。
在進行室內設計時，需要關注色彩的搭配，要能夠經過運用合理的色彩來傳達設計情緒，并能夠營造出適宜的空間氛圍。對于色彩進行運用，設計人員要意識到不能只從色彩表面來進行應用，更重要的是要結合室內空間和時間等維度進行色彩設計，以營造出更加和諧的室內氛圍，同時要爭取營造出室內空間的藝術感。不一樣的色彩其象征意義是不一樣的，所以在具體的室內軟裝設計過程中，設計人員對于色彩所傳達出來的意義要有準確的把握，對于不一樣氛圍要求的室內空間，要善于選擇能傳達出相應情緒的色彩，以努力經過色彩將人們的情感信仰表達出來。
2.1色彩與氛圍設計。
對于室內空間，設計人員首先要從整體上把握不一樣區(qū)域的空間氛圍要求。如想營造出喜慶的空間氛圍，則優(yōu)選紅色，可是在具體的應用，也要避免大范圍的鋪設紅色，將其作為點綴即可，避免對人的情緒等造成負擔。而要想營造浪漫淡雅的氛圍，則能夠適當?shù)氖褂米仙?。若想要營造活潑的氛圍，則可用橙色來體現(xiàn)出室內空間的活力。
2.2色彩與協(xié)調設計。
在對軟裝色彩進行設計時，設計人員需要做好與室內光線、室內各個空間色彩的協(xié)調設計。這就要求設計人員在設計之前要做好整體規(guī)劃設計，首先要了解業(yè)主的需求，確定出室內軟裝的主色調。在確定完主色調以后，設計人員要對房間的各個部位包括墻面、地面等進行色彩的整體規(guī)劃，使整個室內空間的色彩搭配具有較高的協(xié)調性。在對室內軟裝色彩進行協(xié)調設計時，還要注重空間的層次感，要在保障整體空間色彩可是于復雜的基礎上對色彩進行搭配設計。利用色彩營造空間層次感要求設計人員對室內的細節(jié)物件等進行色彩裝飾設計，以達成細節(jié)物件和整體空間色彩的呼應，同時體現(xiàn)出不一樣的層次。除上述協(xié)調設計之外，設計人員還要把握住對室內空間和室外空間色彩轉換的協(xié)調設計，做好與室內和室外空間光線的呼應，以實現(xiàn)色彩變化。在選擇室內窗簾時，則要根據(jù)室內色彩和光線的要求確定窗簾的色彩和透光度等。對于室內的色彩過渡而言，設計人員則要注重區(qū)分色彩明度和飽和度，為進入室內的人供給一種適應室內空間色彩的過程。
2.3色彩與區(qū)域設計。
在室內設計中，主要的區(qū)域包括臥室、客廳、餐廳等，不一樣的區(qū)域對應的色彩要求不一樣。在對臥室進行軟裝色彩設計時，要研究到業(yè)主的喜好或者室內整體氛圍，要注意一般不能在臥室使用明度和飽和度較高的色彩，要為使用者供給一種適宜休息的環(huán)境。在對客廳進行設計時，盡可能使用暖色調，對于想要營造沉靜風格的客廳而言，則主要應使用灰色等較為沉穩(wěn)的色系。在對餐廳進行設計時，則要體現(xiàn)出餐廳的整潔和溫馨。
3.案例分析。
3.1中航上城聯(lián)排別墅。
設計中航上城聯(lián)排別墅時，根據(jù)業(yè)主的要求，定下了高端、簡潔的色彩設計總基調?？蛷d與餐廳的主要色彩是祖母綠，并用高級灰搭配來提升整個空間的檔次。
（1）餐廳的設計整體較為簡潔，其設計貫穿的更多的是現(xiàn)代設計理念，餐具的色調為祖母綠，且對于餐桌，在設計時注重對其進行恰當?shù)狞c綴，體現(xiàn)出了整體用餐環(huán)境的精致與雅致。
（2）聚會廳用黃翡色，這種色澤相對柔和，且聚會廳中有精工打造的用具，經過不一樣材質和色彩的搭配體現(xiàn)出來一種精心鋪排與設計的感覺。在聚會廳軟裝色彩設計完成之后，人們能夠感受到一種抽象的藝術感，且同時能夠體味出整體空間的雅致感。在聚餐廳的設計中，關注更多的是餐椅和各種家具等物件，聚餐廳的餐椅可謂是獨具風情，具有鉚釘元素，展現(xiàn)出的是一種歐式復古風格。而聚餐廳中的吊燈的白色基調則能宛如白流蘇，讓人感嘆其不經意的美感。在聚餐廳，設計人員還選用了地毯和花藝，整體色彩基調協(xié)調一致，且充滿了藝術氣息。
（3）對主臥的設計，在床頭中融入了古羅馬的建筑元素，并采用較為復古粗獷的藝術裝置，在臥室空間中體現(xiàn)了一種強大的敘事感，整個臥室用色相對克制，卻處處彰顯浪漫。設計次臥時則主要使用的是稍顯現(xiàn)代風范的灰色，搭配簡潔的床頭、飾品和掛畫等營造了一種簡練且輕盈的空間氛圍。
（4）在設計書房時則以經典與現(xiàn)代的相互交織為主基調，在書房放置了斑馬紋地毯，房內家具基本為皮藝家具，從而能夠構成較大的視覺張力。
3.2杭州泛海釣魚酒店。
釣魚臺酒店具有必須的歷史沿革，能夠追溯到北京阜成門外釣魚臺風景區(qū)的“釣魚臺”品牌，其已經具有了八百余年的歷史。在設計中應注重體現(xiàn)出歷史文化的厚重感，要體現(xiàn)出中國建筑的神韻和中國美學的底蘊，同時又要很好的與國際建筑風格相融合。杭州泛海釣魚酒店在整個設計過程中注重對其進行院落式設計，秉承北京四合院等院落的結構布局設計理念，對餐廳、接待臺和大堂休息區(qū)等進行了合理的設計。且整個院落布局層層遞進，三進兩廊，觀感豐富。在對其客房進行設計時，整體基調較為雅致，尤其家具風格能夠看出，在設計時，設計人員重點選用的是實木家具，且對于室內的裝飾和點綴物品也傾向于進行中式設計和選材。可是也適當?shù)膽昧宋魇皆?，如迷你吧等，使得整個客房具有濃厚的人文氣息。在設計董事會議室時，摒棄了傳統(tǒng)的嚴謹?shù)目臻g設計形態(tài)，利用橙紅色這種較為活潑的色系，營造了一種相對簡便的氛圍。在墻面設計上，選用了顏色較為素雅的黑白水墨畫，從畫中能夠窺見西湖景致。此外，畫中還將紅杉樹鐫繡其中，與不一樣紅色系相繼變化的地毯相互輝映，構造出了豐富的表皮肌理，從細微處展現(xiàn)出空間的色彩美感。
4結束語。
總之，室內軟裝設計能夠提高室內裝修設計的整體水平，能夠更好的將業(yè)主品味體現(xiàn)處理，同時能夠展現(xiàn)出業(yè)主的個人審美情趣。在進行室內軟裝設計時，設計人員要抓住軟裝色彩這一關鍵要素，并根據(jù)空間的不一樣區(qū)域要求和氛圍要求等對色彩進行協(xié)調設計，對室內的物件也要做好色彩設計，從而展現(xiàn)出較好的空間色彩的藝術效果。
參考文獻：
[1]黃滎.室內軟裝設計色彩與風格發(fā)展趨勢分析[j].居舍，2018(6)：16.
[2]關欣.室內裝飾設計的色彩與軟裝應用研究[j].居舍，2018(3)：24+49.
室內設計論文篇八
摘要：軟裝飾在發(fā)達國家的普及率很高，歐美地區(qū)都在90%左右，而日本更是達到了100%。隨著我國人們生活水平的不斷提高，單純的功能性室內空間早已不再滿足人們的精神追求，更多的人需要在室內空間中去營造出自己喜歡的那種氛圍和風格，而軟裝飾作為室內空間中的重要組成部分，恰好可以滿足人們對于空間的美化，從而彌補硬裝修的不足，營造出整體的空間風格。
關鍵詞：軟裝飾;藝術;空間;室內設計。
引言。
隨著經濟的發(fā)展和社會的進步，人們不在滿足傳統(tǒng)的居住觀念，從而更多去追去個性化的生活方式和精神層面的追求，軟裝飾作為一種表達個性生活追求和生活小情趣的載體，正在逐漸的被人們所接受。于是在現(xiàn)代室內設計公司中都流傳著這樣的一句話“輕裝修，重裝飾”，軟裝飾作為新起的行業(yè)，正在逐步被人們所接受。
一、概述。
1.軟裝飾的概念。
所謂軟裝飾，是指裝修完畢之后，利用易于更換、易變動位置的飾品與家具，如窗簾布藝、沙發(fā)套、靠枕、工藝臺布以及裝飾工藝品、裝飾鐵藝和綠植油畫等，對室內的二度陳設與布置?！败浹b飾”更可以根據(jù)房屋的實際使用面積、主人的生活興趣、愛好和自己的經濟情況，從整體上綜合規(guī)劃出裝修和裝飾的設計方案，體現(xiàn)出主人自己獨有的個性品位，而不會“千家”一面。如果裝修太陳舊或過時了，需要改變時，也不必花很多錢重新裝修或更換家具，就能呈現(xiàn)出不同的風格面貌，給人以特別的新鮮感覺。
2.軟裝飾的構成元素。
現(xiàn)代軟裝的構成元素主要分為：
家具，包括裝飾類家具、儲藏類家具、支撐類家具。如沙發(fā)、床、餐桌、餐椅、書柜、衣柜、電視柜等。
燈飾，包括射燈、臺燈、壁燈、吊燈。燈飾不僅僅起照明的作用，同時還兼顧著渲染家庭環(huán)境氣氛和提升室內情調的作用。
布藝織物，包括窗簾、床上用品、地毯、桌布、桌旗、靠墊等。好的布藝設計不僅能提高室內的檔次，使室內更趨于溫暖，更能體現(xiàn)一個人的生活品味。
飾品，一般為擺件和掛件，包括工藝品擺件、陶瓷擺件、銅制擺件，掛畫、插畫、照片墻、相框、漆畫、壁畫、裝飾畫、油畫等。
花藝及綠化造景，包括裝飾花藝、鮮花、干花、花盆、藝術插花、綠化植物、盆景園藝、水景等。
二、軟裝飾的各種風格。
室內裝飾風格很多，那么與之對應的室內軟裝飾風格也不少。目前市面上的軟裝風格，可以基本分為以下幾類：
美式古典風格。
也就是我們經常說的淺歐式，大氣、簡單、抽象、明快是其最為明顯的特點。而且大多采用現(xiàn)代感很強的組合家具，顏色選用流行色，室內色彩不多,一般不超過三種顏色，且色彩以大的塊狀為主。窗簾、布藝、地毯和床罩等等的選擇比較素雅，紋樣多采用二方連續(xù)或四方連續(xù)，拒絕巴洛克式的繁復。其他的室內飾品要求造型簡潔大方，色彩統(tǒng)一。燈光以暖色調為主。
歐式復古風格。
亦歐式，這種風格的特點是華麗、高雅，給人一種金碧輝煌的感受。最典型的古典風格是指從文藝復興運動開始，到17世紀后半葉至18世紀的巴洛克及洛可可時代的歐洲室內設計樣式。以室內的縱向裝飾線條為主，包括桌腿、椅背等處采用輕柔幽雅并帶有古典風格的花式紋路、豪華的花卉古典圖案、著名的波斯紋樣、多重皺的羅馬窗簾和格調高雅的燭臺、油畫等掛畫及復雜藝術造型水晶燈等裝飾物都能完美呈現(xiàn)其風格。
日式素雅風格。
亦稱和式風格，這種風格的特點是使用于面積較小的房間，其裝飾簡潔、淡雅。一個約高于地面的榻榻米平臺是這種風格重要的組成要素，日式矮桌，配上草席地毯，布藝或皮藝的輕質坐墊、紙糊的日式移門等。日式風格中沒有很多的裝飾物去裝點細節(jié)，所以使整個室內顯得格外的干凈利索。
中式風格。
具莊重、優(yōu)雅的品質。墻面的軟裝飾有中式山水掛畫、書法作品、刺繡的窗簾等;靠墊用綢、緞、絲、麻等做材料，表面用傳統(tǒng)的中式刺繡或印花圖案做裝飾。紅、黑或是寶藍的色彩，既熱烈又含蓄、既濃艷又典雅。例如繡上“?！?、“祿”、“壽”、“喜”等字樣，或者是龍鳳呈祥之類的圖案。房間的燈飾不宜選用富麗堂皇的水晶吊燈，宜選帶有以木制為材質的燈并配以暖色調的燈光。因為中國傳統(tǒng)古典風格大多都是一種強調木制裝飾風格。當然僅木制裝飾還是不夠的，我們必須用其他的、有中國特色的軟裝飾來豐富和完善。比如用青花瓷、中國結、唐三彩等來強化風格和美化室內環(huán)境等等。
田園風格。
具備自然的山野風味。比如使用一些白榆材質制成的保持其自然本色的櫥柜衣柜鞋柜和餐桌，滕柳編織成的沙發(fā)椅，躺椅，草編的地毯，碎花布小清新風格的窗簾和窗罩，白墻上可再掛幾個風箏、掛瓶、紅辣椒、玉米棒等具鄉(xiāng)土氣息的小的裝飾物。用有節(jié)木材、方格、直條和花草圖案，以簡單的，樸素的、自然的花或蔬菜等裝飾物去裝點一些小細節(jié),造成一種樸素、原始的感覺。
三、當下軟裝飾的在現(xiàn)在室內設計中的作用。
(一)軟裝的襯托性。
在室內的整體環(huán)境下，無論是對于陳設品而言還是對于室內使用者而言都需要一定的環(huán)境來進行襯托，這樣不但更好地凸顯了設計的風格主題，而且會對處于室內的使用者心情和狀態(tài)產生良好的影響。而室內的小局部也不容我們忽視，因為畫龍點睛的一筆可以讓空間風格主題被激活。例如在墻面掛上某掛毯或裝飾畫，同時在一定的情況下運用沙發(fā)或者靠墊來進行相應的裝飾可以使得室內環(huán)境變得更加的溫馨，并且在很大程度上使得改變家具陳設品的顏色或風格主題更加的方便。
(二)軟裝的裝飾性當下隨著社會的不斷發(fā)展，現(xiàn)代的室內設計是一項包含了軟裝飾在內的綜合性室內環(huán)境設計，同時還涉及到了物理環(huán)境和心理環(huán)境等方面的內容。所以，在進行藝術設計的時候一定要遵循相應的藝術設計規(guī)律，這樣才能更好地實現(xiàn)裝飾的美感。在合理的利用當下不同軟裝飾的作用時，使用對比協(xié)調各方面不同因素帶給人不同的視覺感受和觸覺。以窗簾為例，如果房間不夠明亮，可以用布質組織較為稀松、布紋具有幾何圖形的印花布做窗簾，同時，窗簾上的圖案盡量和墻飾統(tǒng)一，這樣能夠讓人的視野更開闊。房間如顯得太矮，可使用色彩對比強烈的豎式條紋和圖案來裝飾墻壁和窗戶。而顯得太窄的則可用橫式條紋和圖案裝飾墻壁和窗簾。在狹窄的兩端使用醒目的圖案，可以利用材料的反差、對比，如在鋪有木板、亞麻地毯的地面上鋪放軟質地毯。這樣窗簾的作用已經不再是單純的調節(jié)溫度，光線及防塵等，它是很好的軟裝飾品，能在一定程度上美化和營造現(xiàn)代的室內環(huán)境。
(三)軟裝的調節(jié)性。
在室內環(huán)境中，軟裝飾相對來說隨意性比較大，可以根據(jù)個人的喜好對軟裝飾進行不同的更改，這樣能夠營造出自己喜歡想要的裝飾風格和品味。因此，可以很好地利用這方面的優(yōu)勢進行調整，改變室內的風格和品味。
正如英國bbc的一檔電視節(jié)目《室內設計規(guī)則》中提到的：“合理的室內軟裝飾，可以讓我們的大腦被眼前的一切所欺騙，產生一定的視覺差，讓我們體會不一樣的氣氛?！北热?，在炎熱的夏天，室內的一些軟裝飾品在色調上可以變得清爽、明快就是偏冷色調一點;在寒冷的冬天，這些軟裝飾品的色調可以調整得暖一些。又例如，如果房間相對來說較矮，則可以采用豎條式的圖案來對墻面窗戶進行相應的裝飾，這樣可以在很大程度上調節(jié)整體室內視覺上的高度。掌握一定的設計原理和規(guī)則有利于我們去隨心所欲去隨著季節(jié)、人的心理等各種各樣的因素經常調整所處的室內空間。
(四)軟裝的系列性和整體性。
對于現(xiàn)代室內設計而言，當下的軟裝飾具有很強的系列性和整體性，不同的軟裝飾有著它們自身的系列性，就像窗簾，地毯，靠墊等都有著自身的系列，同時不同的軟裝飾可以進行相應的搭配來形成一定的系列，例如窗簾和壁紙的合理協(xié)調搭配在一定程度上可以形成一個系列，軟裝的系列性可以更好地凸顯設計風格，也增強了各家具陳設物之間的和諧性。
由于軟裝飾在居室設計中涉及到的物品比較的多，人們對于室內不同軟裝飾的設計有時是很難協(xié)調的，所以在設計時要注意整體性和統(tǒng)一性的形式。有些時候室內界面與家具及陳設品布置之間顯得格格不入，并顯得風格混亂，而適合的室內環(huán)境和陳設品相搭配后則會顯得風格凸顯且具有生機。室內環(huán)境諧調和主導統(tǒng)一的狀態(tài)能夠讓人覺得倍感溫馨，所以要重視軟裝飾在室內設計中的整體性作用。
四、軟裝飾的發(fā)展方向。
1、軟裝飾材料和潮流更換的速度快。
隨著科技的進步和經濟的快速發(fā)展，作為裝修行業(yè)新興力量的軟裝飾材料也變得越來越有針對性、便利性、環(huán)保性，所以要注意選擇更為合適的軟裝飾材料?，F(xiàn)今社會時尚和潮流不斷發(fā)生變化，軟裝飾行業(yè)也不例外，尤其是那些面向年輕群體的時尚類裝飾品的設計風格更是五花八門、變化迅速。因此，在裝飾時要注意把握時代潮流。
2、軟裝飾材料的環(huán)保性和健康性。
可持續(xù)發(fā)展要求當代人在發(fā)展的同時，不能危害子孫后代的生活環(huán)境，這就要求在選擇裝飾材料的時候必須考慮到材料的可回收性和可降解性。人們對健康、環(huán)保、低碳等的關注同樣也影響了對軟裝飾材料的要求和標準。那些不僅造型別致、頗具風格，而且又較為健康、環(huán)保、低碳的軟裝飾類產品會更加得到人們的青睞。
3、軟裝飾逐漸成為一種文化。
不同的人會使用不同的軟裝飾來裝修自己的空間，這種多樣性不僅體現(xiàn)了使用者的情感愛好等，也滿足了人們對于精神世界的不同追求。每個人都會對自己的居住環(huán)境有幻想或某些規(guī)劃，有人會希望房子里體現(xiàn)了承載了自己夢想的東西，有人則希望房子里展現(xiàn)了自己的獨特風格等，而軟裝飾和硬裝的完美結合就可以讓這些想法成為現(xiàn)實，所以軟裝飾正在成為一種潮流和生活方式，而隨著它的進一步發(fā)展，就會成為一種文化。
五、結語。
本文通過對軟裝飾在現(xiàn)代室內設計中的應用的探析使得對軟裝飾的概念有了一定的了解，并且認識到了軟裝飾在室內設計中的重要作用，并說明了軟裝飾的發(fā)展方向，這些都體現(xiàn)了軟裝飾在現(xiàn)代室內設計的重要性，也表明軟裝飾已融入到了人們的生活中。
參考文獻：
任淑賢.室內軟裝飾設計制作【m】天津大學出版社，2009。
張琦慢，鄭淑麗，室內設計資料集【c】中國建筑工業(yè)出版社.2008。
建筑裝飾設計的內與外裝飾【j】中國裝飾雜志社2005.03。
室內設計論文篇九
摘要：傳統(tǒng)文化是歷史記憶的整合，在新中式室內設計中，追求新中式設計風格的內斂性回歸以及傳統(tǒng)文化的地域性與綜合性演繹。本文旨在經過新中式空間設計對傳統(tǒng)文化的再設計表達，以傳統(tǒng)文化為依托，傳遞一種精神上的寄托與心理上的審美需求。追求傳統(tǒng)文化與情感化的設計體驗，體現(xiàn)空間設計者與空間參與者的人文精神追求，在文化的契合點上謀求共鳴，營造新中式室內設計風格獨特的空間歸屬感。在新中式室內設計語言中，對傳統(tǒng)文化的歷史記憶進行概念性提取設計，追求新中式室內設計中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融碰撞。
新中式風格室內設計裝飾元素的體現(xiàn)，是對傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展，將傳統(tǒng)文化進行現(xiàn)代性審美需求的演繹，旨在經過傳承出新的設計語言，表達新中式風格引導下的室內設計所獨有的文化內涵，使得傳統(tǒng)建筑裝飾構件得以創(chuàng)新性的再現(xiàn)。在室內設計中體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的綜合性、多樣性與地域性，以室內空間裝飾形式多樣的設計手法，闡釋新中式風格的空間設計內涵，表達新中式風格的傳統(tǒng)文化精髓。
博大精深，歷史積淀的傳統(tǒng)文化是不一樣地區(qū)民族的歷史傳統(tǒng)、風土人情、生活行為方式與價值觀等層面的總和。新中式風格是對室內空間界面的重新整合，以中國傳統(tǒng)文化為設計大背景，傳統(tǒng)建筑裝飾元素為設計切入點，從點衍生出設計思想脈絡，貫穿新中式室內設計的始終，在新中式室內設計中塑造設計的的連貫性、關系性以及裝飾細部的一致性。新中式風格營造下的室內空間屬性，是基于中國當代傳統(tǒng)文化理解基礎上的現(xiàn)代化創(chuàng)意設計，是傳統(tǒng)設計元素與現(xiàn)代材質運用的融合與碰撞。均衡式的空間布局，體現(xiàn)空間的秩序性；明式家具的選用，彰顯傳統(tǒng)古典家具榫卯結構的工藝之美與結構之美；筆、墨、紙、硯的別致性立體界面設計，體現(xiàn)傳統(tǒng)水墨文化的書香恣意；盆景、陶瓷、文玩、字畫、博古架、窗欞等設計裝飾的點綴，使得空間到達一步一景，移步換景的空間設計表達，為新中式室內設計風格的完美呈現(xiàn)奠定的基礎。新中式風格是傳統(tǒng)建筑文化的概念性提煉，是基于現(xiàn)代審美的需要，進一步將傳統(tǒng)建筑裝飾文化的設計精髓與設計寓意加以詮釋表達。“建筑材料本身不僅僅有實用性，更能夠以它獨特的藝術形象給人以美的感受。”
新中式室內設計中對馬頭墻、白墻黛瓦、坡屋頂、斗拱、旋子彩畫、窗欞等極具中國特色的傳統(tǒng)裝飾元素加以設計性的創(chuàng)造，在傳統(tǒng)建筑裝飾元素的現(xiàn)代化設計運用中，注重傳統(tǒng)設計符號與設計語言的現(xiàn)代性創(chuàng)作，賦予室內設計新的文化定義，在“新”的空間中彰顯傳統(tǒng)建筑文化的獨特空間魅力，實現(xiàn)新中式空間意境的傳承再現(xiàn)。
傳統(tǒng)文化是亙古不變的歷史記憶，在新中式室內設計中，采用中國地方性建筑裝飾元素，在新中式室內設計語言中進行概念性提取[2].在設計中，追求傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融碰撞，追求新中式設計風格的內斂質樸，追求新中式室內設計風格的綜合性、多樣性與地域性。
在城市的水泥森林中，人們渴望的是一種心靈的回歸與記憶的向往。新中式室內設計風格以傳統(tǒng)建筑文化為依托，以現(xiàn)代人的審美需求為出發(fā)點，以文化再設計為根本，在室內設計中對其進行概念性的提取凝練，滿足人們的精神需求與心理需求，以建筑裝飾元素為載體，在新中式設計中尋求某種共生的默契，營造“新”空間歸屬感的設計底蘊與文化內涵。
新中式室內設計的裝飾空間采用直線條，以表達對靜雅的設計追求，營造靜謐的“新”傳統(tǒng)文化空間。簡潔的線性裝飾元素在空間結構中的應用，其線條的延伸性是新中式風格設計文化的體現(xiàn)；另一方面表此刻：直線裝飾元素與明清家具的設計手法相結合，致力于打造傳統(tǒng)韻味的新中式室內設計的空間歸屬感。家具是空間劃分的設計手法之一，明式家具造型簡潔典雅，結構嚴謹，做工精致，用簡適的設計語言傳遞明式家具榫卯結構的藝術之美。明式家具的或曲或直，或點、線、面，是在明式家具嚴謹結構的基礎上進行設計裝飾的審美嫁接。色彩在空間中的合理化表達是對新中式設計風格的重新定義，裝飾色彩以沉穩(wěn)內斂為主基調，旨在營造靜謐的空間歸屬感，盡可能地與明式家具的色彩傾向一致，是新中式室內設計中搭建和諧統(tǒng)一的色彩空間環(huán)境?？臻g層次感的營造需要必須設計節(jié)點的功能性劃分，采用界面裝飾材料的差異性以及立面博古架、窗欞、啞口等設計表現(xiàn)方式，傳遞空間層次感的設計體驗，在空間的起承轉合中展現(xiàn)新中式設計節(jié)點的關鍵所在[3].新中式室內軟裝飾的設計點綴采用中國古典傳統(tǒng)飾品，如瓷器、紫砂壺、卷簾、剪紙文化、傳統(tǒng)字、棉麻、根雕等設計飾品的選用，以傳統(tǒng)文化的裝置藝術體現(xiàn)室內空間的審美韻味。
關寶琮藝術館是集個人藝術創(chuàng)作、藝術展覽、藝術沙龍交流會為一體的綜合性藝術空間。藝術館一層為藝術作品展覽空間；負一層為藝術沙龍交流以及展品鑒賞藝術空間；二層為大型藝術作品展覽以及會客餐飲空間；三層為辦公空間及個人休息室。在關寶琮藝術館室內設計中，每一個空間都浸潤著中國傳統(tǒng)文化深厚的歷史底蘊，空間設計的連續(xù)性、層次性豐富了室內設計的空間感染力，是新中式風格的內在表現(xiàn)。關寶琮藝術館在繼承傳統(tǒng)中式建筑裝飾元素（圖1）的基礎上，加之對新中式室內設計的審美需求獨到性的文化理解，從室內設計的界面設計到裝飾材料的考究選擇、從空間參與者的向往追求到室內空間的文化定位、從室內設計場景感的設計到歷史記憶性材料的借喻表達，無不體現(xiàn)了設計者對空間“新”設計文化的定義。
入口處的案幾、傳統(tǒng)水墨畫等藝術作品的陳列展示是對傳統(tǒng)文化進行“新”的文化詮釋，現(xiàn)代裝飾材料的選用與傳統(tǒng)地方記憶性材料的結合是新中式室內空間營造的設計方式。仿古地磚、灰磚、瓦片以及鐵銹板的室內設計方式，在現(xiàn)代與傳統(tǒng)古典交織的設計中，加之loft設計風格的融入，增添了室內設計空間資料的層次性與多樣性[4].在室內家具與陳設搭配中，沿用明式家具的設計經典，在新中式室內設計中演繹家具設計的經典之作。在藝術館會客餐飲空間的室內陳設中，延續(xù)紫砂壺的實用性，將其進行新中式風格的立面展陳設計，在陳設中感悟茶文化的沁人心脾以及禪文化的靜悠魅力。關寶琮藝術館是新中式風格的出新之作，追求藝術的創(chuàng)作佳境，尋求新中式空間新而靜的空間意境。
室內界面裝飾材料的選用，從色彩考究，質地的選擇，到地方性記憶材料的再利用等，每一個設計細節(jié)都體現(xiàn)了空間設計者與與空間參與者的人文精神追求，力求在新中式室內設計中彰顯靜雅閑適的空間意境，實現(xiàn)空間歸屬感的營造。
3、展陳空間中新中式風格元素的運用。
展陳空間是對某一文化的序列性呈現(xiàn)，室內設計風格的定義以及設計風格的演變具有必須的推動作用，使得空間參與在公共空間中體驗最本土化的設計文化。經過新中式空間設計的情感表達，在古樸自然中考究中式傳統(tǒng)文化的意蘊，以及每一種設計元素所獨有的文化記憶。
基于新中式室內設計的元素體現(xiàn)，以西豐規(guī)劃展示館為例，淺析在展陳空間室內設計中新中式風格元素的運用。西豐規(guī)劃展示館是展示西豐的歷史文化發(fā)展淵源以及未來城市發(fā)展規(guī)劃方向的展陳空間，在空間序列的設計中，體現(xiàn)西豐的民俗民風、生活文化、地方性材料以及未來規(guī)劃的現(xiàn)代性設計導向等。西豐規(guī)劃展示館作為一座城市的文化綜合體，從界面設計到陳設飾品再到整個展陳空間的渲染。剪紙文化館（圖3）是對中國傳統(tǒng)文化的再現(xiàn)與發(fā)揚，它是城市人民生活的部分縮影，在剪紙文化中蘊含了很多的歷史生活信息，體現(xiàn)了人們對完美生活的向往與追求。在剪紙文化館的立面設計中，采用傳統(tǒng)建筑設計元素--灰磚（圖4）、瓦當與白墻（圖5），灰磚是傳統(tǒng)地方裝飾材料，白色墻面給人以安靜的審美需要[5].在展陳空間中采用現(xiàn)代的裝飾手法，對傳統(tǒng)材料進行信息化再設計，從灰磚的秩序性排列，到設計節(jié)點的認真考究，再到設計元素的歸納整合以及最終空間設計的完美呈現(xiàn)，都賦予了其新的文化內涵，使其與剪紙文化相得益彰，營造獨樹一幟的展陳空間文化。縱觀整個展館，其空間的氛圍營造是對城市未來發(fā)展的科技化展示，在展示城市未來科技化發(fā)展的同時，以傳統(tǒng)文化為依托，以當?shù)貧v史脈絡為軸承，經過新中式風格元素的運用，在傳統(tǒng)中遇見未來，在未來中彰顯傳統(tǒng)的文化魅力。
展陳空間傳遞的是一種歷史信息，在歷史長河中的所觀所感，傳遞給人的是一種精神上的寄托與心理上的審美需要，新中式風格元素的運用，體現(xiàn)展陳空間的傳統(tǒng)文化性與情感化的設計體驗，在空間中感受新中式裝飾設計元素給予空間參與者的新的設計體驗。
4、結語。
新中式室內設計是在傳統(tǒng)文化的基礎上，對傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化設計，從傳統(tǒng)文化中總結歸納、凝練提取設計元素，以此演繹整個文化發(fā)展歷史的脈絡。在室內設計中追求古樸雅靜的空間感，運用傳統(tǒng)建筑裝飾元素，在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新，在新中式空間設計中呈現(xiàn)本土化與現(xiàn)代化的文化碰撞，傳遞人文精神的空間意境。在現(xiàn)代審美的基礎上，打造傳統(tǒng)韻味的空間，彰顯空間具有藝術感染力，使其空間的設計者與空間的參與者構成東方式精神境界的共鳴。
參考文獻。
[1]冼寧,石圓圓,楊淘.建筑材料的情感化表達[j].美術大觀,2012,(7):133.
[2]深圳視界文化傳播有限公司.追本溯源[m].北京:中國林業(yè)出版社,2016.
[3]高陽.中國傳統(tǒng)建筑裝飾[m].天津:百花文藝出版社,2009.
[4]樓慶西.磚石藝術[m].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2010.
[5]梁思成.中國建筑史[m].天津:百花文藝出版社,2005.
室內設計論文篇十
室內設計專業(yè)畢業(yè)生的就業(yè)能力因為地域與能力的不同具有較大差異，這也是高校畢業(yè)生就業(yè)情況的一個縮影。一方面是就業(yè)市場對于室內設計人才提出了更高的要求，另一方面是傳統(tǒng)教育模式下培養(yǎng)的缺乏創(chuàng)新能力的畢業(yè)生。因此，了解市場對室內設計人才的具體需求，對于教育改革內容和手段的確定是十分必要的。
二、就業(yè)市場對室內設計教學的新要求。
1.基礎理論知識。
室內設計是一門具有較強綜合性的學科，如果沒有美學、建筑設計、人體工程學、材料應用等相關專業(yè)的扎實基礎就不可能成為一名優(yōu)秀的室內設計師。各高校的室內設計基礎知識內容的教學一般采用傳統(tǒng)的課堂教學方法，因此，一般高校都做得相當不錯，這也成為高校畢業(yè)生優(yōu)勢所在。
2.創(chuàng)新能力。
設計的生存價值在于創(chuàng)新，因此，作為一名優(yōu)秀的室內設計師僅憑扎實的基礎知識是遠遠不夠的，還必須有較強的創(chuàng)新設計能力。在高校室內設計教育中，仍然采用創(chuàng)新設計課程的方式來進行創(chuàng)新方法的教學和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)。因此，必須進行課堂教學模式改革，加強課程實踐教學，使學生在掌握創(chuàng)新設計方法、儲備優(yōu)秀設計作品的基礎上，通過創(chuàng)新設計的實訓真正實現(xiàn)對學生創(chuàng)新設計能力的培養(yǎng)。
3.實踐技能。
實踐技能是指將設計思想轉化為設計作品的能力，主要包括設計表現(xiàn)技能與設計實現(xiàn)技能。設計表現(xiàn)技能是指設計師表達設計思想的能力。由于計算機設計具有制圖速度快、效果圖更真實的優(yōu)勢，因此，已經成為室內設計師的基本技能要求。由于設計的實現(xiàn)需要利用裝飾材料通過相應的施工工藝體現(xiàn)出來，實踐技能的提高必須通過實訓教學來實現(xiàn)，而目前高校的室內設計教學在這方面的投入明顯不足，因此，各高校必須做出相應的改革。
三、構建室內設計專業(yè)的實踐型課程體系。
構建何種課程體系取決于社會對于人才培養(yǎng)提出的要求，隨著社會對室內設計專業(yè)創(chuàng)新型人才需求不斷增加，室內設計專業(yè)課程體系的改革重點就落在了構建實踐型課程體系上。
1.實踐型課程體系的教育新觀念。
（1）時效性。室內設計是應用性極強的專業(yè)，因此，課程設置和課程內容的時效性十分重要，必須是在對職業(yè)需求進行分析之后，所確定的滿足社會與市場需求知識與技能的整合，只有課程體系具有時效性才能保證培養(yǎng)的室內設計人才具有社會適應性。
（2）整體性。由于室內設計包含許多跨學科、跨專業(yè)的知識與技能，課程之間不是孤立關系，而是具有明顯的系統(tǒng)性和關聯(lián)性，課程與課程互相滲透、互為支撐。因此，實踐型課程體系必須改變傳統(tǒng)教育模式下的學科本位思想，課程體系要以職業(yè)需求為出發(fā)點，對教學內容進行刪減、補充和整合。
（3）應用性。實踐型課程體系的重心是對學生實踐創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，強調理論與實踐的緊密結合。不同于傳統(tǒng)課程體系只著眼于知識的儲備與系統(tǒng)化，輕視實際應用，實踐型課程體系的重心在于實踐性和應用性，課程學習的目的在于使學生應用知識去解決實際問題的能力得到提高。
（4）主動性。室內設計專業(yè)實踐型課程體系在教學方法上強調學生的主體地位的實現(xiàn)，以提高學生的學習興趣和參與意識為手段來培養(yǎng)學生主動獲取知識的能力。
（5）開放性。室內設計專業(yè)在課程內容上必須以開放的姿態(tài)緊跟設計前沿的發(fā)展，并以此不斷優(yōu)化教學內容，教學內容不僅包括必要的基礎知識還應包括最新的研究成果、生產經驗和工程案例。
2.實踐型課程體系的實施保障。
（1）課程標準。課程標準是實現(xiàn)課程體系設置思想的綱領性文件，對于教師的教學目標的制定、教學內容的確定以及教學思路與教學模式的選擇都具有指導和約束作用。室內設計專業(yè)實踐型課程體系的實現(xiàn)，需要課程標準以社會對室內設計人才的需求和培養(yǎng)學生能力為依據(jù)，對課程實施的各個要素進行全面改革。使新的課程標準更符合學生與社會實際需求，為實現(xiàn)實踐型課程體系提供保障。
（2）課程環(huán)境。課程環(huán)境是課程實施的必要保障，在很大程度上決定著課程質量。實踐型課程體系的實現(xiàn)需要大量應用性課程資源的支撐，這些資源主要包括校內外實訓環(huán)境，只有在真實環(huán)境下參與實訓操作，才能提高學生的綜合素質和能力，達到發(fā)現(xiàn)問題、分析問題、解決問題的目的，從而使學生真正成為學習的主體。
（3）教學團隊。從課程的開發(fā)到實施都離不開教師的參與，因此，高素質的教師隊伍是實踐型課程體系實施的必要保證。高校首先要加強教師培訓，提高其專業(yè)素養(yǎng)和教學能力，此外，有條件的學?？梢哉埿袠I(yè)的相關專家和優(yōu)秀設計師走進校園和課汪慧高校室內設計教育研究堂，以授課、座談、講演等多種形式與學校師生進行進行交流，以作為專任教師教學的必要補充。
四、多維視野下室內設計教學內容改革。
室內設計與藝術特別是美術的關系是密不可分的。隨著生活水平的提高，人們對室內設計美學的追求越來越強，這一轉變使室內藝術設計逐步回歸其藝術范疇。因此，我們在室內設計教學內容選擇上也應該適應這一變化，要注意學生審美能力的培養(yǎng)。
室內設計作為建筑裝飾的一個分支不僅需要繪圖能力和設計表達，同時由于其具有很強的工程性質，因此在施工中還需要應用相當數(shù)量的科學技術知識。但是由于室內設計專業(yè)都設在藝術學院或美術學院，教學中科學技術知識的比重嚴重偏低，這就直接導致學生實際操作能力不足，不能適應專業(yè)的發(fā)展趨勢。因此，必須進行室內設計材料與施工部分課程的內容改革。
互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展既改變了社會生產生活形式，也必將給室內設計帶來重大變革。室內設計已經從手繪發(fā)展到計算機輔助設計，并已經成為室內設計師的基本技能要求。目前，各高校在計算機輔助設計軟硬件上投入不足，已經嚴重制約了學生計算機輔助設計能力的培養(yǎng)。因此，各高校有必要加大這方面的軟硬件投入，進一步加大相關內容的教學。
4.傳統(tǒng)文化元素在室內設計教學中的應用。
中華民族五千年的歷史創(chuàng)造了燦爛的'文化，傳統(tǒng)文化是勞動人民淳樸生活的藝術體現(xiàn)，是人們追求美好生活的審美表達，經過千百年的傳承與發(fā)展使許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術具有高度的藝術價值和民族精神內涵。從藝術表達思想的角度來看，民間藝術與室內設計有著許多共性，所以，傳統(tǒng)文化不僅是室內設計的不竭源泉，而且是改變我國目前室內設計西方化傾向的重要工具。因此，在該專業(yè)的教學中引入傳統(tǒng)文化藝術的相關內容是十分必要的。
1.創(chuàng)設多元化教學環(huán)境。
隨著現(xiàn)代科技和傳媒技術的發(fā)展，教學環(huán)境多元化已經成為教學改革的一大趨勢。利用網(wǎng)絡平臺輔助計算機網(wǎng)絡課程教學無疑是教學環(huán)境多元化的重要途徑。目前，有個別大學進行計算機網(wǎng)絡課程網(wǎng)站的建設試點，網(wǎng)站上有大量的學習資源可供師生使用，使師生交流和學習不再局限于課堂，在課余的任何時間都能夠利用網(wǎng)絡資源學習。同時可以考慮在計算機網(wǎng)絡課程網(wǎng)站下設置網(wǎng)絡輔助教學平臺，向學生提供資源下載、作業(yè)提交、討論社區(qū)等服務功能。
2.采用啟發(fā)式教學方式。
啟發(fā)式教學方式的優(yōu)點可以培養(yǎng)學生思考問題和解決問題的能力。在教學過程中，教師不要直接給出問題的答案，而是挑選一些類似的具有代表性的問題來解答，進而引導學生領會這一類問題的解決方法。對于室內設計專業(yè)這一側重能力培養(yǎng)的應用型課程來說，采用啟發(fā)式教學方式就顯得更為適合，因此，在教學中教師必須要做到“引而不發(fā)”，啟發(fā)學生利用所學的設計知識來解決實際設計中遇到的問題。
3.加大實訓力度，提升學生綜合能力。
“理論聯(lián)系實際”是重要的教學原則，因為，任何先進的理論和技術都來源于生產生活實際，反過來，學習這些理論和技術也離不開在實際情景中的應用，任何脫離實際的理論學習都將是“無源之水，無本之木”。在室內設計專業(yè)課程的教學中，在保證理論知識學習的前提下，盡可能地增加實訓教學是提高學生綜合能力的主要途徑。學生通過實訓可以學到許多書本上沒有的知識與技能，從而提升學生的職業(yè)能力，這正是實訓教學乃至課程教學的出發(fā)點和歸宿。綜括全文，由于社會經濟的發(fā)展和人們生活水平的提高，社會公眾對于室內設計的要求產生了很大變化，對于室內設計師的職業(yè)能力也提出了更高的要求。作為培養(yǎng)室內設計人才的主陣地，各高校的室內設計專業(yè)必須要針對這些變化，進行相應的教育改革。改革必須從課程體系的構建、教學內容以及教學方法等室內設計教育的各個環(huán)節(jié)同時推進，才能達到預期目的。
室內設計論文篇十一
摘要：
茶樓作為整個茶文化體系傳承發(fā)展的重要載體，在整個茶樓內，其需要詮釋茶文化的具體內容，同時更要凸顯茶樓的文化風格。當然，對于茶樓設計活動開展來說，其需要與茶樓的功能屬性相匹配，特別是要結合當前茶樓功能變化，優(yōu)化設計風格。因此通過從黑茶文化元素的內容出發(fā)，分析現(xiàn)代茶樓室內設計的要求，并將兩者結合起來，讓黑茶文化元素這一寶貴的遺產能夠為茶樓室內設計服務。
關鍵詞：
黑茶文化元素；茶樓室內設計；設計理念；價值元素；功能設置。
茶樓的室內設計是一種非常有特色的環(huán)境藝術設計，屬于一種文化創(chuàng)造，是文化觀念的物化形式，也是精神文明傳播的載體。它是現(xiàn)代建筑藝術與中國傳統(tǒng)文化相結合的優(yōu)秀代表，只有對中國傳統(tǒng)文化進行深入了解，將中國傳統(tǒng)茶文化的相關元素合理運用于茶樓設計之中，才能夠設計出符合現(xiàn)代顧客需求的茶樓，讓現(xiàn)代人在快節(jié)奏的生活中感受到中國傳統(tǒng)文化的魅力。
1、黑茶文化元素的內容以及內涵分析。
實際上，黑茶是我國茶葉產品體系中極其重要的一類茶葉產品，只是該茶葉的生產條件和飲茶環(huán)境都有著自身特殊性，所以在幾千年的黑茶飲用過程中，其逐漸形成了具有自身特色的文化元素體系。而在當前我們對傳統(tǒng)茶文化理念體系認知不斷成熟的今天，黑茶文化作為獨立的文化體系，其應用價值就值得深入挖掘。
1.1黑茶文化元素的內容分析。
黑茶屬于我國六大茶類中的一種，是經由綠茶演變出來的，它是利用微生物發(fā)酵出來的，干茶的顏色為黑褐色，故稱之為黑茶。它的發(fā)明代表著我國古代勞動人民智慧的結晶，其味甘，具有多種有益身體的功能，因此受到廣大人民群眾的喜愛，由此衍生出的黑茶文化也備受人民的關注。黑茶文化元素包括它的歷史性、民族性和時代性，黑茶文化是一種雅俗共賞的文化，涉及到文化藝術、醫(yī)療保健、經濟貿易、科技教育等各個方面。
1.2黑茶文化元素的內涵分析。
黑茶文化是集合功能性和審美于一身的優(yōu)秀文化。在功能性上，黑茶可以飲用、治病、解渴，在審美功能方面，黑茶文化衍生出的茶詩、茶歌、茶舞，以及多姿多彩的茶藝和茶道文化，因此它既是藝術性的化身，同時也是民俗文化的體現(xiàn)，近些年來，隨著人民生活水平的提高，對黑茶的保健功能逐漸有了進一步的認識，同時黑茶文化元素已經滲透到各個領域，黑茶文化旅游、黑茶文化表演等等，在展現(xiàn)其娛樂性的同時也帶動了經濟的發(fā)展。
2、茶樓室內設計的具體要求分析。
我國有著豐富完善的茶文化歷史，在長期的茶葉飲用過程中，其有著重要的茶文化傳承載體。茶館、茶樓都是整個文化體系中重要的元素，在茶樓中，人們能夠感受到豐富完善的茶文化理念，同時也能體會到茶樓中所具有的具體功能，因此，創(chuàng)新茶樓設計活動，完善融入具體的設計理念就極為必要。總的來說，茶樓室內設計活動，是一項融入了設計理念和思路的具體活動，因此在時代化發(fā)展日益成熟的今天，完善茶樓室內設計理念，提升設計品質和內涵就極為必要。
2.1滿足使用需求，合理布置環(huán)境。
隨著我國社會生活的高速發(fā)展，人們也越來越重視將傳統(tǒng)文化元素運用于室內設計上，一方面可以滿足基本的功能需求，另一方面又能夠體現(xiàn)出一定的文化內涵，同時能夠賦予其新的表現(xiàn)形式。而中國的茶文化內容豐富，意義深遠，它其中的黑茶文化元素更是具有獨特的韻味，將黑茶文化元素運用于茶樓的室內設計中，能夠讓整體設計更具獨特性、藝術性和時代性，茶樓的室內設計最為主要的就是它的功能性，要體現(xiàn)出以人為本，以物為末，不能本末倒置，茶樓的室內裝修要以實用性、方便性為主要，并以此為依據(jù)進行基本的功能設計，茶樓因其本身就是茶文化的一個分支，因此在其環(huán)境布置上勢必需要能夠體現(xiàn)出茶文化的豐富內涵，通過合理的布置茶樓內部的周圍環(huán)境，來給顧客以輕松愉悅的感受。
2.2適當?shù)乃囆g點綴，講究空間完善。
在有了基本的建筑功能的基礎上，茶樓的室內設計同時也需要有適當?shù)乃囆g點綴，一個沒有藝術設計的室內設計，就不是一個成功的室內設計，也就無法吸引顧客，要考慮到當代大部分消費者的喜好和審美標準，依據(jù)茶樓的特性，創(chuàng)造出擁有文化特征符號的茶樓室內設計，但同時也不能過于離譜，要講究空間的完善，注重茶樓內部家具和藝術品的選擇，配合整體茶樓的風格和格調，合理駕馭各種要素的組合和搭配。
2.3融入合適理念，提升室內設計水平。
當前茶樓室內設計活動開展過程中，需要注重融入時代特點進行創(chuàng)新和完善，其基礎和前提是文化理念的詮釋和融入，尤其是結合整個茶樓的功能價值來看，休閑、娛樂是人們主要的心態(tài)之一，也是當前人們參與旅游活動時的重要要求。當然，人們日常生活中，整體理念和心態(tài)也更為成熟。從人們的具體需求看，從單一的物質元素消費需求，逐漸發(fā)展成為深度的文化參與活動。因此，在整個茶樓室內設計經營過程中，需要注重融入這一時代變化，對整個茶樓室內設計的經營元素和內涵，進行詮釋與創(chuàng)新，從而滿足人們參與茶樓室內設計活動的具體要求。
2.4融入文化元素，提升產品體系。
此外，還要充分注重對茶樓室內設計設計理念進行豐富和完善，通過融入必要的文化內涵，從而提升其整體底蘊。結合茶樓室內設計設計活動開展的具體特點，我們需要選擇合適的文化元素融入其中，尤其是選擇茶文化理念中的生態(tài)、綠色元素融入其中，特別是文化內涵的實質性融入，從而實現(xiàn)茶樓室內設計元素的豐富與完善。在我國有著豐富完善的文化元素，而茶文化理念融入整個茶樓室內設計體系中，其能夠創(chuàng)新茶樓室內設計經營體系活動的開展機制和具體思路。
3、黑茶文化元素對茶樓室內設計的影響分析。
從室內裝潢設計工作開展看，茶樓的室內裝潢是能夠直接影響消費者第一印象的好壞，茶樓的室內裝潢要依據(jù)中式茶樓這一特點來進行，燈飾、桌椅的選擇十分關鍵，茶樓內部燈飾的顏色和形狀要與內部空間相搭配，以此營造舒適和諧的氛圍，依據(jù)茶樓不同區(qū)域的主題，選擇合適的燈具，例如可以選擇黑茶所屬的茶樹制作出的燈具，而桌椅的選擇可以以黑茶文化元素為指導，選擇能夠代表黑茶文化的相關物品，賞心悅目的室內裝潢能夠帶給顧客良好的體驗，同時也能提高茶樓的整體格調。從茶樓內部擺件應用看，茶樓內部的擺件能夠對茶樓整體環(huán)境起到畫龍點睛的作用，選擇合適的裝飾品能夠達到室雅人和的效果，結合黑茶文化元素，可以選擇有關黑茶的掛畫、桌面擺件、書法作品等等，書法、字畫作品應選擇寓意良好、富有美感的作品，顏色不能過深，太暗的作品往往會傳達出消極的含義，要特和黑茶文化元素，營造良好的氛圍。從茶樓室內整體氛圍營造來說，室內裝潢和茶樓的內部擺件都是服務于茶樓的整體氛圍的，通過各個方面的配合，結合黑茶文化元素，茶樓的室內設計整體應該是古色古香、輕松愉悅的，可以選擇黑茶文化衍生出的茶樂來配合茶樓的'整體氛圍，給顧客以賓至如歸的感覺。茶樓室內設計活動在開展過程中，未能與周圍環(huán)境進行全面融合，同時其在元素選擇上，缺乏對材料綠色、生態(tài)性的把控，進而限制了茶樓室內設計活動開展的具體水平。茶樓室內設計活動不僅是一種綜合化的設計活動，同時更重要的是一種理念詮釋和元素應用，因此，在開展該設計活動時，只有提升設計理念，優(yōu)化設計內涵，從而實現(xiàn)整個茶樓室內設計活動的最佳效果。
4、融入黑茶文化開展茶樓室內設計活動的具體思路。
茶樓作為地域文化與茶文化體系全面融入的重要載體，想要提升茶樓的運行效果與價值，關鍵在于對茶樓中所具有的文化內涵進行詮釋和表達，當然，在開展具體的設計活動時，不僅是簡單的設計風格抄襲，同時更重要的是文化內涵詮釋。因此，在茶樓室內設計活動時，完善室內設計活動體系化開展，就極為必要?？陀^而言，其設計思路主要表現(xiàn)為：首先，在茶樓室內設計活動開展過程中，要注重對消費者實際需求的合理布局，通過創(chuàng)新設計理念，從而確保實現(xiàn)和展示茶樓中應有的風貌，進而將茶樓經營過程中，獨有的營銷和服務理念展示其中。客觀而言，在這一過程中，要對黑茶文化的具體內涵進行分析，并且進行融入和傳承。因此，在茶樓室內設計活動開展過程中，要注重展現(xiàn)黑茶文化中應有的設計風格。再者，在茶樓室內設計活動開展過程中，要注重對所在地自然環(huán)境的合理融入，同時也要選擇合適的文化元素，通過將復古傳統(tǒng)的裝飾元素進行全面的詮釋和表達，比如結合木質家具的應用，從而使人們感受到茶樓中所具有的獨特的文化內涵和空間魅力。在進行茶樓室內設計活動時，也要表現(xiàn)出整個黑茶文化體系中所具有的設計思想。在整個茶樓設計活動開展過程中，要注重合理選擇設計要素，在茶樓室內照明的安排上，要注重根據(jù)茶樓內不同的功能布置，從而營造不同的分類風格。最后，客觀而言，在我國傳統(tǒng)茶文化經營發(fā)展過程中，茶樓是其中極其重要的載體，在整個茶樓中，人們不僅品茶，同時也能夠對自身的生活方式進行有效調整和創(chuàng)新。融入黑茶文化內涵，實施茶樓室內設計活動時，要注重創(chuàng)新設計體系，豐富設計內涵，同時必須對黑茶文化理念的具體元素進行剖析，從而實現(xiàn)黑茶文化應用的最大價值。因此，在選擇裝飾元素、確定設計方案時，必須注重對黑茶文化進行融入。
5、結語。
基于黑茶文化元素的茶樓室內設計能夠滿足現(xiàn)代消費者對傳統(tǒng)文化的向往與追求，在茶樓室內設計運用黑茶文化元素，也是對黑茶文化的傳承和發(fā)揚，同時也能夠帶動傳統(tǒng)文化的發(fā)展，迎合了目前中國偉大復興而興起的“復古”潮流，讓現(xiàn)代人在繁忙的工作生活之余，在茶樓中感受黑茶文化帶給他們精神上的洗禮。
參考文獻。
室內設計論文篇十二
在中式家具的選擇上，明清時代的家具往往更受到人們的歡迎。
明式家具造型優(yōu)美，結構科學合理，榫卯精密，堅實牢固;材質方面重視木材本身的天然材質紋理和色澤表現(xiàn)。
清代家具與明式家具相比品種更豐富，式樣多變，趨于華麗，重裝飾，并受到外來文化影響，融會了中西藝術。
清式家具最多采用的裝飾手法是雕飾與鑲嵌，在材料的選擇上常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。
現(xiàn)在大部分中式家具的選材都是仿古的老木新做，以榆木和楊木為主，在價格和后期的維護上也更能被人們接受。
在當代中式風格的室內家具選用上，可以采用現(xiàn)代家具與中式家具相結合的布置方法，中式家具的選用不需要太多，用一兩件中式家具即可，能起到畫龍點睛的效果。
在家具的造型上也可以采用其他材料，而并非純粹的木質材質，在保持明清家具裝飾流暢、簡潔、以線條為主的裝飾特點外，再結合現(xiàn)代材料，這樣的改良更突出了室內風格中簡潔的元素，同時保持著中式古典的神韻，讓整個室內兼具現(xiàn)代文藝氣息和古典文化的風采。
二、中式傳統(tǒng)圖案在當代室內設計中的應用。
在我國古代，人們創(chuàng)造了許多具有追求美好和諧生活等寓意的吉祥圖案。
這些傳統(tǒng)圖案在室內設計中的運用非常廣泛，如天花吊頂、門窗、隔斷、墻面等。
1.天花現(xiàn)代室內空間中天花布置不像古代以彩繪和雕刻中國傳統(tǒng)的吉祥圖案為主，大部分簡單明了。
也有小部分天花通過現(xiàn)代材質制成一些簡單的回紋、萬字紋、菱形紋等中式傳統(tǒng)的圖案形式。
2.門窗中國傳統(tǒng)窗格圖案多吉祥圖案，有幾何圖案、動植物圖案、人物故事圖案、字符圖案。
而現(xiàn)代室內空間中這些圖案大都被簡化，或以其他的形式存在，如直接將這些圖案印在玻璃上，也有將這些吉祥圖案用不同的材料、肌理、質感來表現(xiàn)。
3.墻面?zhèn)鹘y(tǒng)圖案在墻面上大多以壁畫、裝飾畫、木雕、裝飾線腳等方式存在。
如今繪有中國傳統(tǒng)裝飾紋樣的墻紙、墻布在室內空間被廣泛應用。
近幾年墻體手繪的出現(xiàn)也為傳統(tǒng)圖案在室內空間的表現(xiàn)提供了新方式。
4.地面當代室內空間地面多鋪以木地板和瓷磚，一些面積比較小的空間地面很少會進行裝飾。
而在一些大型的公共場所，如酒店、商業(yè)會所的地面會以多種石材為元素表現(xiàn)拼貼內容，這些圖案多以花卉為主。
目前在材料市場上也有很多印有中式古典吉祥圖案的瓷磚可直接使用。
三、傳統(tǒng)色彩在當代室內設計中的應用。
色彩屬于一種客觀存在的自然現(xiàn)象，地域性、民族性、時代性都會賦予色彩濃厚的人文特色。
我國早在多年前就出現(xiàn)了關于“五色”的記載，五色即黃、青、赤、黑、白。
“五色”理論在中國古代裝飾藝術用色中起著指導性的作用，形成了中華民族獨有的原色觀念。
現(xiàn)代室內空間對色彩的應用格外講究，因為色彩往往也是影響空間設計的關鍵因素。
在現(xiàn)代設計中出現(xiàn)了一種新的潮流，那就是運用最簡單的色彩表達最豐富的空間內容。
設計師在設計空間的時候往往會利用色彩的視覺沖擊力吸引人們的注意。
因此，現(xiàn)代設計本身的簡潔、明晰、準確，具有視覺上的可視性和感覺上的可讀性等特征，也正好和我國古代的“五色觀”一致。
如果將我國傳統(tǒng)色彩中的“五色”理念充分融入現(xiàn)代室內裝飾色彩設計，并把傳統(tǒng)色彩在視覺和情感上帶給人的感受用于現(xiàn)代室內空間設計，就可以提升室內設計的文化底蘊，為中式風格和現(xiàn)代風格的結合提供新的設計元素。
四、結語。
設計一個真正具有中式傳統(tǒng)特色的空間，設計師必須對中國傳統(tǒng)文化有深刻了解，需要通過對中式風格元素進行深入的分析和歸納，加入自己的理解，進行重新設計，并將中國傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代文化元素相結合，以現(xiàn)代人的審美需求打造一個富有中式傳統(tǒng)韻味的空間。
設計師應該熟悉材料，將新技術、新材料與我國傳統(tǒng)室內設計元素相結合，創(chuàng)造出既具有現(xiàn)代風格、又能夠體現(xiàn)出中式韻味的室內空間設計。
作者：江帆鴻單位：華中農業(yè)大學楚天學院。
室內設計論文篇十三
摘要：色彩作為重要的室內設計語言，其中的空間造型、綜合材料、家具陳設等多重要素共同構成了室內環(huán)境的設計的體現(xiàn)。本文論述了通過分析光線和色彩的關系，在實際中相互應用分析，介紹了在室內設計中的作用。
隨著人們對生活空間、工作環(huán)境和各類活動場所的使用功能與審美功能提出了更新、更高的要求，科學的發(fā)展和技術的提升生活品質的環(huán)境，人們可以創(chuàng)造條件根據(jù)個人喜好充分運用各種色彩與材料來創(chuàng)造個性化的室內空氣要求。人類生存的每個空間都充滿色彩，小同顏色給人以小同的心理和生理感受。
一、色彩在室內設計中的因素。
1。室內光線的調節(jié)。室內色彩可以調節(jié)室內光線的強弱。各種色彩都有不同的反射率，如白色的反射率為70%～90%，灰色在10%至70%之間，黑色在10%以下，根據(jù)不同房間的采光要求，適當?shù)倪x用反射率低的色彩或反射率高的色彩來調節(jié)進光量。
2。對心理的調節(jié)。色彩是一種信息刺激，若過多使用高純度的色相對比，會使人感到過分刺激，容易煩躁，而過少的色彩對比，會使人感到空虛、無聊、冷清。因此，室內色彩要根據(jù)使用者的性格、年齡、性別、文化程度和社會閱歷等，設計出各自適合的色彩，才能滿足視覺和精神上的需求；還要根據(jù)各個房間的使用功能進行合理配色，以調整心理的平衡。
3。室內溫感的調節(jié)。色彩在設計過程中采用不同的色彩方案主要是為了改變人對室內溫度的感受。比如寒冷地區(qū)的色彩方案應選擇紅、黃等顏色，明度可以略低，但彩度必須相對變高；溫暖地區(qū)可以選擇藍綠、藍、藍紫等顏色使其明度升高，降低它相對的彩度。
4?？臻g感的調節(jié)。例如：狹長的空間如果頂棚采用強烈的暖色調，兩邊墻體采用明亮的冷色調，就會彌補這種狹長的感覺。光線較暗的小居室，應該在裝飾色彩與光線上下工夫，如墻面涂成淡色，并盡量使用一些白色或淡色家具，可使光線得到明顯的改善，使居室顯得寬敞些。一般而言，色彩愈淺，空間感覺愈寬闊。這里所指的空間感，簡單地說就是即使在小空間中也不顯擁擠。
很多設計癥結對色彩設計產生影響。主要包括室內本身固有因素。例如：不同空間的使用目的，像工作室、病房，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現(xiàn)、氣氛的形成各不相同。再如：室內設計色彩可以按不同空間大小、形式來進一步強調或削弱。當然也是室內色彩設計的參考因素，不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，我們可利用色彩來進行調整。影響因素還包括“居住者”的因素。
室內色彩設計的色彩效果取決于不同顏色之間的相互關系，同一顏色在不同的背景條件下，呈現(xiàn)的效果可以迥然不同。視覺器官按照自然的生理條件，對色彩會有不同搭配要求。會有很多的視覺色彩現(xiàn)象。視覺器官對色彩的刺激本能地進行調劑，以保持視覺上的生理平衡，并且只有在色彩的互補關系建立時，視覺才得到滿足而趨于平衡。室內色彩的整體感，通常多采取以一色為主，其他色輔之以突出主調的方法。常見的室內色調有調和色和對比色兩類，若以調和色作為主調，室內就顯得靜雅、安祥和柔美，若以對比色作為主調，則可獲得明快、活躍和富于生氣的效果。但無論采用哪一種色調，都有要使它具有統(tǒng)一感。既可在大面積的調和色調中配以少量的對比色，以收到和諧而不平淡的效果，也可在對比色調中穿插一些中性色，或借助于材料質感，以獲得彼此和諧的統(tǒng)一效果。
四、室內裝飾中的色塊應用。
色塊就是室內色彩中一定形狀與大小的色彩分布面（如窗簾、家具、墻面造型、裝飾品、設備等的色彩），在室內裝飾色彩中它又叫重點色，恰當?shù)厥褂弥攸c色能取得畫龍點睛的效果。
1。臥室的色彩設計。臥室是人們睡眠休息的地方，對于色彩不同年齡要求差異較大。兒童臥室，色彩以明快的淺黃、淡藍等為主。男青少年宜以淡藍色的冷色調為主，女青少年的臥室最好以淡粉色等暖色調為主。新婚夫婦的臥室大都采用激情、熱烈的暖色調。中老年的臥室，宜以白、淡灰等色調為主。有調查表明人的生命中有三分之一的時間是在睡眠中度過的，臥室是休息的場所，其色彩不宜過重，對比不要太強烈，宜選擇優(yōu)雅寧靜的色彩。
2?？蛷d的色彩設計。客廳是最能展示主人的審美情調，和文化底蘊的地方，在設計時往往要下大力量?？蛷d一般面積較其他的房間大，色彩運用也最為豐富，客廳的色彩要以反映熱情好客的暖色調為基調，并可有較大的色彩跳躍和強烈的對比，突出各個重點裝飾部位。色彩濃重，可以顯出高貴典雅的氣派。如選用深紅、黑等重顏色。墻面宜根據(jù)家具的色彩和風格，一般以選用紅、紫、黃等顏色為主，調配時不同的色彩純度上可以有所區(qū)別。
餐廳的色彩設計。餐廳是進餐的專用場所，在色彩搭配上要和客廳相協(xié)調。具體色彩可根據(jù)家庭成員的'愛好而定，一般應選擇暖色調，如深紅、橘紅、橙色等。這樣的色彩設計不但能從心理上提高人的食欲，同時突出了溫馨、祥和的氣氛。在局部的色彩選擇上可以選擇白色或淡黃色，這是便于保持衛(wèi)生的顏色。
4。廚房的色彩。廚房是制作食品的場所，是一個家庭中衛(wèi)生最難打掃的地方。顏色的選擇以清潔、衛(wèi)生為主，應以白、淡灰、淡青色為主。地面不宜過淺，可采用深灰等耐污性好的顏色，墻面宜以白色為主，便于清潔整理，頂部宜采用淺灰、淺黃等顏色。
5。衛(wèi)生間的色彩設計。衛(wèi)生間是洗浴、洗滌的場所，也是一個清潔衛(wèi)生要求較高的空間。傳統(tǒng)色彩設計是以白色為主的淺色調，地面及墻面均以白色、淺灰或淡藍等顏色做表面裝飾，但是現(xiàn)在也有較為時尚的色彩設計。以深色為主調，地面、墻面以黑色，金色、銀色做小面積的裝飾色彩。兩種效果各有特點，第一種簡明、輕松，一般家庭選擇的較多，第二種具有個性強，促進思考的特性。
六、結束語。
現(xiàn)代社會的發(fā)展使室內設計面臨的課題越來越多因素化與復雜化，現(xiàn)代的室內設計給予未來的室內設計師是一種能力；一種創(chuàng)造精神；一種把握環(huán)境空間的觀念和方法?？臻g色彩構成是一個非常復雜的綜合性的問題，更多的空間、多變化、多組合的色彩設計、色彩對比和諧波影響和制約，同時通過使用函數(shù)控制，室內，光線、材料、家具、人為因素的影響。
參考文獻：
[1]陳潔。室內設計中的色彩設計[j]。安徽水利水電職業(yè)技術學院學報。（01）。
[2]吳佳晗。淺析室內設計中色彩的處理[j]。商場現(xiàn)代化。（11）。
[3]黃金鳳，楊潔。色彩的知覺特性在室內設計中的運用[j]。家具與室內裝飾。2010（04）。
[4]唐偉軍。室內設計中的色彩設計淺析[j]?？萍假Y訊。（13）。
室內設計論文篇十四
室內設計是一個感性與理性共存的過程，從前期量尺對空間進行的第一次徒手原始平面圖繪制，到繪制過程中不斷涌現(xiàn)的設計靈感和沖動，再到反復推敲對客觀事物的再創(chuàng)造，徒手繪制這種快速記錄設計師思維的設計方式，具有獨一無二的優(yōu)勢。
最初的室內設計，就是通過設計師的手繪逐步進行的，室內設計手繪圖甚至可以說是室內設計師的看家本領。
對于一名優(yōu)秀的設計師來說，一定要及時記錄自己每一秒的設計靈感，這是電子設備無法捕捉的。
人類對于“美”的創(chuàng)造力源自于自身的修養(yǎng)，自身的`修養(yǎng)又源自于閱歷和知識，對培養(yǎng)設計師的角度來講，這種傳統(tǒng)技藝的傳承對于培養(yǎng)一個設計師的創(chuàng)造力來說是十分重要的。
1.2靈感的來源。
在進行室內設計手繪圖的制作過程中，不僅能夠加深設計師對室內合理陳設尺寸的記憶，還能夠幫助設計師更好地掌握室內顏色的冷暖色調搭配，建立起設計師對于室內空間的感覺，同時，手繪的過程，其實就是激發(fā)設計師靈感的過程。
手繪，通常會被運用到很多高品位的設計當中，手繪，不僅會體現(xiàn)出設計師的藝術修養(yǎng)，更體現(xiàn)出了設計師的表現(xiàn)能力。
在不斷的勾勒和修改過程中，設計師會很直觀地發(fā)掘出設計圖紙的整體感覺，并且在最快的速度下完成效果圖的修改和完善，實現(xiàn)了思維和實體的完美結合，將思維以最佳靈活的方式呈現(xiàn)出來，這都是電腦繪圖無法實現(xiàn)的。
2.1繪畫在室內設計手繪圖當中的應用。
室內設計手繪圖的制作本質，就是一個繪畫的過程。
室內設計手繪圖和繪畫之間有很多的聯(lián)系性。
比如說，在成為一名合格的室內設計師之前，每一名設計師都必然會經歷一個漫長的刻苦的專業(yè)訓練過程，這些訓練的內容當中，就必然要包括繪畫技能的訓練。
要了解各類繪畫用具及其主要用途，要學習繪畫的基礎技法以及整體的結構布局，要能夠在學習繪畫的過程中，發(fā)掘出自我的藝術領悟力，設計靈感和創(chuàng)造能力，在長期的訓練過程中，熟練地掌握繪畫的技能，才能夠在今后的室內設計過程中，隨時捕捉并記錄下自己的靈感和思維。
繪畫在室內設計手繪圖中的應用是隨處可見的，繪畫工具的應用，顏色的搭配，結構的布局，陰影的處理等等，室內設計的手繪圖其實就是以繪畫為基礎，融入室內設計的專業(yè)知識，加入設計師個人的設計靈感，最終呈現(xiàn)出整體的設計效果圖。
2.2繪畫對室內設計手繪圖產生的影響。
室內設計本身就是一種藝術，要求設計師在掌握了專業(yè)的設計知識之后，要在設計中發(fā)揮出自身的靈感和創(chuàng)造能力，同時要求設計師具備設計靈感的表達能力。
而繪畫，作為一種最常見的藝術創(chuàng)作過程，在繪畫的過程中，設計師能夠掌握室內空間形體的表現(xiàn)方法，能夠了解室內色彩和質感的呈現(xiàn)形式，能夠加強設計理論和實踐的結合。
繪畫本身就是一種創(chuàng)造美和表達美的過程，能夠激發(fā)潛藏于人的心靈中的藝術感受。
所以，繪畫的過程就是培養(yǎng)設計師靈感的過程，同時，繪畫能夠使設計師具備更多元的思維方式，能夠更好地呈現(xiàn)出其構思出的室內設計效果，同時，優(yōu)秀的室內設計手繪圖能夠增強戶主對于設計師的理解和信任，最終對室內設計的最終呈現(xiàn)效果做出了更好的保障。
2.3室內設計手繪圖是繪畫的實用性體現(xiàn)。
隨著我國社會的發(fā)展，科技的進步，我國的教育形式和行業(yè)結構也在逐步地發(fā)生改革，為了保證學生的升學率以及將來的就業(yè)率，很多村鎮(zhèn)學校開始實行藝術特長生的培訓項目，而在藝術特長生當中，學習繪畫的要占絕大部分。
這些繪畫特長生將來的發(fā)展方向多為動畫設計、室內設計等等當前的熱門行業(yè)。
其實，繪畫作為一種藝術形式，并不能保證每一個從事繪畫的人才都成為藝術家，所以，隨著社會的發(fā)展，繪畫開始呈現(xiàn)出各種應用形式，尤其在設計行業(yè)中取得了最為廣泛的應用。
包括珠寶設計、園林設計和室內設計等等。
在室內設計手繪圖的制作過程中，繪畫的實用性得到了集中的體現(xiàn)。
首先，繪畫是設計師進行一切手繪圖制作的基礎，良好的繪畫基礎對于設計師手繪效果圖的呈現(xiàn)具有很大的幫助，這不僅會加強受眾對設計師靈感的認可，同時也提升了設計師對作品的信心，從而更好地激發(fā)設計師的靈感。
其次，繪畫是一種美好思維的藝術呈現(xiàn)，能夠激發(fā)人類對美的欣賞和創(chuàng)造，在室內設計的過程中，充分體現(xiàn)了繪畫的美學特性，集中體現(xiàn)了繪畫的實用性，使藝術更好地融入生活，美化生活。
3.結束語。
社會的發(fā)展和時代的進步，催促著人類極速地前行，但是很多事情還是需要我們以最為原始的形態(tài)努力前行，才能夠達到最好的效果。
在室內設計的過程中，手繪稿既是設計師靈感的最終呈現(xiàn)，又是設計師職業(yè)素養(yǎng)的集中體現(xiàn)，繪畫技巧既是其輔助技巧，又是其靈感來源，本篇論文我們闡述了室內設計手繪稿的重要性，分析了室內設計手繪稿和繪畫之間的聯(lián)系性，希望能夠提高室內設計行業(yè)對手繪稿的重視，提升室內設計師的繪畫技能，為室內設計行業(yè)更好的發(fā)展提供有效的理論支持。
作者：張春晨單位：內蒙古包頭輕工職業(yè)技術學院藝術設計學院。
室內設計論文篇十五
摘要：茶館是中華民族傳統(tǒng)茶文化的重要載體，在茶館的室內設計之中，可以充分融入傳統(tǒng)裝飾元素，營造出古色古香的藝術氛圍和環(huán)境，并通過燈光、材質裝飾、空間形態(tài)、情感元素等要素使茶館呈現(xiàn)出情景交融的獨特韻味，給人尋味、體驗到茶館室內設計中不可名狀的藝術魅力，這對于提升人們的審美情趣有重要的作用。
關鍵詞：茶館；室內設計；傳統(tǒng)；裝飾；藝術。
茶館是一個開放性的公共空間，它也是中華民族茶文化的重要載體，它以與民眾相融的獨特魅力，深受人們的喜愛，成為了中國一種獨特的社會經濟文化現(xiàn)象和空間形態(tài)，其存在價值不斷得到發(fā)展和繁榮，顯現(xiàn)出悠久的歷史和文化內容。在茶館的室內設計過程中，呈現(xiàn)出別具一格的空間設計傳統(tǒng)元素，傳遞出一種古樸的情感，使消費者享受到新奇的情感體驗，獲得了藝術的熏陶。
室內設計論文篇十六
傳統(tǒng)建筑文化繼承了中國傳統(tǒng)文化中的一些文化基礎，特別是一些地理、五行等都被灌輸其中，室內設計要依據(jù)既定的室內外建筑環(huán)境進行重新的設計布局，以中國傳統(tǒng)建筑設計為例，建筑的色彩偏重于灰黑色的表現(xiàn)方式，采光也注重自然的光線組合，通風情況也有自己的特點，室內設計就是將我國的傳統(tǒng)文化融入到了室內設計中去，創(chuàng)造出適合人們居住的，更符合人們傳統(tǒng)審美風格的環(huán)境空間。由于我國建筑一脈相承，很多好的地方可以被借鑒，未來的室內設計需要的就是繼承和發(fā)展，多元化的處理。一些文化方面的價值導向也需要注意，創(chuàng)新的地方與文化價值也可以得以實踐，我國傳統(tǒng)建筑文化就是應該以人為本，在室內設計的同時達到居住的需要，室內設計可以遵循這一原則，在滿足基本物質生活的條件下，達到對于人們精神層面建筑空間設計需求的滿足，傳統(tǒng)文化與建筑文化的結合才是室內設計表現(xiàn)需要注意的地方，這樣才能共同促，進建筑設計與室內設計的共同發(fā)展。中國傳統(tǒng)文化經歷了漫長的發(fā)展之后，形成了豐富多樣的傳統(tǒng)圖形和紋理，傳統(tǒng)文化元素中，象征不同寓意的情感表現(xiàn)，如平安吉祥、福祿壽囍等也都是如此，傳統(tǒng)文化形式與內涵的結合，使傳統(tǒng)符號作為裝飾元素營造出了現(xiàn)代室內設計文化的一種手段。目前，現(xiàn)代室內設計師需要掌握的就是去用室內設計語言去詮釋傳統(tǒng)文化，一些大型的酒店一般將傳統(tǒng)文化裝飾設計進行的較為充分，有的借助于一些傳統(tǒng)的青磚、陶瓷、墻壁、房瓦等，將傳統(tǒng)文化中特別是繪畫與書法的一些東西也進行了鋪墊，一些排列組合與現(xiàn)代室內設計融合起來，營造出了古典美的設計手法，因此，可以說，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代因素的結合是室內設計的.一種典型的風格表現(xiàn)，在實踐運用中也很多。傳統(tǒng)文化需要借助傳播的媒介進行展示，室內設計空間就是傳統(tǒng)文化的一種媒介，無論哪一種風格，都承載著設計者的思想，承載了精神文化的內涵，中國的傳統(tǒng)文化借助于傳統(tǒng)媒介進行了一定的傳播，由于受到了傳統(tǒng)文化的影響，室內設計這一媒介可以展示中國傳統(tǒng)文化不同的風格，歷代不同的室內設計處理更趨細化，這樣全面的展示，可以為文化的繼承和發(fā)展提供良好的媒介。傳統(tǒng)文化是室內設計的淵源，室內設計也可以使傳統(tǒng)文化的組成部分，無論何種室內設計風格，需要的是不同的社會環(huán)境下的體現(xiàn)，社會風貌可以有著特定的精神文化內涵，反映了不同的價值觀念。此外，室內設計與生產力相結合，形式源于社會形式，設計師要依靠經驗進行。
2小結。
我國的建筑文化歷史悠久，它與室內設計有著密切的關聯(lián)。室內設計需要借鑒建筑設計的空間和文化表現(xiàn)，在此基礎上進行設計創(chuàng)造，形成一門綜合性的設計藝術，由于多方面的影響因素，室內設計還需要傳承傳統(tǒng)的文化特點，給予人們良好的生活環(huán)境和生活質量。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
室內設計論文篇十七
設計者在進行地域文化特色方面的設計時，需要注重藝術以及文化時代的平衡，讓現(xiàn)代科學技術融入到作品當中，設計者可以采用現(xiàn)代結構和材料技術，為了表現(xiàn)出建筑內部的傳統(tǒng)文化信號以及特殊符號，可以進行空間裝飾的簡單處理。這樣可以讓傳統(tǒng)建筑風格完全表現(xiàn)出民族風格和地域文化內涵。
1.2古為今用，意在創(chuàng)新。
為了更好地將傳統(tǒng)文化以及地域特色文化融入到建筑當中，完全意義的模仿以及抄襲古典建筑形式以及文化符號，并且將古典建筑的基本構架生搬硬套到現(xiàn)代居室內是完全不合理的，只有充分地了解傳統(tǒng)文化的內涵，才能夠使用創(chuàng)新的符號以及語言將其詮釋出來，達到空間、色彩以及材質的完美融合。傳統(tǒng)文化可以得到傳承，并為其注入新鮮的血液，在繼承中創(chuàng)造，在創(chuàng)造中繼承，讓傳統(tǒng)文化的價值得到真正的體現(xiàn)。
1.3以人為本，和諧共融。
室內空間主要作用就是為人類提供居住，是人類社會屬性的延伸，不論是在文化還是其他方面，這就如同時間能夠記載著時代的烙印，反映不同時代的人類意識一樣。人類對于建筑空間的依賴不僅僅在物質層面，精神的寄托和心靈慰藉也是重要方面。所以設計者應該讓風土人情、歷史文化以及地域環(huán)境等因素與建筑風格相融合，同時取其精華去其糟粕，因地制宜，尊重當?shù)氐纳罘绞胶惋L俗習慣，維護本土文化氛圍和建筑生態(tài)特色，促進人與環(huán)境的完美融合。
2.1主題表現(xiàn)手法。
主題性空間其實就是設計者以某一核心理念作為該空間的主要思想，室內的整個裝修設計都是圍繞該理念以及思想進行輔助。當人們進入到主題空間的時候，能夠發(fā)散自己的思維，通過聯(lián)想表現(xiàn)出主體的吸引性。主體性空間可以表現(xiàn)出設計者對于特定地域文化的理解以及藝術性表達。主體性空間設計就是設計者的空間形象思維的展現(xiàn)，它通過設計者將項目的場所、地域文化、環(huán)境、功能、材料、風格等因素整合，做出建筑的空間藝術形象，是設計者對于生活以及藝術的升華。
2.1.1運用材料與肌理表現(xiàn)主題。
裝飾材料對于室內空間的主題表現(xiàn)作用明顯。裝飾材料產生的美感以及視覺效果可以立體性地表現(xiàn)出來，例如裝飾材料本身的屬性，色澤、紋理等等，豐滿的特性為設計者提供了充分的設計靈感。例如在設計思想以及設計語言的方面，可以充分地滿足住戶的審美觀念。設計師在進行設計的時候，應該遵循材料的本質屬性，結合基本的環(huán)境，通過對于材料的隨機變化以及組合，從而創(chuàng)造出富有內涵性的主題氛圍。
2.1.2運用色彩關系表現(xiàn)主題。
在進行房屋設計的時候，主題性的表現(xiàn)還體現(xiàn)在色調的選擇方面。主色調往往貫穿于整個房屋的設計，然后通過其他的輔色進行點綴，局部烘托整體。適當?shù)纳{變化配合主色調進行，往往可以表現(xiàn)出素雅或者華麗，安靜或者活躍，純樸或者奢華，因為主色調往往都是跟主題空間相契合的，輔助色調的作用就是襯托。
2.1.3運用室內陳設表現(xiàn)主題。
特殊地域性的、民俗性的東西帶有著其獨特的魅力。首先，地域性的風格具有較強的標識性，其地域性具有較高明確性，讓人很容易聯(lián)想到當?shù)氐娘L土人情以及建筑特色。例如長沙的壇子菜、深圳某湘菜餐館的裝飾以及擺設都有著一種讓人親切的.感覺。
2.1.4利用燈光設計表現(xiàn)主題。
室內燈光造型本身具有一定的空間藝術感，通過不同造型的燈具以及質感進行相應的合理搭配，對空間意境起到點綴和強化藝術效果的作用。光的裝飾性以及表現(xiàn)力對于室內空間起到錦上添花的作用。
2.2符號表現(xiàn)手法。
室內設計中符號就是指室內家具、陳設、小飾品等，該類物品對于空間有著很大的裝飾性。比如字畫、明代座椅、大紅燈籠等等，或者是中國傳統(tǒng)裝飾藝術中的藻井、漏窗、匾額、對聯(lián)、剪紙等，將中國傳統(tǒng)文化或者代表地域文化的符號運用到設計理念當中，在傳承文化的同時，讓人們對于傳統(tǒng)文化、風俗習慣產生遐想。
2.2.1母題重復。
母題重復就是將代表同一寓意的圖形或者標志運用到不同的對象上。母題重復是設計史上比較古老的方式。母題重復受到眾多設計師的青睞，使用不同的構件、不同的材料將某個圖形進行不同程度上地重復出現(xiàn)，可以起到加深印象的作用。就像音樂中節(jié)奏的變換同樣可以更加鮮明地表現(xiàn)出主體思想一樣。母體重復手法的表現(xiàn)形式有很多，主要分為以下幾種：
1）相同或者相似的形狀的重復展現(xiàn)，變化與統(tǒng)一的高度結合，這種是最常用的方法。
2）相似形狀，但大小不相同的形狀重復組合出現(xiàn)。
3）色彩或者明度類似造成的群化現(xiàn)象在各類大堂中被廣泛使用。
2.2.2形式符號的直接與間接引用。
將形式符號直接放入到具有地域性特點的具有獨立和完整性的形象和物體引入室內空間設計中，就是直接引用，讓其具有一定的隱喻性、暗示性以及敘述性，該類手法使用非常廣泛。
3總結。
形式符號的間接引用就是指設計師充分發(fā)揮自己的主觀能動性，利用材質、修養(yǎng)、創(chuàng)造力將符號進行篩選、演繹和組織，是可以更加深入地將地域文化表現(xiàn)出來的設計手法。該類方式一般都會通過對于歷史文化的重新整合，例如改變位置或者材料、組合等等，將其完美地與現(xiàn)代文化結合，不僅僅展示出地域文化的魅力，同時詮釋出了傳統(tǒng)文化的光彩。
室內設計論文篇十八
我國纖維藝術的發(fā)展主要經歷了起步期、豐富期和發(fā)展期三個階段。纖維藝術起源于20世紀70年代末，經歷了左右的起步期，起步期纖維藝術的表現(xiàn)形式比較單一，主要以傳統(tǒng)的壁毯形式為主；纖維藝術的豐富期起始于20世紀80年代末，豐富期的纖維材料變得豐富多樣，藝術風格逐漸多元化；隨著現(xiàn)代科學技術的快速發(fā)展，纖維藝術逐漸進入了一個全新的發(fā)展期，材料更加豐富，形式更加多樣，風格更加多變。纖維藝術中融入了更多時尚、新穎的元素，纖維藝術逐漸發(fā)展為現(xiàn)代藝術的一種形式。
1.2纖維藝術的發(fā)展現(xiàn)狀。
早在先秦時期，我國利用動植物纖維制作的制服和裝飾品就已經很常見。改革開放以來，隨著我國經濟的快速發(fā)展，纖維藝術也迎來了最佳的發(fā)展時期。以天然的動植物纖維或人工合成的纖維為材料，通過不同種類的制作手段，制造出了不同風格、形式多樣的服飾、裝飾品和日用品。纖維藝術的起源很早，通過各國的文化交流和融合，在不同國家、不同地域的文化背景下經歷了長期的交融、傳承和發(fā)展，逐漸形成了目前的繁榮發(fā)展局面。
纖維藝術在室內設計中的表現(xiàn)形式主要有三種形態(tài)。其一為二維空間的墻面壁飾形態(tài)，其二為三維空間的立體裝飾形態(tài)，其三為立體空間的景觀裝置形態(tài)。
2.1墻面壁飾形態(tài)。
纖維藝術的墻面壁飾形態(tài)主要是指將纖維藝術通過不同形式的壁掛作品展現(xiàn)出來。纖維藝術壁掛作品通常以平面懸掛的方式裝飾于室內墻面上，屬于平面藝術的范疇。纖維藝術壁掛作品的裝飾方式相對較為單一，但纖維作品的材料豐富多樣，主要包括動植物纖維材料、人造纖維材料和實物纖維材料等，通過不同形式的材料組合展現(xiàn)出了各不相同的材料美。同時，在使用較為柔軟的纖維材料時，裝飾時可以進行適當?shù)木砬鸱?，展現(xiàn)出不同風格的肌理美。
2.2立體裝飾形態(tài)。
纖維藝術的立體裝飾形態(tài)主要是指將纖維藝術通過立體形式的裝飾品展現(xiàn)出來。立體形式的纖維作品主要包括小型纖維材料裝飾品和大型軟雕塑，屬于立體藝術的范疇。根據(jù)室內空間和環(huán)境的特點選擇相應的纖維材料裝飾品或軟雕塑，可以增加室內設計的藝術感。纖維材料裝飾品的形式多樣、色彩多變，可以適應不同風格的室內環(huán)境，展現(xiàn)出纖維藝術的肌理美。軟雕塑的色彩豐富多變，造型千奇百怪，是一種創(chuàng)意十足的纖維藝術品，應用于室內設計中可以顯著增加室內設計的藝術感。
2.3景觀裝置形態(tài)。
纖維藝術的景觀裝置形態(tài)主要是指將纖維藝術以富有裝置藝術的纖維景觀展現(xiàn)出來。裝置藝術是指藝術家在特定的空間環(huán)境內，將存在的物質實體進行藝術性地挑選、改造和組合，使之表現(xiàn)出全新的富有情感的群體藝術感。在特定的室內環(huán)境中，通過裝置技術將現(xiàn)存的纖維作品進行挑選、改造和組合，以一定的空間形式組成特定的纖維作品景觀，可以展現(xiàn)出獨特的藝術美，提升室內設計的藝術水平。
3.1不同材料的纖維藝術應用于室內設計。
構成纖維藝術品的材料極為豐富，不同材料的物理性質不同，可以展現(xiàn)出不同的材料美。纖維藝術的材料主要包括動植物纖維材料、人造纖維材料和實物纖維材料等三大類，動植物纖維材料質樸天然，人造纖維材料光亮潔凈，各種類別的材料都有其獨特質感的材料美。首先，要充分利用纖維作品材料的多樣性，根據(jù)室內設計的風格選擇不同材料的纖維作品，通過特定形式的組合裝飾于室內空間中，使之與室內環(huán)境相融合，給人帶來豐富的視覺體驗；其次，可以通過裝置藝術將室內的纖維作品進行特定形式的改造和組合，構成風格獨特的纖維作品景觀，達到較為完美的視覺效果；最后，壁飾纖維作品在懸掛時可以進行適當?shù)木砬驼郫B，使之展現(xiàn)出獨特的肌理美。
3.2不同色彩的纖維藝術應用于室內設計。
色彩有冷暖、軟硬、輕重感、前后感和大小感之分，不同的色彩組合可以給人不同的視覺體驗，色彩美是藝術美的重要組成部分。纖維藝術的色彩美追求的是纖維作品空間混合的色彩交織效果，結合室內環(huán)境的特點，通過適當?shù)念伾钆浜徒M合可以使纖維作品展現(xiàn)出獨特的色彩美。首先，纖維作品的主體色彩應該與室內設計的主色調保持一致，纖維作品可以采用室內設計主色調的相鄰色進行搭配組合；其次，纖維作品的細節(jié)色彩可以多樣化，利用色彩搭配的原理和方法，適當改變纖維作品細節(jié)處的色彩，使室內空間的色彩變化具有活力，展現(xiàn)出獨特的色彩美。纖維藝術廣泛應用于我國室內設計過程中，具有材料豐富、形式多樣、風格多變等眾多優(yōu)點，是現(xiàn)代室內設計的主要標志之一。將不同材料組成、不同色彩搭配的纖維作品通過特定形式的組合和改造，可以顯著增強室內設計的纖維藝術感。隨著纖維藝術的不斷發(fā)展，我們應該不斷創(chuàng)新纖維藝術在室內設計中的應用，將纖維藝術更好地應用于室內設計中。
室內設計論文篇十九
人體工程學應是室內設計的重要基礎,是室內設計內在的靈魂。目前存在著對人體工程學認識不足的現(xiàn)象。文章從室內設計現(xiàn)狀與問題、室內與室內設計、人體工程學與室內設計相關的內容、人體工程學對室內設計的影響等方面,剖析了人體工程學和室內設計兩者的關系,闡述了人體工程學在室內設計中的重要作用。
由于現(xiàn)代生活節(jié)拍快，價值觀念更新快，作風時髦表現(xiàn)得更為激烈。西班牙畫家畢加索曾經說過：“藝術不是進化，而是不時變化?！爆F(xiàn)代的室內設計個性化的構思常常會使設計以新奇制勝，所以在創(chuàng)新上要充沛運用聯(lián)想、意味、借景等手法寄情于環(huán)境中?，F(xiàn)代消費觀念的改動，使人們對寓居環(huán)境的觀念也不時地發(fā)作改動，一方面注重高質量高技術，另一方面越來越注重人的情感和生存價值的需求，因而室內設計的高質量高技術與高情感的分離就構成了新的價值觀。對設計師而言，要熟習室內裝飾資料的組合作風，力圖從外型、顏色、質感方面滿足現(xiàn)代人的不同請求，給以肉體上的均衡，從而使價值觀得以表現(xiàn)。
針對不同的人，不同的運用對象，相應地應該思索有不同的請求。例如：一些設計合理的公共衛(wèi)生間，其洗手盆并不像我們在許多公共衛(wèi)生間所見到的那樣，都是一個高度，而是分紅高的低兩種。低的只要半米多高，即便是幼兒園的小朋友，洗手也很便當。一些公共建筑顧及殘疾人的通行和活動，在室內外高差、垂直交通、衛(wèi)生間盥洗等許多方面應作無障礙設計。這就請求設計師熟知人體工程學的學問。在室內空間的組織、顏色和照明的選用方面，以及對相應運用性質室內環(huán)境氣氛的襯托等方面，更需求研討人們的行為心理、視覺感受方面的請求。例如：教堂挺拔的室內空間具有神秘感，會議廳規(guī)正的室內空間具有莊嚴感，而文娛場所絢麗的顏色和繽紛閃爍的照明給人以興奮、愉悅的心理感受。室內環(huán)境的內容，觸及到由界面圍成的空間外形、空間尺度的室內空間環(huán)境，室內聲、光、熱環(huán)境，室內空氣環(huán)境（空氣質量、有害氣體和粉塵含量、放射劑量……）等室內客觀環(huán)境要素。能夠以為現(xiàn)代室內設計是一項綜合性極強的系統(tǒng)工程，但是它的動身點和歸宿只能是為人和人際活動效勞?，F(xiàn)代室內設計不只需求滿足人們的生理、心理等請求，還需求綜合地處置人與環(huán)境、人際交往等多項關系，需求在為人效勞的前提下，綜合處理運用功用、經濟效益、溫馨美觀、環(huán)境氣氛等種種請求。
3.1體積。
所謂體積，就是人體活動的三維范圍。這個范圍將依據(jù)研討對象的國籍、生活的區(qū)域、以及個人的民族、生活習氣的不同而各異。所以，人體工程學在設計理論中經常采用的數(shù)據(jù)都是均勻值，此外還向設計人員提供相關的'偏向值，以供余量的設計參考。
3.2位置。
所謂位置，是指人體在室內空間中的相對“靜點”。個體與群體在不同的空間的活動中，總會趨向一個相對的空間“靜點”，以此來表示人與人之間的空間位置和心理間隔等，它主要取決于視覺定位。人體工程學在室內環(huán)境設計中應用的深度和廣度，有待于進一步認真開發(fā)，目前已有展開的應用方面如下：
（1）肯定人和人際在室內活動所需空間的主要根據(jù)。依據(jù)人體工程學中的有關計測數(shù)據(jù)，從人的尺度、動作域、心理空間以及人際交往的空間等，肯定各種不同的功用空間的劃分和尺寸，使空間更有利于人們的活動。
（2）肯定家具，設備的形體，尺度及其運用范圍的主要根據(jù)。家具設備為人所運用，是室內空間的主體，也是與人接觸最親密的，因而它們的形體，尺度必需以人體尺度為主要根據(jù)；同時，人們?yōu)榱诉\用這些家具和設備，其四周必需留有活動和運用的最小余地，這些請求都由人體工程科學地予以處理.室內空間越小，停留時間越長，對這方面內容測試的請求也越高，例如車廂，船艙，機艙等交通工具內部空間的設計。
（3）提供順應人體的室內物理環(huán)境的最佳參數(shù)。室內物理環(huán)境主要有室內熱環(huán)境，聲環(huán)境，光環(huán)境，重力環(huán)境、輻射環(huán)境等，室內設計時有了上述請求的科學的參數(shù)后，在設計時就有可能有正確的決策。
早期辦公空間還沒思索那么多人體工程學的要素，附著社會的開展和進步，如今的辦公空間發(fā)作了很大的變化。辦公空間的功用要素：普通范圍的辦公室最最少應該滿足的功用要素是：前臺或文員、工作區(qū)、經理室、會計出納室、廁所、會議室、文印室、休息室。大型的辦公空間功用會愈加復雜，如特地的接待室，材料室，展現(xiàn)室等。所以在平面規(guī)劃時應依據(jù)不同的功用的請求，有目的有認識的停止設計。
我覺得營造一個品位高雅、風格不俗的家居氣氛，不是簡單的把本人喜歡的沙發(fā)、茶幾、電視柜、餐桌椅擺進家里，而是要從科學與藝術的角度，在空間的規(guī)劃、顏色、光線、個性等方面巧妙構思，才干使你進入家的環(huán)境時，得到身心的放松和滿足。如今倡導的“人性化”家居、“安康家居”等是人體工程學設計。
以上我主要講的是人體程工程學在室內設計當中的辦公空間和家居空間的應用。其實人體工程學在室內設計當中的很多方面都還有應用。比方說（在商業(yè)空間中的設計和應用；在餐飲空間中的應用和在展現(xiàn)空間中的設計與應用）。在這里我就不逐個闡明了。我們在室內設計當中要紿終堅持以人為中心，“為人而設計”的準繩，運用人體丈量、生理、心理計測等辦法，研討人體的構造功用、心理等方面與室內空間環(huán)境的合理諧和關系，發(fā)明出合適人活動需求的室內空間。在室內設計中，要營造出各種有利于人的身心安康的溫馨環(huán)境，主要采用科學的手腕，包括“關于人體尺度和人類的生理及心理需求”這兩方面。除此之外，人體本身的空間構成的相關問題的重要性也顯現(xiàn)出來。只要在室內設計當中處處思索到了人體工程學的話，那樣所設計出來的室內空間肯定是十分人性化的。契合人們生理和心理各個方面的需求。真正意義上的做到了人—機—環(huán)境三者的調和統(tǒng)一。
室內設計論文篇二十
建筑物的外部形象構圖、建筑形象的氣質以及在建筑的室內設計過程中通過什么樣的手法來進行實現(xiàn)，稱之為現(xiàn)代建筑改造的主要手法。在建筑設計的過程中主要的設計方式包含立意性手法、布局性手法以及單體處理手法等。立意性手法主要是指通過特定的素材以及模式將建筑物所要表達的意境以及思想手動形象的體現(xiàn)出來，通過空間的緩沖處理以及空間的延伸作用等來進行體現(xiàn)。布局性手法則主要是將意向的內容具象化，通過建筑物的形象設計來建筑物的內涵體現(xiàn)出來，比如說建筑的外部標識、符號。其次，單體處理手法則主要是在建筑物的整體設計以及處理完畢之后，所進行的建筑細節(jié)方面的改造工作。在近現(xiàn)代保護建筑改造的過程中往往建筑自身的屬性以及特點在一定程度上決定著建筑物的改造方法。
2建筑改造的類別。
2.1歷史文化價值較高的建筑。
在進行新現(xiàn)代建筑物的改造過程中，傳統(tǒng)的建筑當中有一類具有優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化建筑風格，這些建筑物大多建筑時間比較久遠，代表著上海的一段時期記憶，再次設計時，尊重原建筑木結構的輪廓做進一步的手法延續(xù)，在保有歷史線索的同時煥發(fā)著新生。在這些建筑物的改造過程中，一定要避免通過現(xiàn)代化的元素風格將其傳統(tǒng)思想以及傳統(tǒng)的味道消磨，失去了建筑物本身的歷史文化價值（見圖1~3）。
2.2具有城市地標特征的建筑。
許多傳統(tǒng)文化建筑往往承載著一個城市的地標特征，而在這些具有城市地標特征的建筑物的改造過程中，應當保留其自身所具備的、人們所熟悉的建筑特征，同時對其進行符合人們思想以及邏輯上的更新與優(yōu)化，這樣在建筑物的改造過程中往往能夠給人們更好的感覺，使得人們依然能夠通過這些地標性建筑來了解一座城市，給人們帶來新的體驗等。比如說上海市的一些地標性建筑，外灘三號等在進行建筑改造設計的過程中，通過對原油結構耳朵加固處理，同時加入相應的實木、現(xiàn)代化的玻璃不銹鋼等，使得傳統(tǒng)的建筑在保留其自身傳統(tǒng)思想以及傳統(tǒng)文化的基礎之上，加入了現(xiàn)代化的元素與內容，給人們煥然一新的感覺（見圖4）。
2.3普通建筑。
在多數(shù)的傳統(tǒng)舊建筑來說，其自身往往并不具備一定的歷史價值以及傳統(tǒng)文化，因此這些舊建筑在實際的'改造過程中往往改造方式非常靈活，可以根據(jù)實際的需求來進行改造。
3近現(xiàn)代建筑在改造過程中常用的手法分析。
3.1保護。
3.2修復。
3.3更新與重塑。
更新與重塑兩者在內容上以及修正上是相輔相成、相互影響的，在建筑不同部位的改造以及設計過程中可以采用不同的方式，有的建筑采用現(xiàn)代技術、材料以及裝飾進行設計，有的部分則可以保留其傳統(tǒng)的風格等。在進行古建筑物的修復過程中，應當重視根據(jù)建筑物自身的特點以及傳統(tǒng)的內涵，因地制宜的進行古建筑物的修復工作，在修復的過程中應當最大限度上保證建筑物自身的傳統(tǒng)風格，同時利用古建筑物的現(xiàn)代化設計，體現(xiàn)出建筑物的精神功能要求，通過現(xiàn)代化的改造實現(xiàn)古建筑物的可持續(xù)發(fā)展等。
4結語。
綜合上文所述，本文筆者主要從當前階段我國古建筑物的室內設計以及改造的相關內容入手進行分析和探究。隨著當前我國社會的不斷發(fā)展、現(xiàn)代化信息技術的進步，在建筑物的修建改造過程中一定要重視傳統(tǒng)文化元素，在近現(xiàn)代化的建筑物改造過程中，設計師應當重視元素的搭配而不是堆積，重視傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代化元素的融合而不是疊加。
通過綜合的因素考慮來實現(xiàn)文化含義的體現(xiàn)。同時設計師應當從現(xiàn)代人們的生活方式以及生活水平入手，運動傳統(tǒng)文化與藝術內涵相結合的方式，對傳統(tǒng)建筑進行一系列的調整再創(chuàng)造，將傳統(tǒng)建筑物的風格真正的發(fā)揮出來，同時又不失現(xiàn)代化風格，實現(xiàn)我國傳統(tǒng)建筑物的可持續(xù)發(fā)展。