圖表、表格和圖像可以用于直觀地展示數(shù)據(jù)和趨勢。報告的篇幅應該控制在合理的范圍內(nèi)，避免冗長繁復，保持讀者的閱讀興趣。小編為大家精選了一些優(yōu)秀的報告范文，希望能對大家的寫作有所幫助。
影視后期制作調(diào)查報告篇一
從7月中旬進入__實習到現(xiàn)在，已經(jīng)四個月了。四個月彈指一揮間就毫無聲息的流逝，就在此時需要回頭總結(jié)之際才猛然間意識到日子的匆匆。原先頗感忸怩的離開大學的圍城生活，現(xiàn)在已經(jīng)漸漸變得順其自然了，這或許應該是一種慶幸，慶幸自己對工作生活適應得還算快。
四個月的磨刀練陣，按理說，自己到底是寶刀還是銹鐵應該可以從這些日子的點滴表現(xiàn)中露出應有的光澤了，然而直至目前，我卻對自己這些許的光澤沒有信心——雖然我堅信自己不是銹鐵!
對于我來說，在新動的日子是緊張、快樂而超前的。
最初的時候，直播的時候特別地緊張，不管操作什么都很有壓力，怕出錯，怕給別人帶來麻煩也怕無法彌補。最嚴重的時候，被朋友們懷疑有強迫癥。我會把自己在做節(jié)目的時候犯過的錯，羅列在小本子上，這樣可以提醒自己同樣的錯誤不再犯第二次。每天，媽媽打來電話，習慣地多了一句問候：今天有沒有犯錯啊?每次聽到媽媽這樣的問候，內(nèi)心有些諷刺。
很難忘的一次錯，是沒有錄下《道聽途說》，為了彌補這個錯，整組人重新錄了重播版的節(jié)目。因為磁帶斷磁，從一開始就沒錄上。直播結(jié)束后，導播說，休息5分鐘，再錄一遍。那5分鐘和再錄節(jié)目的20分鐘，很艱難地過著，內(nèi)疚得要命，更深刻的是被同事們的包容感動了?，F(xiàn)在，每次直播前都會特別地檢查錄機，以保證同樣的錯不犯第二次。
我感觸最深的就是，這里像是我的第二個家，節(jié)目制作可以在快樂中完成。本以為畢業(yè)參加工作后，人際關系是有距離感、層次感的，但在節(jié)目部工作讓我驚喜地發(fā)現(xiàn)自己原先的判斷是錯的。大部分的老同事，也都對我們這些新人投以真摯友情的目光，在工作中，只要你需要，他們隨時給予熱情地指導;工作之余，大家開懷談笑，不分彼此。最初進來新動的時候，領導和同事都會關心地問一個問題，住在哪里，因為在直播組必須要早起，也會分享自己的經(jīng)驗。最齊心的是，上班的日子一組幾個人，每天6點就聚集在辦公室，為了8：08分的節(jié)目而準備著。有時候會特別忙碌，有時候會比較空閑一點，還可以滿足地吃上頓豐盛的早餐。哪怕是直播的時候，也保持著愉快的氣氛，也許這樣能趕走我們的瞌睡蟲。
除了參與直播，每天我還需要負責《妙說天下事》素材、《新華縱橫》和《國際專題電訊》的錄制，這些沒有什么技巧和難度可言，只要掐準時間就可以了，哪怕是這樣我還是錯過過節(jié)目的播出時間，只能等到下一次重播，再晚都等著。
不過，有時候這樣無奈的等待還是有好處的。我可以趁著這個機會加班錄《新動看臺》的素材，多集一些素材可以“取其精華”，也可以趁機熟悉機子和軟件，所謂“笨鳥先飛”的經(jīng)驗也可以借鑒起來，提前做下一期節(jié)目的內(nèi)容。
因為很多同事都說現(xiàn)在的《新動看臺》不好看，所以我會多加班來錄些有意思的素材，好像大家都已經(jīng)習慣我加班的日子了。另一方面，大章也計劃著改版《新動看臺》，雖然試著做樣片，可是還很不成熟。我想要學習更多的技術，在節(jié)目中可以自己做出想要的效果，不用每次都依賴著小小楊，增加她的工作負擔。
在以后的日子里，首先希望自己不再犯錯，不給人添麻煩;做出讓人覺得好看的，有意思的節(jié)目。最后，想說在新動的日子，我很快樂。
6、影片的刻錄
(1)用軟件tmpgencdvd1.6將輸出好的視頻與音頻合并;然后，用軟件nero7.0進行刻錄。
(2)保證供電，在刻錄之前要關閉省電功能?？啼浭且粋€相對較長的過程，所以要保證平穩(wěn)的電壓和較大的電流。供電不足首先會對刻錄品質(zhì)產(chǎn)生影響，嚴重的直接影響刻錄機使用壽命，系統(tǒng)經(jīng)常出現(xiàn)異常，藍屏，死機，無故重啟。
(3)關閉多余任務。
(4)一次性刻錄。
(5)開始刻錄時盡量先用慢速，不要使用其最高速刻錄?？啼浰俣扰c盤片速度最好匹配(即：4_)。
四、實習的體會和建議:
通過實習，提高了我們的專業(yè)技能水平，提高了我們的動手操做能力，開拓了我們的創(chuàng)新思維，使書本與實踐相結(jié)合。這個“班級聯(lián)誼元旦晚會”是我們幾個成員共同完成的，培養(yǎng)了我們的團結(jié)協(xié)作能力，為我們以后在工作上進行合作給予了很好的鍛煉機會。正是通過這次實習，我們發(fā)現(xiàn)自身還有很多知識上的缺陷，明白只有通過老師與同學們的幫助才能在真正意義上掌握對知識的深入。令人高興的是，在大家的齊心協(xié)力下，我們順利地完成了“班級聯(lián)誼元旦晚會”影視作品，并達到了預想的效果。在這里，我要感謝學校為我們提供這次實習機會，感謝姜_老師對我們的細心指教以及同學對我們的幫助。
影視后期制作調(diào)查報告篇二
緊張又充實的實習生活又告一段落了，回顧過去這段時間的實習經(jīng)歷，收獲頗豐，不能光會埋頭苦干哦，寫一份實習報告吧。但很多人說起寫實習報告都是毫無頭緒吧！以下是小編收集整理的影視后期制作實習報告范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
即將面臨畢業(yè)，學校為我們安排到了一家動漫公司實習，既然選擇了動漫這個專業(yè)，就要好好去學，在大學里學的知識卻不知道如何運用，因此我非常珍惜這次實習的機會，在有限的時間里加深對動畫的了解，找出自身的不足。
通過半月的影視后期制作實習，主要是讓我們學習after effects軟件特效制作的方法，學習視頻特效中的一些設置技巧并且能夠熟練的掌握特效制作的控制。特效的使用也是這次實習的重要的目的，主要是讓我通過對他的了解，自己能夠熟練地對參數(shù)進行設置，其次重要的一點是讓我們學會能夠制作一些常見的特效，對以后的使用也會有很大的幫助。這次實習同時也要我們能夠熟練的運用premiere軟件，這個軟件主要是影視后期制作的一個基礎軟件，可以進行視頻和音頻的編輯和剪輯，同時也可以制作一些簡單的圖片視頻。這兩個軟件結(jié)合使用，對做視頻會有很大幫助。
大四第一學期末，我去xxxx文化產(chǎn)業(yè)有限公司的后期剪輯部實習影視制作。
時間：20xx年12月25日至20xx年1月10日。
實習的內(nèi)容與我的專業(yè)相關，影視制作方面的東西是我很感興趣的。這次實習是我第一次正式與社會接軌踏上工作崗位，開始與以往完全不一樣的生活。每天在規(guī)定的時間上下班，上班時間要認真準時地完成自己的工作任務，不能草率了事。
前制作期的工作內(nèi)容為節(jié)目制作前的準備工作，如策劃、構思創(chuàng)作，資金的籌集、分鏡頭劇本、場景設計和選擇、選演員等。當然這些都是最基本的工作，但也是非常重要不可或缺的工作。
所以的基本制作完成后，就進入了拍攝階段，這一階段需要完成以下工作：設備的選擇和整備、拍攝提綱的制定、拍攝計劃的制定、內(nèi)外景拍攝(同期聲)。這些都是關乎電視成敗與否的關鍵因素。一旦疏忽，給電視制作帶來的損失可以說是無法估計的。
制作后期是制作后的各種整理工作，通常包括剪輯加入特殊效果及對所拍攝的結(jié)果做修正。還有就是錄制對白和編輯混錄。在這里特別要說的是加入特效。由于電視技術發(fā)展的局限性，很多電視效果實際上是拍攝不出來的，這就需要利用專業(yè)的軟件來在所拍攝的畫面中加入電子特效。剩下的就是復制、發(fā)行了。整個電視制作流程基本上就是這樣。但和電影不同的是，電視還可以進行現(xiàn)場直播?，F(xiàn)場直播的流程很簡單。除了在籌備階段和傳統(tǒng)的電視制作一樣以外，接下來現(xiàn)場直播所要做的就是現(xiàn)場拍攝、切換、播放了。
在實習過程中，作為攝影專業(yè)的學生，我對視頻制作有了新的認識，同時，也對自己今后要走的路有了新的規(guī)劃，我的目標就是成為一名優(yōu)秀的后期制作人，無論是電視還是電影，都希望能樂在其中并有所貢獻?，F(xiàn)在，我只是一名四的學生，掌握的電視技術還很淺，想要成為一名合格的視頻制作人必須要掌握各種制作編輯的手段和技巧，在實習過程中，我目睹了后期編輯的過程，實在感嘆，原來要掌握一門技術，決非易事：后期編輯是一項涉及眾多內(nèi)容的、復雜而細致的工作。有三個階段：
在編輯過程中，準備階段是一個很重要的階段。準備工作作得越充分，編輯時越省時省力、得心應手。
熟悉素材是對拍攝到的原始圖像和原始聲音素材進行了解和鑒別，并對照腳本內(nèi)容，在素材的基礎上建立形象系統(tǒng)。
編輯提綱是編輯工作最主要的環(huán)節(jié)，也是畫面組接的基本依據(jù)。根據(jù)腳本的內(nèi)容和素材情況，編輯提綱要對內(nèi)容、結(jié)構、每部分內(nèi)容的大致時間有較精確的設計和表述。編輯提綱細致、周到，可以給編輯工作帶來方便：
其一，可以使結(jié)構完整、勻稱、各部分內(nèi)容比例得當;
其二，可以保證選用的`鏡頭;
其三，可以提高效率，并保證節(jié)目時間精確無誤。
編輯階段是編輯工作的最主要階段，主要包括以下幾項工作：
整理素材。是對原始素材進行分類和整理。主要是給素材帶編號，然后逐個記下每個鏡頭的內(nèi)容。整理素材是剪輯的一項很重要的工作，素材整理得越有條理，剪輯越容易找到所需用的鏡頭。
選擇素材。是在眾多的素材中選擇和確定可用的鏡頭，然后根據(jù)編輯題綱所提示的內(nèi)容分別進行歸類，將不同磁帶上的鏡頭標示在編輯提綱上，以供剪接時尋找。
畫面組接。是按內(nèi)容要求的順序?qū)⒁粋€個鏡頭組合在一起，用來表達創(chuàng)作者的思想和意圖。它需要用特殊的畫面語言使內(nèi)容連貫起來，并通過選擇剪接點和決定鏡頭長度來創(chuàng)造一定的藝術效果。通過畫面組接使原本零碎的素材成為一個完整的藝術整體。有時，為了達到更好的效果，剪輯又被分為粗編和精編兩個階段。
檢查階段是在畫面組接完成的基礎上進行的。它主要涉及這樣幾方面：
首先是檢查意義表述是否有問題，這一工作主要判斷：敘事是否符合真實性的原則;是否符合生活邏輯;是否條理清晰，順暢連貫;結(jié)構是否完整勻稱;內(nèi)容之間的聯(lián)系是否合理自然;各種結(jié)構因素的比例是否得當;意義表達是否有問題;組接點的選擇是否恰當;有無技術失誤;運動的把握是否流暢;場面過渡是否自然等。
其次是檢查聲音是否有問題：聲音質(zhì)量是否符合技術標準，聲音是否連貫、完整，聲畫同步是否準確等等。
打開媒體大門的鑰匙
我發(fā)現(xiàn)在實習前做好準備是非常重要的。俗語都有說磨刀不誤砍柴工。這里說的“磨刀”有兩個方面，一個是指硬件方面的，一個是指軟件方面的。
所謂的硬件，就是實習前一定要把應該準備的證件準備好，例如個人簡歷?？赡軅€個媒體或者公司的要求不同，所以盡可能在去報到之前問清楚單位是需要什么證件或者證明之類的，都要事先準備好。不然，在報到的當天就可能丟三落四的，弄得自己很狼狽。同時也會給對方一個不好的印象，認為你沒有做好準備的功夫。
講到軟件，其實也就是個人素質(zhì)和能力的準備。當你知道你將要到電視臺或者平面媒體，網(wǎng)站等地方實習的時候，你就要開始準備了。其實理論上的知識，我們已經(jīng)學了很多，而學院也提供了很多平臺讓我們盡可能的多實踐。但是各個媒體的性質(zhì)和風格都是不一樣的，這就需要你多做功課了。
例如，當我知道我即將要到杭州凱風教育咨詢有限公司實習的時候，我就花了很長的一段時間去看他們以前做過的視頻，并且通過上網(wǎng)查資料去了解各個欄目的風格，制作方式等等。所以當我被分后期制作部時，我已經(jīng)對這個部門是有一定的了解和認識。
總之，機會總是留給有準備的人的，所以在實習前多做準備，那就等于在實習時給自己加了很多分。
其實，無論是實習還是以后工作，能不能盡快的融入團體中就決定了你前進的速度快還是慢。媒體從業(yè)人員更甚。
由于是實習生，所以跟人打招呼都是怯怯的。但是我發(fā)現(xiàn)這樣下去不是辦法，我要想辦法融入這個團體當中去。然后我就觀察我們部門的老師同事時如何做的，觀察了一個下午后我得出了幾個結(jié)論：首先，逢人就問好，要有禮貌，熱情大方。無論是編導，主持人還是清潔的阿姨，都會主動的問好。第二，要會很用心地記住人家的名字，第二次見面地時候，僅可能的馬上能準確的說出他的名字，這讓我很值得學習。
制作組里面都是年輕人，年輕人之間自然隔膜會少一點。但是既然自己是實習生，即便他們跟自己同齡也是自己的老師。他們的工作經(jīng)驗比我們多，實戰(zhàn)經(jīng)驗豐富，而且他們都是老工作人了，對這個環(huán)境的熟悉程度是我所不能比的。所以無論在什么時候都要多學習。
除了跟學習制作視頻外，我覺得實習還是一個很好的對外交流的機會。后期制作部里有來自各個大學的實習生，每個學校學生都會有自己很獨特的心得體會。在交流的過程之中，我們可以把各自的教學模式，學到的知識進行一個交流，吸收，學習，取長補短。
實習，就像進了社會大熔爐一般，千淘萬漉雖辛苦，就算被磨練得遍體鱗傷，也要摩拳擦掌，做好又一次投身熔爐的準備。在學校與社會這個承前啟后的實習環(huán)節(jié)，我對自己、對工作有了更具體的認識和客觀的評價。經(jīng)過實習的洗禮后，我身邊的人都覺得我變得成熟了，不僅是形象上的，更多的是對事情的看法和對媒體這個行業(yè)的認識。在實習這段日子拿到的四把鑰匙，我也將會時時刻刻的帶在身上，因為，我已出發(fā)!
影視后期制作調(diào)查報告篇三
通過半月的影視后期制作實習，主要是讓我們學習aftereffects軟件特效制作的方法，學習視頻特效中的一些設置技巧并且能夠熟練的掌握特效制作的控制。特效的使用也是這次實習的重要的目的，主要是讓我通過對他的了解，自己能夠熟練地對參數(shù)進行設置，其次重要的一點是讓我們學會能夠制作一些常見的特效，對以后的使用也會有很大的幫助。這次實習同時也要我們能夠熟練的運用premiere軟件，這個軟件主要是影視后期制作的一個基礎軟件，可以進行視頻和音頻的編輯和剪輯，同時也可以制作一些簡單的圖片視頻。這兩個軟件結(jié)合使用，對做視頻會有很大幫助。
實習的內(nèi)容與我的專業(yè)相關，影視制作方面的東西是我很感興趣的。這次實習是我第一次正式與社會接軌踏上工作崗位，開始與以往完全不一樣的生活。每天在規(guī)定的時間上下班，上班時間要認真準時地完成自己的工作任務，不能草率了事。
1制作前期。
前制作期的工作內(nèi)容為節(jié)目制作前的準備工作，如策劃、構思創(chuàng)作，資金的籌集、分鏡頭劇本、場景設計和選擇、選演員等。當然這些都是最基本的工作，但也是非常重要不可或缺的工作。
2制作期。
所以的基本制作完成后，就進入了拍攝階段，這一階段需要完成以下工作：設備的選擇和整備、拍攝提綱的制定、拍攝計劃的制定、內(nèi)外景拍攝(同期聲)。這些都是關乎電視成敗與否的關鍵因素。一旦疏忽，給電視制作帶來的損失可以說是無法估計的。
3制作后期。
制作后期是制作后的各種整理工作，通常包括剪輯加入特殊效果及對所拍攝的結(jié)果做修正。還有就是錄制對白和編輯混錄。在這里特別要說的是加入特效。由于電視技術發(fā)展的局限性，很多電視效果實際上是拍攝不出來的，這就需要利用專業(yè)的軟件來在所拍攝的畫面中加入電子特效。剩下的就是復制、發(fā)行了。整個電視制作流程基本上就是這樣。但和電影不同的是，電視還可以進行現(xiàn)場直播?，F(xiàn)場直播的流程很簡單。除了在籌備階段和傳統(tǒng)的電視制作一樣以外，接下來現(xiàn)場直播所要做的就是現(xiàn)場拍攝、切換、播放了。
在實習過程中，作為攝影專業(yè)的學生，我對視頻制作有了新的認識，同時，也對自己今后要走的路有了新的規(guī)劃，我的目標就是成為一名優(yōu)秀的后期制作人，無論是電視還是電影，都希望能樂在其中并有所貢獻?，F(xiàn)在，我只是一名四的學生，掌握的電視技術還很淺，想要成為一名合格的視頻制作人必須要掌握各種制作編輯的手段和技巧，在實習過程中，我目睹了后期編輯的過程，實在感嘆，原來要掌握一門技術，決非易事：后期編輯是一項涉及眾多內(nèi)容的、復雜而細致的工作。有三個階段：
(1)準備階段(熟悉素材、編輯提綱)：
在編輯過程中，準備階段是一個很重要的階段。準備工作作得越充分，編輯時越省時省力、得心應手。
熟悉素材是對拍攝到的原始圖像和原始聲音素材進行了解和鑒別，并對照腳本內(nèi)容，在素材的基礎上建立形象系統(tǒng)。
編輯提綱是編輯工作最主要的環(huán)節(jié)，也是畫面組接的基本依據(jù)。根據(jù)腳本的內(nèi)容和素材情況，編輯提綱要對內(nèi)容、結(jié)構、每部分內(nèi)容的大致時間有較精確的設計和表述。編輯提綱細致、周到，可以給編輯工作帶來方便：其一，可以使結(jié)構完整、勻稱、各部分內(nèi)容比例得當;其二，可以保證選用最好的鏡頭;其三，可以提高效率，并保證節(jié)目時間精確無誤。
(2)編輯階段(整理素材、選擇畫面、剪輯)：
編輯階段是編輯工作的最主要階段，主要包括以下幾項工作：
整理素材。是對原始素材進行分類和整理。主要是給素材帶編號，然后逐個記下每個鏡頭的內(nèi)容。整理素材是剪輯的一項很重要的工作，素材整理得越有條理，剪輯越容易找到所需用的鏡頭。
選擇素材。是在眾多的素材中選擇和確定可用的鏡頭，然后根據(jù)編輯題綱所提示的內(nèi)。
容分別進行歸類，將不同磁帶上的鏡頭標示在編輯提綱上，以供剪接時尋找。
畫面組接。是按內(nèi)容要求的順序?qū)⒁粋€個鏡頭組合在一起，用來表達創(chuàng)作者的思想和意圖。它需要用特殊的畫面語言使內(nèi)容連貫起來，并通過選擇剪接點和決定鏡頭長度來創(chuàng)造一定的藝術效果。通過畫面組接使原本零碎的素材成為一個完整的藝術整體。有時，為了達到更好的效果，剪輯又被分為粗編和精編兩個階段。
(3)檢查階段(意義表達、聲音、畫面)：
檢查階段是在畫面組接完成的基礎上進行的。它主要涉及這樣幾方面：
首先是檢查意義表述是否有問題，這一工作主要判斷：敘事是否符合真實性的原則;是否符合生活邏輯;是否條理清晰，順暢連貫;結(jié)構是否完整勻稱;內(nèi)容之間的聯(lián)系是否合理自然;各種結(jié)構因素的比例是否得當;意義表達是否有問題;組接點的選擇是否恰當;有無技術失誤;運動的把握是否流暢;場面過渡是否自然等。
其次是檢查聲音是否有問題：聲音質(zhì)量是否符合技術標準，聲音是否連貫、完整，聲畫同步是否準確等等。
影視后期制作調(diào)查報告篇四
中國電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模整體在高速增長，國內(nèi)票房收入占比逐年增高，從20xx年的61.8%攀升到20xx年的81.4%，國內(nèi)票房增速除20xx年低于產(chǎn)業(yè)規(guī)模增速之外，20xx-2013年都以高出10%的.速度增值，但20xx年差值縮窄到5%以內(nèi)，電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模增速的動力開始部分轉(zhuǎn)向到國內(nèi)非票房和海外銷售的拉動上，20xx-2014年二者的平均增速分別為32.1%、32.8%，可以預見后續(xù)幾年二者將逐步保持穩(wěn)定增速，共同帶來產(chǎn)業(yè)規(guī)模的增加。不過，參照北美電影業(yè)的發(fā)展情況，中國電影產(chǎn)業(yè)成長的動力，在未來都需要借助多元盈利渠道來拓展。
電影市場票房收入方面，20xx年1月-6月，中國大陸市場票房總計202.4億，同比增長48.9%。20xx上半年新片158部（1月1日-6月30日上映），其中國產(chǎn)影片117部，票房86.7億，單部平均票房7410萬；進口影片33部，票房107.1億，單部平均票房3.2億；特殊影片8部（純港片和純臺片），票房6105萬，單部平均票房763萬。
縱觀過去幾年的票房趨勢，國產(chǎn)片和進口片票房貢獻凈差在20xx-2011年大致維持在8-12%比例，20xx年被后者反超為-4%，20xx年恢復反彈后拉大到18%，20xx年實現(xiàn)回歸，恢復到平均范圍內(nèi)。在國產(chǎn)片和排片保護政策，以及引進片審查機制背景下，預計后續(xù)幾年國產(chǎn)片和進口片的貢獻差值將繼續(xù)維持在平均范圍內(nèi)。從國產(chǎn)片、進口片票房增速對比來看，二者的平均增長率分別為37%、40%，前者對中國電影總票房的貢獻度要低于后者，國產(chǎn)片需要進一步提高票房競爭力。
影視后期制作調(diào)查報告篇五
電影產(chǎn)業(yè)的政策環(huán)境整體趨好，部委之間的互動和協(xié)作逐漸增多，文化部、廣電局出臺的政策，得到國務院辦公廳、財政部、中國人民銀行等主管部門的配套支持和實施條件補給。
20xx年9月，國務院通過《電影產(chǎn)業(yè)促進法（草案）》，旨在提升文化產(chǎn)業(yè)水平、促進電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，推動電影行業(yè)由行政法規(guī)監(jiān)管轉(zhuǎn)向?qū)ｉT法監(jiān)管?！叮ú莅福诽岢鲆档褪袌鰷嗜腴T檻，便利市場主體、社會資本進入電影產(chǎn)業(yè)，首次對社會資本投資電影攝制等業(yè)務不做限制。同時減少了行政審批，強化了備案制在電影攝制、放映和對外展銷環(huán)節(jié)的運用，有利于減少行政審批縮短投資周期；在信息公開方面也強調(diào)主管部門及時公布電影基本情況和放映環(huán)節(jié)經(jīng)營單位的情況，利于減少行業(yè)重復投資。《（草案）》在專項基金、稅收優(yōu)惠、基礎設施改造升級等多方面都做出了詳盡的規(guī)定，將助力全產(chǎn)業(yè)鏈全面均衡發(fā)展。
發(fā)達國家經(jīng)驗表明，人均gdp達到3000美元時，文化需求會進入快速發(fā)展期，人均 gdp 達到 5000 美元時就會出現(xiàn)井噴式發(fā)展。 根據(jù)國家統(tǒng)計局公布最新經(jīng)濟數(shù)據(jù)，20xx 年中國人均 gdp 約為7485 美元，文化需求被迅速激活，人均gdp增長為其電影消費奠定了經(jīng)濟基礎。20xx年中國城鎮(zhèn)化率達到54.77%，城鎮(zhèn)化推動了商業(yè)地產(chǎn)的'快速發(fā)展。商業(yè)地產(chǎn)集購物、休閑、餐飲、娛樂于一身，在初期為了吸引客流，影院配套不可或缺。商業(yè)地產(chǎn)的發(fā)展直接帶動了影院投資的增長，20xx年底，中國影院數(shù)量達到5700家，銀幕數(shù)量2.36萬塊，為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了基礎設施。
資本、互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟和影視產(chǎn)業(yè)化布局成為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要經(jīng)濟環(huán)境因素。20xx年上半年，上市公司中涉及影視行業(yè)并購事件已超過30件，平均一周一件并購案，而去年a股涉及影視行業(yè)的并購案件為54件。20xx年以來資本對電影產(chǎn)業(yè)的滲透，延續(xù)了 20xx 年的資本熱度和景氣，運作模式包括影視基金、借殼上市、上市公司并購等。bat 為代表的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟和商業(yè)主體開始影視業(yè)務布局，分別成立愛奇藝影業(yè)、百度影業(yè)、阿里影業(yè)、騰訊影業(yè)等公司，通過互聯(lián)網(wǎng)功能和平臺優(yōu)勢，挖掘電影產(chǎn)業(yè)鏈存量市場，并開始探索電影后產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)的增量部分。同時上市影視公司尋求多元化發(fā)展，以豐富互動娛樂業(yè)務為目標，如華誼兄弟領投手游發(fā)行商咸魚游戲a輪融資。
觀影人群快速增長，90后成觀影主力。20xx年上半年中國電影總觀影人次再次高速增長，同比增長46%。從觀眾年齡分布來看，90后已經(jīng)成為觀影主力，占比從20xx年的52%上升至今年上半年的57%，其中，95后觀影群體迅速擴大，占比從20xx年的僅4%竄升至今年初的15%。從學歷分布看，大學本/?？普嫉?成，高知白領成為中國核心電影觀眾，該群體對電影的消費和需求代表了主體電影觀眾的意見。
中國電影新力量正在快速崛起，新晉、跨界導演作品以及話題性、粉絲電影顯著增加，這些電影打破固定模式，受到年輕主流和核心觀眾的喜愛。隨著影院終端的發(fā)展，觀眾可接受的內(nèi)容和信息愈加廣泛，觀眾對電影內(nèi)容的需求會趨于定向和精細。
影視后期制作調(diào)查報告篇六
鏡頭的推拉技巧是一組在技術上相反的技巧，在非線性編輯中往往可以使用其中的一個而實現(xiàn)另一個的技巧。推鏡頭相當于我們沿著物體的直線直接向物體不斷走進觀看，而拉鏡頭則是攝像機不斷地離開拍攝物體。當然這兩種技巧都可以通過變焦距的鏡頭來實現(xiàn)這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn)的起重要俄人物或者物體，這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀眾的視線逐漸接近被拍攝對象，是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局部。在推地過程中，畫面所包含的內(nèi)容逐漸減少，也就是說，鏡頭的運動擯棄了畫面中多余的東西，突出重點，把觀眾的注意力引向某一個部分。
用變焦距鏡頭也可以實現(xiàn)這種效果，就是從短焦距逐漸向長焦距推動。拉鏡頭和推鏡頭正好相反。這是攝像機不斷地遠離被拍攝對象，也可以用變焦距鏡頭來拍攝（從長焦距逐漸調(diào)至短焦距部分）。作用是有兩個方面，一是為了表現(xiàn)主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機器向后移動，逐漸擴大視野范圍，可以在同一個鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關系。二也是為了鏡頭之間的銜接需要，比如前一個是一個場景中的特寫鏡頭，而后一個是另一個場景中的鏡頭，這樣兩個鏡頭通過這種方法銜接起來就顯得自然多了。
鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果是不同的。比如，在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法等于把原來的主體一部分放大了來看。在屏幕上的效果是景物的相對位置保持不變，場景無變化，只是原來的畫面放大了。在拍攝場景無變化的主體，要求連續(xù)不搖晃地以任意速度接近被拍攝物體的情況下，比較適合使用變焦距鏡頭來實現(xiàn)這一鏡頭效果。而移動鏡頭的推鏡頭等于接近被拍攝物體來觀察。在畫面里的效果是場景中的物體向后移動，場景大小有變化。這在拍攝狹窄的走廊或者室內(nèi)景物的時候效果十分明顯。移動攝像機和使用變焦距鏡頭來實現(xiàn)鏡頭的推拉效果是有著明顯區(qū)別的，因此我們在拍攝構思中需要明確的意識，不能簡單的將兩者互相替換。
這種鏡頭技巧是法國攝影師狄克遜在1896年首創(chuàng)的拍攝技巧，也是根據(jù)人的視覺習慣加以發(fā)揮的。用搖鏡頭技巧時攝像機的位置不動，只是鏡頭變動拍攝的方向，這非常類似與我們站著不動，而轉(zhuǎn)動頭來觀看事物一樣。
搖鏡頭分為好幾類，可以左右搖，也可以上下?lián)u，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀眾對所要表現(xiàn)的場景進行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長時間、空間效果和給人表示一種印象的感覺。
搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開頭和結(jié)尾的鏡頭畫面目的很明確，從一定被拍攝目標搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標上，并且兩個鏡頭之間一系列的過程也應該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，用長焦距鏡頭遠離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。
搖鏡頭的運動速度一定要均勻，起幅先停滯片刻，然后逐漸加速，勻速，減速，再停滯，落幅要緩慢。
這種鏡頭技巧是法國攝影師普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的啟發(fā)，設想用“移動的電影攝影機來拍攝，使不動的物體發(fā)生運動”，于是在電影中他首創(chuàng)了“橫移鏡頭”，即是把攝影機放在移動車上，向軌道的一側(cè)拍攝的鏡頭。
這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場景中的人與物，人與人，物與物之間的空間關系，或者把一些事物連貫起來加以表現(xiàn)。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處，都是為了表現(xiàn)場景中的主體與陪體之間的關系，但是在畫面上給人的視覺效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機的位置不動，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠距離的物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝像機本身位置移動，與被拍攝物體的角度無變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。
移動拍攝多為動態(tài)構圖。當被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時候，攝像機移動，使景物從畫面中依次劃過，造成巡視或者展示的視覺效果；被拍攝物體呈現(xiàn)動態(tài)時，攝像機伴隨移動，形成跟隨的視覺效果。還可以創(chuàng)造特定的情緒和氣氛。
移動鏡頭時除了借助于鋪設在軌道上的移動車外，還可以用其他的移動工具，如高空攝影中的飛機，表現(xiàn)曠野時候的火車汽車等。其運動按照移動方向大致可以分為橫向移動和縱深移動。在攝像機不動的條件下，改變焦距或者移動后景中的被拍攝體，也都能獲得移鏡頭的效果。
指攝像機跟隨著運動的被拍攝物體拍攝，有推拉搖移升降旋轉(zhuǎn)等形式。跟拍使處于動態(tài)中的主體在畫面中保持不變，而前后景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可以突出運動中的主體，又可以交代物體的運動方向，速度，體態(tài)以及其與環(huán)境的關系，使物體的運動保持連貫，有利于展示人物在動態(tài)中的精神面貌。
這種鏡頭技巧是指攝像機上下運動拍攝的畫面，是一種從多視點表現(xiàn)場景的方法，其變化的技巧有垂直方向，斜向升降和不規(guī)則升降。在拍攝的過程中不斷改變攝像機的高度和仰俯角度，會給觀眾造成豐富的視覺感受，如巧妙的利用則能增強空間深度的幻覺，產(chǎn)生高度感，升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面如果運動適當，則可以創(chuàng)造性地表達一個情節(jié)的情調(diào)。它常常在用來展示事件的發(fā)展規(guī)律或處于場景中上下運動的主體運動的主觀情緒。如果能在實際的拍攝中與鏡頭表現(xiàn)的其他技巧結(jié)合運用的話，能夠表現(xiàn)變化多端的視覺效果。
這種技巧對攝像師的`要求比較高，是指一個畫面結(jié)束后不停機，鏡頭急速“搖轉(zhuǎn)”向另一個方向，從而將鏡頭的畫面改變?yōu)榱硪粋€內(nèi)容，而中間在搖轉(zhuǎn)過程中所拍攝下來的內(nèi)容變得模糊不清楚。這也與人們的視覺習慣是十分類似的，這就非常類似于我們觀察事物時突然將頭轉(zhuǎn)向另一個事物，可以強調(diào)空間的轉(zhuǎn)換和同一時間內(nèi)在不同場景中所發(fā)生的并列情景。
甩鏡頭的另一種方法是專門拍攝一段向所需方向甩出的流動影像鏡頭，再剪輯到前后兩個鏡頭之間。
甩鏡頭所產(chǎn)生的效果是極快速度的節(jié)奏，可以造成突然的過渡。剪輯的時候，對于甩的方向、速度和快慢、過程的長度，應該與前后鏡頭的動作及其方向、速度相適應。
被拍攝主體或背景呈旋轉(zhuǎn)效果的畫面，常用的拍攝方法有以下幾種：一、沿著鏡頭光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝；二、攝像機超360度快速環(huán)搖拍攝；三、被拍攝主體與拍攝幾乎處于一軸盤上作360度的旋轉(zhuǎn)拍攝；四、攝像機在不動的條件下，將膠片或者磁帶上的影像或照片旋轉(zhuǎn)，倒置或轉(zhuǎn)到360度圓的任意角度進行拍攝，可以順時針或者逆時針運動。另外還可以運用旋轉(zhuǎn)的運載工具拍攝，也可以獲得旋轉(zhuǎn)的效果。
這種鏡頭技巧往往被用來表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)中的主觀視線或者眩暈感，或者以此來烘托情緒，渲染氣氛。
這種鏡頭在實際拍攝中用的不是很多，但在合適的情況下使用這種技巧往往能產(chǎn)生強烈的震撼力和主觀情緒。晃動鏡頭技巧是指拍攝過程中攝像機機身做上下左右前后搖擺的拍攝。常用作主觀鏡頭，如在表現(xiàn)醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車搖晃顛簸等效果，創(chuàng)造特定的藝術效果。這種技巧在實際的拍攝中所需要多大的搖擺幅度與頻率要根據(jù)具體的情況而定的，拍攝的時候手持攝像機或者肩扛效果比較好。哈爾濱完美動力小編提醒大家上面講述的這些鏡頭技巧是實際的拍攝中不是孤立的，往往也是千變?nèi)f化的，并且可以相互結(jié)合，構成豐富多彩的綜合運動鏡頭效果。但我們要采用鏡頭表現(xiàn)技巧的時候，需要根據(jù)實際的需要來確定。拍攝的時候鏡頭運動應該保持勻速、平穩(wěn)，穩(wěn)定果斷。切忌無目的的濫用鏡頭技巧，無故停頓或者上下左右前后晃動，這樣不但影響內(nèi)容的表達，而且使得觀眾眼花繚亂，摸不著頭腦，鏡頭運動的方向、速度，還要考慮到的就是前后鏡頭節(jié)奏和速度的.
影視后期制作調(diào)查報告篇七
字電影、數(shù)字電視在全國的推廣，數(shù)字影視制作人才特別是網(wǎng)絡流媒體和手機電影等新媒介人才逐漸走俏。據(jù)權威機構統(tǒng)計，早在4年前，我國數(shù)字影院的數(shù)量就已達166家，而如今，中國更成為全球最大的數(shù)字影院市場。目前，我國有多家廣播電視播出機構、5000家影視制作公司以及規(guī)模各異的近萬家網(wǎng)絡媒體公司，需要大量的數(shù)字影視制作人員。據(jù)業(yè)內(nèi)人士初步估計，未來幾年內(nèi)數(shù)字影視制作行業(yè)需要的影視人才數(shù)量超過70萬人，尤其在高層次的編導、策劃、制作人才方面存在較大缺口。
數(shù)字影視行業(yè)前景誘人。
毫無疑問，數(shù)字影視制作正逐漸成為當今全球最具發(fā)展?jié)摿Φ某柈a(chǎn)業(yè)之一，特別是在中國大力發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的利好政策刺激下，數(shù)字影視行業(yè)更呈現(xiàn)出無可阻擋的磅礴氣勢?！吨袊ヂ?lián)網(wǎng)調(diào)查報告》顯示：從廣告媒介角度統(tǒng)計，播客、視頻分享網(wǎng)站所到達的受眾規(guī)模達到7600萬人。網(wǎng)絡視頻點播、直播服務的受眾規(guī)模則達到9800萬人。而伴隨著中國龐大的手機用戶群的形成、p2p技術與寬帶網(wǎng)絡的發(fā)展及3g應用的逐漸成熟，數(shù)字影視市場在未來5年仍將持續(xù)快速增長，數(shù)字影視行業(yè)發(fā)展又躍上一個新臺階，預計市場規(guī)模將達到1487億人民幣。
數(shù)字影視行業(yè)人才告急。
廣電總局明確指出，“十一五”期間，廣播影視數(shù)字化建設的首要任務是數(shù)字化轉(zhuǎn)換，與此同時，數(shù)字電視改造也開始在省、市各級電視網(wǎng)中積極推進。一方面是國家政策的引導，另一方面是市場需求和技術進步等因素的影響，網(wǎng)絡電視、ip電視、移動電視等新媒體不斷涌現(xiàn)，數(shù)字影視制作技術人才因此成為各方爭奪的熱點。但目前數(shù)字影視制作的從業(yè)人員大多來自傳統(tǒng)影視專業(yè)或者計算機等其他行業(yè)，熟練掌握數(shù)字影視采、編、播技能的高素質(zhì)人才非常稀缺，據(jù)權威機構保守統(tǒng)計，目前能夠熟練操作全高清數(shù)字攝像機的人才缺口就在20萬人左右。
人才的緊缺直接制約了行業(yè)的繼續(xù)發(fā)展和擴大。因此，一些高等院校開始上馬數(shù)字影視專業(yè)，社會上一些相關的職業(yè)培訓機構也如雨后春筍般紛紛出現(xiàn)，其中國內(nèi)最具規(guī)模的數(shù)字娛樂人才職業(yè)教育機構――匯眾教育走在了前列。匯眾教育北京西直門(數(shù)字影視)校區(qū)聯(lián)合中國傳媒大學、影視劇組及中央電視臺等知名影視機構，將課程體系開發(fā)、教材編寫、教師培訓認證、教學管理、就業(yè)指導等成功經(jīng)驗運用在數(shù)字影視學院項目上，以實戰(zhàn)為核心，為數(shù)字影視行業(yè)培養(yǎng)最前沿的影視策劃師與制作師。
“全面發(fā)展型”人才前景看好。
“由于數(shù)字影視人才技能短缺和單一引發(fā)的深層次、結(jié)構性矛盾已經(jīng)顯現(xiàn)。要堅持數(shù)字影視行業(yè)在發(fā)展中快速擴大的方針，各大教育機構就必須加大專業(yè)人才的培養(yǎng)力度，同時還要求數(shù)字影視相關人員既要具有影視藝術修養(yǎng)，同時又要能夠運用最新的影視制作技術手段。因此，真正具有影視藝術修養(yǎng)和基礎知識、掌握數(shù)字影視制作技術、能完成傳統(tǒng)和最新的網(wǎng)絡、手機流媒體影視創(chuàng)作的數(shù)字影視制作、創(chuàng)新、創(chuàng)意人才成為這個行業(yè)的稀缺人才。所以在培訓過程中一定要注重影視人才多方面素質(zhì)的培養(yǎng)，通過讓學員參與實際項目，提高他們的操作能力、適應能力和團隊配合能力等等?！彼髫悓W院的有關負責人表示。
隨著模擬電視信號的逐步淘汰，數(shù)字電視將迎來蓬勃發(fā)展的機遇。屆時，大批傳統(tǒng)的模擬影視制作人將面臨轉(zhuǎn)型和淘汰，而掌握先進的數(shù)字影視制作技術的人才必將在這個時代大展宏圖。
編后：
隨著數(shù)字電影、數(shù)字電視在全國的推廣，數(shù)字影視制作人才特別是網(wǎng)絡流媒體和手機電影等新媒介人才逐漸走俏。4年前我國數(shù)字影院數(shù)量就已達166家，發(fā)展到如今成為全球最大的數(shù)字影院市場。同時，數(shù)字電視改造也在省、市各級電視網(wǎng)積極推進。數(shù)字影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了較大的人才缺口。但目前數(shù)字電影制作的從業(yè)人員大多來自傳統(tǒng)影視專業(yè)或者計算機等其他行業(yè)，能夠熟練操作全高清數(shù)字攝像機的人不多，人才缺口在20萬人左右。
影視后期制作調(diào)查報告篇八
負責公司視頻產(chǎn)品的后期開發(fā)工作，根據(jù)項目要求，制定后期剪輯制作計劃。按照標準要求完成各項后期剪輯及合成工作，保證產(chǎn)品質(zhì)量。對剪輯的主題、鏡頭銜接、節(jié)奏感、音樂等方面有較好地把握，具有扎實的調(diào)色功底。
1、獨立完成視頻剪輯、合成、特效、音效、字幕制直至視頻成片；
2、負責完成理解試聽語言工作，并根據(jù)創(chuàng)意腳本或文案迸行創(chuàng)作；
3、對作品的`節(jié)奏、色彩等方面有較好的把握；
注重視覺表達，對短視頻的質(zhì)感、風格、創(chuàng)意負責；
2、熟悉熟練運用ae、ps、ai、premier、edius、等軟件；
3、熟悉視頻制作方法和技巧；
影視后期制作調(diào)查報告篇九
影視資源在初中歷史教學的運用非常廣泛。但是，如何用好影視資料，實用？巧用？還是活用？這就需要我們在教學中找到一個很好地契合點，將影視資料有效且高效地運用到歷史課堂中，達到事半功倍的教學效果。
在講述甲午中日戰(zhàn)爭時，截取影視劇《1894甲午大海戰(zhàn)》片段，對適合課堂需要的情節(jié)進行剪輯，注重細節(jié)，力求剪輯的影片簡短、深刻且富有感染力。如“鄧世昌率領‘致遠’號官兵英勇戰(zhàn)斗，最后因彈絕，鄧世昌決定撞沉敵艦“吉野”號，但不幸被魚雷擊中，全艦官兵犧牲”這一片段。片段播放后，孩子們的內(nèi)心受到了極大的觸動，再加上教師適時的點撥、引導，收到了很好的教學效果。
盡管運用影視資源有時會起到事半功倍的教學效果，但是現(xiàn)階段市場上充斥著各種打著歷史旗號的影視作品，這些作品大多是虛構、演繹的，符合歷史史實的東西很少。但是初中生由于知識儲備的欠缺，不能很好地辨識真?zhèn)?，因此我們在運用影視資料時要注意以下幾個問題：
第三、靈活地運用影視資料。教師可以根據(jù)自身的儲備，向?qū)W生推薦一些優(yōu)秀的歷史影片，如《活著》、《建國大業(yè)》等等，讓學生利用課余時間豐富自己的歷史知識，獲得更多的情感體驗，將歷史教學更好地延伸到課外。
影視后期制作調(diào)查報告篇十
電視媒體已經(jīng)成為當前最為大眾化，最具影響力的媒體型式。以下是小編整理的關于影視后期制作流程，希望大家認真閱讀!
1、撰寫方案：全面、概括的介紹企業(yè)。
2、寫腳本：將方案內(nèi)容進行分鏡頭，搜集相關的視頻、音頻素材。
3、根據(jù)腳本進行拍攝內(nèi)容。
4、設計制作片頭。
5、后期編輯：剪輯、配音、配樂、字幕、特技轉(zhuǎn)場，全成vcd或dvd。
1 拍攝前準備：
就制作腳本( shootingboard )、導演闡述、燈光影調(diào)、音樂樣本、堪景、布景方案、演員試鏡、演員造型、道具、服裝 …… 等有關廣告片拍攝的所有細節(jié)部分進行全面的準備工作，以尋求將廣告創(chuàng)意呈現(xiàn)為廣告影片的最佳方式。
2 第一次制作準備會:
ppm 是英文 pre-product meeting 的縮寫。在 ppm 上，制作公司就廣告影片拍攝中的各個細節(jié)向客戶呈報，并說明理由。
3 第二次制作準備會：
經(jīng)過再一次的準備，就第一次制作準備會 (ppm1) 上未能確認的部分，制作公司將提報新的準備方案，供客戶及廣告公司確認。
4 拍片前最后檢查：
在進入正式拍攝之前，制片人員對最終制作準備會上確定的各個細節(jié)，進行最后的確認和檢視，以杜絕任何細節(jié)在拍片現(xiàn)場發(fā)生狀況。其中尤其需要注意的是場地、置景、演員、特殊鏡頭等方面。
5 拍攝
按照最終制作準備會的決議，拍攝的工作在安排好的時間、地點由攝制組按照拍攝腳本 shooting board 進行拍攝工作。為了對客戶和創(chuàng)意負責，除了攝制組之外，通常制作公司的制片人員會聯(lián)絡客戶、有關創(chuàng)作人員等參加拍攝。
6 沖洗作業(yè)：
就象拍照片之后需要洗印一樣，拍攝使用的電影膠片需要在專門的沖洗廠里沖洗出來。
7 轉(zhuǎn)磁：
影視后期特效主要有創(chuàng)立視覺元素、處理畫面、創(chuàng)立特殊效果、連接鏡頭等作用。
創(chuàng)立視覺元素：在影視作品中，為了使信息傳播更為精確、畫面質(zhì)量更為精美，或者為了讓自然界中不存在的某個物體作為推動情節(jié)發(fā)展的主題，需要制作非常逼真的或具有視覺沖擊力的視覺元素，而這類元素的創(chuàng)立，影視后期特效起著不可替代的作用。
處理畫面：根據(jù)目的不同，畫面處理的思路和理性也有所不同，其中最基本和最廣泛的作用可能就是調(diào)節(jié)色調(diào)了?，F(xiàn)在的商業(yè)影視作品多會在后期制作時調(diào)節(jié)畫面的色調(diào)，這樣一方面可使不同時間、不同條件下拍攝的畫面能夠在色調(diào)上統(tǒng)一起來，另一方面又能通過對作品整體色調(diào)的處理表現(xiàn)作品的氛圍和情緒特征，或者根據(jù)需要通過單獨突出或淡化某種色調(diào)來達到要強調(diào)的視覺效果或表達特定的情節(jié)含義。
創(chuàng)造特殊效果：隨著觀眾視覺經(jīng)驗的豐富，自然的畫面效果已經(jīng)不能很好的吸引觀眾的注意。特殊視覺效果在影視制作中的廣泛應用，使畫面更具有表現(xiàn)力和沖擊力。
連接鏡頭：連接鏡頭不僅是指一個個鏡頭組接在一起，而是指創(chuàng)造組接的方法，使鏡頭與鏡頭之間的過渡也成為表現(xiàn)的元素。
什么叫影視后期制作，影視后期這個說法就有問題。電視行業(yè)分為兩個類型
1。電視欄目類型：必須與電視臺簽約合作，以電視欄目為主。節(jié)目制作方面的結(jié)構為，藝術總監(jiān)、責任編導、節(jié)目編導、攝像師、剪輯師(或技術員)
2。電視劇類型(包括專題等)：制作節(jié)目，再賣給電視臺。節(jié)目制作方面的結(jié)構為：導演、攝像師、燈光師、剪輯師、剪輯助理。
在這些職務中，經(jīng)過短期培訓(2個月內(nèi))就能上崗的有攝像師、剪輯師。如果要做編導，則需要學習攝像、剪輯、編導等幾門知識。
公司的要求很簡單，如果你做剪輯，那麼你必須根據(jù)腳本能都獨立完成一個節(jié)目的剪輯。如果你做后期技術員，你必須能夠操作機器按編導的指揮完成節(jié)目制作。
軟件嗎?dps velocity;edius;avid xpress;以及部分 ae知識，ps知識就可以了。但這里提醒一下，在電視節(jié)目制作中，軟件只是一個工具。重要的還是剪輯的基本原理及運用。
如果一個制作公司工作流程不分，節(jié)目類型不分。應該是服務類型的公司，沒有自己的產(chǎn)品。這樣的公司確實沒有發(fā)展前途。有一點需要注意，就是電視剪輯的值錢之處，在于思想，而不是軟件。如果以軟件為號召，也就是機器設備的延伸。。。。。確實沒有發(fā)展。
畢竟電視是一種藝術，雖然經(jīng)常的時候，電視節(jié)目不好看
許多人接觸到影視節(jié)目制作，是從三維動畫開始的。直到目前，了解乃至掌握三維動畫制作的朋友很多，介紹這方面的書籍也不少，而對于影視后期制作，多數(shù)人并不了解，相關的書籍也不少，而此類圖書一般也只關心某一軟件的具體使用，對于影視后期制作的基本流程和原理卻不甚重視。希望讀者通過本專題，在了解和掌握具體軟件的使用的同時，也對影視后期制作的整個過程有一個比較全面的了解，影視片頭制作大揭密這篇文章可以去看看。
影視后期制作調(diào)查報告篇十一
隨著法律觀念的深入人心，越來越多事情需要用到合同，簽訂合同能促使雙方規(guī)范地承諾和履行合作。那么相關的合同到底怎么寫呢？下面是小編收集整理的影視后期制作合同范本，僅供參考，歡迎大家閱讀。
甲方：
法定代表人：
地址：
乙方：
法定代表人：
地址：
經(jīng)甲乙雙方友好協(xié)商，為明確雙方責任，雙方經(jīng)友好協(xié)商，達成如下一致條款：
甲方委托乙方對____后期制作等事宜，具體委托事項為：
1、____視頻后期制作。
2、____視頻后期修改。
1、本合同總價款共計人民幣____元（大寫：人民幣____圓整）。
2、付款方式：轉(zhuǎn)賬；合同簽訂后甲方即付合同金額的100%，即____元（大寫：人民幣____圓整）。
3、乙方指定收款賬號如下：
（1）開戶戶名：____。
（2）開戶銀行：____。
（3）開戶賬號：____。
1、乙方按照甲方要求對甲方的活動進行拍攝以及后期制作，甲方如有修改意見，應根據(jù)甲方要求進行修改。
2、乙方需按時按質(zhì)提交成片，若甲方提出修改意見則時間相應順延。
3、本合同執(zhí)行完畢后，乙方拍攝制作的視頻版權歸甲方所有，乙方不得侵犯。
1、若甲方未按合同要求的時間支付費用，甲方從應付費用的次日起計算，每延誤一天，向乙方按合同價款的____%償付違約金。乙方未按合同要求的時間提交成果，乙方從應提交日期的次日起計算，每延誤一天，向甲方賠償經(jīng)濟損失為合同價款的____%違約金。
2、逾期____天及以上，乙方不履行合同時，乙方必須向甲方賠償經(jīng)濟損失為合同價款的____%違約金。
3、在乙方未收到合同金額的全款前，甲方擅自使用乙方制作的視頻（包括影片、小樣、影片畫面和音樂等），用于媒體宣傳或其他用途，則視為甲方侵權。甲方必須向乙方支付全款且賠償經(jīng)濟損失為合同價款的____%違約金。
1、本合同約定的不可抗力指甲乙雙方任何一方在簽訂本合同時不可預見的、遭受影響的一方不能克服和不能避免的，并對本合同的履行產(chǎn)生影響的事件，包含但不限于6級以上地震、10級以上臺風。
2、如果發(fā)生不可抗力事件，甲乙雙方受該事件影響下的`合同義務在不可抗力影響引起的延誤期內(nèi)將暫停履行。
3、甲乙雙方任何一方遭受不可抗力時應及時通知另一方，解釋其需要提出發(fā)生不可抗力的理由，并且應在其后____天內(nèi)對該不可抗力事件的發(fā)生及其持續(xù)時間提供適當證明。
4、若發(fā)生不可抗力，甲乙雙方應就履行本合同或變更終止本合同達成協(xié)議。
1、本合同履行完畢。
2、發(fā)生不可抗力或其它特殊原因雙方合同終止。
3、任何一方違反本合同各項規(guī)定的，對方有權書面通知另一方予以及時糾正，如一方不能及時糾正，則另一方有權通過書面終止本合同的執(zhí)行。
合同在執(zhí)行中，發(fā)生爭議時，本著友好協(xié)商、調(diào)解的原則解決問題，如調(diào)解不成，任何一方可向____地具管轄權的地方法院申請裁決。
1、本合同以甲乙雙方法定代表人/負責人或代理人簽字蓋章之日生效。
2、本合同壹式____份，甲乙各執(zhí)____份，具有同等法律效力。
3、合同經(jīng)雙方簽字蓋章后生效，在合同完全執(zhí)行完畢前，雙方加蓋公章的傳真件同樣有效。
4、本合同執(zhí)行過程中，補充協(xié)議等一經(jīng)甲乙雙方簽字即成為本合同的有效組成部分，與本合同具有同等法律效力。
5、未盡事宜，雙方另行協(xié)商。
甲方：
法定代表人：
簽訂時間：____年____月____日
乙方：
法定代表人：
簽訂時間：____年____月____日
影視后期制作調(diào)查報告篇十二
在學習影視后期制作這門課程之前，我一直對影視后期制作非常感興趣尤其特別崇拜那些好萊塢大片中的場景。但是我一直認為影視后期制作不過是簡單的用軟件做一些東西罷了，但是重要的是需要用軟件，所以我就選修了這門課程希望可以好好學習精通軟件。但是等到學了之后我才發(fā)現(xiàn)影視后期制作其實是一個相當復雜的過程。在這門課程里我才第一次知道還有個軟件叫做會聲會影。雖然只是短短的幾節(jié)選修課但是我感受頗深。
在課堂上，老師講的`很詳細，在這里我知道了影視后期制作可以分為前期制作、實景拍攝和后期制作三個主要階段。而且各個階段都很復雜，并沒有我想象中的那么簡單。我還知道了什么是非線性編輯什么是線性編輯以及它們各有的特別和局限性。這是我以前一點都不了解的。
在老師的詳細講解中我還懂得了影視后期制作中的四個要素和三大關系。
四個要素分別是：
（1）色彩與光線的校正
（2）動畫
（3）合成
（4）噴繪
三大關系：
（1） 處理畫面與畫面之間的關系
（2） 處理聲音與畫面至今的關系
（3） 處理電視字幕與畫面之間的關系
這些都是我以前從來都沒有接觸過的。中國人民公安大學電教中心商燕虹談影視后期編輯藝術的再創(chuàng)作：后期編輯是影視藝術的再創(chuàng)作者影視藝術創(chuàng)作過程包含三個不同特點的階段：一是用文字寫出視覺、聽覺形象的稿本的創(chuàng)作階段；二是將文字分解為一系列不同鏡頭并攝錄下來的拍攝階段；三是將拍攝素材創(chuàng)造性。以前只看過這些話，到現(xiàn)在才有點理解了其中的內(nèi)涵。
學習了影視后期制作之后我才懂得了影視后期制作的博大精深，但是如果不精通計算機軟件一切都是白搭。所以我現(xiàn)在要更多練習，務必精通計算機軟件技術，為將來做出好的影視作品而努力。
影視后期制作調(diào)查報告篇一
從7月中旬進入__實習到現(xiàn)在，已經(jīng)四個月了。四個月彈指一揮間就毫無聲息的流逝，就在此時需要回頭總結(jié)之際才猛然間意識到日子的匆匆。原先頗感忸怩的離開大學的圍城生活，現(xiàn)在已經(jīng)漸漸變得順其自然了，這或許應該是一種慶幸，慶幸自己對工作生活適應得還算快。
四個月的磨刀練陣，按理說，自己到底是寶刀還是銹鐵應該可以從這些日子的點滴表現(xiàn)中露出應有的光澤了，然而直至目前，我卻對自己這些許的光澤沒有信心——雖然我堅信自己不是銹鐵!
對于我來說，在新動的日子是緊張、快樂而超前的。
最初的時候，直播的時候特別地緊張，不管操作什么都很有壓力，怕出錯，怕給別人帶來麻煩也怕無法彌補。最嚴重的時候，被朋友們懷疑有強迫癥。我會把自己在做節(jié)目的時候犯過的錯，羅列在小本子上，這樣可以提醒自己同樣的錯誤不再犯第二次。每天，媽媽打來電話，習慣地多了一句問候：今天有沒有犯錯啊?每次聽到媽媽這樣的問候，內(nèi)心有些諷刺。
很難忘的一次錯，是沒有錄下《道聽途說》，為了彌補這個錯，整組人重新錄了重播版的節(jié)目。因為磁帶斷磁，從一開始就沒錄上。直播結(jié)束后，導播說，休息5分鐘，再錄一遍。那5分鐘和再錄節(jié)目的20分鐘，很艱難地過著，內(nèi)疚得要命，更深刻的是被同事們的包容感動了?，F(xiàn)在，每次直播前都會特別地檢查錄機，以保證同樣的錯不犯第二次。
我感觸最深的就是，這里像是我的第二個家，節(jié)目制作可以在快樂中完成。本以為畢業(yè)參加工作后，人際關系是有距離感、層次感的，但在節(jié)目部工作讓我驚喜地發(fā)現(xiàn)自己原先的判斷是錯的。大部分的老同事，也都對我們這些新人投以真摯友情的目光，在工作中，只要你需要，他們隨時給予熱情地指導;工作之余，大家開懷談笑，不分彼此。最初進來新動的時候，領導和同事都會關心地問一個問題，住在哪里，因為在直播組必須要早起，也會分享自己的經(jīng)驗。最齊心的是，上班的日子一組幾個人，每天6點就聚集在辦公室，為了8：08分的節(jié)目而準備著。有時候會特別忙碌，有時候會比較空閑一點，還可以滿足地吃上頓豐盛的早餐。哪怕是直播的時候，也保持著愉快的氣氛，也許這樣能趕走我們的瞌睡蟲。
除了參與直播，每天我還需要負責《妙說天下事》素材、《新華縱橫》和《國際專題電訊》的錄制，這些沒有什么技巧和難度可言，只要掐準時間就可以了，哪怕是這樣我還是錯過過節(jié)目的播出時間，只能等到下一次重播，再晚都等著。
不過，有時候這樣無奈的等待還是有好處的。我可以趁著這個機會加班錄《新動看臺》的素材，多集一些素材可以“取其精華”，也可以趁機熟悉機子和軟件，所謂“笨鳥先飛”的經(jīng)驗也可以借鑒起來，提前做下一期節(jié)目的內(nèi)容。
因為很多同事都說現(xiàn)在的《新動看臺》不好看，所以我會多加班來錄些有意思的素材，好像大家都已經(jīng)習慣我加班的日子了。另一方面，大章也計劃著改版《新動看臺》，雖然試著做樣片，可是還很不成熟。我想要學習更多的技術，在節(jié)目中可以自己做出想要的效果，不用每次都依賴著小小楊，增加她的工作負擔。
在以后的日子里，首先希望自己不再犯錯，不給人添麻煩;做出讓人覺得好看的，有意思的節(jié)目。最后，想說在新動的日子，我很快樂。
6、影片的刻錄
(1)用軟件tmpgencdvd1.6將輸出好的視頻與音頻合并;然后，用軟件nero7.0進行刻錄。
(2)保證供電，在刻錄之前要關閉省電功能?？啼浭且粋€相對較長的過程，所以要保證平穩(wěn)的電壓和較大的電流。供電不足首先會對刻錄品質(zhì)產(chǎn)生影響，嚴重的直接影響刻錄機使用壽命，系統(tǒng)經(jīng)常出現(xiàn)異常，藍屏，死機，無故重啟。
(3)關閉多余任務。
(4)一次性刻錄。
(5)開始刻錄時盡量先用慢速，不要使用其最高速刻錄?？啼浰俣扰c盤片速度最好匹配(即：4_)。
四、實習的體會和建議:
通過實習，提高了我們的專業(yè)技能水平，提高了我們的動手操做能力，開拓了我們的創(chuàng)新思維，使書本與實踐相結(jié)合。這個“班級聯(lián)誼元旦晚會”是我們幾個成員共同完成的，培養(yǎng)了我們的團結(jié)協(xié)作能力，為我們以后在工作上進行合作給予了很好的鍛煉機會。正是通過這次實習，我們發(fā)現(xiàn)自身還有很多知識上的缺陷，明白只有通過老師與同學們的幫助才能在真正意義上掌握對知識的深入。令人高興的是，在大家的齊心協(xié)力下，我們順利地完成了“班級聯(lián)誼元旦晚會”影視作品，并達到了預想的效果。在這里，我要感謝學校為我們提供這次實習機會，感謝姜_老師對我們的細心指教以及同學對我們的幫助。
影視后期制作調(diào)查報告篇二
緊張又充實的實習生活又告一段落了，回顧過去這段時間的實習經(jīng)歷，收獲頗豐，不能光會埋頭苦干哦，寫一份實習報告吧。但很多人說起寫實習報告都是毫無頭緒吧！以下是小編收集整理的影視后期制作實習報告范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
即將面臨畢業(yè)，學校為我們安排到了一家動漫公司實習，既然選擇了動漫這個專業(yè)，就要好好去學，在大學里學的知識卻不知道如何運用，因此我非常珍惜這次實習的機會，在有限的時間里加深對動畫的了解，找出自身的不足。
通過半月的影視后期制作實習，主要是讓我們學習after effects軟件特效制作的方法，學習視頻特效中的一些設置技巧并且能夠熟練的掌握特效制作的控制。特效的使用也是這次實習的重要的目的，主要是讓我通過對他的了解，自己能夠熟練地對參數(shù)進行設置，其次重要的一點是讓我們學會能夠制作一些常見的特效，對以后的使用也會有很大的幫助。這次實習同時也要我們能夠熟練的運用premiere軟件，這個軟件主要是影視后期制作的一個基礎軟件，可以進行視頻和音頻的編輯和剪輯，同時也可以制作一些簡單的圖片視頻。這兩個軟件結(jié)合使用，對做視頻會有很大幫助。
大四第一學期末，我去xxxx文化產(chǎn)業(yè)有限公司的后期剪輯部實習影視制作。
時間：20xx年12月25日至20xx年1月10日。
實習的內(nèi)容與我的專業(yè)相關，影視制作方面的東西是我很感興趣的。這次實習是我第一次正式與社會接軌踏上工作崗位，開始與以往完全不一樣的生活。每天在規(guī)定的時間上下班，上班時間要認真準時地完成自己的工作任務，不能草率了事。
前制作期的工作內(nèi)容為節(jié)目制作前的準備工作，如策劃、構思創(chuàng)作，資金的籌集、分鏡頭劇本、場景設計和選擇、選演員等。當然這些都是最基本的工作，但也是非常重要不可或缺的工作。
所以的基本制作完成后，就進入了拍攝階段，這一階段需要完成以下工作：設備的選擇和整備、拍攝提綱的制定、拍攝計劃的制定、內(nèi)外景拍攝(同期聲)。這些都是關乎電視成敗與否的關鍵因素。一旦疏忽，給電視制作帶來的損失可以說是無法估計的。
制作后期是制作后的各種整理工作，通常包括剪輯加入特殊效果及對所拍攝的結(jié)果做修正。還有就是錄制對白和編輯混錄。在這里特別要說的是加入特效。由于電視技術發(fā)展的局限性，很多電視效果實際上是拍攝不出來的，這就需要利用專業(yè)的軟件來在所拍攝的畫面中加入電子特效。剩下的就是復制、發(fā)行了。整個電視制作流程基本上就是這樣。但和電影不同的是，電視還可以進行現(xiàn)場直播?，F(xiàn)場直播的流程很簡單。除了在籌備階段和傳統(tǒng)的電視制作一樣以外，接下來現(xiàn)場直播所要做的就是現(xiàn)場拍攝、切換、播放了。
在實習過程中，作為攝影專業(yè)的學生，我對視頻制作有了新的認識，同時，也對自己今后要走的路有了新的規(guī)劃，我的目標就是成為一名優(yōu)秀的后期制作人，無論是電視還是電影，都希望能樂在其中并有所貢獻?，F(xiàn)在，我只是一名四的學生，掌握的電視技術還很淺，想要成為一名合格的視頻制作人必須要掌握各種制作編輯的手段和技巧，在實習過程中，我目睹了后期編輯的過程，實在感嘆，原來要掌握一門技術，決非易事：后期編輯是一項涉及眾多內(nèi)容的、復雜而細致的工作。有三個階段：
在編輯過程中，準備階段是一個很重要的階段。準備工作作得越充分，編輯時越省時省力、得心應手。
熟悉素材是對拍攝到的原始圖像和原始聲音素材進行了解和鑒別，并對照腳本內(nèi)容，在素材的基礎上建立形象系統(tǒng)。
編輯提綱是編輯工作最主要的環(huán)節(jié)，也是畫面組接的基本依據(jù)。根據(jù)腳本的內(nèi)容和素材情況，編輯提綱要對內(nèi)容、結(jié)構、每部分內(nèi)容的大致時間有較精確的設計和表述。編輯提綱細致、周到，可以給編輯工作帶來方便：
其一，可以使結(jié)構完整、勻稱、各部分內(nèi)容比例得當;
其二，可以保證選用的`鏡頭;
其三，可以提高效率，并保證節(jié)目時間精確無誤。
編輯階段是編輯工作的最主要階段，主要包括以下幾項工作：
整理素材。是對原始素材進行分類和整理。主要是給素材帶編號，然后逐個記下每個鏡頭的內(nèi)容。整理素材是剪輯的一項很重要的工作，素材整理得越有條理，剪輯越容易找到所需用的鏡頭。
選擇素材。是在眾多的素材中選擇和確定可用的鏡頭，然后根據(jù)編輯題綱所提示的內(nèi)容分別進行歸類，將不同磁帶上的鏡頭標示在編輯提綱上，以供剪接時尋找。
畫面組接。是按內(nèi)容要求的順序?qū)⒁粋€個鏡頭組合在一起，用來表達創(chuàng)作者的思想和意圖。它需要用特殊的畫面語言使內(nèi)容連貫起來，并通過選擇剪接點和決定鏡頭長度來創(chuàng)造一定的藝術效果。通過畫面組接使原本零碎的素材成為一個完整的藝術整體。有時，為了達到更好的效果，剪輯又被分為粗編和精編兩個階段。
檢查階段是在畫面組接完成的基礎上進行的。它主要涉及這樣幾方面：
首先是檢查意義表述是否有問題，這一工作主要判斷：敘事是否符合真實性的原則;是否符合生活邏輯;是否條理清晰，順暢連貫;結(jié)構是否完整勻稱;內(nèi)容之間的聯(lián)系是否合理自然;各種結(jié)構因素的比例是否得當;意義表達是否有問題;組接點的選擇是否恰當;有無技術失誤;運動的把握是否流暢;場面過渡是否自然等。
其次是檢查聲音是否有問題：聲音質(zhì)量是否符合技術標準，聲音是否連貫、完整，聲畫同步是否準確等等。
打開媒體大門的鑰匙
我發(fā)現(xiàn)在實習前做好準備是非常重要的。俗語都有說磨刀不誤砍柴工。這里說的“磨刀”有兩個方面，一個是指硬件方面的，一個是指軟件方面的。
所謂的硬件，就是實習前一定要把應該準備的證件準備好，例如個人簡歷?？赡軅€個媒體或者公司的要求不同，所以盡可能在去報到之前問清楚單位是需要什么證件或者證明之類的，都要事先準備好。不然，在報到的當天就可能丟三落四的，弄得自己很狼狽。同時也會給對方一個不好的印象，認為你沒有做好準備的功夫。
講到軟件，其實也就是個人素質(zhì)和能力的準備。當你知道你將要到電視臺或者平面媒體，網(wǎng)站等地方實習的時候，你就要開始準備了。其實理論上的知識，我們已經(jīng)學了很多，而學院也提供了很多平臺讓我們盡可能的多實踐。但是各個媒體的性質(zhì)和風格都是不一樣的，這就需要你多做功課了。
例如，當我知道我即將要到杭州凱風教育咨詢有限公司實習的時候，我就花了很長的一段時間去看他們以前做過的視頻，并且通過上網(wǎng)查資料去了解各個欄目的風格，制作方式等等。所以當我被分后期制作部時，我已經(jīng)對這個部門是有一定的了解和認識。
總之，機會總是留給有準備的人的，所以在實習前多做準備，那就等于在實習時給自己加了很多分。
其實，無論是實習還是以后工作，能不能盡快的融入團體中就決定了你前進的速度快還是慢。媒體從業(yè)人員更甚。
由于是實習生，所以跟人打招呼都是怯怯的。但是我發(fā)現(xiàn)這樣下去不是辦法，我要想辦法融入這個團體當中去。然后我就觀察我們部門的老師同事時如何做的，觀察了一個下午后我得出了幾個結(jié)論：首先，逢人就問好，要有禮貌，熱情大方。無論是編導，主持人還是清潔的阿姨，都會主動的問好。第二，要會很用心地記住人家的名字，第二次見面地時候，僅可能的馬上能準確的說出他的名字，這讓我很值得學習。
制作組里面都是年輕人，年輕人之間自然隔膜會少一點。但是既然自己是實習生，即便他們跟自己同齡也是自己的老師。他們的工作經(jīng)驗比我們多，實戰(zhàn)經(jīng)驗豐富，而且他們都是老工作人了，對這個環(huán)境的熟悉程度是我所不能比的。所以無論在什么時候都要多學習。
除了跟學習制作視頻外，我覺得實習還是一個很好的對外交流的機會。后期制作部里有來自各個大學的實習生，每個學校學生都會有自己很獨特的心得體會。在交流的過程之中，我們可以把各自的教學模式，學到的知識進行一個交流，吸收，學習，取長補短。
實習，就像進了社會大熔爐一般，千淘萬漉雖辛苦，就算被磨練得遍體鱗傷，也要摩拳擦掌，做好又一次投身熔爐的準備。在學校與社會這個承前啟后的實習環(huán)節(jié)，我對自己、對工作有了更具體的認識和客觀的評價。經(jīng)過實習的洗禮后，我身邊的人都覺得我變得成熟了，不僅是形象上的，更多的是對事情的看法和對媒體這個行業(yè)的認識。在實習這段日子拿到的四把鑰匙，我也將會時時刻刻的帶在身上，因為，我已出發(fā)!
影視后期制作調(diào)查報告篇三
通過半月的影視后期制作實習，主要是讓我們學習aftereffects軟件特效制作的方法，學習視頻特效中的一些設置技巧并且能夠熟練的掌握特效制作的控制。特效的使用也是這次實習的重要的目的，主要是讓我通過對他的了解，自己能夠熟練地對參數(shù)進行設置，其次重要的一點是讓我們學會能夠制作一些常見的特效，對以后的使用也會有很大的幫助。這次實習同時也要我們能夠熟練的運用premiere軟件，這個軟件主要是影視后期制作的一個基礎軟件，可以進行視頻和音頻的編輯和剪輯，同時也可以制作一些簡單的圖片視頻。這兩個軟件結(jié)合使用，對做視頻會有很大幫助。
實習的內(nèi)容與我的專業(yè)相關，影視制作方面的東西是我很感興趣的。這次實習是我第一次正式與社會接軌踏上工作崗位，開始與以往完全不一樣的生活。每天在規(guī)定的時間上下班，上班時間要認真準時地完成自己的工作任務，不能草率了事。
1制作前期。
前制作期的工作內(nèi)容為節(jié)目制作前的準備工作，如策劃、構思創(chuàng)作，資金的籌集、分鏡頭劇本、場景設計和選擇、選演員等。當然這些都是最基本的工作，但也是非常重要不可或缺的工作。
2制作期。
所以的基本制作完成后，就進入了拍攝階段，這一階段需要完成以下工作：設備的選擇和整備、拍攝提綱的制定、拍攝計劃的制定、內(nèi)外景拍攝(同期聲)。這些都是關乎電視成敗與否的關鍵因素。一旦疏忽，給電視制作帶來的損失可以說是無法估計的。
3制作后期。
制作后期是制作后的各種整理工作，通常包括剪輯加入特殊效果及對所拍攝的結(jié)果做修正。還有就是錄制對白和編輯混錄。在這里特別要說的是加入特效。由于電視技術發(fā)展的局限性，很多電視效果實際上是拍攝不出來的，這就需要利用專業(yè)的軟件來在所拍攝的畫面中加入電子特效。剩下的就是復制、發(fā)行了。整個電視制作流程基本上就是這樣。但和電影不同的是，電視還可以進行現(xiàn)場直播?，F(xiàn)場直播的流程很簡單。除了在籌備階段和傳統(tǒng)的電視制作一樣以外，接下來現(xiàn)場直播所要做的就是現(xiàn)場拍攝、切換、播放了。
在實習過程中，作為攝影專業(yè)的學生，我對視頻制作有了新的認識，同時，也對自己今后要走的路有了新的規(guī)劃，我的目標就是成為一名優(yōu)秀的后期制作人，無論是電視還是電影，都希望能樂在其中并有所貢獻?，F(xiàn)在，我只是一名四的學生，掌握的電視技術還很淺，想要成為一名合格的視頻制作人必須要掌握各種制作編輯的手段和技巧，在實習過程中，我目睹了后期編輯的過程，實在感嘆，原來要掌握一門技術，決非易事：后期編輯是一項涉及眾多內(nèi)容的、復雜而細致的工作。有三個階段：
(1)準備階段(熟悉素材、編輯提綱)：
在編輯過程中，準備階段是一個很重要的階段。準備工作作得越充分，編輯時越省時省力、得心應手。
熟悉素材是對拍攝到的原始圖像和原始聲音素材進行了解和鑒別，并對照腳本內(nèi)容，在素材的基礎上建立形象系統(tǒng)。
編輯提綱是編輯工作最主要的環(huán)節(jié)，也是畫面組接的基本依據(jù)。根據(jù)腳本的內(nèi)容和素材情況，編輯提綱要對內(nèi)容、結(jié)構、每部分內(nèi)容的大致時間有較精確的設計和表述。編輯提綱細致、周到，可以給編輯工作帶來方便：其一，可以使結(jié)構完整、勻稱、各部分內(nèi)容比例得當;其二，可以保證選用最好的鏡頭;其三，可以提高效率，并保證節(jié)目時間精確無誤。
(2)編輯階段(整理素材、選擇畫面、剪輯)：
編輯階段是編輯工作的最主要階段，主要包括以下幾項工作：
整理素材。是對原始素材進行分類和整理。主要是給素材帶編號，然后逐個記下每個鏡頭的內(nèi)容。整理素材是剪輯的一項很重要的工作，素材整理得越有條理，剪輯越容易找到所需用的鏡頭。
選擇素材。是在眾多的素材中選擇和確定可用的鏡頭，然后根據(jù)編輯題綱所提示的內(nèi)。
容分別進行歸類，將不同磁帶上的鏡頭標示在編輯提綱上，以供剪接時尋找。
畫面組接。是按內(nèi)容要求的順序?qū)⒁粋€個鏡頭組合在一起，用來表達創(chuàng)作者的思想和意圖。它需要用特殊的畫面語言使內(nèi)容連貫起來，并通過選擇剪接點和決定鏡頭長度來創(chuàng)造一定的藝術效果。通過畫面組接使原本零碎的素材成為一個完整的藝術整體。有時，為了達到更好的效果，剪輯又被分為粗編和精編兩個階段。
(3)檢查階段(意義表達、聲音、畫面)：
檢查階段是在畫面組接完成的基礎上進行的。它主要涉及這樣幾方面：
首先是檢查意義表述是否有問題，這一工作主要判斷：敘事是否符合真實性的原則;是否符合生活邏輯;是否條理清晰，順暢連貫;結(jié)構是否完整勻稱;內(nèi)容之間的聯(lián)系是否合理自然;各種結(jié)構因素的比例是否得當;意義表達是否有問題;組接點的選擇是否恰當;有無技術失誤;運動的把握是否流暢;場面過渡是否自然等。
其次是檢查聲音是否有問題：聲音質(zhì)量是否符合技術標準，聲音是否連貫、完整，聲畫同步是否準確等等。
影視后期制作調(diào)查報告篇四
中國電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模整體在高速增長，國內(nèi)票房收入占比逐年增高，從20xx年的61.8%攀升到20xx年的81.4%，國內(nèi)票房增速除20xx年低于產(chǎn)業(yè)規(guī)模增速之外，20xx-2013年都以高出10%的.速度增值，但20xx年差值縮窄到5%以內(nèi)，電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模增速的動力開始部分轉(zhuǎn)向到國內(nèi)非票房和海外銷售的拉動上，20xx-2014年二者的平均增速分別為32.1%、32.8%，可以預見后續(xù)幾年二者將逐步保持穩(wěn)定增速，共同帶來產(chǎn)業(yè)規(guī)模的增加。不過，參照北美電影業(yè)的發(fā)展情況，中國電影產(chǎn)業(yè)成長的動力，在未來都需要借助多元盈利渠道來拓展。
電影市場票房收入方面，20xx年1月-6月，中國大陸市場票房總計202.4億，同比增長48.9%。20xx上半年新片158部（1月1日-6月30日上映），其中國產(chǎn)影片117部，票房86.7億，單部平均票房7410萬；進口影片33部，票房107.1億，單部平均票房3.2億；特殊影片8部（純港片和純臺片），票房6105萬，單部平均票房763萬。
縱觀過去幾年的票房趨勢，國產(chǎn)片和進口片票房貢獻凈差在20xx-2011年大致維持在8-12%比例，20xx年被后者反超為-4%，20xx年恢復反彈后拉大到18%，20xx年實現(xiàn)回歸，恢復到平均范圍內(nèi)。在國產(chǎn)片和排片保護政策，以及引進片審查機制背景下，預計后續(xù)幾年國產(chǎn)片和進口片的貢獻差值將繼續(xù)維持在平均范圍內(nèi)。從國產(chǎn)片、進口片票房增速對比來看，二者的平均增長率分別為37%、40%，前者對中國電影總票房的貢獻度要低于后者，國產(chǎn)片需要進一步提高票房競爭力。
影視后期制作調(diào)查報告篇五
電影產(chǎn)業(yè)的政策環(huán)境整體趨好，部委之間的互動和協(xié)作逐漸增多，文化部、廣電局出臺的政策，得到國務院辦公廳、財政部、中國人民銀行等主管部門的配套支持和實施條件補給。
20xx年9月，國務院通過《電影產(chǎn)業(yè)促進法（草案）》，旨在提升文化產(chǎn)業(yè)水平、促進電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，推動電影行業(yè)由行政法規(guī)監(jiān)管轉(zhuǎn)向?qū)ｉT法監(jiān)管?！叮ú莅福诽岢鲆档褪袌鰷嗜腴T檻，便利市場主體、社會資本進入電影產(chǎn)業(yè)，首次對社會資本投資電影攝制等業(yè)務不做限制。同時減少了行政審批，強化了備案制在電影攝制、放映和對外展銷環(huán)節(jié)的運用，有利于減少行政審批縮短投資周期；在信息公開方面也強調(diào)主管部門及時公布電影基本情況和放映環(huán)節(jié)經(jīng)營單位的情況，利于減少行業(yè)重復投資。《（草案）》在專項基金、稅收優(yōu)惠、基礎設施改造升級等多方面都做出了詳盡的規(guī)定，將助力全產(chǎn)業(yè)鏈全面均衡發(fā)展。
發(fā)達國家經(jīng)驗表明，人均gdp達到3000美元時，文化需求會進入快速發(fā)展期，人均 gdp 達到 5000 美元時就會出現(xiàn)井噴式發(fā)展。 根據(jù)國家統(tǒng)計局公布最新經(jīng)濟數(shù)據(jù)，20xx 年中國人均 gdp 約為7485 美元，文化需求被迅速激活，人均gdp增長為其電影消費奠定了經(jīng)濟基礎。20xx年中國城鎮(zhèn)化率達到54.77%，城鎮(zhèn)化推動了商業(yè)地產(chǎn)的'快速發(fā)展。商業(yè)地產(chǎn)集購物、休閑、餐飲、娛樂于一身，在初期為了吸引客流，影院配套不可或缺。商業(yè)地產(chǎn)的發(fā)展直接帶動了影院投資的增長，20xx年底，中國影院數(shù)量達到5700家，銀幕數(shù)量2.36萬塊，為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了基礎設施。
資本、互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟和影視產(chǎn)業(yè)化布局成為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要經(jīng)濟環(huán)境因素。20xx年上半年，上市公司中涉及影視行業(yè)并購事件已超過30件，平均一周一件并購案，而去年a股涉及影視行業(yè)的并購案件為54件。20xx年以來資本對電影產(chǎn)業(yè)的滲透，延續(xù)了 20xx 年的資本熱度和景氣，運作模式包括影視基金、借殼上市、上市公司并購等。bat 為代表的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟和商業(yè)主體開始影視業(yè)務布局，分別成立愛奇藝影業(yè)、百度影業(yè)、阿里影業(yè)、騰訊影業(yè)等公司，通過互聯(lián)網(wǎng)功能和平臺優(yōu)勢，挖掘電影產(chǎn)業(yè)鏈存量市場，并開始探索電影后產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)的增量部分。同時上市影視公司尋求多元化發(fā)展，以豐富互動娛樂業(yè)務為目標，如華誼兄弟領投手游發(fā)行商咸魚游戲a輪融資。
觀影人群快速增長，90后成觀影主力。20xx年上半年中國電影總觀影人次再次高速增長，同比增長46%。從觀眾年齡分布來看，90后已經(jīng)成為觀影主力，占比從20xx年的52%上升至今年上半年的57%，其中，95后觀影群體迅速擴大，占比從20xx年的僅4%竄升至今年初的15%。從學歷分布看，大學本/?？普嫉?成，高知白領成為中國核心電影觀眾，該群體對電影的消費和需求代表了主體電影觀眾的意見。
中國電影新力量正在快速崛起，新晉、跨界導演作品以及話題性、粉絲電影顯著增加，這些電影打破固定模式，受到年輕主流和核心觀眾的喜愛。隨著影院終端的發(fā)展，觀眾可接受的內(nèi)容和信息愈加廣泛，觀眾對電影內(nèi)容的需求會趨于定向和精細。
影視后期制作調(diào)查報告篇六
鏡頭的推拉技巧是一組在技術上相反的技巧，在非線性編輯中往往可以使用其中的一個而實現(xiàn)另一個的技巧。推鏡頭相當于我們沿著物體的直線直接向物體不斷走進觀看，而拉鏡頭則是攝像機不斷地離開拍攝物體。當然這兩種技巧都可以通過變焦距的鏡頭來實現(xiàn)這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn)的起重要俄人物或者物體，這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀眾的視線逐漸接近被拍攝對象，是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局部。在推地過程中，畫面所包含的內(nèi)容逐漸減少，也就是說，鏡頭的運動擯棄了畫面中多余的東西，突出重點，把觀眾的注意力引向某一個部分。
用變焦距鏡頭也可以實現(xiàn)這種效果，就是從短焦距逐漸向長焦距推動。拉鏡頭和推鏡頭正好相反。這是攝像機不斷地遠離被拍攝對象，也可以用變焦距鏡頭來拍攝（從長焦距逐漸調(diào)至短焦距部分）。作用是有兩個方面，一是為了表現(xiàn)主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機器向后移動，逐漸擴大視野范圍，可以在同一個鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關系。二也是為了鏡頭之間的銜接需要，比如前一個是一個場景中的特寫鏡頭，而后一個是另一個場景中的鏡頭，這樣兩個鏡頭通過這種方法銜接起來就顯得自然多了。
鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果是不同的。比如，在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法等于把原來的主體一部分放大了來看。在屏幕上的效果是景物的相對位置保持不變，場景無變化，只是原來的畫面放大了。在拍攝場景無變化的主體，要求連續(xù)不搖晃地以任意速度接近被拍攝物體的情況下，比較適合使用變焦距鏡頭來實現(xiàn)這一鏡頭效果。而移動鏡頭的推鏡頭等于接近被拍攝物體來觀察。在畫面里的效果是場景中的物體向后移動，場景大小有變化。這在拍攝狹窄的走廊或者室內(nèi)景物的時候效果十分明顯。移動攝像機和使用變焦距鏡頭來實現(xiàn)鏡頭的推拉效果是有著明顯區(qū)別的，因此我們在拍攝構思中需要明確的意識，不能簡單的將兩者互相替換。
這種鏡頭技巧是法國攝影師狄克遜在1896年首創(chuàng)的拍攝技巧，也是根據(jù)人的視覺習慣加以發(fā)揮的。用搖鏡頭技巧時攝像機的位置不動，只是鏡頭變動拍攝的方向，這非常類似與我們站著不動，而轉(zhuǎn)動頭來觀看事物一樣。
搖鏡頭分為好幾類，可以左右搖，也可以上下?lián)u，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀眾對所要表現(xiàn)的場景進行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長時間、空間效果和給人表示一種印象的感覺。
搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開頭和結(jié)尾的鏡頭畫面目的很明確，從一定被拍攝目標搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標上，并且兩個鏡頭之間一系列的過程也應該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，用長焦距鏡頭遠離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。
搖鏡頭的運動速度一定要均勻，起幅先停滯片刻，然后逐漸加速，勻速，減速，再停滯，落幅要緩慢。
這種鏡頭技巧是法國攝影師普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的啟發(fā)，設想用“移動的電影攝影機來拍攝，使不動的物體發(fā)生運動”，于是在電影中他首創(chuàng)了“橫移鏡頭”，即是把攝影機放在移動車上，向軌道的一側(cè)拍攝的鏡頭。
這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場景中的人與物，人與人，物與物之間的空間關系，或者把一些事物連貫起來加以表現(xiàn)。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處，都是為了表現(xiàn)場景中的主體與陪體之間的關系，但是在畫面上給人的視覺效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機的位置不動，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠距離的物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝像機本身位置移動，與被拍攝物體的角度無變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。
移動拍攝多為動態(tài)構圖。當被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時候，攝像機移動，使景物從畫面中依次劃過，造成巡視或者展示的視覺效果；被拍攝物體呈現(xiàn)動態(tài)時，攝像機伴隨移動，形成跟隨的視覺效果。還可以創(chuàng)造特定的情緒和氣氛。
移動鏡頭時除了借助于鋪設在軌道上的移動車外，還可以用其他的移動工具，如高空攝影中的飛機，表現(xiàn)曠野時候的火車汽車等。其運動按照移動方向大致可以分為橫向移動和縱深移動。在攝像機不動的條件下，改變焦距或者移動后景中的被拍攝體，也都能獲得移鏡頭的效果。
指攝像機跟隨著運動的被拍攝物體拍攝，有推拉搖移升降旋轉(zhuǎn)等形式。跟拍使處于動態(tài)中的主體在畫面中保持不變，而前后景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可以突出運動中的主體，又可以交代物體的運動方向，速度，體態(tài)以及其與環(huán)境的關系，使物體的運動保持連貫，有利于展示人物在動態(tài)中的精神面貌。
這種鏡頭技巧是指攝像機上下運動拍攝的畫面，是一種從多視點表現(xiàn)場景的方法，其變化的技巧有垂直方向，斜向升降和不規(guī)則升降。在拍攝的過程中不斷改變攝像機的高度和仰俯角度，會給觀眾造成豐富的視覺感受，如巧妙的利用則能增強空間深度的幻覺，產(chǎn)生高度感，升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面如果運動適當，則可以創(chuàng)造性地表達一個情節(jié)的情調(diào)。它常常在用來展示事件的發(fā)展規(guī)律或處于場景中上下運動的主體運動的主觀情緒。如果能在實際的拍攝中與鏡頭表現(xiàn)的其他技巧結(jié)合運用的話，能夠表現(xiàn)變化多端的視覺效果。
這種技巧對攝像師的`要求比較高，是指一個畫面結(jié)束后不停機，鏡頭急速“搖轉(zhuǎn)”向另一個方向，從而將鏡頭的畫面改變?yōu)榱硪粋€內(nèi)容，而中間在搖轉(zhuǎn)過程中所拍攝下來的內(nèi)容變得模糊不清楚。這也與人們的視覺習慣是十分類似的，這就非常類似于我們觀察事物時突然將頭轉(zhuǎn)向另一個事物，可以強調(diào)空間的轉(zhuǎn)換和同一時間內(nèi)在不同場景中所發(fā)生的并列情景。
甩鏡頭的另一種方法是專門拍攝一段向所需方向甩出的流動影像鏡頭，再剪輯到前后兩個鏡頭之間。
甩鏡頭所產(chǎn)生的效果是極快速度的節(jié)奏，可以造成突然的過渡。剪輯的時候，對于甩的方向、速度和快慢、過程的長度，應該與前后鏡頭的動作及其方向、速度相適應。
被拍攝主體或背景呈旋轉(zhuǎn)效果的畫面，常用的拍攝方法有以下幾種：一、沿著鏡頭光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝；二、攝像機超360度快速環(huán)搖拍攝；三、被拍攝主體與拍攝幾乎處于一軸盤上作360度的旋轉(zhuǎn)拍攝；四、攝像機在不動的條件下，將膠片或者磁帶上的影像或照片旋轉(zhuǎn)，倒置或轉(zhuǎn)到360度圓的任意角度進行拍攝，可以順時針或者逆時針運動。另外還可以運用旋轉(zhuǎn)的運載工具拍攝，也可以獲得旋轉(zhuǎn)的效果。
這種鏡頭技巧往往被用來表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)中的主觀視線或者眩暈感，或者以此來烘托情緒，渲染氣氛。
這種鏡頭在實際拍攝中用的不是很多，但在合適的情況下使用這種技巧往往能產(chǎn)生強烈的震撼力和主觀情緒。晃動鏡頭技巧是指拍攝過程中攝像機機身做上下左右前后搖擺的拍攝。常用作主觀鏡頭，如在表現(xiàn)醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車搖晃顛簸等效果，創(chuàng)造特定的藝術效果。這種技巧在實際的拍攝中所需要多大的搖擺幅度與頻率要根據(jù)具體的情況而定的，拍攝的時候手持攝像機或者肩扛效果比較好。哈爾濱完美動力小編提醒大家上面講述的這些鏡頭技巧是實際的拍攝中不是孤立的，往往也是千變?nèi)f化的，并且可以相互結(jié)合，構成豐富多彩的綜合運動鏡頭效果。但我們要采用鏡頭表現(xiàn)技巧的時候，需要根據(jù)實際的需要來確定。拍攝的時候鏡頭運動應該保持勻速、平穩(wěn)，穩(wěn)定果斷。切忌無目的的濫用鏡頭技巧，無故停頓或者上下左右前后晃動，這樣不但影響內(nèi)容的表達，而且使得觀眾眼花繚亂，摸不著頭腦，鏡頭運動的方向、速度，還要考慮到的就是前后鏡頭節(jié)奏和速度的.
影視后期制作調(diào)查報告篇七
字電影、數(shù)字電視在全國的推廣，數(shù)字影視制作人才特別是網(wǎng)絡流媒體和手機電影等新媒介人才逐漸走俏。據(jù)權威機構統(tǒng)計，早在4年前，我國數(shù)字影院的數(shù)量就已達166家，而如今，中國更成為全球最大的數(shù)字影院市場。目前，我國有多家廣播電視播出機構、5000家影視制作公司以及規(guī)模各異的近萬家網(wǎng)絡媒體公司，需要大量的數(shù)字影視制作人員。據(jù)業(yè)內(nèi)人士初步估計，未來幾年內(nèi)數(shù)字影視制作行業(yè)需要的影視人才數(shù)量超過70萬人，尤其在高層次的編導、策劃、制作人才方面存在較大缺口。
數(shù)字影視行業(yè)前景誘人。
毫無疑問，數(shù)字影視制作正逐漸成為當今全球最具發(fā)展?jié)摿Φ某柈a(chǎn)業(yè)之一，特別是在中國大力發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的利好政策刺激下，數(shù)字影視行業(yè)更呈現(xiàn)出無可阻擋的磅礴氣勢?！吨袊ヂ?lián)網(wǎng)調(diào)查報告》顯示：從廣告媒介角度統(tǒng)計，播客、視頻分享網(wǎng)站所到達的受眾規(guī)模達到7600萬人。網(wǎng)絡視頻點播、直播服務的受眾規(guī)模則達到9800萬人。而伴隨著中國龐大的手機用戶群的形成、p2p技術與寬帶網(wǎng)絡的發(fā)展及3g應用的逐漸成熟，數(shù)字影視市場在未來5年仍將持續(xù)快速增長，數(shù)字影視行業(yè)發(fā)展又躍上一個新臺階，預計市場規(guī)模將達到1487億人民幣。
數(shù)字影視行業(yè)人才告急。
廣電總局明確指出，“十一五”期間，廣播影視數(shù)字化建設的首要任務是數(shù)字化轉(zhuǎn)換，與此同時，數(shù)字電視改造也開始在省、市各級電視網(wǎng)中積極推進。一方面是國家政策的引導，另一方面是市場需求和技術進步等因素的影響，網(wǎng)絡電視、ip電視、移動電視等新媒體不斷涌現(xiàn)，數(shù)字影視制作技術人才因此成為各方爭奪的熱點。但目前數(shù)字影視制作的從業(yè)人員大多來自傳統(tǒng)影視專業(yè)或者計算機等其他行業(yè)，熟練掌握數(shù)字影視采、編、播技能的高素質(zhì)人才非常稀缺，據(jù)權威機構保守統(tǒng)計，目前能夠熟練操作全高清數(shù)字攝像機的人才缺口就在20萬人左右。
人才的緊缺直接制約了行業(yè)的繼續(xù)發(fā)展和擴大。因此，一些高等院校開始上馬數(shù)字影視專業(yè)，社會上一些相關的職業(yè)培訓機構也如雨后春筍般紛紛出現(xiàn)，其中國內(nèi)最具規(guī)模的數(shù)字娛樂人才職業(yè)教育機構――匯眾教育走在了前列。匯眾教育北京西直門(數(shù)字影視)校區(qū)聯(lián)合中國傳媒大學、影視劇組及中央電視臺等知名影視機構，將課程體系開發(fā)、教材編寫、教師培訓認證、教學管理、就業(yè)指導等成功經(jīng)驗運用在數(shù)字影視學院項目上，以實戰(zhàn)為核心，為數(shù)字影視行業(yè)培養(yǎng)最前沿的影視策劃師與制作師。
“全面發(fā)展型”人才前景看好。
“由于數(shù)字影視人才技能短缺和單一引發(fā)的深層次、結(jié)構性矛盾已經(jīng)顯現(xiàn)。要堅持數(shù)字影視行業(yè)在發(fā)展中快速擴大的方針，各大教育機構就必須加大專業(yè)人才的培養(yǎng)力度，同時還要求數(shù)字影視相關人員既要具有影視藝術修養(yǎng)，同時又要能夠運用最新的影視制作技術手段。因此，真正具有影視藝術修養(yǎng)和基礎知識、掌握數(shù)字影視制作技術、能完成傳統(tǒng)和最新的網(wǎng)絡、手機流媒體影視創(chuàng)作的數(shù)字影視制作、創(chuàng)新、創(chuàng)意人才成為這個行業(yè)的稀缺人才。所以在培訓過程中一定要注重影視人才多方面素質(zhì)的培養(yǎng)，通過讓學員參與實際項目，提高他們的操作能力、適應能力和團隊配合能力等等?！彼髫悓W院的有關負責人表示。
隨著模擬電視信號的逐步淘汰，數(shù)字電視將迎來蓬勃發(fā)展的機遇。屆時，大批傳統(tǒng)的模擬影視制作人將面臨轉(zhuǎn)型和淘汰，而掌握先進的數(shù)字影視制作技術的人才必將在這個時代大展宏圖。
編后：
隨著數(shù)字電影、數(shù)字電視在全國的推廣，數(shù)字影視制作人才特別是網(wǎng)絡流媒體和手機電影等新媒介人才逐漸走俏。4年前我國數(shù)字影院數(shù)量就已達166家，發(fā)展到如今成為全球最大的數(shù)字影院市場。同時，數(shù)字電視改造也在省、市各級電視網(wǎng)積極推進。數(shù)字影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了較大的人才缺口。但目前數(shù)字電影制作的從業(yè)人員大多來自傳統(tǒng)影視專業(yè)或者計算機等其他行業(yè)，能夠熟練操作全高清數(shù)字攝像機的人不多，人才缺口在20萬人左右。
影視后期制作調(diào)查報告篇八
負責公司視頻產(chǎn)品的后期開發(fā)工作，根據(jù)項目要求，制定后期剪輯制作計劃。按照標準要求完成各項后期剪輯及合成工作，保證產(chǎn)品質(zhì)量。對剪輯的主題、鏡頭銜接、節(jié)奏感、音樂等方面有較好地把握，具有扎實的調(diào)色功底。
1、獨立完成視頻剪輯、合成、特效、音效、字幕制直至視頻成片；
2、負責完成理解試聽語言工作，并根據(jù)創(chuàng)意腳本或文案迸行創(chuàng)作；
3、對作品的`節(jié)奏、色彩等方面有較好的把握；
注重視覺表達，對短視頻的質(zhì)感、風格、創(chuàng)意負責；
2、熟悉熟練運用ae、ps、ai、premier、edius、等軟件；
3、熟悉視頻制作方法和技巧；
影視后期制作調(diào)查報告篇九
影視資源在初中歷史教學的運用非常廣泛。但是，如何用好影視資料，實用？巧用？還是活用？這就需要我們在教學中找到一個很好地契合點，將影視資料有效且高效地運用到歷史課堂中，達到事半功倍的教學效果。
在講述甲午中日戰(zhàn)爭時，截取影視劇《1894甲午大海戰(zhàn)》片段，對適合課堂需要的情節(jié)進行剪輯，注重細節(jié)，力求剪輯的影片簡短、深刻且富有感染力。如“鄧世昌率領‘致遠’號官兵英勇戰(zhàn)斗，最后因彈絕，鄧世昌決定撞沉敵艦“吉野”號，但不幸被魚雷擊中，全艦官兵犧牲”這一片段。片段播放后，孩子們的內(nèi)心受到了極大的觸動，再加上教師適時的點撥、引導，收到了很好的教學效果。
盡管運用影視資源有時會起到事半功倍的教學效果，但是現(xiàn)階段市場上充斥著各種打著歷史旗號的影視作品，這些作品大多是虛構、演繹的，符合歷史史實的東西很少。但是初中生由于知識儲備的欠缺，不能很好地辨識真?zhèn)?，因此我們在運用影視資料時要注意以下幾個問題：
第三、靈活地運用影視資料。教師可以根據(jù)自身的儲備，向?qū)W生推薦一些優(yōu)秀的歷史影片，如《活著》、《建國大業(yè)》等等，讓學生利用課余時間豐富自己的歷史知識，獲得更多的情感體驗，將歷史教學更好地延伸到課外。
影視后期制作調(diào)查報告篇十
電視媒體已經(jīng)成為當前最為大眾化，最具影響力的媒體型式。以下是小編整理的關于影視后期制作流程，希望大家認真閱讀!
1、撰寫方案：全面、概括的介紹企業(yè)。
2、寫腳本：將方案內(nèi)容進行分鏡頭，搜集相關的視頻、音頻素材。
3、根據(jù)腳本進行拍攝內(nèi)容。
4、設計制作片頭。
5、后期編輯：剪輯、配音、配樂、字幕、特技轉(zhuǎn)場，全成vcd或dvd。
1 拍攝前準備：
就制作腳本( shootingboard )、導演闡述、燈光影調(diào)、音樂樣本、堪景、布景方案、演員試鏡、演員造型、道具、服裝 …… 等有關廣告片拍攝的所有細節(jié)部分進行全面的準備工作，以尋求將廣告創(chuàng)意呈現(xiàn)為廣告影片的最佳方式。
2 第一次制作準備會:
ppm 是英文 pre-product meeting 的縮寫。在 ppm 上，制作公司就廣告影片拍攝中的各個細節(jié)向客戶呈報，并說明理由。
3 第二次制作準備會：
經(jīng)過再一次的準備，就第一次制作準備會 (ppm1) 上未能確認的部分，制作公司將提報新的準備方案，供客戶及廣告公司確認。
4 拍片前最后檢查：
在進入正式拍攝之前，制片人員對最終制作準備會上確定的各個細節(jié)，進行最后的確認和檢視，以杜絕任何細節(jié)在拍片現(xiàn)場發(fā)生狀況。其中尤其需要注意的是場地、置景、演員、特殊鏡頭等方面。
5 拍攝
按照最終制作準備會的決議，拍攝的工作在安排好的時間、地點由攝制組按照拍攝腳本 shooting board 進行拍攝工作。為了對客戶和創(chuàng)意負責，除了攝制組之外，通常制作公司的制片人員會聯(lián)絡客戶、有關創(chuàng)作人員等參加拍攝。
6 沖洗作業(yè)：
就象拍照片之后需要洗印一樣，拍攝使用的電影膠片需要在專門的沖洗廠里沖洗出來。
7 轉(zhuǎn)磁：
影視后期特效主要有創(chuàng)立視覺元素、處理畫面、創(chuàng)立特殊效果、連接鏡頭等作用。
創(chuàng)立視覺元素：在影視作品中，為了使信息傳播更為精確、畫面質(zhì)量更為精美，或者為了讓自然界中不存在的某個物體作為推動情節(jié)發(fā)展的主題，需要制作非常逼真的或具有視覺沖擊力的視覺元素，而這類元素的創(chuàng)立，影視后期特效起著不可替代的作用。
處理畫面：根據(jù)目的不同，畫面處理的思路和理性也有所不同，其中最基本和最廣泛的作用可能就是調(diào)節(jié)色調(diào)了?，F(xiàn)在的商業(yè)影視作品多會在后期制作時調(diào)節(jié)畫面的色調(diào)，這樣一方面可使不同時間、不同條件下拍攝的畫面能夠在色調(diào)上統(tǒng)一起來，另一方面又能通過對作品整體色調(diào)的處理表現(xiàn)作品的氛圍和情緒特征，或者根據(jù)需要通過單獨突出或淡化某種色調(diào)來達到要強調(diào)的視覺效果或表達特定的情節(jié)含義。
創(chuàng)造特殊效果：隨著觀眾視覺經(jīng)驗的豐富，自然的畫面效果已經(jīng)不能很好的吸引觀眾的注意。特殊視覺效果在影視制作中的廣泛應用，使畫面更具有表現(xiàn)力和沖擊力。
連接鏡頭：連接鏡頭不僅是指一個個鏡頭組接在一起，而是指創(chuàng)造組接的方法，使鏡頭與鏡頭之間的過渡也成為表現(xiàn)的元素。
什么叫影視后期制作，影視后期這個說法就有問題。電視行業(yè)分為兩個類型
1。電視欄目類型：必須與電視臺簽約合作，以電視欄目為主。節(jié)目制作方面的結(jié)構為，藝術總監(jiān)、責任編導、節(jié)目編導、攝像師、剪輯師(或技術員)
2。電視劇類型(包括專題等)：制作節(jié)目，再賣給電視臺。節(jié)目制作方面的結(jié)構為：導演、攝像師、燈光師、剪輯師、剪輯助理。
在這些職務中，經(jīng)過短期培訓(2個月內(nèi))就能上崗的有攝像師、剪輯師。如果要做編導，則需要學習攝像、剪輯、編導等幾門知識。
公司的要求很簡單，如果你做剪輯，那麼你必須根據(jù)腳本能都獨立完成一個節(jié)目的剪輯。如果你做后期技術員，你必須能夠操作機器按編導的指揮完成節(jié)目制作。
軟件嗎?dps velocity;edius;avid xpress;以及部分 ae知識，ps知識就可以了。但這里提醒一下，在電視節(jié)目制作中，軟件只是一個工具。重要的還是剪輯的基本原理及運用。
如果一個制作公司工作流程不分，節(jié)目類型不分。應該是服務類型的公司，沒有自己的產(chǎn)品。這樣的公司確實沒有發(fā)展前途。有一點需要注意，就是電視剪輯的值錢之處，在于思想，而不是軟件。如果以軟件為號召，也就是機器設備的延伸。。。。。確實沒有發(fā)展。
畢竟電視是一種藝術，雖然經(jīng)常的時候，電視節(jié)目不好看
許多人接觸到影視節(jié)目制作，是從三維動畫開始的。直到目前，了解乃至掌握三維動畫制作的朋友很多，介紹這方面的書籍也不少，而對于影視后期制作，多數(shù)人并不了解，相關的書籍也不少，而此類圖書一般也只關心某一軟件的具體使用，對于影視后期制作的基本流程和原理卻不甚重視。希望讀者通過本專題，在了解和掌握具體軟件的使用的同時，也對影視后期制作的整個過程有一個比較全面的了解，影視片頭制作大揭密這篇文章可以去看看。
影視后期制作調(diào)查報告篇十一
隨著法律觀念的深入人心，越來越多事情需要用到合同，簽訂合同能促使雙方規(guī)范地承諾和履行合作。那么相關的合同到底怎么寫呢？下面是小編收集整理的影視后期制作合同范本，僅供參考，歡迎大家閱讀。
甲方：
法定代表人：
地址：
乙方：
法定代表人：
地址：
經(jīng)甲乙雙方友好協(xié)商，為明確雙方責任，雙方經(jīng)友好協(xié)商，達成如下一致條款：
甲方委托乙方對____后期制作等事宜，具體委托事項為：
1、____視頻后期制作。
2、____視頻后期修改。
1、本合同總價款共計人民幣____元（大寫：人民幣____圓整）。
2、付款方式：轉(zhuǎn)賬；合同簽訂后甲方即付合同金額的100%，即____元（大寫：人民幣____圓整）。
3、乙方指定收款賬號如下：
（1）開戶戶名：____。
（2）開戶銀行：____。
（3）開戶賬號：____。
1、乙方按照甲方要求對甲方的活動進行拍攝以及后期制作，甲方如有修改意見，應根據(jù)甲方要求進行修改。
2、乙方需按時按質(zhì)提交成片，若甲方提出修改意見則時間相應順延。
3、本合同執(zhí)行完畢后，乙方拍攝制作的視頻版權歸甲方所有，乙方不得侵犯。
1、若甲方未按合同要求的時間支付費用，甲方從應付費用的次日起計算，每延誤一天，向乙方按合同價款的____%償付違約金。乙方未按合同要求的時間提交成果，乙方從應提交日期的次日起計算，每延誤一天，向甲方賠償經(jīng)濟損失為合同價款的____%違約金。
2、逾期____天及以上，乙方不履行合同時，乙方必須向甲方賠償經(jīng)濟損失為合同價款的____%違約金。
3、在乙方未收到合同金額的全款前，甲方擅自使用乙方制作的視頻（包括影片、小樣、影片畫面和音樂等），用于媒體宣傳或其他用途，則視為甲方侵權。甲方必須向乙方支付全款且賠償經(jīng)濟損失為合同價款的____%違約金。
1、本合同約定的不可抗力指甲乙雙方任何一方在簽訂本合同時不可預見的、遭受影響的一方不能克服和不能避免的，并對本合同的履行產(chǎn)生影響的事件，包含但不限于6級以上地震、10級以上臺風。
2、如果發(fā)生不可抗力事件，甲乙雙方受該事件影響下的`合同義務在不可抗力影響引起的延誤期內(nèi)將暫停履行。
3、甲乙雙方任何一方遭受不可抗力時應及時通知另一方，解釋其需要提出發(fā)生不可抗力的理由，并且應在其后____天內(nèi)對該不可抗力事件的發(fā)生及其持續(xù)時間提供適當證明。
4、若發(fā)生不可抗力，甲乙雙方應就履行本合同或變更終止本合同達成協(xié)議。
1、本合同履行完畢。
2、發(fā)生不可抗力或其它特殊原因雙方合同終止。
3、任何一方違反本合同各項規(guī)定的，對方有權書面通知另一方予以及時糾正，如一方不能及時糾正，則另一方有權通過書面終止本合同的執(zhí)行。
合同在執(zhí)行中，發(fā)生爭議時，本著友好協(xié)商、調(diào)解的原則解決問題，如調(diào)解不成，任何一方可向____地具管轄權的地方法院申請裁決。
1、本合同以甲乙雙方法定代表人/負責人或代理人簽字蓋章之日生效。
2、本合同壹式____份，甲乙各執(zhí)____份，具有同等法律效力。
3、合同經(jīng)雙方簽字蓋章后生效，在合同完全執(zhí)行完畢前，雙方加蓋公章的傳真件同樣有效。
4、本合同執(zhí)行過程中，補充協(xié)議等一經(jīng)甲乙雙方簽字即成為本合同的有效組成部分，與本合同具有同等法律效力。
5、未盡事宜，雙方另行協(xié)商。
甲方：
法定代表人：
簽訂時間：____年____月____日
乙方：
法定代表人：
簽訂時間：____年____月____日
影視后期制作調(diào)查報告篇十二
在學習影視后期制作這門課程之前，我一直對影視后期制作非常感興趣尤其特別崇拜那些好萊塢大片中的場景。但是我一直認為影視后期制作不過是簡單的用軟件做一些東西罷了，但是重要的是需要用軟件，所以我就選修了這門課程希望可以好好學習精通軟件。但是等到學了之后我才發(fā)現(xiàn)影視后期制作其實是一個相當復雜的過程。在這門課程里我才第一次知道還有個軟件叫做會聲會影。雖然只是短短的幾節(jié)選修課但是我感受頗深。
在課堂上，老師講的`很詳細，在這里我知道了影視后期制作可以分為前期制作、實景拍攝和后期制作三個主要階段。而且各個階段都很復雜，并沒有我想象中的那么簡單。我還知道了什么是非線性編輯什么是線性編輯以及它們各有的特別和局限性。這是我以前一點都不了解的。
在老師的詳細講解中我還懂得了影視后期制作中的四個要素和三大關系。
四個要素分別是：
（1）色彩與光線的校正
（2）動畫
（3）合成
（4）噴繪
三大關系：
（1） 處理畫面與畫面之間的關系
（2） 處理聲音與畫面至今的關系
（3） 處理電視字幕與畫面之間的關系
這些都是我以前從來都沒有接觸過的。中國人民公安大學電教中心商燕虹談影視后期編輯藝術的再創(chuàng)作：后期編輯是影視藝術的再創(chuàng)作者影視藝術創(chuàng)作過程包含三個不同特點的階段：一是用文字寫出視覺、聽覺形象的稿本的創(chuàng)作階段；二是將文字分解為一系列不同鏡頭并攝錄下來的拍攝階段；三是將拍攝素材創(chuàng)造性。以前只看過這些話，到現(xiàn)在才有點理解了其中的內(nèi)涵。
學習了影視后期制作之后我才懂得了影視后期制作的博大精深，但是如果不精通計算機軟件一切都是白搭。所以我現(xiàn)在要更多練習，務必精通計算機軟件技術，為將來做出好的影視作品而努力。