心得體會(huì)的寫(xiě)作可以激發(fā)我們的創(chuàng)造力和思維能力，提高自己的表達(dá)能力。寫(xiě)心得體會(huì)時(shí)，我們應(yīng)該坦誠(chéng)、真實(shí)，不夸大不夸張，保持清晰的思路和客觀的態(tài)度。小編為大家搜集了一些精美的心得體會(huì)，希望能給你帶來(lái)靈感和啟示。
電影分析心得體會(huì)篇一
電影是一種藝術(shù)形式，通過(guò)影像、音樂(lè)、表演等多種方式，展現(xiàn)了豐富的故事和情感。觀影不僅僅是一種消遣，更是對(duì)人生、社會(huì)、文化等多個(gè)方面的反思。本文將通過(guò)分析電影并進(jìn)行反思，分享我的心得體會(huì)。
首先，電影創(chuàng)作是一種獨(dú)特的表達(dá)方式。電影中豐富的影像和音樂(lè)可以喚起觀眾的情感共鳴，讓人們?cè)谟^影中感受到情感的震撼和思想的沖擊。比如，電影《肖申克的救贖》通過(guò)囚犯安迪的堅(jiān)韌和智慧，向觀眾傳遞了希望和自由的重要性。通過(guò)對(duì)電影的分析，我發(fā)現(xiàn)電影的影像和音樂(lè)都是由導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的，用以表達(dá)他對(duì)故事和主題的理解。這使我深刻認(rèn)識(shí)到，電影傳遞的不僅僅是一個(gè)故事，更是一種情感和思想的傳達(dá)方式。
其次，電影能夠反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人類情感。電影主題的選擇和處理方式，都能夠反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和人們的內(nèi)心世界。比如，電影《美國(guó)往事》通過(guò)一個(gè)黑手黨家族的崛起和衰敗，反映了美國(guó)社會(huì)的黑暗面和人性的扭曲。觀影過(guò)程中，我深刻感受到了人性的復(fù)雜性和社會(huì)的殘酷性。這讓我意識(shí)到，電影不僅僅是一種娛樂(lè)，更是對(duì)社會(huì)和人類情感的觸動(dòng)和啟發(fā)。通過(guò)對(duì)電影的分析反思，我更加深入地思考了社會(huì)問(wèn)題和人性的復(fù)雜性，增強(qiáng)了我對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知和理解。
另外，電影可以激發(fā)人們的想象力和創(chuàng)造力。電影中的各種特效和奇幻場(chǎng)景，往往能夠給觀眾帶來(lái)無(wú)盡的想象空間。比如，電影《星際穿越》通過(guò)對(duì)時(shí)間和空間的跨越，打破了想象的邊界，使觀眾產(chǎn)生了對(duì)宇宙未知的好奇和探索。通過(guò)對(duì)電影的分析，我意識(shí)到電影不僅僅是導(dǎo)演和編劇的創(chuàng)造，更能夠激發(fā)觀眾的想象力和創(chuàng)造力。觀影之后，我常常會(huì)聯(lián)想到電影中的情節(jié)和場(chǎng)景，嘗試著將它們應(yīng)用到我的寫(xiě)作和設(shè)計(jì)中，這使我在創(chuàng)作過(guò)程中變得更加開(kāi)放和富有創(chuàng)造力。
最后，電影可以帶給觀眾一種娛樂(lè)和放松的體驗(yàn)。在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，觀看一部電影可以讓人暫時(shí)忘卻煩惱和壓力，享受一段放松和愉悅的時(shí)光。比如，喜劇電影《功夫》通過(guò)搞笑的場(chǎng)景和幽默的對(duì)白，為觀眾帶來(lái)快樂(lè)和歡笑。通過(guò)對(duì)電影的分析，我理解到電影既可以提供情感共鳴和思考，也可以提供歡樂(lè)和消遣。觀影之后，我常常感嘆電影藝術(shù)的多樣性和豐富性，同時(shí)也意識(shí)到電影為人們帶來(lái)的娛樂(lè)和放松的重要性。
總之，通過(guò)對(duì)電影的分析反思，我更深刻地認(rèn)識(shí)到電影是一種獨(dú)特的表達(dá)方式，能夠反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人類情感，激發(fā)人們的想象力和創(chuàng)造力，同時(shí)也能帶給觀眾娛樂(lè)和放松的體驗(yàn)。在今后的觀影中，我將更加注重對(duì)電影的思考和理解，從中汲取更多的藝術(shù)靈感和人生智慧。電影藝術(shù)的魅力將永遠(yuǎn)伴隨著我，引領(lǐng)我在生活中不斷感悟與成長(zhǎng)。
電影分析心得體會(huì)篇二
電影作為一種藝術(shù)形式，是人類表達(dá)情感、講述故事的重要媒介之一。通過(guò)電影，我們可以感受到導(dǎo)演的思想與情感，觀察社會(huì)現(xiàn)象，反思人類命運(yùn)。本文將從不同角度分析電影，并反思其中的心得體會(huì)。
第一段：電影與真實(shí)生活的關(guān)系。
電影本身是一種虛構(gòu)的藝術(shù)形式，它所展示的情節(jié)和人物并不是真實(shí)的，但它卻能反映生活中的真實(shí)情感和人性。電影創(chuàng)造了一個(gè)虛幻的世界，將觀眾帶入其中，讓觀眾在片中的角色身上產(chǎn)生共鳴。通過(guò)電影，觀眾可以看到人類的欲望、掙扎和希望，進(jìn)而思考人類的處境和命運(yùn)。電影以其獨(dú)特的方式展示了現(xiàn)實(shí)生活中的人性和社會(huì)問(wèn)題，引發(fā)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考與反思。
第二段：電影與社會(huì)問(wèn)題的關(guān)系。
電影經(jīng)常使用現(xiàn)實(shí)事件或社會(huì)問(wèn)題作為創(chuàng)作素材，通過(guò)對(duì)這些事件或問(wèn)題的再現(xiàn)和探討，使觀眾對(duì)社會(huì)問(wèn)題有更為深入的理解和關(guān)注。例如，在《被解救的姜戈》中，導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾就以奴隸制度為背景，講述了一個(gè)黑人奴隸的復(fù)仇故事。通過(guò)這部電影，觀眾得以深入了解奴隸制度的殘酷和黑人權(quán)益的爭(zhēng)取歷程，引發(fā)了社會(huì)對(duì)種族問(wèn)題的關(guān)注和反思。電影的力量在于它能夠直觀地表達(dá)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，讓觀眾從感性上對(duì)社會(huì)問(wèn)題產(chǎn)生共鳴，以此來(lái)催生對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注和改變。
第三段：電影與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的關(guān)系。
電影不僅僅是關(guān)于社會(huì)問(wèn)題的討論，它也能夠引發(fā)個(gè)體的內(nèi)心共鳴。電影中的人物形象和情節(jié)往往與觀眾自身的經(jīng)歷和體驗(yàn)相契合。當(dāng)觀眾看到電影中的角色同樣面臨著選擇、困境、痛苦或幸福時(shí)，他們會(huì)產(chǎn)生一種共情的情感，感同身受地參與其中。電影通過(guò)這種個(gè)體共鳴的方式，引發(fā)觀眾對(duì)自身人生、價(jià)值觀的反思。電影作為一種媒介，能夠啟發(fā)觀眾思考自己的生活和存在，并給予他們對(duì)人生的思考和意義的探索。
第四段：電影與審美體驗(yàn)的關(guān)系。
電影作為一種藝術(shù)形式，也有其獨(dú)特的審美魅力。電影中的鏡頭切換、音效、配樂(lè)等元素都能夠給觀眾帶來(lái)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的享受，同時(shí)也加強(qiáng)了電影中表達(dá)情感和故事情節(jié)的效果。通過(guò)電影的藝術(shù)手法，導(dǎo)演能夠創(chuàng)造出一種獨(dú)特的視覺(jué)效果和情感體驗(yàn)，使觀眾在審美上得到滿足。觀眾通過(guò)欣賞電影的審美魅力，能夠?qū)﹄娪暗谋磉_(dá)方式和創(chuàng)作手法進(jìn)行反思，以此提高自己對(duì)電影的理解和欣賞能力。
第五段：電影與文化交流的關(guān)系。
電影不僅僅是一種藝術(shù)形式，也是一種文化傳播的媒介。不同國(guó)家和地區(qū)的電影擁有獨(dú)特的文化特色，通過(guò)觀賞他國(guó)電影，我們可以了解到不同文化間的差異和交流。電影能夠打破時(shí)空和語(yǔ)言的限制，讓觀眾與不同文化背景的人們進(jìn)行思想和情感的交流。觀眾通過(guò)觀看國(guó)際電影，能夠?qū)Σ煌幕娜藗冇懈鼮樯钊氲牧私猓⒃诖嘶A(chǔ)上進(jìn)行文化交流和對(duì)話。電影作為文化的一種表達(dá)方式，能夠促進(jìn)不同文化間的對(duì)話與交流，從而促進(jìn)文化的多元發(fā)展。
結(jié)語(yǔ)：
通過(guò)對(duì)電影的分析與反思，我們可以獲得關(guān)于社會(huì)問(wèn)題、人生存在、審美體驗(yàn)和文化交流的新認(rèn)識(shí)與體悟。電影作為一種媒介和藝術(shù)形式，能夠深入人心地觸動(dòng)觀眾的思想和情感，引發(fā)觀眾對(duì)世界的思考與改變。對(duì)電影的理解和欣賞能力的提升，不僅僅能豐富我們的審美和文化體驗(yàn)，也能夠幫助我們更好地認(rèn)識(shí)和理解自己，與他人和世界進(jìn)行更為深入的交流與對(duì)話。電影分析反思心得體會(huì)，正是通過(guò)對(duì)電影的思考與感悟，使我們不斷地成長(zhǎng)和進(jìn)步。
電影分析心得體會(huì)篇三
電影作為一種集藝術(shù)性與娛樂(lè)性于一體的表現(xiàn)形式，早已深入人們的生活。觀影成為許多人的愛(ài)好，而探索電影中的意義和內(nèi)涵，進(jìn)行電影分析，更是增添了觀影的樂(lè)趣和深度。在我長(zhǎng)時(shí)間的電影觀賞中，我漸漸意識(shí)到電影分析的重要性，并從中獲得了一些心得體會(huì)。
首先，在電影分析中，我們需要關(guān)注電影的主題和核心價(jià)值觀。每一部電影都有自己的主題，它代表著電影所要傳達(dá)的基本意義。比如，電影《阿甘正傳》的主題是希望與堅(jiān)持；電影《放牛班的春天》的主題是音樂(lè)和人性的力量。通過(guò)分析電影的主題，我們可以深入了解電影所表達(dá)的核心價(jià)值觀，從而從電影中汲取力量和思考。電影的主題往往能引起共鳴，讓我們思考人生、思考社會(huì)、思考人與人之間的關(guān)系，是電影分析的最基本的一步。
其次，在電影分析中，我們還需要關(guān)注電影的情節(jié)和結(jié)構(gòu)。電影情節(jié)是故事的發(fā)展線索，它決定了電影的節(jié)奏和緊張度。而電影結(jié)構(gòu)則是情節(jié)的組織方式，它決定了故事的起承轉(zhuǎn)合和高潮迭起的變化。通過(guò)合理的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，電影能夠吸引觀眾的注意力，給觀眾帶來(lái)更好的觀影體驗(yàn)。在電影分析中，我們可以通過(guò)分析情節(jié)和結(jié)構(gòu)，了解導(dǎo)演的構(gòu)思和創(chuàng)作方式，同時(shí)也能更好地理解電影中所展示的情感和沖突。
第三，電影的影像語(yǔ)言和音樂(lè)背景也是電影分析中重要的內(nèi)容。電影是一種視聽(tīng)的藝術(shù)形式，影像和音樂(lè)是其中最主要的表現(xiàn)手段。通過(guò)影像語(yǔ)言，導(dǎo)演能夠通過(guò)畫(huà)面的構(gòu)圖、顏色的運(yùn)用等方式表達(dá)自己的觀點(diǎn)和情感。而音樂(lè)背景則能夠營(yíng)造氛圍，增加觀影的藝術(shù)感。在電影分析中，我們可以通過(guò)分析影像語(yǔ)言和音樂(lè)背景，深入理解導(dǎo)演的意圖，同時(shí)也能更好地欣賞電影的美學(xué)價(jià)值。
第四，電影分析需要關(guān)注影片的導(dǎo)演和演員。導(dǎo)演是電影的創(chuàng)作者和指導(dǎo)者，他們的風(fēng)格和才華直接影響著電影的質(zhì)量和風(fēng)格。通過(guò)研究導(dǎo)演的作品，我們可以了解導(dǎo)演的思想和創(chuàng)新，進(jìn)一步理解電影的內(nèi)涵。演員則是電影故事的承載者，他們通過(guò)表演帶給觀眾動(dòng)人的角色和故事情感。在電影分析中，我們可以分析導(dǎo)演和演員的表演風(fēng)格和技巧，從而更好地理解電影中所傳遞的情感和思想。
最后，在電影分析中，我們需要結(jié)合自身的生活和經(jīng)歷，進(jìn)行個(gè)人的思考和感悟。電影是文化的載體，它能夠反映社會(huì)、人性和情感。通過(guò)與電影的對(duì)話，我們可以通過(guò)自身的感悟和思考，從中獲得啟發(fā)，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)自我和世界。因此，電影分析不僅僅是對(duì)電影本身的分析，更是對(duì)自我的思考和成長(zhǎng)的一種方式。
綜上所述，深入電影分析，能夠讓我們更好地理解電影的內(nèi)涵和意義，從中獲得思考和啟發(fā)。通過(guò)關(guān)注電影的主題和核心價(jià)值觀、情節(jié)和結(jié)構(gòu)、影像語(yǔ)言和音樂(lè)背景、導(dǎo)演和演員以及個(gè)人的思考和感悟，我們可以更好地欣賞電影的藝術(shù)和美學(xué)價(jià)值，同時(shí)也能提升自我對(duì)世界的認(rèn)知和理解。電影分析不僅僅是觀影的延伸，更是一種擁抱美和理解世界的方式。
電影分析心得體會(huì)篇四
電影是一種用影像語(yǔ)言來(lái)表達(dá)故事和思想的藝術(shù)形式，它不僅可以讓人們得到娛樂(lè)，還能給我們帶來(lái)思考和啟發(fā)。在觀看電影過(guò)程中，我往往會(huì)產(chǎn)生很多的感受和體會(huì)，下面我將分享一些我觀看電影時(shí)的心得體會(huì)。
第一段：創(chuàng)造力的無(wú)限可能。
在觀看電影的過(guò)程中，我常常會(huì)被電影的畫(huà)面所震撼。電影是一個(gè)可以將導(dǎo)演的創(chuàng)意變成現(xiàn)實(shí)的媒介，通過(guò)多種多樣的攝影技術(shù)和特效手段，電影可以創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)令人難以置信的世界。比如，在《阿凡達(dá)》這部電影中，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆創(chuàng)造了一個(gè)叫做潘多拉的另類星球，其美輪美奐的景色和奇特的生物令人流連忘返。這種創(chuàng)造力的展現(xiàn)讓觀眾能夠跳出現(xiàn)實(shí)的束縛，進(jìn)入一個(gè)令人驚嘆的奇幻世界。
第二段：情感交流的力量。
電影不僅是一種視覺(jué)上的享受，更是一種情感上的交流。在觀看電影時(shí)，我們會(huì)投射自己的情感和經(jīng)歷到電影角色身上，與他們產(chǎn)生共鳴。有時(shí)候，電影會(huì)喚起我們某些久違的情感，讓我們?cè)陔娪霸褐谐槠灰?；有時(shí)候，電影也會(huì)讓我們對(duì)自己的人生做出重新的思考。比如，在《肖申克的救贖》這部電影中，主人公安迪·杜佛蘭特用自己的堅(jiān)持和希望感染了其他人，他們?cè)诒O(jiān)獄中找到了自己內(nèi)心深處的自由。觀眾在看完這部電影后，會(huì)思考什么是真正的自由和幸福，以及如何在自己的生活中追求這種自由和幸福。
第三段：反思社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
電影是一個(gè)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的窗口。有些電影通過(guò)講述故事的方式，深入探討社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)等各個(gè)方面的問(wèn)題，并呈現(xiàn)給觀眾，引起人們對(duì)這些問(wèn)題的思考和討論。比如，在《穿越時(shí)空的少女》這部電影中，導(dǎo)演新海誠(chéng)通過(guò)一段跨越數(shù)年的愛(ài)情故事，講述了對(duì)日本社會(huì)和家庭的反思。觀眾在看完這部電影后，會(huì)對(duì)日本社會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)壓力和家庭關(guān)系問(wèn)題有了更深的認(rèn)識(shí)。
第四段：個(gè)人成長(zhǎng)與教育啟示。
許多電影都帶有明確的教育意義，它們能夠通過(guò)展示主人公在面對(duì)困境時(shí)的成長(zhǎng)和奮斗，給觀眾帶來(lái)啟示和教育。電影能夠激發(fā)人們的勇氣和決心，在困難面前不退縮，勇往直前。比如，在《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》這部電影中，主人公在經(jīng)歷家人去世和城市受到威脅的重壓下，雖然陷入了低谷，但通過(guò)團(tuán)隊(duì)合作和自身的努力，最終戰(zhàn)勝了困難，獲得了勝利。觀眾在看完這部電影后，會(huì)被主人公的堅(jiān)持和勇敢所感動(dòng)，同時(shí)也會(huì)在自己的生活中追求自己的夢(mèng)想，不斷成長(zhǎng)和進(jìn)步。
第五段：電影的價(jià)值和意義。
電影作為一種藝術(shù)形式，具有獨(dú)特的價(jià)值和意義。首先，電影能夠?yàn)橛^眾提供一種娛樂(lè)方式，讓觀眾在忙碌的生活中得到放松和享受。其次，電影能夠傳遞信息和知識(shí)，讓觀眾對(duì)世界的各個(gè)方面有更深入的了解。最后，電影能夠喚起觀眾的情感和思考，引導(dǎo)他們重新審視自己的人生和價(jià)值觀。在電影的世界里，每一個(gè)人都可以找到屬于自己的故事和感受。
總結(jié)：
通過(guò)觀看電影，我能夠欣賞到導(dǎo)演的創(chuàng)造力、感受到角色的情感交流，深刻反思社會(huì)問(wèn)題，得到個(gè)人成長(zhǎng)和教育啟示。電影不僅帶給我?jiàn)蕵?lè)，還讓我學(xué)習(xí)、思考和成長(zhǎng)。我相信，通過(guò)觀看不同類型的電影，我可以在人生的旅途中獲得更多的智慧和啟示。
電影分析心得體會(huì)篇五
電影是現(xiàn)代社會(huì)中最受歡迎的藝術(shù)形式之一，每年都有大量的電影被制作和上映。電影作為一種娛樂(lè)媒介，不僅能夠帶給觀眾們歡樂(lè)和驚喜，還能夠通過(guò)各種故事和情節(jié)，傳達(dá)影片創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)、人性和生活的思考。觀影不僅是一種娛樂(lè)活動(dòng)，也是一種心靈的療愈和啟示。在觀影中，我深深感受到電影的魅力和價(jià)值，讓我對(duì)電影產(chǎn)生了更深刻的認(rèn)識(shí)和體會(huì)。
首先，電影給了我不同的視角和觀點(diǎn)。每種電影都有其獨(dú)特的故事情節(jié)和表達(dá)方式，通過(guò)劇情、鏡頭、音效和配樂(lè)等手段，影片將觀眾帶進(jìn)一個(gè)與現(xiàn)實(shí)完全不同的世界。觀影的過(guò)程中，我感受到自己進(jìn)入到一個(gè)新的環(huán)境中，看到了不同于自己生活的事物和景象。這種體驗(yàn)不僅讓我對(duì)世界擁有了更廣闊的視野，還讓我能夠接觸和了解不同文化和思維方式。通過(guò)觀影，我明白到每個(gè)人都有自己的故事和人生，而這些故事和人生可能會(huì)與我的截然不同。電影給予我欣賞和理解不同人群和文化的機(jī)會(huì)，讓我學(xué)會(huì)了尊重和包容。
其次，電影給了我情感上的滿足和共鳴。電影是情感表達(dá)的藝術(shù)形式，通過(guò)劇情和角色的塑造，能夠觸動(dòng)觀眾內(nèi)心的情感。在觀影中，我會(huì)陷入到角色的境地中，分享他們的喜怒哀樂(lè)。有時(shí)我會(huì)為角色的悲傷而落淚，有時(shí)我會(huì)為角色的成功而歡呼，有時(shí)我會(huì)為角色的死亡而感到憤怒和無(wú)奈。這種情感共鳴讓我感受到自己是一個(gè)有血有肉的生命，與其他人有著相同的情感和體驗(yàn)。電影讓我明白到人類的情感是共通的，每個(gè)人都有自己的喜怒哀樂(lè)，也都需要被理解和關(guān)懷。通過(guò)電影，我學(xué)會(huì)了關(guān)注和感同身受，讓我的情感更加豐富和敏感。
第三，電影給了我對(duì)藝術(shù)和創(chuàng)作的欣賞和理解。電影是一門(mén)綜合藝術(shù)，結(jié)合了文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)等多種藝術(shù)形式。觀影過(guò)程中，我會(huì)留意電影的攝影構(gòu)圖、色彩運(yùn)用、音效呈現(xiàn)等方面的表現(xiàn)。我會(huì)關(guān)注導(dǎo)演對(duì)故事的改編和演員的表演，“拍”和“演”的完美結(jié)合是電影成功的關(guān)鍵。同時(shí)，我還要注意電影的配樂(lè)和聲音設(shè)計(jì)，它們能夠增強(qiáng)電影的表達(dá)效果和觀影體驗(yàn)。通過(guò)觀影，我學(xué)會(huì)了欣賞和理解電影的各個(gè)藝術(shù)要素，更加懂得如何欣賞電影的美和價(jià)值。
第四，電影給了我對(duì)人性和社會(huì)問(wèn)題的思考和反思。電影不僅是一種娛樂(lè)活動(dòng)，更是一種對(duì)社會(huì)、人性和生活的思考和反思。許多電影都通過(guò)自己的故事和情節(jié)，揭示了人類的善惡、欲望和追求。觀影的過(guò)程中，我會(huì)思考和質(zhì)疑影片中的價(jià)值觀和主題，尋找其中的意義和啟示。有些電影會(huì)讓我反思社會(huì)的不公和偏見(jiàn)，有些電影會(huì)讓我思考人性的復(fù)雜和矛盾。通過(guò)電影，我學(xué)會(huì)了思考和反思，讓我能夠更加理解和面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的問(wèn)題。
最后，電影給了我夢(mèng)想和希望。許多經(jīng)典的電影和角色會(huì)給觀眾帶來(lái)力量和勇氣。在觀影中，我會(huì)被影片中的英雄和堅(jiān)持不懈的精神所打動(dòng)。這些電影告訴我，只要我相信自己的夢(mèng)想，勇敢迎接挑戰(zhàn)，我就能夠?qū)崿F(xiàn)自己的目標(biāo)和夢(mèng)想。通過(guò)電影，我學(xué)會(huì)了堅(jiān)持夢(mèng)想和追求幸福，讓我的生活變得更加積極和充實(shí)。
總之，電影對(duì)我的影響和啟示是多方面的。它不僅讓我擁有不同的視角和觀點(diǎn)，還給了我情感上的滿足和共鳴。它讓我理解了藝術(shù)和創(chuàng)作的價(jià)值，也讓我思考和反思人性和社會(huì)問(wèn)題。最重要的是，電影給了我夢(mèng)想和希望，讓我相信自己可以創(chuàng)造出一個(gè)更美好的未來(lái)。因此，觀影不僅是一種娛樂(lè)活動(dòng)，更是一種心靈的療愈和啟示。我相信，電影會(huì)繼續(xù)對(duì)我產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，讓我成為一個(gè)更好的人。
電影分析心得體會(huì)篇六
第一段：引言（字?jǐn)?shù)：100字）。
電影是一種重要的藝術(shù)形式，它不僅僅是一種娛樂(lè)方式，更是一種表達(dá)情感和思想的方式。通過(guò)對(duì)電影進(jìn)行分析，我們可以深入了解其背后的意義和目的。在觀影的過(guò)程中，不僅僅是被故事情節(jié)吸引，更是被電影所傳達(dá)的思想和意義所打動(dòng)。在這篇文章中，我將分享我對(duì)電影分析的一些體會(huì)和心得。
第二段：分析電影的主題（字?jǐn)?shù)：250字）。
電影在傳達(dá)思想和意義方面有著無(wú)限的可能性。通過(guò)對(duì)電影的主題進(jìn)行深入分析，我們可以更好地理解電影所想要表達(dá)的核心觀點(diǎn)。例如，在《肖申克的救贖》這部電影中，主題是希望和自由。通過(guò)主人公安迪·杜佛蘭在監(jiān)獄中的堅(jiān)持和努力，電影呈現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于希望和自由的強(qiáng)烈主題。通過(guò)分析主題，我們可以理解導(dǎo)演的意圖和觀眾的共鳴，從而更加深入地品味電影的內(nèi)涵。
第三段：解讀電影的符號(hào)與象征（字?jǐn)?shù)：250字）。
電影常常通過(guò)符號(hào)和象征的方式來(lái)傳達(dá)其意義和思想。這些符號(hào)和象征在電影中可能出現(xiàn)在場(chǎng)景、人物、對(duì)白等不同的層面上，需要我們用心去捕捉和解讀。例如，在《星際穿越》這部電影中，黑洞被用作一個(gè)重要的象征，代表著人類的探索精神和對(duì)未知的渴望。通過(guò)觀察和理解電影中的符號(hào)和象征，我們可以更好地理解電影所想要表達(dá)的含義，同時(shí)也能夠增加我們對(duì)電影的欣賞和理解。
第四段：分析電影的藝術(shù)元素（字?jǐn)?shù)：250字）。
電影作為一種藝術(shù)形式，包含了許多不同的藝術(shù)元素，如畫(huà)面、音樂(lè)、劇本等。這些元素共同構(gòu)成了一部電影的整體，影響著觀眾的感受和體驗(yàn)。例如，在《泰坦尼克號(hào)》這部電影中，精美的畫(huà)面和動(dòng)人的音樂(lè)給觀眾留下了深刻的印象。通過(guò)分析電影的藝術(shù)元素，我們可以更好地理解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，同時(shí)也能夠欣賞到電影所展現(xiàn)的藝術(shù)之美。
第五段：總結(jié)與展望（字?jǐn)?shù)：200字）。
電影分析是一種深入理解和欣賞電影的方法，通過(guò)分析電影的主題、符號(hào)與象征以及藝術(shù)元素，我們能夠更好地理解電影的內(nèi)涵和意義。然而，電影的分析并不僅僅是一個(gè)個(gè)體的行為，而是需要與他人進(jìn)行分享和討論的。通過(guò)與他人的交流和思辨，我們能夠開(kāi)拓視野、加深理解，進(jìn)一步提升我們對(duì)電影的欣賞和理解水平。希望未來(lái)能夠有更多的機(jī)會(huì)與他人共同探討電影，深入挖掘電影故事背后的內(nèi)涵和意義。
總結(jié)（字?jǐn)?shù)：100字）。
電影分析是一種深入理解和欣賞電影的方法，通過(guò)對(duì)電影的主題、符號(hào)與象征以及藝術(shù)元素的分析，我們能夠更好地理解電影的內(nèi)涵和意義。電影分析不僅僅是一個(gè)個(gè)體的行為，還需要與他人進(jìn)行分享和討論。希望通過(guò)與他人的交流和思辨，我們能夠進(jìn)一步提升我們對(duì)電影的欣賞和理解水平，更好地享受電影帶來(lái)的藝術(shù)之美。
電影分析心得體會(huì)篇七
點(diǎn)映票沒(méi)買到，首映第一天趕緊去看了，雖然由幾個(gè)part組成，但是賺足了眼淚，忍不住連夜記錄一下。
我個(gè)人喜愛(ài)程度是：前夜-北京你好-回歸-剩余part不區(qū)分主次了。
前夜是我最愛(ài)的一部分，雖然篇幅不長(zhǎng)但是短短的時(shí)間講了一個(gè)非常清晰完整感人的故事，帶人進(jìn)入前夜的緊張感也能體會(huì)到在重大事件背后默默奉獻(xiàn)普通人的信念責(zé)任感。黃渤的演技大贊，真的特別喜歡他。
北京你好是帶有導(dǎo)演鮮明特點(diǎn)的單元，無(wú)論是無(wú)厘頭搞笑的情節(jié)還是大段追趕的場(chǎng)面，都能讓人一眼就能認(rèn)出他。讓人喜歡的除了幽默搞笑之外，還有志愿者的奉獻(xiàn)，無(wú)數(shù)為了奧運(yùn)順利舉辦付出過(guò)辛苦勞動(dòng)的普通人。
回歸我也特別喜歡，很清晰的三條故事線，儀仗隊(duì)、普通市民、外交官員。杜江濃眉大眼的真的挺適合軍人角色，朱一龍軍裝還挺帥的，劉星爸爸依然還是挺幽默，唯一感覺(jué)美中不足的地方在于線路太多受限于時(shí)長(zhǎng)，時(shí)間多點(diǎn)發(fā)揮的余地應(yīng)該也可以更多點(diǎn)。
電影分析心得體會(huì)篇八
學(xué)習(xí)電影劇本寫(xiě)作有五個(gè)很重要的事情要做：一、多觀察和思考生活；二、多做構(gòu)思，勤寫(xiě)勤練；三、多增加藝術(shù)修養(yǎng)（包括音樂(lè)、繪畫(huà)、戲劇……眾多方面的）；四、多對(duì)影片進(jìn)行劇作分析。前邊三項(xiàng)也許人們談得很多，最后這一項(xiàng)初學(xué)的朋友卻常常認(rèn)識(shí)不足。我們今天就來(lái)談?wù)勥@一方面的問(wèn)題。
一、劇作分析的重要性。
中國(guó)有句俗話，說(shuō)是“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)吟詩(shī)也會(huì)諏”。我們根本就無(wú)法想象，一個(gè)人如果沒(méi)讀過(guò)幾首詩(shī)卻能夠出口成章。對(duì)成功作品的借鑒是最好的學(xué)習(xí)方法，而對(duì)別人作品缺點(diǎn)的批判便是對(duì)自己鑒賞能力的提高。鑒賞能力是什么？正是創(chuàng)作能力的前提和基礎(chǔ)。缺乏鑒賞能力的人是不可能具備足夠的創(chuàng)作能力的?！把鄹摺辈灰欢〞?huì)“手高”，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)“眼高手低”的情況，但“眼高手低”也并不一定是壞事情，因?yàn)橛辛恕把鄹呤值汀边@個(gè)階段才能走向“眼高手高”的境界，然而“眼低”卻只能是“手低”了。上面那句大俗話同樣也適用于電影劇本寫(xiě)作的學(xué)習(xí)。要想“入道”――“入”劇本寫(xiě)作之“道”，首先就要有褒貶電影作品的能力。如果看了一部上好的影片你卻不知道它還在哪里，是什么原因使它這么好，或者看了一部挺糟糕的片子你卻贊不絕口，你肯定就寫(xiě)不出一部好劇本來(lái)。所以，如果想提高自己的寫(xiě)作能力，首先需要有一定的看片量。因?yàn)橹挥羞@樣才能具有電影見(jiàn)識(shí)。北京電影學(xué)院的學(xué)生其實(shí)就是大量的影片“喂”出來(lái)的，他們每天的任務(wù)就是看片子、拉片子（帶著某項(xiàng)研究目的在拉片機(jī)上逐段甚至逐鏡頭地研究一部影片）或在老師帶領(lǐng)下看片。看片不能瞎看，誰(shuí)的`生命都是寶貴的，不能耗費(fèi)在無(wú)聊的電影上?？雌募记芍痪褪菍W(xué)會(huì)“泛讀”和“精讀”相結(jié)合。所謂“泛讀”，就是走馬觀花，看過(guò)之后不作細(xì)致的分析，這樣能保證你的看片量；所謂“精讀”，就是在看過(guò)一部影片之后對(duì)它在深入細(xì)致的分析研究并寫(xiě)出讀片筆記來(lái)。在電影學(xué)院諸多專業(yè)的課程中，“影片分析”課是所有學(xué)生都必修的，而且是最最重要的課程。一位老師用詩(shī)一樣的語(yǔ)言形容它的重要性：
要多看電影。
多看會(huì)使。
陌生變得熟悉，
高遠(yuǎn)變得親近。
一部偉大的電影。
它好象就是你拍的，
它成為了你的下意識(shí)。
（摘自蘇牧《榮譽(yù)》封底）。
北京電影學(xué)院有眾多的專業(yè)，不同的專業(yè)在進(jìn)行影片分析的時(shí)候角度很不相同。例如學(xué)習(xí)表演的學(xué)生常常從表演角度研究影片，而學(xué)習(xí)攝影的學(xué)生便常常研究一部影片的影調(diào)、畫(huà)面構(gòu)圖和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)等等，學(xué)習(xí)錄音的學(xué)生當(dāng)然更多地去研究聲音的處理和音樂(lè)。但是我認(rèn)為，無(wú)論哪一個(gè)專業(yè)，學(xué)會(huì)從劇作角度分析一部影片都是十分重要的。因?yàn)殡娪八械墓ぷ鞫际菄@著劇作展開(kāi)的或者說(shuō)是為了完成劇作而進(jìn)行的。導(dǎo)、表、攝、錄……無(wú)一不是為了敘述故事、展開(kāi)情節(jié)、塑造人物、揭示主題、抒發(fā)情感、結(jié)構(gòu)沖突，而這些恰恰就是劇作的構(gòu)成內(nèi)容。所以我說(shuō)，對(duì)一部影片的導(dǎo)演、表演、攝影、錄音等等方面的分析只能在對(duì)它的劇作分析的基礎(chǔ)上進(jìn)行。
二、抓住劇作特點(diǎn)。
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電影分析心得體會(huì)篇九
第一段：引言（100字）。
電影《心得體會(huì)》是一部令人難以忘懷的影片。通過(guò)主人公的遭遇和成長(zhǎng)，影片深刻展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和人與人之間的關(guān)系。我在觀影過(guò)程中深受觸動(dòng)，思考了許多關(guān)于人生的問(wèn)題，這些心得體會(huì)令我受益匪淺。
第二段：反思生活（200字）。
影片以主人公的成長(zhǎng)過(guò)程為主線，從幼年時(shí)代到成年，通過(guò)一系列的事件和挫折，他逐漸擺脫了自卑和困頓。這讓我思考到，人生中的挫折和困境并非是讓我們束手待斃，而是一個(gè)讓我們反思和成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。我們需要勇敢面對(duì)困難，并從中找到改變和成長(zhǎng)的契機(jī)。這也提醒了我，在面對(duì)困難時(shí)，不要輕易放棄，而是思考是否有其他的解決方法，以及自身是否需要改變。
第三段：探討人性（200字）。
影片中的主人公不僅僅是一個(gè)單純的英雄角色，他也有自己的缺點(diǎn)和矛盾。這揭示了我們每個(gè)人都有自己的不完美之處，人性復(fù)雜而且矛盾。從這個(gè)角度來(lái)看，我們應(yīng)當(dāng)對(duì)他人多一些寬容，不要過(guò)分苛求別人的完美，也要學(xué)會(huì)接納自己的不完美。每個(gè)人都有犯錯(cuò)的時(shí)候，我們要學(xué)會(huì)寬恕和原諒，這樣才能建立良好的人際關(guān)系和社會(huì)環(huán)境。
第四段：珍惜人與人之間的關(guān)系（300字）。
影片中的主人公從小到大在他人的幫助下成長(zhǎng)，彼此之間建立了深厚的友情和親情。這令我深思，生活中我們都離不開(kāi)他人的幫助，我們的成長(zhǎng)和成功很大程度上依賴于與他人的良好關(guān)系。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們常常忽略了與他人相處的重要性，而過(guò)分追求自己的利益。因此，我們要珍惜與他人的關(guān)系，學(xué)會(huì)傾聽(tīng)、感恩和付出。只有建立和諧、互助的人際關(guān)系，我們才能在困境中得到支持和幫助。
第五段：人生的真諦（400字）。
觀看《心得體會(huì)》這部影片讓我意識(shí)到，人生的真諦不在于名利或者成就，而是在于我們對(duì)自己和他人的關(guān)愛(ài)和付出。正如主人公在影片中所做的那樣，他看到自己的使命不僅僅是實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，還要通過(guò)影響他人的生命從而創(chuàng)造出更美好的世界。這啟示了我，人生中真正有價(jià)值的東西不是暫時(shí)的物質(zhì)財(cái)富，而是我們的人格、我們的為人處事和我們對(duì)他人的關(guān)心。我相信，只有通過(guò)自己的努力和付出，我們才能在人生的旅途中找到真正的幸福和滿足。
總結(jié)：
電影《心得體會(huì)》深入探討了人性、人際關(guān)系和人生的真諦，讓觀眾在思考的同時(shí)，也給予了很多啟示。通過(guò)這部影片，我意識(shí)到要勇敢面對(duì)生活中的困難，寬容他人的不完美，珍惜與他人的關(guān)系，以及努力為他人創(chuàng)造美好。這些心得體會(huì)，將對(duì)我今后的人生有著深遠(yuǎn)的影響。
電影分析心得體會(huì)篇十
從新中國(guó)農(nóng)村電影的理想化來(lái)看,另一個(gè)傾向則表達(dá)為影視內(nèi)容的藝術(shù)感染力,其藝術(shù)娛樂(lè)則成了當(dāng)時(shí)新中國(guó)農(nóng)村電影內(nèi)容的經(jīng)典之作,這也是新中國(guó)文化傳播方式的符號(hào),其發(fā)展直到今日。例如,能夠鮮明表現(xiàn)這種藝術(shù)的作品有《五朵金花》,它向人們展現(xiàn)出了一種輕松自然、萬(wàn)物都處于美的意境,不管是人性美、愛(ài)情美、還是社會(huì)主義大環(huán)境之美,都帶有歌舞、山水風(fēng)光與愛(ài)情等娛樂(lè)性元素。雖然帶著獨(dú)特的社會(huì)意識(shí)形態(tài),卻表現(xiàn)出了另一種藝術(shù)風(fēng)情,整部電影充滿著理想和樂(lè)觀精神,讓新中國(guó)農(nóng)村人民感覺(jué)著強(qiáng)烈的勞動(dòng)激情與極強(qiáng)的理想壯志,最終展現(xiàn)著的是新中國(guó)農(nóng)村的美麗畫(huà)面。
一、新中國(guó)農(nóng)村電影放映歷史的實(shí)證分析。
1.新中國(guó)一線城市電影的引領(lǐng)力50年代初,在南京舉辦了全國(guó)第一個(gè)流動(dòng)電影放映隊(duì),從此拉開(kāi)了新中國(guó)農(nóng)村電影放映的序幕。眾所周知,無(wú)論在哪種藝術(shù)領(lǐng)域,都需要有個(gè)引領(lǐng)者,而一線城市作為文化傳播的主力,它起著重要的領(lǐng)導(dǎo)地位,對(duì)于新中國(guó)農(nóng)村電影的放映起著功不可沒(méi)的作用。
2.區(qū)縣電影團(tuán)隊(duì)的主體逐步展開(kāi)到了50年代中期,許多一線城市的市級(jí)電影放映隊(duì)正式走向縣城,到1956年,江津縣已出現(xiàn)了三個(gè)電放映隊(duì)伍。之后,為了將新中國(guó)農(nóng)村電影的規(guī)模擴(kuò)大化,縣級(jí)放映隊(duì)必須接受培訓(xùn),并不斷提高其思想意識(shí),使之成為高素質(zhì)文藝工作者。隨之的電影隊(duì)伍又增加7個(gè),也就是說(shuō),那時(shí)區(qū)縣電影團(tuán)隊(duì)的主體已經(jīng)逐步展開(kāi)。
3.多局新農(nóng)村電影放映應(yīng)運(yùn)而生60年代左右,電影放映隊(duì)如雨后春筍般壯大起來(lái),全國(guó)將近6萬(wàn)個(gè)電影放映隊(duì)伍,而當(dāng)時(shí)的農(nóng)村電影放映工作者的管理工作也步入正軌,到80年代初,新中國(guó)農(nóng)村電影放映的規(guī)劃建設(shè)隊(duì)伍基本完成。80年代中期,鄉(xiāng)鎮(zhèn)電影的放映也慢慢發(fā)展起來(lái),村支部電影開(kāi)辦為主流終于興起。其實(shí),新中國(guó)農(nóng)村電影放映的高潮出現(xiàn)82到會(huì)85年之間,它促進(jìn)了電影放映在農(nóng)村的發(fā)展,使多格局新農(nóng)村電影放映應(yīng)運(yùn)而生。
二、進(jìn)一步對(duì)新農(nóng)村電影事業(yè)推進(jìn)的思考。
1.豐富人們精神文化以藝術(shù)為載體在古代,可能有人只會(huì)重視對(duì)物質(zhì)方面的'追求,精神方化只屬于少貴族官員的特權(quán),而現(xiàn)代社會(huì)不同于過(guò)去,人們對(duì)精神文化的追求甚至高于物質(zhì)。然而,豐富人們精神文化需要以藝術(shù)為載體,而電影事業(yè)的發(fā)展正好迎合了這種需求,所以影片的藝術(shù)性一定要有現(xiàn)實(shí)意義。而健全電影放映工作起著至關(guān)重要的作用,特別是在新中國(guó)農(nóng)村電影業(yè)中,提升電影創(chuàng)作的藝術(shù)性,可以提高人們的精神境界。
2.完善新中國(guó)農(nóng)村電影放映的深遠(yuǎn)意義電影作為一種前沿藝術(shù),也是向人類傳播社會(huì)正能量的重要形式,促進(jìn)教育、普及科學(xué)知識(shí)、增強(qiáng)意識(shí)、豐富精神文化方面具有非常重要的社會(huì)影響力。當(dāng)然,經(jīng)濟(jì)決定一切,而人們的思想覺(jué)悟在一定程度上決定著經(jīng)濟(jì)的繁榮與昌盛,為了人們生活的更加美好,這一切需要有強(qiáng)有力的思想政治教育作為精神食糧,而完善新中國(guó)農(nóng)村電影放映的深遠(yuǎn)意義就在于此。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展,社會(huì)形態(tài)和思想意識(shí)也在不斷變化,而電影作為一種傳播工具,對(duì)人們的思想教育和精神意念產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響,尤其是新中國(guó)農(nóng)村電影。通過(guò)新中國(guó)農(nóng)村電影放映的實(shí)證分析,再次強(qiáng)調(diào)影視藝術(shù)對(duì)國(guó)民文化的重要性,新中國(guó)農(nóng)村電影事業(yè)更需要發(fā)揚(yáng)光大。
電影分析心得體會(huì)篇十一
《》是一部備受關(guān)注的電影，它引起了很多觀眾的共鳴，提出了深刻的社會(huì)問(wèn)題。電影通過(guò)揭示現(xiàn)代人類在心理上的漠視和壓抑，同時(shí)也展示了人類對(duì)于內(nèi)心深處的渴望和追求。本文旨在結(jié)合自己的觀感和感受，探討電影的主題和對(duì)于人類深層自我感覺(jué)的影響。
第二段：對(duì)電影故事情節(jié)的描述。
本片的主人公是一個(gè)城市女孩，她渴望成為一個(gè)大明星，但卻因?yàn)榻?jīng)紀(jì)人和家庭的矛盾而痛苦地度過(guò)了幾年，直到她遇見(jiàn)了一個(gè)年輕而理想主義的大男孩。這個(gè)男孩帶領(lǐng)她探索內(nèi)心，不斷挑戰(zhàn)自己，尋找真正的自我。他支持她追求自己的夢(mèng)想，并且在她面臨生命的無(wú)情考驗(yàn)時(shí)，為她提供了深刻的幫助和支持。最終，這個(gè)女孩堅(jiān)定地走下了自己的道路，追尋了自己的夢(mèng)想。
第三段：對(duì)主題的分析。
本片的主題主要關(guān)注人類內(nèi)心的渴望、焦慮和壓抑。當(dāng)一個(gè)人感到迷茫和孤單時(shí)，他們常常會(huì)忘記自己內(nèi)在的聲音和想法，而嘗試去迎合社會(huì)和家庭的期望。在這個(gè)過(guò)程中,內(nèi)心漸漸逐漸失去了自由、快樂(lè)和創(chuàng)造力。這種對(duì)內(nèi)在聲音的壓抑不僅有害于個(gè)人的發(fā)展和幸福，也會(huì)影響整個(gè)社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步。
第四段:對(duì)于人類內(nèi)心世界感受的分析。
觀影中，我的內(nèi)心世界受到了一些啟發(fā)，這讓我深刻地認(rèn)識(shí)到了自己必須和需要去獨(dú)立思考，去學(xué)會(huì)傾聽(tīng)自己的內(nèi)心聲音，在內(nèi)心深處探索生命的本質(zhì)和意義。我相信，只要每個(gè)人都能夠尊重自己的內(nèi)心，學(xué)會(huì)獨(dú)立思考，形成自己獨(dú)立的判斷能力，我們就能夠建立一個(gè)更加平等、開(kāi)放和包容的社會(huì)。
第五段：總結(jié)與啟示。
在電影社會(huì)中，觀眾能夠看到人類內(nèi)心的探索和追求，也感受到了深層自我重新提升的能力和動(dòng)力，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也應(yīng)該努力去發(fā)掘和堅(jiān)持自己內(nèi)心的聲音，不斷學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)，并為自己和社會(huì)的進(jìn)步而貢獻(xiàn)自己的才能和力量。而這部電影的啟示和感受也許將會(huì)成為我們改善未來(lái)的世界的有力推動(dòng)力量。
電影分析心得體會(huì)篇十二
電影，是我們生活中難以避免的一部分。它不僅僅是一種娛樂(lè)方式，更是一個(gè)窗口，讓我們能夠窺探世界的另一面。在觀看電影的過(guò)程中，我不僅獲得了娛樂(lè)，還得到了許多啟示和體會(huì)。
首先，電影帶來(lái)了新的視角和體驗(yàn)。當(dāng)我們坐在電影院里，目光注視著銀幕上的畫(huà)面時(shí)，我們可以置身于一個(gè)全新的世界。無(wú)論是武俠片中的驚險(xiǎn)刺激，愛(ài)情片中的激情四溢，還是科幻片中的未來(lái)幻想，電影都能讓我們?cè)诙潭處讉€(gè)小時(shí)內(nèi)體驗(yàn)到不同的人生和情緒。這些美妙的體驗(yàn)讓我充滿了熱情和探索精神，激勵(lì)我去追求自己的夢(mèng)想，勇往直前。
其次，電影提供了強(qiáng)大的情感共鳴。電影是藝術(shù)的一種表達(dá)方式，通過(guò)講述各種故事和角色的生活經(jīng)歷，它們能夠引起觀眾們內(nèi)心深處的共鳴。有時(shí)候，我在電影中看到了自己的影子，看到了自己的痛苦和困惑。這種共鳴讓我明白，無(wú)論在人生的哪個(gè)階段，我們都不是孤單的，總有人能夠理解我們的內(nèi)心。電影讓我感到被關(guān)心和安慰，同時(shí)也讓我更加關(guān)注他人的情感，并愿意去幫助他們。
再次，電影教會(huì)了我勇敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)。有些電影并不是僅僅為了娛樂(lè)而存在，它們通過(guò)講述現(xiàn)實(shí)中的不公不平，讓人們思考社會(huì)問(wèn)題，并激起人們的行動(dòng)。例如，一部描述社會(huì)弊病的紀(jì)錄片，它能夠喚起人們對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注和改變的意愿。這讓我明白，電影不僅僅是一種娛樂(lè)方式，更是一種教育工具，它能夠直擊人們的內(nèi)心，引發(fā)人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的思考和反思。
此外，電影也讓我學(xué)會(huì)了欣賞和體驗(yàn)。在電影中，每一幀畫(huà)面，每一句臺(tái)詞都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的，它們展示出導(dǎo)演的獨(dú)特視角和創(chuàng)造力。通過(guò)欣賞電影，我學(xué)會(huì)了細(xì)致入微地體會(huì)每一個(gè)細(xì)節(jié)，領(lǐng)悟其中的美學(xué)和情感。我學(xué)會(huì)了靜下心來(lái)欣賞一幅幅畫(huà)面、一段段對(duì)白，并從中獲得情感上的寬慰和心靈上的滿足。
最后，電影給我?guī)?lái)了無(wú)限的創(chuàng)造力。每一部電影都是導(dǎo)演、演員、攝影師等眾多人才的結(jié)晶，他們將自己的想象力和創(chuàng)造力融入到電影中。他們通過(guò)打破常規(guī)、創(chuàng)造獨(dú)特的故事情節(jié)和人物形象，激發(fā)了觀眾的創(chuàng)造力和思維的多樣性。當(dāng)我觀看電影時(shí)，我會(huì)仿佛進(jìn)入到導(dǎo)演的世界，試圖理解他們的創(chuàng)意和想法。這不僅僅是一種欣賞，更是一種潛移默化的學(xué)習(xí)和啟發(fā)。
總之，電影不僅僅是娛樂(lè)方式，更是一種教育工具和情感表達(dá)。它給了我們新的視角和體驗(yàn)，帶來(lái)了強(qiáng)大的情感共鳴，教會(huì)了我們勇敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，讓我們學(xué)會(huì)了欣賞和體驗(yàn)，并激發(fā)了我們無(wú)限的創(chuàng)造力。通過(guò)電影，我們能夠獲得娛樂(lè)和啟發(fā)，并從中收獲智慧和力量。我相信，電影會(huì)一直陪伴著我，讓我變得更加開(kāi)放、有趣和富有創(chuàng)造力。
電影分析心得體會(huì)篇十三
(一)后現(xiàn)代主義。
后現(xiàn)代主義，是始于文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域，隨后波及哲學(xué)等領(lǐng)域的一種流派。其根本特征是填平精英文化和大眾文化之間的鴻溝。
（二）后現(xiàn)代主義電影。
后現(xiàn)代主義放在影視中，就形成了后現(xiàn)代電影，指的是對(duì)后現(xiàn)代社會(huì)的社會(huì)特征進(jìn)行反映和反思的一種電影類型，它充滿了懷疑，不相信真理，它拆分了悲劇、崇高、使命等感覺(jué)。它把這種感覺(jué)滲入到電影的具體內(nèi)容中，以及結(jié)構(gòu)和鏡頭語(yǔ)言上，往往使電影呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)和前衛(wèi)感。
二、“第六代”電影的后現(xiàn)代文化解讀與闡釋。
（一）“第六代”的來(lái)源。
在中國(guó)電影史上，人們往往對(duì)電影人進(jìn)行“代”際劃分,“代”不僅僅是對(duì)電影人年齡的一種劃分,更是對(duì)他們藝術(shù)的認(rèn)可。第六代電影人，他們的作品往往被排除在中國(guó)主流電影之外,這也造就了他們創(chuàng)作上的極大自由。
（二）后現(xiàn)代電影的主題意義。
1.電影審丑化。后現(xiàn)代主義電影本身具有顛覆性、解構(gòu)性和非理性，這就使得它擺脫了傳統(tǒng)電影以審美為主，審丑也開(kāi)始興起，開(kāi)始大膽進(jìn)行和渲染丑，而且還在電影中大肆強(qiáng)調(diào)和張揚(yáng)丑、破壞、死亡、血腥，等等。
2.暴力美學(xué)化。在后現(xiàn)代消費(fèi)語(yǔ)境下，大眾文化興起，使得暴力也逐步上升到了一種美學(xué)高度，后現(xiàn)代電影尤其強(qiáng)調(diào)將暴力美學(xué)化、儀式化，形成了具有審美意味的暴力美學(xué)，在此類電影中常常運(yùn)用大量的暴力因素，以贊美暴力為嘲諷手段。
3.書(shū)寫(xiě)邊緣化。后現(xiàn)代主義是一次偉大的革新，它反復(fù)強(qiáng)調(diào)對(duì)中心意識(shí)的偏離，對(duì)深度的消解，時(shí)刻都表現(xiàn)出無(wú)深度形象和文化。在此期間，電影主題意義發(fā)生了轉(zhuǎn)變，這主要?dú)w功于深度的消解，后現(xiàn)代主義電影作為引子，引導(dǎo)著后現(xiàn)代藝術(shù)，消解和疏離了中心話語(yǔ)的權(quán)威性。
（三）后現(xiàn)代電影的風(fēng)格意蘊(yùn)。
后現(xiàn)代電影跟傳統(tǒng)的線性邏輯敘事是截然不同的，它完全被顛覆，是碎片、間斷的，這就導(dǎo)致電影表現(xiàn)出了間斷化的特征，碎片式的風(fēng)格。在這里，沒(méi)有什么是整體，需要做的是把這些完整的故事進(jìn)行分解，使之變成獨(dú)立的、一個(gè)個(gè)的碎片，然后再把這些片段、碎片重新組裝在一起。
（四）后現(xiàn)代電影中的語(yǔ)言意蘊(yùn)。
無(wú)厘頭的語(yǔ)言。無(wú)厘頭語(yǔ)言是典型的后現(xiàn)代語(yǔ)言風(fēng)格，后現(xiàn)代電影也推崇這一形式，夸張、諷刺、自嘲開(kāi)始占據(jù)主導(dǎo)地位。例如，香港影星周星馳主演的影片《大話西游》里的對(duì)白，將一些毫無(wú)關(guān)聯(lián)的詞語(yǔ)進(jìn)行組合，使人莫名其妙，以此來(lái)達(dá)到搞笑的目的。由此可以說(shuō)，周星馳開(kāi)創(chuàng)了“無(wú)厘頭”的表演方式和模式。
廣場(chǎng)化的語(yǔ)言。后現(xiàn)代電影已經(jīng)表現(xiàn)出了很多廣場(chǎng)化的語(yǔ)言，呈現(xiàn)出大雜燴的紛繁復(fù)雜，消解了刻板單純的描述性話語(yǔ)，充分表達(dá)了后現(xiàn)代主義的幽默感。
三、《蘇州河》——后現(xiàn)代電影藝術(shù)風(fēng)格的典范。
婁燁的代表作《蘇州河》是后現(xiàn)代電影的典范，影片呈現(xiàn)出獨(dú)樹(shù)一幟的敘事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出一種無(wú)止境的開(kāi)放意識(shí)。
（一）交叉式的敘事結(jié)構(gòu)。
在《蘇州河》里,影片沒(méi)有采取線性敘事結(jié)構(gòu),是由幾個(gè)小故事交叉構(gòu)成。影片中的人物處于都市底層,他們既沒(méi)有體面的職業(yè)，也沒(méi)有生活上的保障。這部電影為后現(xiàn)代式的'現(xiàn)存社會(huì)提供了另一種可能，它“以具體的方式使我們相信，人的活動(dòng)，人的生活，是個(gè)完整的、連結(jié)在一起的整體,是一個(gè)獨(dú)特的、有意義的實(shí)體”。
（二）多元拼貼的視聽(tīng)語(yǔ)言。
《蘇州河》是婁燁編劇并導(dǎo)演的一部愛(ài)情文藝電影。他的電影追求還原真實(shí)的生存，在一定的程度上帶著自我封閉?！短K州河》采取的是搖晃拍攝,使觀眾在觀看影片時(shí)感到頭暈，在很大程度上造成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊,讓觀眾打起精神跟上作者的敘述。婁燁用影像來(lái)記錄發(fā)生在蘇州河上的愛(ài)情故事，擯棄“傳統(tǒng)的道德上的說(shuō)教”,無(wú)所謂改變誰(shuí)，或者想讓誰(shuí)改變自己的生活，更沒(méi)有為誰(shuí)提供解決問(wèn)題的方法，僅僅是以一種客觀的態(tài)度冷眼看著現(xiàn)實(shí)社會(huì)里普通人的生活狀態(tài),表現(xiàn)都市年輕人的情感體驗(yàn)。在這里，沒(méi)有用現(xiàn)代主義中講求理性與邏輯，以及實(shí)驗(yàn)探證的方式表達(dá)，只有一種后現(xiàn)代主義的文化表達(dá)，而這種后現(xiàn)代文化己經(jīng)擯棄了精英的、高雅的，逐漸進(jìn)入大眾的、日常的視線?；谶@點(diǎn)，他們之間的界限也逐漸消失，使得“一些被邊緣的文化群體從被缺省和忽視的壓抑狀態(tài)下解放出來(lái)”。
電影分析心得體會(huì)篇十四
謝曉燕。
電影《魂斷藍(lán)橋》原名《滑鐵盧橋》，不僅是電影史上三大凄美不朽的愛(ài)情之還不失為一部蕩氣回腸的愛(ài)情經(jīng)典之作。
電影《魂斷藍(lán)橋》上映后，風(fēng)靡全球近半個(gè)世紀(jì)，其內(nèi)容雖有些傳奇化，但文藝氣息濃厚，具有極高的催淚效果及濃厚的戲劇主義色彩，而主題曲《友誼地久天長(zhǎng)》更是風(fēng)靡全世界。它是一部好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)體裁故事片，它向我們描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期發(fā)生在藍(lán)橋上的一段凄美絕倫的愛(ài)情頌歌。第一次世界大戰(zhàn)期間，一個(gè)芭蕾舞女，一個(gè)陸軍上尉，陸軍上尉洛伊在休假中于藍(lán)橋上邂逅了芭蕾舞女郎瑪拉，很快兩人墜入愛(ài)河并互訂終身，然而征召令提前到來(lái)，使得他們不得不匆匆分開(kāi)，洛伊未道別便匆匆趕赴戰(zhàn)場(chǎng)，后來(lái)瑪拉以為愛(ài)人已戰(zhàn)死沙場(chǎng)，脫離了芭蕾劇團(tuán)無(wú)以生存的她傷心之余淪落風(fēng)塵。戰(zhàn)后瑪拉與克羅寧意外相逢，她自覺(jué)形穢無(wú)法繼續(xù)這份戀情，最后瑪拉在兩人初識(shí)的滑鐵盧橋上車禍身亡，戰(zhàn)火下的凄美愛(ài)情故事永遠(yuǎn)令人回味。一個(gè)芭蕾舞女，一個(gè)陸軍上尉，在那個(gè)時(shí)代的背景下注定了這一段情在那個(gè)時(shí)段是要經(jīng)歷命運(yùn)的考驗(yàn)的，一旦命運(yùn)不小心開(kāi)個(gè)玩笑，那么再美的愛(ài)情也將會(huì)演變成一場(chǎng)悲劇。而《魂斷藍(lán)橋》中瑪拉與洛伊的愛(ài)情正是命運(yùn)同世人開(kāi)的一個(gè)玩笑，正如魯迅所描述的：“悲劇是將美好的東西打碎給人看，”命運(yùn)也把這段本該是才子佳人的完美組合給狠狠拆開(kāi)，最終以瑪拉自殺為影片的結(jié)局。
影片《魂斷藍(lán)橋》是從從結(jié)局開(kāi)始說(shuō)起的，影片一開(kāi)頭就是以一位將軍洛伊拿著一個(gè)幸運(yùn)符站在藍(lán)橋上回憶與昔日的愛(ài)人瑪拉那蕩氣回腸的愛(ài)情而展開(kāi)的。整部影片富有極強(qiáng)的戲劇性，所謂的戲劇性是指：在影視、戲劇作品中，由戲劇矛盾沖突引起的對(duì)觀眾具有吸引力、感染力的藝術(shù)特性。其中包括可以增強(qiáng)觀賞性的故事與情節(jié)，以及與此相關(guān)的藝術(shù)體現(xiàn)手法，能夠在劇中發(fā)揮其藝術(shù)作用，起到激起觀眾欣賞興趣的一切藝術(shù)手段。在劇中，戲劇性的特征即表現(xiàn)為：以讓全劇劇情緊張、奇特為戲劇沖突的基本特征，然后讓劇中的事件出現(xiàn)戲劇性的巧合，引起人物情緒或情感的變化，當(dāng)然適時(shí)讓劇情出現(xiàn)驚變也是必不可少的。接下來(lái)再巧妙地制造一些誤會(huì)來(lái)激化戲劇沖突和激化矛盾，在矛盾達(dá)到一定程度時(shí)，劇作家也可以把矛盾或劇情延宕起來(lái)給觀眾制造懸念，在矛盾延宕到一定的量時(shí)就必須面臨解決矛盾的時(shí)刻，一般到這時(shí)，一些主要人物的內(nèi)心沖突就會(huì)凸顯出來(lái)，而劇作家為了是劇情有個(gè)交代他們一般都會(huì)讓劇中的主要人物做出壯舉來(lái)引起高潮從而能解決矛盾，讓劇情得到一個(gè)有效的終結(jié)。影片《魂斷藍(lán)橋》中把這些戲劇性的特征體現(xiàn)得尤為淋漓盡致。
戰(zhàn)火紛飛，但沒(méi)人能阻止兩個(gè)盛開(kāi)生命的遇見(jiàn)。他在那天晚上便爽了上校的約，只為看一眼舞臺(tái)上的那位美麗心儀的女子。演出之后他們躲過(guò)了“老處女夫人”的監(jiān)察，約會(huì)了。浪漫的`燭光，心醉的華爾茲旋律，久久縈繞。他在第二天清晨便找到她，向她求婚了，他說(shuō)他整夜都無(wú)法入眠，而她，毫無(wú)顧忌的點(diǎn)頭了。幸福，似乎無(wú)邊無(wú)際的樣子，管他什么戰(zhàn)爭(zhēng)，管他什么征戰(zhàn)，沒(méi)有什么能阻擋兩個(gè)人的真心相愛(ài)。而這時(shí)卻出現(xiàn)了一系列的干擾，而干擾的產(chǎn)生由適時(shí)的懸念造成，這又導(dǎo)致了緊張、劇烈的戲劇性動(dòng)作和戲劇性情境的產(chǎn)生，戲劇性動(dòng)作往往通過(guò)一個(gè)內(nèi)在推動(dòng)力的作用在戲劇性情境中展開(kāi)，這種內(nèi)在推動(dòng)力就是懸念影片推出的懸念之一就是結(jié)婚問(wèn)題。先是盡可能地安排一些巧合干擾破壞結(jié)婚。如瑪拉和羅依在繁瑣的結(jié)婚手續(xù)中四處奔波，但當(dāng)他們興高采烈地去教堂舉行婚禮時(shí)，牧師卻說(shuō)“三點(diǎn)以后不舉行婚禮，明天再來(lái)”，這個(gè)巧合不得不說(shuō)真的很令人捶胸頓足更是令觀眾們感到急不可耐，同時(shí)這與情節(jié)的發(fā)展也形成了直接的因果關(guān)系。
影片中正當(dāng)瑪拉和洛伊情到濃以致他們準(zhǔn)備第二天再去教堂完成兩個(gè)人的婚禮時(shí)，征召令突如其來(lái)，而洛伊和瑪拉的戀情就這樣被擱置起來(lái)，沒(méi)有了進(jìn)一步的發(fā)展。瑪拉在洛伊去戰(zhàn)場(chǎng)后得到洛伊的母親要來(lái)見(jiàn)她時(shí)，她為了得到洛伊母親的好印象不禁拿出她和凱蒂僅剩的一點(diǎn)錢(qián)來(lái)款待洛伊的母親，本以為幸福已經(jīng)降臨到自己身上的瑪拉到咖啡廳后卻從報(bào)紙上得知洛伊死訊，瞬間瑪拉的世界崩塌了。而瑪拉接下來(lái)第一次見(jiàn)到了洛伊的母親后，她的第一反應(yīng)就是將登載洛伊戰(zhàn)死的噩耗的報(bào)紙扔掉，不讓老人看到。即便在這樣的時(shí)候，瑪拉依然那么善良，那是來(lái)自她內(nèi)心深處本能的力量?？烧沁@善良，改變了她日后的一切命運(yùn)。被劇團(tuán)開(kāi)除了的瑪拉從此生活變得落魄不堪，生活的落魄再加上前方傳來(lái)的洛伊陣亡的消息讓瑪拉從此一蹶不振淪自此甘墮入風(fēng)塵，致使一個(gè)美麗、純潔的芭蕾舞女變成了一個(gè)靠以到各個(gè)人多的地方拉客為生的妓女。而瑪拉墮入紅塵幾年之后，瑪拉在滑鐵盧車站接客時(shí)意外地接到凱旋的羅依，這是一場(chǎng)意外的驚喜，也是巧合的安排。至此，兩人的愛(ài)情到這時(shí)又得到了延續(xù)的勢(shì)頭，那種愛(ài)的沖動(dòng)又重新萌芽，羅依那溫柔、炙熱的愛(ài)，使瑪拉又煥發(fā)出青春的光彩，已熄滅的愛(ài)情之火燃燒起來(lái)，這時(shí)可以說(shuō)羅伊和瑪拉兩人的愛(ài)劇情再一次出現(xiàn)了“驚變”！
然而瑪拉內(nèi)心沖突也是劇情升溫的一個(gè)重要點(diǎn)。一方面，瑪拉因?yàn)橛X(jué)得自己臟了，配不上高貴的洛伊且自己墮入紅塵也算是背叛了他們那段忠貞的愛(ài)情；而另一方面，依然深愛(ài)洛伊的瑪拉面對(duì)洛伊那炙熱的愛(ài)，那可謂是毫無(wú)招架之力，每次想把自己的遭遇告訴他，接下來(lái)就希望兩個(gè)人能就此橋歸橋、路歸路時(shí)卻在看到洛伊那神情的眼眸時(shí)強(qiáng)咽了下去，所謂的愛(ài)的越深就越在乎對(duì)方對(duì)自己的形象，我想大概就是瑪拉對(duì)洛伊的這種情況吧，即使有苦也自己肚子含著淚、咬著牙吞下去吧。
拉雖然受到家人的熱烈歡迎，但是羅依以及他的家人對(duì)瑪拉越好，瑪拉的內(nèi)心反而感到更加恐懼，瑪拉的內(nèi)心是極其矛盾的。一方面，她向往這樣的幸福，因?yàn)檫@樣的幸福是她一生追求的目標(biāo)，并且近在咫尺。另一方面，她越是感到幸福，她內(nèi)心的恐懼感就越強(qiáng)，良心的譴責(zé)就越厲害。所以瑪拉的內(nèi)心的矛盾再一次強(qiáng)烈地撞擊，直到洛伊的叔叔的一席話使瑪拉徹底地明白他們是不可能會(huì)有好結(jié)果，她怕她自己那段不堪的經(jīng)歷會(huì)成為洛伊以后的污點(diǎn)，怕會(huì)損害洛伊家族的聲譽(yù)，為了維護(hù)洛伊家族的榮譽(yù)，為了維護(hù)他們的愛(ài)情，瑪拉離開(kāi)了洛伊的家。她不想破壞自己在羅依心目中的美好的形象，在洛伊的心中永存那最初的美麗因此只能留下信、不告而別，用死了結(jié)一切的愧疚，最終用死來(lái)求得解脫精神的折磨。
所以影片《魂斷藍(lán)橋》沖突的最終消亡是以瑪拉的生命為代價(jià)的，最后在藍(lán)橋上，瑪拉那初始用閃爍、惶恐不安的眼睛看著一隊(duì)軍用卡車隆隆開(kāi)來(lái)，突然瑪拉的眼神變得毫無(wú)畏懼地向一輛輛飛馳的軍車走去，蒼白的臉在車燈的照射下美麗而圣潔。在群眾的驚叫聲、卡車的剎車聲中，瑪拉結(jié)束了生命，手提包和一只象牙吉祥符散落在地上?！痘陻嗨{(lán)橋》中的愛(ài)情是如此圣潔，那銘刻著戰(zhàn)爭(zhēng)痕跡的大橋上，滾落路邊的“信物”，定格了今生的遺憾?，斃盟悄贻p的生命選擇葬送在軍車下，這也充分表達(dá)出了她對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨，痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅了她的所有、她的愛(ài)情、她的生活。
影片《魂斷藍(lán)橋》主要體現(xiàn)于深層的觀念沖突，進(jìn)而表現(xiàn)為人物的情感沖突。影片中的觀念沖突表現(xiàn)于社會(huì)環(huán)境對(duì)人的壓迫和束縛，進(jìn)而表現(xiàn)為她的自慚形穢和對(duì)美好情感的追悔而形成的人物情感的沖突，這種深層的沖突隱藏在情節(jié)中，在瑪拉魂斷藍(lán)橋的那一刻顯現(xiàn)出來(lái)。美好的愛(ài)情本來(lái)唾手可得，可在那個(gè)年代中、在當(dāng)時(shí)那個(gè)環(huán)境中卻成為了一種奢望，這是何等的殘酷無(wú)情，怎不令人扼腕嘆息，怎不催人淚下！男女主人公由相識(shí)、相愛(ài)、分離、重逢到訣別的愛(ài)情故事跌宕起伏，情節(jié)之間的連接是那么自然流暢，并環(huán)環(huán)相扣，陳陳相因?，斃膼?ài)、苦、喜、怨皆有憑依，她從純潔少女墮落為煙花女子，她的經(jīng)歷及其最終的香消玉殞被渲染得如此美麗動(dòng)人，人物命運(yùn)由喜轉(zhuǎn)悲、再喜再悲，情節(jié)大起大落，使愛(ài)情悲劇產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力，這是影片特定的敘事模式所賦予的永久魅力。
結(jié)局把瑪拉的人生和愛(ài)情作了個(gè)無(wú)情的交代，悲劇的巨大力量沉重地震撼著每一個(gè)有良知的心靈。羅依無(wú)法抹去心中對(duì)瑪拉的那種刻骨銘心的愛(ài)，瑪拉的身影始終珍藏在羅依腦海中，他一直在尋找她和那份逝去的愛(ài)，但永遠(yuǎn)也找不到了。尾聲又將時(shí)空拉回到序幕，二十年前這段刻骨銘心的往事在回憶中結(jié)束。尾聲與序幕前后照應(yīng)，整個(gè)劇情渾然一體。
電影分析心得體會(huì)篇十五
《寵愛(ài)》上映的時(shí)間是在12月31日，還沒(méi)有上映便被放出的預(yù)告片帶火了，成為了90后的最愛(ài)，還有“大型真香現(xiàn)場(chǎng)”的稱呼，這背后到底有什么貓膩呢?其實(shí)主要有以下幾點(diǎn)原因。
一：監(jiān)制的選擇。
影片的監(jiān)制是徐崢，他目前是影視行業(yè)中的佼佼者，自導(dǎo)自演的影片都深得觀眾喜愛(ài)，哪怕是監(jiān)制的作品也是人中龍鳳，其中《幕后玩家》，《超時(shí)空同居》以及《我不是藥神》等等監(jiān)制均是他，取得的成績(jī)也相當(dāng)優(yōu)秀。
徐崢自從在神話劇《春光燦爛豬八戒》中火了之后，他的演員生涯便開(kāi)啟了質(zhì)的飛躍，一直到開(kāi)始，他就投入到了監(jiān)制以及導(dǎo)演的行業(yè)中，幾乎每一部影片的成果都很樂(lè)觀，仿佛影視的大門(mén)專門(mén)為他打開(kāi)，如今該影片的監(jiān)制依舊是他，難免讓觀眾心里有所期待。
二：影片題材新穎。
影片的題材是愛(ài)情喜劇類型，但是圍繞寵物展開(kāi)的，在2017年好萊塢大片《一條狗的使命》上映后，寵物題材的影片熱度便一直上漲，就連一直不關(guān)心圈內(nèi)事情的黃磊，和導(dǎo)演吳楠也合拍了一部《狗眼看人心》的影片，以及備受大家歡迎的《神犬小七》一再續(xù)集，現(xiàn)在已經(jīng)有3季了。
現(xiàn)在很多人都收養(yǎng)寵物，這些寵物有時(shí)賊機(jī)靈，像極了一個(gè)人類，有時(shí)還十分的貼心，幫主人看家照顧主人。劇中就是采用6個(gè)不同的生活小故事，來(lái)講述人和動(dòng)物之間奇妙的關(guān)系。有講述和愛(ài)寵相親相愛(ài)的，有和愛(ài)寵生離死別的，還有不喜歡寵物趕走的，有喜有悲的故事情節(jié)時(shí)時(shí)刻刻牽動(dòng)著觀眾波瀾起伏的心。
今年上映的大部分影片都是愛(ài)情和科幻，觀眾的好奇心早就沒(méi)落了，而此時(shí)愛(ài)寵題材的影片，給今年跨年準(zhǔn)備了一個(gè)很足的驚喜和溫暖，瞬間激情滿滿，觀眾的內(nèi)心也是期待萬(wàn)分。
三：華麗的演員陣容。
《寵愛(ài)》演員有：于和偉，李蘭迪，吳磊，張子楓，鐘漢良，楊子姍，陳偉霆等等，這也是今年第二部有如此多華麗演員的影片了，第一部是《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，里邊的演員大部分都是90后的愛(ài)豆，最終取得了28.65億的票房成績(jī)。
吳磊和張子楓兩人年紀(jì)都很小，但出演的作品已經(jīng)數(shù)不勝數(shù)，不少00后都是沖著這兩位小演員來(lái)的。其中陳樂(lè)云(吳磊飾演)，江楠(張子楓飾演)倆人在劇里是同學(xué)，詮釋了一段難忘的友情。陳樂(lè)云是一位盲人，每日每夜飽受著黑暗的痛苦，自從遇到了江楠，他的人生出現(xiàn)了一道光，倆人天天一起上學(xué)放學(xué)，江楠把自己的小愛(ài)犬金毛從小開(kāi)始訓(xùn)練，最后終于成為了陳樂(lè)云的導(dǎo)盲犬，陪伴著主人。
陳偉霆在網(wǎng)友心里一直都是霸氣非常硬漢的形象，鐘楚曦則是性感豪放的性格，當(dāng)兩人一起合作時(shí)，擦出的火花確實(shí)很猛烈。在劇中方欣(鐘楚曦飾演)家里有一只上了歲數(shù)的狗狗，自從她和趙樂(lè)(陳偉霆飾演)相戀以后，這只狗狗便不開(kāi)心，總是在兩人親熱的時(shí)候，莫名其妙的出來(lái)搞破壞，咬著趙樂(lè)的屁股不放，畫(huà)面既別扭又搞笑，最后狗狗還是見(jiàn)證了兩人結(jié)婚，但因?yàn)楣飞眢w不好，最終和主人離別。
四：內(nèi)容過(guò)于真實(shí)。
其實(shí)現(xiàn)在養(yǎng)寵物的人越來(lái)越多，這類人看到小動(dòng)物心里是完全沒(méi)有防備的，尤其是面對(duì)小動(dòng)物可憐，委屈的表情，影片則用很真實(shí)的畫(huà)面感來(lái)博得大家的喜愛(ài)。
劇里的小動(dòng)物有很多，為了讓小動(dòng)物們有很出色很貼近生活的表演，導(dǎo)演專門(mén)請(qǐng)來(lái)了好萊塢的訓(xùn)練師，一起商討動(dòng)物在劇中的小細(xì)節(jié)，所以才一次次溫暖屏幕前的觀眾，一次次讓觀眾走進(jìn)影片中的現(xiàn)實(shí)。
這些小動(dòng)物都太可愛(ài)了，其中還有一只愛(ài)寵小豬，鐘漢良在劇里是小豬的主人，他對(duì)小豬贊不絕口，說(shuō)其非常上鏡，照片比本豬好看。還有很多可愛(ài)的狗狗和貓咪。
現(xiàn)在流浪動(dòng)物越來(lái)越多，還有些人不但不愛(ài)護(hù)，還對(duì)流浪動(dòng)物拳打腳踢，導(dǎo)致其身上傷痕累累，不少明星以身作則號(hào)召大家?guī)椭?dòng)物，這部影片也有宣傳大家愛(ài)護(hù)動(dòng)物的正能量。綜上種種，怪不得還沒(méi)播出就被網(wǎng)友稱為“大型真香現(xiàn)場(chǎng)”了。
電影分析心得體會(huì)篇十六
——電影“檔期”變多，賀歲檔表現(xiàn)不及從前。
通常假期和節(jié)日觀眾觀影的概率較高，票房表現(xiàn)相對(duì)較好，因此電影上映通常也選擇“檔期”上映，目前電影上映的檔期分為賀歲檔、寒假檔、情人節(jié)、暑期檔、七夕節(jié)、中秋節(jié)、國(guó)慶節(jié)、圣誕節(jié)等。20賀歲檔的票房為25.9億元，低于26.4億元的票房，但年的國(guó)慶檔恰逢建國(guó)70周年，因此系列愛(ài)國(guó)電影的票房高漲，國(guó)慶節(jié)的票房超過(guò)了20，票房為44.7億元，增幅達(dá)134.3%。
2)觀影人次擴(kuò)張，電影票房規(guī)模逐年增加。
中國(guó)電影觀影人次為4.6億人次放映場(chǎng)次為2020.6萬(wàn)次電影觀影人次首次突破10億人次放映場(chǎng)次超過(guò)5400萬(wàn)次年電影觀影人次為17.2人次2019年觀影人次為17.3億次基本保持穩(wěn)定發(fā)展。
-2019年，中國(guó)電影市場(chǎng)票房逐年攀升，20增速達(dá)到近50%，首次突破400億，開(kāi)始，電影市場(chǎng)票房收入增速放緩，2019年中國(guó)電影市場(chǎng)總票房為642.7億元，同比增長(zhǎng)5.4%。
3)“檔期”票房比重不斷提高。
在不斷增長(zhǎng)的電影票房里，“檔期”票房的比重逐漸增加，2018年“檔期”票房收入為443億元，占票房總收入的比重為73%，2019年，“檔期”票房收入為485.5億元，同比增長(zhǎng)9.5%，增速超過(guò)總票房增速，占全年票房總收入的比重達(dá)到了76%?！皺n期”觀影市場(chǎng)的火爆也是電影紛紛強(qiáng)檔檔期上映的主要原因。
4)電影票房破百億速度加快，國(guó)產(chǎn)破億影片占比過(guò)半。
在破億的影片中，國(guó)產(chǎn)影片的數(shù)量自開(kāi)始超過(guò)進(jìn)口影片，2019年國(guó)產(chǎn)破億影片數(shù)量為48部，較2018年增加4部，進(jìn)口破億影片為40部，國(guó)產(chǎn)破億影片占比過(guò)半且有增長(zhǎng)之勢(shì)。
5)影院數(shù)量快速增長(zhǎng)，銀幕數(shù)遠(yuǎn)超美國(guó)。
近年來(lái)，中國(guó)影院數(shù)量迅速增長(zhǎng)，2019年中國(guó)影院數(shù)量達(dá)到了12408家，比2018年增加了1453家。
中國(guó)電影銀幕迅速增長(zhǎng)，增速一度高達(dá)近50%，年中國(guó)銀幕數(shù)量超過(guò)美國(guó)，隨后仍然保持高速增長(zhǎng)，2019年，中國(guó)銀幕數(shù)量已經(jīng)達(dá)到69787塊，比美國(guó)銀幕數(shù)量多了近30000塊。
6)電影制作回歸內(nèi)容本身，2d電影票房產(chǎn)出最高。
近年來(lái)4d、imax、巨幕影院興起，旨在提高用戶的觀影體驗(yàn)，創(chuàng)造更多的價(jià)值，但從2019的票房數(shù)據(jù)可以看出，2d電影這種自然視覺(jué)的影片更加回歸影片內(nèi)容本身，票房產(chǎn)出最多。2019年2d電影的票房產(chǎn)出為359.5億次，放映場(chǎng)次為80687.8萬(wàn)場(chǎng)，服務(wù)人次10.06億人。
2、20中國(guó)賀歲檔電影票房情況。
原本計(jì)劃于2020年賀歲檔上映的電影因新冠疫情的影響未能如期上映，其中囧系列電影“囧媽”取消院線上映，將影視制片公司、影視劇組及影視演員，應(yīng)按照國(guó)家有關(guān)規(guī)定，暫停影視劇拍攝工作。此次停拍將再次考驗(yàn)影視制作公司的資金鏈，給中小型影視公司和抗風(fēng)險(xiǎn)性弱的影視公司將帶來(lái)一定的挑戰(zhàn)。
2月14日，上海市政府針對(duì)文化企業(yè)關(guān)注重點(diǎn)率先發(fā)布了《全力支持服務(wù)本市文化企業(yè)疫情防控平穩(wěn)健康發(fā)展的若干政策措施》。在即將發(fā)布的《上海市促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展財(cái)政扶持資金申報(bào)指南》中，上海市政府明確對(duì)演藝、文旅、電競(jìng)、文化會(huì)展等受疫情影響較大、主動(dòng)創(chuàng)新轉(zhuǎn)型、信用良好、符合條件的中小微文創(chuàng)企業(yè)，優(yōu)先予以支持。同時(shí)，市委宣傳部、市文旅局也將加強(qiáng)對(duì)各個(gè)文化行業(yè)復(fù)工復(fù)市后的服務(wù)指引。
2月26日，北京疾控中心發(fā)布《新冠肺炎流行期間北京市電影行業(yè)復(fù)工防疫指引(1.0版)》，要求電影院在復(fù)映初期一定時(shí)間內(nèi)，按隔排隔座售票;工作人員和觀眾進(jìn)入影院區(qū)域必須戴口罩、測(cè)量體溫;售票處應(yīng)建立觀眾信息登記制度。
2、票房預(yù)計(jì)減少近百億。
中國(guó)票房總體規(guī)模在經(jīng)歷了-2015年的爆發(fā)性增長(zhǎng)之后，2015年隨著票補(bǔ)逐漸退出，潛在市場(chǎng)挖掘結(jié)束、觀眾審美提升、爛片生存環(huán)境變差、熱錢(qián)逐步退出之后，2018、2019年票房增速均在10%以下。此前廣電總局曾提出2020年票房目標(biāo)為700億，預(yù)計(jì)2020年票房增速9%左右，受新冠肺炎疫情影響，全年電影票房增速將受壓制。中商產(chǎn)業(yè)研究院預(yù)計(jì)，2020年中國(guó)電影票房將比預(yù)期目標(biāo)減少百億左右票房。
2019年全年，全國(guó)新增有效影院數(shù)1453家，達(dá)12408家，同比增長(zhǎng)13%。全國(guó)新增銀幕數(shù)9708塊，達(dá)69787塊，同比增長(zhǎng)16%。有效影院數(shù)、銀幕總數(shù)均為全球第一。2019年12月11日，國(guó)家電影局下發(fā)《關(guān)于加快電影院建設(shè)促進(jìn)電影市場(chǎng)繁榮發(fā)展的意見(jiàn)》?！兑庖?jiàn)》提到，到2020年底銀幕目標(biāo)為8萬(wàn)塊，預(yù)計(jì)2020年銀幕增速14%左右，仍將處于較快增長(zhǎng)中，院線行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈。
此前，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授梁君健表示，疫情對(duì)院線的影響是暫時(shí)的，等疫情徹底結(jié)束后，積壓的很多優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品都會(huì)尋找到更好的機(jī)會(huì)放映。在疫情徹底結(jié)束后，大眾也需要娛樂(lè)活動(dòng)，重新回到正常生活，這時(shí)候院線將會(huì)迎來(lái)顯著性回暖。同時(shí)，這次疫情也將倒逼很多影城提升軟環(huán)境，譬如安裝新風(fēng)系統(tǒng)、更換老舊座椅，為觀眾提供更好的觀影環(huán)境。
2020，管窺變革中的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)。
1月1日，貓眼發(fā)布的《2019年中國(guó)電影市場(chǎng)數(shù)據(jù)洞察報(bào)告》(以下簡(jiǎn)稱“報(bào)告”)顯示，2019年中國(guó)電影總票房為642.66億元人民幣，較2018年同比增長(zhǎng)了5.4%。而2019年全美總票房為113.1億美元，約合788億元人民幣，較2018年下跌了4.9%。中國(guó)電影票房在繼續(xù)刷新紀(jì)錄的同時(shí)，也在縮小與美國(guó)電影票房市場(chǎng)的差距。
美國(guó)的電影票房市場(chǎng)早已趨于成熟，在年時(shí)就已經(jīng)有106美元(約合738億人民幣)的規(guī)模，而中國(guó)電影票房在2009年時(shí)，還只有60億人民幣。盡管最近幾年增速放緩，但是在未來(lái)幾年內(nèi)中國(guó)電影票房規(guī)模超越美國(guó)市場(chǎng)，已經(jīng)是一個(gè)“確定性事件”。
前兩天羅振宇的跨年演講中提到，建筑師貝聿銘先生不會(huì)因?yàn)橥饨缱h論受到干擾，因?yàn)樗耙恢背两谌绾谓鉀Q自己的問(wèn)題之中”。其實(shí)當(dāng)我們觀察中國(guó)電影市場(chǎng)、乃至電影產(chǎn)業(yè)的時(shí)候，也當(dāng)改換思維，將重點(diǎn)從過(guò)去的追趕、比較，移回自身上來(lái)。
中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在發(fā)生哪些微小而深刻的變化?新一年里的新機(jī)會(huì)，又在哪里?新年伊始，我們不妨一同回顧過(guò)去一年電影市場(chǎng)的風(fēng)云變幻。
頭部集中，國(guó)產(chǎn)崛起。
2019年12月，《只有蕓知道》導(dǎo)演、中國(guó)電影賀歲檔的鼻祖之一馮小剛發(fā)微博感慨，時(shí)移世易，在年時(shí)，《天下無(wú)賊》在賀歲檔上映，最終票房破億，那也是馮小剛第一部票房破億的電影，團(tuán)隊(duì)包了兩節(jié)火車車廂，命名為“天下無(wú)賊”號(hào)，一邊進(jìn)行路演，一邊享受著捷報(bào)頻傳的喜悅。
而現(xiàn)在，“一部影片動(dòng)輒已是20億起步，不過(guò)30億都不好意思慶功，看著團(tuán)隊(duì)搞出的這個(gè)一億的大紅海報(bào)，令人感慨?！?BR> 2019年，進(jìn)入到年度票房top10的門(mén)檻是14億元，分列前三名的《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》以及《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，則都超過(guò)了40億元票房。事實(shí)上，在2015年，也就是五年前，中國(guó)電影市場(chǎng)才開(kāi)始出現(xiàn)20億量級(jí)的電影，僅最近兩年，超過(guò)20億票房的電影就有12部之多。
電影票房的頭部效應(yīng)在增強(qiáng)，超級(jí)爆款接連涌現(xiàn)。
貓眼報(bào)告顯示，2019年，票房在20億以上的6部電影貢獻(xiàn)了近36.9%的票房，較2018年高出7個(gè)百分點(diǎn)，而在2017年，票房在20億以上的電影還只占到總票房的18.5%，1000萬(wàn)到20億區(qū)間的電影貢獻(xiàn)了總量的80.5%。
2019年，同時(shí)也是屬于國(guó)產(chǎn)影片的一年。
這一年，國(guó)產(chǎn)影片共上映551部，占到總量的77.7%，同時(shí)在票房占比上占到64.1%，較2018年提升了1.9個(gè)百分點(diǎn)。而在年度票房前十的影片中，國(guó)產(chǎn)影片占據(jù)8個(gè)席位，也是歷史最高。
截止到2019年，中國(guó)電影影史票房前十名中，也僅有《復(fù)聯(lián)4》為進(jìn)口電影。特別是今年前兩名的《哪吒》和《流浪地球》，在映前從制作班底和影片類型來(lái)看，都很難預(yù)測(cè)到最后會(huì)取得如此驚人的票房成績(jī)。
《戰(zhàn)狼2》的編劇劉毅曾在接受采訪時(shí)表示，《戰(zhàn)狼2》雖然票房爆發(fā)，但仍然是一部“手工業(yè)電影”，影片從前到后都是靠吳京一手操辦。
那么隨著動(dòng)畫(huà)類型的《哪吒》和科幻類型的《流浪地球》突破類型片天花板，我們也有理由認(rèn)為，中國(guó)電影在從手工業(yè)到工業(yè)化的道路上，取得了質(zhì)的突破。
中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席尹鴻認(rèn)為，2019年中國(guó)電影有所突破的是，科幻電影取得歷史性成就，動(dòng)畫(huà)電影跨上全人群臺(tái)階，青年電影人集體爆發(fā)，現(xiàn)實(shí)主義電影異軍突起，電影工業(yè)化進(jìn)入新階段。
但，觀眾不再為“流量明星”埋單，并不意味著“流量思維”的失靈，浸潤(rùn)在流量氛圍中的影視人們，很早就比其他行業(yè)更知道互聯(lián)網(wǎng)新興流量的價(jià)值。
在電影的宣發(fā)營(yíng)銷環(huán)節(jié)，以快手、抖音為代表的短視頻平臺(tái)，已經(jīng)成為“雙微”之外，電影宣發(fā)不可或缺的一個(gè)重要渠道。貓眼數(shù)據(jù)顯示，2019年，票房1億元以上影片的抖音官微覆蓋率達(dá)到68%，比2018年高出33個(gè)百分點(diǎn)。
而貓眼作為最早從在線票務(wù)切入的互聯(lián)網(wǎng)力量，很早就開(kāi)始搭建在短視頻平臺(tái)的宣發(fā)能力?！柏堁垭娪啊倍兑籼?hào)常年霸榜抖音電影類第一名，在《哪吒》一片的分發(fā)中，貓眼電影發(fā)布的首支預(yù)告片點(diǎn)贊量300w+，播放量8500w+，直接引發(fā)了影片在全網(wǎng)熱度的爆發(fā)式增長(zhǎng)。
利用新興流量的宣發(fā)創(chuàng)新仍在繼續(xù)。2019年11月29日，湯唯和雷佳音空降抖音網(wǎng)紅毛毛姐的直播間，目的正是為電影《吹哨人》進(jìn)行宣傳站臺(tái)，讓不少觀眾耳目一新，大呼驚喜。這次宣發(fā)能夠成行，也是來(lái)自于貓眼和抖音的創(chuàng)新合作。12月，電影《受益人》、《南方車站的聚會(huì)》也都紛紛嘗試了“明星+kol空降直播”的宣發(fā)形式。
隨著電影營(yíng)銷難度不斷增大，可以預(yù)見(jiàn)，新一年我們還將在分發(fā)營(yíng)銷上看到更多的創(chuàng)新舉措，讓優(yōu)質(zhì)電影有機(jī)會(huì)得到更廣泛的傳播。
小鎮(zhèn)票倉(cāng)。
當(dāng)下沉成為互聯(lián)網(wǎng)世界攫取增量的共同路徑，我們看到，電影市場(chǎng)的“小鎮(zhèn)票倉(cāng)”，也在抬頭起勢(shì)。
《報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，2019年，中國(guó)四線城市貢獻(xiàn)的票房占比達(dá)到25.6%，比2017年時(shí)高出2.4個(gè)百分點(diǎn)，而在非檔期票房的占比之中，四線城市票房占比也達(dá)到24.4%，較2017年高出2.3個(gè)百分點(diǎn)。
這說(shuō)明，四線城市的觀影習(xí)慣正在逐漸養(yǎng)成，人們不但在傳統(tǒng)檔期集中觀影，平時(shí)也會(huì)前往影院娛樂(lè)消遣。而在票價(jià)方面，三四線城市的平均票價(jià)三年復(fù)合增長(zhǎng)率，也要高于一二線城市。質(zhì)與量同時(shí)增長(zhǎng)，小鎮(zhèn)票倉(cāng)的紅利仍在不斷釋放。
“流量”變遷。
影視人們，可能比其他人都要更明白“流量”這個(gè)詞意味著什么。
前幾年，流量聚集在金字塔頂尖的少數(shù)明星身上，“飯圈女孩”們紛紛為了偶像“三刷四刷”，只看流量，不看演技，成為了一些片方選主角的指北針，明星高昂的片酬反而壓縮了影片在其他環(huán)節(jié)的成本，最終導(dǎo)致大熒幕上出現(xiàn)了許多品質(zhì)不佳的影片。
而在這兩年，“粉絲電影”正在被市場(chǎng)所淘汰，大眾的觀影公約數(shù)，逐漸趨于理性。
貓眼報(bào)告顯示，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容正在成為市場(chǎng)核心驅(qū)動(dòng)力，今年，貓眼評(píng)分在9分以上的電影票房貢獻(xiàn)超過(guò)65%，而在2017年時(shí)，該數(shù)字還僅為37.2%。與此同時(shí)，影片的“制作”和“劇作”是觀眾評(píng)分的主要依據(jù)。制作精良，劇本扎實(shí)的電影，將有更多機(jī)會(huì)得到市場(chǎng)的認(rèn)可。
2015年，《捉妖記》票房突破20億時(shí)，三線及以下城市貢獻(xiàn)接近四成，“小鎮(zhèn)青年”開(kāi)始作為一個(gè)獨(dú)立的觀影群體被市場(chǎng)注意，到了2017年，《戰(zhàn)狼2》以摧枯拉朽之勢(shì)突破50億大關(guān)，《前任3》則從三線及以下城市斬獲近半數(shù)票房，“小鎮(zhèn)青年”徹底展示出巨大的消費(fèi)爆發(fā)力。
那么時(shí)至今日，當(dāng)一二線城市觀影市場(chǎng)及人群趨于成熟、飽和，“小鎮(zhèn)票倉(cāng)”已經(jīng)成為中國(guó)電影謀求增量的最重要引擎，對(duì)這一人群消費(fèi)口味的研究與正視，將很大程度上決定一部電影的成敗與否。
互聯(lián)網(wǎng)與數(shù)據(jù)，價(jià)值繼續(xù)滲透。
平地起高樓，往往比在舊樓上翻新加蓋更加容易。
中國(guó)電影市場(chǎng)高速發(fā)展的最近十年，也正好趕上了移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)浪潮的十年。兩股浪潮相互碰撞、融合、生長(zhǎng)，使得中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的基因序列中，深深打上了互聯(lián)網(wǎng)的烙印。
最開(kāi)始，是貓眼、淘票票等平臺(tái)從在線票務(wù)開(kāi)始切入，人們的購(gòu)票行為開(kāi)始轉(zhuǎn)移到線上，根據(jù)貓眼數(shù)據(jù)，2019年中國(guó)電影線上化率已經(jīng)達(dá)到84.4%，也就是說(shuō)，中國(guó)現(xiàn)在每售出的七張電影票里面，就有六張來(lái)自于線上購(gòu)票。
自動(dòng)取票機(jī)，取代了售票窗口。
而在占據(jù)了這個(gè)離用戶最近、離錢(qián)最近的入口之后，隨著線上化率不斷升高，“貓眼們”也獲得了近乎“上帝視角”的中國(guó)電影市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)，事實(shí)上，據(jù)我們的了解，貓眼專業(yè)版已經(jīng)成為影視娛樂(lè)行業(yè)從業(yè)者以及投資者的必裝軟件。
這些數(shù)據(jù)，也讓貓眼等平臺(tái)有了逆向上攻產(chǎn)業(yè)鏈的最重要憑靠——對(duì)用戶的理解?！靶℃?zhèn)青年”喜歡什么明星、主打懸疑的電影應(yīng)該怎么策劃路演線路、不同平臺(tái)上物料的投放節(jié)奏怎樣才最合適…想要解答這些問(wèn)題，最后都離不開(kāi)對(duì)數(shù)據(jù)的把控和深入理解。
電影產(chǎn)業(yè)本身是非常特殊的產(chǎn)業(yè)活動(dòng)。單獨(dú)拿出票房收入來(lái)看，其實(shí)也只有數(shù)百億人民幣規(guī)模，也就相當(dāng)于消費(fèi)品行業(yè)里一家中上部企業(yè)的年度營(yíng)收。但其特殊之處在于，電影作為一種文化產(chǎn)品，整個(gè)生產(chǎn)和消費(fèi)過(guò)程，對(duì)于其他周邊產(chǎn)業(yè)有著巨大的帶動(dòng)作用，而且伴隨著巨大的公眾影響力。
因此，電影產(chǎn)業(yè)看似規(guī)模有限，但掌握了電影產(chǎn)業(yè)的消費(fèi)數(shù)據(jù)，對(duì)于加深用戶在精神需求層面的畫(huà)像理解，進(jìn)而撬動(dòng)其他產(chǎn)業(yè)的合作發(fā)展，有著巨大的杠桿潛力和想象空間。
改變已經(jīng)開(kāi)始發(fā)生，2019年暑期檔，貓眼娛樂(lè)為食品快消巨頭瑪氏旗下的m&m's豆提供結(jié)合ip的娛樂(lè)整合營(yíng)銷服務(wù)，通過(guò)產(chǎn)品包裝里的券碼和線上線下?tīng)I(yíng)銷曝光，實(shí)現(xiàn)影迷和零食消費(fèi)者雙向?qū)Я?，同時(shí)，全面發(fā)動(dòng)旗下視頻紅人、虛擬ip、創(chuàng)意博主、藝人等資源，創(chuàng)造了數(shù)十條優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，整個(gè)活動(dòng)期間為m&m's豆實(shí)現(xiàn)了17.8億次曝光。
這也正如貓眼娛樂(lè)ceo鄭志昊曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的，“貓眼起始于票務(wù)，成長(zhǎng)于電影，但未來(lái)是效力于全文娛。這些年持續(xù)布局各種能力，現(xiàn)在到了發(fā)力的時(shí)候?！?BR> 未來(lái)中國(guó)的電影甚至是整個(gè)文娛產(chǎn)業(yè)，一定將會(huì)是基于數(shù)據(jù)、精耕細(xì)作的新產(chǎn)業(yè)。新十年的第一個(gè)賀歲檔也正在發(fā)力，不妨拭目以待。
電影分析心得體會(huì)篇十七
《》是一部感人至深的電影，通過(guò)描繪一個(gè)小女孩的成長(zhǎng)歷程，探討了家庭、友情、信仰和人性等深刻的主題。在觀影過(guò)程中，我深深被影片所傳達(dá)出來(lái)的情感所打動(dòng)，對(duì)電影中所揭示出來(lái)的一些真實(shí)而深刻的意義也有了更為深入的理解和思考。
第二段：家庭與成長(zhǎng)。
電影中主角莫妮卡的成長(zhǎng)歷程，是一個(gè)典型的家庭故事。影片中不僅有莫妮卡對(duì)父母的情感與關(guān)注，更揭示了父母對(duì)孩子身心成長(zhǎng)的重要性。莫妮卡的父親退休后全力支持女兒的冰球事業(yè)，但在女兒遇到挫折時(shí)，他也及時(shí)給予了鼓舞與支持。家庭成員之間的溝通、理解和支持，為莫妮卡的成長(zhǎng)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
第三段：友情支撐。
影片中莫妮卡與幾位隊(duì)友的友誼，承載著故事中深層次的情感。在比賽中，莫妮卡哭泣時(shí)，隊(duì)友們毫不猶豫地走上前去安慰她；在她受到欺凌和外界質(zhì)疑時(shí)，她的隊(duì)友們也一直在她身邊。這種在風(fēng)雨中相互支撐、共同前行的友情，在影片中傳遞出一種溫暖人心的力量。
第四段：信仰和價(jià)值觀的重要性。
在影片中，女主角莫妮卡堅(jiān)持的信仰和價(jià)值觀，讓人深受啟示。莫妮卡不知疲倦地對(duì)抗著身邊所有的困難和挑戰(zhàn)，因?yàn)樗钚抛约旱膲?mèng)想，堅(jiān)信自己的努力會(huì)有所回報(bào)。而對(duì)于困境中遇到的變化，莫妮卡也能保持內(nèi)心的平靜，這源自她對(duì)生命的信仰和對(duì)人性的認(rèn)同。這些信仰和價(jià)值觀的支撐，使她能夠堅(jiān)定地走下去，成為一個(gè)真正的贏家。
第五段：結(jié)論。
從《》電影中我們可以感受到人與人之間的深厚情感、友誼和支持，感受到信仰和堅(jiān)定努力的力量，感受到對(duì)家庭和人性等價(jià)值觀的珍視和堅(jiān)守。影片中主角莫妮卡的成長(zhǎng)歷程，不僅教會(huì)我們要珍視身邊的人際關(guān)系和人性本質(zhì)，更讓我們深刻理解家庭成長(zhǎng)的價(jià)值與重要性，讓我們更加堅(jiān)定地追求自己的夢(mèng)想和價(jià)值。這是一部值得反復(fù)品味和思考的電影，不僅可以帶給我們深刻的感動(dòng)和印象，也能為我們的人生道路提供有趣的靈感和啟示。
電影分析心得體會(huì)篇十八
歌舞音樂(lè)在歌舞電影音樂(lè)中處于主體地位。首先，在歌舞電影中，歌舞音樂(lè)的時(shí)間比例占用最大，歌舞音樂(lè)甚至可以取代配樂(lè)，對(duì)電影氣氛起到渲染作用。例如，在電影《芝加哥》中，蕾妮齊薇格飾演的洛克希坐在位于舞臺(tái)中央的鋼琴上不無(wú)深情地唱著歌曲《funnyhoney》，在演唱這首歌的表演過(guò)程中，電影畫(huà)面在洛克希的舞臺(tái)表演場(chǎng)景和洛克希丈夫在警察面前為其殺人罪行掩護(hù)的現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景之間來(lái)回切換，舞臺(tái)上的表演音樂(lè)一方面是表演畫(huà)面的同步，另一方面也為其表演畫(huà)面交叉的生活畫(huà)面進(jìn)行了渲染。該電影幾乎沒(méi)有任何配樂(lè)成分，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)生活與舞臺(tái)表演的轉(zhuǎn)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)，還是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的氣氛渲染，都是歌舞音樂(lè)在起作用。其次，歌舞音樂(lè)的主體地位還體現(xiàn)在其高度的藝術(shù)價(jià)值上。
2.“搬演”的通俗性與“間離”的敘事性――歌舞電影中歌舞音樂(lè)的.特征。
歌舞電影中的歌舞音樂(lè)在一定程度上是純舞臺(tái)藝術(shù)（如歌劇、舞劇、音樂(lè)劇等）在電影熒幕上的“搬演”。從演員的二度創(chuàng)作方面講，與劇場(chǎng)藝術(shù)相比，電影中的歌舞表演由于借助了蒙太奇等手法而不具備臨場(chǎng)性和連續(xù)性，演員可以在錄音師提前錄制好的音樂(lè)背景下通過(guò)“對(duì)口型”進(jìn)行反復(fù)表演，直到達(dá)到最佳效果。這就意味著歌舞片中歌舞音樂(lè)的實(shí)現(xiàn)不要求極高的專業(yè)性。從劇作方面講，歌舞音樂(lè)需要借助淺顯易懂的歌詞增強(qiáng)其可讀性，從而協(xié)助電影敘事。在電影《雨中曲》中，吉恩凱利的新片試映慘遭失敗后，三個(gè)伙伴在他家里商量對(duì)策直到凌晨，新點(diǎn)子的誕生讓他們無(wú)比喜悅，伴著音樂(lè)三人翩翩起舞，歡快地唱道“goodmorning/goodmorning/we’vetalkedthewholenightthrough/goodmorning/goodmorningtoyou……（早安/早安/我們徹夜長(zhǎng)談/讓我對(duì)你們說(shuō)聲早安……）”。簡(jiǎn)單的歌詞使觀眾對(duì)主人公的意圖“一聽(tīng)了然”，既在潛移默化中推動(dòng)了敘事，又讓觀眾在毫不費(fèi)力的情況下欣賞到了曼妙的舞蹈和悅耳的歌聲。歌舞片中的歌舞音樂(lè)在承擔(dān)敘事功能時(shí)則具有很強(qiáng)的間離感。觀看歌舞電影時(shí)，觀眾總是會(huì)在演員正常對(duì)話和載歌載舞的來(lái)回切換中從電影敘事里跳脫出來(lái)，從而意識(shí)到自己的客觀觀看行為。間離效果最強(qiáng)烈的一種歌舞音樂(lè)表現(xiàn)形式是演員直接對(duì)著鏡頭表演。在電影《如果愛(ài)》開(kāi)場(chǎng)的《小傘舞》表演中，池珍熙扮演一個(gè)如同電影“全知”的角色monty，他翩翩起舞于雪花漫天的上海街道，通過(guò)電影鏡頭直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)“這是在現(xiàn)代化上海的一個(gè)小馬戲班所發(fā)生的一段愛(ài)情故事”，徹底對(duì)電影故事所發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物和事件四大要素進(jìn)行了交代，這無(wú)疑會(huì)使觀眾從電影中跳脫出來(lái)，意識(shí)到自己正在觀看一出戲。而歌舞音樂(lè)在一般電影中充當(dāng)敘事要素時(shí)就不具備間離感，比如在國(guó)產(chǎn)電影《觸不可及》中，男女主人公的探戈舞展現(xiàn)僅為影片中的單純事件，伴隨著經(jīng)典探戈舞曲《porunacabeza》，觀眾的目光只會(huì)追隨兩人下一步的動(dòng)作而不會(huì)從故事中跳脫出來(lái)。
3.結(jié)語(yǔ)。
就在第85屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮設(shè)置了一個(gè)特別環(huán)節(jié)――向歌舞片和電影配樂(lè)致敬，三部曾獲奧斯卡獎(jiǎng)提名的歌舞電影《芝加哥》《追夢(mèng)女郎》《悲慘世界》中的經(jīng)典音樂(lè)片段在這一環(huán)節(jié)得以展示。可見(jiàn)，歌舞電影的欣賞價(jià)值不僅在于銀幕歌舞與敘事相結(jié)合帶來(lái)的視覺(jué)奇觀，還在于這些歌舞可以從電影中獨(dú)立出來(lái)，作為一個(gè)個(gè)純粹的音樂(lè)表演，或被電影觀眾自覺(jué)地反復(fù)欣賞，或被藝術(shù)創(chuàng)作者樂(lè)此不疲地拿來(lái)戲仿。因此，研究歌舞電影音樂(lè)的特殊性是很有必要的。
電影分析心得體會(huì)篇十九
美國(guó)往事是一部關(guān)于友誼和愛(ài)情的黑幫電影,但它與那些一味暴露黑幫的內(nèi)幕、內(nèi)容兇殘、場(chǎng)面血腥的黑幫電影相比較,又有巨大的不同.我們會(huì)覺(jué)得它是一部激情濃郁、詩(shī)意盎然的抒情電影.本文主要從它的`敘事結(jié)構(gòu)來(lái)分析該影片的成功和獨(dú)特之處.
作者：王紅強(qiáng)作者單位：西南交通大學(xué),四川,成都,610031刊名：學(xué)理論英文刊名：theorylearning年，卷(期)：“”(12)分類號(hào)：g206.2關(guān)鍵詞：美國(guó)往事敘事轉(zhuǎn)場(chǎng)視聽(tīng)語(yǔ)言
電影分析心得體會(huì)篇一
電影是一種藝術(shù)形式，通過(guò)影像、音樂(lè)、表演等多種方式，展現(xiàn)了豐富的故事和情感。觀影不僅僅是一種消遣，更是對(duì)人生、社會(huì)、文化等多個(gè)方面的反思。本文將通過(guò)分析電影并進(jìn)行反思，分享我的心得體會(huì)。
首先，電影創(chuàng)作是一種獨(dú)特的表達(dá)方式。電影中豐富的影像和音樂(lè)可以喚起觀眾的情感共鳴，讓人們?cè)谟^影中感受到情感的震撼和思想的沖擊。比如，電影《肖申克的救贖》通過(guò)囚犯安迪的堅(jiān)韌和智慧，向觀眾傳遞了希望和自由的重要性。通過(guò)對(duì)電影的分析，我發(fā)現(xiàn)電影的影像和音樂(lè)都是由導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的，用以表達(dá)他對(duì)故事和主題的理解。這使我深刻認(rèn)識(shí)到，電影傳遞的不僅僅是一個(gè)故事，更是一種情感和思想的傳達(dá)方式。
其次，電影能夠反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人類情感。電影主題的選擇和處理方式，都能夠反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和人們的內(nèi)心世界。比如，電影《美國(guó)往事》通過(guò)一個(gè)黑手黨家族的崛起和衰敗，反映了美國(guó)社會(huì)的黑暗面和人性的扭曲。觀影過(guò)程中，我深刻感受到了人性的復(fù)雜性和社會(huì)的殘酷性。這讓我意識(shí)到，電影不僅僅是一種娛樂(lè)，更是對(duì)社會(huì)和人類情感的觸動(dòng)和啟發(fā)。通過(guò)對(duì)電影的分析反思，我更加深入地思考了社會(huì)問(wèn)題和人性的復(fù)雜性，增強(qiáng)了我對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知和理解。
另外，電影可以激發(fā)人們的想象力和創(chuàng)造力。電影中的各種特效和奇幻場(chǎng)景，往往能夠給觀眾帶來(lái)無(wú)盡的想象空間。比如，電影《星際穿越》通過(guò)對(duì)時(shí)間和空間的跨越，打破了想象的邊界，使觀眾產(chǎn)生了對(duì)宇宙未知的好奇和探索。通過(guò)對(duì)電影的分析，我意識(shí)到電影不僅僅是導(dǎo)演和編劇的創(chuàng)造，更能夠激發(fā)觀眾的想象力和創(chuàng)造力。觀影之后，我常常會(huì)聯(lián)想到電影中的情節(jié)和場(chǎng)景，嘗試著將它們應(yīng)用到我的寫(xiě)作和設(shè)計(jì)中，這使我在創(chuàng)作過(guò)程中變得更加開(kāi)放和富有創(chuàng)造力。
最后，電影可以帶給觀眾一種娛樂(lè)和放松的體驗(yàn)。在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，觀看一部電影可以讓人暫時(shí)忘卻煩惱和壓力，享受一段放松和愉悅的時(shí)光。比如，喜劇電影《功夫》通過(guò)搞笑的場(chǎng)景和幽默的對(duì)白，為觀眾帶來(lái)快樂(lè)和歡笑。通過(guò)對(duì)電影的分析，我理解到電影既可以提供情感共鳴和思考，也可以提供歡樂(lè)和消遣。觀影之后，我常常感嘆電影藝術(shù)的多樣性和豐富性，同時(shí)也意識(shí)到電影為人們帶來(lái)的娛樂(lè)和放松的重要性。
總之，通過(guò)對(duì)電影的分析反思，我更深刻地認(rèn)識(shí)到電影是一種獨(dú)特的表達(dá)方式，能夠反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人類情感，激發(fā)人們的想象力和創(chuàng)造力，同時(shí)也能帶給觀眾娛樂(lè)和放松的體驗(yàn)。在今后的觀影中，我將更加注重對(duì)電影的思考和理解，從中汲取更多的藝術(shù)靈感和人生智慧。電影藝術(shù)的魅力將永遠(yuǎn)伴隨著我，引領(lǐng)我在生活中不斷感悟與成長(zhǎng)。
電影分析心得體會(huì)篇二
電影作為一種藝術(shù)形式，是人類表達(dá)情感、講述故事的重要媒介之一。通過(guò)電影，我們可以感受到導(dǎo)演的思想與情感，觀察社會(huì)現(xiàn)象，反思人類命運(yùn)。本文將從不同角度分析電影，并反思其中的心得體會(huì)。
第一段：電影與真實(shí)生活的關(guān)系。
電影本身是一種虛構(gòu)的藝術(shù)形式，它所展示的情節(jié)和人物并不是真實(shí)的，但它卻能反映生活中的真實(shí)情感和人性。電影創(chuàng)造了一個(gè)虛幻的世界，將觀眾帶入其中，讓觀眾在片中的角色身上產(chǎn)生共鳴。通過(guò)電影，觀眾可以看到人類的欲望、掙扎和希望，進(jìn)而思考人類的處境和命運(yùn)。電影以其獨(dú)特的方式展示了現(xiàn)實(shí)生活中的人性和社會(huì)問(wèn)題，引發(fā)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考與反思。
第二段：電影與社會(huì)問(wèn)題的關(guān)系。
電影經(jīng)常使用現(xiàn)實(shí)事件或社會(huì)問(wèn)題作為創(chuàng)作素材，通過(guò)對(duì)這些事件或問(wèn)題的再現(xiàn)和探討，使觀眾對(duì)社會(huì)問(wèn)題有更為深入的理解和關(guān)注。例如，在《被解救的姜戈》中，導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾就以奴隸制度為背景，講述了一個(gè)黑人奴隸的復(fù)仇故事。通過(guò)這部電影，觀眾得以深入了解奴隸制度的殘酷和黑人權(quán)益的爭(zhēng)取歷程，引發(fā)了社會(huì)對(duì)種族問(wèn)題的關(guān)注和反思。電影的力量在于它能夠直觀地表達(dá)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，讓觀眾從感性上對(duì)社會(huì)問(wèn)題產(chǎn)生共鳴，以此來(lái)催生對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注和改變。
第三段：電影與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的關(guān)系。
電影不僅僅是關(guān)于社會(huì)問(wèn)題的討論，它也能夠引發(fā)個(gè)體的內(nèi)心共鳴。電影中的人物形象和情節(jié)往往與觀眾自身的經(jīng)歷和體驗(yàn)相契合。當(dāng)觀眾看到電影中的角色同樣面臨著選擇、困境、痛苦或幸福時(shí)，他們會(huì)產(chǎn)生一種共情的情感，感同身受地參與其中。電影通過(guò)這種個(gè)體共鳴的方式，引發(fā)觀眾對(duì)自身人生、價(jià)值觀的反思。電影作為一種媒介，能夠啟發(fā)觀眾思考自己的生活和存在，并給予他們對(duì)人生的思考和意義的探索。
第四段：電影與審美體驗(yàn)的關(guān)系。
電影作為一種藝術(shù)形式，也有其獨(dú)特的審美魅力。電影中的鏡頭切換、音效、配樂(lè)等元素都能夠給觀眾帶來(lái)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的享受，同時(shí)也加強(qiáng)了電影中表達(dá)情感和故事情節(jié)的效果。通過(guò)電影的藝術(shù)手法，導(dǎo)演能夠創(chuàng)造出一種獨(dú)特的視覺(jué)效果和情感體驗(yàn)，使觀眾在審美上得到滿足。觀眾通過(guò)欣賞電影的審美魅力，能夠?qū)﹄娪暗谋磉_(dá)方式和創(chuàng)作手法進(jìn)行反思，以此提高自己對(duì)電影的理解和欣賞能力。
第五段：電影與文化交流的關(guān)系。
電影不僅僅是一種藝術(shù)形式，也是一種文化傳播的媒介。不同國(guó)家和地區(qū)的電影擁有獨(dú)特的文化特色，通過(guò)觀賞他國(guó)電影，我們可以了解到不同文化間的差異和交流。電影能夠打破時(shí)空和語(yǔ)言的限制，讓觀眾與不同文化背景的人們進(jìn)行思想和情感的交流。觀眾通過(guò)觀看國(guó)際電影，能夠?qū)Σ煌幕娜藗冇懈鼮樯钊氲牧私猓⒃诖嘶A(chǔ)上進(jìn)行文化交流和對(duì)話。電影作為文化的一種表達(dá)方式，能夠促進(jìn)不同文化間的對(duì)話與交流，從而促進(jìn)文化的多元發(fā)展。
結(jié)語(yǔ)：
通過(guò)對(duì)電影的分析與反思，我們可以獲得關(guān)于社會(huì)問(wèn)題、人生存在、審美體驗(yàn)和文化交流的新認(rèn)識(shí)與體悟。電影作為一種媒介和藝術(shù)形式，能夠深入人心地觸動(dòng)觀眾的思想和情感，引發(fā)觀眾對(duì)世界的思考與改變。對(duì)電影的理解和欣賞能力的提升，不僅僅能豐富我們的審美和文化體驗(yàn)，也能夠幫助我們更好地認(rèn)識(shí)和理解自己，與他人和世界進(jìn)行更為深入的交流與對(duì)話。電影分析反思心得體會(huì)，正是通過(guò)對(duì)電影的思考與感悟，使我們不斷地成長(zhǎng)和進(jìn)步。
電影分析心得體會(huì)篇三
電影作為一種集藝術(shù)性與娛樂(lè)性于一體的表現(xiàn)形式，早已深入人們的生活。觀影成為許多人的愛(ài)好，而探索電影中的意義和內(nèi)涵，進(jìn)行電影分析，更是增添了觀影的樂(lè)趣和深度。在我長(zhǎng)時(shí)間的電影觀賞中，我漸漸意識(shí)到電影分析的重要性，并從中獲得了一些心得體會(huì)。
首先，在電影分析中，我們需要關(guān)注電影的主題和核心價(jià)值觀。每一部電影都有自己的主題，它代表著電影所要傳達(dá)的基本意義。比如，電影《阿甘正傳》的主題是希望與堅(jiān)持；電影《放牛班的春天》的主題是音樂(lè)和人性的力量。通過(guò)分析電影的主題，我們可以深入了解電影所表達(dá)的核心價(jià)值觀，從而從電影中汲取力量和思考。電影的主題往往能引起共鳴，讓我們思考人生、思考社會(huì)、思考人與人之間的關(guān)系，是電影分析的最基本的一步。
其次，在電影分析中，我們還需要關(guān)注電影的情節(jié)和結(jié)構(gòu)。電影情節(jié)是故事的發(fā)展線索，它決定了電影的節(jié)奏和緊張度。而電影結(jié)構(gòu)則是情節(jié)的組織方式，它決定了故事的起承轉(zhuǎn)合和高潮迭起的變化。通過(guò)合理的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，電影能夠吸引觀眾的注意力，給觀眾帶來(lái)更好的觀影體驗(yàn)。在電影分析中，我們可以通過(guò)分析情節(jié)和結(jié)構(gòu)，了解導(dǎo)演的構(gòu)思和創(chuàng)作方式，同時(shí)也能更好地理解電影中所展示的情感和沖突。
第三，電影的影像語(yǔ)言和音樂(lè)背景也是電影分析中重要的內(nèi)容。電影是一種視聽(tīng)的藝術(shù)形式，影像和音樂(lè)是其中最主要的表現(xiàn)手段。通過(guò)影像語(yǔ)言，導(dǎo)演能夠通過(guò)畫(huà)面的構(gòu)圖、顏色的運(yùn)用等方式表達(dá)自己的觀點(diǎn)和情感。而音樂(lè)背景則能夠營(yíng)造氛圍，增加觀影的藝術(shù)感。在電影分析中，我們可以通過(guò)分析影像語(yǔ)言和音樂(lè)背景，深入理解導(dǎo)演的意圖，同時(shí)也能更好地欣賞電影的美學(xué)價(jià)值。
第四，電影分析需要關(guān)注影片的導(dǎo)演和演員。導(dǎo)演是電影的創(chuàng)作者和指導(dǎo)者，他們的風(fēng)格和才華直接影響著電影的質(zhì)量和風(fēng)格。通過(guò)研究導(dǎo)演的作品，我們可以了解導(dǎo)演的思想和創(chuàng)新，進(jìn)一步理解電影的內(nèi)涵。演員則是電影故事的承載者，他們通過(guò)表演帶給觀眾動(dòng)人的角色和故事情感。在電影分析中，我們可以分析導(dǎo)演和演員的表演風(fēng)格和技巧，從而更好地理解電影中所傳遞的情感和思想。
最后，在電影分析中，我們需要結(jié)合自身的生活和經(jīng)歷，進(jìn)行個(gè)人的思考和感悟。電影是文化的載體，它能夠反映社會(huì)、人性和情感。通過(guò)與電影的對(duì)話，我們可以通過(guò)自身的感悟和思考，從中獲得啟發(fā)，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)自我和世界。因此，電影分析不僅僅是對(duì)電影本身的分析，更是對(duì)自我的思考和成長(zhǎng)的一種方式。
綜上所述，深入電影分析，能夠讓我們更好地理解電影的內(nèi)涵和意義，從中獲得思考和啟發(fā)。通過(guò)關(guān)注電影的主題和核心價(jià)值觀、情節(jié)和結(jié)構(gòu)、影像語(yǔ)言和音樂(lè)背景、導(dǎo)演和演員以及個(gè)人的思考和感悟，我們可以更好地欣賞電影的藝術(shù)和美學(xué)價(jià)值，同時(shí)也能提升自我對(duì)世界的認(rèn)知和理解。電影分析不僅僅是觀影的延伸，更是一種擁抱美和理解世界的方式。
電影分析心得體會(huì)篇四
電影是一種用影像語(yǔ)言來(lái)表達(dá)故事和思想的藝術(shù)形式，它不僅可以讓人們得到娛樂(lè)，還能給我們帶來(lái)思考和啟發(fā)。在觀看電影過(guò)程中，我往往會(huì)產(chǎn)生很多的感受和體會(huì)，下面我將分享一些我觀看電影時(shí)的心得體會(huì)。
第一段：創(chuàng)造力的無(wú)限可能。
在觀看電影的過(guò)程中，我常常會(huì)被電影的畫(huà)面所震撼。電影是一個(gè)可以將導(dǎo)演的創(chuàng)意變成現(xiàn)實(shí)的媒介，通過(guò)多種多樣的攝影技術(shù)和特效手段，電影可以創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)令人難以置信的世界。比如，在《阿凡達(dá)》這部電影中，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆創(chuàng)造了一個(gè)叫做潘多拉的另類星球，其美輪美奐的景色和奇特的生物令人流連忘返。這種創(chuàng)造力的展現(xiàn)讓觀眾能夠跳出現(xiàn)實(shí)的束縛，進(jìn)入一個(gè)令人驚嘆的奇幻世界。
第二段：情感交流的力量。
電影不僅是一種視覺(jué)上的享受，更是一種情感上的交流。在觀看電影時(shí)，我們會(huì)投射自己的情感和經(jīng)歷到電影角色身上，與他們產(chǎn)生共鳴。有時(shí)候，電影會(huì)喚起我們某些久違的情感，讓我們?cè)陔娪霸褐谐槠灰?；有時(shí)候，電影也會(huì)讓我們對(duì)自己的人生做出重新的思考。比如，在《肖申克的救贖》這部電影中，主人公安迪·杜佛蘭特用自己的堅(jiān)持和希望感染了其他人，他們?cè)诒O(jiān)獄中找到了自己內(nèi)心深處的自由。觀眾在看完這部電影后，會(huì)思考什么是真正的自由和幸福，以及如何在自己的生活中追求這種自由和幸福。
第三段：反思社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
電影是一個(gè)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的窗口。有些電影通過(guò)講述故事的方式，深入探討社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)等各個(gè)方面的問(wèn)題，并呈現(xiàn)給觀眾，引起人們對(duì)這些問(wèn)題的思考和討論。比如，在《穿越時(shí)空的少女》這部電影中，導(dǎo)演新海誠(chéng)通過(guò)一段跨越數(shù)年的愛(ài)情故事，講述了對(duì)日本社會(huì)和家庭的反思。觀眾在看完這部電影后，會(huì)對(duì)日本社會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)壓力和家庭關(guān)系問(wèn)題有了更深的認(rèn)識(shí)。
第四段：個(gè)人成長(zhǎng)與教育啟示。
許多電影都帶有明確的教育意義，它們能夠通過(guò)展示主人公在面對(duì)困境時(shí)的成長(zhǎng)和奮斗，給觀眾帶來(lái)啟示和教育。電影能夠激發(fā)人們的勇氣和決心，在困難面前不退縮，勇往直前。比如，在《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》這部電影中，主人公在經(jīng)歷家人去世和城市受到威脅的重壓下，雖然陷入了低谷，但通過(guò)團(tuán)隊(duì)合作和自身的努力，最終戰(zhàn)勝了困難，獲得了勝利。觀眾在看完這部電影后，會(huì)被主人公的堅(jiān)持和勇敢所感動(dòng)，同時(shí)也會(huì)在自己的生活中追求自己的夢(mèng)想，不斷成長(zhǎng)和進(jìn)步。
第五段：電影的價(jià)值和意義。
電影作為一種藝術(shù)形式，具有獨(dú)特的價(jià)值和意義。首先，電影能夠?yàn)橛^眾提供一種娛樂(lè)方式，讓觀眾在忙碌的生活中得到放松和享受。其次，電影能夠傳遞信息和知識(shí)，讓觀眾對(duì)世界的各個(gè)方面有更深入的了解。最后，電影能夠喚起觀眾的情感和思考，引導(dǎo)他們重新審視自己的人生和價(jià)值觀。在電影的世界里，每一個(gè)人都可以找到屬于自己的故事和感受。
總結(jié)：
通過(guò)觀看電影，我能夠欣賞到導(dǎo)演的創(chuàng)造力、感受到角色的情感交流，深刻反思社會(huì)問(wèn)題，得到個(gè)人成長(zhǎng)和教育啟示。電影不僅帶給我?jiàn)蕵?lè)，還讓我學(xué)習(xí)、思考和成長(zhǎng)。我相信，通過(guò)觀看不同類型的電影，我可以在人生的旅途中獲得更多的智慧和啟示。
電影分析心得體會(huì)篇五
電影是現(xiàn)代社會(huì)中最受歡迎的藝術(shù)形式之一，每年都有大量的電影被制作和上映。電影作為一種娛樂(lè)媒介，不僅能夠帶給觀眾們歡樂(lè)和驚喜，還能夠通過(guò)各種故事和情節(jié)，傳達(dá)影片創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)、人性和生活的思考。觀影不僅是一種娛樂(lè)活動(dòng)，也是一種心靈的療愈和啟示。在觀影中，我深深感受到電影的魅力和價(jià)值，讓我對(duì)電影產(chǎn)生了更深刻的認(rèn)識(shí)和體會(huì)。
首先，電影給了我不同的視角和觀點(diǎn)。每種電影都有其獨(dú)特的故事情節(jié)和表達(dá)方式，通過(guò)劇情、鏡頭、音效和配樂(lè)等手段，影片將觀眾帶進(jìn)一個(gè)與現(xiàn)實(shí)完全不同的世界。觀影的過(guò)程中，我感受到自己進(jìn)入到一個(gè)新的環(huán)境中，看到了不同于自己生活的事物和景象。這種體驗(yàn)不僅讓我對(duì)世界擁有了更廣闊的視野，還讓我能夠接觸和了解不同文化和思維方式。通過(guò)觀影，我明白到每個(gè)人都有自己的故事和人生，而這些故事和人生可能會(huì)與我的截然不同。電影給予我欣賞和理解不同人群和文化的機(jī)會(huì)，讓我學(xué)會(huì)了尊重和包容。
其次，電影給了我情感上的滿足和共鳴。電影是情感表達(dá)的藝術(shù)形式，通過(guò)劇情和角色的塑造，能夠觸動(dòng)觀眾內(nèi)心的情感。在觀影中，我會(huì)陷入到角色的境地中，分享他們的喜怒哀樂(lè)。有時(shí)我會(huì)為角色的悲傷而落淚，有時(shí)我會(huì)為角色的成功而歡呼，有時(shí)我會(huì)為角色的死亡而感到憤怒和無(wú)奈。這種情感共鳴讓我感受到自己是一個(gè)有血有肉的生命，與其他人有著相同的情感和體驗(yàn)。電影讓我明白到人類的情感是共通的，每個(gè)人都有自己的喜怒哀樂(lè)，也都需要被理解和關(guān)懷。通過(guò)電影，我學(xué)會(huì)了關(guān)注和感同身受，讓我的情感更加豐富和敏感。
第三，電影給了我對(duì)藝術(shù)和創(chuàng)作的欣賞和理解。電影是一門(mén)綜合藝術(shù)，結(jié)合了文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)等多種藝術(shù)形式。觀影過(guò)程中，我會(huì)留意電影的攝影構(gòu)圖、色彩運(yùn)用、音效呈現(xiàn)等方面的表現(xiàn)。我會(huì)關(guān)注導(dǎo)演對(duì)故事的改編和演員的表演，“拍”和“演”的完美結(jié)合是電影成功的關(guān)鍵。同時(shí)，我還要注意電影的配樂(lè)和聲音設(shè)計(jì)，它們能夠增強(qiáng)電影的表達(dá)效果和觀影體驗(yàn)。通過(guò)觀影，我學(xué)會(huì)了欣賞和理解電影的各個(gè)藝術(shù)要素，更加懂得如何欣賞電影的美和價(jià)值。
第四，電影給了我對(duì)人性和社會(huì)問(wèn)題的思考和反思。電影不僅是一種娛樂(lè)活動(dòng)，更是一種對(duì)社會(huì)、人性和生活的思考和反思。許多電影都通過(guò)自己的故事和情節(jié)，揭示了人類的善惡、欲望和追求。觀影的過(guò)程中，我會(huì)思考和質(zhì)疑影片中的價(jià)值觀和主題，尋找其中的意義和啟示。有些電影會(huì)讓我反思社會(huì)的不公和偏見(jiàn)，有些電影會(huì)讓我思考人性的復(fù)雜和矛盾。通過(guò)電影，我學(xué)會(huì)了思考和反思，讓我能夠更加理解和面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的問(wèn)題。
最后，電影給了我夢(mèng)想和希望。許多經(jīng)典的電影和角色會(huì)給觀眾帶來(lái)力量和勇氣。在觀影中，我會(huì)被影片中的英雄和堅(jiān)持不懈的精神所打動(dòng)。這些電影告訴我，只要我相信自己的夢(mèng)想，勇敢迎接挑戰(zhàn)，我就能夠?qū)崿F(xiàn)自己的目標(biāo)和夢(mèng)想。通過(guò)電影，我學(xué)會(huì)了堅(jiān)持夢(mèng)想和追求幸福，讓我的生活變得更加積極和充實(shí)。
總之，電影對(duì)我的影響和啟示是多方面的。它不僅讓我擁有不同的視角和觀點(diǎn)，還給了我情感上的滿足和共鳴。它讓我理解了藝術(shù)和創(chuàng)作的價(jià)值，也讓我思考和反思人性和社會(huì)問(wèn)題。最重要的是，電影給了我夢(mèng)想和希望，讓我相信自己可以創(chuàng)造出一個(gè)更美好的未來(lái)。因此，觀影不僅是一種娛樂(lè)活動(dòng)，更是一種心靈的療愈和啟示。我相信，電影會(huì)繼續(xù)對(duì)我產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，讓我成為一個(gè)更好的人。
電影分析心得體會(huì)篇六
第一段：引言（字?jǐn)?shù)：100字）。
電影是一種重要的藝術(shù)形式，它不僅僅是一種娛樂(lè)方式，更是一種表達(dá)情感和思想的方式。通過(guò)對(duì)電影進(jìn)行分析，我們可以深入了解其背后的意義和目的。在觀影的過(guò)程中，不僅僅是被故事情節(jié)吸引，更是被電影所傳達(dá)的思想和意義所打動(dòng)。在這篇文章中，我將分享我對(duì)電影分析的一些體會(huì)和心得。
第二段：分析電影的主題（字?jǐn)?shù)：250字）。
電影在傳達(dá)思想和意義方面有著無(wú)限的可能性。通過(guò)對(duì)電影的主題進(jìn)行深入分析，我們可以更好地理解電影所想要表達(dá)的核心觀點(diǎn)。例如，在《肖申克的救贖》這部電影中，主題是希望和自由。通過(guò)主人公安迪·杜佛蘭在監(jiān)獄中的堅(jiān)持和努力，電影呈現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于希望和自由的強(qiáng)烈主題。通過(guò)分析主題，我們可以理解導(dǎo)演的意圖和觀眾的共鳴，從而更加深入地品味電影的內(nèi)涵。
第三段：解讀電影的符號(hào)與象征（字?jǐn)?shù)：250字）。
電影常常通過(guò)符號(hào)和象征的方式來(lái)傳達(dá)其意義和思想。這些符號(hào)和象征在電影中可能出現(xiàn)在場(chǎng)景、人物、對(duì)白等不同的層面上，需要我們用心去捕捉和解讀。例如，在《星際穿越》這部電影中，黑洞被用作一個(gè)重要的象征，代表著人類的探索精神和對(duì)未知的渴望。通過(guò)觀察和理解電影中的符號(hào)和象征，我們可以更好地理解電影所想要表達(dá)的含義，同時(shí)也能夠增加我們對(duì)電影的欣賞和理解。
第四段：分析電影的藝術(shù)元素（字?jǐn)?shù)：250字）。
電影作為一種藝術(shù)形式，包含了許多不同的藝術(shù)元素，如畫(huà)面、音樂(lè)、劇本等。這些元素共同構(gòu)成了一部電影的整體，影響著觀眾的感受和體驗(yàn)。例如，在《泰坦尼克號(hào)》這部電影中，精美的畫(huà)面和動(dòng)人的音樂(lè)給觀眾留下了深刻的印象。通過(guò)分析電影的藝術(shù)元素，我們可以更好地理解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，同時(shí)也能夠欣賞到電影所展現(xiàn)的藝術(shù)之美。
第五段：總結(jié)與展望（字?jǐn)?shù)：200字）。
電影分析是一種深入理解和欣賞電影的方法，通過(guò)分析電影的主題、符號(hào)與象征以及藝術(shù)元素，我們能夠更好地理解電影的內(nèi)涵和意義。然而，電影的分析并不僅僅是一個(gè)個(gè)體的行為，而是需要與他人進(jìn)行分享和討論的。通過(guò)與他人的交流和思辨，我們能夠開(kāi)拓視野、加深理解，進(jìn)一步提升我們對(duì)電影的欣賞和理解水平。希望未來(lái)能夠有更多的機(jī)會(huì)與他人共同探討電影，深入挖掘電影故事背后的內(nèi)涵和意義。
總結(jié)（字?jǐn)?shù)：100字）。
電影分析是一種深入理解和欣賞電影的方法，通過(guò)對(duì)電影的主題、符號(hào)與象征以及藝術(shù)元素的分析，我們能夠更好地理解電影的內(nèi)涵和意義。電影分析不僅僅是一個(gè)個(gè)體的行為，還需要與他人進(jìn)行分享和討論。希望通過(guò)與他人的交流和思辨，我們能夠進(jìn)一步提升我們對(duì)電影的欣賞和理解水平，更好地享受電影帶來(lái)的藝術(shù)之美。
電影分析心得體會(huì)篇七
點(diǎn)映票沒(méi)買到，首映第一天趕緊去看了，雖然由幾個(gè)part組成，但是賺足了眼淚，忍不住連夜記錄一下。
我個(gè)人喜愛(ài)程度是：前夜-北京你好-回歸-剩余part不區(qū)分主次了。
前夜是我最愛(ài)的一部分，雖然篇幅不長(zhǎng)但是短短的時(shí)間講了一個(gè)非常清晰完整感人的故事，帶人進(jìn)入前夜的緊張感也能體會(huì)到在重大事件背后默默奉獻(xiàn)普通人的信念責(zé)任感。黃渤的演技大贊，真的特別喜歡他。
北京你好是帶有導(dǎo)演鮮明特點(diǎn)的單元，無(wú)論是無(wú)厘頭搞笑的情節(jié)還是大段追趕的場(chǎng)面，都能讓人一眼就能認(rèn)出他。讓人喜歡的除了幽默搞笑之外，還有志愿者的奉獻(xiàn)，無(wú)數(shù)為了奧運(yùn)順利舉辦付出過(guò)辛苦勞動(dòng)的普通人。
回歸我也特別喜歡，很清晰的三條故事線，儀仗隊(duì)、普通市民、外交官員。杜江濃眉大眼的真的挺適合軍人角色，朱一龍軍裝還挺帥的，劉星爸爸依然還是挺幽默，唯一感覺(jué)美中不足的地方在于線路太多受限于時(shí)長(zhǎng)，時(shí)間多點(diǎn)發(fā)揮的余地應(yīng)該也可以更多點(diǎn)。
電影分析心得體會(huì)篇八
學(xué)習(xí)電影劇本寫(xiě)作有五個(gè)很重要的事情要做：一、多觀察和思考生活；二、多做構(gòu)思，勤寫(xiě)勤練；三、多增加藝術(shù)修養(yǎng)（包括音樂(lè)、繪畫(huà)、戲劇……眾多方面的）；四、多對(duì)影片進(jìn)行劇作分析。前邊三項(xiàng)也許人們談得很多，最后這一項(xiàng)初學(xué)的朋友卻常常認(rèn)識(shí)不足。我們今天就來(lái)談?wù)勥@一方面的問(wèn)題。
一、劇作分析的重要性。
中國(guó)有句俗話，說(shuō)是“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)吟詩(shī)也會(huì)諏”。我們根本就無(wú)法想象，一個(gè)人如果沒(méi)讀過(guò)幾首詩(shī)卻能夠出口成章。對(duì)成功作品的借鑒是最好的學(xué)習(xí)方法，而對(duì)別人作品缺點(diǎn)的批判便是對(duì)自己鑒賞能力的提高。鑒賞能力是什么？正是創(chuàng)作能力的前提和基礎(chǔ)。缺乏鑒賞能力的人是不可能具備足夠的創(chuàng)作能力的?！把鄹摺辈灰欢〞?huì)“手高”，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)“眼高手低”的情況，但“眼高手低”也并不一定是壞事情，因?yàn)橛辛恕把鄹呤值汀边@個(gè)階段才能走向“眼高手高”的境界，然而“眼低”卻只能是“手低”了。上面那句大俗話同樣也適用于電影劇本寫(xiě)作的學(xué)習(xí)。要想“入道”――“入”劇本寫(xiě)作之“道”，首先就要有褒貶電影作品的能力。如果看了一部上好的影片你卻不知道它還在哪里，是什么原因使它這么好，或者看了一部挺糟糕的片子你卻贊不絕口，你肯定就寫(xiě)不出一部好劇本來(lái)。所以，如果想提高自己的寫(xiě)作能力，首先需要有一定的看片量。因?yàn)橹挥羞@樣才能具有電影見(jiàn)識(shí)。北京電影學(xué)院的學(xué)生其實(shí)就是大量的影片“喂”出來(lái)的，他們每天的任務(wù)就是看片子、拉片子（帶著某項(xiàng)研究目的在拉片機(jī)上逐段甚至逐鏡頭地研究一部影片）或在老師帶領(lǐng)下看片。看片不能瞎看，誰(shuí)的`生命都是寶貴的，不能耗費(fèi)在無(wú)聊的電影上?？雌募记芍痪褪菍W(xué)會(huì)“泛讀”和“精讀”相結(jié)合。所謂“泛讀”，就是走馬觀花，看過(guò)之后不作細(xì)致的分析，這樣能保證你的看片量；所謂“精讀”，就是在看過(guò)一部影片之后對(duì)它在深入細(xì)致的分析研究并寫(xiě)出讀片筆記來(lái)。在電影學(xué)院諸多專業(yè)的課程中，“影片分析”課是所有學(xué)生都必修的，而且是最最重要的課程。一位老師用詩(shī)一樣的語(yǔ)言形容它的重要性：
要多看電影。
多看會(huì)使。
陌生變得熟悉，
高遠(yuǎn)變得親近。
一部偉大的電影。
它好象就是你拍的，
它成為了你的下意識(shí)。
（摘自蘇牧《榮譽(yù)》封底）。
北京電影學(xué)院有眾多的專業(yè)，不同的專業(yè)在進(jìn)行影片分析的時(shí)候角度很不相同。例如學(xué)習(xí)表演的學(xué)生常常從表演角度研究影片，而學(xué)習(xí)攝影的學(xué)生便常常研究一部影片的影調(diào)、畫(huà)面構(gòu)圖和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)等等，學(xué)習(xí)錄音的學(xué)生當(dāng)然更多地去研究聲音的處理和音樂(lè)。但是我認(rèn)為，無(wú)論哪一個(gè)專業(yè)，學(xué)會(huì)從劇作角度分析一部影片都是十分重要的。因?yàn)殡娪八械墓ぷ鞫际菄@著劇作展開(kāi)的或者說(shuō)是為了完成劇作而進(jìn)行的。導(dǎo)、表、攝、錄……無(wú)一不是為了敘述故事、展開(kāi)情節(jié)、塑造人物、揭示主題、抒發(fā)情感、結(jié)構(gòu)沖突，而這些恰恰就是劇作的構(gòu)成內(nèi)容。所以我說(shuō)，對(duì)一部影片的導(dǎo)演、表演、攝影、錄音等等方面的分析只能在對(duì)它的劇作分析的基礎(chǔ)上進(jìn)行。
二、抓住劇作特點(diǎn)。
[1][2][3][4][5][6]。
電影分析心得體會(huì)篇九
第一段：引言（100字）。
電影《心得體會(huì)》是一部令人難以忘懷的影片。通過(guò)主人公的遭遇和成長(zhǎng)，影片深刻展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和人與人之間的關(guān)系。我在觀影過(guò)程中深受觸動(dòng)，思考了許多關(guān)于人生的問(wèn)題，這些心得體會(huì)令我受益匪淺。
第二段：反思生活（200字）。
影片以主人公的成長(zhǎng)過(guò)程為主線，從幼年時(shí)代到成年，通過(guò)一系列的事件和挫折，他逐漸擺脫了自卑和困頓。這讓我思考到，人生中的挫折和困境并非是讓我們束手待斃，而是一個(gè)讓我們反思和成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。我們需要勇敢面對(duì)困難，并從中找到改變和成長(zhǎng)的契機(jī)。這也提醒了我，在面對(duì)困難時(shí)，不要輕易放棄，而是思考是否有其他的解決方法，以及自身是否需要改變。
第三段：探討人性（200字）。
影片中的主人公不僅僅是一個(gè)單純的英雄角色，他也有自己的缺點(diǎn)和矛盾。這揭示了我們每個(gè)人都有自己的不完美之處，人性復(fù)雜而且矛盾。從這個(gè)角度來(lái)看，我們應(yīng)當(dāng)對(duì)他人多一些寬容，不要過(guò)分苛求別人的完美，也要學(xué)會(huì)接納自己的不完美。每個(gè)人都有犯錯(cuò)的時(shí)候，我們要學(xué)會(huì)寬恕和原諒，這樣才能建立良好的人際關(guān)系和社會(huì)環(huán)境。
第四段：珍惜人與人之間的關(guān)系（300字）。
影片中的主人公從小到大在他人的幫助下成長(zhǎng)，彼此之間建立了深厚的友情和親情。這令我深思，生活中我們都離不開(kāi)他人的幫助，我們的成長(zhǎng)和成功很大程度上依賴于與他人的良好關(guān)系。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們常常忽略了與他人相處的重要性，而過(guò)分追求自己的利益。因此，我們要珍惜與他人的關(guān)系，學(xué)會(huì)傾聽(tīng)、感恩和付出。只有建立和諧、互助的人際關(guān)系，我們才能在困境中得到支持和幫助。
第五段：人生的真諦（400字）。
觀看《心得體會(huì)》這部影片讓我意識(shí)到，人生的真諦不在于名利或者成就，而是在于我們對(duì)自己和他人的關(guān)愛(ài)和付出。正如主人公在影片中所做的那樣，他看到自己的使命不僅僅是實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，還要通過(guò)影響他人的生命從而創(chuàng)造出更美好的世界。這啟示了我，人生中真正有價(jià)值的東西不是暫時(shí)的物質(zhì)財(cái)富，而是我們的人格、我們的為人處事和我們對(duì)他人的關(guān)心。我相信，只有通過(guò)自己的努力和付出，我們才能在人生的旅途中找到真正的幸福和滿足。
總結(jié)：
電影《心得體會(huì)》深入探討了人性、人際關(guān)系和人生的真諦，讓觀眾在思考的同時(shí)，也給予了很多啟示。通過(guò)這部影片，我意識(shí)到要勇敢面對(duì)生活中的困難，寬容他人的不完美，珍惜與他人的關(guān)系，以及努力為他人創(chuàng)造美好。這些心得體會(huì)，將對(duì)我今后的人生有著深遠(yuǎn)的影響。
電影分析心得體會(huì)篇十
從新中國(guó)農(nóng)村電影的理想化來(lái)看,另一個(gè)傾向則表達(dá)為影視內(nèi)容的藝術(shù)感染力,其藝術(shù)娛樂(lè)則成了當(dāng)時(shí)新中國(guó)農(nóng)村電影內(nèi)容的經(jīng)典之作,這也是新中國(guó)文化傳播方式的符號(hào),其發(fā)展直到今日。例如,能夠鮮明表現(xiàn)這種藝術(shù)的作品有《五朵金花》,它向人們展現(xiàn)出了一種輕松自然、萬(wàn)物都處于美的意境,不管是人性美、愛(ài)情美、還是社會(huì)主義大環(huán)境之美,都帶有歌舞、山水風(fēng)光與愛(ài)情等娛樂(lè)性元素。雖然帶著獨(dú)特的社會(huì)意識(shí)形態(tài),卻表現(xiàn)出了另一種藝術(shù)風(fēng)情,整部電影充滿著理想和樂(lè)觀精神,讓新中國(guó)農(nóng)村人民感覺(jué)著強(qiáng)烈的勞動(dòng)激情與極強(qiáng)的理想壯志,最終展現(xiàn)著的是新中國(guó)農(nóng)村的美麗畫(huà)面。
一、新中國(guó)農(nóng)村電影放映歷史的實(shí)證分析。
1.新中國(guó)一線城市電影的引領(lǐng)力50年代初,在南京舉辦了全國(guó)第一個(gè)流動(dòng)電影放映隊(duì),從此拉開(kāi)了新中國(guó)農(nóng)村電影放映的序幕。眾所周知,無(wú)論在哪種藝術(shù)領(lǐng)域,都需要有個(gè)引領(lǐng)者,而一線城市作為文化傳播的主力,它起著重要的領(lǐng)導(dǎo)地位,對(duì)于新中國(guó)農(nóng)村電影的放映起著功不可沒(méi)的作用。
2.區(qū)縣電影團(tuán)隊(duì)的主體逐步展開(kāi)到了50年代中期,許多一線城市的市級(jí)電影放映隊(duì)正式走向縣城,到1956年,江津縣已出現(xiàn)了三個(gè)電放映隊(duì)伍。之后,為了將新中國(guó)農(nóng)村電影的規(guī)模擴(kuò)大化,縣級(jí)放映隊(duì)必須接受培訓(xùn),并不斷提高其思想意識(shí),使之成為高素質(zhì)文藝工作者。隨之的電影隊(duì)伍又增加7個(gè),也就是說(shuō),那時(shí)區(qū)縣電影團(tuán)隊(duì)的主體已經(jīng)逐步展開(kāi)。
3.多局新農(nóng)村電影放映應(yīng)運(yùn)而生60年代左右,電影放映隊(duì)如雨后春筍般壯大起來(lái),全國(guó)將近6萬(wàn)個(gè)電影放映隊(duì)伍,而當(dāng)時(shí)的農(nóng)村電影放映工作者的管理工作也步入正軌,到80年代初,新中國(guó)農(nóng)村電影放映的規(guī)劃建設(shè)隊(duì)伍基本完成。80年代中期,鄉(xiāng)鎮(zhèn)電影的放映也慢慢發(fā)展起來(lái),村支部電影開(kāi)辦為主流終于興起。其實(shí),新中國(guó)農(nóng)村電影放映的高潮出現(xiàn)82到會(huì)85年之間,它促進(jìn)了電影放映在農(nóng)村的發(fā)展,使多格局新農(nóng)村電影放映應(yīng)運(yùn)而生。
二、進(jìn)一步對(duì)新農(nóng)村電影事業(yè)推進(jìn)的思考。
1.豐富人們精神文化以藝術(shù)為載體在古代,可能有人只會(huì)重視對(duì)物質(zhì)方面的'追求,精神方化只屬于少貴族官員的特權(quán),而現(xiàn)代社會(huì)不同于過(guò)去,人們對(duì)精神文化的追求甚至高于物質(zhì)。然而,豐富人們精神文化需要以藝術(shù)為載體,而電影事業(yè)的發(fā)展正好迎合了這種需求,所以影片的藝術(shù)性一定要有現(xiàn)實(shí)意義。而健全電影放映工作起著至關(guān)重要的作用,特別是在新中國(guó)農(nóng)村電影業(yè)中,提升電影創(chuàng)作的藝術(shù)性,可以提高人們的精神境界。
2.完善新中國(guó)農(nóng)村電影放映的深遠(yuǎn)意義電影作為一種前沿藝術(shù),也是向人類傳播社會(huì)正能量的重要形式,促進(jìn)教育、普及科學(xué)知識(shí)、增強(qiáng)意識(shí)、豐富精神文化方面具有非常重要的社會(huì)影響力。當(dāng)然,經(jīng)濟(jì)決定一切,而人們的思想覺(jué)悟在一定程度上決定著經(jīng)濟(jì)的繁榮與昌盛,為了人們生活的更加美好,這一切需要有強(qiáng)有力的思想政治教育作為精神食糧,而完善新中國(guó)農(nóng)村電影放映的深遠(yuǎn)意義就在于此。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展,社會(huì)形態(tài)和思想意識(shí)也在不斷變化,而電影作為一種傳播工具,對(duì)人們的思想教育和精神意念產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響,尤其是新中國(guó)農(nóng)村電影。通過(guò)新中國(guó)農(nóng)村電影放映的實(shí)證分析,再次強(qiáng)調(diào)影視藝術(shù)對(duì)國(guó)民文化的重要性,新中國(guó)農(nóng)村電影事業(yè)更需要發(fā)揚(yáng)光大。
電影分析心得體會(huì)篇十一
《》是一部備受關(guān)注的電影，它引起了很多觀眾的共鳴，提出了深刻的社會(huì)問(wèn)題。電影通過(guò)揭示現(xiàn)代人類在心理上的漠視和壓抑，同時(shí)也展示了人類對(duì)于內(nèi)心深處的渴望和追求。本文旨在結(jié)合自己的觀感和感受，探討電影的主題和對(duì)于人類深層自我感覺(jué)的影響。
第二段：對(duì)電影故事情節(jié)的描述。
本片的主人公是一個(gè)城市女孩，她渴望成為一個(gè)大明星，但卻因?yàn)榻?jīng)紀(jì)人和家庭的矛盾而痛苦地度過(guò)了幾年，直到她遇見(jiàn)了一個(gè)年輕而理想主義的大男孩。這個(gè)男孩帶領(lǐng)她探索內(nèi)心，不斷挑戰(zhàn)自己，尋找真正的自我。他支持她追求自己的夢(mèng)想，并且在她面臨生命的無(wú)情考驗(yàn)時(shí)，為她提供了深刻的幫助和支持。最終，這個(gè)女孩堅(jiān)定地走下了自己的道路，追尋了自己的夢(mèng)想。
第三段：對(duì)主題的分析。
本片的主題主要關(guān)注人類內(nèi)心的渴望、焦慮和壓抑。當(dāng)一個(gè)人感到迷茫和孤單時(shí)，他們常常會(huì)忘記自己內(nèi)在的聲音和想法，而嘗試去迎合社會(huì)和家庭的期望。在這個(gè)過(guò)程中,內(nèi)心漸漸逐漸失去了自由、快樂(lè)和創(chuàng)造力。這種對(duì)內(nèi)在聲音的壓抑不僅有害于個(gè)人的發(fā)展和幸福，也會(huì)影響整個(gè)社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步。
第四段:對(duì)于人類內(nèi)心世界感受的分析。
觀影中，我的內(nèi)心世界受到了一些啟發(fā)，這讓我深刻地認(rèn)識(shí)到了自己必須和需要去獨(dú)立思考，去學(xué)會(huì)傾聽(tīng)自己的內(nèi)心聲音，在內(nèi)心深處探索生命的本質(zhì)和意義。我相信，只要每個(gè)人都能夠尊重自己的內(nèi)心，學(xué)會(huì)獨(dú)立思考，形成自己獨(dú)立的判斷能力，我們就能夠建立一個(gè)更加平等、開(kāi)放和包容的社會(huì)。
第五段：總結(jié)與啟示。
在電影社會(huì)中，觀眾能夠看到人類內(nèi)心的探索和追求，也感受到了深層自我重新提升的能力和動(dòng)力，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也應(yīng)該努力去發(fā)掘和堅(jiān)持自己內(nèi)心的聲音，不斷學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)，并為自己和社會(huì)的進(jìn)步而貢獻(xiàn)自己的才能和力量。而這部電影的啟示和感受也許將會(huì)成為我們改善未來(lái)的世界的有力推動(dòng)力量。
電影分析心得體會(huì)篇十二
電影，是我們生活中難以避免的一部分。它不僅僅是一種娛樂(lè)方式，更是一個(gè)窗口，讓我們能夠窺探世界的另一面。在觀看電影的過(guò)程中，我不僅獲得了娛樂(lè)，還得到了許多啟示和體會(huì)。
首先，電影帶來(lái)了新的視角和體驗(yàn)。當(dāng)我們坐在電影院里，目光注視著銀幕上的畫(huà)面時(shí)，我們可以置身于一個(gè)全新的世界。無(wú)論是武俠片中的驚險(xiǎn)刺激，愛(ài)情片中的激情四溢，還是科幻片中的未來(lái)幻想，電影都能讓我們?cè)诙潭處讉€(gè)小時(shí)內(nèi)體驗(yàn)到不同的人生和情緒。這些美妙的體驗(yàn)讓我充滿了熱情和探索精神，激勵(lì)我去追求自己的夢(mèng)想，勇往直前。
其次，電影提供了強(qiáng)大的情感共鳴。電影是藝術(shù)的一種表達(dá)方式，通過(guò)講述各種故事和角色的生活經(jīng)歷，它們能夠引起觀眾們內(nèi)心深處的共鳴。有時(shí)候，我在電影中看到了自己的影子，看到了自己的痛苦和困惑。這種共鳴讓我明白，無(wú)論在人生的哪個(gè)階段，我們都不是孤單的，總有人能夠理解我們的內(nèi)心。電影讓我感到被關(guān)心和安慰，同時(shí)也讓我更加關(guān)注他人的情感，并愿意去幫助他們。
再次，電影教會(huì)了我勇敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)。有些電影并不是僅僅為了娛樂(lè)而存在，它們通過(guò)講述現(xiàn)實(shí)中的不公不平，讓人們思考社會(huì)問(wèn)題，并激起人們的行動(dòng)。例如，一部描述社會(huì)弊病的紀(jì)錄片，它能夠喚起人們對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注和改變的意愿。這讓我明白，電影不僅僅是一種娛樂(lè)方式，更是一種教育工具，它能夠直擊人們的內(nèi)心，引發(fā)人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的思考和反思。
此外，電影也讓我學(xué)會(huì)了欣賞和體驗(yàn)。在電影中，每一幀畫(huà)面，每一句臺(tái)詞都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的，它們展示出導(dǎo)演的獨(dú)特視角和創(chuàng)造力。通過(guò)欣賞電影，我學(xué)會(huì)了細(xì)致入微地體會(huì)每一個(gè)細(xì)節(jié)，領(lǐng)悟其中的美學(xué)和情感。我學(xué)會(huì)了靜下心來(lái)欣賞一幅幅畫(huà)面、一段段對(duì)白，并從中獲得情感上的寬慰和心靈上的滿足。
最后，電影給我?guī)?lái)了無(wú)限的創(chuàng)造力。每一部電影都是導(dǎo)演、演員、攝影師等眾多人才的結(jié)晶，他們將自己的想象力和創(chuàng)造力融入到電影中。他們通過(guò)打破常規(guī)、創(chuàng)造獨(dú)特的故事情節(jié)和人物形象，激發(fā)了觀眾的創(chuàng)造力和思維的多樣性。當(dāng)我觀看電影時(shí)，我會(huì)仿佛進(jìn)入到導(dǎo)演的世界，試圖理解他們的創(chuàng)意和想法。這不僅僅是一種欣賞，更是一種潛移默化的學(xué)習(xí)和啟發(fā)。
總之，電影不僅僅是娛樂(lè)方式，更是一種教育工具和情感表達(dá)。它給了我們新的視角和體驗(yàn)，帶來(lái)了強(qiáng)大的情感共鳴，教會(huì)了我們勇敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，讓我們學(xué)會(huì)了欣賞和體驗(yàn)，并激發(fā)了我們無(wú)限的創(chuàng)造力。通過(guò)電影，我們能夠獲得娛樂(lè)和啟發(fā)，并從中收獲智慧和力量。我相信，電影會(huì)一直陪伴著我，讓我變得更加開(kāi)放、有趣和富有創(chuàng)造力。
電影分析心得體會(huì)篇十三
(一)后現(xiàn)代主義。
后現(xiàn)代主義，是始于文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域，隨后波及哲學(xué)等領(lǐng)域的一種流派。其根本特征是填平精英文化和大眾文化之間的鴻溝。
（二）后現(xiàn)代主義電影。
后現(xiàn)代主義放在影視中，就形成了后現(xiàn)代電影，指的是對(duì)后現(xiàn)代社會(huì)的社會(huì)特征進(jìn)行反映和反思的一種電影類型，它充滿了懷疑，不相信真理，它拆分了悲劇、崇高、使命等感覺(jué)。它把這種感覺(jué)滲入到電影的具體內(nèi)容中，以及結(jié)構(gòu)和鏡頭語(yǔ)言上，往往使電影呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)和前衛(wèi)感。
二、“第六代”電影的后現(xiàn)代文化解讀與闡釋。
（一）“第六代”的來(lái)源。
在中國(guó)電影史上，人們往往對(duì)電影人進(jìn)行“代”際劃分,“代”不僅僅是對(duì)電影人年齡的一種劃分,更是對(duì)他們藝術(shù)的認(rèn)可。第六代電影人，他們的作品往往被排除在中國(guó)主流電影之外,這也造就了他們創(chuàng)作上的極大自由。
（二）后現(xiàn)代電影的主題意義。
1.電影審丑化。后現(xiàn)代主義電影本身具有顛覆性、解構(gòu)性和非理性，這就使得它擺脫了傳統(tǒng)電影以審美為主，審丑也開(kāi)始興起，開(kāi)始大膽進(jìn)行和渲染丑，而且還在電影中大肆強(qiáng)調(diào)和張揚(yáng)丑、破壞、死亡、血腥，等等。
2.暴力美學(xué)化。在后現(xiàn)代消費(fèi)語(yǔ)境下，大眾文化興起，使得暴力也逐步上升到了一種美學(xué)高度，后現(xiàn)代電影尤其強(qiáng)調(diào)將暴力美學(xué)化、儀式化，形成了具有審美意味的暴力美學(xué)，在此類電影中常常運(yùn)用大量的暴力因素，以贊美暴力為嘲諷手段。
3.書(shū)寫(xiě)邊緣化。后現(xiàn)代主義是一次偉大的革新，它反復(fù)強(qiáng)調(diào)對(duì)中心意識(shí)的偏離，對(duì)深度的消解，時(shí)刻都表現(xiàn)出無(wú)深度形象和文化。在此期間，電影主題意義發(fā)生了轉(zhuǎn)變，這主要?dú)w功于深度的消解，后現(xiàn)代主義電影作為引子，引導(dǎo)著后現(xiàn)代藝術(shù)，消解和疏離了中心話語(yǔ)的權(quán)威性。
（三）后現(xiàn)代電影的風(fēng)格意蘊(yùn)。
后現(xiàn)代電影跟傳統(tǒng)的線性邏輯敘事是截然不同的，它完全被顛覆，是碎片、間斷的，這就導(dǎo)致電影表現(xiàn)出了間斷化的特征，碎片式的風(fēng)格。在這里，沒(méi)有什么是整體，需要做的是把這些完整的故事進(jìn)行分解，使之變成獨(dú)立的、一個(gè)個(gè)的碎片，然后再把這些片段、碎片重新組裝在一起。
（四）后現(xiàn)代電影中的語(yǔ)言意蘊(yùn)。
無(wú)厘頭的語(yǔ)言。無(wú)厘頭語(yǔ)言是典型的后現(xiàn)代語(yǔ)言風(fēng)格，后現(xiàn)代電影也推崇這一形式，夸張、諷刺、自嘲開(kāi)始占據(jù)主導(dǎo)地位。例如，香港影星周星馳主演的影片《大話西游》里的對(duì)白，將一些毫無(wú)關(guān)聯(lián)的詞語(yǔ)進(jìn)行組合，使人莫名其妙，以此來(lái)達(dá)到搞笑的目的。由此可以說(shuō)，周星馳開(kāi)創(chuàng)了“無(wú)厘頭”的表演方式和模式。
廣場(chǎng)化的語(yǔ)言。后現(xiàn)代電影已經(jīng)表現(xiàn)出了很多廣場(chǎng)化的語(yǔ)言，呈現(xiàn)出大雜燴的紛繁復(fù)雜，消解了刻板單純的描述性話語(yǔ)，充分表達(dá)了后現(xiàn)代主義的幽默感。
三、《蘇州河》——后現(xiàn)代電影藝術(shù)風(fēng)格的典范。
婁燁的代表作《蘇州河》是后現(xiàn)代電影的典范，影片呈現(xiàn)出獨(dú)樹(shù)一幟的敘事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出一種無(wú)止境的開(kāi)放意識(shí)。
（一）交叉式的敘事結(jié)構(gòu)。
在《蘇州河》里,影片沒(méi)有采取線性敘事結(jié)構(gòu),是由幾個(gè)小故事交叉構(gòu)成。影片中的人物處于都市底層,他們既沒(méi)有體面的職業(yè)，也沒(méi)有生活上的保障。這部電影為后現(xiàn)代式的'現(xiàn)存社會(huì)提供了另一種可能，它“以具體的方式使我們相信，人的活動(dòng)，人的生活，是個(gè)完整的、連結(jié)在一起的整體,是一個(gè)獨(dú)特的、有意義的實(shí)體”。
（二）多元拼貼的視聽(tīng)語(yǔ)言。
《蘇州河》是婁燁編劇并導(dǎo)演的一部愛(ài)情文藝電影。他的電影追求還原真實(shí)的生存，在一定的程度上帶著自我封閉?！短K州河》采取的是搖晃拍攝,使觀眾在觀看影片時(shí)感到頭暈，在很大程度上造成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊,讓觀眾打起精神跟上作者的敘述。婁燁用影像來(lái)記錄發(fā)生在蘇州河上的愛(ài)情故事，擯棄“傳統(tǒng)的道德上的說(shuō)教”,無(wú)所謂改變誰(shuí)，或者想讓誰(shuí)改變自己的生活，更沒(méi)有為誰(shuí)提供解決問(wèn)題的方法，僅僅是以一種客觀的態(tài)度冷眼看著現(xiàn)實(shí)社會(huì)里普通人的生活狀態(tài),表現(xiàn)都市年輕人的情感體驗(yàn)。在這里，沒(méi)有用現(xiàn)代主義中講求理性與邏輯，以及實(shí)驗(yàn)探證的方式表達(dá)，只有一種后現(xiàn)代主義的文化表達(dá)，而這種后現(xiàn)代文化己經(jīng)擯棄了精英的、高雅的，逐漸進(jìn)入大眾的、日常的視線?；谶@點(diǎn)，他們之間的界限也逐漸消失，使得“一些被邊緣的文化群體從被缺省和忽視的壓抑狀態(tài)下解放出來(lái)”。
電影分析心得體會(huì)篇十四
謝曉燕。
電影《魂斷藍(lán)橋》原名《滑鐵盧橋》，不僅是電影史上三大凄美不朽的愛(ài)情之還不失為一部蕩氣回腸的愛(ài)情經(jīng)典之作。
電影《魂斷藍(lán)橋》上映后，風(fēng)靡全球近半個(gè)世紀(jì)，其內(nèi)容雖有些傳奇化，但文藝氣息濃厚，具有極高的催淚效果及濃厚的戲劇主義色彩，而主題曲《友誼地久天長(zhǎng)》更是風(fēng)靡全世界。它是一部好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)體裁故事片，它向我們描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期發(fā)生在藍(lán)橋上的一段凄美絕倫的愛(ài)情頌歌。第一次世界大戰(zhàn)期間，一個(gè)芭蕾舞女，一個(gè)陸軍上尉，陸軍上尉洛伊在休假中于藍(lán)橋上邂逅了芭蕾舞女郎瑪拉，很快兩人墜入愛(ài)河并互訂終身，然而征召令提前到來(lái)，使得他們不得不匆匆分開(kāi)，洛伊未道別便匆匆趕赴戰(zhàn)場(chǎng)，后來(lái)瑪拉以為愛(ài)人已戰(zhàn)死沙場(chǎng)，脫離了芭蕾劇團(tuán)無(wú)以生存的她傷心之余淪落風(fēng)塵。戰(zhàn)后瑪拉與克羅寧意外相逢，她自覺(jué)形穢無(wú)法繼續(xù)這份戀情，最后瑪拉在兩人初識(shí)的滑鐵盧橋上車禍身亡，戰(zhàn)火下的凄美愛(ài)情故事永遠(yuǎn)令人回味。一個(gè)芭蕾舞女，一個(gè)陸軍上尉，在那個(gè)時(shí)代的背景下注定了這一段情在那個(gè)時(shí)段是要經(jīng)歷命運(yùn)的考驗(yàn)的，一旦命運(yùn)不小心開(kāi)個(gè)玩笑，那么再美的愛(ài)情也將會(huì)演變成一場(chǎng)悲劇。而《魂斷藍(lán)橋》中瑪拉與洛伊的愛(ài)情正是命運(yùn)同世人開(kāi)的一個(gè)玩笑，正如魯迅所描述的：“悲劇是將美好的東西打碎給人看，”命運(yùn)也把這段本該是才子佳人的完美組合給狠狠拆開(kāi)，最終以瑪拉自殺為影片的結(jié)局。
影片《魂斷藍(lán)橋》是從從結(jié)局開(kāi)始說(shuō)起的，影片一開(kāi)頭就是以一位將軍洛伊拿著一個(gè)幸運(yùn)符站在藍(lán)橋上回憶與昔日的愛(ài)人瑪拉那蕩氣回腸的愛(ài)情而展開(kāi)的。整部影片富有極強(qiáng)的戲劇性，所謂的戲劇性是指：在影視、戲劇作品中，由戲劇矛盾沖突引起的對(duì)觀眾具有吸引力、感染力的藝術(shù)特性。其中包括可以增強(qiáng)觀賞性的故事與情節(jié)，以及與此相關(guān)的藝術(shù)體現(xiàn)手法，能夠在劇中發(fā)揮其藝術(shù)作用，起到激起觀眾欣賞興趣的一切藝術(shù)手段。在劇中，戲劇性的特征即表現(xiàn)為：以讓全劇劇情緊張、奇特為戲劇沖突的基本特征，然后讓劇中的事件出現(xiàn)戲劇性的巧合，引起人物情緒或情感的變化，當(dāng)然適時(shí)讓劇情出現(xiàn)驚變也是必不可少的。接下來(lái)再巧妙地制造一些誤會(huì)來(lái)激化戲劇沖突和激化矛盾，在矛盾達(dá)到一定程度時(shí)，劇作家也可以把矛盾或劇情延宕起來(lái)給觀眾制造懸念，在矛盾延宕到一定的量時(shí)就必須面臨解決矛盾的時(shí)刻，一般到這時(shí)，一些主要人物的內(nèi)心沖突就會(huì)凸顯出來(lái)，而劇作家為了是劇情有個(gè)交代他們一般都會(huì)讓劇中的主要人物做出壯舉來(lái)引起高潮從而能解決矛盾，讓劇情得到一個(gè)有效的終結(jié)。影片《魂斷藍(lán)橋》中把這些戲劇性的特征體現(xiàn)得尤為淋漓盡致。
戰(zhàn)火紛飛，但沒(méi)人能阻止兩個(gè)盛開(kāi)生命的遇見(jiàn)。他在那天晚上便爽了上校的約，只為看一眼舞臺(tái)上的那位美麗心儀的女子。演出之后他們躲過(guò)了“老處女夫人”的監(jiān)察，約會(huì)了。浪漫的`燭光，心醉的華爾茲旋律，久久縈繞。他在第二天清晨便找到她，向她求婚了，他說(shuō)他整夜都無(wú)法入眠，而她，毫無(wú)顧忌的點(diǎn)頭了。幸福，似乎無(wú)邊無(wú)際的樣子，管他什么戰(zhàn)爭(zhēng)，管他什么征戰(zhàn)，沒(méi)有什么能阻擋兩個(gè)人的真心相愛(ài)。而這時(shí)卻出現(xiàn)了一系列的干擾，而干擾的產(chǎn)生由適時(shí)的懸念造成，這又導(dǎo)致了緊張、劇烈的戲劇性動(dòng)作和戲劇性情境的產(chǎn)生，戲劇性動(dòng)作往往通過(guò)一個(gè)內(nèi)在推動(dòng)力的作用在戲劇性情境中展開(kāi)，這種內(nèi)在推動(dòng)力就是懸念影片推出的懸念之一就是結(jié)婚問(wèn)題。先是盡可能地安排一些巧合干擾破壞結(jié)婚。如瑪拉和羅依在繁瑣的結(jié)婚手續(xù)中四處奔波，但當(dāng)他們興高采烈地去教堂舉行婚禮時(shí)，牧師卻說(shuō)“三點(diǎn)以后不舉行婚禮，明天再來(lái)”，這個(gè)巧合不得不說(shuō)真的很令人捶胸頓足更是令觀眾們感到急不可耐，同時(shí)這與情節(jié)的發(fā)展也形成了直接的因果關(guān)系。
影片中正當(dāng)瑪拉和洛伊情到濃以致他們準(zhǔn)備第二天再去教堂完成兩個(gè)人的婚禮時(shí)，征召令突如其來(lái)，而洛伊和瑪拉的戀情就這樣被擱置起來(lái)，沒(méi)有了進(jìn)一步的發(fā)展。瑪拉在洛伊去戰(zhàn)場(chǎng)后得到洛伊的母親要來(lái)見(jiàn)她時(shí)，她為了得到洛伊母親的好印象不禁拿出她和凱蒂僅剩的一點(diǎn)錢(qián)來(lái)款待洛伊的母親，本以為幸福已經(jīng)降臨到自己身上的瑪拉到咖啡廳后卻從報(bào)紙上得知洛伊死訊，瞬間瑪拉的世界崩塌了。而瑪拉接下來(lái)第一次見(jiàn)到了洛伊的母親后，她的第一反應(yīng)就是將登載洛伊戰(zhàn)死的噩耗的報(bào)紙扔掉，不讓老人看到。即便在這樣的時(shí)候，瑪拉依然那么善良，那是來(lái)自她內(nèi)心深處本能的力量?？烧沁@善良，改變了她日后的一切命運(yùn)。被劇團(tuán)開(kāi)除了的瑪拉從此生活變得落魄不堪，生活的落魄再加上前方傳來(lái)的洛伊陣亡的消息讓瑪拉從此一蹶不振淪自此甘墮入風(fēng)塵，致使一個(gè)美麗、純潔的芭蕾舞女變成了一個(gè)靠以到各個(gè)人多的地方拉客為生的妓女。而瑪拉墮入紅塵幾年之后，瑪拉在滑鐵盧車站接客時(shí)意外地接到凱旋的羅依，這是一場(chǎng)意外的驚喜，也是巧合的安排。至此，兩人的愛(ài)情到這時(shí)又得到了延續(xù)的勢(shì)頭，那種愛(ài)的沖動(dòng)又重新萌芽，羅依那溫柔、炙熱的愛(ài)，使瑪拉又煥發(fā)出青春的光彩，已熄滅的愛(ài)情之火燃燒起來(lái)，這時(shí)可以說(shuō)羅伊和瑪拉兩人的愛(ài)劇情再一次出現(xiàn)了“驚變”！
然而瑪拉內(nèi)心沖突也是劇情升溫的一個(gè)重要點(diǎn)。一方面，瑪拉因?yàn)橛X(jué)得自己臟了，配不上高貴的洛伊且自己墮入紅塵也算是背叛了他們那段忠貞的愛(ài)情；而另一方面，依然深愛(ài)洛伊的瑪拉面對(duì)洛伊那炙熱的愛(ài)，那可謂是毫無(wú)招架之力，每次想把自己的遭遇告訴他，接下來(lái)就希望兩個(gè)人能就此橋歸橋、路歸路時(shí)卻在看到洛伊那神情的眼眸時(shí)強(qiáng)咽了下去，所謂的愛(ài)的越深就越在乎對(duì)方對(duì)自己的形象，我想大概就是瑪拉對(duì)洛伊的這種情況吧，即使有苦也自己肚子含著淚、咬著牙吞下去吧。
拉雖然受到家人的熱烈歡迎，但是羅依以及他的家人對(duì)瑪拉越好，瑪拉的內(nèi)心反而感到更加恐懼，瑪拉的內(nèi)心是極其矛盾的。一方面，她向往這樣的幸福，因?yàn)檫@樣的幸福是她一生追求的目標(biāo)，并且近在咫尺。另一方面，她越是感到幸福，她內(nèi)心的恐懼感就越強(qiáng)，良心的譴責(zé)就越厲害。所以瑪拉的內(nèi)心的矛盾再一次強(qiáng)烈地撞擊，直到洛伊的叔叔的一席話使瑪拉徹底地明白他們是不可能會(huì)有好結(jié)果，她怕她自己那段不堪的經(jīng)歷會(huì)成為洛伊以后的污點(diǎn)，怕會(huì)損害洛伊家族的聲譽(yù)，為了維護(hù)洛伊家族的榮譽(yù)，為了維護(hù)他們的愛(ài)情，瑪拉離開(kāi)了洛伊的家。她不想破壞自己在羅依心目中的美好的形象，在洛伊的心中永存那最初的美麗因此只能留下信、不告而別，用死了結(jié)一切的愧疚，最終用死來(lái)求得解脫精神的折磨。
所以影片《魂斷藍(lán)橋》沖突的最終消亡是以瑪拉的生命為代價(jià)的，最后在藍(lán)橋上，瑪拉那初始用閃爍、惶恐不安的眼睛看著一隊(duì)軍用卡車隆隆開(kāi)來(lái)，突然瑪拉的眼神變得毫無(wú)畏懼地向一輛輛飛馳的軍車走去，蒼白的臉在車燈的照射下美麗而圣潔。在群眾的驚叫聲、卡車的剎車聲中，瑪拉結(jié)束了生命，手提包和一只象牙吉祥符散落在地上?！痘陻嗨{(lán)橋》中的愛(ài)情是如此圣潔，那銘刻著戰(zhàn)爭(zhēng)痕跡的大橋上，滾落路邊的“信物”，定格了今生的遺憾?，斃盟悄贻p的生命選擇葬送在軍車下，這也充分表達(dá)出了她對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨，痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅了她的所有、她的愛(ài)情、她的生活。
影片《魂斷藍(lán)橋》主要體現(xiàn)于深層的觀念沖突，進(jìn)而表現(xiàn)為人物的情感沖突。影片中的觀念沖突表現(xiàn)于社會(huì)環(huán)境對(duì)人的壓迫和束縛，進(jìn)而表現(xiàn)為她的自慚形穢和對(duì)美好情感的追悔而形成的人物情感的沖突，這種深層的沖突隱藏在情節(jié)中，在瑪拉魂斷藍(lán)橋的那一刻顯現(xiàn)出來(lái)。美好的愛(ài)情本來(lái)唾手可得，可在那個(gè)年代中、在當(dāng)時(shí)那個(gè)環(huán)境中卻成為了一種奢望，這是何等的殘酷無(wú)情，怎不令人扼腕嘆息，怎不催人淚下！男女主人公由相識(shí)、相愛(ài)、分離、重逢到訣別的愛(ài)情故事跌宕起伏，情節(jié)之間的連接是那么自然流暢，并環(huán)環(huán)相扣，陳陳相因?，斃膼?ài)、苦、喜、怨皆有憑依，她從純潔少女墮落為煙花女子，她的經(jīng)歷及其最終的香消玉殞被渲染得如此美麗動(dòng)人，人物命運(yùn)由喜轉(zhuǎn)悲、再喜再悲，情節(jié)大起大落，使愛(ài)情悲劇產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力，這是影片特定的敘事模式所賦予的永久魅力。
結(jié)局把瑪拉的人生和愛(ài)情作了個(gè)無(wú)情的交代，悲劇的巨大力量沉重地震撼著每一個(gè)有良知的心靈。羅依無(wú)法抹去心中對(duì)瑪拉的那種刻骨銘心的愛(ài)，瑪拉的身影始終珍藏在羅依腦海中，他一直在尋找她和那份逝去的愛(ài)，但永遠(yuǎn)也找不到了。尾聲又將時(shí)空拉回到序幕，二十年前這段刻骨銘心的往事在回憶中結(jié)束。尾聲與序幕前后照應(yīng)，整個(gè)劇情渾然一體。
電影分析心得體會(huì)篇十五
《寵愛(ài)》上映的時(shí)間是在12月31日，還沒(méi)有上映便被放出的預(yù)告片帶火了，成為了90后的最愛(ài)，還有“大型真香現(xiàn)場(chǎng)”的稱呼，這背后到底有什么貓膩呢?其實(shí)主要有以下幾點(diǎn)原因。
一：監(jiān)制的選擇。
影片的監(jiān)制是徐崢，他目前是影視行業(yè)中的佼佼者，自導(dǎo)自演的影片都深得觀眾喜愛(ài)，哪怕是監(jiān)制的作品也是人中龍鳳，其中《幕后玩家》，《超時(shí)空同居》以及《我不是藥神》等等監(jiān)制均是他，取得的成績(jī)也相當(dāng)優(yōu)秀。
徐崢自從在神話劇《春光燦爛豬八戒》中火了之后，他的演員生涯便開(kāi)啟了質(zhì)的飛躍，一直到開(kāi)始，他就投入到了監(jiān)制以及導(dǎo)演的行業(yè)中，幾乎每一部影片的成果都很樂(lè)觀，仿佛影視的大門(mén)專門(mén)為他打開(kāi)，如今該影片的監(jiān)制依舊是他，難免讓觀眾心里有所期待。
二：影片題材新穎。
影片的題材是愛(ài)情喜劇類型，但是圍繞寵物展開(kāi)的，在2017年好萊塢大片《一條狗的使命》上映后，寵物題材的影片熱度便一直上漲，就連一直不關(guān)心圈內(nèi)事情的黃磊，和導(dǎo)演吳楠也合拍了一部《狗眼看人心》的影片，以及備受大家歡迎的《神犬小七》一再續(xù)集，現(xiàn)在已經(jīng)有3季了。
現(xiàn)在很多人都收養(yǎng)寵物，這些寵物有時(shí)賊機(jī)靈，像極了一個(gè)人類，有時(shí)還十分的貼心，幫主人看家照顧主人。劇中就是采用6個(gè)不同的生活小故事，來(lái)講述人和動(dòng)物之間奇妙的關(guān)系。有講述和愛(ài)寵相親相愛(ài)的，有和愛(ài)寵生離死別的，還有不喜歡寵物趕走的，有喜有悲的故事情節(jié)時(shí)時(shí)刻刻牽動(dòng)著觀眾波瀾起伏的心。
今年上映的大部分影片都是愛(ài)情和科幻，觀眾的好奇心早就沒(méi)落了，而此時(shí)愛(ài)寵題材的影片，給今年跨年準(zhǔn)備了一個(gè)很足的驚喜和溫暖，瞬間激情滿滿，觀眾的內(nèi)心也是期待萬(wàn)分。
三：華麗的演員陣容。
《寵愛(ài)》演員有：于和偉，李蘭迪，吳磊，張子楓，鐘漢良，楊子姍，陳偉霆等等，這也是今年第二部有如此多華麗演員的影片了，第一部是《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，里邊的演員大部分都是90后的愛(ài)豆，最終取得了28.65億的票房成績(jī)。
吳磊和張子楓兩人年紀(jì)都很小，但出演的作品已經(jīng)數(shù)不勝數(shù)，不少00后都是沖著這兩位小演員來(lái)的。其中陳樂(lè)云(吳磊飾演)，江楠(張子楓飾演)倆人在劇里是同學(xué)，詮釋了一段難忘的友情。陳樂(lè)云是一位盲人，每日每夜飽受著黑暗的痛苦，自從遇到了江楠，他的人生出現(xiàn)了一道光，倆人天天一起上學(xué)放學(xué)，江楠把自己的小愛(ài)犬金毛從小開(kāi)始訓(xùn)練，最后終于成為了陳樂(lè)云的導(dǎo)盲犬，陪伴著主人。
陳偉霆在網(wǎng)友心里一直都是霸氣非常硬漢的形象，鐘楚曦則是性感豪放的性格，當(dāng)兩人一起合作時(shí)，擦出的火花確實(shí)很猛烈。在劇中方欣(鐘楚曦飾演)家里有一只上了歲數(shù)的狗狗，自從她和趙樂(lè)(陳偉霆飾演)相戀以后，這只狗狗便不開(kāi)心，總是在兩人親熱的時(shí)候，莫名其妙的出來(lái)搞破壞，咬著趙樂(lè)的屁股不放，畫(huà)面既別扭又搞笑，最后狗狗還是見(jiàn)證了兩人結(jié)婚，但因?yàn)楣飞眢w不好，最終和主人離別。
四：內(nèi)容過(guò)于真實(shí)。
其實(shí)現(xiàn)在養(yǎng)寵物的人越來(lái)越多，這類人看到小動(dòng)物心里是完全沒(méi)有防備的，尤其是面對(duì)小動(dòng)物可憐，委屈的表情，影片則用很真實(shí)的畫(huà)面感來(lái)博得大家的喜愛(ài)。
劇里的小動(dòng)物有很多，為了讓小動(dòng)物們有很出色很貼近生活的表演，導(dǎo)演專門(mén)請(qǐng)來(lái)了好萊塢的訓(xùn)練師，一起商討動(dòng)物在劇中的小細(xì)節(jié)，所以才一次次溫暖屏幕前的觀眾，一次次讓觀眾走進(jìn)影片中的現(xiàn)實(shí)。
這些小動(dòng)物都太可愛(ài)了，其中還有一只愛(ài)寵小豬，鐘漢良在劇里是小豬的主人，他對(duì)小豬贊不絕口，說(shuō)其非常上鏡，照片比本豬好看。還有很多可愛(ài)的狗狗和貓咪。
現(xiàn)在流浪動(dòng)物越來(lái)越多，還有些人不但不愛(ài)護(hù)，還對(duì)流浪動(dòng)物拳打腳踢，導(dǎo)致其身上傷痕累累，不少明星以身作則號(hào)召大家?guī)椭?dòng)物，這部影片也有宣傳大家愛(ài)護(hù)動(dòng)物的正能量。綜上種種，怪不得還沒(méi)播出就被網(wǎng)友稱為“大型真香現(xiàn)場(chǎng)”了。
電影分析心得體會(huì)篇十六
——電影“檔期”變多，賀歲檔表現(xiàn)不及從前。
通常假期和節(jié)日觀眾觀影的概率較高，票房表現(xiàn)相對(duì)較好，因此電影上映通常也選擇“檔期”上映，目前電影上映的檔期分為賀歲檔、寒假檔、情人節(jié)、暑期檔、七夕節(jié)、中秋節(jié)、國(guó)慶節(jié)、圣誕節(jié)等。20賀歲檔的票房為25.9億元，低于26.4億元的票房，但年的國(guó)慶檔恰逢建國(guó)70周年，因此系列愛(ài)國(guó)電影的票房高漲，國(guó)慶節(jié)的票房超過(guò)了20，票房為44.7億元，增幅達(dá)134.3%。
2)觀影人次擴(kuò)張，電影票房規(guī)模逐年增加。
中國(guó)電影觀影人次為4.6億人次放映場(chǎng)次為2020.6萬(wàn)次電影觀影人次首次突破10億人次放映場(chǎng)次超過(guò)5400萬(wàn)次年電影觀影人次為17.2人次2019年觀影人次為17.3億次基本保持穩(wěn)定發(fā)展。
-2019年，中國(guó)電影市場(chǎng)票房逐年攀升，20增速達(dá)到近50%，首次突破400億，開(kāi)始，電影市場(chǎng)票房收入增速放緩，2019年中國(guó)電影市場(chǎng)總票房為642.7億元，同比增長(zhǎng)5.4%。
3)“檔期”票房比重不斷提高。
在不斷增長(zhǎng)的電影票房里，“檔期”票房的比重逐漸增加，2018年“檔期”票房收入為443億元，占票房總收入的比重為73%，2019年，“檔期”票房收入為485.5億元，同比增長(zhǎng)9.5%，增速超過(guò)總票房增速，占全年票房總收入的比重達(dá)到了76%?！皺n期”觀影市場(chǎng)的火爆也是電影紛紛強(qiáng)檔檔期上映的主要原因。
4)電影票房破百億速度加快，國(guó)產(chǎn)破億影片占比過(guò)半。
在破億的影片中，國(guó)產(chǎn)影片的數(shù)量自開(kāi)始超過(guò)進(jìn)口影片，2019年國(guó)產(chǎn)破億影片數(shù)量為48部，較2018年增加4部，進(jìn)口破億影片為40部，國(guó)產(chǎn)破億影片占比過(guò)半且有增長(zhǎng)之勢(shì)。
5)影院數(shù)量快速增長(zhǎng)，銀幕數(shù)遠(yuǎn)超美國(guó)。
近年來(lái)，中國(guó)影院數(shù)量迅速增長(zhǎng)，2019年中國(guó)影院數(shù)量達(dá)到了12408家，比2018年增加了1453家。
中國(guó)電影銀幕迅速增長(zhǎng)，增速一度高達(dá)近50%，年中國(guó)銀幕數(shù)量超過(guò)美國(guó)，隨后仍然保持高速增長(zhǎng)，2019年，中國(guó)銀幕數(shù)量已經(jīng)達(dá)到69787塊，比美國(guó)銀幕數(shù)量多了近30000塊。
6)電影制作回歸內(nèi)容本身，2d電影票房產(chǎn)出最高。
近年來(lái)4d、imax、巨幕影院興起，旨在提高用戶的觀影體驗(yàn)，創(chuàng)造更多的價(jià)值，但從2019的票房數(shù)據(jù)可以看出，2d電影這種自然視覺(jué)的影片更加回歸影片內(nèi)容本身，票房產(chǎn)出最多。2019年2d電影的票房產(chǎn)出為359.5億次，放映場(chǎng)次為80687.8萬(wàn)場(chǎng)，服務(wù)人次10.06億人。
2、20中國(guó)賀歲檔電影票房情況。
原本計(jì)劃于2020年賀歲檔上映的電影因新冠疫情的影響未能如期上映，其中囧系列電影“囧媽”取消院線上映，將影視制片公司、影視劇組及影視演員，應(yīng)按照國(guó)家有關(guān)規(guī)定，暫停影視劇拍攝工作。此次停拍將再次考驗(yàn)影視制作公司的資金鏈，給中小型影視公司和抗風(fēng)險(xiǎn)性弱的影視公司將帶來(lái)一定的挑戰(zhàn)。
2月14日，上海市政府針對(duì)文化企業(yè)關(guān)注重點(diǎn)率先發(fā)布了《全力支持服務(wù)本市文化企業(yè)疫情防控平穩(wěn)健康發(fā)展的若干政策措施》。在即將發(fā)布的《上海市促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展財(cái)政扶持資金申報(bào)指南》中，上海市政府明確對(duì)演藝、文旅、電競(jìng)、文化會(huì)展等受疫情影響較大、主動(dòng)創(chuàng)新轉(zhuǎn)型、信用良好、符合條件的中小微文創(chuàng)企業(yè)，優(yōu)先予以支持。同時(shí)，市委宣傳部、市文旅局也將加強(qiáng)對(duì)各個(gè)文化行業(yè)復(fù)工復(fù)市后的服務(wù)指引。
2月26日，北京疾控中心發(fā)布《新冠肺炎流行期間北京市電影行業(yè)復(fù)工防疫指引(1.0版)》，要求電影院在復(fù)映初期一定時(shí)間內(nèi)，按隔排隔座售票;工作人員和觀眾進(jìn)入影院區(qū)域必須戴口罩、測(cè)量體溫;售票處應(yīng)建立觀眾信息登記制度。
2、票房預(yù)計(jì)減少近百億。
中國(guó)票房總體規(guī)模在經(jīng)歷了-2015年的爆發(fā)性增長(zhǎng)之后，2015年隨著票補(bǔ)逐漸退出，潛在市場(chǎng)挖掘結(jié)束、觀眾審美提升、爛片生存環(huán)境變差、熱錢(qián)逐步退出之后，2018、2019年票房增速均在10%以下。此前廣電總局曾提出2020年票房目標(biāo)為700億，預(yù)計(jì)2020年票房增速9%左右，受新冠肺炎疫情影響，全年電影票房增速將受壓制。中商產(chǎn)業(yè)研究院預(yù)計(jì)，2020年中國(guó)電影票房將比預(yù)期目標(biāo)減少百億左右票房。
2019年全年，全國(guó)新增有效影院數(shù)1453家，達(dá)12408家，同比增長(zhǎng)13%。全國(guó)新增銀幕數(shù)9708塊，達(dá)69787塊，同比增長(zhǎng)16%。有效影院數(shù)、銀幕總數(shù)均為全球第一。2019年12月11日，國(guó)家電影局下發(fā)《關(guān)于加快電影院建設(shè)促進(jìn)電影市場(chǎng)繁榮發(fā)展的意見(jiàn)》?！兑庖?jiàn)》提到，到2020年底銀幕目標(biāo)為8萬(wàn)塊，預(yù)計(jì)2020年銀幕增速14%左右，仍將處于較快增長(zhǎng)中，院線行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈。
此前，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授梁君健表示，疫情對(duì)院線的影響是暫時(shí)的，等疫情徹底結(jié)束后，積壓的很多優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品都會(huì)尋找到更好的機(jī)會(huì)放映。在疫情徹底結(jié)束后，大眾也需要娛樂(lè)活動(dòng)，重新回到正常生活，這時(shí)候院線將會(huì)迎來(lái)顯著性回暖。同時(shí)，這次疫情也將倒逼很多影城提升軟環(huán)境，譬如安裝新風(fēng)系統(tǒng)、更換老舊座椅，為觀眾提供更好的觀影環(huán)境。
2020，管窺變革中的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)。
1月1日，貓眼發(fā)布的《2019年中國(guó)電影市場(chǎng)數(shù)據(jù)洞察報(bào)告》(以下簡(jiǎn)稱“報(bào)告”)顯示，2019年中國(guó)電影總票房為642.66億元人民幣，較2018年同比增長(zhǎng)了5.4%。而2019年全美總票房為113.1億美元，約合788億元人民幣，較2018年下跌了4.9%。中國(guó)電影票房在繼續(xù)刷新紀(jì)錄的同時(shí)，也在縮小與美國(guó)電影票房市場(chǎng)的差距。
美國(guó)的電影票房市場(chǎng)早已趨于成熟，在年時(shí)就已經(jīng)有106美元(約合738億人民幣)的規(guī)模，而中國(guó)電影票房在2009年時(shí)，還只有60億人民幣。盡管最近幾年增速放緩，但是在未來(lái)幾年內(nèi)中國(guó)電影票房規(guī)模超越美國(guó)市場(chǎng)，已經(jīng)是一個(gè)“確定性事件”。
前兩天羅振宇的跨年演講中提到，建筑師貝聿銘先生不會(huì)因?yàn)橥饨缱h論受到干擾，因?yàn)樗耙恢背两谌绾谓鉀Q自己的問(wèn)題之中”。其實(shí)當(dāng)我們觀察中國(guó)電影市場(chǎng)、乃至電影產(chǎn)業(yè)的時(shí)候，也當(dāng)改換思維，將重點(diǎn)從過(guò)去的追趕、比較，移回自身上來(lái)。
中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在發(fā)生哪些微小而深刻的變化?新一年里的新機(jī)會(huì)，又在哪里?新年伊始，我們不妨一同回顧過(guò)去一年電影市場(chǎng)的風(fēng)云變幻。
頭部集中，國(guó)產(chǎn)崛起。
2019年12月，《只有蕓知道》導(dǎo)演、中國(guó)電影賀歲檔的鼻祖之一馮小剛發(fā)微博感慨，時(shí)移世易，在年時(shí)，《天下無(wú)賊》在賀歲檔上映，最終票房破億，那也是馮小剛第一部票房破億的電影，團(tuán)隊(duì)包了兩節(jié)火車車廂，命名為“天下無(wú)賊”號(hào)，一邊進(jìn)行路演，一邊享受著捷報(bào)頻傳的喜悅。
而現(xiàn)在，“一部影片動(dòng)輒已是20億起步，不過(guò)30億都不好意思慶功，看著團(tuán)隊(duì)搞出的這個(gè)一億的大紅海報(bào)，令人感慨?！?BR> 2019年，進(jìn)入到年度票房top10的門(mén)檻是14億元，分列前三名的《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》以及《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，則都超過(guò)了40億元票房。事實(shí)上，在2015年，也就是五年前，中國(guó)電影市場(chǎng)才開(kāi)始出現(xiàn)20億量級(jí)的電影，僅最近兩年，超過(guò)20億票房的電影就有12部之多。
電影票房的頭部效應(yīng)在增強(qiáng)，超級(jí)爆款接連涌現(xiàn)。
貓眼報(bào)告顯示，2019年，票房在20億以上的6部電影貢獻(xiàn)了近36.9%的票房，較2018年高出7個(gè)百分點(diǎn)，而在2017年，票房在20億以上的電影還只占到總票房的18.5%，1000萬(wàn)到20億區(qū)間的電影貢獻(xiàn)了總量的80.5%。
2019年，同時(shí)也是屬于國(guó)產(chǎn)影片的一年。
這一年，國(guó)產(chǎn)影片共上映551部，占到總量的77.7%，同時(shí)在票房占比上占到64.1%，較2018年提升了1.9個(gè)百分點(diǎn)。而在年度票房前十的影片中，國(guó)產(chǎn)影片占據(jù)8個(gè)席位，也是歷史最高。
截止到2019年，中國(guó)電影影史票房前十名中，也僅有《復(fù)聯(lián)4》為進(jìn)口電影。特別是今年前兩名的《哪吒》和《流浪地球》，在映前從制作班底和影片類型來(lái)看，都很難預(yù)測(cè)到最后會(huì)取得如此驚人的票房成績(jī)。
《戰(zhàn)狼2》的編劇劉毅曾在接受采訪時(shí)表示，《戰(zhàn)狼2》雖然票房爆發(fā)，但仍然是一部“手工業(yè)電影”，影片從前到后都是靠吳京一手操辦。
那么隨著動(dòng)畫(huà)類型的《哪吒》和科幻類型的《流浪地球》突破類型片天花板，我們也有理由認(rèn)為，中國(guó)電影在從手工業(yè)到工業(yè)化的道路上，取得了質(zhì)的突破。
中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席尹鴻認(rèn)為，2019年中國(guó)電影有所突破的是，科幻電影取得歷史性成就，動(dòng)畫(huà)電影跨上全人群臺(tái)階，青年電影人集體爆發(fā)，現(xiàn)實(shí)主義電影異軍突起，電影工業(yè)化進(jìn)入新階段。
但，觀眾不再為“流量明星”埋單，并不意味著“流量思維”的失靈，浸潤(rùn)在流量氛圍中的影視人們，很早就比其他行業(yè)更知道互聯(lián)網(wǎng)新興流量的價(jià)值。
在電影的宣發(fā)營(yíng)銷環(huán)節(jié)，以快手、抖音為代表的短視頻平臺(tái)，已經(jīng)成為“雙微”之外，電影宣發(fā)不可或缺的一個(gè)重要渠道。貓眼數(shù)據(jù)顯示，2019年，票房1億元以上影片的抖音官微覆蓋率達(dá)到68%，比2018年高出33個(gè)百分點(diǎn)。
而貓眼作為最早從在線票務(wù)切入的互聯(lián)網(wǎng)力量，很早就開(kāi)始搭建在短視頻平臺(tái)的宣發(fā)能力?！柏堁垭娪啊倍兑籼?hào)常年霸榜抖音電影類第一名，在《哪吒》一片的分發(fā)中，貓眼電影發(fā)布的首支預(yù)告片點(diǎn)贊量300w+，播放量8500w+，直接引發(fā)了影片在全網(wǎng)熱度的爆發(fā)式增長(zhǎng)。
利用新興流量的宣發(fā)創(chuàng)新仍在繼續(xù)。2019年11月29日，湯唯和雷佳音空降抖音網(wǎng)紅毛毛姐的直播間，目的正是為電影《吹哨人》進(jìn)行宣傳站臺(tái)，讓不少觀眾耳目一新，大呼驚喜。這次宣發(fā)能夠成行，也是來(lái)自于貓眼和抖音的創(chuàng)新合作。12月，電影《受益人》、《南方車站的聚會(huì)》也都紛紛嘗試了“明星+kol空降直播”的宣發(fā)形式。
隨著電影營(yíng)銷難度不斷增大，可以預(yù)見(jiàn)，新一年我們還將在分發(fā)營(yíng)銷上看到更多的創(chuàng)新舉措，讓優(yōu)質(zhì)電影有機(jī)會(huì)得到更廣泛的傳播。
小鎮(zhèn)票倉(cāng)。
當(dāng)下沉成為互聯(lián)網(wǎng)世界攫取增量的共同路徑，我們看到，電影市場(chǎng)的“小鎮(zhèn)票倉(cāng)”，也在抬頭起勢(shì)。
《報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，2019年，中國(guó)四線城市貢獻(xiàn)的票房占比達(dá)到25.6%，比2017年時(shí)高出2.4個(gè)百分點(diǎn)，而在非檔期票房的占比之中，四線城市票房占比也達(dá)到24.4%，較2017年高出2.3個(gè)百分點(diǎn)。
這說(shuō)明，四線城市的觀影習(xí)慣正在逐漸養(yǎng)成，人們不但在傳統(tǒng)檔期集中觀影，平時(shí)也會(huì)前往影院娛樂(lè)消遣。而在票價(jià)方面，三四線城市的平均票價(jià)三年復(fù)合增長(zhǎng)率，也要高于一二線城市。質(zhì)與量同時(shí)增長(zhǎng)，小鎮(zhèn)票倉(cāng)的紅利仍在不斷釋放。
“流量”變遷。
影視人們，可能比其他人都要更明白“流量”這個(gè)詞意味著什么。
前幾年，流量聚集在金字塔頂尖的少數(shù)明星身上，“飯圈女孩”們紛紛為了偶像“三刷四刷”，只看流量，不看演技，成為了一些片方選主角的指北針，明星高昂的片酬反而壓縮了影片在其他環(huán)節(jié)的成本，最終導(dǎo)致大熒幕上出現(xiàn)了許多品質(zhì)不佳的影片。
而在這兩年，“粉絲電影”正在被市場(chǎng)所淘汰，大眾的觀影公約數(shù)，逐漸趨于理性。
貓眼報(bào)告顯示，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容正在成為市場(chǎng)核心驅(qū)動(dòng)力，今年，貓眼評(píng)分在9分以上的電影票房貢獻(xiàn)超過(guò)65%，而在2017年時(shí)，該數(shù)字還僅為37.2%。與此同時(shí)，影片的“制作”和“劇作”是觀眾評(píng)分的主要依據(jù)。制作精良，劇本扎實(shí)的電影，將有更多機(jī)會(huì)得到市場(chǎng)的認(rèn)可。
2015年，《捉妖記》票房突破20億時(shí)，三線及以下城市貢獻(xiàn)接近四成，“小鎮(zhèn)青年”開(kāi)始作為一個(gè)獨(dú)立的觀影群體被市場(chǎng)注意，到了2017年，《戰(zhàn)狼2》以摧枯拉朽之勢(shì)突破50億大關(guān)，《前任3》則從三線及以下城市斬獲近半數(shù)票房，“小鎮(zhèn)青年”徹底展示出巨大的消費(fèi)爆發(fā)力。
那么時(shí)至今日，當(dāng)一二線城市觀影市場(chǎng)及人群趨于成熟、飽和，“小鎮(zhèn)票倉(cāng)”已經(jīng)成為中國(guó)電影謀求增量的最重要引擎，對(duì)這一人群消費(fèi)口味的研究與正視，將很大程度上決定一部電影的成敗與否。
互聯(lián)網(wǎng)與數(shù)據(jù)，價(jià)值繼續(xù)滲透。
平地起高樓，往往比在舊樓上翻新加蓋更加容易。
中國(guó)電影市場(chǎng)高速發(fā)展的最近十年，也正好趕上了移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)浪潮的十年。兩股浪潮相互碰撞、融合、生長(zhǎng)，使得中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的基因序列中，深深打上了互聯(lián)網(wǎng)的烙印。
最開(kāi)始，是貓眼、淘票票等平臺(tái)從在線票務(wù)開(kāi)始切入，人們的購(gòu)票行為開(kāi)始轉(zhuǎn)移到線上，根據(jù)貓眼數(shù)據(jù)，2019年中國(guó)電影線上化率已經(jīng)達(dá)到84.4%，也就是說(shuō)，中國(guó)現(xiàn)在每售出的七張電影票里面，就有六張來(lái)自于線上購(gòu)票。
自動(dòng)取票機(jī)，取代了售票窗口。
而在占據(jù)了這個(gè)離用戶最近、離錢(qián)最近的入口之后，隨著線上化率不斷升高，“貓眼們”也獲得了近乎“上帝視角”的中國(guó)電影市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)，事實(shí)上，據(jù)我們的了解，貓眼專業(yè)版已經(jīng)成為影視娛樂(lè)行業(yè)從業(yè)者以及投資者的必裝軟件。
這些數(shù)據(jù)，也讓貓眼等平臺(tái)有了逆向上攻產(chǎn)業(yè)鏈的最重要憑靠——對(duì)用戶的理解?！靶℃?zhèn)青年”喜歡什么明星、主打懸疑的電影應(yīng)該怎么策劃路演線路、不同平臺(tái)上物料的投放節(jié)奏怎樣才最合適…想要解答這些問(wèn)題，最后都離不開(kāi)對(duì)數(shù)據(jù)的把控和深入理解。
電影產(chǎn)業(yè)本身是非常特殊的產(chǎn)業(yè)活動(dòng)。單獨(dú)拿出票房收入來(lái)看，其實(shí)也只有數(shù)百億人民幣規(guī)模，也就相當(dāng)于消費(fèi)品行業(yè)里一家中上部企業(yè)的年度營(yíng)收。但其特殊之處在于，電影作為一種文化產(chǎn)品，整個(gè)生產(chǎn)和消費(fèi)過(guò)程，對(duì)于其他周邊產(chǎn)業(yè)有著巨大的帶動(dòng)作用，而且伴隨著巨大的公眾影響力。
因此，電影產(chǎn)業(yè)看似規(guī)模有限，但掌握了電影產(chǎn)業(yè)的消費(fèi)數(shù)據(jù)，對(duì)于加深用戶在精神需求層面的畫(huà)像理解，進(jìn)而撬動(dòng)其他產(chǎn)業(yè)的合作發(fā)展，有著巨大的杠桿潛力和想象空間。
改變已經(jīng)開(kāi)始發(fā)生，2019年暑期檔，貓眼娛樂(lè)為食品快消巨頭瑪氏旗下的m&m's豆提供結(jié)合ip的娛樂(lè)整合營(yíng)銷服務(wù)，通過(guò)產(chǎn)品包裝里的券碼和線上線下?tīng)I(yíng)銷曝光，實(shí)現(xiàn)影迷和零食消費(fèi)者雙向?qū)Я?，同時(shí)，全面發(fā)動(dòng)旗下視頻紅人、虛擬ip、創(chuàng)意博主、藝人等資源，創(chuàng)造了數(shù)十條優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，整個(gè)活動(dòng)期間為m&m's豆實(shí)現(xiàn)了17.8億次曝光。
這也正如貓眼娛樂(lè)ceo鄭志昊曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的，“貓眼起始于票務(wù)，成長(zhǎng)于電影，但未來(lái)是效力于全文娛。這些年持續(xù)布局各種能力，現(xiàn)在到了發(fā)力的時(shí)候?！?BR> 未來(lái)中國(guó)的電影甚至是整個(gè)文娛產(chǎn)業(yè)，一定將會(huì)是基于數(shù)據(jù)、精耕細(xì)作的新產(chǎn)業(yè)。新十年的第一個(gè)賀歲檔也正在發(fā)力，不妨拭目以待。
電影分析心得體會(huì)篇十七
《》是一部感人至深的電影，通過(guò)描繪一個(gè)小女孩的成長(zhǎng)歷程，探討了家庭、友情、信仰和人性等深刻的主題。在觀影過(guò)程中，我深深被影片所傳達(dá)出來(lái)的情感所打動(dòng)，對(duì)電影中所揭示出來(lái)的一些真實(shí)而深刻的意義也有了更為深入的理解和思考。
第二段：家庭與成長(zhǎng)。
電影中主角莫妮卡的成長(zhǎng)歷程，是一個(gè)典型的家庭故事。影片中不僅有莫妮卡對(duì)父母的情感與關(guān)注，更揭示了父母對(duì)孩子身心成長(zhǎng)的重要性。莫妮卡的父親退休后全力支持女兒的冰球事業(yè)，但在女兒遇到挫折時(shí)，他也及時(shí)給予了鼓舞與支持。家庭成員之間的溝通、理解和支持，為莫妮卡的成長(zhǎng)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
第三段：友情支撐。
影片中莫妮卡與幾位隊(duì)友的友誼，承載著故事中深層次的情感。在比賽中，莫妮卡哭泣時(shí)，隊(duì)友們毫不猶豫地走上前去安慰她；在她受到欺凌和外界質(zhì)疑時(shí)，她的隊(duì)友們也一直在她身邊。這種在風(fēng)雨中相互支撐、共同前行的友情，在影片中傳遞出一種溫暖人心的力量。
第四段：信仰和價(jià)值觀的重要性。
在影片中，女主角莫妮卡堅(jiān)持的信仰和價(jià)值觀，讓人深受啟示。莫妮卡不知疲倦地對(duì)抗著身邊所有的困難和挑戰(zhàn)，因?yàn)樗钚抛约旱膲?mèng)想，堅(jiān)信自己的努力會(huì)有所回報(bào)。而對(duì)于困境中遇到的變化，莫妮卡也能保持內(nèi)心的平靜，這源自她對(duì)生命的信仰和對(duì)人性的認(rèn)同。這些信仰和價(jià)值觀的支撐，使她能夠堅(jiān)定地走下去，成為一個(gè)真正的贏家。
第五段：結(jié)論。
從《》電影中我們可以感受到人與人之間的深厚情感、友誼和支持，感受到信仰和堅(jiān)定努力的力量，感受到對(duì)家庭和人性等價(jià)值觀的珍視和堅(jiān)守。影片中主角莫妮卡的成長(zhǎng)歷程，不僅教會(huì)我們要珍視身邊的人際關(guān)系和人性本質(zhì)，更讓我們深刻理解家庭成長(zhǎng)的價(jià)值與重要性，讓我們更加堅(jiān)定地追求自己的夢(mèng)想和價(jià)值。這是一部值得反復(fù)品味和思考的電影，不僅可以帶給我們深刻的感動(dòng)和印象，也能為我們的人生道路提供有趣的靈感和啟示。
電影分析心得體會(huì)篇十八
歌舞音樂(lè)在歌舞電影音樂(lè)中處于主體地位。首先，在歌舞電影中，歌舞音樂(lè)的時(shí)間比例占用最大，歌舞音樂(lè)甚至可以取代配樂(lè)，對(duì)電影氣氛起到渲染作用。例如，在電影《芝加哥》中，蕾妮齊薇格飾演的洛克希坐在位于舞臺(tái)中央的鋼琴上不無(wú)深情地唱著歌曲《funnyhoney》，在演唱這首歌的表演過(guò)程中，電影畫(huà)面在洛克希的舞臺(tái)表演場(chǎng)景和洛克希丈夫在警察面前為其殺人罪行掩護(hù)的現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景之間來(lái)回切換，舞臺(tái)上的表演音樂(lè)一方面是表演畫(huà)面的同步，另一方面也為其表演畫(huà)面交叉的生活畫(huà)面進(jìn)行了渲染。該電影幾乎沒(méi)有任何配樂(lè)成分，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)生活與舞臺(tái)表演的轉(zhuǎn)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)，還是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的氣氛渲染，都是歌舞音樂(lè)在起作用。其次，歌舞音樂(lè)的主體地位還體現(xiàn)在其高度的藝術(shù)價(jià)值上。
2.“搬演”的通俗性與“間離”的敘事性――歌舞電影中歌舞音樂(lè)的.特征。
歌舞電影中的歌舞音樂(lè)在一定程度上是純舞臺(tái)藝術(shù)（如歌劇、舞劇、音樂(lè)劇等）在電影熒幕上的“搬演”。從演員的二度創(chuàng)作方面講，與劇場(chǎng)藝術(shù)相比，電影中的歌舞表演由于借助了蒙太奇等手法而不具備臨場(chǎng)性和連續(xù)性，演員可以在錄音師提前錄制好的音樂(lè)背景下通過(guò)“對(duì)口型”進(jìn)行反復(fù)表演，直到達(dá)到最佳效果。這就意味著歌舞片中歌舞音樂(lè)的實(shí)現(xiàn)不要求極高的專業(yè)性。從劇作方面講，歌舞音樂(lè)需要借助淺顯易懂的歌詞增強(qiáng)其可讀性，從而協(xié)助電影敘事。在電影《雨中曲》中，吉恩凱利的新片試映慘遭失敗后，三個(gè)伙伴在他家里商量對(duì)策直到凌晨，新點(diǎn)子的誕生讓他們無(wú)比喜悅，伴著音樂(lè)三人翩翩起舞，歡快地唱道“goodmorning/goodmorning/we’vetalkedthewholenightthrough/goodmorning/goodmorningtoyou……（早安/早安/我們徹夜長(zhǎng)談/讓我對(duì)你們說(shuō)聲早安……）”。簡(jiǎn)單的歌詞使觀眾對(duì)主人公的意圖“一聽(tīng)了然”，既在潛移默化中推動(dòng)了敘事，又讓觀眾在毫不費(fèi)力的情況下欣賞到了曼妙的舞蹈和悅耳的歌聲。歌舞片中的歌舞音樂(lè)在承擔(dān)敘事功能時(shí)則具有很強(qiáng)的間離感。觀看歌舞電影時(shí)，觀眾總是會(huì)在演員正常對(duì)話和載歌載舞的來(lái)回切換中從電影敘事里跳脫出來(lái)，從而意識(shí)到自己的客觀觀看行為。間離效果最強(qiáng)烈的一種歌舞音樂(lè)表現(xiàn)形式是演員直接對(duì)著鏡頭表演。在電影《如果愛(ài)》開(kāi)場(chǎng)的《小傘舞》表演中，池珍熙扮演一個(gè)如同電影“全知”的角色monty，他翩翩起舞于雪花漫天的上海街道，通過(guò)電影鏡頭直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)“這是在現(xiàn)代化上海的一個(gè)小馬戲班所發(fā)生的一段愛(ài)情故事”，徹底對(duì)電影故事所發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物和事件四大要素進(jìn)行了交代，這無(wú)疑會(huì)使觀眾從電影中跳脫出來(lái)，意識(shí)到自己正在觀看一出戲。而歌舞音樂(lè)在一般電影中充當(dāng)敘事要素時(shí)就不具備間離感，比如在國(guó)產(chǎn)電影《觸不可及》中，男女主人公的探戈舞展現(xiàn)僅為影片中的單純事件，伴隨著經(jīng)典探戈舞曲《porunacabeza》，觀眾的目光只會(huì)追隨兩人下一步的動(dòng)作而不會(huì)從故事中跳脫出來(lái)。
3.結(jié)語(yǔ)。
就在第85屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮設(shè)置了一個(gè)特別環(huán)節(jié)――向歌舞片和電影配樂(lè)致敬，三部曾獲奧斯卡獎(jiǎng)提名的歌舞電影《芝加哥》《追夢(mèng)女郎》《悲慘世界》中的經(jīng)典音樂(lè)片段在這一環(huán)節(jié)得以展示。可見(jiàn)，歌舞電影的欣賞價(jià)值不僅在于銀幕歌舞與敘事相結(jié)合帶來(lái)的視覺(jué)奇觀，還在于這些歌舞可以從電影中獨(dú)立出來(lái)，作為一個(gè)個(gè)純粹的音樂(lè)表演，或被電影觀眾自覺(jué)地反復(fù)欣賞，或被藝術(shù)創(chuàng)作者樂(lè)此不疲地拿來(lái)戲仿。因此，研究歌舞電影音樂(lè)的特殊性是很有必要的。
電影分析心得體會(huì)篇十九
美國(guó)往事是一部關(guān)于友誼和愛(ài)情的黑幫電影,但它與那些一味暴露黑幫的內(nèi)幕、內(nèi)容兇殘、場(chǎng)面血腥的黑幫電影相比較,又有巨大的不同.我們會(huì)覺(jué)得它是一部激情濃郁、詩(shī)意盎然的抒情電影.本文主要從它的`敘事結(jié)構(gòu)來(lái)分析該影片的成功和獨(dú)特之處.
作者：王紅強(qiáng)作者單位：西南交通大學(xué),四川,成都,610031刊名：學(xué)理論英文刊名：theorylearning年，卷(期)：“”(12)分類號(hào)：g206.2關(guān)鍵詞：美國(guó)往事敘事轉(zhuǎn)場(chǎng)視聽(tīng)語(yǔ)言