謝禮是一種以表示感謝之情和回報(bào)對(duì)方友好舉動(dòng)為目的的禮品。寫總結(jié)要注重邏輯性和條理性，使讀者能夠輕松理解和接受?？偨Y(jié)是在一段時(shí)間內(nèi)對(duì)學(xué)習(xí)和工作生活等表現(xiàn)加以總結(jié)和概括的一種書面材料，它可以促使我們思考，我想我們需要寫一份總結(jié)了吧。那么我們?cè)撊绾螌懸黄^為完美的總結(jié)呢？以下是小編為大家收集的總結(jié)范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
建筑攝影論文篇一
建筑攝影是一門微妙的藝術(shù)，通過捕捉建筑物獨(dú)特的氛圍和美感，展現(xiàn)出建筑的力量和魅力。在這段時(shí)間里，我學(xué)到了許多關(guān)于建筑攝影的技巧和方法。首先，選擇合適的角度和光線非常重要。不同的角度和光線可以展現(xiàn)出建筑物的不同面貌。其次，構(gòu)圖也是一個(gè)關(guān)鍵的要素。遵循第三分割法則和對(duì)稱原則可以讓照片更加平衡和美觀。最后，處理后期也是不可忽視的一步。通過調(diào)整色彩和對(duì)比度，可以讓照片更具有沖擊力和藝術(shù)感。
篇二：觀察細(xì)節(jié)。
建筑攝影不僅僅是捕捉整體的建筑物，更要注重觀察和捕捉建筑物的細(xì)節(jié)。每一個(gè)細(xì)節(jié)都有自己的故事和表達(dá)方式。例如，建筑物的紋理、細(xì)節(jié)和裝飾都是可以拍攝的對(duì)象。通過細(xì)致觀察和關(guān)注這些細(xì)節(jié)，可以賦予照片更多的情感和意義。此外，攝影師還需要注意建筑物與周圍環(huán)境的關(guān)系。將建筑物與自然景觀或城市街景相結(jié)合，可以使照片更加豐富和富有層次感。
篇三：表達(dá)情感。
建筑攝影不僅僅是記錄建筑物的外觀，更是表達(dá)攝影師對(duì)建筑物的情感和態(tài)度。通過構(gòu)圖、光線和色彩的運(yùn)用，攝影師可以將自己對(duì)建筑物的理解和感受傳達(dá)給觀者。在拍攝過程中，我學(xué)會(huì)了如何利用飽和度和對(duì)比度來(lái)增強(qiáng)照片的氛圍和表現(xiàn)力。同時(shí)，選擇合適的時(shí)間和天氣條件也可以為照片增添更多的情感元素。通過打造獨(dú)特的情感氛圍，可以使照片更加吸引人和引人入勝。
篇四：與審美的對(duì)話。
建筑攝影是一種與審美的對(duì)話。通過觀察和拍攝各種不同風(fēng)格和類型的建筑物，攝影師可以深入了解建筑的美學(xué)原則和價(jià)值觀。通過學(xué)習(xí)和研究其他攝影師的作品，我對(duì)建筑攝影的審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)風(fēng)格有了更深入的理解。此外，技術(shù)的不斷發(fā)展也為建筑攝影帶來(lái)了更多的可能性。例如，利用無(wú)人機(jī)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和合成攝影等手段，可以拍攝出更具創(chuàng)意和獨(dú)特性的照片。
篇五：不斷探索與提升。
在探索建筑攝影的過程中，我深深感到這是一門需要不斷學(xué)習(xí)和提升的技藝。每一次拍攝都是一個(gè)新的挑戰(zhàn)和機(jī)會(huì)。通過不斷嘗試和實(shí)踐，我熟悉了不同類型建筑物的拍攝方法。同時(shí)，與其他攝影師的交流和分享也為我?guī)?lái)了許多啟發(fā)和靈感。在未來(lái)的日子里，我將繼續(xù)努力學(xué)習(xí)和探索，不斷提升自己的攝影技術(shù)和視覺感知能力。
總結(jié)。
建筑攝影是一門需要細(xì)心觀察和獨(dú)特創(chuàng)意的藝術(shù)。通過運(yùn)用各種攝影技巧，觀察建筑的細(xì)節(jié)和構(gòu)圖，并表達(dá)自己對(duì)建筑物的情感和態(tài)度，攝影師可以創(chuàng)作出令人賞心悅目的作品。這是一門需要不斷學(xué)習(xí)和提升的技藝，通過與其他攝影師的交流和探索，可以不斷拓展自己的視野和創(chuàng)作能力。只有保持對(duì)建筑攝影的熱情和耐心，攝影師才能在這個(gè)領(lǐng)域中不斷成長(zhǎng)和進(jìn)步。
建筑攝影論文篇二
古代中國(guó)人講究“天人合一”，就是說自然環(huán)境和人居環(huán)境可以互相交流，和諧共生。中國(guó)古建筑在建筑類型上豐富多彩，主要包括：宮殿、宗廟、公府、館榭、地下宮室、離宮、壇、祠、警鼓臺(tái)、舞臺(tái)、觀景樓閣等。它們的種類和使用功能雖不相同，但始終流露著“天人合一”的思想。這基于與自然高度協(xié)同的文化精神——熱
愛
自然、尊重自然，建筑鑲嵌在自然中，仿佛是自然的'一個(gè)有機(jī)組成部分。拍攝時(shí)從“天人合一”的視角來(lái)拍攝中國(guó)古建筑才能達(dá)到人與自然、建筑的完美融合。
拍攝古建筑首先要選好拍攝位置、距離和角度。古代建筑物多呈不同的幾何形狀，從不同角度觀察，其造型、透視及前景和背景等均會(huì)發(fā)生明顯變化。選擇拍攝點(diǎn)不僅要考慮建筑物的表現(xiàn)和造型，還要考慮建筑物周圍的環(huán)境，以及建筑物前景的取舍等。
其次要選用合適的光線。古建筑是立體的藝術(shù)，拍攝時(shí)應(yīng)多面觀察建筑物的特點(diǎn)，以及拍攝時(shí)光源的位置。拍攝古建筑多采取日光，重視太陽(yáng)光下的光影效果，才能不顯得平淡而富有生氣。不同的光線可使建筑物產(chǎn)生不同的造型效果。散射光反差較低，易于表現(xiàn)更多細(xì)節(jié)，側(cè)光有助于表現(xiàn)立體感，而逆光有助于表現(xiàn)整體輪廓、突出立體感。
再次，對(duì)于濾光鏡的運(yùn)用。建筑攝影中，一些濾光鏡是必備的。因?yàn)榻ㄖ镌谑彝?，常常需要運(yùn)用不同的濾光鏡調(diào)整影調(diào)關(guān)系，突出建筑物。在建筑攝影中，常用的濾光鏡有黃濾光鏡，紅濾光鏡，偏振鏡。
當(dāng)然，對(duì)于相機(jī)、鏡頭的選用也很重要。建筑攝影一般追求較高畫質(zhì)，因此宜選用感光元件較大的單反數(shù)碼相機(jī)比較方便。鏡頭可選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭和超廣角鏡頭、長(zhǎng)焦鏡頭、移軸鏡頭。如果有條件，可使用移軸鏡頭，以便控制透視畸變。沒有移軸鏡頭也問題不大，可在后期制作中通過“編輯——斜切”和
其他
鏡頭校正工具調(diào)整。
建筑攝影論文篇三
建筑攝影不僅只限于拍攝宏偉的建筑外觀，還要拍攝建筑內(nèi)部的空間布局。下面是小編分享的室內(nèi)建筑攝影技巧，歡迎大家參考!
對(duì)于建筑攝影師來(lái)說，有兩大原因會(huì)讓你離不開手中的三腳架。第一個(gè)原因就是三腳架能夠在拍攝時(shí)給予你無(wú)與倫比的穩(wěn)定性，從而基本杜絕手持拍攝時(shí)所產(chǎn)生的晃動(dòng)，要知道對(duì)于建筑攝影來(lái)說，任何主體景物的模糊幾乎都是不被允許的。除此之外，使用三腳架拍攝的另一個(gè)好處就是能夠時(shí)刻讓你的相機(jī)保持水平。第二大必須使用腳架的原因聽起來(lái)有些矯情，那就是我找不到不使用腳架的理由。要知道建筑攝影又不需要你通過快速移動(dòng)相機(jī)來(lái)不斷調(diào)整構(gòu)圖或追蹤被攝物，三腳架并不會(huì)成為拍攝的阻礙，但建筑攝影可以說百分之99.99%的情況下都是靜止拍攝的，如此一來(lái)我們?cè)趺茨苌倭巳_架呢。
除了三腳架，室內(nèi)建筑攝影另一大必備神器就是閃光燈。如果你在沒有閃光燈的室內(nèi)環(huán)境中進(jìn)行拍攝，你將有很大概率會(huì)遇見各種影子在房間中肆虐的情況，而使用閃光燈就可以很好地幫助平衡整個(gè)畫面內(nèi)的曝光量。一些基本的設(shè)置閃光燈的要點(diǎn)包括將其放置在距離相機(jī)幾英尺遠(yuǎn)的地方，調(diào)整閃光燈角度使其能夠?qū)⒐饩€照射到天花板上，同時(shí)又要與所拍攝的空間保持適當(dāng)距離，這樣一來(lái)閃光燈就不會(huì)直接照射在所拍攝空間上，從而創(chuàng)造出更加柔和及均勻的光線。閃光燈并不需要火力全開，手動(dòng)設(shè)置在全功率輸出一檔以下就可以了。
對(duì)于剛剛著手室內(nèi)建筑攝影的攝影師來(lái)說，一個(gè)最容易犯的錯(cuò)誤就是貪多求全，當(dāng)面對(duì)一個(gè)大空間時(shí)，他們總是想要通過使用擁有更廣視角的超廣角鏡頭來(lái)妄圖一次將整個(gè)空間內(nèi)的所有景物一口氣交代清楚。但是，畫面中一次性涌入太多元素也并非總是一件好事。超廣角鏡頭所帶來(lái)的另一個(gè)弊端就是畫面邊緣位置的畸變嚴(yán)重，而畸變對(duì)于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖz影來(lái)說也是難以被忍受的問題。在測(cè)試了多個(gè)不同焦段的鏡頭后，我得出的結(jié)論是使用21mm到28mm之間的焦段拍攝可以做到在廣視角和較低畸變之間取得平衡，而像14mm或15mm這樣的超廣角，即便是進(jìn)行后期處理也很難完全消除畸變的影響。
如果遭遇狹小的空間，21mm以上的廣角鏡頭并不夠用的話要怎么辦?別急，即使不用14mm等超廣角鏡頭我們還是有辦法將室內(nèi)空間完整地展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)又能夠規(guī)避嚴(yán)重畸變問題的產(chǎn)生，這種方式就是全景拍攝。拍攝全景其實(shí)很簡(jiǎn)單，我們只需將相機(jī)以縱向的方式架設(shè)在三腳架上，然后確保所拍攝的每張照片都與上一張有至少1/3左右的重疊部分。當(dāng)然，在按快門時(shí)我們還要確認(rèn)相機(jī)在旋轉(zhuǎn)過程中始終保持水平，并找好旋轉(zhuǎn)點(diǎn)。要知道不論旋轉(zhuǎn)點(diǎn)太遠(yuǎn)或太近都會(huì)使照片產(chǎn)生畸變，像是下圖這張圖片，拍攝時(shí)的旋轉(zhuǎn)點(diǎn)就在相機(jī)機(jī)身上，結(jié)果在合成后照片就會(huì)出現(xiàn)一種凸變形。
從幾何學(xué)的意義上講，在照片中呈現(xiàn)出兩面墻壁能夠提供最好的視覺效果。而當(dāng)同時(shí)拍攝出三面以上的墻壁時(shí)，照片的`一些部分就會(huì)變得比較尷尬或不自然，如果我們沒有花更多功夫在構(gòu)圖上的話。
是一張非常典型的兩面墻壁式室內(nèi)建筑攝影作品，兩面墻壁彼此成90°角。而則是在同一個(gè)房間內(nèi)拍攝的照片，不同的是在拍攝時(shí)我后退到了整個(gè)房間的左下角位置，以便能夠同時(shí)在畫面中容納下三面墻壁。
就個(gè)人而言，受到左邊墻壁的影響，我覺得三面墻壁的照片空間看起來(lái)并不及兩面墻壁的自然。不過，世事無(wú)絕對(duì)，就像我們也會(huì)通過打破三分法原則來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作一樣，根據(jù)需要同時(shí)呈現(xiàn)三面以上的墻壁也并無(wú)不可，關(guān)鍵還是要確?？臻g中的元素都是幾何排列。
最后卻是最重要的，在按下快門前別忘了檢查一下相機(jī)水平，確保相機(jī)沒有出現(xiàn)偏左、偏右或偏上、偏下的情況。要知道，前期輕微的偏移都需要我們?cè)诤笃诟冻龃罅繒r(shí)間來(lái)進(jìn)行修正。下面這兩張圖面就很好地展現(xiàn)了水平和沒有水平拍攝的區(qū)別。
可以說是否水平拍攝對(duì)于最終照片效果的影響是巨大的。我們能夠通過幾個(gè)方法來(lái)確保相機(jī)在構(gòu)圖和拍攝時(shí)做到水平，首先，目前市場(chǎng)的大部分相機(jī)都內(nèi)置有水平儀，當(dāng)我們通過取景器或是顯示屏構(gòu)圖時(shí)，就可以通過畫面中央的水平線來(lái)判斷和矯正相機(jī)水平。第二種方法是購(gòu)買然后安裝一種熱靴式水平儀，通過觀察水平儀中氣泡的位置來(lái)確認(rèn)相機(jī)水平。我個(gè)人傾向于使用第二種方式，因?yàn)槲艺J(rèn)為這種熱靴式水平儀要比機(jī)身內(nèi)置的來(lái)得更精準(zhǔn)。
無(wú)論拍攝何種題材的作品，對(duì)于攝影來(lái)說要想拍出好照片，最重要的就是要肯花時(shí)間，要有足夠的耐心去一遍遍確認(rèn)自己的構(gòu)圖、曝光等一切會(huì)影響最終效果的元素。好在對(duì)于建筑攝影師來(lái)說，一大好處是我們所拍攝的對(duì)象并不會(huì)移動(dòng)，這樣一來(lái)我們就更沒有理由在拍攝時(shí)過于匆忙了。
建筑攝影論文篇四
建筑攝影不僅只限于拍攝宏偉的建筑外觀,建筑內(nèi)部的空間布局和裝飾陳設(shè)同樣是整個(gè)建筑設(shè)計(jì)中不可分割的一部分，下面給大家分享了室內(nèi)建筑攝影技巧，歡迎大家來(lái)借鑒！
對(duì)于建筑攝影師來(lái)說，有兩大原因會(huì)讓你離不開手中的三腳架。第一個(gè)原因就是三腳架能夠在拍攝時(shí)給予你無(wú)與倫比的穩(wěn)定性，從而基本杜絕手持拍攝時(shí)所產(chǎn)生的晃動(dòng)，要知道對(duì)于建筑攝影來(lái)說，任何主體景物的模糊幾乎都是不被允許的。除此之外，使用三腳架拍攝的另一個(gè)好處就是能夠時(shí)刻讓你的相機(jī)保持水平。第二大必須使用腳架的原因聽起來(lái)有些矯情，那就是我找不到不使用腳架的理由。要知道建筑攝影又不需要你通過快速移動(dòng)相機(jī)來(lái)不斷調(diào)整構(gòu)圖或追蹤被攝物，三腳架并不會(huì)成為拍攝的阻礙，但建筑攝影可以說百分之99.99%的情況下都是靜止拍攝的，如此一來(lái)我們?cè)趺茨苌倭巳_架呢。
除了三腳架，室內(nèi)建筑攝影另一大必備神器就是閃光燈。如果你在沒有閃光燈的室內(nèi)環(huán)境中進(jìn)行拍攝，你將有很大概率會(huì)遇見各種影子在房間中肆虐的情況，而使用閃光燈就可以很好地幫助平衡整個(gè)畫面內(nèi)的曝光量。一些基本的設(shè)置閃光燈的要點(diǎn)包括將其放置在距離相機(jī)幾英尺遠(yuǎn)的地方，調(diào)整閃光燈角度使其能夠?qū)⒐饩€照射到天花板上，同時(shí)又要與所拍攝的空間保持適當(dāng)距離，這樣一來(lái)閃光燈就不會(huì)直接照射在所拍攝空間上，從而創(chuàng)造出更加柔和及均勻的光線。閃光燈并不需要火力全開，手動(dòng)設(shè)置在全功率輸出一檔以下就可以了。
對(duì)于剛剛著手室內(nèi)建筑攝影的攝影師來(lái)說，一個(gè)最容易犯的錯(cuò)誤就是貪多求全，當(dāng)面對(duì)一個(gè)大空間時(shí)，他們總是想要通過使用擁有更廣視角的超廣角鏡頭來(lái)妄圖一次將整個(gè)空間內(nèi)的所有景物一口氣交代清楚。但是，畫面中一次性涌入太多元素也并非總是一件好事。超廣角鏡頭所帶來(lái)的另一個(gè)弊端就是畫面邊緣位置的畸變嚴(yán)重，而畸變對(duì)于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖz影來(lái)說也是難以被忍受的問題。在測(cè)試了多個(gè)不同焦段的鏡頭后，我得出的結(jié)論是使用21mm到28mm之間的焦段拍攝可以做到在廣視角和較低畸變之間取得平衡，而像14mm或15mm這樣的超廣角，即便是進(jìn)行后期處理也很難完全消除畸變的影響。
如果遭遇狹小的空間，21mm以上的廣角鏡頭并不夠用的話要怎么辦？別急，即使不用14mm等超廣角鏡頭我們還是有辦法將室內(nèi)空間完整地展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)又能夠規(guī)避嚴(yán)重畸變問題的產(chǎn)生，這種方式就是全景拍攝。拍攝全景其實(shí)很簡(jiǎn)單，我們只需將相機(jī)以縱向的方式架設(shè)在三腳架上，然后確保所拍攝的每張照片都與上一張有至少1/3左右的重疊部分。當(dāng)然，在按快門時(shí)我們還要確認(rèn)相機(jī)在旋轉(zhuǎn)過程中始終保持水平，并找好旋轉(zhuǎn)點(diǎn)。要知道不論旋轉(zhuǎn)點(diǎn)太遠(yuǎn)或太近都會(huì)使照片產(chǎn)生畸變，像是下圖這張圖片，拍攝時(shí)的旋轉(zhuǎn)點(diǎn)就在相機(jī)機(jī)身上，結(jié)果在合成后照片就會(huì)出現(xiàn)一種凸變形。
從幾何學(xué)的意義上講，在照片中呈現(xiàn)出兩面墻壁能夠提供最好的視覺效果。而當(dāng)同時(shí)拍攝出三面以上的墻壁時(shí)，照片的一些部分就會(huì)變得比較尷尬或不自然，如果我們沒有花更多功夫在構(gòu)圖上的話。
上圖是一張非常典型的兩面墻壁式室內(nèi)建筑攝影作品，兩面墻壁彼此成90°角。而下面這張圖則是在同一個(gè)房間內(nèi)拍攝的照片，不同的是在拍攝時(shí)我后退到了整個(gè)房間的左下角位置，以便能夠同時(shí)在畫面中容納下三面墻壁。
就個(gè)人而言，受到左邊墻壁的影響，我覺得三面墻壁的照片空間看起來(lái)并不及兩面墻壁的自然。不過，世事無(wú)絕對(duì)，就像我們也會(huì)通過打破三分法原則來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作一樣，根據(jù)需要同時(shí)呈現(xiàn)三面以上的墻壁也并無(wú)不可，關(guān)鍵還是要確?？臻g中的元素都是幾何排列。
最后卻是最重要的，在按下快門前別忘了檢查一下相機(jī)水平，確保相機(jī)沒有出現(xiàn)偏左、偏右或偏上、偏下的情況。要知道，前期輕微的偏移都需要我們?cè)诤笃诟冻龃罅繒r(shí)間來(lái)進(jìn)行修正。下面這兩張圖面就很好地展現(xiàn)了水平和沒有水平拍攝的區(qū)別。
可以說是否水平拍攝對(duì)于最終照片效果的影響是巨大的。我們能夠通過幾個(gè)方法來(lái)確保相機(jī)在構(gòu)圖和拍攝時(shí)做到水平，首先，目前市場(chǎng)的大部分相機(jī)都內(nèi)置有水平儀，當(dāng)我們通過取景器或是顯示屏構(gòu)圖時(shí)，就可以通過畫面中央的水平線來(lái)判斷和矯正相機(jī)水平。第二種方法是購(gòu)買然后安裝一種熱靴式水平儀，通過觀察水平儀中氣泡的位置來(lái)確認(rèn)相機(jī)水平。我個(gè)人傾向于使用第二種方式，因?yàn)槲艺J(rèn)為這種熱靴式水平儀要比機(jī)身內(nèi)置的來(lái)得更精準(zhǔn)。
無(wú)論拍攝何種題材的作品，對(duì)于攝影來(lái)說要想拍出好照片，最重要的就是要肯花時(shí)間，要有足夠的耐心去一遍遍確認(rèn)自己的構(gòu)圖、曝光等一切會(huì)影響最終效果的元素。好在對(duì)于建筑攝影師來(lái)說，一大好處是我們所拍攝的對(duì)象并不會(huì)移動(dòng)，這樣一來(lái)我們就更沒有理由在拍攝時(shí)過于匆忙了。
相比與其他攝影主題而言，室內(nèi)攝影的光線很關(guān)鍵。
開始拍攝前，把所有的光源全部打開，然后再觀察下環(huán)境，確定你是否還需要其他外部輔助光源。就我個(gè)人的習(xí)慣而言，我平常喜歡用自然光，但有時(shí)也不得不用外部輔助光源。所謂外部輔助光源有可能是小型的外閃，也有可能是大型的照明燈，通常我使用是這二者的綜合裝備。關(guān)于這點(diǎn)在后文我將提得更詳細(xì)點(diǎn)。
我在室內(nèi)攝影中通常用看上去自然而真實(shí)的光線，這意味要避免一些大的過白區(qū)域，比如門或窗戶。當(dāng)然，現(xiàn)在的出版物比較過去而言，已經(jīng)能接受這種過白區(qū)域，但是我通常還是盡量避免由這些過曝區(qū)域而讓欣賞者看照片時(shí)產(chǎn)生分?jǐn)_注意力的可能性。
正如上文提到的，閃光燈在很多情況是必須的選項(xiàng)，諸如光線很暗，或者你要平衡室內(nèi)與室外的光線以便讓照片的光線看上去比較自然等等。
小型外部閃光燈，類似尼康的sb900或者佳能的580exii都能在黑暗或照明不足的房間內(nèi)提供快速的安裝與布光。我同時(shí)也使用大型照明裝置，諸如alien bees或者westcott spiderlites。大型照明裝置的布光更廣泛，但是安裝起來(lái)比較麻煩。所以，在拍之前你得想好你的'布光方案。
為了獲得一個(gè)好的外部布光效果，不論使用小閃光燈還是大型照明燈，我通常把它對(duì)準(zhǔn)一個(gè)水平面，這個(gè)水平面可能是面墻也可能是天花板，但是通常是離開相機(jī)布光，不會(huì)直接放在機(jī)頂閃光。
好的光線通常是通過試錯(cuò)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)槊块g房的光源是有所區(qū)別的，所以光線也不一樣。先把你的相機(jī)固定的三腳架上在沒有外部光源的情況下試一下，然后試著加一個(gè)外部光源拍，一直拍到結(jié)果你認(rèn)為不錯(cuò)的時(shí)候就行了。
沒錯(cuò)，你沒看錯(cuò)標(biāo)題。雖然閃光可能會(huì)對(duì)你的照片很有幫助，但是它同時(shí)也有可能是你的噩夢(mèng)。
一個(gè)離機(jī)外閃是一需要聰明使用的強(qiáng)大工具。正如我上文提到的，我個(gè)人傾向于使用自然光源先，然后確定是否需要一個(gè)外部光源來(lái)補(bǔ)光。
自然光源有時(shí)能拍好一張照片，就像下面這張照片，但是這完全取決于天氣與自然光線的條件了。如果這二者不蠻好，你可能需要長(zhǎng)時(shí)間曝光，注意這種情況下窗戶和門非常容易過曝光。所以，不要因?yàn)槟阌型獠抗庠淳瓦M(jìn)了間房間就安裝，而在安裝之前觀察下你周圍的光線如何，這樣也許比使用外閃要好。
無(wú)論是為一家雜志或一家房地產(chǎn)公司拍攝室內(nèi)照片，房間的裝修風(fēng)格都是整個(gè)拍攝過程中需要注意的一個(gè)重要組成部分。就像模特需要時(shí)間來(lái)化妝以準(zhǔn)備棚拍一樣，你需要把房間打掃下再來(lái)拍攝。
那些堆成一堆的雜物，堆完雜志的咖啡桌，還有書架上那些上不上臺(tái)面的小東西，都要清理一下，因?yàn)檫@些東西會(huì)分散一張照片的主題，影響欣賞者的注意力。
通常你拍室內(nèi)照片時(shí)，應(yīng)該有一個(gè)明確的原因，通常那就是讓這間房看上去比較能吸引人。所以在你拍攝之間，房主人應(yīng)該已經(jīng)布好景了。所以，你在拍攝的時(shí)候不要不要把照片拍成這房間在多數(shù)情況下看到的那樣，而是要拍成房主認(rèn)想描繪成的那樣。
那么，你就不要介意移動(dòng)下家具，或者搞點(diǎn)小小的軟裝。我原來(lái)為了獲得好的光線與布局，移動(dòng)沙發(fā)，也曾經(jīng)管理重新布置過起居室。很多東西能在ps里修補(bǔ)，但是最好在攝影前就把這些東西搞妥貼了。
這是室內(nèi)攝影的一個(gè)重要技巧，并且這個(gè)技巧也很簡(jiǎn)單：往房間的某個(gè)角落拍，這個(gè)空間往往看上去大多了。
這個(gè)技巧再進(jìn)一步就是：從一個(gè)較低的位置拍，用一個(gè)廣角鏡頭拍，但是注意不要太廣了，因?yàn)樘珡V就是會(huì)產(chǎn)生一些變形效果了。
如果你直接拍一面墻，這面墻拍出來(lái)有可能像是平的，但有時(shí)會(huì)看上去有點(diǎn)扭曲的。縱觀各種主流室內(nèi)雜志，你會(huì)發(fā)現(xiàn)房間的角落是拍出來(lái)最好看的地方。
通過獨(dú)特的辦法捕獲它的內(nèi)在特征，來(lái)訴說一套間裝修的個(gè)性與亮點(diǎn)。
如果這套房是套老式磚房，尋找獨(dú)特的磚的細(xì)節(jié)來(lái)特寫一下。如果這套房是相當(dāng)現(xiàn)代的建筑，尋找獨(dú)特的光線效果或者獨(dú)特的建筑細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)它。
每個(gè)室內(nèi)裝修與室外建筑都它的故事，所以你要為你的客戶盡量發(fā)現(xiàn)并捕獲住它的特征。在這些原則下，如果大量使用假光線的話，它將不是像它平?？吹降哪菢恿?。
這是技巧是我經(jīng)常向人們推薦的技巧，多一點(diǎn)創(chuàng)造性，不要害怕嘗試新東西。
嘗試新東西有很多途徑：比如使用濾片的外閃，或者使用變焦鏡頭來(lái)拍攝。其實(shí)每張好照片都是你嘗試出來(lái)的結(jié)果，你只是從你拍的一大堆照片里挑了些你覺得不錯(cuò)的出來(lái)。對(duì)于近攝而言，角度的變換可能會(huì)出現(xiàn)意想不到好效果，但是要注意：它有可能使墻看上去要倒的樣子。
建筑攝影論文篇五
古典文學(xué)中常見論文這個(gè)詞，當(dāng)代，論文常用來(lái)指進(jìn)行各個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的文章，簡(jiǎn)稱為論文。以下就是由編為您提供的。
攝影并非是一項(xiàng)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的照相，其中也存在很大的學(xué)問、技術(shù)、技巧。眾所周知著名的導(dǎo)演張藝謀的成功于此就存在很大的關(guān)系。就從簡(jiǎn)單的拍照說來(lái)講，不同技術(shù)的拍同樣的東西，效果確然迥然不同，效果差異很大。給人拍照，一般選擇本人的前、后、左、右的45度角較好，這樣更能突出人物的特征和個(gè)性。當(dāng)然不僅如此，一些背景的選擇也非常重要。如身后有一些線條的建筑物或其他的一些東西，這樣在拍攝過程中就有好多技術(shù)啦!一般要使這些線條拍成直線，這樣的話照片中的人物看起來(lái)更加沉著，穩(wěn)定;不懂的人很有可能會(huì)把它拍為線條傾斜，這樣的照片看起來(lái)里面的人則會(huì)顯得不穩(wěn)定，焦急，效果不好，如是在高樓上就會(huì)感覺到像是有一種掉下的感覺，照片中的人看起來(lái)比較消極。還有很多許多需要注意問題，其中重要的就是在照相時(shí)要適當(dāng)?shù)牧粢恍┛障?，比如適當(dāng)?shù)穆冻鎏炜眨话悴灰贡尘疤貏e悶，這更有助于提高看照片人對(duì)照片人做出好的心理判斷。以上所提到的是拍攝靜態(tài)的照片。其實(shí)最困難的是拍攝動(dòng)態(tài)的東西，對(duì)于攝影者也是極大的考驗(yàn)。我們就來(lái)談一下動(dòng)態(tài)拍照的技巧吧?拍攝動(dòng)態(tài)的東西則需要提前做好準(zhǔn)備，選擇好適當(dāng)?shù)奈恢枚自谀莾?，注意把握物體或人運(yùn)動(dòng)的速度，速度的把握對(duì)照片來(lái)說至關(guān)重要。與此同時(shí)調(diào)節(jié)照相機(jī)，當(dāng)物體從攝影范圍通過時(shí)，進(jìn)行及時(shí)的拍攝。所以說動(dòng)態(tài)物體的拍攝是需要一些技術(shù)的，對(duì)于沒有一定經(jīng)驗(yàn)的攝影師來(lái)說：“很成功的做到這一點(diǎn)是很困難的"。因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)的物體的速度很難把握，時(shí)間控制不好，過早過晚的拍攝就會(huì)使照片造成空白或是表現(xiàn)出的效果不好。因此動(dòng)態(tài)景物的拍攝也是最能體現(xiàn)出一個(gè)攝影師的真實(shí)水平的一個(gè)可靠的方法。另外在攝影中往往存在一些虛化的運(yùn)用，使自己要表現(xiàn)的主題更加突出，清晰。例如，在拍攝迎面跑過來(lái)的一群孩子時(shí)，他們身后的高大的樹木就應(yīng)該虛化，因?yàn)槟阋牡氖且蝗汉⒆?，而不是樹木，這樣會(huì)使圖片中的人物顯得更加清晰，人物的特征則會(huì)顯得非常明顯，個(gè)性也會(huì)顯示出來(lái);當(dāng)然啦,把人物虛化的情景也很多。如在拍攝一些景物，名勝古跡的話，這就需要把附近的一些人物作虛化處理，這就應(yīng)該是自己所拍攝的照片中風(fēng)景顯得更加清晰，為了達(dá)到這一目的，拍攝者往往是附近的人物作虛化處理，這樣就能表現(xiàn)出景物的美。虛化則是攝影中一總要的技巧，在一些電影和電視劇的拍攝之中也往往采用這種方法，是主題更加突出、鮮明，起升華的作用。若要從總體效果來(lái)說的話，往往要講究一些均衡的問題，均衡的照片更加適合我們視覺觀念。對(duì)于均衡一般想做到這一點(diǎn)，往往需要來(lái)找一些東西做映襯。就如簡(jiǎn)單的拍攝一張春天的照片來(lái)說，這樣的風(fēng)景一棵柳樹下有幾間房子的話，拍攝下來(lái)就顯得有一些單調(diào)，若在柳樹的右邊加上幾只燕子，這樣一來(lái)就別有風(fēng)趣，有一種詩(shī)情畫意的感覺。做到了這樣，我們就說這張照片達(dá)到了均衡，要達(dá)到均衡的效果，一般不應(yīng)把照片設(shè)置的比較空闊，應(yīng)多加一些別的東西做映襯，達(dá)到更適合人的視覺感。做到這一點(diǎn)并非很困難，只需自己在平常生活之中善假于物也，不宜使照片所拍攝的東西顯得孤立起來(lái)。當(dāng)然啦，有時(shí)拍照時(shí)，作者會(huì)故意制造一些不均衡的攝影，例如在拍攝一段革命歷史時(shí)，就使當(dāng)時(shí)的氣氛營(yíng)造的氣度緊張，攝影極度不平衡，這就是作者要制造一種可怕的，恐怖的局面而造成的。很容易會(huì)使觀眾感到極度恐怖，將要有不興的事情要發(fā)生，這就是作者的意圖，所想達(dá)到的效果。攝影課的知識(shí)豐富多彩，攝影選修課是我受益匪淺，我懂得一些攝影的技術(shù)與方法，給我的人生增添了更多。建議：課堂內(nèi)容豐富，知識(shí)容易理解，非常適合我們?nèi)W(xué)習(xí)，足見得老師課堂之外做了很多準(zhǔn)備。聽課當(dāng)中我感覺不好之處老師鼠標(biāo)光標(biāo)移動(dòng)的過快，使我一時(shí)反應(yīng)不過來(lái)，看圖片是老師受到老師鼠標(biāo)光標(biāo)的影響。
建筑攝影論文篇六
概述：
風(fēng)水學(xué)即“藏風(fēng)得水說”，古人又叫“堪輿”。是古人為了給住所和墓地?fù)竦?、選址的一種方法和根據(jù)。《葬書》中解說說：“藏風(fēng)聚氣，得水為上，故謂之風(fēng)水”。而對(duì)“堪輿”的解說，《淮南子》中則有：“堪，天道也；輿，地道也”之說。
盡管風(fēng)水學(xué)的科學(xué)性一直以來(lái)都存在著或多或少的爭(zhēng)議，然而現(xiàn)代環(huán)境、空間、生態(tài)、心理等科學(xué)在必定程度上與一些風(fēng)水學(xué)理論的不謀而合，讓人們從新審視這門古老的東方學(xué)問。因而從上世紀(jì)七十年代起在歐美各國(guó)及港澳地區(qū)鼓起一股“風(fēng)水熱”，有許多人專門為此做了研討，并在我國(guó)風(fēng)水理論與實(shí)踐的基礎(chǔ)上創(chuàng)立了修建環(huán)境學(xué)。因而，筆者以為，今世是風(fēng)水整合更新時(shí)期，現(xiàn)代修建界應(yīng)該辯證的看待風(fēng)水學(xué)，除掉糟粕，取其精華，并結(jié)合現(xiàn)代天然科學(xué)，實(shí)事求是地作出科學(xué)點(diǎn)評(píng)和闡釋。
風(fēng)水學(xué)是探求人類挑選、規(guī)劃、工作、旅游、文娛等活動(dòng)場(chǎng)所甚至整個(gè)城鄉(xiāng)建設(shè)體系并使之吉利和諧的一門學(xué)問。是為找尋修建物吉利地點(diǎn)的景象點(diǎn)評(píng)體系，它是我國(guó)古代地輿選址布局的藝術(shù)。風(fēng)水學(xué)考究陰陽(yáng)平衡、五行生克、天人合一三大準(zhǔn)則，凡是活動(dòng)的、外在的、上升的、溫?zé)岬摹⒖哼M(jìn)的，統(tǒng)歸于陽(yáng)的領(lǐng)域；凡是沉靜的、內(nèi)在的、下降的、寒冷的、晦暗的、衰減的統(tǒng)歸于陰的領(lǐng)域。修建是物，風(fēng)水是魂。風(fēng)水學(xué)集天文學(xué)、地輿學(xué)、環(huán)境學(xué)、修建學(xué)、園林學(xué)、倫理學(xué)、預(yù)測(cè)學(xué)、美學(xué)于一體，是我國(guó)傳統(tǒng)修建的思想和魂靈。住所修建從選址、規(guī)劃到規(guī)劃、營(yíng)建，都要縝密地考慮到與人的需求相關(guān)的天然要素，然后發(fā)明出愈加杰出的寓居環(huán)境。這些我國(guó)古代的修建理論都是值得今天的修建界學(xué)習(xí)與借鑒的。
1住所的選址
修建的選址問題不僅是在古代風(fēng)水學(xué)，甚至現(xiàn)代修建學(xué)中都是首要問題。我國(guó)古代風(fēng)水學(xué)中提出了許多選址中的“宜”，包含許多挑選和使用地勢(shì)構(gòu)造抱負(fù)環(huán)境的科學(xué)內(nèi)容；一起也提出了修建選址中的許多忌諱。
1.1住所選址中的“宜”
“背山、面水、向陽(yáng)”這是歷來(lái)風(fēng)水中關(guān)于修建選址的最好的格式。背山，能夠阻撓冬季北來(lái)之寒流；面水，能夠迎候夏天南來(lái)之冷風(fēng)；而向陽(yáng)則能夠獲得杰出的采光和日照。這些理論考究精神團(tuán)聚，藏而不散，不沖冒四面之風(fēng)，有屈曲紓緩的流水。風(fēng)水學(xué)所要求的生態(tài)環(huán)境關(guān)系到人類的生計(jì)與健康，這也被現(xiàn)代的研討證明了其科學(xué)合理性?，F(xiàn)代居民在面臨生態(tài)環(huán)境日益惡化的今天，應(yīng)該愈加注重風(fēng)水學(xué)對(duì)修建選址上的注重，在量力而行的狀況下發(fā)明愈加優(yōu)美迷人的人工生態(tài)環(huán)境。比方，寓居區(qū)應(yīng)造山理水，廣植樹木、花草，結(jié)合地勢(shì)營(yíng)建愈加靠近天然的生態(tài)寓居環(huán)境。上述是風(fēng)水學(xué)中微觀選址需求考慮的內(nèi)容，但是，僅以此為根據(jù)還不行，我國(guó)地輿面積遼闊，不同地域的修建還要注重當(dāng)?shù)氐臍夂驙顩r，具體分析和處理，科學(xué)地挑選和改進(jìn)，使人類的寓居環(huán)境愈加合理、健康。因而，筆者以為：按照以上準(zhǔn)則所挑選的修建基址，非常有利于在部分形成小氣候的良性循環(huán)。在這樣一個(gè)天然環(huán)境中安家落戶，對(duì)人類的生計(jì)與身心健康當(dāng)大有裨益。
1.2住所選址中的“忌”
談風(fēng)水，趨吉避兇，當(dāng)然少不了一些忌諱之說。如風(fēng)水中說到不宜在一些古河道的交匯處締造房子，這在《陽(yáng)宅十書》中有說到：“凡宅……不居百川口處”。而現(xiàn)代科學(xué)實(shí)驗(yàn)標(biāo)明這一說是存在科學(xué)根據(jù)的，因?yàn)樵诠藕拥赖慕粎R處，放射性元素堆積的比較多，而這些放射性元素是對(duì)人體有極大危害的。又如民間將一些“癌屋”、“鬼屋”歸咎于房子的風(fēng)水，是建在了風(fēng)水忌諱之地，屬“兇宅”。這些理論在沒有現(xiàn)代科學(xué)加以佐證的狀況下，似乎帶著一些迷信顏色，但是現(xiàn)代科學(xué)證明這些所謂的”兇宅”正是因?yàn)槠涞叵禄蛐藿ú牧现泻须睔饣驈?qiáng)電磁輻射，這些都是對(duì)人體有著激烈危害的。另外，現(xiàn)代科學(xué)證明住所的選址還應(yīng)避開如強(qiáng)電磁場(chǎng)(包含地下的和地上的)和一切對(duì)人體有害的天然要素。
2住所方位朝向
住所的方位朝向決定了它的日照和風(fēng)，而這些在風(fēng)水中是比較考究的，對(duì)長(zhǎng)時(shí)間寓居人的身體有著重要的影響。風(fēng)水中的方位體系分為天然方位和文明方位，而天然方位是直接影響著人體健康的。我國(guó)文明貴中、貴正，并以正南、正北、正東、正西為四正方位（古代一般經(jīng)過測(cè)量日影或運(yùn)用羅盤定位的手法來(lái)斷定）。
2.1日照
住所的朝向很大程度決定了它的采光性。我國(guó)的風(fēng)水師們一般追求“向陽(yáng)府第”，而囑人莫住“以背向陰之宅”。這說的就是住所的朝向和日照問題，杰出的住所日照，除了能夠有效改進(jìn)住所的衛(wèi)生條件外，還對(duì)住所的氣溫有很好的調(diào)節(jié)作用。我國(guó)所處的緯度上，其特點(diǎn)是夏至?xí)r正午方向的太陽(yáng)間隔地上最高，加上大屋檐的遮擋，使得炎熱的陽(yáng)光不至于直射到室內(nèi)或較少地射入屋里，確保室內(nèi)不會(huì)太炎熱。冬至?xí)r因?yàn)檎绶较虻奶?yáng)間隔地上最低，陽(yáng)光能夠較多地射入室內(nèi)，有助于提高室內(nèi)溫度。因而，坐北面南的房子，除了具有杰出采光以外，還能夠收到冬暖夏涼之效。由此能夠看出我國(guó)修建里之所以以面南為貴，是有其根據(jù)和道理的。
2.2風(fēng)
風(fēng)水學(xué)中一般對(duì)風(fēng)是一種忌諱的態(tài)度，尤其是穿堂風(fēng)，家中老弱婦孺經(jīng)穿堂風(fēng)一吹是會(huì)生病或使原有病情加劇，有時(shí)甚至危及生命。因而缺乏科學(xué)知識(shí)的人一般把穿堂風(fēng)當(dāng)成妖風(fēng)、邪風(fēng)，是不吉利的，一般人都惟恐避之不及。風(fēng)水學(xué)中關(guān)于風(fēng)的忌諱僅是指風(fēng)速較大的風(fēng)而已，并不是徹底不要風(fēng)，只是“風(fēng)”要“藏”，使快速的風(fēng)慢下來(lái)，或者堅(jiān)持一些緩和的風(fēng)仍是非常有必要的，這對(duì)堅(jiān)持室內(nèi)外空氣的流通，防止霉、細(xì)菌的增生，對(duì)人的身體健康是有必定優(yōu)點(diǎn)的。傳統(tǒng)住所中的照壁、屏風(fēng)等的作用之一就是能夠使快速的.氣流變得緩慢下來(lái)。
實(shí)際上，在咱們所作的很多民居查詢中，絕大多數(shù)住所的朝向及布局，仍是以氣候、地勢(shì)地貌、使用功能等物質(zhì)功利要素為主要根據(jù)而斷定的。總歸，修建朝向的挑選，涉及到當(dāng)?shù)貧夂驐l件、地輿環(huán)境、修建用地狀況等，有必要全面考慮，并力求使修建朝向好的景象。
3住所的平立面處理
風(fēng)水學(xué)以為，修建平面的方正，體形的均衡對(duì)稱，環(huán)境格式的完備無(wú)缺等，都是吉利的表現(xiàn)形狀，而一些比如房子的前高后低，大門兩扇門扉寬窄不同，修建體形的凌亂等則被以為是兇煞的兆頭，是不吉利的。這也從我國(guó)傳統(tǒng)修建構(gòu)圖中，很多運(yùn)用平衡對(duì)稱，著重中軸線的平面和立面規(guī)劃中體現(xiàn)出來(lái)。風(fēng)水學(xué)中對(duì)住所房子面積也是非常注重的，“正房寬敞出貴人”、“堂屋有量不生災(zāi)”；“室大多陰，室小多陽(yáng)，陰盛則陽(yáng)病生，陽(yáng)盛則陰病生”這些對(duì)居室大小的理論現(xiàn)在看來(lái)是具有必定科學(xué)道理的，只是限于古代科學(xué)水平的落后和認(rèn)識(shí)的缺乏而表述得迷糊莫測(cè)。
4結(jié)語(yǔ)：
風(fēng)水學(xué)和天文學(xué)、地輿學(xué)一樣都是我國(guó)古代科學(xué)家和廣大勞動(dòng)人民從長(zhǎng)時(shí)間的生產(chǎn)實(shí)踐中研討、總結(jié)出來(lái)的智慧結(jié)晶，對(duì)我國(guó)古代城市與修建都產(chǎn)生很大影響。但傳統(tǒng)的表述和實(shí)踐，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足于現(xiàn)代住所規(guī)劃的要求。對(duì)待風(fēng)水學(xué)的態(tài)度是應(yīng)對(duì)其進(jìn)行客觀、科學(xué)、理性的分析和研討，取其精華，去其糟粕，將傳統(tǒng)住所風(fēng)水學(xué)中的科學(xué)成分繼承并發(fā)揚(yáng)光大，以客觀存在的天然條件為基礎(chǔ)，合理的規(guī)劃，精心規(guī)劃、合理布局，正所謂“善借風(fēng)水運(yùn)天地笑納百家招萬(wàn)財(cái)”。
參考文獻(xiàn)：
[1]王其亨.風(fēng)水理論研討[m].天津:天津大學(xué)出版社，1992.36.
[2]謝浩.風(fēng)水學(xué)與寓居修建規(guī)劃[j].房材與使用，2004，32(3):9-10.
建筑攝影論文篇七
建筑攝影是以建筑物和結(jié)構(gòu)物體為對(duì)象的攝影，用小型攝影機(jī)只能拍出快照式的照片。大多使用帶搖擺結(jié)構(gòu)的大型攝影機(jī)進(jìn)行拍攝。下面是關(guān)于建筑攝影的教學(xué)視頻以及技巧，望對(duì)攝影愛好者有所幫助。
建筑攝影論文篇一
建筑攝影是一門微妙的藝術(shù)，通過捕捉建筑物獨(dú)特的氛圍和美感，展現(xiàn)出建筑的力量和魅力。在這段時(shí)間里，我學(xué)到了許多關(guān)于建筑攝影的技巧和方法。首先，選擇合適的角度和光線非常重要。不同的角度和光線可以展現(xiàn)出建筑物的不同面貌。其次，構(gòu)圖也是一個(gè)關(guān)鍵的要素。遵循第三分割法則和對(duì)稱原則可以讓照片更加平衡和美觀。最后，處理后期也是不可忽視的一步。通過調(diào)整色彩和對(duì)比度，可以讓照片更具有沖擊力和藝術(shù)感。
篇二：觀察細(xì)節(jié)。
建筑攝影不僅僅是捕捉整體的建筑物，更要注重觀察和捕捉建筑物的細(xì)節(jié)。每一個(gè)細(xì)節(jié)都有自己的故事和表達(dá)方式。例如，建筑物的紋理、細(xì)節(jié)和裝飾都是可以拍攝的對(duì)象。通過細(xì)致觀察和關(guān)注這些細(xì)節(jié)，可以賦予照片更多的情感和意義。此外，攝影師還需要注意建筑物與周圍環(huán)境的關(guān)系。將建筑物與自然景觀或城市街景相結(jié)合，可以使照片更加豐富和富有層次感。
篇三：表達(dá)情感。
建筑攝影不僅僅是記錄建筑物的外觀，更是表達(dá)攝影師對(duì)建筑物的情感和態(tài)度。通過構(gòu)圖、光線和色彩的運(yùn)用，攝影師可以將自己對(duì)建筑物的理解和感受傳達(dá)給觀者。在拍攝過程中，我學(xué)會(huì)了如何利用飽和度和對(duì)比度來(lái)增強(qiáng)照片的氛圍和表現(xiàn)力。同時(shí)，選擇合適的時(shí)間和天氣條件也可以為照片增添更多的情感元素。通過打造獨(dú)特的情感氛圍，可以使照片更加吸引人和引人入勝。
篇四：與審美的對(duì)話。
建筑攝影是一種與審美的對(duì)話。通過觀察和拍攝各種不同風(fēng)格和類型的建筑物，攝影師可以深入了解建筑的美學(xué)原則和價(jià)值觀。通過學(xué)習(xí)和研究其他攝影師的作品，我對(duì)建筑攝影的審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)風(fēng)格有了更深入的理解。此外，技術(shù)的不斷發(fā)展也為建筑攝影帶來(lái)了更多的可能性。例如，利用無(wú)人機(jī)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和合成攝影等手段，可以拍攝出更具創(chuàng)意和獨(dú)特性的照片。
篇五：不斷探索與提升。
在探索建筑攝影的過程中，我深深感到這是一門需要不斷學(xué)習(xí)和提升的技藝。每一次拍攝都是一個(gè)新的挑戰(zhàn)和機(jī)會(huì)。通過不斷嘗試和實(shí)踐，我熟悉了不同類型建筑物的拍攝方法。同時(shí)，與其他攝影師的交流和分享也為我?guī)?lái)了許多啟發(fā)和靈感。在未來(lái)的日子里，我將繼續(xù)努力學(xué)習(xí)和探索，不斷提升自己的攝影技術(shù)和視覺感知能力。
總結(jié)。
建筑攝影是一門需要細(xì)心觀察和獨(dú)特創(chuàng)意的藝術(shù)。通過運(yùn)用各種攝影技巧，觀察建筑的細(xì)節(jié)和構(gòu)圖，并表達(dá)自己對(duì)建筑物的情感和態(tài)度，攝影師可以創(chuàng)作出令人賞心悅目的作品。這是一門需要不斷學(xué)習(xí)和提升的技藝，通過與其他攝影師的交流和探索，可以不斷拓展自己的視野和創(chuàng)作能力。只有保持對(duì)建筑攝影的熱情和耐心，攝影師才能在這個(gè)領(lǐng)域中不斷成長(zhǎng)和進(jìn)步。
建筑攝影論文篇二
古代中國(guó)人講究“天人合一”，就是說自然環(huán)境和人居環(huán)境可以互相交流，和諧共生。中國(guó)古建筑在建筑類型上豐富多彩，主要包括：宮殿、宗廟、公府、館榭、地下宮室、離宮、壇、祠、警鼓臺(tái)、舞臺(tái)、觀景樓閣等。它們的種類和使用功能雖不相同，但始終流露著“天人合一”的思想。這基于與自然高度協(xié)同的文化精神——熱
愛
自然、尊重自然，建筑鑲嵌在自然中，仿佛是自然的'一個(gè)有機(jī)組成部分。拍攝時(shí)從“天人合一”的視角來(lái)拍攝中國(guó)古建筑才能達(dá)到人與自然、建筑的完美融合。
拍攝古建筑首先要選好拍攝位置、距離和角度。古代建筑物多呈不同的幾何形狀，從不同角度觀察，其造型、透視及前景和背景等均會(huì)發(fā)生明顯變化。選擇拍攝點(diǎn)不僅要考慮建筑物的表現(xiàn)和造型，還要考慮建筑物周圍的環(huán)境，以及建筑物前景的取舍等。
其次要選用合適的光線。古建筑是立體的藝術(shù)，拍攝時(shí)應(yīng)多面觀察建筑物的特點(diǎn)，以及拍攝時(shí)光源的位置。拍攝古建筑多采取日光，重視太陽(yáng)光下的光影效果，才能不顯得平淡而富有生氣。不同的光線可使建筑物產(chǎn)生不同的造型效果。散射光反差較低，易于表現(xiàn)更多細(xì)節(jié)，側(cè)光有助于表現(xiàn)立體感，而逆光有助于表現(xiàn)整體輪廓、突出立體感。
再次，對(duì)于濾光鏡的運(yùn)用。建筑攝影中，一些濾光鏡是必備的。因?yàn)榻ㄖ镌谑彝?，常常需要運(yùn)用不同的濾光鏡調(diào)整影調(diào)關(guān)系，突出建筑物。在建筑攝影中，常用的濾光鏡有黃濾光鏡，紅濾光鏡，偏振鏡。
當(dāng)然，對(duì)于相機(jī)、鏡頭的選用也很重要。建筑攝影一般追求較高畫質(zhì)，因此宜選用感光元件較大的單反數(shù)碼相機(jī)比較方便。鏡頭可選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭和超廣角鏡頭、長(zhǎng)焦鏡頭、移軸鏡頭。如果有條件，可使用移軸鏡頭，以便控制透視畸變。沒有移軸鏡頭也問題不大，可在后期制作中通過“編輯——斜切”和
其他
鏡頭校正工具調(diào)整。
建筑攝影論文篇三
建筑攝影不僅只限于拍攝宏偉的建筑外觀，還要拍攝建筑內(nèi)部的空間布局。下面是小編分享的室內(nèi)建筑攝影技巧，歡迎大家參考!
對(duì)于建筑攝影師來(lái)說，有兩大原因會(huì)讓你離不開手中的三腳架。第一個(gè)原因就是三腳架能夠在拍攝時(shí)給予你無(wú)與倫比的穩(wěn)定性，從而基本杜絕手持拍攝時(shí)所產(chǎn)生的晃動(dòng)，要知道對(duì)于建筑攝影來(lái)說，任何主體景物的模糊幾乎都是不被允許的。除此之外，使用三腳架拍攝的另一個(gè)好處就是能夠時(shí)刻讓你的相機(jī)保持水平。第二大必須使用腳架的原因聽起來(lái)有些矯情，那就是我找不到不使用腳架的理由。要知道建筑攝影又不需要你通過快速移動(dòng)相機(jī)來(lái)不斷調(diào)整構(gòu)圖或追蹤被攝物，三腳架并不會(huì)成為拍攝的阻礙，但建筑攝影可以說百分之99.99%的情況下都是靜止拍攝的，如此一來(lái)我們?cè)趺茨苌倭巳_架呢。
除了三腳架，室內(nèi)建筑攝影另一大必備神器就是閃光燈。如果你在沒有閃光燈的室內(nèi)環(huán)境中進(jìn)行拍攝，你將有很大概率會(huì)遇見各種影子在房間中肆虐的情況，而使用閃光燈就可以很好地幫助平衡整個(gè)畫面內(nèi)的曝光量。一些基本的設(shè)置閃光燈的要點(diǎn)包括將其放置在距離相機(jī)幾英尺遠(yuǎn)的地方，調(diào)整閃光燈角度使其能夠?qū)⒐饩€照射到天花板上，同時(shí)又要與所拍攝的空間保持適當(dāng)距離，這樣一來(lái)閃光燈就不會(huì)直接照射在所拍攝空間上，從而創(chuàng)造出更加柔和及均勻的光線。閃光燈并不需要火力全開，手動(dòng)設(shè)置在全功率輸出一檔以下就可以了。
對(duì)于剛剛著手室內(nèi)建筑攝影的攝影師來(lái)說，一個(gè)最容易犯的錯(cuò)誤就是貪多求全，當(dāng)面對(duì)一個(gè)大空間時(shí)，他們總是想要通過使用擁有更廣視角的超廣角鏡頭來(lái)妄圖一次將整個(gè)空間內(nèi)的所有景物一口氣交代清楚。但是，畫面中一次性涌入太多元素也并非總是一件好事。超廣角鏡頭所帶來(lái)的另一個(gè)弊端就是畫面邊緣位置的畸變嚴(yán)重，而畸變對(duì)于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖz影來(lái)說也是難以被忍受的問題。在測(cè)試了多個(gè)不同焦段的鏡頭后，我得出的結(jié)論是使用21mm到28mm之間的焦段拍攝可以做到在廣視角和較低畸變之間取得平衡，而像14mm或15mm這樣的超廣角，即便是進(jìn)行后期處理也很難完全消除畸變的影響。
如果遭遇狹小的空間，21mm以上的廣角鏡頭并不夠用的話要怎么辦?別急，即使不用14mm等超廣角鏡頭我們還是有辦法將室內(nèi)空間完整地展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)又能夠規(guī)避嚴(yán)重畸變問題的產(chǎn)生，這種方式就是全景拍攝。拍攝全景其實(shí)很簡(jiǎn)單，我們只需將相機(jī)以縱向的方式架設(shè)在三腳架上，然后確保所拍攝的每張照片都與上一張有至少1/3左右的重疊部分。當(dāng)然，在按快門時(shí)我們還要確認(rèn)相機(jī)在旋轉(zhuǎn)過程中始終保持水平，并找好旋轉(zhuǎn)點(diǎn)。要知道不論旋轉(zhuǎn)點(diǎn)太遠(yuǎn)或太近都會(huì)使照片產(chǎn)生畸變，像是下圖這張圖片，拍攝時(shí)的旋轉(zhuǎn)點(diǎn)就在相機(jī)機(jī)身上，結(jié)果在合成后照片就會(huì)出現(xiàn)一種凸變形。
從幾何學(xué)的意義上講，在照片中呈現(xiàn)出兩面墻壁能夠提供最好的視覺效果。而當(dāng)同時(shí)拍攝出三面以上的墻壁時(shí)，照片的`一些部分就會(huì)變得比較尷尬或不自然，如果我們沒有花更多功夫在構(gòu)圖上的話。
是一張非常典型的兩面墻壁式室內(nèi)建筑攝影作品，兩面墻壁彼此成90°角。而則是在同一個(gè)房間內(nèi)拍攝的照片，不同的是在拍攝時(shí)我后退到了整個(gè)房間的左下角位置，以便能夠同時(shí)在畫面中容納下三面墻壁。
就個(gè)人而言，受到左邊墻壁的影響，我覺得三面墻壁的照片空間看起來(lái)并不及兩面墻壁的自然。不過，世事無(wú)絕對(duì)，就像我們也會(huì)通過打破三分法原則來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作一樣，根據(jù)需要同時(shí)呈現(xiàn)三面以上的墻壁也并無(wú)不可，關(guān)鍵還是要確?？臻g中的元素都是幾何排列。
最后卻是最重要的，在按下快門前別忘了檢查一下相機(jī)水平，確保相機(jī)沒有出現(xiàn)偏左、偏右或偏上、偏下的情況。要知道，前期輕微的偏移都需要我們?cè)诤笃诟冻龃罅繒r(shí)間來(lái)進(jìn)行修正。下面這兩張圖面就很好地展現(xiàn)了水平和沒有水平拍攝的區(qū)別。
可以說是否水平拍攝對(duì)于最終照片效果的影響是巨大的。我們能夠通過幾個(gè)方法來(lái)確保相機(jī)在構(gòu)圖和拍攝時(shí)做到水平，首先，目前市場(chǎng)的大部分相機(jī)都內(nèi)置有水平儀，當(dāng)我們通過取景器或是顯示屏構(gòu)圖時(shí)，就可以通過畫面中央的水平線來(lái)判斷和矯正相機(jī)水平。第二種方法是購(gòu)買然后安裝一種熱靴式水平儀，通過觀察水平儀中氣泡的位置來(lái)確認(rèn)相機(jī)水平。我個(gè)人傾向于使用第二種方式，因?yàn)槲艺J(rèn)為這種熱靴式水平儀要比機(jī)身內(nèi)置的來(lái)得更精準(zhǔn)。
無(wú)論拍攝何種題材的作品，對(duì)于攝影來(lái)說要想拍出好照片，最重要的就是要肯花時(shí)間，要有足夠的耐心去一遍遍確認(rèn)自己的構(gòu)圖、曝光等一切會(huì)影響最終效果的元素。好在對(duì)于建筑攝影師來(lái)說，一大好處是我們所拍攝的對(duì)象并不會(huì)移動(dòng)，這樣一來(lái)我們就更沒有理由在拍攝時(shí)過于匆忙了。
建筑攝影論文篇四
建筑攝影不僅只限于拍攝宏偉的建筑外觀,建筑內(nèi)部的空間布局和裝飾陳設(shè)同樣是整個(gè)建筑設(shè)計(jì)中不可分割的一部分，下面給大家分享了室內(nèi)建筑攝影技巧，歡迎大家來(lái)借鑒！
對(duì)于建筑攝影師來(lái)說，有兩大原因會(huì)讓你離不開手中的三腳架。第一個(gè)原因就是三腳架能夠在拍攝時(shí)給予你無(wú)與倫比的穩(wěn)定性，從而基本杜絕手持拍攝時(shí)所產(chǎn)生的晃動(dòng)，要知道對(duì)于建筑攝影來(lái)說，任何主體景物的模糊幾乎都是不被允許的。除此之外，使用三腳架拍攝的另一個(gè)好處就是能夠時(shí)刻讓你的相機(jī)保持水平。第二大必須使用腳架的原因聽起來(lái)有些矯情，那就是我找不到不使用腳架的理由。要知道建筑攝影又不需要你通過快速移動(dòng)相機(jī)來(lái)不斷調(diào)整構(gòu)圖或追蹤被攝物，三腳架并不會(huì)成為拍攝的阻礙，但建筑攝影可以說百分之99.99%的情況下都是靜止拍攝的，如此一來(lái)我們?cè)趺茨苌倭巳_架呢。
除了三腳架，室內(nèi)建筑攝影另一大必備神器就是閃光燈。如果你在沒有閃光燈的室內(nèi)環(huán)境中進(jìn)行拍攝，你將有很大概率會(huì)遇見各種影子在房間中肆虐的情況，而使用閃光燈就可以很好地幫助平衡整個(gè)畫面內(nèi)的曝光量。一些基本的設(shè)置閃光燈的要點(diǎn)包括將其放置在距離相機(jī)幾英尺遠(yuǎn)的地方，調(diào)整閃光燈角度使其能夠?qū)⒐饩€照射到天花板上，同時(shí)又要與所拍攝的空間保持適當(dāng)距離，這樣一來(lái)閃光燈就不會(huì)直接照射在所拍攝空間上，從而創(chuàng)造出更加柔和及均勻的光線。閃光燈并不需要火力全開，手動(dòng)設(shè)置在全功率輸出一檔以下就可以了。
對(duì)于剛剛著手室內(nèi)建筑攝影的攝影師來(lái)說，一個(gè)最容易犯的錯(cuò)誤就是貪多求全，當(dāng)面對(duì)一個(gè)大空間時(shí)，他們總是想要通過使用擁有更廣視角的超廣角鏡頭來(lái)妄圖一次將整個(gè)空間內(nèi)的所有景物一口氣交代清楚。但是，畫面中一次性涌入太多元素也并非總是一件好事。超廣角鏡頭所帶來(lái)的另一個(gè)弊端就是畫面邊緣位置的畸變嚴(yán)重，而畸變對(duì)于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖz影來(lái)說也是難以被忍受的問題。在測(cè)試了多個(gè)不同焦段的鏡頭后，我得出的結(jié)論是使用21mm到28mm之間的焦段拍攝可以做到在廣視角和較低畸變之間取得平衡，而像14mm或15mm這樣的超廣角，即便是進(jìn)行后期處理也很難完全消除畸變的影響。
如果遭遇狹小的空間，21mm以上的廣角鏡頭并不夠用的話要怎么辦？別急，即使不用14mm等超廣角鏡頭我們還是有辦法將室內(nèi)空間完整地展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)又能夠規(guī)避嚴(yán)重畸變問題的產(chǎn)生，這種方式就是全景拍攝。拍攝全景其實(shí)很簡(jiǎn)單，我們只需將相機(jī)以縱向的方式架設(shè)在三腳架上，然后確保所拍攝的每張照片都與上一張有至少1/3左右的重疊部分。當(dāng)然，在按快門時(shí)我們還要確認(rèn)相機(jī)在旋轉(zhuǎn)過程中始終保持水平，并找好旋轉(zhuǎn)點(diǎn)。要知道不論旋轉(zhuǎn)點(diǎn)太遠(yuǎn)或太近都會(huì)使照片產(chǎn)生畸變，像是下圖這張圖片，拍攝時(shí)的旋轉(zhuǎn)點(diǎn)就在相機(jī)機(jī)身上，結(jié)果在合成后照片就會(huì)出現(xiàn)一種凸變形。
從幾何學(xué)的意義上講，在照片中呈現(xiàn)出兩面墻壁能夠提供最好的視覺效果。而當(dāng)同時(shí)拍攝出三面以上的墻壁時(shí)，照片的一些部分就會(huì)變得比較尷尬或不自然，如果我們沒有花更多功夫在構(gòu)圖上的話。
上圖是一張非常典型的兩面墻壁式室內(nèi)建筑攝影作品，兩面墻壁彼此成90°角。而下面這張圖則是在同一個(gè)房間內(nèi)拍攝的照片，不同的是在拍攝時(shí)我后退到了整個(gè)房間的左下角位置，以便能夠同時(shí)在畫面中容納下三面墻壁。
就個(gè)人而言，受到左邊墻壁的影響，我覺得三面墻壁的照片空間看起來(lái)并不及兩面墻壁的自然。不過，世事無(wú)絕對(duì)，就像我們也會(huì)通過打破三分法原則來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作一樣，根據(jù)需要同時(shí)呈現(xiàn)三面以上的墻壁也并無(wú)不可，關(guān)鍵還是要確?？臻g中的元素都是幾何排列。
最后卻是最重要的，在按下快門前別忘了檢查一下相機(jī)水平，確保相機(jī)沒有出現(xiàn)偏左、偏右或偏上、偏下的情況。要知道，前期輕微的偏移都需要我們?cè)诤笃诟冻龃罅繒r(shí)間來(lái)進(jìn)行修正。下面這兩張圖面就很好地展現(xiàn)了水平和沒有水平拍攝的區(qū)別。
可以說是否水平拍攝對(duì)于最終照片效果的影響是巨大的。我們能夠通過幾個(gè)方法來(lái)確保相機(jī)在構(gòu)圖和拍攝時(shí)做到水平，首先，目前市場(chǎng)的大部分相機(jī)都內(nèi)置有水平儀，當(dāng)我們通過取景器或是顯示屏構(gòu)圖時(shí)，就可以通過畫面中央的水平線來(lái)判斷和矯正相機(jī)水平。第二種方法是購(gòu)買然后安裝一種熱靴式水平儀，通過觀察水平儀中氣泡的位置來(lái)確認(rèn)相機(jī)水平。我個(gè)人傾向于使用第二種方式，因?yàn)槲艺J(rèn)為這種熱靴式水平儀要比機(jī)身內(nèi)置的來(lái)得更精準(zhǔn)。
無(wú)論拍攝何種題材的作品，對(duì)于攝影來(lái)說要想拍出好照片，最重要的就是要肯花時(shí)間，要有足夠的耐心去一遍遍確認(rèn)自己的構(gòu)圖、曝光等一切會(huì)影響最終效果的元素。好在對(duì)于建筑攝影師來(lái)說，一大好處是我們所拍攝的對(duì)象并不會(huì)移動(dòng)，這樣一來(lái)我們就更沒有理由在拍攝時(shí)過于匆忙了。
相比與其他攝影主題而言，室內(nèi)攝影的光線很關(guān)鍵。
開始拍攝前，把所有的光源全部打開，然后再觀察下環(huán)境，確定你是否還需要其他外部輔助光源。就我個(gè)人的習(xí)慣而言，我平常喜歡用自然光，但有時(shí)也不得不用外部輔助光源。所謂外部輔助光源有可能是小型的外閃，也有可能是大型的照明燈，通常我使用是這二者的綜合裝備。關(guān)于這點(diǎn)在后文我將提得更詳細(xì)點(diǎn)。
我在室內(nèi)攝影中通常用看上去自然而真實(shí)的光線，這意味要避免一些大的過白區(qū)域，比如門或窗戶。當(dāng)然，現(xiàn)在的出版物比較過去而言，已經(jīng)能接受這種過白區(qū)域，但是我通常還是盡量避免由這些過曝區(qū)域而讓欣賞者看照片時(shí)產(chǎn)生分?jǐn)_注意力的可能性。
正如上文提到的，閃光燈在很多情況是必須的選項(xiàng)，諸如光線很暗，或者你要平衡室內(nèi)與室外的光線以便讓照片的光線看上去比較自然等等。
小型外部閃光燈，類似尼康的sb900或者佳能的580exii都能在黑暗或照明不足的房間內(nèi)提供快速的安裝與布光。我同時(shí)也使用大型照明裝置，諸如alien bees或者westcott spiderlites。大型照明裝置的布光更廣泛，但是安裝起來(lái)比較麻煩。所以，在拍之前你得想好你的'布光方案。
為了獲得一個(gè)好的外部布光效果，不論使用小閃光燈還是大型照明燈，我通常把它對(duì)準(zhǔn)一個(gè)水平面，這個(gè)水平面可能是面墻也可能是天花板，但是通常是離開相機(jī)布光，不會(huì)直接放在機(jī)頂閃光。
好的光線通常是通過試錯(cuò)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)槊块g房的光源是有所區(qū)別的，所以光線也不一樣。先把你的相機(jī)固定的三腳架上在沒有外部光源的情況下試一下，然后試著加一個(gè)外部光源拍，一直拍到結(jié)果你認(rèn)為不錯(cuò)的時(shí)候就行了。
沒錯(cuò)，你沒看錯(cuò)標(biāo)題。雖然閃光可能會(huì)對(duì)你的照片很有幫助，但是它同時(shí)也有可能是你的噩夢(mèng)。
一個(gè)離機(jī)外閃是一需要聰明使用的強(qiáng)大工具。正如我上文提到的，我個(gè)人傾向于使用自然光源先，然后確定是否需要一個(gè)外部光源來(lái)補(bǔ)光。
自然光源有時(shí)能拍好一張照片，就像下面這張照片，但是這完全取決于天氣與自然光線的條件了。如果這二者不蠻好，你可能需要長(zhǎng)時(shí)間曝光，注意這種情況下窗戶和門非常容易過曝光。所以，不要因?yàn)槟阌型獠抗庠淳瓦M(jìn)了間房間就安裝，而在安裝之前觀察下你周圍的光線如何，這樣也許比使用外閃要好。
無(wú)論是為一家雜志或一家房地產(chǎn)公司拍攝室內(nèi)照片，房間的裝修風(fēng)格都是整個(gè)拍攝過程中需要注意的一個(gè)重要組成部分。就像模特需要時(shí)間來(lái)化妝以準(zhǔn)備棚拍一樣，你需要把房間打掃下再來(lái)拍攝。
那些堆成一堆的雜物，堆完雜志的咖啡桌，還有書架上那些上不上臺(tái)面的小東西，都要清理一下，因?yàn)檫@些東西會(huì)分散一張照片的主題，影響欣賞者的注意力。
通常你拍室內(nèi)照片時(shí)，應(yīng)該有一個(gè)明確的原因，通常那就是讓這間房看上去比較能吸引人。所以在你拍攝之間，房主人應(yīng)該已經(jīng)布好景了。所以，你在拍攝的時(shí)候不要不要把照片拍成這房間在多數(shù)情況下看到的那樣，而是要拍成房主認(rèn)想描繪成的那樣。
那么，你就不要介意移動(dòng)下家具，或者搞點(diǎn)小小的軟裝。我原來(lái)為了獲得好的光線與布局，移動(dòng)沙發(fā)，也曾經(jīng)管理重新布置過起居室。很多東西能在ps里修補(bǔ)，但是最好在攝影前就把這些東西搞妥貼了。
這是室內(nèi)攝影的一個(gè)重要技巧，并且這個(gè)技巧也很簡(jiǎn)單：往房間的某個(gè)角落拍，這個(gè)空間往往看上去大多了。
這個(gè)技巧再進(jìn)一步就是：從一個(gè)較低的位置拍，用一個(gè)廣角鏡頭拍，但是注意不要太廣了，因?yàn)樘珡V就是會(huì)產(chǎn)生一些變形效果了。
如果你直接拍一面墻，這面墻拍出來(lái)有可能像是平的，但有時(shí)會(huì)看上去有點(diǎn)扭曲的。縱觀各種主流室內(nèi)雜志，你會(huì)發(fā)現(xiàn)房間的角落是拍出來(lái)最好看的地方。
通過獨(dú)特的辦法捕獲它的內(nèi)在特征，來(lái)訴說一套間裝修的個(gè)性與亮點(diǎn)。
如果這套房是套老式磚房，尋找獨(dú)特的磚的細(xì)節(jié)來(lái)特寫一下。如果這套房是相當(dāng)現(xiàn)代的建筑，尋找獨(dú)特的光線效果或者獨(dú)特的建筑細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)它。
每個(gè)室內(nèi)裝修與室外建筑都它的故事，所以你要為你的客戶盡量發(fā)現(xiàn)并捕獲住它的特征。在這些原則下，如果大量使用假光線的話，它將不是像它平?？吹降哪菢恿?。
這是技巧是我經(jīng)常向人們推薦的技巧，多一點(diǎn)創(chuàng)造性，不要害怕嘗試新東西。
嘗試新東西有很多途徑：比如使用濾片的外閃，或者使用變焦鏡頭來(lái)拍攝。其實(shí)每張好照片都是你嘗試出來(lái)的結(jié)果，你只是從你拍的一大堆照片里挑了些你覺得不錯(cuò)的出來(lái)。對(duì)于近攝而言，角度的變換可能會(huì)出現(xiàn)意想不到好效果，但是要注意：它有可能使墻看上去要倒的樣子。
建筑攝影論文篇五
古典文學(xué)中常見論文這個(gè)詞，當(dāng)代，論文常用來(lái)指進(jìn)行各個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的文章，簡(jiǎn)稱為論文。以下就是由編為您提供的。
攝影并非是一項(xiàng)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的照相，其中也存在很大的學(xué)問、技術(shù)、技巧。眾所周知著名的導(dǎo)演張藝謀的成功于此就存在很大的關(guān)系。就從簡(jiǎn)單的拍照說來(lái)講，不同技術(shù)的拍同樣的東西，效果確然迥然不同，效果差異很大。給人拍照，一般選擇本人的前、后、左、右的45度角較好，這樣更能突出人物的特征和個(gè)性。當(dāng)然不僅如此，一些背景的選擇也非常重要。如身后有一些線條的建筑物或其他的一些東西，這樣在拍攝過程中就有好多技術(shù)啦!一般要使這些線條拍成直線，這樣的話照片中的人物看起來(lái)更加沉著，穩(wěn)定;不懂的人很有可能會(huì)把它拍為線條傾斜，這樣的照片看起來(lái)里面的人則會(huì)顯得不穩(wěn)定，焦急，效果不好，如是在高樓上就會(huì)感覺到像是有一種掉下的感覺，照片中的人看起來(lái)比較消極。還有很多許多需要注意問題，其中重要的就是在照相時(shí)要適當(dāng)?shù)牧粢恍┛障?，比如適當(dāng)?shù)穆冻鎏炜眨话悴灰贡尘疤貏e悶，這更有助于提高看照片人對(duì)照片人做出好的心理判斷。以上所提到的是拍攝靜態(tài)的照片。其實(shí)最困難的是拍攝動(dòng)態(tài)的東西，對(duì)于攝影者也是極大的考驗(yàn)。我們就來(lái)談一下動(dòng)態(tài)拍照的技巧吧?拍攝動(dòng)態(tài)的東西則需要提前做好準(zhǔn)備，選擇好適當(dāng)?shù)奈恢枚自谀莾?，注意把握物體或人運(yùn)動(dòng)的速度，速度的把握對(duì)照片來(lái)說至關(guān)重要。與此同時(shí)調(diào)節(jié)照相機(jī)，當(dāng)物體從攝影范圍通過時(shí)，進(jìn)行及時(shí)的拍攝。所以說動(dòng)態(tài)物體的拍攝是需要一些技術(shù)的，對(duì)于沒有一定經(jīng)驗(yàn)的攝影師來(lái)說：“很成功的做到這一點(diǎn)是很困難的"。因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)的物體的速度很難把握，時(shí)間控制不好，過早過晚的拍攝就會(huì)使照片造成空白或是表現(xiàn)出的效果不好。因此動(dòng)態(tài)景物的拍攝也是最能體現(xiàn)出一個(gè)攝影師的真實(shí)水平的一個(gè)可靠的方法。另外在攝影中往往存在一些虛化的運(yùn)用，使自己要表現(xiàn)的主題更加突出，清晰。例如，在拍攝迎面跑過來(lái)的一群孩子時(shí)，他們身后的高大的樹木就應(yīng)該虛化，因?yàn)槟阋牡氖且蝗汉⒆?，而不是樹木，這樣會(huì)使圖片中的人物顯得更加清晰，人物的特征則會(huì)顯得非常明顯，個(gè)性也會(huì)顯示出來(lái);當(dāng)然啦,把人物虛化的情景也很多。如在拍攝一些景物，名勝古跡的話，這就需要把附近的一些人物作虛化處理，這就應(yīng)該是自己所拍攝的照片中風(fēng)景顯得更加清晰，為了達(dá)到這一目的，拍攝者往往是附近的人物作虛化處理，這樣就能表現(xiàn)出景物的美。虛化則是攝影中一總要的技巧，在一些電影和電視劇的拍攝之中也往往采用這種方法，是主題更加突出、鮮明，起升華的作用。若要從總體效果來(lái)說的話，往往要講究一些均衡的問題，均衡的照片更加適合我們視覺觀念。對(duì)于均衡一般想做到這一點(diǎn)，往往需要來(lái)找一些東西做映襯。就如簡(jiǎn)單的拍攝一張春天的照片來(lái)說，這樣的風(fēng)景一棵柳樹下有幾間房子的話，拍攝下來(lái)就顯得有一些單調(diào)，若在柳樹的右邊加上幾只燕子，這樣一來(lái)就別有風(fēng)趣，有一種詩(shī)情畫意的感覺。做到了這樣，我們就說這張照片達(dá)到了均衡，要達(dá)到均衡的效果，一般不應(yīng)把照片設(shè)置的比較空闊，應(yīng)多加一些別的東西做映襯，達(dá)到更適合人的視覺感。做到這一點(diǎn)并非很困難，只需自己在平常生活之中善假于物也，不宜使照片所拍攝的東西顯得孤立起來(lái)。當(dāng)然啦，有時(shí)拍照時(shí)，作者會(huì)故意制造一些不均衡的攝影，例如在拍攝一段革命歷史時(shí)，就使當(dāng)時(shí)的氣氛營(yíng)造的氣度緊張，攝影極度不平衡，這就是作者要制造一種可怕的，恐怖的局面而造成的。很容易會(huì)使觀眾感到極度恐怖，將要有不興的事情要發(fā)生，這就是作者的意圖，所想達(dá)到的效果。攝影課的知識(shí)豐富多彩，攝影選修課是我受益匪淺，我懂得一些攝影的技術(shù)與方法，給我的人生增添了更多。建議：課堂內(nèi)容豐富，知識(shí)容易理解，非常適合我們?nèi)W(xué)習(xí)，足見得老師課堂之外做了很多準(zhǔn)備。聽課當(dāng)中我感覺不好之處老師鼠標(biāo)光標(biāo)移動(dòng)的過快，使我一時(shí)反應(yīng)不過來(lái)，看圖片是老師受到老師鼠標(biāo)光標(biāo)的影響。
建筑攝影論文篇六
概述：
風(fēng)水學(xué)即“藏風(fēng)得水說”，古人又叫“堪輿”。是古人為了給住所和墓地?fù)竦?、選址的一種方法和根據(jù)。《葬書》中解說說：“藏風(fēng)聚氣，得水為上，故謂之風(fēng)水”。而對(duì)“堪輿”的解說，《淮南子》中則有：“堪，天道也；輿，地道也”之說。
盡管風(fēng)水學(xué)的科學(xué)性一直以來(lái)都存在著或多或少的爭(zhēng)議，然而現(xiàn)代環(huán)境、空間、生態(tài)、心理等科學(xué)在必定程度上與一些風(fēng)水學(xué)理論的不謀而合，讓人們從新審視這門古老的東方學(xué)問。因而從上世紀(jì)七十年代起在歐美各國(guó)及港澳地區(qū)鼓起一股“風(fēng)水熱”，有許多人專門為此做了研討，并在我國(guó)風(fēng)水理論與實(shí)踐的基礎(chǔ)上創(chuàng)立了修建環(huán)境學(xué)。因而，筆者以為，今世是風(fēng)水整合更新時(shí)期，現(xiàn)代修建界應(yīng)該辯證的看待風(fēng)水學(xué)，除掉糟粕，取其精華，并結(jié)合現(xiàn)代天然科學(xué)，實(shí)事求是地作出科學(xué)點(diǎn)評(píng)和闡釋。
風(fēng)水學(xué)是探求人類挑選、規(guī)劃、工作、旅游、文娛等活動(dòng)場(chǎng)所甚至整個(gè)城鄉(xiāng)建設(shè)體系并使之吉利和諧的一門學(xué)問。是為找尋修建物吉利地點(diǎn)的景象點(diǎn)評(píng)體系，它是我國(guó)古代地輿選址布局的藝術(shù)。風(fēng)水學(xué)考究陰陽(yáng)平衡、五行生克、天人合一三大準(zhǔn)則，凡是活動(dòng)的、外在的、上升的、溫?zé)岬摹⒖哼M(jìn)的，統(tǒng)歸于陽(yáng)的領(lǐng)域；凡是沉靜的、內(nèi)在的、下降的、寒冷的、晦暗的、衰減的統(tǒng)歸于陰的領(lǐng)域。修建是物，風(fēng)水是魂。風(fēng)水學(xué)集天文學(xué)、地輿學(xué)、環(huán)境學(xué)、修建學(xué)、園林學(xué)、倫理學(xué)、預(yù)測(cè)學(xué)、美學(xué)于一體，是我國(guó)傳統(tǒng)修建的思想和魂靈。住所修建從選址、規(guī)劃到規(guī)劃、營(yíng)建，都要縝密地考慮到與人的需求相關(guān)的天然要素，然后發(fā)明出愈加杰出的寓居環(huán)境。這些我國(guó)古代的修建理論都是值得今天的修建界學(xué)習(xí)與借鑒的。
1住所的選址
修建的選址問題不僅是在古代風(fēng)水學(xué)，甚至現(xiàn)代修建學(xué)中都是首要問題。我國(guó)古代風(fēng)水學(xué)中提出了許多選址中的“宜”，包含許多挑選和使用地勢(shì)構(gòu)造抱負(fù)環(huán)境的科學(xué)內(nèi)容；一起也提出了修建選址中的許多忌諱。
1.1住所選址中的“宜”
“背山、面水、向陽(yáng)”這是歷來(lái)風(fēng)水中關(guān)于修建選址的最好的格式。背山，能夠阻撓冬季北來(lái)之寒流；面水，能夠迎候夏天南來(lái)之冷風(fēng)；而向陽(yáng)則能夠獲得杰出的采光和日照。這些理論考究精神團(tuán)聚，藏而不散，不沖冒四面之風(fēng)，有屈曲紓緩的流水。風(fēng)水學(xué)所要求的生態(tài)環(huán)境關(guān)系到人類的生計(jì)與健康，這也被現(xiàn)代的研討證明了其科學(xué)合理性?，F(xiàn)代居民在面臨生態(tài)環(huán)境日益惡化的今天，應(yīng)該愈加注重風(fēng)水學(xué)對(duì)修建選址上的注重，在量力而行的狀況下發(fā)明愈加優(yōu)美迷人的人工生態(tài)環(huán)境。比方，寓居區(qū)應(yīng)造山理水，廣植樹木、花草，結(jié)合地勢(shì)營(yíng)建愈加靠近天然的生態(tài)寓居環(huán)境。上述是風(fēng)水學(xué)中微觀選址需求考慮的內(nèi)容，但是，僅以此為根據(jù)還不行，我國(guó)地輿面積遼闊，不同地域的修建還要注重當(dāng)?shù)氐臍夂驙顩r，具體分析和處理，科學(xué)地挑選和改進(jìn)，使人類的寓居環(huán)境愈加合理、健康。因而，筆者以為：按照以上準(zhǔn)則所挑選的修建基址，非常有利于在部分形成小氣候的良性循環(huán)。在這樣一個(gè)天然環(huán)境中安家落戶，對(duì)人類的生計(jì)與身心健康當(dāng)大有裨益。
1.2住所選址中的“忌”
談風(fēng)水，趨吉避兇，當(dāng)然少不了一些忌諱之說。如風(fēng)水中說到不宜在一些古河道的交匯處締造房子，這在《陽(yáng)宅十書》中有說到：“凡宅……不居百川口處”。而現(xiàn)代科學(xué)實(shí)驗(yàn)標(biāo)明這一說是存在科學(xué)根據(jù)的，因?yàn)樵诠藕拥赖慕粎R處，放射性元素堆積的比較多，而這些放射性元素是對(duì)人體有極大危害的。又如民間將一些“癌屋”、“鬼屋”歸咎于房子的風(fēng)水，是建在了風(fēng)水忌諱之地，屬“兇宅”。這些理論在沒有現(xiàn)代科學(xué)加以佐證的狀況下，似乎帶著一些迷信顏色，但是現(xiàn)代科學(xué)證明這些所謂的”兇宅”正是因?yàn)槠涞叵禄蛐藿ú牧现泻须睔饣驈?qiáng)電磁輻射，這些都是對(duì)人體有著激烈危害的。另外，現(xiàn)代科學(xué)證明住所的選址還應(yīng)避開如強(qiáng)電磁場(chǎng)(包含地下的和地上的)和一切對(duì)人體有害的天然要素。
2住所方位朝向
住所的方位朝向決定了它的日照和風(fēng)，而這些在風(fēng)水中是比較考究的，對(duì)長(zhǎng)時(shí)間寓居人的身體有著重要的影響。風(fēng)水中的方位體系分為天然方位和文明方位，而天然方位是直接影響著人體健康的。我國(guó)文明貴中、貴正，并以正南、正北、正東、正西為四正方位（古代一般經(jīng)過測(cè)量日影或運(yùn)用羅盤定位的手法來(lái)斷定）。
2.1日照
住所的朝向很大程度決定了它的采光性。我國(guó)的風(fēng)水師們一般追求“向陽(yáng)府第”，而囑人莫住“以背向陰之宅”。這說的就是住所的朝向和日照問題，杰出的住所日照，除了能夠有效改進(jìn)住所的衛(wèi)生條件外，還對(duì)住所的氣溫有很好的調(diào)節(jié)作用。我國(guó)所處的緯度上，其特點(diǎn)是夏至?xí)r正午方向的太陽(yáng)間隔地上最高，加上大屋檐的遮擋，使得炎熱的陽(yáng)光不至于直射到室內(nèi)或較少地射入屋里，確保室內(nèi)不會(huì)太炎熱。冬至?xí)r因?yàn)檎绶较虻奶?yáng)間隔地上最低，陽(yáng)光能夠較多地射入室內(nèi)，有助于提高室內(nèi)溫度。因而，坐北面南的房子，除了具有杰出采光以外，還能夠收到冬暖夏涼之效。由此能夠看出我國(guó)修建里之所以以面南為貴，是有其根據(jù)和道理的。
2.2風(fēng)
風(fēng)水學(xué)中一般對(duì)風(fēng)是一種忌諱的態(tài)度，尤其是穿堂風(fēng)，家中老弱婦孺經(jīng)穿堂風(fēng)一吹是會(huì)生病或使原有病情加劇，有時(shí)甚至危及生命。因而缺乏科學(xué)知識(shí)的人一般把穿堂風(fēng)當(dāng)成妖風(fēng)、邪風(fēng)，是不吉利的，一般人都惟恐避之不及。風(fēng)水學(xué)中關(guān)于風(fēng)的忌諱僅是指風(fēng)速較大的風(fēng)而已，并不是徹底不要風(fēng)，只是“風(fēng)”要“藏”，使快速的風(fēng)慢下來(lái)，或者堅(jiān)持一些緩和的風(fēng)仍是非常有必要的，這對(duì)堅(jiān)持室內(nèi)外空氣的流通，防止霉、細(xì)菌的增生，對(duì)人的身體健康是有必定優(yōu)點(diǎn)的。傳統(tǒng)住所中的照壁、屏風(fēng)等的作用之一就是能夠使快速的.氣流變得緩慢下來(lái)。
實(shí)際上，在咱們所作的很多民居查詢中，絕大多數(shù)住所的朝向及布局，仍是以氣候、地勢(shì)地貌、使用功能等物質(zhì)功利要素為主要根據(jù)而斷定的。總歸，修建朝向的挑選，涉及到當(dāng)?shù)貧夂驐l件、地輿環(huán)境、修建用地狀況等，有必要全面考慮，并力求使修建朝向好的景象。
3住所的平立面處理
風(fēng)水學(xué)以為，修建平面的方正，體形的均衡對(duì)稱，環(huán)境格式的完備無(wú)缺等，都是吉利的表現(xiàn)形狀，而一些比如房子的前高后低，大門兩扇門扉寬窄不同，修建體形的凌亂等則被以為是兇煞的兆頭，是不吉利的。這也從我國(guó)傳統(tǒng)修建構(gòu)圖中，很多運(yùn)用平衡對(duì)稱，著重中軸線的平面和立面規(guī)劃中體現(xiàn)出來(lái)。風(fēng)水學(xué)中對(duì)住所房子面積也是非常注重的，“正房寬敞出貴人”、“堂屋有量不生災(zāi)”；“室大多陰，室小多陽(yáng)，陰盛則陽(yáng)病生，陽(yáng)盛則陰病生”這些對(duì)居室大小的理論現(xiàn)在看來(lái)是具有必定科學(xué)道理的，只是限于古代科學(xué)水平的落后和認(rèn)識(shí)的缺乏而表述得迷糊莫測(cè)。
4結(jié)語(yǔ)：
風(fēng)水學(xué)和天文學(xué)、地輿學(xué)一樣都是我國(guó)古代科學(xué)家和廣大勞動(dòng)人民從長(zhǎng)時(shí)間的生產(chǎn)實(shí)踐中研討、總結(jié)出來(lái)的智慧結(jié)晶，對(duì)我國(guó)古代城市與修建都產(chǎn)生很大影響。但傳統(tǒng)的表述和實(shí)踐，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足于現(xiàn)代住所規(guī)劃的要求。對(duì)待風(fēng)水學(xué)的態(tài)度是應(yīng)對(duì)其進(jìn)行客觀、科學(xué)、理性的分析和研討，取其精華，去其糟粕，將傳統(tǒng)住所風(fēng)水學(xué)中的科學(xué)成分繼承并發(fā)揚(yáng)光大，以客觀存在的天然條件為基礎(chǔ)，合理的規(guī)劃，精心規(guī)劃、合理布局，正所謂“善借風(fēng)水運(yùn)天地笑納百家招萬(wàn)財(cái)”。
參考文獻(xiàn)：
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[2]謝浩.風(fēng)水學(xué)與寓居修建規(guī)劃[j].房材與使用，2004，32(3):9-10.
建筑攝影論文篇七
建筑攝影是以建筑物和結(jié)構(gòu)物體為對(duì)象的攝影，用小型攝影機(jī)只能拍出快照式的照片。大多使用帶搖擺結(jié)構(gòu)的大型攝影機(jī)進(jìn)行拍攝。下面是關(guān)于建筑攝影的教學(xué)視頻以及技巧，望對(duì)攝影愛好者有所幫助。