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建筑裝飾概論論文篇一
1傳統(tǒng)構(gòu)圖元素的創(chuàng)新
現(xiàn)代藝術(shù)設計關于面的整合創(chuàng)新。傳統(tǒng)藝術(shù)設計當中對面的處理達到了較高的藝術(shù)水平。但是這些成果并不能直接應用在現(xiàn)代藝術(shù)設計當中，而是應當經(jīng)過必要的加工整合才能發(fā)揮出更加有效的作用?，F(xiàn)代藝術(shù)設計中賦予面更加廣闊的功能，面的寬度和廣度兩個特征被充分利用起來，而且面的厚度也被充分開發(fā)出來。在現(xiàn)代藝術(shù)設計當中發(fā)揮著更加重要的作用。在藝術(shù)當中，面具有一定的抽象性，而現(xiàn)代藝術(shù)設計就是針對這種抽閑屬性進行切割、重疊，賦予其更加強大的表現(xiàn)功能，同時也給與這些面更為豐富的視覺效果。
2傳統(tǒng)元素的幾何特性在現(xiàn)代設計中的創(chuàng)新
幾何圖形是現(xiàn)代藝術(shù)設計中一個重要元素，同時對于幾何圖形獨具匠心的藝術(shù)處理也是我國傳統(tǒng)構(gòu)圖中的一個重要應用方式。幾何語言是構(gòu)成主義的因子，同時也承擔著更為重要的表達效果和作用。幾何語言雖然在表達審美思想方面存在諸多不完美之處，但是現(xiàn)代藝術(shù)設計的抽象性卻能夠在幾何圖形的構(gòu)成中發(fā)揮重大作用。對于一些特定的主題利用幾何化的語言形態(tài)表達出更加有效的主題和作用，使其成為更加有效的基礎地位，這些都為語言的成功運用奠定了良好的基礎。同時這些語言也為現(xiàn)代藝術(shù)設計增添了更為豐富的視覺效果。因此，在藝術(shù)設計的不同階段，應當充分結(jié)合傳統(tǒng)元素，以及這些傳統(tǒng)符號背后最蘊含的`意義和獨特的特征。這些不同的方面應當具備更加積極的理想和現(xiàn)實意義。同時這些影響因素也成為影響他們關鍵技術(shù)的重要理論基礎[2]。
3結(jié)語
充分利用這些傳統(tǒng)的元素設計理念加強傳統(tǒng)構(gòu)圖在現(xiàn)在構(gòu)圖基礎上產(chǎn)生的強大作用。同時還應當利用這些傳統(tǒng)文化精髓確保傳統(tǒng)構(gòu)圖的重要意義。傳統(tǒng)元素的內(nèi)涵從微觀層面來看包含對點線面的處理和應用。另外在宏觀層面來看還具有更為廣闊的元素構(gòu)成。例如人物形象、色彩等等，這些元素在現(xiàn)代藝術(shù)設計當中作為一種文化符號具有更為廣闊的應用空間。如何賦予這些傳統(tǒng)文化符號更為廣闊的藝術(shù)空間也是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)新的一個重要方向。例如色彩的運用在我國傳統(tǒng)文化當中內(nèi)涵豐富，色彩幾乎成為一些領域的符號，例如紅色的剪紙、紅色的年畫等等。紅色在中國傳統(tǒng)文化中被視為吉祥喜慶的象征。這種象征意義在現(xiàn)代藝術(shù)設計中也應當被充分借鑒和采納。同樣剪紙藝術(shù)中的人物形象，有的具有較強的故事性，有的直接來源于民間傳說。這些符號在現(xiàn)代藝術(shù)設計中在烘托不同的表達主題時也應當結(jié)合適當?shù)膭?chuàng)新和充分的利用。
建筑裝飾概論論文篇二
隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展，城市化進程不斷加快，城鄉(xiāng)居民消費結(jié)構(gòu)逐步升級，以及由于制度性變革帶來的房地產(chǎn)業(yè)持續(xù)快速發(fā)展和居民私人擁有住宅比例的提高，我國建筑裝飾行業(yè)呈現(xiàn)出持續(xù)，迅猛增長的勢頭，成為成長性最好的新興行業(yè)之一，無論是室內(nèi)設計還是景觀設計均需要大量的裝潢藝術(shù)設計人才，裝潢藝術(shù)的專業(yè)涵蓋從過去的室內(nèi)設計發(fā)展到今天室外設計、廣場設計、園林設計、街道設計、景觀設計、城市道路橋梁設計等全方位、多范圍的設計領域。
建筑裝飾行業(yè)位于建筑業(yè)整體鏈條的末端，起著進一步完善和美化建筑物和構(gòu)筑物，以及提高其質(zhì)量和提升其功能的作用。根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)不同，建筑裝飾行業(yè)又細分為公共建筑裝飾裝修業(yè)與住宅裝飾裝修業(yè)。住宅制度改革使大部分居民對住房擁有了所有權(quán)，隨著人民生活水平的提高，帶動了居民消費結(jié)構(gòu)的升級，越來越多的消費支出投入到家居的裝飾與裝修。隨著對外開放的擴大，近年來我國旅游業(yè)和會展業(yè)得到了快速發(fā)展，涉外酒店，會展中心等基礎設施進入了大規(guī)模建設時期，這些公共建筑工程的建設和使用，推動了裝飾行業(yè)整體水平向更高層次發(fā)展。
二、人才的需求現(xiàn)狀及就業(yè)前景進行分析。
中國經(jīng)濟經(jīng)這些年高速度發(fā)展，隨著地產(chǎn)的熱炒和人們生活質(zhì)量的提高，對室內(nèi)空間的居住要求提升到前所未有的高度。這對于從事室內(nèi)裝潢設計人員、室內(nèi)設計師而言，是空前的好機會。
4月和10月我和同事分別走訪了廣廈學院、屆裝潢專業(yè)畢業(yè)生和屆實習生，調(diào)查了杭州、溫州、寧波、紹興與東陽的一部分裝飾行業(yè)的公司，從各公司情況來看，都有一個共同的特點：市場緊缺室內(nèi)設計師職位。
在這次調(diào)研中，我與杭州、溫州、寧波、紹興一些裝飾公司的老板談的最多就是以前的設計師不太能滿足現(xiàn)在設計的需要。現(xiàn)在人們的審美觀不斷提升，業(yè)主要的不是簡單的裝修，而是要追求品味。好的設計師小地方留不住，差的設計業(yè)主不接受，打出高薪誠聘設計師也很難也很少有人應聘。這說明每個地區(qū)設計人才不均衡，好的設計人才太少，現(xiàn)在要改變本地區(qū)裝修行業(yè)的不景氣現(xiàn)象，必須要認真培養(yǎng)設計人員上下功夫。
三、高職院校裝潢專業(yè)學生就業(yè)存在的問題。
第一，畢業(yè)生數(shù)量急劇增長與就業(yè)崗位減少的矛盾較為突出;近幾年興起的“考藝熱”使藝術(shù)類畢業(yè)生數(shù)量跳躍式增長，而社會上的人才需求增長則是緩慢或相對減少。特別是藝術(shù)類企業(yè)，類似陶藝、裝潢、廣告、動漫等公司以工作室為主，公司規(guī)模小，穩(wěn)定性弱，對藝術(shù)類畢業(yè)生需求量較小，這加劇了我院高職裝潢專業(yè)畢業(yè)生就業(yè)困難。
第二，藝術(shù)類就業(yè)區(qū)域限制較為明顯。如偏遠地區(qū)、農(nóng)村等經(jīng)濟不發(fā)達和基層對設計人員的需求較少，致使大部分藝術(shù)類畢業(yè)生集中在經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)，導致部分地區(qū)和城市的藝術(shù)類人才達到飽和狀態(tài)。
第三，大學生能力和培養(yǎng)方向與社會需求之間存在明顯差異;在這次調(diào)研中，我對杭州、溫州、寧波、紹興、金華一些裝飾公司我院2012、2013屆裝潢專業(yè)畢業(yè)生跟蹤調(diào)查，同時也對這些地區(qū)近60家裝飾裝潢公司進行了問卷調(diào)查和走訪。裝飾裝潢公司反饋比較集中的問題是：一學生對裝潢材料了解較少，二對工程造價基本不了解;學校對學生主要是書本教育和電腦制圖，對于層出不窮的新材料，學校實訓室更新較慢，更談不上具體價格了，學生們建議學校能否考慮組織學生去附近建材市場去實地學習和考察，便于加深記憶擴大知識面。所以社會人才需求的變化與學校培養(yǎng)模式相對固定也是一個客觀原因。
第四，學生創(chuàng)意能力普遍不足，經(jīng)驗缺乏，設計的東西缺乏美感;在采訪中我們也了解到，對于室內(nèi)裝潢設計人員而言，創(chuàng)意是最關鍵的，現(xiàn)在人都講究個性，同樣的房子空間，不同的設計創(chuàng)意裝潢出來的房子，住的感覺卻大相徑庭。對于剛畢業(yè)的我院大學生來說，要注意學人家的創(chuàng)意。一些裝飾公司的老板建議我院學生多參觀實際的建筑裝潢，尤其有代表性的，美感的培養(yǎng)很重要。
第五，就業(yè)單位的“挑剔”;用人單位在招聘時，在應屆畢業(yè)生和有豐富工作經(jīng)驗跳槽設計師，往往選擇后者。經(jīng)驗是最寶貴的，但對剛出校門不久的我院大學生來說，經(jīng)驗幾乎為零，所以在實習或正式參加工作的時候要注意積累經(jīng)驗，各方面都要積極參與一些。至少在你準備跳槽到別的公司時，你已經(jīng)不是白紙一張了。
四、新的就業(yè)形式下裝潢教育培養(yǎng)的對策。
1、在培養(yǎng)目標上以就業(yè)為導向，根據(jù)社會需求適時調(diào)整課程設置，實施“雙證制”人才培養(yǎng)模式。使學生獲得學歷證書同時獲得相應的職業(yè)資格證書，增強畢業(yè)時就業(yè)競爭力和崗位適應力。在專業(yè)課程設置要更有針對性，具體課程上加強對《裝飾材料和施工工藝》、《建筑裝飾工程預算》、《家具設計》、《展示設計》等專業(yè)課程課時數(shù)，教師在講解時，可以將企業(yè)具體案例引入課堂，學生練習時也可以以社會上具體項目為藍本，增強實戰(zhàn)性，提高學生理論與實踐相結(jié)合的能力。鼓勵學生考取項目經(jīng)理資格證書、室內(nèi)裝飾設計員、工程預算員、工程造價員、裝飾美工、全國cad技能等級等相關資格證書。
2、加快學校實驗、實踐基地建設。在實踐基地建設上要積極營造真實的實踐環(huán)境，在課程安排上一定要結(jié)合行業(yè)或企業(yè)實例，實施案例教學。學生在校內(nèi)實訓基地真實的環(huán)境中完成每一個工程單項技能訓練，直至達到企業(yè)必須的崗位能力要求。同時積極拓展校外實踐基地，為企業(yè)輸送企業(yè)所需的技術(shù)應用人才。
3、知識和企業(yè)接軌。在本次調(diào)研中談到企業(yè)用人要求時，企業(yè)主管、經(jīng)理們強調(diào)裝潢藝術(shù)設計專業(yè)是一個緊隨市場發(fā)展的行業(yè)，對于市場不管是裝潢藝術(shù)設計專業(yè)的專業(yè)教師還是學生，都需要實實在在地及時掌握行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢，以及對于建筑裝飾行業(yè)的輔助行業(yè)。認為學校的教育教學方向、考評體系都需要根據(jù)市場、用人單位的.反饋意見及時調(diào)整，更好地滿足市場對人才的需求，更好地解決學生的就業(yè)問題。
通過對我院裝潢藝術(shù)設計專業(yè)就業(yè)調(diào)查分析，讓我們了解到了裝潢設計專業(yè)發(fā)展中的機遇和危機，應該盡可能的做到具備過硬的裝潢技能，注重對創(chuàng)新性思維的培養(yǎng)，并在社會進步的同時不斷進行學習，這樣才能確保自身的穩(wěn)定發(fā)展。
建筑裝飾概論論文篇三
社會時代的進步在很大程度上推動了文化上建設與發(fā)展，這使得國民經(jīng)濟運行中的各行各業(yè)得到了很多的發(fā)展機會。建筑行業(yè)也不例外，在建筑風格以及形式上都發(fā)生了很大的改變。人們對于住房上的要求不僅停留在舒適這一個層面上，而且體現(xiàn)在舒適的基礎上更加美觀，擁有更多的使用功能。文章通過對建筑裝飾設計風格與建筑文化的關系的分析，希望得出的結(jié)論可以給相關施工與設計人員的工作開展來幫助。
不同區(qū)域的房屋建筑，在建筑文化以及風格體現(xiàn)上都有著相應的差異，房屋在建筑設計過程中都會融入設計師個人的智力成果。房屋建筑周圍的自然環(huán)境與文化氛圍會對建筑的風格起到?jīng)Q定性的影響。
一個建筑的文化主要體現(xiàn)的是當?shù)氐臍v史和文化的背景知識等，也是一個地域基本特征的重要體現(xiàn)。而在一些群體和個體中，由于環(huán)境因素造成的房屋風格的很多不同。文化主要由內(nèi)外兩個部分混合而成，也就是指文化的內(nèi)核和外緣。建筑文化的內(nèi)核方面主要是指房屋在長期的建筑過程中所形成的一種古老而純凈的文化方式，這種方式在我國依然存在。而文化的外緣主要指的是，在后期的文化大傳統(tǒng)中，很多的內(nèi)核文化被破壞，摻雜了很多外在發(fā)育并不健全的文化因素。這種因素是一種生根的文化，對于整個建筑的發(fā)展十分重要，可以通過其找到一個文化的發(fā)源所在，并能夠在一定程度上，對精髓性的東西進行闡釋。當然對于整個的建筑文化來說，其發(fā)展和歷史的發(fā)展有著巨大的關系。一般來說，建筑物的發(fā)展主要是兩個方面，和自生文化相關聯(lián)的方式在生活中隨處可見。從外緣方面來說，由于文化的重要是被動，通過文化的推動，人們的生活會有實質(zhì)性的改變和提高。因此建筑的地域文化從外緣到內(nèi)核都有著不同的改變，我這種改變是對于新興建筑的敬禮，也是一種有效的生活方式。通過這樣的方式，更多的人的生命里更加的旺盛起來。
風格與文化在建筑設計上的體現(xiàn)不僅和當?shù)氐臍夂蛞蛩嘏c位置有很大的`關系，當?shù)氐臍v史、人民生活習慣以及文化內(nèi)涵背景同樣會對建筑的建造產(chǎn)生很大的影響。這也是不同的地方擁有不同建筑風格現(xiàn)象的最好解釋。不僅是建筑的外形，在建筑內(nèi)部的裝飾設計風格體現(xiàn)上，也具有時代的思潮和地區(qū)區(qū)域上的特點。一般情況下，縝密的構(gòu)思以及獨特的藝術(shù)手法都可以在某一座建筑中的室內(nèi)裝飾上得到體現(xiàn)，典型的風格表現(xiàn)形式都是當?shù)厝说娜宋奈幕蛩匾约白匀粭l件相互交融影響的結(jié)果。建筑的表現(xiàn)形式處理，大多會體現(xiàn)在建筑的風格上，在建筑設計過程中一定會融合當?shù)氐乃囆g(shù)文化或是此時的社會發(fā)展進程。從深層意義上來說，風格不會僅停留在一種表現(xiàn)形式上。建筑裝飾設計上的風格不僅會在建筑的外部造型得以體現(xiàn)，建筑室內(nèi)的裝修也會根據(jù)整體造型進行相應的設計與規(guī)劃。甚至有些地方在某一特定時期，文學或是繪畫上的藝術(shù)發(fā)展都會對當?shù)氐慕ㄖb飾設計風格產(chǎn)生很強的影響。影響建筑風格的主要因素主要包含兩個方面：一個是外在因素；另一個是內(nèi)在因素。外在因素主要包括民族特性，社會體制，生活方式等；內(nèi)在因素主要包含個人和群體在創(chuàng)作上的主觀能動性與思維。這兩種因素相互結(jié)合會直接賦予房屋建筑不同的設計風格?，F(xiàn)如今，社會科技的進步與社會節(jié)奏以越來越快的速度發(fā)展著，人們?yōu)榱俗屵@種趨勢可以在心理與精神上得到相應的平衡，會將自己迸發(fā)出的藝術(shù)靈感與創(chuàng)作個性直接表現(xiàn)在建筑裝飾的設計風格上。不同的設計個體在生活中會有不同的體驗，這也會直接導致在建筑設計風格上會有很大的差異。與此同時，建筑設計師在不同地方的學習成果也會直接對整體造型產(chǎn)生很大的影響，因為這些學習的內(nèi)容會直接融入到設計師頭腦中的設計構(gòu)造中去。設計上的靈感也就會直接體現(xiàn)在建筑的設計造型上，此時造型上的設計師會運用物質(zhì)技術(shù)手段以及建筑上的美學原理創(chuàng)造出功能多樣、造型多變，并且使用功能上可以給人以享受的建筑。這種傾注了設計師心血的建筑不僅可以滿足人們在物質(zhì)上的需求，也能豐富人們的精神世界。人類社會的發(fā)展進程不僅包括物質(zhì)技術(shù)上的進步，還有精神文化上演變，這些發(fā)展內(nèi)容都會被歷史烙上其特有的延展性，想要對歷史的發(fā)展進行追蹤與體現(xiàn)，就必須本著尊重的原則，將社會發(fā)展的特點融合進自己的頭腦中，并把創(chuàng)新思想與社會歷史文化進行有機的統(tǒng)一。
當今社會的生活節(jié)奏變得越來越快，人們的生活也逐漸開始適應這種節(jié)奏上的變化。此時，生活中涉及到的各行各業(yè)都會將這種社會的演變，進行因素上的融合。建筑室內(nèi)的功能在表現(xiàn)上是復雜并多樣的。室內(nèi)裝修時，室內(nèi)的設計與建筑外形上的特點都在隨著時代的發(fā)展，漸漸被時代的文化潮流所遺棄。建筑風格上的變化周期也開始慢慢的縮短，此時人們對室內(nèi)環(huán)境的裝修風格與文化呈現(xiàn)出環(huán)境氛圍上的欣賞能力也會隨著時間的向前運動發(fā)生著改變。在建筑藝術(shù)手法的處理上，一種風格的建立不僅可以積極或者消極的影響文化的發(fā)展趨勢，藝術(shù)表現(xiàn)以及相應的社會因素也不會局限于一種表現(xiàn)形式帶給人們視覺上的享受。房屋建筑設計以及室內(nèi)的規(guī)劃在總體上呈現(xiàn)出多元化，并且具有很強的時代感。兼容并蓄的藝術(shù)處理手法是當今時代最為受歡迎的設計風格，房屋建筑的室內(nèi)布置上的風格，也漸漸開始趨向于現(xiàn)代簡約且實用的方向。在創(chuàng)作過程中不僅吸取傳統(tǒng)文化的特征，也會與現(xiàn)代簡約的風格進行融合。
綜上所述，不同風格的文化都會具有其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。在我國房屋建筑行業(yè)中，這些風格與表現(xiàn)手法上的關聯(lián)性應該建立在房屋質(zhì)量得到保證的基礎之上。只有房屋的質(zhì)量與實用性達到了施工上的標準，這些設計風格才能發(fā)揮其獨特的價值與作用。
作者:張毅馬丁單位:1.哈爾濱工業(yè)大學建筑設計研究院2.伊寧市城鄉(xiāng)規(guī)劃局。
[2]劉敏.基于木建筑文化遺產(chǎn)的現(xiàn)代室內(nèi)設計應用研究[d].浙江農(nóng)林大學,2014.
[3]劉博,袁野.新形勢下的建筑設計與城市規(guī)劃[j].工程技術(shù)研究,2016,(8):211+217.
建筑裝飾概論論文篇四
1.1學生不懂得把所學各科知識結(jié)合起來
雖然本著讓學生全面發(fā)展的原則，實施了多個科目的教學制度。但在實際教學中，由于課程的單一化教學導致了學生所學的知識比較零散。而我國所實施的各個學科分開單獨教學也影響了學生綜合運用所學知識的能力。[1]一些學生只知道單獨進行掌握所學的重點知識，不去尋找所學習的知識的內(nèi)在聯(lián)系，與所學專業(yè)之間的關系，不懂得把所學的知識結(jié)合起來都導致了所學的知識斷節(jié)，不能很好地發(fā)揮它們共同的作用。如建筑裝飾設計過程中不僅涉及一些審美鑒賞、建筑裝飾設計，還會一些物理和建筑材料等多個方面的知識。這個時候就需要學生能夠把所學到的各科知識進行歸納總結(jié)，懂得尋找各個學科之間的內(nèi)在關系，把它們聯(lián)系起來。在建筑裝飾設計過程中靈活地運用所學的各個學科的知識，從而使得自己的作品更加出彩。
1.2學校的教學模式單一，不懂得創(chuàng)新
一些高職院校的師資力量有限，加上一直秉持著過去的單一教學模式，不懂得創(chuàng)新，只知道一味地給學生灌輸考點，而不懂得學生實際能力的培養(yǎng)，造成了學生對所考內(nèi)容進行死記硬背，出現(xiàn)了許多高分低能的情況，由于對所學知識的不了解或不會運用都導致了目前學生畢業(yè)就業(yè)難的局面。只有對現(xiàn)行的教學模式存在的缺點進行改進，不斷地去探索新的全方位的教學方法，打造新的教學模式，才能從根本上是改善問題，使學生自身的專業(yè)水平得到大的進步。建筑裝飾設計是一個新興的專業(yè)，沒有太多過往的經(jīng)驗可以去借鑒，加上現(xiàn)在又是一個求新求異，各種新鮮的元素不斷地出現(xiàn)的時代，而這個行業(yè)同時又與時尚緊緊相隨，所以這就要求老師和學生都要不斷地關注設計方面的新知識，完善教學中出現(xiàn)的問題。鼓勵學生平時將所學知識運用到實踐過程中，提升學生的就業(yè)競爭力，加強學生的自信心。在教學過程中不斷地吸收新的知識，了解新的技術(shù)，讓這些新知識、新技術(shù)更好地為我們所利用。
1.3學生的實踐能力差
學生的實踐能力差是目前建筑裝飾設計性專業(yè)人才缺少的原因之一。許多學生在自己動手設計的過程中不懂得如何運用所學知識，只會進行一些簡單的套作，設計的作品質(zhì)量差，得不到使用者的認可。學生動手能力差有多個方面的原因，其中一些學生對所學知識掌握不夠或者只知道一味地死讀書，而不懂得如何運用所學的知識，在實踐的過程中眼高手低不愿意進行簡單的設計工作是導致學生動手能力差的首要原因，亦或是由于學校資源少、教學水平較低致使學生實踐機會少，學到的知識不夠先進等一系列原因都造成了學生的實踐能力差。實際工作過程中設計圖和施工圖的深度不夠，不能滿足使用者的要求。實踐過程中沒有自己的想法，只知道循規(guī)蹈矩，不懂得創(chuàng)新。在當今以學習成績?yōu)橹鞯慕虒W環(huán)境中，許多學生形成了錯誤的思想，認為只要平時科目的試卷成績夠高就可以，這也就出現(xiàn)了部分高成績、獲得獎學金的學生的實踐能力卻不如一些平時成績一般的學生的實踐能力的現(xiàn)象。這就需要學生端正態(tài)度，在學習過程中不斷地通過實踐來提升自身能力。
2.1對所學的知識進行歸納總結(jié)
對所學的知識進行歸納總結(jié)，了解知識之間的相關性。在實踐過程中綜合運用所學的知識，從使用者角度出發(fā)，根據(jù)自己所學的專業(yè)知識和顧客的需求結(jié)合各方面因素進行設計施工，從而使得設計的質(zhì)量更高，更能夠滿足使用者的要求。[2]建筑裝飾設計是一個需要不斷地實踐的專業(yè)，也是一個不斷發(fā)展變化的職業(yè)。這就要求學生的專業(yè)素養(yǎng)夠高，平時對所學知識不斷歸納總結(jié)，對于不懂的知識要不斷地探究，對于一些與之相關的知識要積極地去了解，這樣有利于對專業(yè)知識的掌握，只有掌握了基本的專業(yè)知識才能更好地進行實踐操作。熟練掌握最起碼的專業(yè)知識是成為一個合格的建筑裝飾設計者的基本條件。
2.2構(gòu)建一個教學的綜合體系，增加學生的學習興趣
高職院校應改變現(xiàn)有的教學模式。在平時的教學中將圖文結(jié)合，用典型的案例向?qū)W生講解與之有關的專業(yè)知識，可以加深學生對專業(yè)知識的理解，也可以增加學生的學習興趣，激發(fā)學生的探索能力，更好地培養(yǎng)專業(yè)性人才。這些都需要高職院校改變原有的單一的教學模式，構(gòu)建一個綜合的教學體系。在學習過程中要不斷求新求異，擁有一套自己獨特的設計風格。對一些新興的與專業(yè)有關的技術(shù)要及時地學習，不然會導致學生掌握的一些知識過于陳舊，設計作品老套庸俗，追不上時代的腳步。興趣是最好的老師，俗話說“知之者不如好之者，好之者不如樂之者?！敝挥袑ㄖb飾設計熱愛，才能學得更好，也才能做的更好。老師和學生的共同努力才能加快建筑裝飾設計行業(yè)前進的腳步。
2.3理論與實際相結(jié)合，鍛煉學生的動手能力
理論的學習是為了更好地進行實際工作中的運用，建筑裝飾設計這個專業(yè)除了需要學生掌握基礎的理論知識外，還要學會更好地將所學的理論知識結(jié)合，更好地應用在平時的工作中。[3]這就要求學生的綜合素質(zhì)過硬，此外，高職院校在培養(yǎng)建筑裝飾設計這類的人才時，要本著以專業(yè)知識的教學為主，全面發(fā)展學生的綜合能力，鍛煉學生的動手能力。同時學校也應該開設多門選修課程，一方面是可以讓學生能夠根據(jù)自己的興趣選擇自己喜歡的課程，豐富學生的業(yè)余生活；另一方面，由于各個學科之間都存在著內(nèi)在的聯(lián)系，多種選修課的開設可以讓學生了解到更多與本專業(yè)有關的知識，獲得自己想了解的一些課外知識。學校要本著把學生培養(yǎng)成一專多能的人才的原則，不斷地挖掘?qū)W生的潛能，根據(jù)每個學生的特長實施分階段、分批次教學，全面提升學生應用知識的水平。結(jié)束語對高職院校建筑裝飾設計人才的培養(yǎng)與市場的需求息息相關。高職院校設計類人才的專業(yè)性與學校教學密不可分。為了培養(yǎng)出專業(yè)性更強的綜合性人才，對高職院校建筑裝飾設計教程教學的改革是必不可少的，只有教學模式與目前的市場需求相適應，才能培養(yǎng)出更專業(yè)的實踐性設計人才。
作者:任麗坤單位:遼寧建筑職業(yè)學院
[2]周媛媛.關于任務驅(qū)動和項目教學法下的建筑裝飾設計教學改革與探索[j].消費導刊,2013,(1).
建筑裝飾概論論文篇五
一、花鳥圖案裝飾——吉慶象征意義
花鳥圖案裝飾是指動植物圖案裝飾。在傳統(tǒng)建筑裝飾中既是最普遍的又是重要的裝飾內(nèi)容。早在原始社會，原始人在日常生活過程中，除了滿足基本使用功能外也開始運用自然界的動植物形狀作裝飾，像水鳥魚紋、卷葉草等，體現(xiàn)原始人對自然的崇拜及熱愛。隨著發(fā)展，漢朝時建筑的裝飾紋樣不斷增多，開始分門別類，才產(chǎn)生各種類型的題材。其中動植物題材在等級制度森嚴的封建社會里等級較低，也深得民眾喜愛，因此被廣泛應用，并且這些題材隱含吉慶和象征意義，基本是有圖必有意，意必吉祥，寄托居者美好愿望。動物類題材常見有獅子、麒麟、鹿、蝙蝠、龜、鶴、蝴蝶、鴛鴦、喜鵲、魚類等。植物類主要有竹、松、梅、蘭、菊、柏、荷花、水仙、芙蓉、桂花、牡丹、百合、海棠、萬年青等?；B題材主要是借助動植物其自然屬性加以延展、引申，起到暗喻吉祥作用。松柏萬古長青，龜鶴壽疆千年，是長壽代表。還有利用諧音、形聲等手法指定動植物的含義。福祿壽其代表是“蝠”、“鹿”、“鶴”。蝙蝠的“蝠”字與“?！弊窒嘀C音，故廣泛被應用，在民居中許多裝飾圖案都有蝙蝠，并且采用五只蝙蝠代表五福臨門?！奥埂迸c“祿”諧音，鹿也是傳說中南極仙翁的坐騎，代表福氣與長壽?！苞Q”是長壽仙禽，也是代表長壽。再如“魚”與“余”諧音，代表生活豐裕富足、年年有余，然而魚的圖案也是大量出現(xiàn)在民居中。山西常家莊園窗門上的裝飾就是采用了蝙蝠、魚及如意進行有機組合，組合成象形圖案“?！弊?，并代表年年有余、福臨門的吉祥寓意。諸如此類在傳統(tǒng)建筑裝飾中比比皆是。古人崇德慕賢，追求君子之道，裝飾圖案多以植物代表其思想品格和精神氣質(zhì)?！冻o》以蘭草比君子，周敦頤《愛蓮說》以蓮處于污泥而不染比喻君子，都以植物比擬人格高尚。深得文人墨客喜愛的“歲寒三友”松竹梅，它們具有堅強不屈、傲雪凌霜的風骨；大受書畫家喜愛的梅、蘭、菊、竹視為四君子，欣賞其品格傲然的高風亮節(jié)。再如富有“國色天香”的牡丹代表著榮華富貴，因“桂”與“貴”諧音，也有象征富貴之義，并且桂子及桂花寄托“貴子”的寓意，等等。
二、人物故事裝飾——教育感化意義
傳統(tǒng)建筑裝飾中還有一類重要題材是人物故事題材。該題材是將日常生活中大家熟悉的風土人情、生活習慣、歷史故事及神話傳說融入傳統(tǒng)建筑裝飾中，具有濃厚的倫理性和哲理性，通過人物故事宣揚中華民族的傳統(tǒng)美德：孝、悌、忠、信、仁、義、禮、智等內(nèi)涵，不僅增加建筑的人文氣息，更重要是達到德化教育的目的，使居者潛移默化被濡染熏陶，發(fā)揚傳承中華傳統(tǒng)美德，抒發(fā)人們對美好生活的期望及對美好未來的憧憬。人物題材主要有神話故事、歷史典故及生活情境三類。神話故事如“八仙慶壽”、“八仙過海”、“封神演義”、“哪吒鬧海”、“白蛇傳”、“福祿壽三星”等；歷史典故如“三國演義”、“隋唐演義”、“梁山聚義”、“岳母刺字”、“木蘭從軍”、“穆桂英掛帥”、“郭子儀拜壽”、“二十四孝”等；生活情境如“漁樵耕讀”、“琴棋書畫”等。廣東潮州從熙公祠凹斗門樓石刻是石刻中的精品，最經(jīng)典的就是充滿生活意景的“漁樵耕讀”石刻，場面人物惟妙惟肖、傳情達意，表達人們熱愛生活之情。總的來說，人物題材內(nèi)容豐富寓意深長，形式有趣多樣，在耳濡目染中傳承文化弘揚民族精神，教育感化后世。
三、約定俗成裝飾——驅(qū)邪鎮(zhèn)宅作用
傳統(tǒng)建筑裝飾中還有一類是約定俗成，具有特殊意義的裝飾。建筑裝飾構(gòu)件中不少是以動植物為題材的特殊稱謂，并且各具有特殊意義，發(fā)揮驅(qū)邪鎮(zhèn)宅的作用。最常見就是鎮(zhèn)守宅門兩旁雄雌相對的獅子，威猛獅子在襯托建筑等級的同時也發(fā)揮驅(qū)邪鎮(zhèn)宅的作用。南方“金、木、水、火、土”五行山墻也是在建筑裝飾中特指使用，運用陰陽五行裝飾建筑屋頂屋脊等部位的鴟吻、垂魚，懸山屋頂山尖下部的懸魚，皆利用五行水克火的特點，希望借此避開火災，具有壓火鎮(zhèn)宅的意義。南方民居屋脊脊尾經(jīng)常以“燕尾脊”和“卷草脊”做裝飾，具有象征吉祥意義及友善家門發(fā)達高飛的寓意；再如屋檐下方帶有佛教圖案的垂蓮作裝飾，等等?？傮w而言，建筑構(gòu)件多以特定的動植物命名，以其豐富的內(nèi)容形式作裝飾，隱形寓意及具象明意相結(jié)合，意味深長，生動傳情。傳統(tǒng)建筑裝飾中還有部分人物題材具有特定裝飾的特點。家喻戶曉的門神是裝飾于大門兩門扇上，南方和北方供奉的門神大多是唐朝名將秦瓊和尉遲恭，門神裝飾于臨街大門上，起到鎮(zhèn)宅辟邪作用。秦瓊和尉遲恭兩門神的神像在北京民宅中，其樣式也最多，有坐式、有立式、有披袍式、有貫甲式、有步戰(zhàn)、有騎馬、有武單鞭雙锏、有執(zhí)金爪，但絕無手持弓箭之像。而南方門神多為站立像，雄偉威武，正氣凜然。還有灶王爺即灶神，灶王爺神像裝飾于灶臺之上，寄托人們祈求豐衣足食的美好愿望。這些人物題材皆反應居民的風俗習慣及文化特色。人物題材在民居中運用起到畫龍點睛作用，使民居更具人文氣息，精氣神十足。
四、結(jié)語
傳統(tǒng)建筑裝飾有圖必有義，義必吉祥，它通過花鳥圖案裝飾、人物故事裝飾及特殊的約定俗成裝飾裝點建筑，從這些精美的裝飾圖案中詮釋出人們的生活習慣、地域文化、風土人情、優(yōu)良傳統(tǒng)及精神寄托，等等，表達人們對美好未來的憧憬，使傳統(tǒng)建筑具有一雙能說話的眼睛，傳情達意更具有藝術(shù)魅力。
建筑裝飾概論論文篇六
地域性原則是一種開放性的態(tài)度，它是指一個民族或地域的建筑特色，來源于本國本地建設資源的最佳利用。它是一種廣義的和人文的資源，自然資源，如地形、光線、氣候和風等等;人文資源，如種族、歷史、風格、身份地位以及結(jié)構(gòu)方法等等。在尊重當?shù)氐淖匀毁Y源和人文資源的基礎上，建筑立面裝飾方能夠體現(xiàn)出地域特色和文化特征，從而能夠使人們體會到認同感和歸屬感。
1.2時代性原則
1.3大眾性原則
大眾性原則同時代性原則一樣，也包含兩個層次：第一，對于現(xiàn)代建筑立面裝飾的設計不應是設計師個性化設計的體現(xiàn)或者是其試驗產(chǎn)品，而應該是根據(jù)政治、經(jīng)濟、社會、文化和技術(shù)等多方面的因素進行設計，所得到的結(jié)果;第二，現(xiàn)代建筑立面設計應該是能夠被社會廣大群眾所理解和認同的裝飾，盡量做到雅俗共賞。
1.4經(jīng)濟性原則
經(jīng)濟性原則要求建筑立面中的裝飾應有準確的定位，不能盲目表現(xiàn)。眾所周知，建筑立面設計能夠用來表現(xiàn)財富和經(jīng)濟地位，這很容易導致不顧建筑裝飾的藝術(shù)性而將各種豪華材料堆砌起來的現(xiàn)象的出現(xiàn)，從而成為實現(xiàn)城市形象工程的手段。
建筑裝飾概論論文篇七
淺析建筑電氣防雷相關問題
雷電是一種自然現(xiàn)象，我們無法阻止只能采取措施做好防護工作，各類工程在建設的過程中都要考慮這個問題，特別是在高山地區(qū)的建筑一定要采取防雷措施。相比較而言，樓層較低的建筑稍占優(yōu)勢，而近些年呈現(xiàn)的高樓大廈遭雷擊的可能性較大，電氣工程的防雷設備就十分重要了。電力的普遍應用，各家各戶的電氣用品種類繁多，隨處可見的露天電線都有可能存在安全隱患，一旦出現(xiàn)問題，后果不堪設想，損失將十分慘重，所以我們要高度重視。
1 雷電對建筑電氣工程的危害
大氣的變化就會產(chǎn)生雷電，它是云層中的電荷積累到一定量的時候的產(chǎn)生物，帶有正電荷或負電荷，電流很強大，經(jīng)常高達數(shù)千或者數(shù)萬安，并且雷擊點局部的溫度可達六千到一萬攝氏度，有可能更高，如果擊中建筑物或者是花草樹木，能瞬間燃燒甚至融化，如果雷電擊中建筑的低壓線路時，可能造成供電線路跳閘停電。雷電一旦擊中任何物體，破壞力很大，造成的損失將難以估計，因此在建設過程中，我們應該充分考慮這些問題，以防后患。雷電的對電氣工程的危害可以分為：首先是住宅，露天的電線或者電器類設備遇到了雷擊點，會引起損壞或是發(fā)生火災。比如在雷電時候看電視、打電話或是開著電腦等。其次是各類建筑中的電氣裝置已經(jīng)損壞還沒來得及維修，或者是防火防災系統(tǒng)不健全，還有發(fā)現(xiàn)后沒有及時搶救等都會受到危害。最后是電站電廠等存在高?；馂牡慕ㄖO備，也不能因為雷電天氣而停止工作的單位，其遭雷擊的可能性也較大。還有如果引起火災，損害的也許不只是被擊的建筑，會影響到一整片，甚至其他設備。造成的間接損失可能會遠遠超過直接損失?？傊?，不要認為防雷電是工程師、設計師和建筑工人的事，與我們無關，其實有再好的裝備，如果我們在使用過程中不正當操作，不懂得電氣與雷電相關的知識，使防雷設備沒有起到相應的效果，一樣會造成損失。
2 建筑電氣工程防雷中常見的問題
雷電的破壞力很強，可以瞬間使樹干的樹液氣化而使其劈裂，也會引起混凝土中的水分蒸發(fā)，從而使混凝土散裂，如果遇到易揮發(fā)的氣體或液體，極易使其點燃，引起大的爆炸和火災。然而防雷的過程是不平坦的，會遇到各種各樣的問題：第一，市場上的防雷產(chǎn)品千姿百態(tài)，質(zhì)量差別萬千，很難辨別真?zhèn)危少徣藛T的專業(yè)知識能力有限，容易讓次品進入到施工現(xiàn)場進行使用。第二，有可能出現(xiàn)電氣的接地線沒有連接到接地干線上。設置的電涌保護器不符合防雷要求，安裝工藝不到位，低壓配電安裝不合格或屏蔽措施不到位等。第三，誤算了建筑的防雷等級。等級估算錯誤，要是算低了，建筑物的防雷設備就失效了。第四，錯誤的觀念。很多人認為只要安裝了接閃桿，就可以達到防雷的效果，但事實卻不是這樣，接閃桿的工作原理是吸引雷電流雷擊其本身，通過良好的接地將雷電流傳到入地來保護被保護目標，在這個過程中由于雷擊產(chǎn)生的電磁效應，也可能會對建筑物內(nèi)的設備造成損壞。第五，防雷接地。要根據(jù)建筑物的防雷級別及設備的具體要求來確定接地地網(wǎng)的電阻值，如果接地電阻值較大，則達不到很好的防雷效果。第六，電線管敷存在問題。金屬管不可以用pvc管來代替，該用厚壁管決不能偷工減料使用薄壁管;不能出現(xiàn)穿線管彎曲現(xiàn)象等。
3 建筑工程防雷措施
目前主要的防雷措施是分流、接地、屏蔽、等電位和過壓保護五種方法。一是分流，是利用避雷針、避雷帶和避雷網(wǎng)等將雷電流沿防雷引下線安全地流入大地，防止雷電直接擊在建筑物和設備上。二是接地，是在建筑物接地系統(tǒng)中，為保證設備可靠的工作、保護設備和人身安全，解決環(huán)境電磁干擾及靜電危害，需要一個良好的接地系統(tǒng)。三是屏蔽，是利用所有的金屬導線，包括電力電纜、通信電纜和信號線均采用屏蔽線或穿金屬管屏蔽。在工程建設中，利用建筑物鋼筋網(wǎng)和其他金屬材料，使整個建筑物形成一個屏蔽籠，用以防止外來電磁波(含雷電的電磁波和靜電感應)干擾建筑物內(nèi)的設備。四是等電位連接，是將建筑物內(nèi)所有金屬物體，包括電纜屏蔽層、金屬管道、金屬門窗、設備外殼等金屬構(gòu)件進行電氣連接，以均衡電位。五是過壓保護，是當被保護線路的電源電壓高于一定數(shù)值時，通過加裝在線路上的電涌保護器動作，使過電壓對地進行泄放。
4 建筑電氣工程防雷常見問題的.解決方法
要嚴把質(zhì)量關，加強檢測電氣防雷設備的主要部分和關鍵程序，對于經(jīng)常會出現(xiàn)問題的部分，要加大力度，請相關專家進行分析研究，結(jié)合現(xiàn)場制定解決措施，嚴格按照施工方案進行，要樹立預防為主的施工信念，并做到防止結(jié)合，設計人員要時常到施工現(xiàn)場跟蹤，發(fā)現(xiàn)問題及時解決處理，把質(zhì)量放在第一位。首先，凡進入現(xiàn)場的施工材料，質(zhì)檢人員一定要把好關，看清規(guī)格和材料的三證。其次，設計圖紙要認真審查。相關的審查人員要具有過硬的專業(yè)知識，認識設備的布置，弄懂設計的相關數(shù)據(jù)。但也有一些特殊的項目，在圖紙上不用注明，而是以規(guī)范要求為施工標準進行預留預埋的，因此要注意對照強制性標準和施工驗收規(guī)范進行施工。最后，驗收工程時一定要按相關標準執(zhí)行。防雷工程的驗收是根據(jù)工程進度來進行的。當接地的設備施工結(jié)束后，一定要在第一時間去檢查接地電阻值有沒有達到相關的規(guī)定值。還有低壓配電接地形式、spd的設置及安裝工藝狀況應與防雷設計要求相符。查看設計、施工資料，檢查spd的安裝位置、型號規(guī)格、技術(shù)參數(shù)、數(shù)量是否與設計相符。要做到做完一期驗收一期，不能拖拉或者是等著所有工程結(jié)束后再驗收，那時如果發(fā)現(xiàn)了不符合規(guī)定的施工，可能會很難修補甚至要拆除很多工程，造成很多的損失。
5 總結(jié)
電氣的廣泛應用，電子產(chǎn)品種類的增多，使用度已經(jīng)普及到家家戶戶，使用的同時更應該注重安全，除了設備施工建設中要做好防雷措施，我們在日常使用中也要多了解有關雷電的知識，做好防護工作，以免造成沒必要的損失。
建筑裝飾概論論文篇八
摘要：室內(nèi)設計與建筑設計在某種程度上有著很多相似之處，又存在著一些差異性，為了更好的增強建筑效果，本文研究室內(nèi)設計與建筑設計的關系。
關鍵詞：室內(nèi)設計；建筑設計；關系；結(jié)合
前言
在建筑工程建設中，建筑設計和室內(nèi)設計尤為重要，建筑設計與室內(nèi)設計既有一定的區(qū)別，又有一定的聯(lián)系，兩者需要協(xié)調(diào)一致，相輔相成。
1室內(nèi)設計與建筑設計的相同點
1.1具有相同目的
對建筑設計以及室內(nèi)設計來說，兩者對于設計的目的是一樣的，主要的目的就是使得空間的性質(zhì)以及實際使用的功能能夠得到有效的滿足。只是對建筑設計來說，需要考慮到的主要問題就是整個建筑物實際的使用功可以得到更好的應用，相關的設計人員通過對建筑物進行系統(tǒng)的設計工作，從而才能夠使建筑物使用的功能得到有效的滿足。例如，在對綜合性的教育樓進行設計的過程當中，相關的設計人員要考慮的是，對建筑當中的整個空間科學的、合理的進行分割，一定要根據(jù)相關的規(guī)定要求以及實際的需要，對使用的用途科學的合理的進行布置，與此同時，一定要按照不同教室不同的使用功能，在進行設計的過程當中特殊的進行處理。但是對室內(nèi)設計來說，相關的設計人員要考慮到的就是使一個獨立的空間使用的需求能夠得到有效的滿足，在進行設計的過程當中，一定要根據(jù)業(yè)主實際的需要，對室內(nèi)的空間科學合理的進行設計工作，從而才能夠使業(yè)主對于使用的功能方面的需求得到有效的滿足。
1.2均被環(huán)境影響
對建筑設計來說，在進行設計的過程當中一定要考慮到下列幾方面帶來的影響：自然環(huán)境、自然天氣以還有社會條件環(huán)境等等；而對室內(nèi)設計來說，在進行設計的過程當中要考慮到的就是小環(huán)境帶來的制約，主要包含下列幾方面：空間環(huán)境、采光以及朝向等等。對建筑設計來說，一定要按照建筑物的規(guī)模以及特點，與基地的條件以及周邊的環(huán)境有效的進行結(jié)合，從而把建筑物的布局、地理位置還有朝向等各個方面的因素進行確定。就當今階段的建筑行業(yè)實際的發(fā)展狀態(tài)而言，我們國家面臨著一個多元的發(fā)展空間，其中實際的施工環(huán)境也會受到天氣以及實際的地質(zhì)問題等很多個方面帶來的影響，一定要采用先進的施工工藝有效的進行利用。而對室內(nèi)設計來說，一定要與周邊建筑的環(huán)境有效的進行結(jié)合，如果建筑的周邊視野較為開闊、而且外面有比較美麗的風景，那么在對室內(nèi)進行設計的過程當中，需要考慮的就是對室外環(huán)境充分的進行利用，使室內(nèi)的環(huán)境與外界環(huán)境有效的進行結(jié)合。
2室內(nèi)設計與建筑設計的差異性
2.1有效使用時間差異
對建筑設計來說，在完工之后建筑物能夠使用的時間一般情況下就是幾十年，有部分可以用到上百年的時間，但是對室內(nèi)設計來說，在完成之后能夠維持的時間非常短，通常情況下都在幾年的時間，所以室內(nèi)設計有不斷變更的問題。因此，對室內(nèi)設計來說，一定要與建筑設計有效的進行結(jié)合，不能夠把建筑物整體的結(jié)構(gòu)隨意的進行更改，并且，在進行設計中不能夠?qū)Y(jié)構(gòu)的構(gòu)件進行隨意調(diào)整，對建筑物當中的給排水設備或者是管線等也不能夠隨意修改，這樣才能夠使建筑物的使用功能以及使用的時間可以得到有效的保障。
2.2側(cè)重點存在差異
對建筑設計與室內(nèi)設計來說，雖然兩者的目的是一樣的，但是，在側(cè)重點方面存在著非常大的差別，詳細的說就是建筑的設計比較重視整體設計，而室內(nèi)設計更加重視局部的問題。在建筑進行設計的過程當中，相關的設計人員一定要綜合的考慮到建筑物整體的樣式以及空間的格局，此外，還有人們使用的功能等等，不僅需要對公共的聯(lián)系更加的方便更加的快捷考慮，與此同時，也一定要對消防以及疏散等安全問題充分的進行考慮。
2.3涵蓋范圍不同
對建設設計來說，主要覆蓋的范圍是建筑物的功能設計，但是，對室內(nèi)設計來說，主要的內(nèi)容就是局部的空間進行設計、室內(nèi)的陳設以及室內(nèi)裝修裝飾的設計等等。
3室內(nèi)設計與建筑設計的關系
3.1室內(nèi)設計是建筑設計的具體
關于室內(nèi)設計主要是設計人員對建筑物的總體之間的關系進行設計，同時期也是作為建筑內(nèi)部之間和諧關系的重要部分，因此也是越來越受到重視。設計人員在進行建筑物整體設計之前需要充分的了解室內(nèi)設計相關工作，做好設計內(nèi)容與室內(nèi)設計相攜條工作，防止出現(xiàn)一系列的問題。不僅如此室內(nèi)設計人員也需要充分的了解設計組設計人員的想法，對于他們的創(chuàng)作意圖要明確，并采用一些方法優(yōu)化設計，從而能夠滿足人們的各種需求。
3.2建筑設計前先定位室內(nèi)設計
在建筑工程施工之前需要相關工作人員做好準備工作，設計人員需要根據(jù)建筑的建筑方向把建筑物施工時可能出現(xiàn)的問題以及建筑物建成之后可能會存在的`問題提前考慮到并提出解決方案。因此在進行建筑設計的時候需要從多個方面進行充分考慮，特別是建筑物的室內(nèi)設計，需要設計人員充分的了解室內(nèi)設計，并對其進行定位，然后進行后續(xù)的設計工作。在整個過程中如果設計人員沒有充分的考慮室內(nèi)設計中的相關情況，就很容易引發(fā)一系列的問題，再進行施工的時候會造成很多問題，其會直接影響到建筑工程建設的質(zhì)量、成本，還會浪費很多的人力以及物力。
3.3建筑設計與室內(nèi)設計相互制約
建筑設計工作為室內(nèi)設計工作提供了很好的環(huán)境，同時也在很大程度上制約了建筑設計的工作。室內(nèi)設計在很大程度上影響建筑空間設計，室內(nèi)設計主要的工作是對現(xiàn)在的建筑進行分割和構(gòu)造設計優(yōu)化，建筑設計對于室內(nèi)設計具有很好的限制，因此進一步加強對其的研究非常有必要。如果室內(nèi)空間設計能夠隊建筑進行有效的分割，從而能夠最大程度上提高室內(nèi)設計效果。在室內(nèi)設計的工作時候需要增加和減少室內(nèi)非承重的構(gòu)件方法進行合理的調(diào)整，從而能夠有效進行使用功能優(yōu)化。
4室內(nèi)設計與建筑設計的結(jié)合
4.1正確處理兩者之間的關系
有人認為建筑設計和室內(nèi)設計存在整體和局部的關系，在建筑設計中非常重要的部分是室內(nèi)設計，其最大特點是進一步延伸和拓展了建筑設計的立意等，進一步優(yōu)化建筑設計內(nèi)部空間，兩者都具有相同的特點，但是受到環(huán)境和經(jīng)濟的影響，出現(xiàn)了不同的概念。也有人認為室內(nèi)設計屬于獨立的設計領域，其進一步優(yōu)化和拓展了建筑設計，建筑設計最大特點是能夠進一步規(guī)劃建筑的整體結(jié)構(gòu)和功能，而室內(nèi)設計主要是在進一步延伸建筑設計中不斷的優(yōu)化和拓展建筑文化。還有人認為建筑設計作為室內(nèi)設計的前提，其能夠進一步約束室內(nèi)設計的整體設計方向和概念；室內(nèi)設計能夠進一步拓展和延伸建筑設計，只有有效的結(jié)合兩者之間的關系，才能夠更好的促進行業(yè)的發(fā)展，因此需要引起我們的高度重視。
4.2兩者之間形式的整體統(tǒng)一
建筑設計和室內(nèi)設計之間存在一定的聯(lián)系，在進行設計的時候需要做好兩者的統(tǒng)一工作。在設計的過程中建筑形式是主要體現(xiàn)了建筑物的精神。在進行建筑設計的時候需要創(chuàng)造一個事宜的環(huán)境，有效的保障自然與人為環(huán)境和諧統(tǒng)一。建筑設計師需要充分的尊重和了解建筑設計的主要意圖和內(nèi)涵，同時需要在整個過程中采取有效的措施進行設計工作優(yōu)化，最大程度上優(yōu)化建筑設計工作。就目前的情況來看，對于建筑設計和室內(nèi)設計是兩個不同的領域，建筑設計是室內(nèi)設計的前提，室內(nèi)設計是建筑設計的一個延伸，對于這兩者有一個共同目的是為人們提供更好的環(huán)境。
5結(jié)語
總而言之，室內(nèi)設計以建筑設計的整體設計為基準，建筑設計為室內(nèi)設計提供了整體環(huán)境的依據(jù)，建筑設計與室內(nèi)設計的結(jié)合十分重要。
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建筑裝飾概論論文篇九
我們知道，建筑作為視覺藝術(shù)的一種形式，其可以向人們豐富展示并且調(diào)節(jié)人們的視覺效果，因次，形式美的設計不容忽視。一位建筑師曾說過：“如果建筑造成的視覺感受有條有理且賞心悅目，人們精神上的健康、偷快和滿足，都會因此明顯得到增進。”其可以從以下三個方面來體現(xiàn)：
(1)增強對比。對比可以借助相互烘托的方式求得變化，它強調(diào)事物的差異性，因此建筑立面裝飾設計通常會選擇通過對比來產(chǎn)生易識別性和觀賞的目的。另外，對比還可以從多個角度進行，例如方與圓的對比、正反方向的對比、直和曲的對比、虛與實的對比、色彩與質(zhì)感的對比等等。
(2)重復與韻律。視覺藝術(shù)中的所體現(xiàn)的韻律原是用音樂來比喻一種感受的，在現(xiàn)代人們開來這更多的體現(xiàn)為審美通感。建筑立面裝飾中的重復常包括線的重復、大小的重復、方向的重復、質(zhì)感的重復、形狀的重復、色調(diào)的重復等。
(3)漸進與調(diào)和。調(diào)和是指縮小差異。調(diào)和借助構(gòu)圖要素之間的諧調(diào)及連續(xù)性，以取得和諧所產(chǎn)生的美感。漸進是調(diào)和的一種手段，我們可以通過物體不同質(zhì)感、色調(diào)、形狀的漸進從而在另兩個物質(zhì)之間達到一種調(diào)和的效果。
2.2意境美的設計方法
除了形象美的.設計，就是意境美的設計，意境美更多的體現(xiàn)其內(nèi)在，在現(xiàn)在建筑立面設計中的意境美主要體現(xiàn)的是其內(nèi)在文化韻味、經(jīng)典和傳統(tǒng)體現(xiàn)等等。目前社會群眾對情感歸屬、審美和舒適等的心理需求，結(jié)合影響建筑立面裝飾設計的其他因素，例如政治、經(jīng)濟、社會、文化和技術(shù)等等方面，可以將意境美的設計歸為以下幾個方面：第一，從立意的角度出發(fā)，既包括立自然之“意”，又包括立文化之“意”。
建筑裝飾概論論文篇十
在現(xiàn)代技術(shù)建造條件下，人們更欣賞那些能體現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)就似乎、富有時代感的建筑立面裝飾。
結(jié)構(gòu)是采用一定的建筑材料，按照一定的力學原理與力學規(guī)律而構(gòu)成的建筑骨骼。任何優(yōu)秀的建筑作品都在體現(xiàn)形式美的同時，也必須符合結(jié)構(gòu)邏輯。在進行建筑立面裝飾設計時，應當恰當處理好結(jié)構(gòu)暴露與隱蔽的關系，合乎情理的外露結(jié)構(gòu)本身就是最自然、最經(jīng)濟的裝飾形式。
3.2功能構(gòu)件。
建筑立面的功能性構(gòu)件是指在使用功能上有重要意義的部分，如大門解決了人們的進出和室外空間的滲透，窗戶解決采光，陽臺使人有了接近自然的機會等等。隨著社會的發(fā)展，功能性構(gòu)件愈來愈多，如通風百葉、遮陽板等。它們的發(fā)展與結(jié)構(gòu)構(gòu)件一樣也是逐漸向裝飾美學意義上靠攏。
由于傳統(tǒng)建筑本身封閉性很強，窗戶成了建筑立面裝飾重要的構(gòu)圖要素，現(xiàn)代建筑運動產(chǎn)生了玻璃幕墻，大面積的玻璃可以使陽光隨心所欲地進入室內(nèi)，建筑也一度發(fā)展成為一個個通體透明的玻璃盒子，窗子在立面細部處理上一度消失。但一陣興奮過后人們又對大面積的玻璃幕墻產(chǎn)生了單調(diào)的乏味感，設計師開始在光的幕墻上研究，試圖從形式上，從功能上找回“窗”的影子。
3.3裝飾構(gòu)件。
建筑立面的裝飾構(gòu)件是指依附于建筑立面的裝飾性物體，它并不是建筑立面上的結(jié)構(gòu)構(gòu)件或功能構(gòu)件，但它所具有的依附性使其能依附于建筑立面的結(jié)構(gòu)構(gòu)件和功能構(gòu)件上，同時保持了相對的獨立。如建筑立面的墻面磚的設計，它作為建筑立面的裝飾性構(gòu)件具有相對的獨立性，但它卻與建筑有著密切的關聯(lián)性，它的質(zhì)地、顏色等要素都會影響到建筑美的表現(xiàn)。
4結(jié)語。
現(xiàn)代建筑立面是城市環(huán)境重要的組成要素，是城市面貌的直觀反映?，F(xiàn)代建筑立面裝飾由于不同流派、不同類型、不同民族和不同欣賞層次，其主張可以是多元的、多變的，形式也可以百花齊放、千姿百態(tài)。在實際工作中需要將理論與實踐相結(jié)合，從其實際效用出發(fā)，使其功能和外觀有效地結(jié)合起來，成為現(xiàn)代建筑設計的積極因素，真正為社會群眾設計出美的建筑。
參考文獻：
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建筑裝飾概論論文篇十一
摘要：對我們在國際化大背景下發(fā)展具有本民族文化特征和內(nèi)涵的中國家具，有重要的意義和價值。我們只有更深層次和更廣泛地了解自己，研究自己，認識自己，從我們寶貴的民族文化資源中吸取營養(yǎng)和精髓，才能傳承和發(fā)展有中國文化底蘊和特色的家具設計體系和設計風格，從而真正實現(xiàn)從家具制造大國向家具設計大國的轉(zhuǎn)變。
關鍵詞：裝潢設計;藝術(shù)風格;民族文化
由于中國傳統(tǒng)裝飾元素中蘊含的文化寓意賦予情感，一般在室內(nèi)設計過程中，設計師們會對中國傳統(tǒng)裝飾元素中的借喻、比擬、雙關、象征及諧音等傳統(tǒng)文化理念進行創(chuàng)造和借鑒，因而創(chuàng)造出富有獨特的格調(diào)和濃烈的民族色彩，這對室內(nèi)設計的表現(xiàn)和裝飾手法產(chǎn)生重要的影響。室內(nèi)設計與文化背景是分不開的設計師要完成創(chuàng)造具有民族的地域文化特色的現(xiàn)代室內(nèi)設計就要對傳統(tǒng)文化有深入的研究結(jié)合歷史文化和時代文化揚長避短。中國的傳統(tǒng)文化中有非常豐富的樸素平淡自然真實、返璞歸真以質(zhì)為美的簡約的審美思想和審美情趣。重樸素、簡潔之美，反對奢華和鋪裝堆砌，注重事物的本質(zhì)之美重視設計實用功能，強調(diào)實用與形式的完美結(jié)合反對為了形式而形式。
1.家具藝術(shù)風格的作用分析
每個人對審美都有心理要求，家具帶來的藝術(shù)氣息和美感會給人們帶來視覺的享受。由于家具本身的造型和藝術(shù)特點的不同，所形成的風格也各不相同。不同的風格對于不同的空間也有不同的裝飾作用。家具的藝術(shù)風格之所以重要，是因為，它不僅為整個空間的裝潢設計起到修飾作用，它還讓整個裝潢設計更加完整。有時好的家具所散發(fā)的藝術(shù)氣息甚至是整個裝潢的焦點，能提升整個裝潢設計的藝術(shù)美感。所以家具的藝術(shù)風格在現(xiàn)代裝潢設計中必不可少。家具的藝術(shù)風格不僅僅是為了滿足現(xiàn)代人對裝潢設計的審美要求，也是人們生活品質(zhì)提高的重要表現(xiàn)。對于室內(nèi)空間而言，家具不僅能發(fā)揮其本身的功能性，使空間的劃分便完美，而且家具本身的藝術(shù)風格，也能為空間營造出其獨有的氣氛。屏風就是一個典型的將功能性和藝術(shù)性有效結(jié)合的家具。家具本身的藝術(shù)風格在很多方面都有所體現(xiàn)，如一只古老柜子，其本身就像一段文化，它也許承載一段美麗的故事。一張紅色的布衣沙發(fā)也許就代表著主人熱情奔放的性格。印有水墨畫的衣柜散發(fā)著濃郁藝術(shù)氣息。
2.家具藝術(shù)風格與裝潢設計關系
2.1藝術(shù)風格是裝潢設計前提
室內(nèi)的裝潢設計是通過色彩、材料、陳設、燈光以界面等來展現(xiàn)它的風格和主題，而家具則是通過造型、材質(zhì)、色彩、功能等來表現(xiàn)它的藝術(shù)風格和特點。家具的藝術(shù)風格必須和其所在的室內(nèi)裝潢設計相匹配。有什么樣的裝潢設計風格就要用什么樣的家具風格，如果兩者不諧調(diào)，就會給人不倫不類的感覺，使整體的設計風格變成一個笑話。比如設計簡約時尚的空間里卻全部擺放著老式的紅木家具，雖然分開來看都很典雅大氣，但放在一起就會讓整個空間給人雜亂矛盾的感覺。整體的不諧調(diào)讓整個裝潢設計成為敗筆。一個好的，成功的裝潢設計會讓整個空間自然流暢，給人帶來視覺上的美感，精神上的愉悅感和觸覺上的舒適感。所以室內(nèi)設計風格和家具風格的匹配是整個裝潢設計的基礎。
2.2藝術(shù)風格是裝潢設計補充
一個好的裝潢設計，家具是其中必不可少的元素。家具在滿足了人們對它功能上的要求的同時，對室內(nèi)的裝潢設計也起到了畫龍點睛的作用。就像一個設計豪華、大氣的酒店大廳里面，幾張舒適華貴的沙發(fā)必不可少。兩者的同時存在才是一幅完美的畫卷。同時室內(nèi)裝潢的整體色彩也是家具色彩風格選擇的標準。家具的藝術(shù)風格和色彩風格必須與室內(nèi)的主色統(tǒng)一，它必須服從于室內(nèi)裝潢設計的主色調(diào)，或淡雅或活潑，或素潔或醒目。色調(diào)統(tǒng)一才是完美。
3.家具藝術(shù)中色彩與造型的風格趨勢
現(xiàn)代裝潢設計中的家具設計風格，在不斷地發(fā)展的同時，也在不斷的革新。家具的藝術(shù)風格和裝潢設計的風格也在此隨著人們思想品味的變化而變化。但無論潮流的風向如何改變，家具的藝術(shù)風格都必須與裝潢設計相匹配。兩者的有機結(jié)合是家裝事業(yè)的前提條件，也是人們審美的永恒主題。
3.1色彩趨于平淡自然
隨著人們對裝潢設計要求的不斷提高，優(yōu)美的藝術(shù)風格在家具設計中也必不可少。家具的色彩也趨于平淡自然。香檳色，銀灰色，大地色系等都是未來色彩的趨勢所在，還有清雅的水墨畫，自然的材質(zhì)紋理都是家具藝術(shù)風格趨于自然平淡的積極表現(xiàn)，如初出芙蓉般清新雅致，簡約而不簡單。簡約的色彩結(jié)構(gòu)，是將色彩簡化到最少且合理的程度，色彩注重單一卻不缺乏美感。比如黑白的、氣質(zhì)高貴的沙發(fā)搭配淺色背景的電視墻，就能體現(xiàn)裝潢設計簡潔主題。家具藝術(shù)色彩風格的簡化往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。
3.2造型設計趨于自然可愛
簡約流暢、賞心悅目、實用便利的設計規(guī)則和美學原則是當今家具藝術(shù)風格趨勢，它包涵一些永恒的價值觀，如對材料的尊重，細節(jié)的精準，繁雜設計的簡化等。簡單的板材、個性化設計，功能簡潔實用又不失主人家的風格展現(xiàn)，滿足了現(xiàn)代消費者的需求。但也不乏一些受到后現(xiàn)代思潮影響的設計師們，在家具藝術(shù)的造型風格中增添了些微另類的元素。它們打破了傳統(tǒng)，看似不可思議，但卻有著一定的依據(jù)。還有一些傳統(tǒng)的具有中國風的元素也在家具藝術(shù)風格中得到體現(xiàn)。比如中國紅、中國結(jié)等都在現(xiàn)代的家具風格中得以體現(xiàn)。中國元素也將永遠存在于家具設計及裝潢設計界。傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的巧妙結(jié)合往往給人帶來耳目一新的感覺。家具風格的多元化發(fā)展，使得家具設計將現(xiàn)代造型、色彩、選材與現(xiàn)代藝術(shù)融為一體。不過無論哪種趨勢原材料的純天然是它們統(tǒng)一的標準。
4.結(jié)束語
家具是室內(nèi)裝潢設計的重要組成部分，家具的風格與裝潢設計的和諧搭配是室內(nèi)裝潢設計成功的前提。家具是人們生活的一部分，家具的存在，是為了滿足人們生活的需要。它的功能性和裝飾性使它成為裝潢設計的第一要素。家具的藝術(shù)風格也成為一種文化產(chǎn)物，在現(xiàn)代文明中扮演著重要的角色。隨著人們對生活品質(zhì)要求的越來越高，現(xiàn)代裝潢中的家具藝術(shù)風格也不再是高端生活的專利。它正在被廣泛的認識和普及。讓人們在享受家具實用功能的同時也享受了它帶來的美觀與舒適。所以怎樣讓家具的藝術(shù)風格和裝潢設計完美結(jié)合是我們所要探討和研究的具體問題。
參考文獻：
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建筑裝飾概論論文篇十二
日前，建筑市場在我國的發(fā)展不斷加快，建筑裝飾工程越來越成為建筑工程中的一個重要環(huán)節(jié)。由于建筑裝飾市場的競爭激烈程度越來越高，只有提高對工程造價的重視程度，我們才能在激烈的市場競爭中取得勝利。要控制建筑工程的成本，提高建筑裝飾企業(yè)的利潤，使企業(yè)在市場中具有強大的競爭力，我們必須對工程造價進行合理有效的管理。但在實際中，大多數(shù)建筑裝飾企業(yè)并沒有系統(tǒng)、全面的對工程造價進行管理與控制，造成了利潤率的降低，限制了企業(yè)的發(fā)展。因此，工程項目的管理者必須探索新方法，切實有效的進行建筑裝飾工程造價管理。只有這樣，企業(yè)才能創(chuàng)造更大的利潤，在激烈的市場競爭中拔得頭籌。
一、建筑裝飾工程項目成本組成
建筑裝飾工程項目成本主要由以下幾個方面所組成。第一：人工成本，主要是指在建筑裝飾工程中所支付的人工工資、器具費用、勞動力市場管理費、醫(yī)療保險費用等。所占比例大概為建筑裝飾工程總成本的百分之八。第二：材料成本，主要是指建筑工程中裝飾材料（包括半成品和成品建筑材料）所占支出的費用，占總支出的百分之八十左右。第三：機械成本，主要是指與項目中所用的機械相關的費用，主要包括購置費，維修保養(yǎng)費和折舊費等。第四：管理成本，包括在施工過程中的管理者工資，通訊費，水電費，辦公費用等。以上幾點包含了建筑裝飾工程項目所需的絕大多數(shù)成本，所以合理有效的控制人工成本、材料成本、機械成本和管理成本具有十分重要的意義。工程實際中，要切實有效的控制以上幾點成本還有很多問題，因此必須找到問題的所在并提出合理的解決方案。
二、控制建筑裝飾工程項目成本所存在的問題
（一）建筑裝飾工程在設計中成本預算不合理
設計階段是整個工程順利進行的重中之重，良好的設計能保證工程施工的秩序，同時有利于高質(zhì)量的完成整個工程不被返工。但在工程實際中，建筑裝飾工程在設計階段的造價管理往往不被企業(yè)管理者所重視，設計人員與工程管理者沒有進行全面的溝通，這往往導致設計人員所設計出來的施工方案耗資巨大，在工程開始之前就加大了工程成本。與此同時，由于企業(yè)管理者對設計人員的管理不到位，導致設計人員在設計過程中并沒有完全考慮到企業(yè)的整體利益，做出來的設計方案可行性不高，在實際施工過程出現(xiàn)各種各樣意料之外的問題，延長了工期，增加的返工的可能性，從而加大了整個工程的總成本。
（二）建筑材料種類繁多，市場價格不規(guī)范
由于建筑裝飾工程和一般工程有所不同，對不同的裝飾材料需求量很大，而市場上各種裝飾材料的價格差別巨大，一些商家為了追求高利潤，利用建筑材料市場在管理上的漏洞，出售的裝飾材料往往價格偏高，質(zhì)量偏低。不僅在無形中提高了建筑裝飾工程成本，而且降低了工程質(zhì)量。而且裝飾材料在地域上價格差距也很明顯，建筑工程造價人員很難了解到這些材料的真實價格，從而使控制工程造價變得愈加困難。企業(yè)管理者要想降低工程造價，采購到低價格、高質(zhì)量的建筑材料，就必須加強建筑材料的管理。
（三）施工管理不嚴格，定額管理不規(guī)范
由于建設單位的管理人員管理水平不高，有些人對定額不甚熟悉，導致在定額計算時，工程量換算存在問題，套用定額現(xiàn)象比較明顯。施工單位往往利用這一漏洞，提高預算成本。尤其是這種套用定額的情況，在很大程度上提高了工程造價。同時，建設單位的管理者對建筑裝飾施工的了解不到位，管理不嚴格，還會導致施工單位在選用建筑材料時以假亂真，以次充好，給建設單位造成了極大地損失。
三、建筑裝飾工程存在問題的解決方案
（一）加強建筑裝飾工程在設計中成本預算管理
一個高水平的設計方案不但能提高建筑裝飾工程的質(zhì)量，使返工率降低，還可以縮短整個工程的施工周期，降低工程成本。所以加強建筑裝飾工程在設計中成本預算管理是十分必要的。第一，設計人員和造價人員的溝通必須有充分的溝通，使造價人員在設計過程中發(fā)揮自己的作用，讓設計人員有意識的降低建筑裝飾工程的造價。第二，建筑裝飾工程項目管理者必須加強監(jiān)管力度，督促設計人員優(yōu)化設計方案，進而降低工程的返工率，降低整個工程的總成本。
（二）廣泛搜集建筑材料信息，加強建筑材料的管理
建筑材料種類繁多，魚龍混雜，建筑裝飾工程項目管理者必須廣泛搜集建筑材料信息，時刻注意建材市場的變化，組織專門的采購人員到市場中進行調(diào)研，全方位了解建材的市場價格。只有這樣，采購人員才能保證購買質(zhì)量高、價格低的建筑裝飾材料，從而降低整個工程的材料成本。不僅如此，建筑材料工程項目管理者還要加強對建筑材料的質(zhì)量監(jiān)管，對于用于施工的建筑材料進行嚴格的質(zhì)量檢查，有效控制施工質(zhì)量，降低返工率。只有這樣，降低建筑裝飾工程的成本才能進一步得以實現(xiàn)。
（三）加強施工管理，避免定額混亂
建設單位管理人員要提高自身綜合素質(zhì)，加強對整個施工過程的全面了解。在定額管理方面，管理人員更要做到心中有數(shù)，加強定額的管理強度。同時也要嚴格要求定額的質(zhì)量，加大質(zhì)檢力度。有一些新材料在額定中還沒有明確的規(guī)定，所以管理者要采取適當?shù)姆椒▽ζ溥M行補充，制定出切實可行的新方案。保證定額的規(guī)范性和完整性，使造價的計算更加準確，降低工程成本。
四、結(jié)束語
建筑裝飾工程是一項復雜的工程，控制工程的成本也不是一個部門能夠解決的事情。為了更好的控制整個工程的造價，在保證建筑裝飾工程施工質(zhì)量的同時縮短工期，避免返工，管理人員，設計人員，造價人員以及采購人員都要盡到自己應盡的職責，同樣也需要各個部門的相互配合，通力合作。只有這樣，建筑裝飾行業(yè)才能蓬勃發(fā)展，在將來為我們的生活更好的服務。
建筑裝飾概論論文篇十三
建筑裝飾工程施工監(jiān)理應當采用主動控制的方法，簡單的旁站監(jiān)理甚至只是等待報驗檢查的監(jiān)理方法，極容易埋下質(zhì)量隱患，對工程進度造成巨大影響，甚至大幅增價工程造價。在開工之前，施工監(jiān)理要主動進行圖紙會審，積極發(fā)現(xiàn)圖紙上存在的錯、漏、缺項，以免圖紙流于形式造成施工后產(chǎn)生大量變更、返工問題；監(jiān)理自身應當主動建立起質(zhì)量保證體系、施工監(jiān)理制度、施工監(jiān)理管理結(jié)構(gòu)等，針對項目特點和關鍵工序制訂出有針對性的監(jiān)理實施細則；在施工中要實行裝修工序樣板引路制度，嚴禁無樣板、無試驗即進行正式施工的現(xiàn)象，包括如砌體樣板、抹灰樣板、鑲貼樣板、門窗樣板、吊頂樣板等；在材料使用上，要主動對材料進行檢測，一方面確定施工中所應用的材料規(guī)格、品種符合設計要求，另一方面保障材料達到綠色環(huán)保標準，包括材料定貨、材料進貨、材料現(xiàn)場配制、材料現(xiàn)場使用等方面。
2建筑裝飾工程施工監(jiān)理應采用行之有效的監(jiān)理手段。
建筑裝飾工程施工監(jiān)理要做到明確清晰。
建筑裝飾工程施工監(jiān)理中，最忌東一錘西一棒、監(jiān)理自身迷迷糊糊的情況，一定要做到明確清晰，找準關鍵點、找準監(jiān)理要點，采用行之有效的監(jiān)理手段進行監(jiān)理。監(jiān)理人員在施工監(jiān)理過程中，應當以正在施工的部位或工序為重點，定時不定時的進行監(jiān)理，以便及時發(fā)現(xiàn)問題及時指令施工方糾正，避免質(zhì)量缺陷的發(fā)生和陷蔽；在隱蔽工程、工序交接時要進行檢查驗收，檢查驗收合格后方可進行隱蔽和交接，一些重點部位應當實行旁站監(jiān)理以對重點部位進行嚴密監(jiān)控；同時，施工監(jiān)理過程中不能只是簡單的觀看，還要應用大量測量手段，如開工前的定位放線核查、施工中的軸線標高核查、完工后軸線、標高、尺寸測量等；材料質(zhì)量是保障工程質(zhì)量的重點，監(jiān)理人員應當見證抽樣檢測而不能只任經(jīng)驗、目測來判斷材料質(zhì)量是否達標。
建筑裝飾工程施工監(jiān)理要做到嚴格規(guī)范。
在建筑裝飾工程施工監(jiān)理中，不能睜一只眼閉一只眼，要做到嚴格規(guī)范。對于未經(jīng)批準開工申請的項目不能開工，未經(jīng)簽認確認的工序不能隱蔽，未經(jīng)簽認的工序不能進行下一工序作業(yè)；在監(jiān)理過程中要充分利用各種指令性文件和規(guī)章制度，規(guī)范標準的書面指令；如果在施工中出現(xiàn)技術(shù)問題，當監(jiān)理人員不能確定時應當邀請專業(yè)人家和建設單位參予，以解決好工程技術(shù)問題，尤其是一些復雜的技術(shù)問題更應當邀請專業(yè)進行專題研討，避免監(jiān)理人員在處理技術(shù)問題是出現(xiàn)失誤；如果任何工程行為不符合標準，監(jiān)理人員都應嚴格拒絕支付工程進度款項，當施工方無視監(jiān)理人員指示違反合同進行工程活動時，應當采取進一步制裁措施。
3裝飾工程施工監(jiān)理應注意工序銜接質(zhì)量控制。
在裝飾工程施工中，存在大量的工序、專業(yè)，各工序、各專業(yè)之間的聯(lián)系緊密，存在大量交叉、交接現(xiàn)象，各專業(yè)、工序間的銜接工作極為重要，既是保證質(zhì)量的重要環(huán)節(jié)又是保障工程進度的重要內(nèi)容。在裝飾工程施工中，基層處理是一個重點工序，其中就包含多個專業(yè)，如樓板面層、砌體面層，必須進行細致的檢查，一旦發(fā)現(xiàn)某一工序或?qū)I(yè)存在質(zhì)量問題時，必須先行處理后方可進行下一工序，同時還需要做好檢查、成品保護質(zhì)量檢查等工作。此外，分項工程、專項工程，如水電、消防、砌面、吊頂?shù)龋谕旯ず髴斢墒┕し较茸詸z再提出報驗請求，書面通知監(jiān)理驗收，再由監(jiān)理進行資料核查、功能質(zhì)量檢驗、觀感質(zhì)量檢驗等工作，進行質(zhì)量評估。
建筑裝飾概論論文篇十四
建筑是人們生活的空間，而建筑裝飾的作用是為了滿足人們在觸覺、視覺和情感方面的需求，這樣才能使得人們每天都可以生活在建筑空間范圍內(nèi)，建筑是通過建筑裝飾營造出來的效果來滿足人們的需求。建筑裝飾是有一定的藝術(shù)特點的，建筑裝飾所表現(xiàn)出來的藝術(shù)效果以及形成的藝術(shù)氛圍在一定程度上能夠?qū)θ藗兊男袆雍鸵庾R進行影響。建筑裝飾方案在進行設計的時候，要對建筑的空間進行充分合理的利用，同時能夠?qū)⒖臻g的功能價值得到最大的發(fā)揮，這樣才是成功的建筑裝飾方案，同時才能更好的體現(xiàn)建筑和空間之間的關系。為了使建筑可以更加具有藝術(shù)價值，同時也具有一定的藝術(shù)魅力，在進行建筑裝飾選擇的時候，在裝飾材料方面一定要非常重視，同時在施工中一定要做到非常的精確和規(guī)范，這樣才能更好的體現(xiàn)建筑的藝術(shù)美。建筑裝飾的美化主要表現(xiàn)在以下幾個方面，首先是建筑裝飾造型的優(yōu)美，很多的建筑裝飾在造型上就是非常的好的，這樣就會提升建筑裝飾的整體效果。其次是建筑裝飾材料要非常的獨特，很多的建筑裝飾材料使用的都是市面上比較常見的材料，這樣在施工結(jié)束以后，會給人們一種毫無新意的感覺，同時在建筑裝飾的顏色方面也要進行重視，為了更好的突出建筑裝飾的華麗和優(yōu)雅，可以在色彩方面進行必要的研究。最后，在建筑裝飾的細節(jié)部分也要進行重視，建筑裝飾的細節(jié)部分，例如構(gòu)件的尺寸、形態(tài)和比例最能體現(xiàn)建筑裝飾的整體效果，人們通常都是從一些細節(jié)部分對建筑裝飾的好壞進行判斷的。建筑裝飾在改善建筑的內(nèi)部和外部空間清潔衛(wèi)生條件方面、工作環(huán)境方面和美化生活方面都是非常有作用的。在建筑裝飾施工過程中，可以對建筑的內(nèi)外空間進場合理的規(guī)劃和分隔，同時也可以和家具進行配套，這樣不但可以滿足其使用功能，同時也能增加實用性。在進行建筑裝飾的時候，耐久性會受到很多因素的影響，建筑裝飾的耐久性與建筑工程的施工質(zhì)量、結(jié)構(gòu)設計和建筑的荷載同時相關，其中有兩個非常重要的因素影響建筑裝飾耐久性，一個是自然因素，在建筑裝飾中很多的鋼材得到了應用，鋼材在空氣中非常容易出現(xiàn)氧化的情況，而木材非常容易受到微生物的侵蝕出現(xiàn)腐蝕的情況，水泥制品在大氣的作用下會哦出現(xiàn)疏松的情況。還有一個影響因素是人為因素，很多的材料在施工中非常容易出現(xiàn)施工過程中的磨損，同時也非常容易出現(xiàn)碰撞的情況，還有的時候會出現(xiàn)受到酸堿物質(zhì)破壞的情況，這樣就使得建筑裝飾施工中非常容易出現(xiàn)破損嚴重的情況，在很多的建筑裝飾施工中，采用合理的科學施工工藝是非常重要的，同時選用先進的建筑施工材料也是非常重要的。在進行建筑裝飾施工的時候進行必要的包覆施工是非常的必要的，這樣可以防止建筑結(jié)構(gòu)受到風吹雨打，同時也能避免有害的物質(zhì)對建筑進行破壞。
在經(jīng)濟水平不斷提高的現(xiàn)在，很多的行業(yè)在進行發(fā)展的時候出現(xiàn)了更好的情況，這樣就很多的很多的行業(yè)都出現(xiàn)了大量的投資，有其現(xiàn)在房地產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特別好，這樣就使得很多的人都進入到房地產(chǎn)業(yè)中，漸漸的房地產(chǎn)業(yè)成為了國民經(jīng)濟發(fā)展中的重要的組成部分，同時對促進國家經(jīng)濟增長也做出了很大的貢獻?，F(xiàn)在的建筑裝飾市場也發(fā)生了很大的變化，這樣也推動著建筑裝飾行業(yè)在向著更好的方向發(fā)展，也能給企業(yè)的發(fā)展帶來很多的商機。建筑裝飾行業(yè)的發(fā)展是隨著著社會分工專業(yè)化程度提高在不斷進行改進的，在發(fā)展過程中創(chuàng)造了大量的物質(zhì)財富，同時也帶動了相關行業(yè)的發(fā)展。建筑裝飾行業(yè)在發(fā)展過程中為社會消費水平的提高做出了很多貢獻，同時也為社會的穩(wěn)定發(fā)展做出了貢獻，建筑裝飾行業(yè)在發(fā)展過程中為社會提供了很多的就業(yè)機會，這樣就使得社會矛盾在一定程度上得到了緩解。因此，建筑裝飾行業(yè)在國民經(jīng)濟發(fā)展中占有非常重要的地位。為了使建筑裝飾市場在發(fā)展過程中更加的規(guī)范，政府可以制定相應的管理措施，保證行業(yè)可以在公平、公正和公開的環(huán)境下獲得更好的發(fā)展。在一個建筑裝飾工程的招投標的過程中，業(yè)主單位應先選擇幾個裝飾單位進行詳細的考察工作，確保了解這些施工單位的資質(zhì)情況、資金使用情況、施工業(yè)績情況等重要信息。施工單位的項目管理與一般單位的項目承包和以包代管是不同的，施工單位的項目管理工作要能夠?qū)嵭许椖康哪繕斯芾砉ぷ?，在工程任務下達之后，單位的營業(yè)部門就已經(jīng)算出了建筑裝飾工程的計劃成本和所得的利潤額，這樣施工單位才能在計劃成本的指引下完成工程的工期目標和質(zhì)量目標。項目工程部是項目的最直接的管理部門，在工程計劃成本的指導下，項目部應負責施工所有參與人員的培訓和考核的工作，工程項目的任何一個崗位，都應具有量化的考核標準，當一個工程完工后，項目部應根據(jù)考核標準對施工人員進行評定工作，從而對項目中的所有人員起到檢查和監(jiān)督的作用。在項目施工的準備階段，項目部應對各個工種進行技能以及施工細則的培的工作，從而確保施工人員對施工的制度認識的更加準確和清晰。品保部門是施工單位的質(zhì)量管理的責任部門，施工質(zhì)量的檢查驗收工作、工程的不定期的檢查和抽查的工作都是品保部門的職責，這樣才能真正的從體制上保證工程施工質(zhì)量的穩(wěn)定。施工的準備階段，還應認真做好施工技術(shù)人員、施工材料、施工技術(shù)、施工機械設備、施工管理人員以及施工現(xiàn)場的準備工作，同時編制可行的施工組織設計。另外為創(chuàng)造一個精品的工程，施工過程中加強施工機械設備、施工工藝、施工材料以及施工人員的控制工作，也是十分重要的。定期抽查，專項檢查，分清各部門的責任，做好各個分項工程的項目交接工作，同時還應積極的進行自檢和互檢的工作，這樣才能真正培養(yǎng)項目施工人員的質(zhì)量意識。
3結(jié)束語。
建筑裝飾行業(yè)在發(fā)展過程中也經(jīng)歷了漫長的時間，現(xiàn)在建筑裝飾行業(yè)的水平在不斷進行提高，而且在質(zhì)量方面和觀賞效果方面也出現(xiàn)了非常好的發(fā)展。在進行建筑裝飾工程施工的時候，要保證工程在施工中不會出現(xiàn)什么問題一定要保證設計是非常合理的，同時施工的價格也要是非常的合理的。建筑工程施工最重要的就是保證其施工的質(zhì)量，在獲得收益的同時也獲得很好的企業(yè)信譽。
建筑裝飾概論論文篇十五
一、表現(xiàn)主義與各種主義一起身在西方現(xiàn)代藝術(shù)運動中
表現(xiàn)主義先鋒高更和凡高身處在后印象主義中，其藝術(shù)也從浪漫、現(xiàn)實、印象主義甚至巴洛克中汲取營養(yǎng)，又影響著野獸、立體、綜合等主義。表現(xiàn)主義之父蒙克，從后印象主義和象征主義的探索中發(fā)展出自己的路子，也不乏象征性的內(nèi)容、野獸派的色彩。還有兩位現(xiàn)代表現(xiàn)主義不得不提到的人物，即恩索和康定斯基，而恩索又是超現(xiàn)實主義和20世紀幻想派之父，康定斯基則是抽象派之父?？磥砗茈y判斷哪位畫家、哪幅作品、哪個時期是表現(xiàn)主義的，而各種主義更多是藝術(shù)批評中運用的公式或標簽，更應是一個概念或理念。
如果說繪畫從對宗教的弘揚和自然的再現(xiàn)這一傳統(tǒng)中解放出來，發(fā)生變革，那么現(xiàn)實主義是將自然與社會結(jié)合進行表達；印象主義是將自身的感受與自然結(jié)合進行表達；而表現(xiàn)主義則是終于擺脫自然，獨立于自然之外，對人自身的內(nèi)心、精神、情感、感受等的表達。而后的許多主義又脫離了人，就繪畫而繪畫，發(fā)掘繪畫世界本身的價值。從另一個方面說，所有繪畫藝術(shù)都有“表現(xiàn)性”和“再現(xiàn)性”，兩者是相對存在的。即便如米開朗琪羅、拉斐爾或雷諾茲、安格爾的繪畫也有表現(xiàn)性；如康定斯基或蒙德里安的繪畫也有再現(xiàn)性。
所以作為藝術(shù)運動的“表現(xiàn)主義”的提出，本意是以革命者的身份與“再現(xiàn)”對立的立場，而“再現(xiàn)”的承載不是繪畫的再現(xiàn)性，它應是當時學院派古典主義、新古典主義和現(xiàn)實主義等既有藝術(shù)。一般認為“表現(xiàn)主義”一詞在19被《狂飆》雜志正式使用。但在這之前，1880年就有批評家用“表現(xiàn)主義者”來描述表現(xiàn)自身情感的現(xiàn)代畫家。
19在巴黎舉辦的畫展上，畫家茹利安奧古斯特埃爾維以《表現(xiàn)主義》命名自己的油畫作品。“表現(xiàn)主義”的產(chǎn)生是“革命者”區(qū)別“舊藝術(shù)”而創(chuàng)造出的“新藝術(shù)”的名稱，它的本質(zhì)與現(xiàn)代藝術(shù)運動“革命與實驗”是一致的?！案吒牙L畫的本質(zhì)看成是某種獨立與自然之外的東西，當成記憶經(jīng)驗中的一種‘綜合’，而不是印象主義者所認為的那種直接的知覺經(jīng)驗中的東西?！薄胺哺咴噲D用紅色和綠色為手段，來表現(xiàn)人類可怕的激情。”
蒙克將內(nèi)心世界的表現(xiàn)發(fā)揮得淋漓盡致，造型問題是第二位的，心理方面的問題才是第一位的。他的藝術(shù)作品表現(xiàn)人類的苦難、貧困、暴力和激情。主題多暗示和寓意病痛、孤獨、恐懼、憂郁、死亡、暴力和性欲。恩索奇特的幻想、對恐怖的探索揭示了藝術(shù)家紛亂的內(nèi)心世界和感情的強烈程度，作品踐踏了形式原則以便表達主題，空間組合的雜亂無章是為描畫世界的雜亂無章?？刀ㄋ够鶑娬{(diào)純色的心理效果，渴望通過一種純“心靈性”的新藝術(shù)使世界更新。繪畫本身抽象的色彩與形式的和諧，必須“以觸及人類靈魂的原則為唯一基礎”。以上五位畫家可以說蒙克是比較純粹的“表現(xiàn)主義”，所以表現(xiàn)主義和蒙克通常一起提及，同時與表現(xiàn)主義一起提及的還有德國。
二、在19世紀末和20世紀初的藝術(shù)巨變中
法國是當之無愧的中心，幾乎所有具有國際性影響的思潮都以它為中心展開，在造就了本土藝術(shù)家的同時，它還是各國藝術(shù)家的圣地，很多藝術(shù)家到了巴黎才有了成功。但從表現(xiàn)主義開始，這種與巴黎的疏離與對立有了兆頭，與法國的那種試圖建立一種世界性流行語言相反，表現(xiàn)主義強調(diào)個性和種族性，它以斯拉夫民族和北歐國家的宏大、悲憫情懷為精神依托，對所處時代的動蕩不安有著最細致和鐘情的表現(xiàn)，并以悲劇的形式面貌和氣質(zhì)為其總體的特征?？陀^上講蒙克的影響對表現(xiàn)主義在德國的重大發(fā)展有著相當?shù)呢暙I，但表現(xiàn)主義在德國有最集中的表現(xiàn)，更重要的是主觀與精神氣質(zhì)方面的契合，德國由浪漫主義到自然主義再到表現(xiàn)主義，都體現(xiàn)出了一種敏感、激蕩的民族心理情緒，這不是一個容易簡單地快樂起來的民族。
除了精神氣質(zhì)的契合，還有一個理論背景，新康德派哲學家菲德勒大概是第一個認識到作品是“內(nèi)在需要”所產(chǎn)生的評論家，他認為藝術(shù)作品本來就是藝術(shù)家獨特的視覺知覺對象，以他的選擇能力所得出的自由形式，還有“移情作用”這一理論得出的色彩、線條、形狀或空間，都是一種特定情緒特征的提示。隨后沃林哲認為現(xiàn)代藝術(shù)家在走向?qū)ψ匀坏挠羞x擇性的組合或抽象的“內(nèi)在的不可抗拒的沖動”。橋社、青騎士等眾多德國畫家將這些理論、觀念充分強調(diào)和實踐。
20世紀初德國有“橋社”和“青騎士”等藝術(shù)團體?！皹蛏纭笔敲煽说淖冯S者，成員基本都出生于普通家庭，其作品給予普通人同情；驚訝大城市的'魔力同時又表達身在其中的焦慮；熱衷表現(xiàn)舞蹈的瞬間，這可能與他們的15分鐘素描法訓練有關；此外在藝術(shù)上融合了非洲藝術(shù)的一些元素?！扒囹T士”的作品更為抽象，他們對內(nèi)在精神和情感更感興趣，并試圖用視覺的形和色來表達，可謂純“心靈性”的新藝術(shù)。德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家普遍有“革命”色彩，強烈要求變革已有的藝術(shù)形式，規(guī)模宏大的敘事性題材極少出現(xiàn)，而經(jīng)過簡化和夸張的人物、風景和景物大量涌現(xiàn)。其作品傾向表達痛苦、絕望、緊張、狂喜之類的極端情感。雖然20世紀初德國大部分表現(xiàn)主義畫家在畫面上始終沒能走出蒙克、凡高、高更、馬蒂斯等現(xiàn)代藝術(shù)巨匠的陰影，但他們的堅持是值得肯定的。
德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家們的作品所展現(xiàn)出的藝術(shù)個性還是非常強的，同時他們各自的藝術(shù)主張也有所不同。就不同歷史時期來看表現(xiàn)主義藝術(shù)特征上都存在著很大的差異。今天對表現(xiàn)主義的追溯，德國畫家的光輝甚至掩蓋了蒙克，原因之一是德國文化領域?qū)Φ聡憩F(xiàn)主義持之以恒的強勢宣傳。20世紀有理論家把德國的表現(xiàn)主義追溯到16世紀的丟勒，不知是不是想擺脫挪威的蒙克和法國的印象主義而歸宗到德國。從蒙克到第一次、二次世界大戰(zhàn)之間，再從二戰(zhàn)后到20世紀60年代的新表現(xiàn)主義，表現(xiàn)主義的畫家們努力推動表現(xiàn)主義在各自國家的發(fā)展和成熟，并將影響擴展到巴西、墨西哥、西班牙、瑞士、美國和意大利等地。從20世紀20年代表現(xiàn)主義開始被介紹到中國，再到90年代陸續(xù)有油畫家獲得實踐成功，表現(xiàn)主義作為一種手法和一片開拓出來的觀念領域，似乎至今仍有它的余續(xù)。
建筑裝飾概論論文篇十六
一、建筑裝飾藝術(shù)之產(chǎn)生
建筑裝飾藝術(shù)可以說貫穿人類歷史，可以追溯到人類文明的最早期——原始人壁畫。而近代裝飾藝術(shù)運動發(fā)生于19世紀末的歐洲和美國。與19世紀中期發(fā)生的英美兩國的工藝美術(shù)運動有很多相似的地方。
（1）都反對維多利亞裝飾風格，旨在重新重視和熱衷于傳統(tǒng)手工藝；
（2）都喜歡采用以植物和動物為中心的裝飾手法；
（3）影響范圍廣泛——這場裝飾藝術(shù)運動在當時影響之深之廣，以至于美國和幾乎所有歐洲國家均卷入。
在這一時期，形成了幾個有意義的設計中心。第一，巴黎六人團體。此團體于18成立，自然主義是其設計風格，并提出設計要回歸自然的口號，曲線和植物紋樣是其進行設計的特點。其中最優(yōu)秀的設計師吉馬德，在20世紀初期，在巴黎市政府的委托下，對100多個地鐵入口進行設計，所用原材料基本是青銅和其他金屬，將其自然主義特色發(fā)揮的淋漓盡致。第二，比利時新藝術(shù)運動。比利時作為歐洲新藝術(shù)運動的中心之一，涌現(xiàn)出了大量的杰出設計?；羲灭^是其中的代表作品。此建筑無論外觀設計，還是室內(nèi)設計都曲線流暢，色彩協(xié)調(diào)，形象堪稱完美。第三，西班牙新藝術(shù)運動。安東尼高迪是此運動的杰出建筑設計師代表，米拉公寓這一極至作品則出自此偉大的設計師之手。該公寓特點是自然美觀，整個設計避免使用直線和平面，以混凝土模具成型，內(nèi)部家具、門窗等大范圍模仿動物和植物的造型。將建筑設計打造成為一個完全的有機形態(tài)。
二、建筑裝飾藝術(shù)的繁榮發(fā)展
20世紀70年代，后現(xiàn)代主義裝飾設計出現(xiàn)，是現(xiàn)代主義和國際主義設計的發(fā)展。后現(xiàn)代主義主張恢復裝飾性，并強調(diào)裝飾性，以形成裝飾的多元化。
第一，符號性古典主義。具有裝飾細節(jié)豐富、大量采用古典建筑符號等特點，如由查爾斯穆爾設計的.美國新奧爾良的意大利廣場，以古典拱門為廣場裝飾，拱門重復、交叉，形式交疊，風格沖突，有冷嘲熱諷之感。廣場大水池中的半島，正中有一個空框，以及三長方形門洞，很容易讓人聯(lián)想到古羅馬的凱旋門。
第二，原教旨古典主義。不以古典符號或者是設計細節(jié)達到裝飾效果為追求，也不以傳統(tǒng)和古典結(jié)構(gòu)獲得古典韻味為追求，而是更多強調(diào)以古典城市布局為中心，以古典比例獲得現(xiàn)代與傳統(tǒng)的和諧。
第三，現(xiàn)代傳統(tǒng)主義。作為一種設計，現(xiàn)代傳統(tǒng)主義類的特點與符號古典主義比較相似，但更加講究細節(jié)的裝飾效果，不斷豐富設計內(nèi)容，往往也顯得更加艷俗和奢華。美國的建筑家邁克格里夫斯作為現(xiàn)代傳統(tǒng)主義的代表，波特蘭市的公共服務中心為其所設計，是對其設計風格的充分體現(xiàn)——追求豐富的色彩以及對歷史風格的表現(xiàn)。
建筑裝飾概論論文篇十七
摘要：
藝術(shù)、景觀、建筑三者之間存在著密切的聯(lián)系。
三者雖相互影響、相互學習，由于知識體系不同，設計師們接受的訓練不同，三者呈現(xiàn)出的作品仍然存在差異。
本文將從設計過程到最后作品的呈現(xiàn)來展現(xiàn)出三種藝術(shù)的差異，以及對于它們產(chǎn)生的思考。
關鍵詞：
大地藝術(shù)。
景觀設計。
建筑設計。
場地精神。
學生建造。
1實地建造。
在同樣的場地條件，同樣的材料要求下，在學生建造活動中，3種不同的作品對場地不同的理解展現(xiàn)出了很大的區(qū)別。
在“東南大學三校聯(lián)合學生建造活動中，不同學科的參與，呈現(xiàn)出了3種風格迥異的作品，分別體現(xiàn)出了大地藝術(shù)、景觀設計以及建筑設計的特色。
大地藝術(shù)的作品充滿視覺沖擊力，結(jié)構(gòu)自由隨性。
景觀設計作品與場地有很大的關聯(lián)性，和場地對話。
建筑設計的作品很完整，自成體系，結(jié)構(gòu)完整。
2大地藝術(shù)。
大地藝術(shù)誕生于20世紀60年代晚期，引導人們關注自然，注重生態(tài)，堅持可持續(xù)發(fā)展原則。
大地藝術(shù)通常都是宏大壯觀的，讓人發(fā)自肺腑的感到對大自然的崇拜、敬畏。
大地藝術(shù)的創(chuàng)作主要受到藝術(shù)的影響，和許多藝術(shù)創(chuàng)作一樣，支配創(chuàng)作者的是激情、靈感。
在實際建造中，區(qū)別于建筑學科學生嚴謹有控制性的設計建造，它的設計及建造過程是自由的。
甚至沒有完全的圖紙，就在一次次的手動實驗和調(diào)整中落成。
3景觀設計。
景觀(landscape)：是指土地及土地上的空間和物體所構(gòu)成的綜合體。
它是復雜的自然過程和人類活動在大地上的烙印。
景觀設計體現(xiàn)了人對自然的認知，用自己的審美，針對自己的需求，將自然材料作為要素，營造出適合人類活動的環(huán)境。
同時，在建筑和環(huán)境中，景觀還起到一個緩沖作用，協(xié)調(diào)兩者，平衡人與自然的關系。
在建造中，景觀學科的學生作品也充分體現(xiàn)出了這種特征。
在和環(huán)境的交流對話上，景觀學科學生的作品最突出。
即使在一個小構(gòu)筑物中也體現(xiàn)了人對自然地改造，希望人們的活動可以通過放置的構(gòu)筑物產(chǎn)生改變，有意識地引導人的活動。
同時也體現(xiàn)了它在協(xié)調(diào)人與自然關系中起到的作用。
在山間的小路上放置了這個作品，使路的視覺效果沒有那么強烈突兀，非常柔和地緩解了路與綠色植被的沖突，通過設計協(xié)調(diào)人與自然的關系。
建筑的產(chǎn)生體現(xiàn)了人和自然的斗爭。
為了對抗寒風、雨水，人們必須搭圍合的構(gòu)筑物來保暖，久而久之，不同形狀、不同材料地綜合使用豐富了構(gòu)筑物的造型，建筑誕生了。
建筑在這三者之中無疑是體量感，造型感最能得到體現(xiàn)的。
建造中，建筑學科學生的作品充分體現(xiàn)了這一點。
在設計過程中十分嚴謹，對節(jié)點、結(jié)構(gòu)的研究思考非常透徹。
在建造過程中，也是充滿了控制力，每一個步驟都是在人的控制掌控之下，一步一步將構(gòu)筑物呈現(xiàn)。
在最后的成品中，它的結(jié)構(gòu)最為完整，自成一體系。
讓人覺得無論放置在什么環(huán)境中都可以，沒有和環(huán)境發(fā)生過多聯(lián)系。
它向我們展示的主要是結(jié)構(gòu)的美感，設計的控制力。
5總結(jié)。
在一次建造中，在同樣的環(huán)境中，3種作品的展現(xiàn)體現(xiàn)出3個學科的區(qū)別。
建筑學強調(diào)人的控制，強調(diào)人在設計中的重要性，作品完整，不需要自然的參與，自成體系。
景觀設計則是通過人的設計，人造構(gòu)筑物的安置協(xié)調(diào)人類改造和大自然的巨大差異，它的主要作用是協(xié)調(diào)人與自然的關系，柔化尖銳矛盾同時也改造自然使之適合自己需求。
而大地藝術(shù)卻是在通過自身的視覺沖擊來引發(fā)人們思考，不存在什么實用意義，卻是為了喚醒人們精神上的共鳴而存在。
在倡導綠色生態(tài)設計的今天，三者在以后的發(fā)展中，勢必會有更多的交集。
建筑將更加注重與自然的融合對話，景觀會更加注重對自然的利用以及對建筑外環(huán)境的.改造，大地藝術(shù)將會出現(xiàn)更多好的作品，讓人們對人與自然關系做出更深入的思考，給建筑設計和景觀設計帶來源源不斷的靈感和啟發(fā)。
建筑裝飾概論論文篇十八
【摘要】根據(jù)相關的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，目前我國的建筑行業(yè)，每年以20億平方米左右的速度發(fā)展，可是同時，又有另一組數(shù)據(jù)怵目驚心，目前我們的建筑能耗已經(jīng)占到全社會終端能耗的，這些，還不包括在建材生產(chǎn)和建筑施工過程中消耗的巨大的能耗。在這樣的情況下，對建筑企業(yè)裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計就顯得尤為的重要。本文主要談及建筑裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計，對其中的一些問題進行探討。
【關鍵詞】建筑裝飾;裝修工程;環(huán)保;節(jié)能設計
一、建筑裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計概述
二、我國建筑裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計現(xiàn)狀及問題
(一)我國建筑裝飾裝修工程節(jié)能環(huán)保的現(xiàn)狀
室內(nèi)裝飾裝修工程，是建筑工程的重要組成部分。因而，為了創(chuàng)建環(huán)保節(jié)能型裝修裝飾工程問題，實行室內(nèi)裝修裝飾行業(yè)也面臨著貫徹落實規(guī)范的任務，這也是出于對節(jié)能和環(huán)保的一種考慮。因為建筑工程本身難以壓縮，對環(huán)境的污染也難以控制，而室內(nèi)裝飾裝修工程則明顯不一樣，其可以為環(huán)保節(jié)能提供很大的空間。對于規(guī)范的貫徹落實，不但對室內(nèi)裝飾裝修行業(yè)落實國家建設資源節(jié)約型和環(huán)境友好型的社會方針，促進我國建筑工程室內(nèi)裝飾裝修行業(yè)的發(fā)展，提高我國室內(nèi)裝飾裝修的水平，從這來看，對建筑裝修裝飾實行節(jié)能環(huán)保的規(guī)定，是合乎時宜的，也有著極大的社會積極意義。在這樣的背景下，規(guī)范的發(fā)布無論是對準備浩浩蕩蕩大干一場的裝飾企業(yè)，還是對準備進行裝修的家庭而言，怎么去裝修一套節(jié)能環(huán)保的裝修工程，有著更為現(xiàn)實的指導意義。就目前的現(xiàn)狀來看，建筑裝飾裝修工程主要是一些技術(shù)上的問題，譬如建筑設計、結(jié)構(gòu)和材料等。另外的話，建筑本身的節(jié)能還體現(xiàn)在對建筑的裝修裝飾上，譬如推廣一次性的住宅裝修，逐漸實現(xiàn)家庭裝修裝飾的統(tǒng)一化、工廠化、裝配化、批量化等目標，繼而達到裝修節(jié)能、節(jié)材和環(huán)保的要求。
(二)建筑裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計出現(xiàn)的問題
基于生活理念的轉(zhuǎn)變，建筑裝飾裝修工程注重環(huán)保節(jié)能。然而，我國的現(xiàn)代裝修理念，形成較晚，在環(huán)保設計的理念上還較欠缺。我國的環(huán)保建材相對欠缺，裝飾材料的環(huán)保指標與國際標準存在差距，因而我國的環(huán)保裝修，在建材上比較欠缺。同時，我國裝修產(chǎn)業(yè)相對混亂，未能形成規(guī)范的市場模式，進而在環(huán)保裝飾中，在裝飾技術(shù)、裝飾環(huán)保性都不能有效地控制，諸多的環(huán)保建材存在浪費或超量使用的問題。并且，裝飾的環(huán)保設計理念比較陳舊，缺乏創(chuàng)新性，在設計中對于空間的利用和規(guī)劃欠缺，以至于空間裝飾的浪費。
三、建筑裝飾工程中節(jié)能技術(shù)的要求
對于一般的裝飾裝修工程來說，要嚴格參照相關節(jié)能施工驗收規(guī)范來進行。但就目前情況來看，我國大部分建筑還未達到這一標準。一定程度上是由于我國裝修的市場模式尚未形成一定的規(guī)范。為了對耗能建筑在裝修角度進行改造，應注意以下幾點。
第一，對于保溫隔熱層，在裝修中不能輕易改動。
第二，加強照明與電氣節(jié)能。
第三，對重點部分的保溫隔熱要加強。例如門窗與平屋頂頂層房間。
第四，善于利用新興資源。比如太陽能。
第五、加強新型技術(shù)的開發(fā)，并且對生產(chǎn)技術(shù)進行有效改造，降低生產(chǎn)能耗
四、裝飾裝修的節(jié)能設計環(huán)節(jié)
和建筑工程的節(jié)能環(huán)保一樣，裝飾裝修的節(jié)能也要注意從設計出發(fā)。在具體的裝飾裝修設計的時候，一定要注意根本房屋本身的節(jié)能效果和業(yè)主的使用要求，來對節(jié)能的裝飾裝修工程進行系統(tǒng)的設計。這其中，久包括房屋的圍護結(jié)構(gòu)設計、節(jié)能節(jié)電節(jié)水材料的生產(chǎn)與設計，還有其他相關產(chǎn)品的設計等。
要推廣使用節(jié)能材料和相關產(chǎn)品，在裝飾裝修的工程中，要推廣使用節(jié)能的新技術(shù)、新工藝、新材料和相關的新設計，對于那些能耗高的技術(shù)、工藝、材料和設備，要限制使用或者是禁止使用，這樣可以從能耗的角度節(jié)省能源。此外，在建筑裝飾裝修時要設計、安裝節(jié)點節(jié)水型的器具。
施工管理環(huán)節(jié)一方面，我們在裝飾裝修的過程中，必須主要對已經(jīng)有的一些節(jié)能建筑的結(jié)構(gòu)和設施進行一定的保護，不能在裝飾裝修的過程中也進行破壞的活動。另一方面，對于進入施工現(xiàn)場的墻體材料、保溫材料和門窗、照明等設備要進行嚴格的查驗。要嚴格按著相關規(guī)定進行施工，保證節(jié)能環(huán)保施工本身的節(jié)能環(huán)保效果。此外，就是在施工的進行中，要注意在裝飾裝修過程紅節(jié)約材料，減少不必要的浪費。
五、建筑裝飾裝修過程中要把握的四個重點
1、圍護結(jié)構(gòu)方面
墻面、屋面和地面圍護節(jié)能環(huán)保工程使用的保溫和隔熱材料的導熱系數(shù)、密度、抗壓強度、燃燒性能等必須嚴格地符合設計的要求。嚴寒的冬天或者寒冷的的確，對于外墻熱橋部位，應當按著設計的要求采取節(jié)能保溫等隔斷熱橋的措施。
2、門窗工程方面
建筑裝飾裝修工程外窗的氣密性、保溫性、玻璃遮陽系數(shù)和可見光投射比應當符合節(jié)能設計的要求。
3、采暖節(jié)能方面
一是采暖系統(tǒng)的設計與制式本身，一定要符合設計的要求;二是在設計散熱設備、過濾器等儀器的過程中，一定要保證齊全，缺一不可，不可以任意的進行置換;三是室內(nèi)溫度的調(diào)控裝置、熱計量的裝置、水力平衡裝置等一定要從設計的實際出發(fā)，從而便于觀察、操作和相關的調(diào)試工程，最終實現(xiàn)室內(nèi)裝修工程的節(jié)能環(huán)保目的。
六、建筑裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計的主要途徑
我國目前實施建筑裝修裝飾環(huán)保節(jié)能的主要途徑中，與建筑裝飾裝修相關的有如下幾個方面：
(一)積極的發(fā)展能滿足建筑裝飾裝修所需要的設備生產(chǎn)和基本材料。
(二)大力的發(fā)展運輸能耗低的高強材料及建筑裝飾裝修用的塑料制品。
(三)改進建筑裝飾裝修設計和施工技術(shù)、方法，制訂推動節(jié)能的建筑法規(guī)，建立健全促進節(jié)能材料、設備生產(chǎn)和應用的法規(guī)體系，為建筑及建筑裝飾節(jié)能工作的推進提供良好的法律環(huán)境。
七、結(jié)束語
目前，建筑環(huán)保節(jié)能已經(jīng)成為我國能源戰(zhàn)略方面的重點，而裝飾裝修等方面的節(jié)能也成為重中之重，引起了人民的高度關注。隨著時代的進步和發(fā)展，建筑裝飾和裝修的節(jié)能方法也有很大的進步和改良，在以后社會的發(fā)展中，一定要從房屋本身的實際出發(fā)，把節(jié)能效果與業(yè)主的滿意度結(jié)合起來，合理設計裝飾裝修工程的節(jié)能要求，這樣就一定能做好室內(nèi)裝修的節(jié)能環(huán)保工作。
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建筑裝飾概論論文篇十九
裝飾工程項目管理是指以裝飾工程項目為對象的系統(tǒng)管理方法，在項目生命周期內(nèi)，用系統(tǒng)工程理論、觀點和方法，進行有效的預測、計劃、決策、組織、協(xié)調(diào)、控制等系統(tǒng)的、科學的管理，實現(xiàn)預計的經(jīng)濟效益，達到預期的效果，表達業(yè)主的意圖，體現(xiàn)裝飾的文化藝術(shù)效果和商業(yè)要求。
建筑裝飾概論論文篇二十
裝飾工程的設計具有藝術(shù)性，設計人員應有較高的綜合素質(zhì)，才能設計出完美的作品，但是就目前裝飾建筑市場的情況來看，設計人員綜合素質(zhì)參差不齊，一些設計人員專業(yè)能力較低，而且很多設計人員都缺乏經(jīng)驗，致使裝飾設計不夠科學合理，甚至在施工前不能完成設計，導致施工延誤。這種現(xiàn)象不僅使裝飾建筑的整體性和藝術(shù)性分離，還會造成裝飾工程造價失控，從而造成企業(yè)經(jīng)濟上的損失。
1．2設計深度不夠、圖紙不詳。
裝飾工程施工人員根據(jù)施工圖紙進行施工，因此工程施工時需要詳細的施工圖紙，如果施工人員沒有詳細的圖紙盲目的施工，會缺少詳細的施工預算，導致與實際造價不符。
1．3新材料、新工藝、新技術(shù)的出現(xiàn)。
隨著我國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，我國傳統(tǒng)的材料、工藝和技術(shù)不能滿足裝飾工程的發(fā)展，因此新材料、新工藝、新技術(shù)的出現(xiàn)，使裝飾工程得到了進一步的發(fā)展，但是同時也影響著裝飾工程設計階段的工程造價管理。具體表現(xiàn)在兩方面:一是對新材料、新工藝、新技術(shù)了解的不夠深入，出現(xiàn)浪費材料的現(xiàn)象。設計人員為滿足自身利益，過于追求新材料、新工藝、新技術(shù)，另外在設計時沒有結(jié)合工程實際的情況，造成工程造價管理的缺失;二是由于新材料、新工藝以及新技術(shù)的出現(xiàn)，與工程造價計價依據(jù)不能同步進行，從而影響裝飾工程設計階段的工程造價。
1．4設計費用高。
裝飾工程設計階段相對于其它工程費用較高，勢必會提高裝飾工程設計階段的工程造價。
2裝飾工程設計階段工程造價管理措施。
裝飾工程設計段工程造價管理的措施，應從設計招標、限額設計、加大設計深度以及設計人員的綜合素質(zhì)等方面進行分析，抓住建筑裝飾工程設計階段的工程造價管理的要點，把工程造價控制在合理的范圍之內(nèi)。
2．1推行設計招標。
施工招標應根據(jù)完善的設計施工圖和說明來實施，隨著工程市場的變化和競爭條件進行調(diào)整，并經(jīng)過多方的洽談選擇合理的價格，投標方案應包括設計經(jīng)濟性，同時作為投標方案經(jīng)濟性的評分標準，并通過對投標方案的對比、分析，選擇合理的投標方案，選擇技術(shù)方案應通過對比的方法，選擇功能合理、價格經(jīng)濟，同時能夠滿足最終投資效益的技術(shù)方案，加強設計方案在投資規(guī)模、材料以及設計風格的全面分析，使設計方案更加的完善。
2．2推行限額設計。
推行限額設計，設計人員首先應充分了解國家的現(xiàn)行的計價規(guī)定，并掌握相關材料的預算價格，并且結(jié)合設計概算，把投資控制在限額內(nèi);其次，在滿足各專業(yè)功能的基礎下，按照專業(yè)分配進行限額的控制設計，有助于技術(shù)和施工圖設計的不合理因素的減少;最后，對投資限額內(nèi)的各個方案進行分析和篩選，加強設計人員的工程造價意識，并使設計方案更加科學合理。
2．3加深設計程度。
加強設計深度，應細化設計，按照標準圖集在圖紙上把詳細做法標注出來，隱蔽工程的設計應為施工人員提供細部和節(jié)點樣圖，施工中的材料、品種、規(guī)格在圖紙中標注出來，并協(xié)調(diào)好圖紙和專業(yè)間圖紙的有序性，利用外部條件的銜接，提高設計質(zhì)量，避免完工后出現(xiàn)的變更和索賠，在超出投資的情況下，應和投資方進行協(xié)商和溝通，替換裝飾材料，降低工程投資。
2．4設計變更的處理。
由于裝飾工程的設計變更對工程造價有重要影響，同時涉及到的設計變更和經(jīng)濟簽證也比較多，因此應慎重處理設計變更，從而有效合理的控制造價。在發(fā)生變更時，設計單位進行簽證、監(jiān)理工程師進行簽認，監(jiān)理方應認真審核、分析變更請求，明確變更原因，以及變更對投資方的影響，從而整體上控制工程造價，另外對變更應進行匯總，有利于掌握變更的動態(tài)，從而控制工程造價。
2．5嚴格審查招標文件。
應嚴格審查招標文件中招標項目，包括材料數(shù)量、品牌、規(guī)格型號、工程付款方式等，把不能確定的物品價格列為暫定價格，如藝術(shù)品等，但在結(jié)算時應按照實際價格進行決算;在采用工程量清單招標時，投標總價在原則上應在投資方概算總價范圍內(nèi)，并對工程量清單招標文件中的項目進行合理拆分，對于難做的部位的做法應做出注視，在清單中計算難度較大的項目應簡化，再進行計算報價。
2．6嚴禁中介參與。
我國的工程造價中介組織發(fā)展晚，并且行為不夠規(guī)范，還存在許多問題，對于裝飾工程的新興行業(yè)，施工技術(shù)、方法和要求上得到了更進一步的發(fā)展，因此中介組織已經(jīng)不能滿足其要求。裝飾工程造價人員可以通過學習和培訓，不斷的提高自己，，從而促進裝飾工程造價人員整體的發(fā)展水平。
2．7加強圖紙的審核和比較。
設計圖紙審核是裝飾工程設計階段的關鍵，因此在審核時不僅對圖紙間的銜接進行審核，還要保證各專業(yè)間圖紙和投資相關內(nèi)容的吻合，若出現(xiàn)超出投資概算，應與各部門進行協(xié)調(diào)和配合，調(diào)整超出的部分，降低設計變更的可能性;另外在設計方案的選擇上應進行綜合評價，功能、環(huán)境以及投資等方面。
2．8合理選擇單位和設計方案。
進行招投標前，應對參加招標的單位進行審核，通過建設行政主管部門，對參標的單位進行資質(zhì)的審核，并對其裝飾工程的業(yè)績量進行評定分析，投資方也可以去施工現(xiàn)場進行勘察，對所有的參標單位都有了解，方可進行招投標，對參標單位所報的設計方案，要兼顧造價和技術(shù)兩方面，將兩者進行有機的結(jié)合。
3結(jié)語。
近幾年建筑裝飾行業(yè)在我國發(fā)展迅速，與此同時建筑裝飾工程的造價管理工作也越來越受到重視，筆者在此分析了建筑裝飾工程設計階段造價管理問題，并提出了措施建議，希望對相關工作有所幫助，在以后的發(fā)展中，建筑裝飾工程設計階段造價管理水平勢必會不斷提高，促進企業(yè)的實際效益，推動企業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展。
建筑裝飾概論論文篇一
1傳統(tǒng)構(gòu)圖元素的創(chuàng)新
現(xiàn)代藝術(shù)設計關于面的整合創(chuàng)新。傳統(tǒng)藝術(shù)設計當中對面的處理達到了較高的藝術(shù)水平。但是這些成果并不能直接應用在現(xiàn)代藝術(shù)設計當中，而是應當經(jīng)過必要的加工整合才能發(fā)揮出更加有效的作用?，F(xiàn)代藝術(shù)設計中賦予面更加廣闊的功能，面的寬度和廣度兩個特征被充分利用起來，而且面的厚度也被充分開發(fā)出來。在現(xiàn)代藝術(shù)設計當中發(fā)揮著更加重要的作用。在藝術(shù)當中，面具有一定的抽象性，而現(xiàn)代藝術(shù)設計就是針對這種抽閑屬性進行切割、重疊，賦予其更加強大的表現(xiàn)功能，同時也給與這些面更為豐富的視覺效果。
2傳統(tǒng)元素的幾何特性在現(xiàn)代設計中的創(chuàng)新
幾何圖形是現(xiàn)代藝術(shù)設計中一個重要元素，同時對于幾何圖形獨具匠心的藝術(shù)處理也是我國傳統(tǒng)構(gòu)圖中的一個重要應用方式。幾何語言是構(gòu)成主義的因子，同時也承擔著更為重要的表達效果和作用。幾何語言雖然在表達審美思想方面存在諸多不完美之處，但是現(xiàn)代藝術(shù)設計的抽象性卻能夠在幾何圖形的構(gòu)成中發(fā)揮重大作用。對于一些特定的主題利用幾何化的語言形態(tài)表達出更加有效的主題和作用，使其成為更加有效的基礎地位，這些都為語言的成功運用奠定了良好的基礎。同時這些語言也為現(xiàn)代藝術(shù)設計增添了更為豐富的視覺效果。因此，在藝術(shù)設計的不同階段，應當充分結(jié)合傳統(tǒng)元素，以及這些傳統(tǒng)符號背后最蘊含的`意義和獨特的特征。這些不同的方面應當具備更加積極的理想和現(xiàn)實意義。同時這些影響因素也成為影響他們關鍵技術(shù)的重要理論基礎[2]。
3結(jié)語
充分利用這些傳統(tǒng)的元素設計理念加強傳統(tǒng)構(gòu)圖在現(xiàn)在構(gòu)圖基礎上產(chǎn)生的強大作用。同時還應當利用這些傳統(tǒng)文化精髓確保傳統(tǒng)構(gòu)圖的重要意義。傳統(tǒng)元素的內(nèi)涵從微觀層面來看包含對點線面的處理和應用。另外在宏觀層面來看還具有更為廣闊的元素構(gòu)成。例如人物形象、色彩等等，這些元素在現(xiàn)代藝術(shù)設計當中作為一種文化符號具有更為廣闊的應用空間。如何賦予這些傳統(tǒng)文化符號更為廣闊的藝術(shù)空間也是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)新的一個重要方向。例如色彩的運用在我國傳統(tǒng)文化當中內(nèi)涵豐富，色彩幾乎成為一些領域的符號，例如紅色的剪紙、紅色的年畫等等。紅色在中國傳統(tǒng)文化中被視為吉祥喜慶的象征。這種象征意義在現(xiàn)代藝術(shù)設計中也應當被充分借鑒和采納。同樣剪紙藝術(shù)中的人物形象，有的具有較強的故事性，有的直接來源于民間傳說。這些符號在現(xiàn)代藝術(shù)設計中在烘托不同的表達主題時也應當結(jié)合適當?shù)膭?chuàng)新和充分的利用。
建筑裝飾概論論文篇二
隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展，城市化進程不斷加快，城鄉(xiāng)居民消費結(jié)構(gòu)逐步升級，以及由于制度性變革帶來的房地產(chǎn)業(yè)持續(xù)快速發(fā)展和居民私人擁有住宅比例的提高，我國建筑裝飾行業(yè)呈現(xiàn)出持續(xù)，迅猛增長的勢頭，成為成長性最好的新興行業(yè)之一，無論是室內(nèi)設計還是景觀設計均需要大量的裝潢藝術(shù)設計人才，裝潢藝術(shù)的專業(yè)涵蓋從過去的室內(nèi)設計發(fā)展到今天室外設計、廣場設計、園林設計、街道設計、景觀設計、城市道路橋梁設計等全方位、多范圍的設計領域。
建筑裝飾行業(yè)位于建筑業(yè)整體鏈條的末端，起著進一步完善和美化建筑物和構(gòu)筑物，以及提高其質(zhì)量和提升其功能的作用。根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)不同，建筑裝飾行業(yè)又細分為公共建筑裝飾裝修業(yè)與住宅裝飾裝修業(yè)。住宅制度改革使大部分居民對住房擁有了所有權(quán)，隨著人民生活水平的提高，帶動了居民消費結(jié)構(gòu)的升級，越來越多的消費支出投入到家居的裝飾與裝修。隨著對外開放的擴大，近年來我國旅游業(yè)和會展業(yè)得到了快速發(fā)展，涉外酒店，會展中心等基礎設施進入了大規(guī)模建設時期，這些公共建筑工程的建設和使用，推動了裝飾行業(yè)整體水平向更高層次發(fā)展。
二、人才的需求現(xiàn)狀及就業(yè)前景進行分析。
中國經(jīng)濟經(jīng)這些年高速度發(fā)展，隨著地產(chǎn)的熱炒和人們生活質(zhì)量的提高，對室內(nèi)空間的居住要求提升到前所未有的高度。這對于從事室內(nèi)裝潢設計人員、室內(nèi)設計師而言，是空前的好機會。
4月和10月我和同事分別走訪了廣廈學院、屆裝潢專業(yè)畢業(yè)生和屆實習生，調(diào)查了杭州、溫州、寧波、紹興與東陽的一部分裝飾行業(yè)的公司，從各公司情況來看，都有一個共同的特點：市場緊缺室內(nèi)設計師職位。
在這次調(diào)研中，我與杭州、溫州、寧波、紹興一些裝飾公司的老板談的最多就是以前的設計師不太能滿足現(xiàn)在設計的需要。現(xiàn)在人們的審美觀不斷提升，業(yè)主要的不是簡單的裝修，而是要追求品味。好的設計師小地方留不住，差的設計業(yè)主不接受，打出高薪誠聘設計師也很難也很少有人應聘。這說明每個地區(qū)設計人才不均衡，好的設計人才太少，現(xiàn)在要改變本地區(qū)裝修行業(yè)的不景氣現(xiàn)象，必須要認真培養(yǎng)設計人員上下功夫。
三、高職院校裝潢專業(yè)學生就業(yè)存在的問題。
第一，畢業(yè)生數(shù)量急劇增長與就業(yè)崗位減少的矛盾較為突出;近幾年興起的“考藝熱”使藝術(shù)類畢業(yè)生數(shù)量跳躍式增長，而社會上的人才需求增長則是緩慢或相對減少。特別是藝術(shù)類企業(yè)，類似陶藝、裝潢、廣告、動漫等公司以工作室為主，公司規(guī)模小，穩(wěn)定性弱，對藝術(shù)類畢業(yè)生需求量較小，這加劇了我院高職裝潢專業(yè)畢業(yè)生就業(yè)困難。
第二，藝術(shù)類就業(yè)區(qū)域限制較為明顯。如偏遠地區(qū)、農(nóng)村等經(jīng)濟不發(fā)達和基層對設計人員的需求較少，致使大部分藝術(shù)類畢業(yè)生集中在經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)，導致部分地區(qū)和城市的藝術(shù)類人才達到飽和狀態(tài)。
第三，大學生能力和培養(yǎng)方向與社會需求之間存在明顯差異;在這次調(diào)研中，我對杭州、溫州、寧波、紹興、金華一些裝飾公司我院2012、2013屆裝潢專業(yè)畢業(yè)生跟蹤調(diào)查，同時也對這些地區(qū)近60家裝飾裝潢公司進行了問卷調(diào)查和走訪。裝飾裝潢公司反饋比較集中的問題是：一學生對裝潢材料了解較少，二對工程造價基本不了解;學校對學生主要是書本教育和電腦制圖，對于層出不窮的新材料，學校實訓室更新較慢，更談不上具體價格了，學生們建議學校能否考慮組織學生去附近建材市場去實地學習和考察，便于加深記憶擴大知識面。所以社會人才需求的變化與學校培養(yǎng)模式相對固定也是一個客觀原因。
第四，學生創(chuàng)意能力普遍不足，經(jīng)驗缺乏，設計的東西缺乏美感;在采訪中我們也了解到，對于室內(nèi)裝潢設計人員而言，創(chuàng)意是最關鍵的，現(xiàn)在人都講究個性，同樣的房子空間，不同的設計創(chuàng)意裝潢出來的房子，住的感覺卻大相徑庭。對于剛畢業(yè)的我院大學生來說，要注意學人家的創(chuàng)意。一些裝飾公司的老板建議我院學生多參觀實際的建筑裝潢，尤其有代表性的，美感的培養(yǎng)很重要。
第五，就業(yè)單位的“挑剔”;用人單位在招聘時，在應屆畢業(yè)生和有豐富工作經(jīng)驗跳槽設計師，往往選擇后者。經(jīng)驗是最寶貴的，但對剛出校門不久的我院大學生來說，經(jīng)驗幾乎為零，所以在實習或正式參加工作的時候要注意積累經(jīng)驗，各方面都要積極參與一些。至少在你準備跳槽到別的公司時，你已經(jīng)不是白紙一張了。
四、新的就業(yè)形式下裝潢教育培養(yǎng)的對策。
1、在培養(yǎng)目標上以就業(yè)為導向，根據(jù)社會需求適時調(diào)整課程設置，實施“雙證制”人才培養(yǎng)模式。使學生獲得學歷證書同時獲得相應的職業(yè)資格證書，增強畢業(yè)時就業(yè)競爭力和崗位適應力。在專業(yè)課程設置要更有針對性，具體課程上加強對《裝飾材料和施工工藝》、《建筑裝飾工程預算》、《家具設計》、《展示設計》等專業(yè)課程課時數(shù)，教師在講解時，可以將企業(yè)具體案例引入課堂，學生練習時也可以以社會上具體項目為藍本，增強實戰(zhàn)性，提高學生理論與實踐相結(jié)合的能力。鼓勵學生考取項目經(jīng)理資格證書、室內(nèi)裝飾設計員、工程預算員、工程造價員、裝飾美工、全國cad技能等級等相關資格證書。
2、加快學校實驗、實踐基地建設。在實踐基地建設上要積極營造真實的實踐環(huán)境，在課程安排上一定要結(jié)合行業(yè)或企業(yè)實例，實施案例教學。學生在校內(nèi)實訓基地真實的環(huán)境中完成每一個工程單項技能訓練，直至達到企業(yè)必須的崗位能力要求。同時積極拓展校外實踐基地，為企業(yè)輸送企業(yè)所需的技術(shù)應用人才。
3、知識和企業(yè)接軌。在本次調(diào)研中談到企業(yè)用人要求時，企業(yè)主管、經(jīng)理們強調(diào)裝潢藝術(shù)設計專業(yè)是一個緊隨市場發(fā)展的行業(yè)，對于市場不管是裝潢藝術(shù)設計專業(yè)的專業(yè)教師還是學生，都需要實實在在地及時掌握行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢，以及對于建筑裝飾行業(yè)的輔助行業(yè)。認為學校的教育教學方向、考評體系都需要根據(jù)市場、用人單位的.反饋意見及時調(diào)整，更好地滿足市場對人才的需求，更好地解決學生的就業(yè)問題。
通過對我院裝潢藝術(shù)設計專業(yè)就業(yè)調(diào)查分析，讓我們了解到了裝潢設計專業(yè)發(fā)展中的機遇和危機，應該盡可能的做到具備過硬的裝潢技能，注重對創(chuàng)新性思維的培養(yǎng)，并在社會進步的同時不斷進行學習，這樣才能確保自身的穩(wěn)定發(fā)展。
建筑裝飾概論論文篇三
社會時代的進步在很大程度上推動了文化上建設與發(fā)展，這使得國民經(jīng)濟運行中的各行各業(yè)得到了很多的發(fā)展機會。建筑行業(yè)也不例外，在建筑風格以及形式上都發(fā)生了很大的改變。人們對于住房上的要求不僅停留在舒適這一個層面上，而且體現(xiàn)在舒適的基礎上更加美觀，擁有更多的使用功能。文章通過對建筑裝飾設計風格與建筑文化的關系的分析，希望得出的結(jié)論可以給相關施工與設計人員的工作開展來幫助。
不同區(qū)域的房屋建筑，在建筑文化以及風格體現(xiàn)上都有著相應的差異，房屋在建筑設計過程中都會融入設計師個人的智力成果。房屋建筑周圍的自然環(huán)境與文化氛圍會對建筑的風格起到?jīng)Q定性的影響。
一個建筑的文化主要體現(xiàn)的是當?shù)氐臍v史和文化的背景知識等，也是一個地域基本特征的重要體現(xiàn)。而在一些群體和個體中，由于環(huán)境因素造成的房屋風格的很多不同。文化主要由內(nèi)外兩個部分混合而成，也就是指文化的內(nèi)核和外緣。建筑文化的內(nèi)核方面主要是指房屋在長期的建筑過程中所形成的一種古老而純凈的文化方式，這種方式在我國依然存在。而文化的外緣主要指的是，在后期的文化大傳統(tǒng)中，很多的內(nèi)核文化被破壞，摻雜了很多外在發(fā)育并不健全的文化因素。這種因素是一種生根的文化，對于整個建筑的發(fā)展十分重要，可以通過其找到一個文化的發(fā)源所在，并能夠在一定程度上，對精髓性的東西進行闡釋。當然對于整個的建筑文化來說，其發(fā)展和歷史的發(fā)展有著巨大的關系。一般來說，建筑物的發(fā)展主要是兩個方面，和自生文化相關聯(lián)的方式在生活中隨處可見。從外緣方面來說，由于文化的重要是被動，通過文化的推動，人們的生活會有實質(zhì)性的改變和提高。因此建筑的地域文化從外緣到內(nèi)核都有著不同的改變，我這種改變是對于新興建筑的敬禮，也是一種有效的生活方式。通過這樣的方式，更多的人的生命里更加的旺盛起來。
風格與文化在建筑設計上的體現(xiàn)不僅和當?shù)氐臍夂蛞蛩嘏c位置有很大的`關系，當?shù)氐臍v史、人民生活習慣以及文化內(nèi)涵背景同樣會對建筑的建造產(chǎn)生很大的影響。這也是不同的地方擁有不同建筑風格現(xiàn)象的最好解釋。不僅是建筑的外形，在建筑內(nèi)部的裝飾設計風格體現(xiàn)上，也具有時代的思潮和地區(qū)區(qū)域上的特點。一般情況下，縝密的構(gòu)思以及獨特的藝術(shù)手法都可以在某一座建筑中的室內(nèi)裝飾上得到體現(xiàn)，典型的風格表現(xiàn)形式都是當?shù)厝说娜宋奈幕蛩匾约白匀粭l件相互交融影響的結(jié)果。建筑的表現(xiàn)形式處理，大多會體現(xiàn)在建筑的風格上，在建筑設計過程中一定會融合當?shù)氐乃囆g(shù)文化或是此時的社會發(fā)展進程。從深層意義上來說，風格不會僅停留在一種表現(xiàn)形式上。建筑裝飾設計上的風格不僅會在建筑的外部造型得以體現(xiàn)，建筑室內(nèi)的裝修也會根據(jù)整體造型進行相應的設計與規(guī)劃。甚至有些地方在某一特定時期，文學或是繪畫上的藝術(shù)發(fā)展都會對當?shù)氐慕ㄖb飾設計風格產(chǎn)生很強的影響。影響建筑風格的主要因素主要包含兩個方面：一個是外在因素；另一個是內(nèi)在因素。外在因素主要包括民族特性，社會體制，生活方式等；內(nèi)在因素主要包含個人和群體在創(chuàng)作上的主觀能動性與思維。這兩種因素相互結(jié)合會直接賦予房屋建筑不同的設計風格?，F(xiàn)如今，社會科技的進步與社會節(jié)奏以越來越快的速度發(fā)展著，人們?yōu)榱俗屵@種趨勢可以在心理與精神上得到相應的平衡，會將自己迸發(fā)出的藝術(shù)靈感與創(chuàng)作個性直接表現(xiàn)在建筑裝飾的設計風格上。不同的設計個體在生活中會有不同的體驗，這也會直接導致在建筑設計風格上會有很大的差異。與此同時，建筑設計師在不同地方的學習成果也會直接對整體造型產(chǎn)生很大的影響，因為這些學習的內(nèi)容會直接融入到設計師頭腦中的設計構(gòu)造中去。設計上的靈感也就會直接體現(xiàn)在建筑的設計造型上，此時造型上的設計師會運用物質(zhì)技術(shù)手段以及建筑上的美學原理創(chuàng)造出功能多樣、造型多變，并且使用功能上可以給人以享受的建筑。這種傾注了設計師心血的建筑不僅可以滿足人們在物質(zhì)上的需求，也能豐富人們的精神世界。人類社會的發(fā)展進程不僅包括物質(zhì)技術(shù)上的進步，還有精神文化上演變，這些發(fā)展內(nèi)容都會被歷史烙上其特有的延展性，想要對歷史的發(fā)展進行追蹤與體現(xiàn)，就必須本著尊重的原則，將社會發(fā)展的特點融合進自己的頭腦中，并把創(chuàng)新思想與社會歷史文化進行有機的統(tǒng)一。
當今社會的生活節(jié)奏變得越來越快，人們的生活也逐漸開始適應這種節(jié)奏上的變化。此時，生活中涉及到的各行各業(yè)都會將這種社會的演變，進行因素上的融合。建筑室內(nèi)的功能在表現(xiàn)上是復雜并多樣的。室內(nèi)裝修時，室內(nèi)的設計與建筑外形上的特點都在隨著時代的發(fā)展，漸漸被時代的文化潮流所遺棄。建筑風格上的變化周期也開始慢慢的縮短，此時人們對室內(nèi)環(huán)境的裝修風格與文化呈現(xiàn)出環(huán)境氛圍上的欣賞能力也會隨著時間的向前運動發(fā)生著改變。在建筑藝術(shù)手法的處理上，一種風格的建立不僅可以積極或者消極的影響文化的發(fā)展趨勢，藝術(shù)表現(xiàn)以及相應的社會因素也不會局限于一種表現(xiàn)形式帶給人們視覺上的享受。房屋建筑設計以及室內(nèi)的規(guī)劃在總體上呈現(xiàn)出多元化，并且具有很強的時代感。兼容并蓄的藝術(shù)處理手法是當今時代最為受歡迎的設計風格，房屋建筑的室內(nèi)布置上的風格，也漸漸開始趨向于現(xiàn)代簡約且實用的方向。在創(chuàng)作過程中不僅吸取傳統(tǒng)文化的特征，也會與現(xiàn)代簡約的風格進行融合。
綜上所述，不同風格的文化都會具有其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。在我國房屋建筑行業(yè)中，這些風格與表現(xiàn)手法上的關聯(lián)性應該建立在房屋質(zhì)量得到保證的基礎之上。只有房屋的質(zhì)量與實用性達到了施工上的標準，這些設計風格才能發(fā)揮其獨特的價值與作用。
作者:張毅馬丁單位:1.哈爾濱工業(yè)大學建筑設計研究院2.伊寧市城鄉(xiāng)規(guī)劃局。
[2]劉敏.基于木建筑文化遺產(chǎn)的現(xiàn)代室內(nèi)設計應用研究[d].浙江農(nóng)林大學,2014.
[3]劉博,袁野.新形勢下的建筑設計與城市規(guī)劃[j].工程技術(shù)研究,2016,(8):211+217.
建筑裝飾概論論文篇四
1.1學生不懂得把所學各科知識結(jié)合起來
雖然本著讓學生全面發(fā)展的原則，實施了多個科目的教學制度。但在實際教學中，由于課程的單一化教學導致了學生所學的知識比較零散。而我國所實施的各個學科分開單獨教學也影響了學生綜合運用所學知識的能力。[1]一些學生只知道單獨進行掌握所學的重點知識，不去尋找所學習的知識的內(nèi)在聯(lián)系，與所學專業(yè)之間的關系，不懂得把所學的知識結(jié)合起來都導致了所學的知識斷節(jié)，不能很好地發(fā)揮它們共同的作用。如建筑裝飾設計過程中不僅涉及一些審美鑒賞、建筑裝飾設計，還會一些物理和建筑材料等多個方面的知識。這個時候就需要學生能夠把所學到的各科知識進行歸納總結(jié)，懂得尋找各個學科之間的內(nèi)在關系，把它們聯(lián)系起來。在建筑裝飾設計過程中靈活地運用所學的各個學科的知識，從而使得自己的作品更加出彩。
1.2學校的教學模式單一，不懂得創(chuàng)新
一些高職院校的師資力量有限，加上一直秉持著過去的單一教學模式，不懂得創(chuàng)新，只知道一味地給學生灌輸考點，而不懂得學生實際能力的培養(yǎng)，造成了學生對所考內(nèi)容進行死記硬背，出現(xiàn)了許多高分低能的情況，由于對所學知識的不了解或不會運用都導致了目前學生畢業(yè)就業(yè)難的局面。只有對現(xiàn)行的教學模式存在的缺點進行改進，不斷地去探索新的全方位的教學方法，打造新的教學模式，才能從根本上是改善問題，使學生自身的專業(yè)水平得到大的進步。建筑裝飾設計是一個新興的專業(yè)，沒有太多過往的經(jīng)驗可以去借鑒，加上現(xiàn)在又是一個求新求異，各種新鮮的元素不斷地出現(xiàn)的時代，而這個行業(yè)同時又與時尚緊緊相隨，所以這就要求老師和學生都要不斷地關注設計方面的新知識，完善教學中出現(xiàn)的問題。鼓勵學生平時將所學知識運用到實踐過程中，提升學生的就業(yè)競爭力，加強學生的自信心。在教學過程中不斷地吸收新的知識，了解新的技術(shù)，讓這些新知識、新技術(shù)更好地為我們所利用。
1.3學生的實踐能力差
學生的實踐能力差是目前建筑裝飾設計性專業(yè)人才缺少的原因之一。許多學生在自己動手設計的過程中不懂得如何運用所學知識，只會進行一些簡單的套作，設計的作品質(zhì)量差，得不到使用者的認可。學生動手能力差有多個方面的原因，其中一些學生對所學知識掌握不夠或者只知道一味地死讀書，而不懂得如何運用所學的知識，在實踐的過程中眼高手低不愿意進行簡單的設計工作是導致學生動手能力差的首要原因，亦或是由于學校資源少、教學水平較低致使學生實踐機會少，學到的知識不夠先進等一系列原因都造成了學生的實踐能力差。實際工作過程中設計圖和施工圖的深度不夠，不能滿足使用者的要求。實踐過程中沒有自己的想法，只知道循規(guī)蹈矩，不懂得創(chuàng)新。在當今以學習成績?yōu)橹鞯慕虒W環(huán)境中，許多學生形成了錯誤的思想，認為只要平時科目的試卷成績夠高就可以，這也就出現(xiàn)了部分高成績、獲得獎學金的學生的實踐能力卻不如一些平時成績一般的學生的實踐能力的現(xiàn)象。這就需要學生端正態(tài)度，在學習過程中不斷地通過實踐來提升自身能力。
2.1對所學的知識進行歸納總結(jié)
對所學的知識進行歸納總結(jié)，了解知識之間的相關性。在實踐過程中綜合運用所學的知識，從使用者角度出發(fā)，根據(jù)自己所學的專業(yè)知識和顧客的需求結(jié)合各方面因素進行設計施工，從而使得設計的質(zhì)量更高，更能夠滿足使用者的要求。[2]建筑裝飾設計是一個需要不斷地實踐的專業(yè)，也是一個不斷發(fā)展變化的職業(yè)。這就要求學生的專業(yè)素養(yǎng)夠高，平時對所學知識不斷歸納總結(jié)，對于不懂的知識要不斷地探究，對于一些與之相關的知識要積極地去了解，這樣有利于對專業(yè)知識的掌握，只有掌握了基本的專業(yè)知識才能更好地進行實踐操作。熟練掌握最起碼的專業(yè)知識是成為一個合格的建筑裝飾設計者的基本條件。
2.2構(gòu)建一個教學的綜合體系，增加學生的學習興趣
高職院校應改變現(xiàn)有的教學模式。在平時的教學中將圖文結(jié)合，用典型的案例向?qū)W生講解與之有關的專業(yè)知識，可以加深學生對專業(yè)知識的理解，也可以增加學生的學習興趣，激發(fā)學生的探索能力，更好地培養(yǎng)專業(yè)性人才。這些都需要高職院校改變原有的單一的教學模式，構(gòu)建一個綜合的教學體系。在學習過程中要不斷求新求異，擁有一套自己獨特的設計風格。對一些新興的與專業(yè)有關的技術(shù)要及時地學習，不然會導致學生掌握的一些知識過于陳舊，設計作品老套庸俗，追不上時代的腳步。興趣是最好的老師，俗話說“知之者不如好之者，好之者不如樂之者?！敝挥袑ㄖb飾設計熱愛，才能學得更好，也才能做的更好。老師和學生的共同努力才能加快建筑裝飾設計行業(yè)前進的腳步。
2.3理論與實際相結(jié)合，鍛煉學生的動手能力
理論的學習是為了更好地進行實際工作中的運用，建筑裝飾設計這個專業(yè)除了需要學生掌握基礎的理論知識外，還要學會更好地將所學的理論知識結(jié)合，更好地應用在平時的工作中。[3]這就要求學生的綜合素質(zhì)過硬，此外，高職院校在培養(yǎng)建筑裝飾設計這類的人才時，要本著以專業(yè)知識的教學為主，全面發(fā)展學生的綜合能力，鍛煉學生的動手能力。同時學校也應該開設多門選修課程，一方面是可以讓學生能夠根據(jù)自己的興趣選擇自己喜歡的課程，豐富學生的業(yè)余生活；另一方面，由于各個學科之間都存在著內(nèi)在的聯(lián)系，多種選修課的開設可以讓學生了解到更多與本專業(yè)有關的知識，獲得自己想了解的一些課外知識。學校要本著把學生培養(yǎng)成一專多能的人才的原則，不斷地挖掘?qū)W生的潛能，根據(jù)每個學生的特長實施分階段、分批次教學，全面提升學生應用知識的水平。結(jié)束語對高職院校建筑裝飾設計人才的培養(yǎng)與市場的需求息息相關。高職院校設計類人才的專業(yè)性與學校教學密不可分。為了培養(yǎng)出專業(yè)性更強的綜合性人才，對高職院校建筑裝飾設計教程教學的改革是必不可少的，只有教學模式與目前的市場需求相適應，才能培養(yǎng)出更專業(yè)的實踐性設計人才。
作者:任麗坤單位:遼寧建筑職業(yè)學院
[2]周媛媛.關于任務驅(qū)動和項目教學法下的建筑裝飾設計教學改革與探索[j].消費導刊,2013,(1).
建筑裝飾概論論文篇五
一、花鳥圖案裝飾——吉慶象征意義
花鳥圖案裝飾是指動植物圖案裝飾。在傳統(tǒng)建筑裝飾中既是最普遍的又是重要的裝飾內(nèi)容。早在原始社會，原始人在日常生活過程中，除了滿足基本使用功能外也開始運用自然界的動植物形狀作裝飾，像水鳥魚紋、卷葉草等，體現(xiàn)原始人對自然的崇拜及熱愛。隨著發(fā)展，漢朝時建筑的裝飾紋樣不斷增多，開始分門別類，才產(chǎn)生各種類型的題材。其中動植物題材在等級制度森嚴的封建社會里等級較低，也深得民眾喜愛，因此被廣泛應用，并且這些題材隱含吉慶和象征意義，基本是有圖必有意，意必吉祥，寄托居者美好愿望。動物類題材常見有獅子、麒麟、鹿、蝙蝠、龜、鶴、蝴蝶、鴛鴦、喜鵲、魚類等。植物類主要有竹、松、梅、蘭、菊、柏、荷花、水仙、芙蓉、桂花、牡丹、百合、海棠、萬年青等?；B題材主要是借助動植物其自然屬性加以延展、引申，起到暗喻吉祥作用。松柏萬古長青，龜鶴壽疆千年，是長壽代表。還有利用諧音、形聲等手法指定動植物的含義。福祿壽其代表是“蝠”、“鹿”、“鶴”。蝙蝠的“蝠”字與“?！弊窒嘀C音，故廣泛被應用，在民居中許多裝飾圖案都有蝙蝠，并且采用五只蝙蝠代表五福臨門?！奥埂迸c“祿”諧音，鹿也是傳說中南極仙翁的坐騎，代表福氣與長壽?！苞Q”是長壽仙禽，也是代表長壽。再如“魚”與“余”諧音，代表生活豐裕富足、年年有余，然而魚的圖案也是大量出現(xiàn)在民居中。山西常家莊園窗門上的裝飾就是采用了蝙蝠、魚及如意進行有機組合，組合成象形圖案“?！弊?，并代表年年有余、福臨門的吉祥寓意。諸如此類在傳統(tǒng)建筑裝飾中比比皆是。古人崇德慕賢，追求君子之道，裝飾圖案多以植物代表其思想品格和精神氣質(zhì)?！冻o》以蘭草比君子，周敦頤《愛蓮說》以蓮處于污泥而不染比喻君子，都以植物比擬人格高尚。深得文人墨客喜愛的“歲寒三友”松竹梅，它們具有堅強不屈、傲雪凌霜的風骨；大受書畫家喜愛的梅、蘭、菊、竹視為四君子，欣賞其品格傲然的高風亮節(jié)。再如富有“國色天香”的牡丹代表著榮華富貴，因“桂”與“貴”諧音，也有象征富貴之義，并且桂子及桂花寄托“貴子”的寓意，等等。
二、人物故事裝飾——教育感化意義
傳統(tǒng)建筑裝飾中還有一類重要題材是人物故事題材。該題材是將日常生活中大家熟悉的風土人情、生活習慣、歷史故事及神話傳說融入傳統(tǒng)建筑裝飾中，具有濃厚的倫理性和哲理性，通過人物故事宣揚中華民族的傳統(tǒng)美德：孝、悌、忠、信、仁、義、禮、智等內(nèi)涵，不僅增加建筑的人文氣息，更重要是達到德化教育的目的，使居者潛移默化被濡染熏陶，發(fā)揚傳承中華傳統(tǒng)美德，抒發(fā)人們對美好生活的期望及對美好未來的憧憬。人物題材主要有神話故事、歷史典故及生活情境三類。神話故事如“八仙慶壽”、“八仙過海”、“封神演義”、“哪吒鬧海”、“白蛇傳”、“福祿壽三星”等；歷史典故如“三國演義”、“隋唐演義”、“梁山聚義”、“岳母刺字”、“木蘭從軍”、“穆桂英掛帥”、“郭子儀拜壽”、“二十四孝”等；生活情境如“漁樵耕讀”、“琴棋書畫”等。廣東潮州從熙公祠凹斗門樓石刻是石刻中的精品，最經(jīng)典的就是充滿生活意景的“漁樵耕讀”石刻，場面人物惟妙惟肖、傳情達意，表達人們熱愛生活之情。總的來說，人物題材內(nèi)容豐富寓意深長，形式有趣多樣，在耳濡目染中傳承文化弘揚民族精神，教育感化后世。
三、約定俗成裝飾——驅(qū)邪鎮(zhèn)宅作用
傳統(tǒng)建筑裝飾中還有一類是約定俗成，具有特殊意義的裝飾。建筑裝飾構(gòu)件中不少是以動植物為題材的特殊稱謂，并且各具有特殊意義，發(fā)揮驅(qū)邪鎮(zhèn)宅的作用。最常見就是鎮(zhèn)守宅門兩旁雄雌相對的獅子，威猛獅子在襯托建筑等級的同時也發(fā)揮驅(qū)邪鎮(zhèn)宅的作用。南方“金、木、水、火、土”五行山墻也是在建筑裝飾中特指使用，運用陰陽五行裝飾建筑屋頂屋脊等部位的鴟吻、垂魚，懸山屋頂山尖下部的懸魚，皆利用五行水克火的特點，希望借此避開火災，具有壓火鎮(zhèn)宅的意義。南方民居屋脊脊尾經(jīng)常以“燕尾脊”和“卷草脊”做裝飾，具有象征吉祥意義及友善家門發(fā)達高飛的寓意；再如屋檐下方帶有佛教圖案的垂蓮作裝飾，等等?？傮w而言，建筑構(gòu)件多以特定的動植物命名，以其豐富的內(nèi)容形式作裝飾，隱形寓意及具象明意相結(jié)合，意味深長，生動傳情。傳統(tǒng)建筑裝飾中還有部分人物題材具有特定裝飾的特點。家喻戶曉的門神是裝飾于大門兩門扇上，南方和北方供奉的門神大多是唐朝名將秦瓊和尉遲恭，門神裝飾于臨街大門上，起到鎮(zhèn)宅辟邪作用。秦瓊和尉遲恭兩門神的神像在北京民宅中，其樣式也最多，有坐式、有立式、有披袍式、有貫甲式、有步戰(zhàn)、有騎馬、有武單鞭雙锏、有執(zhí)金爪，但絕無手持弓箭之像。而南方門神多為站立像，雄偉威武，正氣凜然。還有灶王爺即灶神，灶王爺神像裝飾于灶臺之上，寄托人們祈求豐衣足食的美好愿望。這些人物題材皆反應居民的風俗習慣及文化特色。人物題材在民居中運用起到畫龍點睛作用，使民居更具人文氣息，精氣神十足。
四、結(jié)語
傳統(tǒng)建筑裝飾有圖必有義，義必吉祥，它通過花鳥圖案裝飾、人物故事裝飾及特殊的約定俗成裝飾裝點建筑，從這些精美的裝飾圖案中詮釋出人們的生活習慣、地域文化、風土人情、優(yōu)良傳統(tǒng)及精神寄托，等等，表達人們對美好未來的憧憬，使傳統(tǒng)建筑具有一雙能說話的眼睛，傳情達意更具有藝術(shù)魅力。
建筑裝飾概論論文篇六
地域性原則是一種開放性的態(tài)度，它是指一個民族或地域的建筑特色，來源于本國本地建設資源的最佳利用。它是一種廣義的和人文的資源，自然資源，如地形、光線、氣候和風等等;人文資源，如種族、歷史、風格、身份地位以及結(jié)構(gòu)方法等等。在尊重當?shù)氐淖匀毁Y源和人文資源的基礎上，建筑立面裝飾方能夠體現(xiàn)出地域特色和文化特征，從而能夠使人們體會到認同感和歸屬感。
1.2時代性原則
1.3大眾性原則
大眾性原則同時代性原則一樣，也包含兩個層次：第一，對于現(xiàn)代建筑立面裝飾的設計不應是設計師個性化設計的體現(xiàn)或者是其試驗產(chǎn)品，而應該是根據(jù)政治、經(jīng)濟、社會、文化和技術(shù)等多方面的因素進行設計，所得到的結(jié)果;第二，現(xiàn)代建筑立面設計應該是能夠被社會廣大群眾所理解和認同的裝飾，盡量做到雅俗共賞。
1.4經(jīng)濟性原則
經(jīng)濟性原則要求建筑立面中的裝飾應有準確的定位，不能盲目表現(xiàn)。眾所周知，建筑立面設計能夠用來表現(xiàn)財富和經(jīng)濟地位，這很容易導致不顧建筑裝飾的藝術(shù)性而將各種豪華材料堆砌起來的現(xiàn)象的出現(xiàn)，從而成為實現(xiàn)城市形象工程的手段。
建筑裝飾概論論文篇七
淺析建筑電氣防雷相關問題
雷電是一種自然現(xiàn)象，我們無法阻止只能采取措施做好防護工作，各類工程在建設的過程中都要考慮這個問題，特別是在高山地區(qū)的建筑一定要采取防雷措施。相比較而言，樓層較低的建筑稍占優(yōu)勢，而近些年呈現(xiàn)的高樓大廈遭雷擊的可能性較大，電氣工程的防雷設備就十分重要了。電力的普遍應用，各家各戶的電氣用品種類繁多，隨處可見的露天電線都有可能存在安全隱患，一旦出現(xiàn)問題，后果不堪設想，損失將十分慘重，所以我們要高度重視。
1 雷電對建筑電氣工程的危害
大氣的變化就會產(chǎn)生雷電，它是云層中的電荷積累到一定量的時候的產(chǎn)生物，帶有正電荷或負電荷，電流很強大，經(jīng)常高達數(shù)千或者數(shù)萬安，并且雷擊點局部的溫度可達六千到一萬攝氏度，有可能更高，如果擊中建筑物或者是花草樹木，能瞬間燃燒甚至融化，如果雷電擊中建筑的低壓線路時，可能造成供電線路跳閘停電。雷電一旦擊中任何物體，破壞力很大，造成的損失將難以估計，因此在建設過程中，我們應該充分考慮這些問題，以防后患。雷電的對電氣工程的危害可以分為：首先是住宅，露天的電線或者電器類設備遇到了雷擊點，會引起損壞或是發(fā)生火災。比如在雷電時候看電視、打電話或是開著電腦等。其次是各類建筑中的電氣裝置已經(jīng)損壞還沒來得及維修，或者是防火防災系統(tǒng)不健全，還有發(fā)現(xiàn)后沒有及時搶救等都會受到危害。最后是電站電廠等存在高?；馂牡慕ㄖO備，也不能因為雷電天氣而停止工作的單位，其遭雷擊的可能性也較大。還有如果引起火災，損害的也許不只是被擊的建筑，會影響到一整片，甚至其他設備。造成的間接損失可能會遠遠超過直接損失?？傊?，不要認為防雷電是工程師、設計師和建筑工人的事，與我們無關，其實有再好的裝備，如果我們在使用過程中不正當操作，不懂得電氣與雷電相關的知識，使防雷設備沒有起到相應的效果，一樣會造成損失。
2 建筑電氣工程防雷中常見的問題
雷電的破壞力很強，可以瞬間使樹干的樹液氣化而使其劈裂，也會引起混凝土中的水分蒸發(fā)，從而使混凝土散裂，如果遇到易揮發(fā)的氣體或液體，極易使其點燃，引起大的爆炸和火災。然而防雷的過程是不平坦的，會遇到各種各樣的問題：第一，市場上的防雷產(chǎn)品千姿百態(tài)，質(zhì)量差別萬千，很難辨別真?zhèn)危少徣藛T的專業(yè)知識能力有限，容易讓次品進入到施工現(xiàn)場進行使用。第二，有可能出現(xiàn)電氣的接地線沒有連接到接地干線上。設置的電涌保護器不符合防雷要求，安裝工藝不到位，低壓配電安裝不合格或屏蔽措施不到位等。第三，誤算了建筑的防雷等級。等級估算錯誤，要是算低了，建筑物的防雷設備就失效了。第四，錯誤的觀念。很多人認為只要安裝了接閃桿，就可以達到防雷的效果，但事實卻不是這樣，接閃桿的工作原理是吸引雷電流雷擊其本身，通過良好的接地將雷電流傳到入地來保護被保護目標，在這個過程中由于雷擊產(chǎn)生的電磁效應，也可能會對建筑物內(nèi)的設備造成損壞。第五，防雷接地。要根據(jù)建筑物的防雷級別及設備的具體要求來確定接地地網(wǎng)的電阻值，如果接地電阻值較大，則達不到很好的防雷效果。第六，電線管敷存在問題。金屬管不可以用pvc管來代替，該用厚壁管決不能偷工減料使用薄壁管;不能出現(xiàn)穿線管彎曲現(xiàn)象等。
3 建筑工程防雷措施
目前主要的防雷措施是分流、接地、屏蔽、等電位和過壓保護五種方法。一是分流，是利用避雷針、避雷帶和避雷網(wǎng)等將雷電流沿防雷引下線安全地流入大地，防止雷電直接擊在建筑物和設備上。二是接地，是在建筑物接地系統(tǒng)中，為保證設備可靠的工作、保護設備和人身安全，解決環(huán)境電磁干擾及靜電危害，需要一個良好的接地系統(tǒng)。三是屏蔽，是利用所有的金屬導線，包括電力電纜、通信電纜和信號線均采用屏蔽線或穿金屬管屏蔽。在工程建設中，利用建筑物鋼筋網(wǎng)和其他金屬材料，使整個建筑物形成一個屏蔽籠，用以防止外來電磁波(含雷電的電磁波和靜電感應)干擾建筑物內(nèi)的設備。四是等電位連接，是將建筑物內(nèi)所有金屬物體，包括電纜屏蔽層、金屬管道、金屬門窗、設備外殼等金屬構(gòu)件進行電氣連接，以均衡電位。五是過壓保護，是當被保護線路的電源電壓高于一定數(shù)值時，通過加裝在線路上的電涌保護器動作，使過電壓對地進行泄放。
4 建筑電氣工程防雷常見問題的.解決方法
要嚴把質(zhì)量關，加強檢測電氣防雷設備的主要部分和關鍵程序，對于經(jīng)常會出現(xiàn)問題的部分，要加大力度，請相關專家進行分析研究，結(jié)合現(xiàn)場制定解決措施，嚴格按照施工方案進行，要樹立預防為主的施工信念，并做到防止結(jié)合，設計人員要時常到施工現(xiàn)場跟蹤，發(fā)現(xiàn)問題及時解決處理，把質(zhì)量放在第一位。首先，凡進入現(xiàn)場的施工材料，質(zhì)檢人員一定要把好關，看清規(guī)格和材料的三證。其次，設計圖紙要認真審查。相關的審查人員要具有過硬的專業(yè)知識，認識設備的布置，弄懂設計的相關數(shù)據(jù)。但也有一些特殊的項目，在圖紙上不用注明，而是以規(guī)范要求為施工標準進行預留預埋的，因此要注意對照強制性標準和施工驗收規(guī)范進行施工。最后，驗收工程時一定要按相關標準執(zhí)行。防雷工程的驗收是根據(jù)工程進度來進行的。當接地的設備施工結(jié)束后，一定要在第一時間去檢查接地電阻值有沒有達到相關的規(guī)定值。還有低壓配電接地形式、spd的設置及安裝工藝狀況應與防雷設計要求相符。查看設計、施工資料，檢查spd的安裝位置、型號規(guī)格、技術(shù)參數(shù)、數(shù)量是否與設計相符。要做到做完一期驗收一期，不能拖拉或者是等著所有工程結(jié)束后再驗收，那時如果發(fā)現(xiàn)了不符合規(guī)定的施工，可能會很難修補甚至要拆除很多工程，造成很多的損失。
5 總結(jié)
電氣的廣泛應用，電子產(chǎn)品種類的增多，使用度已經(jīng)普及到家家戶戶，使用的同時更應該注重安全，除了設備施工建設中要做好防雷措施，我們在日常使用中也要多了解有關雷電的知識，做好防護工作，以免造成沒必要的損失。
建筑裝飾概論論文篇八
摘要：室內(nèi)設計與建筑設計在某種程度上有著很多相似之處，又存在著一些差異性，為了更好的增強建筑效果，本文研究室內(nèi)設計與建筑設計的關系。
關鍵詞：室內(nèi)設計；建筑設計；關系；結(jié)合
前言
在建筑工程建設中，建筑設計和室內(nèi)設計尤為重要，建筑設計與室內(nèi)設計既有一定的區(qū)別，又有一定的聯(lián)系，兩者需要協(xié)調(diào)一致，相輔相成。
1室內(nèi)設計與建筑設計的相同點
1.1具有相同目的
對建筑設計以及室內(nèi)設計來說，兩者對于設計的目的是一樣的，主要的目的就是使得空間的性質(zhì)以及實際使用的功能能夠得到有效的滿足。只是對建筑設計來說，需要考慮到的主要問題就是整個建筑物實際的使用功可以得到更好的應用，相關的設計人員通過對建筑物進行系統(tǒng)的設計工作，從而才能夠使建筑物使用的功能得到有效的滿足。例如，在對綜合性的教育樓進行設計的過程當中，相關的設計人員要考慮的是，對建筑當中的整個空間科學的、合理的進行分割，一定要根據(jù)相關的規(guī)定要求以及實際的需要，對使用的用途科學的合理的進行布置，與此同時，一定要按照不同教室不同的使用功能，在進行設計的過程當中特殊的進行處理。但是對室內(nèi)設計來說，相關的設計人員要考慮到的就是使一個獨立的空間使用的需求能夠得到有效的滿足，在進行設計的過程當中，一定要根據(jù)業(yè)主實際的需要，對室內(nèi)的空間科學合理的進行設計工作，從而才能夠使業(yè)主對于使用的功能方面的需求得到有效的滿足。
1.2均被環(huán)境影響
對建筑設計來說，在進行設計的過程當中一定要考慮到下列幾方面帶來的影響：自然環(huán)境、自然天氣以還有社會條件環(huán)境等等；而對室內(nèi)設計來說，在進行設計的過程當中要考慮到的就是小環(huán)境帶來的制約，主要包含下列幾方面：空間環(huán)境、采光以及朝向等等。對建筑設計來說，一定要按照建筑物的規(guī)模以及特點，與基地的條件以及周邊的環(huán)境有效的進行結(jié)合，從而把建筑物的布局、地理位置還有朝向等各個方面的因素進行確定。就當今階段的建筑行業(yè)實際的發(fā)展狀態(tài)而言，我們國家面臨著一個多元的發(fā)展空間，其中實際的施工環(huán)境也會受到天氣以及實際的地質(zhì)問題等很多個方面帶來的影響，一定要采用先進的施工工藝有效的進行利用。而對室內(nèi)設計來說，一定要與周邊建筑的環(huán)境有效的進行結(jié)合，如果建筑的周邊視野較為開闊、而且外面有比較美麗的風景，那么在對室內(nèi)進行設計的過程當中，需要考慮的就是對室外環(huán)境充分的進行利用，使室內(nèi)的環(huán)境與外界環(huán)境有效的進行結(jié)合。
2室內(nèi)設計與建筑設計的差異性
2.1有效使用時間差異
對建筑設計來說，在完工之后建筑物能夠使用的時間一般情況下就是幾十年，有部分可以用到上百年的時間，但是對室內(nèi)設計來說，在完成之后能夠維持的時間非常短，通常情況下都在幾年的時間，所以室內(nèi)設計有不斷變更的問題。因此，對室內(nèi)設計來說，一定要與建筑設計有效的進行結(jié)合，不能夠把建筑物整體的結(jié)構(gòu)隨意的進行更改，并且，在進行設計中不能夠?qū)Y(jié)構(gòu)的構(gòu)件進行隨意調(diào)整，對建筑物當中的給排水設備或者是管線等也不能夠隨意修改，這樣才能夠使建筑物的使用功能以及使用的時間可以得到有效的保障。
2.2側(cè)重點存在差異
對建筑設計與室內(nèi)設計來說，雖然兩者的目的是一樣的，但是，在側(cè)重點方面存在著非常大的差別，詳細的說就是建筑的設計比較重視整體設計，而室內(nèi)設計更加重視局部的問題。在建筑進行設計的過程當中，相關的設計人員一定要綜合的考慮到建筑物整體的樣式以及空間的格局，此外，還有人們使用的功能等等，不僅需要對公共的聯(lián)系更加的方便更加的快捷考慮，與此同時，也一定要對消防以及疏散等安全問題充分的進行考慮。
2.3涵蓋范圍不同
對建設設計來說，主要覆蓋的范圍是建筑物的功能設計，但是，對室內(nèi)設計來說，主要的內(nèi)容就是局部的空間進行設計、室內(nèi)的陳設以及室內(nèi)裝修裝飾的設計等等。
3室內(nèi)設計與建筑設計的關系
3.1室內(nèi)設計是建筑設計的具體
關于室內(nèi)設計主要是設計人員對建筑物的總體之間的關系進行設計，同時期也是作為建筑內(nèi)部之間和諧關系的重要部分，因此也是越來越受到重視。設計人員在進行建筑物整體設計之前需要充分的了解室內(nèi)設計相關工作，做好設計內(nèi)容與室內(nèi)設計相攜條工作，防止出現(xiàn)一系列的問題。不僅如此室內(nèi)設計人員也需要充分的了解設計組設計人員的想法，對于他們的創(chuàng)作意圖要明確，并采用一些方法優(yōu)化設計，從而能夠滿足人們的各種需求。
3.2建筑設計前先定位室內(nèi)設計
在建筑工程施工之前需要相關工作人員做好準備工作，設計人員需要根據(jù)建筑的建筑方向把建筑物施工時可能出現(xiàn)的問題以及建筑物建成之后可能會存在的`問題提前考慮到并提出解決方案。因此在進行建筑設計的時候需要從多個方面進行充分考慮，特別是建筑物的室內(nèi)設計，需要設計人員充分的了解室內(nèi)設計，并對其進行定位，然后進行后續(xù)的設計工作。在整個過程中如果設計人員沒有充分的考慮室內(nèi)設計中的相關情況，就很容易引發(fā)一系列的問題，再進行施工的時候會造成很多問題，其會直接影響到建筑工程建設的質(zhì)量、成本，還會浪費很多的人力以及物力。
3.3建筑設計與室內(nèi)設計相互制約
建筑設計工作為室內(nèi)設計工作提供了很好的環(huán)境，同時也在很大程度上制約了建筑設計的工作。室內(nèi)設計在很大程度上影響建筑空間設計，室內(nèi)設計主要的工作是對現(xiàn)在的建筑進行分割和構(gòu)造設計優(yōu)化，建筑設計對于室內(nèi)設計具有很好的限制，因此進一步加強對其的研究非常有必要。如果室內(nèi)空間設計能夠隊建筑進行有效的分割，從而能夠最大程度上提高室內(nèi)設計效果。在室內(nèi)設計的工作時候需要增加和減少室內(nèi)非承重的構(gòu)件方法進行合理的調(diào)整，從而能夠有效進行使用功能優(yōu)化。
4室內(nèi)設計與建筑設計的結(jié)合
4.1正確處理兩者之間的關系
有人認為建筑設計和室內(nèi)設計存在整體和局部的關系，在建筑設計中非常重要的部分是室內(nèi)設計，其最大特點是進一步延伸和拓展了建筑設計的立意等，進一步優(yōu)化建筑設計內(nèi)部空間，兩者都具有相同的特點，但是受到環(huán)境和經(jīng)濟的影響，出現(xiàn)了不同的概念。也有人認為室內(nèi)設計屬于獨立的設計領域，其進一步優(yōu)化和拓展了建筑設計，建筑設計最大特點是能夠進一步規(guī)劃建筑的整體結(jié)構(gòu)和功能，而室內(nèi)設計主要是在進一步延伸建筑設計中不斷的優(yōu)化和拓展建筑文化。還有人認為建筑設計作為室內(nèi)設計的前提，其能夠進一步約束室內(nèi)設計的整體設計方向和概念；室內(nèi)設計能夠進一步拓展和延伸建筑設計，只有有效的結(jié)合兩者之間的關系，才能夠更好的促進行業(yè)的發(fā)展，因此需要引起我們的高度重視。
4.2兩者之間形式的整體統(tǒng)一
建筑設計和室內(nèi)設計之間存在一定的聯(lián)系，在進行設計的時候需要做好兩者的統(tǒng)一工作。在設計的過程中建筑形式是主要體現(xiàn)了建筑物的精神。在進行建筑設計的時候需要創(chuàng)造一個事宜的環(huán)境，有效的保障自然與人為環(huán)境和諧統(tǒng)一。建筑設計師需要充分的尊重和了解建筑設計的主要意圖和內(nèi)涵，同時需要在整個過程中采取有效的措施進行設計工作優(yōu)化，最大程度上優(yōu)化建筑設計工作。就目前的情況來看，對于建筑設計和室內(nèi)設計是兩個不同的領域，建筑設計是室內(nèi)設計的前提，室內(nèi)設計是建筑設計的一個延伸，對于這兩者有一個共同目的是為人們提供更好的環(huán)境。
5結(jié)語
總而言之，室內(nèi)設計以建筑設計的整體設計為基準，建筑設計為室內(nèi)設計提供了整體環(huán)境的依據(jù)，建筑設計與室內(nèi)設計的結(jié)合十分重要。
參考文獻
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建筑裝飾概論論文篇九
我們知道，建筑作為視覺藝術(shù)的一種形式，其可以向人們豐富展示并且調(diào)節(jié)人們的視覺效果，因次，形式美的設計不容忽視。一位建筑師曾說過：“如果建筑造成的視覺感受有條有理且賞心悅目，人們精神上的健康、偷快和滿足，都會因此明顯得到增進。”其可以從以下三個方面來體現(xiàn)：
(1)增強對比。對比可以借助相互烘托的方式求得變化，它強調(diào)事物的差異性，因此建筑立面裝飾設計通常會選擇通過對比來產(chǎn)生易識別性和觀賞的目的。另外，對比還可以從多個角度進行，例如方與圓的對比、正反方向的對比、直和曲的對比、虛與實的對比、色彩與質(zhì)感的對比等等。
(2)重復與韻律。視覺藝術(shù)中的所體現(xiàn)的韻律原是用音樂來比喻一種感受的，在現(xiàn)代人們開來這更多的體現(xiàn)為審美通感。建筑立面裝飾中的重復常包括線的重復、大小的重復、方向的重復、質(zhì)感的重復、形狀的重復、色調(diào)的重復等。
(3)漸進與調(diào)和。調(diào)和是指縮小差異。調(diào)和借助構(gòu)圖要素之間的諧調(diào)及連續(xù)性，以取得和諧所產(chǎn)生的美感。漸進是調(diào)和的一種手段，我們可以通過物體不同質(zhì)感、色調(diào)、形狀的漸進從而在另兩個物質(zhì)之間達到一種調(diào)和的效果。
2.2意境美的設計方法
除了形象美的.設計，就是意境美的設計，意境美更多的體現(xiàn)其內(nèi)在，在現(xiàn)在建筑立面設計中的意境美主要體現(xiàn)的是其內(nèi)在文化韻味、經(jīng)典和傳統(tǒng)體現(xiàn)等等。目前社會群眾對情感歸屬、審美和舒適等的心理需求，結(jié)合影響建筑立面裝飾設計的其他因素，例如政治、經(jīng)濟、社會、文化和技術(shù)等等方面，可以將意境美的設計歸為以下幾個方面：第一，從立意的角度出發(fā)，既包括立自然之“意”，又包括立文化之“意”。
建筑裝飾概論論文篇十
在現(xiàn)代技術(shù)建造條件下，人們更欣賞那些能體現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)就似乎、富有時代感的建筑立面裝飾。
結(jié)構(gòu)是采用一定的建筑材料，按照一定的力學原理與力學規(guī)律而構(gòu)成的建筑骨骼。任何優(yōu)秀的建筑作品都在體現(xiàn)形式美的同時，也必須符合結(jié)構(gòu)邏輯。在進行建筑立面裝飾設計時，應當恰當處理好結(jié)構(gòu)暴露與隱蔽的關系，合乎情理的外露結(jié)構(gòu)本身就是最自然、最經(jīng)濟的裝飾形式。
3.2功能構(gòu)件。
建筑立面的功能性構(gòu)件是指在使用功能上有重要意義的部分，如大門解決了人們的進出和室外空間的滲透，窗戶解決采光，陽臺使人有了接近自然的機會等等。隨著社會的發(fā)展，功能性構(gòu)件愈來愈多，如通風百葉、遮陽板等。它們的發(fā)展與結(jié)構(gòu)構(gòu)件一樣也是逐漸向裝飾美學意義上靠攏。
由于傳統(tǒng)建筑本身封閉性很強，窗戶成了建筑立面裝飾重要的構(gòu)圖要素，現(xiàn)代建筑運動產(chǎn)生了玻璃幕墻，大面積的玻璃可以使陽光隨心所欲地進入室內(nèi)，建筑也一度發(fā)展成為一個個通體透明的玻璃盒子，窗子在立面細部處理上一度消失。但一陣興奮過后人們又對大面積的玻璃幕墻產(chǎn)生了單調(diào)的乏味感，設計師開始在光的幕墻上研究，試圖從形式上，從功能上找回“窗”的影子。
3.3裝飾構(gòu)件。
建筑立面的裝飾構(gòu)件是指依附于建筑立面的裝飾性物體，它并不是建筑立面上的結(jié)構(gòu)構(gòu)件或功能構(gòu)件，但它所具有的依附性使其能依附于建筑立面的結(jié)構(gòu)構(gòu)件和功能構(gòu)件上，同時保持了相對的獨立。如建筑立面的墻面磚的設計，它作為建筑立面的裝飾性構(gòu)件具有相對的獨立性，但它卻與建筑有著密切的關聯(lián)性，它的質(zhì)地、顏色等要素都會影響到建筑美的表現(xiàn)。
4結(jié)語。
現(xiàn)代建筑立面是城市環(huán)境重要的組成要素，是城市面貌的直觀反映?，F(xiàn)代建筑立面裝飾由于不同流派、不同類型、不同民族和不同欣賞層次，其主張可以是多元的、多變的，形式也可以百花齊放、千姿百態(tài)。在實際工作中需要將理論與實踐相結(jié)合，從其實際效用出發(fā)，使其功能和外觀有效地結(jié)合起來，成為現(xiàn)代建筑設計的積極因素，真正為社會群眾設計出美的建筑。
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建筑裝飾概論論文篇十一
摘要：對我們在國際化大背景下發(fā)展具有本民族文化特征和內(nèi)涵的中國家具，有重要的意義和價值。我們只有更深層次和更廣泛地了解自己，研究自己，認識自己，從我們寶貴的民族文化資源中吸取營養(yǎng)和精髓，才能傳承和發(fā)展有中國文化底蘊和特色的家具設計體系和設計風格，從而真正實現(xiàn)從家具制造大國向家具設計大國的轉(zhuǎn)變。
關鍵詞：裝潢設計;藝術(shù)風格;民族文化
由于中國傳統(tǒng)裝飾元素中蘊含的文化寓意賦予情感，一般在室內(nèi)設計過程中，設計師們會對中國傳統(tǒng)裝飾元素中的借喻、比擬、雙關、象征及諧音等傳統(tǒng)文化理念進行創(chuàng)造和借鑒，因而創(chuàng)造出富有獨特的格調(diào)和濃烈的民族色彩，這對室內(nèi)設計的表現(xiàn)和裝飾手法產(chǎn)生重要的影響。室內(nèi)設計與文化背景是分不開的設計師要完成創(chuàng)造具有民族的地域文化特色的現(xiàn)代室內(nèi)設計就要對傳統(tǒng)文化有深入的研究結(jié)合歷史文化和時代文化揚長避短。中國的傳統(tǒng)文化中有非常豐富的樸素平淡自然真實、返璞歸真以質(zhì)為美的簡約的審美思想和審美情趣。重樸素、簡潔之美，反對奢華和鋪裝堆砌，注重事物的本質(zhì)之美重視設計實用功能，強調(diào)實用與形式的完美結(jié)合反對為了形式而形式。
1.家具藝術(shù)風格的作用分析
每個人對審美都有心理要求，家具帶來的藝術(shù)氣息和美感會給人們帶來視覺的享受。由于家具本身的造型和藝術(shù)特點的不同，所形成的風格也各不相同。不同的風格對于不同的空間也有不同的裝飾作用。家具的藝術(shù)風格之所以重要，是因為，它不僅為整個空間的裝潢設計起到修飾作用，它還讓整個裝潢設計更加完整。有時好的家具所散發(fā)的藝術(shù)氣息甚至是整個裝潢的焦點，能提升整個裝潢設計的藝術(shù)美感。所以家具的藝術(shù)風格在現(xiàn)代裝潢設計中必不可少。家具的藝術(shù)風格不僅僅是為了滿足現(xiàn)代人對裝潢設計的審美要求，也是人們生活品質(zhì)提高的重要表現(xiàn)。對于室內(nèi)空間而言，家具不僅能發(fā)揮其本身的功能性，使空間的劃分便完美，而且家具本身的藝術(shù)風格，也能為空間營造出其獨有的氣氛。屏風就是一個典型的將功能性和藝術(shù)性有效結(jié)合的家具。家具本身的藝術(shù)風格在很多方面都有所體現(xiàn)，如一只古老柜子，其本身就像一段文化，它也許承載一段美麗的故事。一張紅色的布衣沙發(fā)也許就代表著主人熱情奔放的性格。印有水墨畫的衣柜散發(fā)著濃郁藝術(shù)氣息。
2.家具藝術(shù)風格與裝潢設計關系
2.1藝術(shù)風格是裝潢設計前提
室內(nèi)的裝潢設計是通過色彩、材料、陳設、燈光以界面等來展現(xiàn)它的風格和主題，而家具則是通過造型、材質(zhì)、色彩、功能等來表現(xiàn)它的藝術(shù)風格和特點。家具的藝術(shù)風格必須和其所在的室內(nèi)裝潢設計相匹配。有什么樣的裝潢設計風格就要用什么樣的家具風格，如果兩者不諧調(diào)，就會給人不倫不類的感覺，使整體的設計風格變成一個笑話。比如設計簡約時尚的空間里卻全部擺放著老式的紅木家具，雖然分開來看都很典雅大氣，但放在一起就會讓整個空間給人雜亂矛盾的感覺。整體的不諧調(diào)讓整個裝潢設計成為敗筆。一個好的，成功的裝潢設計會讓整個空間自然流暢，給人帶來視覺上的美感，精神上的愉悅感和觸覺上的舒適感。所以室內(nèi)設計風格和家具風格的匹配是整個裝潢設計的基礎。
2.2藝術(shù)風格是裝潢設計補充
一個好的裝潢設計，家具是其中必不可少的元素。家具在滿足了人們對它功能上的要求的同時，對室內(nèi)的裝潢設計也起到了畫龍點睛的作用。就像一個設計豪華、大氣的酒店大廳里面，幾張舒適華貴的沙發(fā)必不可少。兩者的同時存在才是一幅完美的畫卷。同時室內(nèi)裝潢的整體色彩也是家具色彩風格選擇的標準。家具的藝術(shù)風格和色彩風格必須與室內(nèi)的主色統(tǒng)一，它必須服從于室內(nèi)裝潢設計的主色調(diào)，或淡雅或活潑，或素潔或醒目。色調(diào)統(tǒng)一才是完美。
3.家具藝術(shù)中色彩與造型的風格趨勢
現(xiàn)代裝潢設計中的家具設計風格，在不斷地發(fā)展的同時，也在不斷的革新。家具的藝術(shù)風格和裝潢設計的風格也在此隨著人們思想品味的變化而變化。但無論潮流的風向如何改變，家具的藝術(shù)風格都必須與裝潢設計相匹配。兩者的有機結(jié)合是家裝事業(yè)的前提條件，也是人們審美的永恒主題。
3.1色彩趨于平淡自然
隨著人們對裝潢設計要求的不斷提高，優(yōu)美的藝術(shù)風格在家具設計中也必不可少。家具的色彩也趨于平淡自然。香檳色，銀灰色，大地色系等都是未來色彩的趨勢所在，還有清雅的水墨畫，自然的材質(zhì)紋理都是家具藝術(shù)風格趨于自然平淡的積極表現(xiàn)，如初出芙蓉般清新雅致，簡約而不簡單。簡約的色彩結(jié)構(gòu)，是將色彩簡化到最少且合理的程度，色彩注重單一卻不缺乏美感。比如黑白的、氣質(zhì)高貴的沙發(fā)搭配淺色背景的電視墻，就能體現(xiàn)裝潢設計簡潔主題。家具藝術(shù)色彩風格的簡化往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。
3.2造型設計趨于自然可愛
簡約流暢、賞心悅目、實用便利的設計規(guī)則和美學原則是當今家具藝術(shù)風格趨勢，它包涵一些永恒的價值觀，如對材料的尊重，細節(jié)的精準，繁雜設計的簡化等。簡單的板材、個性化設計，功能簡潔實用又不失主人家的風格展現(xiàn)，滿足了現(xiàn)代消費者的需求。但也不乏一些受到后現(xiàn)代思潮影響的設計師們，在家具藝術(shù)的造型風格中增添了些微另類的元素。它們打破了傳統(tǒng)，看似不可思議，但卻有著一定的依據(jù)。還有一些傳統(tǒng)的具有中國風的元素也在家具藝術(shù)風格中得到體現(xiàn)。比如中國紅、中國結(jié)等都在現(xiàn)代的家具風格中得以體現(xiàn)。中國元素也將永遠存在于家具設計及裝潢設計界。傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的巧妙結(jié)合往往給人帶來耳目一新的感覺。家具風格的多元化發(fā)展，使得家具設計將現(xiàn)代造型、色彩、選材與現(xiàn)代藝術(shù)融為一體。不過無論哪種趨勢原材料的純天然是它們統(tǒng)一的標準。
4.結(jié)束語
家具是室內(nèi)裝潢設計的重要組成部分，家具的風格與裝潢設計的和諧搭配是室內(nèi)裝潢設計成功的前提。家具是人們生活的一部分，家具的存在，是為了滿足人們生活的需要。它的功能性和裝飾性使它成為裝潢設計的第一要素。家具的藝術(shù)風格也成為一種文化產(chǎn)物，在現(xiàn)代文明中扮演著重要的角色。隨著人們對生活品質(zhì)要求的越來越高，現(xiàn)代裝潢中的家具藝術(shù)風格也不再是高端生活的專利。它正在被廣泛的認識和普及。讓人們在享受家具實用功能的同時也享受了它帶來的美觀與舒適。所以怎樣讓家具的藝術(shù)風格和裝潢設計完美結(jié)合是我們所要探討和研究的具體問題。
參考文獻：
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建筑裝飾概論論文篇十二
日前，建筑市場在我國的發(fā)展不斷加快，建筑裝飾工程越來越成為建筑工程中的一個重要環(huán)節(jié)。由于建筑裝飾市場的競爭激烈程度越來越高，只有提高對工程造價的重視程度，我們才能在激烈的市場競爭中取得勝利。要控制建筑工程的成本，提高建筑裝飾企業(yè)的利潤，使企業(yè)在市場中具有強大的競爭力，我們必須對工程造價進行合理有效的管理。但在實際中，大多數(shù)建筑裝飾企業(yè)并沒有系統(tǒng)、全面的對工程造價進行管理與控制，造成了利潤率的降低，限制了企業(yè)的發(fā)展。因此，工程項目的管理者必須探索新方法，切實有效的進行建筑裝飾工程造價管理。只有這樣，企業(yè)才能創(chuàng)造更大的利潤，在激烈的市場競爭中拔得頭籌。
一、建筑裝飾工程項目成本組成
建筑裝飾工程項目成本主要由以下幾個方面所組成。第一：人工成本，主要是指在建筑裝飾工程中所支付的人工工資、器具費用、勞動力市場管理費、醫(yī)療保險費用等。所占比例大概為建筑裝飾工程總成本的百分之八。第二：材料成本，主要是指建筑工程中裝飾材料（包括半成品和成品建筑材料）所占支出的費用，占總支出的百分之八十左右。第三：機械成本，主要是指與項目中所用的機械相關的費用，主要包括購置費，維修保養(yǎng)費和折舊費等。第四：管理成本，包括在施工過程中的管理者工資，通訊費，水電費，辦公費用等。以上幾點包含了建筑裝飾工程項目所需的絕大多數(shù)成本，所以合理有效的控制人工成本、材料成本、機械成本和管理成本具有十分重要的意義。工程實際中，要切實有效的控制以上幾點成本還有很多問題，因此必須找到問題的所在并提出合理的解決方案。
二、控制建筑裝飾工程項目成本所存在的問題
（一）建筑裝飾工程在設計中成本預算不合理
設計階段是整個工程順利進行的重中之重，良好的設計能保證工程施工的秩序，同時有利于高質(zhì)量的完成整個工程不被返工。但在工程實際中，建筑裝飾工程在設計階段的造價管理往往不被企業(yè)管理者所重視，設計人員與工程管理者沒有進行全面的溝通，這往往導致設計人員所設計出來的施工方案耗資巨大，在工程開始之前就加大了工程成本。與此同時，由于企業(yè)管理者對設計人員的管理不到位，導致設計人員在設計過程中并沒有完全考慮到企業(yè)的整體利益，做出來的設計方案可行性不高，在實際施工過程出現(xiàn)各種各樣意料之外的問題，延長了工期，增加的返工的可能性，從而加大了整個工程的總成本。
（二）建筑材料種類繁多，市場價格不規(guī)范
由于建筑裝飾工程和一般工程有所不同，對不同的裝飾材料需求量很大，而市場上各種裝飾材料的價格差別巨大，一些商家為了追求高利潤，利用建筑材料市場在管理上的漏洞，出售的裝飾材料往往價格偏高，質(zhì)量偏低。不僅在無形中提高了建筑裝飾工程成本，而且降低了工程質(zhì)量。而且裝飾材料在地域上價格差距也很明顯，建筑工程造價人員很難了解到這些材料的真實價格，從而使控制工程造價變得愈加困難。企業(yè)管理者要想降低工程造價，采購到低價格、高質(zhì)量的建筑材料，就必須加強建筑材料的管理。
（三）施工管理不嚴格，定額管理不規(guī)范
由于建設單位的管理人員管理水平不高，有些人對定額不甚熟悉，導致在定額計算時，工程量換算存在問題，套用定額現(xiàn)象比較明顯。施工單位往往利用這一漏洞，提高預算成本。尤其是這種套用定額的情況，在很大程度上提高了工程造價。同時，建設單位的管理者對建筑裝飾施工的了解不到位，管理不嚴格，還會導致施工單位在選用建筑材料時以假亂真，以次充好，給建設單位造成了極大地損失。
三、建筑裝飾工程存在問題的解決方案
（一）加強建筑裝飾工程在設計中成本預算管理
一個高水平的設計方案不但能提高建筑裝飾工程的質(zhì)量，使返工率降低，還可以縮短整個工程的施工周期，降低工程成本。所以加強建筑裝飾工程在設計中成本預算管理是十分必要的。第一，設計人員和造價人員的溝通必須有充分的溝通，使造價人員在設計過程中發(fā)揮自己的作用，讓設計人員有意識的降低建筑裝飾工程的造價。第二，建筑裝飾工程項目管理者必須加強監(jiān)管力度，督促設計人員優(yōu)化設計方案，進而降低工程的返工率，降低整個工程的總成本。
（二）廣泛搜集建筑材料信息，加強建筑材料的管理
建筑材料種類繁多，魚龍混雜，建筑裝飾工程項目管理者必須廣泛搜集建筑材料信息，時刻注意建材市場的變化，組織專門的采購人員到市場中進行調(diào)研，全方位了解建材的市場價格。只有這樣，采購人員才能保證購買質(zhì)量高、價格低的建筑裝飾材料，從而降低整個工程的材料成本。不僅如此，建筑材料工程項目管理者還要加強對建筑材料的質(zhì)量監(jiān)管，對于用于施工的建筑材料進行嚴格的質(zhì)量檢查，有效控制施工質(zhì)量，降低返工率。只有這樣，降低建筑裝飾工程的成本才能進一步得以實現(xiàn)。
（三）加強施工管理，避免定額混亂
建設單位管理人員要提高自身綜合素質(zhì)，加強對整個施工過程的全面了解。在定額管理方面，管理人員更要做到心中有數(shù)，加強定額的管理強度。同時也要嚴格要求定額的質(zhì)量，加大質(zhì)檢力度。有一些新材料在額定中還沒有明確的規(guī)定，所以管理者要采取適當?shù)姆椒▽ζ溥M行補充，制定出切實可行的新方案。保證定額的規(guī)范性和完整性，使造價的計算更加準確，降低工程成本。
四、結(jié)束語
建筑裝飾工程是一項復雜的工程，控制工程的成本也不是一個部門能夠解決的事情。為了更好的控制整個工程的造價，在保證建筑裝飾工程施工質(zhì)量的同時縮短工期，避免返工，管理人員，設計人員，造價人員以及采購人員都要盡到自己應盡的職責，同樣也需要各個部門的相互配合，通力合作。只有這樣，建筑裝飾行業(yè)才能蓬勃發(fā)展，在將來為我們的生活更好的服務。
建筑裝飾概論論文篇十三
建筑裝飾工程施工監(jiān)理應當采用主動控制的方法，簡單的旁站監(jiān)理甚至只是等待報驗檢查的監(jiān)理方法，極容易埋下質(zhì)量隱患，對工程進度造成巨大影響，甚至大幅增價工程造價。在開工之前，施工監(jiān)理要主動進行圖紙會審，積極發(fā)現(xiàn)圖紙上存在的錯、漏、缺項，以免圖紙流于形式造成施工后產(chǎn)生大量變更、返工問題；監(jiān)理自身應當主動建立起質(zhì)量保證體系、施工監(jiān)理制度、施工監(jiān)理管理結(jié)構(gòu)等，針對項目特點和關鍵工序制訂出有針對性的監(jiān)理實施細則；在施工中要實行裝修工序樣板引路制度，嚴禁無樣板、無試驗即進行正式施工的現(xiàn)象，包括如砌體樣板、抹灰樣板、鑲貼樣板、門窗樣板、吊頂樣板等；在材料使用上，要主動對材料進行檢測，一方面確定施工中所應用的材料規(guī)格、品種符合設計要求，另一方面保障材料達到綠色環(huán)保標準，包括材料定貨、材料進貨、材料現(xiàn)場配制、材料現(xiàn)場使用等方面。
2建筑裝飾工程施工監(jiān)理應采用行之有效的監(jiān)理手段。
建筑裝飾工程施工監(jiān)理要做到明確清晰。
建筑裝飾工程施工監(jiān)理中，最忌東一錘西一棒、監(jiān)理自身迷迷糊糊的情況，一定要做到明確清晰，找準關鍵點、找準監(jiān)理要點，采用行之有效的監(jiān)理手段進行監(jiān)理。監(jiān)理人員在施工監(jiān)理過程中，應當以正在施工的部位或工序為重點，定時不定時的進行監(jiān)理，以便及時發(fā)現(xiàn)問題及時指令施工方糾正，避免質(zhì)量缺陷的發(fā)生和陷蔽；在隱蔽工程、工序交接時要進行檢查驗收，檢查驗收合格后方可進行隱蔽和交接，一些重點部位應當實行旁站監(jiān)理以對重點部位進行嚴密監(jiān)控；同時，施工監(jiān)理過程中不能只是簡單的觀看，還要應用大量測量手段，如開工前的定位放線核查、施工中的軸線標高核查、完工后軸線、標高、尺寸測量等；材料質(zhì)量是保障工程質(zhì)量的重點，監(jiān)理人員應當見證抽樣檢測而不能只任經(jīng)驗、目測來判斷材料質(zhì)量是否達標。
建筑裝飾工程施工監(jiān)理要做到嚴格規(guī)范。
在建筑裝飾工程施工監(jiān)理中，不能睜一只眼閉一只眼，要做到嚴格規(guī)范。對于未經(jīng)批準開工申請的項目不能開工，未經(jīng)簽認確認的工序不能隱蔽，未經(jīng)簽認的工序不能進行下一工序作業(yè)；在監(jiān)理過程中要充分利用各種指令性文件和規(guī)章制度，規(guī)范標準的書面指令；如果在施工中出現(xiàn)技術(shù)問題，當監(jiān)理人員不能確定時應當邀請專業(yè)人家和建設單位參予，以解決好工程技術(shù)問題，尤其是一些復雜的技術(shù)問題更應當邀請專業(yè)進行專題研討，避免監(jiān)理人員在處理技術(shù)問題是出現(xiàn)失誤；如果任何工程行為不符合標準，監(jiān)理人員都應嚴格拒絕支付工程進度款項，當施工方無視監(jiān)理人員指示違反合同進行工程活動時，應當采取進一步制裁措施。
3裝飾工程施工監(jiān)理應注意工序銜接質(zhì)量控制。
在裝飾工程施工中，存在大量的工序、專業(yè)，各工序、各專業(yè)之間的聯(lián)系緊密，存在大量交叉、交接現(xiàn)象，各專業(yè)、工序間的銜接工作極為重要，既是保證質(zhì)量的重要環(huán)節(jié)又是保障工程進度的重要內(nèi)容。在裝飾工程施工中，基層處理是一個重點工序，其中就包含多個專業(yè)，如樓板面層、砌體面層，必須進行細致的檢查，一旦發(fā)現(xiàn)某一工序或?qū)I(yè)存在質(zhì)量問題時，必須先行處理后方可進行下一工序，同時還需要做好檢查、成品保護質(zhì)量檢查等工作。此外，分項工程、專項工程，如水電、消防、砌面、吊頂?shù)龋谕旯ず髴斢墒┕し较茸詸z再提出報驗請求，書面通知監(jiān)理驗收，再由監(jiān)理進行資料核查、功能質(zhì)量檢驗、觀感質(zhì)量檢驗等工作，進行質(zhì)量評估。
建筑裝飾概論論文篇十四
建筑是人們生活的空間，而建筑裝飾的作用是為了滿足人們在觸覺、視覺和情感方面的需求，這樣才能使得人們每天都可以生活在建筑空間范圍內(nèi)，建筑是通過建筑裝飾營造出來的效果來滿足人們的需求。建筑裝飾是有一定的藝術(shù)特點的，建筑裝飾所表現(xiàn)出來的藝術(shù)效果以及形成的藝術(shù)氛圍在一定程度上能夠?qū)θ藗兊男袆雍鸵庾R進行影響。建筑裝飾方案在進行設計的時候，要對建筑的空間進行充分合理的利用，同時能夠?qū)⒖臻g的功能價值得到最大的發(fā)揮，這樣才是成功的建筑裝飾方案，同時才能更好的體現(xiàn)建筑和空間之間的關系。為了使建筑可以更加具有藝術(shù)價值，同時也具有一定的藝術(shù)魅力，在進行建筑裝飾選擇的時候，在裝飾材料方面一定要非常重視，同時在施工中一定要做到非常的精確和規(guī)范，這樣才能更好的體現(xiàn)建筑的藝術(shù)美。建筑裝飾的美化主要表現(xiàn)在以下幾個方面，首先是建筑裝飾造型的優(yōu)美，很多的建筑裝飾在造型上就是非常的好的，這樣就會提升建筑裝飾的整體效果。其次是建筑裝飾材料要非常的獨特，很多的建筑裝飾材料使用的都是市面上比較常見的材料，這樣在施工結(jié)束以后，會給人們一種毫無新意的感覺，同時在建筑裝飾的顏色方面也要進行重視，為了更好的突出建筑裝飾的華麗和優(yōu)雅，可以在色彩方面進行必要的研究。最后，在建筑裝飾的細節(jié)部分也要進行重視，建筑裝飾的細節(jié)部分，例如構(gòu)件的尺寸、形態(tài)和比例最能體現(xiàn)建筑裝飾的整體效果，人們通常都是從一些細節(jié)部分對建筑裝飾的好壞進行判斷的。建筑裝飾在改善建筑的內(nèi)部和外部空間清潔衛(wèi)生條件方面、工作環(huán)境方面和美化生活方面都是非常有作用的。在建筑裝飾施工過程中，可以對建筑的內(nèi)外空間進場合理的規(guī)劃和分隔，同時也可以和家具進行配套，這樣不但可以滿足其使用功能，同時也能增加實用性。在進行建筑裝飾的時候，耐久性會受到很多因素的影響，建筑裝飾的耐久性與建筑工程的施工質(zhì)量、結(jié)構(gòu)設計和建筑的荷載同時相關，其中有兩個非常重要的因素影響建筑裝飾耐久性，一個是自然因素，在建筑裝飾中很多的鋼材得到了應用，鋼材在空氣中非常容易出現(xiàn)氧化的情況，而木材非常容易受到微生物的侵蝕出現(xiàn)腐蝕的情況，水泥制品在大氣的作用下會哦出現(xiàn)疏松的情況。還有一個影響因素是人為因素，很多的材料在施工中非常容易出現(xiàn)施工過程中的磨損，同時也非常容易出現(xiàn)碰撞的情況，還有的時候會出現(xiàn)受到酸堿物質(zhì)破壞的情況，這樣就使得建筑裝飾施工中非常容易出現(xiàn)破損嚴重的情況，在很多的建筑裝飾施工中，采用合理的科學施工工藝是非常重要的，同時選用先進的建筑施工材料也是非常重要的。在進行建筑裝飾施工的時候進行必要的包覆施工是非常的必要的，這樣可以防止建筑結(jié)構(gòu)受到風吹雨打，同時也能避免有害的物質(zhì)對建筑進行破壞。
在經(jīng)濟水平不斷提高的現(xiàn)在，很多的行業(yè)在進行發(fā)展的時候出現(xiàn)了更好的情況，這樣就很多的很多的行業(yè)都出現(xiàn)了大量的投資，有其現(xiàn)在房地產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特別好，這樣就使得很多的人都進入到房地產(chǎn)業(yè)中，漸漸的房地產(chǎn)業(yè)成為了國民經(jīng)濟發(fā)展中的重要的組成部分，同時對促進國家經(jīng)濟增長也做出了很大的貢獻?，F(xiàn)在的建筑裝飾市場也發(fā)生了很大的變化，這樣也推動著建筑裝飾行業(yè)在向著更好的方向發(fā)展，也能給企業(yè)的發(fā)展帶來很多的商機。建筑裝飾行業(yè)的發(fā)展是隨著著社會分工專業(yè)化程度提高在不斷進行改進的，在發(fā)展過程中創(chuàng)造了大量的物質(zhì)財富，同時也帶動了相關行業(yè)的發(fā)展。建筑裝飾行業(yè)在發(fā)展過程中為社會消費水平的提高做出了很多貢獻，同時也為社會的穩(wěn)定發(fā)展做出了貢獻，建筑裝飾行業(yè)在發(fā)展過程中為社會提供了很多的就業(yè)機會，這樣就使得社會矛盾在一定程度上得到了緩解。因此，建筑裝飾行業(yè)在國民經(jīng)濟發(fā)展中占有非常重要的地位。為了使建筑裝飾市場在發(fā)展過程中更加的規(guī)范，政府可以制定相應的管理措施，保證行業(yè)可以在公平、公正和公開的環(huán)境下獲得更好的發(fā)展。在一個建筑裝飾工程的招投標的過程中，業(yè)主單位應先選擇幾個裝飾單位進行詳細的考察工作，確保了解這些施工單位的資質(zhì)情況、資金使用情況、施工業(yè)績情況等重要信息。施工單位的項目管理與一般單位的項目承包和以包代管是不同的，施工單位的項目管理工作要能夠?qū)嵭许椖康哪繕斯芾砉ぷ?，在工程任務下達之后，單位的營業(yè)部門就已經(jīng)算出了建筑裝飾工程的計劃成本和所得的利潤額，這樣施工單位才能在計劃成本的指引下完成工程的工期目標和質(zhì)量目標。項目工程部是項目的最直接的管理部門，在工程計劃成本的指導下，項目部應負責施工所有參與人員的培訓和考核的工作，工程項目的任何一個崗位，都應具有量化的考核標準，當一個工程完工后，項目部應根據(jù)考核標準對施工人員進行評定工作，從而對項目中的所有人員起到檢查和監(jiān)督的作用。在項目施工的準備階段，項目部應對各個工種進行技能以及施工細則的培的工作，從而確保施工人員對施工的制度認識的更加準確和清晰。品保部門是施工單位的質(zhì)量管理的責任部門，施工質(zhì)量的檢查驗收工作、工程的不定期的檢查和抽查的工作都是品保部門的職責，這樣才能真正的從體制上保證工程施工質(zhì)量的穩(wěn)定。施工的準備階段，還應認真做好施工技術(shù)人員、施工材料、施工技術(shù)、施工機械設備、施工管理人員以及施工現(xiàn)場的準備工作，同時編制可行的施工組織設計。另外為創(chuàng)造一個精品的工程，施工過程中加強施工機械設備、施工工藝、施工材料以及施工人員的控制工作，也是十分重要的。定期抽查，專項檢查，分清各部門的責任，做好各個分項工程的項目交接工作，同時還應積極的進行自檢和互檢的工作，這樣才能真正培養(yǎng)項目施工人員的質(zhì)量意識。
3結(jié)束語。
建筑裝飾行業(yè)在發(fā)展過程中也經(jīng)歷了漫長的時間，現(xiàn)在建筑裝飾行業(yè)的水平在不斷進行提高，而且在質(zhì)量方面和觀賞效果方面也出現(xiàn)了非常好的發(fā)展。在進行建筑裝飾工程施工的時候，要保證工程在施工中不會出現(xiàn)什么問題一定要保證設計是非常合理的，同時施工的價格也要是非常的合理的。建筑工程施工最重要的就是保證其施工的質(zhì)量，在獲得收益的同時也獲得很好的企業(yè)信譽。
建筑裝飾概論論文篇十五
一、表現(xiàn)主義與各種主義一起身在西方現(xiàn)代藝術(shù)運動中
表現(xiàn)主義先鋒高更和凡高身處在后印象主義中，其藝術(shù)也從浪漫、現(xiàn)實、印象主義甚至巴洛克中汲取營養(yǎng)，又影響著野獸、立體、綜合等主義。表現(xiàn)主義之父蒙克，從后印象主義和象征主義的探索中發(fā)展出自己的路子，也不乏象征性的內(nèi)容、野獸派的色彩。還有兩位現(xiàn)代表現(xiàn)主義不得不提到的人物，即恩索和康定斯基，而恩索又是超現(xiàn)實主義和20世紀幻想派之父，康定斯基則是抽象派之父?？磥砗茈y判斷哪位畫家、哪幅作品、哪個時期是表現(xiàn)主義的，而各種主義更多是藝術(shù)批評中運用的公式或標簽，更應是一個概念或理念。
如果說繪畫從對宗教的弘揚和自然的再現(xiàn)這一傳統(tǒng)中解放出來，發(fā)生變革，那么現(xiàn)實主義是將自然與社會結(jié)合進行表達；印象主義是將自身的感受與自然結(jié)合進行表達；而表現(xiàn)主義則是終于擺脫自然，獨立于自然之外，對人自身的內(nèi)心、精神、情感、感受等的表達。而后的許多主義又脫離了人，就繪畫而繪畫，發(fā)掘繪畫世界本身的價值。從另一個方面說，所有繪畫藝術(shù)都有“表現(xiàn)性”和“再現(xiàn)性”，兩者是相對存在的。即便如米開朗琪羅、拉斐爾或雷諾茲、安格爾的繪畫也有表現(xiàn)性；如康定斯基或蒙德里安的繪畫也有再現(xiàn)性。
所以作為藝術(shù)運動的“表現(xiàn)主義”的提出，本意是以革命者的身份與“再現(xiàn)”對立的立場，而“再現(xiàn)”的承載不是繪畫的再現(xiàn)性，它應是當時學院派古典主義、新古典主義和現(xiàn)實主義等既有藝術(shù)。一般認為“表現(xiàn)主義”一詞在19被《狂飆》雜志正式使用。但在這之前，1880年就有批評家用“表現(xiàn)主義者”來描述表現(xiàn)自身情感的現(xiàn)代畫家。
19在巴黎舉辦的畫展上，畫家茹利安奧古斯特埃爾維以《表現(xiàn)主義》命名自己的油畫作品。“表現(xiàn)主義”的產(chǎn)生是“革命者”區(qū)別“舊藝術(shù)”而創(chuàng)造出的“新藝術(shù)”的名稱，它的本質(zhì)與現(xiàn)代藝術(shù)運動“革命與實驗”是一致的?！案吒牙L畫的本質(zhì)看成是某種獨立與自然之外的東西，當成記憶經(jīng)驗中的一種‘綜合’，而不是印象主義者所認為的那種直接的知覺經(jīng)驗中的東西?！薄胺哺咴噲D用紅色和綠色為手段，來表現(xiàn)人類可怕的激情。”
蒙克將內(nèi)心世界的表現(xiàn)發(fā)揮得淋漓盡致，造型問題是第二位的，心理方面的問題才是第一位的。他的藝術(shù)作品表現(xiàn)人類的苦難、貧困、暴力和激情。主題多暗示和寓意病痛、孤獨、恐懼、憂郁、死亡、暴力和性欲。恩索奇特的幻想、對恐怖的探索揭示了藝術(shù)家紛亂的內(nèi)心世界和感情的強烈程度，作品踐踏了形式原則以便表達主題，空間組合的雜亂無章是為描畫世界的雜亂無章?？刀ㄋ够鶑娬{(diào)純色的心理效果，渴望通過一種純“心靈性”的新藝術(shù)使世界更新。繪畫本身抽象的色彩與形式的和諧，必須“以觸及人類靈魂的原則為唯一基礎”。以上五位畫家可以說蒙克是比較純粹的“表現(xiàn)主義”，所以表現(xiàn)主義和蒙克通常一起提及，同時與表現(xiàn)主義一起提及的還有德國。
二、在19世紀末和20世紀初的藝術(shù)巨變中
法國是當之無愧的中心，幾乎所有具有國際性影響的思潮都以它為中心展開，在造就了本土藝術(shù)家的同時，它還是各國藝術(shù)家的圣地，很多藝術(shù)家到了巴黎才有了成功。但從表現(xiàn)主義開始，這種與巴黎的疏離與對立有了兆頭，與法國的那種試圖建立一種世界性流行語言相反，表現(xiàn)主義強調(diào)個性和種族性，它以斯拉夫民族和北歐國家的宏大、悲憫情懷為精神依托，對所處時代的動蕩不安有著最細致和鐘情的表現(xiàn)，并以悲劇的形式面貌和氣質(zhì)為其總體的特征?？陀^上講蒙克的影響對表現(xiàn)主義在德國的重大發(fā)展有著相當?shù)呢暙I，但表現(xiàn)主義在德國有最集中的表現(xiàn)，更重要的是主觀與精神氣質(zhì)方面的契合，德國由浪漫主義到自然主義再到表現(xiàn)主義，都體現(xiàn)出了一種敏感、激蕩的民族心理情緒，這不是一個容易簡單地快樂起來的民族。
除了精神氣質(zhì)的契合，還有一個理論背景，新康德派哲學家菲德勒大概是第一個認識到作品是“內(nèi)在需要”所產(chǎn)生的評論家，他認為藝術(shù)作品本來就是藝術(shù)家獨特的視覺知覺對象，以他的選擇能力所得出的自由形式，還有“移情作用”這一理論得出的色彩、線條、形狀或空間，都是一種特定情緒特征的提示。隨后沃林哲認為現(xiàn)代藝術(shù)家在走向?qū)ψ匀坏挠羞x擇性的組合或抽象的“內(nèi)在的不可抗拒的沖動”。橋社、青騎士等眾多德國畫家將這些理論、觀念充分強調(diào)和實踐。
20世紀初德國有“橋社”和“青騎士”等藝術(shù)團體?！皹蛏纭笔敲煽说淖冯S者，成員基本都出生于普通家庭，其作品給予普通人同情；驚訝大城市的'魔力同時又表達身在其中的焦慮；熱衷表現(xiàn)舞蹈的瞬間，這可能與他們的15分鐘素描法訓練有關；此外在藝術(shù)上融合了非洲藝術(shù)的一些元素?！扒囹T士”的作品更為抽象，他們對內(nèi)在精神和情感更感興趣，并試圖用視覺的形和色來表達，可謂純“心靈性”的新藝術(shù)。德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家普遍有“革命”色彩，強烈要求變革已有的藝術(shù)形式，規(guī)模宏大的敘事性題材極少出現(xiàn)，而經(jīng)過簡化和夸張的人物、風景和景物大量涌現(xiàn)。其作品傾向表達痛苦、絕望、緊張、狂喜之類的極端情感。雖然20世紀初德國大部分表現(xiàn)主義畫家在畫面上始終沒能走出蒙克、凡高、高更、馬蒂斯等現(xiàn)代藝術(shù)巨匠的陰影，但他們的堅持是值得肯定的。
德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家們的作品所展現(xiàn)出的藝術(shù)個性還是非常強的，同時他們各自的藝術(shù)主張也有所不同。就不同歷史時期來看表現(xiàn)主義藝術(shù)特征上都存在著很大的差異。今天對表現(xiàn)主義的追溯，德國畫家的光輝甚至掩蓋了蒙克，原因之一是德國文化領域?qū)Φ聡憩F(xiàn)主義持之以恒的強勢宣傳。20世紀有理論家把德國的表現(xiàn)主義追溯到16世紀的丟勒，不知是不是想擺脫挪威的蒙克和法國的印象主義而歸宗到德國。從蒙克到第一次、二次世界大戰(zhàn)之間，再從二戰(zhàn)后到20世紀60年代的新表現(xiàn)主義，表現(xiàn)主義的畫家們努力推動表現(xiàn)主義在各自國家的發(fā)展和成熟，并將影響擴展到巴西、墨西哥、西班牙、瑞士、美國和意大利等地。從20世紀20年代表現(xiàn)主義開始被介紹到中國，再到90年代陸續(xù)有油畫家獲得實踐成功，表現(xiàn)主義作為一種手法和一片開拓出來的觀念領域，似乎至今仍有它的余續(xù)。
建筑裝飾概論論文篇十六
一、建筑裝飾藝術(shù)之產(chǎn)生
建筑裝飾藝術(shù)可以說貫穿人類歷史，可以追溯到人類文明的最早期——原始人壁畫。而近代裝飾藝術(shù)運動發(fā)生于19世紀末的歐洲和美國。與19世紀中期發(fā)生的英美兩國的工藝美術(shù)運動有很多相似的地方。
（1）都反對維多利亞裝飾風格，旨在重新重視和熱衷于傳統(tǒng)手工藝；
（2）都喜歡采用以植物和動物為中心的裝飾手法；
（3）影響范圍廣泛——這場裝飾藝術(shù)運動在當時影響之深之廣，以至于美國和幾乎所有歐洲國家均卷入。
在這一時期，形成了幾個有意義的設計中心。第一，巴黎六人團體。此團體于18成立，自然主義是其設計風格，并提出設計要回歸自然的口號，曲線和植物紋樣是其進行設計的特點。其中最優(yōu)秀的設計師吉馬德，在20世紀初期，在巴黎市政府的委托下，對100多個地鐵入口進行設計，所用原材料基本是青銅和其他金屬，將其自然主義特色發(fā)揮的淋漓盡致。第二，比利時新藝術(shù)運動。比利時作為歐洲新藝術(shù)運動的中心之一，涌現(xiàn)出了大量的杰出設計?；羲灭^是其中的代表作品。此建筑無論外觀設計，還是室內(nèi)設計都曲線流暢，色彩協(xié)調(diào)，形象堪稱完美。第三，西班牙新藝術(shù)運動。安東尼高迪是此運動的杰出建筑設計師代表，米拉公寓這一極至作品則出自此偉大的設計師之手。該公寓特點是自然美觀，整個設計避免使用直線和平面，以混凝土模具成型，內(nèi)部家具、門窗等大范圍模仿動物和植物的造型。將建筑設計打造成為一個完全的有機形態(tài)。
二、建筑裝飾藝術(shù)的繁榮發(fā)展
20世紀70年代，后現(xiàn)代主義裝飾設計出現(xiàn)，是現(xiàn)代主義和國際主義設計的發(fā)展。后現(xiàn)代主義主張恢復裝飾性，并強調(diào)裝飾性，以形成裝飾的多元化。
第一，符號性古典主義。具有裝飾細節(jié)豐富、大量采用古典建筑符號等特點，如由查爾斯穆爾設計的.美國新奧爾良的意大利廣場，以古典拱門為廣場裝飾，拱門重復、交叉，形式交疊，風格沖突，有冷嘲熱諷之感。廣場大水池中的半島，正中有一個空框，以及三長方形門洞，很容易讓人聯(lián)想到古羅馬的凱旋門。
第二，原教旨古典主義。不以古典符號或者是設計細節(jié)達到裝飾效果為追求，也不以傳統(tǒng)和古典結(jié)構(gòu)獲得古典韻味為追求，而是更多強調(diào)以古典城市布局為中心，以古典比例獲得現(xiàn)代與傳統(tǒng)的和諧。
第三，現(xiàn)代傳統(tǒng)主義。作為一種設計，現(xiàn)代傳統(tǒng)主義類的特點與符號古典主義比較相似，但更加講究細節(jié)的裝飾效果，不斷豐富設計內(nèi)容，往往也顯得更加艷俗和奢華。美國的建筑家邁克格里夫斯作為現(xiàn)代傳統(tǒng)主義的代表，波特蘭市的公共服務中心為其所設計，是對其設計風格的充分體現(xiàn)——追求豐富的色彩以及對歷史風格的表現(xiàn)。
建筑裝飾概論論文篇十七
摘要：
藝術(shù)、景觀、建筑三者之間存在著密切的聯(lián)系。
三者雖相互影響、相互學習，由于知識體系不同，設計師們接受的訓練不同，三者呈現(xiàn)出的作品仍然存在差異。
本文將從設計過程到最后作品的呈現(xiàn)來展現(xiàn)出三種藝術(shù)的差異，以及對于它們產(chǎn)生的思考。
關鍵詞：
大地藝術(shù)。
景觀設計。
建筑設計。
場地精神。
學生建造。
1實地建造。
在同樣的場地條件，同樣的材料要求下，在學生建造活動中，3種不同的作品對場地不同的理解展現(xiàn)出了很大的區(qū)別。
在“東南大學三校聯(lián)合學生建造活動中，不同學科的參與，呈現(xiàn)出了3種風格迥異的作品，分別體現(xiàn)出了大地藝術(shù)、景觀設計以及建筑設計的特色。
大地藝術(shù)的作品充滿視覺沖擊力，結(jié)構(gòu)自由隨性。
景觀設計作品與場地有很大的關聯(lián)性，和場地對話。
建筑設計的作品很完整，自成體系，結(jié)構(gòu)完整。
2大地藝術(shù)。
大地藝術(shù)誕生于20世紀60年代晚期，引導人們關注自然，注重生態(tài)，堅持可持續(xù)發(fā)展原則。
大地藝術(shù)通常都是宏大壯觀的，讓人發(fā)自肺腑的感到對大自然的崇拜、敬畏。
大地藝術(shù)的創(chuàng)作主要受到藝術(shù)的影響，和許多藝術(shù)創(chuàng)作一樣，支配創(chuàng)作者的是激情、靈感。
在實際建造中，區(qū)別于建筑學科學生嚴謹有控制性的設計建造，它的設計及建造過程是自由的。
甚至沒有完全的圖紙，就在一次次的手動實驗和調(diào)整中落成。
3景觀設計。
景觀(landscape)：是指土地及土地上的空間和物體所構(gòu)成的綜合體。
它是復雜的自然過程和人類活動在大地上的烙印。
景觀設計體現(xiàn)了人對自然的認知，用自己的審美，針對自己的需求，將自然材料作為要素，營造出適合人類活動的環(huán)境。
同時，在建筑和環(huán)境中，景觀還起到一個緩沖作用，協(xié)調(diào)兩者，平衡人與自然的關系。
在建造中，景觀學科的學生作品也充分體現(xiàn)出了這種特征。
在和環(huán)境的交流對話上，景觀學科學生的作品最突出。
即使在一個小構(gòu)筑物中也體現(xiàn)了人對自然地改造，希望人們的活動可以通過放置的構(gòu)筑物產(chǎn)生改變，有意識地引導人的活動。
同時也體現(xiàn)了它在協(xié)調(diào)人與自然關系中起到的作用。
在山間的小路上放置了這個作品，使路的視覺效果沒有那么強烈突兀，非常柔和地緩解了路與綠色植被的沖突，通過設計協(xié)調(diào)人與自然的關系。
建筑的產(chǎn)生體現(xiàn)了人和自然的斗爭。
為了對抗寒風、雨水，人們必須搭圍合的構(gòu)筑物來保暖，久而久之，不同形狀、不同材料地綜合使用豐富了構(gòu)筑物的造型，建筑誕生了。
建筑在這三者之中無疑是體量感，造型感最能得到體現(xiàn)的。
建造中，建筑學科學生的作品充分體現(xiàn)了這一點。
在設計過程中十分嚴謹，對節(jié)點、結(jié)構(gòu)的研究思考非常透徹。
在建造過程中，也是充滿了控制力，每一個步驟都是在人的控制掌控之下，一步一步將構(gòu)筑物呈現(xiàn)。
在最后的成品中，它的結(jié)構(gòu)最為完整，自成一體系。
讓人覺得無論放置在什么環(huán)境中都可以，沒有和環(huán)境發(fā)生過多聯(lián)系。
它向我們展示的主要是結(jié)構(gòu)的美感，設計的控制力。
5總結(jié)。
在一次建造中，在同樣的環(huán)境中，3種作品的展現(xiàn)體現(xiàn)出3個學科的區(qū)別。
建筑學強調(diào)人的控制，強調(diào)人在設計中的重要性，作品完整，不需要自然的參與，自成體系。
景觀設計則是通過人的設計，人造構(gòu)筑物的安置協(xié)調(diào)人類改造和大自然的巨大差異，它的主要作用是協(xié)調(diào)人與自然的關系，柔化尖銳矛盾同時也改造自然使之適合自己需求。
而大地藝術(shù)卻是在通過自身的視覺沖擊來引發(fā)人們思考，不存在什么實用意義，卻是為了喚醒人們精神上的共鳴而存在。
在倡導綠色生態(tài)設計的今天，三者在以后的發(fā)展中，勢必會有更多的交集。
建筑將更加注重與自然的融合對話，景觀會更加注重對自然的利用以及對建筑外環(huán)境的.改造，大地藝術(shù)將會出現(xiàn)更多好的作品，讓人們對人與自然關系做出更深入的思考，給建筑設計和景觀設計帶來源源不斷的靈感和啟發(fā)。
建筑裝飾概論論文篇十八
【摘要】根據(jù)相關的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，目前我國的建筑行業(yè)，每年以20億平方米左右的速度發(fā)展，可是同時，又有另一組數(shù)據(jù)怵目驚心，目前我們的建筑能耗已經(jīng)占到全社會終端能耗的，這些，還不包括在建材生產(chǎn)和建筑施工過程中消耗的巨大的能耗。在這樣的情況下，對建筑企業(yè)裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計就顯得尤為的重要。本文主要談及建筑裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計，對其中的一些問題進行探討。
【關鍵詞】建筑裝飾;裝修工程;環(huán)保;節(jié)能設計
一、建筑裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計概述
二、我國建筑裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計現(xiàn)狀及問題
(一)我國建筑裝飾裝修工程節(jié)能環(huán)保的現(xiàn)狀
室內(nèi)裝飾裝修工程，是建筑工程的重要組成部分。因而，為了創(chuàng)建環(huán)保節(jié)能型裝修裝飾工程問題，實行室內(nèi)裝修裝飾行業(yè)也面臨著貫徹落實規(guī)范的任務，這也是出于對節(jié)能和環(huán)保的一種考慮。因為建筑工程本身難以壓縮，對環(huán)境的污染也難以控制，而室內(nèi)裝飾裝修工程則明顯不一樣，其可以為環(huán)保節(jié)能提供很大的空間。對于規(guī)范的貫徹落實，不但對室內(nèi)裝飾裝修行業(yè)落實國家建設資源節(jié)約型和環(huán)境友好型的社會方針，促進我國建筑工程室內(nèi)裝飾裝修行業(yè)的發(fā)展，提高我國室內(nèi)裝飾裝修的水平，從這來看，對建筑裝修裝飾實行節(jié)能環(huán)保的規(guī)定，是合乎時宜的，也有著極大的社會積極意義。在這樣的背景下，規(guī)范的發(fā)布無論是對準備浩浩蕩蕩大干一場的裝飾企業(yè)，還是對準備進行裝修的家庭而言，怎么去裝修一套節(jié)能環(huán)保的裝修工程，有著更為現(xiàn)實的指導意義。就目前的現(xiàn)狀來看，建筑裝飾裝修工程主要是一些技術(shù)上的問題，譬如建筑設計、結(jié)構(gòu)和材料等。另外的話，建筑本身的節(jié)能還體現(xiàn)在對建筑的裝修裝飾上，譬如推廣一次性的住宅裝修，逐漸實現(xiàn)家庭裝修裝飾的統(tǒng)一化、工廠化、裝配化、批量化等目標，繼而達到裝修節(jié)能、節(jié)材和環(huán)保的要求。
(二)建筑裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計出現(xiàn)的問題
基于生活理念的轉(zhuǎn)變，建筑裝飾裝修工程注重環(huán)保節(jié)能。然而，我國的現(xiàn)代裝修理念，形成較晚，在環(huán)保設計的理念上還較欠缺。我國的環(huán)保建材相對欠缺，裝飾材料的環(huán)保指標與國際標準存在差距，因而我國的環(huán)保裝修，在建材上比較欠缺。同時，我國裝修產(chǎn)業(yè)相對混亂，未能形成規(guī)范的市場模式，進而在環(huán)保裝飾中，在裝飾技術(shù)、裝飾環(huán)保性都不能有效地控制，諸多的環(huán)保建材存在浪費或超量使用的問題。并且，裝飾的環(huán)保設計理念比較陳舊，缺乏創(chuàng)新性，在設計中對于空間的利用和規(guī)劃欠缺，以至于空間裝飾的浪費。
三、建筑裝飾工程中節(jié)能技術(shù)的要求
對于一般的裝飾裝修工程來說，要嚴格參照相關節(jié)能施工驗收規(guī)范來進行。但就目前情況來看，我國大部分建筑還未達到這一標準。一定程度上是由于我國裝修的市場模式尚未形成一定的規(guī)范。為了對耗能建筑在裝修角度進行改造，應注意以下幾點。
第一，對于保溫隔熱層，在裝修中不能輕易改動。
第二，加強照明與電氣節(jié)能。
第三，對重點部分的保溫隔熱要加強。例如門窗與平屋頂頂層房間。
第四，善于利用新興資源。比如太陽能。
第五、加強新型技術(shù)的開發(fā)，并且對生產(chǎn)技術(shù)進行有效改造，降低生產(chǎn)能耗
四、裝飾裝修的節(jié)能設計環(huán)節(jié)
和建筑工程的節(jié)能環(huán)保一樣，裝飾裝修的節(jié)能也要注意從設計出發(fā)。在具體的裝飾裝修設計的時候，一定要注意根本房屋本身的節(jié)能效果和業(yè)主的使用要求，來對節(jié)能的裝飾裝修工程進行系統(tǒng)的設計。這其中，久包括房屋的圍護結(jié)構(gòu)設計、節(jié)能節(jié)電節(jié)水材料的生產(chǎn)與設計，還有其他相關產(chǎn)品的設計等。
要推廣使用節(jié)能材料和相關產(chǎn)品，在裝飾裝修的工程中，要推廣使用節(jié)能的新技術(shù)、新工藝、新材料和相關的新設計，對于那些能耗高的技術(shù)、工藝、材料和設備，要限制使用或者是禁止使用，這樣可以從能耗的角度節(jié)省能源。此外，在建筑裝飾裝修時要設計、安裝節(jié)點節(jié)水型的器具。
施工管理環(huán)節(jié)一方面，我們在裝飾裝修的過程中，必須主要對已經(jīng)有的一些節(jié)能建筑的結(jié)構(gòu)和設施進行一定的保護，不能在裝飾裝修的過程中也進行破壞的活動。另一方面，對于進入施工現(xiàn)場的墻體材料、保溫材料和門窗、照明等設備要進行嚴格的查驗。要嚴格按著相關規(guī)定進行施工，保證節(jié)能環(huán)保施工本身的節(jié)能環(huán)保效果。此外，就是在施工的進行中，要注意在裝飾裝修過程紅節(jié)約材料，減少不必要的浪費。
五、建筑裝飾裝修過程中要把握的四個重點
1、圍護結(jié)構(gòu)方面
墻面、屋面和地面圍護節(jié)能環(huán)保工程使用的保溫和隔熱材料的導熱系數(shù)、密度、抗壓強度、燃燒性能等必須嚴格地符合設計的要求。嚴寒的冬天或者寒冷的的確，對于外墻熱橋部位，應當按著設計的要求采取節(jié)能保溫等隔斷熱橋的措施。
2、門窗工程方面
建筑裝飾裝修工程外窗的氣密性、保溫性、玻璃遮陽系數(shù)和可見光投射比應當符合節(jié)能設計的要求。
3、采暖節(jié)能方面
一是采暖系統(tǒng)的設計與制式本身，一定要符合設計的要求;二是在設計散熱設備、過濾器等儀器的過程中，一定要保證齊全，缺一不可，不可以任意的進行置換;三是室內(nèi)溫度的調(diào)控裝置、熱計量的裝置、水力平衡裝置等一定要從設計的實際出發(fā)，從而便于觀察、操作和相關的調(diào)試工程，最終實現(xiàn)室內(nèi)裝修工程的節(jié)能環(huán)保目的。
六、建筑裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計的主要途徑
我國目前實施建筑裝修裝飾環(huán)保節(jié)能的主要途徑中，與建筑裝飾裝修相關的有如下幾個方面：
(一)積極的發(fā)展能滿足建筑裝飾裝修所需要的設備生產(chǎn)和基本材料。
(二)大力的發(fā)展運輸能耗低的高強材料及建筑裝飾裝修用的塑料制品。
(三)改進建筑裝飾裝修設計和施工技術(shù)、方法，制訂推動節(jié)能的建筑法規(guī)，建立健全促進節(jié)能材料、設備生產(chǎn)和應用的法規(guī)體系，為建筑及建筑裝飾節(jié)能工作的推進提供良好的法律環(huán)境。
七、結(jié)束語
目前，建筑環(huán)保節(jié)能已經(jīng)成為我國能源戰(zhàn)略方面的重點，而裝飾裝修等方面的節(jié)能也成為重中之重，引起了人民的高度關注。隨著時代的進步和發(fā)展，建筑裝飾和裝修的節(jié)能方法也有很大的進步和改良，在以后社會的發(fā)展中，一定要從房屋本身的實際出發(fā)，把節(jié)能效果與業(yè)主的滿意度結(jié)合起來，合理設計裝飾裝修工程的節(jié)能要求，這樣就一定能做好室內(nèi)裝修的節(jié)能環(huán)保工作。
參考文獻：
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建筑裝飾概論論文篇十九
裝飾工程項目管理是指以裝飾工程項目為對象的系統(tǒng)管理方法，在項目生命周期內(nèi)，用系統(tǒng)工程理論、觀點和方法，進行有效的預測、計劃、決策、組織、協(xié)調(diào)、控制等系統(tǒng)的、科學的管理，實現(xiàn)預計的經(jīng)濟效益，達到預期的效果，表達業(yè)主的意圖，體現(xiàn)裝飾的文化藝術(shù)效果和商業(yè)要求。
建筑裝飾概論論文篇二十
裝飾工程的設計具有藝術(shù)性，設計人員應有較高的綜合素質(zhì)，才能設計出完美的作品，但是就目前裝飾建筑市場的情況來看，設計人員綜合素質(zhì)參差不齊，一些設計人員專業(yè)能力較低，而且很多設計人員都缺乏經(jīng)驗，致使裝飾設計不夠科學合理，甚至在施工前不能完成設計，導致施工延誤。這種現(xiàn)象不僅使裝飾建筑的整體性和藝術(shù)性分離，還會造成裝飾工程造價失控，從而造成企業(yè)經(jīng)濟上的損失。
1．2設計深度不夠、圖紙不詳。
裝飾工程施工人員根據(jù)施工圖紙進行施工，因此工程施工時需要詳細的施工圖紙，如果施工人員沒有詳細的圖紙盲目的施工，會缺少詳細的施工預算，導致與實際造價不符。
1．3新材料、新工藝、新技術(shù)的出現(xiàn)。
隨著我國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，我國傳統(tǒng)的材料、工藝和技術(shù)不能滿足裝飾工程的發(fā)展，因此新材料、新工藝、新技術(shù)的出現(xiàn)，使裝飾工程得到了進一步的發(fā)展，但是同時也影響著裝飾工程設計階段的工程造價管理。具體表現(xiàn)在兩方面:一是對新材料、新工藝、新技術(shù)了解的不夠深入，出現(xiàn)浪費材料的現(xiàn)象。設計人員為滿足自身利益，過于追求新材料、新工藝、新技術(shù)，另外在設計時沒有結(jié)合工程實際的情況，造成工程造價管理的缺失;二是由于新材料、新工藝以及新技術(shù)的出現(xiàn)，與工程造價計價依據(jù)不能同步進行，從而影響裝飾工程設計階段的工程造價。
1．4設計費用高。
裝飾工程設計階段相對于其它工程費用較高，勢必會提高裝飾工程設計階段的工程造價。
2裝飾工程設計階段工程造價管理措施。
裝飾工程設計段工程造價管理的措施，應從設計招標、限額設計、加大設計深度以及設計人員的綜合素質(zhì)等方面進行分析，抓住建筑裝飾工程設計階段的工程造價管理的要點，把工程造價控制在合理的范圍之內(nèi)。
2．1推行設計招標。
施工招標應根據(jù)完善的設計施工圖和說明來實施，隨著工程市場的變化和競爭條件進行調(diào)整，并經(jīng)過多方的洽談選擇合理的價格，投標方案應包括設計經(jīng)濟性，同時作為投標方案經(jīng)濟性的評分標準，并通過對投標方案的對比、分析，選擇合理的投標方案，選擇技術(shù)方案應通過對比的方法，選擇功能合理、價格經(jīng)濟，同時能夠滿足最終投資效益的技術(shù)方案，加強設計方案在投資規(guī)模、材料以及設計風格的全面分析，使設計方案更加的完善。
2．2推行限額設計。
推行限額設計，設計人員首先應充分了解國家的現(xiàn)行的計價規(guī)定，并掌握相關材料的預算價格，并且結(jié)合設計概算，把投資控制在限額內(nèi);其次，在滿足各專業(yè)功能的基礎下，按照專業(yè)分配進行限額的控制設計，有助于技術(shù)和施工圖設計的不合理因素的減少;最后，對投資限額內(nèi)的各個方案進行分析和篩選，加強設計人員的工程造價意識，并使設計方案更加科學合理。
2．3加深設計程度。
加強設計深度，應細化設計，按照標準圖集在圖紙上把詳細做法標注出來，隱蔽工程的設計應為施工人員提供細部和節(jié)點樣圖，施工中的材料、品種、規(guī)格在圖紙中標注出來，并協(xié)調(diào)好圖紙和專業(yè)間圖紙的有序性，利用外部條件的銜接，提高設計質(zhì)量，避免完工后出現(xiàn)的變更和索賠，在超出投資的情況下，應和投資方進行協(xié)商和溝通，替換裝飾材料，降低工程投資。
2．4設計變更的處理。
由于裝飾工程的設計變更對工程造價有重要影響，同時涉及到的設計變更和經(jīng)濟簽證也比較多，因此應慎重處理設計變更，從而有效合理的控制造價。在發(fā)生變更時，設計單位進行簽證、監(jiān)理工程師進行簽認，監(jiān)理方應認真審核、分析變更請求，明確變更原因，以及變更對投資方的影響，從而整體上控制工程造價，另外對變更應進行匯總，有利于掌握變更的動態(tài)，從而控制工程造價。
2．5嚴格審查招標文件。
應嚴格審查招標文件中招標項目，包括材料數(shù)量、品牌、規(guī)格型號、工程付款方式等，把不能確定的物品價格列為暫定價格，如藝術(shù)品等，但在結(jié)算時應按照實際價格進行決算;在采用工程量清單招標時，投標總價在原則上應在投資方概算總價范圍內(nèi)，并對工程量清單招標文件中的項目進行合理拆分，對于難做的部位的做法應做出注視，在清單中計算難度較大的項目應簡化，再進行計算報價。
2．6嚴禁中介參與。
我國的工程造價中介組織發(fā)展晚，并且行為不夠規(guī)范，還存在許多問題，對于裝飾工程的新興行業(yè)，施工技術(shù)、方法和要求上得到了更進一步的發(fā)展，因此中介組織已經(jīng)不能滿足其要求。裝飾工程造價人員可以通過學習和培訓，不斷的提高自己，，從而促進裝飾工程造價人員整體的發(fā)展水平。
2．7加強圖紙的審核和比較。
設計圖紙審核是裝飾工程設計階段的關鍵，因此在審核時不僅對圖紙間的銜接進行審核，還要保證各專業(yè)間圖紙和投資相關內(nèi)容的吻合，若出現(xiàn)超出投資概算，應與各部門進行協(xié)調(diào)和配合，調(diào)整超出的部分，降低設計變更的可能性;另外在設計方案的選擇上應進行綜合評價，功能、環(huán)境以及投資等方面。
2．8合理選擇單位和設計方案。
進行招投標前，應對參加招標的單位進行審核，通過建設行政主管部門，對參標的單位進行資質(zhì)的審核，并對其裝飾工程的業(yè)績量進行評定分析，投資方也可以去施工現(xiàn)場進行勘察，對所有的參標單位都有了解，方可進行招投標，對參標單位所報的設計方案，要兼顧造價和技術(shù)兩方面，將兩者進行有機的結(jié)合。
3結(jié)語。
近幾年建筑裝飾行業(yè)在我國發(fā)展迅速，與此同時建筑裝飾工程的造價管理工作也越來越受到重視，筆者在此分析了建筑裝飾工程設計階段造價管理問題，并提出了措施建議，希望對相關工作有所幫助，在以后的發(fā)展中，建筑裝飾工程設計階段造價管理水平勢必會不斷提高，促進企業(yè)的實際效益，推動企業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展。