通過(guò)寫(xiě)心得體會(huì)，我們可以更深入地思考問(wèn)題，提升自己的思維能力和分析能力。在寫(xiě)作中，可以采用對(duì)比分析、借鑒他人觀點(diǎn)、提出改進(jìn)或解決方案等方法，豐富論述內(nèi)容。讓我們一起來(lái)欣賞一些優(yōu)秀的心得體會(huì)，感受他們帶給我們的啟示和思考。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇一
紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代文學(xué)的巔峰之作，留下了無(wú)數(shù)的經(jīng)典場(chǎng)景和深刻的人物形象。其中的前八十回被譽(yù)為是整個(gè)作品的精髓部分，帶給讀者無(wú)盡的感慨和思考。在閱讀過(guò)程中，我深受啟發(fā)，對(duì)人生和社會(huì)有了新的認(rèn)識(shí)。下面是我對(duì)紅樓夢(mèng)前八十回的心得體會(huì)。
首先，紅樓夢(mèng)前八十回展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)而深刻的社會(huì)畫(huà)卷。這個(gè)故事背景是康熙年間的大清帝國(guó)，描繪了當(dāng)時(shí)官場(chǎng)、貴族社會(huì)、富商巨賈和文人墨客之間的復(fù)雜關(guān)系。在這個(gè)世界里，人們?yōu)榱诉_(dá)到自己的目的，不擇手段地爭(zhēng)斗和勾心斗角。同時(shí)，作者通過(guò)對(duì)各個(gè)家族的描寫(xiě)，展示了貴族家庭中的封建禮教、紛紛擾擾的姻親關(guān)系，以及那些虛偽和虛榮的社交場(chǎng)景。通過(guò)這些細(xì)節(jié)的揭示，讀者對(duì)封建社會(huì)的真實(shí)面目有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
其次，紅樓夢(mèng)前八十回塑造了眾多鮮活的人物形象。作者通過(guò)對(duì)賈府成員和其他家族的細(xì)致刻畫(huà)，塑造了一系列豐滿立體的角色。其中最令人難忘的當(dāng)屬賈家的主要人物：賈寶玉、賈母、王夫人和賈璉，每個(gè)人都有各自的特點(diǎn)和命運(yùn)。賈寶玉被描繪為一個(gè)純美而憂郁的文人，他對(duì)純真和真正的愛(ài)情有著深刻的渴求，卻又被世俗的現(xiàn)實(shí)所困擾。賈母作為賈寶玉的祖母，她既有嚴(yán)格的家規(guī)家訓(xùn)，又對(duì)賈寶玉充滿關(guān)懷。王夫人是賈府中的貴婦人，她的權(quán)勢(shì)和威嚴(yán)掌控著賈府的命運(yùn)。賈璉則是一個(gè)富商巨賈，雖然有著財(cái)富和權(quán)勢(shì)，卻常常在情感和人生抉擇上猶豫不決。通過(guò)對(duì)這些人物的精心刻畫(huà)，讀者可以真切地感受到他們的喜怒哀樂(lè)和對(duì)生活的追求。
再者，紅樓夢(mèng)前八十回揭示了封建社會(huì)中權(quán)錢(qián)交易和女性地位的特點(diǎn)。在故事中，賈府、王府和其他家族爭(zhēng)斗激烈，以爭(zhēng)取更高的社會(huì)地位和更大的財(cái)富。這種權(quán)錢(qián)交易的現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中也同樣存在，尤其在封建社會(huì)中更加強(qiáng)烈。另外，女性在紅樓夢(mèng)中的地位也引起了讀者的廣泛關(guān)注。不論是賈府的女子還是其他家族的女性，她們的生活多被父母、夫婿和社會(huì)束縛和限制。作為一個(gè)女性，我對(duì)這種貶低女性地位的封建社會(huì)忍受不了，同時(shí)也能感受到賈寶玉、林黛玉、史湘云等女性角色內(nèi)心的痛苦和無(wú)奈。
最后，紅樓夢(mèng)前八十回強(qiáng)調(diào)了對(duì)美好生活的追求和對(duì)虛偽現(xiàn)實(shí)的反思。賈寶玉作為這個(gè)故事的主角，一直在追求一種純真和真正的愛(ài)情。然而，他的追求常常被現(xiàn)實(shí)的束縛和各種外界因素所打擊。這種對(duì)美好生活的追求反映了每個(gè)人對(duì)自由、平等和幸福的向往。同時(shí)，賈府這個(gè)虛偽和封建社會(huì)也引起了作者的批判和反思。通過(guò)對(duì)這些虛偽的揭示，作者試圖告訴讀者，只有在現(xiàn)實(shí)和虛假的迷霧中清醒地思考和追求自己的理想，才能真正找到人生的意義。
總之，紅樓夢(mèng)前八十回給我留下了深刻的印象和無(wú)盡的思考。通過(guò)作者細(xì)致入微的描寫(xiě)和精心塑造的人物形象，我可以更好地理解封建社會(huì)的特點(diǎn)和女性地位的掙扎。與此同時(shí)，我也更加重視自己的追求和理想，希望能夠在現(xiàn)實(shí)的迷霧中找到真正的幸福和意義。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇二
《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古代文學(xué)的巔峰之作，在我國(guó)文學(xué)史上具有極為重要的地位。而其中前五十回的情節(jié)豐富多彩、節(jié)奏明快，吸引了無(wú)數(shù)讀者的目光。在接下來(lái)的文章中，我將分享我的心得和體會(huì)。
第二段：太虛幻境——夢(mèng)幻世界的美妙。
在《紅樓夢(mèng)》的開(kāi)篇，作者以太虛幻境為名，引領(lǐng)讀者進(jìn)入了一個(gè)神奇的世界。小說(shuō)中的夢(mèng)幻元素在人物構(gòu)造、情節(jié)設(shè)計(jì)等方面處處可見(jiàn)。如寶玉夢(mèng)見(jiàn)紫菱，賈母夢(mèng)見(jiàn)元春等等。這些虛幻的情節(jié)給人帶來(lái)了奇妙的想象和美妙的感受，同時(shí)也讓人深深陷入了小說(shuō)的世界中。
第三段：人物塑造——形象鮮明的人物形象。
《紅樓夢(mèng)》的人物形象塑造非常成功。作者通過(guò)細(xì)膩的描寫(xiě)和深入的刻畫(huà)，讓人物形象生動(dòng)而又真實(shí)。如賈寶玉、林黛玉、王熙鳳等人物，都有著鮮明的性格特點(diǎn)和與眾不同的個(gè)性。這些人物之間的交集和互動(dòng)，使小說(shuō)的情節(jié)更加復(fù)雜和生動(dòng)。
第四段：情節(jié)設(shè)計(jì)——富有后勁的情節(jié)設(shè)置。
《紅樓夢(mèng)》的情節(jié)設(shè)計(jì)緊湊而不失細(xì)膩。小說(shuō)中的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，讓讀者始終保持著強(qiáng)烈的閱讀興趣。如林黛玉遭遇喪子之痛，寶玉在桃花旗下遇見(jiàn)黛玉等等，這些情節(jié)將使小說(shuō)后續(xù)的情節(jié)更加復(fù)雜和生動(dòng)。
第五段：反映社會(huì)——鏡照時(shí)代之風(fēng)云。
《紅樓夢(mèng)》是一個(gè)描繪明清社會(huì)生活的經(jīng)典之作。小說(shuō)中的人物和事件，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌和歷史特點(diǎn)。如寶玉錢(qián)塘游玩時(shí)的描寫(xiě)，反映了當(dāng)時(shí)文人雅士的生活情趣。同時(shí)小說(shuō)中表現(xiàn)出來(lái)的人際關(guān)系、官場(chǎng)斗爭(zhēng)、婚姻觀念等，也具有一定的時(shí)代特點(diǎn)。
結(jié)語(yǔ)：
作為一部經(jīng)典的文學(xué)作品，《紅樓夢(mèng)》前五十回有許多值得喜歡和思考的地方。它不僅具有文學(xué)價(jià)值，也能反映歷史和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。希望我的心得和體會(huì)能夠幫助更多的讀者深入了解和熱愛(ài)這部偉大的作品。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇三
紅樓夢(mèng)是清代作家曹雪芹創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，被譽(yù)為中國(guó)古代小說(shuō)的巔峰之作。其中，五到十回是紅樓夢(mèng)故事中的重要階段，描繪了賈府的興衰和一些主要人物的命運(yùn)之變。以下是我對(duì)紅樓夢(mèng)五到十回的心得體會(huì)。
第一段：五到十回揭示了賈府的風(fēng)云變幻。在這一階段中，賈府權(quán)力斗爭(zhēng)愈發(fā)激烈，隱藏在賈府內(nèi)的勾心斗角逐漸浮出水面。令人印象深刻的是賈母和賈璉之間的關(guān)系。賈母是賈府的中心人物，她面對(duì)家族危機(jī)時(shí)表現(xiàn)出的智慧和果決是令人敬佩的。然而，賈璉作為賈母的女婿，他對(duì)賈府的掌控和對(duì)妻子賈珠的不忠讓人心生厭惡。這段故事讓我認(rèn)識(shí)到權(quán)力對(duì)人性的腐蝕，也讓我思考家庭與利益之間的關(guān)系。
第二段：五到十回中的林黛玉是我最喜歡的角色之一。林黛玉是一個(gè)多愁善感的女孩，她對(duì)自己的命運(yùn)和家族的興衰感到深深的恐懼和不安。她的哀婉和聰明才智使她成為賈府中特立獨(dú)行的人物。與林黛玉形成鮮明對(duì)比的是賈寶玉。賈寶玉是一個(gè)深受寵愛(ài)的男孩，他的性格是溫和、善良的。然而，他的紈绔行徑和追求歡樂(lè)的生活方式刺激了他的宿命。這段故事讓我思考命運(yùn)的無(wú)常和人性的弱點(diǎn)。
第三段：五到十回中，作者對(duì)宮廷的生活和皇帝的權(quán)力進(jìn)行了較詳細(xì)的描寫(xiě)。賈寶玉和林黛玉在宮廷中的遭遇使人唏噓不已。作為貴族，他們既受到皇帝的特殊寵愛(ài)，又承受了嚴(yán)苛的禮儀和政治斗爭(zhēng)的壓力。這段故事讓我了解到宮廷生活的虛華和殘酷，并反思了權(quán)力和地位背后的無(wú)常和代價(jià)。
第四段：五到十回中的奢華和虛榮使我對(duì)賈府的繁華生活感到震驚。在這一階段中，賈府的盛況初次顯露出來(lái)，家族成員的奢華生活和虛榮心凸顯其中。尤其是賈母對(duì)金錢(qián)和名譽(yù)的追求是非常明顯的。這段故事讓我思考財(cái)富和名聲對(duì)人性的影響，同時(shí)也對(duì)中國(guó)古代社會(huì)的階級(jí)和貴族文化有了更深的了解。
第五段：五到十回中的悲情結(jié)局令人感傷。賈府的衰敗和主要人物的離世是這一階段的主要情節(jié)。尤其是賈寶玉和林黛玉的離世更是讓人心痛。他們的死亡讓我認(rèn)識(shí)到生命的脆弱和珍貴，也讓我思考了人類生活的意義和價(jià)值。
紅樓夢(mèng)五到十回是這部作品中一個(gè)重要的階段，它揭示了賈府的興衰和主要人物的命運(yùn)之變。通過(guò)這些故事，我對(duì)權(quán)力、家庭、命運(yùn)、宮廷、奢侈和生命的認(rèn)識(shí)有了更深的體會(huì)。這部經(jīng)典之作不僅是一部娛樂(lè)讀物，更是讓人思考和反思的文學(xué)巨著。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇四
紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代小說(shuō)的巔峰之作，無(wú)論是其藝術(shù)價(jià)值還是思想內(nèi)涵都讓人驚嘆。而其中的五到十回，展示了紅樓夢(mèng)的深度與魅力。閱讀這些章節(jié)，我深深被其中的情節(jié)、人物與心理描寫(xiě)所吸引，并有了許多體會(huì)。在這篇文章中，我將從“賈家風(fēng)云起波瀾”、“情感糾葛的可憐人物”、“女性的無(wú)奈與唯一自由”、“兒女情長(zhǎng)與家族利益”的角度，闡述我對(duì)紅樓夢(mèng)五到十回的心得體會(huì)。
首先，這部小說(shuō)中賈家風(fēng)云起波瀾，展示了一個(gè)富商豪門(mén)的興衰歷程，以及家族內(nèi)部的權(quán)力斗爭(zhēng)。在五到十回中，賈府的榮華富貴與封建家族的生活方式得到了充分的表現(xiàn)。賈府中，貴氣與奢華充斥著每一個(gè)角落，各種人物的命運(yùn)交織在一起。然而，賈家的沉醉在物質(zhì)享受中，卻沒(méi)有意識(shí)到自身所蘊(yùn)含的崩潰的種子。作為一個(gè)富商家族，賈家的興衰和家族地位的變化與社會(huì)的發(fā)展息息相關(guān)。正是這段風(fēng)云起伏的經(jīng)歷，讓我深刻體會(huì)到一個(gè)家族的力量和弱點(diǎn)。
其次，紅樓夢(mèng)中充斥著情感糾葛的可憐人物，他們的命運(yùn)都是紅樓夢(mèng)中最令人心酸的部分。林黛玉、巧姐、探春等角色都深陷于愛(ài)恨情仇之中。她們都是被家族束縛的犧牲品，注定無(wú)法憑借自己的心愿去選擇自己的命運(yùn)。她們中的每一個(gè)人都有自己的才情和才華，但她們僅僅被視為道具和嫁妝，她們的悲劇可憐而深刻。她們的命運(yùn)無(wú)法自主，受盡了他人的擺弄。這種無(wú)奈的感覺(jué)讓我為她們感到心痛，同時(shí)也引發(fā)了對(duì)封建家族制度的深思。
紅樓夢(mèng)中的女性形象既被束縛，又是唯一的自由之地。五到十回中的女性形象給我印象最深的就是賈母與鳳姐。賈母是一個(gè)有著強(qiáng)大權(quán)力和智慧的女性，她在賈府中擔(dān)任著和善的婆婆和智慧的顧問(wèn)的角色。她在紅樓夢(mèng)中與賈寶玉有著深厚的感情，為他做了很多事。鳳姐則是一個(gè)理智而又果斷的女人，她是賈府真正的掌權(quán)人。她雖然有時(shí)候做得過(guò)份，但卻是一個(gè)追求自己利益的女性典范。她們的存在與表現(xiàn)，讓人們看到封建社會(huì)中女性地位的曲折和矛盾。她們是封建社會(huì)的反映，也是封建社會(huì)現(xiàn)象之一。
最后，紅樓夢(mèng)五到十回也展示了兒女情長(zhǎng)與家族利益之間的矛盾。這一段描寫(xiě)了賈寶玉與林黛玉的情感糾葛與家族的利益關(guān)系。賈寶玉和林黛玉之間的愛(ài)情是紅樓夢(mèng)中最觸動(dòng)人心的部分，他們之間相互傾心，相互依靠，同時(shí)又被賈母和探春等家族利益所束縛。雖然賈寶玉在林黛玉離世后暗示了自己的心意，但是在賈母和探春的反對(duì)下，他最后與薛寶釵訂婚。他被迫犧牲了自己的愛(ài)情，為了家族的利益而委屈自己。這一情節(jié)讓我深刻地感受到了家族道義與個(gè)人情感之間的沖突。
綜上所述，紅樓夢(mèng)五到十回是中國(guó)古代小說(shuō)中的經(jīng)典之作。其中所展示的賈家興衰、情感糾葛、女性的無(wú)奈與唯一自由，以及兒女情長(zhǎng)與家族利益的矛盾，使我深深為之震撼。這些章節(jié)展現(xiàn)出了紅樓夢(mèng)的深度與魅力，也讓我思考了封建家族制度與個(gè)人命運(yùn)的關(guān)系。紅樓夢(mèng)五到十回不僅是文學(xué)作品，更是對(duì)生活、情感與人性的深刻思考與揭示。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇五
紅樓夢(mèng)是我國(guó)古典文學(xué)的瑰寶，被譽(yù)為中國(guó)古代小說(shuō)的巔峰之作。作為一個(gè)愛(ài)好文學(xué)的讀者，我對(duì)紅樓夢(mèng)抱有很大的興趣。在閱讀紅樓夢(mèng)的過(guò)程中，我深受其情節(jié)、人物與意蘊(yùn)的吸引。紅樓夢(mèng)前八十回是整個(gè)作品中的開(kāi)篇之作，它展現(xiàn)了故事的基本框架和核心人物，同時(shí)也帶有深刻的思考和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)。在本文中，我將分享自己對(duì)紅樓夢(mèng)前八十回的心得體會(huì)。
首先，紅樓夢(mèng)前八十回展現(xiàn)了豐富的人物形象，每個(gè)人物都栩栩如生，給人留下深刻的印象。賈寶玉作為主要的男主角，他天生帶有一種病態(tài)的情感，既喜歡美麗的女子，又害怕接觸她們。而林黛玉則是善良善變，富于表演力的女子。尤素雯、薛寶釵等角色也各具特色，其中尤其是賈母這個(gè)家族的中心人物，她的智慧和膽略為整個(gè)故事注入了一股活力。通過(guò)這些形象的刻畫(huà)，曹雪芹使讀者能夠更好地理解他們的性格特點(diǎn)，為故事的發(fā)展埋下伏筆。
其次，在紅樓夢(mèng)前八十回中，曹雪芹細(xì)膩生動(dòng)地描繪了紅樓的環(huán)境和氛圍。紅樓作為賈府的核心之地，承載著豐富的情感和歷史。曹雪芹以其細(xì)膩入微的筆觸，將紅樓的景致描繪得栩栩如生。他用豐富的色彩和細(xì)節(jié)，描繪了紅樓內(nèi)外的景色、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，使讀者能夠身臨其境地感受到整個(gè)賈府的繁華和滄桑。同時(shí)，曹雪芹還運(yùn)用了大量的對(duì)比手法，使得紅樓的環(huán)境充滿了戲劇性的沖突與張力。
第三，紅樓夢(mèng)前八十回中的情節(jié)精彩紛呈，有著引人入勝的閱讀體驗(yàn)。故事的發(fā)展緊湊有序，情節(jié)豐富多樣。家族紛爭(zhēng)、婚姻鬧劇、愛(ài)情故事等都交織在一起，令人目不暇接。曹雪芹以其獨(dú)特的敘事技巧，將這些復(fù)雜的情節(jié)有機(jī)地組合在一起，每個(gè)角色的命運(yùn)都與其他角色緊密相連，形成了一個(gè)龐大而精密的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)。讀者須通過(guò)不斷的推理和揣摩，方才能夠完全理解故事的深層含義。
第四，紅樓夢(mèng)前八十回中有許多深刻的思想和哲理，給讀者以啟發(fā)和思考。尤其是對(duì)于封建社會(huì)的批判與反思，曹雪芹深入剖析了封建家族的利益和欲望，以及這些欲望在社會(huì)中的蔓延和影響。他透過(guò)角色的行動(dòng)和言談，表達(dá)了對(duì)人性的思考和所見(jiàn)所聞的反思。通過(guò)對(duì)權(quán)力斗爭(zhēng)、家族紛爭(zhēng)和愛(ài)情婚姻等方面的描繪，曹雪芹暗示了封建社會(huì)的腐化與脆弱，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行了深入的探討。
最后，紅樓夢(mèng)前八十回中的藝術(shù)表現(xiàn)給人留下了深刻的印象。曹雪芹的語(yǔ)言優(yōu)美流暢，意境豐富多樣。他通過(guò)細(xì)膩的描寫(xiě)、生動(dòng)的對(duì)話和隱喻的運(yùn)用，將情感與理性進(jìn)行了完美的結(jié)合。他運(yùn)用夸張、比喻等手法，使讀者不僅能夠感受到故事的戲劇性和虛幻性，同時(shí)也能夠深入思考其中的人生哲理和價(jià)值觀。
總之，紅樓夢(mèng)前八十回是一部情節(jié)豐富、人物形象鮮明、思想深刻的文學(xué)巨作。通過(guò)對(duì)這部作品的閱讀與體驗(yàn)，我對(duì)曹雪芹的創(chuàng)作技巧和思想思路有了更多的認(rèn)識(shí)，也對(duì)中國(guó)古典文學(xué)的魅力有了更深的體會(huì)。紅樓夢(mèng)前八十回的閱讀使我更加熱愛(ài)古典文學(xué)，并對(duì)這些偉大作品的創(chuàng)作者充滿敬意。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇六
紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代文學(xué)的瑰寶，也是一部怡情養(yǎng)性的經(jīng)典之作。紅樓夢(mèng)前八十回構(gòu)建了一個(gè)龐大而精細(xì)的世界，其中充滿了人性的曲折和情感的糾葛。通過(guò)閱讀這八十回的心得體會(huì)，我們可以更深刻地理解人性的復(fù)雜性和世俗生活的種種困境。以下將從四個(gè)方面展開(kāi)對(duì)紅樓夢(mèng)前八十回的心得體會(huì)，探討其背后所蘊(yùn)含的深刻思考。
首先，紅樓夢(mèng)前八十回揭示了人性的復(fù)雜性。在這個(gè)故事中，每個(gè)角色都有自己獨(dú)特的個(gè)性和內(nèi)心世界。賈寶玉的癡情與紈绔，賈母的權(quán)威與慈祥，林黛玉的敏感與多愁善感，王熙鳳的聰明與狡詐等等，都反映了現(xiàn)實(shí)生活中人們的多樣性。每個(gè)人物都有自己的悲歡離合、矛盾糾結(jié)，令人為之動(dòng)容。通過(guò)對(duì)這些角色的生動(dòng)刻畫(huà)，紅樓夢(mèng)給讀者展示了真實(shí)而復(fù)雜的人性，使人們更容易產(chǎn)生共鳴，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到自己和他人的不完美之處。
其次，紅樓夢(mèng)前八十回揭示了封建社會(huì)的困境。作為一部描述封建社會(huì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，紅樓夢(mèng)通過(guò)對(duì)人物命運(yùn)的敘述，揭示了封建制度下的種種不公與困境。寶玉作為賈府世襲貴族的二世祖，同時(shí)也是女兒身的賈母深深疼愛(ài)的孩子，卻因?yàn)槊\(yùn)的安排而無(wú)法與心愛(ài)的黛玉共度一生。黛玉作為一個(gè)悲情女子，身負(fù)太多的痛苦和憂傷，最終只能以死亡作為解脫。這些命運(yùn)的擺布與封建禮教的束縛讓人深感無(wú)奈。通過(guò)這些描寫(xiě)，紅樓夢(mèng)讓人們思考封建社會(huì)給人們帶來(lái)的痛苦和困擾，并提醒人們反思現(xiàn)代社會(huì)的價(jià)值觀和制度，尋求一個(gè)更公正公平的生活方式。
第三，紅樓夢(mèng)前八十回探討了人際關(guān)系的復(fù)雜性。在這部小說(shuō)中，人與人之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，有親情、友情、愛(ài)情和師徒之情等等。賈巧姐與寶玉之間的兄妹之情，寶玉與黛玉之間的愛(ài)情，賈寶玉與王熙鳳之間的糾結(jié)情感等，都展現(xiàn)了人際關(guān)系的復(fù)雜性和多變性。人與人之間的交往充滿了曖昧、誤會(huì)和欺騙，使得人們對(duì)待他人的態(tài)度變得更加謹(jǐn)慎。通過(guò)觀察這些人際關(guān)系，紅樓夢(mèng)提醒人們要珍惜與他人的真誠(chéng)相處，避免因誤解而產(chǎn)生的矛盾和傷害。
最后，紅樓夢(mèng)前八十回反思了人生的價(jià)值與意義。寶玉作為一個(gè)富貴之子，他的一生充滿了歡樂(lè)與痛苦，同時(shí)也賦予了他一些與眾不同的經(jīng)歷和體驗(yàn)。他對(duì)詩(shī)詞繪畫(huà)的熱愛(ài)是他人生中的一大樂(lè)事，但同時(shí)也讓他陷入了情欲的漩渦。黛玉作為一個(gè)才情出眾的女子，她對(duì)真情的執(zhí)著和對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈讓人動(dòng)容。通過(guò)對(duì)這些角色命運(yùn)的展示，紅樓夢(mèng)告訴讀者人生并非一帆風(fēng)順，其中充滿了痛苦和困擾。然而，人生的意義和價(jià)值并非來(lái)自于權(quán)勢(shì)地位，而是來(lái)自于對(duì)真善美的追求。通過(guò)對(duì)這些人物的思考，紅樓夢(mèng)啟示人們應(yīng)當(dāng)珍惜當(dāng)下，追求內(nèi)心的滿足和生活的意義。
綜上所述，紅樓夢(mèng)前八十回給人們帶來(lái)了許多的思考。通過(guò)對(duì)人性的復(fù)雜性、封建社會(huì)的困境、人際關(guān)系的復(fù)雜性以及人生的價(jià)值與意義的思考，人們可以更深刻地認(rèn)識(shí)到自己和他人的不完美之處，反思現(xiàn)實(shí)生活中的問(wèn)題，并尋求解決的方法。紅樓夢(mèng)以其豐富的故事情節(jié)和深刻的人物刻畫(huà)，成為我們心靈的一面鏡子，在接觸這部經(jīng)典之作的同時(shí)，也讓我們更清晰地認(rèn)識(shí)到自己和這個(gè)世界的真實(shí)面貌。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇七
紅樓夢(mèng)作為中國(guó)古代四大名著之一，至今仍然被廣大讀者所喜愛(ài)和推崇。其中九到十回是整個(gè)故事中情節(jié)劇烈發(fā)展的階段，也是一系列重要人物的命運(yùn)開(kāi)始轉(zhuǎn)折的時(shí)刻。通過(guò)閱讀紅樓夢(mèng)九到十回，我深深體會(huì)到了作者提出的“閨閣悲歌亦苦樂(lè)，男兒何事不重來(lái)”的主題，而這一主題又體現(xiàn)在角色們的情感變化、身份轉(zhuǎn)換以及宴會(huì)盛況等方方面面。接下來(lái)我將從這五個(gè)方面展開(kāi)，分享我的心得體會(huì)。
首先，九到十回中的角色們經(jīng)歷了嚴(yán)峻的情感變化，展現(xiàn)了作者對(duì)于人性的深刻觸動(dòng)。林黛玉與賈寶玉之間的愛(ài)情始終受到各種限制和阻撓，二人在榮府與黛玉的層層試探、賈寶玉的寵愛(ài)和對(duì)黛玉的信任產(chǎn)生了種種的誤解和猜疑。黛玉“知賈寶玉喜愛(ài)李紈”，卻冰冷地說(shuō)“從今以后與王家斷絕來(lái)往”。這種心理的變化使得她最后咬破舌尖，至死也不愿把悔意說(shuō)出口。同時(shí)，王熙鳳與賈寶玉的復(fù)雜關(guān)系也在這一部分得以展現(xiàn)。她在賈寶玉追求黛玉之時(shí)，對(duì)寶玉的態(tài)度開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)變，深深傷害了賈母，并盡最大努力難以彌補(bǔ)自己的錯(cuò)誤?？梢哉f(shuō)，作者通過(guò)這些角色的命運(yùn)起伏，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜與深沉。
其次，九到十回中的身份轉(zhuǎn)換是故事發(fā)展的關(guān)鍵。尤其是晴雯、賈府以及楊妃三者之間的關(guān)系轉(zhuǎn)變，凸顯了現(xiàn)實(shí)的殘酷與虛榮。晴雯原本是賈母的寵愛(ài)，但因?yàn)橐患o(wú)心之失，被賈府冷落，并最終落魄凄涼。而賈府本身也在這一部分經(jīng)歷了從顯赫貴族到逐漸沒(méi)落的過(guò)程。楊妃則是在這段時(shí)間內(nèi)奪得賈府的寵愛(ài)，并成功地將晴雯趕出府門(mén)。這些身份的轉(zhuǎn)換和角色的命運(yùn)的變遷揭示了賈府的虛偽與封建社會(huì)的悲劇命運(yùn)。
再者，九到十回中的宴會(huì)盛況給我留下了深刻的印象。在“生辰悲歡離合中”這個(gè)章節(jié)中，作者巧妙地通過(guò)宴會(huì)的描寫(xiě)，展現(xiàn)了寶玉、黛玉、王熙鳳這三位關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜的角色之間的矛盾和沖突。寶玉是整個(gè)故事的主人公，他喜歡黛玉卻追求不到；黛玉則對(duì)于寶玉保持了高度的警惕，不愿意輕易接受他的好意；而王熙鳳則是兩者之間的橋梁，她對(duì)寶玉表現(xiàn)出親切和寵愛(ài)的態(tài)度，引起了黛玉的嫉妒和無(wú)奈。整個(gè)宴會(huì)過(guò)程中，三人之間的情感糾葛通過(guò)作者獨(dú)特的描寫(xiě)方式，使得人物形象更加立體豐滿。
最后，在九到十回中，我深深感受到了時(shí)間的流逝和人生的無(wú)常。紅樓夢(mèng)中的角色們都有著各自的命運(yùn)和遭際，他們有歡笑也有哭泣，有榮華富貴也有困頓落魄，就像是在詮釋著人生的起伏和變幻無(wú)常。然而，往往當(dāng)一切都已發(fā)生過(guò)去之時(shí)，才會(huì)出現(xiàn)人們意想不到的遺憾。就像黛玉一樣，她對(duì)賈母表達(dá)自己的歉意的時(shí)候已經(jīng)太遲，她對(duì)寶玉的愛(ài)戀已經(jīng)無(wú)法挽回。
綜上所述，紅樓夢(mèng)九到十回中所呈現(xiàn)出的情節(jié)劇烈的發(fā)展，使得整個(gè)故事更加扣人心弦。通過(guò)角色的情感變化、身份轉(zhuǎn)換、宴會(huì)盛況以及時(shí)間的流逝，作者巧妙地展示了人性的復(fù)雜與深沉，同時(shí)也反映了封建社會(huì)的虛偽和悲劇命運(yùn)。通過(guò)閱讀，我可以更好地理解紅樓夢(mèng)這一經(jīng)典作品中所蘊(yùn)含的深刻哲理。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇八
紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代四大名著之一，被譽(yù)為中國(guó)小說(shuō)的巔峰之作。其中，五到十回是整部小說(shuō)中承上啟下的重要章節(jié)，對(duì)人物形象的設(shè)定、情節(jié)的發(fā)展以及主題的鋪陳起到了關(guān)鍵的作用。在閱讀紅樓夢(mèng)五到十回后，我深感作者的心思巧妙，并從中汲取了許多啟發(fā)。以下是對(duì)紅樓夢(mèng)五到十回的一些心得體會(huì)。
首先，我受益匪淺的一點(diǎn)是對(duì)人物形象的深入剖析。在五到十回中，作者以細(xì)膩的筆觸描繪了賈母、王夫人、賈寶玉、林黛玉等一系列形象鮮明、多姿多彩的人物。賈母和王夫人作為整個(gè)賈府的靈魂，一個(gè)儒雅賢淑，一個(gè)豪放任性，他們的對(duì)比使整個(gè)賈府呈現(xiàn)出了鮮明的矛盾沖突。而賈寶玉則是一個(gè)復(fù)雜而真實(shí)的形象，他既有賈母高潔的血統(tǒng)，又有王夫人紈绔的血統(tǒng)，這使得他在性格上有著不可調(diào)和的矛盾。此外，林黛玉的神秘、聰明和執(zhí)著給整個(gè)故事增添了一抹悲劇的色彩。通過(guò)對(duì)人物形象的細(xì)致描繪，作者成功地塑造了一批栩栩如生的形象，讓讀者能夠感受到他們的情感和思想。
其次，我被小說(shuō)中的情節(jié)發(fā)展所吸引。在五到十回中，作者通過(guò)賈母的生日宴、榮府銀釵會(huì)以及賈寶玉的金陵行等場(chǎng)景將故事推向高潮。特別是在銀釵會(huì)上，賈環(huán)與妙玉的相識(shí)，賈寶玉與黛玉的緣分，林黛玉寧死不嫁的決意，以及賈政安排賈寶玉的金陵行，這一系列情節(jié)的發(fā)展使得整個(gè)故事充滿了戲劇性和波瀾壯闊。同時(shí)，這些情節(jié)也反映出了社會(huì)風(fēng)氣、階級(jí)矛盾以及人性的復(fù)雜性，使故事更加具有歷史和現(xiàn)實(shí)意義。
第三，紅樓夢(mèng)五到十回的主題是家庭與婚姻。在這一部分中，作者以賈母生日宴為背景，通過(guò)讓賈府的各類角色聚集在一起，展現(xiàn)了豐富多樣的家庭與婚姻觀念。賈府是一個(gè)大家族，各種親友都聚集在這里，他們的行為和言語(yǔ)反映出了封建家庭的種種面貌。同時(shí)，賈府中的媒婆、紈绔子弟、丫鬟等各類人物形象，也展示了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)家庭與婚姻的巨大影響。作者以賈母為代表的封建勢(shì)力與王夫人為代表的文化勢(shì)力相互沖突，通過(guò)這種沖突展現(xiàn)出了家庭與婚姻關(guān)系的復(fù)雜性和多樣性。
第四，紅樓夢(mèng)五到十回對(duì)我個(gè)人的思考也有很大的啟發(fā)。通過(guò)對(duì)賈寶玉和林黛玉的初次相遇，我深刻體會(huì)到了緣分的神奇和命運(yùn)的無(wú)常。林黛玉是個(gè)聰明而執(zhí)著的女子，她與賈寶玉一見(jiàn)如故，但命運(yùn)的安排使得他們終究不能在一起。這使我意識(shí)到，人生中有些事是命中注定的，無(wú)論我們多么努力，我們也無(wú)法改變它。因此，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)接受命運(yùn)的安排，珍惜眼前的幸福，不去追求那些遙不可及的事物。
最后，紅樓夢(mèng)五到十回給了我對(duì)人生的一些啟示。在這些章節(jié)中，我看到了人性的復(fù)雜性和陰暗面，也看到了對(duì)友情、親情和愛(ài)情的執(zhí)著追求。無(wú)論是黛玉對(duì)寶玉的深情表白，還是賈母對(duì)兒孫的慈愛(ài)，都讓我相信，人性中的善良、愛(ài)與堅(jiān)持才是我們生活的真正意義。同時(shí)，小說(shuō)中也通過(guò)對(duì)權(quán)力、金錢(qián)和虛榮的揭示，使我深刻認(rèn)識(shí)到，雖然這些東西在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中往往被無(wú)限夸大，但在人生的長(zhǎng)河中它們都是過(guò)眼云煙，不值一提。
總之，紅樓夢(mèng)五到十回是整部小說(shuō)中的關(guān)鍵章節(jié)，它們對(duì)人物形象的塑造和情節(jié)的發(fā)展起到了決定性的作用。通過(guò)閱讀這些章節(jié)，我深感作者的心思巧妙，并從中汲取了許多啟發(fā)。無(wú)論是對(duì)人物形象的深入剖析，還是對(duì)情節(jié)發(fā)展的吸引，抑或是對(duì)家庭與婚姻的主題思考，這些都讓我更加深刻地了解到紅樓夢(mèng)這一偉大作品的內(nèi)涵和意義。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇九
《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)文學(xué)的珍寶之一，其前五十回構(gòu)成了小說(shuō)的前半部分。這一部分以賈寶玉、林黛玉和薛寶釵三人為中心，圍繞著榮府和賈府兩個(gè)大家族，描繪了一幅滿清時(shí)期中國(guó)士族社會(huì)的繁華與衰落。讀完前五十回，我被小說(shuō)的豐富文化內(nèi)涵和深刻的人物刻畫(huà)所吸引，也被作者對(duì)人性的思考和描繪所感動(dòng)。
第二段：小說(shuō)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的描繪（200字）。
在小說(shuō)中，我們可以看到中國(guó)傳統(tǒng)文化的深刻揭示。小說(shuō)中的大量詩(shī)詞歌賦、書(shū)信、語(yǔ)言習(xí)慣、飲食禮儀等極富中國(guó)傳統(tǒng)文化色彩，這些構(gòu)成了小說(shuō)的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特風(fēng)格，為讀者提供了一場(chǎng)傳統(tǒng)文化的盛宴。小說(shuō)中還通過(guò)林黛玉、賈寶玉和薛寶釵等多個(gè)形象，深刻闡釋了中國(guó)傳統(tǒng)儒家倫理思想的內(nèi)涵，如“情與理相對(duì)”，“甄寶釵三等人”，“皆因暗戀林黛玉”等。
第三段：人物塑造及其對(duì)人性的思考（200字）。
紅樓夢(mèng)中的角色塑造是小說(shuō)的一大亮點(diǎn)，可以說(shuō)是古代關(guān)于人性研究的藝術(shù)珍品。賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等主要角色都是深刻的形象，他們的思想、感情、人格和性格在小說(shuō)中得到了完整的展現(xiàn)。這些人物既有優(yōu)點(diǎn)，也有缺點(diǎn)，有時(shí)令人感慨，有時(shí)引人共鳴。通過(guò)這些角色的塑造，小說(shuō)對(duì)人性的探究也相當(dāng)深入，可以看到人的貪欲、嫉妒、惡意、深情和善良等多種不同的表現(xiàn)形式，它們的共同點(diǎn)是一種情感的復(fù)雜性。
第四段：小說(shuō)中的別樣風(fēng)情與藝術(shù)魅力（300字）。
《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)魅力也是不容忽視的，其別樣風(fēng)情為小說(shuō)賦予了一種深藏于傳統(tǒng)文化之中的藝術(shù)力量。小說(shuō)將天街、琴臺(tái)、夜叉廟、金陵城和海外諸多場(chǎng)景生動(dòng)地描繪出來(lái)，以至于讀者仿佛置身于這些場(chǎng)景之中。小說(shuō)的藝術(shù)魅力還表現(xiàn)在它的語(yǔ)言、格調(diào)和描寫(xiě)手法上，如對(duì)自然景象的嫻熟描摹，對(duì)人物心理的透徹刻畫(huà)，對(duì)日常生活細(xì)節(jié)的細(xì)致描寫(xiě)和寓言等多重藝術(shù)手法。
第五段：我對(duì)小說(shuō)的深刻理解和感受（300字）。
通過(guò)閱讀小說(shuō)，我對(duì)中國(guó)古代文化、傳統(tǒng)倫理和人性的思考都有了更深入的理解。我感受到了賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等人物中所表現(xiàn)的中國(guó)人文精神，感受到了傳統(tǒng)文化所包含的深刻內(nèi)涵，感受到了在小說(shuō)里所呈現(xiàn)的人性之美以及黑暗面所蘊(yùn)含的深刻思考。這種感受不僅是對(duì)小說(shuō)文化內(nèi)涵和人物刻畫(huà)的贊賞，更是對(duì)中國(guó)文化傳承的熱愛(ài)和深刻認(rèn)同。同時(shí)，我也感受到了中國(guó)文學(xué)和藝術(shù)的魅力和影響力，感受到了一個(gè)古老國(guó)度深厚的文化底蘊(yùn)和文化自信心。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十
《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古代小說(shuō)中的一部經(jīng)典之作，被譽(yù)為中國(guó)古代小說(shuō)的巔峰之作。《紅樓夢(mèng)》前八十回是整部小說(shuō)的前半部分，其中包含了精彩紛呈的故事情節(jié)和深刻的人性思考。通過(guò)閱讀《紅樓夢(mèng)》前八十回，我深受啟發(fā)，獲得了許多心得體會(huì)。以下是我個(gè)人對(duì)于《紅樓夢(mèng)》前八十回的五個(gè)方面的體驗(yàn)和感悟。
首先，我感受到了作者曹雪芹的深厚的寫(xiě)作功底和精湛的藝術(shù)表現(xiàn)力。《紅樓夢(mèng)》前八十回中，曹雪芹通過(guò)細(xì)膩入微的描寫(xiě)，展現(xiàn)了豪華莊嚴(yán)的賈府和清雅靈動(dòng)的薄命女兒紅，以及各種人物的復(fù)雜關(guān)系和充滿詩(shī)意的瑣碎瑣事。曹雪芹的筆觸如同一只翩躚的蝴蝶，在文字間游離，時(shí)而輕盈翩然，時(shí)而沉重世故。他以飽滿的情感和捕捉瞬間的敏銳，將每一個(gè)角色、每一幅畫(huà)面都描繪得栩栩如生，讓讀者如同親歷其境。
其次，我注意到了《紅樓夢(mèng)》前八十回中的人物形象的獨(dú)特性和立體感。賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等一系列鮮活的形象在小說(shuō)中展現(xiàn)出與眾不同的個(gè)性與情感。曹雪芹通過(guò)細(xì)膩入微的描寫(xiě)和精心設(shè)計(jì)的人物性格，使每一個(gè)人物形象都擁有自己獨(dú)特的個(gè)性和深層次的內(nèi)心世界。賈寶玉的紈绔與聰明、林黛玉的敏感與叛逆、薛寶釵的溫婉與聰明，這些形象在小說(shuō)中相互交織、呼應(yīng)，形成了一個(gè)富有張力和魅力的人物群像。
第三，我發(fā)現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》前八十回中蘊(yùn)含著豐富的思想內(nèi)涵和深刻的人性思考。小說(shuō)中通過(guò)眾多的人物形象和故事情節(jié)，反映了封建社會(huì)中的種種現(xiàn)象和人性的弱點(diǎn)。以賈寶玉為例，他雖然身世高貴，但卻深陷世俗的紛爭(zhēng)和情感的掙扎之中。他對(duì)美的追求和自由的渴望，使他在封建制度下倍受限制和痛苦。這種對(duì)于人性的思考，讓我不禁反思現(xiàn)代社會(huì)中的各種束縛和心靈的困頓，引發(fā)了我對(duì)自由、權(quán)力和情感的深入思考。
第四，通過(guò)閱讀《紅樓夢(mèng)》前八十回，我感受到了現(xiàn)實(shí)與理想、榮華與薄命之間的沖突和矛盾。賈府的昌盛與賈府人物的離奇遭遇，反映了現(xiàn)實(shí)世界中的矛盾沖突和價(jià)值觀的碰撞。小說(shuō)中賈寶玉與林黛玉、薛寶釵之間的情感糾葛，以及與封建禮教的矛盾，更是展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與理想、欲望與道德之間的抉擇與掙扎。這些沖突和矛盾的存在，使我認(rèn)識(shí)到人生的選擇和抉擇不會(huì)總是一帆風(fēng)順，而是需要我們不斷的思考和探索。
最后，通過(guò)閱讀《紅樓夢(mèng)》前八十回，我感受到了曹雪芹對(duì)于生活的熱愛(ài)與人性的關(guān)懷。盡管《紅樓夢(mèng)》中充滿著世俗的瑣碎和塵世的紛爭(zhēng)，但其中也蘊(yùn)含著對(duì)美好生活的向往和對(duì)人性的關(guān)懷。從賈府的榮華富貴到林黛玉的薄命情懷，曹雪芹用心細(xì)膩的筆觸刻畫(huà)出了人性的復(fù)雜與美好。他希望通過(guò)小說(shuō)中的人物形象和故事情節(jié)，喚起讀者對(duì)于真善美的追求和對(duì)于幸福生活的向往。
總之，《紅樓夢(mèng)》前八十回是中國(guó)古代文學(xué)中的珍品，它不僅僅是一部小說(shuō)，更是一部關(guān)于人性、現(xiàn)實(shí)與理想、榮華與薄命的生活哲學(xué)之作。通過(guò)閱讀這部小說(shuō)，我領(lǐng)悟到了作者的才華和創(chuàng)作力，感受到了人物形象的獨(dú)特性和立體感，深刻思考了封建社會(huì)的弊端和人性的矛盾，發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與理想之間的沖突和矛盾，以及作者對(duì)于生活的熱愛(ài)與人性的關(guān)懷。這些心得體會(huì)使我受益匪淺，也讓我對(duì)于生活有了更深刻的認(rèn)識(shí)和思考。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十一
紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代文學(xué)的經(jīng)典之作，而九到十回則是其中極具戲劇性和情感深刻的篇章。這一部分主要圍繞著賈府內(nèi)部的復(fù)雜關(guān)系，展現(xiàn)了人情世故和人性的復(fù)雜性。通過(guò)對(duì)九到十回的閱讀和思考，我深刻體會(huì)到了人世間的紛繁復(fù)雜、真實(shí)深刻的情感和命運(yùn)無(wú)常的現(xiàn)實(shí)主義描寫(xiě)。以下是我對(duì)《紅樓夢(mèng)》九到十回的心得體會(huì)。
首先，九到十回主要展現(xiàn)了賈府內(nèi)部的情感糾葛和關(guān)系變化。以賈政、尤二姐和尤三姐的關(guān)系為例，他們之間的糊涂、勉強(qiáng)和人情世故令人感到心痛。賈府內(nèi)部的情感糾葛充滿了世俗的算計(jì)和權(quán)謀，而賈府中的女子則深受傷害。這些情感糾葛揭示了人性的復(fù)雜性，同時(shí)也讓我深刻認(rèn)識(shí)到家庭和親情的重要性。
其次，九到十回還揭示了命運(yùn)無(wú)常的現(xiàn)實(shí)主義描寫(xiě)。大觀園的災(zāi)禍和寶玉的病重讓我深感人生的無(wú)常和不可預(yù)測(cè)之處。紅樓夢(mèng)的故事中，人物們常常受制于命運(yùn)的捉弄和冥冥之中的安排。這種現(xiàn)實(shí)主義描述讓我認(rèn)識(shí)到，在人生的道路上，我們往往無(wú)法掌控和把握自己的命運(yùn)，需要學(xué)會(huì)面對(duì)和接受一切的起落。
然后，九到十回還描寫(xiě)了人情世故和現(xiàn)實(shí)利益之間的矛盾。賈府內(nèi)部的爭(zhēng)權(quán)奪利以及王熙鳳為了賈璉的未來(lái)地位而所作所為，令人深感人情冷暖和道德底線的挑戰(zhàn)。這種人情世故的描寫(xiě)讓我對(duì)人性中的善惡和真實(shí)面貌有了更加深入的理解，也讓我意識(shí)到當(dāng)務(wù)之急是如何在現(xiàn)實(shí)利益和價(jià)值觀念間作出正確選擇和堅(jiān)守自己的原則。
再者，九到十回也在細(xì)節(jié)中展現(xiàn)了個(gè)人命運(yùn)對(duì)整個(gè)家族和社會(huì)的影響。賈府內(nèi)部的變故和寶玉的逝去不僅是個(gè)人悲劇，更是整個(gè)賈府和整個(gè)社會(huì)的悲劇。這種個(gè)體命運(yùn)和整體命運(yùn)的關(guān)系讓我深思，人的一生不僅與個(gè)人的選擇和努力有關(guān)，也與家族和社會(huì)的環(huán)境息息相關(guān)。我們需要認(rèn)識(shí)到自己的力量和責(zé)任，同時(shí)也要明白每個(gè)個(gè)體的命運(yùn)都是整個(gè)社會(huì)大環(huán)境的反映。
最后，九到十回還展現(xiàn)了寶玉對(duì)紅樓的無(wú)限留戀和對(duì)生活的思考。寶玉對(duì)大觀園的眷戀和他在臨終時(shí)的思考，給我留下了深刻的印象。寶玉雖然被命運(yùn)所困擾，但他對(duì)生活的追求和對(duì)美好的向往從未放棄。這種精神給我?guī)?lái)了很大的鼓舞，讓我明白無(wú)論我們處于怎樣的困境中，都應(yīng)該堅(jiān)持追求自己的夢(mèng)想和珍惜生活中的美好。
綜上所述，《紅樓夢(mèng)》九到十回展現(xiàn)了人情世故、命運(yùn)無(wú)常、人性復(fù)雜、利益選擇和家族命運(yùn)的各個(gè)方面。通過(guò)這部作品的閱讀和思考，我更加深入地理解了人世間的復(fù)雜性和真實(shí)性，也對(duì)于自己如何在紛繁復(fù)雜的世界中保持真實(shí)和堅(jiān)守信念有了更深入的思考?！都t樓夢(mèng)》給予我們以思考和啟示的同時(shí)，也對(duì)人性和社會(huì)給予了深刻的洞察和表達(dá)。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十二
紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代文學(xué)的巔峰之作，它以細(xì)膩入微的描寫(xiě)、豐富多彩的人物形象和深刻的社會(huì)意義而聞名于世。作為一部經(jīng)典之作，紅樓夢(mèng)給我留下深刻的印象，也使我有了更多的思考。通過(guò)閱讀紅樓夢(mèng)，我對(duì)人性、愛(ài)情、權(quán)力斗爭(zhēng)等社會(huì)現(xiàn)象有了更深層次的理解和認(rèn)識(shí)。
首先，紅樓夢(mèng)對(duì)人性的揭示給我留下了深刻的印象。作為一部描寫(xiě)封建貴族生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)，紅樓夢(mèng)中的人物形象栩栩如生，展現(xiàn)了人性的多樣性和復(fù)雜性。賈母作為一位慈祥的長(zhǎng)輩，總是給人以溫暖和安慰；賈寶玉則是一個(gè)感性而又懵懂的年輕人，他對(duì)待愛(ài)情和友情的執(zhí)著，以及對(duì)世俗利益的追求，都讓人動(dòng)容。而林黛玉則是一個(gè)癡情而又堅(jiān)強(qiáng)的女子，她的愛(ài)情觀和人生觀令人深思。這些角色形象的塑造讓我深刻認(rèn)識(shí)到每個(gè)人都有自己的思想、情感和欲望，而這些因素將會(huì)影響我們的選擇和行為。
其次，紅樓夢(mèng)中描寫(xiě)的愛(ài)情給我留下了深刻的印象。這部小說(shuō)中呈現(xiàn)了各種各樣的愛(ài)情形式，包括親情、友情和愛(ài)情。賈寶玉和林黛玉、賈寶玉和薛寶釵之間的復(fù)雜感情糾葛，讓人為之動(dòng)容。他們之間的愛(ài)情充滿著甜蜜、痛苦和讓人無(wú)法預(yù)測(cè)的變數(shù)，讓人不禁思考愛(ài)情的本質(zhì)和意義。紅樓夢(mèng)中對(duì)愛(ài)情的描寫(xiě)讓我深思：愛(ài)情是否能夠超越一切，是否能夠抵擋住時(shí)間和現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)，以及在愛(ài)情中領(lǐng)悟到的人生智慧。
再次，紅樓夢(mèng)對(duì)權(quán)力斗爭(zhēng)的揭示讓我有了更清晰的認(rèn)識(shí)。作為封建社會(huì)的縮影，紅樓夢(mèng)中的人物之間的權(quán)力斗爭(zhēng)幾乎無(wú)處不在。賈寶玉身為貴族后裔，被投身于權(quán)謀之中，他不得不面對(duì)官場(chǎng)勾心斗角、家族爭(zhēng)權(quán)奪利的種種事件。這種描寫(xiě)透露出悲劇的人生觀：在權(quán)力的陰影下，人們往往會(huì)失去自我，甚至付出生命的代價(jià)。紅樓夢(mèng)通過(guò)揭示權(quán)力斗爭(zhēng)的殘酷和無(wú)情，讓我更加反思人性的弱點(diǎn)和社會(huì)的黑暗面。
最后，紅樓夢(mèng)對(duì)封建官僚制度的批判讓我有了更多的思考。小說(shuō)中虛構(gòu)的“賈府”，既是一個(gè)貴族家族，也是中國(guó)封建官僚制度的具體呈現(xiàn)。通過(guò)對(duì)賈家昌黎之死、奉旨去職等情節(jié)的描寫(xiě)，紅樓夢(mèng)揭示了封建社會(huì)中官員們的困境和悲劇，進(jìn)而反思了這一制度的不合理和無(wú)情。這種對(duì)封建社會(huì)的批判性思考讓我認(rèn)識(shí)到，歷史是一個(gè)長(zhǎng)期積淀的過(guò)程，每個(gè)時(shí)代的制度都有其局限性和不足之處。
綜上所述，紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代文學(xué)的瑰寶，它以揭示人性、愛(ài)情、權(quán)力斗爭(zhēng)和封建官僚制度為主題，給予讀者深刻的思考和感悟。通過(guò)閱讀紅樓夢(mèng)，我對(duì)人性的多樣性和復(fù)雜性有了更深層次的認(rèn)識(shí)，對(duì)愛(ài)情的本質(zhì)和意義有了更深刻的思考，對(duì)權(quán)力斗爭(zhēng)和封建官僚制度的局限性有了更全面的認(rèn)識(shí)。紅樓夢(mèng)不僅是文學(xué)藝術(shù)的杰作，更是一本富有人生智慧和社會(huì)意義的書(shū)籍，它永遠(yuǎn)值得我們?nèi)テ肺逗退伎肌?BR> 紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十三
紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代文學(xué)的珍品之一，其絢麗的描寫(xiě)和深刻的人物刻畫(huà)使其成為經(jīng)典之作。其中，九到十回以賈璉與賈母關(guān)于姑娘們的嫁娶之事為主線，展現(xiàn)了封建家庭中的婚姻觀念和女性地位。通過(guò)閱讀紅樓夢(mèng)九到十回，我深刻體會(huì)到了作者對(duì)婚姻的思考和對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注。
首先，九到十回中，賈璉與賈母討論了賈家姑娘們的嫁娶問(wèn)題，其中賈母力主將寶黛兩人分配給一個(gè)男子。作者通過(guò)這一情節(jié)，凸顯了封建家庭中的婚姻制度和家族觀念。在順應(yīng)傳統(tǒng)的前提下，賈母試圖將賈寶玉和林黛玉聯(lián)姻，以求相互補(bǔ)充，維護(hù)家族的尊嚴(yán)和地位。這種權(quán)謀婚姻的設(shè)定，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于婚姻的功利性和對(duì)家族的重視，也體現(xiàn)了封建家庭中男權(quán)至上的觀念。
其次，在九到十回中，作者通過(guò)賈母對(duì)賈蕓和賈菌的挑選，展示了女性在婚姻中的被動(dòng)地位和處境。在選娶賈蕓時(shí)，賈母十分看重賈蕓的家世背景，并不考慮他的品行和性格。這一情節(jié)暗示了封建社會(huì)中婚姻的主要考慮因素是家族名聲和利益，而非個(gè)人的情感和幸福。與此相對(duì)應(yīng)，當(dāng)賈菌的母親詢問(wèn)賈母要挑選何人做兒媳婦時(shí)，賈母卻采取了敷衍回答的態(tài)度，將其置之不理。賈菌之母的困惑和無(wú)奈，再次展現(xiàn)了女性在婚姻中的弱勢(shì)地位，甚至可以說(shuō)是完全沒(méi)有選擇權(quán)。
第三，作者通過(guò)這一片段，反映了女性在婚姻中被動(dòng)接受的局面并對(duì)之進(jìn)行了深入的思考。在賈菌娶妻問(wèn)題上，賈母的回答暴露了她對(duì)婚姻的理解和對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注。她指出“烏鴉一只難雜伴，而婦妻偏相和悅”，意味著賈菌如能找到一個(gè)難得的好妻子盡頭好辦事的人才可稱大功績(jī)。這句話可以說(shuō)是對(duì)女性永遠(yuǎn)被動(dòng)接受婚姻安排的悲觀評(píng)價(jià)，同時(shí)也折射出封建社會(huì)對(duì)女性角色的固化和對(duì)男性操控的依賴。
此外，在九到十回中，作者通過(guò)林黛玉的形象展示了女性對(duì)于婚姻的叛逆和矛盾心態(tài)。林黛玉是一個(gè)聰明且有主見(jiàn)的女子，她從小生長(zhǎng)在榮府，深得賈母的喜歡。然而，她拒絕成為寶玉的妻子，因?yàn)樗嘈抛约旱膼?ài)情不應(yīng)該受到束縛和限制。她寧愿選擇一個(gè)愿意接受她的真實(shí)和自由的男子，而不是為了傳統(tǒng)道德和家族利益而妥協(xié)。林黛玉的形象展示了女性對(duì)于傳統(tǒng)婚姻觀念的反抗以及對(duì)愛(ài)情至上的追求。她的叛逆行為引發(fā)了讀者對(duì)女性命運(yùn)的思考和對(duì)封建婚姻制度的質(zhì)疑。
綜上所述，紅樓夢(mèng)九到十回展示了作者對(duì)婚姻和女性命運(yùn)的深刻思考。通過(guò)賈璉與賈母的討論和林黛玉的形象刻畫(huà)，作者著重強(qiáng)調(diào)了封建婚姻制度中女性的弱勢(shì)地位和對(duì)家族和傳統(tǒng)的束縛。同時(shí)，作者通過(guò)賈母和林黛玉的典型形象，傳達(dá)了對(duì)于婚姻的叛逆和對(duì)愛(ài)情至上的追求。這一部分的情節(jié)和人物塑造展示了封建家庭中女性的苦難和無(wú)奈，也提醒了現(xiàn)代社會(huì)對(duì)婚姻觀念的重新思考和女性地位的關(guān)注。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十四
最近迷上了紅樓夢(mèng)，以至于連看了兩遍，總的算來(lái)，這是第三回看了。第一遍的時(shí)候是在中學(xué)時(shí)代那時(shí)候還不懂事。光千絲萬(wàn)縷的人物關(guān)系就讓我暈頭轉(zhuǎn)向，真正談得上讀的，是最近讀了毛澤東同志曾說(shuō)：不五讀紅樓夢(mèng)不要作評(píng)論。如此說(shuō)來(lái)我是沒(méi)有評(píng)論的底氣了。興趣是的老師透過(guò)最近的拜讀。心里還是有些寫(xiě)文字的沖動(dòng)，還是寫(xiě)出來(lái)罷！免得憋壞了自己。且不作為什么評(píng)論，只當(dāng)是自己的一些看法吧。
作為封建時(shí)代的產(chǎn)物宿命總是難免要摻和一下。古代的愛(ài)情也好，美也罷，似乎都有離合，悲歡，都有殘缺但一切。都難逃宿命。西廂房的張生與鶯鶯約出了梁祝的十八里相送，送出了千古傳誦；。紅樓夢(mèng)本來(lái)就是一部不完整的社會(huì)百科，這種不完整，結(jié)局不免撲朔迷離。于是有紅學(xué)諸位的爭(zhēng)論。但在判詞中又似乎都有宿命的交待。
紅樓夢(mèng)中人，有人說(shuō)最漂亮的是秦可卿，但最牽人心弦的無(wú)疑是黛玉。這個(gè)“質(zhì)本潔來(lái)還潔去”的癡情女子，無(wú)時(shí)無(wú)刻不讓人為之動(dòng)容?！皟蓮澦契痉酋玖I煙眉一雙似泣非泣含露目。態(tài)生兩靨之愁嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅病如西子勝三分。”一首詞將黛玉迷離、夢(mèng)幻、病態(tài)、柔弱勝西施的姿容刻畫(huà)的淋漓盡致。寶玉見(jiàn)到林妹妹時(shí)“閑靜時(shí)如嬌花照水行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)”的比喻更是讓人對(duì)林妹妹柔弱的嬌美以無(wú)限想象。
林黛玉非但外表秀美她才華橫溢對(duì)詩(shī)對(duì)詞無(wú)不讓人欽佩《葬花吟》以及同史湘云對(duì)的“寒塘渡鶴影冷月葬花魂”尤為經(jīng)典在對(duì)菊花詩(shī)中一句“滿紙自憐題素愿片言誰(shuí)解訴秋心”于菊于人林妹妹的高潔與苦楚都在其中。同時(shí)她還坦然遇事有一說(shuō)一分寸得體但寄人籬下的她善感、多愁無(wú)時(shí)無(wú)刻不為自己的身世遭遇感傷有時(shí)不免還語(yǔ)中帶刺、有點(diǎn)刻薄?！傲z榆莢自芳菲不管桃飄與李飛”正是林妹妹不計(jì)較功名、深感世態(tài)炎涼的寫(xiě)照。
然而黛玉的淚與病是最讓人心生愛(ài)憐的其因離家投親而母親囑其“外祖母家與別家不同”而倍加善感開(kāi)始她為寶玉的不理解而惱后又為一些誤會(huì)而惱。而這些惱皆因她對(duì)“潔”之追求她追求愛(ài)情的潔但寶玉青春年少雖然對(duì)林妹妹情有獨(dú)鐘但不拘一格貪玩博愛(ài)讓林妹妹心生蒙影；她追求心與心的潔但賈府上下許多人都城府甚深；“質(zhì)本潔來(lái)還潔去強(qiáng)于污淖陷渠溝”就連花開(kāi)花落她也追求潔生恐“污淖陷渠溝”。史湘云將其比戲子她惱人晴雯不開(kāi)門(mén)她惱人。最為高潮的是葬花的一段看小說(shuō)原著也好看央視87版電視劇也好都不免讓人落淚。尤其是幾句：“儂今葬花人笑癡他年葬儂知是誰(shuí)？試看春殘花漸落便是紅顏老死時(shí)。一朝春盡紅顏老花落人亡兩不知?！弊屓俗x了心都跟著碎了?！对峄ㄒ鳌氛鎸?shí)地展露了林妹妹充滿痛苦矛盾而又追求高潔、至死不渝的內(nèi)心她的壯美與崇高油然而生。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十五
靠在床邊，揚(yáng)起圓圓的臉蛋，讓明媚的陽(yáng)光照射在臉上，我瞇著眼，享受著春日帶給我的愜意。剛剛讀過(guò)的《紅樓夢(mèng)》中，那一個(gè)個(gè)情節(jié)像放電影般一個(gè)接著一個(gè)閃現(xiàn)在我眼前。
晨光落在院內(nèi)，一位多愁善感的女子一邊葬花，一邊暗自憂傷。她嫻靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)如似弱柳扶風(fēng)，心較比干多一竅，病如西子勝三分。大觀園中的姐妹眾多，好不熱鬧。而她無(wú)依無(wú)靠，只能獨(dú)自嘆息。
在許多讀者眼中，書(shū)中的林黛玉是一個(gè)“愛(ài)哭鬼”，覺(jué)得她成天哭哭啼啼的，像什么樣子！而同樣作為讀者的我則覺(jué)得：黛玉是個(gè)聰明伶俐又十分重感情的女子。她還沒(méi)進(jìn)賈府時(shí)，父母疼她，為她找了私人先生教書(shū)，于是她開(kāi)始博覽群書(shū)，工于詩(shī)詞，來(lái)傾訴她的憂愁。當(dāng)她聽(tīng)到寶玉與寶釵大婚，當(dāng)天就淚盡而逝。
午后的暖陽(yáng)灑在怡紅院中，一位憐香惜玉的公子一邊抽泣，一邊吟誦著賜給晴雯的葬詩(shī)。他面若中秋之月，色如春曉之花，脖子上系著一塊美玉。
大觀園中的姐妹眾多，他便整天混在女生堆里，人們說(shuō)他是“混世魔王”，而我卻有自己的想法：認(rèn)為寶玉只是遵從內(nèi)心的情感，自由自在地生活，這有什么錯(cuò)？他時(shí)而任性：不愛(ài)坐下來(lái)靜靜地讀書(shū)，不顧奶媽的勸阻執(zhí)意喝酒；時(shí)而又顯得規(guī)矩：父親在家時(shí)，為了不挨打只得讀書(shū)、背書(shū)。
可關(guān)于成家的事，可由不得他任性，由于家族勢(shì)力的反對(duì)和壓制，他最終沒(méi)能和心愛(ài)的林妹妹在一起，使得黛玉含淚而逝，寶玉棄家出走。讀到這里，我不禁深深地嘆了一口氣：“為什么封建社會(huì)不能自由戀愛(ài)呢？如果賈母可以成全寶黛的婚事，就可以兩全其美了。為什么曹先生不能給我們一個(gè)完美的結(jié)局呀？”
要說(shuō)《紅樓夢(mèng)》，還有一個(gè)重要人物就是薛寶釵了。眾所周知，她是王夫人姐妹——薛姨媽的女兒，肌膚瑩潤(rùn)，臉若銀盤(pán)，眼如水杏，唇不點(diǎn)而紅，眉不點(diǎn)而翠，說(shuō)的就是她。寶釵品格端莊，接受過(guò)正統(tǒng)的淑女式教育。
記得小時(shí)候，我聽(tīng)過(guò)紅樓夢(mèng)的故事后，總覺(jué)得寶釵是個(gè)奪走了寶玉、黛玉二人幸福的“壞人”，不那么喜歡她；看了《紅樓夢(mèng)》后我才抵制了這個(gè)想法，覺(jué)得她像大姐姐一樣，處處照顧著大觀園中的姐妹。寶釵的結(jié)局也不是很美滿，雖與寶玉結(jié)成了金玉良緣，但最后她獨(dú)守空房，寂寞終生。
《紅樓夢(mèng)》在曹雪芹先生的筆下情真意切，書(shū)中人物特點(diǎn)鮮明。其中的元春、迎春、探春、惜春四姐妹，正取“原因嘆息”之妙，可能這就全書(shū)內(nèi)容的概括吧！
榮國(guó)府，我見(jiàn)證了你的興衰，里面的人物讓我久久無(wú)法忘懷……
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十六
《紅樓夢(mèng)》似乎是很多陷入愛(ài)恨情仇的男女的聚會(huì)。如果說(shuō)大起大落是戀愛(ài)中的經(jīng)歷，那么薛寶釵一定嘗了不少苦頭。泰戈?duì)栒f(shuō)：世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死的距離，而是我站在你面前，你卻不知道我愛(ài)你。也許事實(shí)就是如此。大部分的愛(ài)情，最可悲的就是把迷戀給了一個(gè)忘恩負(fù)義的人。薛寶釵的寶貝哥哥，就是喜歡林的妹妹，她的梨花帶雨，花是埋的。而所謂的好運(yùn)也是很多人夢(mèng)寐以求的。然而，只是因?yàn)橐痪湓挘簮?ài)是對(duì)的，愛(ài)是錯(cuò)的，青春是錯(cuò)的。
寶玉出家，站在青燈旁，青燈容易熄，他也把前緣割了。因病去世的黛玉，似乎帶著各種遺憾落在了后面。寶釵，也許從現(xiàn)在開(kāi)始，她將獨(dú)自在這個(gè)世界上，獨(dú)自數(shù)著人間煙火。為什么我們不愿意加入這個(gè)故事，他們所遭受的苦難超出了普通人的承受能力，但是他們卻在感情的世界里迷失了又迷失，為愛(ài)癡狂，飛蛾撲火。但這份轟轟烈烈的愛(ài)，就像一杯熱茶，融化了我們的心。
一群做著同一個(gè)夢(mèng)的人，他們住在冰冷的紅樓里，他們激情四射，其樂(lè)融融，載歌載舞。誰(shuí)會(huì)記得金碧輝煌的賈府，雍容華貴的后宮才女，我們普通人很難理解，只是因?yàn)槟秦S富的儀態(tài)和言談。
縱觀《紅樓夢(mèng)》，從醉態(tài)到空樓；從相愛(ài)到去哪里，這個(gè)如煙花般短暫的美麗夢(mèng)想，像泡沫一樣消失了。
"寒潭渡鶴影，冷月埋花魂。"所以，紅樓的故事缺少一個(gè)圓滿的結(jié)局。后來(lái)，聰明能干的王熙鳳因病去世，聰明憂郁的文清被趕出嘉福，死于消耗。正如徐志摩所說(shuō)：“我輕輕的離開(kāi)，正如我輕輕的來(lái)，我輕輕的揮手，離開(kāi)了西天的云?！?BR> 原來(lái)這真的是一場(chǎng)夢(mèng)。每個(gè)人都有自己的夢(mèng)想：王熙鳳希望一輩子穿金戴銀，不能享受人生的榮華富貴；賈寶玉希望延續(xù)游戲世界；林黛玉希望人間無(wú)愁；薛寶釵希望一生只有一個(gè)人，白頭不分離。最終，所有這些被統(tǒng)稱為夢(mèng)想的思想，都將一個(gè)個(gè)醒來(lái)，直面現(xiàn)實(shí)的殘酷。
原來(lái)生活中有些東西是注定要失去的，心里總有無(wú)法治愈的傷口?，F(xiàn)在每天還是天空，云還是云。希望我們的生活不是紅樓夢(mèng)。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十七
近來(lái)我讀了中國(guó)四大名著之《紅樓夢(mèng)》，讀完以后，讓我對(duì)它又有了重新的認(rèn)識(shí)。
在書(shū)中，人物的性格塑造一大特色是正邪交賦，善惡相兼。正中我們常說(shuō)的人無(wú)完人一樣。它一般來(lái)說(shuō)不表現(xiàn)純粹的“善”人與純粹的“惡”人。它的“正面人物”并非一切皆“善”，它的“反而”人物關(guān)非一切皆“惡”。
書(shū)中的主人翁賈寶玉與林黛玉，無(wú)疑是寄寓了作者的初步民主主義夢(mèng)想的人物，是作者塑造的正面人物，肯定人物，可是，作者又表現(xiàn)了他們性格中非夢(mèng)想的、非下頭的方面，非肯定的方面?？陀^地、全面的寫(xiě)出了人物性格的正反側(cè)面的多樣化。
作者筆下的賈寶玉，他擯棄功名利祿，既不“留意于孔孟之間”，也不“委身于經(jīng)濟(jì)之道”，不但不“留意”不“委身”于此，并且對(duì)此予以激烈的抨擊，每遇人勸他讀孔孟之書(shū)，“談些仕途經(jīng)濟(jì)的學(xué)問(wèn)”，他就“只筆批駁誚謗”，說(shuō)熱衷于“讀書(shū)上進(jìn)”的都是“入了國(guó)賊祿死之流”。他背叛他的階級(jí)，他的父祖為他選定的人生道路，寧受死打也不回頭，然而他只期望“每日只和姊妹丫頭們一處，或讀書(shū)，或?qū)懽?，或彈琴下琪，作?lái)吟詩(shī)……”。
林黛玉也是一個(gè)性格多樣化的人物，她孤立無(wú)依傍的少女，向敵對(duì)的社會(huì)環(huán)境挑戰(zhàn)追求和捍衛(wèi)自我的感情，表現(xiàn)得那樣勇敢剛強(qiáng)，可又那樣膽怯脆弱。
在書(shū)中，我感受到了人性格的復(fù)雜化，多樣化，它真是文學(xué)史上的里程碑。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十八
最近擠時(shí)間閱讀了《紅樓夢(mèng)》，感受頗深。讓我更深地認(rèn)識(shí)了她——林黛玉。她，讓我深深的震撼，寶黛空前絕后的愛(ài)戀，流傳千古，被世人妄加褒貶。普天之下，又有誰(shuí)有這資格呢？從那以后，黛玉姐姐的影子就蕩漾在我心里，來(lái)來(lái)回回，隱約中似乎聽(tīng)到她嬌弱的喘息，腦海里是她傷感的容顏，帶著一分憔悴卻萬(wàn)分迷人。她落淚，因?yàn)橹挥蟹趴v的哭過(guò)后才會(huì)更舒展，笑容才會(huì)更加綻放。閉上眼仿佛看見(jiàn)了他那柔情似水的眼神，閃爍著點(diǎn)點(diǎn)淚光，讓人沉迷其中，為之動(dòng)情，不能自拔。
《紅樓夢(mèng)》又名《石頭記》、《金玉緣》，以賈、王、史、四大家族背景，以賈寶玉和林黛玉的愛(ài)情故事為主線，圍繞兩個(gè)主要人物的感情糾葛，描寫(xiě)了大觀園內(nèi)外的一系列的青年男女的愛(ài)情故事。同時(shí)，通過(guò)對(duì)這些愛(ài)情悲劇產(chǎn)生的社會(huì)環(huán)境描繪,牽涉到封建社會(huì)政治法律、家法、婦女、道德、婚姻等方面的問(wèn)題，昭示了封建社會(huì)末期的世態(tài)，暴露了封建貴族階級(jí)及其統(tǒng)治的腐朽與醉惡，歌頌了追求光明的叛逆人物，通過(guò)叛逆者的悲慘命運(yùn)宣告了這一社會(huì)必然走向滅亡。初讀《紅樓夢(mèng)》是覺(jué)得很深?yuàn)W，看不懂，說(shuō)以我就連續(xù)看了幾遍。在我看第三遍的時(shí)候，終于開(kāi)始懂了。《紅樓夢(mèng)》其實(shí)是一部我國(guó)封建社會(huì)后期社會(huì)生活的百科全書(shū)。甄士隱夢(mèng)幻識(shí)通靈，賈雨村風(fēng)塵懷閨秀。
在《紅樓夢(mèng)》中的一切都是那么讓人心酸，合上書(shū)本。我覺(jué)得我們離紅樓兒女們的故事是多么遙遠(yuǎn)。我們淋浴在黨的春風(fēng)中，我們是多么幸福?。∷?，我們不能身在福中不知福，我們要發(fā)奮圖強(qiáng)、努力向上學(xué)好知識(shí)，將來(lái)做個(gè)國(guó)家的有用人才，為國(guó)爭(zhēng)光！
一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。這是最凄涼的一句聯(lián)，也是林黛玉對(duì)自己結(jié)局的最為精準(zhǔn)的預(yù)測(cè)?！都t樓夢(mèng)》是一出悲劇，劇中的每個(gè)人都被牢牢困在命運(yùn)的蛛網(wǎng)上。有的人在奮力掙扎，筋疲力竭。有的人早已放棄抵抗，迷迷糊糊地等待毀滅的到來(lái)。他們的悲劇并非巧合與偶然，而是與整個(gè)社會(huì)的沉淪密不可分的。預(yù)言從一開(kāi)始寶玉夢(mèng)游太虛時(shí)就得見(jiàn)端倪。不然，高鶚何以續(xù)作后四十回？何不續(xù)出大團(tuán)圓的皆大歡喜的結(jié)局？寶黛二人是天上仙靈轉(zhuǎn)世，死后自會(huì)還化作仙靈重歸天界，可那些血肉之軀呢？還是一朝春盡，終歸塵土?！都t樓夢(mèng)》是悲劇，但在人類對(duì)美好的人性、人情和美的追求上確實(shí)勝利的。它集中了人性最本質(zhì)的東西——人的生命是脆弱的，心靈也是脆弱的，就如林黛玉那樣。“兩彎似蹙非蹙柳煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。嫻靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分?！比绱嗣廊?，最終卻落的個(gè)憂郁而死，只因她一心追求愛(ài)情的永恒與唯一?？上攵且粋€(gè)多么固執(zhí)的人。
傷懷日、寂寞時(shí)，試遣愚衷，因此上演出這懷金悼玉的‘紅樓夢(mèng)’”。愛(ài)情既是生活中的幸福之源，又是逃避人生的避難所。在《紅樓夢(mèng)》里，愛(ài)情是宿命的，愛(ài)情本身就是悲劇，是人的悲劇，是人的世界的悲劇。木石前盟和金玉良緣，只不過(guò)是兩種悲劇的不同表現(xiàn)形式而已，在本質(zhì)上是相通的，那就是它們都是理想追求與現(xiàn)實(shí)世界的相互沖突，共同作用的結(jié)果。
生活在由情感的鎖鏈所組成的世界，而在情感的鎖鏈中，必不可少的是愛(ài)情這個(gè)環(huán)扣。在紅樓夢(mèng)，在大觀園里，愛(ài)情是永恒的，永恒使我們選擇了它，永恒的愛(ài)情成了可塑性的話題。它引起了我們對(duì)人性的思考，對(duì)生活的思考。
人活在世上，雖然有許多煩惱和痛苦，但是我們卻從沒(méi)有放棄過(guò)追求理想和美，曹雪芹是這樣，我們也應(yīng)該是這樣，歷史正因?yàn)檫@樣而繼續(xù)向前發(fā)展。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十九
這幾天讀了一本《紅樓夢(mèng)》，讓我欲罷不能，淚眼連連。
《紅樓夢(mèng)》是一本驚世駭俗的名作，以四大家族為背景展開(kāi)的世界觀，不只描寫(xiě)了一個(gè)封建貴族家庭由榮華走向衰敗的三代生活，而且還大膽的控訴了封建貴族階級(jí)的無(wú)恥和墮落，指出他們的種種虛偽、貪婪、腐朽、罪惡。故事主要圍繞賈寶玉、林黛玉、薜寶釵三人的愛(ài)情悲劇和一個(gè)大家族的興衰來(lái)描述的。讀完這本書(shū)，我感觸最深的就是林黛玉這個(gè)人物，她性子里的孤傲，對(duì)世俗的不屑一顧，使她處處顯的卓爾不群。無(wú)論是清寒入骨的詩(shī)情，還是草木黃枯雁南的凄涼，無(wú)不體現(xiàn)出她的詩(shī)人氣質(zhì)。如此這般，卻多愁善感，紅顏薄命。她的身世注定了她的孤獨(dú)，也注定了她的悲哀。她的個(gè)性與當(dāng)時(shí)的世俗格格不入，無(wú)法與社會(huì)融合，她的自卑情結(jié)正是她自尊的體現(xiàn)，也是悲劇的開(kāi)始，最終落得“一縷香魂隨風(fēng)散”的悲慘結(jié)局。
“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)”，這句黛玉葬花的情景引人深思，揭露了一個(gè)封建社會(huì)的世態(tài)炎涼和思想落后，在面對(duì)封建禮教下的迫害和冷漠，甚至以生命付出代價(jià)，批判了封建社會(huì)的黑暗和腐朽，以及各種倫理道德和種種矛盾，最終走向覆滅的歷史趨勢(shì)。
每當(dāng)讀完《紅樓夢(mèng)》，從那個(gè)壓抑封建的社會(huì)陰影中逃脫出來(lái)，讓我對(duì)封建社會(huì)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
《紅樓夢(mèng)》這部名著讓我感慨萬(wàn)千。慶幸自己生活在一個(gè)民主的時(shí)代，雖然在生活中有艱難困苦，但是比起封建社會(huì)的人，我們至少有權(quán)利去戰(zhàn)勝他，這是值得慶幸的。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇二十
很多年前我讀紅樓，可惜那時(shí)候年輕的頭腦和書(shū)博大精深。我沒(méi)有耐心看完，也不懂其中的意思。書(shū)中細(xì)致繁瑣的描寫(xiě)絲毫不遜色于京劇里的老同學(xué)，幾分鐘就開(kāi)始唱“啊”字，讓你昏昏欲睡。雖然是國(guó)粹，但是不能吃，不能消化。不，瓊瑤阿姨有一串直接而快樂(lè)的水晶夢(mèng)?，F(xiàn)在變老了，瓊瑤的書(shū)就像嚼口香糖和吐泡泡糖，所以我不想再看了。奪回紅樓的“石頭”，我連個(gè)味道都沒(méi)有。越嚼越愛(ài)。我遲早會(huì)放棄的。
首先，我意識(shí)到這本書(shū)不僅僅是關(guān)于你的愛(ài)。它涉及醫(yī)學(xué)、園林、建筑、書(shū)畫(huà)、詩(shī)歌、烹飪、服裝、花草、古玩等。當(dāng)時(shí)沒(méi)有電腦。曹雪芹是怎么積累這么多知識(shí)的？這真的震驚了他的毅力。而且整本書(shū)對(duì)研究清朝的風(fēng)俗很有幫助。好像是當(dāng)時(shí)生活的小百科，包羅萬(wàn)象，包羅萬(wàn)象。還說(shuō)后世有專門(mén)研究紅學(xué)的，實(shí)在是太多太多了。
尤其是小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)魅力的成功驅(qū)動(dòng)力，更值得被公認(rèn)為語(yǔ)言大師。短短幾個(gè)字，一個(gè)人物刻畫(huà)的很深刻。比如劉姥姥進(jìn)賈府看王熙鳳，然后“鳳鳳粉胖，端端正正地坐在那里，……”周瑞家和劉奶奶站了一會(huì)兒，馮峰沒(méi)問(wèn)就不敢打招呼，可見(jiàn)馮峰平時(shí)在賈府里威嚴(yán)有勢(shì)。鳳姐見(jiàn)了劉姥姥，便說(shuō)：“我忙起來(lái)了，還不起來(lái)，笑著打個(gè)招呼……”這時(shí)候，劉奶奶已經(jīng)在地下拜了好幾次了，劉奶奶足夠聰明，在家里很快就找到了合適的人做決定。最搞笑的是劉姥姥還沒(méi)求救，馮杰哭了很久很窮，說(shuō)明馮杰更有心機(jī)，手腕更靈活。筆墨不多，人物突出，讓讀者覺(jué)得人物看得見(jiàn)摸得著。
紅樓的內(nèi)涵是深刻的，但作者都是寫(xiě)生活的世俗細(xì)節(jié)，也從這種生活中發(fā)現(xiàn)生活的痛苦和快樂(lè)。
人類都是靈長(zhǎng)類動(dòng)物，愛(ài)不是對(duì)人類的浪費(fèi)，而愛(ài)是一種強(qiáng)烈的人愿意與生俱來(lái)的感情。寶玉生來(lái)只愛(ài)一朵花。那一個(gè)不在了他怎么會(huì)談戀愛(ài)？“紅塵中有一些樂(lè)趣，但不能永遠(yuǎn)持有?！碑吘故虑椴皇菈?mèng)，一切都是空的。
我閱讀了我國(guó)四大名著之一的《紅樓夢(mèng)》，書(shū)中人物的塑造、刻畫(huà)生動(dòng)：多愁善感的林黛玉，追求完美的賈寶玉，風(fēng)風(fēng)火火的王熙鳳，心胸寬廣的薛寶釵特別是林黛玉和賈寶玉這兩個(gè)人物，是那么深入人心，可以讓人為之研究一生。
“天上掉下個(gè)林妹妹”每當(dāng)我讀到多愁善感的黛玉時(shí)，我總會(huì)情不自禁地落淚。一定是“心較比干多一竅，病如西子勝三分”的她令我產(chǎn)生了無(wú)比的憐愛(ài)。她，無(wú)論是自己的離別仇恨，自己的傷心往事，還是草木枯榮，四季更替。她都會(huì)黯然淚下。也許她真如書(shū)中所寫(xiě)的絳珠草，來(lái)到世間“還淚”一般。她切實(shí)地向人們顯示了那水一般的柔腸，她對(duì)于一切世間的丑陋、難堪，就只能是暗自落淚，這不禁讓人覺(jué)得她有那么點(diǎn)“窩囊”，當(dāng)然，這詞兒并不怎么適合她。哎，黛玉真叫我又愛(ài)又恨啊!
相對(duì)于書(shū)中另一個(gè)主人公賈寶玉，他雖不是女孩，但一樣是那么細(xì)膩柔腸。他與那些靈氣、清秀的女孩相差無(wú)幾，寶玉厭惡他人“男尊女卑”的思想，他對(duì)丫環(huán)毫不歧視，反而他會(huì)挺起胸膛保護(hù)她們，憐愛(ài)她們當(dāng)寶玉得知無(wú)力幫助她們時(shí)，他傷心欲絕。當(dāng)他失去迎春、晴雯、黛玉時(shí)，他比任何人都想挽回這一切，但是他追求完美，他追求獨(dú)道的美!內(nèi)心的美，行為的美，在他身上散發(fā)著一種別人沒(méi)有的美。他不是一位女子，但他更像一位愿意拯救那些女子“美”的勇士。與其他兩相比，薛寶釵那寬豁開(kāi)朗的胸襟無(wú)疑讓人產(chǎn)生敬佩之情。而心狠手辣的王熙鳳恰恰相反，心胸狹窄，貪財(cái)，潑辣讓人發(fā)指!
《紅樓夢(mèng)》，真不愧是四大名著之一，果然內(nèi)藏真經(jīng)，對(duì)情節(jié)的描述蕩氣回腸，對(duì)人物的刻畫(huà)細(xì)致入微。人物形象栩栩如生，不管誰(shuí)看了都會(huì)像我一樣愛(ài)不釋手的!
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇一
紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代文學(xué)的巔峰之作，留下了無(wú)數(shù)的經(jīng)典場(chǎng)景和深刻的人物形象。其中的前八十回被譽(yù)為是整個(gè)作品的精髓部分，帶給讀者無(wú)盡的感慨和思考。在閱讀過(guò)程中，我深受啟發(fā)，對(duì)人生和社會(huì)有了新的認(rèn)識(shí)。下面是我對(duì)紅樓夢(mèng)前八十回的心得體會(huì)。
首先，紅樓夢(mèng)前八十回展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)而深刻的社會(huì)畫(huà)卷。這個(gè)故事背景是康熙年間的大清帝國(guó)，描繪了當(dāng)時(shí)官場(chǎng)、貴族社會(huì)、富商巨賈和文人墨客之間的復(fù)雜關(guān)系。在這個(gè)世界里，人們?yōu)榱诉_(dá)到自己的目的，不擇手段地爭(zhēng)斗和勾心斗角。同時(shí)，作者通過(guò)對(duì)各個(gè)家族的描寫(xiě)，展示了貴族家庭中的封建禮教、紛紛擾擾的姻親關(guān)系，以及那些虛偽和虛榮的社交場(chǎng)景。通過(guò)這些細(xì)節(jié)的揭示，讀者對(duì)封建社會(huì)的真實(shí)面目有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
其次，紅樓夢(mèng)前八十回塑造了眾多鮮活的人物形象。作者通過(guò)對(duì)賈府成員和其他家族的細(xì)致刻畫(huà)，塑造了一系列豐滿立體的角色。其中最令人難忘的當(dāng)屬賈家的主要人物：賈寶玉、賈母、王夫人和賈璉，每個(gè)人都有各自的特點(diǎn)和命運(yùn)。賈寶玉被描繪為一個(gè)純美而憂郁的文人，他對(duì)純真和真正的愛(ài)情有著深刻的渴求，卻又被世俗的現(xiàn)實(shí)所困擾。賈母作為賈寶玉的祖母，她既有嚴(yán)格的家規(guī)家訓(xùn)，又對(duì)賈寶玉充滿關(guān)懷。王夫人是賈府中的貴婦人，她的權(quán)勢(shì)和威嚴(yán)掌控著賈府的命運(yùn)。賈璉則是一個(gè)富商巨賈，雖然有著財(cái)富和權(quán)勢(shì)，卻常常在情感和人生抉擇上猶豫不決。通過(guò)對(duì)這些人物的精心刻畫(huà)，讀者可以真切地感受到他們的喜怒哀樂(lè)和對(duì)生活的追求。
再者，紅樓夢(mèng)前八十回揭示了封建社會(huì)中權(quán)錢(qián)交易和女性地位的特點(diǎn)。在故事中，賈府、王府和其他家族爭(zhēng)斗激烈，以爭(zhēng)取更高的社會(huì)地位和更大的財(cái)富。這種權(quán)錢(qián)交易的現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中也同樣存在，尤其在封建社會(huì)中更加強(qiáng)烈。另外，女性在紅樓夢(mèng)中的地位也引起了讀者的廣泛關(guān)注。不論是賈府的女子還是其他家族的女性，她們的生活多被父母、夫婿和社會(huì)束縛和限制。作為一個(gè)女性，我對(duì)這種貶低女性地位的封建社會(huì)忍受不了，同時(shí)也能感受到賈寶玉、林黛玉、史湘云等女性角色內(nèi)心的痛苦和無(wú)奈。
最后，紅樓夢(mèng)前八十回強(qiáng)調(diào)了對(duì)美好生活的追求和對(duì)虛偽現(xiàn)實(shí)的反思。賈寶玉作為這個(gè)故事的主角，一直在追求一種純真和真正的愛(ài)情。然而，他的追求常常被現(xiàn)實(shí)的束縛和各種外界因素所打擊。這種對(duì)美好生活的追求反映了每個(gè)人對(duì)自由、平等和幸福的向往。同時(shí)，賈府這個(gè)虛偽和封建社會(huì)也引起了作者的批判和反思。通過(guò)對(duì)這些虛偽的揭示，作者試圖告訴讀者，只有在現(xiàn)實(shí)和虛假的迷霧中清醒地思考和追求自己的理想，才能真正找到人生的意義。
總之，紅樓夢(mèng)前八十回給我留下了深刻的印象和無(wú)盡的思考。通過(guò)作者細(xì)致入微的描寫(xiě)和精心塑造的人物形象，我可以更好地理解封建社會(huì)的特點(diǎn)和女性地位的掙扎。與此同時(shí)，我也更加重視自己的追求和理想，希望能夠在現(xiàn)實(shí)的迷霧中找到真正的幸福和意義。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇二
《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古代文學(xué)的巔峰之作，在我國(guó)文學(xué)史上具有極為重要的地位。而其中前五十回的情節(jié)豐富多彩、節(jié)奏明快，吸引了無(wú)數(shù)讀者的目光。在接下來(lái)的文章中，我將分享我的心得和體會(huì)。
第二段：太虛幻境——夢(mèng)幻世界的美妙。
在《紅樓夢(mèng)》的開(kāi)篇，作者以太虛幻境為名，引領(lǐng)讀者進(jìn)入了一個(gè)神奇的世界。小說(shuō)中的夢(mèng)幻元素在人物構(gòu)造、情節(jié)設(shè)計(jì)等方面處處可見(jiàn)。如寶玉夢(mèng)見(jiàn)紫菱，賈母夢(mèng)見(jiàn)元春等等。這些虛幻的情節(jié)給人帶來(lái)了奇妙的想象和美妙的感受，同時(shí)也讓人深深陷入了小說(shuō)的世界中。
第三段：人物塑造——形象鮮明的人物形象。
《紅樓夢(mèng)》的人物形象塑造非常成功。作者通過(guò)細(xì)膩的描寫(xiě)和深入的刻畫(huà)，讓人物形象生動(dòng)而又真實(shí)。如賈寶玉、林黛玉、王熙鳳等人物，都有著鮮明的性格特點(diǎn)和與眾不同的個(gè)性。這些人物之間的交集和互動(dòng)，使小說(shuō)的情節(jié)更加復(fù)雜和生動(dòng)。
第四段：情節(jié)設(shè)計(jì)——富有后勁的情節(jié)設(shè)置。
《紅樓夢(mèng)》的情節(jié)設(shè)計(jì)緊湊而不失細(xì)膩。小說(shuō)中的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，讓讀者始終保持著強(qiáng)烈的閱讀興趣。如林黛玉遭遇喪子之痛，寶玉在桃花旗下遇見(jiàn)黛玉等等，這些情節(jié)將使小說(shuō)后續(xù)的情節(jié)更加復(fù)雜和生動(dòng)。
第五段：反映社會(huì)——鏡照時(shí)代之風(fēng)云。
《紅樓夢(mèng)》是一個(gè)描繪明清社會(huì)生活的經(jīng)典之作。小說(shuō)中的人物和事件，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌和歷史特點(diǎn)。如寶玉錢(qián)塘游玩時(shí)的描寫(xiě)，反映了當(dāng)時(shí)文人雅士的生活情趣。同時(shí)小說(shuō)中表現(xiàn)出來(lái)的人際關(guān)系、官場(chǎng)斗爭(zhēng)、婚姻觀念等，也具有一定的時(shí)代特點(diǎn)。
結(jié)語(yǔ)：
作為一部經(jīng)典的文學(xué)作品，《紅樓夢(mèng)》前五十回有許多值得喜歡和思考的地方。它不僅具有文學(xué)價(jià)值，也能反映歷史和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。希望我的心得和體會(huì)能夠幫助更多的讀者深入了解和熱愛(ài)這部偉大的作品。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇三
紅樓夢(mèng)是清代作家曹雪芹創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，被譽(yù)為中國(guó)古代小說(shuō)的巔峰之作。其中，五到十回是紅樓夢(mèng)故事中的重要階段，描繪了賈府的興衰和一些主要人物的命運(yùn)之變。以下是我對(duì)紅樓夢(mèng)五到十回的心得體會(huì)。
第一段：五到十回揭示了賈府的風(fēng)云變幻。在這一階段中，賈府權(quán)力斗爭(zhēng)愈發(fā)激烈，隱藏在賈府內(nèi)的勾心斗角逐漸浮出水面。令人印象深刻的是賈母和賈璉之間的關(guān)系。賈母是賈府的中心人物，她面對(duì)家族危機(jī)時(shí)表現(xiàn)出的智慧和果決是令人敬佩的。然而，賈璉作為賈母的女婿，他對(duì)賈府的掌控和對(duì)妻子賈珠的不忠讓人心生厭惡。這段故事讓我認(rèn)識(shí)到權(quán)力對(duì)人性的腐蝕，也讓我思考家庭與利益之間的關(guān)系。
第二段：五到十回中的林黛玉是我最喜歡的角色之一。林黛玉是一個(gè)多愁善感的女孩，她對(duì)自己的命運(yùn)和家族的興衰感到深深的恐懼和不安。她的哀婉和聰明才智使她成為賈府中特立獨(dú)行的人物。與林黛玉形成鮮明對(duì)比的是賈寶玉。賈寶玉是一個(gè)深受寵愛(ài)的男孩，他的性格是溫和、善良的。然而，他的紈绔行徑和追求歡樂(lè)的生活方式刺激了他的宿命。這段故事讓我思考命運(yùn)的無(wú)常和人性的弱點(diǎn)。
第三段：五到十回中，作者對(duì)宮廷的生活和皇帝的權(quán)力進(jìn)行了較詳細(xì)的描寫(xiě)。賈寶玉和林黛玉在宮廷中的遭遇使人唏噓不已。作為貴族，他們既受到皇帝的特殊寵愛(ài)，又承受了嚴(yán)苛的禮儀和政治斗爭(zhēng)的壓力。這段故事讓我了解到宮廷生活的虛華和殘酷，并反思了權(quán)力和地位背后的無(wú)常和代價(jià)。
第四段：五到十回中的奢華和虛榮使我對(duì)賈府的繁華生活感到震驚。在這一階段中，賈府的盛況初次顯露出來(lái)，家族成員的奢華生活和虛榮心凸顯其中。尤其是賈母對(duì)金錢(qián)和名譽(yù)的追求是非常明顯的。這段故事讓我思考財(cái)富和名聲對(duì)人性的影響，同時(shí)也對(duì)中國(guó)古代社會(huì)的階級(jí)和貴族文化有了更深的了解。
第五段：五到十回中的悲情結(jié)局令人感傷。賈府的衰敗和主要人物的離世是這一階段的主要情節(jié)。尤其是賈寶玉和林黛玉的離世更是讓人心痛。他們的死亡讓我認(rèn)識(shí)到生命的脆弱和珍貴，也讓我思考了人類生活的意義和價(jià)值。
紅樓夢(mèng)五到十回是這部作品中一個(gè)重要的階段，它揭示了賈府的興衰和主要人物的命運(yùn)之變。通過(guò)這些故事，我對(duì)權(quán)力、家庭、命運(yùn)、宮廷、奢侈和生命的認(rèn)識(shí)有了更深的體會(huì)。這部經(jīng)典之作不僅是一部娛樂(lè)讀物，更是讓人思考和反思的文學(xué)巨著。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇四
紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代小說(shuō)的巔峰之作，無(wú)論是其藝術(shù)價(jià)值還是思想內(nèi)涵都讓人驚嘆。而其中的五到十回，展示了紅樓夢(mèng)的深度與魅力。閱讀這些章節(jié)，我深深被其中的情節(jié)、人物與心理描寫(xiě)所吸引，并有了許多體會(huì)。在這篇文章中，我將從“賈家風(fēng)云起波瀾”、“情感糾葛的可憐人物”、“女性的無(wú)奈與唯一自由”、“兒女情長(zhǎng)與家族利益”的角度，闡述我對(duì)紅樓夢(mèng)五到十回的心得體會(huì)。
首先，這部小說(shuō)中賈家風(fēng)云起波瀾，展示了一個(gè)富商豪門(mén)的興衰歷程，以及家族內(nèi)部的權(quán)力斗爭(zhēng)。在五到十回中，賈府的榮華富貴與封建家族的生活方式得到了充分的表現(xiàn)。賈府中，貴氣與奢華充斥著每一個(gè)角落，各種人物的命運(yùn)交織在一起。然而，賈家的沉醉在物質(zhì)享受中，卻沒(méi)有意識(shí)到自身所蘊(yùn)含的崩潰的種子。作為一個(gè)富商家族，賈家的興衰和家族地位的變化與社會(huì)的發(fā)展息息相關(guān)。正是這段風(fēng)云起伏的經(jīng)歷，讓我深刻體會(huì)到一個(gè)家族的力量和弱點(diǎn)。
其次，紅樓夢(mèng)中充斥著情感糾葛的可憐人物，他們的命運(yùn)都是紅樓夢(mèng)中最令人心酸的部分。林黛玉、巧姐、探春等角色都深陷于愛(ài)恨情仇之中。她們都是被家族束縛的犧牲品，注定無(wú)法憑借自己的心愿去選擇自己的命運(yùn)。她們中的每一個(gè)人都有自己的才情和才華，但她們僅僅被視為道具和嫁妝，她們的悲劇可憐而深刻。她們的命運(yùn)無(wú)法自主，受盡了他人的擺弄。這種無(wú)奈的感覺(jué)讓我為她們感到心痛，同時(shí)也引發(fā)了對(duì)封建家族制度的深思。
紅樓夢(mèng)中的女性形象既被束縛，又是唯一的自由之地。五到十回中的女性形象給我印象最深的就是賈母與鳳姐。賈母是一個(gè)有著強(qiáng)大權(quán)力和智慧的女性，她在賈府中擔(dān)任著和善的婆婆和智慧的顧問(wèn)的角色。她在紅樓夢(mèng)中與賈寶玉有著深厚的感情，為他做了很多事。鳳姐則是一個(gè)理智而又果斷的女人，她是賈府真正的掌權(quán)人。她雖然有時(shí)候做得過(guò)份，但卻是一個(gè)追求自己利益的女性典范。她們的存在與表現(xiàn)，讓人們看到封建社會(huì)中女性地位的曲折和矛盾。她們是封建社會(huì)的反映，也是封建社會(huì)現(xiàn)象之一。
最后，紅樓夢(mèng)五到十回也展示了兒女情長(zhǎng)與家族利益之間的矛盾。這一段描寫(xiě)了賈寶玉與林黛玉的情感糾葛與家族的利益關(guān)系。賈寶玉和林黛玉之間的愛(ài)情是紅樓夢(mèng)中最觸動(dòng)人心的部分，他們之間相互傾心，相互依靠，同時(shí)又被賈母和探春等家族利益所束縛。雖然賈寶玉在林黛玉離世后暗示了自己的心意，但是在賈母和探春的反對(duì)下，他最后與薛寶釵訂婚。他被迫犧牲了自己的愛(ài)情，為了家族的利益而委屈自己。這一情節(jié)讓我深刻地感受到了家族道義與個(gè)人情感之間的沖突。
綜上所述，紅樓夢(mèng)五到十回是中國(guó)古代小說(shuō)中的經(jīng)典之作。其中所展示的賈家興衰、情感糾葛、女性的無(wú)奈與唯一自由，以及兒女情長(zhǎng)與家族利益的矛盾，使我深深為之震撼。這些章節(jié)展現(xiàn)出了紅樓夢(mèng)的深度與魅力，也讓我思考了封建家族制度與個(gè)人命運(yùn)的關(guān)系。紅樓夢(mèng)五到十回不僅是文學(xué)作品，更是對(duì)生活、情感與人性的深刻思考與揭示。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇五
紅樓夢(mèng)是我國(guó)古典文學(xué)的瑰寶，被譽(yù)為中國(guó)古代小說(shuō)的巔峰之作。作為一個(gè)愛(ài)好文學(xué)的讀者，我對(duì)紅樓夢(mèng)抱有很大的興趣。在閱讀紅樓夢(mèng)的過(guò)程中，我深受其情節(jié)、人物與意蘊(yùn)的吸引。紅樓夢(mèng)前八十回是整個(gè)作品中的開(kāi)篇之作，它展現(xiàn)了故事的基本框架和核心人物，同時(shí)也帶有深刻的思考和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)。在本文中，我將分享自己對(duì)紅樓夢(mèng)前八十回的心得體會(huì)。
首先，紅樓夢(mèng)前八十回展現(xiàn)了豐富的人物形象，每個(gè)人物都栩栩如生，給人留下深刻的印象。賈寶玉作為主要的男主角，他天生帶有一種病態(tài)的情感，既喜歡美麗的女子，又害怕接觸她們。而林黛玉則是善良善變，富于表演力的女子。尤素雯、薛寶釵等角色也各具特色，其中尤其是賈母這個(gè)家族的中心人物，她的智慧和膽略為整個(gè)故事注入了一股活力。通過(guò)這些形象的刻畫(huà)，曹雪芹使讀者能夠更好地理解他們的性格特點(diǎn)，為故事的發(fā)展埋下伏筆。
其次，在紅樓夢(mèng)前八十回中，曹雪芹細(xì)膩生動(dòng)地描繪了紅樓的環(huán)境和氛圍。紅樓作為賈府的核心之地，承載著豐富的情感和歷史。曹雪芹以其細(xì)膩入微的筆觸，將紅樓的景致描繪得栩栩如生。他用豐富的色彩和細(xì)節(jié)，描繪了紅樓內(nèi)外的景色、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，使讀者能夠身臨其境地感受到整個(gè)賈府的繁華和滄桑。同時(shí)，曹雪芹還運(yùn)用了大量的對(duì)比手法，使得紅樓的環(huán)境充滿了戲劇性的沖突與張力。
第三，紅樓夢(mèng)前八十回中的情節(jié)精彩紛呈，有著引人入勝的閱讀體驗(yàn)。故事的發(fā)展緊湊有序，情節(jié)豐富多樣。家族紛爭(zhēng)、婚姻鬧劇、愛(ài)情故事等都交織在一起，令人目不暇接。曹雪芹以其獨(dú)特的敘事技巧，將這些復(fù)雜的情節(jié)有機(jī)地組合在一起，每個(gè)角色的命運(yùn)都與其他角色緊密相連，形成了一個(gè)龐大而精密的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)。讀者須通過(guò)不斷的推理和揣摩，方才能夠完全理解故事的深層含義。
第四，紅樓夢(mèng)前八十回中有許多深刻的思想和哲理，給讀者以啟發(fā)和思考。尤其是對(duì)于封建社會(huì)的批判與反思，曹雪芹深入剖析了封建家族的利益和欲望，以及這些欲望在社會(huì)中的蔓延和影響。他透過(guò)角色的行動(dòng)和言談，表達(dá)了對(duì)人性的思考和所見(jiàn)所聞的反思。通過(guò)對(duì)權(quán)力斗爭(zhēng)、家族紛爭(zhēng)和愛(ài)情婚姻等方面的描繪，曹雪芹暗示了封建社會(huì)的腐化與脆弱，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行了深入的探討。
最后，紅樓夢(mèng)前八十回中的藝術(shù)表現(xiàn)給人留下了深刻的印象。曹雪芹的語(yǔ)言優(yōu)美流暢，意境豐富多樣。他通過(guò)細(xì)膩的描寫(xiě)、生動(dòng)的對(duì)話和隱喻的運(yùn)用，將情感與理性進(jìn)行了完美的結(jié)合。他運(yùn)用夸張、比喻等手法，使讀者不僅能夠感受到故事的戲劇性和虛幻性，同時(shí)也能夠深入思考其中的人生哲理和價(jià)值觀。
總之，紅樓夢(mèng)前八十回是一部情節(jié)豐富、人物形象鮮明、思想深刻的文學(xué)巨作。通過(guò)對(duì)這部作品的閱讀與體驗(yàn)，我對(duì)曹雪芹的創(chuàng)作技巧和思想思路有了更多的認(rèn)識(shí)，也對(duì)中國(guó)古典文學(xué)的魅力有了更深的體會(huì)。紅樓夢(mèng)前八十回的閱讀使我更加熱愛(ài)古典文學(xué)，并對(duì)這些偉大作品的創(chuàng)作者充滿敬意。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇六
紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代文學(xué)的瑰寶，也是一部怡情養(yǎng)性的經(jīng)典之作。紅樓夢(mèng)前八十回構(gòu)建了一個(gè)龐大而精細(xì)的世界，其中充滿了人性的曲折和情感的糾葛。通過(guò)閱讀這八十回的心得體會(huì)，我們可以更深刻地理解人性的復(fù)雜性和世俗生活的種種困境。以下將從四個(gè)方面展開(kāi)對(duì)紅樓夢(mèng)前八十回的心得體會(huì)，探討其背后所蘊(yùn)含的深刻思考。
首先，紅樓夢(mèng)前八十回揭示了人性的復(fù)雜性。在這個(gè)故事中，每個(gè)角色都有自己獨(dú)特的個(gè)性和內(nèi)心世界。賈寶玉的癡情與紈绔，賈母的權(quán)威與慈祥，林黛玉的敏感與多愁善感，王熙鳳的聰明與狡詐等等，都反映了現(xiàn)實(shí)生活中人們的多樣性。每個(gè)人物都有自己的悲歡離合、矛盾糾結(jié)，令人為之動(dòng)容。通過(guò)對(duì)這些角色的生動(dòng)刻畫(huà)，紅樓夢(mèng)給讀者展示了真實(shí)而復(fù)雜的人性，使人們更容易產(chǎn)生共鳴，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到自己和他人的不完美之處。
其次，紅樓夢(mèng)前八十回揭示了封建社會(huì)的困境。作為一部描述封建社會(huì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，紅樓夢(mèng)通過(guò)對(duì)人物命運(yùn)的敘述，揭示了封建制度下的種種不公與困境。寶玉作為賈府世襲貴族的二世祖，同時(shí)也是女兒身的賈母深深疼愛(ài)的孩子，卻因?yàn)槊\(yùn)的安排而無(wú)法與心愛(ài)的黛玉共度一生。黛玉作為一個(gè)悲情女子，身負(fù)太多的痛苦和憂傷，最終只能以死亡作為解脫。這些命運(yùn)的擺布與封建禮教的束縛讓人深感無(wú)奈。通過(guò)這些描寫(xiě)，紅樓夢(mèng)讓人們思考封建社會(huì)給人們帶來(lái)的痛苦和困擾，并提醒人們反思現(xiàn)代社會(huì)的價(jià)值觀和制度，尋求一個(gè)更公正公平的生活方式。
第三，紅樓夢(mèng)前八十回探討了人際關(guān)系的復(fù)雜性。在這部小說(shuō)中，人與人之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，有親情、友情、愛(ài)情和師徒之情等等。賈巧姐與寶玉之間的兄妹之情，寶玉與黛玉之間的愛(ài)情，賈寶玉與王熙鳳之間的糾結(jié)情感等，都展現(xiàn)了人際關(guān)系的復(fù)雜性和多變性。人與人之間的交往充滿了曖昧、誤會(huì)和欺騙，使得人們對(duì)待他人的態(tài)度變得更加謹(jǐn)慎。通過(guò)觀察這些人際關(guān)系，紅樓夢(mèng)提醒人們要珍惜與他人的真誠(chéng)相處，避免因誤解而產(chǎn)生的矛盾和傷害。
最后，紅樓夢(mèng)前八十回反思了人生的價(jià)值與意義。寶玉作為一個(gè)富貴之子，他的一生充滿了歡樂(lè)與痛苦，同時(shí)也賦予了他一些與眾不同的經(jīng)歷和體驗(yàn)。他對(duì)詩(shī)詞繪畫(huà)的熱愛(ài)是他人生中的一大樂(lè)事，但同時(shí)也讓他陷入了情欲的漩渦。黛玉作為一個(gè)才情出眾的女子，她對(duì)真情的執(zhí)著和對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈讓人動(dòng)容。通過(guò)對(duì)這些角色命運(yùn)的展示，紅樓夢(mèng)告訴讀者人生并非一帆風(fēng)順，其中充滿了痛苦和困擾。然而，人生的意義和價(jià)值并非來(lái)自于權(quán)勢(shì)地位，而是來(lái)自于對(duì)真善美的追求。通過(guò)對(duì)這些人物的思考，紅樓夢(mèng)啟示人們應(yīng)當(dāng)珍惜當(dāng)下，追求內(nèi)心的滿足和生活的意義。
綜上所述，紅樓夢(mèng)前八十回給人們帶來(lái)了許多的思考。通過(guò)對(duì)人性的復(fù)雜性、封建社會(huì)的困境、人際關(guān)系的復(fù)雜性以及人生的價(jià)值與意義的思考，人們可以更深刻地認(rèn)識(shí)到自己和他人的不完美之處，反思現(xiàn)實(shí)生活中的問(wèn)題，并尋求解決的方法。紅樓夢(mèng)以其豐富的故事情節(jié)和深刻的人物刻畫(huà)，成為我們心靈的一面鏡子，在接觸這部經(jīng)典之作的同時(shí)，也讓我們更清晰地認(rèn)識(shí)到自己和這個(gè)世界的真實(shí)面貌。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇七
紅樓夢(mèng)作為中國(guó)古代四大名著之一，至今仍然被廣大讀者所喜愛(ài)和推崇。其中九到十回是整個(gè)故事中情節(jié)劇烈發(fā)展的階段，也是一系列重要人物的命運(yùn)開(kāi)始轉(zhuǎn)折的時(shí)刻。通過(guò)閱讀紅樓夢(mèng)九到十回，我深深體會(huì)到了作者提出的“閨閣悲歌亦苦樂(lè)，男兒何事不重來(lái)”的主題，而這一主題又體現(xiàn)在角色們的情感變化、身份轉(zhuǎn)換以及宴會(huì)盛況等方方面面。接下來(lái)我將從這五個(gè)方面展開(kāi)，分享我的心得體會(huì)。
首先，九到十回中的角色們經(jīng)歷了嚴(yán)峻的情感變化，展現(xiàn)了作者對(duì)于人性的深刻觸動(dòng)。林黛玉與賈寶玉之間的愛(ài)情始終受到各種限制和阻撓，二人在榮府與黛玉的層層試探、賈寶玉的寵愛(ài)和對(duì)黛玉的信任產(chǎn)生了種種的誤解和猜疑。黛玉“知賈寶玉喜愛(ài)李紈”，卻冰冷地說(shuō)“從今以后與王家斷絕來(lái)往”。這種心理的變化使得她最后咬破舌尖，至死也不愿把悔意說(shuō)出口。同時(shí)，王熙鳳與賈寶玉的復(fù)雜關(guān)系也在這一部分得以展現(xiàn)。她在賈寶玉追求黛玉之時(shí)，對(duì)寶玉的態(tài)度開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)變，深深傷害了賈母，并盡最大努力難以彌補(bǔ)自己的錯(cuò)誤?？梢哉f(shuō)，作者通過(guò)這些角色的命運(yùn)起伏，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜與深沉。
其次，九到十回中的身份轉(zhuǎn)換是故事發(fā)展的關(guān)鍵。尤其是晴雯、賈府以及楊妃三者之間的關(guān)系轉(zhuǎn)變，凸顯了現(xiàn)實(shí)的殘酷與虛榮。晴雯原本是賈母的寵愛(ài)，但因?yàn)橐患o(wú)心之失，被賈府冷落，并最終落魄凄涼。而賈府本身也在這一部分經(jīng)歷了從顯赫貴族到逐漸沒(méi)落的過(guò)程。楊妃則是在這段時(shí)間內(nèi)奪得賈府的寵愛(ài)，并成功地將晴雯趕出府門(mén)。這些身份的轉(zhuǎn)換和角色的命運(yùn)的變遷揭示了賈府的虛偽與封建社會(huì)的悲劇命運(yùn)。
再者，九到十回中的宴會(huì)盛況給我留下了深刻的印象。在“生辰悲歡離合中”這個(gè)章節(jié)中，作者巧妙地通過(guò)宴會(huì)的描寫(xiě)，展現(xiàn)了寶玉、黛玉、王熙鳳這三位關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜的角色之間的矛盾和沖突。寶玉是整個(gè)故事的主人公，他喜歡黛玉卻追求不到；黛玉則對(duì)于寶玉保持了高度的警惕，不愿意輕易接受他的好意；而王熙鳳則是兩者之間的橋梁，她對(duì)寶玉表現(xiàn)出親切和寵愛(ài)的態(tài)度，引起了黛玉的嫉妒和無(wú)奈。整個(gè)宴會(huì)過(guò)程中，三人之間的情感糾葛通過(guò)作者獨(dú)特的描寫(xiě)方式，使得人物形象更加立體豐滿。
最后，在九到十回中，我深深感受到了時(shí)間的流逝和人生的無(wú)常。紅樓夢(mèng)中的角色們都有著各自的命運(yùn)和遭際，他們有歡笑也有哭泣，有榮華富貴也有困頓落魄，就像是在詮釋著人生的起伏和變幻無(wú)常。然而，往往當(dāng)一切都已發(fā)生過(guò)去之時(shí)，才會(huì)出現(xiàn)人們意想不到的遺憾。就像黛玉一樣，她對(duì)賈母表達(dá)自己的歉意的時(shí)候已經(jīng)太遲，她對(duì)寶玉的愛(ài)戀已經(jīng)無(wú)法挽回。
綜上所述，紅樓夢(mèng)九到十回中所呈現(xiàn)出的情節(jié)劇烈的發(fā)展，使得整個(gè)故事更加扣人心弦。通過(guò)角色的情感變化、身份轉(zhuǎn)換、宴會(huì)盛況以及時(shí)間的流逝，作者巧妙地展示了人性的復(fù)雜與深沉，同時(shí)也反映了封建社會(huì)的虛偽和悲劇命運(yùn)。通過(guò)閱讀，我可以更好地理解紅樓夢(mèng)這一經(jīng)典作品中所蘊(yùn)含的深刻哲理。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇八
紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代四大名著之一，被譽(yù)為中國(guó)小說(shuō)的巔峰之作。其中，五到十回是整部小說(shuō)中承上啟下的重要章節(jié)，對(duì)人物形象的設(shè)定、情節(jié)的發(fā)展以及主題的鋪陳起到了關(guān)鍵的作用。在閱讀紅樓夢(mèng)五到十回后，我深感作者的心思巧妙，并從中汲取了許多啟發(fā)。以下是對(duì)紅樓夢(mèng)五到十回的一些心得體會(huì)。
首先，我受益匪淺的一點(diǎn)是對(duì)人物形象的深入剖析。在五到十回中，作者以細(xì)膩的筆觸描繪了賈母、王夫人、賈寶玉、林黛玉等一系列形象鮮明、多姿多彩的人物。賈母和王夫人作為整個(gè)賈府的靈魂，一個(gè)儒雅賢淑，一個(gè)豪放任性，他們的對(duì)比使整個(gè)賈府呈現(xiàn)出了鮮明的矛盾沖突。而賈寶玉則是一個(gè)復(fù)雜而真實(shí)的形象，他既有賈母高潔的血統(tǒng)，又有王夫人紈绔的血統(tǒng)，這使得他在性格上有著不可調(diào)和的矛盾。此外，林黛玉的神秘、聰明和執(zhí)著給整個(gè)故事增添了一抹悲劇的色彩。通過(guò)對(duì)人物形象的細(xì)致描繪，作者成功地塑造了一批栩栩如生的形象，讓讀者能夠感受到他們的情感和思想。
其次，我被小說(shuō)中的情節(jié)發(fā)展所吸引。在五到十回中，作者通過(guò)賈母的生日宴、榮府銀釵會(huì)以及賈寶玉的金陵行等場(chǎng)景將故事推向高潮。特別是在銀釵會(huì)上，賈環(huán)與妙玉的相識(shí)，賈寶玉與黛玉的緣分，林黛玉寧死不嫁的決意，以及賈政安排賈寶玉的金陵行，這一系列情節(jié)的發(fā)展使得整個(gè)故事充滿了戲劇性和波瀾壯闊。同時(shí)，這些情節(jié)也反映出了社會(huì)風(fēng)氣、階級(jí)矛盾以及人性的復(fù)雜性，使故事更加具有歷史和現(xiàn)實(shí)意義。
第三，紅樓夢(mèng)五到十回的主題是家庭與婚姻。在這一部分中，作者以賈母生日宴為背景，通過(guò)讓賈府的各類角色聚集在一起，展現(xiàn)了豐富多樣的家庭與婚姻觀念。賈府是一個(gè)大家族，各種親友都聚集在這里，他們的行為和言語(yǔ)反映出了封建家庭的種種面貌。同時(shí)，賈府中的媒婆、紈绔子弟、丫鬟等各類人物形象，也展示了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)家庭與婚姻的巨大影響。作者以賈母為代表的封建勢(shì)力與王夫人為代表的文化勢(shì)力相互沖突，通過(guò)這種沖突展現(xiàn)出了家庭與婚姻關(guān)系的復(fù)雜性和多樣性。
第四，紅樓夢(mèng)五到十回對(duì)我個(gè)人的思考也有很大的啟發(fā)。通過(guò)對(duì)賈寶玉和林黛玉的初次相遇，我深刻體會(huì)到了緣分的神奇和命運(yùn)的無(wú)常。林黛玉是個(gè)聰明而執(zhí)著的女子，她與賈寶玉一見(jiàn)如故，但命運(yùn)的安排使得他們終究不能在一起。這使我意識(shí)到，人生中有些事是命中注定的，無(wú)論我們多么努力，我們也無(wú)法改變它。因此，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)接受命運(yùn)的安排，珍惜眼前的幸福，不去追求那些遙不可及的事物。
最后，紅樓夢(mèng)五到十回給了我對(duì)人生的一些啟示。在這些章節(jié)中，我看到了人性的復(fù)雜性和陰暗面，也看到了對(duì)友情、親情和愛(ài)情的執(zhí)著追求。無(wú)論是黛玉對(duì)寶玉的深情表白，還是賈母對(duì)兒孫的慈愛(ài)，都讓我相信，人性中的善良、愛(ài)與堅(jiān)持才是我們生活的真正意義。同時(shí)，小說(shuō)中也通過(guò)對(duì)權(quán)力、金錢(qián)和虛榮的揭示，使我深刻認(rèn)識(shí)到，雖然這些東西在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中往往被無(wú)限夸大，但在人生的長(zhǎng)河中它們都是過(guò)眼云煙，不值一提。
總之，紅樓夢(mèng)五到十回是整部小說(shuō)中的關(guān)鍵章節(jié)，它們對(duì)人物形象的塑造和情節(jié)的發(fā)展起到了決定性的作用。通過(guò)閱讀這些章節(jié)，我深感作者的心思巧妙，并從中汲取了許多啟發(fā)。無(wú)論是對(duì)人物形象的深入剖析，還是對(duì)情節(jié)發(fā)展的吸引，抑或是對(duì)家庭與婚姻的主題思考，這些都讓我更加深刻地了解到紅樓夢(mèng)這一偉大作品的內(nèi)涵和意義。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇九
《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)文學(xué)的珍寶之一，其前五十回構(gòu)成了小說(shuō)的前半部分。這一部分以賈寶玉、林黛玉和薛寶釵三人為中心，圍繞著榮府和賈府兩個(gè)大家族，描繪了一幅滿清時(shí)期中國(guó)士族社會(huì)的繁華與衰落。讀完前五十回，我被小說(shuō)的豐富文化內(nèi)涵和深刻的人物刻畫(huà)所吸引，也被作者對(duì)人性的思考和描繪所感動(dòng)。
第二段：小說(shuō)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的描繪（200字）。
在小說(shuō)中，我們可以看到中國(guó)傳統(tǒng)文化的深刻揭示。小說(shuō)中的大量詩(shī)詞歌賦、書(shū)信、語(yǔ)言習(xí)慣、飲食禮儀等極富中國(guó)傳統(tǒng)文化色彩，這些構(gòu)成了小說(shuō)的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特風(fēng)格，為讀者提供了一場(chǎng)傳統(tǒng)文化的盛宴。小說(shuō)中還通過(guò)林黛玉、賈寶玉和薛寶釵等多個(gè)形象，深刻闡釋了中國(guó)傳統(tǒng)儒家倫理思想的內(nèi)涵，如“情與理相對(duì)”，“甄寶釵三等人”，“皆因暗戀林黛玉”等。
第三段：人物塑造及其對(duì)人性的思考（200字）。
紅樓夢(mèng)中的角色塑造是小說(shuō)的一大亮點(diǎn)，可以說(shuō)是古代關(guān)于人性研究的藝術(shù)珍品。賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等主要角色都是深刻的形象，他們的思想、感情、人格和性格在小說(shuō)中得到了完整的展現(xiàn)。這些人物既有優(yōu)點(diǎn)，也有缺點(diǎn)，有時(shí)令人感慨，有時(shí)引人共鳴。通過(guò)這些角色的塑造，小說(shuō)對(duì)人性的探究也相當(dāng)深入，可以看到人的貪欲、嫉妒、惡意、深情和善良等多種不同的表現(xiàn)形式，它們的共同點(diǎn)是一種情感的復(fù)雜性。
第四段：小說(shuō)中的別樣風(fēng)情與藝術(shù)魅力（300字）。
《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)魅力也是不容忽視的，其別樣風(fēng)情為小說(shuō)賦予了一種深藏于傳統(tǒng)文化之中的藝術(shù)力量。小說(shuō)將天街、琴臺(tái)、夜叉廟、金陵城和海外諸多場(chǎng)景生動(dòng)地描繪出來(lái)，以至于讀者仿佛置身于這些場(chǎng)景之中。小說(shuō)的藝術(shù)魅力還表現(xiàn)在它的語(yǔ)言、格調(diào)和描寫(xiě)手法上，如對(duì)自然景象的嫻熟描摹，對(duì)人物心理的透徹刻畫(huà)，對(duì)日常生活細(xì)節(jié)的細(xì)致描寫(xiě)和寓言等多重藝術(shù)手法。
第五段：我對(duì)小說(shuō)的深刻理解和感受（300字）。
通過(guò)閱讀小說(shuō)，我對(duì)中國(guó)古代文化、傳統(tǒng)倫理和人性的思考都有了更深入的理解。我感受到了賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等人物中所表現(xiàn)的中國(guó)人文精神，感受到了傳統(tǒng)文化所包含的深刻內(nèi)涵，感受到了在小說(shuō)里所呈現(xiàn)的人性之美以及黑暗面所蘊(yùn)含的深刻思考。這種感受不僅是對(duì)小說(shuō)文化內(nèi)涵和人物刻畫(huà)的贊賞，更是對(duì)中國(guó)文化傳承的熱愛(ài)和深刻認(rèn)同。同時(shí)，我也感受到了中國(guó)文學(xué)和藝術(shù)的魅力和影響力，感受到了一個(gè)古老國(guó)度深厚的文化底蘊(yùn)和文化自信心。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十
《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古代小說(shuō)中的一部經(jīng)典之作，被譽(yù)為中國(guó)古代小說(shuō)的巔峰之作。《紅樓夢(mèng)》前八十回是整部小說(shuō)的前半部分，其中包含了精彩紛呈的故事情節(jié)和深刻的人性思考。通過(guò)閱讀《紅樓夢(mèng)》前八十回，我深受啟發(fā)，獲得了許多心得體會(huì)。以下是我個(gè)人對(duì)于《紅樓夢(mèng)》前八十回的五個(gè)方面的體驗(yàn)和感悟。
首先，我感受到了作者曹雪芹的深厚的寫(xiě)作功底和精湛的藝術(shù)表現(xiàn)力。《紅樓夢(mèng)》前八十回中，曹雪芹通過(guò)細(xì)膩入微的描寫(xiě)，展現(xiàn)了豪華莊嚴(yán)的賈府和清雅靈動(dòng)的薄命女兒紅，以及各種人物的復(fù)雜關(guān)系和充滿詩(shī)意的瑣碎瑣事。曹雪芹的筆觸如同一只翩躚的蝴蝶，在文字間游離，時(shí)而輕盈翩然，時(shí)而沉重世故。他以飽滿的情感和捕捉瞬間的敏銳，將每一個(gè)角色、每一幅畫(huà)面都描繪得栩栩如生，讓讀者如同親歷其境。
其次，我注意到了《紅樓夢(mèng)》前八十回中的人物形象的獨(dú)特性和立體感。賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等一系列鮮活的形象在小說(shuō)中展現(xiàn)出與眾不同的個(gè)性與情感。曹雪芹通過(guò)細(xì)膩入微的描寫(xiě)和精心設(shè)計(jì)的人物性格，使每一個(gè)人物形象都擁有自己獨(dú)特的個(gè)性和深層次的內(nèi)心世界。賈寶玉的紈绔與聰明、林黛玉的敏感與叛逆、薛寶釵的溫婉與聰明，這些形象在小說(shuō)中相互交織、呼應(yīng)，形成了一個(gè)富有張力和魅力的人物群像。
第三，我發(fā)現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》前八十回中蘊(yùn)含著豐富的思想內(nèi)涵和深刻的人性思考。小說(shuō)中通過(guò)眾多的人物形象和故事情節(jié)，反映了封建社會(huì)中的種種現(xiàn)象和人性的弱點(diǎn)。以賈寶玉為例，他雖然身世高貴，但卻深陷世俗的紛爭(zhēng)和情感的掙扎之中。他對(duì)美的追求和自由的渴望，使他在封建制度下倍受限制和痛苦。這種對(duì)于人性的思考，讓我不禁反思現(xiàn)代社會(huì)中的各種束縛和心靈的困頓，引發(fā)了我對(duì)自由、權(quán)力和情感的深入思考。
第四，通過(guò)閱讀《紅樓夢(mèng)》前八十回，我感受到了現(xiàn)實(shí)與理想、榮華與薄命之間的沖突和矛盾。賈府的昌盛與賈府人物的離奇遭遇，反映了現(xiàn)實(shí)世界中的矛盾沖突和價(jià)值觀的碰撞。小說(shuō)中賈寶玉與林黛玉、薛寶釵之間的情感糾葛，以及與封建禮教的矛盾，更是展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與理想、欲望與道德之間的抉擇與掙扎。這些沖突和矛盾的存在，使我認(rèn)識(shí)到人生的選擇和抉擇不會(huì)總是一帆風(fēng)順，而是需要我們不斷的思考和探索。
最后，通過(guò)閱讀《紅樓夢(mèng)》前八十回，我感受到了曹雪芹對(duì)于生活的熱愛(ài)與人性的關(guān)懷。盡管《紅樓夢(mèng)》中充滿著世俗的瑣碎和塵世的紛爭(zhēng)，但其中也蘊(yùn)含著對(duì)美好生活的向往和對(duì)人性的關(guān)懷。從賈府的榮華富貴到林黛玉的薄命情懷，曹雪芹用心細(xì)膩的筆觸刻畫(huà)出了人性的復(fù)雜與美好。他希望通過(guò)小說(shuō)中的人物形象和故事情節(jié)，喚起讀者對(duì)于真善美的追求和對(duì)于幸福生活的向往。
總之，《紅樓夢(mèng)》前八十回是中國(guó)古代文學(xué)中的珍品，它不僅僅是一部小說(shuō)，更是一部關(guān)于人性、現(xiàn)實(shí)與理想、榮華與薄命的生活哲學(xué)之作。通過(guò)閱讀這部小說(shuō)，我領(lǐng)悟到了作者的才華和創(chuàng)作力，感受到了人物形象的獨(dú)特性和立體感，深刻思考了封建社會(huì)的弊端和人性的矛盾，發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與理想之間的沖突和矛盾，以及作者對(duì)于生活的熱愛(ài)與人性的關(guān)懷。這些心得體會(huì)使我受益匪淺，也讓我對(duì)于生活有了更深刻的認(rèn)識(shí)和思考。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十一
紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代文學(xué)的經(jīng)典之作，而九到十回則是其中極具戲劇性和情感深刻的篇章。這一部分主要圍繞著賈府內(nèi)部的復(fù)雜關(guān)系，展現(xiàn)了人情世故和人性的復(fù)雜性。通過(guò)對(duì)九到十回的閱讀和思考，我深刻體會(huì)到了人世間的紛繁復(fù)雜、真實(shí)深刻的情感和命運(yùn)無(wú)常的現(xiàn)實(shí)主義描寫(xiě)。以下是我對(duì)《紅樓夢(mèng)》九到十回的心得體會(huì)。
首先，九到十回主要展現(xiàn)了賈府內(nèi)部的情感糾葛和關(guān)系變化。以賈政、尤二姐和尤三姐的關(guān)系為例，他們之間的糊涂、勉強(qiáng)和人情世故令人感到心痛。賈府內(nèi)部的情感糾葛充滿了世俗的算計(jì)和權(quán)謀，而賈府中的女子則深受傷害。這些情感糾葛揭示了人性的復(fù)雜性，同時(shí)也讓我深刻認(rèn)識(shí)到家庭和親情的重要性。
其次，九到十回還揭示了命運(yùn)無(wú)常的現(xiàn)實(shí)主義描寫(xiě)。大觀園的災(zāi)禍和寶玉的病重讓我深感人生的無(wú)常和不可預(yù)測(cè)之處。紅樓夢(mèng)的故事中，人物們常常受制于命運(yùn)的捉弄和冥冥之中的安排。這種現(xiàn)實(shí)主義描述讓我認(rèn)識(shí)到，在人生的道路上，我們往往無(wú)法掌控和把握自己的命運(yùn)，需要學(xué)會(huì)面對(duì)和接受一切的起落。
然后，九到十回還描寫(xiě)了人情世故和現(xiàn)實(shí)利益之間的矛盾。賈府內(nèi)部的爭(zhēng)權(quán)奪利以及王熙鳳為了賈璉的未來(lái)地位而所作所為，令人深感人情冷暖和道德底線的挑戰(zhàn)。這種人情世故的描寫(xiě)讓我對(duì)人性中的善惡和真實(shí)面貌有了更加深入的理解，也讓我意識(shí)到當(dāng)務(wù)之急是如何在現(xiàn)實(shí)利益和價(jià)值觀念間作出正確選擇和堅(jiān)守自己的原則。
再者，九到十回也在細(xì)節(jié)中展現(xiàn)了個(gè)人命運(yùn)對(duì)整個(gè)家族和社會(huì)的影響。賈府內(nèi)部的變故和寶玉的逝去不僅是個(gè)人悲劇，更是整個(gè)賈府和整個(gè)社會(huì)的悲劇。這種個(gè)體命運(yùn)和整體命運(yùn)的關(guān)系讓我深思，人的一生不僅與個(gè)人的選擇和努力有關(guān)，也與家族和社會(huì)的環(huán)境息息相關(guān)。我們需要認(rèn)識(shí)到自己的力量和責(zé)任，同時(shí)也要明白每個(gè)個(gè)體的命運(yùn)都是整個(gè)社會(huì)大環(huán)境的反映。
最后，九到十回還展現(xiàn)了寶玉對(duì)紅樓的無(wú)限留戀和對(duì)生活的思考。寶玉對(duì)大觀園的眷戀和他在臨終時(shí)的思考，給我留下了深刻的印象。寶玉雖然被命運(yùn)所困擾，但他對(duì)生活的追求和對(duì)美好的向往從未放棄。這種精神給我?guī)?lái)了很大的鼓舞，讓我明白無(wú)論我們處于怎樣的困境中，都應(yīng)該堅(jiān)持追求自己的夢(mèng)想和珍惜生活中的美好。
綜上所述，《紅樓夢(mèng)》九到十回展現(xiàn)了人情世故、命運(yùn)無(wú)常、人性復(fù)雜、利益選擇和家族命運(yùn)的各個(gè)方面。通過(guò)這部作品的閱讀和思考，我更加深入地理解了人世間的復(fù)雜性和真實(shí)性，也對(duì)于自己如何在紛繁復(fù)雜的世界中保持真實(shí)和堅(jiān)守信念有了更深入的思考?！都t樓夢(mèng)》給予我們以思考和啟示的同時(shí)，也對(duì)人性和社會(huì)給予了深刻的洞察和表達(dá)。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十二
紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代文學(xué)的巔峰之作，它以細(xì)膩入微的描寫(xiě)、豐富多彩的人物形象和深刻的社會(huì)意義而聞名于世。作為一部經(jīng)典之作，紅樓夢(mèng)給我留下深刻的印象，也使我有了更多的思考。通過(guò)閱讀紅樓夢(mèng)，我對(duì)人性、愛(ài)情、權(quán)力斗爭(zhēng)等社會(huì)現(xiàn)象有了更深層次的理解和認(rèn)識(shí)。
首先，紅樓夢(mèng)對(duì)人性的揭示給我留下了深刻的印象。作為一部描寫(xiě)封建貴族生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)，紅樓夢(mèng)中的人物形象栩栩如生，展現(xiàn)了人性的多樣性和復(fù)雜性。賈母作為一位慈祥的長(zhǎng)輩，總是給人以溫暖和安慰；賈寶玉則是一個(gè)感性而又懵懂的年輕人，他對(duì)待愛(ài)情和友情的執(zhí)著，以及對(duì)世俗利益的追求，都讓人動(dòng)容。而林黛玉則是一個(gè)癡情而又堅(jiān)強(qiáng)的女子，她的愛(ài)情觀和人生觀令人深思。這些角色形象的塑造讓我深刻認(rèn)識(shí)到每個(gè)人都有自己的思想、情感和欲望，而這些因素將會(huì)影響我們的選擇和行為。
其次，紅樓夢(mèng)中描寫(xiě)的愛(ài)情給我留下了深刻的印象。這部小說(shuō)中呈現(xiàn)了各種各樣的愛(ài)情形式，包括親情、友情和愛(ài)情。賈寶玉和林黛玉、賈寶玉和薛寶釵之間的復(fù)雜感情糾葛，讓人為之動(dòng)容。他們之間的愛(ài)情充滿著甜蜜、痛苦和讓人無(wú)法預(yù)測(cè)的變數(shù)，讓人不禁思考愛(ài)情的本質(zhì)和意義。紅樓夢(mèng)中對(duì)愛(ài)情的描寫(xiě)讓我深思：愛(ài)情是否能夠超越一切，是否能夠抵擋住時(shí)間和現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)，以及在愛(ài)情中領(lǐng)悟到的人生智慧。
再次，紅樓夢(mèng)對(duì)權(quán)力斗爭(zhēng)的揭示讓我有了更清晰的認(rèn)識(shí)。作為封建社會(huì)的縮影，紅樓夢(mèng)中的人物之間的權(quán)力斗爭(zhēng)幾乎無(wú)處不在。賈寶玉身為貴族后裔，被投身于權(quán)謀之中，他不得不面對(duì)官場(chǎng)勾心斗角、家族爭(zhēng)權(quán)奪利的種種事件。這種描寫(xiě)透露出悲劇的人生觀：在權(quán)力的陰影下，人們往往會(huì)失去自我，甚至付出生命的代價(jià)。紅樓夢(mèng)通過(guò)揭示權(quán)力斗爭(zhēng)的殘酷和無(wú)情，讓我更加反思人性的弱點(diǎn)和社會(huì)的黑暗面。
最后，紅樓夢(mèng)對(duì)封建官僚制度的批判讓我有了更多的思考。小說(shuō)中虛構(gòu)的“賈府”，既是一個(gè)貴族家族，也是中國(guó)封建官僚制度的具體呈現(xiàn)。通過(guò)對(duì)賈家昌黎之死、奉旨去職等情節(jié)的描寫(xiě)，紅樓夢(mèng)揭示了封建社會(huì)中官員們的困境和悲劇，進(jìn)而反思了這一制度的不合理和無(wú)情。這種對(duì)封建社會(huì)的批判性思考讓我認(rèn)識(shí)到，歷史是一個(gè)長(zhǎng)期積淀的過(guò)程，每個(gè)時(shí)代的制度都有其局限性和不足之處。
綜上所述，紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代文學(xué)的瑰寶，它以揭示人性、愛(ài)情、權(quán)力斗爭(zhēng)和封建官僚制度為主題，給予讀者深刻的思考和感悟。通過(guò)閱讀紅樓夢(mèng)，我對(duì)人性的多樣性和復(fù)雜性有了更深層次的認(rèn)識(shí)，對(duì)愛(ài)情的本質(zhì)和意義有了更深刻的思考，對(duì)權(quán)力斗爭(zhēng)和封建官僚制度的局限性有了更全面的認(rèn)識(shí)。紅樓夢(mèng)不僅是文學(xué)藝術(shù)的杰作，更是一本富有人生智慧和社會(huì)意義的書(shū)籍，它永遠(yuǎn)值得我們?nèi)テ肺逗退伎肌?BR> 紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十三
紅樓夢(mèng)是中國(guó)古代文學(xué)的珍品之一，其絢麗的描寫(xiě)和深刻的人物刻畫(huà)使其成為經(jīng)典之作。其中，九到十回以賈璉與賈母關(guān)于姑娘們的嫁娶之事為主線，展現(xiàn)了封建家庭中的婚姻觀念和女性地位。通過(guò)閱讀紅樓夢(mèng)九到十回，我深刻體會(huì)到了作者對(duì)婚姻的思考和對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注。
首先，九到十回中，賈璉與賈母討論了賈家姑娘們的嫁娶問(wèn)題，其中賈母力主將寶黛兩人分配給一個(gè)男子。作者通過(guò)這一情節(jié)，凸顯了封建家庭中的婚姻制度和家族觀念。在順應(yīng)傳統(tǒng)的前提下，賈母試圖將賈寶玉和林黛玉聯(lián)姻，以求相互補(bǔ)充，維護(hù)家族的尊嚴(yán)和地位。這種權(quán)謀婚姻的設(shè)定，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于婚姻的功利性和對(duì)家族的重視，也體現(xiàn)了封建家庭中男權(quán)至上的觀念。
其次，在九到十回中，作者通過(guò)賈母對(duì)賈蕓和賈菌的挑選，展示了女性在婚姻中的被動(dòng)地位和處境。在選娶賈蕓時(shí)，賈母十分看重賈蕓的家世背景，并不考慮他的品行和性格。這一情節(jié)暗示了封建社會(huì)中婚姻的主要考慮因素是家族名聲和利益，而非個(gè)人的情感和幸福。與此相對(duì)應(yīng)，當(dāng)賈菌的母親詢問(wèn)賈母要挑選何人做兒媳婦時(shí)，賈母卻采取了敷衍回答的態(tài)度，將其置之不理。賈菌之母的困惑和無(wú)奈，再次展現(xiàn)了女性在婚姻中的弱勢(shì)地位，甚至可以說(shuō)是完全沒(méi)有選擇權(quán)。
第三，作者通過(guò)這一片段，反映了女性在婚姻中被動(dòng)接受的局面并對(duì)之進(jìn)行了深入的思考。在賈菌娶妻問(wèn)題上，賈母的回答暴露了她對(duì)婚姻的理解和對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注。她指出“烏鴉一只難雜伴，而婦妻偏相和悅”，意味著賈菌如能找到一個(gè)難得的好妻子盡頭好辦事的人才可稱大功績(jī)。這句話可以說(shuō)是對(duì)女性永遠(yuǎn)被動(dòng)接受婚姻安排的悲觀評(píng)價(jià)，同時(shí)也折射出封建社會(huì)對(duì)女性角色的固化和對(duì)男性操控的依賴。
此外，在九到十回中，作者通過(guò)林黛玉的形象展示了女性對(duì)于婚姻的叛逆和矛盾心態(tài)。林黛玉是一個(gè)聰明且有主見(jiàn)的女子，她從小生長(zhǎng)在榮府，深得賈母的喜歡。然而，她拒絕成為寶玉的妻子，因?yàn)樗嘈抛约旱膼?ài)情不應(yīng)該受到束縛和限制。她寧愿選擇一個(gè)愿意接受她的真實(shí)和自由的男子，而不是為了傳統(tǒng)道德和家族利益而妥協(xié)。林黛玉的形象展示了女性對(duì)于傳統(tǒng)婚姻觀念的反抗以及對(duì)愛(ài)情至上的追求。她的叛逆行為引發(fā)了讀者對(duì)女性命運(yùn)的思考和對(duì)封建婚姻制度的質(zhì)疑。
綜上所述，紅樓夢(mèng)九到十回展示了作者對(duì)婚姻和女性命運(yùn)的深刻思考。通過(guò)賈璉與賈母的討論和林黛玉的形象刻畫(huà)，作者著重強(qiáng)調(diào)了封建婚姻制度中女性的弱勢(shì)地位和對(duì)家族和傳統(tǒng)的束縛。同時(shí)，作者通過(guò)賈母和林黛玉的典型形象，傳達(dá)了對(duì)于婚姻的叛逆和對(duì)愛(ài)情至上的追求。這一部分的情節(jié)和人物塑造展示了封建家庭中女性的苦難和無(wú)奈，也提醒了現(xiàn)代社會(huì)對(duì)婚姻觀念的重新思考和女性地位的關(guān)注。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十四
最近迷上了紅樓夢(mèng)，以至于連看了兩遍，總的算來(lái)，這是第三回看了。第一遍的時(shí)候是在中學(xué)時(shí)代那時(shí)候還不懂事。光千絲萬(wàn)縷的人物關(guān)系就讓我暈頭轉(zhuǎn)向，真正談得上讀的，是最近讀了毛澤東同志曾說(shuō)：不五讀紅樓夢(mèng)不要作評(píng)論。如此說(shuō)來(lái)我是沒(méi)有評(píng)論的底氣了。興趣是的老師透過(guò)最近的拜讀。心里還是有些寫(xiě)文字的沖動(dòng)，還是寫(xiě)出來(lái)罷！免得憋壞了自己。且不作為什么評(píng)論，只當(dāng)是自己的一些看法吧。
作為封建時(shí)代的產(chǎn)物宿命總是難免要摻和一下。古代的愛(ài)情也好，美也罷，似乎都有離合，悲歡，都有殘缺但一切。都難逃宿命。西廂房的張生與鶯鶯約出了梁祝的十八里相送，送出了千古傳誦；。紅樓夢(mèng)本來(lái)就是一部不完整的社會(huì)百科，這種不完整，結(jié)局不免撲朔迷離。于是有紅學(xué)諸位的爭(zhēng)論。但在判詞中又似乎都有宿命的交待。
紅樓夢(mèng)中人，有人說(shuō)最漂亮的是秦可卿，但最牽人心弦的無(wú)疑是黛玉。這個(gè)“質(zhì)本潔來(lái)還潔去”的癡情女子，無(wú)時(shí)無(wú)刻不讓人為之動(dòng)容?！皟蓮澦契痉酋玖I煙眉一雙似泣非泣含露目。態(tài)生兩靨之愁嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅病如西子勝三分。”一首詞將黛玉迷離、夢(mèng)幻、病態(tài)、柔弱勝西施的姿容刻畫(huà)的淋漓盡致。寶玉見(jiàn)到林妹妹時(shí)“閑靜時(shí)如嬌花照水行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)”的比喻更是讓人對(duì)林妹妹柔弱的嬌美以無(wú)限想象。
林黛玉非但外表秀美她才華橫溢對(duì)詩(shī)對(duì)詞無(wú)不讓人欽佩《葬花吟》以及同史湘云對(duì)的“寒塘渡鶴影冷月葬花魂”尤為經(jīng)典在對(duì)菊花詩(shī)中一句“滿紙自憐題素愿片言誰(shuí)解訴秋心”于菊于人林妹妹的高潔與苦楚都在其中。同時(shí)她還坦然遇事有一說(shuō)一分寸得體但寄人籬下的她善感、多愁無(wú)時(shí)無(wú)刻不為自己的身世遭遇感傷有時(shí)不免還語(yǔ)中帶刺、有點(diǎn)刻薄?！傲z榆莢自芳菲不管桃飄與李飛”正是林妹妹不計(jì)較功名、深感世態(tài)炎涼的寫(xiě)照。
然而黛玉的淚與病是最讓人心生愛(ài)憐的其因離家投親而母親囑其“外祖母家與別家不同”而倍加善感開(kāi)始她為寶玉的不理解而惱后又為一些誤會(huì)而惱。而這些惱皆因她對(duì)“潔”之追求她追求愛(ài)情的潔但寶玉青春年少雖然對(duì)林妹妹情有獨(dú)鐘但不拘一格貪玩博愛(ài)讓林妹妹心生蒙影；她追求心與心的潔但賈府上下許多人都城府甚深；“質(zhì)本潔來(lái)還潔去強(qiáng)于污淖陷渠溝”就連花開(kāi)花落她也追求潔生恐“污淖陷渠溝”。史湘云將其比戲子她惱人晴雯不開(kāi)門(mén)她惱人。最為高潮的是葬花的一段看小說(shuō)原著也好看央視87版電視劇也好都不免讓人落淚。尤其是幾句：“儂今葬花人笑癡他年葬儂知是誰(shuí)？試看春殘花漸落便是紅顏老死時(shí)。一朝春盡紅顏老花落人亡兩不知?！弊屓俗x了心都跟著碎了?！对峄ㄒ鳌氛鎸?shí)地展露了林妹妹充滿痛苦矛盾而又追求高潔、至死不渝的內(nèi)心她的壯美與崇高油然而生。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十五
靠在床邊，揚(yáng)起圓圓的臉蛋，讓明媚的陽(yáng)光照射在臉上，我瞇著眼，享受著春日帶給我的愜意。剛剛讀過(guò)的《紅樓夢(mèng)》中，那一個(gè)個(gè)情節(jié)像放電影般一個(gè)接著一個(gè)閃現(xiàn)在我眼前。
晨光落在院內(nèi)，一位多愁善感的女子一邊葬花，一邊暗自憂傷。她嫻靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)如似弱柳扶風(fēng)，心較比干多一竅，病如西子勝三分。大觀園中的姐妹眾多，好不熱鬧。而她無(wú)依無(wú)靠，只能獨(dú)自嘆息。
在許多讀者眼中，書(shū)中的林黛玉是一個(gè)“愛(ài)哭鬼”，覺(jué)得她成天哭哭啼啼的，像什么樣子！而同樣作為讀者的我則覺(jué)得：黛玉是個(gè)聰明伶俐又十分重感情的女子。她還沒(méi)進(jìn)賈府時(shí)，父母疼她，為她找了私人先生教書(shū)，于是她開(kāi)始博覽群書(shū)，工于詩(shī)詞，來(lái)傾訴她的憂愁。當(dāng)她聽(tīng)到寶玉與寶釵大婚，當(dāng)天就淚盡而逝。
午后的暖陽(yáng)灑在怡紅院中，一位憐香惜玉的公子一邊抽泣，一邊吟誦著賜給晴雯的葬詩(shī)。他面若中秋之月，色如春曉之花，脖子上系著一塊美玉。
大觀園中的姐妹眾多，他便整天混在女生堆里，人們說(shuō)他是“混世魔王”，而我卻有自己的想法：認(rèn)為寶玉只是遵從內(nèi)心的情感，自由自在地生活，這有什么錯(cuò)？他時(shí)而任性：不愛(ài)坐下來(lái)靜靜地讀書(shū)，不顧奶媽的勸阻執(zhí)意喝酒；時(shí)而又顯得規(guī)矩：父親在家時(shí)，為了不挨打只得讀書(shū)、背書(shū)。
可關(guān)于成家的事，可由不得他任性，由于家族勢(shì)力的反對(duì)和壓制，他最終沒(méi)能和心愛(ài)的林妹妹在一起，使得黛玉含淚而逝，寶玉棄家出走。讀到這里，我不禁深深地嘆了一口氣：“為什么封建社會(huì)不能自由戀愛(ài)呢？如果賈母可以成全寶黛的婚事，就可以兩全其美了。為什么曹先生不能給我們一個(gè)完美的結(jié)局呀？”
要說(shuō)《紅樓夢(mèng)》，還有一個(gè)重要人物就是薛寶釵了。眾所周知，她是王夫人姐妹——薛姨媽的女兒，肌膚瑩潤(rùn)，臉若銀盤(pán)，眼如水杏，唇不點(diǎn)而紅，眉不點(diǎn)而翠，說(shuō)的就是她。寶釵品格端莊，接受過(guò)正統(tǒng)的淑女式教育。
記得小時(shí)候，我聽(tīng)過(guò)紅樓夢(mèng)的故事后，總覺(jué)得寶釵是個(gè)奪走了寶玉、黛玉二人幸福的“壞人”，不那么喜歡她；看了《紅樓夢(mèng)》后我才抵制了這個(gè)想法，覺(jué)得她像大姐姐一樣，處處照顧著大觀園中的姐妹。寶釵的結(jié)局也不是很美滿，雖與寶玉結(jié)成了金玉良緣，但最后她獨(dú)守空房，寂寞終生。
《紅樓夢(mèng)》在曹雪芹先生的筆下情真意切，書(shū)中人物特點(diǎn)鮮明。其中的元春、迎春、探春、惜春四姐妹，正取“原因嘆息”之妙，可能這就全書(shū)內(nèi)容的概括吧！
榮國(guó)府，我見(jiàn)證了你的興衰，里面的人物讓我久久無(wú)法忘懷……
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十六
《紅樓夢(mèng)》似乎是很多陷入愛(ài)恨情仇的男女的聚會(huì)。如果說(shuō)大起大落是戀愛(ài)中的經(jīng)歷，那么薛寶釵一定嘗了不少苦頭。泰戈?duì)栒f(shuō)：世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死的距離，而是我站在你面前，你卻不知道我愛(ài)你。也許事實(shí)就是如此。大部分的愛(ài)情，最可悲的就是把迷戀給了一個(gè)忘恩負(fù)義的人。薛寶釵的寶貝哥哥，就是喜歡林的妹妹，她的梨花帶雨，花是埋的。而所謂的好運(yùn)也是很多人夢(mèng)寐以求的。然而，只是因?yàn)橐痪湓挘簮?ài)是對(duì)的，愛(ài)是錯(cuò)的，青春是錯(cuò)的。
寶玉出家，站在青燈旁，青燈容易熄，他也把前緣割了。因病去世的黛玉，似乎帶著各種遺憾落在了后面。寶釵，也許從現(xiàn)在開(kāi)始，她將獨(dú)自在這個(gè)世界上，獨(dú)自數(shù)著人間煙火。為什么我們不愿意加入這個(gè)故事，他們所遭受的苦難超出了普通人的承受能力，但是他們卻在感情的世界里迷失了又迷失，為愛(ài)癡狂，飛蛾撲火。但這份轟轟烈烈的愛(ài)，就像一杯熱茶，融化了我們的心。
一群做著同一個(gè)夢(mèng)的人，他們住在冰冷的紅樓里，他們激情四射，其樂(lè)融融，載歌載舞。誰(shuí)會(huì)記得金碧輝煌的賈府，雍容華貴的后宮才女，我們普通人很難理解，只是因?yàn)槟秦S富的儀態(tài)和言談。
縱觀《紅樓夢(mèng)》，從醉態(tài)到空樓；從相愛(ài)到去哪里，這個(gè)如煙花般短暫的美麗夢(mèng)想，像泡沫一樣消失了。
"寒潭渡鶴影，冷月埋花魂。"所以，紅樓的故事缺少一個(gè)圓滿的結(jié)局。后來(lái)，聰明能干的王熙鳳因病去世，聰明憂郁的文清被趕出嘉福，死于消耗。正如徐志摩所說(shuō)：“我輕輕的離開(kāi)，正如我輕輕的來(lái)，我輕輕的揮手，離開(kāi)了西天的云?！?BR> 原來(lái)這真的是一場(chǎng)夢(mèng)。每個(gè)人都有自己的夢(mèng)想：王熙鳳希望一輩子穿金戴銀，不能享受人生的榮華富貴；賈寶玉希望延續(xù)游戲世界；林黛玉希望人間無(wú)愁；薛寶釵希望一生只有一個(gè)人，白頭不分離。最終，所有這些被統(tǒng)稱為夢(mèng)想的思想，都將一個(gè)個(gè)醒來(lái)，直面現(xiàn)實(shí)的殘酷。
原來(lái)生活中有些東西是注定要失去的，心里總有無(wú)法治愈的傷口?，F(xiàn)在每天還是天空，云還是云。希望我們的生活不是紅樓夢(mèng)。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十七
近來(lái)我讀了中國(guó)四大名著之《紅樓夢(mèng)》，讀完以后，讓我對(duì)它又有了重新的認(rèn)識(shí)。
在書(shū)中，人物的性格塑造一大特色是正邪交賦，善惡相兼。正中我們常說(shuō)的人無(wú)完人一樣。它一般來(lái)說(shuō)不表現(xiàn)純粹的“善”人與純粹的“惡”人。它的“正面人物”并非一切皆“善”，它的“反而”人物關(guān)非一切皆“惡”。
書(shū)中的主人翁賈寶玉與林黛玉，無(wú)疑是寄寓了作者的初步民主主義夢(mèng)想的人物，是作者塑造的正面人物，肯定人物，可是，作者又表現(xiàn)了他們性格中非夢(mèng)想的、非下頭的方面，非肯定的方面?？陀^地、全面的寫(xiě)出了人物性格的正反側(cè)面的多樣化。
作者筆下的賈寶玉，他擯棄功名利祿，既不“留意于孔孟之間”，也不“委身于經(jīng)濟(jì)之道”，不但不“留意”不“委身”于此，并且對(duì)此予以激烈的抨擊，每遇人勸他讀孔孟之書(shū)，“談些仕途經(jīng)濟(jì)的學(xué)問(wèn)”，他就“只筆批駁誚謗”，說(shuō)熱衷于“讀書(shū)上進(jìn)”的都是“入了國(guó)賊祿死之流”。他背叛他的階級(jí)，他的父祖為他選定的人生道路，寧受死打也不回頭，然而他只期望“每日只和姊妹丫頭們一處，或讀書(shū)，或?qū)懽?，或彈琴下琪，作?lái)吟詩(shī)……”。
林黛玉也是一個(gè)性格多樣化的人物，她孤立無(wú)依傍的少女，向敵對(duì)的社會(huì)環(huán)境挑戰(zhàn)追求和捍衛(wèi)自我的感情，表現(xiàn)得那樣勇敢剛強(qiáng)，可又那樣膽怯脆弱。
在書(shū)中，我感受到了人性格的復(fù)雜化，多樣化，它真是文學(xué)史上的里程碑。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十八
最近擠時(shí)間閱讀了《紅樓夢(mèng)》，感受頗深。讓我更深地認(rèn)識(shí)了她——林黛玉。她，讓我深深的震撼，寶黛空前絕后的愛(ài)戀，流傳千古，被世人妄加褒貶。普天之下，又有誰(shuí)有這資格呢？從那以后，黛玉姐姐的影子就蕩漾在我心里，來(lái)來(lái)回回，隱約中似乎聽(tīng)到她嬌弱的喘息，腦海里是她傷感的容顏，帶著一分憔悴卻萬(wàn)分迷人。她落淚，因?yàn)橹挥蟹趴v的哭過(guò)后才會(huì)更舒展，笑容才會(huì)更加綻放。閉上眼仿佛看見(jiàn)了他那柔情似水的眼神，閃爍著點(diǎn)點(diǎn)淚光，讓人沉迷其中，為之動(dòng)情，不能自拔。
《紅樓夢(mèng)》又名《石頭記》、《金玉緣》，以賈、王、史、四大家族背景，以賈寶玉和林黛玉的愛(ài)情故事為主線，圍繞兩個(gè)主要人物的感情糾葛，描寫(xiě)了大觀園內(nèi)外的一系列的青年男女的愛(ài)情故事。同時(shí)，通過(guò)對(duì)這些愛(ài)情悲劇產(chǎn)生的社會(huì)環(huán)境描繪,牽涉到封建社會(huì)政治法律、家法、婦女、道德、婚姻等方面的問(wèn)題，昭示了封建社會(huì)末期的世態(tài)，暴露了封建貴族階級(jí)及其統(tǒng)治的腐朽與醉惡，歌頌了追求光明的叛逆人物，通過(guò)叛逆者的悲慘命運(yùn)宣告了這一社會(huì)必然走向滅亡。初讀《紅樓夢(mèng)》是覺(jué)得很深?yuàn)W，看不懂，說(shuō)以我就連續(xù)看了幾遍。在我看第三遍的時(shí)候，終于開(kāi)始懂了。《紅樓夢(mèng)》其實(shí)是一部我國(guó)封建社會(huì)后期社會(huì)生活的百科全書(shū)。甄士隱夢(mèng)幻識(shí)通靈，賈雨村風(fēng)塵懷閨秀。
在《紅樓夢(mèng)》中的一切都是那么讓人心酸，合上書(shū)本。我覺(jué)得我們離紅樓兒女們的故事是多么遙遠(yuǎn)。我們淋浴在黨的春風(fēng)中，我們是多么幸福?。∷?，我們不能身在福中不知福，我們要發(fā)奮圖強(qiáng)、努力向上學(xué)好知識(shí)，將來(lái)做個(gè)國(guó)家的有用人才，為國(guó)爭(zhēng)光！
一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。這是最凄涼的一句聯(lián)，也是林黛玉對(duì)自己結(jié)局的最為精準(zhǔn)的預(yù)測(cè)?！都t樓夢(mèng)》是一出悲劇，劇中的每個(gè)人都被牢牢困在命運(yùn)的蛛網(wǎng)上。有的人在奮力掙扎，筋疲力竭。有的人早已放棄抵抗，迷迷糊糊地等待毀滅的到來(lái)。他們的悲劇并非巧合與偶然，而是與整個(gè)社會(huì)的沉淪密不可分的。預(yù)言從一開(kāi)始寶玉夢(mèng)游太虛時(shí)就得見(jiàn)端倪。不然，高鶚何以續(xù)作后四十回？何不續(xù)出大團(tuán)圓的皆大歡喜的結(jié)局？寶黛二人是天上仙靈轉(zhuǎn)世，死后自會(huì)還化作仙靈重歸天界，可那些血肉之軀呢？還是一朝春盡，終歸塵土?！都t樓夢(mèng)》是悲劇，但在人類對(duì)美好的人性、人情和美的追求上確實(shí)勝利的。它集中了人性最本質(zhì)的東西——人的生命是脆弱的，心靈也是脆弱的，就如林黛玉那樣。“兩彎似蹙非蹙柳煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。嫻靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分?！比绱嗣廊?，最終卻落的個(gè)憂郁而死，只因她一心追求愛(ài)情的永恒與唯一?？上攵且粋€(gè)多么固執(zhí)的人。
傷懷日、寂寞時(shí)，試遣愚衷，因此上演出這懷金悼玉的‘紅樓夢(mèng)’”。愛(ài)情既是生活中的幸福之源，又是逃避人生的避難所。在《紅樓夢(mèng)》里，愛(ài)情是宿命的，愛(ài)情本身就是悲劇，是人的悲劇，是人的世界的悲劇。木石前盟和金玉良緣，只不過(guò)是兩種悲劇的不同表現(xiàn)形式而已，在本質(zhì)上是相通的，那就是它們都是理想追求與現(xiàn)實(shí)世界的相互沖突，共同作用的結(jié)果。
生活在由情感的鎖鏈所組成的世界，而在情感的鎖鏈中，必不可少的是愛(ài)情這個(gè)環(huán)扣。在紅樓夢(mèng)，在大觀園里，愛(ài)情是永恒的，永恒使我們選擇了它，永恒的愛(ài)情成了可塑性的話題。它引起了我們對(duì)人性的思考，對(duì)生活的思考。
人活在世上，雖然有許多煩惱和痛苦，但是我們卻從沒(méi)有放棄過(guò)追求理想和美，曹雪芹是這樣，我們也應(yīng)該是這樣，歷史正因?yàn)檫@樣而繼續(xù)向前發(fā)展。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇十九
這幾天讀了一本《紅樓夢(mèng)》，讓我欲罷不能，淚眼連連。
《紅樓夢(mèng)》是一本驚世駭俗的名作，以四大家族為背景展開(kāi)的世界觀，不只描寫(xiě)了一個(gè)封建貴族家庭由榮華走向衰敗的三代生活，而且還大膽的控訴了封建貴族階級(jí)的無(wú)恥和墮落，指出他們的種種虛偽、貪婪、腐朽、罪惡。故事主要圍繞賈寶玉、林黛玉、薜寶釵三人的愛(ài)情悲劇和一個(gè)大家族的興衰來(lái)描述的。讀完這本書(shū)，我感觸最深的就是林黛玉這個(gè)人物，她性子里的孤傲，對(duì)世俗的不屑一顧，使她處處顯的卓爾不群。無(wú)論是清寒入骨的詩(shī)情，還是草木黃枯雁南的凄涼，無(wú)不體現(xiàn)出她的詩(shī)人氣質(zhì)。如此這般，卻多愁善感，紅顏薄命。她的身世注定了她的孤獨(dú)，也注定了她的悲哀。她的個(gè)性與當(dāng)時(shí)的世俗格格不入，無(wú)法與社會(huì)融合，她的自卑情結(jié)正是她自尊的體現(xiàn)，也是悲劇的開(kāi)始，最終落得“一縷香魂隨風(fēng)散”的悲慘結(jié)局。
“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)”，這句黛玉葬花的情景引人深思，揭露了一個(gè)封建社會(huì)的世態(tài)炎涼和思想落后，在面對(duì)封建禮教下的迫害和冷漠，甚至以生命付出代價(jià)，批判了封建社會(huì)的黑暗和腐朽，以及各種倫理道德和種種矛盾，最終走向覆滅的歷史趨勢(shì)。
每當(dāng)讀完《紅樓夢(mèng)》，從那個(gè)壓抑封建的社會(huì)陰影中逃脫出來(lái)，讓我對(duì)封建社會(huì)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
《紅樓夢(mèng)》這部名著讓我感慨萬(wàn)千。慶幸自己生活在一個(gè)民主的時(shí)代，雖然在生活中有艱難困苦，但是比起封建社會(huì)的人，我們至少有權(quán)利去戰(zhàn)勝他，這是值得慶幸的。
紅樓夢(mèng)九到十回心得體會(huì)篇二十
很多年前我讀紅樓，可惜那時(shí)候年輕的頭腦和書(shū)博大精深。我沒(méi)有耐心看完，也不懂其中的意思。書(shū)中細(xì)致繁瑣的描寫(xiě)絲毫不遜色于京劇里的老同學(xué)，幾分鐘就開(kāi)始唱“啊”字，讓你昏昏欲睡。雖然是國(guó)粹，但是不能吃，不能消化。不，瓊瑤阿姨有一串直接而快樂(lè)的水晶夢(mèng)?，F(xiàn)在變老了，瓊瑤的書(shū)就像嚼口香糖和吐泡泡糖，所以我不想再看了。奪回紅樓的“石頭”，我連個(gè)味道都沒(méi)有。越嚼越愛(ài)。我遲早會(huì)放棄的。
首先，我意識(shí)到這本書(shū)不僅僅是關(guān)于你的愛(ài)。它涉及醫(yī)學(xué)、園林、建筑、書(shū)畫(huà)、詩(shī)歌、烹飪、服裝、花草、古玩等。當(dāng)時(shí)沒(méi)有電腦。曹雪芹是怎么積累這么多知識(shí)的？這真的震驚了他的毅力。而且整本書(shū)對(duì)研究清朝的風(fēng)俗很有幫助。好像是當(dāng)時(shí)生活的小百科，包羅萬(wàn)象，包羅萬(wàn)象。還說(shuō)后世有專門(mén)研究紅學(xué)的，實(shí)在是太多太多了。
尤其是小說(shuō)語(yǔ)言藝術(shù)魅力的成功驅(qū)動(dòng)力，更值得被公認(rèn)為語(yǔ)言大師。短短幾個(gè)字，一個(gè)人物刻畫(huà)的很深刻。比如劉姥姥進(jìn)賈府看王熙鳳，然后“鳳鳳粉胖，端端正正地坐在那里，……”周瑞家和劉奶奶站了一會(huì)兒，馮峰沒(méi)問(wèn)就不敢打招呼，可見(jiàn)馮峰平時(shí)在賈府里威嚴(yán)有勢(shì)。鳳姐見(jiàn)了劉姥姥，便說(shuō)：“我忙起來(lái)了，還不起來(lái)，笑著打個(gè)招呼……”這時(shí)候，劉奶奶已經(jīng)在地下拜了好幾次了，劉奶奶足夠聰明，在家里很快就找到了合適的人做決定。最搞笑的是劉姥姥還沒(méi)求救，馮杰哭了很久很窮，說(shuō)明馮杰更有心機(jī)，手腕更靈活。筆墨不多，人物突出，讓讀者覺(jué)得人物看得見(jiàn)摸得著。
紅樓的內(nèi)涵是深刻的，但作者都是寫(xiě)生活的世俗細(xì)節(jié)，也從這種生活中發(fā)現(xiàn)生活的痛苦和快樂(lè)。
人類都是靈長(zhǎng)類動(dòng)物，愛(ài)不是對(duì)人類的浪費(fèi)，而愛(ài)是一種強(qiáng)烈的人愿意與生俱來(lái)的感情。寶玉生來(lái)只愛(ài)一朵花。那一個(gè)不在了他怎么會(huì)談戀愛(ài)？“紅塵中有一些樂(lè)趣，但不能永遠(yuǎn)持有?！碑吘故虑椴皇菈?mèng)，一切都是空的。
我閱讀了我國(guó)四大名著之一的《紅樓夢(mèng)》，書(shū)中人物的塑造、刻畫(huà)生動(dòng)：多愁善感的林黛玉，追求完美的賈寶玉，風(fēng)風(fēng)火火的王熙鳳，心胸寬廣的薛寶釵特別是林黛玉和賈寶玉這兩個(gè)人物，是那么深入人心，可以讓人為之研究一生。
“天上掉下個(gè)林妹妹”每當(dāng)我讀到多愁善感的黛玉時(shí)，我總會(huì)情不自禁地落淚。一定是“心較比干多一竅，病如西子勝三分”的她令我產(chǎn)生了無(wú)比的憐愛(ài)。她，無(wú)論是自己的離別仇恨，自己的傷心往事，還是草木枯榮，四季更替。她都會(huì)黯然淚下。也許她真如書(shū)中所寫(xiě)的絳珠草，來(lái)到世間“還淚”一般。她切實(shí)地向人們顯示了那水一般的柔腸，她對(duì)于一切世間的丑陋、難堪，就只能是暗自落淚，這不禁讓人覺(jué)得她有那么點(diǎn)“窩囊”，當(dāng)然，這詞兒并不怎么適合她。哎，黛玉真叫我又愛(ài)又恨啊!
相對(duì)于書(shū)中另一個(gè)主人公賈寶玉，他雖不是女孩，但一樣是那么細(xì)膩柔腸。他與那些靈氣、清秀的女孩相差無(wú)幾，寶玉厭惡他人“男尊女卑”的思想，他對(duì)丫環(huán)毫不歧視，反而他會(huì)挺起胸膛保護(hù)她們，憐愛(ài)她們當(dāng)寶玉得知無(wú)力幫助她們時(shí)，他傷心欲絕。當(dāng)他失去迎春、晴雯、黛玉時(shí)，他比任何人都想挽回這一切，但是他追求完美，他追求獨(dú)道的美!內(nèi)心的美，行為的美，在他身上散發(fā)著一種別人沒(méi)有的美。他不是一位女子，但他更像一位愿意拯救那些女子“美”的勇士。與其他兩相比，薛寶釵那寬豁開(kāi)朗的胸襟無(wú)疑讓人產(chǎn)生敬佩之情。而心狠手辣的王熙鳳恰恰相反，心胸狹窄，貪財(cái)，潑辣讓人發(fā)指!
《紅樓夢(mèng)》，真不愧是四大名著之一，果然內(nèi)藏真經(jīng)，對(duì)情節(jié)的描述蕩氣回腸，對(duì)人物的刻畫(huà)細(xì)致入微。人物形象栩栩如生，不管誰(shuí)看了都會(huì)像我一樣愛(ài)不釋手的!