讀這本書的過程讓我沉浸其中，仿佛身臨其境。那么如何寫一篇較為完美的讀后感呢？首先，我們需要全面了解書籍的背景、作者的意圖以及作品的主題和核心思想。其次，讀完書后，我們應該及時整理和記錄自己的感受和體會，可以逐章節(jié)或者逐段落進行梳理，將自己的思考逐漸深入。此外，寫讀后感時可以適當引用書中的名言或者精彩片段，通過這些引用加深讀者對作品的理解和印象。同時，我們還可以從不同的角度出發(fā)，比如情感、思想、文化等方面進行分析和闡述，使讀后感更加豐富多樣。最后，在寫讀后感的過程中，我們要注意文字的流暢和表達的準確性，讓讀者能夠清晰地了解我們的觀點和感受。接下來，小編為大家精選了一些讀后感范文，供大家參考和借鑒。
且聽風吟讀后感篇一
等到我又一次和村上邂逅，那時因為我喜歡上了長跑——說來慚愧，現(xiàn)在已經(jīng)有好久不跑了。于是，我開始留意關于長跑的書籍。在亞馬遜上，我找到了《當我談跑步時，我談些什么》。這本書倒是寫的平易近人，娓娓道來，一點也不晦澀難懂，讓人讀了有一種似是聽老大哥講其生平軼事，并傳授生活經(jīng)驗的感覺。
也正是因為讀了這本書，我才知道，原來，村上的處女作，就是這本《且聽風吟》。據(jù)說，這還是他在經(jīng)營爵士樂酒吧時，熬夜寫成的。所以，更加增強了我對于他這本書的興趣。
看完這本書之后，細想想，真沒有什么頗為精彩的橋斷和情節(jié)。他只是在講一個故事，一種生活方式，一個人在一個特定時期的種種境遇，平淡如水，但卻真實而讓人愿意讀下去。
這可能也跟村上的性格有關吧。像他這樣一個喜歡馬拉松運動的人，在生活上亦是那種細水長流，波瀾不驚吧，但就是這個平實如水的對生活的記錄，讓他的作品格外的與人親近，有一種愿意讀下去的感覺。當然，如果能看懂日文，讀原著的話，想必更會有這種感覺了。
這本書，是以第一人稱，作者本身的角度所寫的。講述了它在大學放假期間所遇到的一些人和一些事兒。在敘述這些事兒的過程中，作者巧妙的把個人的一些回憶也穿插其中，這也讓故事顯得更加飽滿和充實了起來。
整個故事，以時間順序為主線，講述了作者和他的朋友“鼠”從認識，到變成互訴衷腸，無所不談的啤酒友。在這里我要說一點，對于自己不太能節(jié)制的人，正在戒酒的人慎看此文。因為文中的主人公極其朋友，甚是喜愛啤酒，經(jīng)常豪飲狂喝。以至于我這幾天回到家連水都不喝了，直接以啤酒代水，并配以鍋巴佐之。臨睡前尤要再飲一罐，否則便無法安眠。
書歸正傳，故事以他和他的朋友鼠開始，中間加入了一段次要劇情，也可以叫支線故事，講到他送一個爛醉如泥的四指女孩回家。然后產(chǎn)生種種誤會，最會竟然變成了朋友。
故事中還有一個人物，叫做“杰”。他所經(jīng)營的酒吧，是作者把整個故事穿起來的一條隱形的線。無論是作者回憶還是開拓支線故事。一旦回到酒吧，就又進入了主線。這也讓人不至于覺得故事的敘事很亂，用的恰到好處。
總的來說，這本書還是很值得一讀的，旅途時光，茶余飯后，緩緩讀來，也是很容易讀下去的。
且聽風吟讀后感篇二
《且聽風吟》是村上春樹的第一本小說，寫于1979年。因為這本小說，村上春樹開始了作家的生涯。
一本青春回憶錄。小說的語言很直白，情節(jié)也很簡單，沒有轉折、沒有起伏。語調談談的，但是卻給人一種澀澀的感覺，它似乎在表達著什么。就像每個人的青春里都曾有過的矛盾，不想為人所知的，但又渴望被人了解的東西。
故事的主人公和身邊的朋友用喝啤酒來打發(fā)迷茫、寂寞、孤獨。青春是揮霍的，因為沒人想要去珍惜?？释毩ⅰ⒖释麛[脫、渴望自由。即使是死亡，在的他們眼中，雖然無可奈何，但也并不沮喪，也不覺可惜。電臺的來電，讓他開始想尋找五年前曾借給他唱片的女孩。“我一連忙花了三天時間查她的電話號碼……第二天，我給幾個高中同學打電話……第三天，我再次跑去母校，在辦公室打聽到她上大學的名稱……”錯過了的東西就再也找不回來了。即使費盡周折去尋找，但仍然是徒勞。這遺憾，也許就永遠存在了。
在酒吧里遇到的女孩，又在唱盤店里偶遇，這個左手少一根手指的女孩，他們的交往，似乎和主人公以前交往的女孩不同，親密而又純潔的相處，也許這就是作者當時眼里的愛情。但是，并不是所有的人都可以揮霍青春肆無忌憚。那個十七歲的孩子，得了“脊椎性神經(jīng)癥”在病床上躺了三年。他每天從醫(yī)院的窗口可以看到港口，他的愿望是：“假如每天清晨我能從床上起來，步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……哪怕只有一次……即使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?BR> 世界上許多人，以各種各樣的方式生活著。一些人習以為常的事情，對另一些人卻是夢想和奢望。在村上春樹的書中總可以找到一種力量，他似乎在傳達著什么，或者說是一種信仰。
“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。”也就是這句話開始了他的人生轉折。歲月不能回頭，寂寞時，且聽風吟。
席慕容說：“青春是一本太倉促的書。”逝去的青春，一段迷茫、固執(zhí)、揮霍的歲月。輕盈散淡，又扣擊心扉，每個人都會有不同的懷想。
且聽風吟讀后感篇三
當看到第“37”次印刷后，不禁睜大眼睛又看了一遍。嗯，確認是37次。印刷次數(shù)在一定程度上反映出了書的受歡迎程度。
《且聽風吟》是村上春樹第一部為人知曉的作品，也是其成名作。其語言模仿美國作家又有自己的風格，個性鮮明，獨樹一幟，其一經(jīng)投稿，便斬獲“新人獎”，一時聲名鵲起，甚至這個意義大過它的內容。
然而，第一部作品通常意味著“不成熟”。通篇作品籠罩在憂郁之中，讀來甚感壓抑，《挪威的森林》也有淡淡的憂郁，但有疏通的出口，比如“敢死隊”，比如綠子。
對景物描寫詳盡，但不如《挪威的森林》那般深入人心，似乎缺少一股精氣神。文中對話有些語焉不詳，給人“只說一半話”的感覺。諸多倒敘和插敘，來回跳躍又重重疊疊，讀起來有些費力。比較起來還是《挪威的森林》更勝一籌，《挪》讀起來如行云流水，毫無阻滯之感。主要內容是主人公的.四段感情經(jīng)歷和其朋友“鼠”的厭世生活。故事情節(jié)很少跌宕起伏，相對《挪》平淡很多。
其中心思想大抵是講述社會上有形形色色的人，每個人有每個人的生活方式及生存方式。就中心思想而言，并不像《挪》那么突出。
讀過《挪》再來讀《且》，《且》相形見絀不少。
且聽風吟讀后感篇四
這是村上春樹的處女作，也是村上青春三部曲的第一部。
這又是一本看不懂的小說，幸好篇幅不長湊湊活活能讀完。后來，還是看豆瓣和知乎上的書評，才大概知道這本書在講什么。
我覺得，與其說這是一故事，不如說這是一篇散文?；蛘哒f，作者的情緒，作者的感受，作者對生活的理解，作者對青春的緬懷……若是讀者有共鳴，可以通過作者的文字，梳理一下自己的情緒。
舉個例子，也是很多書評中都提到的一段話：“等我注意到，她早已哭了。我用手背上下?lián)崦郎I水漣漣的臉頰，摟過她的肩。好久沒有感覺出夏日的氣息了。海潮的清香，遙遠的汽笛，女孩肌體的感觸，洗發(fā)香波的氣味，傍晚的和風，飄渺的憧憬，以及夏日的夢境……”無需任何解讀，讀到這段文字，相信有些年紀的讀者，都能回到年輕時的某個夏天，感覺那時的夏日氣息。
雖然，感懷過去，但是真的再回到過去的地方，看過去的風景：“等到夏天回去，我便常常做那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大海。想哭的時候卻派那篇出不來眼淚，每每如此。”
在《且聽風吟》中，我最喜歡鼠與女孩的故事。鼠和女孩都掉到海里，鼠決定原地等待救援，女孩向小島的方向求生。鼠等待到了救援，女孩也順利登上小島。后來，他們在酒吧相遇了。后來，鼠很難過。
少年不知愁滋味，卻又在矯情的無病呻吟著……“想哭，但偏偏流不出眼淚，因為能夠肆意歡笑和哭泣的少年已經(jīng)走遠，能夠傾述共鳴的對象也消失了。好像滲入沙灘里的海水，沉下去就再也流不出?！?BR> “如果有人問：幸福嗎？我只能回答：或許。因為所謂的理想到頭來就是這么回事?！?BR> 最后，這本書翻譯得很好，尤其是書名。
且聽風吟讀后感篇五
《且聽風吟》，一本把村上春樹從酒吧老板引向作家的一枚指向牌，或許早已經(jīng)突破了它文學的意義，它像是給我們一種泉水流過肌膚的光滑和清冽，讓人感覺這不僅是一本書，更是一種對情感的真實表達。
從頭到尾，村上春樹都在都在渲染一種真實和虛構的模糊感。他用大量筆墨描寫真實的哈特費爾德和《火星的井》；然后又用自己的方式描繪了一個“村上式”的井，于是，讀者都無一例外的掉入了他預設的井里。他清楚地知道自己應該表達什么，有時候我甚至覺得，村上春樹太過理性。但他的理性又不是單純的理性，他的理性里包含著感性，他懂的深刻把握，就像拳頭里攥著一把嫩芽，村上在很認真的保護著這份他獨有的特點。以至于他在《且聽風吟》里寫道：“從事寫文章這一作業(yè)，首先要確認自己和周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度?！?BR> 喜歡這句充滿理性的話?；蛟S村上春樹想讓讀者明白這樣一個觀點，然后讓我們帶著理性讀這本書——一本充滿虛構的書。
于是，他開始了自己的幻想之旅。他的朋友們太過奇特，比如類似憤青的“鼠”；對“我”關愛有加的中國調酒師師杰，甚至是與“我”偶遇，向我借cd的女孩。里面有各種各樣的個人隨感，或者用另一種語言來描述，是孤獨感，以至于有人從里面找到了九個孤獨的鏡頭。但我更注重村上春樹對現(xiàn)實的描述。他也似乎在對現(xiàn)實進行著簡單的批判，他的`批判不刺耳，更清新，如果說托爾斯泰的批判是白蘭地，那村上春樹的批判則是葡萄酒。他闡述自己的價值觀和金錢觀，但他往往點到為止。
他批判的載體被放在了一個叫“鼠”的人身上，這也是我在里面最喜歡的角色。喜歡“鼠”這個角色，倒不是因為他憤青，他直爽，而是因為他有錢，然后他還能那么憤青，那么直爽。他說，“什么有錢人，統(tǒng)統(tǒng)是王八蛋”。你想想，他那么有錢，卻又因為有錢而看不起自己，當著“我”的面諷刺自己說自己是“王八蛋”。當然，你也可以把它理解為一種富人對窮人的愧疚感，或是富人的另一種炫耀方式——畢竟我們不懂富人的思想。
除非村上春樹，否則我們誰也無法探求這本書究竟是要表達什么。
我想，這就是村上春樹，他期待并呼吁我們在忙碌的生活中，停下腳步，且聽風吟。
且聽風吟讀后感篇六
《且聽風吟》大約是我在高中時代收入，后來卻遲遲未曾閱讀，近日打掃之時卻發(fā)現(xiàn)它已然在書架上落滿塵埃。已然不記得當初是怎樣的心情而選擇了它，也許是名字，也許是裝幀，也許是開篇的幾行字句，記憶連同青春的尾巴，一起去而不返。但它或許是一個關于青春的故事吧，但不關乎于愛憎，只關乎于活著，那是停留在年輕時代的活著，似乎與許久的以后終究要有不同。
我不確定是否每個人都會喜歡這樣的小說，沒有情節(jié)的大起大落，沒有出乎意料與情理之中，倒更像是一篇帶著情節(jié)的散文隨筆。故事里，有“我”的朋友鼠，有“我”曾遇過卻再沒遇見的女孩，有最后留給“我”的那片海。一切仿佛隨時光而刻成膠片，但已然無法理出影像。
而隨著作者的文字，我的腦海中似乎也出現(xiàn)了一幅又一幅的畫面，與其說它是一部小說，不如說它是一部影片。在海面上漂浮著飲著酒的男女，一絲不掛的僅僅喝醉的女孩，還有沒有盡頭的大海與馬鈴薯……但其實村上春樹的文字，描繪出的也并不只是電影一般的畫面，它們也是關于“青春”的畫面，沒有大段大段說理的文字，也沒有抱怨與刺痛。但全文閱讀完畢后卻達成了一次又一次的訣別。這是讓人恐懼的，也是讓人莫名想要靠近的。其實作家操縱的不只是文字，還有讀者的心。
且聽風吟讀后感篇七
這次借著學院舉辦的讀書活動，我又讀起了《且聽風吟》。但心里還是惶恐不安，害怕自己依然讀不懂，辱沒了村上先生的文采與智慧。抱著這樣的心態(tài)，我看了書，此刻亦是忐忑不安地寫下這篇讀書心得。
《且聽風吟》是村上春樹文學創(chuàng)作的開始，也因此榮獲第二十二屆群像新人獎。有評委認為：“每一行都沒有多費筆墨，但每一行都有微妙的意趣！”作品推出后馬上被拍成電影，在日本甚至各國都有著深刻的影響。村上先生的書，真的別有深意，要不是事先讀過許多評論和評析，我也不知道從何下筆。小說的主要出場人物也只有“我”，身為闊少卻痛恨有錢人的鼠，酒吧老板杰以及至始至終不知道名字卻貫穿全文的缺少一個小指頭的少女。
“我”在酒吧遇到一個醉倒的少女，送她回家之卻發(fā)生了一系列誤會，此后兩人在少女工作的音像店偶遇，又開始了不咸不淡的交往，從頭到尾，平淡無奇，甚至到最后兩人后都沒有說過與愛情有關的事情，直到后來“我”回到這里尋找那個缺了指頭的姑娘，少女卻無隱無蹤了，而主人公則“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大海。想哭的時候卻偏偏出不來眼淚，每每如此。”嚎啕大哭代表著訣別和新生，而欲哭無淚往往意味著長時間憂傷的開始。故事發(fā)生的在60年代末戰(zhàn)后的日本，經(jīng)濟蕭條，百廢待興。
那時期的青年人深受美國文化影響：搖滾、爵士、酒吧、唱片，點唱機等西洋風物，在文章里隨處可見，年輕人生活頹廢、無聊，但也有更多的自由和真誠，但那個特殊時代，他們的內心也是迷茫且無助，不知道未來的路，不知道方向地生活，于是更迫切地尋找存在的理由，借由人物的口敘述出的孤獨，悲傷的融化在作者的字里行間。作者用第一人稱來寫這篇文章，更能讓人體會到那種無奈的悲傷和孤獨，或許最冷漠的人也能感覺出文章里面那種沉靜的悲傷。
文章的開頭就是值得深思的話語“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望?！薄啊畯氖聦懳恼逻@一作業(yè)，首先要確認自己同周遭事物之間的。距離，所需要的不是感性，而是尺度?！谑俏乙皇帜贸?，開始惶惶不安地張望周圍的世界?！@十五年里我的確扔掉了很多很多東西，就像發(fā)動機除了故障的飛機為減輕重量而甩掉貨物、甩掉座椅，最后可憐的男乘務員也甩掉一樣。十五年里我舍棄了一切，身上幾乎一無所有。”“我”雖然寫不出那么精彩的文章，可是“我”也有自己的尺度，向世人傾訴著自己，比起生存，似乎度量世界更加容易。
“我”和鼠在每晚都在酒吧喝酒，無聊到琢磨墻上的畫是什么奇特的寓意，鼠對有錢人的鄙視與咒罵，兩個人的爭論，無不是空虛惆悵的表現(xiàn)。而鼠看似奇怪并固執(zhí)的習慣，是在堅持自己存在的痕跡么？用不同與常人的怪癖證明自己的存在的意義么？此外，“鼠的小說有兩個優(yōu)點。一是沒有性場面，二是一個人也沒死?！倍诂F(xiàn)實世界里，似乎沒有人能逃過死亡這道坎，鼠在心中勾勒的世界沒有死亡，明顯是在逃避現(xiàn)實。美好愿望看似也意味著殘酷的事實。
文中那段心理醫(yī)生為“我”治療而講的故事我覺得頗有趣味：
“‘山羊脖子上總是掛著一只沉甸甸的金表，呼哧呼哧地到處走個不停。而那只金表卻重得出奇，而且壞得不能走。這時兔子朋友趕來說道：“喂小羊，干嘛總是掛著那只動都不動一下的表??？又重，又沒用，不是嗎？’‘重是重，’山羊說，‘不過早已習慣了，重也好，不重也好?！闭f到這里，醫(yī)生喝了口自己的桔汁，笑瞇瞇地看著我。我默默等待下文。
“一天山羊過生日，兔子送來一個扎著禮品帶的漂亮盒子。里面是一只光閃閃的又輕巧走時又準的新表。山羊高興得什么似的，掛在脖子上到處走給大家看?！痹掝^突然就此打住。
“你是山羊，我是兔子，表是你的心?！?BR> 我感到被人愚弄了，無可奈何地點點頭。
醫(yī)生在暗示什么？少年時的“我”為什么會覺得受到愚弄？到現(xiàn)在也沒有明白。
“我”和缺少指頭少女之間的故事是全文的主線，他們的相遇，相識，從頭到尾都充盈著淡淡的傷感。兩人初次見面的方式讓誤會阻擋了正常戀情的發(fā)展，些許遺憾存留在“我”心中。后來在音像店的相遇，或多或少改變兩人之間微妙的關系。少女悲慘的身世，殘缺的手指，不得不失去的孩子，一個人孤獨地旅行，與全文的基調相呼應，憂郁沉靜的哀傷穿透在文章深處。村上如同閑話家常地敘述著這故事，緊扣著人心里的弦。
“我”在和少女的對話中有著這么一段話：“人為什么要死？”
“由于進化。個體無法承受進化的能量。周而必然換代。當然，這只是其一種說法”。
“現(xiàn)今仍在進化？”
“一點一點地?！?BR> “為什么進化？”
“對此眾說紛紜。但有一點是確切無疑的，即宇宙本身在不斷進化。至于是否有某種方向性或意志介入其中，可以暫且不論，總之宇宙是在進化。而我們，歸根結底不過是其中的一部分罷了?！蔽曳畔峦考删票?，給香煙點上火?！皼]有任何人知道那種能量來自何處?！?BR> 面對這個問題，我相信沒有人能真正給出答案，死亡于我們到底是幸還是不幸，沒有答案。人活著，又是怎樣活著？生存狀態(tài)的不同，得出的結論也不同。另一方面，就如同文章反復提過的哈特費爾德說的一樣“同宇宙的復雜性相比，我們這個世界不過如麻雀的腦髓而已?！泵總€人迎來的，還是最后一刻的寧靜，回到生命的起點，那就是歸宿。
“我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死，只是風”這是引用哈特費爾德《火星的井》的句子，風的呼喊，更是人的寫照。村上這部處女作幾乎全在他的影響下誕生的，無所謂生死，只是在宇宙中飄蕩，直到命運召喚的那一天，展開翅膀飛翔。
或許，我誤解了作者的意思，不過，我真的只能讀到這么多，就像文中結局墓碑上“白晝之光，豈知夜色之深”寫的那樣，我無法解讀到村上思想里更深層次的東西，但是我很感謝這位作家，自己通過這本書思考了許多以前不曾想過的問題，也是向前邁進了一步吧。
沉靜的悲傷，孤獨與惆悵，深刻的哲理，這就是我對這本書的理解。
且聽風吟讀后感篇八
風，我從來未見到，卻時常感受它；徐徐的微風、輕輕的暖風、猛烈的狂風、或是嚴冷的風、酷熱的風、怒叫的風。它們交織成一張綿綿的絲網(wǎng)，試圖束縛這世界，探尋更廣遠的宇宙深處。
在江南水鄉(xiāng)，江楓漁火，一人駐停倚樓，低吟淺唱。淅淅瀝瀝的雨聲席卷，而風，與其應和，它穿過樹梢，捎去幾片枯葉；拂過繁枝，搖下一地落紅；掃過女子剛盤好的青絲，回頭一瞬便成了滿頭白發(fā)。悠遠的古寺中晨鐘暮鼓，平靜的湖面上“缺月掛疏桐”。
而風呢？它默默地躲在一角春天之上，怕驚擾了這微微顫動的世間。
我尋到一處古亭，聽那煙寺晚鐘，看那洞庭秋月。賞風亦聽風，我聽見風隨著暮空太陽的光線急速的變化；聽見風在無數(shù)高樓之間跌跌撞撞的行徑；聽見風在繁枝密葉間摩擦蹉跎；聽見風在一池清泉間頑皮地一路拍打撥弄；聽見風在遮天的山峰處吹起成一片凌亂；也聽見風在料料峭峭的.山石間狂嗥獰笑怒吼哀號；也聽見風在陰云的籠罩下沉悶的低吼；還聽見風在瀟湘夜雨旁竊竊私語；還有――風靜了，靜得連流水落花漾起的層層疊疊的漣漪定住了。風像一位不知疲倦的舞娘，旋轉著，終究，燃盡了黑夜最后一抹光輝后，也乏了。漸漸兒微弱下去，剩下幾聲悠長的嘆息，便沒了聲音，好像風都吹完了。
可風哪里就吹完了呢？只要用心聽，平靜的時候幾片落葉忽地欣然躍起，你便知道，它還在。一直都在。
生命如風，好一個亙古的比喻。你也許感慨生命的來去匆匆，倒不如心定如水，且聽風吟。
一生不長，閉上眼，不聽，不看，不想。一切便如風般的消逝了。不留一絲痕跡讓后人回味。
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且聽風吟讀后感篇九
《且聽風吟》是村上春樹的作品，這本小說帶給人們寧靜以及安詳!今天小編就來分享《且聽風吟》讀后感，請各位讀者好好欣賞和借鑒。
村上的書，就像磁鐵一樣吸引我，真的是無法拒絕！
我不可控制的，并毫無思路的想寫什么。是的，這是第三次的往返的火車上。除了無聊的時間，火車是我閱讀的好時候，這一點或許是意外的，我特別享受的時候。我最近在讀亦舒，當然村上是隨時可以愛上的。或許從這點上我是個不可救藥的文藝青年但究其原因無非是他們給我一個世界，毫無章法，但都沒什么大不了的。無所謂但又認真的用自己的態(tài)度活著。倒說不上羨慕或者想那般的生活只是喜歡這其中傳達給我的平靜，是的平和。對于無法隨時控制自己悲喜情緒的我來說，平靜已是寬慰。我想記住今天因為我去學校的理科餐廳吃了原本三塊五現(xiàn)在已經(jīng)翻倍的繪面，吃了好劃算的包子。
我裝模作樣的回到了過去，是開心的。村上說，文明是就是傳達，需要表達，傳達之事一旦失去，文明即守終正寢。所以，我好像說了好多話，內容我已經(jīng)記不起但我想就像我記得了小麗說，不害怕就不存在安全感這樣有哲理的話所以，管他呢，就當是一段好時光，所有的好時光都是要親力親為的。即便對自己，即便對自己的大腦發(fā)號施令，但是，對于很多想要極力控制的某些確已經(jīng)發(fā)生的事情，還是無可奈何。
火星上的風對主人公說“我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間里所以我們無所謂生也無所謂死，只是風”
我們只是風。
幾乎村上的這本書全是流水賬。
平緩沒有高潮，轉折。
但很奇妙。
它很吸引人。
我想可能我們內心都是渴望這種平和的。
渴望聆聽內心順其自然。
就像小麗所說。
不害怕也就不存在安全感了。
這真是句有用的話。
第一次聽說村上春樹是從一個學長那聽到的，當時只覺得這個名字聽上去很老，便沒有去讀讀他的作品。在老師的推薦下，決定去讀一本他的書。挑了很多，卻不知到底要讀哪本，思來想去，還是決定讀讀他的成名作《且聽風吟》。
和其它小說一樣，這本書講的也是一個愛情故事，因為，愛是一個永恒的話題，無論是在何時何地，都有愛，我們也總是在挖掘關于愛的一些事。這本書講了主人公在酒吧喝酒時遇到一個酒醉少女，并與她發(fā)生的愛情故事，沒有像其它愛情故事的完美結局一樣，最后，醉酒少女離開了他，自始至終，兩人并沒有發(fā)生什么關系，或許作者是在探索著關于愛情的'一些什么。
一直以來，人們都在研究著愛情，人性，卻沒有任何一個人能挖掘出關于愛情和人性的內在本質，因為，有時候人連自己想的什么都不知道。愛情的本真到底是什么，我們并不知道，在我們看來，人總是在愛情里受傷害，也是在彼此的傷害中不斷成長。在我看來，愛真的能使人成長，有愛就有傷害，有一句話說的好“我們越痛越愛”，事實上，也真的是這樣。讓世界充滿愛，我們的生活才會更美好。
或許，對于愛情，我并沒有什么獨到的見解，只認為只要真心付出就一定會得到想要的結果;對于人生，我也沒有什么過好的建議，只認為只要堅持自己的本真，每天過的開開心心心就是最重要的!
今早起床，一口氣讀完了村上春樹的《且聽風吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠離酒吧老板的生活，轉而走向創(chuàng)作的生涯。
這部作品主要講的是主人公假期時間在家鄉(xiāng)度過的一段時光，故事里沒有什么大起大落，出場人物不外乎，主人公的摯友“鼠”，酒吧的中國老板“杰”，還有一個不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關系，從小說開始，他們便赤身裸體在床上相識，但是一直到小說的結尾，他們也沒有發(fā)生過一次性關系。也許這是村上對愛情的寫照。
村上的作品的最大特點之一就是用平淡的事訴說不平淡的生活，他寫出的不光是一段故事，更是一種對人內心的挖掘。
一個作家對人內心挖掘的越深，他也就越成功，村上無疑做到了這點，因此他的書在日本也是最暢銷的。
在我身邊，我從沒看見過有人看村上春樹的作品，只有兩個例外，我最開始了解他是從堂姐那里，因為她的書架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書。還有就是我的一位高中同學，他跟我說《海邊的卡夫卡》是他們初中，學校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說，同學們最喜歡的是1xx頁，我問他為什么，他說因為有性描寫。
這是讓我這個略微懂一點村上的人十分傷心的，因為村上的作品不是為性而寫，但性絕對是村上作品中一個重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實。
總的來說，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時也感到村上是在追求著什么，作品中并沒有寫出，這只是我感覺到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因為我們活著的人，都在追求著什么。
幾天前在書店買了《且聽風吟》，#以前看過這本書的電子版，但還是把書買下來了，畢竟書更有它的價值。幾天下來看了一半，今天上午竟一口氣看完了，大概是被小說的情緒所牽引。小說是村上春樹“青春三步曲”的第一部，也是他的處女作，寫的是他20歲的青春，時期是60年代末戰(zhàn)后的日本，經(jīng)濟蕭條，百廢待興。那時期的青年人深受美國文化影響：搖滾、爵士、無政府主義、酒吧、點唱機和性交。
一個詞概括：“垮掉的一代”。雖然生活頹廢、無聊，但也有更多的自由和真誠。在舊的秩序打破而新的秩序還沒形成之前，個人難免感到迷茫，精神也因此感到空虛，但就因為空虛才會拼命尋求生的意義，小說中人物有些行為執(zhí)著地有些可笑，或許是給生活賦予太多意義了吧，如果不這樣，就沒法生存下去了。小說也確實提到許多人的死，村上春樹曾經(jīng)說，“人就是不停地磨損、不停地失去”。而“死”，我想就是最大的失去吧。朋友的死、親人的死、女友的死都給小說中的“我”產(chǎn)生了很大的影響，以至“我”不停地回憶感傷的過去。而死的另一可怕在于絕對的虛無。無論生前怎樣地追求名、利、享樂和學識，到死的時候這些都統(tǒng)統(tǒng)與你無關，那我們干嘛還要追求這些呢?小說就是在這樣矛盾的感傷情緒中展開的。上面也說過，小說的人物都像傻子一樣在拼命尋求活著的意義，但這樣操蛋的生活有什么意義可言呢?有!答案如本小說的書名“且聽風吟”。
小說里提到哈特費爾德——這位直接影響村上春樹寫這篇小說的作家——的一部作品，作品中火星上的風對主人公說“我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死，只是風”。我們是風，且聽風吟，是聽我們自己內心的聲音，聽自然之聲，順應自然，順應內心。很有道家的意味，或許也是最正確的選擇吧，選擇“不選擇”，靜觀其變，感悟真理。
且聽風吟讀后感篇十
二．謊言生存下來的意義現(xiàn)代社會中有太多的謊言，數(shù)不勝數(shù)，正如書中所提到的哈特菲爾德所說：“說謊與沉默是現(xiàn)代社會中流行的兩大罪過?！辈坏貌徽f這句話引起了我的共鳴，和許多人一樣，我們都憎惡喜歡說謊的人，騙子尤使我們深惡痛絕；我們也聽說過“沉默是給予對手最好的回擊”，但將其用于不是對手的人，也顯得殘酷了一些。然而，后面的話更引起了我的'思考：“倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無不是真實的，那么，真實的價值勢必蕩然無存?！爆F(xiàn)實總是站在一旁靜靜地窺視假象，在眾人都被愚弄之際才挺身而出。然而：我所想到的現(xiàn)實是：謊言終將存在，并且倚仗真實而存在，如果說真實的華麗是難以企及的完美，那么，用一本書的名字來解釋多數(shù)人的內心再恰當不過了，《較之貧瘠的真實我更愛華麗的虛偽》，我們會因為環(huán)境，愛好，性格，視角，經(jīng)歷…的不同，在各種場合寧愿相信謊言，感性的力量深不可測，舉一個簡單的例子：很多時候，我們明知“紅燒牛肉面”中沒有牛肉，卻會以各種理由選擇購買兩元錢的“紅燒牛肉面?！币苍S你會說自己做太麻煩；外面做的不衛(wèi)生；不想下樓……或干脆說你想吃方便面。但最終不得不面對現(xiàn)實――您欣然選擇了“團僅供參考“的“紅燒牛肉面”。
且聽風吟讀后感篇十一
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來，我覺得自己是將貼裹在語言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去。”
村上春樹用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春?？v使文字簡單，但當我走馬觀花般把整本書看完時，頓時惘然——我到底看到了什么?這本書的主題到底是什么?然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書?？峙率撬讲粔?
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無邪，也并不是那么容易猜透的。敞開心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠。無法捕捉，但又無處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過這種感覺的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補的時候，卻心有余而力不足。正如書中的個借唱片的女子。錯過了，便是錯過了。懊悔也來不及了。這個年紀，我們認為自己長大了，渴望獨立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們在孤獨中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。并不是所以的人都能享受這般夢幻迷離的`青春的。小說末尾那個得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會理解世界何以這般模樣，我覺得。而且，如果真能夠多少理解這點，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”
在不幸者面前，我們這些幸運者應該想些什么呢?
且聽風吟讀后感篇十二
第一次接觸村上春樹先生的作品是讀他的《挪威的森林》，那時候沒有先特意去了解村上春樹先生，也沒有看過他人對村上春樹先生作品的評價，反正拿起來就讀。
一開始讀完村上春樹先生的作品后，我有點說不清村上春樹先生表達的東西，不知道怎的就是無法用語言來形容讀后內心的感覺。反正就是有點被卷進了一種莫名的情緒，年輕里頭的孤獨、無奈還有一點點的不安。后來是兩年前又讀了村上春樹先生《且聽風吟》一書，大致也還是跟讀完《挪威的森林》一樣的感覺，讀后心里面的感覺很難用一個詞語去形容，總的來說我不喜歡這種感覺。大概是年輕的我內心對于這種孤獨、無奈、不安以及似有非有的懷念是有點抗拒的，但沒讀明白最近又忍不住看了一些書評后再去讀了一遍。
《且聽風吟》是村上春樹先生的處女作。村上春樹先生用了很獨特的方式去寫作，讀讀其他的'小說，就可以很明顯看出二者之間的差異所在。正如村上春樹先生本人所說的一樣“……總的說來黏乎乎讓人不好受……”，我理解的是除了在寫作內容村上春樹先生有所挑之外，語言表達方面村上春樹先生也喜歡簡明、清爽的方式。所以《且聽風吟》一書內容也給人簡明、清爽的感覺，句子不長，對話簡單，故事也不繁冗。
可就是在這簡明、清爽的句子里面，藏著村上春樹先生關于年輕時期許許多多的回憶與情緒，也正是這許許多多的回憶與情緒讓我記住了這本書。
讀到書后面的幾節(jié)，我才感受到前面所寫的，我原覺得多么寂寥的一切是村上春樹先生對過去如此深深的懷念。逝去的年輕時光就如“那位左手只有四個手指的女孩，我再也未曾見過?！谌说暮榱髋c時間的長河中消失得無影無蹤”。雖然“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大?！?，但又如何？心里雖是還裝著滿滿的懷念，但物還在人早已消殆?！跋肟薜臅r候卻偏偏出不來眼淚，每每如此”，即使想再次靠近尋回年輕的時光與感覺，可是任憑自己怎么努力卻還是撲了個空，反倒像是打翻了什么美好的東西，心里滿滿的不是滋味。
我們年輕的時光里頭有太多太多的事物，在我們還很懵懂的時光里頭出現(xiàn)，在我們還懷著一顆迷茫的心的時光里頭出現(xiàn)，這一切充滿了整個年輕時代，讓人多么懷念。就像村上春樹先生在《且聽風吟》一書里寫到的朋友“鼠”一樣，一起喝酒一起談天說地，到后來長大后有了各自的生活；還有那三個分別與作者有三段故事的女孩，以不同的方式走進他的生活，最后又各自以不同的方式離開他，初戀、流浪少女以及不明白為什么自縊身亡的她；還有在酒吧短暫出現(xiàn)過的有一對美胸的女人，作者的離開斷了后面可能的交集；還有修學旅行中遇到的與《加利福尼亞少女》唱片有關的女生；以及在后面情節(jié)中透出滿滿情欲味道又出乎意料沒有下文的四指姑娘。但這一切到后來統(tǒng)統(tǒng)都消失在作者的生活里面，好像不留痕跡一般。
我們總要接受出現(xiàn)在生活里面的一切，也得面對一些事物的離開。
是呀，誰不是這樣呢？我們都留不住短暫的年輕時光，留不住短暫的年輕時光里頭以任何方式出現(xiàn)在你生命中的某個人，留不住短暫的年輕時光里頭某個時間出現(xiàn)的某一份感覺，到最后甚至留不住短暫的年輕時光里頭你曾珍藏過的老照片。不是刻意不去留住，而是時間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶，或許你也沒有留意這一切怎么地就逐漸變淡了，甚至還有你對這一切的心。就像“我”在抱住四指姑娘的時候任憑怎么努力也想不起前三個女孩的面龐一樣。這樣的流逝在成長的過程里面還會不斷的增加，只是在某天你想起來這一些的時候，還是會感覺到心里面有點重量，或許不會很沉，但大概也可以讓你稍稍輕嘆口氣罷了。
最后，“鼠”繼續(xù)創(chuàng)作他的小說，“我”也結婚了并生活在東京，日子算是安靜平和。在收到的“鼠”的稿件首頁里有給自己的生日祝福，或許這份記得在流逝的一切里面能帶給“我”一絲的慰藉吧。作者在書的后部分寫道，“如果有人問：幸福嗎？我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事”。這大概就像是書中開頭的那個句子所寫的一樣吧，“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”。我們大概也不會處于極端之處，極其完美或是極其絕望。
且聽風吟讀后感篇十三
《且聽風吟》，一本把村上春樹從酒吧老板引向作家的一枚指向牌，或許早已經(jīng)突破了它文學的意義，它像是給我們一種泉水流過肌膚的光滑和清冽，讓人感覺這不僅是一本書，更是一種對情感的真實表達。
part1.
從頭到尾，村上春樹都在都在渲染一種真實和虛構的模糊感。他用大量筆墨描寫真實的哈特費爾德和《火星的井》；然后又用自己的方式描繪了一個“村上式”的井，于是，讀者都無一例外的掉入了他預設的井里。他清楚地知道自己應該表達什么，有時候我甚至覺得，村上春樹太過理性。但他的理性又不是單純的理性，他的理性里包含著感性，他懂的深刻把握，就像拳頭里攥著一把嫩芽，村上在很認真的保護著這份他獨有的特點。以至于他在《且聽風吟》里寫道：“從事寫文章這一作業(yè)，首先要確認自己和周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。”
喜歡這句充滿理性的話?；蛟S村上春樹想讓讀者明白這樣一個觀點，然后讓我們帶著理性讀這本書――一本充滿虛構的書。
part2.
于是，他開始了自己的幻想之旅。他的朋友們太過奇特，比如類似憤青的“鼠”；對“我”關愛有加的中國調酒師師杰，甚至是與“我”偶遇，向我借cd的女孩。里面有各種各樣的個人隨感，或者用另一種語言來描述，是孤獨感，以至于有人從里面找到了九個孤獨的鏡頭。但我更注重村上春樹對現(xiàn)實的描述。他也似乎在對現(xiàn)實進行著簡單的批判，他的批判不刺耳，更清新，如果說托爾斯泰的批判是白蘭地，那村上春樹的批判則是葡萄酒。他闡述自己的價值觀和金錢觀，但他往往點到為止。
他批判的載體被放在了一個叫“鼠”的人身上，這也是我在里面最喜歡的角色。喜歡“鼠”這個角色，倒不是因為他憤青，他直爽，而是因為他有錢，然后他還能那么憤青，那么直爽。他說，“什么有錢人，統(tǒng)統(tǒng)是王八蛋”。你想想，他那么有錢，卻又因為有錢而看不起自己，當著“我”的面諷刺自己說自己是“王八蛋”。當然，你也可以把它理解為一種富人對窮人的`愧疚感，或是富人的另一種炫耀方式――畢竟我們不懂富人的思想。
part3.
他繼續(xù)闡述自己對金錢的看法，“我”在跟偶然邂逅的女生聊天的時候，那一段讓人記憶深刻。“你家一定很氣派吧？”“啊，要是氣派加沒錢，怕是會高興得掉出淚來?！彼^續(xù)用吸管頭攪拌姜汁汽水?！翱晌壹腋F酸得多。”“怎么知道？”“聞味?。?)就像闊佬能聞出闊佬的味道，窮人也能聞出窮人的味道?！?BR> 一個生活在社會底層的女生，詢問“我”的家里是否很氣派，然后驕傲地把自己總結的分辨窮人富人的方法告訴我，好像在向“我”炫耀一種什么獨特的本領。其實，村上春樹刻畫的這個人物是社會中普遍存在的一類人。她讓我想起了《住在清潭洞》里的主角吳智恩，一個生活在富人區(qū)的貧窮人，卻總是極力裝出一副有錢的樣子，有時會思考他們?yōu)槭裁匆@樣，多累啊；后來又想，發(fā)現(xiàn)生活在大環(huán)境下，不裝太難了。
于是我記住了這句“聞味啊”，很輕浮的說出，有點害羞卻又充滿了自豪，因為先天沒有優(yōu)勢，只能指望后天的努力，但悲傷地是，他們卻在一路歡歌中栽跟頭。跑得越快，栽地越恨，多希望不再爬起來。
還是這個女生，這個單純的女生，在與“我”閑聊的時候和“我”開玩笑：“喜歡動物什么地方？”“是它不笑吧?！薄昂伲瑒游锊恍?？”“狗和馬倒是多少笑點兒?！薄班类?，什么時候笑？”“開心時?！边@應該又是我們對快樂的又一種定義吧。
part4.
除非村上春樹，否則我們誰也無法探求這本書究竟是要表達什么。
我想，這就是村上春樹，他期待并呼吁我們在忙碌的生活中，停下腳步，且聽風吟。
且聽風吟讀后感篇十四
人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的，任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對方。最為明智的做法就是痛對方保持距離，不要靠得太近，更不要動輒強加于人。在這個意義上，距離就是理解，就是溫情，就是關心。
問題是，如果只能以這種保持距離的方式表達關心，那未嘗不可以說現(xiàn)代人、現(xiàn)代社會的一種悲劇，一種矛盾。
距離產(chǎn)生自由，自由式最可貴的。
不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。
較之貧瘠的真實我更愛華麗的虛偽，任何人都肯定有他的心事。
死去的人一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復一年、月復一月、日復一日地增加著年齡。
再也無須前思后想，一切豈非已然過往。
世上有的事情是奈何不得的。
沒有一個家伙有超乎常人的自信，大家一個樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一無所有的家伙擔心永遠一無所有，大家一個樣。所以早些覺察到這一點的人應該力爭使自己多少懷有自信，哪怕妝模作樣也好。什么自信之人，那樣的人根本沒有，有的不過是能夠裝出自信的人。
說謊是非常令人討厭的勾當。不妨說，說謊與沉默是現(xiàn)代人類社會中流行的兩大罪過。我們實際上經(jīng)常說謊，也往往沉默不語。然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無不真實，那么真實的價值勢必當然無存。
一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。
我們便是這樣活著。
等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人放眼望大海。想哭的時候偏偏出不來眼淚，每每如此。
且聽風吟讀后感篇十五
村上春樹29歲寫出了《且聽風吟》，從此仿佛找到了一個宣泄口。村上說“寫文章并非自我診治的手段，充其量不過是自我療養(yǎng)的小小嘗試”，我很認同，正是這小小的嘗試村上終于找到了真正的自我。在我29歲時重讀這篇小說，仿佛看到了一種影子，更能引起一種共鳴。
文字是一種表達，而每個人的表達方式都不一樣，村上正是發(fā)現(xiàn)并借助了小說這種表達途徑。就像小說中所說，從小得了十幾年自閉癥，經(jīng)過三個月不眠不休的講話突然就好了，每個人都有最適合自己的表達方式，我們要做的就是去尋找并堅持下去。
青春是什么，青春是一種迷惘?，F(xiàn)代社會各種各樣的信息從我們耳邊呼嘯而過，留下的也只是迷惘與孤獨，我們無從選擇。是這個時代選擇了我們，而不是我們選擇了這個時代，我們只能去面對，只能被這浩浩蕩蕩的潮流推著前進。然而生活終要繼續(xù)，人也要逐漸長大，長大后我們就能做自己想做的事。
很喜歡喬布斯的一句話：“你的時間有限，所以不要為別人而活。不要被教條所限，不要活在別人的觀念里。不要讓別人的意見左右自己內心的聲音。最重要的是，勇敢的去追隨自己的心靈和直覺，只有自己的心靈和直覺才知道你自己的真實想法，其他一切都是次要?！蔽ㄓ杏X知自已，發(fā)現(xiàn)自己，實踐自己才是最重要的。人要有勇氣面對自己，并下決心排除自己的岔路。
29歲的自己也想像村上一樣為了理想放棄所有，但事實是人總被束縛著，家庭、社會、環(huán)境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻，也羨慕飛蛾撲火般一無反顧，但我知道我不是。
不知從何時起，我開始明白，我只是普普通通一個人，像世上大多數(shù)一樣過著普普通通的生活，我所追求過、熱血過的終究熬不過時間的磨損。
我明白，我不是村上，我只是我，萬千大眾中的一個。
但我至少希望還能像村上一樣，堅守自己的心靈。
且聽風吟讀后感篇十六
村上春樹的第一本小說，寫于1979年。因為這本小說，村上春樹開始了作家的生涯。
一本青春回憶錄。小說的語言很直白，情節(jié)也很簡單，沒有轉折、沒有起伏。語調談談的，但是卻給人一種澀澀的感覺，它似乎在表達著什么。就像每個人的青春里都曾有過的矛盾，不想為人所知的，但又渴望被人了解的東西。
故事的主人公和身邊的朋友用喝啤酒來打發(fā)迷茫、寂寞、孤獨。青春是揮霍的，因為沒人想要去珍惜?？释毩?、渴望擺脫、渴望自由。即使是死亡，在的他們眼中，雖然無可奈何，但也并不沮喪，也不覺可惜。
電臺的來電，讓他開始想尋找五年前曾借給他唱片的女孩。“我一連忙花了三天時間查她的電話號碼……第二天，我給幾個高中同學打電話……第三天，我再次跑去母校，在辦公室打聽到她上大學的名稱……”
錯過了的東西就再也找不回來了。即使費盡周折去尋找，但仍然是徒勞。這遺憾，也許就永遠存在了。
在酒吧里遇到的女孩，又在唱盤店里偶遇，這個左手少一根手指的女孩，他們的交往，似乎和主人公以前交往的女孩不同，親密而又純潔的相處，也許這就是作者當時眼里的愛情。
但是，并不是所有的人都可以揮霍青春肆無忌憚。那個十七歲的孩子，得了“脊椎性神經(jīng)癥”在病床上躺了三年。他每天從醫(yī)院的窗口可以看到港口，他的愿望是：“假如每天清晨我能從床上起來，步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……哪怕只有一次……即使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?BR> 世界上許多人，以各種各樣的.方式生活著。一些人習以為常的事情，對另一些人卻是夢想和奢望。在村上春樹的書中總可以找到一種力量，他似乎在傳達著什么，或者說是一種信仰。
“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望?！币簿褪沁@句話開始了他的人生轉折。歲月不能回頭，寂寞時，且聽風吟。
席慕容說：“青春是一本太倉促的書。”逝去的青春，一段迷茫、固執(zhí)、揮霍的歲月。輕盈散淡，又扣擊心扉，每個人都會有不同的懷想。
且聽風吟讀后感篇十七
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來，我覺得自己是將貼裹在語言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去?！?BR> 村上春樹用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春?？v使文字簡單，但當我走馬觀花般把整本書看完時，頓時惘然——我到底看到了什么？這本書的主題到底是什么？然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書?？峙率撬讲粔?！
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無邪，也并不是那么容易猜透的。敞開心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠。無法捕捉，但又無處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過這種感覺的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。
青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補的時候，卻心有余而力不足。正如書中的個借唱片的女子。錯過了，便是錯過了。懊悔也來不及了。
這個年紀，我們認為自己長大了，渴望獨立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們在孤獨中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。
并不是所以的人都能享受這般夢幻迷離的青春的。小說末尾那個得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會理解世界何以這般模樣，我覺得。而且，如果真能夠多少理解這點，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?BR> 在不幸者面前，我們這些幸運者應該想些什么呢？我們是否要珍惜生命，珍惜自己的青春？村上把這段安排在這里恐怕也是這個用意吧！珍惜現(xiàn)在所擁有的。不要等到失去了才后悔莫及。借這個機會，和身邊的家人朋友道聲謝。這些道理我們都懂，但總是不見棺材不掉淚。嘗到苦頭了才知道要悔改。不過我想說的是：因為我們年輕，所以錯誤我們犯得起；因為我們年輕，所以我們傷的起。初生牛犢不怕虎的莽撞會隨著年齡的增長而消逝。漸漸地，我們不再是愣頭青，漸漸地，我們處事圓滑；漸漸地，我們不再單純；漸漸地，我們不再年輕。
且聽風吟讀后感篇十八
今早起床，一口氣讀完了村上春樹的《且聽風吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠離酒吧老板的生活，轉而走向創(chuàng)作的生涯。
這部作品主要講的是主人公假期時間在家鄉(xiāng)度過的一段時光，故事里沒有什么大起大落，出場人物不外乎，主人公的摯友鼠，酒吧的中國老板杰，還有一個不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關系，從小說開始，他們便赤身裸體在床上相識，但是一直到小說的結尾，他們也沒有發(fā)生過一次性關系。也許這是村上對愛情的寫照。
村上的作品的最大特點之一就是用平淡的事訴說不平淡的生活，他寫出的不光是一段故事，更是一種對人內心的挖掘。
一個作家對人內心挖掘的越深，他也就越成功，村上無疑做到了這點，因此他的書在日本也是最暢銷的。
在我身邊，我從沒看見過有人看村上春樹的作品，只有兩個例外，我最開始了解他是從堂姐那里，因為她的書架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書。還有就是我的一位高中同學，他跟我說《海邊的卡夫卡》是他們初中，學校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說，同學們最喜歡的是1xx頁，我問他為什么，他說因為有性描寫。
這是讓我這個略微懂一點村上的人十分傷心的，因為村上的作品不是為性而寫，但性絕對是村上作品中一個重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實。
總的來說，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時也感到村上是在追求著什么，作品中并沒有寫出，這只是我感覺到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因為我們活著的人，都在追求著什么。
且聽風吟讀后感篇十九
《且聽風吟》是日本作家村上春樹的第一本長篇小說，說是長篇小說，但是真的不太長，也是我第一次在幾天的時間就看完的長篇小說，在此記錄讀后的感受！
村上春樹的一系列書一直是我特別想看的，以前零零碎碎的看過很多精彩的片段，也沒有完整的看過其中的一本，村上的文風和筆觸是輕盈散淡的，讀起來少有晦澀難懂的感覺，就我現(xiàn)在完整看完的《且聽風吟》這本書來說，除了描繪的一些海港，街巷，地名具有明顯的日式特征外，其他的字里字外都是普通的日常生活，讀著讀著像是在讀中國作者寫的文章，也帶著西方國家的調調，總之，讀起來很輕松，非常日?；怯謳еp盈與恍然大悟的感覺。
就是這幾萬字的《且聽風吟》讓村上春樹從默默無聞的爵士樂酒吧小老板成了赫赫有名的大作家！所以特意先看這一本。
當然了，這篇文章序言里提到了，寫這本小說的動機，建造一個能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間———為了救助自己，同時想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來舒服的場所。確實，讀起來覺得像是再看隨意記下的回憶錄，但是呢，又好像挺輕松，稍微有點繞的那種感覺，就是有幾處要反復的看，才可以體會作者要傳達的思想，也有可能我的直觀理解能力存在偏差，所以有的地方一遍并不能體會深刻含義。
從我看完的現(xiàn)在腦子里留存的《且聽風吟》來講，是講述了“我”這個還在讀大學的年輕人放假在家，經(jīng)歷的一些故事，還有遇到的人，以及過往的一些事情，重要的場景離不開酒吧，多次出現(xiàn)的人物有“我”，朋友“鼠”，酒吧炸薯條，倒酒的“杰”，還有一個初次見面暈倒在酒吧廁所的右手只有四根手指的女孩。
在這些簡單的人物里，穿插著簡單的日常生活對話，作者真的是把簡潔明快，爽凈直白，節(jié)奏短促，切換快捷的語言風格發(fā)揮的淋漓精致。
且聽風吟讀后感篇一
等到我又一次和村上邂逅，那時因為我喜歡上了長跑——說來慚愧，現(xiàn)在已經(jīng)有好久不跑了。于是，我開始留意關于長跑的書籍。在亞馬遜上，我找到了《當我談跑步時，我談些什么》。這本書倒是寫的平易近人，娓娓道來，一點也不晦澀難懂，讓人讀了有一種似是聽老大哥講其生平軼事，并傳授生活經(jīng)驗的感覺。
也正是因為讀了這本書，我才知道，原來，村上的處女作，就是這本《且聽風吟》。據(jù)說，這還是他在經(jīng)營爵士樂酒吧時，熬夜寫成的。所以，更加增強了我對于他這本書的興趣。
看完這本書之后，細想想，真沒有什么頗為精彩的橋斷和情節(jié)。他只是在講一個故事，一種生活方式，一個人在一個特定時期的種種境遇，平淡如水，但卻真實而讓人愿意讀下去。
這可能也跟村上的性格有關吧。像他這樣一個喜歡馬拉松運動的人，在生活上亦是那種細水長流，波瀾不驚吧，但就是這個平實如水的對生活的記錄，讓他的作品格外的與人親近，有一種愿意讀下去的感覺。當然，如果能看懂日文，讀原著的話，想必更會有這種感覺了。
這本書，是以第一人稱，作者本身的角度所寫的。講述了它在大學放假期間所遇到的一些人和一些事兒。在敘述這些事兒的過程中，作者巧妙的把個人的一些回憶也穿插其中，這也讓故事顯得更加飽滿和充實了起來。
整個故事，以時間順序為主線，講述了作者和他的朋友“鼠”從認識，到變成互訴衷腸，無所不談的啤酒友。在這里我要說一點，對于自己不太能節(jié)制的人，正在戒酒的人慎看此文。因為文中的主人公極其朋友，甚是喜愛啤酒，經(jīng)常豪飲狂喝。以至于我這幾天回到家連水都不喝了，直接以啤酒代水，并配以鍋巴佐之。臨睡前尤要再飲一罐，否則便無法安眠。
書歸正傳，故事以他和他的朋友鼠開始，中間加入了一段次要劇情，也可以叫支線故事，講到他送一個爛醉如泥的四指女孩回家。然后產(chǎn)生種種誤會，最會竟然變成了朋友。
故事中還有一個人物，叫做“杰”。他所經(jīng)營的酒吧，是作者把整個故事穿起來的一條隱形的線。無論是作者回憶還是開拓支線故事。一旦回到酒吧，就又進入了主線。這也讓人不至于覺得故事的敘事很亂，用的恰到好處。
總的來說，這本書還是很值得一讀的，旅途時光，茶余飯后，緩緩讀來，也是很容易讀下去的。
且聽風吟讀后感篇二
《且聽風吟》是村上春樹的第一本小說，寫于1979年。因為這本小說，村上春樹開始了作家的生涯。
一本青春回憶錄。小說的語言很直白，情節(jié)也很簡單，沒有轉折、沒有起伏。語調談談的，但是卻給人一種澀澀的感覺，它似乎在表達著什么。就像每個人的青春里都曾有過的矛盾，不想為人所知的，但又渴望被人了解的東西。
故事的主人公和身邊的朋友用喝啤酒來打發(fā)迷茫、寂寞、孤獨。青春是揮霍的，因為沒人想要去珍惜?？释毩ⅰ⒖释麛[脫、渴望自由。即使是死亡，在的他們眼中，雖然無可奈何，但也并不沮喪，也不覺可惜。電臺的來電，讓他開始想尋找五年前曾借給他唱片的女孩。“我一連忙花了三天時間查她的電話號碼……第二天，我給幾個高中同學打電話……第三天，我再次跑去母校，在辦公室打聽到她上大學的名稱……”錯過了的東西就再也找不回來了。即使費盡周折去尋找，但仍然是徒勞。這遺憾，也許就永遠存在了。
在酒吧里遇到的女孩，又在唱盤店里偶遇，這個左手少一根手指的女孩，他們的交往，似乎和主人公以前交往的女孩不同，親密而又純潔的相處，也許這就是作者當時眼里的愛情。但是，并不是所有的人都可以揮霍青春肆無忌憚。那個十七歲的孩子，得了“脊椎性神經(jīng)癥”在病床上躺了三年。他每天從醫(yī)院的窗口可以看到港口，他的愿望是：“假如每天清晨我能從床上起來，步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……哪怕只有一次……即使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?BR> 世界上許多人，以各種各樣的方式生活著。一些人習以為常的事情，對另一些人卻是夢想和奢望。在村上春樹的書中總可以找到一種力量，他似乎在傳達著什么，或者說是一種信仰。
“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。”也就是這句話開始了他的人生轉折。歲月不能回頭，寂寞時，且聽風吟。
席慕容說：“青春是一本太倉促的書。”逝去的青春，一段迷茫、固執(zhí)、揮霍的歲月。輕盈散淡，又扣擊心扉，每個人都會有不同的懷想。
且聽風吟讀后感篇三
當看到第“37”次印刷后，不禁睜大眼睛又看了一遍。嗯，確認是37次。印刷次數(shù)在一定程度上反映出了書的受歡迎程度。
《且聽風吟》是村上春樹第一部為人知曉的作品，也是其成名作。其語言模仿美國作家又有自己的風格，個性鮮明，獨樹一幟，其一經(jīng)投稿，便斬獲“新人獎”，一時聲名鵲起，甚至這個意義大過它的內容。
然而，第一部作品通常意味著“不成熟”。通篇作品籠罩在憂郁之中，讀來甚感壓抑，《挪威的森林》也有淡淡的憂郁，但有疏通的出口，比如“敢死隊”，比如綠子。
對景物描寫詳盡，但不如《挪威的森林》那般深入人心，似乎缺少一股精氣神。文中對話有些語焉不詳，給人“只說一半話”的感覺。諸多倒敘和插敘，來回跳躍又重重疊疊，讀起來有些費力。比較起來還是《挪威的森林》更勝一籌，《挪》讀起來如行云流水，毫無阻滯之感。主要內容是主人公的.四段感情經(jīng)歷和其朋友“鼠”的厭世生活。故事情節(jié)很少跌宕起伏，相對《挪》平淡很多。
其中心思想大抵是講述社會上有形形色色的人，每個人有每個人的生活方式及生存方式。就中心思想而言，并不像《挪》那么突出。
讀過《挪》再來讀《且》，《且》相形見絀不少。
且聽風吟讀后感篇四
這是村上春樹的處女作，也是村上青春三部曲的第一部。
這又是一本看不懂的小說，幸好篇幅不長湊湊活活能讀完。后來，還是看豆瓣和知乎上的書評，才大概知道這本書在講什么。
我覺得，與其說這是一故事，不如說這是一篇散文?；蛘哒f，作者的情緒，作者的感受，作者對生活的理解，作者對青春的緬懷……若是讀者有共鳴，可以通過作者的文字，梳理一下自己的情緒。
舉個例子，也是很多書評中都提到的一段話：“等我注意到，她早已哭了。我用手背上下?lián)崦郎I水漣漣的臉頰，摟過她的肩。好久沒有感覺出夏日的氣息了。海潮的清香，遙遠的汽笛，女孩肌體的感觸，洗發(fā)香波的氣味，傍晚的和風，飄渺的憧憬，以及夏日的夢境……”無需任何解讀，讀到這段文字，相信有些年紀的讀者，都能回到年輕時的某個夏天，感覺那時的夏日氣息。
雖然，感懷過去，但是真的再回到過去的地方，看過去的風景：“等到夏天回去，我便常常做那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大海。想哭的時候卻派那篇出不來眼淚，每每如此。”
在《且聽風吟》中，我最喜歡鼠與女孩的故事。鼠和女孩都掉到海里，鼠決定原地等待救援，女孩向小島的方向求生。鼠等待到了救援，女孩也順利登上小島。后來，他們在酒吧相遇了。后來，鼠很難過。
少年不知愁滋味，卻又在矯情的無病呻吟著……“想哭，但偏偏流不出眼淚，因為能夠肆意歡笑和哭泣的少年已經(jīng)走遠，能夠傾述共鳴的對象也消失了。好像滲入沙灘里的海水，沉下去就再也流不出?！?BR> “如果有人問：幸福嗎？我只能回答：或許。因為所謂的理想到頭來就是這么回事?！?BR> 最后，這本書翻譯得很好，尤其是書名。
且聽風吟讀后感篇五
《且聽風吟》，一本把村上春樹從酒吧老板引向作家的一枚指向牌，或許早已經(jīng)突破了它文學的意義，它像是給我們一種泉水流過肌膚的光滑和清冽，讓人感覺這不僅是一本書，更是一種對情感的真實表達。
從頭到尾，村上春樹都在都在渲染一種真實和虛構的模糊感。他用大量筆墨描寫真實的哈特費爾德和《火星的井》；然后又用自己的方式描繪了一個“村上式”的井，于是，讀者都無一例外的掉入了他預設的井里。他清楚地知道自己應該表達什么，有時候我甚至覺得，村上春樹太過理性。但他的理性又不是單純的理性，他的理性里包含著感性，他懂的深刻把握，就像拳頭里攥著一把嫩芽，村上在很認真的保護著這份他獨有的特點。以至于他在《且聽風吟》里寫道：“從事寫文章這一作業(yè)，首先要確認自己和周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度?！?BR> 喜歡這句充滿理性的話?；蛟S村上春樹想讓讀者明白這樣一個觀點，然后讓我們帶著理性讀這本書——一本充滿虛構的書。
于是，他開始了自己的幻想之旅。他的朋友們太過奇特，比如類似憤青的“鼠”；對“我”關愛有加的中國調酒師師杰，甚至是與“我”偶遇，向我借cd的女孩。里面有各種各樣的個人隨感，或者用另一種語言來描述，是孤獨感，以至于有人從里面找到了九個孤獨的鏡頭。但我更注重村上春樹對現(xiàn)實的描述。他也似乎在對現(xiàn)實進行著簡單的批判，他的`批判不刺耳，更清新，如果說托爾斯泰的批判是白蘭地，那村上春樹的批判則是葡萄酒。他闡述自己的價值觀和金錢觀，但他往往點到為止。
他批判的載體被放在了一個叫“鼠”的人身上，這也是我在里面最喜歡的角色。喜歡“鼠”這個角色，倒不是因為他憤青，他直爽，而是因為他有錢，然后他還能那么憤青，那么直爽。他說，“什么有錢人，統(tǒng)統(tǒng)是王八蛋”。你想想，他那么有錢，卻又因為有錢而看不起自己，當著“我”的面諷刺自己說自己是“王八蛋”。當然，你也可以把它理解為一種富人對窮人的愧疚感，或是富人的另一種炫耀方式——畢竟我們不懂富人的思想。
除非村上春樹，否則我們誰也無法探求這本書究竟是要表達什么。
我想，這就是村上春樹，他期待并呼吁我們在忙碌的生活中，停下腳步，且聽風吟。
且聽風吟讀后感篇六
《且聽風吟》大約是我在高中時代收入，后來卻遲遲未曾閱讀，近日打掃之時卻發(fā)現(xiàn)它已然在書架上落滿塵埃。已然不記得當初是怎樣的心情而選擇了它，也許是名字，也許是裝幀，也許是開篇的幾行字句，記憶連同青春的尾巴，一起去而不返。但它或許是一個關于青春的故事吧，但不關乎于愛憎，只關乎于活著，那是停留在年輕時代的活著，似乎與許久的以后終究要有不同。
我不確定是否每個人都會喜歡這樣的小說，沒有情節(jié)的大起大落，沒有出乎意料與情理之中，倒更像是一篇帶著情節(jié)的散文隨筆。故事里，有“我”的朋友鼠，有“我”曾遇過卻再沒遇見的女孩，有最后留給“我”的那片海。一切仿佛隨時光而刻成膠片，但已然無法理出影像。
而隨著作者的文字，我的腦海中似乎也出現(xiàn)了一幅又一幅的畫面，與其說它是一部小說，不如說它是一部影片。在海面上漂浮著飲著酒的男女，一絲不掛的僅僅喝醉的女孩，還有沒有盡頭的大海與馬鈴薯……但其實村上春樹的文字，描繪出的也并不只是電影一般的畫面，它們也是關于“青春”的畫面，沒有大段大段說理的文字，也沒有抱怨與刺痛。但全文閱讀完畢后卻達成了一次又一次的訣別。這是讓人恐懼的，也是讓人莫名想要靠近的。其實作家操縱的不只是文字，還有讀者的心。
且聽風吟讀后感篇七
這次借著學院舉辦的讀書活動，我又讀起了《且聽風吟》。但心里還是惶恐不安，害怕自己依然讀不懂，辱沒了村上先生的文采與智慧。抱著這樣的心態(tài)，我看了書，此刻亦是忐忑不安地寫下這篇讀書心得。
《且聽風吟》是村上春樹文學創(chuàng)作的開始，也因此榮獲第二十二屆群像新人獎。有評委認為：“每一行都沒有多費筆墨，但每一行都有微妙的意趣！”作品推出后馬上被拍成電影，在日本甚至各國都有著深刻的影響。村上先生的書，真的別有深意，要不是事先讀過許多評論和評析，我也不知道從何下筆。小說的主要出場人物也只有“我”，身為闊少卻痛恨有錢人的鼠，酒吧老板杰以及至始至終不知道名字卻貫穿全文的缺少一個小指頭的少女。
“我”在酒吧遇到一個醉倒的少女，送她回家之卻發(fā)生了一系列誤會，此后兩人在少女工作的音像店偶遇，又開始了不咸不淡的交往，從頭到尾，平淡無奇，甚至到最后兩人后都沒有說過與愛情有關的事情，直到后來“我”回到這里尋找那個缺了指頭的姑娘，少女卻無隱無蹤了，而主人公則“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大海。想哭的時候卻偏偏出不來眼淚，每每如此。”嚎啕大哭代表著訣別和新生，而欲哭無淚往往意味著長時間憂傷的開始。故事發(fā)生的在60年代末戰(zhàn)后的日本，經(jīng)濟蕭條，百廢待興。
那時期的青年人深受美國文化影響：搖滾、爵士、酒吧、唱片，點唱機等西洋風物，在文章里隨處可見，年輕人生活頹廢、無聊，但也有更多的自由和真誠，但那個特殊時代，他們的內心也是迷茫且無助，不知道未來的路，不知道方向地生活，于是更迫切地尋找存在的理由，借由人物的口敘述出的孤獨，悲傷的融化在作者的字里行間。作者用第一人稱來寫這篇文章，更能讓人體會到那種無奈的悲傷和孤獨，或許最冷漠的人也能感覺出文章里面那種沉靜的悲傷。
文章的開頭就是值得深思的話語“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望?！薄啊畯氖聦懳恼逻@一作業(yè)，首先要確認自己同周遭事物之間的。距離，所需要的不是感性，而是尺度?！谑俏乙皇帜贸?，開始惶惶不安地張望周圍的世界?！@十五年里我的確扔掉了很多很多東西，就像發(fā)動機除了故障的飛機為減輕重量而甩掉貨物、甩掉座椅，最后可憐的男乘務員也甩掉一樣。十五年里我舍棄了一切，身上幾乎一無所有。”“我”雖然寫不出那么精彩的文章，可是“我”也有自己的尺度，向世人傾訴著自己，比起生存，似乎度量世界更加容易。
“我”和鼠在每晚都在酒吧喝酒，無聊到琢磨墻上的畫是什么奇特的寓意，鼠對有錢人的鄙視與咒罵，兩個人的爭論，無不是空虛惆悵的表現(xiàn)。而鼠看似奇怪并固執(zhí)的習慣，是在堅持自己存在的痕跡么？用不同與常人的怪癖證明自己的存在的意義么？此外，“鼠的小說有兩個優(yōu)點。一是沒有性場面，二是一個人也沒死?！倍诂F(xiàn)實世界里，似乎沒有人能逃過死亡這道坎，鼠在心中勾勒的世界沒有死亡，明顯是在逃避現(xiàn)實。美好愿望看似也意味著殘酷的事實。
文中那段心理醫(yī)生為“我”治療而講的故事我覺得頗有趣味：
“‘山羊脖子上總是掛著一只沉甸甸的金表，呼哧呼哧地到處走個不停。而那只金表卻重得出奇，而且壞得不能走。這時兔子朋友趕來說道：“喂小羊，干嘛總是掛著那只動都不動一下的表??？又重，又沒用，不是嗎？’‘重是重，’山羊說，‘不過早已習慣了，重也好，不重也好?！闭f到這里，醫(yī)生喝了口自己的桔汁，笑瞇瞇地看著我。我默默等待下文。
“一天山羊過生日，兔子送來一個扎著禮品帶的漂亮盒子。里面是一只光閃閃的又輕巧走時又準的新表。山羊高興得什么似的，掛在脖子上到處走給大家看?！痹掝^突然就此打住。
“你是山羊，我是兔子，表是你的心?！?BR> 我感到被人愚弄了，無可奈何地點點頭。
醫(yī)生在暗示什么？少年時的“我”為什么會覺得受到愚弄？到現(xiàn)在也沒有明白。
“我”和缺少指頭少女之間的故事是全文的主線，他們的相遇，相識，從頭到尾都充盈著淡淡的傷感。兩人初次見面的方式讓誤會阻擋了正常戀情的發(fā)展，些許遺憾存留在“我”心中。后來在音像店的相遇，或多或少改變兩人之間微妙的關系。少女悲慘的身世，殘缺的手指，不得不失去的孩子，一個人孤獨地旅行，與全文的基調相呼應，憂郁沉靜的哀傷穿透在文章深處。村上如同閑話家常地敘述著這故事，緊扣著人心里的弦。
“我”在和少女的對話中有著這么一段話：“人為什么要死？”
“由于進化。個體無法承受進化的能量。周而必然換代。當然，這只是其一種說法”。
“現(xiàn)今仍在進化？”
“一點一點地?！?BR> “為什么進化？”
“對此眾說紛紜。但有一點是確切無疑的，即宇宙本身在不斷進化。至于是否有某種方向性或意志介入其中，可以暫且不論，總之宇宙是在進化。而我們，歸根結底不過是其中的一部分罷了?！蔽曳畔峦考删票?，給香煙點上火?！皼]有任何人知道那種能量來自何處?！?BR> 面對這個問題，我相信沒有人能真正給出答案，死亡于我們到底是幸還是不幸，沒有答案。人活著，又是怎樣活著？生存狀態(tài)的不同，得出的結論也不同。另一方面，就如同文章反復提過的哈特費爾德說的一樣“同宇宙的復雜性相比，我們這個世界不過如麻雀的腦髓而已?！泵總€人迎來的，還是最后一刻的寧靜，回到生命的起點，那就是歸宿。
“我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死，只是風”這是引用哈特費爾德《火星的井》的句子，風的呼喊，更是人的寫照。村上這部處女作幾乎全在他的影響下誕生的，無所謂生死，只是在宇宙中飄蕩，直到命運召喚的那一天，展開翅膀飛翔。
或許，我誤解了作者的意思，不過，我真的只能讀到這么多，就像文中結局墓碑上“白晝之光，豈知夜色之深”寫的那樣，我無法解讀到村上思想里更深層次的東西，但是我很感謝這位作家，自己通過這本書思考了許多以前不曾想過的問題，也是向前邁進了一步吧。
沉靜的悲傷，孤獨與惆悵，深刻的哲理，這就是我對這本書的理解。
且聽風吟讀后感篇八
風，我從來未見到，卻時常感受它；徐徐的微風、輕輕的暖風、猛烈的狂風、或是嚴冷的風、酷熱的風、怒叫的風。它們交織成一張綿綿的絲網(wǎng)，試圖束縛這世界，探尋更廣遠的宇宙深處。
在江南水鄉(xiāng)，江楓漁火，一人駐停倚樓，低吟淺唱。淅淅瀝瀝的雨聲席卷，而風，與其應和，它穿過樹梢，捎去幾片枯葉；拂過繁枝，搖下一地落紅；掃過女子剛盤好的青絲，回頭一瞬便成了滿頭白發(fā)。悠遠的古寺中晨鐘暮鼓，平靜的湖面上“缺月掛疏桐”。
而風呢？它默默地躲在一角春天之上，怕驚擾了這微微顫動的世間。
我尋到一處古亭，聽那煙寺晚鐘，看那洞庭秋月。賞風亦聽風，我聽見風隨著暮空太陽的光線急速的變化；聽見風在無數(shù)高樓之間跌跌撞撞的行徑；聽見風在繁枝密葉間摩擦蹉跎；聽見風在一池清泉間頑皮地一路拍打撥弄；聽見風在遮天的山峰處吹起成一片凌亂；也聽見風在料料峭峭的.山石間狂嗥獰笑怒吼哀號；也聽見風在陰云的籠罩下沉悶的低吼；還聽見風在瀟湘夜雨旁竊竊私語；還有――風靜了，靜得連流水落花漾起的層層疊疊的漣漪定住了。風像一位不知疲倦的舞娘，旋轉著，終究，燃盡了黑夜最后一抹光輝后，也乏了。漸漸兒微弱下去，剩下幾聲悠長的嘆息，便沒了聲音，好像風都吹完了。
可風哪里就吹完了呢？只要用心聽，平靜的時候幾片落葉忽地欣然躍起，你便知道，它還在。一直都在。
生命如風，好一個亙古的比喻。你也許感慨生命的來去匆匆，倒不如心定如水，且聽風吟。
一生不長，閉上眼，不聽，不看，不想。一切便如風般的消逝了。不留一絲痕跡讓后人回味。
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且聽風吟讀后感篇九
《且聽風吟》是村上春樹的作品，這本小說帶給人們寧靜以及安詳!今天小編就來分享《且聽風吟》讀后感，請各位讀者好好欣賞和借鑒。
村上的書，就像磁鐵一樣吸引我，真的是無法拒絕！
我不可控制的，并毫無思路的想寫什么。是的，這是第三次的往返的火車上。除了無聊的時間，火車是我閱讀的好時候，這一點或許是意外的，我特別享受的時候。我最近在讀亦舒，當然村上是隨時可以愛上的。或許從這點上我是個不可救藥的文藝青年但究其原因無非是他們給我一個世界，毫無章法，但都沒什么大不了的。無所謂但又認真的用自己的態(tài)度活著。倒說不上羨慕或者想那般的生活只是喜歡這其中傳達給我的平靜，是的平和。對于無法隨時控制自己悲喜情緒的我來說，平靜已是寬慰。我想記住今天因為我去學校的理科餐廳吃了原本三塊五現(xiàn)在已經(jīng)翻倍的繪面，吃了好劃算的包子。
我裝模作樣的回到了過去，是開心的。村上說，文明是就是傳達，需要表達，傳達之事一旦失去，文明即守終正寢。所以，我好像說了好多話，內容我已經(jīng)記不起但我想就像我記得了小麗說，不害怕就不存在安全感這樣有哲理的話所以，管他呢，就當是一段好時光，所有的好時光都是要親力親為的。即便對自己，即便對自己的大腦發(fā)號施令，但是，對于很多想要極力控制的某些確已經(jīng)發(fā)生的事情，還是無可奈何。
火星上的風對主人公說“我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間里所以我們無所謂生也無所謂死，只是風”
我們只是風。
幾乎村上的這本書全是流水賬。
平緩沒有高潮，轉折。
但很奇妙。
它很吸引人。
我想可能我們內心都是渴望這種平和的。
渴望聆聽內心順其自然。
就像小麗所說。
不害怕也就不存在安全感了。
這真是句有用的話。
第一次聽說村上春樹是從一個學長那聽到的，當時只覺得這個名字聽上去很老，便沒有去讀讀他的作品。在老師的推薦下，決定去讀一本他的書。挑了很多，卻不知到底要讀哪本，思來想去，還是決定讀讀他的成名作《且聽風吟》。
和其它小說一樣，這本書講的也是一個愛情故事，因為，愛是一個永恒的話題，無論是在何時何地，都有愛，我們也總是在挖掘關于愛的一些事。這本書講了主人公在酒吧喝酒時遇到一個酒醉少女，并與她發(fā)生的愛情故事，沒有像其它愛情故事的完美結局一樣，最后，醉酒少女離開了他，自始至終，兩人并沒有發(fā)生什么關系，或許作者是在探索著關于愛情的'一些什么。
一直以來，人們都在研究著愛情，人性，卻沒有任何一個人能挖掘出關于愛情和人性的內在本質，因為，有時候人連自己想的什么都不知道。愛情的本真到底是什么，我們并不知道，在我們看來，人總是在愛情里受傷害，也是在彼此的傷害中不斷成長。在我看來，愛真的能使人成長，有愛就有傷害，有一句話說的好“我們越痛越愛”，事實上，也真的是這樣。讓世界充滿愛，我們的生活才會更美好。
或許，對于愛情，我并沒有什么獨到的見解，只認為只要真心付出就一定會得到想要的結果;對于人生，我也沒有什么過好的建議，只認為只要堅持自己的本真，每天過的開開心心心就是最重要的!
今早起床，一口氣讀完了村上春樹的《且聽風吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠離酒吧老板的生活，轉而走向創(chuàng)作的生涯。
這部作品主要講的是主人公假期時間在家鄉(xiāng)度過的一段時光，故事里沒有什么大起大落，出場人物不外乎，主人公的摯友“鼠”，酒吧的中國老板“杰”，還有一個不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關系，從小說開始，他們便赤身裸體在床上相識，但是一直到小說的結尾，他們也沒有發(fā)生過一次性關系。也許這是村上對愛情的寫照。
村上的作品的最大特點之一就是用平淡的事訴說不平淡的生活，他寫出的不光是一段故事，更是一種對人內心的挖掘。
一個作家對人內心挖掘的越深，他也就越成功，村上無疑做到了這點，因此他的書在日本也是最暢銷的。
在我身邊，我從沒看見過有人看村上春樹的作品，只有兩個例外，我最開始了解他是從堂姐那里，因為她的書架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書。還有就是我的一位高中同學，他跟我說《海邊的卡夫卡》是他們初中，學校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說，同學們最喜歡的是1xx頁，我問他為什么，他說因為有性描寫。
這是讓我這個略微懂一點村上的人十分傷心的，因為村上的作品不是為性而寫，但性絕對是村上作品中一個重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實。
總的來說，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時也感到村上是在追求著什么，作品中并沒有寫出，這只是我感覺到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因為我們活著的人，都在追求著什么。
幾天前在書店買了《且聽風吟》，#以前看過這本書的電子版，但還是把書買下來了，畢竟書更有它的價值。幾天下來看了一半，今天上午竟一口氣看完了，大概是被小說的情緒所牽引。小說是村上春樹“青春三步曲”的第一部，也是他的處女作，寫的是他20歲的青春，時期是60年代末戰(zhàn)后的日本，經(jīng)濟蕭條，百廢待興。那時期的青年人深受美國文化影響：搖滾、爵士、無政府主義、酒吧、點唱機和性交。
一個詞概括：“垮掉的一代”。雖然生活頹廢、無聊，但也有更多的自由和真誠。在舊的秩序打破而新的秩序還沒形成之前，個人難免感到迷茫，精神也因此感到空虛，但就因為空虛才會拼命尋求生的意義，小說中人物有些行為執(zhí)著地有些可笑，或許是給生活賦予太多意義了吧，如果不這樣，就沒法生存下去了。小說也確實提到許多人的死，村上春樹曾經(jīng)說，“人就是不停地磨損、不停地失去”。而“死”，我想就是最大的失去吧。朋友的死、親人的死、女友的死都給小說中的“我”產(chǎn)生了很大的影響，以至“我”不停地回憶感傷的過去。而死的另一可怕在于絕對的虛無。無論生前怎樣地追求名、利、享樂和學識，到死的時候這些都統(tǒng)統(tǒng)與你無關，那我們干嘛還要追求這些呢?小說就是在這樣矛盾的感傷情緒中展開的。上面也說過，小說的人物都像傻子一樣在拼命尋求活著的意義，但這樣操蛋的生活有什么意義可言呢?有!答案如本小說的書名“且聽風吟”。
小說里提到哈特費爾德——這位直接影響村上春樹寫這篇小說的作家——的一部作品，作品中火星上的風對主人公說“我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死，只是風”。我們是風，且聽風吟，是聽我們自己內心的聲音，聽自然之聲，順應自然，順應內心。很有道家的意味，或許也是最正確的選擇吧，選擇“不選擇”，靜觀其變，感悟真理。
且聽風吟讀后感篇十
二．謊言生存下來的意義現(xiàn)代社會中有太多的謊言，數(shù)不勝數(shù)，正如書中所提到的哈特菲爾德所說：“說謊與沉默是現(xiàn)代社會中流行的兩大罪過?！辈坏貌徽f這句話引起了我的共鳴，和許多人一樣，我們都憎惡喜歡說謊的人，騙子尤使我們深惡痛絕；我們也聽說過“沉默是給予對手最好的回擊”，但將其用于不是對手的人，也顯得殘酷了一些。然而，后面的話更引起了我的'思考：“倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無不是真實的，那么，真實的價值勢必蕩然無存?！爆F(xiàn)實總是站在一旁靜靜地窺視假象，在眾人都被愚弄之際才挺身而出。然而：我所想到的現(xiàn)實是：謊言終將存在，并且倚仗真實而存在，如果說真實的華麗是難以企及的完美，那么，用一本書的名字來解釋多數(shù)人的內心再恰當不過了，《較之貧瘠的真實我更愛華麗的虛偽》，我們會因為環(huán)境，愛好，性格，視角，經(jīng)歷…的不同，在各種場合寧愿相信謊言，感性的力量深不可測，舉一個簡單的例子：很多時候，我們明知“紅燒牛肉面”中沒有牛肉，卻會以各種理由選擇購買兩元錢的“紅燒牛肉面?！币苍S你會說自己做太麻煩；外面做的不衛(wèi)生；不想下樓……或干脆說你想吃方便面。但最終不得不面對現(xiàn)實――您欣然選擇了“團僅供參考“的“紅燒牛肉面”。
且聽風吟讀后感篇十一
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來，我覺得自己是將貼裹在語言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去。”
村上春樹用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春?？v使文字簡單，但當我走馬觀花般把整本書看完時，頓時惘然——我到底看到了什么?這本書的主題到底是什么?然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書?？峙率撬讲粔?
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無邪，也并不是那么容易猜透的。敞開心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠。無法捕捉，但又無處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過這種感覺的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補的時候，卻心有余而力不足。正如書中的個借唱片的女子。錯過了，便是錯過了。懊悔也來不及了。這個年紀，我們認為自己長大了，渴望獨立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們在孤獨中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。并不是所以的人都能享受這般夢幻迷離的`青春的。小說末尾那個得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會理解世界何以這般模樣，我覺得。而且，如果真能夠多少理解這點，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”
在不幸者面前，我們這些幸運者應該想些什么呢?
且聽風吟讀后感篇十二
第一次接觸村上春樹先生的作品是讀他的《挪威的森林》，那時候沒有先特意去了解村上春樹先生，也沒有看過他人對村上春樹先生作品的評價，反正拿起來就讀。
一開始讀完村上春樹先生的作品后，我有點說不清村上春樹先生表達的東西，不知道怎的就是無法用語言來形容讀后內心的感覺。反正就是有點被卷進了一種莫名的情緒，年輕里頭的孤獨、無奈還有一點點的不安。后來是兩年前又讀了村上春樹先生《且聽風吟》一書，大致也還是跟讀完《挪威的森林》一樣的感覺，讀后心里面的感覺很難用一個詞語去形容，總的來說我不喜歡這種感覺。大概是年輕的我內心對于這種孤獨、無奈、不安以及似有非有的懷念是有點抗拒的，但沒讀明白最近又忍不住看了一些書評后再去讀了一遍。
《且聽風吟》是村上春樹先生的處女作。村上春樹先生用了很獨特的方式去寫作，讀讀其他的'小說，就可以很明顯看出二者之間的差異所在。正如村上春樹先生本人所說的一樣“……總的說來黏乎乎讓人不好受……”，我理解的是除了在寫作內容村上春樹先生有所挑之外，語言表達方面村上春樹先生也喜歡簡明、清爽的方式。所以《且聽風吟》一書內容也給人簡明、清爽的感覺，句子不長，對話簡單，故事也不繁冗。
可就是在這簡明、清爽的句子里面，藏著村上春樹先生關于年輕時期許許多多的回憶與情緒，也正是這許許多多的回憶與情緒讓我記住了這本書。
讀到書后面的幾節(jié)，我才感受到前面所寫的，我原覺得多么寂寥的一切是村上春樹先生對過去如此深深的懷念。逝去的年輕時光就如“那位左手只有四個手指的女孩，我再也未曾見過?！谌说暮榱髋c時間的長河中消失得無影無蹤”。雖然“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大?！?，但又如何？心里雖是還裝著滿滿的懷念，但物還在人早已消殆?！跋肟薜臅r候卻偏偏出不來眼淚，每每如此”，即使想再次靠近尋回年輕的時光與感覺，可是任憑自己怎么努力卻還是撲了個空，反倒像是打翻了什么美好的東西，心里滿滿的不是滋味。
我們年輕的時光里頭有太多太多的事物，在我們還很懵懂的時光里頭出現(xiàn)，在我們還懷著一顆迷茫的心的時光里頭出現(xiàn)，這一切充滿了整個年輕時代，讓人多么懷念。就像村上春樹先生在《且聽風吟》一書里寫到的朋友“鼠”一樣，一起喝酒一起談天說地，到后來長大后有了各自的生活；還有那三個分別與作者有三段故事的女孩，以不同的方式走進他的生活，最后又各自以不同的方式離開他，初戀、流浪少女以及不明白為什么自縊身亡的她；還有在酒吧短暫出現(xiàn)過的有一對美胸的女人，作者的離開斷了后面可能的交集；還有修學旅行中遇到的與《加利福尼亞少女》唱片有關的女生；以及在后面情節(jié)中透出滿滿情欲味道又出乎意料沒有下文的四指姑娘。但這一切到后來統(tǒng)統(tǒng)都消失在作者的生活里面，好像不留痕跡一般。
我們總要接受出現(xiàn)在生活里面的一切，也得面對一些事物的離開。
是呀，誰不是這樣呢？我們都留不住短暫的年輕時光，留不住短暫的年輕時光里頭以任何方式出現(xiàn)在你生命中的某個人，留不住短暫的年輕時光里頭某個時間出現(xiàn)的某一份感覺，到最后甚至留不住短暫的年輕時光里頭你曾珍藏過的老照片。不是刻意不去留住，而是時間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶，或許你也沒有留意這一切怎么地就逐漸變淡了，甚至還有你對這一切的心。就像“我”在抱住四指姑娘的時候任憑怎么努力也想不起前三個女孩的面龐一樣。這樣的流逝在成長的過程里面還會不斷的增加，只是在某天你想起來這一些的時候，還是會感覺到心里面有點重量，或許不會很沉，但大概也可以讓你稍稍輕嘆口氣罷了。
最后，“鼠”繼續(xù)創(chuàng)作他的小說，“我”也結婚了并生活在東京，日子算是安靜平和。在收到的“鼠”的稿件首頁里有給自己的生日祝福，或許這份記得在流逝的一切里面能帶給“我”一絲的慰藉吧。作者在書的后部分寫道，“如果有人問：幸福嗎？我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事”。這大概就像是書中開頭的那個句子所寫的一樣吧，“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”。我們大概也不會處于極端之處，極其完美或是極其絕望。
且聽風吟讀后感篇十三
《且聽風吟》，一本把村上春樹從酒吧老板引向作家的一枚指向牌，或許早已經(jīng)突破了它文學的意義，它像是給我們一種泉水流過肌膚的光滑和清冽，讓人感覺這不僅是一本書，更是一種對情感的真實表達。
part1.
從頭到尾，村上春樹都在都在渲染一種真實和虛構的模糊感。他用大量筆墨描寫真實的哈特費爾德和《火星的井》；然后又用自己的方式描繪了一個“村上式”的井，于是，讀者都無一例外的掉入了他預設的井里。他清楚地知道自己應該表達什么，有時候我甚至覺得，村上春樹太過理性。但他的理性又不是單純的理性，他的理性里包含著感性，他懂的深刻把握，就像拳頭里攥著一把嫩芽，村上在很認真的保護著這份他獨有的特點。以至于他在《且聽風吟》里寫道：“從事寫文章這一作業(yè)，首先要確認自己和周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。”
喜歡這句充滿理性的話?；蛟S村上春樹想讓讀者明白這樣一個觀點，然后讓我們帶著理性讀這本書――一本充滿虛構的書。
part2.
于是，他開始了自己的幻想之旅。他的朋友們太過奇特，比如類似憤青的“鼠”；對“我”關愛有加的中國調酒師師杰，甚至是與“我”偶遇，向我借cd的女孩。里面有各種各樣的個人隨感，或者用另一種語言來描述，是孤獨感，以至于有人從里面找到了九個孤獨的鏡頭。但我更注重村上春樹對現(xiàn)實的描述。他也似乎在對現(xiàn)實進行著簡單的批判，他的批判不刺耳，更清新，如果說托爾斯泰的批判是白蘭地，那村上春樹的批判則是葡萄酒。他闡述自己的價值觀和金錢觀，但他往往點到為止。
他批判的載體被放在了一個叫“鼠”的人身上，這也是我在里面最喜歡的角色。喜歡“鼠”這個角色，倒不是因為他憤青，他直爽，而是因為他有錢，然后他還能那么憤青，那么直爽。他說，“什么有錢人，統(tǒng)統(tǒng)是王八蛋”。你想想，他那么有錢，卻又因為有錢而看不起自己，當著“我”的面諷刺自己說自己是“王八蛋”。當然，你也可以把它理解為一種富人對窮人的`愧疚感，或是富人的另一種炫耀方式――畢竟我們不懂富人的思想。
part3.
他繼續(xù)闡述自己對金錢的看法，“我”在跟偶然邂逅的女生聊天的時候，那一段讓人記憶深刻。“你家一定很氣派吧？”“啊，要是氣派加沒錢，怕是會高興得掉出淚來?！彼^續(xù)用吸管頭攪拌姜汁汽水?！翱晌壹腋F酸得多。”“怎么知道？”“聞味?。?)就像闊佬能聞出闊佬的味道，窮人也能聞出窮人的味道?！?BR> 一個生活在社會底層的女生，詢問“我”的家里是否很氣派，然后驕傲地把自己總結的分辨窮人富人的方法告訴我，好像在向“我”炫耀一種什么獨特的本領。其實，村上春樹刻畫的這個人物是社會中普遍存在的一類人。她讓我想起了《住在清潭洞》里的主角吳智恩，一個生活在富人區(qū)的貧窮人，卻總是極力裝出一副有錢的樣子，有時會思考他們?yōu)槭裁匆@樣，多累啊；后來又想，發(fā)現(xiàn)生活在大環(huán)境下，不裝太難了。
于是我記住了這句“聞味啊”，很輕浮的說出，有點害羞卻又充滿了自豪，因為先天沒有優(yōu)勢，只能指望后天的努力，但悲傷地是，他們卻在一路歡歌中栽跟頭。跑得越快，栽地越恨，多希望不再爬起來。
還是這個女生，這個單純的女生，在與“我”閑聊的時候和“我”開玩笑：“喜歡動物什么地方？”“是它不笑吧?！薄昂伲瑒游锊恍?？”“狗和馬倒是多少笑點兒?！薄班类?，什么時候笑？”“開心時?！边@應該又是我們對快樂的又一種定義吧。
part4.
除非村上春樹，否則我們誰也無法探求這本書究竟是要表達什么。
我想，這就是村上春樹，他期待并呼吁我們在忙碌的生活中，停下腳步，且聽風吟。
且聽風吟讀后感篇十四
人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的，任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對方。最為明智的做法就是痛對方保持距離，不要靠得太近，更不要動輒強加于人。在這個意義上，距離就是理解，就是溫情，就是關心。
問題是，如果只能以這種保持距離的方式表達關心，那未嘗不可以說現(xiàn)代人、現(xiàn)代社會的一種悲劇，一種矛盾。
距離產(chǎn)生自由，自由式最可貴的。
不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。
較之貧瘠的真實我更愛華麗的虛偽，任何人都肯定有他的心事。
死去的人一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復一年、月復一月、日復一日地增加著年齡。
再也無須前思后想，一切豈非已然過往。
世上有的事情是奈何不得的。
沒有一個家伙有超乎常人的自信，大家一個樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一無所有的家伙擔心永遠一無所有，大家一個樣。所以早些覺察到這一點的人應該力爭使自己多少懷有自信，哪怕妝模作樣也好。什么自信之人，那樣的人根本沒有，有的不過是能夠裝出自信的人。
說謊是非常令人討厭的勾當。不妨說，說謊與沉默是現(xiàn)代人類社會中流行的兩大罪過。我們實際上經(jīng)常說謊，也往往沉默不語。然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無不真實，那么真實的價值勢必當然無存。
一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。
我們便是這樣活著。
等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人放眼望大海。想哭的時候偏偏出不來眼淚，每每如此。
且聽風吟讀后感篇十五
村上春樹29歲寫出了《且聽風吟》，從此仿佛找到了一個宣泄口。村上說“寫文章并非自我診治的手段，充其量不過是自我療養(yǎng)的小小嘗試”，我很認同，正是這小小的嘗試村上終于找到了真正的自我。在我29歲時重讀這篇小說，仿佛看到了一種影子，更能引起一種共鳴。
文字是一種表達，而每個人的表達方式都不一樣，村上正是發(fā)現(xiàn)并借助了小說這種表達途徑。就像小說中所說，從小得了十幾年自閉癥，經(jīng)過三個月不眠不休的講話突然就好了，每個人都有最適合自己的表達方式，我們要做的就是去尋找并堅持下去。
青春是什么，青春是一種迷惘?，F(xiàn)代社會各種各樣的信息從我們耳邊呼嘯而過，留下的也只是迷惘與孤獨，我們無從選擇。是這個時代選擇了我們，而不是我們選擇了這個時代，我們只能去面對，只能被這浩浩蕩蕩的潮流推著前進。然而生活終要繼續(xù)，人也要逐漸長大，長大后我們就能做自己想做的事。
很喜歡喬布斯的一句話：“你的時間有限，所以不要為別人而活。不要被教條所限，不要活在別人的觀念里。不要讓別人的意見左右自己內心的聲音。最重要的是，勇敢的去追隨自己的心靈和直覺，只有自己的心靈和直覺才知道你自己的真實想法，其他一切都是次要?！蔽ㄓ杏X知自已，發(fā)現(xiàn)自己，實踐自己才是最重要的。人要有勇氣面對自己，并下決心排除自己的岔路。
29歲的自己也想像村上一樣為了理想放棄所有，但事實是人總被束縛著，家庭、社會、環(huán)境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻，也羨慕飛蛾撲火般一無反顧，但我知道我不是。
不知從何時起，我開始明白，我只是普普通通一個人，像世上大多數(shù)一樣過著普普通通的生活，我所追求過、熱血過的終究熬不過時間的磨損。
我明白，我不是村上，我只是我，萬千大眾中的一個。
但我至少希望還能像村上一樣，堅守自己的心靈。
且聽風吟讀后感篇十六
村上春樹的第一本小說，寫于1979年。因為這本小說，村上春樹開始了作家的生涯。
一本青春回憶錄。小說的語言很直白，情節(jié)也很簡單，沒有轉折、沒有起伏。語調談談的，但是卻給人一種澀澀的感覺，它似乎在表達著什么。就像每個人的青春里都曾有過的矛盾，不想為人所知的，但又渴望被人了解的東西。
故事的主人公和身邊的朋友用喝啤酒來打發(fā)迷茫、寂寞、孤獨。青春是揮霍的，因為沒人想要去珍惜?？释毩?、渴望擺脫、渴望自由。即使是死亡，在的他們眼中，雖然無可奈何，但也并不沮喪，也不覺可惜。
電臺的來電，讓他開始想尋找五年前曾借給他唱片的女孩。“我一連忙花了三天時間查她的電話號碼……第二天，我給幾個高中同學打電話……第三天，我再次跑去母校，在辦公室打聽到她上大學的名稱……”
錯過了的東西就再也找不回來了。即使費盡周折去尋找，但仍然是徒勞。這遺憾，也許就永遠存在了。
在酒吧里遇到的女孩，又在唱盤店里偶遇，這個左手少一根手指的女孩，他們的交往，似乎和主人公以前交往的女孩不同，親密而又純潔的相處，也許這就是作者當時眼里的愛情。
但是，并不是所有的人都可以揮霍青春肆無忌憚。那個十七歲的孩子，得了“脊椎性神經(jīng)癥”在病床上躺了三年。他每天從醫(yī)院的窗口可以看到港口，他的愿望是：“假如每天清晨我能從床上起來，步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……哪怕只有一次……即使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?BR> 世界上許多人，以各種各樣的.方式生活著。一些人習以為常的事情，對另一些人卻是夢想和奢望。在村上春樹的書中總可以找到一種力量，他似乎在傳達著什么，或者說是一種信仰。
“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望?！币簿褪沁@句話開始了他的人生轉折。歲月不能回頭，寂寞時，且聽風吟。
席慕容說：“青春是一本太倉促的書。”逝去的青春，一段迷茫、固執(zhí)、揮霍的歲月。輕盈散淡，又扣擊心扉，每個人都會有不同的懷想。
且聽風吟讀后感篇十七
“別人怎么看待我是不大清楚，但如今想來，我覺得自己是將貼裹在語言周身的各種贅物沖洗干凈……洗凈汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然后再排列好、拋出去?！?BR> 村上春樹用其干練不多余的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春?？v使文字簡單，但當我走馬觀花般把整本書看完時，頓時惘然——我到底看到了什么？這本書的主題到底是什么？然后又像發(fā)了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書?？峙率撬讲粔?！
文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無邪，也并不是那么容易猜透的。敞開心扉，又保留秘密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠。無法捕捉，但又無處不在，輕盈散淡，又扣人心弦。那種微妙的關系很難描述，但我想大多數(shù)人都是有過這種感覺的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神秘感。
青春是多么的焦急，多么繁忙，多么自以為是孤傲地獨自安排。以至于我們遺忘了很多，等到想要彌補的時候，卻心有余而力不足。正如書中的個借唱片的女子。錯過了，便是錯過了。懊悔也來不及了。
這個年紀，我們認為自己長大了，渴望獨立，渴望擺脫束縛。于是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們在孤獨中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。
并不是所以的人都能享受這般夢幻迷離的青春的。小說末尾那個得了脊椎神經(jīng)癥的17歲男孩的信：“從醫(yī)院的窗口可以望見港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從床上起來步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如愿以償——哪怕只有一次——我也會理解世界何以這般模樣，我覺得。而且，如果真能夠多少理解這點，那么縱使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐?！?BR> 在不幸者面前，我們這些幸運者應該想些什么呢？我們是否要珍惜生命，珍惜自己的青春？村上把這段安排在這里恐怕也是這個用意吧！珍惜現(xiàn)在所擁有的。不要等到失去了才后悔莫及。借這個機會，和身邊的家人朋友道聲謝。這些道理我們都懂，但總是不見棺材不掉淚。嘗到苦頭了才知道要悔改。不過我想說的是：因為我們年輕，所以錯誤我們犯得起；因為我們年輕，所以我們傷的起。初生牛犢不怕虎的莽撞會隨著年齡的增長而消逝。漸漸地，我們不再是愣頭青，漸漸地，我們處事圓滑；漸漸地，我們不再單純；漸漸地，我們不再年輕。
且聽風吟讀后感篇十八
今早起床，一口氣讀完了村上春樹的《且聽風吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠離酒吧老板的生活，轉而走向創(chuàng)作的生涯。
這部作品主要講的是主人公假期時間在家鄉(xiāng)度過的一段時光，故事里沒有什么大起大落，出場人物不外乎，主人公的摯友鼠，酒吧的中國老板杰，還有一個不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關系，從小說開始，他們便赤身裸體在床上相識，但是一直到小說的結尾，他們也沒有發(fā)生過一次性關系。也許這是村上對愛情的寫照。
村上的作品的最大特點之一就是用平淡的事訴說不平淡的生活，他寫出的不光是一段故事，更是一種對人內心的挖掘。
一個作家對人內心挖掘的越深，他也就越成功，村上無疑做到了這點，因此他的書在日本也是最暢銷的。
在我身邊，我從沒看見過有人看村上春樹的作品，只有兩個例外，我最開始了解他是從堂姐那里，因為她的書架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書。還有就是我的一位高中同學，他跟我說《海邊的卡夫卡》是他們初中，學校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說，同學們最喜歡的是1xx頁，我問他為什么，他說因為有性描寫。
這是讓我這個略微懂一點村上的人十分傷心的，因為村上的作品不是為性而寫，但性絕對是村上作品中一個重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實。
總的來說，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時也感到村上是在追求著什么，作品中并沒有寫出，這只是我感覺到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因為我們活著的人，都在追求著什么。
且聽風吟讀后感篇十九
《且聽風吟》是日本作家村上春樹的第一本長篇小說，說是長篇小說，但是真的不太長，也是我第一次在幾天的時間就看完的長篇小說，在此記錄讀后的感受！
村上春樹的一系列書一直是我特別想看的，以前零零碎碎的看過很多精彩的片段，也沒有完整的看過其中的一本，村上的文風和筆觸是輕盈散淡的，讀起來少有晦澀難懂的感覺，就我現(xiàn)在完整看完的《且聽風吟》這本書來說，除了描繪的一些海港，街巷，地名具有明顯的日式特征外，其他的字里字外都是普通的日常生活，讀著讀著像是在讀中國作者寫的文章，也帶著西方國家的調調，總之，讀起來很輕松，非常日?；怯謳еp盈與恍然大悟的感覺。
就是這幾萬字的《且聽風吟》讓村上春樹從默默無聞的爵士樂酒吧小老板成了赫赫有名的大作家！所以特意先看這一本。
當然了，這篇文章序言里提到了，寫這本小說的動機，建造一個能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間———為了救助自己，同時想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來舒服的場所。確實，讀起來覺得像是再看隨意記下的回憶錄，但是呢，又好像挺輕松，稍微有點繞的那種感覺，就是有幾處要反復的看，才可以體會作者要傳達的思想，也有可能我的直觀理解能力存在偏差，所以有的地方一遍并不能體會深刻含義。
從我看完的現(xiàn)在腦子里留存的《且聽風吟》來講，是講述了“我”這個還在讀大學的年輕人放假在家，經(jīng)歷的一些故事，還有遇到的人，以及過往的一些事情，重要的場景離不開酒吧，多次出現(xiàn)的人物有“我”，朋友“鼠”，酒吧炸薯條，倒酒的“杰”，還有一個初次見面暈倒在酒吧廁所的右手只有四根手指的女孩。
在這些簡單的人物里，穿插著簡單的日常生活對話，作者真的是把簡潔明快，爽凈直白，節(jié)奏短促，切換快捷的語言風格發(fā)揮的淋漓精致。