讀后感是對一本好書的致敬,也是對作者的理解和致意。寫讀后感時要注意提前整理和構思,以確保表達清晰有條理。3.以下是小編為大家精選的一些讀后感,希望能給大家?guī)硪恍┧伎己蛦⑹尽?BR> 張愛玲作品半生緣讀后感篇一
《半生緣》讀來讓人心是揪著的,剛開始的世鈞、叔惠、和曼貞其實都在生活的洗刷下褪去了原本,他們都回不去了。
世鈞和曼貞最早也是因為叔惠才認識的,那時的三人組里世鈞總是沉默的,而叔惠特別善于交際,曼貞又是那樣的活潑。三人相處來倒好像世鈞是那個可有可無的人。然而又是世鈞在中間起到了很好的調節(jié)。剛開始一度以為叔惠是和曼貞很適合的,包括最后也抱著這樣的期望。世鈞的退縮妥協(xié)其實在剛開始作者便表露出來了。一直不敢向曼貞表露,躲的遠遠的,即使在知道了曼貞也是喜歡自己的時候,也是那樣扭捏說著:“要知道是這樣,即使別人搶了去,我也要去搶過來的”。
可見世鈞是畏懼于自己沒有把握的事情,然后選擇逃避的。世鈞內心是深愛著曼貞的,但他可以說更深愛的是自己,把自己放在了曼貞的前面的。對于他放棄工作回南京工作也是作出了決定辭職后才告訴曼貞的。
想來就覺得世鈞那種性格的人怎會做出這樣的決定,還從沒有想過同曼貞商量下。連作者好似也驚奇給他拉來了外衣,這樣也可以為曼貞分擔些,可以借用家里的錢來解決他們婚姻。世鈞又怎可能不了解曼貞,她是絕不愿意這樣的。然而他依舊這樣做了,也只是事后去告訴了曼貞。想來當初他為了工作和父親生氣跑出來工作,現(xiàn)今又選擇回去不正是他性格使然嘛。他對曼貞的愛也是深切的,純潔的,但他從沒有真正走進過她,沒有懂她。兩人因為曼璐吵架,然后再也沒有相見,直到十幾年后各自經(jīng)歷生活的顛沛流離再相見已經(jīng)再也回不去了。兩人從沒有相到曼璐導致了他們吵架,最終也使得他們兩個徹底分離。
其實打一開始曼貞便和世鈞講到過了姐姐,這些好似不愿向他人提及,即使三人中的叔惠曼貞也沒有提起過。當再次換做從世鈞口里談到姐姐曼璐的時候,竟成了他們的抉別。
世鈞是在曼璐將紅寶石戒指送還他之后離開了上海,他還以為她同豫謹結了婚,然后匆匆忙忙回去赴了藏在自己內心深處的宴。其實當初也有和丁小姐結婚的可能,甚至是其他幾個表姐妹。只是正好那段時間出現(xiàn)在他身邊的是石翠芝罷了。實在有些不解世鈞并沒有親口聽到曼貞決絕的話,便能拋去之前的一切。結婚當晚世鈞和翠芝都知道他們走錯了,可已經(jīng)沒有后悔了。
其實這樣或許才是注定最好的歸宿,起碼生活上是幸福的,只是各自心里備受煎熬罷了。曼貞始終在等他,最后那封情書中曼貞說得我想你知道,無論何時,總有個人在等你。她等來了世鈞,可是也是她說得:“我們不可能了“。其實他們倒真的回不去了,世鈞知道了自己真正的內心。倒好希望他們兩個和叔惠、翠芝那般,從來沒有真正走近開始過這段感情,便不必承受這薄薄的半生緣的煎熬。
張愛玲作品半生緣讀后感篇二
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這是一句調侃。按《半生緣》的描述,曼楨和世均的故事應該是從1931年左右開始的,一直到1946年左右才收尾。這十四年的歷史里有很多事件,可真正被張愛玲提及的只有抗戰(zhàn)——在淪陷后的上海,曼楨匆匆地看見了世均來去的影。
從另一個側面這可以說明,抗戰(zhàn)對中國的影響是全面的?;氐焦适卤旧?,這樣的一個情節(jié)匆匆閃過或許意味著:這世界上所有的事情,除了生死,都是小事。
故事也是這么演繹的。??匆娪腥嗽u論:最喜歡看前半部分曼楨和世均慢慢好起來的情節(jié),而對于后半部分的疏離則跳過為好。對于今天的讀者來說,似乎故事里面的情節(jié)正在現(xiàn)實里栩栩如生地上演著:到了一定年紀的男女都被長輩催著結婚;同樣的,許許多多的人并沒能堅持自己的愛與理想,而與現(xiàn)實選擇了妥協(xié)。有時候,我們只是以為一小步的妥協(xié),卻是往現(xiàn)實邁進了一大步。
這并不是說向現(xiàn)實妥協(xié)真的就是什么壞事。只是到頭來才真心發(fā)現(xiàn)了曼楨一句“我們回不去了”這么一般的感慨。從某種意義上說,現(xiàn)實往往是國人最大的信仰。這倒可以再一次聯(lián)系起抗戰(zhàn)的話題:戰(zhàn)爭的硝煙從中國蔓延向世界,而上海和重慶依然能夠車水馬龍、歌舞升平。
所以,我覺得后半部分的情節(jié)更有回味的價值。曼璐也不是壞人,至少她還是曼楨的姐姐,最終還能體諒這血緣里面的情感;世均也非無情,只是在現(xiàn)實壓下來的時候無力抗拒;至于曼楨本人,倒更是太多的感慨。她本是一個極為出色的女子,卻在滾滾紅塵中被風吹得飄蕩,最后只留下一句“回不去了”的感慨。與之類似的還有叔惠?,F(xiàn)實里的時間匆匆流過,沒有公主王子一般的童話。
應該說,目前為止,在我讀過的中國小說中,沒有一本能像這本小說給予我如此的震撼。自以為可以與時事隔離的人們,以為自己可以在自己有限的世界中尋求完滿,卻不知道現(xiàn)實與世界無聲無息地壓過來,到頭來,空留下一句感慨——無能為力,無可奈何。
張愛玲作品半生緣讀后感篇三
世鈞和曼楨時隔多年再次重逢,曼楨半晌方道:“世鈞,我們回不去了。”讀到這,我手里捧著書,淚水模糊了視線,胸中似有萬馬奔騰,“噠噠噠”,踩踏著過往的歲月碾碎了如煙往事。我在淚光中仿若看到如水的時光在腦海里嘩嘩流淌。
那些生命中曾經(jīng)愛過的人,曾經(jīng)刻骨銘心的情,瞬間在時光的河里重新被打撈出來,這一刻,在心中百轉千回。
“回不去了,回不去了……”是的,錯過的人,未了的情,只能徒留一聲悲嘆在心間,留一份記憶在心底。偶爾,被歲月的風掀起一角,你瞥一眼,只見到這些舊事被歲月蒙上了厚厚的塵埃。
張愛玲,用細膩的筆法,平實的語言,如話家常般,娓娓傾訴著一個令人扼腕痛惜的故事。故事中的人物那么鮮活地在我的大腦里反復閃現(xiàn)。
顧曼楨,文靜,秀氣,沉穩(wěn),大方,熱情,堅韌,善解人意,為了照顧一大家子的吃穿用度,她在傍晚下工后,連續(xù)打兩份工。擔心婚后世鈞會被家庭負累而影響事業(yè)的發(fā)展,她決意要延遲結婚。她甚至為了這,而刻意疏遠他。她心里想的是這個家,還有世鈞,唯獨沒有自己。但凡有丁點的私心,也不至于發(fā)生后來的悲劇。
張愛玲的每句話,都似一個流動的畫面,看她的小說,就像看一部無聲電影。
張對細節(jié)的描寫,做到了極致。每個動作的描述,都那么細致入微,準確又連貫,比喻尤其別致,新穎,耐人尋味,令人眼前一亮。如:“在雨夜的石子路上行走著,一顆顆鵝卵石像魚鱗似的閃著光。曼璐一個人在房里,眼淚便像拋沙似的落了下來…"。
張愛玲的小說語句精練,天然渾成。她對整個布局的掌控令人嘆為驚止。漫不經(jīng)心的開始,意猶未盡的結束。讀罷,掩卷沉思,此生此世,如能寫出這樣久經(jīng)不衰的作品,也不枉來這人間走一遭了。
張對場景的描寫很獨到,每個場景都很具體,落到實處。如:開頭寫叔惠和世鈞春節(jié)后,一起到一個小飯館吃飯。“街上滿地都是摜刨的小紅紙屑。”這句就很形象具體逼真,歷歷在目的感覺,馬上把讀者拉回到現(xiàn)實生活中,好像這故事就發(fā)生在我們的身邊,這種穿越時空的代入感,讓小說讀起來有入心入肺的切膚之感。
她對人物外貌的描寫,沒有拘泥于傳統(tǒng)的寫法,而是專注于最顯著的部分。鋪墊不著痕跡,自然體現(xiàn)在人物動作和外形的描述中。如:叔惠和世鈞去吃飯,世鈞和曼楨初次見面的場景。“一進門的一張桌子,卻有一個少女朝外坐著,穿著件淺灰色的舊羊皮大衣,她面前只有一副杯箸,飯菜還沒有拿上來,她仿佛等得很無聊似的,手上戴著紅絨線手套……”一個“舊”字就把曼楨經(jīng)濟的窘迫交代得一清二楚了。紅絨線手套,又是世鈞冒雨去找回曼楨的手套的鋪墊。
世鈞從曼楨姐姐家出來,萬念俱灰,老覺得那戒指在他褲袋里,那顆紅寶石就像一個燃燒著的香煙頭一樣,燙痛他的腿。他伸進手去,把那戒指掏出來,一看也沒看,就向道旁的野地里一扔。寥寥數(shù)語,就把世鈞的失落、悲憤和萬念俱灰的心境抒發(fā)得淋漓精致。
曼楨的姐姐的所作所為,讓人心酸又痛恨,是那個時代,毀掉了她的青春和愛情,她又把所有的恨歸咎在無辜的妹妹身上,用卑劣的手段演了一出戲,把妹妹騙到家里,讓自己的丈夫奸污了自己的親妹妹,用此來拴住丈夫的心。其惡毒、貪婪、自私、沒有人性的一面,昭然若揭。在利益面前,人性是丑陋的,懦弱的。母親,竟默允了大女兒所做的這一切,讀之令人發(fā)指,令人拍案而起,義憤填膺,靜下心來,又在心里替她倆開脫,覺得她們這么做也是迫不得已,全是讓窘迫的生活給逼的。
造物弄人,顧曼楨和世鉤,顧曼璐和豫瑾,這兩對相愛的人,錯過了,別離了。顧曼楨姐妹都不愛祝鴻才,命運卻讓姐妹倆最終都和這個人拴在了一起,度日如年,夜夜驚心。
曼楨和世鈞的誤會最終被解除了,可惜為時已晚。是再也回不去了……不知他們是否有勇氣推倒過去的一切,重新來過。小說里沒有交代,留待讀者自己去思考了。
如果讓我來續(xù)寫的話,我會來一個美滿的大結局。世鈞和曼楨帶著各自的孩子,重新走到了一起。叔惠和翠芝打破門第觀念,幸福結合。世鈞的嫂子不用再守寡,遇到自己的意中人,和和美美度余生。
如果世鈞離開前,在曼楨姐姐家見到了曼楨,知道了她的遭遇,他還會接受她嗎?
每次讀到這里,我都會合上書,在書房里漫步,想像著世鈞在等待中走來走去、著急的樣子,想像著曼楨被姐姐鎖在家里,該是多么傷心欲絕,那痛哭流涕又楚楚可憐的模樣,看著令人動容。
顧曼璐之所以毀掉妹妹一生所愛,歸咎于她因不幸而導致的變態(tài)心理。她把自己不幸的原因強加于妹妹身上,她對妹妹又嫉妒又恨,恨她可以清白的活著,她認為是她犧牲了自己的青春和名譽,才換來了妹妹的幸福。她的男友豫謹后來喜歡上了她的妹妹,更加重了她的仇恨。
因為從小家里就窮,整天衣食無著??梢猿燥柎┡锹鼧E姐姐和母親共同的、也是唯一的追求,她們窮怕了,遇到了祝鴻才,就好像抓住了救命稻草,不惜一切代價,抓緊抓牢,哪怕拆散妹妹的好姻緣也在所不惜。
窮人談愛情,是很奢侈的事情。在曼璐和其母看來,錢,才是最重要的,在這樣金錢至上的價值觀念中,愛情,根本不值一提,在她們看來,曼楨犧牲了愛情可以挽救姐姐的婚姻,讓母親安享晚年,自己也過上了榮華富貴的好日子,再也不用那么辛苦,一舉三得,何樂不為,她們一點都沒意識到自己的錯誤,真是可悲可嘆。
《半生緣》,一世恨!也許,錯過的,才最美,有遺憾的人生,才最有味道。
張愛玲作品半生緣讀后感篇四
1.于千萬人之中遇見你所要遇見的人,于千萬年之中,時間的無涯的荒野里,沒有早一步,也沒有晚一步,剛巧趕上了,沒有別的話可說,惟有輕輕地問一聲:"噢,你也在這里?"。
夜讀發(fā)現(xiàn)據(jù)說是張愛玲的這兩句。文藝女青年為什么這么喜歡張愛玲,也就有了答案。
我讀不了紅樓夢,也就讀不了這一類型的書。我覺得無論如何,那是在大觀園里面的雞毛蒜皮的小事,猜度揣摩的小心思,一個小地方鉆來鉆去沒有意思。還不如李逵雙斧一揮,諸葛亮羽扇一指,殺它個落花流水。
但是人總是有些小心思需要安撫,總有些小情懷需要抒發(fā),這些安撫和抒發(fā)需要用很細很細的筆去描,用很巧很輕的顏色去寫。讓人家在細膩轉承中感受到里面的機靈勁。
張愛玲就是有這個本事。
一般的狗血女作家寫得很細膩,但不機靈,寫得很敏感,但是不上檔次,可以有很多很多的電視劇,但沒有一出不是一次性消費品,沒有把玩的余地。
“于千萬人中遇到你”一句,從佛學中偷來的,用在愛情上很合適。跟你遇見原是有萬般機緣,就是這個意思,但用了很細很細的工筆來描,用很鋪陳的顏色來排比,覺得很芳香入口,濃淡皆宜。
仿佛是認識已久,只是隔斷了數(shù)重輪回,此次相見,也是命中注定。巧到了極點,也輕到了極點。真是女兒家心思,很細,很溫柔,被動的,但心里卻有一團火。
“很低很低”那一句,也是一個驗證。曲折迂回,讓到了無限遠,然后慢慢的兜回來,還開出了一朵花,你說是不是很細很細,是不是很溫柔很溫柔,是不是雖然很細很溫柔,但里面有一團火焰,化身出來,成為了一朵非常鮮艷亮麗的花兒。
我無法知道摘下來的是不是就是張愛玲寫的。我沒時間鉆進去,沒時間讀。盡管我似乎有的是時間。
張愛玲作品半生緣讀后感篇五
假如愛有天意。
愿你的愛戀有處安放。
翠芝和叔慧兩人互相喜歡,但是一直是翠芝默默抓住他們那一點默契、纏綿、回憶,叔慧呢,沒有勇氣、唯唯諾諾,不和翠芝在一起,也是必然的。因為要在一起的話,在他第一次送翠芝回家時,因為不知道世均家門牌號而喊住翠芝看見她淚流滿面時,就會在一起。有些事,在一剎那沒有發(fā)生,真的以后就不會再發(fā)生了。所以,這段關系里,就像是翠芝一個人的獨角戲,冗長無趣而又念念不忘。盡是遺憾。
世均和曼禎是真的回不去了。最后一次見面時一切已是塵埃落定,還又能做些什么呢。不過是掙扎、掙扎、再掙扎。從前有多甜蜜,多期待,這次見面以后也就釋然了。各人過各人的生活。愛過,錯過,不問值不值得。所以,我覺得他們兒孫滿堂時,回憶當初,也是大多數(shù)的甜里夾著一點酸。
翠芝和世均的結合就像闖了禍的兩個小孩??v使舉案齊眉,到底意難平。我想,書中或許有我們看不見的茶米油鹽姜醋茶。大多數(shù)的人生不就是這樣么,又不能事事都如你意。但是,在這段婚姻里,如果他們都能彼此依偎、珍惜,也不一定會意難平。白月光和朱砂痣都在,不行嗎。
所以啊,就覺得一生愛一個人挺好的。倘若不是,那先來后到中,希望你能看到后到。
張愛玲作品半生緣讀后感篇六
《半生緣》是張愛玲小說的一大代表。張愛玲小說的底色是荒涼!
作品中的基色是建立在對日常生活的描述上。她善于寫人的細節(jié)動作,一個小動作,一個眼神,一句話都給讀者以無盡的想象空間。
張愛玲小說總是悲慘的結局。《半生緣》也不另外。男女主人公終究是懷著將錯就錯的心情各自組建了家庭。懷著“回不去了,回不去了”的心過下半生的日子。真叫人嘆惋。叫人不禁嘆道:有多少愛可以重來,有多少人愿意等待?倘若男主人公對女主人公始終充滿信心,始終都在等待她,想必額不會是這樣的悲劇收場。
張愛玲小說里的人物命運似乎是很坎坷。女主人公曼禎的親姐姐曼璐尤其是這樣。政黨花容月貌時,背叛自己的肉體,背叛自己的心靈,被判自己的愛人,只為了養(yǎng)家糊口,為了弟妹的美好未來,為了給母親減輕負擔。多么偉大??!如此替他人著想,如此善良體貼,卻沒有得到家人的應當給她的親情,沒有得到愛人的諒解,一顆善良的心換來的卻是陌生人、朋友、家人的另眼相看甚至拋棄。她是個犧牲品。這樣情況下,促使她變得暴躁,自私。其實她的內心是非常痛苦的。她始終沒有忘記自己的愛人。就是因為這樣深刻的愛讓她變得麻木,對她身邊的女人充滿嫉恨,包括她的親妹妹。所以有了后來故事的發(fā)生。她是個絕對悲劇的人物。帶給讀者無限的反思,伴隨著悲涼油然而生。
張愛玲小說不論是描述愛情、親情還是友情??倳l(fā)人深省。感嘆世間的悲哀。她筆下的任務總是那么寒冷、悲涼。一顆一顆的心總是迷失的,孤單的。但她的故事真值得我們深思。
張愛玲曾說過:回憶總是令人惆悵的,過去的美好指揮使人感到一切都已完了,而過去的煩惱,只會使人再度煩惱。
張愛玲作品半生緣讀后感篇七
每次看張愛玲的書前,我都要給自己做好充分的心理準備,因為擔心書中抑郁的陰霾會讓自己喘不過氣來。這次讀《半生緣》亦是如此。
讀完全書,我覺得作者的書名起得著實好。世均和曼楨、叔惠和翠芝都是只有半生的緣分,他們沒有結局的愛情實在令人惋惜。讀的過程中,我屢次替里面的主人公干著急,總是覺得就差這么一點點就可以幸福了,但是這兩對有情人就像是兩對平行線,心系彼此,卻永遠無法相交。
仔細想想,書中的每個人物其實都在舊社會背景的影響下蒙上了一層無法脫離的悲劇色彩。在閱讀前幾章時我就已經(jīng)抑郁得喘不過氣了。在這里就講講故事中的男一和女一吧。
世均,一個南京商人家的二公子,因為有錢的父親逼迫自己繼承家業(yè),逃離了原來的城市只身一人到上海拼搏。他是一個非常矛盾的個體,一方面希望自己能夠像叔惠一樣出眾大膽,但是卻無法擺脫自己寡言沉悶的性格,把對曼楨深沉熱烈的`愛埋在心里,無法勇敢當著長輩的面把自己和曼楨訂婚的事情說出來。也許,當初他早點把曼楨娶了,后面的悲劇就不會發(fā)生。
曼楨是一個我又愛又恨的角色。我非常佩服她烈女般的性格,這在當時的時代背景下顯得是多么不容易??!但是她同時又是那么地軟弱。我要是她,當時被祝鴻才侮辱后要么就自殺,要么先委屈自己假裝迎合姐姐,最后再伺機逃跑。當她最終逃出來得知世均訂婚后,內心肯定是非常絕望的,但是我覺得她絕望的同時也應該滿足自己最后一個心愿,把事情的來龍去脈告訴他,同時想辦法讓世人知道姐姐和祝鴻才的禽獸行為。但是她做不到,因為她考慮的太多,想的太多反而容易膽怯了。
我覺得,整個故事的美好結局是被一幫舊社會思想封建的愚昧女人攪和的。要是世均的母親支持他和曼楨的感情,要是她當時沒有把曼楨寄給世均的信燒了,要是曼楨的姐姐不會愚昧地想用妹妹把丈夫套牢,要是曼楨的母親當時把故事的真相告訴世均,要是曼楨的母親沒有一味退讓,要是……也許這對有情人就可以在一起了。
張愛玲作品半生緣讀后感篇八
利用空閑時間終于把《半生緣》讀完了,張愛玲的文字細膩的可以,描寫出神,仿佛她筆下的物可以動起來,讀完一句話,腦海里會有畫面,很立體,而且是連續(xù)性的,實在是妙!
小說男女主人公的感情和生活經(jīng)歷可謂一波三折,耐人尋味?!栋肷墶范啻伪桓木幏?,電視、電影都有不錯的口碑!
小說是讀完了,但主人公多舛的命運始終緊緊的揪著我的心,有同情也有敬佩,都說性格決定命運,要我說,時代決定命運也不無道理!下面以一個二十一世紀的普通讀者的視角說一下自己的讀后感。
曼楨——舊上海三十年代的大學畢業(yè)生,在一家企業(yè)里做內勤工作,對未來有美好的憧憬,并且做兩份兼職希望多賺點錢貼補家用,在這期間收獲了愛情,曼楨和沈世鈞彼此相愛,并且有結婚的打算,然而,噩運來自自己的親姐姐曼璐,舞女出身的曼璐為了拴住祝鴻才(一個花天酒地的暴發(fā)戶),不惜設計使曼楨遭受凌辱并懷了祝家的孩子,直到生孩子之前,曼楨被姐姐軟禁,過著與世隔絕的日子,在這期間,曼楨抗爭過,努力過,自救過,但得了主人好處的家傭,不但不幫曼楨,反而轉身便把曼楨的一切向主人告密,以此獲得主人更多的賞錢。曼楨難產住進了醫(yī)院,掙脫牢籠的曼楨在鄰床金芳的幫助下逃出了醫(yī)院,獲得了自由身,多方輾轉,曼楨重新找了工作,過著自食其力的生活(新女性的風采),然而命運如此捉弄人,幾年之后,姐姐曼璐重病不久于人世,多方打聽找到曼楨,為了不使孩子落入晚娘手里,希望自己死后,曼楨能撫養(yǎng)孩子。再次偶遇原來的女傭,曼楨得知姐姐曼璐已不在人世,隨后得知兒子榮寶被傳染猩紅熱,出于母愛的天性,她還是回到了祝家,并與其結婚,(只是形式上結婚,祝鴻才只有這一兒子了,曼楨要帶走榮寶是萬萬不答應的)即使現(xiàn)在的祝鴻才已經(jīng)落魄。和一個看著都惡心的男人生活在一起,曼楨的心已死,臉色蠟黃,沒有活力,只有一副麻木的軀殼證明她還活著!直到給母親看病,在醫(yī)院碰到了祝鴻才領小三的女兒來看病,曼楨又看到了希望,這是個絕好的爭取兒子撫養(yǎng)權的離婚理由,費了無數(shù)周折,借了許多債務,最后終于如愿以償!即使日子過得很苦,但曼楨始終沒有放棄掙脫束縛的信念,曼楨這種不向生活妥協(xié)的性格是我最喜歡的,好的生活要靠自己爭取,不要把自己的人生寄托在別人身上,即使最親的人也不可能幫你一輩子,在那個特殊的年代,和特殊的家庭背景下,葬送曼楨美好前程的正是至親的姐姐和母親!
曼璐——家中老大,由于父親去世,一大家子的生活重擔落到了她的身上,幾個弟妹年齡尚小,辛勞的母親和年邁的奶奶能勉強把弟妹的衣食住行打理好已經(jīng)不易,為使這個風雨飄搖的家不至于坍塌,曼璐只能出去掙錢養(yǎng)家,一個弱女子,打苦工掙得仨瓜倆棗,要養(yǎng)活六口人實在是杯水車薪,無奈之下,曼璐吃起了青春飯,當了舞女。曼璐對這個老弱大家庭的貢獻無疑是最大的。但吃這碗飯年齡是個寶,年近三十的曼璐開始恐慌,想找一個靠山嫁人以此終止賣笑生涯,然而靠山喜新厭舊,無奈,曼璐象抓住最后一棵救命稻草一般,嫁給了沒錢但對自己還算不錯的混混祝鴻才。婚后祝鴻才靠投機生意暴富,有了錢的祝鴻才本性暴露,花天酒地,夜不歸宿,曼璐怕祝鴻才提出離婚,竟然愚蠢到裝病把曼楨騙到家里讓早已對二妹覬覦很久的祝鴻才得逞,并限制了二妹的人身自由,直到曼楨懷孕、產子。無疑曼璐對妹妹曼楨所做的一切可以說把人性惡的一面發(fā)揮到了極致。曼璐用自己的青春養(yǎng)活了一家人,又用曼楨的青春維系著那個毫無靈魂(徒有奢華的物質生活)的家,自己已經(jīng)在火坑里了,還要把二妹推入火坑,是一種什么樣的心態(tài)讓她如此瘋狂。歸根結底,沒有安全感是最好的詮釋。她怕失去已經(jīng)得到的一切,也許是窮怕了,她不想回到以前,她沒有退路,只好奮不顧身!
沈世鈞——一個性格不溫不火的大學畢業(yè)生。世鈞和曼楨有過一段溫情而美好的戀情,但命運捉弄人,一連串的‘想當然’導致兩人十幾年不見,再見已經(jīng)物是人非,人生真的很無奈,明明相愛卻不能走在一起!我覺得她們的愛情還是不夠熱烈,他們之間的愛太含蓄,彼此心中有想法但卻不說出來,都只是在猜測,以至于彼此誤會,一直錯下去。不過設身處地想一想,處于那個時代的他們,能打破傳統(tǒng)自由戀愛已屬不易,新舊思想在兩個年輕人身上都有體現(xiàn),既想沖破束縛尋求真愛,又顧慮老輩的條條框框,混混沌沌中已各自為人父母!世鈞最后娶了一個自己并不愛的漂亮富家女翠芝,而且育有一對子女,別人眼中登對的夫妻,然而雙方彼此都清楚,對方都不是自己的最愛!愛情是愛情,生活是生活,人在現(xiàn)實面前,很多時候,不得不妥協(xié)!
顧太太(曼楨的母親)——一個中年喪夫,上有婆婆,下有兒女的苦命女人,活得的確不易,操勞一生,把兒女拉扯大是顧太太不容推辭的責任和義務,生活質量自然是沒有的,能活下來就該燒香禱告了!對曼璐,顧太太有的多是愧疚,對曼楨,顧太太也很疼愛,哪一個不是自己身上掉下來的肉。但當曼璐告訴她曼楨被祝鴻才侮辱,怕沈世鈞找過來,讓顧太太連夜搬家時,顧太太用手摸索著曼璐放到她口袋里厚厚的一沓錢時,選擇了沉默,于曼楨的死活不顧,匆匆搬離上海,去了蘇州。這是作為一個母親最冷血的一面,女兒的安危都抵不過一沓冷冰冰的孔方兄。如果曼璐是把曼楨推入火坑者,那顧太太無疑是往里面添柴的那個人。愛錢沒錯,但做人不可以沒有底線,真是可憐之人必有可恨之處!
叔惠——世鈞的大學同學,也是同事。叔惠是一個表面幽默風趣,但內心很細膩、敏感的一個人。他喜歡翠芝,但門第懸殊太大,又誤會是世鈞的女朋友,這種情況下,叔惠選擇了逃避,即使翠芝一再向他暗示。在世鈞和曼楨,翠芝和叔惠因為種種原因都沒有走到一起時,迫于父母及年齡的壓力,世鈞和翠芝走到了一起,在外人看來門當戶對,郎才女貌,但其實當事雙方都知道,他們彼此并不愛!只是為結婚而結婚!叔惠在參加世鈞和翠芝的婚禮時酩酊大醉,之后不久,選擇了出國留學,以為眼不見心就不煩,叔惠在國外結過婚但又離了婚,直到十幾年后回國,叔惠和翠芝聊天敘舊,言下之意,這輩子最愛的還是翠芝!人啊,得不到的永遠是最好的!
張愛玲筆下的人物太過真實,似乎有點灰色調,但冷靜看看這個讓人既愛又恨的人間,又有那個人能逃離這世俗的煙火氣,因為這就是生活,有希望也有無奈!(娟子)。
張愛玲作品半生緣讀后感篇九
在張愛玲的小說《半生緣》里,除了顧家兩姐妹以外,石翠芝也是一個值得關注的女人。相比顧曼楨和顧曼璐,石翠芝的結局算是很幸福了。她有一雙可愛的兒女,丈夫沈世鈞能力強,人可靠,動蕩年代還能讓她在上海過上衣食無憂的闊太太的生活,確實令人羨慕。
石翠芝出生在南京,家境優(yōu)渥,從小就是父母的掌上明珠。她有點嬌縱任性,對于她不喜歡的人和事常常把不滿掛在臉上。不過她懂得分寸,基本遵守傳統(tǒng)禮節(jié)。她家和沈世鈞家是世交,兩家大人有意讓她和世鈞結為連理,這點她明白。只不過她并不喜歡世鈞,她知道世鈞也不喜歡她。然而她也不駁父母的面子,照樣該去沈家就去沈家。
她愛上世鈞的`朋友許叔惠,在父母面前爭取,無奈石父石母覺得門不當戶不對堅決反對。翠芝不死心,給叔惠寫信要去上海上學,目的是想和叔惠繼續(xù)發(fā)展。叔惠遭到石母的羞辱,氣憤萬分,堅決拒絕了翠芝。翠芝看到和叔惠結婚無望,她也知道世鈞已經(jīng)有了曼楨,暫時答應家里給她定的親事。后來沈世鈞和顧曼楨分手,她又果斷地拒絕了紈绔子弟一朋,投向世鈞。她權衡利弊,即使這倆男人都不是她喜歡的類型,世鈞也要比一朋踏實多了,于是她選擇了和沈世鈞結婚。石家本來看好的人就是沈世鈞,當然也不會反對了。
石翠芝一直在自己的能力范圍內爭取著自己的幸福。她雖然有點嬌縱,卻從不偏執(zhí)。她愛叔惠,他們倆卻沒有辦法在一起,翠芝雖然傷心,但并沒有歇斯底里地尋死覓活。她平靜地接受著傳統(tǒng)所賦予一個女人的一切,卻也巧妙地為自己爭取較好一點的歸宿。
嫁給沈世鈞后,她事事都有自己的主見。婆婆想干涉他們在上海新家的擺設,她堅決不同意,所有裝修和擺設必須按照她的習慣和愛好來。翠芝以此捍衛(wèi)她女主人的地位。以翠芝娘家的勢力,婆婆也不敢拿她怎么樣,只好悻悻地回老家了。許多時候都是:你強勢了,對方就不敢對你放肆。對于世鈞的工作,翠芝也有自己的主張。她提醒世鈞要眼睛放亮,多討好領導,一有升遷的機會才能抓住。她要求世鈞每周帶她和孩子出去玩。沈世鈞說不上愛她,但看到優(yōu)雅漂亮的太太和兩個可愛的孩子也是滿心歡喜,基本上事事都依她。
在有些問題上,世鈞和翠芝意見不一致,世鈞也常常不滿翠芝對他過多干涉,翠芝也明白這一點。世鈞有緣見到曼楨后,重新燃起了愛火焰。他問翠芝是不是跟著他覺得很委屈,因為他們經(jīng)常為一些小事拌嘴。
翠芝回答:“你是個有責任心的好男人,雖然你不愛我,你也從來不做對不起我的事。你是個好爸爸,你非常疼愛兩個孩子。嫁給你我很知足?!?BR> 翠芝的坦率讓沈世鈞對她刮目相看,他甚至覺得自己有點對不住妻子了。石翠芝對沈世鈞的判斷很準,這個男人在任何時候都不會拋下他們母子不管。
張愛玲作品半生緣讀后感篇十
本來在圖書館想找本《紅樓夢》看的,掃了半天,愣是找不著。后來竟然發(fā)現(xiàn)了這本《張愛玲小說精選集》,眼睛一亮,立馬抓住不放了。張愛玲,這個傳奇式的亂世才女,早先我是從《百里挑一》里的謝夢口中略聞一二,當時便頗有好感,現(xiàn)在又讓我喜得其精選集,難道不是一種緣分嗎?我向來覺得書是有靈性的,先是用“狗鼻子”嗅出你的喜好,再用可愛的貓爪子騷擾你的魂,在你轉身的一瞬間便以孔雀開屏般的嬌美姿態(tài)呈現(xiàn)眼前,讓你萌發(fā)如獲至寶的喜悅。
都說文如其人,我從張愛玲的幾篇文章里總感覺到她的殘忍?!秲A城之戀》里的白流蘇,《紅玫瑰與白玫瑰》里的王嬌蕊,《金鎖記》里的曹七巧,《半生緣》里的顧曼楨,同為女同胞,張愛玲卻硬是讓她們受盡苦痛,又總被感情所糾葛煩擾。可是,她又總是在最后貌似仁慈一下,就如波濤洶涌了一夜的大海忽然平靜,海平面上亮光乍現(xiàn)。而她又就此打住了,讓人不禁遐想?;蛟S,就這么戛然而止,全然不顧讀者產生搔不著癢之感也是種殘忍吧!
貌似大家都推薦《傾城之戀》,而我這鑒賞力有限的眼光唯獨偏愛《半生緣》。從文首的“不過幾年的工夫,這幾年里面卻經(jīng)過這么許多事情,仿佛把生老病死的哀樂都經(jīng)歷到了。”我便感覺到這是個跌宕起伏,頗有看頭的故事。后來從我媽口中得知,它曾經(jīng)被拍成電視劇,也叫《半生緣》,我當即感嘆怪不得??墒俏覌層终f看起來差不多,我立馬忿忿不平。當她說女主角由林心如扮演時,我又一次感嘆怪不得。在我的想象中,女主角顧曼楨絕不是林心如那種臉上帶點嬰兒肥的,應該從頭至尾都是矯健的瘦,是那種不服輸,鐵骨錚錚的神氣。而林心如因為演過紫薇,總給人溫柔柔弱之感。在我看來,孫儷或許是不錯的人選。說到底,電視劇當然沒有書本好看。
《半生緣》是圍繞沈世鈞與顧曼楨兩人的戀情展開的。反派角色是曼楨的姐姐曼璐和姐夫祝鴻才。曼璐原本是個良家少女,因為父親死的早,家里只剩外祖母,母親和一大堆弟妹,又因為是最大的孩子,她便被生活逼迫著做了小姐。雖是做小姐,但心地也還善良,總是盼望著完成她那崇高的使命——供出弟弟妹妹。后來,她嫁給了窮嫖客祝鴻才?;蚴锹吹膸头蜻\起了作用,祝鴻才大發(fā)。顧家稍許好了些,曼楨也在工作了,和世鈞也開始談婚論嫁了,只需等到供出弟弟,家里便一切安好了。
一切都是充滿希望的,怎料那只是在為悲劇鋪墊,或是說暴風雨前的平靜。祝鴻才靠錢壯膽在外花天酒地,曼璐被氣的身體總不好,又因先前墮過兩次胎,也沒個兒子拴住他的人。又祝鴻才曾經(jīng)向她坦白對她妹妹頗有好感,最終曼璐產生了荒唐的想法——讓祝鴻才如愿以償。“他倒也許從此好了,不出去胡鬧了,他雖喜新厭舊,對妹妹倒好像是一片癡心?!彪m然當時曼璐是一個勁地罵自己神經(jīng)病,但“她知道它(荒唐的想法)還是要回來的,像一個黑影,一只野獸的黑影,它來過一次就認識路了,咻咻地嗅著認著路,又要找到她這兒來了。”
不久,她便采取行動了。她先假裝彌留之際,騙她妹妹來,把她安置在一個房間睡覺,然后大晚上放祝鴻才進房。曼楨當然是殊死抵抗的,卻被敲昏了,然后?!巴媪藗€夠,恨不得死在她身上”。曼楨醒后只想著出去再說,她狠心的姐姐卻硬是把她關了一年,把兒子都生下來了。因為曼楨難產不得不進醫(yī)院,才給她找著了機會只身逃了出來。
至于沈世鈞,先前在要人時,曼璐和她說曼楨結婚了,和豫瑾結的婚,世鈞和曼楨曾因為豫瑾有過芥蒂,當時又因為曼璐的小姐身份在吵架,更巧的是,世鈞聽說豫瑾真的結了婚(真是無巧不成書啊),他便心灰意冷,信以為真,不久就娶了并不喜歡的翠芝。曼楨逃出來后聽說他結婚了,便不去找他了。后來因為祝鴻才在曼璐病死后又衰敗了,曼楨的兒子病急無人照料才嫁給了祝。這是曼楨一直后悔做的事。不久,祝鴻才在戰(zhàn)時發(fā)了不義之財,又開始亂搞時,曼楨借機離了婚,還如愿搶回了兒子.......
就這么一晃14年過去了,多少風風雨雨都這么過去了,曼楨和世鈞心底還是念叨著對方,但世鈞已經(jīng)是兩個孩子的爹了??v然那樣懷念,終究還是無法。后來命運又安排他們重逢了,可是,這樣的重逢又有什么意思呢?“兩人就這么站著,對看著......他眼睛里一陣刺痛,是有眼淚,喉嚨也堵住了........曼楨半晌方道:‘世鈞,我們回不去了?!肋@是真話,聽見了也還是震動。她的頭已經(jīng)在他肩膀上,他抱著她。她終于往后讓了讓,好看得見他,看了一會又吻他的臉,吻他耳朵底下那點暖意......又半晌方道:‘世鈞,你幸福嗎?’........世鈞說:‘我只要你幸福。’.......他現(xiàn)在才明白為什么今天老是那么迷惘,他是在跟時間在掙扎。從前最后一次見面,至少是突如其來的',沒有訣別。今天從這里走出去,卻是永別了,清清楚楚,就跟死了一樣。”
看到這里,我一陣心痛。相愛本是種可遇而不可求的幸福,擱在這,卻只剩無奈與悵惘?,F(xiàn)實總是要令人嘆息,人的思想總是要與之不一致,或許這才是生活的真相吧。有句話說的好,路是大地一道難愈的傷痕,因此人生每一步都是隱隱的痛......
只能說,殘忍的張愛玲!
張愛玲作品半生緣讀后感篇十一
張愛玲說:這是真的。美麗的女孩,經(jīng)歷了人世種種磨難,到后來她應該是失去了青春和美貌,但卻依然記得那個春天,那棵桃樹,那件月白色的衫子,那個年輕人,以及他說的“噢,你也在這里嗎”。
短短的三百多字,窮盡了人生所有不如意??傆性S多人為了文中男女主角的錯過而扼腕唏噓。不是平行線,他們有著最甜蜜的交集,但是兩條線的交點是那么微小。短短一句話的時光,他們相遇相愛,卻也帶來一世相離的苦楚。天意弄人,最美好的初戀情懷因為意外成為無奈和心酸。
可是這短短的三百多字,又是包含了多少的甜蜜。困厄可以有很多,可以鋪天蓋地、驚險襲來,但在這苦難中,唯一需要用來支撐自己的,便是那一瞬的愛。女孩從一次又一次的侮辱中生存下來,是因為她內心深處有著最純明的渴望。她永遠記得,那個春天美好的愛戀,她是希望能再尋回它的。所以她可以一直堅持,一直銘記,哪怕歲月更迭?!坝谇f人之中遇到你所要遇到的人,于千萬年之中,時間的無涯的荒野中,沒有早一步,也沒有晚一步,剛巧趕上了?!眲偳哨s上了,給她送來了能夠作為一生財富的愛,絲絲縷縷,無盡綿長。這一輩子也該足夠。
每次當我想要讀讀張的作品的時候,我總會去重讀《愛》,也總會想起奶茶的那首《原來你也在這里》:
奶茶的能撫平人的悲傷的治愈系聲音將張愛玲沉寂了半個多世紀的這篇文章詮釋得恰到好處,《愛》是蒼涼惆悵且無奈的,盡管她沒有動用痛徹心扉這樣的詞來寫這個故事,但張的看似平靜的語言卻隱藏了無限的悲哀,這里面淺淺的哀愁的情緒就像名貴的香水,不管你離多遠聞,怎么努力地聞都是這個始終不變的味道,若即若離,卻讓人時時刻刻都能感受到。而《原來你也在這里》卻有著溫暖的曲調,奶茶用她暖暖的聲音,填補了張愛玲半個世紀多的荒蕪,終于圓滿了這段錯過后終于相聚的愛情。
平淡的文字道出了所有的蘊藏在內心深處的感情,質樸卻坦誠,美好得令人心痛。也許在他們無法相守的以后,女孩曾努力地把自己當做一個被人看低的侍妾,但她總是會記得那一句平常得無以復加的“哦,原來你也在這里嗎?”。那時的她,干凈美好,全身上下都是純潔的細胞,單純的思想使她曾讓她對未來充滿了希冀,也始終安靜平和地生活著,可是當歲月剝奪了青春,只留下了斑駁的印記在臉上與心上的時候,只能回首望望年輕時的簡單記憶。
佛說:前世的五百次回眸才換來今生的擦肩而過。還好他們之間有過那句“哦,原來你也在這里”,歲月縱然無情,但前世的多少次回眸才換來這次的不期而遇啊。
張愛玲曾說過自己的創(chuàng)作理念:“我是喜歡悲壯,更喜歡蒼涼。”“蒼涼是一種啟示。”《愛》大概是將這樣一種蒼涼描刻得淋漓盡致。而正是在這樣簡略的蒼涼之下,才能集顯愛的偉大與真摯。張愛玲自身的經(jīng)歷也算坎坷,幼時特殊的家庭際遇讓她更懂珍惜、守護愛,而后來愛情的失敗,她該是更看透了情這一字的。智慧如她,可以用自己的文字構劃一個愛的完美世界。拿得起,怎能輕易放下。縱然自己無法得到,也可以將之放在內心最柔軟的地方,時時惦念懷想,也算是一種苦澀的浪漫。她便是這樣的人罷,只是這樣的人在這世上又有幾多。所以,文字中也無可避免地透露出蒼涼。這似乎是對現(xiàn)實的嘲諷,也是一種悲哀的無可奈何。
多希望這樣一個美好的女人能找到自己真正的歸宿。但我想,即便不能,她也是可以淡淡一笑,然后歸于平靜的。因為她大概已經(jīng)明白,什么是為愛而生,向愛而死。內容評價:
本書是國際“張學”權威陳子善教授主持編校,增補散佚作品,首度全面恢復張愛玲作品原貌?!读餮浴肥菑垚哿岬碾S筆散文集,可以說是大珠小珠滿玉盤。張愛玲稱愛默生“警句很多”。在本書中我們倒可以看到張愛玲滿篇的警句佳句。如“上海人是傳統(tǒng)的中國人加上近代高壓生活的磨煉”(到底是上海人);“中國人喜歡法律,也喜歡犯法”(洋人看京戲及其他);“多數(shù)的女人非得‘做下不對的事’方才快樂,婚姻仿佛不夠不對的”(談女人)等,不勝枚舉。...
張愛玲作品半生緣讀后感篇十二
于千萬人之中,遇見你所要遇見的人:于千萬年之中,時間的無涯的荒野里,沒有早一步,也沒有晚一步,剛巧趕上了,那也沒有別的話可說,唯有輕輕地問一句:“噢,你也在這里嗎?”什么是愛?張愛玲從來沒有為之下過定義。如若細細品讀她曾送給胡蘭成的照片后附上的那行詩,便了然命中注定的那份荒蕪。無法救贖。
見了他,她變得很低很低,低到塵埃里,但她心里是喜歡的,從塵埃里開出花來。
這是張愛玲的情詩。
男人向來只顧原諒自己,不愿委屈自己。
那時她清高冷僻,她遇見了胡蘭成。她以為他是最懂她的,她以為他是可以為她駐足的,她以為他可以給予自己現(xiàn)時的安穩(wěn),想要塵埃落定的奢望讓她不顧一切地向他狂奔去,即使他已有妻室,即使他是一個文化漢奸,即使知道他本涼薄,但她還是一心一意地希望他能夠知道,在這個世界上總有一個人等著他,不管在什么時候在什么地方,總有那么一個人。
世景荒涼,已無安穩(wěn)。
胡蘭成的每一次拈花,張縱使酸楚,不也只是慈悲一笑。最后,立在濤濤江邊,她凄涼地笑著對他說:“你到底是不肯。我想過,我倘使不得不離開你,亦不致尋短見,亦不能夠再愛別人,我將只是萎謝了!”
為什么會愛上這樣的一個人?因為懂得,所以慈悲。
每每看到這句張寫下的話時,我便會想起佛祖拈花一笑的佛典。如來拈花,眾生茫然,唯達摩微笑。胡蘭成和張愛玲何曾不是這樣,女人的愛大概也是佛法無邊吧。
胡蘭成自有辯護。他說他待愛玲如待自己,寧可委屈愛玲,也不委屈小周,如像克己待客一樣。視妻為己,視情人為客,兩相沖突時而“克己待客”,這本是某些喜歡拈花惹草而道德感未徹底喪失的男子的通性,只能看做男人移情別戀、推諉責任的不實之辭。
天公應離情。
誠如張在《多少恨》里所提:“我對于通俗小說一直有一直難言的愛好,那些不用多加解釋的人物,她們的悲歡離合。如果說是太淺薄,不夠深入,那么,浮雕也是一種藝術呀。但我覺得實在很難寫。這一篇恐怕是我能力所及的最通俗小說的了,因此我是這樣地戀戀于這故事。”
是的,我是這樣地戀戀于這故事。白流蘇。張筆下的女子總有一個美麗的名字。低聲咀嚼,婉轉細膩。她有著東方女性獨有的氣質“低頭的溫柔”,這正是他愛她的原因吧。
然而,他不過是一個自私的男子,她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代,她們的世界就過于擁擠,推著,擠著,踩著,背著,抱著,馱著,個人主義是無處容身的,可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。在張的筆下,白流蘇是一個成功走向婚姻殿堂的女性。但她是否得到真愛?無人知曉。有人說她不過是為生而愛,最后終于得到生活的依附,穩(wěn)固的經(jīng)濟——婚姻。
只是更喜歡從一而終的故事。所以固執(zhí)地執(zhí)迷于范柳原曾傾訴的點點滴滴。所以選擇相信。我只是不能明白,同是張筆下的她們,王佳芝一句“快走”讓我明白了愛就是不問值得不值得,在生命的抉擇下,女人選擇愛。我仿佛明白張想要訴說的,女人的世界,惟情感是尊,惟情感是大。這是女人的特點,也是女人的悲劇。而白流蘇卻太過精刮,算盤打得太仔細,始終不肯冒失。不過還好,故事的.最后,她明白了他曾念給她聽的那句“死生契闊,與子相悅。執(zhí)子之手,與子偕老”。
如果你認識以前的我,也許你會原諒現(xiàn)在的我……。
回首半生如夢。時間為你我證明了什么。對于三十歲以后的人來說,十年八年不過是指縫間的事情,而對于年輕人而言,三年五年就可以一生一世。曾聽到友人這般敘述到:“你知道嗎?我愛了你一個曾經(jīng)?!宾畷r間很是感動。
世上最痛苦的事,不是生老病死,而是生命的旅途中橫生出的枝椏從此橫亙在你我之間,充斥著永恒的孤寂;世上最痛苦的事,不是永恒的孤寂,而是明明看見溫暖與生機,我卻無能為力;世上最痛苦的事,不是無能為力,而是即使物已非,人卻依舊,再多的撕心裂肺的只有“我們回不去了”。她們不得不擦肩而過,在各自宿命式的既定的人生軌道上過著沒有彼此卻深埋心中的悵然若失的日子。
向來緣淺,奈何情深。那一端是年少時的恣意相快,這一端已是滄海桑田后的沉靜苦楚。歲月靜好,現(xiàn)世安穩(wěn)。
君本多變,儂乃癡情。
張愛玲作品半生緣讀后感篇十三
上周五下午,上課回來,正百無聊賴地收拾桌子,一低頭,突然看到了鄰桌老師桌子上赫然放著一本《自己的文章——張愛玲》,我的情緒立刻興奮起來,伸手拿過來,翻看起來。
第一篇《遲暮》,第二篇《秋雨》,看著看著,近幾日心情一直在浮躁狀態(tài)中的我竟?jié)u漸浸入了張愛玲細膩、柔婉、深刻、獨特的文字中。
這是第一次看她的散文,那種感觸真是細膩又與眾不同啊。再看她的生平,她寫這些文章時竟然只有十多歲。
在《遲暮》中,她寫道“多事的`東風,又冉冉地來到人間,桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里,柳絲趁著風力,俯了腰肢,搔著行人的頭發(fā),成團的柳絮,好像春神足下墜下來的一朵朵的輕云,結了隊兒,模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪,飛入了處處簾櫳?!毕矚g這句話里她對桃花的描寫,擬人的手法生動形象地寫出了桃花的艷麗嬌柔,一支桃枝上綴著那么多開得茂盛分外嬌艷的桃花,此刻靜倚在封姨的臂彎里,真的是“人面桃花相映紅”啊。再看她筆下的柳,那么多情,那么俏皮,正借著風兒,騷亂行人的發(fā),那柳絮在她眼里,就是春神腳下的祥云,正模仿著春雪,飛入簾櫳中。這樣的句子,從一個十三歲的小姑娘筆下流淌出來,真是讓人驚嘆啊。
在《秋雨》中,她寫道“雨,像銀灰色粘濕的蛛絲,織成一片輕柔的網(wǎng),網(wǎng)住了整個秋的世界”。多么形象啊,雨如蛛絲般閃閃爍爍、牽牽連連、綿綿不斷地籠罩于天地間,絲絲縷縷,纏纏綿綿,如夢如幻,這是十六歲的張愛玲眼中的秋,從她細膩多情的文字里我看到了一個溫婉含蓄、眉宇間蹙著淡淡哀愁的少女,那棵宿舍墻外種的嬌嫩的洋水仙,似乎也看懂了她的少女輕愁,此刻正垂了頭,含著滿眼的淚珠,在那里嘆息它們的薄命,原來它們在嘆息才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣熏蒸的雨天。一切景語皆情語,這樣的描寫中流露出了她怎樣細膩的女兒心啊,再往下看“那墻角的桂花,枝頭已經(jīng)綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊,小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下,透露出一點新生命萌芽的希望”,淡淡的輕愁中不乏新生的希望,在那樣一個如花的年齡里一味的愁怎不叫人心疼呢。
張愛玲作品半生緣讀后感篇十四
生命是一襲爬滿了虱子的華麗的袍子。緣卻又是對相愛的人的極大諷刺與愚弄。
張愛玲,這個文壇小女子用她一貫的冷色調勾畫出3對男女的愛“緣”,是孽緣?還是無緣?顧曼楨與沈世均的緣=時間的沉淀,曼楨是一個表面柔弱卻又堅強的女人,清貧的環(huán)境造就了她那倔強、堅忍、執(zhí)著的性格,在姐姐出嫁后的日子,她擔起了贍養(yǎng)家人的責任,與世均平淡而又真實的愛中,她在忙碌中找到一絲慰藉,為了家人,她作出了感情方面的犧牲,在世均的體諒中這個“弱女子”感到了幸福與快樂。在默默中,她撐起了一個家,然而曼璐在祝鴻才身邊的日漸失寵,在她的私心與母親和用人合謀草草將妹妹送入自己丈夫的懷中,在被實施暴行之后的曼璐被囚禁了,無顏面對自己深愛著的他。在堅忍的她終于又一次挺了過來,在病友幫助下,成功逃脫,開始了居無定所的生活,她離開了一切,包括深愛著的他,她淡淡地平靜;而世均則在曼璐的誤導下單純地以為她變心,倉皇地與一個自己不愛并且不愛自己的人——翠芝結了婚。
14年后的她為了自己的兒子又回到了祝的身邊,但此時的她已心如止水,14年后的當再見他時已是物是人非,只有一句“他們回不去了”冷冷地收場。也許愛不是熱情,也不是懷念,不過是歲月,年深月久成了生活的一部份。這沉默也就成為一種答復了,因道:“我只要你幸福?!眱扇四?,深沉的愛在時間這慢慢沉淀,任由緣盡……留下的只有痛……石翠芝與許叔惠的緣=無聲的報復緣,妙不可言。用在他們身上在適合不過了。她,一個千金小姐、大家閨秀而他一介寒儒,清貧卻很知趣,在南京的邂逅,見鐘情,然而家人的阻撓,彼此的沉默,將愛掩藏得那么滴水不漏。她與世均草草結婚了,他賭氣留學美國。這段愛在塵封了14年之后被打開,那時的他已離婚,而她膝下有一雙兒女,但卻不幸福。只有在那一片彼此的笑聲中,她才感到一絲凄涼的勝利與滿足……卻永遠無法回到從前……顧曼璐與張豫謹?shù)木?黯然的離開,顧曼璐是個令人痛恨卻又讓人同情的人物。從一個單純少女到妖媚舞女,最后淪落為無恥毒婦。悲劇的開始源于為了家庭的生計開始的舞女生涯。然而她最愛的還是那個與她從小結親的張豫謹,最不能辜負的最后還是辜負的張豫謹,她選擇了離開,默然地離開,鉆進了燈紅酒綠。一個舞女被后輩搶飯碗的哀怨,一個年華漸逝的女人拼命想抓住一點東西的急切,讓她抓住了祝鴻才——這根救命的稻草,原以為會就此平靜可不曾想一段畸形的孽緣開始了,面對情變,她變得愈加的潑辣,甚至殘忍,面對未能添丁而失寵的境地她頓生毒計,不惜將自己的親生妹妹葬送給祝鴻才這頭“禽獸”,而張豫謹在此時選擇了死心,明智地找了個女人過上平靜的生活。
是解脫?是逃避?
張愛玲用她那細膩的筆法,冷淡的字句,將骨子里的蒼涼貫穿整部小說,以一貫的悲劇結束了這一切的愛恨情愁。
有緣相見,無緣結果,有情人在時間的海洋內未曾沖淡彼此的愛,而是選擇了塵封這一段刻骨銘心的感情。
生命比死更可怕的,生命可以無限制地發(fā)展下去,變得更壞,更壞,比當初想象中最不堪的境界還要不堪。
也許,生命本是一襲爬滿了虱子的華麗的袍子吧。
張愛玲作品半生緣讀后感篇十五
假期讀完了張愛玲的一本短篇小說集,周日又在書店選了一本張的長篇小說“半生緣”。讀起來發(fā)現(xiàn)這個曾被拍成過電視劇的作品,自己上學時也曾讀過。
記得在學生時代,在圖書室借來看到一半時,感到作品寫得悲慘,便沒有讀下去。
現(xiàn)在讀起來,仍然覺得作品中的人物和事件可悲可氣。
“半生緣”中展現(xiàn)了舊上海的一類人的生活。故事以世鈞與曼楨的情緣為線索,記錄了他們相識、相許、分離和相遇的過程。故事快結束時,他們相遇話別。
在對的時間遇見對的人是幸福的,在錯誤的時間遇見對的人只有放手?!八麄兓夭蝗チ恕!弊x完很為他們的情緣感到悲哀。
作品中沒有我喜歡的女性,一個人也不喜歡。
作品中我認為最可氣的人是曼楨的母親。不論一個母親有沒有文化,她都但當著家庭統(tǒng)帥的責任。特別是曼楨的父親不在了,母親便是家中唯一的統(tǒng)帥。
而這個“統(tǒng)帥”允許她的長女曼璐去當歌女,來供養(yǎng)全家及弟弟妹妹們讀書。讀書重要嗎?比起做人,讀書是可以放棄的。如果曼璐是一個丑女,也許只能像曼璐的傭人阿寶那樣當一個小保姆,那么曼璐的人生或許會好一些。起碼這樣的工作可以在陽光下說起。英國的王妃戴安娜17歲時也給他人做過保姆。奪得全國模特大賽桂冠的阿根廷女孩妲妮拉曾經(jīng)是一個撿垃圾的女孩。若生活還是無法繼續(xù),那么把孩子送他人撫養(yǎng),送一個無子女的好人家去生活總比讓一個子女去做見不得人的事情要強。
我想多數(shù)成家的男子都不會希望在自己消逝后,兒女去過那樣的生活。這樣的母親我不贊同。曼璐天天在做什么,她知道,曼楨被囚禁在曼璐家她也知道。她可以忍受曼楨被囚禁那么久而不見。她聽大女兒的,也怕大女兒。我認為她在花曼璐那樣獲得的錢開始,她便在兒女面前矮了一大截,也就開始怕兒女了。我心里在想,這樣的母親,不如把孩子送人吧!
母親了解自己未成年的兒女天天在做什么,這是必須的,管不住自己孩子的母親,將不被兒女所尊重。
作品中曼楨的悲哀也有她自身因素在里面。厄運來了,躲不掉了,那么就應該用自己的生命和自己的命運賭一場,可以笑著讓姐姐看自己絕食而死,或許曼璐會妥協(xié)放了曼楨。而不應該是最后曼楨妥協(xié)嫁給她姐夫。
每一個人的命運都掌握在自己的手里。我曾經(jīng)和好友玩笑時說過:“如果我們是小鼠,前面來了一只老貓要吃掉小鼠,最好的辦法是把自己變成一只有毒的老鼠,笑著向那老貓走去,吃下,必死?!边@只是一句玩笑話,因為我的世界里沒有惡勢力,也就不用把自己變成一只小毒鼠。
“半生緣”反映的是舊上海一類人的生活。現(xiàn)在的社會比那時要好很多。
現(xiàn)在的社會中,也少不了母親這一角色。讓我們女性人人都做一個好母親吧。在丈夫和兒女搖起生活的船槳之時,我們捧起號角用力吹起,為他們加油!
半生緣讀后感(二)。
張愛玲作品半生緣讀后感篇十六
當認真看完一本名著后,相信大家都增長了不少見聞,現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的讀后感吧。那么讀后感到底應該怎么寫呢?以下是小編為大家整理的張愛玲《半生緣》讀后感,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。
這是一句調侃。按《半生緣》的描述,曼楨和世均的故事應該是從1931年左右開始的,一直到1946年左右才收尾。這十四年的歷史里有很多事件,可真正被張愛玲提及的只有抗戰(zhàn)——在淪陷后的上海,曼楨匆匆地看見了世均來去的影。
從另一個側面這可以說明,抗戰(zhàn)對中國的影響是全面的?;氐焦适卤旧?,這樣的一個情節(jié)匆匆閃過或許意味著:這世界上所有的事情,除了生死,都是小事。
故事也是這么演繹的。??匆娪腥嗽u論:最喜歡看前半部分曼楨和世均慢慢好起來的情節(jié),而對于后半部分的疏離則跳過為好。對于今天的讀者來說,似乎故事里面的情節(jié)正在現(xiàn)實里栩栩如生地上演著:到了一定年紀的男女都被長輩催著結婚;同樣的,許許多多的人并沒能堅持自己的愛與理想,而與現(xiàn)實選擇了妥協(xié)。有時候,我們只是以為一小步的'妥協(xié),卻是往現(xiàn)實邁進了一大步。
這并不是說向現(xiàn)實妥協(xié)真的就是什么壞事。只是到頭來才真心發(fā)現(xiàn)了曼楨一句“我們回不去了”這么一般的感慨。從某種意義上說,現(xiàn)實往往是國人最大的信仰。這倒可以再一次聯(lián)系起抗戰(zhàn)的話題:戰(zhàn)爭的硝煙從中國蔓延向世界,而上海和重慶依然能夠車水馬龍、歌舞升平。
所以,我覺得后半部分的情節(jié)更有回味的價值。曼璐也不是壞人,至少她還是曼楨的姐姐,最終還能體諒這血緣里面的情感;世均也非無情,只是在現(xiàn)實壓下來的時候無力抗拒;至于曼楨本人,倒更是太多的感慨。她本是一個極為出色的女子,卻在滾滾紅塵中被風吹得飄蕩,最后只留下一句“回不去了”的感慨。與之類似的還有叔惠?,F(xiàn)實里的時間匆匆流過,沒有公主王子一般的童話。
應該說,目前為止,在我讀過的中國小說中,沒有一本能像這本小說給予我如此的震撼。自以為可以與時事隔離的人們,以為自己可以在自己有限的世界中尋求完滿,卻不知道現(xiàn)實與世界無聲無息地壓過來,到頭來,空留下一句感慨——無能為力,無可奈何。
張愛玲作品半生緣讀后感篇十七
張愛玲因為懂得女人,所以并不慈悲地寫出了女人的軟弱和犧牲。作出那么要命犧牲的只是女人,因為需要作出那么艱難抉擇的也只有女人。
《沉香屑第一爐香》中的葛薇龍是第一個被燒完的。自從她踏入梁宅那一刻起,就已經(jīng)被點燃,而見到了喬琪喬,便開始了加速燃燒。喬琪喬,酷哥一名,蒼白低溫,吝嗇著責任,擺明了不能夠結婚,懶得騙人,愿賭服輸。他享受著女人的自我燃燒帶來的溫度,雖然有時候也不那么心安理得,卻任由她燒盡冷去。
與男人的冷相對照,女人卻是熱的。薇龍回憶起他那可愛的姿勢,“便有一種軟溶溶,暖融融的感覺,泛上她的心頭,心里熱著,手腳卻是冷的,打著寒戰(zhàn)。這冷冷的快樂的逆流,抽搐著全身,緊一陣,又緩一陣”?!督疰i記》里的曹七巧也為了要按捺對姜季澤的愛,“迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了”。
但是男人只是冷冷地旁觀。喬琪喬從褲袋里掏出他的黑眼鏡戴上了,向她一笑道:“你看,天晴了!今天晚上會有月亮的?!彼弥鹿鈦?,也趁著月光走。在薇龍還仿佛坐在高速度汽車上的時候,他跟著睨兒上了樓。姜季澤小聲叫著“二嫂!……七巧!”來誆七巧出錢買他的房子,“那眼珠卻是水仙花缸底的黑石子,上面汪著水,下面冷冷的沒有表情?!?BR> 張愛玲作品半生緣讀后感篇十八
摘要:張愛玲的小說以悲劇故事見長,作為張愛玲第一部完整的長篇小說,《半生緣》把張愛玲那種精妙絕倫,回味無窮的語言表露無疑。十八年,流年似江水滔滔逝去,那些曾經(jīng)刻骨銘心的愛,慢慢淡去;那些曾經(jīng)撕心裂肺的痛,已然遠了;而那些曾經(jīng)摧肝裂膽的恨,也變得輕如飛絮,一句“世鈞,我們回不去了”,將那十八年的惆悵和哀傷彌漫開來,久久不散。小說《半生緣》與張愛玲其他作品一樣,展現(xiàn)了蒼涼的風格,作者仍然以一種冷漠但不失憐憫的情懷來看待蕓蕓眾生,并直擊他們孤獨無望的人生境地和愛情掙扎。小說以世鈞和曼楨感情的悲歡離合為發(fā)展線索,并穿插曼璐與豫瑾、叔惠與翠芝等人的情感糾葛,反思了特定歷史時期人物的情感悲劇。
張愛玲的《半生緣》講述了蕓蕓眾生之中一個普通的但又曲折的愛情故事。主要是以顧曼璐、顧曼楨、沈世鈞、許叔惠、石翠芝等幾對男友的半世恩怨情仇為主線向我們講述了一個平凡而悲涼的故事。故事發(fā)生在二十世紀初中國舊上海的一個普通家庭里。家里的男主人死得早,只剩年邁的奶奶單薄的母親和幾個幼小的孩子,因此養(yǎng)家的重擔只得落在長女顧曼璐身上。于是十六歲的顧曼璐被迫當了舞女,成了舊上海一位有名的交際花。后來她年老色衰想要金盆洗手了,便嫁給了一個貧窮好色的投機商祝鴻才。可是時間長了,祝鴻才對她厭倦了,開始不斷在外面找女人,曼璐不能生育的事實更是給他們的婚姻蒙上了一層陰影。為了挽留住自己的丈夫,曼璐開始將借腹生子的邪惡念頭伸向已與沈世鈞有婚約的妹妹——顧曼楨。最后她終于成功拆散了這對苦苦相戀的癡男怨女,親手毀了同胞妹妹的一生。當孩子呱呱墜地的時候,曼璐和曼楨的親情從此決裂。曼楨成功逃脫,開始了居無定所的生活,她離開了一切,包括深愛著的沈世鈞。世均則在曼璐的誤導下單純地以為她變心,倉皇地與一個自己不愛并且不愛自己的人——翠芝結了婚。而曼璐因癆病在自責和悔恨中痛苦絕望地死去??小說的最后,當經(jīng)歷重重磨難的顧曼楨與早已結婚生子的沈世鈞重逢時,一句“我們回不去了”道盡了這半世荒涼。
《半生緣》中很少有人是真正幸福的,曼楨最后的發(fā)問,更讓人感慨萬千。祝鴻才是個好色的投機商,正是他的好色導致了整個故事的轉折,但他并非真正的策劃者,真正的策劃者是曼楨親姐姐,想借妹妹拴住自己丈夫的曼璐,這是整個悲劇故事的開端,而當曼禎被囚禁后,整個小說中的人物命運都發(fā)生了巨大的變化,并出現(xiàn)了一幕幕愛情的悲劇。首先是并不相愛且互相排斥的世鈞與翠芝結婚,然后是愛著翠芝卻又遠走他鄉(xiāng)的叔惠,另外曼璐也沒有通過曼楨留住丈夫,并且在疾病與深深的自我譴責中死去,而曼楨雖然嫁給了祝鴻才卻完全是因為母愛,雖然祝鴻才得到了曼楨,但同樣壓抑苦悶,每個人都體現(xiàn)出悲劇人物的色彩,整個故事無幸福的愛情與婚姻,一切都充滿了悲劇的因素,表現(xiàn)了人生歷程的艱辛與悲哀,讓人感嘆人生的無奈。尤其是故事中曼楨和世鈞的分手,給人一種對人世的無奈,這是因為他們相識的時機不對、猜疑與誤會、他人的刻意阻撓以及對對方的不信任而導致了他們的愛情悲劇。
“他和曼楨認識,已經(jīng)是多年前的事了。算起來倒已經(jīng)有十八年了——真嚇人一跳,馬上使他連帶地覺得自己老了許多。日子過得真快尤其對于中年以后的人,十年八年都好像是指縫間的事”。而這樣的開頭又恰恰使人深深陷入悲涼的格調里。帶著哀傷的情愫開始,自然意味著結局也必然是悲傷而終。顧曼楨是整個劇中最為悲情的人物。我總是在感嘆她的悲劇人生,感嘆她的軟弱無能。她才是讓人真正同情的一個人,所有的悲劇都在她的身上體驗。如花的年紀,本該有的是美好的未來和幸福的生活,但是她所承受的卻是家人的背叛,愛人的誤解,被人安排好的下半生。她的姐姐是毀掉她幸福的直接締造者,但她自己又何嘗不是呢?她的優(yōu)秀,她的美麗大方、善解人意使得周遭所有的男人都喜歡她,為她而傾倒,因而遭到了姐姐的羨慕和嫉妒。而她的軟弱無能也就間接造成了自己的悲劇,如果她不那樣隨便的將沈世鈞給的戒指輕易當著他的面脫下來,也許他就不會這樣輕易放棄她的愛,放棄他們曾今的海誓山盟。我認為,曼楨和世均應該多加溝通,才不會造成互相誤解的局面,也不會在最后造成兩個人一生的傷痛。其實兩條交叉線的悲哀在于,他們曾今有過交集,卻在最后只能漸行漸遠,最終不再有任何的交集。看到曼楨和世均的故事,想必會讓每個讀者無不為之落淚,世界上最遙遠的距離,便是兩個相愛的人,在命運的蹂躪和折磨下,卻不能在一起。待到再重逢時,我已為人母,你已為人夫,愛情的美好,即使仍然存在,但也不得不向現(xiàn)實低頭。此情可待成追憶,只是當時已惘然。她是一個讓人喜愛,讓人憐,讓人哀的可人兒,但是卻在命運的安排中與自己的真愛錯過,就這樣兩人消失在彼此的世界中。如果當時再多堅持一點,再多溝通一點···但是這所有的,都只是如果而已。發(fā)生過的亦無法改變,人只能選擇在現(xiàn)實面前低頭,在命運下擺正自己前進的方向。宿命面前這一切都是那么的蒼白而又無力,只能讓心麻木,強顏歡笑,把眼淚和心碎留給別人看不到的自己,用所有愛的回憶去祭奠這一場愛的盛宴!沈世均的人生在一種程度上也是一種悲哀。他放棄了自己的真愛,卻選擇了自己毫無任何感覺的翠芝,而翠芝的心中藏著的卻是他的好朋友——叔惠。突然感覺到一種可笑的無奈,似乎劇中的每個人的命運都是一種無奈的可笑,選擇的都不是自己的心中所愛,卻只能在錯誤的選擇中繼續(xù)尋找短暫的光明。沈世均的性格中隱藏著軟弱的一面,否則他不會對待愛情如此的不夠堅持和執(zhí)著,也不會只聽到了曼璐的只言片語就很傻的相信她的話,即使他真的相信了,他也應該堅持要求曼楨自己出來把事情解決了而不是借自己姐姐的口訴說??上褪沁@樣放棄了,他的放棄即意味著曼楨后半生悲劇的形成,也給自己的愛情畫上了一個永遠不能繼續(xù)的休止號。曾今的海誓山盟,如今卻都不復存在,人去樓空。當不再倔強和不再固執(zhí)的時候,便是向現(xiàn)實和生活中的無奈低頭的時候。
韻味,蕩氣回腸又充滿絕望,就像魯迅先生說的那樣“把美好的東西撕碎了給人看”,讓人看得真真切切,難過卻又不得不認同,因為生活本就是如此。
《半生緣》是苦澀的,縱使是愛情也苦澀得讓人落淚,在字里行間留下淡淡陰暗的影子,婚姻更是讓人連喜愛的勇氣都沒有。這就是張愛玲筆下的愛情,以悲劇示人,殘忍,卻真實。
《半生緣》讀來讓人心是揪著的,剛開始的世鈞、叔惠、和曼貞其實都在生活的洗刷下褪去了原本,他們都回不去了。
世鈞和曼貞最早也是因為叔惠才認識的,那時的三人組里世鈞總是沉默的,而叔惠特別善于交際,曼貞又是那樣的活潑。三人相處來倒好像世鈞是那個可有可無的人。然而又是世鈞在中間起到了很好的調節(jié)。剛開始一度以為叔惠是和曼貞很適合的,包括最后也抱著這樣的期望。世鈞的退縮妥協(xié)其實在剛開始作者便表露出來了。一直不敢向曼貞表露,躲的遠遠的,即使在知道了曼貞也是喜歡自己的時候,也是那樣扭捏說著:“要知道是這樣,即使別人搶了去,我也要去搶過來的”。
可見世鈞是畏懼于自己沒有把握的事情,然后選擇逃避的。世鈞內心是深愛著曼貞的,但他可以說更深愛的是自己,把自己放在了曼貞的前面的。對于他放棄工作回南京工作也是作出了決定辭職后才告訴曼貞的。
想來就覺得世鈞那種性格的人怎會做出這樣的決定,還從沒有想過同曼貞商量下。連作者好似也驚奇給他拉來了外衣,這樣也可以為曼貞分擔些,可以借用家里的錢來解決他們婚姻。世鈞又怎可能不了解曼貞,她是絕不愿意這樣的。然而他依舊這樣做了,也只是事后去告訴了曼貞。想來當初他為了工作和父親生氣跑出來工作,現(xiàn)今又選擇回去不正是他性格使然嘛。他對曼貞的愛也是深切的,純潔的,但他從沒有真正走進過她,沒有懂她。兩人因為曼璐吵架,然后再也沒有相見,直到十幾年后各自經(jīng)歷生活的顛沛流離再相見已經(jīng)再也回不去了。兩人從沒有相到曼璐導致了他們吵架,最終也使得他們兩個徹底分離。
其實打一開始曼貞便和世鈞講到過了姐姐,這些好似不愿向他人提及,即使三人中的叔惠曼貞也沒有提起過。當再次換做從世鈞口里談到姐姐曼璐的時候,竟成了他們的抉別。
世鈞是在曼璐將紅寶石戒指送還他之后離開了上海,他還以為她同豫謹結了婚,然后匆匆忙忙回去赴了藏在自己內心深處的宴。其實當初也有和丁小姐結婚的可能,甚至是其他幾個表姐妹。只是正好那段時間出現(xiàn)在他身邊的是石翠芝罷了。實在有些不解世鈞并沒有親口聽到曼貞決絕的話,便能拋去之前的一切。結婚當晚世鈞和翠芝都知道他們走錯了,可已經(jīng)沒有后悔了。
其實這樣或許才是注定最好的歸宿,起碼生活上是幸福的,只是各自心里備受煎熬罷了。曼貞始終在等他,最后那封情書中曼貞說得我想你知道,無論何時,總有個人在等你。她等來了世鈞,可是也是她說得:“我們不可能了“。其實他們倒真的回不去了,世鈞知道了自己真正的內心。倒好希望他們兩個和叔惠、翠芝那般,從來沒有真正走近開始過這段感情,便不必承受這薄薄的半生緣的煎熬。
張愛玲作品半生緣讀后感篇二
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這是一句調侃。按《半生緣》的描述,曼楨和世均的故事應該是從1931年左右開始的,一直到1946年左右才收尾。這十四年的歷史里有很多事件,可真正被張愛玲提及的只有抗戰(zhàn)——在淪陷后的上海,曼楨匆匆地看見了世均來去的影。
從另一個側面這可以說明,抗戰(zhàn)對中國的影響是全面的?;氐焦适卤旧?,這樣的一個情節(jié)匆匆閃過或許意味著:這世界上所有的事情,除了生死,都是小事。
故事也是這么演繹的。??匆娪腥嗽u論:最喜歡看前半部分曼楨和世均慢慢好起來的情節(jié),而對于后半部分的疏離則跳過為好。對于今天的讀者來說,似乎故事里面的情節(jié)正在現(xiàn)實里栩栩如生地上演著:到了一定年紀的男女都被長輩催著結婚;同樣的,許許多多的人并沒能堅持自己的愛與理想,而與現(xiàn)實選擇了妥協(xié)。有時候,我們只是以為一小步的妥協(xié),卻是往現(xiàn)實邁進了一大步。
這并不是說向現(xiàn)實妥協(xié)真的就是什么壞事。只是到頭來才真心發(fā)現(xiàn)了曼楨一句“我們回不去了”這么一般的感慨。從某種意義上說,現(xiàn)實往往是國人最大的信仰。這倒可以再一次聯(lián)系起抗戰(zhàn)的話題:戰(zhàn)爭的硝煙從中國蔓延向世界,而上海和重慶依然能夠車水馬龍、歌舞升平。
所以,我覺得后半部分的情節(jié)更有回味的價值。曼璐也不是壞人,至少她還是曼楨的姐姐,最終還能體諒這血緣里面的情感;世均也非無情,只是在現(xiàn)實壓下來的時候無力抗拒;至于曼楨本人,倒更是太多的感慨。她本是一個極為出色的女子,卻在滾滾紅塵中被風吹得飄蕩,最后只留下一句“回不去了”的感慨。與之類似的還有叔惠?,F(xiàn)實里的時間匆匆流過,沒有公主王子一般的童話。
應該說,目前為止,在我讀過的中國小說中,沒有一本能像這本小說給予我如此的震撼。自以為可以與時事隔離的人們,以為自己可以在自己有限的世界中尋求完滿,卻不知道現(xiàn)實與世界無聲無息地壓過來,到頭來,空留下一句感慨——無能為力,無可奈何。
張愛玲作品半生緣讀后感篇三
世鈞和曼楨時隔多年再次重逢,曼楨半晌方道:“世鈞,我們回不去了。”讀到這,我手里捧著書,淚水模糊了視線,胸中似有萬馬奔騰,“噠噠噠”,踩踏著過往的歲月碾碎了如煙往事。我在淚光中仿若看到如水的時光在腦海里嘩嘩流淌。
那些生命中曾經(jīng)愛過的人,曾經(jīng)刻骨銘心的情,瞬間在時光的河里重新被打撈出來,這一刻,在心中百轉千回。
“回不去了,回不去了……”是的,錯過的人,未了的情,只能徒留一聲悲嘆在心間,留一份記憶在心底。偶爾,被歲月的風掀起一角,你瞥一眼,只見到這些舊事被歲月蒙上了厚厚的塵埃。
張愛玲,用細膩的筆法,平實的語言,如話家常般,娓娓傾訴著一個令人扼腕痛惜的故事。故事中的人物那么鮮活地在我的大腦里反復閃現(xiàn)。
顧曼楨,文靜,秀氣,沉穩(wěn),大方,熱情,堅韌,善解人意,為了照顧一大家子的吃穿用度,她在傍晚下工后,連續(xù)打兩份工。擔心婚后世鈞會被家庭負累而影響事業(yè)的發(fā)展,她決意要延遲結婚。她甚至為了這,而刻意疏遠他。她心里想的是這個家,還有世鈞,唯獨沒有自己。但凡有丁點的私心,也不至于發(fā)生后來的悲劇。
張愛玲的每句話,都似一個流動的畫面,看她的小說,就像看一部無聲電影。
張對細節(jié)的描寫,做到了極致。每個動作的描述,都那么細致入微,準確又連貫,比喻尤其別致,新穎,耐人尋味,令人眼前一亮。如:“在雨夜的石子路上行走著,一顆顆鵝卵石像魚鱗似的閃著光。曼璐一個人在房里,眼淚便像拋沙似的落了下來…"。
張愛玲的小說語句精練,天然渾成。她對整個布局的掌控令人嘆為驚止。漫不經(jīng)心的開始,意猶未盡的結束。讀罷,掩卷沉思,此生此世,如能寫出這樣久經(jīng)不衰的作品,也不枉來這人間走一遭了。
張對場景的描寫很獨到,每個場景都很具體,落到實處。如:開頭寫叔惠和世鈞春節(jié)后,一起到一個小飯館吃飯。“街上滿地都是摜刨的小紅紙屑。”這句就很形象具體逼真,歷歷在目的感覺,馬上把讀者拉回到現(xiàn)實生活中,好像這故事就發(fā)生在我們的身邊,這種穿越時空的代入感,讓小說讀起來有入心入肺的切膚之感。
她對人物外貌的描寫,沒有拘泥于傳統(tǒng)的寫法,而是專注于最顯著的部分。鋪墊不著痕跡,自然體現(xiàn)在人物動作和外形的描述中。如:叔惠和世鈞去吃飯,世鈞和曼楨初次見面的場景。“一進門的一張桌子,卻有一個少女朝外坐著,穿著件淺灰色的舊羊皮大衣,她面前只有一副杯箸,飯菜還沒有拿上來,她仿佛等得很無聊似的,手上戴著紅絨線手套……”一個“舊”字就把曼楨經(jīng)濟的窘迫交代得一清二楚了。紅絨線手套,又是世鈞冒雨去找回曼楨的手套的鋪墊。
世鈞從曼楨姐姐家出來,萬念俱灰,老覺得那戒指在他褲袋里,那顆紅寶石就像一個燃燒著的香煙頭一樣,燙痛他的腿。他伸進手去,把那戒指掏出來,一看也沒看,就向道旁的野地里一扔。寥寥數(shù)語,就把世鈞的失落、悲憤和萬念俱灰的心境抒發(fā)得淋漓精致。
曼楨的姐姐的所作所為,讓人心酸又痛恨,是那個時代,毀掉了她的青春和愛情,她又把所有的恨歸咎在無辜的妹妹身上,用卑劣的手段演了一出戲,把妹妹騙到家里,讓自己的丈夫奸污了自己的親妹妹,用此來拴住丈夫的心。其惡毒、貪婪、自私、沒有人性的一面,昭然若揭。在利益面前,人性是丑陋的,懦弱的。母親,竟默允了大女兒所做的這一切,讀之令人發(fā)指,令人拍案而起,義憤填膺,靜下心來,又在心里替她倆開脫,覺得她們這么做也是迫不得已,全是讓窘迫的生活給逼的。
造物弄人,顧曼楨和世鉤,顧曼璐和豫瑾,這兩對相愛的人,錯過了,別離了。顧曼楨姐妹都不愛祝鴻才,命運卻讓姐妹倆最終都和這個人拴在了一起,度日如年,夜夜驚心。
曼楨和世鈞的誤會最終被解除了,可惜為時已晚。是再也回不去了……不知他們是否有勇氣推倒過去的一切,重新來過。小說里沒有交代,留待讀者自己去思考了。
如果讓我來續(xù)寫的話,我會來一個美滿的大結局。世鈞和曼楨帶著各自的孩子,重新走到了一起。叔惠和翠芝打破門第觀念,幸福結合。世鈞的嫂子不用再守寡,遇到自己的意中人,和和美美度余生。
如果世鈞離開前,在曼楨姐姐家見到了曼楨,知道了她的遭遇,他還會接受她嗎?
每次讀到這里,我都會合上書,在書房里漫步,想像著世鈞在等待中走來走去、著急的樣子,想像著曼楨被姐姐鎖在家里,該是多么傷心欲絕,那痛哭流涕又楚楚可憐的模樣,看著令人動容。
顧曼璐之所以毀掉妹妹一生所愛,歸咎于她因不幸而導致的變態(tài)心理。她把自己不幸的原因強加于妹妹身上,她對妹妹又嫉妒又恨,恨她可以清白的活著,她認為是她犧牲了自己的青春和名譽,才換來了妹妹的幸福。她的男友豫謹后來喜歡上了她的妹妹,更加重了她的仇恨。
因為從小家里就窮,整天衣食無著??梢猿燥柎┡锹鼧E姐姐和母親共同的、也是唯一的追求,她們窮怕了,遇到了祝鴻才,就好像抓住了救命稻草,不惜一切代價,抓緊抓牢,哪怕拆散妹妹的好姻緣也在所不惜。
窮人談愛情,是很奢侈的事情。在曼璐和其母看來,錢,才是最重要的,在這樣金錢至上的價值觀念中,愛情,根本不值一提,在她們看來,曼楨犧牲了愛情可以挽救姐姐的婚姻,讓母親安享晚年,自己也過上了榮華富貴的好日子,再也不用那么辛苦,一舉三得,何樂不為,她們一點都沒意識到自己的錯誤,真是可悲可嘆。
《半生緣》,一世恨!也許,錯過的,才最美,有遺憾的人生,才最有味道。
張愛玲作品半生緣讀后感篇四
1.于千萬人之中遇見你所要遇見的人,于千萬年之中,時間的無涯的荒野里,沒有早一步,也沒有晚一步,剛巧趕上了,沒有別的話可說,惟有輕輕地問一聲:"噢,你也在這里?"。
夜讀發(fā)現(xiàn)據(jù)說是張愛玲的這兩句。文藝女青年為什么這么喜歡張愛玲,也就有了答案。
我讀不了紅樓夢,也就讀不了這一類型的書。我覺得無論如何,那是在大觀園里面的雞毛蒜皮的小事,猜度揣摩的小心思,一個小地方鉆來鉆去沒有意思。還不如李逵雙斧一揮,諸葛亮羽扇一指,殺它個落花流水。
但是人總是有些小心思需要安撫,總有些小情懷需要抒發(fā),這些安撫和抒發(fā)需要用很細很細的筆去描,用很巧很輕的顏色去寫。讓人家在細膩轉承中感受到里面的機靈勁。
張愛玲就是有這個本事。
一般的狗血女作家寫得很細膩,但不機靈,寫得很敏感,但是不上檔次,可以有很多很多的電視劇,但沒有一出不是一次性消費品,沒有把玩的余地。
“于千萬人中遇到你”一句,從佛學中偷來的,用在愛情上很合適。跟你遇見原是有萬般機緣,就是這個意思,但用了很細很細的工筆來描,用很鋪陳的顏色來排比,覺得很芳香入口,濃淡皆宜。
仿佛是認識已久,只是隔斷了數(shù)重輪回,此次相見,也是命中注定。巧到了極點,也輕到了極點。真是女兒家心思,很細,很溫柔,被動的,但心里卻有一團火。
“很低很低”那一句,也是一個驗證。曲折迂回,讓到了無限遠,然后慢慢的兜回來,還開出了一朵花,你說是不是很細很細,是不是很溫柔很溫柔,是不是雖然很細很溫柔,但里面有一團火焰,化身出來,成為了一朵非常鮮艷亮麗的花兒。
我無法知道摘下來的是不是就是張愛玲寫的。我沒時間鉆進去,沒時間讀。盡管我似乎有的是時間。
張愛玲作品半生緣讀后感篇五
假如愛有天意。
愿你的愛戀有處安放。
翠芝和叔慧兩人互相喜歡,但是一直是翠芝默默抓住他們那一點默契、纏綿、回憶,叔慧呢,沒有勇氣、唯唯諾諾,不和翠芝在一起,也是必然的。因為要在一起的話,在他第一次送翠芝回家時,因為不知道世均家門牌號而喊住翠芝看見她淚流滿面時,就會在一起。有些事,在一剎那沒有發(fā)生,真的以后就不會再發(fā)生了。所以,這段關系里,就像是翠芝一個人的獨角戲,冗長無趣而又念念不忘。盡是遺憾。
世均和曼禎是真的回不去了。最后一次見面時一切已是塵埃落定,還又能做些什么呢。不過是掙扎、掙扎、再掙扎。從前有多甜蜜,多期待,這次見面以后也就釋然了。各人過各人的生活。愛過,錯過,不問值不值得。所以,我覺得他們兒孫滿堂時,回憶當初,也是大多數(shù)的甜里夾著一點酸。
翠芝和世均的結合就像闖了禍的兩個小孩??v使舉案齊眉,到底意難平。我想,書中或許有我們看不見的茶米油鹽姜醋茶。大多數(shù)的人生不就是這樣么,又不能事事都如你意。但是,在這段婚姻里,如果他們都能彼此依偎、珍惜,也不一定會意難平。白月光和朱砂痣都在,不行嗎。
所以啊,就覺得一生愛一個人挺好的。倘若不是,那先來后到中,希望你能看到后到。
張愛玲作品半生緣讀后感篇六
《半生緣》是張愛玲小說的一大代表。張愛玲小說的底色是荒涼!
作品中的基色是建立在對日常生活的描述上。她善于寫人的細節(jié)動作,一個小動作,一個眼神,一句話都給讀者以無盡的想象空間。
張愛玲小說總是悲慘的結局。《半生緣》也不另外。男女主人公終究是懷著將錯就錯的心情各自組建了家庭。懷著“回不去了,回不去了”的心過下半生的日子。真叫人嘆惋。叫人不禁嘆道:有多少愛可以重來,有多少人愿意等待?倘若男主人公對女主人公始終充滿信心,始終都在等待她,想必額不會是這樣的悲劇收場。
張愛玲小說里的人物命運似乎是很坎坷。女主人公曼禎的親姐姐曼璐尤其是這樣。政黨花容月貌時,背叛自己的肉體,背叛自己的心靈,被判自己的愛人,只為了養(yǎng)家糊口,為了弟妹的美好未來,為了給母親減輕負擔。多么偉大??!如此替他人著想,如此善良體貼,卻沒有得到家人的應當給她的親情,沒有得到愛人的諒解,一顆善良的心換來的卻是陌生人、朋友、家人的另眼相看甚至拋棄。她是個犧牲品。這樣情況下,促使她變得暴躁,自私。其實她的內心是非常痛苦的。她始終沒有忘記自己的愛人。就是因為這樣深刻的愛讓她變得麻木,對她身邊的女人充滿嫉恨,包括她的親妹妹。所以有了后來故事的發(fā)生。她是個絕對悲劇的人物。帶給讀者無限的反思,伴隨著悲涼油然而生。
張愛玲小說不論是描述愛情、親情還是友情??倳l(fā)人深省。感嘆世間的悲哀。她筆下的任務總是那么寒冷、悲涼。一顆一顆的心總是迷失的,孤單的。但她的故事真值得我們深思。
張愛玲曾說過:回憶總是令人惆悵的,過去的美好指揮使人感到一切都已完了,而過去的煩惱,只會使人再度煩惱。
張愛玲作品半生緣讀后感篇七
每次看張愛玲的書前,我都要給自己做好充分的心理準備,因為擔心書中抑郁的陰霾會讓自己喘不過氣來。這次讀《半生緣》亦是如此。
讀完全書,我覺得作者的書名起得著實好。世均和曼楨、叔惠和翠芝都是只有半生的緣分,他們沒有結局的愛情實在令人惋惜。讀的過程中,我屢次替里面的主人公干著急,總是覺得就差這么一點點就可以幸福了,但是這兩對有情人就像是兩對平行線,心系彼此,卻永遠無法相交。
仔細想想,書中的每個人物其實都在舊社會背景的影響下蒙上了一層無法脫離的悲劇色彩。在閱讀前幾章時我就已經(jīng)抑郁得喘不過氣了。在這里就講講故事中的男一和女一吧。
世均,一個南京商人家的二公子,因為有錢的父親逼迫自己繼承家業(yè),逃離了原來的城市只身一人到上海拼搏。他是一個非常矛盾的個體,一方面希望自己能夠像叔惠一樣出眾大膽,但是卻無法擺脫自己寡言沉悶的性格,把對曼楨深沉熱烈的`愛埋在心里,無法勇敢當著長輩的面把自己和曼楨訂婚的事情說出來。也許,當初他早點把曼楨娶了,后面的悲劇就不會發(fā)生。
曼楨是一個我又愛又恨的角色。我非常佩服她烈女般的性格,這在當時的時代背景下顯得是多么不容易??!但是她同時又是那么地軟弱。我要是她,當時被祝鴻才侮辱后要么就自殺,要么先委屈自己假裝迎合姐姐,最后再伺機逃跑。當她最終逃出來得知世均訂婚后,內心肯定是非常絕望的,但是我覺得她絕望的同時也應該滿足自己最后一個心愿,把事情的來龍去脈告訴他,同時想辦法讓世人知道姐姐和祝鴻才的禽獸行為。但是她做不到,因為她考慮的太多,想的太多反而容易膽怯了。
我覺得,整個故事的美好結局是被一幫舊社會思想封建的愚昧女人攪和的。要是世均的母親支持他和曼楨的感情,要是她當時沒有把曼楨寄給世均的信燒了,要是曼楨的姐姐不會愚昧地想用妹妹把丈夫套牢,要是曼楨的母親當時把故事的真相告訴世均,要是曼楨的母親沒有一味退讓,要是……也許這對有情人就可以在一起了。
張愛玲作品半生緣讀后感篇八
利用空閑時間終于把《半生緣》讀完了,張愛玲的文字細膩的可以,描寫出神,仿佛她筆下的物可以動起來,讀完一句話,腦海里會有畫面,很立體,而且是連續(xù)性的,實在是妙!
小說男女主人公的感情和生活經(jīng)歷可謂一波三折,耐人尋味?!栋肷墶范啻伪桓木幏?,電視、電影都有不錯的口碑!
小說是讀完了,但主人公多舛的命運始終緊緊的揪著我的心,有同情也有敬佩,都說性格決定命運,要我說,時代決定命運也不無道理!下面以一個二十一世紀的普通讀者的視角說一下自己的讀后感。
曼楨——舊上海三十年代的大學畢業(yè)生,在一家企業(yè)里做內勤工作,對未來有美好的憧憬,并且做兩份兼職希望多賺點錢貼補家用,在這期間收獲了愛情,曼楨和沈世鈞彼此相愛,并且有結婚的打算,然而,噩運來自自己的親姐姐曼璐,舞女出身的曼璐為了拴住祝鴻才(一個花天酒地的暴發(fā)戶),不惜設計使曼楨遭受凌辱并懷了祝家的孩子,直到生孩子之前,曼楨被姐姐軟禁,過著與世隔絕的日子,在這期間,曼楨抗爭過,努力過,自救過,但得了主人好處的家傭,不但不幫曼楨,反而轉身便把曼楨的一切向主人告密,以此獲得主人更多的賞錢。曼楨難產住進了醫(yī)院,掙脫牢籠的曼楨在鄰床金芳的幫助下逃出了醫(yī)院,獲得了自由身,多方輾轉,曼楨重新找了工作,過著自食其力的生活(新女性的風采),然而命運如此捉弄人,幾年之后,姐姐曼璐重病不久于人世,多方打聽找到曼楨,為了不使孩子落入晚娘手里,希望自己死后,曼楨能撫養(yǎng)孩子。再次偶遇原來的女傭,曼楨得知姐姐曼璐已不在人世,隨后得知兒子榮寶被傳染猩紅熱,出于母愛的天性,她還是回到了祝家,并與其結婚,(只是形式上結婚,祝鴻才只有這一兒子了,曼楨要帶走榮寶是萬萬不答應的)即使現(xiàn)在的祝鴻才已經(jīng)落魄。和一個看著都惡心的男人生活在一起,曼楨的心已死,臉色蠟黃,沒有活力,只有一副麻木的軀殼證明她還活著!直到給母親看病,在醫(yī)院碰到了祝鴻才領小三的女兒來看病,曼楨又看到了希望,這是個絕好的爭取兒子撫養(yǎng)權的離婚理由,費了無數(shù)周折,借了許多債務,最后終于如愿以償!即使日子過得很苦,但曼楨始終沒有放棄掙脫束縛的信念,曼楨這種不向生活妥協(xié)的性格是我最喜歡的,好的生活要靠自己爭取,不要把自己的人生寄托在別人身上,即使最親的人也不可能幫你一輩子,在那個特殊的年代,和特殊的家庭背景下,葬送曼楨美好前程的正是至親的姐姐和母親!
曼璐——家中老大,由于父親去世,一大家子的生活重擔落到了她的身上,幾個弟妹年齡尚小,辛勞的母親和年邁的奶奶能勉強把弟妹的衣食住行打理好已經(jīng)不易,為使這個風雨飄搖的家不至于坍塌,曼璐只能出去掙錢養(yǎng)家,一個弱女子,打苦工掙得仨瓜倆棗,要養(yǎng)活六口人實在是杯水車薪,無奈之下,曼璐吃起了青春飯,當了舞女。曼璐對這個老弱大家庭的貢獻無疑是最大的。但吃這碗飯年齡是個寶,年近三十的曼璐開始恐慌,想找一個靠山嫁人以此終止賣笑生涯,然而靠山喜新厭舊,無奈,曼璐象抓住最后一棵救命稻草一般,嫁給了沒錢但對自己還算不錯的混混祝鴻才。婚后祝鴻才靠投機生意暴富,有了錢的祝鴻才本性暴露,花天酒地,夜不歸宿,曼璐怕祝鴻才提出離婚,竟然愚蠢到裝病把曼楨騙到家里讓早已對二妹覬覦很久的祝鴻才得逞,并限制了二妹的人身自由,直到曼楨懷孕、產子。無疑曼璐對妹妹曼楨所做的一切可以說把人性惡的一面發(fā)揮到了極致。曼璐用自己的青春養(yǎng)活了一家人,又用曼楨的青春維系著那個毫無靈魂(徒有奢華的物質生活)的家,自己已經(jīng)在火坑里了,還要把二妹推入火坑,是一種什么樣的心態(tài)讓她如此瘋狂。歸根結底,沒有安全感是最好的詮釋。她怕失去已經(jīng)得到的一切,也許是窮怕了,她不想回到以前,她沒有退路,只好奮不顧身!
沈世鈞——一個性格不溫不火的大學畢業(yè)生。世鈞和曼楨有過一段溫情而美好的戀情,但命運捉弄人,一連串的‘想當然’導致兩人十幾年不見,再見已經(jīng)物是人非,人生真的很無奈,明明相愛卻不能走在一起!我覺得她們的愛情還是不夠熱烈,他們之間的愛太含蓄,彼此心中有想法但卻不說出來,都只是在猜測,以至于彼此誤會,一直錯下去。不過設身處地想一想,處于那個時代的他們,能打破傳統(tǒng)自由戀愛已屬不易,新舊思想在兩個年輕人身上都有體現(xiàn),既想沖破束縛尋求真愛,又顧慮老輩的條條框框,混混沌沌中已各自為人父母!世鈞最后娶了一個自己并不愛的漂亮富家女翠芝,而且育有一對子女,別人眼中登對的夫妻,然而雙方彼此都清楚,對方都不是自己的最愛!愛情是愛情,生活是生活,人在現(xiàn)實面前,很多時候,不得不妥協(xié)!
顧太太(曼楨的母親)——一個中年喪夫,上有婆婆,下有兒女的苦命女人,活得的確不易,操勞一生,把兒女拉扯大是顧太太不容推辭的責任和義務,生活質量自然是沒有的,能活下來就該燒香禱告了!對曼璐,顧太太有的多是愧疚,對曼楨,顧太太也很疼愛,哪一個不是自己身上掉下來的肉。但當曼璐告訴她曼楨被祝鴻才侮辱,怕沈世鈞找過來,讓顧太太連夜搬家時,顧太太用手摸索著曼璐放到她口袋里厚厚的一沓錢時,選擇了沉默,于曼楨的死活不顧,匆匆搬離上海,去了蘇州。這是作為一個母親最冷血的一面,女兒的安危都抵不過一沓冷冰冰的孔方兄。如果曼璐是把曼楨推入火坑者,那顧太太無疑是往里面添柴的那個人。愛錢沒錯,但做人不可以沒有底線,真是可憐之人必有可恨之處!
叔惠——世鈞的大學同學,也是同事。叔惠是一個表面幽默風趣,但內心很細膩、敏感的一個人。他喜歡翠芝,但門第懸殊太大,又誤會是世鈞的女朋友,這種情況下,叔惠選擇了逃避,即使翠芝一再向他暗示。在世鈞和曼楨,翠芝和叔惠因為種種原因都沒有走到一起時,迫于父母及年齡的壓力,世鈞和翠芝走到了一起,在外人看來門當戶對,郎才女貌,但其實當事雙方都知道,他們彼此并不愛!只是為結婚而結婚!叔惠在參加世鈞和翠芝的婚禮時酩酊大醉,之后不久,選擇了出國留學,以為眼不見心就不煩,叔惠在國外結過婚但又離了婚,直到十幾年后回國,叔惠和翠芝聊天敘舊,言下之意,這輩子最愛的還是翠芝!人啊,得不到的永遠是最好的!
張愛玲筆下的人物太過真實,似乎有點灰色調,但冷靜看看這個讓人既愛又恨的人間,又有那個人能逃離這世俗的煙火氣,因為這就是生活,有希望也有無奈!(娟子)。
張愛玲作品半生緣讀后感篇九
在張愛玲的小說《半生緣》里,除了顧家兩姐妹以外,石翠芝也是一個值得關注的女人。相比顧曼楨和顧曼璐,石翠芝的結局算是很幸福了。她有一雙可愛的兒女,丈夫沈世鈞能力強,人可靠,動蕩年代還能讓她在上海過上衣食無憂的闊太太的生活,確實令人羨慕。
石翠芝出生在南京,家境優(yōu)渥,從小就是父母的掌上明珠。她有點嬌縱任性,對于她不喜歡的人和事常常把不滿掛在臉上。不過她懂得分寸,基本遵守傳統(tǒng)禮節(jié)。她家和沈世鈞家是世交,兩家大人有意讓她和世鈞結為連理,這點她明白。只不過她并不喜歡世鈞,她知道世鈞也不喜歡她。然而她也不駁父母的面子,照樣該去沈家就去沈家。
她愛上世鈞的`朋友許叔惠,在父母面前爭取,無奈石父石母覺得門不當戶不對堅決反對。翠芝不死心,給叔惠寫信要去上海上學,目的是想和叔惠繼續(xù)發(fā)展。叔惠遭到石母的羞辱,氣憤萬分,堅決拒絕了翠芝。翠芝看到和叔惠結婚無望,她也知道世鈞已經(jīng)有了曼楨,暫時答應家里給她定的親事。后來沈世鈞和顧曼楨分手,她又果斷地拒絕了紈绔子弟一朋,投向世鈞。她權衡利弊,即使這倆男人都不是她喜歡的類型,世鈞也要比一朋踏實多了,于是她選擇了和沈世鈞結婚。石家本來看好的人就是沈世鈞,當然也不會反對了。
石翠芝一直在自己的能力范圍內爭取著自己的幸福。她雖然有點嬌縱,卻從不偏執(zhí)。她愛叔惠,他們倆卻沒有辦法在一起,翠芝雖然傷心,但并沒有歇斯底里地尋死覓活。她平靜地接受著傳統(tǒng)所賦予一個女人的一切,卻也巧妙地為自己爭取較好一點的歸宿。
嫁給沈世鈞后,她事事都有自己的主見。婆婆想干涉他們在上海新家的擺設,她堅決不同意,所有裝修和擺設必須按照她的習慣和愛好來。翠芝以此捍衛(wèi)她女主人的地位。以翠芝娘家的勢力,婆婆也不敢拿她怎么樣,只好悻悻地回老家了。許多時候都是:你強勢了,對方就不敢對你放肆。對于世鈞的工作,翠芝也有自己的主張。她提醒世鈞要眼睛放亮,多討好領導,一有升遷的機會才能抓住。她要求世鈞每周帶她和孩子出去玩。沈世鈞說不上愛她,但看到優(yōu)雅漂亮的太太和兩個可愛的孩子也是滿心歡喜,基本上事事都依她。
在有些問題上,世鈞和翠芝意見不一致,世鈞也常常不滿翠芝對他過多干涉,翠芝也明白這一點。世鈞有緣見到曼楨后,重新燃起了愛火焰。他問翠芝是不是跟著他覺得很委屈,因為他們經(jīng)常為一些小事拌嘴。
翠芝回答:“你是個有責任心的好男人,雖然你不愛我,你也從來不做對不起我的事。你是個好爸爸,你非常疼愛兩個孩子。嫁給你我很知足?!?BR> 翠芝的坦率讓沈世鈞對她刮目相看,他甚至覺得自己有點對不住妻子了。石翠芝對沈世鈞的判斷很準,這個男人在任何時候都不會拋下他們母子不管。
張愛玲作品半生緣讀后感篇十
本來在圖書館想找本《紅樓夢》看的,掃了半天,愣是找不著。后來竟然發(fā)現(xiàn)了這本《張愛玲小說精選集》,眼睛一亮,立馬抓住不放了。張愛玲,這個傳奇式的亂世才女,早先我是從《百里挑一》里的謝夢口中略聞一二,當時便頗有好感,現(xiàn)在又讓我喜得其精選集,難道不是一種緣分嗎?我向來覺得書是有靈性的,先是用“狗鼻子”嗅出你的喜好,再用可愛的貓爪子騷擾你的魂,在你轉身的一瞬間便以孔雀開屏般的嬌美姿態(tài)呈現(xiàn)眼前,讓你萌發(fā)如獲至寶的喜悅。
都說文如其人,我從張愛玲的幾篇文章里總感覺到她的殘忍?!秲A城之戀》里的白流蘇,《紅玫瑰與白玫瑰》里的王嬌蕊,《金鎖記》里的曹七巧,《半生緣》里的顧曼楨,同為女同胞,張愛玲卻硬是讓她們受盡苦痛,又總被感情所糾葛煩擾。可是,她又總是在最后貌似仁慈一下,就如波濤洶涌了一夜的大海忽然平靜,海平面上亮光乍現(xiàn)。而她又就此打住了,讓人不禁遐想?;蛟S,就這么戛然而止,全然不顧讀者產生搔不著癢之感也是種殘忍吧!
貌似大家都推薦《傾城之戀》,而我這鑒賞力有限的眼光唯獨偏愛《半生緣》。從文首的“不過幾年的工夫,這幾年里面卻經(jīng)過這么許多事情,仿佛把生老病死的哀樂都經(jīng)歷到了。”我便感覺到這是個跌宕起伏,頗有看頭的故事。后來從我媽口中得知,它曾經(jīng)被拍成電視劇,也叫《半生緣》,我當即感嘆怪不得??墒俏覌層终f看起來差不多,我立馬忿忿不平。當她說女主角由林心如扮演時,我又一次感嘆怪不得。在我的想象中,女主角顧曼楨絕不是林心如那種臉上帶點嬰兒肥的,應該從頭至尾都是矯健的瘦,是那種不服輸,鐵骨錚錚的神氣。而林心如因為演過紫薇,總給人溫柔柔弱之感。在我看來,孫儷或許是不錯的人選。說到底,電視劇當然沒有書本好看。
《半生緣》是圍繞沈世鈞與顧曼楨兩人的戀情展開的。反派角色是曼楨的姐姐曼璐和姐夫祝鴻才。曼璐原本是個良家少女,因為父親死的早,家里只剩外祖母,母親和一大堆弟妹,又因為是最大的孩子,她便被生活逼迫著做了小姐。雖是做小姐,但心地也還善良,總是盼望著完成她那崇高的使命——供出弟弟妹妹。后來,她嫁給了窮嫖客祝鴻才?;蚴锹吹膸头蜻\起了作用,祝鴻才大發(fā)。顧家稍許好了些,曼楨也在工作了,和世鈞也開始談婚論嫁了,只需等到供出弟弟,家里便一切安好了。
一切都是充滿希望的,怎料那只是在為悲劇鋪墊,或是說暴風雨前的平靜。祝鴻才靠錢壯膽在外花天酒地,曼璐被氣的身體總不好,又因先前墮過兩次胎,也沒個兒子拴住他的人。又祝鴻才曾經(jīng)向她坦白對她妹妹頗有好感,最終曼璐產生了荒唐的想法——讓祝鴻才如愿以償。“他倒也許從此好了,不出去胡鬧了,他雖喜新厭舊,對妹妹倒好像是一片癡心?!彪m然當時曼璐是一個勁地罵自己神經(jīng)病,但“她知道它(荒唐的想法)還是要回來的,像一個黑影,一只野獸的黑影,它來過一次就認識路了,咻咻地嗅著認著路,又要找到她這兒來了。”
不久,她便采取行動了。她先假裝彌留之際,騙她妹妹來,把她安置在一個房間睡覺,然后大晚上放祝鴻才進房。曼楨當然是殊死抵抗的,卻被敲昏了,然后?!巴媪藗€夠,恨不得死在她身上”。曼楨醒后只想著出去再說,她狠心的姐姐卻硬是把她關了一年,把兒子都生下來了。因為曼楨難產不得不進醫(yī)院,才給她找著了機會只身逃了出來。
至于沈世鈞,先前在要人時,曼璐和她說曼楨結婚了,和豫瑾結的婚,世鈞和曼楨曾因為豫瑾有過芥蒂,當時又因為曼璐的小姐身份在吵架,更巧的是,世鈞聽說豫瑾真的結了婚(真是無巧不成書啊),他便心灰意冷,信以為真,不久就娶了并不喜歡的翠芝。曼楨逃出來后聽說他結婚了,便不去找他了。后來因為祝鴻才在曼璐病死后又衰敗了,曼楨的兒子病急無人照料才嫁給了祝。這是曼楨一直后悔做的事。不久,祝鴻才在戰(zhàn)時發(fā)了不義之財,又開始亂搞時,曼楨借機離了婚,還如愿搶回了兒子.......
就這么一晃14年過去了,多少風風雨雨都這么過去了,曼楨和世鈞心底還是念叨著對方,但世鈞已經(jīng)是兩個孩子的爹了??v然那樣懷念,終究還是無法。后來命運又安排他們重逢了,可是,這樣的重逢又有什么意思呢?“兩人就這么站著,對看著......他眼睛里一陣刺痛,是有眼淚,喉嚨也堵住了........曼楨半晌方道:‘世鈞,我們回不去了?!肋@是真話,聽見了也還是震動。她的頭已經(jīng)在他肩膀上,他抱著她。她終于往后讓了讓,好看得見他,看了一會又吻他的臉,吻他耳朵底下那點暖意......又半晌方道:‘世鈞,你幸福嗎?’........世鈞說:‘我只要你幸福。’.......他現(xiàn)在才明白為什么今天老是那么迷惘,他是在跟時間在掙扎。從前最后一次見面,至少是突如其來的',沒有訣別。今天從這里走出去,卻是永別了,清清楚楚,就跟死了一樣。”
看到這里,我一陣心痛。相愛本是種可遇而不可求的幸福,擱在這,卻只剩無奈與悵惘?,F(xiàn)實總是要令人嘆息,人的思想總是要與之不一致,或許這才是生活的真相吧。有句話說的好,路是大地一道難愈的傷痕,因此人生每一步都是隱隱的痛......
只能說,殘忍的張愛玲!
張愛玲作品半生緣讀后感篇十一
張愛玲說:這是真的。美麗的女孩,經(jīng)歷了人世種種磨難,到后來她應該是失去了青春和美貌,但卻依然記得那個春天,那棵桃樹,那件月白色的衫子,那個年輕人,以及他說的“噢,你也在這里嗎”。
短短的三百多字,窮盡了人生所有不如意??傆性S多人為了文中男女主角的錯過而扼腕唏噓。不是平行線,他們有著最甜蜜的交集,但是兩條線的交點是那么微小。短短一句話的時光,他們相遇相愛,卻也帶來一世相離的苦楚。天意弄人,最美好的初戀情懷因為意外成為無奈和心酸。
可是這短短的三百多字,又是包含了多少的甜蜜。困厄可以有很多,可以鋪天蓋地、驚險襲來,但在這苦難中,唯一需要用來支撐自己的,便是那一瞬的愛。女孩從一次又一次的侮辱中生存下來,是因為她內心深處有著最純明的渴望。她永遠記得,那個春天美好的愛戀,她是希望能再尋回它的。所以她可以一直堅持,一直銘記,哪怕歲月更迭?!坝谇f人之中遇到你所要遇到的人,于千萬年之中,時間的無涯的荒野中,沒有早一步,也沒有晚一步,剛巧趕上了?!眲偳哨s上了,給她送來了能夠作為一生財富的愛,絲絲縷縷,無盡綿長。這一輩子也該足夠。
每次當我想要讀讀張的作品的時候,我總會去重讀《愛》,也總會想起奶茶的那首《原來你也在這里》:
奶茶的能撫平人的悲傷的治愈系聲音將張愛玲沉寂了半個多世紀的這篇文章詮釋得恰到好處,《愛》是蒼涼惆悵且無奈的,盡管她沒有動用痛徹心扉這樣的詞來寫這個故事,但張的看似平靜的語言卻隱藏了無限的悲哀,這里面淺淺的哀愁的情緒就像名貴的香水,不管你離多遠聞,怎么努力地聞都是這個始終不變的味道,若即若離,卻讓人時時刻刻都能感受到。而《原來你也在這里》卻有著溫暖的曲調,奶茶用她暖暖的聲音,填補了張愛玲半個世紀多的荒蕪,終于圓滿了這段錯過后終于相聚的愛情。
平淡的文字道出了所有的蘊藏在內心深處的感情,質樸卻坦誠,美好得令人心痛。也許在他們無法相守的以后,女孩曾努力地把自己當做一個被人看低的侍妾,但她總是會記得那一句平常得無以復加的“哦,原來你也在這里嗎?”。那時的她,干凈美好,全身上下都是純潔的細胞,單純的思想使她曾讓她對未來充滿了希冀,也始終安靜平和地生活著,可是當歲月剝奪了青春,只留下了斑駁的印記在臉上與心上的時候,只能回首望望年輕時的簡單記憶。
佛說:前世的五百次回眸才換來今生的擦肩而過。還好他們之間有過那句“哦,原來你也在這里”,歲月縱然無情,但前世的多少次回眸才換來這次的不期而遇啊。
張愛玲曾說過自己的創(chuàng)作理念:“我是喜歡悲壯,更喜歡蒼涼。”“蒼涼是一種啟示。”《愛》大概是將這樣一種蒼涼描刻得淋漓盡致。而正是在這樣簡略的蒼涼之下,才能集顯愛的偉大與真摯。張愛玲自身的經(jīng)歷也算坎坷,幼時特殊的家庭際遇讓她更懂珍惜、守護愛,而后來愛情的失敗,她該是更看透了情這一字的。智慧如她,可以用自己的文字構劃一個愛的完美世界。拿得起,怎能輕易放下。縱然自己無法得到,也可以將之放在內心最柔軟的地方,時時惦念懷想,也算是一種苦澀的浪漫。她便是這樣的人罷,只是這樣的人在這世上又有幾多。所以,文字中也無可避免地透露出蒼涼。這似乎是對現(xiàn)實的嘲諷,也是一種悲哀的無可奈何。
多希望這樣一個美好的女人能找到自己真正的歸宿。但我想,即便不能,她也是可以淡淡一笑,然后歸于平靜的。因為她大概已經(jīng)明白,什么是為愛而生,向愛而死。內容評價:
本書是國際“張學”權威陳子善教授主持編校,增補散佚作品,首度全面恢復張愛玲作品原貌?!读餮浴肥菑垚哿岬碾S筆散文集,可以說是大珠小珠滿玉盤。張愛玲稱愛默生“警句很多”。在本書中我們倒可以看到張愛玲滿篇的警句佳句。如“上海人是傳統(tǒng)的中國人加上近代高壓生活的磨煉”(到底是上海人);“中國人喜歡法律,也喜歡犯法”(洋人看京戲及其他);“多數(shù)的女人非得‘做下不對的事’方才快樂,婚姻仿佛不夠不對的”(談女人)等,不勝枚舉。...
張愛玲作品半生緣讀后感篇十二
于千萬人之中,遇見你所要遇見的人:于千萬年之中,時間的無涯的荒野里,沒有早一步,也沒有晚一步,剛巧趕上了,那也沒有別的話可說,唯有輕輕地問一句:“噢,你也在這里嗎?”什么是愛?張愛玲從來沒有為之下過定義。如若細細品讀她曾送給胡蘭成的照片后附上的那行詩,便了然命中注定的那份荒蕪。無法救贖。
見了他,她變得很低很低,低到塵埃里,但她心里是喜歡的,從塵埃里開出花來。
這是張愛玲的情詩。
男人向來只顧原諒自己,不愿委屈自己。
那時她清高冷僻,她遇見了胡蘭成。她以為他是最懂她的,她以為他是可以為她駐足的,她以為他可以給予自己現(xiàn)時的安穩(wěn),想要塵埃落定的奢望讓她不顧一切地向他狂奔去,即使他已有妻室,即使他是一個文化漢奸,即使知道他本涼薄,但她還是一心一意地希望他能夠知道,在這個世界上總有一個人等著他,不管在什么時候在什么地方,總有那么一個人。
世景荒涼,已無安穩(wěn)。
胡蘭成的每一次拈花,張縱使酸楚,不也只是慈悲一笑。最后,立在濤濤江邊,她凄涼地笑著對他說:“你到底是不肯。我想過,我倘使不得不離開你,亦不致尋短見,亦不能夠再愛別人,我將只是萎謝了!”
為什么會愛上這樣的一個人?因為懂得,所以慈悲。
每每看到這句張寫下的話時,我便會想起佛祖拈花一笑的佛典。如來拈花,眾生茫然,唯達摩微笑。胡蘭成和張愛玲何曾不是這樣,女人的愛大概也是佛法無邊吧。
胡蘭成自有辯護。他說他待愛玲如待自己,寧可委屈愛玲,也不委屈小周,如像克己待客一樣。視妻為己,視情人為客,兩相沖突時而“克己待客”,這本是某些喜歡拈花惹草而道德感未徹底喪失的男子的通性,只能看做男人移情別戀、推諉責任的不實之辭。
天公應離情。
誠如張在《多少恨》里所提:“我對于通俗小說一直有一直難言的愛好,那些不用多加解釋的人物,她們的悲歡離合。如果說是太淺薄,不夠深入,那么,浮雕也是一種藝術呀。但我覺得實在很難寫。這一篇恐怕是我能力所及的最通俗小說的了,因此我是這樣地戀戀于這故事。”
是的,我是這樣地戀戀于這故事。白流蘇。張筆下的女子總有一個美麗的名字。低聲咀嚼,婉轉細膩。她有著東方女性獨有的氣質“低頭的溫柔”,這正是他愛她的原因吧。
然而,他不過是一個自私的男子,她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代,她們的世界就過于擁擠,推著,擠著,踩著,背著,抱著,馱著,個人主義是無處容身的,可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。在張的筆下,白流蘇是一個成功走向婚姻殿堂的女性。但她是否得到真愛?無人知曉。有人說她不過是為生而愛,最后終于得到生活的依附,穩(wěn)固的經(jīng)濟——婚姻。
只是更喜歡從一而終的故事。所以固執(zhí)地執(zhí)迷于范柳原曾傾訴的點點滴滴。所以選擇相信。我只是不能明白,同是張筆下的她們,王佳芝一句“快走”讓我明白了愛就是不問值得不值得,在生命的抉擇下,女人選擇愛。我仿佛明白張想要訴說的,女人的世界,惟情感是尊,惟情感是大。這是女人的特點,也是女人的悲劇。而白流蘇卻太過精刮,算盤打得太仔細,始終不肯冒失。不過還好,故事的.最后,她明白了他曾念給她聽的那句“死生契闊,與子相悅。執(zhí)子之手,與子偕老”。
如果你認識以前的我,也許你會原諒現(xiàn)在的我……。
回首半生如夢。時間為你我證明了什么。對于三十歲以后的人來說,十年八年不過是指縫間的事情,而對于年輕人而言,三年五年就可以一生一世。曾聽到友人這般敘述到:“你知道嗎?我愛了你一個曾經(jīng)?!宾畷r間很是感動。
世上最痛苦的事,不是生老病死,而是生命的旅途中橫生出的枝椏從此橫亙在你我之間,充斥著永恒的孤寂;世上最痛苦的事,不是永恒的孤寂,而是明明看見溫暖與生機,我卻無能為力;世上最痛苦的事,不是無能為力,而是即使物已非,人卻依舊,再多的撕心裂肺的只有“我們回不去了”。她們不得不擦肩而過,在各自宿命式的既定的人生軌道上過著沒有彼此卻深埋心中的悵然若失的日子。
向來緣淺,奈何情深。那一端是年少時的恣意相快,這一端已是滄海桑田后的沉靜苦楚。歲月靜好,現(xiàn)世安穩(wěn)。
君本多變,儂乃癡情。
張愛玲作品半生緣讀后感篇十三
上周五下午,上課回來,正百無聊賴地收拾桌子,一低頭,突然看到了鄰桌老師桌子上赫然放著一本《自己的文章——張愛玲》,我的情緒立刻興奮起來,伸手拿過來,翻看起來。
第一篇《遲暮》,第二篇《秋雨》,看著看著,近幾日心情一直在浮躁狀態(tài)中的我竟?jié)u漸浸入了張愛玲細膩、柔婉、深刻、獨特的文字中。
這是第一次看她的散文,那種感觸真是細膩又與眾不同啊。再看她的生平,她寫這些文章時竟然只有十多歲。
在《遲暮》中,她寫道“多事的`東風,又冉冉地來到人間,桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里,柳絲趁著風力,俯了腰肢,搔著行人的頭發(fā),成團的柳絮,好像春神足下墜下來的一朵朵的輕云,結了隊兒,模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪,飛入了處處簾櫳?!毕矚g這句話里她對桃花的描寫,擬人的手法生動形象地寫出了桃花的艷麗嬌柔,一支桃枝上綴著那么多開得茂盛分外嬌艷的桃花,此刻靜倚在封姨的臂彎里,真的是“人面桃花相映紅”啊。再看她筆下的柳,那么多情,那么俏皮,正借著風兒,騷亂行人的發(fā),那柳絮在她眼里,就是春神腳下的祥云,正模仿著春雪,飛入簾櫳中。這樣的句子,從一個十三歲的小姑娘筆下流淌出來,真是讓人驚嘆啊。
在《秋雨》中,她寫道“雨,像銀灰色粘濕的蛛絲,織成一片輕柔的網(wǎng),網(wǎng)住了整個秋的世界”。多么形象啊,雨如蛛絲般閃閃爍爍、牽牽連連、綿綿不斷地籠罩于天地間,絲絲縷縷,纏纏綿綿,如夢如幻,這是十六歲的張愛玲眼中的秋,從她細膩多情的文字里我看到了一個溫婉含蓄、眉宇間蹙著淡淡哀愁的少女,那棵宿舍墻外種的嬌嫩的洋水仙,似乎也看懂了她的少女輕愁,此刻正垂了頭,含著滿眼的淚珠,在那里嘆息它們的薄命,原來它們在嘆息才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣熏蒸的雨天。一切景語皆情語,這樣的描寫中流露出了她怎樣細膩的女兒心啊,再往下看“那墻角的桂花,枝頭已經(jīng)綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊,小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下,透露出一點新生命萌芽的希望”,淡淡的輕愁中不乏新生的希望,在那樣一個如花的年齡里一味的愁怎不叫人心疼呢。
張愛玲作品半生緣讀后感篇十四
生命是一襲爬滿了虱子的華麗的袍子。緣卻又是對相愛的人的極大諷刺與愚弄。
張愛玲,這個文壇小女子用她一貫的冷色調勾畫出3對男女的愛“緣”,是孽緣?還是無緣?顧曼楨與沈世均的緣=時間的沉淀,曼楨是一個表面柔弱卻又堅強的女人,清貧的環(huán)境造就了她那倔強、堅忍、執(zhí)著的性格,在姐姐出嫁后的日子,她擔起了贍養(yǎng)家人的責任,與世均平淡而又真實的愛中,她在忙碌中找到一絲慰藉,為了家人,她作出了感情方面的犧牲,在世均的體諒中這個“弱女子”感到了幸福與快樂。在默默中,她撐起了一個家,然而曼璐在祝鴻才身邊的日漸失寵,在她的私心與母親和用人合謀草草將妹妹送入自己丈夫的懷中,在被實施暴行之后的曼璐被囚禁了,無顏面對自己深愛著的他。在堅忍的她終于又一次挺了過來,在病友幫助下,成功逃脫,開始了居無定所的生活,她離開了一切,包括深愛著的他,她淡淡地平靜;而世均則在曼璐的誤導下單純地以為她變心,倉皇地與一個自己不愛并且不愛自己的人——翠芝結了婚。
14年后的她為了自己的兒子又回到了祝的身邊,但此時的她已心如止水,14年后的當再見他時已是物是人非,只有一句“他們回不去了”冷冷地收場。也許愛不是熱情,也不是懷念,不過是歲月,年深月久成了生活的一部份。這沉默也就成為一種答復了,因道:“我只要你幸福?!眱扇四?,深沉的愛在時間這慢慢沉淀,任由緣盡……留下的只有痛……石翠芝與許叔惠的緣=無聲的報復緣,妙不可言。用在他們身上在適合不過了。她,一個千金小姐、大家閨秀而他一介寒儒,清貧卻很知趣,在南京的邂逅,見鐘情,然而家人的阻撓,彼此的沉默,將愛掩藏得那么滴水不漏。她與世均草草結婚了,他賭氣留學美國。這段愛在塵封了14年之后被打開,那時的他已離婚,而她膝下有一雙兒女,但卻不幸福。只有在那一片彼此的笑聲中,她才感到一絲凄涼的勝利與滿足……卻永遠無法回到從前……顧曼璐與張豫謹?shù)木?黯然的離開,顧曼璐是個令人痛恨卻又讓人同情的人物。從一個單純少女到妖媚舞女,最后淪落為無恥毒婦。悲劇的開始源于為了家庭的生計開始的舞女生涯。然而她最愛的還是那個與她從小結親的張豫謹,最不能辜負的最后還是辜負的張豫謹,她選擇了離開,默然地離開,鉆進了燈紅酒綠。一個舞女被后輩搶飯碗的哀怨,一個年華漸逝的女人拼命想抓住一點東西的急切,讓她抓住了祝鴻才——這根救命的稻草,原以為會就此平靜可不曾想一段畸形的孽緣開始了,面對情變,她變得愈加的潑辣,甚至殘忍,面對未能添丁而失寵的境地她頓生毒計,不惜將自己的親生妹妹葬送給祝鴻才這頭“禽獸”,而張豫謹在此時選擇了死心,明智地找了個女人過上平靜的生活。
是解脫?是逃避?
張愛玲用她那細膩的筆法,冷淡的字句,將骨子里的蒼涼貫穿整部小說,以一貫的悲劇結束了這一切的愛恨情愁。
有緣相見,無緣結果,有情人在時間的海洋內未曾沖淡彼此的愛,而是選擇了塵封這一段刻骨銘心的感情。
生命比死更可怕的,生命可以無限制地發(fā)展下去,變得更壞,更壞,比當初想象中最不堪的境界還要不堪。
也許,生命本是一襲爬滿了虱子的華麗的袍子吧。
張愛玲作品半生緣讀后感篇十五
假期讀完了張愛玲的一本短篇小說集,周日又在書店選了一本張的長篇小說“半生緣”。讀起來發(fā)現(xiàn)這個曾被拍成過電視劇的作品,自己上學時也曾讀過。
記得在學生時代,在圖書室借來看到一半時,感到作品寫得悲慘,便沒有讀下去。
現(xiàn)在讀起來,仍然覺得作品中的人物和事件可悲可氣。
“半生緣”中展現(xiàn)了舊上海的一類人的生活。故事以世鈞與曼楨的情緣為線索,記錄了他們相識、相許、分離和相遇的過程。故事快結束時,他們相遇話別。
在對的時間遇見對的人是幸福的,在錯誤的時間遇見對的人只有放手?!八麄兓夭蝗チ恕!弊x完很為他們的情緣感到悲哀。
作品中沒有我喜歡的女性,一個人也不喜歡。
作品中我認為最可氣的人是曼楨的母親。不論一個母親有沒有文化,她都但當著家庭統(tǒng)帥的責任。特別是曼楨的父親不在了,母親便是家中唯一的統(tǒng)帥。
而這個“統(tǒng)帥”允許她的長女曼璐去當歌女,來供養(yǎng)全家及弟弟妹妹們讀書。讀書重要嗎?比起做人,讀書是可以放棄的。如果曼璐是一個丑女,也許只能像曼璐的傭人阿寶那樣當一個小保姆,那么曼璐的人生或許會好一些。起碼這樣的工作可以在陽光下說起。英國的王妃戴安娜17歲時也給他人做過保姆。奪得全國模特大賽桂冠的阿根廷女孩妲妮拉曾經(jīng)是一個撿垃圾的女孩。若生活還是無法繼續(xù),那么把孩子送他人撫養(yǎng),送一個無子女的好人家去生活總比讓一個子女去做見不得人的事情要強。
我想多數(shù)成家的男子都不會希望在自己消逝后,兒女去過那樣的生活。這樣的母親我不贊同。曼璐天天在做什么,她知道,曼楨被囚禁在曼璐家她也知道。她可以忍受曼楨被囚禁那么久而不見。她聽大女兒的,也怕大女兒。我認為她在花曼璐那樣獲得的錢開始,她便在兒女面前矮了一大截,也就開始怕兒女了。我心里在想,這樣的母親,不如把孩子送人吧!
母親了解自己未成年的兒女天天在做什么,這是必須的,管不住自己孩子的母親,將不被兒女所尊重。
作品中曼楨的悲哀也有她自身因素在里面。厄運來了,躲不掉了,那么就應該用自己的生命和自己的命運賭一場,可以笑著讓姐姐看自己絕食而死,或許曼璐會妥協(xié)放了曼楨。而不應該是最后曼楨妥協(xié)嫁給她姐夫。
每一個人的命運都掌握在自己的手里。我曾經(jīng)和好友玩笑時說過:“如果我們是小鼠,前面來了一只老貓要吃掉小鼠,最好的辦法是把自己變成一只有毒的老鼠,笑著向那老貓走去,吃下,必死?!边@只是一句玩笑話,因為我的世界里沒有惡勢力,也就不用把自己變成一只小毒鼠。
“半生緣”反映的是舊上海一類人的生活。現(xiàn)在的社會比那時要好很多。
現(xiàn)在的社會中,也少不了母親這一角色。讓我們女性人人都做一個好母親吧。在丈夫和兒女搖起生活的船槳之時,我們捧起號角用力吹起,為他們加油!
半生緣讀后感(二)。
張愛玲作品半生緣讀后感篇十六
當認真看完一本名著后,相信大家都增長了不少見聞,現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的讀后感吧。那么讀后感到底應該怎么寫呢?以下是小編為大家整理的張愛玲《半生緣》讀后感,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。
這是一句調侃。按《半生緣》的描述,曼楨和世均的故事應該是從1931年左右開始的,一直到1946年左右才收尾。這十四年的歷史里有很多事件,可真正被張愛玲提及的只有抗戰(zhàn)——在淪陷后的上海,曼楨匆匆地看見了世均來去的影。
從另一個側面這可以說明,抗戰(zhàn)對中國的影響是全面的?;氐焦适卤旧?,這樣的一個情節(jié)匆匆閃過或許意味著:這世界上所有的事情,除了生死,都是小事。
故事也是這么演繹的。??匆娪腥嗽u論:最喜歡看前半部分曼楨和世均慢慢好起來的情節(jié),而對于后半部分的疏離則跳過為好。對于今天的讀者來說,似乎故事里面的情節(jié)正在現(xiàn)實里栩栩如生地上演著:到了一定年紀的男女都被長輩催著結婚;同樣的,許許多多的人并沒能堅持自己的愛與理想,而與現(xiàn)實選擇了妥協(xié)。有時候,我們只是以為一小步的'妥協(xié),卻是往現(xiàn)實邁進了一大步。
這并不是說向現(xiàn)實妥協(xié)真的就是什么壞事。只是到頭來才真心發(fā)現(xiàn)了曼楨一句“我們回不去了”這么一般的感慨。從某種意義上說,現(xiàn)實往往是國人最大的信仰。這倒可以再一次聯(lián)系起抗戰(zhàn)的話題:戰(zhàn)爭的硝煙從中國蔓延向世界,而上海和重慶依然能夠車水馬龍、歌舞升平。
所以,我覺得后半部分的情節(jié)更有回味的價值。曼璐也不是壞人,至少她還是曼楨的姐姐,最終還能體諒這血緣里面的情感;世均也非無情,只是在現(xiàn)實壓下來的時候無力抗拒;至于曼楨本人,倒更是太多的感慨。她本是一個極為出色的女子,卻在滾滾紅塵中被風吹得飄蕩,最后只留下一句“回不去了”的感慨。與之類似的還有叔惠?,F(xiàn)實里的時間匆匆流過,沒有公主王子一般的童話。
應該說,目前為止,在我讀過的中國小說中,沒有一本能像這本小說給予我如此的震撼。自以為可以與時事隔離的人們,以為自己可以在自己有限的世界中尋求完滿,卻不知道現(xiàn)實與世界無聲無息地壓過來,到頭來,空留下一句感慨——無能為力,無可奈何。
張愛玲作品半生緣讀后感篇十七
張愛玲因為懂得女人,所以并不慈悲地寫出了女人的軟弱和犧牲。作出那么要命犧牲的只是女人,因為需要作出那么艱難抉擇的也只有女人。
《沉香屑第一爐香》中的葛薇龍是第一個被燒完的。自從她踏入梁宅那一刻起,就已經(jīng)被點燃,而見到了喬琪喬,便開始了加速燃燒。喬琪喬,酷哥一名,蒼白低溫,吝嗇著責任,擺明了不能夠結婚,懶得騙人,愿賭服輸。他享受著女人的自我燃燒帶來的溫度,雖然有時候也不那么心安理得,卻任由她燒盡冷去。
與男人的冷相對照,女人卻是熱的。薇龍回憶起他那可愛的姿勢,“便有一種軟溶溶,暖融融的感覺,泛上她的心頭,心里熱著,手腳卻是冷的,打著寒戰(zhàn)。這冷冷的快樂的逆流,抽搐著全身,緊一陣,又緩一陣”?!督疰i記》里的曹七巧也為了要按捺對姜季澤的愛,“迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了”。
但是男人只是冷冷地旁觀。喬琪喬從褲袋里掏出他的黑眼鏡戴上了,向她一笑道:“你看,天晴了!今天晚上會有月亮的?!彼弥鹿鈦?,也趁著月光走。在薇龍還仿佛坐在高速度汽車上的時候,他跟著睨兒上了樓。姜季澤小聲叫著“二嫂!……七巧!”來誆七巧出錢買他的房子,“那眼珠卻是水仙花缸底的黑石子,上面汪著水,下面冷冷的沒有表情?!?BR> 張愛玲作品半生緣讀后感篇十八
摘要:張愛玲的小說以悲劇故事見長,作為張愛玲第一部完整的長篇小說,《半生緣》把張愛玲那種精妙絕倫,回味無窮的語言表露無疑。十八年,流年似江水滔滔逝去,那些曾經(jīng)刻骨銘心的愛,慢慢淡去;那些曾經(jīng)撕心裂肺的痛,已然遠了;而那些曾經(jīng)摧肝裂膽的恨,也變得輕如飛絮,一句“世鈞,我們回不去了”,將那十八年的惆悵和哀傷彌漫開來,久久不散。小說《半生緣》與張愛玲其他作品一樣,展現(xiàn)了蒼涼的風格,作者仍然以一種冷漠但不失憐憫的情懷來看待蕓蕓眾生,并直擊他們孤獨無望的人生境地和愛情掙扎。小說以世鈞和曼楨感情的悲歡離合為發(fā)展線索,并穿插曼璐與豫瑾、叔惠與翠芝等人的情感糾葛,反思了特定歷史時期人物的情感悲劇。
張愛玲的《半生緣》講述了蕓蕓眾生之中一個普通的但又曲折的愛情故事。主要是以顧曼璐、顧曼楨、沈世鈞、許叔惠、石翠芝等幾對男友的半世恩怨情仇為主線向我們講述了一個平凡而悲涼的故事。故事發(fā)生在二十世紀初中國舊上海的一個普通家庭里。家里的男主人死得早,只剩年邁的奶奶單薄的母親和幾個幼小的孩子,因此養(yǎng)家的重擔只得落在長女顧曼璐身上。于是十六歲的顧曼璐被迫當了舞女,成了舊上海一位有名的交際花。后來她年老色衰想要金盆洗手了,便嫁給了一個貧窮好色的投機商祝鴻才。可是時間長了,祝鴻才對她厭倦了,開始不斷在外面找女人,曼璐不能生育的事實更是給他們的婚姻蒙上了一層陰影。為了挽留住自己的丈夫,曼璐開始將借腹生子的邪惡念頭伸向已與沈世鈞有婚約的妹妹——顧曼楨。最后她終于成功拆散了這對苦苦相戀的癡男怨女,親手毀了同胞妹妹的一生。當孩子呱呱墜地的時候,曼璐和曼楨的親情從此決裂。曼楨成功逃脫,開始了居無定所的生活,她離開了一切,包括深愛著的沈世鈞。世均則在曼璐的誤導下單純地以為她變心,倉皇地與一個自己不愛并且不愛自己的人——翠芝結了婚。而曼璐因癆病在自責和悔恨中痛苦絕望地死去??小說的最后,當經(jīng)歷重重磨難的顧曼楨與早已結婚生子的沈世鈞重逢時,一句“我們回不去了”道盡了這半世荒涼。
《半生緣》中很少有人是真正幸福的,曼楨最后的發(fā)問,更讓人感慨萬千。祝鴻才是個好色的投機商,正是他的好色導致了整個故事的轉折,但他并非真正的策劃者,真正的策劃者是曼楨親姐姐,想借妹妹拴住自己丈夫的曼璐,這是整個悲劇故事的開端,而當曼禎被囚禁后,整個小說中的人物命運都發(fā)生了巨大的變化,并出現(xiàn)了一幕幕愛情的悲劇。首先是并不相愛且互相排斥的世鈞與翠芝結婚,然后是愛著翠芝卻又遠走他鄉(xiāng)的叔惠,另外曼璐也沒有通過曼楨留住丈夫,并且在疾病與深深的自我譴責中死去,而曼楨雖然嫁給了祝鴻才卻完全是因為母愛,雖然祝鴻才得到了曼楨,但同樣壓抑苦悶,每個人都體現(xiàn)出悲劇人物的色彩,整個故事無幸福的愛情與婚姻,一切都充滿了悲劇的因素,表現(xiàn)了人生歷程的艱辛與悲哀,讓人感嘆人生的無奈。尤其是故事中曼楨和世鈞的分手,給人一種對人世的無奈,這是因為他們相識的時機不對、猜疑與誤會、他人的刻意阻撓以及對對方的不信任而導致了他們的愛情悲劇。
“他和曼楨認識,已經(jīng)是多年前的事了。算起來倒已經(jīng)有十八年了——真嚇人一跳,馬上使他連帶地覺得自己老了許多。日子過得真快尤其對于中年以后的人,十年八年都好像是指縫間的事”。而這樣的開頭又恰恰使人深深陷入悲涼的格調里。帶著哀傷的情愫開始,自然意味著結局也必然是悲傷而終。顧曼楨是整個劇中最為悲情的人物。我總是在感嘆她的悲劇人生,感嘆她的軟弱無能。她才是讓人真正同情的一個人,所有的悲劇都在她的身上體驗。如花的年紀,本該有的是美好的未來和幸福的生活,但是她所承受的卻是家人的背叛,愛人的誤解,被人安排好的下半生。她的姐姐是毀掉她幸福的直接締造者,但她自己又何嘗不是呢?她的優(yōu)秀,她的美麗大方、善解人意使得周遭所有的男人都喜歡她,為她而傾倒,因而遭到了姐姐的羨慕和嫉妒。而她的軟弱無能也就間接造成了自己的悲劇,如果她不那樣隨便的將沈世鈞給的戒指輕易當著他的面脫下來,也許他就不會這樣輕易放棄她的愛,放棄他們曾今的海誓山盟。我認為,曼楨和世均應該多加溝通,才不會造成互相誤解的局面,也不會在最后造成兩個人一生的傷痛。其實兩條交叉線的悲哀在于,他們曾今有過交集,卻在最后只能漸行漸遠,最終不再有任何的交集。看到曼楨和世均的故事,想必會讓每個讀者無不為之落淚,世界上最遙遠的距離,便是兩個相愛的人,在命運的蹂躪和折磨下,卻不能在一起。待到再重逢時,我已為人母,你已為人夫,愛情的美好,即使仍然存在,但也不得不向現(xiàn)實低頭。此情可待成追憶,只是當時已惘然。她是一個讓人喜愛,讓人憐,讓人哀的可人兒,但是卻在命運的安排中與自己的真愛錯過,就這樣兩人消失在彼此的世界中。如果當時再多堅持一點,再多溝通一點···但是這所有的,都只是如果而已。發(fā)生過的亦無法改變,人只能選擇在現(xiàn)實面前低頭,在命運下擺正自己前進的方向。宿命面前這一切都是那么的蒼白而又無力,只能讓心麻木,強顏歡笑,把眼淚和心碎留給別人看不到的自己,用所有愛的回憶去祭奠這一場愛的盛宴!沈世均的人生在一種程度上也是一種悲哀。他放棄了自己的真愛,卻選擇了自己毫無任何感覺的翠芝,而翠芝的心中藏著的卻是他的好朋友——叔惠。突然感覺到一種可笑的無奈,似乎劇中的每個人的命運都是一種無奈的可笑,選擇的都不是自己的心中所愛,卻只能在錯誤的選擇中繼續(xù)尋找短暫的光明。沈世均的性格中隱藏著軟弱的一面,否則他不會對待愛情如此的不夠堅持和執(zhí)著,也不會只聽到了曼璐的只言片語就很傻的相信她的話,即使他真的相信了,他也應該堅持要求曼楨自己出來把事情解決了而不是借自己姐姐的口訴說??上褪沁@樣放棄了,他的放棄即意味著曼楨后半生悲劇的形成,也給自己的愛情畫上了一個永遠不能繼續(xù)的休止號。曾今的海誓山盟,如今卻都不復存在,人去樓空。當不再倔強和不再固執(zhí)的時候,便是向現(xiàn)實和生活中的無奈低頭的時候。
韻味,蕩氣回腸又充滿絕望,就像魯迅先生說的那樣“把美好的東西撕碎了給人看”,讓人看得真真切切,難過卻又不得不認同,因為生活本就是如此。
《半生緣》是苦澀的,縱使是愛情也苦澀得讓人落淚,在字里行間留下淡淡陰暗的影子,婚姻更是讓人連喜愛的勇氣都沒有。這就是張愛玲筆下的愛情,以悲劇示人,殘忍,卻真實。