讀后感是對自己在閱讀過程中所感受到的情感和體驗進(jìn)行總結(jié)和回顧。我們可以通過哪些途徑增加讀后感的觀點和深度？讀后感是讀完一本書之后，對書中內(nèi)容的感受和思考的總結(jié)。通過寫讀后感，我們可以更深入地理解書中的主題和作者的用意。我想我們需要寫一份讀后感了吧。那么我們該如何寫一篇較為完美的讀后感呢？以下是小編為大家收集的讀后感范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
寒夜讀后感篇一
《寒夜》是巴金先生一部很有名的作品，一直都想拜讀，這次有機(jī)會把這部小說從頭至尾仔細(xì)的讀了一番，有些感觸。
首先小說的開頭以黑夜為背景，以抗戰(zhàn)時期的緊張氣氛做鋪墊，寫在戰(zhàn)爭年代，一些小市民們對戰(zhàn)爭來襲的恐懼與絕望的心情，讓人一讀就陷入深深的陰郁與悲傷的情緒中。緊接著寫出小說的主人公，汪文宣—一個被不合理的社會所壓垮的小知識分子的形象。他的出場似乎就透著一絲絲的悲哀。寒夜，他一個人在大街上走著，飛機(jī)在上空盤旋著，時不時發(fā)出恐怖的聲響，但他似乎無暇顧及這些，因為此刻的心中，有著比這些更要緊的東西—他的妻子，曾樹正離家出走了。他努力回想著，是他嘴的笨拙讓他們夫妻倆吵架了，妻子一怒之下就摔下房門跑出去了，最初他還以為妻子只是和她賭氣，過一會兒就自己回來了?？墒嵌歼@么晚了，妻子還是沒回來，他于是決心去找妻子。
小說的主人公汪文宣和他的妻子曾樹生是具有理想和報復(fù)的知識分子。由于抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，他們一家人不得不逃難到重慶，并在這里居住下來。汪文宣有個年紀(jì)很大的母親，很早就沒了丈夫，她把她全部的希望與愛都寄托在了她唯一的兒子，汪文宣身上。汪文宣開始在一家圖書文具公司當(dāng)校對，由于社會的黑暗和資產(chǎn)階級壟斷家的壓迫與冷酷無情，使得汪在他的公司里工作并不順心，備受上司的排擠和剝削。加上他本身的懦弱與自卑，對別人的欺凌和侮辱只是一味的與退縮，導(dǎo)致了他“老好人”的稱呼。與此同時，曾樹生在一家銀行上班，雖然不是掙得很高的工資，但是卻因為外表好很受上司的照顧，加上天性活潑愛打扮，經(jīng)常涉及交際活動。同時，汪的老母親，十分痛恨他的兒媳婦，婆媳關(guān)系的惡化，倆人的經(jīng)常爭吵，使得汪夾在中間很不好受，隨著汪的肺病惡化，曾樹生的出走，又給汪的精神帶來沉重的打擊，后來終于忍受不了精神的壓力和病痛的折磨，嘔血而死。兩個月后，曾樹生回到重慶，一切都是物是人非了，母親帶著小宣離開了這里，只剩下曾樹生一個人在大街上徘徊著，獨自面對寒夜。
我看完后覺得這個悲劇的發(fā)生是必然的。在社會大環(huán)境下，經(jīng)濟(jì)的不景氣，國統(tǒng)區(qū)的黑暗，不給知識分子一點施展才華的空間。他們的滿腔熱血和理想抱負(fù)都隨著硝煙和生存的威脅一點點的消失了。正如小說中的汪文宣和曾樹生，他們本是教育系畢業(yè)的高材生，卻因為戰(zhàn)爭被逼迫來到了重慶避難。在生存和安全都無法保證的年代里，他們還談何理想，談何追求？同時，我想造成他們婚姻的悲劇，很大原因是傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代思想的沖突。在中國的封建社會中，媳婦必須遵守三從四德，汪家正處在這個新舊觀念交替的時代里，民國時代。汪母從小便受傳統(tǒng)觀念的教育，而曾樹生卻是有著現(xiàn)代思想的新時代女性。汪母心中的傳統(tǒng)的綱常禮教告訴她，媳婦只有老老實實在家相夫教子，不外出交際才算是恪守媳婦的本分?？墒?，曾樹生天性活潑開朗，善于交際的性格正好觸犯了汪母的禁忌、汪母因此十分憎惡她的兒媳婦，甚至不承認(rèn)她是她的兒媳婦。曾樹生在家里得不到想要的溫暖和自由，因此離開了家。不僅僅是婆媳之間的矛盾導(dǎo)致了這種悲劇，人物性格也與小說的結(jié)局息息相關(guān)。汪文宣是個膽小怕事，懦弱的小知識分子形象，他身體不好，遇事從不據(jù)理力爭，反而是一而再再而三的退步，讓自己老好人的形象深入人心，到后來，妻子都這么說他，但他不以為然，仿佛那就是他該做的。而相比丈夫，曾樹生卻是一個富有朝氣，年輕又充滿活力的知識女性的形象。她美麗，又活潑開朗，善于交際，溫柔可愛的性格格外討人喜歡。而這些，都讓汪文宣更加的自卑。夫妻性格的沖突導(dǎo)致矛盾時時得不到化解，加上婆媳的沖突達(dá)到了白日化階段，最后終于爆發(fā)，曾樹生隨同愛慕她的陳主任到蘭州去了，留下汪文宣和汪母在家中。
想到這里，這個故事的發(fā)生發(fā)展都合情合理。在那個時代的那個背景下，人們往往被現(xiàn)實沖淡了理想與抱負(fù)，知識得不到用武之地，生活在社會底層的人們的命運有時候不能掌握在自己手中。書中的每句話每個字眼都讓人感到刺骨的寒冷，每一個故事情節(jié)都震撼著我的心，。想起小說的最后一句話：“夜的確太冷了，她需要溫暖。”是啊，曾樹生的一生都在為了爭取到她的溫暖而奮斗，可最后還是一個人度過寒夜。
寒夜讀后感篇二
貫穿于其中的其他人物并不多，母親、妻子、兒子，以及僅有的幾個鄰里同事同學(xué)，巴金的寒夜讀后感。矛盾的主線來自于這個讀書人家，包括母親在內(nèi)的一家三口都讀過書。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無法理解。因此“宣”無論如何都弄不明白“為什么她們老是爭吵？為什么這么簡單的家庭，這么單純的關(guān)系中間都不能有著和諧的合作呢？為什么這兩個他所愛而又愛他的女人必須象仇敵似的永遠(yuǎn)互相攻擊呢？……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。我的卑微懦弱，我的無計可施，我的手足無措，我的良善悲憫，我的老好隱忍，我病魔纏身等等，在字里行間表現(xiàn)得細(xì)微而逼真。不由得讀者不對這個人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的同情感，甚至?xí)幸稽c點的善意的怨恨。因此我想這也正是小說的成功所在。
“樹生”的塑造是一個矛盾的人物形象。既是一個受過高等教育的新式女性，又是一個愛家愛先生愛孩子的傳統(tǒng)女人，然而，卻無法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個帶給她無盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。對于“樹生”我能夠表達(dá)的是一種偏愛。這個人物值得贊賞和稱道的是她的善良和勇敢。
母親的形象是一個尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親。她的愛表現(xiàn)得無微不至，卻也是獨斷專行，因此也是制造這個家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無法接受她對于兒子和孫子的愛的偏執(zhí)。
這三位主人公就這樣在那個充滿了苦難的歲月里生活著，沒能夠等到一種真正意義上的解放，沒能夠得到他們自己向往的普通而平常的幸福生活的開始。個人悲劇的產(chǎn)生和時代的悲劇密不可分，和個人性格的矛盾密不可分。每個人不可能完全逃離社會大環(huán)境的影響，因此小說反映的人物悲劇帶有那個時代的普遍性。小說借“宣”的嘴巴反復(fù)說過“我做過什么錯事呢？我一個安分的老好人！為什么我該接受這懲罰？”
“宣”最終以無聲的吶喊“要求公平，他能夠在哪里找到公平呢？他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去，讀后感《巴金的寒夜讀后感》?！毙≌f最后這樣描寫宣的離世?！白詈笏麛鄽鈺r，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開，好象還在向誰要求公平。這是在夜晚八點鐘光景，街頭鑼鼓喧天，人們在慶祝勝利，用花炮燒龍燈?！比欢靶苯K究沒有享受到勝利帶來喜悅。這樣的描寫更渲染了人物的悲劇色彩。描寫“宣”的性格時，用了無數(shù)的夢境來襯托他的無助矛盾的心理，還有反復(fù)的自言自語甚至害怕發(fā)出的聲音都形象的把“宣”這個人物呈現(xiàn)再我的面前?！靶睉阎粋€模糊的渴望，想找一個使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔(dān)子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒有終止的煎熬。他寧愿來一個痛痛快快的了結(jié)。“宣”最終的絕望來自于對生命苦難的無法承受，從精神到肉體都渴望擺脫。在描寫“樹生”的矛盾心理的時候這樣寫到，樹生心想，“她（母親）都受得了，她似乎就安于這種生活，為什么我就不可以？為什么我總是感到不滿足？我為什么就不能犧牲自己？”
“難道我就應(yīng)該這樣爭吵、痛苦地過完我這一輩子？。他們把寂寞留給我一個人，難道我就這樣枯死了么？”可是當(dāng)有一條路可以選擇的時候，“樹生”即興奮又痛苦，而且還有一種惶惑的感覺，她仿佛站在十字路口，打不定主意要往什么地方去。她反復(fù)的說，我不走，要走大家一起走?！彪m然她的決定并沒有給她帶來快樂。但是母親的話永遠(yuǎn)是那么刺耳“只要你（宣）肯答應(yīng)我，只要不再看到那個女人（樹生）我什么苦都可以吃，什么日子我都能過得去了！”“這種生活究竟給我?guī)砹耸裁茨?？我得到什么滿足么？”她找不到一個明確的答復(fù)，掙扎了許久，才找到一條出路“沒有！無論精神上，物質(zhì)上，我都沒有得到一點滿足”“生命就這樣平平淡淡一點一滴地消耗。“樹生”的忍耐到了最高限度了。她并沒有犯罪，為什么應(yīng)該接受懲罰？這里不就是使生命憔悴的監(jiān)牢？她應(yīng)該飛，必須飛，趁她還有翅膀的時候。她要先救出自己?！?BR> “樹生”最后選擇了離開。小說中最精彩的部分是樹生寫給“宣”最后的一封長信，信中完全徹底的表達(dá)了“樹生”多年來沒有表達(dá)的'一切，以及道盡她最終的選擇的理由。她的痛苦可想而知。雖然她離開家但是她依然按月寄給“宣”生活費用，囑咐“宣”及時看病。而且最終回來，當(dāng)?shù)弥靶钡碾x世，兒子的不明下落時，她覺得這個世界實在是太冷了，她需要溫暖。而在此之前她并沒有以實際行動背叛“宣”以及她的家庭。當(dāng)一切即將結(jié)束的時候，縈繞于腦海的三個主人公清晰的站在面前。我懷著一腔的悲憤看著歷史中那些小人物的命運，我因此看到我生長在這個時代是多么值得慶幸。但是我依然感到了很深的寒冷，甚至是浸骨的冷。直至周身顫抖，和文字一起。
小說的寫法上并沒有什么值得推崇的，是慣常的敘述風(fēng)格。但是一直伴隨我的卻是《紅樓夢》中和汪樹生一樣結(jié)局的林黛玉的影子，他們幾乎同樣都是耗盡心血才得以獲得解脫。我再想巴金老人在塑造“汪樹生”這個形象的時候腦海里是不是有著林黛玉的影子呢？不得而知。我用大篇幅的文字?jǐn)⑹鲞@個家庭的矛盾，而忽略社會生活中他們的角色。因為家庭是一個港灣，可惜風(fēng)雨飄搖的世界里小小的港灣同樣不能躲避風(fēng)浪的侵襲。這就是我對于巴金老人的長篇小說《寒夜》的理解。
寒夜讀后感篇三
小說以“我”的家庭生活為主要線索，緩慢展開，大段大段的人物心理的描述，以自言自語的方式敘述，表達(dá)“我”即“汪文宣”在抗戰(zhàn)即將勝利的前夕的生活狀態(tài)。以此揭示當(dāng)時大多數(shù)生活在底層的人物的命運。
矛盾的主線來自于這個讀書人家，包括母親在內(nèi)的一家三口都讀過書。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無法理解。因此“宣”無論如何都弄不明白“為什么她們老是爭吵?為什么這么簡單的家庭，這么單純的關(guān)系中間都不能有著和諧的合作呢?為什么這兩個他所愛而又愛他的女人必須象仇敵似的永遠(yuǎn)互相攻擊呢?……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。
我的卑微懦弱，我的無計可施，我的良善悲憫，我的老好隱忍，我病魔纏身等等，在字里行間表現(xiàn)得細(xì)微而逼真。不由得讀者不對這個人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的同情感，甚至?xí)幸稽c點的善意的怨恨?！皹渖钡乃茉焓且粋€矛盾的人物形象。既是一個受過高等教育的新式女性，又是一個愛家愛先生愛孩子的傳統(tǒng)女人，然而，卻無法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個帶給她無盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。母親的形象是一個尤其令人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，她的愛表現(xiàn)得無微不至，卻也是獨斷專行，因此也是制造這個家庭悲劇的核心人物。
寒夜讀后感篇四
巴金的小說電影在中國文壇、影壇都很有成就及影響力。我接觸到巴金的作品就是通過看《家》這部電影了解的。黑白銀幕非常適合表現(xiàn)那個時期的大家族的壓抑黑暗，幾個鮮活的女性都在家族的陰霾下萎靡消失，給我的感覺就是，那真是一個舊社會啊!太壓抑了!
也許是作家的立意的緣故，那時的大家族想必不都是這樣的，沒有陽光。像魯迅家的鼎盛時期，就很令人艷羨的。還有許多貴族之家都是很有氛圍的成長起來的，受到的傳統(tǒng)教育都是立身處世的經(jīng)典指教。因此，可以想見，作家的創(chuàng)作意圖是主要的寫作方向的。不能說巴金的文學(xué)就是為了革命而文學(xué)的，不是這樣，每一個人對事態(tài)的感受是不同的，文學(xué)也需要異樣的見地。后來我又是先看了電影《寒夜》之后，才看的小說，我都同樣被打動。被愛情、被凄苦、被短暫的片刻歡愉、被深藏在樹生內(nèi)心的愛憐、難以割舍的情所感動。貧賤夫妻是從浪漫中走來的，那些在校期間的熱戀方式與當(dāng)代人沒有多大區(qū)別，同樣是新潮的，為他們的愛而歡愉;結(jié)婚后，總要現(xiàn)實的生活，書生意氣、叱咤方遒漸漸淡出，本份與循規(guī)蹈矩還是大多數(shù)知識分子的路，這也意味著男主人公生存能力的缺失，然而適合職場的樹生，卻能在近似交際場合的應(yīng)酬中獲得很大的青睞，身邊不乏關(guān)注的目光，來自老板的親切關(guān)懷。看到這里，我為男人的無奈感到悲涼，似乎女人的清麗氣息即時能救助這個家，但也埋下了與迂腐之氣暮氣很重的家庭格格不入的距離感。這才是《寒夜》當(dāng)中一直揮之不去的悲涼之感。這部書的壓抑油然而生，讀者在為之嘆息中期待，在期待中還是悲嘆。
巴金寫足了處在那個尷尬位置的中年人的凄涼，誰是讓樹生離家的人?婆婆?宣?樹生自己?都可能。寒夜留下的思考很多。也因此打動了讀過它的不同時代的人?？偟膩碚f，《寒夜》盡管凄涼還是一部令人心動的愛情小說，是混亂年代的人性牽掛，是人間永久常新的道不盡的情愫。這部小說無論在何種時代，就如同一縷陽光，他們的那點可憐的愛像是一盞暖燈，讓讀者為之嘆息和同情，原來，我們的巴金先生在平靜的外表下除了控訴大家族以外，還能通過普通的小家庭軼事寫出這樣撼人的作品，《寒夜》的成功足以比其他作品更能傳世。
寒夜讀后感篇五
昨天的夜，黑沉沉的，窗外的冷風(fēng)呼嘯著旋來卷去。可能是今天的曖氣燒得不好，盡管在屋里也能感覺到寒意從四周襲來，把我緊緊包圍。我試圖用看書驅(qū)趕孤冷，可偏偏打開的是巴金的《寒夜》。
巴金寫《寒夜》顯然是在控訴當(dāng)時的.舊社會、舊制度，是為生活在水生火熱戰(zhàn)爭年代，窮困潦倒的人叫冤喊屈。我看著《寒夜》淚流滿面，我倒不是被書里的故事情節(jié)所打動，也不是同情汪文宣一家人，只是為汪文宣一家人的生活方式感到痛心。既然時代已經(jīng)讓人很無奈了，為什么一家人還要無休止地爭爭吵吵?當(dāng)時社會大家庭已經(jīng)讓人不得安寧，為什么四口之家不能同甘共苦、和睦同處，齊心協(xié)力去面對一切呢?汪文宣的母親深愛著自己有病的兒子，她愿意為兒子做一切事情，可她又無時無不刻不在害著兒子，她明明知道曾樹生是兒子最愛的女人，她卻容不下這個讓兒子深愛著的女人，恨不得讓樹生早一天離開家門。曾樹生也一度想留下來陪有病的老公度過一生，只希望婆婆少一點恨自己，只希望老公能給自己做主，然而老公的順從，婆婆的無情還是逼她違心地離開了家。他們中的每個人也許不值得同情，我只是在可憐他們，他們不是在生活，而是在掙扎。
舊社會、舊制度缺衣少食日子難過，叫苦喊冤少不了爭吵。今天衣食無憂難道每家的日子就過得快樂幸福嗎?離婚率越來越高，婆媳關(guān)系還是一對矛盾。來自外來壓力，外界因素的煩惱或許少不了，我們也或許管不別人、更管不了社會，為什么一家人還不能相互理解，相互信認(rèn)、相互尊重?是呀，一個人想得開不等于一家人都想得開，一個人明白不等于每個人都能明白，要不怎么會說家家有本難念的經(jīng)。既然如此那就活出自我，活出自信為好。
寒夜讀后感篇六
汪文宣，曾樹生，汪母三人湊足了一臺戲，抗日戰(zhàn)爭時期的婆媳劇，佐之以小宣、陳主任等簡單、平面的配角。聚焦于“一些耳聞目睹的小事”，可故事所呈現(xiàn)的東西遠(yuǎn)不止于此。
故事的三位主角都是抗戰(zhàn)時期背景下的知識分子，其中汪文宣更是一等一的“老好人”。但在混亂黑暗、人人難以自保的時代背景下，良知似乎顯得微不足道。小說中三人都或多或少地有過顧影自憐的心理活動。這樣的心理在所難免，也讓我作為讀者感到可惜和忿忿不平，但更多的時候，可能只會徒讓這種委屈的情感纏繞自己。
汪文宣將周圍許多事情的不幸攬到自己頭上，婆媳間的爭吵過后，總能聽見汪文宣說“都是我不好”，這近乎成了汪文宣這個人的基本旋律，成為了他逐漸軟弱的借口。汪文宣是個有脾氣的人，無論是面對婆媳紛爭還是面對上司的刁難，他都會產(chǎn)生過近乎咆哮的內(nèi)心活動，可當(dāng)話說出口時卻依舊溫順得可怕?！澳闶莻€忠厚老好人，你只會哭！”這是曾樹生對汪文宣作出的評價，在她走后依然縈繞在汪文宣的耳畔。而這類似的評價每當(dāng)我回憶起汪文宣這個人物時都會浮現(xiàn)出來，就像當(dāng)我看到《black star》的專封時耳畔就開始回響“in the villa of ormen”這句歌詞一樣。
汪文宣與曾樹生都是受過高等教育的人，在最初的歲月里，都是對自己的未來充滿希望，心懷抱負(fù)的年輕人。即使病入膏肓，汪文宣依然掛念著自己最初的志向要興辦教育?？膳c此同時，曾樹生在這個家中極大程度地失去了對生活的興趣，不同于曾母，她是思想上較為西化的女性，更加傾向?qū)で笞约旱纳顦啡?，謀求屬于自己的幸福。但這個人物有趣的點在于她始終恪于情感和良知，這與她對幸福的追求相矛盾，這兩點拉扯著曾樹生的想法，讓她在想象與執(zhí)行之間搖擺不定。在當(dāng)時的時代大背景下，自然不好一刀切判別人物行為動機(jī)的好壞。（至于汪母，我只能說對兒子很好，但對于曾樹生未免過分刻薄，我還是想不大通為什么要用姘頭這個說法來羞辱她，不然哪來那么多破事）
抗日戰(zhàn)爭的進(jìn)展是小說前半段一個推動情節(jié)發(fā)展的重要因素。有關(guān)前線戰(zhàn)爭虛虛實實的消息擾動著后方百姓的生活與心態(tài)。讓我想起了《子夜》中那伙投機(jī)者對于前線戰(zhàn)局也是同樣關(guān)注。對于前線的具體情況，僅通過小說文本的閱讀難以推測，只能看著后方百姓因為人云亦云的謠言亂了陣腳，不管有沒有辦法，都先逃了再說。而汪家卻因為汪文宣的身體已經(jīng)無暇顧及這種事情，在一片混亂中反倒求得了坐以待斃的鎮(zhèn)定。
可這樣的日子是難捱的。一次次，汪文宣用等到戰(zhàn)爭勝利就好了來搪塞曾樹生，以期她平息怒火，這既讓我覺得改善家庭關(guān)系無望，也在推遠(yuǎn)曾樹生與他的距離。而這疲于應(yīng)付的空頭支票在結(jié)尾處被回收。日本投降，戰(zhàn)爭勝利，外面的街上充滿了喜慶的氣氛，甚至開始了游行，但“勝利日，歡笑日，也沒有給這個房間帶來什么變化”，這又同前文相仿，外界的變化帶來的影響對于汪家不值一提了。而汪文宣似乎內(nèi)心始終有著執(zhí)念，吊著一口氣為了見證戰(zhàn)爭勝利，活到自己的承諾實現(xiàn)的那一刻?！八妙澏兜氖帜笾P，吃力地在紙上寫著：‘我可以瞑目死去?！辈贿^似乎在他的生命末期更執(zhí)著于所謂的公平。他虛弱痛苦極了，除了受盡病痛的折磨，他無法再去做其他事情。內(nèi)心漂浮起一顆逐漸變大的氣泡，裝滿了對自己生命的費解不甘惋惜，直到最后一刻被死亡戳破了。
“最后他斷氣時，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開，好像還在向誰要求‘公平’。”
值得一提的是，抗日戰(zhàn)爭勝利，對于許多人而言，同樣不足為一件喜訊。曾樹生從以前的樓房走出來時，聽到路人說：“勝利是他們的勝利，不是我們的勝利?！睂τ诘讓影傩斩?，他們的命運似乎只是與自己的一方土地捆綁在一起，他們的生活止步于此。一些更大的事情，關(guān)及更美好更復(fù)雜的生活，只能交由上面的人操心。
先前我以為寒夜不過是其間一個難捱的冬季，回過神才曉得是舊時代垂死未絕的鼻息。
寒夜讀后感篇七
汪文宣與其妻子曾樹生都是新文化運動的產(chǎn)物，他們大學(xué)畢業(yè)，追求愛情與理想的統(tǒng)一，對生活充滿著信心和勇氣。由于貧困與疾病的折磨，特別是在長期仰人鼻息的社會環(huán)境中討生活，他們的理想都發(fā)生了巨大扭曲。
汪文宣成了一個可憐的小公務(wù)員，懦弱、多病。曾樹生則憑著美色當(dāng)了資本家銀行的“花瓶”。這種貧困以及心理的沉重負(fù)擔(dān)給家庭帶嚴(yán)重危機(jī)。加之汪文宣的母親的加入，婆媳不和使原有潛在的感情矛盾進(jìn)一步復(fù)雜化，終于陷入無以自拔的悲劇。最終，曾樹生隨人而去，汪文宣在吐血中身亡。
汪文宣作為這篇小說的主人公，巴老賦予他的卻是懦弱和體弱多病。對于抗戰(zhàn)勝利的遙遠(yuǎn)，以及肺病的折磨，汪文宣唯一能做到的就是等待抗戰(zhàn)勝利再給家人過好的生活。但，他意想不到的卻是，當(dāng)別人在慶?？箲?zhàn)勝利時他卻因肺病折磨而英年早逝。更意想不到的應(yīng)是，抗戰(zhàn)勝利之后的生活與之前絲毫未變。生命到達(dá)盡頭，夢也支離破碎。巴老筆下平淡的生活卻使人心中蕩起一陣陣的漣漪。最難忘記的應(yīng)是汪文宣病逝前不能說出話來的情節(jié)，但仔細(xì)一想，即使汪文宣能大聲說出自己的不滿，那個時代也不允許。普通的一個情節(jié)卻震撼人心，讓人心酸。
思緒飛揚，閱讀時的感受已不在，惟在腦海中拾起那點點滴滴……。
寒夜讀后感篇八
生活就像是玫瑰花一般，當(dāng)它尚未綻開之前，你會滿心期待，當(dāng)它嬌花盛艷之時，你會稍不留神，似乎幸福總是短暫的，到了花朵枯萎的時候，你的心情猶如石沉大海一般跌落谷底。
開頭的故事總是填充著一股浪漫又良好的憧憬，當(dāng)主人公汪文宣與曾樹生兩人皆從大學(xué)教育系畢業(yè)系出來時，兩人對生活充滿了無限美麗編織的夢想。我們?nèi)缃裥凶咴诖髮W(xué)校園里，又何嘗不是格外讓人覺得身浴書林花自香呢？當(dāng)我們充滿希望來到大學(xué)，似乎自己在追求自己的夢想進(jìn)程中又前進(jìn)了一步，似淡而淺，我們也承載著夢想在藍(lán)天下成長。
當(dāng)戀愛走進(jìn)了婚姻，似乎過往的甜蜜會暗淡，許多的美好想象瞬間成為泡沫。每天圍繞著子女與婆媳之間的關(guān)系展開的一連串煩惱。正如書中的曾樹生與汪母，兩人之間的意識與潛意識的矛盾與沖突此起彼伏，看到書中的情節(jié)就猶如是看到現(xiàn)代電視劇的婆媳矛盾。其實在每個人的心里都存在著說讓彼此能夠更加融洽的念頭與想法，唯有共同享其愉悅，方可讓家庭更加溫馨有愛。無論是曾樹生還是汪文宣的母親，他們的心中都是充滿愛意的，絕無半點的嬌作，只是她們傳達(dá)出來的方式存在不合，因此矛盾叢生。你也可以發(fā)現(xiàn)，如今許多的家庭中仍然會有許多爭吵，就連母親與兒子都可以產(chǎn)生矛盾，她們原本是為了彼此的好，可是當(dāng)母親的愛過分限制的時候，兒子的承受力難以控制好，這樣兩者就會產(chǎn)生矛盾與爭吵。曾樹生與汪母雖然沒有母子之間的感情那么震撼，可是每天的家庭瑣事足以成為他們之間的婆媳關(guān)系的導(dǎo)火線。
當(dāng)你的生活整日沉醉在紛擾之中，那么你的痛苦也就無可避免了。每個家庭的吵吵小嘴，這些都是圍繞著那些房子的貸款，小孩的撫養(yǎng)，父母的贍養(yǎng)等問題，單這些問題的存在似乎是必然的發(fā)生。我們唯能做的就是讓自己能夠享受生活的坦淡，讓自己的放寬心態(tài)，平常面對，積極地態(tài)度永遠(yuǎn)不會過時的。就好像最近熱播的《因為愛情有幸?！防锏呐饕粯?，她最終還是能夠憑借自己的努力解決好了婆媳關(guān)系，讓自己成為一大贏家。她的坦淡讓她最終獲得了生活的美好。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)她，而不是像曾樹生一樣沉醉在彼此的紛擾之中，唯有這樣我們才能掌握自己的五彩的傘，隨時綻放自己的色彩。
其實，生活的煩惱本身就必然存在，那么我們又何必過分糾纏，讓彼此難受呢？把風(fēng)看輕，把云看淡，其實藍(lán)天依然那么美，你的回憶還是富有玫瑰花般的美感的。
寒夜讀后感篇九
書中的主人公王文宣，一個善良的知識分子，大家心目中的“老好人”，最后因肺核慘死家中。作者巴金先生絕不是簡單地為我們展現(xiàn)肺結(jié)核這種病在醫(yī)療水平極其低下的舊社會中有多么的恐怖，而是借汪文宣之死向以蔣介石為代表的民黨反動派統(tǒng)治下的黑暗社會提出的深沉的控訴！
主人公汪文宣是上海某大學(xué)教育系的畢業(yè)生，懷揣偉大的教育夢想的他，離校后只能在一個半官半商的圖書文具公司里當(dāng)一名小小的公務(wù)員。說到公務(wù)員，也許有很多人會很羨慕他，有一個衣食無憂的鐵飯碗。事實上，在那個時候的社會，勾結(jié)等混亂敗的政治格局，像汪文宣這樣安分守己、老實厚道的知識分子就成了被壓榨的對象，他每天勤勤懇懇地工作，安安分分地做人，卻依然換不來一家人的溫飽和應(yīng)有的社會地位。
然而對于汪文宣的遭遇，我除了深表同情之外，更多的是怒其不爭。
在公司里，面對上司的欺壓和同事的冷嘲熱諷，他總是忍氣吞聲。他說：“為了生活，我只有忍受。”但是那個職位又能給他帶來多大的幫助呢？有這么一個公務(wù)員的職位，兒子的學(xué)費還是得靠在銀行里當(dāng)“花瓶”的妻子支持，母親不但享不了清福，一把年紀(jì)了還要去當(dāng)老媽子幫忙添補家用。有多少次他對自己說“大不了我不做了?！钡皇窍胂攵?，他不敢這么做。就這樣，枯燥單調(diào)、薪水微薄的校對工作一點點地消磨他的意志。吞噬他的理想，他還在為它嘔心瀝血，慢慢耗盡自己的精力。
不死不活的困苦生活增加了意見不合的婆媳之間的糾紛，他愛妻子和母親，愛任何一方都勝過于愛自己。但是他卻沒有能力去平衡妻子和母親之間的關(guān)系。對于妻子和母親的沖突，他不敢去面對，甚至自欺欺人的告訴自己沒有想象中的那么糟糕，直到看到妻子給他之前要求她寫封長信給母親道歉的回信后，他才清清楚楚明明白白地意識到自己的天真。
他渴望改變生活，改變命運，但是他卻沒有起來反抗過、努力過。在困頓中，他總是這樣安慰自己：“等抗戰(zhàn)勝利后一切都會好起來的?！本瓦@樣美好的幻想支持他默默的承受生活的不公。然而真正到抗戰(zhàn)勝利之時，卻是他走到了生命的盡頭之日。這實在是人生的悲劇。
寒夜讀后感篇十
小說一開始就布置了一個壓抑、恐慌，讓人透不過氣來的外部環(huán)境，日軍的侵略導(dǎo)致社會環(huán)境的壓迫式本文一個線索。然后由環(huán)境的烘托、汪文宣的肺病再加上婆媳之間的矛盾，更加壓迫了汪文宣的精神和肉體。最后從汪文宣的角度擴(kuò)展到整個當(dāng)時社會的殘酷，全文都是壓抑的基調(diào)。
主人公汪文宣與曾樹生曾經(jīng)充滿理想，追求個性解放與個人幸福，并通過自由戀愛組成了家庭。但是在艱難的現(xiàn)實與生活的重壓之下，往日的和睦與平安都漸漸消失。曾樹生陷入與婆婆無休止的爭吵之中，對生活失望的她最終拋家棄子，而對現(xiàn)實無能為力的汪文宣也在貧病之中離開了人世。
小說的內(nèi)容比較短，沒有像電視劇從頭至尾敘述。切入點就已經(jīng)是小宣(兩者的孩子)13歲，而汪文宣也已經(jīng)體力不支，肺病愈來愈嚴(yán)重。
在人物刻畫中，汪文宣：懦弱無能、逆來順受，不敢抗?fàn)帲钚小盀榱松?，可以忍受”的新處世哲學(xué)。在家庭婆媳爭吵中，他始終處于核心地位，他不敢批評誰，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。另一方面，汪文宣正直、善良、有正義感，內(nèi)心也有對黑暗現(xiàn)實的不平與憤恨，不與邪惡同流合污，竭力想保持住好的品質(zhì)。他老實、正派、不阿諛殷勤。
曾樹生——個人主義者。健康、漂亮的她追求幸福和自由，她無法容忍丈夫毫無生氣的生活方式和婆婆的惡語中傷，整個家庭都籠罩著一股死亡的氣息，她感到了壓抑，并本能地企圖擺脫這種壓抑，于是她面臨著道德的抉擇和感情的折磨。最終因受不住生活希望的誘惑而離棄了丈夫和家庭。從小說文本看，巴金強(qiáng)調(diào)的是她選擇了敢于改變的生活方式的道路，而沒有恪守中國傳統(tǒng)道德所要求婦女那樣陪同這個毫無希望的家庭去犧牲。因而也談不上是追求個性解放的資產(chǎn)階級女性;她只是一個困境中企圖拯救自己的婦女，她靠自己的選擇來確定自己的生活價值意義。在這個人物身上產(chǎn)生出一種反道德、重自我的新型現(xiàn)代女性的道德特征。
出場鏡頭不少的婆婆，是一位很典型的封建女子的形象，讀過書，但是舊觀念已經(jīng)無法改變。首先她認(rèn)為沒有用“轎子”娶回來的女子就是“姘頭”，其次她看不慣樹生整天打扮去聚會跳舞。婆媳之間的矛盾日漸增強(qiáng)。
小說中沒有什么好人壞人的觀點，就是個人世界觀、價值觀的矛盾。對于樹生的離去我們無法批評，沒有法律規(guī)定她必須留下來照顧家里，也沒有法律規(guī)定媳婦必須受婆婆的氣，對于她的離去我很理解并且認(rèn)同。每月的匯款以及結(jié)尾的歸來，都證明樹生心里都放不下小宣和汪文宣。而面對有肺病軟弱無能的丈夫、毫無活力的兒子以及惡語相向的婆婆，換做是我也會備受壓抑。而汪文宣的人生和結(jié)果，在我看來，他自己必須承擔(dān)百分之六十的責(zé)任，懦弱、自己受氣、又堅決不去醫(yī)院的性格就算是一個健康的正常人也會死去。
不得不說一個從古至今難以解決的矛盾，婆媳矛盾一直存在。婆婆覺得自己兒子最大，要求媳婦百依百順，卻從來沒有想過女人嫁的是丈夫不是兒子，況且女人也是有爹娘生，花了大精力培養(yǎng)出來的，有什么理由為夫家做牛做馬呢。三觀正，通情達(dá)理的家庭就有一個和諧的氛圍。
每個社會都有時代的印記，家家都有本難念的經(jīng)，只要大思路上步調(diào)一致，那么小細(xì)節(jié)雙方商討之后總能減少矛盾的范圍。還有一個環(huán)節(jié)是我能理解但是不認(rèn)同的觀念，為什么女方一定要比男的賺錢少或者社會地位低呢?這難道不能說明女子能力強(qiáng)能共同抵抗家庭風(fēng)險嗎?本質(zhì)來說這個社會還是屬于男權(quán)下的社會!若是能解決家庭小孩的問題，解放女子在家庭中的束縛，那這個社會就會少很多這類不正的觀念。
總體來說，不要局限于這個家庭的痛苦，從這個例子結(jié)合散亂的環(huán)境描寫，尤其是尾聲的內(nèi)容，更加可以看書抗戰(zhàn)時的殘酷生活以及忍受殘酷生活后，更為殘酷的生活。
寒夜讀后感篇十一
雖然穿著厚厚的衣服，但是仍然感到寒冷。巴金寫《寒夜》是為了”控訴舊社會、控訴舊制度“，是為了”宣判舊社會、舊制度的死刑“。小說主人公汪文宣和曾樹生是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦。年輕時曾經(jīng)編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所”鄉(xiāng)村化、家庭化“的學(xué)堂，為國家為人民做點有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當(dāng)校對，曾樹生在大川銀行當(dāng)”花瓶“。汪文宣的老母為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，特趕來操持家務(wù)，但汪母與曾樹生婆媳關(guān)系很不和，汪文宣一直夾在中間受氣，不久又患上肺病，家庭經(jīng)濟(jì)非常拮據(jù)。最后曾樹生跟隨一位年輕的銀行經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州，而汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死，汪母只好帶著孫子小宣回了昆明老家。這一切都是發(fā)生在八年抗戰(zhàn)時期的事，可我仍然覺的他是如此真切，仿佛是現(xiàn)實生活中，自己身邊常常發(fā)生的事情一樣。現(xiàn)在社會的醫(yī)學(xué)已經(jīng)很發(fā)達(dá)了，再也不會有人因隱患肺病、霍亂、癆病而死去了。在現(xiàn)實社會中仍然存在著一些因貧窮，因善良，因無能而向汪文軒一樣的人，妻離子散，最終走向毀滅的地步。
汪母是一個尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親，總是吵吵鬧鬧的。她的愛表現(xiàn)得無微不至，卻也是獨斷專行，因此也是制造這個家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無法接受她對于兒子和孫子的愛的偏執(zhí)。就是這份愛，才導(dǎo)致了事情的悲劇?！睒渖笆且粋€思想比較開放，不甘心于現(xiàn)狀，但又不得不面對現(xiàn)實，她為了解決溫飽不得不當(dāng)”花瓶“，她追求婚姻自由卻不得不面對婆婆的絮叨，這是那個時代中國女性的特點，雖然懂得走出，但是在經(jīng)濟(jì)上卻沒有獨立，顯得很彷徨、無助、是一位值得同情的女性。而”我“夾在她們之中，讓我倍受煎熬，使我變的軟弱、無計可施、隱忍，最終讓我病魔纏身。這三位主人公就是生活在充滿了苦難的日子里，沒有得到真正的解放，不能夠獲得幸福的日子。個人悲劇的產(chǎn)生和時代的悲劇密不可分，和個人性格的矛盾密不可分。每個人不可能完全逃離社會大環(huán)境的影響，因此小說反映的人物悲劇帶有那個時代的普遍性。
小說借”文宣“的嘴巴反復(fù)說過”我做過什么錯事呢?我一個安分的老好人!為什么我該接受這懲罰?“”文宣“最終以無聲的吶喊”要求公平，他能夠在哪里找到公平呢?他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去?！靶≌f最后這樣描寫宣的離世?！弊詈笏麛鄽鈺r，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開，好象還在向誰要求公平。這樣的描寫更渲染了人物的悲劇色彩。描寫“文宣”的性格時，用了無數(shù)的夢境來襯托他的無助矛盾的心理，還有反復(fù)的`自言自語甚至害怕發(fā)出的聲音都形象的把“文宣”這個人物呈現(xiàn)再我的面前。他懷著一個模糊的渴望，想找一個使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔(dān)子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒有終止的煎熬。他寧愿來一個痛痛快快的了結(jié)。“文宣”最終的絕望來自于對生命苦難的無法承受，從精神到肉體都渴望擺脫。
家庭是永遠(yuǎn)的港灣，可惜風(fēng)雨飄搖的世界里，一個小小的港灣同樣不能躲避風(fēng)浪的侵襲。這就是我對于巴金老人的長篇小說《寒夜》的理解。
寒夜讀后感篇十二
夜的寒氣卻漸漸地透過他那件單薄的夾袍，他的身子忽然微微抖了一下。
這是一個男人的寒夜，在寒夜的時代。寒氣無孔不入，侵蝕著他的身體、讓他的身影顯得更加消瘦，讓他的夾襖更加單薄。他是成年男人一家之主，卻受著夾板氣；他是懷著教育夢想的知識分子，卻做著無意義的工作受人白眼。他改著文字不通的稿子，溫馴承受著生活的鞭笞，但命運卻嫌不夠，又給了他重重一擊。且不是立時斃命，而是鈍痛，淤血，看他掙扎。
婆媳關(guān)系是家庭中不能回避的一個問題。當(dāng)兩個女人把同一個男人劃為自己的所有物，一場曠日持久的戰(zhàn)爭就此展開。戰(zhàn)場是同在一個屋檐下，武器是尖酸刻薄的言語，爭奪的地盤是她的兒子她的丈夫。汪文宣在家庭中處在一個夾板氣的位置。妻子和母親不和，他不能偏幫誰，最終落得兩頭不討好。這是多少男人在家庭地位的真實寫照。妻子的海誓山盟，母親的生養(yǎng)之恩，都是他不能拋棄的，中庸之道用得一招不慎，滿盤皆輸，兩邊不討好。汪文宣其人的溫吞性子更加劇了戰(zhàn)火彌漫。
妻子離家出走后，汪文宣的表現(xiàn)是很耐人尋味的。作者在這里對他進(jìn)行了大量的細(xì)節(jié)描寫。無論是動作、語言還是心理，將細(xì)節(jié)放大，生動形象展現(xiàn)了汪文宣的掙扎痛苦。同時作者有大量的環(huán)境描寫，如燈光變化等等。“在敘事中的超量修飾成分成為作者意念的主要傳導(dǎo)方式?！倍鴺渖男蜗笠埠芤松钏肌Ｋ鞘苓^教育的新時代的女性，她有夢想，有才華，有能力，討同事喜歡，很有魅力。拋去在婆媳關(guān)系中的固執(zhí)不論，她對于丈夫幾乎可以說是仁至義盡，作者直到最后也沒有給出她的決定，為她保留了道德感。
從文中可以推斷出汪文宣是個有一些夢想有幾分才華的人，但膽識不足，唯唯諾諾，在職場也是大家欺負(fù)取笑的對象。心里對主任的刻薄憤憤不平，但卻“連鼻息也極力忍住，不敢發(fā)出一點聲音，怕周主任會注意到他心里的不平”，連早退都不敢，每天努力工作，賺著微薄的工資。讓人看著有些哀其不幸怒其不爭。
后來汪文宣患病了。這場病讓他不得不停止工作，不得不接受妻子的錢。這病把他和身邊人分隔開來，他一邊看著自己生命的流逝，一邊看著身邊的人明知不可為而為之地救他?；钕氯プ兂闪颂嫠送瓿傻脑竿皇亲约旱囊庵?，我們不禁要思考，意義何在？對飽受病痛折磨的人來說死亡是解脫，而全無尊嚴(yán)的插著導(dǎo)管茍延殘喘維持生命，更多的是完成親人的心愿。對于安樂死的爭議一直很大。有人質(zhì)疑這不合人道，擔(dān)心患者會被親人以此方式“謀殺”，然而，生存的意義絕不是呼吸、心跳、保持各項機(jī)能，人之為人，清醒的意志是至關(guān)重要的。行尸走肉般活著，雖然全了子女的孝道，但更多的是對身邊人的拖累，對自己的折磨。久病床前無孝子。在我看來，疾病最殘忍之處，就在于人不能為自己做決定。不能決定病痛或健康，不能支配自己的身體，甚至不能選擇生死。
對汪文宣來說，死亡就是一種解脫，生命給了這個男人太多不得已，太多不如意?！八恢蓖吹阶詈笠豢獭?，讓我對他產(chǎn)生了深深的憐憫。
寒夜讀后感篇十三
2019年11月8日，立冬。我站在陽臺上懷念德州干燥寒冷卻因有牽掛而變得難以忘懷的冬天，也許州城的我所惦念的他們而今正在踽踽寒夜中發(fā)出傷春悲秋的感嘆，亦或似曾樹生般膽顫于寒夜的凄冷，期盼著時間來決定一切，給予些微不足道的溫暖。身在江南的我，眼睜睜的看著整整四個月的時光在我的手掌翻涌，升騰最后歸于平靜，而我的未來薄如蟬翼般在天空劃過，沒有聲音。從那一刻起，我對自己說，即便身處寒夜，也要向孩子般單純、簡單，執(zhí)著于夢想。
人間三部曲是巴金優(yōu)秀的系列小說之一，寒夜可謂其中的經(jīng)典之作。作品誕生不僅是個人的絕唱，也是一個文學(xué)繁榮時代驟然停止的標(biāo)本，代表著中國文學(xué)的最高藝術(shù)水準(zhǔn)。作品內(nèi)容是以抗戰(zhàn)勝利前后的“陪都”重慶為背景，以一對夫婦——汪文宣，曾樹生生死離別，家破人亡的情感糾葛為線索，展示了他們凄慘的悲劇命運，也揭露了國民黨反動統(tǒng)治的黑暗和腐朽?！逗埂返拈_始是1944年重慶一個寒冷的冬夜。兩年后，十里洋場大上海的一個寒夜里，一個渺小的讀書人的生與死也畫上了句號，只留下一個孤苦伶仃的女人在寒風(fēng)凜冽的夜孤苦伶仃的繼續(xù)幻想明天。夜太冷，她需要溫暖，而我更需要從寒夜中看到他們的悲劇，然后懷著更現(xiàn)實的夢想上路，尋找屬于我的溫暖。
提及汪文宣的名字，我總會不自覺的同時想起孔乙己，一樣悲劇的性格，同樣凄慘的命運。可是巴金筆下的汪文宣的性格似乎更為復(fù)雜，被黑暗社會毒害和侵蝕的更為徹底。巴金在后記中說道：“我從來不是一個偉大的作家，我連做夢也不敢妄想寫史詩。誠如一個‘從生活的洞口……’的批評家所說，我不敢面對鮮血淋漓的現(xiàn)實，所以我只寫了些耳聞目睹的小事?！蓖粑男彩且粋€熱愛生活又懷有遠(yuǎn)大理想的新知識青年，但理想?yún)s逐漸被歲月侵蝕的變換了模樣。他有愛心，奉獻(xiàn)著愛也擁有著愛。可生活卻極度痛苦，在痛苦中他與妻子決裂，在一切的就急于苦難中更加渲染了他的彷徨與苦悶，就這樣在悲苦中死去。有時感覺文中的主人公與自己有很多相似之處，有著同樣的迷茫。
2019年5月，大一的我在江南小城渾噩的過著學(xué)習(xí)生活，可取不知如何變得更好，依稀記得在寒夜的街上，我一個人孤獨度過。其實我們不必奢望別人給予自己溫暖，自己給自己溫暖才是最好的選擇。其實有些是不必計較。2019年11月8日，立冬，身處寒夜，溫暖卻在心間。每一天我都提醒自己要變得強(qiáng)大，比昨天的自己強(qiáng)大，充實的度過美好的時光。
夜太冷，我心赤誠……。
寒夜讀后感篇十四
她感到夜的寒氣，她的確需要點溫暖”，這是巴金《寒夜》里最后的句子，緊扣了書名的含義，完整而飽滿，之前壓抑的多少矛盾都在一念之間傾瀉而出，說不清是淋漓的痛苦，還是更加無所適從的悲涼，我心底仿佛有聲音在抽泣，故事雖然平淡，卻讓人有蕩氣回腸的感覺。珍惜，它讓我更加懂得珍惜和平年代的意義，珍惜所擁有的愛的意義，和作為一個人的價值。應(yīng)該說，這是一個徹頭徹尾的悲劇，上世紀(jì)三四十年代的中國正是處于動蕩搖曳中，主人公是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，汪文宣和曾樹生?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，丈夫在一家半官半商的圖書文具公司當(dāng)校對，妻子在銀行當(dāng)“花瓶”。
汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來操持家務(wù)，但汪母與曾樹生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，城市中繁華與戰(zhàn)亂、奢侈與落破、正義與邪—惡極端并行，生活在社會底層的知識分子，空有滿腹學(xué)識和愛憎分明的認(rèn)知，卻迫于權(quán)力者的不公和冷酷壓制，戰(zhàn)爭所帶來的經(jīng)濟(jì)拮據(jù)與美好理想激烈沖撞矛盾的生存狀態(tài)，而不得不選擇逆來順受，他和他的妻子曾經(jīng)都以為無論世事如何演變，開始的愛都能夠堅貞到永遠(yuǎn)，可當(dāng)世事真的變了，時代與命運的糾結(jié)卻讓他們彼此沉默不堪重負(fù)，妻子渴求穩(wěn)定幸福的生活，愉悅的年輕時光，可這恰恰是他這個小校稿員給不了的，所以在歷經(jīng)反復(fù)抉擇的最后一夜，妻子準(zhǔn)備收拾行李投奔另一個男人，漆黑的走廊里正好撞上他回家，憂傷的沉默在兩人之間像夜一樣流動，可是汪文宣再沒有爆發(fā)，他內(nèi)心凄涼之至已經(jīng)絕望，對他所處的時代和命運無從選擇，只好選擇放棄理想，也放棄一切關(guān)乎對錯的判斷，最終以死來告慰自己。
作者的筆觸極為細(xì)膩，對人物內(nèi)心的刻畫真摯而深切，尤其是那種進(jìn)退取舍，欲說還休的掙扎狀態(tài)，讓人身臨其境，感慨萬千。我們今天的生活因和平而美好，因美好而寶貴，健康的身體，幸福的時光，是人類不變的想往，但是如果在悲劇的時代歷練我們命運的時候才想要堅強(qiáng)起來去留住愛的情感，那是沉痛的，不如現(xiàn)在就賦予它足夠的耐心，給我們的愛寒夜中稀疏的光芒。
讀了巴金的寒夜，心里久久不能平靜，為汪文宣一家人感到悲痛不已，為舊社會的封建感到悲哀。
寒夜主要人物有三，汪文宣，汪母，曾樹生，《寒夜》里的人物在巴金筆下刻劃得淋漓盡致：汪文宣，骨瘦如柴，彎背駝腰，唯唯諾諾，時不時地咳嗽，委曲求全，連句響亮話也說不了的人；曾樹生，汪文宣的妻子，美麗動人，修長的身材，白白凈凈的皮膚，一身胭脂香，是一位熱情奔放、充滿活力的女性，是一位愛美又富有魅力的女性。汪文宣的母親，吃苦耐勞，婆婆麻麻，有好心卻沒做好事的人；小宣，汪文宣的兒子，蒼白無力，怯生生的眼睛，沉默寡言，未老先衰的人，像極了他的父親。
這一家人各有各的不幸和無奈，每個人都覺得自己是對的，自己付出了很多，汪文宣的母親深愛著自己有病的兒子，她愿意為兒子做一切事情，可她又無時無不刻不在害著兒子，她明明知道曾樹生是兒子最愛的女人，她卻容不下這個讓兒子深愛著的女人，恨不得讓樹生早一天離開家門。曾樹生也一度想留下來陪有病的老公度過一生，只希望婆婆少一點恨自己，只希望老公能給自己做主，然而老公的順從，婆婆的無情還是逼她違心地離開了家。在我看來這個悲劇的原因是婆婆的封建思想陳舊和汪文宣的軟弱無能，曾樹生是無辜的，新派女性的生活方式他們接受不了，但這并不是她的錯。時代的交替、新鮮事物的誕生，必定是不被人接受的。汪母的封建思想以及頑固不化是最讓人感嘆的地方，以舊社會的思想和禮教來束縛新派的媳婦，總覺得媳婦不懂規(guī)矩，動不動就拿自己當(dāng)年做比較，雖然她所做的一切都是為了兒子，但未免做法太過偏激。
在那個時代曾樹生和汪母的不合是思想的原因，其實在現(xiàn)代不也一樣嗎？婆媳關(guān)系永遠(yuǎn)是最難相處的，因為時代不同，年齡不同，思想不同，導(dǎo)致了處事的不同，于是矛盾就誕生了，無論是舊社會還是物質(zhì)豐富的如今，這都是一個問題。此外，丈夫的孝順千萬不要盲目，不要愚孝，要懂事理，雖然說家不是一個講理的地方，但還是要盡量公平對待，不能讓一方一直受委屈，這樣的婚姻和生活既不會幸福，也不會長久。
書中用了很多重復(fù)的語句，反復(fù)的使用，如汪文宣的自責(zé)，汪母的關(guān)心的話語，這些是文章略顯單調(diào)，可也正是這些話讓我們感受了王家人的枯燥無奈的生活，沒有希望和光明的活著，更讓我們理解了曾樹生的離家出走，也更深刻的體會到了文章的深刻內(nèi)涵。
寒夜讀后感篇十五
他是一個怯弱的小職員，在主任甚至同事面前都不敢堅持甚至表現(xiàn)自己的想法。這樣的一個人，的確符合他妻子口中所謂的“老好人”這一形象。然而他的下場竟然有這般凄慘：連慘死的那一刻都沒有最愛的人在他的身邊。甚至他最愛的人都不知道他已離開這個世界。
當(dāng)他面對上司的刻薄，同事的鄙視，妻子的'抱怨，他唯有一味的自責(zé)，永遠(yuǎn)不懂得反抗。妻子終于忍受不住他的怯弱，她甚至寧愿他打她罵她也不愿意他不做=作聲，然而他還是沒有半句怨言。面對母親對妻子的詆毀，他也是毫無責(zé)備別人的意思。在抗戰(zhàn)這樣特定的環(huán)境中，作為一個小小職員的汪文宣，我想他有這樣的境遇又是在情理之中的。而他最后慘死的結(jié)果又是與他怯弱的性格緊密相連的。一個連自己真實想法都不敢表達(dá)的人有時候想想狠一點也只有死了算了。
樹生是一個時尚的銀行職員，她不被世俗所束縛，沒結(jié)婚就同汪文宣同居生子。她敢于最求自己的幸福，然而，她卻忘了大小宣的痛苦。她受不了婆婆的看不起，受不了丈夫的無能，受不了生活的貧困，就同年輕的主任飛去了蘭州。但作為一個妻子，她是潔身自好的，她并沒有做對不起自己丈夫的事；作為一個母親她又是盡責(zé)的，她沒忘記自己兒子的學(xué)業(yè)，按時往家里寄錢。
在汪文宣死后沒多久，她便回來了。她是懷著思念和希望回來的。她以為宣在信里講的都是真的，他的病一天天好起來了。當(dāng)她知道丈夫的死訊的時候，她是痛徹心扉的，如刀絞的。這樣看來，她的確是一位鐘情的女子。
《寒夜》是一部平民的文學(xué)，是適合我們看的文學(xué)。在整部小說中，我們可以看到自己的影子，從而感觸也就會來得更加的深。
讀《郵差弗雷德》有感。
寒夜讀后感篇一
《寒夜》是巴金先生一部很有名的作品，一直都想拜讀，這次有機(jī)會把這部小說從頭至尾仔細(xì)的讀了一番，有些感觸。
首先小說的開頭以黑夜為背景，以抗戰(zhàn)時期的緊張氣氛做鋪墊，寫在戰(zhàn)爭年代，一些小市民們對戰(zhàn)爭來襲的恐懼與絕望的心情，讓人一讀就陷入深深的陰郁與悲傷的情緒中。緊接著寫出小說的主人公，汪文宣—一個被不合理的社會所壓垮的小知識分子的形象。他的出場似乎就透著一絲絲的悲哀。寒夜，他一個人在大街上走著，飛機(jī)在上空盤旋著，時不時發(fā)出恐怖的聲響，但他似乎無暇顧及這些，因為此刻的心中，有著比這些更要緊的東西—他的妻子，曾樹正離家出走了。他努力回想著，是他嘴的笨拙讓他們夫妻倆吵架了，妻子一怒之下就摔下房門跑出去了，最初他還以為妻子只是和她賭氣，過一會兒就自己回來了?？墒嵌歼@么晚了，妻子還是沒回來，他于是決心去找妻子。
小說的主人公汪文宣和他的妻子曾樹生是具有理想和報復(fù)的知識分子。由于抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，他們一家人不得不逃難到重慶，并在這里居住下來。汪文宣有個年紀(jì)很大的母親，很早就沒了丈夫，她把她全部的希望與愛都寄托在了她唯一的兒子，汪文宣身上。汪文宣開始在一家圖書文具公司當(dāng)校對，由于社會的黑暗和資產(chǎn)階級壟斷家的壓迫與冷酷無情，使得汪在他的公司里工作并不順心，備受上司的排擠和剝削。加上他本身的懦弱與自卑，對別人的欺凌和侮辱只是一味的與退縮，導(dǎo)致了他“老好人”的稱呼。與此同時，曾樹生在一家銀行上班，雖然不是掙得很高的工資，但是卻因為外表好很受上司的照顧，加上天性活潑愛打扮，經(jīng)常涉及交際活動。同時，汪的老母親，十分痛恨他的兒媳婦，婆媳關(guān)系的惡化，倆人的經(jīng)常爭吵，使得汪夾在中間很不好受，隨著汪的肺病惡化，曾樹生的出走，又給汪的精神帶來沉重的打擊，后來終于忍受不了精神的壓力和病痛的折磨，嘔血而死。兩個月后，曾樹生回到重慶，一切都是物是人非了，母親帶著小宣離開了這里，只剩下曾樹生一個人在大街上徘徊著，獨自面對寒夜。
我看完后覺得這個悲劇的發(fā)生是必然的。在社會大環(huán)境下，經(jīng)濟(jì)的不景氣，國統(tǒng)區(qū)的黑暗，不給知識分子一點施展才華的空間。他們的滿腔熱血和理想抱負(fù)都隨著硝煙和生存的威脅一點點的消失了。正如小說中的汪文宣和曾樹生，他們本是教育系畢業(yè)的高材生，卻因為戰(zhàn)爭被逼迫來到了重慶避難。在生存和安全都無法保證的年代里，他們還談何理想，談何追求？同時，我想造成他們婚姻的悲劇，很大原因是傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代思想的沖突。在中國的封建社會中，媳婦必須遵守三從四德，汪家正處在這個新舊觀念交替的時代里，民國時代。汪母從小便受傳統(tǒng)觀念的教育，而曾樹生卻是有著現(xiàn)代思想的新時代女性。汪母心中的傳統(tǒng)的綱常禮教告訴她，媳婦只有老老實實在家相夫教子，不外出交際才算是恪守媳婦的本分?？墒?，曾樹生天性活潑開朗，善于交際的性格正好觸犯了汪母的禁忌、汪母因此十分憎惡她的兒媳婦，甚至不承認(rèn)她是她的兒媳婦。曾樹生在家里得不到想要的溫暖和自由，因此離開了家。不僅僅是婆媳之間的矛盾導(dǎo)致了這種悲劇，人物性格也與小說的結(jié)局息息相關(guān)。汪文宣是個膽小怕事，懦弱的小知識分子形象，他身體不好，遇事從不據(jù)理力爭，反而是一而再再而三的退步，讓自己老好人的形象深入人心，到后來，妻子都這么說他，但他不以為然，仿佛那就是他該做的。而相比丈夫，曾樹生卻是一個富有朝氣，年輕又充滿活力的知識女性的形象。她美麗，又活潑開朗，善于交際，溫柔可愛的性格格外討人喜歡。而這些，都讓汪文宣更加的自卑。夫妻性格的沖突導(dǎo)致矛盾時時得不到化解，加上婆媳的沖突達(dá)到了白日化階段，最后終于爆發(fā)，曾樹生隨同愛慕她的陳主任到蘭州去了，留下汪文宣和汪母在家中。
想到這里，這個故事的發(fā)生發(fā)展都合情合理。在那個時代的那個背景下，人們往往被現(xiàn)實沖淡了理想與抱負(fù)，知識得不到用武之地，生活在社會底層的人們的命運有時候不能掌握在自己手中。書中的每句話每個字眼都讓人感到刺骨的寒冷，每一個故事情節(jié)都震撼著我的心，。想起小說的最后一句話：“夜的確太冷了，她需要溫暖。”是啊，曾樹生的一生都在為了爭取到她的溫暖而奮斗，可最后還是一個人度過寒夜。
寒夜讀后感篇二
貫穿于其中的其他人物并不多，母親、妻子、兒子，以及僅有的幾個鄰里同事同學(xué)，巴金的寒夜讀后感。矛盾的主線來自于這個讀書人家，包括母親在內(nèi)的一家三口都讀過書。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無法理解。因此“宣”無論如何都弄不明白“為什么她們老是爭吵？為什么這么簡單的家庭，這么單純的關(guān)系中間都不能有著和諧的合作呢？為什么這兩個他所愛而又愛他的女人必須象仇敵似的永遠(yuǎn)互相攻擊呢？……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。我的卑微懦弱，我的無計可施，我的手足無措，我的良善悲憫，我的老好隱忍，我病魔纏身等等，在字里行間表現(xiàn)得細(xì)微而逼真。不由得讀者不對這個人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的同情感，甚至?xí)幸稽c點的善意的怨恨。因此我想這也正是小說的成功所在。
“樹生”的塑造是一個矛盾的人物形象。既是一個受過高等教育的新式女性，又是一個愛家愛先生愛孩子的傳統(tǒng)女人，然而，卻無法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個帶給她無盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。對于“樹生”我能夠表達(dá)的是一種偏愛。這個人物值得贊賞和稱道的是她的善良和勇敢。
母親的形象是一個尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親。她的愛表現(xiàn)得無微不至，卻也是獨斷專行，因此也是制造這個家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無法接受她對于兒子和孫子的愛的偏執(zhí)。
這三位主人公就這樣在那個充滿了苦難的歲月里生活著，沒能夠等到一種真正意義上的解放，沒能夠得到他們自己向往的普通而平常的幸福生活的開始。個人悲劇的產(chǎn)生和時代的悲劇密不可分，和個人性格的矛盾密不可分。每個人不可能完全逃離社會大環(huán)境的影響，因此小說反映的人物悲劇帶有那個時代的普遍性。小說借“宣”的嘴巴反復(fù)說過“我做過什么錯事呢？我一個安分的老好人！為什么我該接受這懲罰？”
“宣”最終以無聲的吶喊“要求公平，他能夠在哪里找到公平呢？他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去，讀后感《巴金的寒夜讀后感》?！毙≌f最后這樣描寫宣的離世?！白詈笏麛鄽鈺r，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開，好象還在向誰要求公平。這是在夜晚八點鐘光景，街頭鑼鼓喧天，人們在慶祝勝利，用花炮燒龍燈?！比欢靶苯K究沒有享受到勝利帶來喜悅。這樣的描寫更渲染了人物的悲劇色彩。描寫“宣”的性格時，用了無數(shù)的夢境來襯托他的無助矛盾的心理，還有反復(fù)的自言自語甚至害怕發(fā)出的聲音都形象的把“宣”這個人物呈現(xiàn)再我的面前?！靶睉阎粋€模糊的渴望，想找一個使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔(dān)子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒有終止的煎熬。他寧愿來一個痛痛快快的了結(jié)。“宣”最終的絕望來自于對生命苦難的無法承受，從精神到肉體都渴望擺脫。在描寫“樹生”的矛盾心理的時候這樣寫到，樹生心想，“她（母親）都受得了，她似乎就安于這種生活，為什么我就不可以？為什么我總是感到不滿足？我為什么就不能犧牲自己？”
“難道我就應(yīng)該這樣爭吵、痛苦地過完我這一輩子？。他們把寂寞留給我一個人，難道我就這樣枯死了么？”可是當(dāng)有一條路可以選擇的時候，“樹生”即興奮又痛苦，而且還有一種惶惑的感覺，她仿佛站在十字路口，打不定主意要往什么地方去。她反復(fù)的說，我不走，要走大家一起走?！彪m然她的決定并沒有給她帶來快樂。但是母親的話永遠(yuǎn)是那么刺耳“只要你（宣）肯答應(yīng)我，只要不再看到那個女人（樹生）我什么苦都可以吃，什么日子我都能過得去了！”“這種生活究竟給我?guī)砹耸裁茨?？我得到什么滿足么？”她找不到一個明確的答復(fù)，掙扎了許久，才找到一條出路“沒有！無論精神上，物質(zhì)上，我都沒有得到一點滿足”“生命就這樣平平淡淡一點一滴地消耗。“樹生”的忍耐到了最高限度了。她并沒有犯罪，為什么應(yīng)該接受懲罰？這里不就是使生命憔悴的監(jiān)牢？她應(yīng)該飛，必須飛，趁她還有翅膀的時候。她要先救出自己?！?BR> “樹生”最后選擇了離開。小說中最精彩的部分是樹生寫給“宣”最后的一封長信，信中完全徹底的表達(dá)了“樹生”多年來沒有表達(dá)的'一切，以及道盡她最終的選擇的理由。她的痛苦可想而知。雖然她離開家但是她依然按月寄給“宣”生活費用，囑咐“宣”及時看病。而且最終回來，當(dāng)?shù)弥靶钡碾x世，兒子的不明下落時，她覺得這個世界實在是太冷了，她需要溫暖。而在此之前她并沒有以實際行動背叛“宣”以及她的家庭。當(dāng)一切即將結(jié)束的時候，縈繞于腦海的三個主人公清晰的站在面前。我懷著一腔的悲憤看著歷史中那些小人物的命運，我因此看到我生長在這個時代是多么值得慶幸。但是我依然感到了很深的寒冷，甚至是浸骨的冷。直至周身顫抖，和文字一起。
小說的寫法上并沒有什么值得推崇的，是慣常的敘述風(fēng)格。但是一直伴隨我的卻是《紅樓夢》中和汪樹生一樣結(jié)局的林黛玉的影子，他們幾乎同樣都是耗盡心血才得以獲得解脫。我再想巴金老人在塑造“汪樹生”這個形象的時候腦海里是不是有著林黛玉的影子呢？不得而知。我用大篇幅的文字?jǐn)⑹鲞@個家庭的矛盾，而忽略社會生活中他們的角色。因為家庭是一個港灣，可惜風(fēng)雨飄搖的世界里小小的港灣同樣不能躲避風(fēng)浪的侵襲。這就是我對于巴金老人的長篇小說《寒夜》的理解。
寒夜讀后感篇三
小說以“我”的家庭生活為主要線索，緩慢展開，大段大段的人物心理的描述，以自言自語的方式敘述，表達(dá)“我”即“汪文宣”在抗戰(zhàn)即將勝利的前夕的生活狀態(tài)。以此揭示當(dāng)時大多數(shù)生活在底層的人物的命運。
矛盾的主線來自于這個讀書人家，包括母親在內(nèi)的一家三口都讀過書。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無法理解。因此“宣”無論如何都弄不明白“為什么她們老是爭吵?為什么這么簡單的家庭，這么單純的關(guān)系中間都不能有著和諧的合作呢?為什么這兩個他所愛而又愛他的女人必須象仇敵似的永遠(yuǎn)互相攻擊呢?……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。
我的卑微懦弱，我的無計可施，我的良善悲憫，我的老好隱忍，我病魔纏身等等，在字里行間表現(xiàn)得細(xì)微而逼真。不由得讀者不對這個人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的同情感，甚至?xí)幸稽c點的善意的怨恨?！皹渖钡乃茉焓且粋€矛盾的人物形象。既是一個受過高等教育的新式女性，又是一個愛家愛先生愛孩子的傳統(tǒng)女人，然而，卻無法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個帶給她無盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。母親的形象是一個尤其令人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，她的愛表現(xiàn)得無微不至，卻也是獨斷專行，因此也是制造這個家庭悲劇的核心人物。
寒夜讀后感篇四
巴金的小說電影在中國文壇、影壇都很有成就及影響力。我接觸到巴金的作品就是通過看《家》這部電影了解的。黑白銀幕非常適合表現(xiàn)那個時期的大家族的壓抑黑暗，幾個鮮活的女性都在家族的陰霾下萎靡消失，給我的感覺就是，那真是一個舊社會啊!太壓抑了!
也許是作家的立意的緣故，那時的大家族想必不都是這樣的，沒有陽光。像魯迅家的鼎盛時期，就很令人艷羨的。還有許多貴族之家都是很有氛圍的成長起來的，受到的傳統(tǒng)教育都是立身處世的經(jīng)典指教。因此，可以想見，作家的創(chuàng)作意圖是主要的寫作方向的。不能說巴金的文學(xué)就是為了革命而文學(xué)的，不是這樣，每一個人對事態(tài)的感受是不同的，文學(xué)也需要異樣的見地。后來我又是先看了電影《寒夜》之后，才看的小說，我都同樣被打動。被愛情、被凄苦、被短暫的片刻歡愉、被深藏在樹生內(nèi)心的愛憐、難以割舍的情所感動。貧賤夫妻是從浪漫中走來的，那些在校期間的熱戀方式與當(dāng)代人沒有多大區(qū)別，同樣是新潮的，為他們的愛而歡愉;結(jié)婚后，總要現(xiàn)實的生活，書生意氣、叱咤方遒漸漸淡出，本份與循規(guī)蹈矩還是大多數(shù)知識分子的路，這也意味著男主人公生存能力的缺失，然而適合職場的樹生，卻能在近似交際場合的應(yīng)酬中獲得很大的青睞，身邊不乏關(guān)注的目光，來自老板的親切關(guān)懷。看到這里，我為男人的無奈感到悲涼，似乎女人的清麗氣息即時能救助這個家，但也埋下了與迂腐之氣暮氣很重的家庭格格不入的距離感。這才是《寒夜》當(dāng)中一直揮之不去的悲涼之感。這部書的壓抑油然而生，讀者在為之嘆息中期待，在期待中還是悲嘆。
巴金寫足了處在那個尷尬位置的中年人的凄涼，誰是讓樹生離家的人?婆婆?宣?樹生自己?都可能。寒夜留下的思考很多。也因此打動了讀過它的不同時代的人?？偟膩碚f，《寒夜》盡管凄涼還是一部令人心動的愛情小說，是混亂年代的人性牽掛，是人間永久常新的道不盡的情愫。這部小說無論在何種時代，就如同一縷陽光，他們的那點可憐的愛像是一盞暖燈，讓讀者為之嘆息和同情，原來，我們的巴金先生在平靜的外表下除了控訴大家族以外，還能通過普通的小家庭軼事寫出這樣撼人的作品，《寒夜》的成功足以比其他作品更能傳世。
寒夜讀后感篇五
昨天的夜，黑沉沉的，窗外的冷風(fēng)呼嘯著旋來卷去。可能是今天的曖氣燒得不好，盡管在屋里也能感覺到寒意從四周襲來，把我緊緊包圍。我試圖用看書驅(qū)趕孤冷，可偏偏打開的是巴金的《寒夜》。
巴金寫《寒夜》顯然是在控訴當(dāng)時的.舊社會、舊制度，是為生活在水生火熱戰(zhàn)爭年代，窮困潦倒的人叫冤喊屈。我看著《寒夜》淚流滿面，我倒不是被書里的故事情節(jié)所打動，也不是同情汪文宣一家人，只是為汪文宣一家人的生活方式感到痛心。既然時代已經(jīng)讓人很無奈了，為什么一家人還要無休止地爭爭吵吵?當(dāng)時社會大家庭已經(jīng)讓人不得安寧，為什么四口之家不能同甘共苦、和睦同處，齊心協(xié)力去面對一切呢?汪文宣的母親深愛著自己有病的兒子，她愿意為兒子做一切事情，可她又無時無不刻不在害著兒子，她明明知道曾樹生是兒子最愛的女人，她卻容不下這個讓兒子深愛著的女人，恨不得讓樹生早一天離開家門。曾樹生也一度想留下來陪有病的老公度過一生，只希望婆婆少一點恨自己，只希望老公能給自己做主，然而老公的順從，婆婆的無情還是逼她違心地離開了家。他們中的每個人也許不值得同情，我只是在可憐他們，他們不是在生活，而是在掙扎。
舊社會、舊制度缺衣少食日子難過，叫苦喊冤少不了爭吵。今天衣食無憂難道每家的日子就過得快樂幸福嗎?離婚率越來越高，婆媳關(guān)系還是一對矛盾。來自外來壓力，外界因素的煩惱或許少不了，我們也或許管不別人、更管不了社會，為什么一家人還不能相互理解，相互信認(rèn)、相互尊重?是呀，一個人想得開不等于一家人都想得開，一個人明白不等于每個人都能明白，要不怎么會說家家有本難念的經(jīng)。既然如此那就活出自我，活出自信為好。
寒夜讀后感篇六
汪文宣，曾樹生，汪母三人湊足了一臺戲，抗日戰(zhàn)爭時期的婆媳劇，佐之以小宣、陳主任等簡單、平面的配角。聚焦于“一些耳聞目睹的小事”，可故事所呈現(xiàn)的東西遠(yuǎn)不止于此。
故事的三位主角都是抗戰(zhàn)時期背景下的知識分子，其中汪文宣更是一等一的“老好人”。但在混亂黑暗、人人難以自保的時代背景下，良知似乎顯得微不足道。小說中三人都或多或少地有過顧影自憐的心理活動。這樣的心理在所難免，也讓我作為讀者感到可惜和忿忿不平，但更多的時候，可能只會徒讓這種委屈的情感纏繞自己。
汪文宣將周圍許多事情的不幸攬到自己頭上，婆媳間的爭吵過后，總能聽見汪文宣說“都是我不好”，這近乎成了汪文宣這個人的基本旋律，成為了他逐漸軟弱的借口。汪文宣是個有脾氣的人，無論是面對婆媳紛爭還是面對上司的刁難，他都會產(chǎn)生過近乎咆哮的內(nèi)心活動，可當(dāng)話說出口時卻依舊溫順得可怕?！澳闶莻€忠厚老好人，你只會哭！”這是曾樹生對汪文宣作出的評價，在她走后依然縈繞在汪文宣的耳畔。而這類似的評價每當(dāng)我回憶起汪文宣這個人物時都會浮現(xiàn)出來，就像當(dāng)我看到《black star》的專封時耳畔就開始回響“in the villa of ormen”這句歌詞一樣。
汪文宣與曾樹生都是受過高等教育的人，在最初的歲月里，都是對自己的未來充滿希望，心懷抱負(fù)的年輕人。即使病入膏肓，汪文宣依然掛念著自己最初的志向要興辦教育?？膳c此同時，曾樹生在這個家中極大程度地失去了對生活的興趣，不同于曾母，她是思想上較為西化的女性，更加傾向?qū)で笞约旱纳顦啡?，謀求屬于自己的幸福。但這個人物有趣的點在于她始終恪于情感和良知，這與她對幸福的追求相矛盾，這兩點拉扯著曾樹生的想法，讓她在想象與執(zhí)行之間搖擺不定。在當(dāng)時的時代大背景下，自然不好一刀切判別人物行為動機(jī)的好壞。（至于汪母，我只能說對兒子很好，但對于曾樹生未免過分刻薄，我還是想不大通為什么要用姘頭這個說法來羞辱她，不然哪來那么多破事）
抗日戰(zhàn)爭的進(jìn)展是小說前半段一個推動情節(jié)發(fā)展的重要因素。有關(guān)前線戰(zhàn)爭虛虛實實的消息擾動著后方百姓的生活與心態(tài)。讓我想起了《子夜》中那伙投機(jī)者對于前線戰(zhàn)局也是同樣關(guān)注。對于前線的具體情況，僅通過小說文本的閱讀難以推測，只能看著后方百姓因為人云亦云的謠言亂了陣腳，不管有沒有辦法，都先逃了再說。而汪家卻因為汪文宣的身體已經(jīng)無暇顧及這種事情，在一片混亂中反倒求得了坐以待斃的鎮(zhèn)定。
可這樣的日子是難捱的。一次次，汪文宣用等到戰(zhàn)爭勝利就好了來搪塞曾樹生，以期她平息怒火，這既讓我覺得改善家庭關(guān)系無望，也在推遠(yuǎn)曾樹生與他的距離。而這疲于應(yīng)付的空頭支票在結(jié)尾處被回收。日本投降，戰(zhàn)爭勝利，外面的街上充滿了喜慶的氣氛，甚至開始了游行，但“勝利日，歡笑日，也沒有給這個房間帶來什么變化”，這又同前文相仿，外界的變化帶來的影響對于汪家不值一提了。而汪文宣似乎內(nèi)心始終有著執(zhí)念，吊著一口氣為了見證戰(zhàn)爭勝利，活到自己的承諾實現(xiàn)的那一刻?！八妙澏兜氖帜笾P，吃力地在紙上寫著：‘我可以瞑目死去?！辈贿^似乎在他的生命末期更執(zhí)著于所謂的公平。他虛弱痛苦極了，除了受盡病痛的折磨，他無法再去做其他事情。內(nèi)心漂浮起一顆逐漸變大的氣泡，裝滿了對自己生命的費解不甘惋惜，直到最后一刻被死亡戳破了。
“最后他斷氣時，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開，好像還在向誰要求‘公平’。”
值得一提的是，抗日戰(zhàn)爭勝利，對于許多人而言，同樣不足為一件喜訊。曾樹生從以前的樓房走出來時，聽到路人說：“勝利是他們的勝利，不是我們的勝利?！睂τ诘讓影傩斩?，他們的命運似乎只是與自己的一方土地捆綁在一起，他們的生活止步于此。一些更大的事情，關(guān)及更美好更復(fù)雜的生活，只能交由上面的人操心。
先前我以為寒夜不過是其間一個難捱的冬季，回過神才曉得是舊時代垂死未絕的鼻息。
寒夜讀后感篇七
汪文宣與其妻子曾樹生都是新文化運動的產(chǎn)物，他們大學(xué)畢業(yè)，追求愛情與理想的統(tǒng)一，對生活充滿著信心和勇氣。由于貧困與疾病的折磨，特別是在長期仰人鼻息的社會環(huán)境中討生活，他們的理想都發(fā)生了巨大扭曲。
汪文宣成了一個可憐的小公務(wù)員，懦弱、多病。曾樹生則憑著美色當(dāng)了資本家銀行的“花瓶”。這種貧困以及心理的沉重負(fù)擔(dān)給家庭帶嚴(yán)重危機(jī)。加之汪文宣的母親的加入，婆媳不和使原有潛在的感情矛盾進(jìn)一步復(fù)雜化，終于陷入無以自拔的悲劇。最終，曾樹生隨人而去，汪文宣在吐血中身亡。
汪文宣作為這篇小說的主人公，巴老賦予他的卻是懦弱和體弱多病。對于抗戰(zhàn)勝利的遙遠(yuǎn)，以及肺病的折磨，汪文宣唯一能做到的就是等待抗戰(zhàn)勝利再給家人過好的生活。但，他意想不到的卻是，當(dāng)別人在慶?？箲?zhàn)勝利時他卻因肺病折磨而英年早逝。更意想不到的應(yīng)是，抗戰(zhàn)勝利之后的生活與之前絲毫未變。生命到達(dá)盡頭，夢也支離破碎。巴老筆下平淡的生活卻使人心中蕩起一陣陣的漣漪。最難忘記的應(yīng)是汪文宣病逝前不能說出話來的情節(jié)，但仔細(xì)一想，即使汪文宣能大聲說出自己的不滿，那個時代也不允許。普通的一個情節(jié)卻震撼人心，讓人心酸。
思緒飛揚，閱讀時的感受已不在，惟在腦海中拾起那點點滴滴……。
寒夜讀后感篇八
生活就像是玫瑰花一般，當(dāng)它尚未綻開之前，你會滿心期待，當(dāng)它嬌花盛艷之時，你會稍不留神，似乎幸福總是短暫的，到了花朵枯萎的時候，你的心情猶如石沉大海一般跌落谷底。
開頭的故事總是填充著一股浪漫又良好的憧憬，當(dāng)主人公汪文宣與曾樹生兩人皆從大學(xué)教育系畢業(yè)系出來時，兩人對生活充滿了無限美麗編織的夢想。我們?nèi)缃裥凶咴诖髮W(xué)校園里，又何嘗不是格外讓人覺得身浴書林花自香呢？當(dāng)我們充滿希望來到大學(xué)，似乎自己在追求自己的夢想進(jìn)程中又前進(jìn)了一步，似淡而淺，我們也承載著夢想在藍(lán)天下成長。
當(dāng)戀愛走進(jìn)了婚姻，似乎過往的甜蜜會暗淡，許多的美好想象瞬間成為泡沫。每天圍繞著子女與婆媳之間的關(guān)系展開的一連串煩惱。正如書中的曾樹生與汪母，兩人之間的意識與潛意識的矛盾與沖突此起彼伏，看到書中的情節(jié)就猶如是看到現(xiàn)代電視劇的婆媳矛盾。其實在每個人的心里都存在著說讓彼此能夠更加融洽的念頭與想法，唯有共同享其愉悅，方可讓家庭更加溫馨有愛。無論是曾樹生還是汪文宣的母親，他們的心中都是充滿愛意的，絕無半點的嬌作，只是她們傳達(dá)出來的方式存在不合，因此矛盾叢生。你也可以發(fā)現(xiàn)，如今許多的家庭中仍然會有許多爭吵，就連母親與兒子都可以產(chǎn)生矛盾，她們原本是為了彼此的好，可是當(dāng)母親的愛過分限制的時候，兒子的承受力難以控制好，這樣兩者就會產(chǎn)生矛盾與爭吵。曾樹生與汪母雖然沒有母子之間的感情那么震撼，可是每天的家庭瑣事足以成為他們之間的婆媳關(guān)系的導(dǎo)火線。
當(dāng)你的生活整日沉醉在紛擾之中，那么你的痛苦也就無可避免了。每個家庭的吵吵小嘴，這些都是圍繞著那些房子的貸款，小孩的撫養(yǎng)，父母的贍養(yǎng)等問題，單這些問題的存在似乎是必然的發(fā)生。我們唯能做的就是讓自己能夠享受生活的坦淡，讓自己的放寬心態(tài)，平常面對，積極地態(tài)度永遠(yuǎn)不會過時的。就好像最近熱播的《因為愛情有幸?！防锏呐饕粯?，她最終還是能夠憑借自己的努力解決好了婆媳關(guān)系，讓自己成為一大贏家。她的坦淡讓她最終獲得了生活的美好。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)她，而不是像曾樹生一樣沉醉在彼此的紛擾之中，唯有這樣我們才能掌握自己的五彩的傘，隨時綻放自己的色彩。
其實，生活的煩惱本身就必然存在，那么我們又何必過分糾纏，讓彼此難受呢？把風(fēng)看輕，把云看淡，其實藍(lán)天依然那么美，你的回憶還是富有玫瑰花般的美感的。
寒夜讀后感篇九
書中的主人公王文宣，一個善良的知識分子，大家心目中的“老好人”，最后因肺核慘死家中。作者巴金先生絕不是簡單地為我們展現(xiàn)肺結(jié)核這種病在醫(yī)療水平極其低下的舊社會中有多么的恐怖，而是借汪文宣之死向以蔣介石為代表的民黨反動派統(tǒng)治下的黑暗社會提出的深沉的控訴！
主人公汪文宣是上海某大學(xué)教育系的畢業(yè)生，懷揣偉大的教育夢想的他，離校后只能在一個半官半商的圖書文具公司里當(dāng)一名小小的公務(wù)員。說到公務(wù)員，也許有很多人會很羨慕他，有一個衣食無憂的鐵飯碗。事實上，在那個時候的社會，勾結(jié)等混亂敗的政治格局，像汪文宣這樣安分守己、老實厚道的知識分子就成了被壓榨的對象，他每天勤勤懇懇地工作，安安分分地做人，卻依然換不來一家人的溫飽和應(yīng)有的社會地位。
然而對于汪文宣的遭遇，我除了深表同情之外，更多的是怒其不爭。
在公司里，面對上司的欺壓和同事的冷嘲熱諷，他總是忍氣吞聲。他說：“為了生活，我只有忍受。”但是那個職位又能給他帶來多大的幫助呢？有這么一個公務(wù)員的職位，兒子的學(xué)費還是得靠在銀行里當(dāng)“花瓶”的妻子支持，母親不但享不了清福，一把年紀(jì)了還要去當(dāng)老媽子幫忙添補家用。有多少次他對自己說“大不了我不做了?！钡皇窍胂攵?，他不敢這么做。就這樣，枯燥單調(diào)、薪水微薄的校對工作一點點地消磨他的意志。吞噬他的理想，他還在為它嘔心瀝血，慢慢耗盡自己的精力。
不死不活的困苦生活增加了意見不合的婆媳之間的糾紛，他愛妻子和母親，愛任何一方都勝過于愛自己。但是他卻沒有能力去平衡妻子和母親之間的關(guān)系。對于妻子和母親的沖突，他不敢去面對，甚至自欺欺人的告訴自己沒有想象中的那么糟糕，直到看到妻子給他之前要求她寫封長信給母親道歉的回信后，他才清清楚楚明明白白地意識到自己的天真。
他渴望改變生活，改變命運，但是他卻沒有起來反抗過、努力過。在困頓中，他總是這樣安慰自己：“等抗戰(zhàn)勝利后一切都會好起來的?！本瓦@樣美好的幻想支持他默默的承受生活的不公。然而真正到抗戰(zhàn)勝利之時，卻是他走到了生命的盡頭之日。這實在是人生的悲劇。
寒夜讀后感篇十
小說一開始就布置了一個壓抑、恐慌，讓人透不過氣來的外部環(huán)境，日軍的侵略導(dǎo)致社會環(huán)境的壓迫式本文一個線索。然后由環(huán)境的烘托、汪文宣的肺病再加上婆媳之間的矛盾，更加壓迫了汪文宣的精神和肉體。最后從汪文宣的角度擴(kuò)展到整個當(dāng)時社會的殘酷，全文都是壓抑的基調(diào)。
主人公汪文宣與曾樹生曾經(jīng)充滿理想，追求個性解放與個人幸福，并通過自由戀愛組成了家庭。但是在艱難的現(xiàn)實與生活的重壓之下，往日的和睦與平安都漸漸消失。曾樹生陷入與婆婆無休止的爭吵之中，對生活失望的她最終拋家棄子，而對現(xiàn)實無能為力的汪文宣也在貧病之中離開了人世。
小說的內(nèi)容比較短，沒有像電視劇從頭至尾敘述。切入點就已經(jīng)是小宣(兩者的孩子)13歲，而汪文宣也已經(jīng)體力不支，肺病愈來愈嚴(yán)重。
在人物刻畫中，汪文宣：懦弱無能、逆來順受，不敢抗?fàn)帲钚小盀榱松?，可以忍受”的新處世哲學(xué)。在家庭婆媳爭吵中，他始終處于核心地位，他不敢批評誰，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。另一方面，汪文宣正直、善良、有正義感，內(nèi)心也有對黑暗現(xiàn)實的不平與憤恨，不與邪惡同流合污，竭力想保持住好的品質(zhì)。他老實、正派、不阿諛殷勤。
曾樹生——個人主義者。健康、漂亮的她追求幸福和自由，她無法容忍丈夫毫無生氣的生活方式和婆婆的惡語中傷，整個家庭都籠罩著一股死亡的氣息，她感到了壓抑，并本能地企圖擺脫這種壓抑，于是她面臨著道德的抉擇和感情的折磨。最終因受不住生活希望的誘惑而離棄了丈夫和家庭。從小說文本看，巴金強(qiáng)調(diào)的是她選擇了敢于改變的生活方式的道路，而沒有恪守中國傳統(tǒng)道德所要求婦女那樣陪同這個毫無希望的家庭去犧牲。因而也談不上是追求個性解放的資產(chǎn)階級女性;她只是一個困境中企圖拯救自己的婦女，她靠自己的選擇來確定自己的生活價值意義。在這個人物身上產(chǎn)生出一種反道德、重自我的新型現(xiàn)代女性的道德特征。
出場鏡頭不少的婆婆，是一位很典型的封建女子的形象，讀過書，但是舊觀念已經(jīng)無法改變。首先她認(rèn)為沒有用“轎子”娶回來的女子就是“姘頭”，其次她看不慣樹生整天打扮去聚會跳舞。婆媳之間的矛盾日漸增強(qiáng)。
小說中沒有什么好人壞人的觀點，就是個人世界觀、價值觀的矛盾。對于樹生的離去我們無法批評，沒有法律規(guī)定她必須留下來照顧家里，也沒有法律規(guī)定媳婦必須受婆婆的氣，對于她的離去我很理解并且認(rèn)同。每月的匯款以及結(jié)尾的歸來，都證明樹生心里都放不下小宣和汪文宣。而面對有肺病軟弱無能的丈夫、毫無活力的兒子以及惡語相向的婆婆，換做是我也會備受壓抑。而汪文宣的人生和結(jié)果，在我看來，他自己必須承擔(dān)百分之六十的責(zé)任，懦弱、自己受氣、又堅決不去醫(yī)院的性格就算是一個健康的正常人也會死去。
不得不說一個從古至今難以解決的矛盾，婆媳矛盾一直存在。婆婆覺得自己兒子最大，要求媳婦百依百順，卻從來沒有想過女人嫁的是丈夫不是兒子，況且女人也是有爹娘生，花了大精力培養(yǎng)出來的，有什么理由為夫家做牛做馬呢。三觀正，通情達(dá)理的家庭就有一個和諧的氛圍。
每個社會都有時代的印記，家家都有本難念的經(jīng)，只要大思路上步調(diào)一致，那么小細(xì)節(jié)雙方商討之后總能減少矛盾的范圍。還有一個環(huán)節(jié)是我能理解但是不認(rèn)同的觀念，為什么女方一定要比男的賺錢少或者社會地位低呢?這難道不能說明女子能力強(qiáng)能共同抵抗家庭風(fēng)險嗎?本質(zhì)來說這個社會還是屬于男權(quán)下的社會!若是能解決家庭小孩的問題，解放女子在家庭中的束縛，那這個社會就會少很多這類不正的觀念。
總體來說，不要局限于這個家庭的痛苦，從這個例子結(jié)合散亂的環(huán)境描寫，尤其是尾聲的內(nèi)容，更加可以看書抗戰(zhàn)時的殘酷生活以及忍受殘酷生活后，更為殘酷的生活。
寒夜讀后感篇十一
雖然穿著厚厚的衣服，但是仍然感到寒冷。巴金寫《寒夜》是為了”控訴舊社會、控訴舊制度“，是為了”宣判舊社會、舊制度的死刑“。小說主人公汪文宣和曾樹生是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦。年輕時曾經(jīng)編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所”鄉(xiāng)村化、家庭化“的學(xué)堂，為國家為人民做點有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當(dāng)校對，曾樹生在大川銀行當(dāng)”花瓶“。汪文宣的老母為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，特趕來操持家務(wù)，但汪母與曾樹生婆媳關(guān)系很不和，汪文宣一直夾在中間受氣，不久又患上肺病，家庭經(jīng)濟(jì)非常拮據(jù)。最后曾樹生跟隨一位年輕的銀行經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州，而汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死，汪母只好帶著孫子小宣回了昆明老家。這一切都是發(fā)生在八年抗戰(zhàn)時期的事，可我仍然覺的他是如此真切，仿佛是現(xiàn)實生活中，自己身邊常常發(fā)生的事情一樣。現(xiàn)在社會的醫(yī)學(xué)已經(jīng)很發(fā)達(dá)了，再也不會有人因隱患肺病、霍亂、癆病而死去了。在現(xiàn)實社會中仍然存在著一些因貧窮，因善良，因無能而向汪文軒一樣的人，妻離子散，最終走向毀滅的地步。
汪母是一個尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親，總是吵吵鬧鬧的。她的愛表現(xiàn)得無微不至，卻也是獨斷專行，因此也是制造這個家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無法接受她對于兒子和孫子的愛的偏執(zhí)。就是這份愛，才導(dǎo)致了事情的悲劇?！睒渖笆且粋€思想比較開放，不甘心于現(xiàn)狀，但又不得不面對現(xiàn)實，她為了解決溫飽不得不當(dāng)”花瓶“，她追求婚姻自由卻不得不面對婆婆的絮叨，這是那個時代中國女性的特點，雖然懂得走出，但是在經(jīng)濟(jì)上卻沒有獨立，顯得很彷徨、無助、是一位值得同情的女性。而”我“夾在她們之中，讓我倍受煎熬，使我變的軟弱、無計可施、隱忍，最終讓我病魔纏身。這三位主人公就是生活在充滿了苦難的日子里，沒有得到真正的解放，不能夠獲得幸福的日子。個人悲劇的產(chǎn)生和時代的悲劇密不可分，和個人性格的矛盾密不可分。每個人不可能完全逃離社會大環(huán)境的影響，因此小說反映的人物悲劇帶有那個時代的普遍性。
小說借”文宣“的嘴巴反復(fù)說過”我做過什么錯事呢?我一個安分的老好人!為什么我該接受這懲罰?“”文宣“最終以無聲的吶喊”要求公平，他能夠在哪里找到公平呢?他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去?！靶≌f最后這樣描寫宣的離世?！弊詈笏麛鄽鈺r，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開，好象還在向誰要求公平。這樣的描寫更渲染了人物的悲劇色彩。描寫“文宣”的性格時，用了無數(shù)的夢境來襯托他的無助矛盾的心理，還有反復(fù)的`自言自語甚至害怕發(fā)出的聲音都形象的把“文宣”這個人物呈現(xiàn)再我的面前。他懷著一個模糊的渴望，想找一個使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔(dān)子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒有終止的煎熬。他寧愿來一個痛痛快快的了結(jié)。“文宣”最終的絕望來自于對生命苦難的無法承受，從精神到肉體都渴望擺脫。
家庭是永遠(yuǎn)的港灣，可惜風(fēng)雨飄搖的世界里，一個小小的港灣同樣不能躲避風(fēng)浪的侵襲。這就是我對于巴金老人的長篇小說《寒夜》的理解。
寒夜讀后感篇十二
夜的寒氣卻漸漸地透過他那件單薄的夾袍，他的身子忽然微微抖了一下。
這是一個男人的寒夜，在寒夜的時代。寒氣無孔不入，侵蝕著他的身體、讓他的身影顯得更加消瘦，讓他的夾襖更加單薄。他是成年男人一家之主，卻受著夾板氣；他是懷著教育夢想的知識分子，卻做著無意義的工作受人白眼。他改著文字不通的稿子，溫馴承受著生活的鞭笞，但命運卻嫌不夠，又給了他重重一擊。且不是立時斃命，而是鈍痛，淤血，看他掙扎。
婆媳關(guān)系是家庭中不能回避的一個問題。當(dāng)兩個女人把同一個男人劃為自己的所有物，一場曠日持久的戰(zhàn)爭就此展開。戰(zhàn)場是同在一個屋檐下，武器是尖酸刻薄的言語，爭奪的地盤是她的兒子她的丈夫。汪文宣在家庭中處在一個夾板氣的位置。妻子和母親不和，他不能偏幫誰，最終落得兩頭不討好。這是多少男人在家庭地位的真實寫照。妻子的海誓山盟，母親的生養(yǎng)之恩，都是他不能拋棄的，中庸之道用得一招不慎，滿盤皆輸，兩邊不討好。汪文宣其人的溫吞性子更加劇了戰(zhàn)火彌漫。
妻子離家出走后，汪文宣的表現(xiàn)是很耐人尋味的。作者在這里對他進(jìn)行了大量的細(xì)節(jié)描寫。無論是動作、語言還是心理，將細(xì)節(jié)放大，生動形象展現(xiàn)了汪文宣的掙扎痛苦。同時作者有大量的環(huán)境描寫，如燈光變化等等。“在敘事中的超量修飾成分成為作者意念的主要傳導(dǎo)方式?！倍鴺渖男蜗笠埠芤松钏肌Ｋ鞘苓^教育的新時代的女性，她有夢想，有才華，有能力，討同事喜歡，很有魅力。拋去在婆媳關(guān)系中的固執(zhí)不論，她對于丈夫幾乎可以說是仁至義盡，作者直到最后也沒有給出她的決定，為她保留了道德感。
從文中可以推斷出汪文宣是個有一些夢想有幾分才華的人，但膽識不足，唯唯諾諾，在職場也是大家欺負(fù)取笑的對象。心里對主任的刻薄憤憤不平，但卻“連鼻息也極力忍住，不敢發(fā)出一點聲音，怕周主任會注意到他心里的不平”，連早退都不敢，每天努力工作，賺著微薄的工資。讓人看著有些哀其不幸怒其不爭。
后來汪文宣患病了。這場病讓他不得不停止工作，不得不接受妻子的錢。這病把他和身邊人分隔開來，他一邊看著自己生命的流逝，一邊看著身邊的人明知不可為而為之地救他?；钕氯プ兂闪颂嫠送瓿傻脑竿皇亲约旱囊庵?，我們不禁要思考，意義何在？對飽受病痛折磨的人來說死亡是解脫，而全無尊嚴(yán)的插著導(dǎo)管茍延殘喘維持生命，更多的是完成親人的心愿。對于安樂死的爭議一直很大。有人質(zhì)疑這不合人道，擔(dān)心患者會被親人以此方式“謀殺”，然而，生存的意義絕不是呼吸、心跳、保持各項機(jī)能，人之為人，清醒的意志是至關(guān)重要的。行尸走肉般活著，雖然全了子女的孝道，但更多的是對身邊人的拖累，對自己的折磨。久病床前無孝子。在我看來，疾病最殘忍之處，就在于人不能為自己做決定。不能決定病痛或健康，不能支配自己的身體，甚至不能選擇生死。
對汪文宣來說，死亡就是一種解脫，生命給了這個男人太多不得已，太多不如意?！八恢蓖吹阶詈笠豢獭?，讓我對他產(chǎn)生了深深的憐憫。
寒夜讀后感篇十三
2019年11月8日，立冬。我站在陽臺上懷念德州干燥寒冷卻因有牽掛而變得難以忘懷的冬天，也許州城的我所惦念的他們而今正在踽踽寒夜中發(fā)出傷春悲秋的感嘆，亦或似曾樹生般膽顫于寒夜的凄冷，期盼著時間來決定一切，給予些微不足道的溫暖。身在江南的我，眼睜睜的看著整整四個月的時光在我的手掌翻涌，升騰最后歸于平靜，而我的未來薄如蟬翼般在天空劃過，沒有聲音。從那一刻起，我對自己說，即便身處寒夜，也要向孩子般單純、簡單，執(zhí)著于夢想。
人間三部曲是巴金優(yōu)秀的系列小說之一，寒夜可謂其中的經(jīng)典之作。作品誕生不僅是個人的絕唱，也是一個文學(xué)繁榮時代驟然停止的標(biāo)本，代表著中國文學(xué)的最高藝術(shù)水準(zhǔn)。作品內(nèi)容是以抗戰(zhàn)勝利前后的“陪都”重慶為背景，以一對夫婦——汪文宣，曾樹生生死離別，家破人亡的情感糾葛為線索，展示了他們凄慘的悲劇命運，也揭露了國民黨反動統(tǒng)治的黑暗和腐朽?！逗埂返拈_始是1944年重慶一個寒冷的冬夜。兩年后，十里洋場大上海的一個寒夜里，一個渺小的讀書人的生與死也畫上了句號，只留下一個孤苦伶仃的女人在寒風(fēng)凜冽的夜孤苦伶仃的繼續(xù)幻想明天。夜太冷，她需要溫暖，而我更需要從寒夜中看到他們的悲劇，然后懷著更現(xiàn)實的夢想上路，尋找屬于我的溫暖。
提及汪文宣的名字，我總會不自覺的同時想起孔乙己，一樣悲劇的性格，同樣凄慘的命運。可是巴金筆下的汪文宣的性格似乎更為復(fù)雜，被黑暗社會毒害和侵蝕的更為徹底。巴金在后記中說道：“我從來不是一個偉大的作家，我連做夢也不敢妄想寫史詩。誠如一個‘從生活的洞口……’的批評家所說，我不敢面對鮮血淋漓的現(xiàn)實，所以我只寫了些耳聞目睹的小事?！蓖粑男彩且粋€熱愛生活又懷有遠(yuǎn)大理想的新知識青年，但理想?yún)s逐漸被歲月侵蝕的變換了模樣。他有愛心，奉獻(xiàn)著愛也擁有著愛。可生活卻極度痛苦，在痛苦中他與妻子決裂，在一切的就急于苦難中更加渲染了他的彷徨與苦悶，就這樣在悲苦中死去。有時感覺文中的主人公與自己有很多相似之處，有著同樣的迷茫。
2019年5月，大一的我在江南小城渾噩的過著學(xué)習(xí)生活，可取不知如何變得更好，依稀記得在寒夜的街上，我一個人孤獨度過。其實我們不必奢望別人給予自己溫暖，自己給自己溫暖才是最好的選擇。其實有些是不必計較。2019年11月8日，立冬，身處寒夜，溫暖卻在心間。每一天我都提醒自己要變得強(qiáng)大，比昨天的自己強(qiáng)大，充實的度過美好的時光。
夜太冷，我心赤誠……。
寒夜讀后感篇十四
她感到夜的寒氣，她的確需要點溫暖”，這是巴金《寒夜》里最后的句子，緊扣了書名的含義，完整而飽滿，之前壓抑的多少矛盾都在一念之間傾瀉而出，說不清是淋漓的痛苦，還是更加無所適從的悲涼，我心底仿佛有聲音在抽泣，故事雖然平淡，卻讓人有蕩氣回腸的感覺。珍惜，它讓我更加懂得珍惜和平年代的意義，珍惜所擁有的愛的意義，和作為一個人的價值。應(yīng)該說，這是一個徹頭徹尾的悲劇，上世紀(jì)三四十年代的中國正是處于動蕩搖曳中，主人公是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，汪文宣和曾樹生?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，丈夫在一家半官半商的圖書文具公司當(dāng)校對，妻子在銀行當(dāng)“花瓶”。
汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來操持家務(wù)，但汪母與曾樹生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，城市中繁華與戰(zhàn)亂、奢侈與落破、正義與邪—惡極端并行，生活在社會底層的知識分子，空有滿腹學(xué)識和愛憎分明的認(rèn)知，卻迫于權(quán)力者的不公和冷酷壓制，戰(zhàn)爭所帶來的經(jīng)濟(jì)拮據(jù)與美好理想激烈沖撞矛盾的生存狀態(tài)，而不得不選擇逆來順受，他和他的妻子曾經(jīng)都以為無論世事如何演變，開始的愛都能夠堅貞到永遠(yuǎn)，可當(dāng)世事真的變了，時代與命運的糾結(jié)卻讓他們彼此沉默不堪重負(fù)，妻子渴求穩(wěn)定幸福的生活，愉悅的年輕時光，可這恰恰是他這個小校稿員給不了的，所以在歷經(jīng)反復(fù)抉擇的最后一夜，妻子準(zhǔn)備收拾行李投奔另一個男人，漆黑的走廊里正好撞上他回家，憂傷的沉默在兩人之間像夜一樣流動，可是汪文宣再沒有爆發(fā)，他內(nèi)心凄涼之至已經(jīng)絕望，對他所處的時代和命運無從選擇，只好選擇放棄理想，也放棄一切關(guān)乎對錯的判斷，最終以死來告慰自己。
作者的筆觸極為細(xì)膩，對人物內(nèi)心的刻畫真摯而深切，尤其是那種進(jìn)退取舍，欲說還休的掙扎狀態(tài)，讓人身臨其境，感慨萬千。我們今天的生活因和平而美好，因美好而寶貴，健康的身體，幸福的時光，是人類不變的想往，但是如果在悲劇的時代歷練我們命運的時候才想要堅強(qiáng)起來去留住愛的情感，那是沉痛的，不如現(xiàn)在就賦予它足夠的耐心，給我們的愛寒夜中稀疏的光芒。
讀了巴金的寒夜，心里久久不能平靜，為汪文宣一家人感到悲痛不已，為舊社會的封建感到悲哀。
寒夜主要人物有三，汪文宣，汪母，曾樹生，《寒夜》里的人物在巴金筆下刻劃得淋漓盡致：汪文宣，骨瘦如柴，彎背駝腰，唯唯諾諾，時不時地咳嗽，委曲求全，連句響亮話也說不了的人；曾樹生，汪文宣的妻子，美麗動人，修長的身材，白白凈凈的皮膚，一身胭脂香，是一位熱情奔放、充滿活力的女性，是一位愛美又富有魅力的女性。汪文宣的母親，吃苦耐勞，婆婆麻麻，有好心卻沒做好事的人；小宣，汪文宣的兒子，蒼白無力，怯生生的眼睛，沉默寡言，未老先衰的人，像極了他的父親。
這一家人各有各的不幸和無奈，每個人都覺得自己是對的，自己付出了很多，汪文宣的母親深愛著自己有病的兒子，她愿意為兒子做一切事情，可她又無時無不刻不在害著兒子，她明明知道曾樹生是兒子最愛的女人，她卻容不下這個讓兒子深愛著的女人，恨不得讓樹生早一天離開家門。曾樹生也一度想留下來陪有病的老公度過一生，只希望婆婆少一點恨自己，只希望老公能給自己做主，然而老公的順從，婆婆的無情還是逼她違心地離開了家。在我看來這個悲劇的原因是婆婆的封建思想陳舊和汪文宣的軟弱無能，曾樹生是無辜的，新派女性的生活方式他們接受不了，但這并不是她的錯。時代的交替、新鮮事物的誕生，必定是不被人接受的。汪母的封建思想以及頑固不化是最讓人感嘆的地方，以舊社會的思想和禮教來束縛新派的媳婦，總覺得媳婦不懂規(guī)矩，動不動就拿自己當(dāng)年做比較，雖然她所做的一切都是為了兒子，但未免做法太過偏激。
在那個時代曾樹生和汪母的不合是思想的原因，其實在現(xiàn)代不也一樣嗎？婆媳關(guān)系永遠(yuǎn)是最難相處的，因為時代不同，年齡不同，思想不同，導(dǎo)致了處事的不同，于是矛盾就誕生了，無論是舊社會還是物質(zhì)豐富的如今，這都是一個問題。此外，丈夫的孝順千萬不要盲目，不要愚孝，要懂事理，雖然說家不是一個講理的地方，但還是要盡量公平對待，不能讓一方一直受委屈，這樣的婚姻和生活既不會幸福，也不會長久。
書中用了很多重復(fù)的語句，反復(fù)的使用，如汪文宣的自責(zé)，汪母的關(guān)心的話語，這些是文章略顯單調(diào)，可也正是這些話讓我們感受了王家人的枯燥無奈的生活，沒有希望和光明的活著，更讓我們理解了曾樹生的離家出走，也更深刻的體會到了文章的深刻內(nèi)涵。
寒夜讀后感篇十五
他是一個怯弱的小職員，在主任甚至同事面前都不敢堅持甚至表現(xiàn)自己的想法。這樣的一個人，的確符合他妻子口中所謂的“老好人”這一形象。然而他的下場竟然有這般凄慘：連慘死的那一刻都沒有最愛的人在他的身邊。甚至他最愛的人都不知道他已離開這個世界。
當(dāng)他面對上司的刻薄，同事的鄙視，妻子的'抱怨，他唯有一味的自責(zé)，永遠(yuǎn)不懂得反抗。妻子終于忍受不住他的怯弱，她甚至寧愿他打她罵她也不愿意他不做=作聲，然而他還是沒有半句怨言。面對母親對妻子的詆毀，他也是毫無責(zé)備別人的意思。在抗戰(zhàn)這樣特定的環(huán)境中，作為一個小小職員的汪文宣，我想他有這樣的境遇又是在情理之中的。而他最后慘死的結(jié)果又是與他怯弱的性格緊密相連的。一個連自己真實想法都不敢表達(dá)的人有時候想想狠一點也只有死了算了。
樹生是一個時尚的銀行職員，她不被世俗所束縛，沒結(jié)婚就同汪文宣同居生子。她敢于最求自己的幸福，然而，她卻忘了大小宣的痛苦。她受不了婆婆的看不起，受不了丈夫的無能，受不了生活的貧困，就同年輕的主任飛去了蘭州。但作為一個妻子，她是潔身自好的，她并沒有做對不起自己丈夫的事；作為一個母親她又是盡責(zé)的，她沒忘記自己兒子的學(xué)業(yè)，按時往家里寄錢。
在汪文宣死后沒多久，她便回來了。她是懷著思念和希望回來的。她以為宣在信里講的都是真的，他的病一天天好起來了。當(dāng)她知道丈夫的死訊的時候，她是痛徹心扉的，如刀絞的。這樣看來，她的確是一位鐘情的女子。
《寒夜》是一部平民的文學(xué)，是適合我們看的文學(xué)。在整部小說中，我們可以看到自己的影子，從而感觸也就會來得更加的深。
讀《郵差弗雷德》有感。