8.寫心得體會(huì)可以幫助我們發(fā)現(xiàn)自己的不足和需要改進(jìn)的地方，并在以后的學(xué)習(xí)和工作中加以改正。寫心得體會(huì)時(shí)，可以采用對(duì)比、分類、歸納等思維方式。小編特意為大家收集了一些優(yōu)秀心得體會(huì)，希望能夠給大家提供一些寫作思路。
雷雨話劇心得體會(huì)篇一
話劇《雷雨》是中國(guó)現(xiàn)代話劇史上一部重要的作品。近日，我觀看了以“雷雨”為主題的話劇演出，感受頗深。以下是我個(gè)人的心得體會(huì)。
第一段：背景介紹
《雷雨》是文學(xué)大師曹禺創(chuàng)作的一部話劇，講述了中國(guó)家庭中的悲歡離合和社會(huì)變革中的裂變，并呈現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代化前夕不同層次男女關(guān)系的糾葛。這部話劇自面世以來，就備受歡迎，不斷被改編為電影、電視劇，是中國(guó)話劇史上最經(jīng)典的作品之一。
第二段：情節(jié)剖析
《雷雨》講述了一對(duì)夫妻之間的矛盾以及他們的所在社會(huì)層面的矛盾。程硯秋和妻子蘇小姐互相傷害，最終導(dǎo)致蘇小姐自殺。觀眾可以看到，這對(duì)夫妻的矛盾來自于受到激情的驅(qū)動(dòng)，以及他們所處的社會(huì)對(duì)于性別角色的限制和分配。劇中，程硯秋是一位極度權(quán)威的父親和丈夫，而蘇小姐則被定義為柔弱、依賴于家庭的妻子、母親和女兒。這種社會(huì)角色的分配引導(dǎo)著他們之間的矛盾和緊張關(guān)系。
第三段：角色塑造
讓我印象深刻的是程硯秋的形象刻畫。他的角色非常復(fù)雜，同時(shí)兼具著權(quán)力和虛弱的特征。他作為一個(gè)傳統(tǒng)的中國(guó)男人，深深地?zé)釔壑拮?，希望能夠保持家庭的完整性。但是，他又無法擺脫對(duì)權(quán)力的渴望，這讓他對(duì)妻子產(chǎn)生了壓迫和傷害，間接導(dǎo)致了蘇小姐的死亡。我覺得這個(gè)人物非常有現(xiàn)實(shí)意義，在很多人物之中都能找到他的影子，他帶有復(fù)雜的心理以及內(nèi)斂的表達(dá)方式，非常考驗(yàn)演員的表演能力。
第四段：對(duì)話剖析
《雷雨》的對(duì)白有著獨(dú)特的表現(xiàn)形式。其中，程硯秋和蘇小姐的對(duì)話尤其引人深思。他們的對(duì)話既是直接的，又不失深刻的，讓觀眾更加有機(jī)會(huì)深入了解到兩個(gè)人的內(nèi)心想法和情感狀態(tài)。觀眾們不斷關(guān)注著他們所說出的每一個(gè)詞，探討他們的角色和情感關(guān)系。這也表明了導(dǎo)演在劇中非常注意演員的表達(dá)能力，細(xì)膩而又傳神地將話劇《雷雨》的精神在臺(tái)上向觀眾呈現(xiàn)。
第五段：總結(jié)體會(huì)
總的來說，《雷雨》是一部非常精彩的話劇作品。它不單單是女性主義，更是對(duì)于人性，人際關(guān)系，人們內(nèi)心深處的矛盾所進(jìn)行的揭示。劇中人物所呈現(xiàn)出的現(xiàn)代人思想和生活狀態(tài)，仍在現(xiàn)實(shí)生活中產(chǎn)生重大影響力。這也讓我們?cè)诟惺艿阶髌肪裢瑫r(shí)，更加需要思考和反省自己的生活，以及提高我們對(duì)于身邊關(guān)系的理解和處理方式。
雷雨話劇心得體會(huì)篇二
前言：
《雷雨》是由曹禺所作、1934年出版的話劇，也是中國(guó)現(xiàn)代話劇史上的代表作之一。該劇以家族劇為主線，描寫了“家族的隕落”這一主題。該劇曾多次被改編成電影、電視劇、歌劇等多種形式，并在國(guó)內(nèi)外演出了無數(shù)次。我此次觀看的《雷雨》話劇，讓我對(duì)于曹禺的獨(dú)到眼光、深邃思想有了更加深刻的認(rèn)識(shí)，也引發(fā)了我很多的思考和反思。
第一段：舞臺(tái)效果 表現(xiàn)出了刻骨銘心的心靈震撼
整個(gè)話劇的舞臺(tái)布置十分考究，尤其是在場(chǎng)景過渡的時(shí)候，敏銳的燈光和生動(dòng)的音效，讓人們幾乎能夠聽到雨聲、聞到雨氣。此外，剝離了大量的道具，只用極少量的擺設(shè)和些許的身份那一瞬間。
第二段：角色刻畫 彰顯出時(shí)代文化的價(jià)值取向
《雷雨》劇中的家族成員，無一不是身懷骨灰級(jí)文化底蘊(yùn)的知識(shí)分子。他們不僅頂禮膜拜傳統(tǒng)文化，更是在傳統(tǒng)文化的指引下，追求著自由、平等和新文化。例如《雷雨》中的隆胸居士、體制嫌疑犯等，他們無休止的探究和追尋，恰恰從另一個(gè)側(cè)面說明了當(dāng)時(shí)時(shí)代背景對(duì)于這樣一個(gè)家族的影響，及其所承受壓力的重大。
第三段：藝術(shù)手法 闡釋了主題和情感
《雷雨》的語(yǔ)言可謂百轉(zhuǎn)千回，飽含極大情感。比如李慧珍、周揚(yáng)、隆胸居士這些角色，他們所使用的語(yǔ)言高絕于常人，真正令人感受到有如潮水般的情感沖擊。在這個(gè)壓抑的家族中，藝術(shù)卻是一條紐帶，穿過世俗的麻花藤，連接起了彼此之間的情感。比如言小小的詩(shī)，李慧珍的書畫，周揚(yáng)的盆景，都是表現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)手法。
第四段：氛圍營(yíng)造 令人全身心沉醉其中
《雷雨》中的氣氛十分重要，時(shí)而祥和安靜、時(shí)而熱鬧歡騰，時(shí)而是憂傷沉郁、時(shí)而詼諧幽默。劇情的進(jìn)展節(jié)奏緩慢卻是因?yàn)橛兄恋砗退伎?，而正是這種特殊的氛圍，讓它走進(jìn)了觀看者的視野，他們?cè)谟稍购?、失落、矛盾、挑釁、煙雨蒙蒙的芭蕉園中，整個(gè)人都處在一種沉浸式的氛圍中。
第五段：思考反思 震撼了我對(duì)生命和社會(huì)的認(rèn)知
《雷雨》話劇所展現(xiàn)的，不僅僅是客觀生活中的家族的悲劇，更是對(duì)于生命、社會(huì)這種主題的思考和反思。李慧珍在最后走向死亡，言小小在最后堅(jiān)定的走出家族的重壓，都是遵循著自己的內(nèi)心感覺來做出的判斷。如此出人意外的結(jié)局，將觀眾們帶入了對(duì)于人生命運(yùn)、社會(huì)價(jià)值、人性本質(zhì)的深刻思考和反思，引發(fā)眾人對(duì)于未來下一步的感嘆和難以啟齒的懊悔。
結(jié)語(yǔ)：
總的來說，《雷雨》話劇雖然是由久遠(yuǎn)時(shí)間的戲劇作品，但它所展現(xiàn)出來的那種情感還是直擊人心，似乎永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)一樣。對(duì)于一個(gè)社會(huì)來說，有了這樣有內(nèi)涵的文化和藝術(shù)作品，更能帶動(dòng)社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步。它無愧于偉大名劇的綽號(hào)，越是傳世佳作，越能讓我們從中汲取靈感，發(fā)現(xiàn)我們多元化的本性。
雷雨話劇心得體會(huì)篇三
話劇《雷雨》是中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上的經(jīng)典之作，它以獨(dú)特的故事情節(jié)和精湛的表演，對(duì)社會(huì)觀念、人性困境進(jìn)行了深入的探討。上周末，我有幸觀看了這部引人入勝的話劇，并在演出后有了一些深刻的體會(huì)和感悟。
首先，話劇《雷雨》通過對(duì)浮華社會(huì)和偽裝人生的揭示，引發(fā)了我對(duì)人性的思考。劇中的主人公張洛賓充滿了明治時(shí)代的才子風(fēng)范，他在外表上極為矜持得體，但內(nèi)心卻一直為自己的真實(shí)情感所困擾。這種對(duì)外在形象和內(nèi)在情感的矛盾沖突，使人不禁思考：我們是否應(yīng)該一味追求社會(huì)的認(rèn)可，而忽視了內(nèi)在真實(shí)的情感和愿望？《雷雨》通過張洛賓的形象，讓觀眾深刻認(rèn)識(shí)到了隱藏在人們外表下的真實(shí)內(nèi)心世界。
第三，話劇《雷雨》通過對(duì)家庭關(guān)系的揭示，讓我對(duì)家庭的溫暖與殘酷有了更深入的認(rèn)識(shí)。主人公張洛賓身世顯赫，卻在與他的繼母何美麗相處中飽受折磨。何美麗是一個(gè)虛偽而殘酷的女人，她為了家族的利益，不惜將張洛賓逼入絕境，最終導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。觀眾在劇中感受到家庭的溫暖和安全的同時(shí)，也深受戲劇沖擊力的打動(dòng)。我們?nèi)绾卧诩彝ブ薪⒄嬲臏贤ê屠斫?？如何避免家庭關(guān)系的冷漠和破裂？劇中這些問題讓我深思不已。
第四，話劇《雷雨》通過對(duì)富貴與貧窮的對(duì)比，讓我對(duì)財(cái)富與幸福的關(guān)系有了新的認(rèn)識(shí)。劇中的富商江白，雖然擁有巨額財(cái)富，但內(nèi)心卻空虛而孤獨(dú)。他在追求權(quán)力和金錢的過程中，失去了對(duì)愛情和真實(shí)欲望的追求。而張洛賓，盡管貧困潦倒，卻有自己真實(shí)的內(nèi)心世界和對(duì)愛情的堅(jiān)守。在江白和張洛賓的對(duì)比中，讓觀眾明白到幸福并非只有富有和地位才能獲得，內(nèi)心的滿足和情感的守護(hù)同樣重要。
最后，話劇《雷雨》通過對(duì)道德與倫理的探討，讓我對(duì)社會(huì)的價(jià)值觀有了更深刻的思考。劇中許多角色在道德和倫理選擇面前陷入困境，他們的行為也引發(fā)了觀眾對(duì)社會(huì)道德的質(zhì)疑。例如，張洛賓和羅翠纓在倫理和道德的糾結(jié)中，最終做出了自己的選擇。通過對(duì)這些角色的表現(xiàn)，劇中引起了社會(huì)觀眾對(duì)自身與道德的關(guān)系的深入思考。
總之，話劇《雷雨》通過對(duì)社會(huì)觀念、人性困境和人際關(guān)系的揭示，給我留下了深刻的印象和感悟。它讓我對(duì)人性的矛盾和困境有了更深入的了解，并引發(fā)我對(duì)社會(huì)問題的思考。話劇《雷雨》不僅是一場(chǎng)精彩的演出，更是一次關(guān)于人性和社會(huì)的思考與反思的機(jī)會(huì)。
雷雨話劇心得體會(huì)篇四
話劇《雷雨》是中國(guó)現(xiàn)代話劇的經(jīng)典之作，其扣人心弦的情節(jié)和深刻的思想內(nèi)涵給觀眾帶來了多重的觸動(dòng)。近日，我有幸觀看了這出話劇，并從中收獲了許多感悟。在《雷雨》的世界里，我仿佛回到了那個(gè)歷史的年代，親身體驗(yàn)了人性的種種困境和糾纏。在這篇文章中，我將分享自己在觀看《雷雨》時(shí)的一些心得體會(huì)。
第一段：劇本與角色
《雷雨》是根據(jù)曹禺的同名小說改編而成的話劇，它通過李銳、陳駿、西門富貴等一系列鮮明的角色形象，巧妙地將“雷雨”作為一種象征性的意象貫穿全劇。李銳的女兒（言峰之妻），她代表了以利益和權(quán)力為導(dǎo)向的女性角色；陳駿則扮演了守舊世界的代言人，他對(duì)傳統(tǒng)和家族的堅(jiān)守，使得他艱難地完成了其擔(dān)負(fù)的責(zé)任；最令人心痛的要數(shù)西門富貴了，他是一個(gè)懦弱而可憐的人，最終陷入了一個(gè)不可解脫的境地。這些角色在劇本的安排下，激發(fā)出巨大的沖突，并讓我深思人性這個(gè)永恒的話題。
第二段：社會(huì)背景與思想內(nèi)涵
《雷雨》所處的年代是中國(guó)近代史中一個(gè)充滿動(dòng)蕩的時(shí)期，社會(huì)對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的沖擊日益加劇。而劇中所展現(xiàn)的一系列悲劇事件，正是這個(gè)時(shí)期的真實(shí)寫照?？坍嫵鲞@些角色的社會(huì)背景和時(shí)代背景，使得觀眾能更加深刻地理解和體會(huì)劇中所表達(dá)的思想內(nèi)涵。比如，李銳和陳駿的悲劇，揭示了利益和欲望在當(dāng)時(shí)社會(huì)中的腐蝕力量；而西門富貴的遭遇，則反映了當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)觀念對(duì)個(gè)體命運(yùn)的束縛和壓迫。這些思想內(nèi)涵，讓我不禁思考現(xiàn)代社會(huì)中的人性和利益之間的關(guān)系。
第三段：真實(shí)的情感共鳴
看《雷雨》，我深深感受到了戲劇作品的魅力所在。劇中所展示的對(duì)家庭、親情、友情和愛情的探討，喚起了我對(duì)這些情感的真實(shí)共鳴。比如，李銳的女兒和杜世成之間的悲劇愛情，讓我體驗(yàn)到當(dāng)愛情被權(quán)力和利益束縛時(shí)的痛苦；再比如，西門富貴和西門慶之間的矛盾與糾葛，引發(fā)了我對(duì)家族關(guān)系和傳統(tǒng)觀念的深入思考。這些情感的展現(xiàn)讓觀眾能夠投射自身的情感和經(jīng)歷，感受到人性在各種壓力下的掙扎和無奈。
第四段：舞臺(tái)表演的精彩呈現(xiàn)
話劇《雷雨》的導(dǎo)演在舞臺(tái)表演上也下足了功夫，他們通過布置精美的舞臺(tái)和燈光的運(yùn)用，使得劇中的各個(gè)場(chǎng)景更加恢弘壯觀。而演員們的精湛表演更是讓劇中的角色形象真實(shí)生動(dòng)，將觀眾完全帶入了劇情之中。每個(gè)演員的表演都展現(xiàn)了他們對(duì)角色深入的理解和對(duì)劇情的把控能力。他們?cè)谂_(tái)上充分釋放出情感和能量，使劇中的角色形象更加栩栩如生。觀看這樣的表演，令人激動(dòng)又著迷。
第五段：對(duì)話劇的思考
《雷雨》這出話劇，給我留下了深刻的印象。它不僅以其卓越的藝術(shù)表現(xiàn)力和豐富的思想內(nèi)涵給觀眾帶來了一次極佳的觀劇經(jīng)歷，也喚醒了我對(duì)人性和社會(huì)的深刻思考。在當(dāng)代社會(huì)的背景下，《雷雨》所講述的故事依然具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義，它引導(dǎo)人們思考社會(huì)變革中的人性、家庭關(guān)系和社會(huì)價(jià)值觀的重要問題。通過這次觀劇體驗(yàn)，我更加認(rèn)識(shí)到話劇的力量和獨(dú)特魅力，這一切讓我熱衷于繼續(xù)深入了解和欣賞話劇作品。
總結(jié)：通過觀看話劇《雷雨》，我得以一窺中國(guó)現(xiàn)代話劇的經(jīng)典之作。這部劇作通過劇本與角色、社會(huì)背景與思想內(nèi)涵、真實(shí)的情感共鳴、舞臺(tái)表演的精彩呈現(xiàn)以及對(duì)話劇的思考，為觀眾帶來了一次難以忘懷的觀劇體驗(yàn)。我相信這部話劇會(huì)繼續(xù)在歲月的洗禮中閃耀著光芒，并一直激發(fā)人們對(duì)戲劇藝術(shù)的熱愛和思考。
雷雨話劇心得體會(huì)篇五
話劇《雷雨》是中國(guó)著名作家曹禺創(chuàng)作的一部經(jīng)典戲劇作品。該劇通過揭示人性的丑惡，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)中封建家庭的矛盾與沖突。而觀看這部話劇后，我深深地被其所觸動(dòng)，產(chǎn)生了許多感悟和思考。下面我將就《雷雨》這部話劇所給我?guī)淼男牡皿w會(huì)進(jìn)行探討。
首先，話劇中的人物形象給我留下了深刻的印象。劇中的宇文家屬構(gòu)成了一個(gè)典型的封建家庭，而他們的言行舉止恰如其分地體現(xiàn)出封建禮教的影響。尤其是宇文秋和宇文懷，他們的冷漠與自私讓我深感震撼，也讓我深入地思考了封建社會(huì)中的家庭關(guān)系。而貝兒則是一個(gè)天真爛漫的年輕女孩，她堅(jiān)韌地追求著自己的幸福，正是她這種鮮明的個(gè)性特點(diǎn)使得她與眾不同，也成為了這部戲劇中最引人注目的人物之一。
其次，劇中所提及的一些社會(huì)問題也令我深思。例如，宇文秋對(duì)貝兒的愛情進(jìn)行干涉和控制無疑是對(duì)女性權(quán)益的一種剝奪和虐待，這讓我不禁反思封建社會(huì)對(duì)女性地位和權(quán)益的壓迫。另外，劇中所揭示的貧富懸殊也是我深感觸動(dòng)的一個(gè)問題。雖然劇中展現(xiàn)了宇文家的富裕和奢華，但是在其背后隱藏的是無盡的痛苦和不幸。而貝兒的貧窮和貧困則使得她始終處于弱勢(shì)地位，這也使我更加強(qiáng)烈地意識(shí)到貧富之間的不公平現(xiàn)象。
再次，劇中的情節(jié)安排充滿了戲劇性與懸念感。通過劇中的情節(jié)轉(zhuǎn)折和角色塑造，我倍感張力，情節(jié)的推進(jìn)令人難以預(yù)料。特別是宇文秋與貝兒的感情故事，從一開始的私奔計(jì)劃到后來的失敗和痛苦，無疑是這部劇中最觸動(dòng)人心的情感線索之一。同時(shí)，劇中穿插的一些反轉(zhuǎn)和暗示也讓劇情更加引人入勝，讓觀眾對(duì)劇情的發(fā)展產(chǎn)生了新的期待。
最后，劇中的對(duì)白與表演方式也讓人印象深刻。曹禺在劇中巧妙運(yùn)用了對(duì)話方式，通過角色之間的言辭和思想碰撞來展現(xiàn)人物的性格和內(nèi)心世界。同時(shí)，演員們精湛的表演技巧讓觀眾更加沉浸于劇情之中。尤其是在雷雨這個(gè)總稱下的雷、雨、風(fēng)三個(gè)景聯(lián)觸動(dòng)了我的情感，仿佛給我?guī)砹司裆系南炊Y。
總之，話劇《雷雨》通過揭示封建家庭的矛盾與沖突，深刻地反映了封建禮教對(duì)個(gè)體的束縛與壓迫，讓我對(duì)人性的丑陋有了更為清晰的認(rèn)識(shí)。通過劇中的情節(jié)安排和人物塑造，我對(duì)社會(huì)問題和人與人之間的關(guān)系有了更為深刻的思考。同時(shí)，劇中精彩的表演和對(duì)白也讓我印象深刻?？偟膩碚f，觀看話劇《雷雨》為我提供了一次思想的洗禮，讓我體會(huì)到了戲劇的魅力和價(jià)值。這也使我更加期待未來，期待更多這樣精彩的話劇作品能夠觸動(dòng)我的心靈，讓我在思考和感悟中不斷成長(zhǎng)。
雷雨話劇心得體會(huì)篇六
話劇《雷雨》是中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上的一部經(jīng)典之作，描繪了清末民初時(shí)期的家族紛爭(zhēng)和社會(huì)變革。觀看了這部話劇后，我深受其震撼和感動(dòng)，產(chǎn)生了許多思考和體會(huì)。
首先，話劇《雷雨》的情節(jié)扣人心弦，引人入勝。從一開始人物們的相互介紹到屋子里的各種秘密和矛盾的揭露，再到最后的大結(jié)局，整個(gè)故事緊湊而又不失細(xì)節(jié)。我被劇中的人物角色所吸引，他們的性格鮮明，個(gè)性鮮活。比如，榮造作為一位傳統(tǒng)家長(zhǎng)，抱持著權(quán)威與尊嚴(yán)，在言語(yǔ)和動(dòng)作間流露出來；云雀，這個(gè)處處受委屈的小家碧玉，她的善良與純真令人心疼；而被誤會(huì)和誤導(dǎo)的婉兒，她的無奈和痛苦使人感同身受。這些角色的塑造使我對(duì)劇中的人物產(chǎn)生了濃厚的興趣，想要揭開他們身上的種種謎團(tuán)。
其次，話劇《雷雨》通過詼諧幽默和深度的社會(huì)諷刺，讓我對(duì)歷史和社會(huì)現(xiàn)實(shí)有了更深入的思考。戲劇中榮造和云雀的對(duì)話給觀眾帶來歡笑，但這些笑聲背后蘊(yùn)含著貧富懸殊、封建思想、家族束縛等社會(huì)問題。而榮野的曲折經(jīng)歷以及他作為一個(gè)地主子弟對(duì)勞動(dòng)人民的剝削與歧視，也使我對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況有了更清晰的認(rèn)識(shí)。通過這種諷刺的手法，話劇《雷雨》成功地將社會(huì)問題深入人心，激起了觀眾的共鳴和思考。
第三，話劇《雷雨》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)令我嘆為觀止。舞臺(tái)上的道具、背景布景和燈光設(shè)計(jì)都相得益彰，使整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出一種逼真而又神秘的氛圍。我特別喜歡舞臺(tái)上那個(gè)被一層薄紗遮住的處女像，它仿佛是整個(gè)劇情的象征，代表著人物內(nèi)心深處的秘密和矛盾。而舞臺(tái)上的雷雨效果更是讓人目不轉(zhuǎn)睛，仿佛觀眾自己身臨其境，親眼目睹榮野與婉兒的愛情與悲劇。
第四，話劇《雷雨》給我留下了深刻的道德反思。榮野對(duì)婉兒的所作所為令人唏噓不已。他為了自己的私欲不惜傷害婉兒并導(dǎo)致了悲慘的結(jié)局，這令人深思人性的扭曲與黑暗。反觀電影中的云雀，她雖然受盡了委屈但還能以善良和寬容面對(duì)困境，成為觀眾心目中的正義代表。通過這些角色的對(duì)比，話劇《雷雨》引發(fā)了我對(duì)道德選擇和人性的思考。
最后，話劇《雷雨》還帶給我對(duì)戲劇的更深刻理解。它不僅僅是一部為我們娛樂的作品，更是一種表現(xiàn)形式。劇中所展現(xiàn)出的情節(jié)、角色和道德反思都讓我明白了戲劇的力量和魅力。戲劇有著超越話語(yǔ)的溝通方式，它可以喚起人們的情感共鳴、引發(fā)思考、改變觀念和傳達(dá)價(jià)值觀。話劇《雷雨》通過劇中人物的命運(yùn)錯(cuò)綜復(fù)雜、社會(huì)問題的揭示和道德選擇的反思，讓我對(duì)戲劇的能量產(chǎn)生了更深的認(rèn)識(shí)。
總之，話劇《雷雨》是一場(chǎng)震撼人心的戲劇盛宴。它以其精彩的情節(jié)、深度的社會(huì)諷刺、出色的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和道德反思，打動(dòng)了觀眾。此次觀劇讓我對(duì)歷史、社會(huì)和戲劇有了更深入的思考，也加深了我對(duì)戲劇的理解和對(duì)人性的思考。我相信，《雷雨》這部話劇會(huì)在觀眾的心中留下深深的印象和觸動(dòng)。
雷雨話劇心得體會(huì)篇七
此劇以1920xx年前后的中國(guó)社會(huì)為背景，描寫了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇。下面是關(guān)于《雷雨話劇》的
讀后感
，歡迎閱讀。
前幾天，文學(xué)課上欣賞了曹禺先生的著名話劇《雷雨》，讓我感慨頗多。
相信大多數(shù)人和我一樣，最憎恨的人便是周樸園。周樸園——周家的大家長(zhǎng)，整起悲劇的源頭。作為一個(gè)舊社會(huì)的資本家，其言行表現(xiàn)出唯利是圖和陰險(xiǎn)狡詐的性格。在與魯大海的勞資糾紛中，在與侍萍的愛恨情迷中，都是最好的詮釋。當(dāng)心心念念的侍萍就站在他的面前，他感到的不是喜悅，而是下意識(shí)的覺得侍萍是來勒索他的，害怕她來算舊賬，擔(dān)心自己的名譽(yù)地位財(cái)產(chǎn)會(huì)受到威脅。這樣一前一后顯而易見的態(tài)度把他資本家的嘴臉暴露無疑，鮮明的性格躍然紙上。
最讓我同情的人是繁漪。曾看過愛情溫柔地凋謝，才明白所謂真愛無敵的童話，只不過是當(dāng)一絲情愫如細(xì)草穿沙般掠過心田時(shí)，人們彼此心照不宣的謊言。繁漪就是《雷雨》中被傷的最體無完膚的人。在周家這個(gè)大庭院里，周樸園一直思念著他的侍萍，雖娶了她，但并沒有給她任何關(guān)懷，甚至認(rèn)為她病了，每天要她去房間吃藥;周萍——繁漪的所愛，也是她的精神寄托，他一直在為年少時(shí)與后母發(fā)生關(guān)系而懊悔，一直想要擺脫繁漪，不管繁漪是如何的放下身段去求他，甚至愿意與四鳳一起分享他，都無法挽留周萍。一個(gè)深受封建禮教約束的女子，為了愛情，能夠不顧倫理道德，不顧世俗的眼光，勇敢地表達(dá)自己的感情，勇敢地追求，這讓我非常的佩服，同時(shí)也非常的同情，一個(gè)女人竟能為了愛情做到如此。曹禺先生曾這樣評(píng)價(jià)：繁漪是一個(gè)最動(dòng)人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執(zhí)拗的馬，毫不猶豫地踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新燃起一堆破碎的夢(mèng)而救出自己，因?yàn)檫@條路也引向了死亡。繁漪就像是一朵在夜里悄無聲息地綻放的花，冷漠、詭異妖艷，穿過被灼傷的眼睛，直逼進(jìn)你的靈魂，尋找苦海深處的共鳴。
第一次看《雷雨》，是在高一的時(shí)候，那時(shí)是看話劇，也因?yàn)榭戳四遣縿?，讓我產(chǎn)生了看原著的沖動(dòng)。
《雷雨》從開始作者就暗示著這個(gè)是一個(gè)悲劇。而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺——周樸園。
在作者的筆下，深受封建思想影響的周家大院，上演了一個(gè)封建家庭的倫理悲劇故事。其中讓我印象最深的是周沖對(duì)四鳳執(zhí)著，繁漪對(duì)感情的選擇。 代表著封建思想的魯侍萍、魯四鳳逃不過命運(yùn)的捉弄。周沖有著一切孩子的空想，是五四運(yùn)動(dòng)后成長(zhǎng)起來的一批年輕人的代表，他勇于反抗封建，希望接受新的思想，并且單純地幻想著“世界對(duì)于他來說永遠(yuǎn)都是美好的”，他甚至認(rèn)為連愛也是無私的，他甚至幻想能和他所愛的人——四鳳永遠(yuǎn)在一起，當(dāng)這一要求被拒絕之后，他又幻想和四鳳一起逃離這個(gè)沒有愛的家。他有著自己的執(zhí)著，卻不知這是另一個(gè)悲劇。繁漪是憂郁的，郁積的火燃燒著她，她的眼光時(shí)常充滿了一個(gè)年輕婦人失望后的痛苦與絕望，她時(shí)常抑制著自己。她是個(gè)接受過新式教育的女人，她接受了封建禮教，也勇于反抗封建禮教，她狂熱地與周萍相戀，即使那是不被允許的，但那是她對(duì)周家、對(duì)那個(gè)社會(huì)的反抗。
一整部劇，就在那場(chǎng)雷雨中落下帷幕，作者給了整個(gè)故事一個(gè)完滿的結(jié)局，周樸園的專橫、自私，使他最后孤獨(dú)終身，魯四鳳、周沖、周萍死了，魯侍萍、繁漪瘋了，魯大海不見了，所有的一切，就像一場(chǎng)雷雨，猛烈地開始，又倏然地結(jié)束，留下雨后水滴的聲音，讓我們細(xì)細(xì)體會(huì)。
在看完這部話劇之后，對(duì)曹禺先生著實(shí)敬佩，整部話劇中的人物演出都讓我感慨萬千，特別是四鳳和周沖，他們是這樣的無辜，卻面對(duì)了整個(gè)悲劇最悲慘的結(jié)局，他們那么的善良，都不忍心傷害任何人，而他們自己卻被傷害得這么悲慘。而周萍在一切都清晰的時(shí)候，選擇了自盡，不要再面對(duì)人世間的苦難和折磨了。
忍不住要為他們扼腕嘆息：多么年輕的生命啊，他們倆個(gè)同樣的單純、清澈，對(duì)甜蜜的愛情那么憧憬，對(duì)未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當(dāng)他們的幼稚在殘忍的現(xiàn)實(shí)面前被得頭破血流的那一剎那，老鐘就已經(jīng)鳴起，悲劇就已經(jīng)注定了。
在看到周萍時(shí)，這個(gè)可以說正值意氣風(fēng)發(fā)的年輕人，卻帶上了悲劇的絕望色調(diào)，他說過，他一直都那么的痛苦，從小就失去了自己的親生母親，沒有了母愛的關(guān)懷，而父親是如此的偽善，那么諾大的周公館，卻沒有愛的溫暖，他只有選擇了逃避，然而，四鳳的出現(xiàn)，讓他灰死的心重新跳動(dòng)起來，兩個(gè)人陷入熱戀，卻殊不知他終究敵不過命運(yùn)的作弄。
和自己的繼母亂倫使得周公館變的詭異起來，周萍不想和繼母繼續(xù)下去，他愛上了四鳳，他要和四鳳走。但是在魯侍萍得知后，極力的勸阻，但是愛了就愛了，已經(jīng)不能挽回了，四鳳懷上了周萍的孩子。
最后所有的矛盾在這個(gè)黑暗的屋子里全部爆發(fā)了，周萍和繼母的亂倫關(guān)系被揭示出來，四鳳知道自己其實(shí)是心愛的周萍的親生妹妹，魯侍萍是周萍的親生母親!一切都那么的明晰了，卻沒有人感到一絲的解脫，沒有一個(gè)人不想如果這只是一個(gè)夢(mèng)有多好，一切只是一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)醒了什么痛苦就會(huì)都消失了的，一切恢復(fù)原樣。
然而，每一個(gè)人都知道這是事實(shí)了!最無辜的四鳳無法承受這樣的打擊，她選擇了死亡，火熱青年周沖為了救自己心愛的女子——四鳳，也隨著四鳳一起離開了這個(gè)令人絕望的塵世。周萍含槍自盡，蘩漪最終也可能會(huì)真的因此發(fā)瘋。
雷雨是一個(gè)悲劇，一個(gè)痛訴資本家的狠毒和殘忍。周樸園，這個(gè)悲劇最大的創(chuàng)作者，是他親手毀掉3 個(gè)女人的幸福，親手毀掉自己兒子的希望，他為了和富家小姐結(jié)婚，他可以拋棄自己的妻子和兒子，為了滿足自己的金錢欲望他可以毀掉兒子所有夢(mèng)想。他是一個(gè)魔鬼，是他毀掉了一切!
屋子外的雷聲越來越大了，暴風(fēng)雨終于快要平息了，也許只剩下一些另外的人再重新考慮愛的問嘆了……周公館氣派的外觀與陰暗幽森的內(nèi)部形成了鮮明的對(duì)比，人性的交鋒就在這天差地中毫無預(yù)兆的開始，又死寂一般的結(jié)束。閱盡了一個(gè)在掙扎中糜爛的家族，漫漫長(zhǎng)夜中伴著雷雨，不知會(huì)否有人在哭。
雷雨話劇心得體會(huì)篇八
《三字經(jīng)》上說：人之初，性本善。但也有人認(rèn)為人性本惡。善與惡的交鋒從未停止。
在我看來，周樸園并非認(rèn)識(shí)不到當(dāng)年對(duì)侍萍所犯下的罪惡，依舊流露出了一絲人性的光輝。人們只看到了他資本家的一面，卻忽略了他流著依舊帶著溫度的血液，他的心中依舊有著一絲對(duì)侍萍的內(nèi)疚，只是在他面前，利益是決定他內(nèi)心的天平是否平衡的最主要的部分。先不說戲劇沖突的藝術(shù)魅力，如果他能夠往人情冷暖這一方面再靠一靠，我想這樣的悲劇是可以避免的。
既然如此，人的本性到底是善還是惡呢？
一位年邁的北美切羅基人教導(dǎo)子孫人生的真諦：在每個(gè)人內(nèi)心深處一直進(jìn)行著兩只狼的鏖戰(zhàn)。一只狼是惡的，另一只狼是善的，最終獲勝的是喂給它食物的那只。
的確，世上沒有絕對(duì)的好人或絕對(duì)的壞人，善惡是并存的。判定一個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn)就是看善惡各占的比例。
當(dāng)善惡界線模糊之后，原本晶瑩剔透的靈魂變得污濁不堪，就像天狗吞月，我們的內(nèi)心被惡狼逐漸吞噬。因此，人應(yīng)一起建造一所諾亞方舟，當(dāng)惡的洪水襲來之時(shí)，帶上善狼，一起開創(chuàng)一個(gè)新紀(jì)元。方舟上的乘客要有愛、寬容，這愛和寬容使人內(nèi)心的混濁得以清洗，靈魂得到救贖。
善狼與惡狼依然對(duì)峙著，永無休站之時(shí)……
善與惡，美與丑，光明與黑暗，誰勝誰?。?BR> 雷雨話劇心得體會(huì)篇九
雷雨是一部經(jīng)典的話劇作品，講述了在上世紀(jì)二十年代的中國(guó)，因家庭問題而引發(fā)的一場(chǎng)悲劇。在觀看雷雨這部戲劇之后，我深受感動(dòng)，思考了很多問題。本文將圍繞著作品的主題展開，分享我在觀看雷雨后的體會(huì)和思考。
第一段：對(duì)人性的思考
雷雨通過描繪不同人物的性格和行為，讓我對(duì)人性有了更深的思考。小秀、小雨、競(jìng)夫等角色展示了人性中的善、惡、冷漠和痛苦。作品中，小秀因無法擺脫家庭枷鎖而導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。他的父親以權(quán)力為借口將自己拴在家中。這種家庭關(guān)系對(duì)小秀的健康成長(zhǎng)造成了阻礙，也引發(fā)了他對(duì)婚姻與性的病態(tài)追求。競(jìng)夫則代表了悲觀主義者的一面，他不相信幸福的存在，也不相信人性中有真實(shí)的愛。他對(duì)小秀的虐待表明了他內(nèi)心的痛苦和對(duì)自己虛無的展示。作品中的這些性格和行為，引發(fā)了我對(duì)人性的矛盾和復(fù)雜性的思考。
第二段：家庭與社會(huì)的關(guān)系
雷雨這部戲劇中，家庭與社會(huì)關(guān)系緊密相連，通過人物之間的互動(dòng)展示了家庭對(duì)個(gè)人的影響以及家庭與社會(huì)的相互作用。從小秀因家庭問題導(dǎo)致的悲劇可以看出，在傳統(tǒng)家庭觀念束縛下，個(gè)人的選擇和自由受到限制，甚至被扼殺。小雨在得知小秀的真實(shí)身份后，選擇逃離家庭，尋求獨(dú)立與自由。而她的舉動(dòng)也引起了社會(huì)的冷漠和不理解。這種家庭與社會(huì)的緊密關(guān)系，讓我深感個(gè)人的追求和幸福往往無法在家庭和社會(huì)的雙重壓力下實(shí)現(xiàn)。
第三段：愛與性的困惑
雷雨中對(duì)愛與性的描繪，讓我對(duì)二者之間的關(guān)系產(chǎn)生了思考。小秀對(duì)婚姻和性的追求，不僅反映了家庭對(duì)個(gè)人自由的束縛，更揭示了一個(gè)社會(huì)對(duì)女性的壓迫。小秀渴望獲得真正的愛和幸福，卻在追求中陷入了性的深淵。作品中，雷雨通過小秀與競(jìng)夫、小雨的沖突展示了愛與性的矛盾和困惑。這讓我思考，愛與性是否可以完全分離，我們?nèi)绾翁幚矶咧g的關(guān)系。
第四段：對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的啟示
雷雨所展示的人物和事件，雖然發(fā)生在幾十年前，卻依然對(duì)我們現(xiàn)實(shí)社會(huì)有著深刻的啟示。在當(dāng)今社會(huì)，家庭關(guān)系的緊密問題，個(gè)人追求和社會(huì)壓力的沖突，以及愛與性的困惑等，依然存在著。通過映射雷雨中的情節(jié)和人物，我深刻地感受到了傳統(tǒng)家庭觀念、社會(huì)壓力以及個(gè)人追求之間所帶來的矛盾與困惑。這使我認(rèn)識(shí)到，我們需要認(rèn)真思考和處理這些問題，以構(gòu)建一個(gè)更加平等、自由和開放的社會(huì)。
第五段：個(gè)人的思考與行動(dòng)
雷雨讓我對(duì)自己的思維方式和行為產(chǎn)生了反思。作品中的人物性格以及背后的動(dòng)機(jī)，讓我審視了自己內(nèi)心的欲望和追求。同時(shí)，作品也啟發(fā)我對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的反思和積極行動(dòng)。在雷雨的沖擊下，我認(rèn)識(shí)到個(gè)人自由和幸福的追求是每個(gè)人都應(yīng)有的權(quán)利，而我們有責(zé)任為此而努力。通過思考和行動(dòng)，我相信我們可以改變自己以及現(xiàn)實(shí)社會(huì)，創(chuàng)造更加平等、自由和幸福的生活。
總結(jié)：
雷雨這部戲劇作品，引發(fā)了我對(duì)人性、家庭與社會(huì)關(guān)系、愛與性的思考和體會(huì)。作品中的人物和情節(jié)雖然取材于上世紀(jì)二十年代的中國(guó)社會(huì)，但其所揭示的矛盾和困惑至今依然存在。我相信通過深入思考和積極行動(dòng)，我們可以為自己創(chuàng)造一個(gè)更加平等、自由和幸福的生活。
雷雨話劇心得體會(huì)篇十
《雷雨》這本長(zhǎng)篇小說我并沒有看完，不過它曾出現(xiàn)在我的高中課本上，我記憶中印象最深刻的是那么一段。周樸園走到窗前望外面，風(fēng)聲甚烈，花盆落地大碎的聲音。這個(gè)像是將所有一切得情感矛盾綜合在一起，仿佛正準(zhǔn)備著迎來所有得黑暗與愁苦，將所有的仇恨都化作實(shí)體向著人物狠狠得砸來。
在本書里，擁有著一段糾葛難纏得關(guān)系，上一輩得與老一輩的。然而從這個(gè)故事中，我們可以完全體會(huì)到當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，周樸園與當(dāng)年的女仆梅侍萍發(fā)生了一段不被承認(rèn)得關(guān)系，而后梅侍萍被趕出了周家，故事從此就開始發(fā)展，周樸園納了新的女人繁漪，然而沒有想到的是當(dāng)年梅侍萍得女兒四鳳機(jī)緣巧合下來到了周家，和周家得少爺，自己同母異父得哥哥周萍有了關(guān)系。
在故事中，女人總是悲慘得，繁漪是，梅侍萍是，四鳳也是。
還有更多的是對(duì)人性丑陋的描寫，試問，假如當(dāng)初周樸園沒有將梅侍萍趕出周家，那么也就不會(huì)有后來的四鳳和繁漪，然而聯(lián)系起這兩個(gè)女人的是一個(gè)叫周萍得男人，兩段不同的倫理關(guān)系，讓我們能體會(huì)到所謂得愛情真的不過是如浮萍一般得伶仃，情字帶給了這三個(gè)女人無一不是深入骨髓的絕望。
然而對(duì)于周樸園，卻是有諸多的爭(zhēng)議，有人說他冷血心腸，拋棄妻子，在結(jié)局最后是孤身自保得人。有人說他為了成就自己的大業(yè)泯滅了那么一點(diǎn)良心又怎么樣，男人就是應(yīng)該干大事。
至于我，是偏向前者的，周樸園太狠心了，將自己的妻兒趕出家門，在梅侍萍來到周家時(shí)，他那顆所謂念舊得對(duì)梅侍萍還存著愛戀的心，卻又變得自私自利，讓人可憎起來。
我最喜歡的人還是梅侍萍，梅侍萍在被周樸園，在被這個(gè)丑陋黑暗得封建社會(huì)拋棄下，竟還能堅(jiān)持得為自己，為自己的兒子，為自己的家庭堅(jiān)持下來。然而她卻眼睜睜的看著一場(chǎng)噩夢(mèng)來臨，最后，她被噩夢(mèng)壓倒了。
本書最可憐的人是繁漪，繁漪是一個(gè)不被愛情所祝福的女子，所以她愛上了周萍，這個(gè)她以為能帶給她幸福的男人，最后當(dāng)整個(gè)世界都崩塌了，繁漪也隨著那崩塌的世界，一齊丟了自己得魂。
再說說最后一個(gè)女人四鳳吧，她本是一個(gè)無辜的女孩，聰明能干，身上卻帶著上一輩的恩恩怨怨，以致于到了最后不能勇敢的去愛，遭受了前所未有的打擊，當(dāng)她知曉了真相，周萍和自己是同母異父得關(guān)系，這個(gè)很獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)得女子也被逼瘋了，最后她死了。
一本書將三個(gè)女人的命運(yùn)緊緊牽在了一起，一本書，寫滿了對(duì)舊社會(huì)的無盡黑暗，那個(gè)可怕的世界當(dāng)中，沒有一點(diǎn)溫暖。
可我們的生活中還是有很多美好的事物，在等待著我們。我們不應(yīng)該被這種扭曲的社會(huì)打倒，我們應(yīng)該站起來，勇往直前!!!
雷雨話劇心得體會(huì)篇十一
《雷雨》可以說是中國(guó)話劇史上不落的太陽(yáng)，整部劇情節(jié)跌宕起伏，其中的那些不期而遇和處處伏筆都傾瀉在了最后的那傾盆雷雨之中，封建思想和自由主義的強(qiáng)烈對(duì)抗最終在轟隆隆的雷聲中鑄造了一個(gè)家庭的悲劇亦是一個(gè)國(guó)家的悲劇。骨肉分離卻以仇人的身份相見，兄妹手足卻迸發(fā)出了愛情的火花，對(duì)倫理綱常的悖逆，對(duì)人情冷暖的無視，《雷雨》可以說是一部徹頭徹尾的悲劇，悲到讓人無從流淚無從釋然。
在整部劇的內(nèi)容上，嚴(yán)格遵循“三一律”?！独子辍访鑼憙蓚€(gè)家庭中的八個(gè)人物，在一天的時(shí)間里牽扯出了三十年的恩恩怨怨，可以說是剪不斷，理還亂，人物的對(duì)白之中句句都埋藏著悲劇的種子，最后悲劇爆發(fā)在一場(chǎng)傾盆的大雨之中。劇中糾纏著周樸園與繁漪，周樸園與侍萍，周樸園和魯大海三對(duì)主要矛盾。嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)讓四鳳無法承受，她沖向花園，碰到漏電的電線而死，周沖去救她也觸電身亡，周萍開槍自殺了，兩個(gè)婦人瘋了。整部戲的八個(gè)人物中有三個(gè)人物以死亡而告終。死亡自此成為了曹禺劇作中揮之不去的情節(jié)。這樣的內(nèi)容集中反映了封建思想對(duì)人性的摧殘和虐殺，痛斥了資本家的虛偽和兇殘，表達(dá)了對(duì)下層勞動(dòng)人民的同情，揭示了人物悲劇命運(yùn)的根源（封建等級(jí)意識(shí)），表達(dá)了作者對(duì)人生無常的悲憫情懷。
《雷雨》在結(jié)構(gòu)上，大致有如下特點(diǎn)
一、情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，富有傳奇色彩
二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，集中緊張
三、明暗雙線，縱橫交錯(cuò)，引人入勝
在三十年前舊景重現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將戲劇矛盾推向高潮，爆發(fā)了一連串的慘劇，劇中八個(gè)人物的命運(yùn)有交織也有不同，但都還是逃脫不了“悲劇”二字。 劇本以扣人心弦的情節(jié)，簡(jiǎn)練含蓄的語(yǔ)言，各具特色的人物，和極為豐富的潛臺(tái)詞。如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的余音，至今未息。當(dāng)然本劇在導(dǎo)演和表演上也是下了極大的功夫的。本劇導(dǎo)演不惜濃墨重彩，極力用音響和燈光渲染了整個(gè)舞臺(tái)上的悲劇色彩。而演員也是使勁渾身解數(shù)去刻畫人物的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)，眼神和氣息。
兩個(gè)家庭，八個(gè)人物，一臺(tái)悲劇。曹禺的這一臺(tái)《雷雨》演的是家事，卻處處都是國(guó)事的影子。錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，各不相同的人物性格，三十年的恩恩怨怨，在二十四小時(shí)內(nèi)得到了爆發(fā)，重重懸念和伏筆在狹小的戲劇舞臺(tái)上以一場(chǎng)傾盆的雷雨得到爆發(fā)，讓人回味無窮。
《雷雨》在藝術(shù)上達(dá)到了很高的成就。作者對(duì)舊家庭的生活非常熟悉，對(duì)所塑造的人物有著深切的了解，對(duì)人物性格的把握相當(dāng)準(zhǔn)確。周樸園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明的印象。《雷雨》接受了希臘命運(yùn)悲劇的影響，洋溢著一種不可名狀的悲劇氣氛。作者善于把眾多的人物納入統(tǒng)一的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，制造出一個(gè)又一個(gè)緊張的場(chǎng)面和強(qiáng)烈的戲劇沖突，再加上語(yǔ)言的活潑和生動(dòng)，使《雷雨》獲得空前的成功。
當(dāng)我看完《雷雨》時(shí)，我想到康德的一句話：“惡折磨我們的人，時(shí)而是因?yàn)槿说谋拘?，時(shí)而是因?yàn)槿说臍埲痰淖运叫??！碑?dāng)我們摘下玫瑰色的眼鏡看看這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界，就在我寫了上面的這段話的時(shí)間內(nèi)，世界上又發(fā)生了多少戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、搶劫。
提到善惡，正如一千個(gè)觀點(diǎn)會(huì)有一千個(gè)“哈姆雷特”，一千個(gè)人心目中也許會(huì)有一千個(gè)善惡標(biāo)準(zhǔn)。曹操說過：“寧可我負(fù)天下人，不可天下人負(fù)我。”路易十五也說：“在我死后哪怕洪水滔天。”這就是人貪婪、罪惡的本性。
周樸園是一個(gè)人物。我對(duì)他的評(píng)價(jià)，僅此而已，他是在那個(gè)年代中最典型的標(biāo)本。整個(gè)故事交織著人類的貪欲，而周樸園在人類無節(jié)制的欲望中，將他的本性發(fā)揮得淋淳盡致。蘩漪，就像是一片黑暗中的一團(tuán)烈焰，她的可愛正是因?yàn)樗憩F(xiàn)出來的“不可愛”。她真切得看到了周樸園惡的本性，她以她無力的抵抗，表達(dá)她的不滿?？山Y(jié)果呢？而周萍、周沖、四鳳三個(gè)完全無辜的孩子，他們是受害者嗎？他們的死，是蒼白的，也許僅表示了他們的“憤世嫉俗”，他們無法去抑制這個(gè)本性惡的世界，死對(duì)于他們來說是一種解脫。
在這樣一個(gè)貪婪與罪惡同飛的社會(huì)，我們對(duì)“人性本惡”的社會(huì)應(yīng)持一種理性的認(rèn)識(shí)。認(rèn)識(shí)“性本惡”不是一種恥辱，而是一種進(jìn)步，是人類對(duì)自己本身的自省。就如從他律走向自律，從執(zhí)法走向立法是人類的一種進(jìn)步一樣。讓貪欲在無節(jié)制中得以抑制吧！
正如黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。
雷雨話劇心得體會(huì)篇十二
雷雨是中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上的經(jīng)典之作，它以犀利的筆觸揭露了封建社會(huì)的黑暗和人性的丑陋。在觀看雷雨演出的過程中，我深思熟慮地體會(huì)到這部劇作所傳達(dá)的思想和情感。通過對(duì)劇中角色的深入剖析，我對(duì)雷雨的理解愈發(fā)深入，對(duì)封建禮教的譴責(zé)、對(duì)人性的反思、以及對(duì)個(gè)人命運(yùn)的思考引發(fā)了我對(duì)人生意義的深思。
首先，在雷雨中，我深切感受到了作為女性的苦楚以及無奈。劇中女主角孔雀一直忍受著復(fù)雜的人際關(guān)系和家庭壓力，她面臨著社會(huì)輿論的壓力、夫婿的冷漠以及岳母的打壓。她的一舉一動(dòng)都受到了嚴(yán)格的束縛，無法做出真正的選擇。在雷雨中，女性的身份和角色常常被定義為“妻子”、“母親”和“大家閨秀”，她們失去了自我價(jià)值的機(jī)會(huì)，只能被動(dòng)地扮演著別人對(duì)她們的期待。這讓我深感女性應(yīng)該得到更多的尊重和平等，她們不應(yīng)該只是社會(huì)的附庸和道德的柱石，而應(yīng)有自己的思想和追求。
其次，雷雨通過描繪男性角色的心理變化，讓我對(duì)人性的丑惡有了更深刻的認(rèn)識(shí)。男主角焦大爺，對(duì)自己的婚姻生活深感不滿，找尋著新鮮感和刺激，最終導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。他的荒淫無度、背叛和虛偽讓我感受到了人性中最陰暗的一面。雷雨通過焦大爺?shù)淖晕医衣?，揭示了人性的弱點(diǎn)和人們對(duì)欲望的無盡追求。人們常常被欲望左右，終究無法獲得真正的滿足。這讓我深思人性如何塑造個(gè)體的命運(yùn)，并引發(fā)了我對(duì)個(gè)人欲望和社會(huì)道德之間的矛盾的思考。
此外，雷雨還給了我對(duì)個(gè)人命運(yùn)的反思和思考?？兹傅拿\(yùn)仿佛被社會(huì)和家庭的枷鎖所束縛，她無法自主選擇自己的生活。劇中揭示了封建社會(huì)的強(qiáng)權(quán)主義，讓我感受到個(gè)體在社會(huì)面前的渺小和無力。然而，孔雀在劇中的選擇卻顯示出一種個(gè)體的抵抗和反抗的勇氣。她盡管最終以悲劇收?qǐng)?，但她通過表達(dá)自己的真實(shí)情感和對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帲搏@得了一種真實(shí)的自由。通過孔雀的命運(yùn)，我對(duì)個(gè)人與社會(huì)的關(guān)系有了更深入的思考，我意識(shí)到個(gè)體的選擇雖然被限制，但仍然有著屬于自己的堅(jiān)守和價(jià)值。
最后，雷雨讓我對(duì)人生的意義有了更加深刻的思考。劇中的每一個(gè)角色都在為了自己的利益和需求而努力奮斗，卻最終沒有留下什么有意義的東西。每個(gè)角色的命運(yùn)都被沖突和悲劇籠罩，生命的尊嚴(yán)和價(jià)值在封建的禮教面前變得微不足道。這讓我明白，人生的價(jià)值不僅僅取決于個(gè)人的力量和意志，還需要社會(huì)和環(huán)境的支持和認(rèn)可。在雷雨中，我看到了封建社會(huì)的困擾和社會(huì)規(guī)范的束縛，這使我對(duì)自己的一生有了更加深入的思考，我希望自己能夠通過努力和不懈抗?fàn)?，為自己的價(jià)值和人生意義而奮斗。
總之，雷雨是一部讓我深受觸動(dòng)的經(jīng)典戲劇。通過對(duì)劇中角色和情節(jié)的細(xì)致分析，我對(duì)封建禮教的譴責(zé)、對(duì)人性的反思、以及對(duì)個(gè)人命運(yùn)的思考有了更加深入的理解。雷雨讓我明白了女性的苦楚和不公，人性的丑陋和迷茫，以及個(gè)體的抵抗和追求。這些體悟讓我對(duì)人生的意義有了更加深刻的思考，我希望通過不斷地努力和奮斗，為自己和他人創(chuàng)造一片真正屬于我們的凈土。
雷雨話劇心得體會(huì)篇十三
雷雨，是一場(chǎng)富有情感和沖突的戲劇，在觀看《雷雨》這部戲劇后，我深深地被其所表達(dá)的情感所打動(dòng)。這部戲劇關(guān)注著家庭糾葛、愛情和權(quán)力的較量，通過劇中人物的性格塑造和劇情的發(fā)展，向觀眾展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和社會(huì)的復(fù)雜性。在我觀看后的思索中，我得出了一些心得體會(huì)。
首先，戲劇中呈現(xiàn)的家庭糾葛讓我深思。雷雨的主線是關(guān)于買春客與妓女的博弈，但在這個(gè)博弈的背后隱藏著一段扭曲的家庭關(guān)系。司馬瑞芳成為娼妓的原因，正是因?yàn)樗募彝コ霈F(xiàn)了問題。她的父親司馬義準(zhǔn)備娶同村的梅娘為妻，司馬瑞芳的母親因此出走，司馬義因此對(duì)女兒墜入入了愛河。這種家庭關(guān)系的扭曲導(dǎo)致了司馬瑞芳的悲劇，觸動(dòng)了我對(duì)家庭關(guān)系的看法。一個(gè)家庭的紛爭(zhēng)和破碎，會(huì)給家庭成員帶來巨大的傷害和不幸。想到這里，我不禁開始反思自己的家庭關(guān)系，希望能夠更加珍惜和維系自己的家庭。
其次，劇中的愛情觸動(dòng)了我對(duì)愛情的理解。在這個(gè)戲劇中，有很多種形式的愛。司馬瑞芳對(duì)田小娥的愛，是一種無保留的付出和關(guān)愛。這種純凈的愛激勵(lì)著我去珍惜身邊的人和與之相處的時(shí)光。而與此相對(duì)比的是雷大娘與買春客的愛情，充滿了利益和欲望，卻更加真實(shí)。這種現(xiàn)實(shí)而殘酷的愛情，讓我更加警醒自己在愛情中的立場(chǎng)和態(tài)度。不應(yīng)該追求權(quán)力和物質(zhì)，而是應(yīng)該追求真正的感情和真實(shí)的接觸。
再者，權(quán)力的較量也是這部戲劇的一大特點(diǎn)。雷大娘，出身貧苦，靠賣淫為生，然而她的地位，卻比任何一個(gè)普通人都要高。她具備滿足男人欲望的能力，也具備滿足女人的嫉妒和嘲諷的能力。雷大娘通過自己的手段和智慧，掌握了權(quán)力，并可以任意使用。這種權(quán)力的運(yùn)用方式讓我深深地感受到了人性的復(fù)雜性和社會(huì)的復(fù)雜性。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也常常可以觀察到權(quán)力的斗爭(zhēng)，這要求我們要更加警醒自己的處事原則和道德底線，以免在這場(chǎng)權(quán)力游戲中失去自我。
最后，雷雨給我留下的最深刻的印象是十多年來我所看到的最真實(shí)、最接近生活的一出戲。盡管雷雨的劇情并不十分復(fù)雜，但劇中人物的性格刻畫和情感的表達(dá)讓我感到真實(shí)。田小娥那種既堅(jiān)強(qiáng)又感性的形象，雷大娘那種冷靜而狡猾的特質(zhì)，司馬瑞芳那種純凈而執(zhí)著的愛，每一個(gè)角色都給我留下了深刻的印象。這讓我感受到了戲劇的魅力，也讓我更加堅(jiān)信要追求真實(shí)和深刻的情感表達(dá)。
總之，雷雨給我的觀感是戲劇中情感的豐富和人性的復(fù)雜。通過觀看這部戲劇，我深刻體會(huì)到了家庭糾葛、愛情和權(quán)力對(duì)于個(gè)人的影響和社會(huì)的影響。我相信這部戲劇的價(jià)值不僅在于娛樂和看戲的滿足，更在于讓我們通過觀察和思考，對(duì)自己的生活和社會(huì)有更深入的了解。希望將來有更多這樣的戲劇，能夠引起更多人的關(guān)注和思考，讓我們的文化藝術(shù)更加繁榮。
雷雨話劇心得體會(huì)篇十四
前幾天，我讀了《灰姑娘》深受啟發(fā)?；夜媚锏哪赣H已死，她的爸爸找了一個(gè)新母親和兩位姐姐，仙德蕾拉很高興，又有兩位姐姐，但母親讓她做家務(wù)。
仙德雷拉的這種精神我很佩服她，但是母親和這兩位姐姐不應(yīng)該這么做，只要新母親能向你們的女兒一樣照顧仙德蕾拉，我也會(huì)支持你們的。
前幾天，我讀了《灰姑娘》深受啟發(fā)?；夜媚锏哪赣H已死，她的爸爸找了一個(gè)新母親和兩位姐姐，仙德蕾拉很高興，又有兩位姐姐，但母親讓她做家務(wù)。
仙德雷拉的這種精神我很佩服她，但是母親和這兩位姐姐不應(yīng)該這么做，只要新母親能向你們的女兒一樣照顧仙德蕾拉，我也會(huì)支持你們的。
雷雨話劇心得體會(huì)篇十五
曹禺通過人物間的矛盾沖突、情感糾葛創(chuàng)作出《雷雨》這部可悲可嘆而又可感的偉大話劇，其被評(píng)價(jià)為“中國(guó)話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石”?！独子辍分幸灾荇攦杉业亩髟骨槌馂榫€索展開敘述，由淺及深，淺至每個(gè)人物形象的外貌語(yǔ)言，深達(dá)所有人物心靈精神的刻畫，一步一步將故事推向高潮，達(dá)到矛盾的白熱化，一股情感的洪流最終爆發(fā)，湮沒整個(gè)封建家庭。
周樸園無疑是整部話劇的主心骨，事由周樸園而起，也由他結(jié)束。三十年前，周樸園身為無錫周公館大少爺卻喜歡上了女傭家的女兒侍萍，看上去荒誕奇詭，實(shí)則是周樸園內(nèi)心情感的真實(shí)表露，當(dāng)年周樸園正值風(fēng)華正茂，年輕氣盛，在完全沒有任何情愛經(jīng)歷的條件下，單純喜歡上了侍萍，可以說最是青春年少，也最是懵懂無知。周樸園是一位出生于封建家庭的資本家，可想而知，他一直在自由平等和封建專制中苦苦掙扎。當(dāng)然單純的一個(gè)人是無法抵擋住社會(huì)的涌流，抗擊封建家庭的壓制，迫于無奈和無助，周樸園只有放棄侍萍，狠心將其逐出家門?？墒莿≈兄軜銏@幾十年都仍保留著侍萍曾經(jīng)用過的家具，保留著侍萍夏天愛關(guān)窗的習(xí)慣，甚至一直沒有忘記侍萍的生日。由此可見侍萍在周樸園心中地位的舉足輕重。有人說這是周樸園為了彌補(bǔ)精神上遭受的譴責(zé)，為了讓自己心中不再難受，周樸園一直帶著偽善的面具?？稍囅肽悄杲袢眨軜銏@的的確確對(duì)侍萍動(dòng)了情，若說他無情無義，那么他自不必懺悔和懊惱，正是因?yàn)橛蓄檻]，有自責(zé)，有不安，才正好能夠說明周樸園無法忘懷那段青蔥歲月。當(dāng)時(shí)周樸園的情感是沒有任何雜念的只是隨著時(shí)間的流逝，情感被沖淡。
三十年后后的周樸園是整個(gè)周家的頂梁柱，他必須要維護(hù)一直留存下來的封建專制秩序，不能夠允許任何事物沖破這道防線，這也足以說明周樸園當(dāng)時(shí)自由平等思想的不現(xiàn)實(shí)，當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)力量的薄弱，最終還是落入封建專制的深淵之中。所以說周樸園也是受害者，是最大的受害者，他不得不承擔(dān)這份責(zé)任，無以擺脫。一定的時(shí)代環(huán)境造就了周樸園這樣冷漠的性格，即使到最后周家沒有承受住倫理道德的壓力和時(shí)代沖擊而分崩離析。獨(dú)留其一人，默默承受這冷酷的現(xiàn)實(shí)，這時(shí)的周樸園親眼看著家人的逝去，親戚的離去，還經(jīng)受著輿論譴責(zé)，心靈和精神上的雙重重創(chuàng)。直到這里，合乎情節(jié)情理，說明周樸園自食其果，希望構(gòu)建的理想家庭就此破滅，縱觀全劇，周樸園反而最為悲慘，最為值得人同情，有些本不該他承擔(dān)的責(zé)任和錯(cuò)誤最后也落于他的肩上。
周樸園與侍萍、蘩漪等人之間又有著千絲萬縷的聯(lián)系。蘩漪具有一定的反抗心理，敢愛敢恨，性格直率，在舊制度的壓迫下她無法去追求自由和向往的愛情，得不到婦女應(yīng)有的地位，因而心理上扭曲，常常無助、自卑、恐懼，她始終無法擺脫周家對(duì)自己精神上的束縛，周家就像是一條鎖鏈牢牢鎖住了她的雙腳，她所做的都是無謂的掙扎。再看同樣有著新思想的周沖，富有幻想的他，生性浪漫的他，心智尚未成熟，甚至都還對(duì)周家的一切都是迷茫，困惑，他不知道如何面對(duì)眼前的一切，驚慌失措的他最后為了救四鳳付出了生命的代價(jià)，也付出了自己的青春，他再也無法擁有熱情去追逐生命的意義，這里或許不該是看到封建制度的罪惡和黑暗，而更需要關(guān)注的是人性，是人情世故，這可能就是這個(gè)劇本的最終目的，揭示了人性的多重，通過不同角色展現(xiàn)了不一樣的人生性格色彩。
《雷雨》給我們的啟示不局限于是讓我們看到封建制度的腐朽，或許，真正意義在于領(lǐng)悟到生命的珍貴，看到人性的回歸。一個(gè)人要有追求自由的執(zhí)著信念，要有不放棄的精神，面對(duì)生活坎坷，選擇放棄還是繼續(xù)，在于個(gè)人的人生態(tài)度，正確的人生觀、價(jià)值觀、世界觀會(huì)引領(lǐng)我們走向光明的未來，相信前途會(huì)充滿希望。
雷雨話劇心得體會(huì)篇十六
讀完整本書，覺得心中總帶著一份酸楚，當(dāng)時(shí)的曹禺是個(gè)大學(xué)生。很難相信他在1993年的時(shí)候就能把人生大悲劇寫得如此入木三分。
這本書總的描寫主人公在命運(yùn)殘忍的捉弄下的故事。專制，偽善的家長(zhǎng)，熱情，單純的青年以及那個(gè)被愛弄暈頭的女子――繁漪，所有人的命運(yùn)都緊扯在一起，那么的息息相關(guān)。一直到文章的末尾才將秘密有高潮的跌宕表現(xiàn)得淋漓盡致。他讓文章的各種尖銳矛盾環(huán)環(huán)牽制，扣人心鉉而且順接得相當(dāng)自然。
在劇里唯一帶來的一絲純凈形成敏感對(duì)比的周沖，使我影響深刻的少年。他對(duì)四鳳說的那些：“海――船――草――?！倍急憩F(xiàn)了他一直被困在美麗的憧憬里，他是無辜的又是善良的人，最后卻和四鳳一起在雷雨天因一一根斷了的電線而喪失了年輕的生命。僅僅是因?yàn)樗匆娝镍P被電著而急忙伸手去拉電線的的沖動(dòng)，就這樣，如畫的生命退去了色彩。
而魯媽也是一個(gè)仁慈的悲哀角色。她的孩子們不明身份的互相相戀，讓他傷透了心，指導(dǎo)書中的結(jié)尾。高潮不分時(shí)，一直被她辛苦埋葬得秘密才被揭曉。“走，走得越遠(yuǎn)越好，再也不要回來了！”但看到自己親身兒女的畸形戀是還是不忍心揭開真相與必須克制自己對(duì)兒子的鄉(xiāng)人的沖動(dòng)，她是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的母親。
《雷雨》――一部當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的社會(huì)矛盾在筆下活靈活現(xiàn)地勾勒出來。這是一部成功的話劇。
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雷雨話劇心得體會(huì)篇十七
《雷雨》是一出話劇。話劇和小說不同，小說是通過故事情節(jié)構(gòu)造出一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的人物，而話劇則是由一個(gè)個(gè)性格不一的人所構(gòu)成的故事?！独子辍分詴?huì)成為名著，正是因?yàn)樗晒Φ乃茉炝?個(gè)個(gè)性鮮明不一的人物。
《雷雨》所描寫的是一個(gè)家庭幾代人之間的矛盾，誤會(huì)，以前種種恩恩怨怨，愛恨情愁，混亂而不清的家庭倫理。僅僅一天的時(shí)間，牽扯，披露了他們多年苦心隱瞞的事實(shí)。表現(xiàn)出兩個(gè)家庭之間前后三十年的錯(cuò)綜復(fù)雜的糾葛，寫出了那種不合理的關(guān)系所造成的悲劇。
周家的仆人魯貴，我認(rèn)為是一個(gè)成功的人物。通過曹禺的描寫，覺的他是一個(gè)很奴隸的奴隸，表面對(duì)主人恭恭敬敬，其實(shí)在背后卻做出有違良心的事情，他已經(jīng)完全身陷于奴婢的生活，沒有自己的尊嚴(yán)，自己的想法。抓到了主人的把柄，卑賤的威脅著，那種小人的勢(shì)力，完全體現(xiàn)出來。而他同時(shí)又在向自己的妻子，女兒顯示自己，不以做奴婢為恥，反以為榮。也看不起他妻子的窮骨氣，為了點(diǎn)尊嚴(yán)兩年才回一趟家，甚至他認(rèn)為子女現(xiàn)在這樣好的生活都是拜他所賜。魯貴在主人前是一只畢恭畢敬的綿羊，而在背后卻是一個(gè)頤指氣使的老頭兒。他很精明，很狡猾，像一只獵犬一樣，周圍任何事情他都能有所察覺，來作為他的護(hù)身符。
1同樣也是身為仆人的四鳳，她有著自己的感情，想法，并不以自己的身份而難堪。但是畢竟身份有別，她想愛，卻又不敢愛。四鳳也非常單純，不了解社會(huì)的復(fù)雜性。她的想法，她所想象的愛情，是很單純的，很圣潔的。但是她的這種善良，對(duì)最后的打擊來說太不堪一擊了。
魯大海是四鳳的哥哥，是礦工工地上的工人。他是一個(gè)充滿精力的人，剛正不阿，和魯貴是一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比。魯大海是一個(gè)正義的，不會(huì)被其他事物所打動(dòng)的人。他的這種獨(dú)一無二的性格在雷雨中很與眾不同，給讀者帶來了一點(diǎn)不一樣的感覺。他不認(rèn)為人之間有三六九等，所以鄙視魯貴，恨周家，他的正義感使他厭惡周家。
周家的大少爺周萍。他是一個(gè)郁悶的人。他所做過的事情，不堪回首。周萍拼命想要忘記，忘記過去的一切，一切由于他的沖動(dòng)而犯下的過錯(cuò)。我不知道他對(duì)四鳳的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人來拯救的。他想忘記一切，可是他辦不到。
里面的女主人公，周公館的太太，繁漪是被曹禺稱為最富有“雷雨“性格的人物。那段對(duì)她的描寫，首先想到的就是一個(gè)標(biāo)致的女子。她在忍耐，不休止的忍耐。為了誰，為了她的兒子，還是愛人?她是一個(gè)不屬于周家的人，她骨子的里是截然不同的東西。她是與周家對(duì)立的人，不甘心生活在抑郁的花園般的“牢房”里。她不是一個(gè)好母親，不是一個(gè)好妻子，但是她是一個(gè)肯為自己的未來努力的人。
《雷雨》結(jié)尾就像一場(chǎng)暴風(fēng)雨，將所有的人都卷進(jìn)了這場(chǎng)家庭的'悲劇。每一個(gè)人都難逃宿命。不得不感嘆，命運(yùn)這個(gè)東西有時(shí)候太黑暗了。剛剛才讓你感到曙光的來臨，馬上卻又將人打入萬丈深淵。這是一出悲劇，是一出非?？膳碌谋瘎。谝惶炖锶齻€(gè)人死了，兩個(gè)人瘋了。黑暗陰郁是《雷雨》的調(diào)子，是在雷雨來臨之前的預(yù)兆。我們都認(rèn)為是我們?cè)谥髟字约?，可是時(shí)常又不是自己在主宰。不知是命運(yùn)在向我們開玩笑，還是我們?cè)谙?雨》是以周樸園一家錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和人物之間的矛盾來展開的戲劇沖突，故事情節(jié)曲折、矛盾沖突頻繁，具有很強(qiáng)的戲劇性。
全劇的主人公有周樸園、侍萍、蘩漪、周萍、周沖、四鳳、魯貴、還有魯大海，雖然只有八個(gè)角色，但全劇的劇情節(jié)奏感很強(qiáng)，故事情節(jié)環(huán)環(huán)緊扣。矛盾的沖突穿插在文章中，每個(gè)人的所作所為也是導(dǎo)致自己最后的下場(chǎng)的一個(gè)關(guān)鍵，而到了最后魯四鳳、周沖、周萍死了，魯侍萍、蘩漪瘋了，魯大海不見了，唯獨(dú)周樸園是完好無缺的，但我們都知道他失去了一切。《雷雨》中非常深刻地透露出封建社會(huì)的腐敗和資產(chǎn)家的丑陋、狡猾，這個(gè)故事從一開始就注定是個(gè)悲劇收?qǐng)觯@個(gè)故事的原型更反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)情況。
雷雨話劇心得體會(huì)篇十八
周樸園無疑是整個(gè)故事的罪魁禍?zhǔn)?。三十年里，幾次搬家，他都隨身攜帶著當(dāng)初的家具，始終保持著夏天關(guān)窗戶的習(xí)慣，依然保存著那件侍萍縫補(bǔ)過的舊襯衣。三十年的堅(jiān)守，是始終鐘情于曾經(jīng)的最愛，還是為了償還良心的負(fù)債?侍萍只是周樸園空虛的一個(gè)精神寄托。倘若不是的話，三十年的用情之深，怎會(huì)因?yàn)槭唐嫉臏嫔Ｂ淦菒垡馐幦粺o存?三十年的朝思暮想，怎會(huì)因?yàn)槭唐嫉耐蝗怀霈F(xiàn)而惶恐不安?三十年的愧疚不安，怎會(huì)因?yàn)槊牧b絆而顏色大變?是的，他愛的只是三十年前溫順聽話的侍萍，而不是這個(gè)年長(zhǎng)色衰，會(huì)對(duì)他的利益構(gòu)成威脅的侍萍?？蓱z，可悲，當(dāng)他獨(dú)自面對(duì)內(nèi)心的悲哀，所有曾經(jīng)有關(guān)侍萍的回憶自然而然的便成了他安慰自己的一種習(xí)慣。
周萍可以說是整個(gè)故事里最矛盾的人。從小就缺失母愛的他在如此煩悶單調(diào)的環(huán)境下長(zhǎng)大，對(duì)愛的渴望卻讓他義無反顧地愛上了自己的繼母。他說是因?yàn)樽约旱哪晟佥p狂，因?yàn)槟菚r(shí)自己小不懂事。是么?可是也只有那時(shí)他的心最純凈。愛了就是愛了，可是又有悖于人倫，這讓他開始陷入矛盾的漩渦。當(dāng)他認(rèn)清自己犯下的錯(cuò)誤后，他又想擺脫繁漪對(duì)他的干擾。這時(shí)四鳳出現(xiàn)了，一個(gè)讓周萍內(nèi)心重新充滿生機(jī)的女人，也許這次他是真的愛了，但他一味的逃避又讓人感到虛偽。最終他知道了事情的真相后選擇了自殺，他認(rèn)為這是解脫的最好方式，可他不明白死亡只是最好的逃避。
繁漪是整個(gè)故事里最鮮明的女人。她敢愛敢恨，但她在這樣一個(gè)家庭里又常常自卑無助甚至自虐，三十年來她一步步陷入了一口殘酷的井。她是憂郁的，郁積的火燃燒著她，她的眼光時(shí)常充滿了一個(gè)年輕婦人失望后的痛苦與絕望，她時(shí)常抑制著自己。她的性格中帶有一股不可抑制的“蠻勁”，這使她能夠突然做出不顧一切的決定，她愛起人來像火一樣熱烈，恨起人來又像火一樣把人燒毀，然而她的外表是沉靜的，就像秋天的落葉，無聲無息。她是可憐的，被鎖在深院里幾十年，心死了卻又被和自己沒有血緣關(guān)系的兒子救活了，周萍要了她整個(gè)的人，也把她整個(gè)的人再一次推進(jìn)深淵。對(duì)繁漪這一角色的成功塑造，使舊社會(huì)看到了新思想的曙光。
四鳳是可憐的。周沖是可憐的。侍萍是可憐的。魯大海是可憐的。他們用最純凈的心活在世上，卻因?yàn)樯弦淮募m葛卷進(jìn)了一場(chǎng)悲慘的紛爭(zhēng)。愛情與親情的背后，只有恨和無盡的哀愁。
雷雨過后，只愿洗凈三十年的恩恩怨怨，沖掉人心的丑陋，新社會(huì)的降臨就是雨后最美的彩虹。
雷雨話劇心得體會(huì)篇一
話劇《雷雨》是中國(guó)現(xiàn)代話劇史上一部重要的作品。近日，我觀看了以“雷雨”為主題的話劇演出，感受頗深。以下是我個(gè)人的心得體會(huì)。
第一段：背景介紹
《雷雨》是文學(xué)大師曹禺創(chuàng)作的一部話劇，講述了中國(guó)家庭中的悲歡離合和社會(huì)變革中的裂變，并呈現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代化前夕不同層次男女關(guān)系的糾葛。這部話劇自面世以來，就備受歡迎，不斷被改編為電影、電視劇，是中國(guó)話劇史上最經(jīng)典的作品之一。
第二段：情節(jié)剖析
《雷雨》講述了一對(duì)夫妻之間的矛盾以及他們的所在社會(huì)層面的矛盾。程硯秋和妻子蘇小姐互相傷害，最終導(dǎo)致蘇小姐自殺。觀眾可以看到，這對(duì)夫妻的矛盾來自于受到激情的驅(qū)動(dòng)，以及他們所處的社會(huì)對(duì)于性別角色的限制和分配。劇中，程硯秋是一位極度權(quán)威的父親和丈夫，而蘇小姐則被定義為柔弱、依賴于家庭的妻子、母親和女兒。這種社會(huì)角色的分配引導(dǎo)著他們之間的矛盾和緊張關(guān)系。
第三段：角色塑造
讓我印象深刻的是程硯秋的形象刻畫。他的角色非常復(fù)雜，同時(shí)兼具著權(quán)力和虛弱的特征。他作為一個(gè)傳統(tǒng)的中國(guó)男人，深深地?zé)釔壑拮?，希望能夠保持家庭的完整性。但是，他又無法擺脫對(duì)權(quán)力的渴望，這讓他對(duì)妻子產(chǎn)生了壓迫和傷害，間接導(dǎo)致了蘇小姐的死亡。我覺得這個(gè)人物非常有現(xiàn)實(shí)意義，在很多人物之中都能找到他的影子，他帶有復(fù)雜的心理以及內(nèi)斂的表達(dá)方式，非常考驗(yàn)演員的表演能力。
第四段：對(duì)話剖析
《雷雨》的對(duì)白有著獨(dú)特的表現(xiàn)形式。其中，程硯秋和蘇小姐的對(duì)話尤其引人深思。他們的對(duì)話既是直接的，又不失深刻的，讓觀眾更加有機(jī)會(huì)深入了解到兩個(gè)人的內(nèi)心想法和情感狀態(tài)。觀眾們不斷關(guān)注著他們所說出的每一個(gè)詞，探討他們的角色和情感關(guān)系。這也表明了導(dǎo)演在劇中非常注意演員的表達(dá)能力，細(xì)膩而又傳神地將話劇《雷雨》的精神在臺(tái)上向觀眾呈現(xiàn)。
第五段：總結(jié)體會(huì)
總的來說，《雷雨》是一部非常精彩的話劇作品。它不單單是女性主義，更是對(duì)于人性，人際關(guān)系，人們內(nèi)心深處的矛盾所進(jìn)行的揭示。劇中人物所呈現(xiàn)出的現(xiàn)代人思想和生活狀態(tài)，仍在現(xiàn)實(shí)生活中產(chǎn)生重大影響力。這也讓我們?cè)诟惺艿阶髌肪裢瑫r(shí)，更加需要思考和反省自己的生活，以及提高我們對(duì)于身邊關(guān)系的理解和處理方式。
雷雨話劇心得體會(huì)篇二
前言：
《雷雨》是由曹禺所作、1934年出版的話劇，也是中國(guó)現(xiàn)代話劇史上的代表作之一。該劇以家族劇為主線，描寫了“家族的隕落”這一主題。該劇曾多次被改編成電影、電視劇、歌劇等多種形式，并在國(guó)內(nèi)外演出了無數(shù)次。我此次觀看的《雷雨》話劇，讓我對(duì)于曹禺的獨(dú)到眼光、深邃思想有了更加深刻的認(rèn)識(shí)，也引發(fā)了我很多的思考和反思。
第一段：舞臺(tái)效果 表現(xiàn)出了刻骨銘心的心靈震撼
整個(gè)話劇的舞臺(tái)布置十分考究，尤其是在場(chǎng)景過渡的時(shí)候，敏銳的燈光和生動(dòng)的音效，讓人們幾乎能夠聽到雨聲、聞到雨氣。此外，剝離了大量的道具，只用極少量的擺設(shè)和些許的身份那一瞬間。
第二段：角色刻畫 彰顯出時(shí)代文化的價(jià)值取向
《雷雨》劇中的家族成員，無一不是身懷骨灰級(jí)文化底蘊(yùn)的知識(shí)分子。他們不僅頂禮膜拜傳統(tǒng)文化，更是在傳統(tǒng)文化的指引下，追求著自由、平等和新文化。例如《雷雨》中的隆胸居士、體制嫌疑犯等，他們無休止的探究和追尋，恰恰從另一個(gè)側(cè)面說明了當(dāng)時(shí)時(shí)代背景對(duì)于這樣一個(gè)家族的影響，及其所承受壓力的重大。
第三段：藝術(shù)手法 闡釋了主題和情感
《雷雨》的語(yǔ)言可謂百轉(zhuǎn)千回，飽含極大情感。比如李慧珍、周揚(yáng)、隆胸居士這些角色，他們所使用的語(yǔ)言高絕于常人，真正令人感受到有如潮水般的情感沖擊。在這個(gè)壓抑的家族中，藝術(shù)卻是一條紐帶，穿過世俗的麻花藤，連接起了彼此之間的情感。比如言小小的詩(shī)，李慧珍的書畫，周揚(yáng)的盆景，都是表現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)手法。
第四段：氛圍營(yíng)造 令人全身心沉醉其中
《雷雨》中的氣氛十分重要，時(shí)而祥和安靜、時(shí)而熱鬧歡騰，時(shí)而是憂傷沉郁、時(shí)而詼諧幽默。劇情的進(jìn)展節(jié)奏緩慢卻是因?yàn)橛兄恋砗退伎?，而正是這種特殊的氛圍，讓它走進(jìn)了觀看者的視野，他們?cè)谟稍购?、失落、矛盾、挑釁、煙雨蒙蒙的芭蕉園中，整個(gè)人都處在一種沉浸式的氛圍中。
第五段：思考反思 震撼了我對(duì)生命和社會(huì)的認(rèn)知
《雷雨》話劇所展現(xiàn)的，不僅僅是客觀生活中的家族的悲劇，更是對(duì)于生命、社會(huì)這種主題的思考和反思。李慧珍在最后走向死亡，言小小在最后堅(jiān)定的走出家族的重壓，都是遵循著自己的內(nèi)心感覺來做出的判斷。如此出人意外的結(jié)局，將觀眾們帶入了對(duì)于人生命運(yùn)、社會(huì)價(jià)值、人性本質(zhì)的深刻思考和反思，引發(fā)眾人對(duì)于未來下一步的感嘆和難以啟齒的懊悔。
結(jié)語(yǔ)：
總的來說，《雷雨》話劇雖然是由久遠(yuǎn)時(shí)間的戲劇作品，但它所展現(xiàn)出來的那種情感還是直擊人心，似乎永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)一樣。對(duì)于一個(gè)社會(huì)來說，有了這樣有內(nèi)涵的文化和藝術(shù)作品，更能帶動(dòng)社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步。它無愧于偉大名劇的綽號(hào)，越是傳世佳作，越能讓我們從中汲取靈感，發(fā)現(xiàn)我們多元化的本性。
雷雨話劇心得體會(huì)篇三
話劇《雷雨》是中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上的經(jīng)典之作，它以獨(dú)特的故事情節(jié)和精湛的表演，對(duì)社會(huì)觀念、人性困境進(jìn)行了深入的探討。上周末，我有幸觀看了這部引人入勝的話劇，并在演出后有了一些深刻的體會(huì)和感悟。
首先，話劇《雷雨》通過對(duì)浮華社會(huì)和偽裝人生的揭示，引發(fā)了我對(duì)人性的思考。劇中的主人公張洛賓充滿了明治時(shí)代的才子風(fēng)范，他在外表上極為矜持得體，但內(nèi)心卻一直為自己的真實(shí)情感所困擾。這種對(duì)外在形象和內(nèi)在情感的矛盾沖突，使人不禁思考：我們是否應(yīng)該一味追求社會(huì)的認(rèn)可，而忽視了內(nèi)在真實(shí)的情感和愿望？《雷雨》通過張洛賓的形象，讓觀眾深刻認(rèn)識(shí)到了隱藏在人們外表下的真實(shí)內(nèi)心世界。
第三，話劇《雷雨》通過對(duì)家庭關(guān)系的揭示，讓我對(duì)家庭的溫暖與殘酷有了更深入的認(rèn)識(shí)。主人公張洛賓身世顯赫，卻在與他的繼母何美麗相處中飽受折磨。何美麗是一個(gè)虛偽而殘酷的女人，她為了家族的利益，不惜將張洛賓逼入絕境，最終導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。觀眾在劇中感受到家庭的溫暖和安全的同時(shí)，也深受戲劇沖擊力的打動(dòng)。我們?nèi)绾卧诩彝ブ薪⒄嬲臏贤ê屠斫?？如何避免家庭關(guān)系的冷漠和破裂？劇中這些問題讓我深思不已。
第四，話劇《雷雨》通過對(duì)富貴與貧窮的對(duì)比，讓我對(duì)財(cái)富與幸福的關(guān)系有了新的認(rèn)識(shí)。劇中的富商江白，雖然擁有巨額財(cái)富，但內(nèi)心卻空虛而孤獨(dú)。他在追求權(quán)力和金錢的過程中，失去了對(duì)愛情和真實(shí)欲望的追求。而張洛賓，盡管貧困潦倒，卻有自己真實(shí)的內(nèi)心世界和對(duì)愛情的堅(jiān)守。在江白和張洛賓的對(duì)比中，讓觀眾明白到幸福并非只有富有和地位才能獲得，內(nèi)心的滿足和情感的守護(hù)同樣重要。
最后，話劇《雷雨》通過對(duì)道德與倫理的探討，讓我對(duì)社會(huì)的價(jià)值觀有了更深刻的思考。劇中許多角色在道德和倫理選擇面前陷入困境，他們的行為也引發(fā)了觀眾對(duì)社會(huì)道德的質(zhì)疑。例如，張洛賓和羅翠纓在倫理和道德的糾結(jié)中，最終做出了自己的選擇。通過對(duì)這些角色的表現(xiàn)，劇中引起了社會(huì)觀眾對(duì)自身與道德的關(guān)系的深入思考。
總之，話劇《雷雨》通過對(duì)社會(huì)觀念、人性困境和人際關(guān)系的揭示，給我留下了深刻的印象和感悟。它讓我對(duì)人性的矛盾和困境有了更深入的了解，并引發(fā)我對(duì)社會(huì)問題的思考。話劇《雷雨》不僅是一場(chǎng)精彩的演出，更是一次關(guān)于人性和社會(huì)的思考與反思的機(jī)會(huì)。
雷雨話劇心得體會(huì)篇四
話劇《雷雨》是中國(guó)現(xiàn)代話劇的經(jīng)典之作，其扣人心弦的情節(jié)和深刻的思想內(nèi)涵給觀眾帶來了多重的觸動(dòng)。近日，我有幸觀看了這出話劇，并從中收獲了許多感悟。在《雷雨》的世界里，我仿佛回到了那個(gè)歷史的年代，親身體驗(yàn)了人性的種種困境和糾纏。在這篇文章中，我將分享自己在觀看《雷雨》時(shí)的一些心得體會(huì)。
第一段：劇本與角色
《雷雨》是根據(jù)曹禺的同名小說改編而成的話劇，它通過李銳、陳駿、西門富貴等一系列鮮明的角色形象，巧妙地將“雷雨”作為一種象征性的意象貫穿全劇。李銳的女兒（言峰之妻），她代表了以利益和權(quán)力為導(dǎo)向的女性角色；陳駿則扮演了守舊世界的代言人，他對(duì)傳統(tǒng)和家族的堅(jiān)守，使得他艱難地完成了其擔(dān)負(fù)的責(zé)任；最令人心痛的要數(shù)西門富貴了，他是一個(gè)懦弱而可憐的人，最終陷入了一個(gè)不可解脫的境地。這些角色在劇本的安排下，激發(fā)出巨大的沖突，并讓我深思人性這個(gè)永恒的話題。
第二段：社會(huì)背景與思想內(nèi)涵
《雷雨》所處的年代是中國(guó)近代史中一個(gè)充滿動(dòng)蕩的時(shí)期，社會(huì)對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的沖擊日益加劇。而劇中所展現(xiàn)的一系列悲劇事件，正是這個(gè)時(shí)期的真實(shí)寫照?？坍嫵鲞@些角色的社會(huì)背景和時(shí)代背景，使得觀眾能更加深刻地理解和體會(huì)劇中所表達(dá)的思想內(nèi)涵。比如，李銳和陳駿的悲劇，揭示了利益和欲望在當(dāng)時(shí)社會(huì)中的腐蝕力量；而西門富貴的遭遇，則反映了當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)觀念對(duì)個(gè)體命運(yùn)的束縛和壓迫。這些思想內(nèi)涵，讓我不禁思考現(xiàn)代社會(huì)中的人性和利益之間的關(guān)系。
第三段：真實(shí)的情感共鳴
看《雷雨》，我深深感受到了戲劇作品的魅力所在。劇中所展示的對(duì)家庭、親情、友情和愛情的探討，喚起了我對(duì)這些情感的真實(shí)共鳴。比如，李銳的女兒和杜世成之間的悲劇愛情，讓我體驗(yàn)到當(dāng)愛情被權(quán)力和利益束縛時(shí)的痛苦；再比如，西門富貴和西門慶之間的矛盾與糾葛，引發(fā)了我對(duì)家族關(guān)系和傳統(tǒng)觀念的深入思考。這些情感的展現(xiàn)讓觀眾能夠投射自身的情感和經(jīng)歷，感受到人性在各種壓力下的掙扎和無奈。
第四段：舞臺(tái)表演的精彩呈現(xiàn)
話劇《雷雨》的導(dǎo)演在舞臺(tái)表演上也下足了功夫，他們通過布置精美的舞臺(tái)和燈光的運(yùn)用，使得劇中的各個(gè)場(chǎng)景更加恢弘壯觀。而演員們的精湛表演更是讓劇中的角色形象真實(shí)生動(dòng)，將觀眾完全帶入了劇情之中。每個(gè)演員的表演都展現(xiàn)了他們對(duì)角色深入的理解和對(duì)劇情的把控能力。他們?cè)谂_(tái)上充分釋放出情感和能量，使劇中的角色形象更加栩栩如生。觀看這樣的表演，令人激動(dòng)又著迷。
第五段：對(duì)話劇的思考
《雷雨》這出話劇，給我留下了深刻的印象。它不僅以其卓越的藝術(shù)表現(xiàn)力和豐富的思想內(nèi)涵給觀眾帶來了一次極佳的觀劇經(jīng)歷，也喚醒了我對(duì)人性和社會(huì)的深刻思考。在當(dāng)代社會(huì)的背景下，《雷雨》所講述的故事依然具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義，它引導(dǎo)人們思考社會(huì)變革中的人性、家庭關(guān)系和社會(huì)價(jià)值觀的重要問題。通過這次觀劇體驗(yàn)，我更加認(rèn)識(shí)到話劇的力量和獨(dú)特魅力，這一切讓我熱衷于繼續(xù)深入了解和欣賞話劇作品。
總結(jié)：通過觀看話劇《雷雨》，我得以一窺中國(guó)現(xiàn)代話劇的經(jīng)典之作。這部劇作通過劇本與角色、社會(huì)背景與思想內(nèi)涵、真實(shí)的情感共鳴、舞臺(tái)表演的精彩呈現(xiàn)以及對(duì)話劇的思考，為觀眾帶來了一次難以忘懷的觀劇體驗(yàn)。我相信這部話劇會(huì)繼續(xù)在歲月的洗禮中閃耀著光芒，并一直激發(fā)人們對(duì)戲劇藝術(shù)的熱愛和思考。
雷雨話劇心得體會(huì)篇五
話劇《雷雨》是中國(guó)著名作家曹禺創(chuàng)作的一部經(jīng)典戲劇作品。該劇通過揭示人性的丑惡，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)中封建家庭的矛盾與沖突。而觀看這部話劇后，我深深地被其所觸動(dòng)，產(chǎn)生了許多感悟和思考。下面我將就《雷雨》這部話劇所給我?guī)淼男牡皿w會(huì)進(jìn)行探討。
首先，話劇中的人物形象給我留下了深刻的印象。劇中的宇文家屬構(gòu)成了一個(gè)典型的封建家庭，而他們的言行舉止恰如其分地體現(xiàn)出封建禮教的影響。尤其是宇文秋和宇文懷，他們的冷漠與自私讓我深感震撼，也讓我深入地思考了封建社會(huì)中的家庭關(guān)系。而貝兒則是一個(gè)天真爛漫的年輕女孩，她堅(jiān)韌地追求著自己的幸福，正是她這種鮮明的個(gè)性特點(diǎn)使得她與眾不同，也成為了這部戲劇中最引人注目的人物之一。
其次，劇中所提及的一些社會(huì)問題也令我深思。例如，宇文秋對(duì)貝兒的愛情進(jìn)行干涉和控制無疑是對(duì)女性權(quán)益的一種剝奪和虐待，這讓我不禁反思封建社會(huì)對(duì)女性地位和權(quán)益的壓迫。另外，劇中所揭示的貧富懸殊也是我深感觸動(dòng)的一個(gè)問題。雖然劇中展現(xiàn)了宇文家的富裕和奢華，但是在其背后隱藏的是無盡的痛苦和不幸。而貝兒的貧窮和貧困則使得她始終處于弱勢(shì)地位，這也使我更加強(qiáng)烈地意識(shí)到貧富之間的不公平現(xiàn)象。
再次，劇中的情節(jié)安排充滿了戲劇性與懸念感。通過劇中的情節(jié)轉(zhuǎn)折和角色塑造，我倍感張力，情節(jié)的推進(jìn)令人難以預(yù)料。特別是宇文秋與貝兒的感情故事，從一開始的私奔計(jì)劃到后來的失敗和痛苦，無疑是這部劇中最觸動(dòng)人心的情感線索之一。同時(shí)，劇中穿插的一些反轉(zhuǎn)和暗示也讓劇情更加引人入勝，讓觀眾對(duì)劇情的發(fā)展產(chǎn)生了新的期待。
最后，劇中的對(duì)白與表演方式也讓人印象深刻。曹禺在劇中巧妙運(yùn)用了對(duì)話方式，通過角色之間的言辭和思想碰撞來展現(xiàn)人物的性格和內(nèi)心世界。同時(shí)，演員們精湛的表演技巧讓觀眾更加沉浸于劇情之中。尤其是在雷雨這個(gè)總稱下的雷、雨、風(fēng)三個(gè)景聯(lián)觸動(dòng)了我的情感，仿佛給我?guī)砹司裆系南炊Y。
總之，話劇《雷雨》通過揭示封建家庭的矛盾與沖突，深刻地反映了封建禮教對(duì)個(gè)體的束縛與壓迫，讓我對(duì)人性的丑陋有了更為清晰的認(rèn)識(shí)。通過劇中的情節(jié)安排和人物塑造，我對(duì)社會(huì)問題和人與人之間的關(guān)系有了更為深刻的思考。同時(shí)，劇中精彩的表演和對(duì)白也讓我印象深刻?？偟膩碚f，觀看話劇《雷雨》為我提供了一次思想的洗禮，讓我體會(huì)到了戲劇的魅力和價(jià)值。這也使我更加期待未來，期待更多這樣精彩的話劇作品能夠觸動(dòng)我的心靈，讓我在思考和感悟中不斷成長(zhǎng)。
雷雨話劇心得體會(huì)篇六
話劇《雷雨》是中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上的一部經(jīng)典之作，描繪了清末民初時(shí)期的家族紛爭(zhēng)和社會(huì)變革。觀看了這部話劇后，我深受其震撼和感動(dòng)，產(chǎn)生了許多思考和體會(huì)。
首先，話劇《雷雨》的情節(jié)扣人心弦，引人入勝。從一開始人物們的相互介紹到屋子里的各種秘密和矛盾的揭露，再到最后的大結(jié)局，整個(gè)故事緊湊而又不失細(xì)節(jié)。我被劇中的人物角色所吸引，他們的性格鮮明，個(gè)性鮮活。比如，榮造作為一位傳統(tǒng)家長(zhǎng)，抱持著權(quán)威與尊嚴(yán)，在言語(yǔ)和動(dòng)作間流露出來；云雀，這個(gè)處處受委屈的小家碧玉，她的善良與純真令人心疼；而被誤會(huì)和誤導(dǎo)的婉兒，她的無奈和痛苦使人感同身受。這些角色的塑造使我對(duì)劇中的人物產(chǎn)生了濃厚的興趣，想要揭開他們身上的種種謎團(tuán)。
其次，話劇《雷雨》通過詼諧幽默和深度的社會(huì)諷刺，讓我對(duì)歷史和社會(huì)現(xiàn)實(shí)有了更深入的思考。戲劇中榮造和云雀的對(duì)話給觀眾帶來歡笑，但這些笑聲背后蘊(yùn)含著貧富懸殊、封建思想、家族束縛等社會(huì)問題。而榮野的曲折經(jīng)歷以及他作為一個(gè)地主子弟對(duì)勞動(dòng)人民的剝削與歧視，也使我對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況有了更清晰的認(rèn)識(shí)。通過這種諷刺的手法，話劇《雷雨》成功地將社會(huì)問題深入人心，激起了觀眾的共鳴和思考。
第三，話劇《雷雨》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)令我嘆為觀止。舞臺(tái)上的道具、背景布景和燈光設(shè)計(jì)都相得益彰，使整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出一種逼真而又神秘的氛圍。我特別喜歡舞臺(tái)上那個(gè)被一層薄紗遮住的處女像，它仿佛是整個(gè)劇情的象征，代表著人物內(nèi)心深處的秘密和矛盾。而舞臺(tái)上的雷雨效果更是讓人目不轉(zhuǎn)睛，仿佛觀眾自己身臨其境，親眼目睹榮野與婉兒的愛情與悲劇。
第四，話劇《雷雨》給我留下了深刻的道德反思。榮野對(duì)婉兒的所作所為令人唏噓不已。他為了自己的私欲不惜傷害婉兒并導(dǎo)致了悲慘的結(jié)局，這令人深思人性的扭曲與黑暗。反觀電影中的云雀，她雖然受盡了委屈但還能以善良和寬容面對(duì)困境，成為觀眾心目中的正義代表。通過這些角色的對(duì)比，話劇《雷雨》引發(fā)了我對(duì)道德選擇和人性的思考。
最后，話劇《雷雨》還帶給我對(duì)戲劇的更深刻理解。它不僅僅是一部為我們娛樂的作品，更是一種表現(xiàn)形式。劇中所展現(xiàn)出的情節(jié)、角色和道德反思都讓我明白了戲劇的力量和魅力。戲劇有著超越話語(yǔ)的溝通方式，它可以喚起人們的情感共鳴、引發(fā)思考、改變觀念和傳達(dá)價(jià)值觀。話劇《雷雨》通過劇中人物的命運(yùn)錯(cuò)綜復(fù)雜、社會(huì)問題的揭示和道德選擇的反思，讓我對(duì)戲劇的能量產(chǎn)生了更深的認(rèn)識(shí)。
總之，話劇《雷雨》是一場(chǎng)震撼人心的戲劇盛宴。它以其精彩的情節(jié)、深度的社會(huì)諷刺、出色的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和道德反思，打動(dòng)了觀眾。此次觀劇讓我對(duì)歷史、社會(huì)和戲劇有了更深入的思考，也加深了我對(duì)戲劇的理解和對(duì)人性的思考。我相信，《雷雨》這部話劇會(huì)在觀眾的心中留下深深的印象和觸動(dòng)。
雷雨話劇心得體會(huì)篇七
此劇以1920xx年前后的中國(guó)社會(huì)為背景，描寫了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇。下面是關(guān)于《雷雨話劇》的
讀后感
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前幾天，文學(xué)課上欣賞了曹禺先生的著名話劇《雷雨》，讓我感慨頗多。
相信大多數(shù)人和我一樣，最憎恨的人便是周樸園。周樸園——周家的大家長(zhǎng)，整起悲劇的源頭。作為一個(gè)舊社會(huì)的資本家，其言行表現(xiàn)出唯利是圖和陰險(xiǎn)狡詐的性格。在與魯大海的勞資糾紛中，在與侍萍的愛恨情迷中，都是最好的詮釋。當(dāng)心心念念的侍萍就站在他的面前，他感到的不是喜悅，而是下意識(shí)的覺得侍萍是來勒索他的，害怕她來算舊賬，擔(dān)心自己的名譽(yù)地位財(cái)產(chǎn)會(huì)受到威脅。這樣一前一后顯而易見的態(tài)度把他資本家的嘴臉暴露無疑，鮮明的性格躍然紙上。
最讓我同情的人是繁漪。曾看過愛情溫柔地凋謝，才明白所謂真愛無敵的童話，只不過是當(dāng)一絲情愫如細(xì)草穿沙般掠過心田時(shí)，人們彼此心照不宣的謊言。繁漪就是《雷雨》中被傷的最體無完膚的人。在周家這個(gè)大庭院里，周樸園一直思念著他的侍萍，雖娶了她，但并沒有給她任何關(guān)懷，甚至認(rèn)為她病了，每天要她去房間吃藥;周萍——繁漪的所愛，也是她的精神寄托，他一直在為年少時(shí)與后母發(fā)生關(guān)系而懊悔，一直想要擺脫繁漪，不管繁漪是如何的放下身段去求他，甚至愿意與四鳳一起分享他，都無法挽留周萍。一個(gè)深受封建禮教約束的女子，為了愛情，能夠不顧倫理道德，不顧世俗的眼光，勇敢地表達(dá)自己的感情，勇敢地追求，這讓我非常的佩服，同時(shí)也非常的同情，一個(gè)女人竟能為了愛情做到如此。曹禺先生曾這樣評(píng)價(jià)：繁漪是一個(gè)最動(dòng)人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執(zhí)拗的馬，毫不猶豫地踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新燃起一堆破碎的夢(mèng)而救出自己，因?yàn)檫@條路也引向了死亡。繁漪就像是一朵在夜里悄無聲息地綻放的花，冷漠、詭異妖艷，穿過被灼傷的眼睛，直逼進(jìn)你的靈魂，尋找苦海深處的共鳴。
第一次看《雷雨》，是在高一的時(shí)候，那時(shí)是看話劇，也因?yàn)榭戳四遣縿?，讓我產(chǎn)生了看原著的沖動(dòng)。
《雷雨》從開始作者就暗示著這個(gè)是一個(gè)悲劇。而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺——周樸園。
在作者的筆下，深受封建思想影響的周家大院，上演了一個(gè)封建家庭的倫理悲劇故事。其中讓我印象最深的是周沖對(duì)四鳳執(zhí)著，繁漪對(duì)感情的選擇。 代表著封建思想的魯侍萍、魯四鳳逃不過命運(yùn)的捉弄。周沖有著一切孩子的空想，是五四運(yùn)動(dòng)后成長(zhǎng)起來的一批年輕人的代表，他勇于反抗封建，希望接受新的思想，并且單純地幻想著“世界對(duì)于他來說永遠(yuǎn)都是美好的”，他甚至認(rèn)為連愛也是無私的，他甚至幻想能和他所愛的人——四鳳永遠(yuǎn)在一起，當(dāng)這一要求被拒絕之后，他又幻想和四鳳一起逃離這個(gè)沒有愛的家。他有著自己的執(zhí)著，卻不知這是另一個(gè)悲劇。繁漪是憂郁的，郁積的火燃燒著她，她的眼光時(shí)常充滿了一個(gè)年輕婦人失望后的痛苦與絕望，她時(shí)常抑制著自己。她是個(gè)接受過新式教育的女人，她接受了封建禮教，也勇于反抗封建禮教，她狂熱地與周萍相戀，即使那是不被允許的，但那是她對(duì)周家、對(duì)那個(gè)社會(huì)的反抗。
一整部劇，就在那場(chǎng)雷雨中落下帷幕，作者給了整個(gè)故事一個(gè)完滿的結(jié)局，周樸園的專橫、自私，使他最后孤獨(dú)終身，魯四鳳、周沖、周萍死了，魯侍萍、繁漪瘋了，魯大海不見了，所有的一切，就像一場(chǎng)雷雨，猛烈地開始，又倏然地結(jié)束，留下雨后水滴的聲音，讓我們細(xì)細(xì)體會(huì)。
在看完這部話劇之后，對(duì)曹禺先生著實(shí)敬佩，整部話劇中的人物演出都讓我感慨萬千，特別是四鳳和周沖，他們是這樣的無辜，卻面對(duì)了整個(gè)悲劇最悲慘的結(jié)局，他們那么的善良，都不忍心傷害任何人，而他們自己卻被傷害得這么悲慘。而周萍在一切都清晰的時(shí)候，選擇了自盡，不要再面對(duì)人世間的苦難和折磨了。
忍不住要為他們扼腕嘆息：多么年輕的生命啊，他們倆個(gè)同樣的單純、清澈，對(duì)甜蜜的愛情那么憧憬，對(duì)未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當(dāng)他們的幼稚在殘忍的現(xiàn)實(shí)面前被得頭破血流的那一剎那，老鐘就已經(jīng)鳴起，悲劇就已經(jīng)注定了。
在看到周萍時(shí)，這個(gè)可以說正值意氣風(fēng)發(fā)的年輕人，卻帶上了悲劇的絕望色調(diào)，他說過，他一直都那么的痛苦，從小就失去了自己的親生母親，沒有了母愛的關(guān)懷，而父親是如此的偽善，那么諾大的周公館，卻沒有愛的溫暖，他只有選擇了逃避，然而，四鳳的出現(xiàn)，讓他灰死的心重新跳動(dòng)起來，兩個(gè)人陷入熱戀，卻殊不知他終究敵不過命運(yùn)的作弄。
和自己的繼母亂倫使得周公館變的詭異起來，周萍不想和繼母繼續(xù)下去，他愛上了四鳳，他要和四鳳走。但是在魯侍萍得知后，極力的勸阻，但是愛了就愛了，已經(jīng)不能挽回了，四鳳懷上了周萍的孩子。
最后所有的矛盾在這個(gè)黑暗的屋子里全部爆發(fā)了，周萍和繼母的亂倫關(guān)系被揭示出來，四鳳知道自己其實(shí)是心愛的周萍的親生妹妹，魯侍萍是周萍的親生母親!一切都那么的明晰了，卻沒有人感到一絲的解脫，沒有一個(gè)人不想如果這只是一個(gè)夢(mèng)有多好，一切只是一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)醒了什么痛苦就會(huì)都消失了的，一切恢復(fù)原樣。
然而，每一個(gè)人都知道這是事實(shí)了!最無辜的四鳳無法承受這樣的打擊，她選擇了死亡，火熱青年周沖為了救自己心愛的女子——四鳳，也隨著四鳳一起離開了這個(gè)令人絕望的塵世。周萍含槍自盡，蘩漪最終也可能會(huì)真的因此發(fā)瘋。
雷雨是一個(gè)悲劇，一個(gè)痛訴資本家的狠毒和殘忍。周樸園，這個(gè)悲劇最大的創(chuàng)作者，是他親手毀掉3 個(gè)女人的幸福，親手毀掉自己兒子的希望，他為了和富家小姐結(jié)婚，他可以拋棄自己的妻子和兒子，為了滿足自己的金錢欲望他可以毀掉兒子所有夢(mèng)想。他是一個(gè)魔鬼，是他毀掉了一切!
屋子外的雷聲越來越大了，暴風(fēng)雨終于快要平息了，也許只剩下一些另外的人再重新考慮愛的問嘆了……周公館氣派的外觀與陰暗幽森的內(nèi)部形成了鮮明的對(duì)比，人性的交鋒就在這天差地中毫無預(yù)兆的開始，又死寂一般的結(jié)束。閱盡了一個(gè)在掙扎中糜爛的家族，漫漫長(zhǎng)夜中伴著雷雨，不知會(huì)否有人在哭。
雷雨話劇心得體會(huì)篇八
《三字經(jīng)》上說：人之初，性本善。但也有人認(rèn)為人性本惡。善與惡的交鋒從未停止。
在我看來，周樸園并非認(rèn)識(shí)不到當(dāng)年對(duì)侍萍所犯下的罪惡，依舊流露出了一絲人性的光輝。人們只看到了他資本家的一面，卻忽略了他流著依舊帶著溫度的血液，他的心中依舊有著一絲對(duì)侍萍的內(nèi)疚，只是在他面前，利益是決定他內(nèi)心的天平是否平衡的最主要的部分。先不說戲劇沖突的藝術(shù)魅力，如果他能夠往人情冷暖這一方面再靠一靠，我想這樣的悲劇是可以避免的。
既然如此，人的本性到底是善還是惡呢？
一位年邁的北美切羅基人教導(dǎo)子孫人生的真諦：在每個(gè)人內(nèi)心深處一直進(jìn)行著兩只狼的鏖戰(zhàn)。一只狼是惡的，另一只狼是善的，最終獲勝的是喂給它食物的那只。
的確，世上沒有絕對(duì)的好人或絕對(duì)的壞人，善惡是并存的。判定一個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn)就是看善惡各占的比例。
當(dāng)善惡界線模糊之后，原本晶瑩剔透的靈魂變得污濁不堪，就像天狗吞月，我們的內(nèi)心被惡狼逐漸吞噬。因此，人應(yīng)一起建造一所諾亞方舟，當(dāng)惡的洪水襲來之時(shí)，帶上善狼，一起開創(chuàng)一個(gè)新紀(jì)元。方舟上的乘客要有愛、寬容，這愛和寬容使人內(nèi)心的混濁得以清洗，靈魂得到救贖。
善狼與惡狼依然對(duì)峙著，永無休站之時(shí)……
善與惡，美與丑，光明與黑暗，誰勝誰?。?BR> 雷雨話劇心得體會(huì)篇九
雷雨是一部經(jīng)典的話劇作品，講述了在上世紀(jì)二十年代的中國(guó)，因家庭問題而引發(fā)的一場(chǎng)悲劇。在觀看雷雨這部戲劇之后，我深受感動(dòng)，思考了很多問題。本文將圍繞著作品的主題展開，分享我在觀看雷雨后的體會(huì)和思考。
第一段：對(duì)人性的思考
雷雨通過描繪不同人物的性格和行為，讓我對(duì)人性有了更深的思考。小秀、小雨、競(jìng)夫等角色展示了人性中的善、惡、冷漠和痛苦。作品中，小秀因無法擺脫家庭枷鎖而導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。他的父親以權(quán)力為借口將自己拴在家中。這種家庭關(guān)系對(duì)小秀的健康成長(zhǎng)造成了阻礙，也引發(fā)了他對(duì)婚姻與性的病態(tài)追求。競(jìng)夫則代表了悲觀主義者的一面，他不相信幸福的存在，也不相信人性中有真實(shí)的愛。他對(duì)小秀的虐待表明了他內(nèi)心的痛苦和對(duì)自己虛無的展示。作品中的這些性格和行為，引發(fā)了我對(duì)人性的矛盾和復(fù)雜性的思考。
第二段：家庭與社會(huì)的關(guān)系
雷雨這部戲劇中，家庭與社會(huì)關(guān)系緊密相連，通過人物之間的互動(dòng)展示了家庭對(duì)個(gè)人的影響以及家庭與社會(huì)的相互作用。從小秀因家庭問題導(dǎo)致的悲劇可以看出，在傳統(tǒng)家庭觀念束縛下，個(gè)人的選擇和自由受到限制，甚至被扼殺。小雨在得知小秀的真實(shí)身份后，選擇逃離家庭，尋求獨(dú)立與自由。而她的舉動(dòng)也引起了社會(huì)的冷漠和不理解。這種家庭與社會(huì)的緊密關(guān)系，讓我深感個(gè)人的追求和幸福往往無法在家庭和社會(huì)的雙重壓力下實(shí)現(xiàn)。
第三段：愛與性的困惑
雷雨中對(duì)愛與性的描繪，讓我對(duì)二者之間的關(guān)系產(chǎn)生了思考。小秀對(duì)婚姻和性的追求，不僅反映了家庭對(duì)個(gè)人自由的束縛，更揭示了一個(gè)社會(huì)對(duì)女性的壓迫。小秀渴望獲得真正的愛和幸福，卻在追求中陷入了性的深淵。作品中，雷雨通過小秀與競(jìng)夫、小雨的沖突展示了愛與性的矛盾和困惑。這讓我思考，愛與性是否可以完全分離，我們?nèi)绾翁幚矶咧g的關(guān)系。
第四段：對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的啟示
雷雨所展示的人物和事件，雖然發(fā)生在幾十年前，卻依然對(duì)我們現(xiàn)實(shí)社會(huì)有著深刻的啟示。在當(dāng)今社會(huì)，家庭關(guān)系的緊密問題，個(gè)人追求和社會(huì)壓力的沖突，以及愛與性的困惑等，依然存在著。通過映射雷雨中的情節(jié)和人物，我深刻地感受到了傳統(tǒng)家庭觀念、社會(huì)壓力以及個(gè)人追求之間所帶來的矛盾與困惑。這使我認(rèn)識(shí)到，我們需要認(rèn)真思考和處理這些問題，以構(gòu)建一個(gè)更加平等、自由和開放的社會(huì)。
第五段：個(gè)人的思考與行動(dòng)
雷雨讓我對(duì)自己的思維方式和行為產(chǎn)生了反思。作品中的人物性格以及背后的動(dòng)機(jī)，讓我審視了自己內(nèi)心的欲望和追求。同時(shí)，作品也啟發(fā)我對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的反思和積極行動(dòng)。在雷雨的沖擊下，我認(rèn)識(shí)到個(gè)人自由和幸福的追求是每個(gè)人都應(yīng)有的權(quán)利，而我們有責(zé)任為此而努力。通過思考和行動(dòng)，我相信我們可以改變自己以及現(xiàn)實(shí)社會(huì)，創(chuàng)造更加平等、自由和幸福的生活。
總結(jié)：
雷雨這部戲劇作品，引發(fā)了我對(duì)人性、家庭與社會(huì)關(guān)系、愛與性的思考和體會(huì)。作品中的人物和情節(jié)雖然取材于上世紀(jì)二十年代的中國(guó)社會(huì)，但其所揭示的矛盾和困惑至今依然存在。我相信通過深入思考和積極行動(dòng)，我們可以為自己創(chuàng)造一個(gè)更加平等、自由和幸福的生活。
雷雨話劇心得體會(huì)篇十
《雷雨》這本長(zhǎng)篇小說我并沒有看完，不過它曾出現(xiàn)在我的高中課本上，我記憶中印象最深刻的是那么一段。周樸園走到窗前望外面，風(fēng)聲甚烈，花盆落地大碎的聲音。這個(gè)像是將所有一切得情感矛盾綜合在一起，仿佛正準(zhǔn)備著迎來所有得黑暗與愁苦，將所有的仇恨都化作實(shí)體向著人物狠狠得砸來。
在本書里，擁有著一段糾葛難纏得關(guān)系，上一輩得與老一輩的。然而從這個(gè)故事中，我們可以完全體會(huì)到當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，周樸園與當(dāng)年的女仆梅侍萍發(fā)生了一段不被承認(rèn)得關(guān)系，而后梅侍萍被趕出了周家，故事從此就開始發(fā)展，周樸園納了新的女人繁漪，然而沒有想到的是當(dāng)年梅侍萍得女兒四鳳機(jī)緣巧合下來到了周家，和周家得少爺，自己同母異父得哥哥周萍有了關(guān)系。
在故事中，女人總是悲慘得，繁漪是，梅侍萍是，四鳳也是。
還有更多的是對(duì)人性丑陋的描寫，試問，假如當(dāng)初周樸園沒有將梅侍萍趕出周家，那么也就不會(huì)有后來的四鳳和繁漪，然而聯(lián)系起這兩個(gè)女人的是一個(gè)叫周萍得男人，兩段不同的倫理關(guān)系，讓我們能體會(huì)到所謂得愛情真的不過是如浮萍一般得伶仃，情字帶給了這三個(gè)女人無一不是深入骨髓的絕望。
然而對(duì)于周樸園，卻是有諸多的爭(zhēng)議，有人說他冷血心腸，拋棄妻子，在結(jié)局最后是孤身自保得人。有人說他為了成就自己的大業(yè)泯滅了那么一點(diǎn)良心又怎么樣，男人就是應(yīng)該干大事。
至于我，是偏向前者的，周樸園太狠心了，將自己的妻兒趕出家門，在梅侍萍來到周家時(shí)，他那顆所謂念舊得對(duì)梅侍萍還存著愛戀的心，卻又變得自私自利，讓人可憎起來。
我最喜歡的人還是梅侍萍，梅侍萍在被周樸園，在被這個(gè)丑陋黑暗得封建社會(huì)拋棄下，竟還能堅(jiān)持得為自己，為自己的兒子，為自己的家庭堅(jiān)持下來。然而她卻眼睜睜的看著一場(chǎng)噩夢(mèng)來臨，最后，她被噩夢(mèng)壓倒了。
本書最可憐的人是繁漪，繁漪是一個(gè)不被愛情所祝福的女子，所以她愛上了周萍，這個(gè)她以為能帶給她幸福的男人，最后當(dāng)整個(gè)世界都崩塌了，繁漪也隨著那崩塌的世界，一齊丟了自己得魂。
再說說最后一個(gè)女人四鳳吧，她本是一個(gè)無辜的女孩，聰明能干，身上卻帶著上一輩的恩恩怨怨，以致于到了最后不能勇敢的去愛，遭受了前所未有的打擊，當(dāng)她知曉了真相，周萍和自己是同母異父得關(guān)系，這個(gè)很獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)得女子也被逼瘋了，最后她死了。
一本書將三個(gè)女人的命運(yùn)緊緊牽在了一起，一本書，寫滿了對(duì)舊社會(huì)的無盡黑暗，那個(gè)可怕的世界當(dāng)中，沒有一點(diǎn)溫暖。
可我們的生活中還是有很多美好的事物，在等待著我們。我們不應(yīng)該被這種扭曲的社會(huì)打倒，我們應(yīng)該站起來，勇往直前!!!
雷雨話劇心得體會(huì)篇十一
《雷雨》可以說是中國(guó)話劇史上不落的太陽(yáng)，整部劇情節(jié)跌宕起伏，其中的那些不期而遇和處處伏筆都傾瀉在了最后的那傾盆雷雨之中，封建思想和自由主義的強(qiáng)烈對(duì)抗最終在轟隆隆的雷聲中鑄造了一個(gè)家庭的悲劇亦是一個(gè)國(guó)家的悲劇。骨肉分離卻以仇人的身份相見，兄妹手足卻迸發(fā)出了愛情的火花，對(duì)倫理綱常的悖逆，對(duì)人情冷暖的無視，《雷雨》可以說是一部徹頭徹尾的悲劇，悲到讓人無從流淚無從釋然。
在整部劇的內(nèi)容上，嚴(yán)格遵循“三一律”?！独子辍访鑼憙蓚€(gè)家庭中的八個(gè)人物，在一天的時(shí)間里牽扯出了三十年的恩恩怨怨，可以說是剪不斷，理還亂，人物的對(duì)白之中句句都埋藏著悲劇的種子，最后悲劇爆發(fā)在一場(chǎng)傾盆的大雨之中。劇中糾纏著周樸園與繁漪，周樸園與侍萍，周樸園和魯大海三對(duì)主要矛盾。嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)讓四鳳無法承受，她沖向花園，碰到漏電的電線而死，周沖去救她也觸電身亡，周萍開槍自殺了，兩個(gè)婦人瘋了。整部戲的八個(gè)人物中有三個(gè)人物以死亡而告終。死亡自此成為了曹禺劇作中揮之不去的情節(jié)。這樣的內(nèi)容集中反映了封建思想對(duì)人性的摧殘和虐殺，痛斥了資本家的虛偽和兇殘，表達(dá)了對(duì)下層勞動(dòng)人民的同情，揭示了人物悲劇命運(yùn)的根源（封建等級(jí)意識(shí)），表達(dá)了作者對(duì)人生無常的悲憫情懷。
《雷雨》在結(jié)構(gòu)上，大致有如下特點(diǎn)
一、情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，富有傳奇色彩
二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，集中緊張
三、明暗雙線，縱橫交錯(cuò)，引人入勝
在三十年前舊景重現(xiàn)的基礎(chǔ)上，將戲劇矛盾推向高潮，爆發(fā)了一連串的慘劇，劇中八個(gè)人物的命運(yùn)有交織也有不同，但都還是逃脫不了“悲劇”二字。 劇本以扣人心弦的情節(jié)，簡(jiǎn)練含蓄的語(yǔ)言，各具特色的人物，和極為豐富的潛臺(tái)詞。如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的余音，至今未息。當(dāng)然本劇在導(dǎo)演和表演上也是下了極大的功夫的。本劇導(dǎo)演不惜濃墨重彩，極力用音響和燈光渲染了整個(gè)舞臺(tái)上的悲劇色彩。而演員也是使勁渾身解數(shù)去刻畫人物的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)，眼神和氣息。
兩個(gè)家庭，八個(gè)人物，一臺(tái)悲劇。曹禺的這一臺(tái)《雷雨》演的是家事，卻處處都是國(guó)事的影子。錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，各不相同的人物性格，三十年的恩恩怨怨，在二十四小時(shí)內(nèi)得到了爆發(fā)，重重懸念和伏筆在狹小的戲劇舞臺(tái)上以一場(chǎng)傾盆的雷雨得到爆發(fā)，讓人回味無窮。
《雷雨》在藝術(shù)上達(dá)到了很高的成就。作者對(duì)舊家庭的生活非常熟悉，對(duì)所塑造的人物有著深切的了解，對(duì)人物性格的把握相當(dāng)準(zhǔn)確。周樸園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明的印象。《雷雨》接受了希臘命運(yùn)悲劇的影響，洋溢著一種不可名狀的悲劇氣氛。作者善于把眾多的人物納入統(tǒng)一的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，制造出一個(gè)又一個(gè)緊張的場(chǎng)面和強(qiáng)烈的戲劇沖突，再加上語(yǔ)言的活潑和生動(dòng)，使《雷雨》獲得空前的成功。
當(dāng)我看完《雷雨》時(shí)，我想到康德的一句話：“惡折磨我們的人，時(shí)而是因?yàn)槿说谋拘?，時(shí)而是因?yàn)槿说臍埲痰淖运叫??！碑?dāng)我們摘下玫瑰色的眼鏡看看這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界，就在我寫了上面的這段話的時(shí)間內(nèi)，世界上又發(fā)生了多少戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、搶劫。
提到善惡，正如一千個(gè)觀點(diǎn)會(huì)有一千個(gè)“哈姆雷特”，一千個(gè)人心目中也許會(huì)有一千個(gè)善惡標(biāo)準(zhǔn)。曹操說過：“寧可我負(fù)天下人，不可天下人負(fù)我。”路易十五也說：“在我死后哪怕洪水滔天。”這就是人貪婪、罪惡的本性。
周樸園是一個(gè)人物。我對(duì)他的評(píng)價(jià)，僅此而已，他是在那個(gè)年代中最典型的標(biāo)本。整個(gè)故事交織著人類的貪欲，而周樸園在人類無節(jié)制的欲望中，將他的本性發(fā)揮得淋淳盡致。蘩漪，就像是一片黑暗中的一團(tuán)烈焰，她的可愛正是因?yàn)樗憩F(xiàn)出來的“不可愛”。她真切得看到了周樸園惡的本性，她以她無力的抵抗，表達(dá)她的不滿?？山Y(jié)果呢？而周萍、周沖、四鳳三個(gè)完全無辜的孩子，他們是受害者嗎？他們的死，是蒼白的，也許僅表示了他們的“憤世嫉俗”，他們無法去抑制這個(gè)本性惡的世界，死對(duì)于他們來說是一種解脫。
在這樣一個(gè)貪婪與罪惡同飛的社會(huì)，我們對(duì)“人性本惡”的社會(huì)應(yīng)持一種理性的認(rèn)識(shí)。認(rèn)識(shí)“性本惡”不是一種恥辱，而是一種進(jìn)步，是人類對(duì)自己本身的自省。就如從他律走向自律，從執(zhí)法走向立法是人類的一種進(jìn)步一樣。讓貪欲在無節(jié)制中得以抑制吧！
正如黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。
雷雨話劇心得體會(huì)篇十二
雷雨是中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上的經(jīng)典之作，它以犀利的筆觸揭露了封建社會(huì)的黑暗和人性的丑陋。在觀看雷雨演出的過程中，我深思熟慮地體會(huì)到這部劇作所傳達(dá)的思想和情感。通過對(duì)劇中角色的深入剖析，我對(duì)雷雨的理解愈發(fā)深入，對(duì)封建禮教的譴責(zé)、對(duì)人性的反思、以及對(duì)個(gè)人命運(yùn)的思考引發(fā)了我對(duì)人生意義的深思。
首先，在雷雨中，我深切感受到了作為女性的苦楚以及無奈。劇中女主角孔雀一直忍受著復(fù)雜的人際關(guān)系和家庭壓力，她面臨著社會(huì)輿論的壓力、夫婿的冷漠以及岳母的打壓。她的一舉一動(dòng)都受到了嚴(yán)格的束縛，無法做出真正的選擇。在雷雨中，女性的身份和角色常常被定義為“妻子”、“母親”和“大家閨秀”，她們失去了自我價(jià)值的機(jī)會(huì)，只能被動(dòng)地扮演著別人對(duì)她們的期待。這讓我深感女性應(yīng)該得到更多的尊重和平等，她們不應(yīng)該只是社會(huì)的附庸和道德的柱石，而應(yīng)有自己的思想和追求。
其次，雷雨通過描繪男性角色的心理變化，讓我對(duì)人性的丑惡有了更深刻的認(rèn)識(shí)。男主角焦大爺，對(duì)自己的婚姻生活深感不滿，找尋著新鮮感和刺激，最終導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。他的荒淫無度、背叛和虛偽讓我感受到了人性中最陰暗的一面。雷雨通過焦大爺?shù)淖晕医衣?，揭示了人性的弱點(diǎn)和人們對(duì)欲望的無盡追求。人們常常被欲望左右，終究無法獲得真正的滿足。這讓我深思人性如何塑造個(gè)體的命運(yùn)，并引發(fā)了我對(duì)個(gè)人欲望和社會(huì)道德之間的矛盾的思考。
此外，雷雨還給了我對(duì)個(gè)人命運(yùn)的反思和思考?？兹傅拿\(yùn)仿佛被社會(huì)和家庭的枷鎖所束縛，她無法自主選擇自己的生活。劇中揭示了封建社會(huì)的強(qiáng)權(quán)主義，讓我感受到個(gè)體在社會(huì)面前的渺小和無力。然而，孔雀在劇中的選擇卻顯示出一種個(gè)體的抵抗和反抗的勇氣。她盡管最終以悲劇收?qǐng)?，但她通過表達(dá)自己的真實(shí)情感和對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帲搏@得了一種真實(shí)的自由。通過孔雀的命運(yùn)，我對(duì)個(gè)人與社會(huì)的關(guān)系有了更深入的思考，我意識(shí)到個(gè)體的選擇雖然被限制，但仍然有著屬于自己的堅(jiān)守和價(jià)值。
最后，雷雨讓我對(duì)人生的意義有了更加深刻的思考。劇中的每一個(gè)角色都在為了自己的利益和需求而努力奮斗，卻最終沒有留下什么有意義的東西。每個(gè)角色的命運(yùn)都被沖突和悲劇籠罩，生命的尊嚴(yán)和價(jià)值在封建的禮教面前變得微不足道。這讓我明白，人生的價(jià)值不僅僅取決于個(gè)人的力量和意志，還需要社會(huì)和環(huán)境的支持和認(rèn)可。在雷雨中，我看到了封建社會(huì)的困擾和社會(huì)規(guī)范的束縛，這使我對(duì)自己的一生有了更加深入的思考，我希望自己能夠通過努力和不懈抗?fàn)?，為自己的價(jià)值和人生意義而奮斗。
總之，雷雨是一部讓我深受觸動(dòng)的經(jīng)典戲劇。通過對(duì)劇中角色和情節(jié)的細(xì)致分析，我對(duì)封建禮教的譴責(zé)、對(duì)人性的反思、以及對(duì)個(gè)人命運(yùn)的思考有了更加深入的理解。雷雨讓我明白了女性的苦楚和不公，人性的丑陋和迷茫，以及個(gè)體的抵抗和追求。這些體悟讓我對(duì)人生的意義有了更加深刻的思考，我希望通過不斷地努力和奮斗，為自己和他人創(chuàng)造一片真正屬于我們的凈土。
雷雨話劇心得體會(huì)篇十三
雷雨，是一場(chǎng)富有情感和沖突的戲劇，在觀看《雷雨》這部戲劇后，我深深地被其所表達(dá)的情感所打動(dòng)。這部戲劇關(guān)注著家庭糾葛、愛情和權(quán)力的較量，通過劇中人物的性格塑造和劇情的發(fā)展，向觀眾展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和社會(huì)的復(fù)雜性。在我觀看后的思索中，我得出了一些心得體會(huì)。
首先，戲劇中呈現(xiàn)的家庭糾葛讓我深思。雷雨的主線是關(guān)于買春客與妓女的博弈，但在這個(gè)博弈的背后隱藏著一段扭曲的家庭關(guān)系。司馬瑞芳成為娼妓的原因，正是因?yàn)樗募彝コ霈F(xiàn)了問題。她的父親司馬義準(zhǔn)備娶同村的梅娘為妻，司馬瑞芳的母親因此出走，司馬義因此對(duì)女兒墜入入了愛河。這種家庭關(guān)系的扭曲導(dǎo)致了司馬瑞芳的悲劇，觸動(dòng)了我對(duì)家庭關(guān)系的看法。一個(gè)家庭的紛爭(zhēng)和破碎，會(huì)給家庭成員帶來巨大的傷害和不幸。想到這里，我不禁開始反思自己的家庭關(guān)系，希望能夠更加珍惜和維系自己的家庭。
其次，劇中的愛情觸動(dòng)了我對(duì)愛情的理解。在這個(gè)戲劇中，有很多種形式的愛。司馬瑞芳對(duì)田小娥的愛，是一種無保留的付出和關(guān)愛。這種純凈的愛激勵(lì)著我去珍惜身邊的人和與之相處的時(shí)光。而與此相對(duì)比的是雷大娘與買春客的愛情，充滿了利益和欲望，卻更加真實(shí)。這種現(xiàn)實(shí)而殘酷的愛情，讓我更加警醒自己在愛情中的立場(chǎng)和態(tài)度。不應(yīng)該追求權(quán)力和物質(zhì)，而是應(yīng)該追求真正的感情和真實(shí)的接觸。
再者，權(quán)力的較量也是這部戲劇的一大特點(diǎn)。雷大娘，出身貧苦，靠賣淫為生，然而她的地位，卻比任何一個(gè)普通人都要高。她具備滿足男人欲望的能力，也具備滿足女人的嫉妒和嘲諷的能力。雷大娘通過自己的手段和智慧，掌握了權(quán)力，并可以任意使用。這種權(quán)力的運(yùn)用方式讓我深深地感受到了人性的復(fù)雜性和社會(huì)的復(fù)雜性。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也常常可以觀察到權(quán)力的斗爭(zhēng)，這要求我們要更加警醒自己的處事原則和道德底線，以免在這場(chǎng)權(quán)力游戲中失去自我。
最后，雷雨給我留下的最深刻的印象是十多年來我所看到的最真實(shí)、最接近生活的一出戲。盡管雷雨的劇情并不十分復(fù)雜，但劇中人物的性格刻畫和情感的表達(dá)讓我感到真實(shí)。田小娥那種既堅(jiān)強(qiáng)又感性的形象，雷大娘那種冷靜而狡猾的特質(zhì)，司馬瑞芳那種純凈而執(zhí)著的愛，每一個(gè)角色都給我留下了深刻的印象。這讓我感受到了戲劇的魅力，也讓我更加堅(jiān)信要追求真實(shí)和深刻的情感表達(dá)。
總之，雷雨給我的觀感是戲劇中情感的豐富和人性的復(fù)雜。通過觀看這部戲劇，我深刻體會(huì)到了家庭糾葛、愛情和權(quán)力對(duì)于個(gè)人的影響和社會(huì)的影響。我相信這部戲劇的價(jià)值不僅在于娛樂和看戲的滿足，更在于讓我們通過觀察和思考，對(duì)自己的生活和社會(huì)有更深入的了解。希望將來有更多這樣的戲劇，能夠引起更多人的關(guān)注和思考，讓我們的文化藝術(shù)更加繁榮。
雷雨話劇心得體會(huì)篇十四
前幾天，我讀了《灰姑娘》深受啟發(fā)?；夜媚锏哪赣H已死，她的爸爸找了一個(gè)新母親和兩位姐姐，仙德蕾拉很高興，又有兩位姐姐，但母親讓她做家務(wù)。
仙德雷拉的這種精神我很佩服她，但是母親和這兩位姐姐不應(yīng)該這么做，只要新母親能向你們的女兒一樣照顧仙德蕾拉，我也會(huì)支持你們的。
前幾天，我讀了《灰姑娘》深受啟發(fā)?；夜媚锏哪赣H已死，她的爸爸找了一個(gè)新母親和兩位姐姐，仙德蕾拉很高興，又有兩位姐姐，但母親讓她做家務(wù)。
仙德雷拉的這種精神我很佩服她，但是母親和這兩位姐姐不應(yīng)該這么做，只要新母親能向你們的女兒一樣照顧仙德蕾拉，我也會(huì)支持你們的。
雷雨話劇心得體會(huì)篇十五
曹禺通過人物間的矛盾沖突、情感糾葛創(chuàng)作出《雷雨》這部可悲可嘆而又可感的偉大話劇，其被評(píng)價(jià)為“中國(guó)話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石”?！独子辍分幸灾荇攦杉业亩髟骨槌馂榫€索展開敘述，由淺及深，淺至每個(gè)人物形象的外貌語(yǔ)言，深達(dá)所有人物心靈精神的刻畫，一步一步將故事推向高潮，達(dá)到矛盾的白熱化，一股情感的洪流最終爆發(fā)，湮沒整個(gè)封建家庭。
周樸園無疑是整部話劇的主心骨，事由周樸園而起，也由他結(jié)束。三十年前，周樸園身為無錫周公館大少爺卻喜歡上了女傭家的女兒侍萍，看上去荒誕奇詭，實(shí)則是周樸園內(nèi)心情感的真實(shí)表露，當(dāng)年周樸園正值風(fēng)華正茂，年輕氣盛，在完全沒有任何情愛經(jīng)歷的條件下，單純喜歡上了侍萍，可以說最是青春年少，也最是懵懂無知。周樸園是一位出生于封建家庭的資本家，可想而知，他一直在自由平等和封建專制中苦苦掙扎。當(dāng)然單純的一個(gè)人是無法抵擋住社會(huì)的涌流，抗擊封建家庭的壓制，迫于無奈和無助，周樸園只有放棄侍萍，狠心將其逐出家門?？墒莿≈兄軜銏@幾十年都仍保留著侍萍曾經(jīng)用過的家具，保留著侍萍夏天愛關(guān)窗的習(xí)慣，甚至一直沒有忘記侍萍的生日。由此可見侍萍在周樸園心中地位的舉足輕重。有人說這是周樸園為了彌補(bǔ)精神上遭受的譴責(zé)，為了讓自己心中不再難受，周樸園一直帶著偽善的面具?？稍囅肽悄杲袢眨軜銏@的的確確對(duì)侍萍動(dòng)了情，若說他無情無義，那么他自不必懺悔和懊惱，正是因?yàn)橛蓄檻]，有自責(zé)，有不安，才正好能夠說明周樸園無法忘懷那段青蔥歲月。當(dāng)時(shí)周樸園的情感是沒有任何雜念的只是隨著時(shí)間的流逝，情感被沖淡。
三十年后后的周樸園是整個(gè)周家的頂梁柱，他必須要維護(hù)一直留存下來的封建專制秩序，不能夠允許任何事物沖破這道防線，這也足以說明周樸園當(dāng)時(shí)自由平等思想的不現(xiàn)實(shí)，當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)力量的薄弱，最終還是落入封建專制的深淵之中。所以說周樸園也是受害者，是最大的受害者，他不得不承擔(dān)這份責(zé)任，無以擺脫。一定的時(shí)代環(huán)境造就了周樸園這樣冷漠的性格，即使到最后周家沒有承受住倫理道德的壓力和時(shí)代沖擊而分崩離析。獨(dú)留其一人，默默承受這冷酷的現(xiàn)實(shí)，這時(shí)的周樸園親眼看著家人的逝去，親戚的離去，還經(jīng)受著輿論譴責(zé)，心靈和精神上的雙重重創(chuàng)。直到這里，合乎情節(jié)情理，說明周樸園自食其果，希望構(gòu)建的理想家庭就此破滅，縱觀全劇，周樸園反而最為悲慘，最為值得人同情，有些本不該他承擔(dān)的責(zé)任和錯(cuò)誤最后也落于他的肩上。
周樸園與侍萍、蘩漪等人之間又有著千絲萬縷的聯(lián)系。蘩漪具有一定的反抗心理，敢愛敢恨，性格直率，在舊制度的壓迫下她無法去追求自由和向往的愛情，得不到婦女應(yīng)有的地位，因而心理上扭曲，常常無助、自卑、恐懼，她始終無法擺脫周家對(duì)自己精神上的束縛，周家就像是一條鎖鏈牢牢鎖住了她的雙腳，她所做的都是無謂的掙扎。再看同樣有著新思想的周沖，富有幻想的他，生性浪漫的他，心智尚未成熟，甚至都還對(duì)周家的一切都是迷茫，困惑，他不知道如何面對(duì)眼前的一切，驚慌失措的他最后為了救四鳳付出了生命的代價(jià)，也付出了自己的青春，他再也無法擁有熱情去追逐生命的意義，這里或許不該是看到封建制度的罪惡和黑暗，而更需要關(guān)注的是人性，是人情世故，這可能就是這個(gè)劇本的最終目的，揭示了人性的多重，通過不同角色展現(xiàn)了不一樣的人生性格色彩。
《雷雨》給我們的啟示不局限于是讓我們看到封建制度的腐朽，或許，真正意義在于領(lǐng)悟到生命的珍貴，看到人性的回歸。一個(gè)人要有追求自由的執(zhí)著信念，要有不放棄的精神，面對(duì)生活坎坷，選擇放棄還是繼續(xù)，在于個(gè)人的人生態(tài)度，正確的人生觀、價(jià)值觀、世界觀會(huì)引領(lǐng)我們走向光明的未來，相信前途會(huì)充滿希望。
雷雨話劇心得體會(huì)篇十六
讀完整本書，覺得心中總帶著一份酸楚，當(dāng)時(shí)的曹禺是個(gè)大學(xué)生。很難相信他在1993年的時(shí)候就能把人生大悲劇寫得如此入木三分。
這本書總的描寫主人公在命運(yùn)殘忍的捉弄下的故事。專制，偽善的家長(zhǎng)，熱情，單純的青年以及那個(gè)被愛弄暈頭的女子――繁漪，所有人的命運(yùn)都緊扯在一起，那么的息息相關(guān)。一直到文章的末尾才將秘密有高潮的跌宕表現(xiàn)得淋漓盡致。他讓文章的各種尖銳矛盾環(huán)環(huán)牽制，扣人心鉉而且順接得相當(dāng)自然。
在劇里唯一帶來的一絲純凈形成敏感對(duì)比的周沖，使我影響深刻的少年。他對(duì)四鳳說的那些：“海――船――草――?！倍急憩F(xiàn)了他一直被困在美麗的憧憬里，他是無辜的又是善良的人，最后卻和四鳳一起在雷雨天因一一根斷了的電線而喪失了年輕的生命。僅僅是因?yàn)樗匆娝镍P被電著而急忙伸手去拉電線的的沖動(dòng)，就這樣，如畫的生命退去了色彩。
而魯媽也是一個(gè)仁慈的悲哀角色。她的孩子們不明身份的互相相戀，讓他傷透了心，指導(dǎo)書中的結(jié)尾。高潮不分時(shí)，一直被她辛苦埋葬得秘密才被揭曉。“走，走得越遠(yuǎn)越好，再也不要回來了！”但看到自己親身兒女的畸形戀是還是不忍心揭開真相與必須克制自己對(duì)兒子的鄉(xiāng)人的沖動(dòng)，她是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的母親。
《雷雨》――一部當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的社會(huì)矛盾在筆下活靈活現(xiàn)地勾勒出來。這是一部成功的話劇。
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雷雨話劇心得體會(huì)篇十七
《雷雨》是一出話劇。話劇和小說不同，小說是通過故事情節(jié)構(gòu)造出一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的人物，而話劇則是由一個(gè)個(gè)性格不一的人所構(gòu)成的故事?！独子辍分詴?huì)成為名著，正是因?yàn)樗晒Φ乃茉炝?個(gè)個(gè)性鮮明不一的人物。
《雷雨》所描寫的是一個(gè)家庭幾代人之間的矛盾，誤會(huì)，以前種種恩恩怨怨，愛恨情愁，混亂而不清的家庭倫理。僅僅一天的時(shí)間，牽扯，披露了他們多年苦心隱瞞的事實(shí)。表現(xiàn)出兩個(gè)家庭之間前后三十年的錯(cuò)綜復(fù)雜的糾葛，寫出了那種不合理的關(guān)系所造成的悲劇。
周家的仆人魯貴，我認(rèn)為是一個(gè)成功的人物。通過曹禺的描寫，覺的他是一個(gè)很奴隸的奴隸，表面對(duì)主人恭恭敬敬，其實(shí)在背后卻做出有違良心的事情，他已經(jīng)完全身陷于奴婢的生活，沒有自己的尊嚴(yán)，自己的想法。抓到了主人的把柄，卑賤的威脅著，那種小人的勢(shì)力，完全體現(xiàn)出來。而他同時(shí)又在向自己的妻子，女兒顯示自己，不以做奴婢為恥，反以為榮。也看不起他妻子的窮骨氣，為了點(diǎn)尊嚴(yán)兩年才回一趟家，甚至他認(rèn)為子女現(xiàn)在這樣好的生活都是拜他所賜。魯貴在主人前是一只畢恭畢敬的綿羊，而在背后卻是一個(gè)頤指氣使的老頭兒。他很精明，很狡猾，像一只獵犬一樣，周圍任何事情他都能有所察覺，來作為他的護(hù)身符。
1同樣也是身為仆人的四鳳，她有著自己的感情，想法，并不以自己的身份而難堪。但是畢竟身份有別，她想愛，卻又不敢愛。四鳳也非常單純，不了解社會(huì)的復(fù)雜性。她的想法，她所想象的愛情，是很單純的，很圣潔的。但是她的這種善良，對(duì)最后的打擊來說太不堪一擊了。
魯大海是四鳳的哥哥，是礦工工地上的工人。他是一個(gè)充滿精力的人，剛正不阿，和魯貴是一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比。魯大海是一個(gè)正義的，不會(huì)被其他事物所打動(dòng)的人。他的這種獨(dú)一無二的性格在雷雨中很與眾不同，給讀者帶來了一點(diǎn)不一樣的感覺。他不認(rèn)為人之間有三六九等，所以鄙視魯貴，恨周家，他的正義感使他厭惡周家。
周家的大少爺周萍。他是一個(gè)郁悶的人。他所做過的事情，不堪回首。周萍拼命想要忘記，忘記過去的一切，一切由于他的沖動(dòng)而犯下的過錯(cuò)。我不知道他對(duì)四鳳的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人來拯救的。他想忘記一切，可是他辦不到。
里面的女主人公，周公館的太太，繁漪是被曹禺稱為最富有“雷雨“性格的人物。那段對(duì)她的描寫，首先想到的就是一個(gè)標(biāo)致的女子。她在忍耐，不休止的忍耐。為了誰，為了她的兒子，還是愛人?她是一個(gè)不屬于周家的人，她骨子的里是截然不同的東西。她是與周家對(duì)立的人，不甘心生活在抑郁的花園般的“牢房”里。她不是一個(gè)好母親，不是一個(gè)好妻子，但是她是一個(gè)肯為自己的未來努力的人。
《雷雨》結(jié)尾就像一場(chǎng)暴風(fēng)雨，將所有的人都卷進(jìn)了這場(chǎng)家庭的'悲劇。每一個(gè)人都難逃宿命。不得不感嘆，命運(yùn)這個(gè)東西有時(shí)候太黑暗了。剛剛才讓你感到曙光的來臨，馬上卻又將人打入萬丈深淵。這是一出悲劇，是一出非?？膳碌谋瘎。谝惶炖锶齻€(gè)人死了，兩個(gè)人瘋了。黑暗陰郁是《雷雨》的調(diào)子，是在雷雨來臨之前的預(yù)兆。我們都認(rèn)為是我們?cè)谥髟字约?，可是時(shí)常又不是自己在主宰。不知是命運(yùn)在向我們開玩笑，還是我們?cè)谙?雨》是以周樸園一家錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和人物之間的矛盾來展開的戲劇沖突，故事情節(jié)曲折、矛盾沖突頻繁，具有很強(qiáng)的戲劇性。
全劇的主人公有周樸園、侍萍、蘩漪、周萍、周沖、四鳳、魯貴、還有魯大海，雖然只有八個(gè)角色，但全劇的劇情節(jié)奏感很強(qiáng)，故事情節(jié)環(huán)環(huán)緊扣。矛盾的沖突穿插在文章中，每個(gè)人的所作所為也是導(dǎo)致自己最后的下場(chǎng)的一個(gè)關(guān)鍵，而到了最后魯四鳳、周沖、周萍死了，魯侍萍、蘩漪瘋了，魯大海不見了，唯獨(dú)周樸園是完好無缺的，但我們都知道他失去了一切。《雷雨》中非常深刻地透露出封建社會(huì)的腐敗和資產(chǎn)家的丑陋、狡猾，這個(gè)故事從一開始就注定是個(gè)悲劇收?qǐng)觯@個(gè)故事的原型更反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)情況。
雷雨話劇心得體會(huì)篇十八
周樸園無疑是整個(gè)故事的罪魁禍?zhǔn)?。三十年里，幾次搬家，他都隨身攜帶著當(dāng)初的家具，始終保持著夏天關(guān)窗戶的習(xí)慣，依然保存著那件侍萍縫補(bǔ)過的舊襯衣。三十年的堅(jiān)守，是始終鐘情于曾經(jīng)的最愛，還是為了償還良心的負(fù)債?侍萍只是周樸園空虛的一個(gè)精神寄托。倘若不是的話，三十年的用情之深，怎會(huì)因?yàn)槭唐嫉臏嫔Ｂ淦菒垡馐幦粺o存?三十年的朝思暮想，怎會(huì)因?yàn)槭唐嫉耐蝗怀霈F(xiàn)而惶恐不安?三十年的愧疚不安，怎會(huì)因?yàn)槊牧b絆而顏色大變?是的，他愛的只是三十年前溫順聽話的侍萍，而不是這個(gè)年長(zhǎng)色衰，會(huì)對(duì)他的利益構(gòu)成威脅的侍萍?？蓱z，可悲，當(dāng)他獨(dú)自面對(duì)內(nèi)心的悲哀，所有曾經(jīng)有關(guān)侍萍的回憶自然而然的便成了他安慰自己的一種習(xí)慣。
周萍可以說是整個(gè)故事里最矛盾的人。從小就缺失母愛的他在如此煩悶單調(diào)的環(huán)境下長(zhǎng)大，對(duì)愛的渴望卻讓他義無反顧地愛上了自己的繼母。他說是因?yàn)樽约旱哪晟佥p狂，因?yàn)槟菚r(shí)自己小不懂事。是么?可是也只有那時(shí)他的心最純凈。愛了就是愛了，可是又有悖于人倫，這讓他開始陷入矛盾的漩渦。當(dāng)他認(rèn)清自己犯下的錯(cuò)誤后，他又想擺脫繁漪對(duì)他的干擾。這時(shí)四鳳出現(xiàn)了，一個(gè)讓周萍內(nèi)心重新充滿生機(jī)的女人，也許這次他是真的愛了，但他一味的逃避又讓人感到虛偽。最終他知道了事情的真相后選擇了自殺，他認(rèn)為這是解脫的最好方式，可他不明白死亡只是最好的逃避。
繁漪是整個(gè)故事里最鮮明的女人。她敢愛敢恨，但她在這樣一個(gè)家庭里又常常自卑無助甚至自虐，三十年來她一步步陷入了一口殘酷的井。她是憂郁的，郁積的火燃燒著她，她的眼光時(shí)常充滿了一個(gè)年輕婦人失望后的痛苦與絕望，她時(shí)常抑制著自己。她的性格中帶有一股不可抑制的“蠻勁”，這使她能夠突然做出不顧一切的決定，她愛起人來像火一樣熱烈，恨起人來又像火一樣把人燒毀，然而她的外表是沉靜的，就像秋天的落葉，無聲無息。她是可憐的，被鎖在深院里幾十年，心死了卻又被和自己沒有血緣關(guān)系的兒子救活了，周萍要了她整個(gè)的人，也把她整個(gè)的人再一次推進(jìn)深淵。對(duì)繁漪這一角色的成功塑造，使舊社會(huì)看到了新思想的曙光。
四鳳是可憐的。周沖是可憐的。侍萍是可憐的。魯大海是可憐的。他們用最純凈的心活在世上，卻因?yàn)樯弦淮募m葛卷進(jìn)了一場(chǎng)悲慘的紛爭(zhēng)。愛情與親情的背后，只有恨和無盡的哀愁。
雷雨過后，只愿洗凈三十年的恩恩怨怨，沖掉人心的丑陋，新社會(huì)的降臨就是雨后最美的彩虹。