讀后感是一種對(duì)于讀者個(gè)人思想和感受的表達(dá)和記錄。寫讀后感時(shí),可以從書中得到的啟示和收獲進(jìn)行總結(jié),展示自己的成長(zhǎng)和思考。以下是小編為大家整理的一些優(yōu)秀的讀后感范文,供大家參考和借鑒。希望通過這些范文的閱讀,大家能夠?qū)懽髯x后感有更深入的理解,提高自己的寫作水平和表達(dá)能力。讀后感是一種很好的學(xué)習(xí)和交流方式,希望大家能夠充分利用這種方式,真情實(shí)感地表達(dá)自己對(duì)所讀內(nèi)容的理解和感受。祝大家寫出優(yōu)秀的讀后感作品!
雪國讀后感篇一
當(dāng)我讀完這個(gè)故事的最后一頁合上書時(shí),捂住眼睛害怕圖書館周圍的有人發(fā)現(xiàn)我被感動(dòng)了,但又顧不上害怕被人發(fā)現(xiàn)的心情我仰坐在硬邦邦的木椅子上感嘆到這是多么細(xì)膩動(dòng)人的故事啊。乃至于晚上在床上閉著眼睛都能想起駒子俯趴在地上扎榻榻米的神情、干枯死亡了的飛蛾從紗窗上飄落的響聲,島村留在雪地上孤獨(dú)的腳印,盡可能的去想象怎樣的音色才能發(fā)出葉子那優(yōu)美清澈得近乎悲凄的聲音和怎樣的夜晚才能呈現(xiàn)出那鐵道軌跡上空璀璨的銀河。我沉浸在那面映著葉子明亮的眼睛和窗外跳動(dòng)著的黃昏景色的“鏡子”里,仿佛只能聽到火車轟隆隆的響聲,腦中閃現(xiàn)的卻是那個(gè)姑娘臉上藍(lán)色得發(fā)白的寒光。那面鏡子里的世界就是雪國吧!雪國就在那面鏡子里吧!
雪國不同于“我”生活的大都市,雪國是“我”憧憬的又不敢追求的國度。“我”在雪國的經(jīng)歷還有遇見的人和看過景對(duì)于“我”來說都是十分珍貴和遙遠(yuǎn)的。當(dāng)葉子從火樓中摔下來的時(shí)候我知道“美”消失了,即使是這樣“我”承認(rèn)自己還是懦弱的,因?yàn)槭冀K“我”都沒有勇氣像葉子或是駒子一樣孤注一擲的單純的近乎徒勞地去追求自己的所愛(無論是人還是事)。
單純吶,徒勞吶,在“我”眼中這樣不假思索與簡(jiǎn)單的行動(dòng)是極其耀眼與崇高的。很少有人舍得放棄已有的東西,很少有人誠實(shí)的面對(duì)自己與身邊的人。
葉子死的時(shí)候駒子心里肯定覺得很對(duì)不起她吧,行男去世的時(shí)候她那么執(zhí)拗的不回去,后來也不去墳前看他,如今葉子也走得那么突然,大概葉子的一生是被自己毀了的吧,那個(gè)孩子本來就過得很清苦的了?!爸埃f她想一個(gè)人去東京的……”“是這樣嗎?那她應(yīng)該會(huì)很幸福的,她想離開這里不是嗎?”
小說以葉子的死結(jié)局,島村是不會(huì)再到雪國去了吧。那里的人不止駒子和葉子,有個(gè)老藝伎也是如此,還有其他人吧……這樣純凈徒勞的愛都如此令人悲傷。
雪國讀后感篇二
《雪國》是日本作家川端康成的第一部中篇小說。它也是作者在被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)被評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)提到的三部小說之一。小說以中年男子島村三次到雪國和藝妓駒子的交往為基本線索,寫出了他與藝伎駒子,以及萍水相逢的少女葉子的愛戀糾葛,為讀者展現(xiàn)了一種哀怨和冷艷的世界。
對(duì)于小說中的人物,駒子是《雪國》中最重要的一個(gè)人物。駒子是一位社會(huì)底層的一個(gè)被侮辱又不甘沉淪的鄉(xiāng)村女子,最終為了給毫無感情的未婚夫治病淪為一名藝妓,其實(shí)更是生活的壓力,把她一步步逼上了這條路。駒子渴望美好而真正的愛情,希望找一個(gè)愛自己的丈夫,渴望“正正經(jīng)經(jīng)”的生活。她對(duì)島村非常癡情,對(duì)他是有一種期待的。她刻苦學(xué)習(xí),勤奮練習(xí)三弦讀小說,這種期待在駒子身上表現(xiàn)得越來越強(qiáng)烈。她對(duì)島村的愛戀不摻有任何雜念,純真、無私,甚至不求任何回報(bào),她追求著一種島村看來完全是“徒勞”的愛。
對(duì)于島村,一個(gè)空虛無聊的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的典型。他家境富裕,無所事事,是個(gè)虛無主義者。在他看來,現(xiàn)實(shí)中的一切都是毫無意義的,只有當(dāng)人們抱著非現(xiàn)實(shí)的想法、徒勞地追求它們的時(shí)候,才會(huì)對(duì)它們感到一種“虛幻的魅力”。比如,他研究西方舞蹈的演出,卻只憑著從畫報(bào)上看到的西方舞蹈的圖片來寫一些研究文章。因?yàn)樯顚?shí)在無聊,他便來到偏遠(yuǎn)的雪國尋找刺激,邂逅了駒子。他覺得駒子記日記又有什么用,“徒勞而已”;駒子苦練三弦技藝而且達(dá)到了很高的境界,他也認(rèn)為是“一種虛無的徒勞”;駒子對(duì)他一往情深,他卻覺得“這種愛情遠(yuǎn)不如一匹麻縐那么實(shí)在”;對(duì)于駒子的對(duì)他的苦苦追求,他覺得很不可思議,認(rèn)為這一切都是毫無意義的;當(dāng)葉子葬身火海,他一點(diǎn)也不感到難過,他只感到葉子的內(nèi)在生命在變形,正處于一個(gè)轉(zhuǎn)折。通過島村這個(gè)藝術(shù)形象,作者表達(dá)了人生歸于虛無的思想。
我并沒有真正讀懂《雪國》,但我覺得它的語言很有韻味,充滿虛幻之美、潔凈之美與悲哀之美。比如這些句子――“穿過縣境上長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道,便是雪國。夜空下,大地一片瑩白,火車在信號(hào)所前停下來?!痹谶@里川端康成用幾近吝嗇的簡(jiǎn)潔文字,拉開了《雪國》的序幕,大家也仿佛像書中的主人公島村,坐了一夜的火車,終于抵達(dá)了這個(gè)靜寂寒冷、給人一種虛幻感覺的天地。 還有“她的眼珠兒更像美麗撩人的螢火蟲,飛舞在向晚的波浪之間”,把葉子的美描繪得格外迷人。又如,“亮光深深地射進(jìn)來,鋪席冰冷地顯出藍(lán)色?;疖囌旧系臒艄?,因?yàn)楹涞木壒剩W鑠不停?!笨此坪?jiǎn)簡(jiǎn)單單的描寫,卻充滿悲涼感。讀者仿佛在清冷寂靜、簡(jiǎn)古淡樸的境界境中,慢慢地感受隱于雪境深層的虛無的質(zhì)感。
作者把西方現(xiàn)代派的某些創(chuàng)作手法和日本固有的文學(xué)傳統(tǒng)結(jié)合起來,無論在人物形象的塑造方面,還是情節(jié)結(jié)構(gòu)方面,均能另辟蹊徑,為日本文學(xué)和世界文學(xué)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。作品給人一種強(qiáng)烈的真實(shí)感,這種強(qiáng)烈的真實(shí)感超越了很多作家。要知道,一幅畫,要有主體和背景,一篇文章也要分主次,次要人物的存在是為了烘托主要人物的性格,在這點(diǎn)上作者處理得恰到好處,可見他對(duì)西方文學(xué)表現(xiàn)手法實(shí)質(zhì)的深入把握,從這點(diǎn)上看,似乎可以把川端歸為是“表現(xiàn)主義”的作家,因?yàn)樗麖?qiáng)調(diào)小說要表現(xiàn)感受,把感受融入詩一樣的意境中。正如某學(xué)者的評(píng)價(jià),“在鏡子的底面,傍晚的景色變動(dòng)著,也就是鏡面和它映現(xiàn)的景物像雙重電影畫面似的流動(dòng)著。上場(chǎng)的人物和背景是什么關(guān)系也沒有的,而且人物在變幻無常的透明中,噦景在朦朧流動(dòng)的薄暮中,兩者融合在一起,描繪出并非這個(gè)世界的象征世界?!?BR> 《雪國》是一部富有詩意的作品,風(fēng)景如畫的北國景色與主人公的內(nèi)心融為一體,《雪國》整體給我的感覺是平緩而抒情的,故事的結(jié)局即葉子在一場(chǎng)大火中逝去生命,駒子那悲痛欲絕的神情,那撕心裂肺的哭聲,給了我很大的震撼力。葉子的死亡預(yù)示著一種幻想的美好人性的破滅。作者把葉子和駒子進(jìn)行了對(duì)比,駒子是“實(shí)”的,那么葉子便是“虛”的,面對(duì)那樣惡劣的生活環(huán)境,葉子又怎能獨(dú)善其身,潔身自好呢?這只不過是作者對(duì)比駒子產(chǎn)生的美麗幻想罷了,因此川端康成對(duì)葉子的描寫其實(shí)并不多,用了一種淡化的處理方式,我們可以感受到這個(gè)人物的存在,但又不能過多的了解,給人一種琢磨不透的虛無飄渺的感覺。
總之,《雪國》這部作品需要讀者慢慢咀嚼,才能挖掘作者所要表達(dá)的深意。
雪國讀后感篇三
第一次讀《雪國》純粹是因?yàn)橄矚g川端康成。川端康成一直被我認(rèn)為是亞洲最好的作家之一。川端康成纖細(xì)透明的心成就了偉大的《雪國》,當(dāng)然,《雪國》也成就了川端康成成為了日本第一個(gè)、亞洲第二個(gè)榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家。作為他獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的主要作品,《雪國》無疑是讓我十分癡迷的。不過我卻沒有勇氣再讀第二遍,一直隔了半年之久。
第二次讀《雪國》是上個(gè)星期,原本今天還想讀第三遍不過行健學(xué)院沒借到這本書。如果不是因?yàn)橐佳芯可?,恐怕我讀第二遍的機(jī)會(huì)小很多。《雪國》是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事,稀稀拉拉的結(jié)構(gòu),讓人感覺沒有什么故事情節(jié)。川端康成是一個(gè)不怎么關(guān)心政治的作家。那時(shí)候日本的政治十分混亂,但是他一直都能保持著一顆纖細(xì)透明、孱弱的心靈,去描述《雪國》里的愛情,這是我很喜歡《雪國》的原因之一。我一直非常不喜歡文學(xué)作品和政治理念還有國家等一系列問題扯上關(guān)系,那樣就不能稱之為純文學(xué)。這樣的文學(xué)在社會(huì)意義上無疑是出彩的,但作為一部反映作者的內(nèi)心世界,他們輸?shù)靡粩⊥康亍?BR> 《雪國》其實(shí)講述的是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事:無所事事的紈绔子島村。從東京來到多雪的上越溫泉旅館,結(jié)識(shí)在那里出賣聲色的年輕貌美的駒子。他們之間雖說是買賣關(guān)系,但駒子對(duì)島村表現(xiàn)了比較真摯的感情。島村一共來雪國3次,同駒子廝混,駒子對(duì)他則伺候飲食,陪同游玩,兩人之間也流露了互相愛慕之情,最后揮手而別。島村第二次前來雪國時(shí),在火車上看到一位年輕貌美的姑娘,在精心照料一位患病的男青年。島村凝視,不禁神馳。后來島村得知葉子原來是駒子三弦?guī)煾导业娜?,行男則是三弦?guī)煾抵?。島村風(fēng)聞三弦?guī)煾祷钪臅r(shí)候,曾有意叫駒子和行男訂婚,駒子也是為給行男治病才當(dāng)了藝妓的。但駒子對(duì)此表示否認(rèn),實(shí)際上對(duì)行男也毫無感情,甚至島村二次離開雪國,駒子送到車站時(shí),葉子跑來報(bào)告行男咽氣,哀求駒子前去看看,駒子也未予理睬。島村雖然欣賞葉子年輕貌美,但在第二次來雪國后的幾次接觸中,并未對(duì)她有愛的表示:直到在他離開雪國之前,劇場(chǎng)失火,發(fā)現(xiàn)葉子從二樓上掉下來死去,也只是略表同情而已。只是,故事簡(jiǎn)單,駒子的感情卻難以讓我釋懷。
因?yàn)閺?fù)習(xí)到亞非文學(xué),我瀏覽了很多關(guān)于《雪國》評(píng)論的文章和書籍。但是教材上都一律評(píng)價(jià)駒子的愛是病態(tài)的,而葉子作為駒子的一個(gè)承襯托人物,卻顯得這樣的透明和干凈。我不否認(rèn)葉子的心地是善良如雪的,但對(duì)于駒子,我始終是偏愛一些。整個(gè)大三我一直在讀西方哲學(xué),尤其是柏拉圖的精神國度還有存在主義。駒子是一個(gè)在生活上十分堅(jiān)韌的女孩,在愛情上愛的很純粹。有時(shí)候我一度覺得,她愛上的不是島村,而是愛情本身。駒子明明知道自己和島村沒有任何結(jié)果,卻愛的很死心塌地,甚至忽視掉了能給他生活和幸福保障的行男。這對(duì)于一個(gè)藝妓來說,是需要多么大的勇氣。然而,駒子的愛情并非是勇氣那么簡(jiǎn)單,因?yàn)橛袗郏运挥?jì)較結(jié)果,這種純粹的愛情就像是柏拉圖的精神戀愛,駒子愛上的這種愛情的感覺,她寧愿自己去傾出自己的所有,去認(rèn)真的對(duì)待這份愛情,去對(duì)待這個(gè)人,這種愛情卻在教科書中被稱為病態(tài)。
對(duì)于駒子,其實(shí)我想到了很多。我想說些什么,不過自身沒有話語權(quán),我甚至覺得,也許就此會(huì)因?yàn)檫@么一個(gè)角色去放棄我現(xiàn)在在復(fù)習(xí)的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)而去考外國文學(xué),盡管外國文學(xué)很難。我可能因?yàn)樗艞壩铱梢阅脕懋?dāng)做畢業(yè)論文的學(xué)年論文的一萬多字,重新為心中的駒子寫出自己的所想,因?yàn)閻矍?,因?yàn)樗募兇?。這就是為什么這個(gè)角色一直帶給我這么大的沖擊。因?yàn)槲液退泄餐木袷澜绾螌?duì)愛情的信仰,會(huì)為了理想中的愛情,而不是愛人去付出而不會(huì)想到要得到什么回報(bào)?;蛟S這樣講會(huì)有些偏激,但卻是,精神上的愛情遠(yuǎn)遠(yuǎn)比現(xiàn)實(shí)中的愛上某個(gè)人更有心痛和心動(dòng)的感覺。我一直弄不明白這種愛情為什么會(huì)稱作是病態(tài)的愛,而對(duì)于葉子的性靈上的追求,駒子更多的被稱之為肉體上的追求。
靈魂降之,確實(shí)是很難把握。只是純粹的精神世界上的愛,離現(xiàn)實(shí)早已遠(yuǎn)之又遠(yuǎn)。當(dāng)我再次看完《雪國》中的駒子時(shí),我感慨,學(xué)文學(xué)真的很要人命。
雪國讀后感篇四
雪國的夜,總是起于無聲,終于寂寞。
火爐上騰起的水霧,無依無靠地在室內(nèi)徘徊。女子雪白的臉龐,在一片朦朧中透出嬌艷的紅色來。沙沙的,不是衣裙在地板上拖曳的聲音,而是來自窗外落雪的呢喃。倘若不懼寒冷,打開窗戶,一時(shí)間卻是什么也看不見的黑暗,呼出的熱氣迅速地消散了。漸漸,才能分辨出遠(yuǎn)遠(yuǎn)的山巒的輪廓,在深藍(lán)天宇的映襯下顯得尤為漆黑,像是蹲伏的巨獸,在無聲地怒吼。幾處人家的燈火目送著電車的鳴笛在漫天繁星下漸行漸遠(yuǎn)。冷風(fēng)呼呼地吹著,在林間引起雪與枯葉的漫舞,無羈無絆,自在飄搖。滿面微涼的空氣里,都是雪的`氣息,雪的孤獨(dú),雪的冷寂。
川端所見的,可是雪國這樣的夜?
《雪國》真的是一部不一樣的小說。它的語言不晦澀,但是沒有心靈的寧靜與相同纖弱的情感,你是讀不了它的?!堆﹪废袷且环?,巴比松式美麗且朦朧的畫。它沒有反映黑暗與斗爭(zhēng),它僅僅呈現(xiàn)美,純粹的美,這種美感,來自自然,源于人性。我們所能做的,只是站著欣賞便好了,不必做過多不必要的解讀。
在《雪國》這幅畫里,縈繞的是美的憂愁,仿佛記不住,但是忘不了。
看了《雪國》,才想起現(xiàn)實(shí)之外還有夢(mèng)境。有時(shí)候你為工作而忙忙碌碌,不曾想起過它;有時(shí)候你會(huì)失盡信心,不相信它的存在;有時(shí)候你會(huì)以為它太美,美得不真實(shí),太虛幻,虛幻得太遙遠(yuǎn)。但實(shí)際上,它一直都停留在人們心中的一個(gè)角落,我們因而會(huì)牽掛,會(huì)思戀,會(huì)為似曾相識(shí)的人與事感嘆,會(huì)為令人心痛的美流下本不該有的淚。
雪國讀后感篇五
《雪國》講述了一個(gè)研究舞蹈的紈绔子弟島村來到多雪的上越溫泉旅館,與當(dāng)?shù)氐乃嚰笋x子結(jié)識(shí)。駒子能彈得一手好三弦并且能跳美麗的舞蹈。于是她和島村之間有許多共同的話題。雖然他們之間是主客的關(guān)系,但是駒子認(rèn)為島村是一個(gè)充滿學(xué)識(shí)、待人真誠的人,于是兩人之間產(chǎn)生了浪漫的感情故事。
然而,島村第二次去溫泉旅館時(shí),在火車上遇見了一位眼睛明亮的漂亮女孩,這位女孩在照顧一位生病的男子。島村對(duì)這女孩印象很好。之后島村得知這女孩名叫葉子,是駒子師傅家的人。而被照顧的男子名叫行男,是駒子師傅的兒子。師傅曾有意給行男和駒子訂婚。然而駒子最后卻為了給行男賺醫(yī)藥費(fèi)而流落為藝妓。
葉子最后從二樓墜樓身亡,駒子抱著葉子的身體被包圍在人群中。而島村此刻卻并無大驚大悲,只是略表同情而已。
小說中,島村其實(shí)是一個(gè)內(nèi)心極其孤獨(dú)的人。雖然研究日本及歐洲的舞蹈,但其實(shí)并無多大成就,沒有固定的職業(yè)。他每年都會(huì)去雪國旅游,會(huì)面駒子。他與駒子在相處過程中已成為了相知相許的知音。雖然島村對(duì)駒子未有任何承諾,甚至在離開時(shí)都未告訴駒子何時(shí)才能回來,但是他們之間的感情卻是極其真摯的。這種感情,也許只有寂寞的人才懂。島村是寂寞的,而駒子也是寂寞的。島村的這種寂寞又使他成為一個(gè)多情的人。在第二次去雪國的火車上,島村遇到了一位年輕貌美的女子葉子,當(dāng)時(shí)葉子正精心照顧行男,島村一下子就被這位女子吸引住了,他認(rèn)為葉子是一位有情有意之人,他從葉子的言行舉止中認(rèn)為該女子必須是個(gè)姑娘,一位姑娘能對(duì)一個(gè)男子這樣盡心盡力的照顧,這樣的深情讓?shí)u村感動(dòng)。在火車上,島村一向在鏡子中觀看葉子的眼睛。并且作者極力描述窗外的景色,在景物的襯托下,葉子的眼眸變得更加明亮美麗。從此處看,作者既描繪出了雪國的美麗,又寫出了島村對(duì)葉子的一見鐘情。島村也是一個(gè)對(duì)生命看得極其透徹之人。在最后,葉子從二樓下墜,島村沒有表現(xiàn)出大驚大悲,而是略表同情,這與之前島村對(duì)葉子的感情是矛盾的。島村認(rèn)為萬物都有其歸宿,每個(gè)人都應(yīng)理解自己的命運(yùn)。這顯然與作者自身的思想有關(guān),島村即是作者的化身。川端康成自小父母雙亡,而身邊的親人又一個(gè)個(gè)離自己遠(yuǎn)去,使川端康成內(nèi)心孤寂郁悶,川端康成的思想逐漸轉(zhuǎn)化為佛教思想,對(duì)生命有一番自己的理解。
駒子是一個(gè)有情有意之人,在小說中,雖然處處表現(xiàn)駒子對(duì)人的冷淡。如駒子不愿意在島村面前提起葉子,不愿意過多透露自己的身世。在葉子趕往火車站告訴為島村送行的駒子,行男快要不行的時(shí)候,駒子堅(jiān)持要送客人,并且告訴島村,她不想見行男,不想看一個(gè)將死之人。然而,駒子的內(nèi)心是火熱的,不管是出于真心還是為了報(bào)恩,駒子為了醫(yī)治行男淪為藝妓的這份勇氣令人敬佩不已。在與島村相處的過程中,駒子所流露的真情也令人感動(dòng)。并且駒子雖不愿提起葉子,卻也十分關(guān)心她。小說最后葉子墜樓身亡,駒子跑過去抱起她這一幕場(chǎng)景尤為感人。駒子愛記日記,她把自己所有的真實(shí)想法都記錄在日記本上。島村曾說她都是徒勞而已,她笑著無所謂地承認(rèn)這是徒勞,然而并未終止。駒子對(duì)島村是十分信任并且敬佩的。駒子愿意把日記本給他看,就是把真心付與島村。這樣一個(gè)內(nèi)心感情熱烈的女子,實(shí)在與藝妓二字相差甚遠(yuǎn)。
小說對(duì)葉子的描述不是很多,但是也能夠看出葉子是一個(gè)有情有意之人。在火車上,葉子對(duì)行男照顧得無微不至,行男死后,葉子每一天都會(huì)給他上墳。此外,葉子十分關(guān)心在鐵路上工作的弟弟,要人多照顧她弟弟。并且葉子是一個(gè)十分規(guī)矩之人,她只管自己的事,但是問不該過問之事。如火車上,葉子未曾發(fā)現(xiàn)有一雙眼睛已觀察她很長(zhǎng)時(shí)間。在替駒子送信給島村的時(shí)候,也未曾過問什么。而島村對(duì)她的關(guān)心,她也未曾察覺。葉子的內(nèi)心世界是十分狹小且單純的。其實(shí)駒子也曾如此,只但是經(jīng)歷的事情多了,生活便有了很多的無奈。
《雪國》的作者川端康成自幼遭遇不幸,生活經(jīng)歷復(fù)雜,于是作品往往有很深刻的內(nèi)涵,表達(dá)了作者很深厚的思想感情?!堆﹪窡o較多的故事情節(jié),重在描述人物內(nèi)心的情感。它所寫的男女之情一方面描述了封建社會(huì)殘留下來的落后的賣淫制度,表現(xiàn)了作者消極的人生態(tài)度。一方面又表達(dá)了作者對(duì)婦女的同情,描繪了她們純潔的內(nèi)心世界。于是,作品是具有深刻的鑒賞好處的。
雪國讀后感篇六
《雪國》寫于一九三五年至一九三七年,是日本作家川端康成的第一部中篇小說。它也是作者在被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)被評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)提到的三部小說之一。
“穿過縣界的長(zhǎng)長(zhǎng)隧道,便是雪國。夜空下一片白茫茫。火車在信號(hào)所前停了下來?!边@是本書的開頭。作者用幾乎吝嗇的簡(jiǎn)潔語句拉開了序幕。我們讀者似乎也坐著火車穿過隧道來到了雪國。這篇小說沒有復(fù)雜的情節(jié),寫的是一個(gè)叫島村的舞蹈藝術(shù)研究者,每年前往一個(gè)北國山村,與當(dāng)?shù)亟旭x子的藝妓之間的感情糾葛和一位萍水相逢的姑娘—葉子。故事發(fā)生在純白潔凈的雪國,也終結(jié)在這里。
最原生態(tài)的一面。
小說中的人物不多,但令人印象深刻。
島村是個(gè)富家子弟,研究舞蹈藝術(shù)。他是西方文化和日本傳統(tǒng)藝術(shù)的結(jié)合,對(duì)于愛情而言,他喜歡駒子,卻認(rèn)為駒子那火一般的激情是徒勞,他被葉子所吸引,但卻總給人一種似有似無的感覺,有時(shí)讓人捉摸不透。而駒子,雖在東京當(dāng)過藝妓,卻想過普通女子的生活,擁有年輕女子所有的細(xì)膩情感。她努力練習(xí)琴藝,有如同飛雪一般的純潔心靈,也有火一般的愛情。她的身姿體態(tài),她的音容笑貌在書中浮現(xiàn),和那獨(dú)特的北國雪景給人深深的震撼。葉子像作者在火車上看到的鏡子里的幻影一樣,悄無聲息地給人美的感動(dòng),她僅僅著重出現(xiàn)在開頭和結(jié)尾,如同幻覺一般出現(xiàn),又像風(fēng)兒一樣消逝,她從二樓跌落下來,那是一段慢鏡頭,凄美得令人屏息,只留下了一個(gè)倔強(qiáng)影子。
看完這不足百頁的故事,感到一種唯美,一種華麗的傷感,仿佛這個(gè)故事永不會(huì)結(jié)束,永不會(huì)停止。島村和駒子的感情如同平行線,不會(huì)交結(jié),永遠(yuǎn)這樣,一個(gè)春去秋來,又是一次。
雪國讀后感篇七
其實(shí)一直以來我對(duì)日本的很多東西都是很反感的。其中的原因自不用說。但是當(dāng)我看到日本著名的作家川端康成寫的散文臨終的眼時(shí),給我極大的震撼。之后我知道了他的小說雪國。
雪國這本書買了后,看了好幾遍,看完之后,我問自己,看完后自己有何感覺,我告訴自己,沒有感覺。是的,看完之后,心底沒有留下幾個(gè)特別印象深刻的人物和與之發(fā)生的事情。但是唯一覺得的就是作者細(xì)致的景物描寫。猶如,電影畫面中那些唯美的影象,人已經(jīng)不是關(guān)鍵的因素。
他們都是一些帶你走如畫面的線索而已。其實(shí),這里邊有很多關(guān)于日本一些極具地方特色的地方風(fēng)土人情描寫。反而,讓我想起了簡(jiǎn)愛中,對(duì)于那個(gè)陰郁的陰天的描寫,低矮的舊式城堡,有著陰霾的天,自己一個(gè)人躲在小房間窗簾的后面看這書,那個(gè)時(shí)候看著這一段的時(shí)候,只是覺得那個(gè)景物和人物的心情完全融合在一起了。
川端康成的《雪國》凝聚著作者十二年的心血,《雪國》中的每一個(gè)意象都有著豐富的寓意和象征。作品中作者著力描寫的無聲的雪國在作品中是一個(gè)重要的自然角色,雪國四季的自然景色魔術(shù)般地襯托了小說中的人物形象;“雪”的潔白是日本美學(xué)觀念的體現(xiàn),日本傳統(tǒng)美的象征,而“雪國”則是川端為其營造的最后一塊棲身的.凈土。雪國的晶瑩剔透、豐富多彩也象征著有過燦爛文化的日本;葉子象征著作者的終極理念,在這里體現(xiàn)為日本傳統(tǒng)。
和葉子一樣,行男也隱喻了傳統(tǒng)的日本文化,行男和葉子是一體的。行男這個(gè)名字暗示著作者對(duì)漸漸離去的日本傳統(tǒng)的哀悼,葉子生命的終結(jié)也寓意著作者對(duì)日本傳統(tǒng)文化可能消亡的命運(yùn)的深沉擔(dān)憂。島村象征著外來文化對(duì)日本文化的窺探和關(guān)照,實(shí)為西方文明的隱喻。在駒子火一般的愛情、葉子“內(nèi)在生命在變形”的死亡、雪國魔力的感動(dòng)下,他仿佛置身于銀河中的靈魂最終受到了深深的浸潤(rùn),這也象征著日本文化對(duì)外來文化的感化力量;駒子有著雙重的身份,象征著面對(duì)外來文化壓力時(shí)無力的傳統(tǒng)維護(hù)者,是作者的化身;同時(shí)也隱喻作者在接受外來文化時(shí)的矛盾和復(fù)雜的心情。
作家以富于抒情色彩的優(yōu)美筆致,描繪年輕藝妓的身姿體態(tài)和音容笑貌。并巧妙地用雪國獨(dú)特的景致加以烘托,創(chuàng)造出美不勝收的情趣和境界,使人受到強(qiáng)烈的感染。而看雪國的時(shí)候,其實(shí),心情是安靜的。因?yàn)闆]有特別大的人物矛盾沖突,所以沒有了心情的起伏。就如同一個(gè)人在靜靜的欣賞著那一方的雪景。從作品,偷窺作家,直覺告訴我,那一定是一個(gè)有著對(duì)純美的東西有種偏執(zhí)的人。一個(gè)人總是在現(xiàn)實(shí)和精神上游走,對(duì)于駒子。他描寫了很多,但是印象反而沒有對(duì)葉子的印象深刻。雖然,倔強(qiáng)的葉子只是在開頭和結(jié)尾中出現(xiàn)。但是第一次的出現(xiàn)如果以純美來形容的話。那么,最后一次的從二樓跌落時(shí)候,那個(gè)場(chǎng)景可以用凄美來形容,但是那一次的跌落就像個(gè)慢鏡頭,段落不多,卻給人印象深刻!
雪國讀后感篇八
《雪國》是我最喜歡的一部川端康成的作品,《雪國》是一部富有詩意的作品,風(fēng)景如畫的北國景色與主人公的內(nèi)心融為一體,《雪國》整體給我的感覺是平緩而抒情的,但《雪國》里有一個(gè)地方給我的沖擊力特別的強(qiáng),也是我認(rèn)為整部中篇小說的高潮,便是葉子在一場(chǎng)大火中逝去生命,駒子那悲痛欲絕的神情,那撕心裂肺的哭聲,給了我很大的震撼力。葉子的死亡預(yù)示著一種幻想的美好人性的破滅,川端康成筆下的葉子是一位善良又潔身自好的女性,其實(shí)葉子和駒子在小說里面臨著一場(chǎng)相同的生活處境,但葉子從始至終也沒有淪為藝妓,顯然作者把葉子和駒子進(jìn)行了對(duì)比,駒子是“實(shí)”的,那么葉子便是“虛”的,面對(duì)那樣惡劣的生活環(huán)境,葉子又怎能獨(dú)善其身,潔身自好呢?這只不過是作者對(duì)比駒子產(chǎn)生的美麗幻想罷了,因此川端康成對(duì)葉子的描寫其實(shí)并不多,用了一種淡化的處理方式,你可以感受到這個(gè)人物的存在,但又不能過多的了解,給人一種琢磨不透的虛無飄渺的感覺。
駒子是《雪國》中最重要的一個(gè)人物,駒子從一位社會(huì)底層的鄉(xiāng)村女子,最終為了給毫無感情的未婚夫治病完完全全的淪為了一名藝妓,駒子以其說是為未婚夫淪為藝妓,還不如說是生活的壓力,把她一步步的逼上了這條路,如果像葉子那樣生活,可能只能是提前的死亡。駒子渴望“正正經(jīng)經(jīng)”的生活,渴望美好而真正的愛情,希望找一個(gè)愛自己的丈夫。她對(duì)島村是有一種期待的,而這種期待在駒子身上表現(xiàn)的越來越強(qiáng)烈,但駒子的這種愿望破滅時(shí),最終便是駒子人性的毀滅,駒子的刻苦學(xué)習(xí),勤奮練習(xí)三弦,讀小說等等努力,都是徒勞無獲的,不能讓她的生活發(fā)生根本性的變化。
島村雖然對(duì)駒子的遭遇有著同情心,但早有妻子的島村無法實(shí)現(xiàn)駒子的愿望,雖然駒子熱烈般的愛著島村,但島村最多把駒子當(dāng)做是朋友罷了,只是他在旅途中無聊消遣的玩伴,在駒子身上展現(xiàn)了對(duì)于美好生活的渴望、渴求和對(duì)于生活的熱愛,而島村身上展現(xiàn)出一懶散、懈怠悲哀著生活在虛無中,島村和駒子對(duì)于生活的態(tài)度是完全的不同的,形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,也從側(cè)面烘托了駒子身上所具有的美好的人性。
川端康成在《雪國》中運(yùn)用了西方的現(xiàn)代主義和日本傳統(tǒng)文學(xué)的多種藝術(shù)手法,創(chuàng)造出了一種悲中有美、美中有悲的獨(dú)特意境。
雪國讀后感篇九
在我印象中,日本是一個(gè)漫天飄著雪花的國度。
在冬天,每一座房子的屋頂,每一座山上,每一片田地里,都應(yīng)該有厚厚的雪,因?yàn)槎斓谋救諔?yīng)該是屬于白色的。
《雪國》一書主要寫的是主角島村與駒子之間的故事,以及對(duì)雪國那里奇特美景的描寫。主要人物島村是一個(gè)研究歐洲舞蹈的富家子弟,他在去雪國是遇上了年輕美麗的藝妓駒子,駒子是一個(gè)很出色的藝妓,不僅會(huì)舞蹈,三弦,而且還有記日記的好習(xí)慣。在島村的眼里,他們的關(guān)系只是藝妓與恩客的關(guān)系,駒子卻仰慕者有才華的島村。在明白島村的心意后,只能央求他:一年來一次就好,帶夫人來也歡迎,這樣才持久。在島村第二次來雪國時(shí),他遇見了葉子。葉子在他眼里是一個(gè)完美的女人,他多次向駒子問起葉子的情況,但駒子都含糊其辭,不愿多說。在島村第三次來雪國時(shí),葉子為了救劇場(chǎng)里的孩子從二樓掉了下來死了,但是島村對(duì)于葉子也只是表以同情,并沒有什么其他表現(xiàn)。倒是駒子,抱著葉子的尸體發(fā)瘋的叫喊。
在這部小說中,我覺得駒子是一個(gè)很矛盾的人物。在面對(duì)島村時(shí),是一個(gè)溫柔的女人,一個(gè)癡心希望能等到愛情的女人,但是在面對(duì)葉子及行男時(shí),她又是一個(gè)似乎很無情的人。她對(duì)于島村的癡情書中有這樣一段內(nèi)容:“你在數(shù)什么?“他問過之后,女子仍舊默默地屈指數(shù)了好一陣子?!澳鞘俏逶露??!啊笆菃?,你是在數(shù)日子吶?七、八月連著都是大月嘛?!啊芭?,第一百九十九天。正好是第一百九十九天?!澳阍跄苡浀媚敲辞宄俏逶露漳兀俊?,這里講述的是駒子在島村第二次來雪國時(shí),向他說他離開這里有多久了她還記得。從這段話中我們似乎可以體會(huì)到駒子對(duì)于島村離開那么久所表現(xiàn)出來的幽怨之情。但是在行男快要死的時(shí)候,她卻寧愿在候車室送島村,也不想回去見行男最后一面。其實(shí)在我看來駒子在這部小說中是一個(gè)挺悲劇的角色。她為了師傅家的兒子去當(dāng)了藝妓,在無奈和無趣的藝妓生活中,她遇到了島村這樣一個(gè)具有才華的男人。在她愛上島村后換來的卻是一年來一次的央求。在等待中,她發(fā)現(xiàn)自己都快瘋了。
在幾個(gè)主角中我最不看好的就是島村先生了。原因有好幾個(gè)。首先,在我看這部小說之前,我看過關(guān)于這篇本書的簡(jiǎn)介和人物分析。在眾多的簡(jiǎn)介中都說島村先生是一個(gè)坐吃祖業(yè)而且無所事事的紈绔子弟,雖然他也研究歐洲舞蹈,但是不足以說明他是一個(gè)積極上進(jìn)的人物。隨后在閱讀這本小說時(shí)我也發(fā)現(xiàn)島村是一個(gè)個(gè)性不怎么讓我喜歡的人。在島村第一次來雪國時(shí)就讓駒子去幫他找藝妓,而且在駒子說找不到藝妓時(shí),島村一臉的死纏爛打,一定要她幫他找。在島村第二次去雪國的路上,他遇見了葉子,明顯島村又對(duì)葉子產(chǎn)生了好感,在后來他經(jīng)常向駒子打聽葉子的事。他知道駒子很喜歡她,但是他還向駒子打聽另外一個(gè)女人的事情,這是存心讓駒子傷心。在島村第二次來雪國時(shí),當(dāng)他看到駒子穿著藝妓的衣服時(shí),他自語道:她還是當(dāng)了藝妓了。這種語句在我讀來就有那么一些看不起的情緒在里面。就算島村對(duì)駒子以前就沒有好感,那對(duì)葉子他是有好感的,但是在葉子從二樓摔下來的時(shí)候他卻只是感到同情,僅此而已。這就直接表明了島村這個(gè)人的薄情。在與外面的女人尋歡時(shí),無所不至,在回到家時(shí),又?jǐn)[出一副好好先生的嘴臉,對(duì)妻子孩子感到愧疚。讓我感到他很虛偽。
在最后一章中有一段關(guān)于景色的描寫?!懊C5你y河懸在眼前,仿佛要以它那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地。真是美得令人驚嘆不已。島村覺得自己那小小的身影,反而從地面上映入了銀河。綴滿銀河的星辰,耀光點(diǎn)點(diǎn),清晰可見,連一朵朵光亮的云彩,看起來也像粒粒銀砂子,明澈極了?!斑@是島村在葉子死前看到的景象,美麗的銀河,在葉子死時(shí),在他眼前,在他心里傾瀉而下,這種壯觀的場(chǎng)面,讓我們震驚,也為葉子這種無謂的犧牲精神而震驚。
不管外界怎么評(píng)價(jià)《雪國》這部小說,我認(rèn)為它在我理解的寫作意義下是一部很不錯(cuò)的小說,也也給我留下了很深刻的映象。
雪國讀后感篇十
“穿過界縣長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道,便是雪國。夜空下一片白茫茫?!?BR> 川端康成在書的開頭這樣寫到。
讀過許多日本作家的書,芥川龍之介,大江健三郎,三島由紀(jì)夫,甚至是頗為中國讀者喜愛的村上春樹,我卻獨(dú)愛川端的文章。喜歡他美得到了極致的文筆,喜歡他文字間游走著的淡淡的憂傷,喜歡他筆下純潔的沒有一絲污垢的世界。我一直以為,在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛,硝煙四起的年代仍能寫出這樣不染塵埃的故事的作者,生活一定是優(yōu)雅而富裕的。實(shí)則不然。他從小失去父母,無依無靠,過著寄人籬下的生活。一貧如洗的家境使他初戀受阻,失意的他在獨(dú)自旅行的途中偶遇了舞女鶴子,鶴子清純美好,天真活潑,讓沉浸在悲傷中的他傾心,而鶴子也喜歡上了這個(gè)沉靜的'大男孩??墒窃谀莻€(gè)年代,舞女是卑微低賤的下等人,而他卻是受過良好教育的學(xué)生,這樣擁有截然不同身份地位的兩個(gè)人,是無法被旁人理解并接受的。最終,他只得忍痛與鶴子分別。為了懷念這段感情,他用自己的親身經(jīng)歷創(chuàng)作了小說《伊豆的舞女》,小說中純潔的愛情故事至今仍感動(dòng)著每一個(gè)讀者。
雪國的一切都是寒冷的,就連春季,也殘留著殘冬留下的寒意。駒子在行男去世之前竟不愿意回去再看他最后一眼,島村與駒子分離時(shí)既無悲傷也無難過,他甚至未曾留戀;葉子從火場(chǎng)墜落死去,島村心里只是也只有震驚。
有人說川端康成筆下的一切都太美好,如水中花,鏡中月,可望而不可及。也有人說,雪國太頹廢,太消極。無論怎樣,《雪國》帶有的淡淡的憂傷和字里行間流露出的悲觀,消極的情緒是不置可否的,但這也正是美好到了極致的表現(xiàn)。川端康成一直極力渲染人性之美,無論代子,駒子還是葉子也好,她們都不曾受過半點(diǎn)世俗的熏染。
然而,‘最是人間留不住,朱顏辭鏡花辭樹”。他本人,卻在多年后的一天,在工作室里打開了煤氣閥門,結(jié)束了自己的生命。
雪國讀后感篇十一
看完了川端康成的《雪國》,懂得了兩個(gè)字:徒勞。世界上有很多地方,有很多種歌,有很多種酒,又有很多種人,他們穿著不一樣的衣服,在同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)下干著不一樣的事情,掛著不一樣的表情,但是他們都有一個(gè)共同的特征:活著。殘忍的事情就是在共同中產(chǎn)生的,高貴,卑微,都有一個(gè)共同地修飾對(duì)象——活著。
雪是一個(gè)忠實(shí)的讀者,讀著無關(guān)緊要的人生,還自帶濾鏡,渲染凄涼的效果。下了雪之后是最安靜的,情緒起伏所帶來的呢喃無法藏匿,這大概就是雪國這個(gè)被雪覆蓋的地方顯得格外飽滿和真實(shí)的緣故。不管是駒子、島村還是葉子,都是筆尖下可以觸摸的真實(shí)角色。書中的每一處寫景,都在我的腦海里留下了虛幻的真實(shí),仿佛文字已經(jīng)失掉了原本單純的架構(gòu),而是由無邊蔓延開來的景色構(gòu)成的了,這就是寫景的力量,美到已經(jīng)在紙上種出了樹,下起了雪,開出了花。而通過如此精彩的景色勾畫,人物的悲喜,是把淚給落到了字眼里,感情在字里行間跌宕著,悲戚著。而貫穿始終的壓抑氣氛,把悲劇的圖景,一覽無余地慢慢展開。
“短小的窒息美”,是我對(duì)這本書的總結(jié)。人在窒息前,總是會(huì)經(jīng)歷痛苦的掙扎,痛苦本來是可以引起同情的,但是任何感情在窒息的那一刻都是徒勞的。雪國就是一個(gè)在時(shí)間線上延長(zhǎng)的窒息過程。
一個(gè)被冰雪覆蓋的地方,有著一個(gè)叫駒子的姑娘,第一次碰見島村時(shí)堅(jiān)定地表示不會(huì)做藝伎但是由于要給行男付醫(yī)藥費(fèi)而做了藝妓伎,行男卻是即將去世的一個(gè)人,而駒子也喜歡上了島村,島村對(duì)駒子有一種朦朧的感情,他更喜歡葉子,最后葉子在火災(zāi)中死了,駒子也瘋了,只留下了從東京到雪國的島村在雪中惆悵。
這難道不是窒息?人生艱難,活著和死著所連接的是徒勞二字,這是多么的悲哀!島村在漫無目的地度假,用毫無意義的悲憫看著這個(gè)鄉(xiāng)村里面的喜怒哀樂;駒子在毫無目的的過活,她的感情就像是無處傾瀉的洪水,咆哮著悲戚的人生;葉子也是,對(duì)命運(yùn)的船舵沒有任何掌控力。都在掙扎,但都沒有錯(cuò)過奔赴黑暗深淵的那一條路,都在死亡?。?BR> 徒勞?。∮卸嗌偻絼诘娜?,又有多少徒勞的事。
有些人,就是那么的悲哀。雖然作者滿懷同情,但是還是避免不了悲劇。或許,川端康成認(rèn)為自己也是個(gè)徒勞呢?一個(gè)徒勞的故事幫助一些人回答了“人要往哪去”的哲學(xué)命題。
我們都在努力地活著——。
不為什么,為了走完這一生。
雪國讀后感篇十二
她是雪,卻妄想從雪中生出一團(tuán)火焰,照亮雪的世界,溫暖雪的心靈。
——題記。
她是藝伎,連指尖都泛出好看的顏色,癡情地愛著有妻室兒女、坐食祖產(chǎn)的島村,她大度,冰雪聰明,盡管她多么渴望自己有一天穿上婚紗,被島村明媒正娶,但她還是隱忍著說:“下一次,帶您太太也來溫泉浴池吧!我也是可以歡迎的?!?BR> 她是火焰,在雪的覆蓋下激烈地竄著火苗,她為報(bào)自己的恩人,救治恩人的兒子行男去當(dāng)藝伎,她讀各式各樣的外國文學(xué),記了厚厚的日記,努力學(xué)習(xí)三弦琴,她一直、一直在掙脫現(xiàn)實(shí)的生活,當(dāng)島村搖頭看著她的日記說:“都是徒勞吧。
”她只是淡淡地回:“生存本身就是一種徒勞呢?!?BR> 她敢愛、敢舍,卻仿佛永遠(yuǎn)得不到幸福,島村懦弱、空虛,正是她無法得到幸福的根源,她就像白娘子,癡癡地渴望平凡而又幸福的生活,卻終究讓人給負(fù)了。
她是天上的銀河,是銀河中的星星,有島村難以企及的美麗,她將自己一切最純粹的東西展現(xiàn)給島村,她深沉地愛,不求回報(bào),甚至,在島村偷偷準(zhǔn)備離別時(shí),她只呆呆地望著,跳到正在行駛的汽車上,臉貼著冰冷的窗戶,喊:“喂!你去哪兒?”
也許,這就是兩個(gè)人天上地下的感情,就是兩個(gè)人對(duì)待生命,對(duì)待生活截然不同的態(tài)度。
假如有一天,島村不再是書中的島村,駒子不再是當(dāng)藝伎的駒子。
他們的愛情會(huì)繼續(xù)嗎?
我想不會(huì),島村依舊那么索然無味,而駒子,依舊熱情似火。
本就是兩個(gè)世界的人,本就是眼中兩個(gè)不一樣的雪國,一個(gè)活成的.枯樹,一個(gè)活成了明燈。
雪國讀后感篇十三
這是一片隔絕孤立的凈土,穿過縣界長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道,大雪紛飛的地域自由地散發(fā)著蠱惑人心的魅力。經(jīng)過長(zhǎng)久的黑暗才能到達(dá)的雪國帶著與生俱來的夢(mèng)幻與縹緲,遺世而獨(dú)立。以此為背景,一場(chǎng)飄落著雪的夢(mèng)徐徐展開。
雪國是一場(chǎng)夢(mèng),這場(chǎng)夢(mèng)里有縈繞著鮮嫩氣息的后山,有積雪覆蓋的村落,有雪水融化的青石板,也有美得極致而冷清的巨大星帶。
島村,這位玩世不恭、未嘗認(rèn)真對(duì)待生活的紈绔之人,始終貪戀著一種虛幻的美。因此他踏上了這片夢(mèng)幻的樂土,邂逅了符合自己虛無美學(xué)的駒子、結(jié)識(shí)了雙眼中燈火閃映的葉子,島村在這座遙遠(yuǎn)偏僻的雪國建立了自己迷幻與虛無的夢(mèng)境,也在一次次的闖進(jìn)與入侵中慢慢解構(gòu)粉碎著自己的白色美夢(mèng)。
細(xì)看駒子,她本人的命運(yùn)帶著深深的徒勞,淋漓地體現(xiàn)了一種日式虛無。當(dāng)她因?yàn)樾心兄夭《鴫櫲腼L(fēng)塵成為藝妓,失去自己的“純粹”之后,這種種的努力最終還是在行男死后歸為徒勞,彰顯一種令人窒息的無力。島村早早便看透她命運(yùn)的徒勞,但是島村執(zhí)著于一種“徒勞感”,因此將駒子本身的徒勞生命作為自己的審美取向,去欣賞、去把玩。而他也一直作為駒子徒勞命運(yùn)的旁觀者與見證者,他無可奈何,也無動(dòng)于衷。
島村對(duì)駒子的迷戀源于他對(duì)虛幻美的執(zhí)著。駒子在島村心中是一個(gè)“連腳趾彎里大概也是干凈的”潔凈得出奇的女子,從這一點(diǎn)來看,島村對(duì)駒子的喜愛并非建立在駒子本人之上,而是建立在島村自己的幻想之上,這更可以印證島村對(duì)個(gè)人幻想的熱衷,以致顯得他對(duì)現(xiàn)實(shí)之物若即若離了。島村對(duì)駒子在肉體上表現(xiàn)出來的些許克制其實(shí)也是在竭力不去破壞自己建立在駒子身體上的幻想,可以斷言,島村對(duì)駒子的憐愛感情更多是源于對(duì)虛幻美的固執(zhí)追求。川端康成對(duì)島村與駒子之間感情的描寫從未濃墨重彩、歇斯底里,這份以幻想為基礎(chǔ)的感情沒有火焰般熱烈的情欲,只是雪將融化時(shí)的無力與哀傷。只是這種日式的迷幻與虛無之美,帶著徒勞感,在全書中無時(shí)無刻不在被作者強(qiáng)調(diào)凸顯。
島村對(duì)葉子的興趣同樣起于他個(gè)人迷幻的愛好。通讀全書后不難發(fā)現(xiàn),在島村第一次到達(dá)雪國時(shí),尚未成為藝妓的駒子是島村心中純粹之美的無瑕象征;而當(dāng)島村第二次來臨,因?yàn)樾心卸蔀樗嚰说鸟x子失去其“純粹”,取而代之的便是在窗玻璃上映出漂亮容顏的女孩葉子。葉子在車窗上透明的側(cè)臉和閃爍的眼神為島村做的這場(chǎng)雪國之夢(mèng)蒙上一層更縹緲的紗。
這三人在雪國之中形成一種穩(wěn)定三角形結(jié)構(gòu),平衡了島村的迷幻夢(mèng)境。然而隨著島村的步步入侵,最終駒子和葉子都向島村提出了將自己帶走的想法。讀后感島村卻將這二者盡數(shù)否定,打破這種三角平衡,最終,雪國夢(mèng)境以葉子的死亡與駒子的瘋狂收尾,島村自己精心建立的美夢(mèng)解構(gòu)離析,崩塌破碎。當(dāng)銀河嘩啦一聲向他的心坎傾斜下來時(shí),千萬顆星星的重量該將這場(chǎng)夢(mèng)砸得粉碎,該將島村從這場(chǎng)幻境中照耀清醒。
川端康成筆下的雪國透露著他本人的世界觀,讓人感覺到美的同時(shí)又產(chǎn)生了一種深深的無力感。書中那句“生存本就是一種徒勞”讓人感覺海水沒頂般的絕望。正如島村對(duì)駒子那句“我什么也不能為她效勞呀“一樣,閱讀此書時(shí),我也對(duì)書中人物的命運(yùn)感到無可奈何。讀完后便有一種悵然若失的虛無之感。這是日式虛無之美,在不經(jīng)意間挖空讀者的靈肉,吞并進(jìn)書中,因此讀者與書中的人物一起連帶著變得無力與縹緲了。
回看全書,從頭至尾都貫穿著一種日式虛無,也就是所謂的“徒勞感”。從生存到死亡,中間連接著的不過是徒勞。駒子被命運(yùn)玩弄便是如此,葉子沒能來得及掌控自己命運(yùn)的航向也是如此,雪國夢(mèng)醒,駒子瘋了,葉子死了,只留島村一人在從雪國歸往東京的列車上徒勞嘆息。讀罷不由得讓人感嘆,人生也如雪國夢(mèng)一場(chǎng),迷幻而虛無,縹緲而徒勞。
川端康成這本著作為我們展示了何為日式的迷幻與虛無之美,它的魅力像一層薄霧氤氳著濕氣,浸淫你我的心靈與頭腦。
雪國讀后感篇一
當(dāng)我讀完這個(gè)故事的最后一頁合上書時(shí),捂住眼睛害怕圖書館周圍的有人發(fā)現(xiàn)我被感動(dòng)了,但又顧不上害怕被人發(fā)現(xiàn)的心情我仰坐在硬邦邦的木椅子上感嘆到這是多么細(xì)膩動(dòng)人的故事啊。乃至于晚上在床上閉著眼睛都能想起駒子俯趴在地上扎榻榻米的神情、干枯死亡了的飛蛾從紗窗上飄落的響聲,島村留在雪地上孤獨(dú)的腳印,盡可能的去想象怎樣的音色才能發(fā)出葉子那優(yōu)美清澈得近乎悲凄的聲音和怎樣的夜晚才能呈現(xiàn)出那鐵道軌跡上空璀璨的銀河。我沉浸在那面映著葉子明亮的眼睛和窗外跳動(dòng)著的黃昏景色的“鏡子”里,仿佛只能聽到火車轟隆隆的響聲,腦中閃現(xiàn)的卻是那個(gè)姑娘臉上藍(lán)色得發(fā)白的寒光。那面鏡子里的世界就是雪國吧!雪國就在那面鏡子里吧!
雪國不同于“我”生活的大都市,雪國是“我”憧憬的又不敢追求的國度。“我”在雪國的經(jīng)歷還有遇見的人和看過景對(duì)于“我”來說都是十分珍貴和遙遠(yuǎn)的。當(dāng)葉子從火樓中摔下來的時(shí)候我知道“美”消失了,即使是這樣“我”承認(rèn)自己還是懦弱的,因?yàn)槭冀K“我”都沒有勇氣像葉子或是駒子一樣孤注一擲的單純的近乎徒勞地去追求自己的所愛(無論是人還是事)。
單純吶,徒勞吶,在“我”眼中這樣不假思索與簡(jiǎn)單的行動(dòng)是極其耀眼與崇高的。很少有人舍得放棄已有的東西,很少有人誠實(shí)的面對(duì)自己與身邊的人。
葉子死的時(shí)候駒子心里肯定覺得很對(duì)不起她吧,行男去世的時(shí)候她那么執(zhí)拗的不回去,后來也不去墳前看他,如今葉子也走得那么突然,大概葉子的一生是被自己毀了的吧,那個(gè)孩子本來就過得很清苦的了?!爸埃f她想一個(gè)人去東京的……”“是這樣嗎?那她應(yīng)該會(huì)很幸福的,她想離開這里不是嗎?”
小說以葉子的死結(jié)局,島村是不會(huì)再到雪國去了吧。那里的人不止駒子和葉子,有個(gè)老藝伎也是如此,還有其他人吧……這樣純凈徒勞的愛都如此令人悲傷。
雪國讀后感篇二
《雪國》是日本作家川端康成的第一部中篇小說。它也是作者在被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)被評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)提到的三部小說之一。小說以中年男子島村三次到雪國和藝妓駒子的交往為基本線索,寫出了他與藝伎駒子,以及萍水相逢的少女葉子的愛戀糾葛,為讀者展現(xiàn)了一種哀怨和冷艷的世界。
對(duì)于小說中的人物,駒子是《雪國》中最重要的一個(gè)人物。駒子是一位社會(huì)底層的一個(gè)被侮辱又不甘沉淪的鄉(xiāng)村女子,最終為了給毫無感情的未婚夫治病淪為一名藝妓,其實(shí)更是生活的壓力,把她一步步逼上了這條路。駒子渴望美好而真正的愛情,希望找一個(gè)愛自己的丈夫,渴望“正正經(jīng)經(jīng)”的生活。她對(duì)島村非常癡情,對(duì)他是有一種期待的。她刻苦學(xué)習(xí),勤奮練習(xí)三弦讀小說,這種期待在駒子身上表現(xiàn)得越來越強(qiáng)烈。她對(duì)島村的愛戀不摻有任何雜念,純真、無私,甚至不求任何回報(bào),她追求著一種島村看來完全是“徒勞”的愛。
對(duì)于島村,一個(gè)空虛無聊的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的典型。他家境富裕,無所事事,是個(gè)虛無主義者。在他看來,現(xiàn)實(shí)中的一切都是毫無意義的,只有當(dāng)人們抱著非現(xiàn)實(shí)的想法、徒勞地追求它們的時(shí)候,才會(huì)對(duì)它們感到一種“虛幻的魅力”。比如,他研究西方舞蹈的演出,卻只憑著從畫報(bào)上看到的西方舞蹈的圖片來寫一些研究文章。因?yàn)樯顚?shí)在無聊,他便來到偏遠(yuǎn)的雪國尋找刺激,邂逅了駒子。他覺得駒子記日記又有什么用,“徒勞而已”;駒子苦練三弦技藝而且達(dá)到了很高的境界,他也認(rèn)為是“一種虛無的徒勞”;駒子對(duì)他一往情深,他卻覺得“這種愛情遠(yuǎn)不如一匹麻縐那么實(shí)在”;對(duì)于駒子的對(duì)他的苦苦追求,他覺得很不可思議,認(rèn)為這一切都是毫無意義的;當(dāng)葉子葬身火海,他一點(diǎn)也不感到難過,他只感到葉子的內(nèi)在生命在變形,正處于一個(gè)轉(zhuǎn)折。通過島村這個(gè)藝術(shù)形象,作者表達(dá)了人生歸于虛無的思想。
我并沒有真正讀懂《雪國》,但我覺得它的語言很有韻味,充滿虛幻之美、潔凈之美與悲哀之美。比如這些句子――“穿過縣境上長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道,便是雪國。夜空下,大地一片瑩白,火車在信號(hào)所前停下來?!痹谶@里川端康成用幾近吝嗇的簡(jiǎn)潔文字,拉開了《雪國》的序幕,大家也仿佛像書中的主人公島村,坐了一夜的火車,終于抵達(dá)了這個(gè)靜寂寒冷、給人一種虛幻感覺的天地。 還有“她的眼珠兒更像美麗撩人的螢火蟲,飛舞在向晚的波浪之間”,把葉子的美描繪得格外迷人。又如,“亮光深深地射進(jìn)來,鋪席冰冷地顯出藍(lán)色?;疖囌旧系臒艄?,因?yàn)楹涞木壒剩W鑠不停?!笨此坪?jiǎn)簡(jiǎn)單單的描寫,卻充滿悲涼感。讀者仿佛在清冷寂靜、簡(jiǎn)古淡樸的境界境中,慢慢地感受隱于雪境深層的虛無的質(zhì)感。
作者把西方現(xiàn)代派的某些創(chuàng)作手法和日本固有的文學(xué)傳統(tǒng)結(jié)合起來,無論在人物形象的塑造方面,還是情節(jié)結(jié)構(gòu)方面,均能另辟蹊徑,為日本文學(xué)和世界文學(xué)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。作品給人一種強(qiáng)烈的真實(shí)感,這種強(qiáng)烈的真實(shí)感超越了很多作家。要知道,一幅畫,要有主體和背景,一篇文章也要分主次,次要人物的存在是為了烘托主要人物的性格,在這點(diǎn)上作者處理得恰到好處,可見他對(duì)西方文學(xué)表現(xiàn)手法實(shí)質(zhì)的深入把握,從這點(diǎn)上看,似乎可以把川端歸為是“表現(xiàn)主義”的作家,因?yàn)樗麖?qiáng)調(diào)小說要表現(xiàn)感受,把感受融入詩一樣的意境中。正如某學(xué)者的評(píng)價(jià),“在鏡子的底面,傍晚的景色變動(dòng)著,也就是鏡面和它映現(xiàn)的景物像雙重電影畫面似的流動(dòng)著。上場(chǎng)的人物和背景是什么關(guān)系也沒有的,而且人物在變幻無常的透明中,噦景在朦朧流動(dòng)的薄暮中,兩者融合在一起,描繪出并非這個(gè)世界的象征世界?!?BR> 《雪國》是一部富有詩意的作品,風(fēng)景如畫的北國景色與主人公的內(nèi)心融為一體,《雪國》整體給我的感覺是平緩而抒情的,故事的結(jié)局即葉子在一場(chǎng)大火中逝去生命,駒子那悲痛欲絕的神情,那撕心裂肺的哭聲,給了我很大的震撼力。葉子的死亡預(yù)示著一種幻想的美好人性的破滅。作者把葉子和駒子進(jìn)行了對(duì)比,駒子是“實(shí)”的,那么葉子便是“虛”的,面對(duì)那樣惡劣的生活環(huán)境,葉子又怎能獨(dú)善其身,潔身自好呢?這只不過是作者對(duì)比駒子產(chǎn)生的美麗幻想罷了,因此川端康成對(duì)葉子的描寫其實(shí)并不多,用了一種淡化的處理方式,我們可以感受到這個(gè)人物的存在,但又不能過多的了解,給人一種琢磨不透的虛無飄渺的感覺。
總之,《雪國》這部作品需要讀者慢慢咀嚼,才能挖掘作者所要表達(dá)的深意。
雪國讀后感篇三
第一次讀《雪國》純粹是因?yàn)橄矚g川端康成。川端康成一直被我認(rèn)為是亞洲最好的作家之一。川端康成纖細(xì)透明的心成就了偉大的《雪國》,當(dāng)然,《雪國》也成就了川端康成成為了日本第一個(gè)、亞洲第二個(gè)榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家。作為他獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的主要作品,《雪國》無疑是讓我十分癡迷的。不過我卻沒有勇氣再讀第二遍,一直隔了半年之久。
第二次讀《雪國》是上個(gè)星期,原本今天還想讀第三遍不過行健學(xué)院沒借到這本書。如果不是因?yàn)橐佳芯可?,恐怕我讀第二遍的機(jī)會(huì)小很多。《雪國》是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事,稀稀拉拉的結(jié)構(gòu),讓人感覺沒有什么故事情節(jié)。川端康成是一個(gè)不怎么關(guān)心政治的作家。那時(shí)候日本的政治十分混亂,但是他一直都能保持著一顆纖細(xì)透明、孱弱的心靈,去描述《雪國》里的愛情,這是我很喜歡《雪國》的原因之一。我一直非常不喜歡文學(xué)作品和政治理念還有國家等一系列問題扯上關(guān)系,那樣就不能稱之為純文學(xué)。這樣的文學(xué)在社會(huì)意義上無疑是出彩的,但作為一部反映作者的內(nèi)心世界,他們輸?shù)靡粩⊥康亍?BR> 《雪國》其實(shí)講述的是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事:無所事事的紈绔子島村。從東京來到多雪的上越溫泉旅館,結(jié)識(shí)在那里出賣聲色的年輕貌美的駒子。他們之間雖說是買賣關(guān)系,但駒子對(duì)島村表現(xiàn)了比較真摯的感情。島村一共來雪國3次,同駒子廝混,駒子對(duì)他則伺候飲食,陪同游玩,兩人之間也流露了互相愛慕之情,最后揮手而別。島村第二次前來雪國時(shí),在火車上看到一位年輕貌美的姑娘,在精心照料一位患病的男青年。島村凝視,不禁神馳。后來島村得知葉子原來是駒子三弦?guī)煾导业娜?,行男則是三弦?guī)煾抵?。島村風(fēng)聞三弦?guī)煾祷钪臅r(shí)候,曾有意叫駒子和行男訂婚,駒子也是為給行男治病才當(dāng)了藝妓的。但駒子對(duì)此表示否認(rèn),實(shí)際上對(duì)行男也毫無感情,甚至島村二次離開雪國,駒子送到車站時(shí),葉子跑來報(bào)告行男咽氣,哀求駒子前去看看,駒子也未予理睬。島村雖然欣賞葉子年輕貌美,但在第二次來雪國后的幾次接觸中,并未對(duì)她有愛的表示:直到在他離開雪國之前,劇場(chǎng)失火,發(fā)現(xiàn)葉子從二樓上掉下來死去,也只是略表同情而已。只是,故事簡(jiǎn)單,駒子的感情卻難以讓我釋懷。
因?yàn)閺?fù)習(xí)到亞非文學(xué),我瀏覽了很多關(guān)于《雪國》評(píng)論的文章和書籍。但是教材上都一律評(píng)價(jià)駒子的愛是病態(tài)的,而葉子作為駒子的一個(gè)承襯托人物,卻顯得這樣的透明和干凈。我不否認(rèn)葉子的心地是善良如雪的,但對(duì)于駒子,我始終是偏愛一些。整個(gè)大三我一直在讀西方哲學(xué),尤其是柏拉圖的精神國度還有存在主義。駒子是一個(gè)在生活上十分堅(jiān)韌的女孩,在愛情上愛的很純粹。有時(shí)候我一度覺得,她愛上的不是島村,而是愛情本身。駒子明明知道自己和島村沒有任何結(jié)果,卻愛的很死心塌地,甚至忽視掉了能給他生活和幸福保障的行男。這對(duì)于一個(gè)藝妓來說,是需要多么大的勇氣。然而,駒子的愛情并非是勇氣那么簡(jiǎn)單,因?yàn)橛袗郏运挥?jì)較結(jié)果,這種純粹的愛情就像是柏拉圖的精神戀愛,駒子愛上的這種愛情的感覺,她寧愿自己去傾出自己的所有,去認(rèn)真的對(duì)待這份愛情,去對(duì)待這個(gè)人,這種愛情卻在教科書中被稱為病態(tài)。
對(duì)于駒子,其實(shí)我想到了很多。我想說些什么,不過自身沒有話語權(quán),我甚至覺得,也許就此會(huì)因?yàn)檫@么一個(gè)角色去放棄我現(xiàn)在在復(fù)習(xí)的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)而去考外國文學(xué),盡管外國文學(xué)很難。我可能因?yàn)樗艞壩铱梢阅脕懋?dāng)做畢業(yè)論文的學(xué)年論文的一萬多字,重新為心中的駒子寫出自己的所想,因?yàn)閻矍?,因?yàn)樗募兇?。這就是為什么這個(gè)角色一直帶給我這么大的沖擊。因?yàn)槲液退泄餐木袷澜绾螌?duì)愛情的信仰,會(huì)為了理想中的愛情,而不是愛人去付出而不會(huì)想到要得到什么回報(bào)?;蛟S這樣講會(huì)有些偏激,但卻是,精神上的愛情遠(yuǎn)遠(yuǎn)比現(xiàn)實(shí)中的愛上某個(gè)人更有心痛和心動(dòng)的感覺。我一直弄不明白這種愛情為什么會(huì)稱作是病態(tài)的愛,而對(duì)于葉子的性靈上的追求,駒子更多的被稱之為肉體上的追求。
靈魂降之,確實(shí)是很難把握。只是純粹的精神世界上的愛,離現(xiàn)實(shí)早已遠(yuǎn)之又遠(yuǎn)。當(dāng)我再次看完《雪國》中的駒子時(shí),我感慨,學(xué)文學(xué)真的很要人命。
雪國讀后感篇四
雪國的夜,總是起于無聲,終于寂寞。
火爐上騰起的水霧,無依無靠地在室內(nèi)徘徊。女子雪白的臉龐,在一片朦朧中透出嬌艷的紅色來。沙沙的,不是衣裙在地板上拖曳的聲音,而是來自窗外落雪的呢喃。倘若不懼寒冷,打開窗戶,一時(shí)間卻是什么也看不見的黑暗,呼出的熱氣迅速地消散了。漸漸,才能分辨出遠(yuǎn)遠(yuǎn)的山巒的輪廓,在深藍(lán)天宇的映襯下顯得尤為漆黑,像是蹲伏的巨獸,在無聲地怒吼。幾處人家的燈火目送著電車的鳴笛在漫天繁星下漸行漸遠(yuǎn)。冷風(fēng)呼呼地吹著,在林間引起雪與枯葉的漫舞,無羈無絆,自在飄搖。滿面微涼的空氣里,都是雪的`氣息,雪的孤獨(dú),雪的冷寂。
川端所見的,可是雪國這樣的夜?
《雪國》真的是一部不一樣的小說。它的語言不晦澀,但是沒有心靈的寧靜與相同纖弱的情感,你是讀不了它的?!堆﹪废袷且环?,巴比松式美麗且朦朧的畫。它沒有反映黑暗與斗爭(zhēng),它僅僅呈現(xiàn)美,純粹的美,這種美感,來自自然,源于人性。我們所能做的,只是站著欣賞便好了,不必做過多不必要的解讀。
在《雪國》這幅畫里,縈繞的是美的憂愁,仿佛記不住,但是忘不了。
看了《雪國》,才想起現(xiàn)實(shí)之外還有夢(mèng)境。有時(shí)候你為工作而忙忙碌碌,不曾想起過它;有時(shí)候你會(huì)失盡信心,不相信它的存在;有時(shí)候你會(huì)以為它太美,美得不真實(shí),太虛幻,虛幻得太遙遠(yuǎn)。但實(shí)際上,它一直都停留在人們心中的一個(gè)角落,我們因而會(huì)牽掛,會(huì)思戀,會(huì)為似曾相識(shí)的人與事感嘆,會(huì)為令人心痛的美流下本不該有的淚。
雪國讀后感篇五
《雪國》講述了一個(gè)研究舞蹈的紈绔子弟島村來到多雪的上越溫泉旅館,與當(dāng)?shù)氐乃嚰笋x子結(jié)識(shí)。駒子能彈得一手好三弦并且能跳美麗的舞蹈。于是她和島村之間有許多共同的話題。雖然他們之間是主客的關(guān)系,但是駒子認(rèn)為島村是一個(gè)充滿學(xué)識(shí)、待人真誠的人,于是兩人之間產(chǎn)生了浪漫的感情故事。
然而,島村第二次去溫泉旅館時(shí),在火車上遇見了一位眼睛明亮的漂亮女孩,這位女孩在照顧一位生病的男子。島村對(duì)這女孩印象很好。之后島村得知這女孩名叫葉子,是駒子師傅家的人。而被照顧的男子名叫行男,是駒子師傅的兒子。師傅曾有意給行男和駒子訂婚。然而駒子最后卻為了給行男賺醫(yī)藥費(fèi)而流落為藝妓。
葉子最后從二樓墜樓身亡,駒子抱著葉子的身體被包圍在人群中。而島村此刻卻并無大驚大悲,只是略表同情而已。
小說中,島村其實(shí)是一個(gè)內(nèi)心極其孤獨(dú)的人。雖然研究日本及歐洲的舞蹈,但其實(shí)并無多大成就,沒有固定的職業(yè)。他每年都會(huì)去雪國旅游,會(huì)面駒子。他與駒子在相處過程中已成為了相知相許的知音。雖然島村對(duì)駒子未有任何承諾,甚至在離開時(shí)都未告訴駒子何時(shí)才能回來,但是他們之間的感情卻是極其真摯的。這種感情,也許只有寂寞的人才懂。島村是寂寞的,而駒子也是寂寞的。島村的這種寂寞又使他成為一個(gè)多情的人。在第二次去雪國的火車上,島村遇到了一位年輕貌美的女子葉子,當(dāng)時(shí)葉子正精心照顧行男,島村一下子就被這位女子吸引住了,他認(rèn)為葉子是一位有情有意之人,他從葉子的言行舉止中認(rèn)為該女子必須是個(gè)姑娘,一位姑娘能對(duì)一個(gè)男子這樣盡心盡力的照顧,這樣的深情讓?shí)u村感動(dòng)。在火車上,島村一向在鏡子中觀看葉子的眼睛。并且作者極力描述窗外的景色,在景物的襯托下,葉子的眼眸變得更加明亮美麗。從此處看,作者既描繪出了雪國的美麗,又寫出了島村對(duì)葉子的一見鐘情。島村也是一個(gè)對(duì)生命看得極其透徹之人。在最后,葉子從二樓下墜,島村沒有表現(xiàn)出大驚大悲,而是略表同情,這與之前島村對(duì)葉子的感情是矛盾的。島村認(rèn)為萬物都有其歸宿,每個(gè)人都應(yīng)理解自己的命運(yùn)。這顯然與作者自身的思想有關(guān),島村即是作者的化身。川端康成自小父母雙亡,而身邊的親人又一個(gè)個(gè)離自己遠(yuǎn)去,使川端康成內(nèi)心孤寂郁悶,川端康成的思想逐漸轉(zhuǎn)化為佛教思想,對(duì)生命有一番自己的理解。
駒子是一個(gè)有情有意之人,在小說中,雖然處處表現(xiàn)駒子對(duì)人的冷淡。如駒子不愿意在島村面前提起葉子,不愿意過多透露自己的身世。在葉子趕往火車站告訴為島村送行的駒子,行男快要不行的時(shí)候,駒子堅(jiān)持要送客人,并且告訴島村,她不想見行男,不想看一個(gè)將死之人。然而,駒子的內(nèi)心是火熱的,不管是出于真心還是為了報(bào)恩,駒子為了醫(yī)治行男淪為藝妓的這份勇氣令人敬佩不已。在與島村相處的過程中,駒子所流露的真情也令人感動(dòng)。并且駒子雖不愿提起葉子,卻也十分關(guān)心她。小說最后葉子墜樓身亡,駒子跑過去抱起她這一幕場(chǎng)景尤為感人。駒子愛記日記,她把自己所有的真實(shí)想法都記錄在日記本上。島村曾說她都是徒勞而已,她笑著無所謂地承認(rèn)這是徒勞,然而并未終止。駒子對(duì)島村是十分信任并且敬佩的。駒子愿意把日記本給他看,就是把真心付與島村。這樣一個(gè)內(nèi)心感情熱烈的女子,實(shí)在與藝妓二字相差甚遠(yuǎn)。
小說對(duì)葉子的描述不是很多,但是也能夠看出葉子是一個(gè)有情有意之人。在火車上,葉子對(duì)行男照顧得無微不至,行男死后,葉子每一天都會(huì)給他上墳。此外,葉子十分關(guān)心在鐵路上工作的弟弟,要人多照顧她弟弟。并且葉子是一個(gè)十分規(guī)矩之人,她只管自己的事,但是問不該過問之事。如火車上,葉子未曾發(fā)現(xiàn)有一雙眼睛已觀察她很長(zhǎng)時(shí)間。在替駒子送信給島村的時(shí)候,也未曾過問什么。而島村對(duì)她的關(guān)心,她也未曾察覺。葉子的內(nèi)心世界是十分狹小且單純的。其實(shí)駒子也曾如此,只但是經(jīng)歷的事情多了,生活便有了很多的無奈。
《雪國》的作者川端康成自幼遭遇不幸,生活經(jīng)歷復(fù)雜,于是作品往往有很深刻的內(nèi)涵,表達(dá)了作者很深厚的思想感情?!堆﹪窡o較多的故事情節(jié),重在描述人物內(nèi)心的情感。它所寫的男女之情一方面描述了封建社會(huì)殘留下來的落后的賣淫制度,表現(xiàn)了作者消極的人生態(tài)度。一方面又表達(dá)了作者對(duì)婦女的同情,描繪了她們純潔的內(nèi)心世界。于是,作品是具有深刻的鑒賞好處的。
雪國讀后感篇六
《雪國》寫于一九三五年至一九三七年,是日本作家川端康成的第一部中篇小說。它也是作者在被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)被評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)提到的三部小說之一。
“穿過縣界的長(zhǎng)長(zhǎng)隧道,便是雪國。夜空下一片白茫茫。火車在信號(hào)所前停了下來?!边@是本書的開頭。作者用幾乎吝嗇的簡(jiǎn)潔語句拉開了序幕。我們讀者似乎也坐著火車穿過隧道來到了雪國。這篇小說沒有復(fù)雜的情節(jié),寫的是一個(gè)叫島村的舞蹈藝術(shù)研究者,每年前往一個(gè)北國山村,與當(dāng)?shù)亟旭x子的藝妓之間的感情糾葛和一位萍水相逢的姑娘—葉子。故事發(fā)生在純白潔凈的雪國,也終結(jié)在這里。
最原生態(tài)的一面。
小說中的人物不多,但令人印象深刻。
島村是個(gè)富家子弟,研究舞蹈藝術(shù)。他是西方文化和日本傳統(tǒng)藝術(shù)的結(jié)合,對(duì)于愛情而言,他喜歡駒子,卻認(rèn)為駒子那火一般的激情是徒勞,他被葉子所吸引,但卻總給人一種似有似無的感覺,有時(shí)讓人捉摸不透。而駒子,雖在東京當(dāng)過藝妓,卻想過普通女子的生活,擁有年輕女子所有的細(xì)膩情感。她努力練習(xí)琴藝,有如同飛雪一般的純潔心靈,也有火一般的愛情。她的身姿體態(tài),她的音容笑貌在書中浮現(xiàn),和那獨(dú)特的北國雪景給人深深的震撼。葉子像作者在火車上看到的鏡子里的幻影一樣,悄無聲息地給人美的感動(dòng),她僅僅著重出現(xiàn)在開頭和結(jié)尾,如同幻覺一般出現(xiàn),又像風(fēng)兒一樣消逝,她從二樓跌落下來,那是一段慢鏡頭,凄美得令人屏息,只留下了一個(gè)倔強(qiáng)影子。
看完這不足百頁的故事,感到一種唯美,一種華麗的傷感,仿佛這個(gè)故事永不會(huì)結(jié)束,永不會(huì)停止。島村和駒子的感情如同平行線,不會(huì)交結(jié),永遠(yuǎn)這樣,一個(gè)春去秋來,又是一次。
雪國讀后感篇七
其實(shí)一直以來我對(duì)日本的很多東西都是很反感的。其中的原因自不用說。但是當(dāng)我看到日本著名的作家川端康成寫的散文臨終的眼時(shí),給我極大的震撼。之后我知道了他的小說雪國。
雪國這本書買了后,看了好幾遍,看完之后,我問自己,看完后自己有何感覺,我告訴自己,沒有感覺。是的,看完之后,心底沒有留下幾個(gè)特別印象深刻的人物和與之發(fā)生的事情。但是唯一覺得的就是作者細(xì)致的景物描寫。猶如,電影畫面中那些唯美的影象,人已經(jīng)不是關(guān)鍵的因素。
他們都是一些帶你走如畫面的線索而已。其實(shí),這里邊有很多關(guān)于日本一些極具地方特色的地方風(fēng)土人情描寫。反而,讓我想起了簡(jiǎn)愛中,對(duì)于那個(gè)陰郁的陰天的描寫,低矮的舊式城堡,有著陰霾的天,自己一個(gè)人躲在小房間窗簾的后面看這書,那個(gè)時(shí)候看著這一段的時(shí)候,只是覺得那個(gè)景物和人物的心情完全融合在一起了。
川端康成的《雪國》凝聚著作者十二年的心血,《雪國》中的每一個(gè)意象都有著豐富的寓意和象征。作品中作者著力描寫的無聲的雪國在作品中是一個(gè)重要的自然角色,雪國四季的自然景色魔術(shù)般地襯托了小說中的人物形象;“雪”的潔白是日本美學(xué)觀念的體現(xiàn),日本傳統(tǒng)美的象征,而“雪國”則是川端為其營造的最后一塊棲身的.凈土。雪國的晶瑩剔透、豐富多彩也象征著有過燦爛文化的日本;葉子象征著作者的終極理念,在這里體現(xiàn)為日本傳統(tǒng)。
和葉子一樣,行男也隱喻了傳統(tǒng)的日本文化,行男和葉子是一體的。行男這個(gè)名字暗示著作者對(duì)漸漸離去的日本傳統(tǒng)的哀悼,葉子生命的終結(jié)也寓意著作者對(duì)日本傳統(tǒng)文化可能消亡的命運(yùn)的深沉擔(dān)憂。島村象征著外來文化對(duì)日本文化的窺探和關(guān)照,實(shí)為西方文明的隱喻。在駒子火一般的愛情、葉子“內(nèi)在生命在變形”的死亡、雪國魔力的感動(dòng)下,他仿佛置身于銀河中的靈魂最終受到了深深的浸潤(rùn),這也象征著日本文化對(duì)外來文化的感化力量;駒子有著雙重的身份,象征著面對(duì)外來文化壓力時(shí)無力的傳統(tǒng)維護(hù)者,是作者的化身;同時(shí)也隱喻作者在接受外來文化時(shí)的矛盾和復(fù)雜的心情。
作家以富于抒情色彩的優(yōu)美筆致,描繪年輕藝妓的身姿體態(tài)和音容笑貌。并巧妙地用雪國獨(dú)特的景致加以烘托,創(chuàng)造出美不勝收的情趣和境界,使人受到強(qiáng)烈的感染。而看雪國的時(shí)候,其實(shí),心情是安靜的。因?yàn)闆]有特別大的人物矛盾沖突,所以沒有了心情的起伏。就如同一個(gè)人在靜靜的欣賞著那一方的雪景。從作品,偷窺作家,直覺告訴我,那一定是一個(gè)有著對(duì)純美的東西有種偏執(zhí)的人。一個(gè)人總是在現(xiàn)實(shí)和精神上游走,對(duì)于駒子。他描寫了很多,但是印象反而沒有對(duì)葉子的印象深刻。雖然,倔強(qiáng)的葉子只是在開頭和結(jié)尾中出現(xiàn)。但是第一次的出現(xiàn)如果以純美來形容的話。那么,最后一次的從二樓跌落時(shí)候,那個(gè)場(chǎng)景可以用凄美來形容,但是那一次的跌落就像個(gè)慢鏡頭,段落不多,卻給人印象深刻!
雪國讀后感篇八
《雪國》是我最喜歡的一部川端康成的作品,《雪國》是一部富有詩意的作品,風(fēng)景如畫的北國景色與主人公的內(nèi)心融為一體,《雪國》整體給我的感覺是平緩而抒情的,但《雪國》里有一個(gè)地方給我的沖擊力特別的強(qiáng),也是我認(rèn)為整部中篇小說的高潮,便是葉子在一場(chǎng)大火中逝去生命,駒子那悲痛欲絕的神情,那撕心裂肺的哭聲,給了我很大的震撼力。葉子的死亡預(yù)示著一種幻想的美好人性的破滅,川端康成筆下的葉子是一位善良又潔身自好的女性,其實(shí)葉子和駒子在小說里面臨著一場(chǎng)相同的生活處境,但葉子從始至終也沒有淪為藝妓,顯然作者把葉子和駒子進(jìn)行了對(duì)比,駒子是“實(shí)”的,那么葉子便是“虛”的,面對(duì)那樣惡劣的生活環(huán)境,葉子又怎能獨(dú)善其身,潔身自好呢?這只不過是作者對(duì)比駒子產(chǎn)生的美麗幻想罷了,因此川端康成對(duì)葉子的描寫其實(shí)并不多,用了一種淡化的處理方式,你可以感受到這個(gè)人物的存在,但又不能過多的了解,給人一種琢磨不透的虛無飄渺的感覺。
駒子是《雪國》中最重要的一個(gè)人物,駒子從一位社會(huì)底層的鄉(xiāng)村女子,最終為了給毫無感情的未婚夫治病完完全全的淪為了一名藝妓,駒子以其說是為未婚夫淪為藝妓,還不如說是生活的壓力,把她一步步的逼上了這條路,如果像葉子那樣生活,可能只能是提前的死亡。駒子渴望“正正經(jīng)經(jīng)”的生活,渴望美好而真正的愛情,希望找一個(gè)愛自己的丈夫。她對(duì)島村是有一種期待的,而這種期待在駒子身上表現(xiàn)的越來越強(qiáng)烈,但駒子的這種愿望破滅時(shí),最終便是駒子人性的毀滅,駒子的刻苦學(xué)習(xí),勤奮練習(xí)三弦,讀小說等等努力,都是徒勞無獲的,不能讓她的生活發(fā)生根本性的變化。
島村雖然對(duì)駒子的遭遇有著同情心,但早有妻子的島村無法實(shí)現(xiàn)駒子的愿望,雖然駒子熱烈般的愛著島村,但島村最多把駒子當(dāng)做是朋友罷了,只是他在旅途中無聊消遣的玩伴,在駒子身上展現(xiàn)了對(duì)于美好生活的渴望、渴求和對(duì)于生活的熱愛,而島村身上展現(xiàn)出一懶散、懈怠悲哀著生活在虛無中,島村和駒子對(duì)于生活的態(tài)度是完全的不同的,形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,也從側(cè)面烘托了駒子身上所具有的美好的人性。
川端康成在《雪國》中運(yùn)用了西方的現(xiàn)代主義和日本傳統(tǒng)文學(xué)的多種藝術(shù)手法,創(chuàng)造出了一種悲中有美、美中有悲的獨(dú)特意境。
雪國讀后感篇九
在我印象中,日本是一個(gè)漫天飄著雪花的國度。
在冬天,每一座房子的屋頂,每一座山上,每一片田地里,都應(yīng)該有厚厚的雪,因?yàn)槎斓谋救諔?yīng)該是屬于白色的。
《雪國》一書主要寫的是主角島村與駒子之間的故事,以及對(duì)雪國那里奇特美景的描寫。主要人物島村是一個(gè)研究歐洲舞蹈的富家子弟,他在去雪國是遇上了年輕美麗的藝妓駒子,駒子是一個(gè)很出色的藝妓,不僅會(huì)舞蹈,三弦,而且還有記日記的好習(xí)慣。在島村的眼里,他們的關(guān)系只是藝妓與恩客的關(guān)系,駒子卻仰慕者有才華的島村。在明白島村的心意后,只能央求他:一年來一次就好,帶夫人來也歡迎,這樣才持久。在島村第二次來雪國時(shí),他遇見了葉子。葉子在他眼里是一個(gè)完美的女人,他多次向駒子問起葉子的情況,但駒子都含糊其辭,不愿多說。在島村第三次來雪國時(shí),葉子為了救劇場(chǎng)里的孩子從二樓掉了下來死了,但是島村對(duì)于葉子也只是表以同情,并沒有什么其他表現(xiàn)。倒是駒子,抱著葉子的尸體發(fā)瘋的叫喊。
在這部小說中,我覺得駒子是一個(gè)很矛盾的人物。在面對(duì)島村時(shí),是一個(gè)溫柔的女人,一個(gè)癡心希望能等到愛情的女人,但是在面對(duì)葉子及行男時(shí),她又是一個(gè)似乎很無情的人。她對(duì)于島村的癡情書中有這樣一段內(nèi)容:“你在數(shù)什么?“他問過之后,女子仍舊默默地屈指數(shù)了好一陣子?!澳鞘俏逶露??!啊笆菃?,你是在數(shù)日子吶?七、八月連著都是大月嘛?!啊芭?,第一百九十九天。正好是第一百九十九天?!澳阍跄苡浀媚敲辞宄俏逶露漳兀俊?,這里講述的是駒子在島村第二次來雪國時(shí),向他說他離開這里有多久了她還記得。從這段話中我們似乎可以體會(huì)到駒子對(duì)于島村離開那么久所表現(xiàn)出來的幽怨之情。但是在行男快要死的時(shí)候,她卻寧愿在候車室送島村,也不想回去見行男最后一面。其實(shí)在我看來駒子在這部小說中是一個(gè)挺悲劇的角色。她為了師傅家的兒子去當(dāng)了藝妓,在無奈和無趣的藝妓生活中,她遇到了島村這樣一個(gè)具有才華的男人。在她愛上島村后換來的卻是一年來一次的央求。在等待中,她發(fā)現(xiàn)自己都快瘋了。
在幾個(gè)主角中我最不看好的就是島村先生了。原因有好幾個(gè)。首先,在我看這部小說之前,我看過關(guān)于這篇本書的簡(jiǎn)介和人物分析。在眾多的簡(jiǎn)介中都說島村先生是一個(gè)坐吃祖業(yè)而且無所事事的紈绔子弟,雖然他也研究歐洲舞蹈,但是不足以說明他是一個(gè)積極上進(jìn)的人物。隨后在閱讀這本小說時(shí)我也發(fā)現(xiàn)島村是一個(gè)個(gè)性不怎么讓我喜歡的人。在島村第一次來雪國時(shí)就讓駒子去幫他找藝妓,而且在駒子說找不到藝妓時(shí),島村一臉的死纏爛打,一定要她幫他找。在島村第二次去雪國的路上,他遇見了葉子,明顯島村又對(duì)葉子產(chǎn)生了好感,在后來他經(jīng)常向駒子打聽葉子的事。他知道駒子很喜歡她,但是他還向駒子打聽另外一個(gè)女人的事情,這是存心讓駒子傷心。在島村第二次來雪國時(shí),當(dāng)他看到駒子穿著藝妓的衣服時(shí),他自語道:她還是當(dāng)了藝妓了。這種語句在我讀來就有那么一些看不起的情緒在里面。就算島村對(duì)駒子以前就沒有好感,那對(duì)葉子他是有好感的,但是在葉子從二樓摔下來的時(shí)候他卻只是感到同情,僅此而已。這就直接表明了島村這個(gè)人的薄情。在與外面的女人尋歡時(shí),無所不至,在回到家時(shí),又?jǐn)[出一副好好先生的嘴臉,對(duì)妻子孩子感到愧疚。讓我感到他很虛偽。
在最后一章中有一段關(guān)于景色的描寫?!懊C5你y河懸在眼前,仿佛要以它那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地。真是美得令人驚嘆不已。島村覺得自己那小小的身影,反而從地面上映入了銀河。綴滿銀河的星辰,耀光點(diǎn)點(diǎn),清晰可見,連一朵朵光亮的云彩,看起來也像粒粒銀砂子,明澈極了?!斑@是島村在葉子死前看到的景象,美麗的銀河,在葉子死時(shí),在他眼前,在他心里傾瀉而下,這種壯觀的場(chǎng)面,讓我們震驚,也為葉子這種無謂的犧牲精神而震驚。
不管外界怎么評(píng)價(jià)《雪國》這部小說,我認(rèn)為它在我理解的寫作意義下是一部很不錯(cuò)的小說,也也給我留下了很深刻的映象。
雪國讀后感篇十
“穿過界縣長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道,便是雪國。夜空下一片白茫茫?!?BR> 川端康成在書的開頭這樣寫到。
讀過許多日本作家的書,芥川龍之介,大江健三郎,三島由紀(jì)夫,甚至是頗為中國讀者喜愛的村上春樹,我卻獨(dú)愛川端的文章。喜歡他美得到了極致的文筆,喜歡他文字間游走著的淡淡的憂傷,喜歡他筆下純潔的沒有一絲污垢的世界。我一直以為,在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛,硝煙四起的年代仍能寫出這樣不染塵埃的故事的作者,生活一定是優(yōu)雅而富裕的。實(shí)則不然。他從小失去父母,無依無靠,過著寄人籬下的生活。一貧如洗的家境使他初戀受阻,失意的他在獨(dú)自旅行的途中偶遇了舞女鶴子,鶴子清純美好,天真活潑,讓沉浸在悲傷中的他傾心,而鶴子也喜歡上了這個(gè)沉靜的'大男孩??墒窃谀莻€(gè)年代,舞女是卑微低賤的下等人,而他卻是受過良好教育的學(xué)生,這樣擁有截然不同身份地位的兩個(gè)人,是無法被旁人理解并接受的。最終,他只得忍痛與鶴子分別。為了懷念這段感情,他用自己的親身經(jīng)歷創(chuàng)作了小說《伊豆的舞女》,小說中純潔的愛情故事至今仍感動(dòng)著每一個(gè)讀者。
雪國的一切都是寒冷的,就連春季,也殘留著殘冬留下的寒意。駒子在行男去世之前竟不愿意回去再看他最后一眼,島村與駒子分離時(shí)既無悲傷也無難過,他甚至未曾留戀;葉子從火場(chǎng)墜落死去,島村心里只是也只有震驚。
有人說川端康成筆下的一切都太美好,如水中花,鏡中月,可望而不可及。也有人說,雪國太頹廢,太消極。無論怎樣,《雪國》帶有的淡淡的憂傷和字里行間流露出的悲觀,消極的情緒是不置可否的,但這也正是美好到了極致的表現(xiàn)。川端康成一直極力渲染人性之美,無論代子,駒子還是葉子也好,她們都不曾受過半點(diǎn)世俗的熏染。
然而,‘最是人間留不住,朱顏辭鏡花辭樹”。他本人,卻在多年后的一天,在工作室里打開了煤氣閥門,結(jié)束了自己的生命。
雪國讀后感篇十一
看完了川端康成的《雪國》,懂得了兩個(gè)字:徒勞。世界上有很多地方,有很多種歌,有很多種酒,又有很多種人,他們穿著不一樣的衣服,在同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)下干著不一樣的事情,掛著不一樣的表情,但是他們都有一個(gè)共同的特征:活著。殘忍的事情就是在共同中產(chǎn)生的,高貴,卑微,都有一個(gè)共同地修飾對(duì)象——活著。
雪是一個(gè)忠實(shí)的讀者,讀著無關(guān)緊要的人生,還自帶濾鏡,渲染凄涼的效果。下了雪之后是最安靜的,情緒起伏所帶來的呢喃無法藏匿,這大概就是雪國這個(gè)被雪覆蓋的地方顯得格外飽滿和真實(shí)的緣故。不管是駒子、島村還是葉子,都是筆尖下可以觸摸的真實(shí)角色。書中的每一處寫景,都在我的腦海里留下了虛幻的真實(shí),仿佛文字已經(jīng)失掉了原本單純的架構(gòu),而是由無邊蔓延開來的景色構(gòu)成的了,這就是寫景的力量,美到已經(jīng)在紙上種出了樹,下起了雪,開出了花。而通過如此精彩的景色勾畫,人物的悲喜,是把淚給落到了字眼里,感情在字里行間跌宕著,悲戚著。而貫穿始終的壓抑氣氛,把悲劇的圖景,一覽無余地慢慢展開。
“短小的窒息美”,是我對(duì)這本書的總結(jié)。人在窒息前,總是會(huì)經(jīng)歷痛苦的掙扎,痛苦本來是可以引起同情的,但是任何感情在窒息的那一刻都是徒勞的。雪國就是一個(gè)在時(shí)間線上延長(zhǎng)的窒息過程。
一個(gè)被冰雪覆蓋的地方,有著一個(gè)叫駒子的姑娘,第一次碰見島村時(shí)堅(jiān)定地表示不會(huì)做藝伎但是由于要給行男付醫(yī)藥費(fèi)而做了藝妓伎,行男卻是即將去世的一個(gè)人,而駒子也喜歡上了島村,島村對(duì)駒子有一種朦朧的感情,他更喜歡葉子,最后葉子在火災(zāi)中死了,駒子也瘋了,只留下了從東京到雪國的島村在雪中惆悵。
這難道不是窒息?人生艱難,活著和死著所連接的是徒勞二字,這是多么的悲哀!島村在漫無目的地度假,用毫無意義的悲憫看著這個(gè)鄉(xiāng)村里面的喜怒哀樂;駒子在毫無目的的過活,她的感情就像是無處傾瀉的洪水,咆哮著悲戚的人生;葉子也是,對(duì)命運(yùn)的船舵沒有任何掌控力。都在掙扎,但都沒有錯(cuò)過奔赴黑暗深淵的那一條路,都在死亡?。?BR> 徒勞?。∮卸嗌偻絼诘娜?,又有多少徒勞的事。
有些人,就是那么的悲哀。雖然作者滿懷同情,但是還是避免不了悲劇。或許,川端康成認(rèn)為自己也是個(gè)徒勞呢?一個(gè)徒勞的故事幫助一些人回答了“人要往哪去”的哲學(xué)命題。
我們都在努力地活著——。
不為什么,為了走完這一生。
雪國讀后感篇十二
她是雪,卻妄想從雪中生出一團(tuán)火焰,照亮雪的世界,溫暖雪的心靈。
——題記。
她是藝伎,連指尖都泛出好看的顏色,癡情地愛著有妻室兒女、坐食祖產(chǎn)的島村,她大度,冰雪聰明,盡管她多么渴望自己有一天穿上婚紗,被島村明媒正娶,但她還是隱忍著說:“下一次,帶您太太也來溫泉浴池吧!我也是可以歡迎的?!?BR> 她是火焰,在雪的覆蓋下激烈地竄著火苗,她為報(bào)自己的恩人,救治恩人的兒子行男去當(dāng)藝伎,她讀各式各樣的外國文學(xué),記了厚厚的日記,努力學(xué)習(xí)三弦琴,她一直、一直在掙脫現(xiàn)實(shí)的生活,當(dāng)島村搖頭看著她的日記說:“都是徒勞吧。
”她只是淡淡地回:“生存本身就是一種徒勞呢?!?BR> 她敢愛、敢舍,卻仿佛永遠(yuǎn)得不到幸福,島村懦弱、空虛,正是她無法得到幸福的根源,她就像白娘子,癡癡地渴望平凡而又幸福的生活,卻終究讓人給負(fù)了。
她是天上的銀河,是銀河中的星星,有島村難以企及的美麗,她將自己一切最純粹的東西展現(xiàn)給島村,她深沉地愛,不求回報(bào),甚至,在島村偷偷準(zhǔn)備離別時(shí),她只呆呆地望著,跳到正在行駛的汽車上,臉貼著冰冷的窗戶,喊:“喂!你去哪兒?”
也許,這就是兩個(gè)人天上地下的感情,就是兩個(gè)人對(duì)待生命,對(duì)待生活截然不同的態(tài)度。
假如有一天,島村不再是書中的島村,駒子不再是當(dāng)藝伎的駒子。
他們的愛情會(huì)繼續(xù)嗎?
我想不會(huì),島村依舊那么索然無味,而駒子,依舊熱情似火。
本就是兩個(gè)世界的人,本就是眼中兩個(gè)不一樣的雪國,一個(gè)活成的.枯樹,一個(gè)活成了明燈。
雪國讀后感篇十三
這是一片隔絕孤立的凈土,穿過縣界長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道,大雪紛飛的地域自由地散發(fā)著蠱惑人心的魅力。經(jīng)過長(zhǎng)久的黑暗才能到達(dá)的雪國帶著與生俱來的夢(mèng)幻與縹緲,遺世而獨(dú)立。以此為背景,一場(chǎng)飄落著雪的夢(mèng)徐徐展開。
雪國是一場(chǎng)夢(mèng),這場(chǎng)夢(mèng)里有縈繞著鮮嫩氣息的后山,有積雪覆蓋的村落,有雪水融化的青石板,也有美得極致而冷清的巨大星帶。
島村,這位玩世不恭、未嘗認(rèn)真對(duì)待生活的紈绔之人,始終貪戀著一種虛幻的美。因此他踏上了這片夢(mèng)幻的樂土,邂逅了符合自己虛無美學(xué)的駒子、結(jié)識(shí)了雙眼中燈火閃映的葉子,島村在這座遙遠(yuǎn)偏僻的雪國建立了自己迷幻與虛無的夢(mèng)境,也在一次次的闖進(jìn)與入侵中慢慢解構(gòu)粉碎著自己的白色美夢(mèng)。
細(xì)看駒子,她本人的命運(yùn)帶著深深的徒勞,淋漓地體現(xiàn)了一種日式虛無。當(dāng)她因?yàn)樾心兄夭《鴫櫲腼L(fēng)塵成為藝妓,失去自己的“純粹”之后,這種種的努力最終還是在行男死后歸為徒勞,彰顯一種令人窒息的無力。島村早早便看透她命運(yùn)的徒勞,但是島村執(zhí)著于一種“徒勞感”,因此將駒子本身的徒勞生命作為自己的審美取向,去欣賞、去把玩。而他也一直作為駒子徒勞命運(yùn)的旁觀者與見證者,他無可奈何,也無動(dòng)于衷。
島村對(duì)駒子的迷戀源于他對(duì)虛幻美的執(zhí)著。駒子在島村心中是一個(gè)“連腳趾彎里大概也是干凈的”潔凈得出奇的女子,從這一點(diǎn)來看,島村對(duì)駒子的喜愛并非建立在駒子本人之上,而是建立在島村自己的幻想之上,這更可以印證島村對(duì)個(gè)人幻想的熱衷,以致顯得他對(duì)現(xiàn)實(shí)之物若即若離了。島村對(duì)駒子在肉體上表現(xiàn)出來的些許克制其實(shí)也是在竭力不去破壞自己建立在駒子身體上的幻想,可以斷言,島村對(duì)駒子的憐愛感情更多是源于對(duì)虛幻美的固執(zhí)追求。川端康成對(duì)島村與駒子之間感情的描寫從未濃墨重彩、歇斯底里,這份以幻想為基礎(chǔ)的感情沒有火焰般熱烈的情欲,只是雪將融化時(shí)的無力與哀傷。只是這種日式的迷幻與虛無之美,帶著徒勞感,在全書中無時(shí)無刻不在被作者強(qiáng)調(diào)凸顯。
島村對(duì)葉子的興趣同樣起于他個(gè)人迷幻的愛好。通讀全書后不難發(fā)現(xiàn),在島村第一次到達(dá)雪國時(shí),尚未成為藝妓的駒子是島村心中純粹之美的無瑕象征;而當(dāng)島村第二次來臨,因?yàn)樾心卸蔀樗嚰说鸟x子失去其“純粹”,取而代之的便是在窗玻璃上映出漂亮容顏的女孩葉子。葉子在車窗上透明的側(cè)臉和閃爍的眼神為島村做的這場(chǎng)雪國之夢(mèng)蒙上一層更縹緲的紗。
這三人在雪國之中形成一種穩(wěn)定三角形結(jié)構(gòu),平衡了島村的迷幻夢(mèng)境。然而隨著島村的步步入侵,最終駒子和葉子都向島村提出了將自己帶走的想法。讀后感島村卻將這二者盡數(shù)否定,打破這種三角平衡,最終,雪國夢(mèng)境以葉子的死亡與駒子的瘋狂收尾,島村自己精心建立的美夢(mèng)解構(gòu)離析,崩塌破碎。當(dāng)銀河嘩啦一聲向他的心坎傾斜下來時(shí),千萬顆星星的重量該將這場(chǎng)夢(mèng)砸得粉碎,該將島村從這場(chǎng)幻境中照耀清醒。
川端康成筆下的雪國透露著他本人的世界觀,讓人感覺到美的同時(shí)又產(chǎn)生了一種深深的無力感。書中那句“生存本就是一種徒勞”讓人感覺海水沒頂般的絕望。正如島村對(duì)駒子那句“我什么也不能為她效勞呀“一樣,閱讀此書時(shí),我也對(duì)書中人物的命運(yùn)感到無可奈何。讀完后便有一種悵然若失的虛無之感。這是日式虛無之美,在不經(jīng)意間挖空讀者的靈肉,吞并進(jìn)書中,因此讀者與書中的人物一起連帶著變得無力與縹緲了。
回看全書,從頭至尾都貫穿著一種日式虛無,也就是所謂的“徒勞感”。從生存到死亡,中間連接著的不過是徒勞。駒子被命運(yùn)玩弄便是如此,葉子沒能來得及掌控自己命運(yùn)的航向也是如此,雪國夢(mèng)醒,駒子瘋了,葉子死了,只留島村一人在從雪國歸往東京的列車上徒勞嘆息。讀罷不由得讓人感嘆,人生也如雪國夢(mèng)一場(chǎng),迷幻而虛無,縹緲而徒勞。
川端康成這本著作為我們展示了何為日式的迷幻與虛無之美,它的魅力像一層薄霧氤氳著濕氣,浸淫你我的心靈與頭腦。