當我們將所學所得進行總結時，我們會意識到它們應該如何與實際生活聯(lián)系起來。怎樣理解一篇文章是每個閱讀者都需掌握的能力，下面我來分享一些提高理解能力的方法。現(xiàn)在，讓我們一起來閱讀一些經(jīng)典的總結范文，思考它們背后的深層次思考。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇一
藝術來源于生活，又高于生活!而文學創(chuàng)作就是生活的一種濃縮與提煉,它有時會把生活中的東西做的更純粹,更極致。它是美的，純粹的，帶著創(chuàng)作者的個人傾向，必定是展現(xiàn)，提取他認為有價值的東西。今日，文藝君就和大家一起走進大師們的生活，探索尋求這十五篇著名文學作品創(chuàng)作的靈感之源!
《安娜?卡列尼娜》。
列夫?托爾斯泰。
1872年1月，俄國報紙報道了一位35歲婦女的死訊：衣著楚楚，帶著一包換洗衣服，女郎把自己扔入莫斯科外yasenki火車站一輛外國火車的車輪下。那位婦女身份被確認為annapirogova，列夫?托爾斯泰妻子的遠方親戚，以及他好友和鄰居alexanderbibikov的情人。很快有小道消息說，亞歷山大曾告訴安娜他計劃離開她并娶他兒子的新女家庭教師。對此無能為力，她給他留下一個簡短的字條——“你是害死我的人，高興去吧，如果殺人會是件樂事”——然后逃走。托爾斯泰本人后來參與料理安娜的后事，據(jù)說這位作家曾經(jīng)認識的女子身后模糊難認的遺體在作家的腦海留下了如此長久的印象，以至于一年多后他才能提筆寫下這部他早已在心中得出悲劇結論的新小說。
《鳥》。
達夫妮?杜穆里埃。
杜穆里埃夫人某些最著名的作品靈感源自位于英格蘭西南端康沃爾郡她移居的家園，這點眾所周知?！堆蕾I加旅館》(1936)的靈感來自在1930年作者在真實生活中的牙買加客棧住過的一整晚，這家18世紀的客棧孤零零地位于bodmin荒野?！斗▏说母蹫场?1941)的靈感出自readymoney海岸，那里杜穆里埃有一棟位于海岸邊的度假別墅。而在《蝴蝶夢》(1941)中令人難忘的華屋manderley，至少部分是杜穆里埃本人在1943年搬進去住過的一棟豪華鄉(xiāng)間別墅。在這棟名叫“曼納比利”別墅居住的時候，她看到附近農(nóng)場里一群海鷗跟著一個犁，突然一個簡單又讓人泄氣的念頭閃出——如果鳥襲擊人會發(fā)生什么。小說《鳥》，最早出現(xiàn)在杜穆里埃的1952年的作品集《蘋果樹》里。
《第22條軍規(guī)》。
約瑟夫?海勒。
1942年，19歲的約瑟夫?海勒加入美國空軍，并在二戰(zhàn)結束前參加了超過50次歐洲轟炸行動。他的軍中生活對他影響甚大——他變成一個愛咬指甲的慢性重度焦慮患者，還有夢里尖叫的習慣——他又花了八年時間才開始用寫作來對付他的經(jīng)歷。戰(zhàn)后當了幾年無聊的廣告文案后，1953年的一個下午，一句話突然擊中海勒的腦海;“這可是實實在在的一見鐘情。初次相見，約塞連(此刻他還沒給人物起名為約塞連上尉)便狂熱地戀上了隨軍牧師。”此后七天海勒寫了前二十頁，他本以為這只是個短故事，可他又花了八年才完成這本最終叫作做第22條軍規(guī)的書。
《罪與罰》。
費奧多爾?米哈伊洛維奇?陀思妥耶夫斯基。
十九世紀六十年代初當他開始寫本書時，陀思妥耶夫斯基對罪與罰起初的構想是寫本起名“醉漢”的書，書中他試圖探索酗酒對家庭生活的影響。直到他發(fā)現(xiàn)一位名叫l(wèi)acenaire的法國作家和殺人犯的作品，此人在1936年因殘忍殺害一位年輕人和他的母親而被處死。在獄中時，皮埃尓寫散文和詩歌，與記者和研究者會面，做些會晤、演說和會談，自愿當心理學研究對象，甚至提供用他的臉做的活面具，這一切都有明顯的企圖，想要成為社會不公的符號并保證他的惡名在他死后也能長久存在。尚不清楚陀思妥耶夫斯基在聽說lacenaire時是否已經(jīng)創(chuàng)造出拉斯柯爾尼科夫這個人物，但是罪與罰中對典當鋪阿里拿伊夫諾太太和她的同父異母妹妹麗扎韋塔的殺害和三十年前l(fā)acenaire的罪行，這兩者之間有驚人的相似性。
《弗蘭肯斯坦》。
瑪麗?雪萊。
這件事很出名，弗蘭肯斯坦是應拜倫爵士的建議而寫，當時一群客人拜訪他在日內(nèi)瓦湖的別墅，包括詩人雪萊和她的未婚妻瑪麗，每個人都要寫個鬼故事來消遣時光。起初有所保留，19歲的瑪麗還是寫出一篇哥特式恐怖小說的杰作來迎接挑戰(zhàn)，靈感來自她躺在床上時躍入腦海的一個恐怖影像?！爱斘野杨^放在枕頭上，……”在小說開頭的引言中她回憶道，“我看到—閉著眼，但腦中形象清晰—一個入了邪道的蒼白學生跪在他拼湊起來的物體旁邊?！眱赡旰蟾ヌm肯斯坦的第一版匿名出版，1822年再版，1823年出現(xiàn)舞臺劇版本，1831年獻給她九年前逝去的先夫，修改的第三版本最終出版。
《巴斯克維爾的獵犬》。
阿瑟?柯南?道爾。
197月，阿瑟?柯南?道爾在船上遇到一位從布爾戰(zhàn)爭回國的英國記者bertramfletcherrobinson。他倆很快成為好友，第二年道爾同意去拜訪羅賓森在英格蘭西南部德文郡的家，想要合作一部新小說。羅賓森帶道爾去達特穆爾荒原，一大片古老的荒野(現(xiàn)在是個國家森林公園)，作為談資羅賓森告訴他一個很久的民間故事，一位臭名昭著名叫richardcabell的當?shù)剜l(xiāng)紳，顯然把他的靈魂賣給了魔鬼——當他1677年死去時，地方傳聞說一個魔鬼般的巨型黑色獵犬從荒原里沖出來護送他的靈魂進入地獄。盡管道爾同意過和羅賓森共同執(zhí)筆，但一旦他開始在紙上寫作，很快就變成一篇新的夏洛克.福爾摩斯式探案(他早期八年)，然后羅賓森的部分被放在一邊，用他自己話說，就是“助理情節(jié)設計師”。
《無名的裘德》。
托馬斯?哈代。
并不十分清楚誰啟發(fā)了哈代創(chuàng)作一個工人階層的年輕人努力成為學者的故事，但似乎這位取名裘德.福雷的人物至少有一部分原型是哈代的悲劇性朋友horacemoule。生于1832年，摩爾1851年在牛津大學掙得一席之地，但沒能取得學位。三年后換到劍橋，他又花了十四年才完成他的學業(yè)，在此期間他努力和自己的酗酒以及嚴重的抑郁做斗爭，最后1873年9月他躺在床上割開喉嚨自殺，當時年僅41歲。
《小婦人》。
露易莎?梅?奧爾科特。
小婦人書中這四位匿名為馬奇的四姐妹都是以作者和她的三姐妹為原型。路易莎本人就是那位意志頑強的主角喬，她的大姐安娜是梅格，她的小妹梅是艾米，而年方23就去世的二姐伊麗莎白，是書中的貝絲。背景和姐妹可能差不多，她們的故事和環(huán)境卻不同：馬奇家完全談不上富裕，但是奧爾科特家在她童年時期一直都是近乎貧困潦倒。而且馬奇家的父親——一位慈愛和博學的內(nèi)戰(zhàn)英雄——也和奧爾科特自己的父親大不一樣，她的父親博若松，一位愛好和平的素食教師和超驗主義的早期鼓吹者。
《米德爾.馬契》。
喬治?艾略特。
1869年1月，喬治?艾略特在旅途中寫了份這一年希望完成的任務清單，其中就有一部名叫“米德爾?馬契”的小說。盡管艾略特似已決定開始寫，新小說卻進展緩慢。當時她的兒子桑尼染上了嚴重的肺結核，這年晚些時候她完全停止了寫作，直到10月桑尼去世，艾略特只寫了三章，這本書最后可是一部86章的巨著，艾略特迅速擱置了這項工程。據(jù)說直到一年多后，1870年11月艾略特才重啟寫作。她開始寫一本全新的書，起名布洛克小姐。這個新故事引入一位名叫多蘿茜的人物，但在寫布洛克小姐期間，艾略特看到把這個故事與她之前擱置的三章合并的機會，于是《米德爾?馬契》誕生了。
《白鯨》。
赫爾曼?梅爾維爾。
赫爾曼?梅爾維爾自己在19世紀40年代早期太平洋捕鯨船acushnet號的經(jīng)歷，給他提供了小說白鯨的原初靈感，后來的編輯和評論家也因此把梅爾維爾真實生活中的船員伙伴和他書中的人物做類比。但是acushnet號遠非他唯一的靈感源泉，毫無疑問梅爾維爾受到了一段真實故事的影響，18在中太平洋一艘名叫essex的捕鯨船被一頭抹香鯨襲擊并被撞沉。后來在acushnet號上時梅爾維爾遇到了essex號八位幸存船員之一的兒子，1851年白鯨發(fā)表時他見到了該船的船長，georgepollard，一位他之后形容為“他所見過的最非比尋常的人之一”。
《魯濱遜漂流記》。
丹尼爾?笛福。
很多人都相信丹尼爾?笛福的魯濱遜漂流記是建立在真實故事之上，即漂流者alexanderselkirk的真實生活經(jīng)歷。但這可完全不能保證。實際上，這兩個故事明顯不一致。selkirk是在太平洋上自愿被驅逐的，而克魯索是在加勒比海域翻船。前者滯留了四年，克魯索卻是28年。而且selkirk孤獨一人，克魯索的故事里有土著、食人族和海盜，所以有些編輯提出笛福心里另有個故事?；蛟S克魯索的故事取材于17世紀船長robertknox在斯里蘭卡的囚禁，這段經(jīng)歷后來出版為書《斯里蘭卡島的歷史關系》(1681)，或許是另一位英國醫(yī)生henrypitman，他從英國加勒比關押罪犯的殖民地逃出，在附近的島嶼船失事了。還有種可能，笛福自己所說的有些實話，魯濱遜漂流記是他自己認識的某個人的真實故事，他本人只是簡單地當個回憶記錄者。不管真實靈感如何，笛福小說的成功和影響是毫無疑問的，在發(fā)行的第一年就印了四版，并一直廣受歡迎。
《化身博士》。
羅伯特?路易斯?史蒂文森。
羅伯特?路易斯?史蒂文森早已寫過一部關于deaconbrodie的劇本——此人為18世紀愛丁堡市議員，同時還有個夜盜的雙重身份——1885年他夢到一位舉止謙和的紳士變身為一個怪物。后來他的妻子芬妮回憶道，“在某個清晨的那段時間……我被路易斯驚恐的哭喊聲驚醒，想到他在做噩夢，我就搖醒了他。他醒來大怒道，”你干嘛弄醒我，我剛夢到一個很好的妖魔故事。“她后來發(fā)現(xiàn)，她搖醒他的時候，正是杰科爾博士第一次變身為海德先生的故事醞釀處。
《三十九級臺階》。
約翰?巴肯。
19約翰?巴肯在英國東南部海岸briadstairs一家療養(yǎng)院，調(diào)理從胃潰瘍恢復的身體，開始寫他自己推為他的第一部驚人之作的書。據(jù)報道巴肯給小說取名自broadstairs一段從懸崖伸到海邊的木質(zhì)樓梯，雖然這個說法有幾處矛盾：故事的一個版本是巴肯的年輕女兒曾一步兩級臺階從木梯上跑下并宣布從上到下需要“三十九步”，另一個說法是這里實際上有78級臺階，巴肯把數(shù)字減了一半以讓題目更醒豁，或者是因為當時他剛好39歲。
《三人同舟》。
杰羅姆k?杰羅姆。
十九世紀八十年代中，杰羅姆想到個主意，寫一本簡單直接的泰晤士河導游手冊，包括沿途的幾個重要歷史景點?？墒钱斔_始寫這本書時，杰羅姆的導游手冊塞進了越來越多他的回憶，自己和兩位朋友georgewingrave和carlhenschel，從倫敦到牛津坐船沿河旅行路上的軼事和相互打趣。于是，這三個人換了名字成為三人同舟里的人物，再加了條名叫montmorency的狗?！闭缃芰_姆所承認的，在英格蘭人心底潛意識的某個角落，都少不了狗的因素。
《殺死一只知更鳥》。
哈珀?李。
哈珀?李早就否認殺死一只知更鳥是其自傳的說法，該書只是作者簡單寫下了所知所見以及第一手經(jīng)歷的反應。沒關系，不難看出這部普利策獎的經(jīng)典和作者在亞拉巴馬州門羅維爾的童年的相似之處。和斯科特一樣，李的父親是位律師，1919年面臨為兩位被控殺死當?shù)匕兹说赇伬习宓暮谌宿q護(一父一子兩個人后來被吊死)。而且，李和斯科特一樣，小時候是個假小子，他的大哥艾德文，和小說里杰姆一樣比他年長四歲。1951年她母親死后她寫下這本書，故事中斯科特也失去了母親。即使小說中的人物迪爾，夏天住在芬奇家隔壁的，是以她童年時代的朋友trumancapote為原型的，在他母親去紐約時，夏天來亞拉巴馬和姑媽一起住。
怎樣激發(fā)寫作靈感。
一、引導學生善于積累，培養(yǎng)寫作靈感。
在寫作過程中，靈感常常表現(xiàn)為對某一事物突發(fā)奇想的“頓悟”，常常在無意中出現(xiàn)，也不會憑空而來。這就要求善于積累：積累生活、積累知識、積累情感。
1、在生活中積累。教師應該有效地引導學生感受生活，在生活中積累寫作材料，存儲寫作信息。這樣，學生在作文時，平時在頭腦里積累存儲的寫作材料和信息，就會像放電影似的，清晰地出現(xiàn)在自己的眼前。引導學生投入生活，關心社會，關心世界，關心周圍：盡可能多地參與各種社會實踐活動，豐富生活體驗。生活是海洋，凡是有生活的地方就有快樂和寶藏，就孕育著靈感和熱望。寫作者只有深入生活，累積生活，感悟生活，才能在生活的碰撞中點燃靈感的火花。
2、在情感上積累。豐富的情感是文章的基礎，文章如果沒有情感就會顯得蒼白無力，更不可能感動人心、震撼人心。文章就是有情物，字里行間都表露做作者的情感。孕育寫作靈感不僅要積累豐厚的生活、知識，還要在情感上進行積累。靈感只偏愛那些有準備的頭腦，有了豐厚的積累，“上帝”才給靈感回報。
二、善于觀察，捕捉創(chuàng)作靈感。
在作文教學中一定要引導學生善于觀察、發(fā)現(xiàn)、捕捉，不斷充實自己頭腦，陶冶自己心靈，為寫出好文章打下堅實的基礎。學生在日常生活中隨處接觸到的事、物、人、景等都可以成為觀察的對象，成為寫作的材料，也是引發(fā)學生寫作靈感的東西。教師就要對學生的每一個新發(fā)現(xiàn)，每一個新感受都給予熱情贊揚。
三、用想象激發(fā)學生的靈感。
想象是在人腦中對已知事物進行加工改造而創(chuàng)作出新事物的心理過程，藝術家就是常常借助于豐富的藝術想象力通過對事物的感知將已知事物豐富充實起來。靈感思維不是憑空產(chǎn)生的，而是要有比較廣泛的知識作背景，對所牽涉的知識十分熟悉才能對問題做出直覺的思考和判斷，產(chǎn)生出各種靈感。語文教師要善于引導學生到大自然中去，到生活中去，到優(yōu)秀書籍中去，這樣就可以讓學生的寫作靈感隨時能夠產(chǎn)生。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇二
1.絕對不要出現(xiàn)任何拼寫、語法、標點或者打印錯誤。
2.在創(chuàng)作簡歷之前，預先確定誰是閱讀者。然后根據(jù)界定的閱讀者創(chuàng)作簡歷。
3.簡歷必須能夠將你的技能與未來顧主的需求相配合。
4.簡歷必須能夠描述出你的市場價值，并且在20秒中或更短的時間內(nèi)，回答這個問題，“我為什么要雇傭你？”
5.要著重突出成就、資信和資質(zhì)。
6.特色和利益、你擁有什么技能，它們能為組織的目標做出什么貢獻？
7.簡歷創(chuàng)作要力求避免結構松散內(nèi)容空洞。含糊不清和泛泛而談只會產(chǎn)生一份無用的簡歷。
8.簡歷要與眾不同、充滿勇氣和激動人心。乏味的簡歷只能帶來乏味的工作。
9.以新穎別致令人激動的方式包裝簡歷，但是，不要太花哨。
10.確保簡歷內(nèi)容組織得當。
11.簡歷的'表達方式必須職業(yè)化，并且與你謀求進入的行業(yè)協(xié)調(diào)一致。
12.你的簡歷應當有鮮明的個性。小心選擇你的用語，這會帶來天壤之別。
13.時序型的簡歷格式按時間倒序順序描述你的工作經(jīng)歷，從你最近的職位開始，然后回溯，著重強調(diào)責任和突出成就。這種格式適用于你有無可挑剔的工作經(jīng)歷。
14.功能型的簡歷格式在簡歷的開始部分就強調(diào)你特殊的成就和非凡的資質(zhì)，但是并不將他們與特定的顧主聯(lián)系在一起。當你正在改變職業(yè)，或者有就業(yè)記錄空白，或者其他不宜使用時序型格式的問題時，就使用這種格式。
15.綜合型格式同時借鑒和綜合了功能型格式和時序型格式的優(yōu)點，是一種強有力的寫作格式。在簡歷的開始部分介紹你的價值、資信和資質(zhì)（功能部分）。隨后的工作經(jīng)歷部分提供了支持性的內(nèi)容（時序部分）。
16.履歷型格式的使用者絕大多數(shù)是專業(yè)技術人員或者是那些應聘的職位僅僅需要羅列出能夠表現(xiàn)求職者價值的資信。例如演員、歌手或音樂家、外科醫(yī)生、以及律師或注冊會計師或許也使用這種類型。
17.簡歷的五個主要部分是：1）抬頭、2）簡介、3）工作經(jīng)歷、4）教育背景、5）其他雜項。
18.雜項部分包括軍隊服役、出版物、發(fā)表演講、社團成員資格、獎勵和獲的承認、計算機技能、專利權、語言技能、許可證書和資格證書以及個人興趣。
19.以第三人稱寫作簡歷，避免使用代詞“我”。
20.簡歷上不要出現(xiàn)薪金的歷史記錄和待遇要求。如果你提供這些信息，寫在附信上。
21.簡歷一定要附上附信。
22.如果你是一個剛剛畢業(yè)的學生或者是已經(jīng)有很長一段時間沒有工作了，那么你必須在展示你的情商、潛力、動力和經(jīng)歷方面付出特別的努力。強調(diào)可量化因素和你在社區(qū)、學校、或其他地方中的領導角色。你向招聘人員傳達的信息表明，你將成為一個機智聰明、勇敢創(chuàng)新和能做出貢獻的團隊成員。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇三
第一步，找到一個你感興趣的、讓你的靈魂“著火”的話題，因為你所感受到的將貫穿于你文章的始終。
我發(fā)現(xiàn)，當我對生活中的某樣事物越感興趣，我就能越能在正確的情況下成功，并且影響我遇到的和身邊的人。
2、捕捉靈感。
當你找到一個感興趣或甚至是狂熱的話題，你就需要捕捉發(fā)現(xiàn)靈感的每時每刻。
這意味著你要弄清楚在一天當中的那些時段你的工作效率最高。對我來說，中午之前，臨近午夜，都是工作的好時段。
你也可以隨身攜帶一部記事本，這樣你就能隨時記下想到的每一個靈感。
3、保持信任。
當你開始“我手寫我心”的時候，你必須得讓自己信任已經(jīng)出現(xiàn)的或即將出現(xiàn)的每個想法。
這不是說你得發(fā)表你寫的每一篇文章，那是說你需要跟著靈感的步調(diào)走，讓靈感以任意的方式出現(xiàn)在你身邊。
4、保持流動。
你信任，你流動。
跟著思維的流向走，獲得寫作空間的最好方式就是當你開始寫作時，做一個大腦思維的整理。
基本上，我會先想出一個標題，然后盡可能好的列出大綱，最后讓文字順著流淌出來。
你可以稱之為思維整理、自由寫作，或者任意你喜愛的叫法。這僅僅是你在無編輯的情況下起草文章的一種方式。
5、暫?？謶帧?BR> 每個人在寫作之初都會有點害怕。我知道，因為我也有過這樣的經(jīng)歷。
你的寫作并不一定是完美的，大部分時候也不需要。你所要做的全部事情就是傳達內(nèi)心的想法。
人們只是在那兒聽你說，而你可能會發(fā)生的這樣那樣的語法錯誤無傷大雅。
6、活得痛快。
大膽的生活，持續(xù)的去尋找生活中內(nèi)部的和外部的種種新經(jīng)驗。
就我個人而言，我正處于享受沉思和挖掘內(nèi)心想法的生活階段。
你可以享受旅行，或者試著去尋找在你的城市中特別的發(fā)現(xiàn)。是什么并不重要，只要你用心的去尋找和享受。
7、學習、成長。
將你自己浸淫在身邊豐富的信息資源中，如，讀書、看電影，和其他的作者或者朋友們交談。
你成長的越快，思維擴散的方式就越多，那意味著你的寫作能力和生活能力都得到了提高。
人類的進步永不停止，因為我們天生具有好奇心。如果你們不是，那么就找一個讓你覺得狂熱的話題吧!
8、寫作實驗。
享受寫作的樂趣。有時候你會感到靈感枯竭，但也有時候會感到文思泉涌，一切都變得晶瑩剔透。
這無關于完美，至少對我來說。寫作就是我一種享受的方式，一種表達對世界看法的方式。
9、接受內(nèi)心的批評。
在你心里永遠有一個批評家。他的意圖就是幫助你自省，但有時候會矯枉過正，阻礙你去做心里真正想做的事情。
和你內(nèi)心的批評家談談，讓他知道你想要信任的過程，想要讓靈感流淌。一旦做完了這些，內(nèi)心批評家就會來以最好的方式幫助你完成一稿了。
10、記住你為什么要寫作。
你為什么要寫作?
你還記得你剛發(fā)現(xiàn)自己對寫作熱愛的最開始的那些日子嗎?
這可能是很久以前的事了。當然，如果你成年后才開始寫作，也有可能是最近的事。
記著你為什么要寫作。當你開始寫作時，你很容易會陷入細節(jié)，想要變得更好。
最后，難道你不享受寫作和表達自我嗎?
你已經(jīng)在做那些事了嗎?
讓自己放松點兒，盡情享受你已經(jīng)擁有的驚人寫作技能，然后你就會寫出令人驚異的充滿靈感的作品了。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇四
在寫簡歷的同時應屆畢業(yè)生求職網(wǎng)為你推薦一篇投遞求職簡歷前后要注意為模板參考?，F(xiàn)在的求職者都不知道怎樣寫一份求職簡歷，那么應屆畢業(yè)生求職網(wǎng)為您提供告訴你知名企業(yè)如何看個人簡歷的為寫簡歷模板。注意一切請以自己的真實情況填寫求職簡歷請繼續(xù)詳細閱讀以下文章。
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2.在創(chuàng)作簡歷之前，預先確定誰是閱讀者。然后根據(jù)界定的閱讀者創(chuàng)作簡歷。
3.簡歷必須能夠將你的技能與未來顧主的需求相配合。
4.簡歷必須能夠描述出你的市場價值，并且在20秒中或更短的時間內(nèi)，回答這個問題，“我為什么要雇傭你？”
5.要著重突出成就、資信和資質(zhì)。
6.售賣特色和利益、你擁有什么技能，它們能為組織的目標做出什么貢獻？
7.簡歷創(chuàng)作要力求避免結構松散內(nèi)容空洞。含糊不清和泛泛而談只會產(chǎn)生一份無用的簡歷。
8.簡歷要與眾不同、充滿勇氣和激動人心。乏味的簡歷只能帶來乏味的工作。
9.以新穎別致令人激動的方式包裝簡歷。
10.確保簡歷內(nèi)容組織得當。
11.簡歷的表達方式必須職業(yè)化，并且與你謀求進入的行業(yè)協(xié)調(diào)一致。
12.你的簡歷應當有鮮明的個性。小心選擇你的'用語，這會帶來天壤之別。
13.時序型的簡歷格式按時間倒序順序描述你的工作經(jīng)歷，從你最近的職位開始，然后回溯，著重強調(diào)責任和突出成就。這種格式適用于你有無可挑剔的工作經(jīng)歷。
14.功能型的簡歷格式在簡歷的開始部分就強調(diào)你特殊的成就和非凡的資質(zhì)，但是并不將他們與特定的顧主聯(lián)系在一起。當你正在改變職業(yè)，或者有就業(yè)記錄空白，或者其他不宜使用時序型格式的問題時，就使用這種格式。
15.綜合型格式同時借鑒和綜合了功能型格式和時序型格式的優(yōu)點，是一種強有力的寫作格式。在簡歷的開始部分介紹你的價值、資信和資質(zhì)（功能部分）。隨后的工作經(jīng)歷部分提供了支持性的內(nèi)容（時序部分）。
16.履歷型格式的使用者絕大多數(shù)是專業(yè)技術人員或者是那些應聘的職位僅僅需要羅列出能夠表現(xiàn)求職者價值的資信。例如演員、歌手或音樂家、外科醫(yī)生、以及律師或注冊會計師或許也使用這種類型。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇五
求職時有人可能在潛意識里想到要在簡歷中做假，這是千萬要不得的，因為“假的永遠真不了”，而假的一旦被識破，靠蒙騙而獲得的“真”也將不復存在。明智的做法是，對你的個人求職簡歷進行科學取舍，適當突出重點，合理揚棄。
適當揚長補短。很多老板更喜歡有豐富工作經(jīng)驗的人，剛出校門的畢業(yè)生應該盡力揚長避短，重點強調(diào)自己最近幾年所受的教育和培訓情況。
實習寫進簡歷。實習工作應作為相應的工作經(jīng)驗來寫，因為這期間的工作性質(zhì)和內(nèi)容與工作相似，它們往往需要實習者自主完成多項任務。
列出培訓經(jīng)歷。如果你具備應聘工作所要求的工作經(jīng)歷和專業(yè)技能條件，卻沒有應聘所需的學歷，聰明的辦法是，只列出你曾經(jīng)受到過的教育和培訓內(nèi)容，以及受訓后取得的成績及應用到工作實踐中的實績。這樣既無不誠實之嫌，又能巧妙回避自己的缺陷。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇六
1872年1月，俄國報紙報道了一位35歲婦女的死訊：衣著楚楚，帶著一包換洗衣服，女郎把自己扔入莫斯科外yasenki火車站一輛外國火車的車輪下。那位婦女身份被確認為annapirogova，列夫?托爾斯泰妻子的遠方親戚，以及他好友和鄰居alexanderbibikov的情人。很快有小道消息說，亞歷山大曾告訴安娜他計劃離開她并娶他兒子的新女家庭教師。對此無能為力，她給他留下一個簡短的字條——“你是害死我的人，高興去吧，如果殺人會是件樂事”——然后逃走。托爾斯泰本人后來參與料理安娜的后事，據(jù)說這位作家曾經(jīng)認識的女子身后模糊難認的遺體在作家的腦海留下了如此長久的印象，以至于一年多后他才能提筆寫下這部他早已在心中得出悲劇結論的新小說。
《鳥》。
達夫妮?杜穆里埃。
杜穆里埃夫人某些最著名的作品靈感源自位于英格蘭西南端康沃爾郡她移居的家園，這點眾所周知?！堆蕾I加旅館》(1936)的靈感來自在1930年作者在真實生活中的牙買加客棧住過的一整晚，這家18世紀的客棧孤零零地位于bodmin荒野?！斗▏说母蹫场?1941)的靈感出自readymoney海岸，那里杜穆里埃有一棟位于海岸邊的度假別墅。而在《蝴蝶夢》(1941)中令人難忘的華屋manderley，至少部分是杜穆里埃本人在1943年搬進去住過的一棟豪華鄉(xiāng)間別墅。在這棟名叫“曼納比利”別墅居住的時候，她看到附近農(nóng)場里一群海鷗跟著一個犁，突然一個簡單又讓人泄氣的念頭閃出——如果鳥襲擊人會發(fā)生什么。小說《鳥》，最早出現(xiàn)在杜穆里埃的1952年的作品集《蘋果樹》里。
《第22條軍規(guī)》。
約瑟夫?海勒。
1942年，19歲的約瑟夫?海勒加入美國空軍，并在二戰(zhàn)結束前參加了超過50次歐洲轟炸行動。他的軍中生活對他影響甚大——他變成一個愛咬指甲的慢性重度焦慮患者，還有夢里尖叫的習慣——他又花了八年時間才開始用寫作來對付他的經(jīng)歷。戰(zhàn)后當了幾年無聊的廣告文案后，1953年的一個下午，一句話突然擊中海勒的腦海;“這可是實實在在的一見鐘情。初次相見，約塞連(此刻他還沒給人物起名為約塞連上尉)便狂熱地戀上了隨軍牧師?！贝撕笃咛旌＠諏懥饲岸摚疽詾檫@只是個短故事，可他又花了八年才完成這本最終叫作做第22條軍規(guī)的書。
《罪與罰》。
費奧多爾?米哈伊洛維奇?陀思妥耶夫斯基。
十九世紀六十年代初當他開始寫本書時，陀思妥耶夫斯基對罪與罰起初的構想是寫本起名“醉漢”的書，書中他試圖探索酗酒對家庭生活的影響。直到他發(fā)現(xiàn)一位名叫l(wèi)acenaire的法國作家和殺人犯的作品，此人在1936年因殘忍殺害一位年輕人和他的母親而被處死。在獄中時，皮埃尓寫散文和詩歌，與記者和研究者會面，做些會晤、演說和會談，自愿當心理學研究對象，甚至提供用他的臉做的活面具，這一切都有明顯的企圖，想要成為社會不公的符號并保證他的惡名在他死后也能長久存在。尚不清楚陀思妥耶夫斯基在聽說lacenaire時是否已經(jīng)創(chuàng)造出拉斯柯爾尼科夫這個人物，但是罪與罰中對典當鋪阿里拿伊夫諾太太和她的同父異母妹妹麗扎韋塔的殺害和三十年前l(fā)acenaire的罪行，這兩者之間有驚人的相似性。
《弗蘭肯斯坦》。
瑪麗?雪萊。
這件事很出名，弗蘭肯斯坦是應拜倫爵士的建議而寫，當時一群客人拜訪他在日內(nèi)瓦湖的別墅，包括詩人雪萊和她的未婚妻瑪麗，每個人都要寫個鬼故事來消遣時光。起初有所保留，19歲的瑪麗還是寫出一篇哥特式恐怖小說的杰作來迎接挑戰(zhàn)，靈感來自她躺在床上時躍入腦海的一個恐怖影像?！爱斘野杨^放在枕頭上，……”在小說開頭的引言中她回憶道，“我看到—閉著眼，但腦中形象清晰—一個入了邪道的蒼白學生跪在他拼湊起來的物體旁邊。”兩年后弗蘭肯斯坦的第一版匿名出版，1822年再版，1823年出現(xiàn)舞臺劇版本，1831年獻給她九年前逝去的先夫，修改的第三版本最終出版。
《巴斯克維爾的獵犬》。
阿瑟?柯南?道爾。
197月，阿瑟?柯南?道爾在船上遇到一位從布爾戰(zhàn)爭回國的英國記者bertramfletcherrobinson。他倆很快成為好友，第二年道爾同意去拜訪羅賓森在英格蘭西南部德文郡的家，想要合作一部新小說。羅賓森帶道爾去達特穆爾荒原，一大片古老的荒野(現(xiàn)在是個國家森林公園)，作為談資羅賓森告訴他一個很久的民間故事，一位臭名昭著名叫richardcabell的當?shù)剜l(xiāng)紳，顯然把他的靈魂賣給了魔鬼——當他1677年死去時，地方傳聞說一個魔鬼般的巨型黑色獵犬從荒原里沖出來護送他的靈魂進入地獄。盡管道爾同意過和羅賓森共同執(zhí)筆，但一旦他開始在紙上寫作，很快就變成一篇新的夏洛克.福爾摩斯式探案(他早期八年)，然后羅賓森的部分被放在一邊，用他自己話說，就是“助理情節(jié)設計師”。
《無名的裘德》。
托馬斯?哈代。
并不十分清楚誰啟發(fā)了哈代創(chuàng)作一個工人階層的年輕人努力成為學者的故事，但似乎這位取名裘德.福雷的人物至少有一部分原型是哈代的悲劇性朋友horacemoule。生于1832年，摩爾1851年在牛津大學掙得一席之地，但沒能取得學位。三年后換到劍橋，他又花了十四年才完成他的學業(yè)，在此期間他努力和自己的酗酒以及嚴重的抑郁做斗爭，最后1873年9月他躺在床上割開喉嚨自殺，當時年僅41歲。
《小婦人》。
露易莎?梅?奧爾科特。
小婦人書中這四位匿名為馬奇的四姐妹都是以作者和她的三姐妹為原型。路易莎本人就是那位意志頑強的主角喬，她的大姐安娜是梅格，她的小妹梅是艾米，而年方23就去世的二姐伊麗莎白，是書中的貝絲。背景和姐妹可能差不多，她們的故事和環(huán)境卻不同：馬奇家完全談不上富裕，但是奧爾科特家在她童年時期一直都是近乎貧困潦倒。而且馬奇家的父親——一位慈愛和博學的內(nèi)戰(zhàn)英雄——也和奧爾科特自己的父親大不一樣，她的父親博若松，一位愛好和平的素食教師和超驗主義的早期鼓吹者。
《米德爾.馬契》。
喬治?艾略特。
1869年1月，喬治?艾略特在旅途中寫了份這一年希望完成的任務清單，其中就有一部名叫“米德爾?馬契”的小說。盡管艾略特似已決定開始寫，新小說卻進展緩慢。當時她的兒子桑尼染上了嚴重的肺結核，這年晚些時候她完全停止了寫作，直到10月桑尼去世，艾略特只寫了三章，這本書最后可是一部86章的巨著，艾略特迅速擱置了這項工程。據(jù)說直到一年多后，1870年11月艾略特才重啟寫作。她開始寫一本全新的書，起名布洛克小姐。這個新故事引入一位名叫多蘿茜的人物，但在寫布洛克小姐期間，艾略特看到把這個故事與她之前擱置的三章合并的機會，于是《米德爾?馬契》誕生了。
《白鯨》。
赫爾曼?梅爾維爾。
赫爾曼?梅爾維爾自己在19世紀40年代早期太平洋捕鯨船acushnet號的經(jīng)歷，給他提供了小說白鯨的原初靈感，后來的編輯和評論家也因此把梅爾維爾真實生活中的船員伙伴和他書中的人物做類比。但是acushnet號遠非他唯一的靈感源泉，毫無疑問梅爾維爾受到了一段真實故事的影響，18在中太平洋一艘名叫essex的捕鯨船被一頭抹香鯨襲擊并被撞沉。后來在acushnet號上時梅爾維爾遇到了essex號八位幸存船員之一的兒子，1851年白鯨發(fā)表時他見到了該船的船長，georgepollard，一位他之后形容為“他所見過的最非比尋常的人之一”。
《魯濱遜漂流記》。
丹尼爾?笛福。
很多人都相信丹尼爾?笛福的魯濱遜漂流記是建立在真實故事之上，即漂流者alexanderselkirk的真實生活經(jīng)歷。但這可完全不能保證。實際上，這兩個故事明顯不一致。selkirk是在太平洋上自愿被驅逐的，而克魯索是在加勒比海域翻船。前者滯留了四年，克魯索卻是28年。而且selkirk孤獨一人，克魯索的故事里有土著、食人族和海盜，所以有些編輯提出笛福心里另有個故事?；蛟S克魯索的故事取材于17世紀船長robertknox在斯里蘭卡的囚禁，這段經(jīng)歷后來出版為書《斯里蘭卡島的歷史關系》(1681)，或許是另一位英國醫(yī)生henrypitman，他從英國加勒比關押罪犯的殖民地逃出，在附近的島嶼船失事了。還有種可能，笛福自己所說的有些實話，魯濱遜漂流記是他自己認識的某個人的真實故事，他本人只是簡單地當個回憶記錄者。不管真實靈感如何，笛福小說的成功和影響是毫無疑問的，在發(fā)行的第一年就印了四版，并一直廣受歡迎。
《化身博士》。
羅伯特?路易斯?史蒂文森。
羅伯特?路易斯?史蒂文森早已寫過一部關于deaconbrodie的劇本——此人為18世紀愛丁堡市議員，同時還有個夜盜的雙重身份——1885年他夢到一位舉止謙和的紳士變身為一個怪物。后來他的妻子芬妮回憶道，“在某個清晨的那段時間……我被路易斯驚恐的哭喊聲驚醒，想到他在做噩夢，我就搖醒了他。他醒來大怒道，”你干嘛弄醒我，我剛夢到一個很好的妖魔故事?！八髞戆l(fā)現(xiàn)，她搖醒他的時候，正是杰科爾博士第一次變身為海德先生的故事醞釀處。
《三十九級臺階》。
約翰?巴肯。
19約翰?巴肯在英國東南部海岸briadstairs一家療養(yǎng)院，調(diào)理從胃潰瘍恢復的身體，開始寫他自己推為他的第一部驚人之作的書。據(jù)報道巴肯給小說取名自broadstairs一段從懸崖伸到海邊的木質(zhì)樓梯，雖然這個說法有幾處矛盾：故事的一個版本是巴肯的年輕女兒曾一步兩級臺階從木梯上跑下并宣布從上到下需要“三十九步”，另一個說法是這里實際上有78級臺階，巴肯把數(shù)字減了一半以讓題目更醒豁，或者是因為當時他剛好39歲。
《三人同舟》。
杰羅姆k?杰羅姆。
十九世紀八十年代中，杰羅姆想到個主意，寫一本簡單直接的泰晤士河導游手冊，包括沿途的幾個重要歷史景點?？墒钱斔_始寫這本書時，杰羅姆的導游手冊塞進了越來越多他的回憶，自己和兩位朋友georgewingrave和carlhenschel，從倫敦到牛津坐船沿河旅行路上的軼事和相互打趣。于是，這三個人換了名字成為三人同舟里的人物，再加了條名叫montmorency的狗?！闭缃芰_姆所承認的，在英格蘭人心底潛意識的某個角落，都少不了狗的因素。
《殺死一只知更鳥》。
哈珀?李。
哈珀?李早就否認殺死一只知更鳥是其自傳的說法，該書只是作者簡單寫下了所知所見以及第一手經(jīng)歷的反應。沒關系，不難看出這部普利策獎的經(jīng)典和作者在亞拉巴馬州門羅維爾的童年的相似之處。和斯科特一樣，李的父親是位律師，1919年面臨為兩位被控殺死當?shù)匕兹说赇伬习宓暮谌宿q護(一父一子兩個人后來被吊死)。而且，李和斯科特一樣，小時候是個假小子，他的大哥艾德文，和小說里杰姆一樣比他年長四歲。1951年她母親死后她寫下這本書，故事中斯科特也失去了母親。即使小說中的人物迪爾，夏天住在芬奇家隔壁的，是以她童年時代的朋友trumancapote為原型的，在他母親去紐約時，夏天來亞拉巴馬和姑媽一起住。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇七
多求職者常常會為自己無法創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的
而感到困擾，因為他們大都在經(jīng)歷長時間的求職失敗后，會將失敗的原因歸于簡歷的創(chuàng)作問題出現(xiàn)了偏差，所以才會感到優(yōu)質(zhì)簡歷的創(chuàng)作非常困難。
了解簡歷運用是一回事，自主設計出優(yōu)質(zhì)的簡歷又是另一回事，有心依仗個人簡歷力量幫助自己獲得工作職位的求職者，他們必須要使創(chuàng)作出來的個人簡歷，能夠在遞交后，發(fā)揮出相應的作用。
可發(fā)揮作用的簡歷猶如一條通往成功道路的階梯，而不能發(fā)揮作用的簡歷甚至不如一張白紙要貴重。
不同風格的簡歷象征著不同求職者所擁有的為人處世性格與風范，看似這并不會影響到求職的成功率，實則卻是求職者最需注重的問題。即便求職者本身的實力并不能滿足應聘的`需求，但在觀察到風格正是自己心儀的那些簡歷后，招聘方也會生出惜才的想法，這樣一來，在個人能力失去效果的情況下，簡歷的創(chuàng)作風格無疑可以幫助到求職者增加可獲得工作職位的幾率。
優(yōu)質(zhì)的簡歷并非只從表面便可體現(xiàn)出來的，無論是求職者表達出來的陳述語句連貫性，可讀性，以及影響力都是重中之重。
有方向的創(chuàng)作，便可制作出優(yōu)質(zhì)的
，即便自身實力并不出眾，但我們也可憑借這一敲門磚打開通往成功的大門，當然，這也是很多求職者從未考慮過的問題。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇八
（1）在管理上嚴格按iso9001質(zhì)量管理體系進行管理。積極采用新工藝、新材料、新技術，提高施工質(zhì)量，確保工程質(zhì)量達到'牡丹杯'標準。
（2）嚴把住材料進貨關。堅決執(zhí)行公司制定的材料采購供方評價制度，選擇合格的供方實行定點采購，杜絕不合格材料進場和使用。
（3）堅決執(zhí)行材料進場檢查驗收制度。材料進場后，首先由質(zhì)檢員進行外觀質(zhì)量和合格證檢查，合格后由保管員驗收入庫。
（4）嚴格按規(guī)范要求對進廠的原材料進行二次檢驗，對檢驗不合格的原材料堅決不許使用，并限期運出施工現(xiàn)場。
（5）各分項工程施工前，嚴格按規(guī)范要求做好技術、質(zhì)量、進度、安全交底工作，做到人人了解質(zhì)量標準、進度計劃、安全規(guī)程，掌握施工技術，保證工程質(zhì)量。
（6）堅持樣板引路。做到每項工序施工前先做樣板，經(jīng)質(zhì)檢員、監(jiān)理檢查認可后，再全面推行。
（7）嚴格隱蔽工程檢查驗收制度和質(zhì)量三檢制。每個分項工程施工完后，組織各班組進行自檢、互檢、交接檢，然后專職質(zhì)檢員檢查，最后由監(jiān)理工程師檢查，對不合格的分項工程，堅決予以返工。
（8）認真貫徹省、市有關消除質(zhì)量通病的規(guī)定，制定嚴格的控制措施，使質(zhì)量通病消除率達80%以上。
（9）積極推廣應用新工藝、新材料、新技術。在粗鋼筋連接114上采用自動電渣壓力焊和直螺紋連接技術，保證粗直徑鋼筋連接質(zhì)量合格率達到100%；在模板上擬采用鋼框竹膠模板，保證混凝土表面光滑平整，達到清水混凝土效果，提高混凝土施工質(zhì)量；在砂漿中摻一定量的粉煤灰，改善砂漿和易性和密實性，保證工程質(zhì)量。
（10）制定成品保護制度。做好成品保護工作，對施工完的成品、半成品，設專人看管，保證完工一項優(yōu)良一項，最后單位工程達到'牡丹杯'標準。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇九
可以這樣來說，簡歷之所以能夠顯現(xiàn)出優(yōu)劣，并且?guī)椭行┰灸芰Ρ惴浅Ｓ邢薜那舐氄邉?chuàng)作出優(yōu)質(zhì)個人簡歷，以此來增加獲得職位的幾率，原因也非常簡單，因為不同的簡歷在制作過程中表現(xiàn)出來的實用性也存在極大的差別。
即便是在平凡的求職者，也一樣可以通過個人簡歷的書寫使自己對外展現(xiàn)出來的形象發(fā)揮出另一番效果。
為何多數(shù)求職者在職位的競爭中屢屢因簡歷而受挫，在了解簡歷擁有的重要性以及可表達出來的意義后，原本看起來稍顯困難的簡歷創(chuàng)作問題，也可因此而有跡可循。
招聘方一貫秉承的'用人標準大都可以分為兩點。
1、簡歷的靈活能力。
如若可以在個人簡歷中盡可能的表現(xiàn)出靈活性，那么我們在進行個人簡歷創(chuàng)作時，便可除了某些特定的因素之外，進行一些其他方面的內(nèi)容敘述，如此一來，便可確保簡歷在遞交后，能夠吸引到招聘方的關注。不可否認，在采用這般書寫方式后，即便求職者的個人能力稍有缺憾，也不會使招聘方對其摒棄。
2、精髓的體現(xiàn)。
簡歷中也需要表達出它的精髓，精髓之處一般是求職者以往的工作經(jīng)驗亦或者對自身能力的一種表達，只有發(fā)生如此改變，才可以對簡歷帶來一定的增幅作用。
無論是哪一緣故，我們都需要在進行簡歷書寫時，盡可能的展現(xiàn)出優(yōu)劣之間的對比，除了特定內(nèi)容的添加之外，我們還需要在簡歷中有針對性的表達內(nèi)容。
相關閱讀：怎樣寫個性辭職信，個人簡歷與質(zhì)量較差的簡歷，cad圖形設計求職簡歷表格。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇十
在寫簡歷的同時應屆畢業(yè)生求職網(wǎng)為你推薦一篇投遞求職簡歷前后要注意為模板參考?，F(xiàn)在的求職者都不知道怎樣寫一份求職簡歷，那么應屆畢業(yè)生求職網(wǎng)為您提供告訴你知名企業(yè)如何看個人簡歷的為寫簡歷模板。注意一切請以自己的真實情況填寫求職簡歷請繼續(xù)詳細閱讀以下文章。
1.絕對不要出現(xiàn)任何拼寫、語法、標點或者打印錯誤。
2.在創(chuàng)作簡歷之前，預先確定誰是閱讀者。然后根據(jù)界定的閱讀者創(chuàng)作簡歷。
3.簡歷必須能夠將你的技能與未來顧主的需求相配合。
4.簡歷必須能夠描述出你的市場價值，并且在20秒中或更短的時間內(nèi)，回答這個問題，“我為什么要雇傭你？”
5.要著重突出成就、資信和資質(zhì)。
6.售賣特色和利益、你擁有什么技能，它們能為組織的目標做出什么貢獻？
7.簡歷創(chuàng)作要力求避免結構松散內(nèi)容空洞。含糊不清和泛泛而談只會產(chǎn)生一份無用的簡歷。
8.簡歷要與眾不同、充滿勇氣和激動人心。乏味的簡歷只能帶來乏味的工作。
9.以新穎別致令人激動的方式包裝簡歷。
10.確保簡歷內(nèi)容組織得當。
11.簡歷的表達方式必須職業(yè)化，并且與你謀求進入的行業(yè)協(xié)調(diào)一致。
12.你的簡歷應當有鮮明的個性。小心選擇你的'用語，這會帶來天壤之別。
13.時序型的簡歷格式按時間倒序順序描述你的工作經(jīng)歷，從你最近的職位開始，然后回溯，著重強調(diào)責任和突出成就。這種格式適用于你有無可挑剔的工作經(jīng)歷。
14.功能型的簡歷格式在簡歷的開始部分就強調(diào)你特殊的成就和非凡的資質(zhì)，但是并不將他們與特定的顧主聯(lián)系在一起。當你正在改變職業(yè)，或者有就業(yè)記錄空白，或者其他不宜使用時序型格式的問題時，就使用這種格式。
15.綜合型格式同時借鑒和綜合了功能型格式和時序型格式的優(yōu)點，是一種強有力的寫作格式。在簡歷的開始部分介紹你的價值、資信和資質(zhì)（功能部分）。隨后的工作經(jīng)歷部分提供了支持性的內(nèi)容（時序部分）。
16.履歷型格式的使用者絕大多數(shù)是專業(yè)技術人員或者是那些應聘的職位僅僅需要羅列出能夠表現(xiàn)求職者價值的資信。例如演員、歌手或音樂家、外科醫(yī)生、以及律師或注冊會計師或許也使用這種類型。
更多。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇十一
在創(chuàng)作之前，預先確定誰是閱讀者。然后根據(jù)界定的閱讀者創(chuàng)作。
比如給廣告公司的與其它公司的創(chuàng)作就不一樣。
2、的五個主要部分是：抬頭、簡介、工作經(jīng)歷、教育背景、其他雜項。
雜項部分包括軍隊服役、出版物、發(fā)表演講、社團成員資格、獎勵和獲得承認、計算機技能、專利權、語言技能、許可證書和資格證書以及個人興趣。
3、格式選擇。
時序型的格式按時間倒序描述您的工作經(jīng)歷，從您最近的職位開始，然后回溯，著重強調(diào)責任和突出的成就。這種格式適用于您有無可挑剔的工作經(jīng)歷。功能型的格式在的開始部分就強調(diào)您特殊的成就和非凡的資質(zhì)，但是并不將它們與特定的雇主聯(lián)系在一起。當您正在改變職業(yè)，或者有就業(yè)記錄空白，或者其他不宜使用時序型格式的問題時，就使用這種格式。綜合型格式同時借鑒和綜合了功能型格式和時序型格式的優(yōu)點，是一種強有力的寫作格式。在的開始部分介紹您的價值、資信和資質(zhì)（功能部分），隨后的工作經(jīng)歷部分提供了支持性的內(nèi)容（時序部分）。
型格式的使用者絕大多數(shù)是專業(yè)技術人員或者是那些應聘的職位僅僅需要羅列出能夠表現(xiàn)求職者價值的資信。例如演員、歌手或音樂家、外科醫(yī)生、以及律師或注冊會計師可使用這種類型。
4、上不要出現(xiàn)薪金的歷史記錄和待遇要求。如果要求您提供這些信息，寫在附信上。（一定要有附信。）。
5、要與眾不同、充滿勇氣和激動人心。乏味的只能帶來乏味的工作。以新穎別致令人激動的`方式包裝。
6、主要著重最近的工作經(jīng)歷，一般來說，雇主只對10年以內(nèi)的工作經(jīng)歷感興趣。一份好的，看起來就像一座倒金字塔，最近的經(jīng)歷最詳細，占地兒最多，其它早期的工作經(jīng)歷只是簡單的提一下。
7、除非有特殊要求，應用計算機打印，可以用激光的，也可以用噴墨的。紙張一般用白色、淺灰色或米色的a4紙，有了原件，可以復印，不必全部打?。闶怯梦淖謱懀皇怯眉垼?。
如果您是一個剛剛畢業(yè)的學生或者是已經(jīng)有一段時間沒有工作了，那么您必須要在展示您的情商、潛力、動力和精力方面付出特別的努力。強調(diào)可量化因素和您在社區(qū)、學校或其他地方中的領導角色。您向招聘人員傳達的信息表明，您將會成為一個機智聰明、勇于創(chuàng)新和能做出貢獻的團隊成員。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇十二
我科護士長何芳老師繼北醫(yī)三院學習歸來，又為我科帶來了很多新的理念與舉措。
首先，提高了基礎護理質(zhì)量，加強了夜間護理工作質(zhì)量控制。為術后患者提供一個清潔、舒適的環(huán)境，不僅對院感的預防起到積極的預防作用也有利了患者的身心舒適，促進康復。
其次，進一步加強了心理護理指導。要求并考核責任組長、協(xié)組長加強病房巡視工作，加強與患者交流，傾聽其想法，給予足夠的關注，了解患者身心所需，盡量讓患者減輕心理負擔。。
再有，將現(xiàn)代快速康復理念有效地運用在臨床工作中，
總結。
尤其是關于患者術后早期活動的問題，積極予以支持、關注與指導，并將其做為護理工作的'重點來抓。對術后患者活動指導工作，除責任組長積極進行理論指導，講解早期下床活動對其疾病康復的好處外，組長或協(xié)組長親自到床旁協(xié)助其下床活動，對一些術后懼怕下床活動的患者，護士長親自到床旁進行指導并給予心理支持；另外，在護士長指導下患者再次使用了布制多頭腹帶，淘汰了一次性腹帶，兩者相對比，布制多頭腹帶使用更能起到穩(wěn)妥固定的效果，為患者早期下床活動提供有力的切口保護，且利于清洗更換，價格也較為低廉。在這一理念帶動下我科大多數(shù)腹部手術患者在術后第二天就能在專業(yè)護士的指導與協(xié)助下進行下床活動。為患者術后早期胃腸功能恢復及預防術后腸粘連、靜脈血栓、肺部感染等并發(fā)癥均起到積極作用，而且有效的促進了康復，縮短了平均住院日，真正的讓患者得到優(yōu)質(zhì)護理服務的實惠。(普外高薇)。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇一
藝術來源于生活，又高于生活!而文學創(chuàng)作就是生活的一種濃縮與提煉,它有時會把生活中的東西做的更純粹,更極致。它是美的，純粹的，帶著創(chuàng)作者的個人傾向，必定是展現(xiàn)，提取他認為有價值的東西。今日，文藝君就和大家一起走進大師們的生活，探索尋求這十五篇著名文學作品創(chuàng)作的靈感之源!
《安娜?卡列尼娜》。
列夫?托爾斯泰。
1872年1月，俄國報紙報道了一位35歲婦女的死訊：衣著楚楚，帶著一包換洗衣服，女郎把自己扔入莫斯科外yasenki火車站一輛外國火車的車輪下。那位婦女身份被確認為annapirogova，列夫?托爾斯泰妻子的遠方親戚，以及他好友和鄰居alexanderbibikov的情人。很快有小道消息說，亞歷山大曾告訴安娜他計劃離開她并娶他兒子的新女家庭教師。對此無能為力，她給他留下一個簡短的字條——“你是害死我的人，高興去吧，如果殺人會是件樂事”——然后逃走。托爾斯泰本人后來參與料理安娜的后事，據(jù)說這位作家曾經(jīng)認識的女子身后模糊難認的遺體在作家的腦海留下了如此長久的印象，以至于一年多后他才能提筆寫下這部他早已在心中得出悲劇結論的新小說。
《鳥》。
達夫妮?杜穆里埃。
杜穆里埃夫人某些最著名的作品靈感源自位于英格蘭西南端康沃爾郡她移居的家園，這點眾所周知?！堆蕾I加旅館》(1936)的靈感來自在1930年作者在真實生活中的牙買加客棧住過的一整晚，這家18世紀的客棧孤零零地位于bodmin荒野?！斗▏说母蹫场?1941)的靈感出自readymoney海岸，那里杜穆里埃有一棟位于海岸邊的度假別墅。而在《蝴蝶夢》(1941)中令人難忘的華屋manderley，至少部分是杜穆里埃本人在1943年搬進去住過的一棟豪華鄉(xiāng)間別墅。在這棟名叫“曼納比利”別墅居住的時候，她看到附近農(nóng)場里一群海鷗跟著一個犁，突然一個簡單又讓人泄氣的念頭閃出——如果鳥襲擊人會發(fā)生什么。小說《鳥》，最早出現(xiàn)在杜穆里埃的1952年的作品集《蘋果樹》里。
《第22條軍規(guī)》。
約瑟夫?海勒。
1942年，19歲的約瑟夫?海勒加入美國空軍，并在二戰(zhàn)結束前參加了超過50次歐洲轟炸行動。他的軍中生活對他影響甚大——他變成一個愛咬指甲的慢性重度焦慮患者，還有夢里尖叫的習慣——他又花了八年時間才開始用寫作來對付他的經(jīng)歷。戰(zhàn)后當了幾年無聊的廣告文案后，1953年的一個下午，一句話突然擊中海勒的腦海;“這可是實實在在的一見鐘情。初次相見，約塞連(此刻他還沒給人物起名為約塞連上尉)便狂熱地戀上了隨軍牧師。”此后七天海勒寫了前二十頁，他本以為這只是個短故事，可他又花了八年才完成這本最終叫作做第22條軍規(guī)的書。
《罪與罰》。
費奧多爾?米哈伊洛維奇?陀思妥耶夫斯基。
十九世紀六十年代初當他開始寫本書時，陀思妥耶夫斯基對罪與罰起初的構想是寫本起名“醉漢”的書，書中他試圖探索酗酒對家庭生活的影響。直到他發(fā)現(xiàn)一位名叫l(wèi)acenaire的法國作家和殺人犯的作品，此人在1936年因殘忍殺害一位年輕人和他的母親而被處死。在獄中時，皮埃尓寫散文和詩歌，與記者和研究者會面，做些會晤、演說和會談，自愿當心理學研究對象，甚至提供用他的臉做的活面具，這一切都有明顯的企圖，想要成為社會不公的符號并保證他的惡名在他死后也能長久存在。尚不清楚陀思妥耶夫斯基在聽說lacenaire時是否已經(jīng)創(chuàng)造出拉斯柯爾尼科夫這個人物，但是罪與罰中對典當鋪阿里拿伊夫諾太太和她的同父異母妹妹麗扎韋塔的殺害和三十年前l(fā)acenaire的罪行，這兩者之間有驚人的相似性。
《弗蘭肯斯坦》。
瑪麗?雪萊。
這件事很出名，弗蘭肯斯坦是應拜倫爵士的建議而寫，當時一群客人拜訪他在日內(nèi)瓦湖的別墅，包括詩人雪萊和她的未婚妻瑪麗，每個人都要寫個鬼故事來消遣時光。起初有所保留，19歲的瑪麗還是寫出一篇哥特式恐怖小說的杰作來迎接挑戰(zhàn)，靈感來自她躺在床上時躍入腦海的一個恐怖影像?！爱斘野杨^放在枕頭上，……”在小說開頭的引言中她回憶道，“我看到—閉著眼，但腦中形象清晰—一個入了邪道的蒼白學生跪在他拼湊起來的物體旁邊?！眱赡旰蟾ヌm肯斯坦的第一版匿名出版，1822年再版，1823年出現(xiàn)舞臺劇版本，1831年獻給她九年前逝去的先夫，修改的第三版本最終出版。
《巴斯克維爾的獵犬》。
阿瑟?柯南?道爾。
197月，阿瑟?柯南?道爾在船上遇到一位從布爾戰(zhàn)爭回國的英國記者bertramfletcherrobinson。他倆很快成為好友，第二年道爾同意去拜訪羅賓森在英格蘭西南部德文郡的家，想要合作一部新小說。羅賓森帶道爾去達特穆爾荒原，一大片古老的荒野(現(xiàn)在是個國家森林公園)，作為談資羅賓森告訴他一個很久的民間故事，一位臭名昭著名叫richardcabell的當?shù)剜l(xiāng)紳，顯然把他的靈魂賣給了魔鬼——當他1677年死去時，地方傳聞說一個魔鬼般的巨型黑色獵犬從荒原里沖出來護送他的靈魂進入地獄。盡管道爾同意過和羅賓森共同執(zhí)筆，但一旦他開始在紙上寫作，很快就變成一篇新的夏洛克.福爾摩斯式探案(他早期八年)，然后羅賓森的部分被放在一邊，用他自己話說，就是“助理情節(jié)設計師”。
《無名的裘德》。
托馬斯?哈代。
并不十分清楚誰啟發(fā)了哈代創(chuàng)作一個工人階層的年輕人努力成為學者的故事，但似乎這位取名裘德.福雷的人物至少有一部分原型是哈代的悲劇性朋友horacemoule。生于1832年，摩爾1851年在牛津大學掙得一席之地，但沒能取得學位。三年后換到劍橋，他又花了十四年才完成他的學業(yè)，在此期間他努力和自己的酗酒以及嚴重的抑郁做斗爭，最后1873年9月他躺在床上割開喉嚨自殺，當時年僅41歲。
《小婦人》。
露易莎?梅?奧爾科特。
小婦人書中這四位匿名為馬奇的四姐妹都是以作者和她的三姐妹為原型。路易莎本人就是那位意志頑強的主角喬，她的大姐安娜是梅格，她的小妹梅是艾米，而年方23就去世的二姐伊麗莎白，是書中的貝絲。背景和姐妹可能差不多，她們的故事和環(huán)境卻不同：馬奇家完全談不上富裕，但是奧爾科特家在她童年時期一直都是近乎貧困潦倒。而且馬奇家的父親——一位慈愛和博學的內(nèi)戰(zhàn)英雄——也和奧爾科特自己的父親大不一樣，她的父親博若松，一位愛好和平的素食教師和超驗主義的早期鼓吹者。
《米德爾.馬契》。
喬治?艾略特。
1869年1月，喬治?艾略特在旅途中寫了份這一年希望完成的任務清單，其中就有一部名叫“米德爾?馬契”的小說。盡管艾略特似已決定開始寫，新小說卻進展緩慢。當時她的兒子桑尼染上了嚴重的肺結核，這年晚些時候她完全停止了寫作，直到10月桑尼去世，艾略特只寫了三章，這本書最后可是一部86章的巨著，艾略特迅速擱置了這項工程。據(jù)說直到一年多后，1870年11月艾略特才重啟寫作。她開始寫一本全新的書，起名布洛克小姐。這個新故事引入一位名叫多蘿茜的人物，但在寫布洛克小姐期間，艾略特看到把這個故事與她之前擱置的三章合并的機會，于是《米德爾?馬契》誕生了。
《白鯨》。
赫爾曼?梅爾維爾。
赫爾曼?梅爾維爾自己在19世紀40年代早期太平洋捕鯨船acushnet號的經(jīng)歷，給他提供了小說白鯨的原初靈感，后來的編輯和評論家也因此把梅爾維爾真實生活中的船員伙伴和他書中的人物做類比。但是acushnet號遠非他唯一的靈感源泉，毫無疑問梅爾維爾受到了一段真實故事的影響，18在中太平洋一艘名叫essex的捕鯨船被一頭抹香鯨襲擊并被撞沉。后來在acushnet號上時梅爾維爾遇到了essex號八位幸存船員之一的兒子，1851年白鯨發(fā)表時他見到了該船的船長，georgepollard，一位他之后形容為“他所見過的最非比尋常的人之一”。
《魯濱遜漂流記》。
丹尼爾?笛福。
很多人都相信丹尼爾?笛福的魯濱遜漂流記是建立在真實故事之上，即漂流者alexanderselkirk的真實生活經(jīng)歷。但這可完全不能保證。實際上，這兩個故事明顯不一致。selkirk是在太平洋上自愿被驅逐的，而克魯索是在加勒比海域翻船。前者滯留了四年，克魯索卻是28年。而且selkirk孤獨一人，克魯索的故事里有土著、食人族和海盜，所以有些編輯提出笛福心里另有個故事?；蛟S克魯索的故事取材于17世紀船長robertknox在斯里蘭卡的囚禁，這段經(jīng)歷后來出版為書《斯里蘭卡島的歷史關系》(1681)，或許是另一位英國醫(yī)生henrypitman，他從英國加勒比關押罪犯的殖民地逃出，在附近的島嶼船失事了。還有種可能，笛福自己所說的有些實話，魯濱遜漂流記是他自己認識的某個人的真實故事，他本人只是簡單地當個回憶記錄者。不管真實靈感如何，笛福小說的成功和影響是毫無疑問的，在發(fā)行的第一年就印了四版，并一直廣受歡迎。
《化身博士》。
羅伯特?路易斯?史蒂文森。
羅伯特?路易斯?史蒂文森早已寫過一部關于deaconbrodie的劇本——此人為18世紀愛丁堡市議員，同時還有個夜盜的雙重身份——1885年他夢到一位舉止謙和的紳士變身為一個怪物。后來他的妻子芬妮回憶道，“在某個清晨的那段時間……我被路易斯驚恐的哭喊聲驚醒，想到他在做噩夢，我就搖醒了他。他醒來大怒道，”你干嘛弄醒我，我剛夢到一個很好的妖魔故事。“她后來發(fā)現(xiàn)，她搖醒他的時候，正是杰科爾博士第一次變身為海德先生的故事醞釀處。
《三十九級臺階》。
約翰?巴肯。
19約翰?巴肯在英國東南部海岸briadstairs一家療養(yǎng)院，調(diào)理從胃潰瘍恢復的身體，開始寫他自己推為他的第一部驚人之作的書。據(jù)報道巴肯給小說取名自broadstairs一段從懸崖伸到海邊的木質(zhì)樓梯，雖然這個說法有幾處矛盾：故事的一個版本是巴肯的年輕女兒曾一步兩級臺階從木梯上跑下并宣布從上到下需要“三十九步”，另一個說法是這里實際上有78級臺階，巴肯把數(shù)字減了一半以讓題目更醒豁，或者是因為當時他剛好39歲。
《三人同舟》。
杰羅姆k?杰羅姆。
十九世紀八十年代中，杰羅姆想到個主意，寫一本簡單直接的泰晤士河導游手冊，包括沿途的幾個重要歷史景點?？墒钱斔_始寫這本書時，杰羅姆的導游手冊塞進了越來越多他的回憶，自己和兩位朋友georgewingrave和carlhenschel，從倫敦到牛津坐船沿河旅行路上的軼事和相互打趣。于是，這三個人換了名字成為三人同舟里的人物，再加了條名叫montmorency的狗?！闭缃芰_姆所承認的，在英格蘭人心底潛意識的某個角落，都少不了狗的因素。
《殺死一只知更鳥》。
哈珀?李。
哈珀?李早就否認殺死一只知更鳥是其自傳的說法，該書只是作者簡單寫下了所知所見以及第一手經(jīng)歷的反應。沒關系，不難看出這部普利策獎的經(jīng)典和作者在亞拉巴馬州門羅維爾的童年的相似之處。和斯科特一樣，李的父親是位律師，1919年面臨為兩位被控殺死當?shù)匕兹说赇伬习宓暮谌宿q護(一父一子兩個人后來被吊死)。而且，李和斯科特一樣，小時候是個假小子，他的大哥艾德文，和小說里杰姆一樣比他年長四歲。1951年她母親死后她寫下這本書，故事中斯科特也失去了母親。即使小說中的人物迪爾，夏天住在芬奇家隔壁的，是以她童年時代的朋友trumancapote為原型的，在他母親去紐約時，夏天來亞拉巴馬和姑媽一起住。
怎樣激發(fā)寫作靈感。
一、引導學生善于積累，培養(yǎng)寫作靈感。
在寫作過程中，靈感常常表現(xiàn)為對某一事物突發(fā)奇想的“頓悟”，常常在無意中出現(xiàn)，也不會憑空而來。這就要求善于積累：積累生活、積累知識、積累情感。
1、在生活中積累。教師應該有效地引導學生感受生活，在生活中積累寫作材料，存儲寫作信息。這樣，學生在作文時，平時在頭腦里積累存儲的寫作材料和信息，就會像放電影似的，清晰地出現(xiàn)在自己的眼前。引導學生投入生活，關心社會，關心世界，關心周圍：盡可能多地參與各種社會實踐活動，豐富生活體驗。生活是海洋，凡是有生活的地方就有快樂和寶藏，就孕育著靈感和熱望。寫作者只有深入生活，累積生活，感悟生活，才能在生活的碰撞中點燃靈感的火花。
2、在情感上積累。豐富的情感是文章的基礎，文章如果沒有情感就會顯得蒼白無力，更不可能感動人心、震撼人心。文章就是有情物，字里行間都表露做作者的情感。孕育寫作靈感不僅要積累豐厚的生活、知識，還要在情感上進行積累。靈感只偏愛那些有準備的頭腦，有了豐厚的積累，“上帝”才給靈感回報。
二、善于觀察，捕捉創(chuàng)作靈感。
在作文教學中一定要引導學生善于觀察、發(fā)現(xiàn)、捕捉，不斷充實自己頭腦，陶冶自己心靈，為寫出好文章打下堅實的基礎。學生在日常生活中隨處接觸到的事、物、人、景等都可以成為觀察的對象，成為寫作的材料，也是引發(fā)學生寫作靈感的東西。教師就要對學生的每一個新發(fā)現(xiàn)，每一個新感受都給予熱情贊揚。
三、用想象激發(fā)學生的靈感。
想象是在人腦中對已知事物進行加工改造而創(chuàng)作出新事物的心理過程，藝術家就是常常借助于豐富的藝術想象力通過對事物的感知將已知事物豐富充實起來。靈感思維不是憑空產(chǎn)生的，而是要有比較廣泛的知識作背景，對所牽涉的知識十分熟悉才能對問題做出直覺的思考和判斷，產(chǎn)生出各種靈感。語文教師要善于引導學生到大自然中去，到生活中去，到優(yōu)秀書籍中去，這樣就可以讓學生的寫作靈感隨時能夠產(chǎn)生。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇二
1.絕對不要出現(xiàn)任何拼寫、語法、標點或者打印錯誤。
2.在創(chuàng)作簡歷之前，預先確定誰是閱讀者。然后根據(jù)界定的閱讀者創(chuàng)作簡歷。
3.簡歷必須能夠將你的技能與未來顧主的需求相配合。
4.簡歷必須能夠描述出你的市場價值，并且在20秒中或更短的時間內(nèi)，回答這個問題，“我為什么要雇傭你？”
5.要著重突出成就、資信和資質(zhì)。
6.特色和利益、你擁有什么技能，它們能為組織的目標做出什么貢獻？
7.簡歷創(chuàng)作要力求避免結構松散內(nèi)容空洞。含糊不清和泛泛而談只會產(chǎn)生一份無用的簡歷。
8.簡歷要與眾不同、充滿勇氣和激動人心。乏味的簡歷只能帶來乏味的工作。
9.以新穎別致令人激動的方式包裝簡歷，但是，不要太花哨。
10.確保簡歷內(nèi)容組織得當。
11.簡歷的'表達方式必須職業(yè)化，并且與你謀求進入的行業(yè)協(xié)調(diào)一致。
12.你的簡歷應當有鮮明的個性。小心選擇你的用語，這會帶來天壤之別。
13.時序型的簡歷格式按時間倒序順序描述你的工作經(jīng)歷，從你最近的職位開始，然后回溯，著重強調(diào)責任和突出成就。這種格式適用于你有無可挑剔的工作經(jīng)歷。
14.功能型的簡歷格式在簡歷的開始部分就強調(diào)你特殊的成就和非凡的資質(zhì)，但是并不將他們與特定的顧主聯(lián)系在一起。當你正在改變職業(yè)，或者有就業(yè)記錄空白，或者其他不宜使用時序型格式的問題時，就使用這種格式。
15.綜合型格式同時借鑒和綜合了功能型格式和時序型格式的優(yōu)點，是一種強有力的寫作格式。在簡歷的開始部分介紹你的價值、資信和資質(zhì)（功能部分）。隨后的工作經(jīng)歷部分提供了支持性的內(nèi)容（時序部分）。
16.履歷型格式的使用者絕大多數(shù)是專業(yè)技術人員或者是那些應聘的職位僅僅需要羅列出能夠表現(xiàn)求職者價值的資信。例如演員、歌手或音樂家、外科醫(yī)生、以及律師或注冊會計師或許也使用這種類型。
17.簡歷的五個主要部分是：1）抬頭、2）簡介、3）工作經(jīng)歷、4）教育背景、5）其他雜項。
18.雜項部分包括軍隊服役、出版物、發(fā)表演講、社團成員資格、獎勵和獲的承認、計算機技能、專利權、語言技能、許可證書和資格證書以及個人興趣。
19.以第三人稱寫作簡歷，避免使用代詞“我”。
20.簡歷上不要出現(xiàn)薪金的歷史記錄和待遇要求。如果你提供這些信息，寫在附信上。
21.簡歷一定要附上附信。
22.如果你是一個剛剛畢業(yè)的學生或者是已經(jīng)有很長一段時間沒有工作了，那么你必須在展示你的情商、潛力、動力和經(jīng)歷方面付出特別的努力。強調(diào)可量化因素和你在社區(qū)、學校、或其他地方中的領導角色。你向招聘人員傳達的信息表明，你將成為一個機智聰明、勇敢創(chuàng)新和能做出貢獻的團隊成員。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇三
第一步，找到一個你感興趣的、讓你的靈魂“著火”的話題，因為你所感受到的將貫穿于你文章的始終。
我發(fā)現(xiàn)，當我對生活中的某樣事物越感興趣，我就能越能在正確的情況下成功，并且影響我遇到的和身邊的人。
2、捕捉靈感。
當你找到一個感興趣或甚至是狂熱的話題，你就需要捕捉發(fā)現(xiàn)靈感的每時每刻。
這意味著你要弄清楚在一天當中的那些時段你的工作效率最高。對我來說，中午之前，臨近午夜，都是工作的好時段。
你也可以隨身攜帶一部記事本，這樣你就能隨時記下想到的每一個靈感。
3、保持信任。
當你開始“我手寫我心”的時候，你必須得讓自己信任已經(jīng)出現(xiàn)的或即將出現(xiàn)的每個想法。
這不是說你得發(fā)表你寫的每一篇文章，那是說你需要跟著靈感的步調(diào)走，讓靈感以任意的方式出現(xiàn)在你身邊。
4、保持流動。
你信任，你流動。
跟著思維的流向走，獲得寫作空間的最好方式就是當你開始寫作時，做一個大腦思維的整理。
基本上，我會先想出一個標題，然后盡可能好的列出大綱，最后讓文字順著流淌出來。
你可以稱之為思維整理、自由寫作，或者任意你喜愛的叫法。這僅僅是你在無編輯的情況下起草文章的一種方式。
5、暫?？謶帧?BR> 每個人在寫作之初都會有點害怕。我知道，因為我也有過這樣的經(jīng)歷。
你的寫作并不一定是完美的，大部分時候也不需要。你所要做的全部事情就是傳達內(nèi)心的想法。
人們只是在那兒聽你說，而你可能會發(fā)生的這樣那樣的語法錯誤無傷大雅。
6、活得痛快。
大膽的生活，持續(xù)的去尋找生活中內(nèi)部的和外部的種種新經(jīng)驗。
就我個人而言，我正處于享受沉思和挖掘內(nèi)心想法的生活階段。
你可以享受旅行，或者試著去尋找在你的城市中特別的發(fā)現(xiàn)。是什么并不重要，只要你用心的去尋找和享受。
7、學習、成長。
將你自己浸淫在身邊豐富的信息資源中，如，讀書、看電影，和其他的作者或者朋友們交談。
你成長的越快，思維擴散的方式就越多，那意味著你的寫作能力和生活能力都得到了提高。
人類的進步永不停止，因為我們天生具有好奇心。如果你們不是，那么就找一個讓你覺得狂熱的話題吧!
8、寫作實驗。
享受寫作的樂趣。有時候你會感到靈感枯竭，但也有時候會感到文思泉涌，一切都變得晶瑩剔透。
這無關于完美，至少對我來說。寫作就是我一種享受的方式，一種表達對世界看法的方式。
9、接受內(nèi)心的批評。
在你心里永遠有一個批評家。他的意圖就是幫助你自省，但有時候會矯枉過正，阻礙你去做心里真正想做的事情。
和你內(nèi)心的批評家談談，讓他知道你想要信任的過程，想要讓靈感流淌。一旦做完了這些，內(nèi)心批評家就會來以最好的方式幫助你完成一稿了。
10、記住你為什么要寫作。
你為什么要寫作?
你還記得你剛發(fā)現(xiàn)自己對寫作熱愛的最開始的那些日子嗎?
這可能是很久以前的事了。當然，如果你成年后才開始寫作，也有可能是最近的事。
記著你為什么要寫作。當你開始寫作時，你很容易會陷入細節(jié)，想要變得更好。
最后，難道你不享受寫作和表達自我嗎?
你已經(jīng)在做那些事了嗎?
讓自己放松點兒，盡情享受你已經(jīng)擁有的驚人寫作技能，然后你就會寫出令人驚異的充滿靈感的作品了。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇四
在寫簡歷的同時應屆畢業(yè)生求職網(wǎng)為你推薦一篇投遞求職簡歷前后要注意為模板參考?，F(xiàn)在的求職者都不知道怎樣寫一份求職簡歷，那么應屆畢業(yè)生求職網(wǎng)為您提供告訴你知名企業(yè)如何看個人簡歷的為寫簡歷模板。注意一切請以自己的真實情況填寫求職簡歷請繼續(xù)詳細閱讀以下文章。
1.絕對不要出現(xiàn)任何拼寫、語法、標點或者打印錯誤。
2.在創(chuàng)作簡歷之前，預先確定誰是閱讀者。然后根據(jù)界定的閱讀者創(chuàng)作簡歷。
3.簡歷必須能夠將你的技能與未來顧主的需求相配合。
4.簡歷必須能夠描述出你的市場價值，并且在20秒中或更短的時間內(nèi)，回答這個問題，“我為什么要雇傭你？”
5.要著重突出成就、資信和資質(zhì)。
6.售賣特色和利益、你擁有什么技能，它們能為組織的目標做出什么貢獻？
7.簡歷創(chuàng)作要力求避免結構松散內(nèi)容空洞。含糊不清和泛泛而談只會產(chǎn)生一份無用的簡歷。
8.簡歷要與眾不同、充滿勇氣和激動人心。乏味的簡歷只能帶來乏味的工作。
9.以新穎別致令人激動的方式包裝簡歷。
10.確保簡歷內(nèi)容組織得當。
11.簡歷的表達方式必須職業(yè)化，并且與你謀求進入的行業(yè)協(xié)調(diào)一致。
12.你的簡歷應當有鮮明的個性。小心選擇你的'用語，這會帶來天壤之別。
13.時序型的簡歷格式按時間倒序順序描述你的工作經(jīng)歷，從你最近的職位開始，然后回溯，著重強調(diào)責任和突出成就。這種格式適用于你有無可挑剔的工作經(jīng)歷。
14.功能型的簡歷格式在簡歷的開始部分就強調(diào)你特殊的成就和非凡的資質(zhì)，但是并不將他們與特定的顧主聯(lián)系在一起。當你正在改變職業(yè)，或者有就業(yè)記錄空白，或者其他不宜使用時序型格式的問題時，就使用這種格式。
15.綜合型格式同時借鑒和綜合了功能型格式和時序型格式的優(yōu)點，是一種強有力的寫作格式。在簡歷的開始部分介紹你的價值、資信和資質(zhì)（功能部分）。隨后的工作經(jīng)歷部分提供了支持性的內(nèi)容（時序部分）。
16.履歷型格式的使用者絕大多數(shù)是專業(yè)技術人員或者是那些應聘的職位僅僅需要羅列出能夠表現(xiàn)求職者價值的資信。例如演員、歌手或音樂家、外科醫(yī)生、以及律師或注冊會計師或許也使用這種類型。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇五
求職時有人可能在潛意識里想到要在簡歷中做假，這是千萬要不得的，因為“假的永遠真不了”，而假的一旦被識破，靠蒙騙而獲得的“真”也將不復存在。明智的做法是，對你的個人求職簡歷進行科學取舍，適當突出重點，合理揚棄。
適當揚長補短。很多老板更喜歡有豐富工作經(jīng)驗的人，剛出校門的畢業(yè)生應該盡力揚長避短，重點強調(diào)自己最近幾年所受的教育和培訓情況。
實習寫進簡歷。實習工作應作為相應的工作經(jīng)驗來寫，因為這期間的工作性質(zhì)和內(nèi)容與工作相似，它們往往需要實習者自主完成多項任務。
列出培訓經(jīng)歷。如果你具備應聘工作所要求的工作經(jīng)歷和專業(yè)技能條件，卻沒有應聘所需的學歷，聰明的辦法是，只列出你曾經(jīng)受到過的教育和培訓內(nèi)容，以及受訓后取得的成績及應用到工作實踐中的實績。這樣既無不誠實之嫌，又能巧妙回避自己的缺陷。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇六
1872年1月，俄國報紙報道了一位35歲婦女的死訊：衣著楚楚，帶著一包換洗衣服，女郎把自己扔入莫斯科外yasenki火車站一輛外國火車的車輪下。那位婦女身份被確認為annapirogova，列夫?托爾斯泰妻子的遠方親戚，以及他好友和鄰居alexanderbibikov的情人。很快有小道消息說，亞歷山大曾告訴安娜他計劃離開她并娶他兒子的新女家庭教師。對此無能為力，她給他留下一個簡短的字條——“你是害死我的人，高興去吧，如果殺人會是件樂事”——然后逃走。托爾斯泰本人后來參與料理安娜的后事，據(jù)說這位作家曾經(jīng)認識的女子身后模糊難認的遺體在作家的腦海留下了如此長久的印象，以至于一年多后他才能提筆寫下這部他早已在心中得出悲劇結論的新小說。
《鳥》。
達夫妮?杜穆里埃。
杜穆里埃夫人某些最著名的作品靈感源自位于英格蘭西南端康沃爾郡她移居的家園，這點眾所周知?！堆蕾I加旅館》(1936)的靈感來自在1930年作者在真實生活中的牙買加客棧住過的一整晚，這家18世紀的客棧孤零零地位于bodmin荒野?！斗▏说母蹫场?1941)的靈感出自readymoney海岸，那里杜穆里埃有一棟位于海岸邊的度假別墅。而在《蝴蝶夢》(1941)中令人難忘的華屋manderley，至少部分是杜穆里埃本人在1943年搬進去住過的一棟豪華鄉(xiāng)間別墅。在這棟名叫“曼納比利”別墅居住的時候，她看到附近農(nóng)場里一群海鷗跟著一個犁，突然一個簡單又讓人泄氣的念頭閃出——如果鳥襲擊人會發(fā)生什么。小說《鳥》，最早出現(xiàn)在杜穆里埃的1952年的作品集《蘋果樹》里。
《第22條軍規(guī)》。
約瑟夫?海勒。
1942年，19歲的約瑟夫?海勒加入美國空軍，并在二戰(zhàn)結束前參加了超過50次歐洲轟炸行動。他的軍中生活對他影響甚大——他變成一個愛咬指甲的慢性重度焦慮患者，還有夢里尖叫的習慣——他又花了八年時間才開始用寫作來對付他的經(jīng)歷。戰(zhàn)后當了幾年無聊的廣告文案后，1953年的一個下午，一句話突然擊中海勒的腦海;“這可是實實在在的一見鐘情。初次相見，約塞連(此刻他還沒給人物起名為約塞連上尉)便狂熱地戀上了隨軍牧師?！贝撕笃咛旌＠諏懥饲岸摚疽詾檫@只是個短故事，可他又花了八年才完成這本最終叫作做第22條軍規(guī)的書。
《罪與罰》。
費奧多爾?米哈伊洛維奇?陀思妥耶夫斯基。
十九世紀六十年代初當他開始寫本書時，陀思妥耶夫斯基對罪與罰起初的構想是寫本起名“醉漢”的書，書中他試圖探索酗酒對家庭生活的影響。直到他發(fā)現(xiàn)一位名叫l(wèi)acenaire的法國作家和殺人犯的作品，此人在1936年因殘忍殺害一位年輕人和他的母親而被處死。在獄中時，皮埃尓寫散文和詩歌，與記者和研究者會面，做些會晤、演說和會談，自愿當心理學研究對象，甚至提供用他的臉做的活面具，這一切都有明顯的企圖，想要成為社會不公的符號并保證他的惡名在他死后也能長久存在。尚不清楚陀思妥耶夫斯基在聽說lacenaire時是否已經(jīng)創(chuàng)造出拉斯柯爾尼科夫這個人物，但是罪與罰中對典當鋪阿里拿伊夫諾太太和她的同父異母妹妹麗扎韋塔的殺害和三十年前l(fā)acenaire的罪行，這兩者之間有驚人的相似性。
《弗蘭肯斯坦》。
瑪麗?雪萊。
這件事很出名，弗蘭肯斯坦是應拜倫爵士的建議而寫，當時一群客人拜訪他在日內(nèi)瓦湖的別墅，包括詩人雪萊和她的未婚妻瑪麗，每個人都要寫個鬼故事來消遣時光。起初有所保留，19歲的瑪麗還是寫出一篇哥特式恐怖小說的杰作來迎接挑戰(zhàn)，靈感來自她躺在床上時躍入腦海的一個恐怖影像?！爱斘野杨^放在枕頭上，……”在小說開頭的引言中她回憶道，“我看到—閉著眼，但腦中形象清晰—一個入了邪道的蒼白學生跪在他拼湊起來的物體旁邊。”兩年后弗蘭肯斯坦的第一版匿名出版，1822年再版，1823年出現(xiàn)舞臺劇版本，1831年獻給她九年前逝去的先夫，修改的第三版本最終出版。
《巴斯克維爾的獵犬》。
阿瑟?柯南?道爾。
197月，阿瑟?柯南?道爾在船上遇到一位從布爾戰(zhàn)爭回國的英國記者bertramfletcherrobinson。他倆很快成為好友，第二年道爾同意去拜訪羅賓森在英格蘭西南部德文郡的家，想要合作一部新小說。羅賓森帶道爾去達特穆爾荒原，一大片古老的荒野(現(xiàn)在是個國家森林公園)，作為談資羅賓森告訴他一個很久的民間故事，一位臭名昭著名叫richardcabell的當?shù)剜l(xiāng)紳，顯然把他的靈魂賣給了魔鬼——當他1677年死去時，地方傳聞說一個魔鬼般的巨型黑色獵犬從荒原里沖出來護送他的靈魂進入地獄。盡管道爾同意過和羅賓森共同執(zhí)筆，但一旦他開始在紙上寫作，很快就變成一篇新的夏洛克.福爾摩斯式探案(他早期八年)，然后羅賓森的部分被放在一邊，用他自己話說，就是“助理情節(jié)設計師”。
《無名的裘德》。
托馬斯?哈代。
并不十分清楚誰啟發(fā)了哈代創(chuàng)作一個工人階層的年輕人努力成為學者的故事，但似乎這位取名裘德.福雷的人物至少有一部分原型是哈代的悲劇性朋友horacemoule。生于1832年，摩爾1851年在牛津大學掙得一席之地，但沒能取得學位。三年后換到劍橋，他又花了十四年才完成他的學業(yè)，在此期間他努力和自己的酗酒以及嚴重的抑郁做斗爭，最后1873年9月他躺在床上割開喉嚨自殺，當時年僅41歲。
《小婦人》。
露易莎?梅?奧爾科特。
小婦人書中這四位匿名為馬奇的四姐妹都是以作者和她的三姐妹為原型。路易莎本人就是那位意志頑強的主角喬，她的大姐安娜是梅格，她的小妹梅是艾米，而年方23就去世的二姐伊麗莎白，是書中的貝絲。背景和姐妹可能差不多，她們的故事和環(huán)境卻不同：馬奇家完全談不上富裕，但是奧爾科特家在她童年時期一直都是近乎貧困潦倒。而且馬奇家的父親——一位慈愛和博學的內(nèi)戰(zhàn)英雄——也和奧爾科特自己的父親大不一樣，她的父親博若松，一位愛好和平的素食教師和超驗主義的早期鼓吹者。
《米德爾.馬契》。
喬治?艾略特。
1869年1月，喬治?艾略特在旅途中寫了份這一年希望完成的任務清單，其中就有一部名叫“米德爾?馬契”的小說。盡管艾略特似已決定開始寫，新小說卻進展緩慢。當時她的兒子桑尼染上了嚴重的肺結核，這年晚些時候她完全停止了寫作，直到10月桑尼去世，艾略特只寫了三章，這本書最后可是一部86章的巨著，艾略特迅速擱置了這項工程。據(jù)說直到一年多后，1870年11月艾略特才重啟寫作。她開始寫一本全新的書，起名布洛克小姐。這個新故事引入一位名叫多蘿茜的人物，但在寫布洛克小姐期間，艾略特看到把這個故事與她之前擱置的三章合并的機會，于是《米德爾?馬契》誕生了。
《白鯨》。
赫爾曼?梅爾維爾。
赫爾曼?梅爾維爾自己在19世紀40年代早期太平洋捕鯨船acushnet號的經(jīng)歷，給他提供了小說白鯨的原初靈感，后來的編輯和評論家也因此把梅爾維爾真實生活中的船員伙伴和他書中的人物做類比。但是acushnet號遠非他唯一的靈感源泉，毫無疑問梅爾維爾受到了一段真實故事的影響，18在中太平洋一艘名叫essex的捕鯨船被一頭抹香鯨襲擊并被撞沉。后來在acushnet號上時梅爾維爾遇到了essex號八位幸存船員之一的兒子，1851年白鯨發(fā)表時他見到了該船的船長，georgepollard，一位他之后形容為“他所見過的最非比尋常的人之一”。
《魯濱遜漂流記》。
丹尼爾?笛福。
很多人都相信丹尼爾?笛福的魯濱遜漂流記是建立在真實故事之上，即漂流者alexanderselkirk的真實生活經(jīng)歷。但這可完全不能保證。實際上，這兩個故事明顯不一致。selkirk是在太平洋上自愿被驅逐的，而克魯索是在加勒比海域翻船。前者滯留了四年，克魯索卻是28年。而且selkirk孤獨一人，克魯索的故事里有土著、食人族和海盜，所以有些編輯提出笛福心里另有個故事?；蛟S克魯索的故事取材于17世紀船長robertknox在斯里蘭卡的囚禁，這段經(jīng)歷后來出版為書《斯里蘭卡島的歷史關系》(1681)，或許是另一位英國醫(yī)生henrypitman，他從英國加勒比關押罪犯的殖民地逃出，在附近的島嶼船失事了。還有種可能，笛福自己所說的有些實話，魯濱遜漂流記是他自己認識的某個人的真實故事，他本人只是簡單地當個回憶記錄者。不管真實靈感如何，笛福小說的成功和影響是毫無疑問的，在發(fā)行的第一年就印了四版，并一直廣受歡迎。
《化身博士》。
羅伯特?路易斯?史蒂文森。
羅伯特?路易斯?史蒂文森早已寫過一部關于deaconbrodie的劇本——此人為18世紀愛丁堡市議員，同時還有個夜盜的雙重身份——1885年他夢到一位舉止謙和的紳士變身為一個怪物。后來他的妻子芬妮回憶道，“在某個清晨的那段時間……我被路易斯驚恐的哭喊聲驚醒，想到他在做噩夢，我就搖醒了他。他醒來大怒道，”你干嘛弄醒我，我剛夢到一個很好的妖魔故事?！八髞戆l(fā)現(xiàn)，她搖醒他的時候，正是杰科爾博士第一次變身為海德先生的故事醞釀處。
《三十九級臺階》。
約翰?巴肯。
19約翰?巴肯在英國東南部海岸briadstairs一家療養(yǎng)院，調(diào)理從胃潰瘍恢復的身體，開始寫他自己推為他的第一部驚人之作的書。據(jù)報道巴肯給小說取名自broadstairs一段從懸崖伸到海邊的木質(zhì)樓梯，雖然這個說法有幾處矛盾：故事的一個版本是巴肯的年輕女兒曾一步兩級臺階從木梯上跑下并宣布從上到下需要“三十九步”，另一個說法是這里實際上有78級臺階，巴肯把數(shù)字減了一半以讓題目更醒豁，或者是因為當時他剛好39歲。
《三人同舟》。
杰羅姆k?杰羅姆。
十九世紀八十年代中，杰羅姆想到個主意，寫一本簡單直接的泰晤士河導游手冊，包括沿途的幾個重要歷史景點?？墒钱斔_始寫這本書時，杰羅姆的導游手冊塞進了越來越多他的回憶，自己和兩位朋友georgewingrave和carlhenschel，從倫敦到牛津坐船沿河旅行路上的軼事和相互打趣。于是，這三個人換了名字成為三人同舟里的人物，再加了條名叫montmorency的狗?！闭缃芰_姆所承認的，在英格蘭人心底潛意識的某個角落，都少不了狗的因素。
《殺死一只知更鳥》。
哈珀?李。
哈珀?李早就否認殺死一只知更鳥是其自傳的說法，該書只是作者簡單寫下了所知所見以及第一手經(jīng)歷的反應。沒關系，不難看出這部普利策獎的經(jīng)典和作者在亞拉巴馬州門羅維爾的童年的相似之處。和斯科特一樣，李的父親是位律師，1919年面臨為兩位被控殺死當?shù)匕兹说赇伬习宓暮谌宿q護(一父一子兩個人后來被吊死)。而且，李和斯科特一樣，小時候是個假小子，他的大哥艾德文，和小說里杰姆一樣比他年長四歲。1951年她母親死后她寫下這本書，故事中斯科特也失去了母親。即使小說中的人物迪爾，夏天住在芬奇家隔壁的，是以她童年時代的朋友trumancapote為原型的，在他母親去紐約時，夏天來亞拉巴馬和姑媽一起住。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇七
多求職者常常會為自己無法創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的
而感到困擾，因為他們大都在經(jīng)歷長時間的求職失敗后，會將失敗的原因歸于簡歷的創(chuàng)作問題出現(xiàn)了偏差，所以才會感到優(yōu)質(zhì)簡歷的創(chuàng)作非常困難。
了解簡歷運用是一回事，自主設計出優(yōu)質(zhì)的簡歷又是另一回事，有心依仗個人簡歷力量幫助自己獲得工作職位的求職者，他們必須要使創(chuàng)作出來的個人簡歷，能夠在遞交后，發(fā)揮出相應的作用。
可發(fā)揮作用的簡歷猶如一條通往成功道路的階梯，而不能發(fā)揮作用的簡歷甚至不如一張白紙要貴重。
不同風格的簡歷象征著不同求職者所擁有的為人處世性格與風范，看似這并不會影響到求職的成功率，實則卻是求職者最需注重的問題。即便求職者本身的實力并不能滿足應聘的`需求，但在觀察到風格正是自己心儀的那些簡歷后，招聘方也會生出惜才的想法，這樣一來，在個人能力失去效果的情況下，簡歷的創(chuàng)作風格無疑可以幫助到求職者增加可獲得工作職位的幾率。
優(yōu)質(zhì)的簡歷并非只從表面便可體現(xiàn)出來的，無論是求職者表達出來的陳述語句連貫性，可讀性，以及影響力都是重中之重。
有方向的創(chuàng)作，便可制作出優(yōu)質(zhì)的
，即便自身實力并不出眾，但我們也可憑借這一敲門磚打開通往成功的大門，當然，這也是很多求職者從未考慮過的問題。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇八
（1）在管理上嚴格按iso9001質(zhì)量管理體系進行管理。積極采用新工藝、新材料、新技術，提高施工質(zhì)量，確保工程質(zhì)量達到'牡丹杯'標準。
（2）嚴把住材料進貨關。堅決執(zhí)行公司制定的材料采購供方評價制度，選擇合格的供方實行定點采購，杜絕不合格材料進場和使用。
（3）堅決執(zhí)行材料進場檢查驗收制度。材料進場后，首先由質(zhì)檢員進行外觀質(zhì)量和合格證檢查，合格后由保管員驗收入庫。
（4）嚴格按規(guī)范要求對進廠的原材料進行二次檢驗，對檢驗不合格的原材料堅決不許使用，并限期運出施工現(xiàn)場。
（5）各分項工程施工前，嚴格按規(guī)范要求做好技術、質(zhì)量、進度、安全交底工作，做到人人了解質(zhì)量標準、進度計劃、安全規(guī)程，掌握施工技術，保證工程質(zhì)量。
（6）堅持樣板引路。做到每項工序施工前先做樣板，經(jīng)質(zhì)檢員、監(jiān)理檢查認可后，再全面推行。
（7）嚴格隱蔽工程檢查驗收制度和質(zhì)量三檢制。每個分項工程施工完后，組織各班組進行自檢、互檢、交接檢，然后專職質(zhì)檢員檢查，最后由監(jiān)理工程師檢查，對不合格的分項工程，堅決予以返工。
（8）認真貫徹省、市有關消除質(zhì)量通病的規(guī)定，制定嚴格的控制措施，使質(zhì)量通病消除率達80%以上。
（9）積極推廣應用新工藝、新材料、新技術。在粗鋼筋連接114上采用自動電渣壓力焊和直螺紋連接技術，保證粗直徑鋼筋連接質(zhì)量合格率達到100%；在模板上擬采用鋼框竹膠模板，保證混凝土表面光滑平整，達到清水混凝土效果，提高混凝土施工質(zhì)量；在砂漿中摻一定量的粉煤灰，改善砂漿和易性和密實性，保證工程質(zhì)量。
（10）制定成品保護制度。做好成品保護工作，對施工完的成品、半成品，設專人看管，保證完工一項優(yōu)良一項，最后單位工程達到'牡丹杯'標準。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇九
可以這樣來說，簡歷之所以能夠顯現(xiàn)出優(yōu)劣，并且?guī)椭行┰灸芰Ρ惴浅Ｓ邢薜那舐氄邉?chuàng)作出優(yōu)質(zhì)個人簡歷，以此來增加獲得職位的幾率，原因也非常簡單，因為不同的簡歷在制作過程中表現(xiàn)出來的實用性也存在極大的差別。
即便是在平凡的求職者，也一樣可以通過個人簡歷的書寫使自己對外展現(xiàn)出來的形象發(fā)揮出另一番效果。
為何多數(shù)求職者在職位的競爭中屢屢因簡歷而受挫，在了解簡歷擁有的重要性以及可表達出來的意義后，原本看起來稍顯困難的簡歷創(chuàng)作問題，也可因此而有跡可循。
招聘方一貫秉承的'用人標準大都可以分為兩點。
1、簡歷的靈活能力。
如若可以在個人簡歷中盡可能的表現(xiàn)出靈活性，那么我們在進行個人簡歷創(chuàng)作時，便可除了某些特定的因素之外，進行一些其他方面的內(nèi)容敘述，如此一來，便可確保簡歷在遞交后，能夠吸引到招聘方的關注。不可否認，在采用這般書寫方式后，即便求職者的個人能力稍有缺憾，也不會使招聘方對其摒棄。
2、精髓的體現(xiàn)。
簡歷中也需要表達出它的精髓，精髓之處一般是求職者以往的工作經(jīng)驗亦或者對自身能力的一種表達，只有發(fā)生如此改變，才可以對簡歷帶來一定的增幅作用。
無論是哪一緣故，我們都需要在進行簡歷書寫時，盡可能的展現(xiàn)出優(yōu)劣之間的對比，除了特定內(nèi)容的添加之外，我們還需要在簡歷中有針對性的表達內(nèi)容。
相關閱讀：怎樣寫個性辭職信，個人簡歷與質(zhì)量較差的簡歷，cad圖形設計求職簡歷表格。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇十
在寫簡歷的同時應屆畢業(yè)生求職網(wǎng)為你推薦一篇投遞求職簡歷前后要注意為模板參考?，F(xiàn)在的求職者都不知道怎樣寫一份求職簡歷，那么應屆畢業(yè)生求職網(wǎng)為您提供告訴你知名企業(yè)如何看個人簡歷的為寫簡歷模板。注意一切請以自己的真實情況填寫求職簡歷請繼續(xù)詳細閱讀以下文章。
1.絕對不要出現(xiàn)任何拼寫、語法、標點或者打印錯誤。
2.在創(chuàng)作簡歷之前，預先確定誰是閱讀者。然后根據(jù)界定的閱讀者創(chuàng)作簡歷。
3.簡歷必須能夠將你的技能與未來顧主的需求相配合。
4.簡歷必須能夠描述出你的市場價值，并且在20秒中或更短的時間內(nèi)，回答這個問題，“我為什么要雇傭你？”
5.要著重突出成就、資信和資質(zhì)。
6.售賣特色和利益、你擁有什么技能，它們能為組織的目標做出什么貢獻？
7.簡歷創(chuàng)作要力求避免結構松散內(nèi)容空洞。含糊不清和泛泛而談只會產(chǎn)生一份無用的簡歷。
8.簡歷要與眾不同、充滿勇氣和激動人心。乏味的簡歷只能帶來乏味的工作。
9.以新穎別致令人激動的方式包裝簡歷。
10.確保簡歷內(nèi)容組織得當。
11.簡歷的表達方式必須職業(yè)化，并且與你謀求進入的行業(yè)協(xié)調(diào)一致。
12.你的簡歷應當有鮮明的個性。小心選擇你的'用語，這會帶來天壤之別。
13.時序型的簡歷格式按時間倒序順序描述你的工作經(jīng)歷，從你最近的職位開始，然后回溯，著重強調(diào)責任和突出成就。這種格式適用于你有無可挑剔的工作經(jīng)歷。
14.功能型的簡歷格式在簡歷的開始部分就強調(diào)你特殊的成就和非凡的資質(zhì)，但是并不將他們與特定的顧主聯(lián)系在一起。當你正在改變職業(yè)，或者有就業(yè)記錄空白，或者其他不宜使用時序型格式的問題時，就使用這種格式。
15.綜合型格式同時借鑒和綜合了功能型格式和時序型格式的優(yōu)點，是一種強有力的寫作格式。在簡歷的開始部分介紹你的價值、資信和資質(zhì)（功能部分）。隨后的工作經(jīng)歷部分提供了支持性的內(nèi)容（時序部分）。
16.履歷型格式的使用者絕大多數(shù)是專業(yè)技術人員或者是那些應聘的職位僅僅需要羅列出能夠表現(xiàn)求職者價值的資信。例如演員、歌手或音樂家、外科醫(yī)生、以及律師或注冊會計師或許也使用這種類型。
更多。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇十一
在創(chuàng)作之前，預先確定誰是閱讀者。然后根據(jù)界定的閱讀者創(chuàng)作。
比如給廣告公司的與其它公司的創(chuàng)作就不一樣。
2、的五個主要部分是：抬頭、簡介、工作經(jīng)歷、教育背景、其他雜項。
雜項部分包括軍隊服役、出版物、發(fā)表演講、社團成員資格、獎勵和獲得承認、計算機技能、專利權、語言技能、許可證書和資格證書以及個人興趣。
3、格式選擇。
時序型的格式按時間倒序描述您的工作經(jīng)歷，從您最近的職位開始，然后回溯，著重強調(diào)責任和突出的成就。這種格式適用于您有無可挑剔的工作經(jīng)歷。功能型的格式在的開始部分就強調(diào)您特殊的成就和非凡的資質(zhì)，但是并不將它們與特定的雇主聯(lián)系在一起。當您正在改變職業(yè)，或者有就業(yè)記錄空白，或者其他不宜使用時序型格式的問題時，就使用這種格式。綜合型格式同時借鑒和綜合了功能型格式和時序型格式的優(yōu)點，是一種強有力的寫作格式。在的開始部分介紹您的價值、資信和資質(zhì)（功能部分），隨后的工作經(jīng)歷部分提供了支持性的內(nèi)容（時序部分）。
型格式的使用者絕大多數(shù)是專業(yè)技術人員或者是那些應聘的職位僅僅需要羅列出能夠表現(xiàn)求職者價值的資信。例如演員、歌手或音樂家、外科醫(yī)生、以及律師或注冊會計師可使用這種類型。
4、上不要出現(xiàn)薪金的歷史記錄和待遇要求。如果要求您提供這些信息，寫在附信上。（一定要有附信。）。
5、要與眾不同、充滿勇氣和激動人心。乏味的只能帶來乏味的工作。以新穎別致令人激動的`方式包裝。
6、主要著重最近的工作經(jīng)歷，一般來說，雇主只對10年以內(nèi)的工作經(jīng)歷感興趣。一份好的，看起來就像一座倒金字塔，最近的經(jīng)歷最詳細，占地兒最多，其它早期的工作經(jīng)歷只是簡單的提一下。
7、除非有特殊要求，應用計算機打印，可以用激光的，也可以用噴墨的。紙張一般用白色、淺灰色或米色的a4紙，有了原件，可以復印，不必全部打?。闶怯梦淖謱懀皇怯眉垼?。
如果您是一個剛剛畢業(yè)的學生或者是已經(jīng)有一段時間沒有工作了，那么您必須要在展示您的情商、潛力、動力和精力方面付出特別的努力。強調(diào)可量化因素和您在社區(qū)、學校或其他地方中的領導角色。您向招聘人員傳達的信息表明，您將會成為一個機智聰明、勇于創(chuàng)新和能做出貢獻的團隊成員。
文學作品創(chuàng)作簡歷篇十二
我科護士長何芳老師繼北醫(yī)三院學習歸來，又為我科帶來了很多新的理念與舉措。
首先，提高了基礎護理質(zhì)量，加強了夜間護理工作質(zhì)量控制。為術后患者提供一個清潔、舒適的環(huán)境，不僅對院感的預防起到積極的預防作用也有利了患者的身心舒適，促進康復。
其次，進一步加強了心理護理指導。要求并考核責任組長、協(xié)組長加強病房巡視工作，加強與患者交流，傾聽其想法，給予足夠的關注，了解患者身心所需，盡量讓患者減輕心理負擔。。
再有，將現(xiàn)代快速康復理念有效地運用在臨床工作中，
總結。
尤其是關于患者術后早期活動的問題，積極予以支持、關注與指導，并將其做為護理工作的'重點來抓。對術后患者活動指導工作，除責任組長積極進行理論指導，講解早期下床活動對其疾病康復的好處外，組長或協(xié)組長親自到床旁協(xié)助其下床活動，對一些術后懼怕下床活動的患者，護士長親自到床旁進行指導并給予心理支持；另外，在護士長指導下患者再次使用了布制多頭腹帶，淘汰了一次性腹帶，兩者相對比，布制多頭腹帶使用更能起到穩(wěn)妥固定的效果，為患者早期下床活動提供有力的切口保護，且利于清洗更換，價格也較為低廉。在這一理念帶動下我科大多數(shù)腹部手術患者在術后第二天就能在專業(yè)護士的指導與協(xié)助下進行下床活動。為患者術后早期胃腸功能恢復及預防術后腸粘連、靜脈血栓、肺部感染等并發(fā)癥均起到積極作用，而且有效的促進了康復，縮短了平均住院日，真正的讓患者得到優(yōu)質(zhì)護理服務的實惠。(普外高薇)。