總結(jié)是進一步鞏固知識和經(jīng)驗的重要手段。在總結(jié)中，我們可以總結(jié)成功的經(jīng)驗和失敗的教訓(xùn)。總結(jié)范文中的語言簡潔明了，邏輯清晰，易于理解和接受。
觀看南方車站的聚會電影心得篇一
《南方車站的聚會》作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。小編整理了觀看南方車站的聚會電影心得優(yōu)秀。
作文。
大全精選，歡迎借鑒參考。
這部新黑色電影會是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時代”，是具有劃時代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。
《南方車站的聚會》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的華語電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非常克制和低調(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗，反而會有一點耳目一新的感覺。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點，戛納時對導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開拍之前做了大量的準(zhǔn)備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗也做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服?？吹揭黄饩W(wǎng)劇評說聚會中劉愛愛就帶著一張撲克臉，但最后你會發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準(zhǔn)，對他來講也是一個全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長蘇，都是中國電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺詞來表達人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個小時的電影中胡歌總共臺詞量估計就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時間是靠著他的眼神和肢體的細微動作來表達自己的情緒變化，非常考驗演員的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會讓人對他過去的任何角色有代入的感覺，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會想到這是胡歌這個演員，因為可以感受得到胡歌已經(jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進了周澤農(nóng)的靈魂。
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當(dāng)晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團隊共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場。刁亦男表示：“這個故事講的是一個人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個小時給予了解答，他在時間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對家庭、對人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強大的力量?！?BR> 胡歌則回憶起拍攝最后一場戲后，曾對導(dǎo)演刁亦男說過一句“不破不立”：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個過程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍。看到了主創(chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達到要求吧。”
與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個劇組就是完美的。這個故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達的，想做的嘗試?！?BR> 吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場觀影。吳京在映后評論說：“用心還原了真實感，每個演員都在狀態(tài)里，連每一個群眾演員都沒有放過，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會》講述了一個偷車團伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事。縱觀全片，不僅有導(dǎo)演對夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。該片將于12月6日公映。
《南方車站的聚會》講述的是一個逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個可靠的人舉報自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個過程中他遇到了陪泳女劉愛愛，和劉愛愛產(chǎn)生了一段愛恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛愛拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來的人性和人物關(guān)系卻并不簡單。友情，親情，愛情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實并無偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過偉大的人物才能體現(xiàn)得出來。小人物有小人物的生存方式，也會有自己的道德閃光點。這點在女主劉愛愛這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒有那么高尚純粹，在幫助的過程中也有搖擺不定和無奈的時候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過《白日焰火》，因為這部戲劉愛愛的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細節(jié)需要慢慢回味和體會才能感受到導(dǎo)演的用心。說實話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺我對影片的理解并沒有完全到位，希望12.06國內(nèi)上映后我有機會看到中文字幕版的《南方車站的聚會》，相信還會有新的理解，也是很期待了。
觀看南方車站的聚會電影心得篇二
20xx年大年初一，徐崢新作、“囧系列”第三部《囧媽》即將上映。
徐氏自創(chuàng)品牌再現(xiàn)江湖、提前一年高調(diào)定檔、看似熟悉的配方但又有不一樣的味道，可以確定地是，《囧媽》此番登場必然掀起電影市場的又一次高潮。目前影片依然裹緊神秘的面紗，一起拍電影(id:yiqipaidianying)也對這部影片做出以下幾方面大膽預(yù)測，《囧媽》的第一副面容，就從本文開始吧。
《囧媽》定檔背后透露出哪些信號?
《囧媽》宣布定檔背后，既體現(xiàn)了徐崢新作此次全面升級的高姿態(tài)，同時亦可以看出這部最新“囧系列”作品的實力與潛力。
從定檔消息釋出的一刻，《囧媽》的大片形象就已然確立——影片宣布進軍20xx年春節(jié)檔，同時定檔消息宣布的同時，影片也已經(jīng)正式開機。
從檔期來看，春節(jié)檔無疑是一年當(dāng)中規(guī)格最高、實力最強、關(guān)注度最密集，同時也是競爭最激烈、形勢最嚴(yán)峻的超級檔期。近幾年春節(jié)檔成績連年攀升，從20xx年大跨步邁入30億票房后，20xx年春節(jié)檔票房收于34.19億，20xx年春節(jié)檔影片則集體貢獻出57.71億票房，同時，春節(jié)檔票房優(yōu)勝者也往往能夠憑借優(yōu)秀成績稱霸一整年(尤其以20xx、20xx年為例)。由此可以看出，春節(jié)檔“超級檔期”的稱號當(dāng)之無愧，無論是從檔期勢能還是檔期內(nèi)競爭影片的實力而言，進入春節(jié)檔的選手都是電影市場上的佼佼者，因為這個檔期是絕對不接受弱者的。
眼下正值20xx春節(jié)檔廝殺前的備戰(zhàn)時刻，硝煙已然彌漫開來，相信無論身處業(yè)內(nèi)業(yè)外，都多多少少感知到了今年春節(jié)檔相比以往更加猛烈的氣焰與更加殘酷的局勢，今年尚且如此，明年春節(jié)檔的激戰(zhàn)場面也可見一斑了。而在這樣的市場競爭之下，《囧媽》大膽提前一年宣布定檔明年春節(jié)，其自信狀態(tài)已經(jīng)顯露無疑了。
第二，“囧系列”以及《囧媽》背后佇立的是一支經(jīng)驗豐富、技藝過人、眼光超前且市場口碑甚佳的創(chuàng)作及出品團隊，《囧媽》由歡喜傳媒集團有限公司出品，真樂道文化制作。無論是歡喜傳媒還是真樂道文化，他們的履歷表相信大家都不陌生，作為近年在電影市場上升速度最快、作品成績穩(wěn)定一流的兩家公司，他們?yōu)槭袌鲐暙I了多部大大小小的爆款作品。與此同時，一手打造“囧系列”的徐崢及其團隊此次在《囧媽》項目中依然擔(dān)任核心角色，我們當(dāng)然也期待著，最懂這個系列的人，能夠帶著這個電影系列走出更漂亮的發(fā)展路線。
第三，從市場和觀眾層面而言，《囧媽》的出現(xiàn)必然掀起又一次狂歡。眾所周知，喜劇是國內(nèi)電影市場上最受歡迎的電影類型之一，尤其是帶有文化特色的喜劇電影更得人心，“囧系列”電影正是立足于本土、經(jīng)過多年研習(xí)發(fā)展形成的極具特色的喜劇電影系列。無論市場前進的速度如何，喜劇電影永遠是市場剛需，也無論觀眾成熟度和理性度如何，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容永遠會被關(guān)注和欣賞，因而在這樣的市場環(huán)境下，《囧媽》已經(jīng)具備了天然的市場優(yōu)勢和觀眾緣，我們已經(jīng)知道這是一部好看的喜劇電影，同時我們更期待，它在喜劇之外帶給我們的更多驚喜。
觀看南方車站的聚會電影心得篇三
小人物的奮斗，總是激蕩人心。
只因我們都是小人物，在他們的人生中，飄蕩著我們的影子。
如果回到80年前，我們不是蔣介石、不是顧祝同、不是孫元良，甚至不是團副謝晉元，只是四行倉庫中的普通一員。
被時代亂流裹挾，卻義無反顧的走入最后戰(zhàn)場。
奮斗、拼命、流血、犧牲之后，不求能換來榮華富貴，只希望為危如累卵的國家，盡綿薄之力。
上司們軟弱、貪腐、戰(zhàn)敗，依舊擁有鮮花和掌聲，拼盡全力的士兵卻要享受區(qū)別對待。
這是不正常的。
對待底層的態(tài)度，代表了國家的良心，和民族的底線。
《八佰》中的人物就是底層。
生難做人杰，死亦非鬼雄，但是，他們活過!
觀看南方車站的聚會電影心得篇四
自《調(diào)音師》在國內(nèi)取得成功之后，中國觀眾對于印度懸疑片的期待值以幾何倍數(shù)增長，但在之后的半年內(nèi)，印度電影特別是懸疑片在國內(nèi)鮮有聲音，所有人都在期待下一部《調(diào)音師》的出現(xiàn)。在萬眾期盼下，《天作謎案》破空而出宣布定檔，引發(fā)全網(wǎng)轟動。在不到24小時的時間內(nèi)，電影官方微博的閱讀量便超過984萬，吸引了超過34萬人參與到討論互動當(dāng)中，預(yù)告片單平臺的播放量超過112萬，微博kol自發(fā)安利覆蓋群體更是超過1億人，可見觀眾對于影片的期待。
無歌舞不開掛，劇情震驚更甚《調(diào)音師》。
對于國內(nèi)觀眾而言，《調(diào)音師》已經(jīng)成為了印度懸疑電影的一個標(biāo)桿，每當(dāng)出現(xiàn)一部新作品，必然要拿來與其比較一番。相較于《調(diào)音師》，《天作謎案》在劇情上更加燒腦，節(jié)奏上更為緊湊，形式上更為創(chuàng)新，放棄了印度電影傳統(tǒng)的歌舞橋段，開掛劇情。影片在經(jīng)典的“羅生門”式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進行了大膽創(chuàng)新，聚焦于一起雙重謀殺案，以兩位嫌疑人提供的不同證詞作為故事展開的方式，在105分鐘的時間內(nèi)進行了一場全程反轉(zhuǎn)的高能推理，無數(shù)次的推倒重建令觀眾大呼過癮。
猜不到兇手更猜不到結(jié)局，上演印度影史最震驚結(jié)局。
不斷地推倒重建，不斷出現(xiàn)新的線索和證據(jù)，令《天作謎案》朝著最不可預(yù)料的方向發(fā)展而去，被觀眾稱為是一部“猜不到反轉(zhuǎn)、猜不到兇手”的懸疑神作。值得一提的是，《天作謎案》在結(jié)尾處采用了極為大膽的處理，堪稱是印度影史最具突破性的一次。在今年北影節(jié)期間提前看過影片展映的觀眾，給予了影片結(jié)局極高的評價：“最后想到要反轉(zhuǎn)卻想不到是這樣巧妙的反轉(zhuǎn)!”“這種騷操作，我還是第一次見?！薄白詈蟮霓D(zhuǎn)折太高級了，一切都是高智商的樣子?！薄霸缇拖氲浇Y(jié)局會來一個驚天反轉(zhuǎn)，但沒想到竟然是這樣的反轉(zhuǎn)!”從觀眾們紛紛發(fā)出的贊嘆可以看出，最后的結(jié)局定然是這部高能推理之作的點睛之筆。
繼承經(jīng)典，推陳出新，全程反轉(zhuǎn)，頂級燒腦!年度必看懸疑經(jīng)典電影《天作謎案》即將于10月25日登陸全國各大院線，帶領(lǐng)觀眾開啟新一輪的懸疑推理熱潮。
觀看南方車站的聚會電影心得篇五
《南方車站的聚會》這部新黑色電影會是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。小編整理了20xx電影南方車站的聚會觀看。
心得體會。
作文，歡迎借鑒參考。
《南方車站的聚會》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的華語電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非?？酥坪偷驼{(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗，反而會有一點耳目一新的感覺。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點，戛納時對導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開拍之前做了大量的準(zhǔn)備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗也做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服?？吹揭黄饩W(wǎng)劇評說聚會中劉愛愛就帶著一張撲克臉，但最后你會發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準(zhǔn)，對他來講也是一個全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長蘇，都是中國電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺詞來表達人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個小時的電影中胡歌總共臺詞量估計就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時間是靠著他的眼神和肢體的細微動作來表達自己的情緒變化，非?？简炑輪T的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會讓人對他過去的任何角色有代入的感覺，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會想到這是胡歌這個演員，因為可以感受得到胡歌已經(jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進了周澤農(nóng)的靈魂。
《南方車站的聚會》講述的是一個逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個可靠的人舉報自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個過程中他遇到了陪泳女劉愛愛，和劉愛愛產(chǎn)生了一段愛恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛愛拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來的人性和人物關(guān)系卻并不簡單。友情，親情，愛情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實并無偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過偉大的人物才能體現(xiàn)得出來。小人物有小人物的生存方式，也會有自己的道德閃光點。這點在女主劉愛愛這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒有那么高尚純粹，在幫助的過程中也有搖擺不定和無奈的時候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過《白日焰火》，因為這部戲劉愛愛的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細節(jié)需要慢慢回味和體會才能感受到導(dǎo)演的用心。說實話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺我對影片的理解并沒有完全到位，希望12.06國內(nèi)上映后我有機會看到中文字幕版的《南方車站的聚會》，相信還會有新的理解，也是很期待了。
《好萊塢報道者》評價道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個黑漆漆的氛圍，沒有一個人物可以從這個地方全身而退。
“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個小時——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火?！睆V場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因為極其強烈的視覺風(fēng)格，給影評人留下了深刻印象——“每一段動作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點亮視野。在一個令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《rasputin》)，舞者們穿著閃動熒光的運動鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜?！?BR> 不過影評人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會以為周澤農(nóng)和劉愛愛會像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?BR> 老牌媒體《綜藝》評論稱，“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎起，刁亦男就將中國黑色電影與社會現(xiàn)實主義的藝術(shù)電影彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強勁的雞尾酒，并且后勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中的社會政治的潛臺詞不再是主角，但意義更為深遠的是《南》對于黑色電影在中國這片復(fù)雜的二線邊緣土壤上的極致想象。”
但影評人認(rèn)為本片的劇本有值得詬病之處：“片中充斥著彼此之間可以互換角色的匪徒和警察——他們各自都遵守著神秘的等級制度并彼此背叛——還有一場并不必要的戲，使得劇情顯得臃腫繁復(fù)，并且欠缺意義?！庇捌尸F(xiàn)出的各個維度上的創(chuàng)造性，獲得了影評人的認(rèn)可：“這部電影值得稱道的是其富有生機的創(chuàng)作，以及對那些如今看來實屬陳腔濫調(diào)的情節(jié)的重新暢想。再度與攝影師董勁松聯(lián)手，刁亦男表現(xiàn)出了對于形式感的超強把控力。他可以將創(chuàng)造性落在近微之處，如小船上的性場面。他也可以將創(chuàng)造性延展，落在摩托車追逐的激烈大場面;一個警察在搜索一幢廢棄建筑時的廣角鏡頭，建筑露出的破敗內(nèi)里猶如一座玩具小屋;一個美麗得有些異樣的山坡對決，從中觀眾只能辨認(rèn)出閃爍的槍火和鞋子上跳動的led熒光?！背朔Q贊董勁松對于視覺的捕捉以外，影評人也稱贊了本片的音效設(shè)計，稱“這一切也得益于聲音指導(dǎo)張陽的設(shè)計，它是如此的準(zhǔn)確，經(jīng)常自己就承載了敘事功能。”
“盡管本片不可避免地會被拿來跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南》就像是中國電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了。”
這部新黑色電影會是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時代”，是具有劃時代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。
這是一部非常難得一見的電影，美學(xué)設(shè)計非常完美，演員表演完全在線，導(dǎo)演的手法也非常獨到深處，比起導(dǎo)演的上一部電影(白日焰火)更加令人產(chǎn)生一種化學(xué)反應(yīng)。
主演胡歌，桂綸鎂，廖凡等人也是精彩絕倫，尤其是胡歌，形象很生猛，非常的硬漢，很拼，桂綸鎂還是一如既往的自然，廖凡的表演也是很生動硬剛，其他主演也是獨到一枝，今年能看到這么美的一部電影，也是遺憾了。
感覺這部電影會是今年華語電影很有力量的一部，期待國內(nèi)上映再看一遍。
觀看南方車站的聚會電影心得篇六
中國女排真是了不起!中國女排真是太棒了!中國女排真是太偉大了!”隨著中國女排姑娘最后一次扣球落地，不僅僅是里約熱內(nèi)盧的小馬拉卡納體育館全場沸騰了，相信國內(nèi)電視機前的億萬觀眾也為之振奮、熱淚盈眶，大家擊掌慶賀，歡呼雀躍，激動興奮的心情無法用語言表達。
眾所周知，中國女排一路走來簡直太不容易了。自里約奧運會開賽以來，這個女排在小組賽上戰(zhàn)績并不佳，僅僅取得了2勝3負(fù)名列b組第四的成績。但是，在最后三場非常關(guān)鍵的比賽中，中國女排姑娘們逐漸進入狀態(tài)、蓄積多年的能量終于爆發(fā)，不僅打出了精氣神，更讓億萬國人熱血沸騰，紛紛直呼又看到了“中國女排精神”。
先是四分之一決賽中在巴西占盡天時地利人和的優(yōu)勢之下，中國女排以3：2逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)勝巴西隊昂首挺進四強。再說在半決賽中對陣荷蘭隊，中國姑娘更是勢如破竹，以3:1力克荷蘭隊，不僅報了小組賽不敵對手的一箭之仇，更是讓中國女排時隔12年再度闖進奧運會決賽。最后說決賽迎戰(zhàn)塞爾維亞，中國女排在先輸一局的不利開局影響下，沒有放棄、沒有服輸，而是穩(wěn)打穩(wěn)扎、一分一分地頑強拼搏，并最終以3：1絕地反擊逆轉(zhuǎn)塞爾維亞女排，強勢奪冠，真正打出了中國女排的精氣神，打出了中國人的威風(fēng)。
對于“中國女排”，相信大多數(shù)國人并不陌生，而且有著非常特殊而深厚的感情。上個世紀(jì)八十年代，中國女排曾經(jīng)在世界大賽中創(chuàng)造了“五連冠”的輝煌偉業(yè)，也成就了“中國女排精神”。國人曾以女排為榮，為女排而傲。很多人是聽著中國女排故事長大的，在“女排精神”的滋養(yǎng)和鼓舞下成長起來的。在那個時代，“女排精神”不僅僅是一種體育精神，更是一種時代精神的符號，它激勵了一代中國人。
探究中國女排時隔12年再次奪得奧運冠軍的奧秘所在，不管是記者、隊員還是“郎指導(dǎo)”，說得最多的還是歸功于“女排精神”。大家一致認(rèn)為，中國女排姑娘們之所以在此次奧運會上能有精彩的表現(xiàn)，就是得益于“女排精神”的支撐和激勵，她們在賽場上的每一分爭奪、每一次扣殺，都是對“女排精神”的最好延續(xù)和完美詮釋。
其實，無論是30多年前還是30多年后的今天，“女排精神”已不僅僅是屬于中國女排和中國競技體育，它更屬于整個社會、一個時代。特別是在當(dāng)前，我國正處于打響脫貧攻堅戰(zhàn)的關(guān)鍵時刻和決勝全面建成小康社會的偉大征程中，頑強拼搏的“女排精神”的強勢回歸，更體現(xiàn)了人民的期盼和時代的呼喚。這，才是中國“女排精神”的魅力所在、時代價值的。
觀看南方車站的聚會電影心得篇七
留下的人，苦啊。
聽到這句話眼淚止不住地往下掉。媽媽剛走不久，我抱著她今年春節(jié)才和我一起買的大衣，坐在熒幕前眼淚啪啪往下掉到大衣上，我趕緊拭去——你留下我在這世上，苦啊。
和爸爸打過電話了，爸爸一個人守著空房子，聲音特別清楚地有點顫抖。
媽媽，你留下的爸爸，苦啊。
所以我太明白隋東風(fēng)和林太是什么感情，該有怎樣的神態(tài)了。所以很感謝幾位主角獻出了近乎于真實的演繹，讓我回校以后終于有機會好好哭一場。
這個故事風(fēng)景美成了童話，而人生依然真實，羅蕓要接受的始終是殘酷的離去。
東風(fēng)要接受的始終是她不在了這個事實。
而這個故事即使是個悲劇，也是一個成人童話。電影里純粹的愛情，單純的好意…映照著擔(dān)憂太多、雜念太多的我們。兩人相愛真的可以單純地愛一輩子。故事里的他們動人的愛情、與梅琳達的友情、和林太的“親情”、梅琳達對老夫妻和孩子們的好……這些人與人之間的感情都那么真誠純粹，以至于讓觀眾甚至不會為后來的離別而難過，只覺得這些感情曾經(jīng)存在過，就很美好了。
所以即使失去你很痛，我也曾在十八年生活里，擁有過最偉大，最美好的母愛。
這部電影，像是生活給我的一個大大的擁抱。生活好像什么都知道，不說話而已。
以上，講述一下我和《蕓》的緣。
以下，回歸對電影的評價。
我沒有專業(yè)電影評價水準(zhǔn)，這是我第一次寫完整的影評。就說些自己可以說的吧。
看了這個問題下目前所有的影評。對其中幾個觀點發(fā)表以下拙見，歡迎指正。
第一個觀點：賭博來決定婚姻會讓人覺得價值導(dǎo)向和質(zhì)感都非常奇怪。
——并不覺得奇怪，羅蕓二十歲后的每一天都是上天的饋贈，因此她很沒有安全感，不相信自己可以擁有一段長久的愛情，也怕在一起后她和東風(fēng)都承受不了她的離去。然而當(dāng)時又愛上了東風(fēng)。這樣兩難真的無法下定決心，于是就交給了天注定。
第二個觀點，“故事既無懸念，細節(jié)又無燒腦之處，復(fù)雜的敘事時間切換模式似乎顯得并無必要。”
時間切換復(fù)雜嗎?我覺得沒到第一時間看不懂的程度都不叫復(fù)雜。時間切換顯然是對整部影片敘事來說肯定利大于弊的。先安排他們婚后平淡生活的情節(jié)在前，他們相識相愛的情節(jié)在后，這樣安排不會亂，因為觀眾已經(jīng)知道他們會經(jīng)歷這樣的過程。如果先把相識相愛的激情放在前，到婚后一直平淡如水或者生離死別，敘事未免乏味。
影片開始隋東風(fēng)說“我一直和一個叫羅蕓的女人攪在一起”，我就猜到了影片懸念都在羅蕓而非隋東風(fēng)身上。不僅是觀眾，隋東風(fēng)也一直在揭開羅蕓的秘密。情節(jié)也是根據(jù)某個情節(jié)揭開羅蕓的秘密程度高低來安排的。時間切換模式并非無必要，相反暗藏線索。
而且照觀點二的邏輯，直線敘述是合適的。但我反倒認(rèn)為很不合適。
直線敘述大概會讓這個故事傳達的意義變味。閃回式敘述傳達的是“你來看，美好已逝，但曾經(jīng)存在過?！北绕鹬本€式敘述傳達的“美好最后破滅了，你就接受這個結(jié)果吧?！?，要更加溫柔，更加藝術(shù)化。人生本無意義最終都歸沉寂，但曾經(jīng)的美好，曾經(jīng)追逐過美好，讓人生顯得有了意義。
第三個觀點：鯨魚或許是她在平淡生活中對遠方的一腔幻想。
——并不僅僅是。鯨魚給她安全感，這是她自己說的。鯨魚龐大到不會被其他動物殺死。這正是羅蕓所沒有的，她二十歲以后的生命每一天都可能會死。她能告訴東風(fēng)嗎?她愛他，不可能讓他和自己一起受死亡的威脅。所以她只能帶著秘密，渴望鯨魚看似永遠的安全感。也正因為這種不安全感，羅蕓渴望立刻就過自己最想過的生活。這就是故事的矛盾點了。想離開餐館，卻不能告訴東風(fēng)真正想離開的原因。于是同床異夢，繼續(xù)這差強人意的生活。畢竟有他，生活就不算糟糕。不知道她每天都在面臨死亡威脅的東風(fēng)，放下長笛拿起鍋鏟一干就是十五年，卻還想著多掙幾年錢給她多點安全感。而安全感似乎永遠填不滿——這部電影最大的遺憾，就是剛攢夠了所謂的安全感，剛決定好開始新生活，小蕓就走了，剩下東風(fēng)一個人。
東風(fēng)歷程一萬五千公里，讓羅蕓回到他們住了十五年的家，回到父母身邊，去到深海鯨魚的懷里，最后，在那把天藍色長椅上，他為她留下一句話“你在哪，哪就是我的家”。終于他拾起長笛，原來羅蕓也為他留下了信，“你看到這張紙條，我就知道你活過來了，我就放心了。帶著我的那份，好好生活…”
就像漁夫聽完東風(fēng)講完故事之后給妻子打的那一通電話，我要告訴你，我愛你。
活著的人，還能做這些事，就早早地做吧。留下的人，帶著先走的人那份，好好生活吧。即使沒有了你，我不知道該怎樣好好生活。
——到底多愛東風(fēng)，只有蕓知道了。
但愛可以多真實，愛有多可貴，愛的力量多偉大，
熒幕前淚流滿面的我們，都知道。
觀看南方車站的聚會電影心得篇八
陳思誠監(jiān)制，柯汶利導(dǎo)演，肖央、譚卓、陳沖主演的《誤殺》挺值得一看。它最讓我驚喜的一點，是它的迷影元素，它是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》改編自印度電影《較量》和《誤殺漫天計》，幾個版本故事大致相同：亞洲某地，一個普通人家，父親勤勤懇懇地工作，母親安安靜靜操持家務(wù)，女兒在學(xué)校念書，卻沒想到，大女兒被惡少相中，大禍從天而降。為了拯救一家人，父親設(shè)下計謀，忍受盤問和嚴(yán)刑拷打，最終讓一家人度過災(zāi)劫，他也以自己的方式，求得救贖。
父親是這個家庭的主心骨，也是這個故事的主心骨，一舉一動都不能有錯失。所以，父親的知識來源問題，就成了重要的問題。普通人想要戰(zhàn)勝權(quán)力機關(guān)，戰(zhàn)勝有著豐富案件偵破經(jīng)驗的警察局長，安然度過重重危機，靠日常生活的小知識小經(jīng)驗，是遠遠不夠的，所以，這個故事給出了一個重要的設(shè)定，父親是影迷，尤其喜歡看犯罪推理類的電影，靠著看電影，父親完成了知識積累。
有了這個設(shè)定，父親再是個普通人，也都不要緊了，他的“知識來源”問題就解決了。他可以是老師，是小職員，甚至還可以再普通一點，因為電影能夠抹去一切溝壑，給所有人提供故事、情緒、感受，甚至也能提供平等的知識儲備的機會。在《誤殺》里，肖央扮演的父親李維杰是個小學(xué)都沒畢業(yè)的小商人，他的同事這樣調(diào)侃他：“等你女兒大學(xué)畢業(yè)，她就更瞧不上你這個小學(xué)都沒畢業(yè)的父親了。”但是不要緊，有電影，他有電影。
有《控方證人》《蒙太奇》《天才槍手》《狩獵》《七宗罪》《白夜行》這樣的電影，告訴你現(xiàn)實是什么，人性的光明與黑暗，人又是如何盲從和容易被操縱。并且手把手地告訴你，如何制造不在場證據(jù)，如何控制人們的記憶，打亂人們對現(xiàn)實的認(rèn)知。甚至還送上“世界上有一種鳥是關(guān)不住的，因為它的羽毛太漂亮”這樣的句子作為心靈補養(yǎng)劑，讓人知道自己可以去向往自由，贏得幸福。有理論做先鋒隊，有方法可以執(zhí)行，有慰藉做后衛(wèi)，這就夠了。
給了李維杰靈感的，不只有電影里的情節(jié)，甚至還有電影技術(shù)?！墩`殺》最讓人驚艷的，是強化了“蒙太奇”概念，把它作為一個強有力的構(gòu)造情節(jié)的手段，原作里的父親，是利用人們的記憶缺陷，重新灌輸了自己制造的記憶，李維杰卻是非常明確、非常自覺地，用電影手段，重新剪輯組裝了現(xiàn)實。在自動取款機上取款這個情節(jié)，是原作沒有的，它用這個細節(jié)，鄭重地告訴我們，這其實是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》不但是好看的商業(yè)片，也是給電影的一份情書，一首贊歌。它一邊講述了一個精彩的故事，一邊告訴我們，電影可以做什么，它如何改變了普通人的生活，改變普通人的思維，讓人度過災(zāi)劫，獲得一點慰藉。
當(dāng)然，光有這些是不夠的?！肮适隆辈恢灰馕吨蚣芎颓楣?jié)，更多時候，也意味著細節(jié)制造的血肉。同樣是翻拍電影，很多電影失敗了，《誤殺》卻成功了，因為它在原作基礎(chǔ)上，又給出了一些有說服力的細節(jié)，例如一條街上的華人的相助，棺材上的抓痕，女兒的考卷，這些細節(jié)讓這個故事更容易得到我們的理解和共情。
還有出現(xiàn)了很多次的羊，羊被槍殺，羊出現(xiàn)在棄車的湖邊，羊出現(xiàn)在棺材里，羊出現(xiàn)在贖罪塔下，羊是替罪羊，是目擊者，是這些普通人的命運的比喻，也是宗教意義上的羊。
脫胎于原作，卻不輸于原作，《誤殺》翻講了一個故事，卻也為這個故事增添了新的光彩。
作為《較量》和《誤殺瞞天記》的中國版翻拍影片，劇情對于觀影量大的觀眾來說早已熟悉，所以我在看這部電影的時候，重點看的是它改編了哪些地方，以及改得好不好?？赐耆?，總體來說改得很好，甚至相對原版有所升華。
首先談?wù)剳颍?BR> 陳沖把氣質(zhì)這塊拿捏得死死的，全片演技擔(dān)當(dāng)，要氣場有氣場，要脆弱有脆弱，就倆字，到位。肖央逐漸從喜劇轉(zhuǎn)型到嚴(yán)肅題材，整體合格，期待未來會有驚喜。譚卓給我的感覺很像《萬箭穿心》里的顏丙燕，過于模式化的表演讓她暫時還達不到顏的高度，而且她的戲路似乎已經(jīng)有點被定型和限制，多去演一些其他角色應(yīng)該會有更好的表現(xiàn)。陳沖的女兒(出演大女兒平平)絕對是走后門來演戲的吧，她演的高中生太假了，不如改成大學(xué)生氣質(zhì)上會更符合，總之特別尷尬，不是化妝的問題，演技是真不行，沒有遺傳到媽媽的精髓。鏡頭方面，最后的雨中挖墳慢鏡頭是全片高潮，不論是人物站位、整體構(gòu)圖還是機位都值得玩味。
再談?wù)劯木帲?BR> 1.開場增加了致敬希區(qū)柯克的驚悚段落，并且能和結(jié)尾的監(jiān)獄彩蛋形成閉環(huán)，足夠引人遐想。采用了和劇情存在反差的人物姓名，例如兩個女兒取名平平安安，這種滿滿都是flag的姓名是很好的本土化嘗試。
2.原版的垃圾兒子起初的罪過只是偷拍洗澡，新版改成了，性質(zhì)更加惡劣，觀眾會對反派更加痛恨，但我認(rèn)為這里改得不好，壞人越壞，最后主角選擇救贖就越起不到讓觀眾共鳴的效果。兩版罪行調(diào)換一下，讓原版罪不至死變成罪該萬死，則原版主人公脫罪效果會更好，讓新版罪該萬死變成誤殺枉死，那么新版的主人公選擇救贖也不會引發(fā)觀眾這樣的反感：怎么又是中特色自首結(jié)局，真沒意思!實際上，這一部并不是單純?yōu)榱诉^審才選擇救贖，后面詳述。
3.原版的聽大師誦經(jīng)情節(jié)在中國版改成了看泰拳，并把泰拳的暴力場面和誤殺情節(jié)在拍攝上串聯(lián)成蒙太奇。原版擊殺是單獨一段，沒有和維杰身邊發(fā)生的故事同時展開，鏡頭沒有形成聯(lián)動，在環(huán)環(huán)相扣上，中國版更勝一籌。
4.偽造不在場證明過程中，有一段情節(jié)是在電影院看電影。原版中，丈夫抱著妻子，姐姐抱著妹妹，大家都是一臉愁容。中國翻拍版里的妹妹卻看著電影在笑，一旁李維杰夫婦和姐姐三人懷揣心事、表情凝重。這也是比原版好的一點，凸出了未經(jīng)世事的小孩子的純真。最后針對妹妹逼供，原版用壞警察毆打小孩子逼供，新版是局長拉妹妹到一旁，親自言語誘惑和威逼，在有前面處理過專門針對妹妹的那段影院對比，后面這段劇情反而更有沖擊力，因為這里并不是單純靠暴力來凸顯惡，而是增加了心理層面的東西，所以在妹妹這個細節(jié)上的改編相當(dāng)成功。
5.新版增加了競選對手和墓地兩個設(shè)定，這是對最后的暴動做的完善和補充。有競選對手發(fā)動媒體把事情搞大，和利用觀眾作為中國人對祖先有特殊情結(jié)的共識，挖墳掘墓引起天怒人怨的劇情，比起單純因為對無辜者或小孩進行行刑逼供引起騷亂更合理。原版中，警察局長和她的丈夫一直共同參與審查，新版丈夫則一直在參加競選，沒有介入案件調(diào)查，在劇情中像個可有可無的工具人，新版的“市長”因缺少出境而不夠原版豐滿。
最大的改編當(dāng)屬中國版增加了李維杰先后兩次向和尚下跪提供供養(yǎng)的情節(jié)，一次和尚接受(暗示李維杰此時善良無罪)，一次拒絕(暗示李維杰此時有罪)，為他最后選擇救贖而不是脫罪埋下伏筆，因為這里是涉及到結(jié)局的大改，值得單獨說一說。
原版脫罪成功，大快人心，都是基于一個前提——垃圾兒子已經(jīng)死透了。新版最后棺材上抓撓血痕的鏡頭證明警察局長兒子在“誤殺”后并沒有死，他是被李維杰妻子埋入墳中窒息而死，死前還有痛苦的掙扎。李維杰翻開墳?zāi)?，感受到真相的沖擊，在良心上形成了擺脫不掉的“罪與罰”，所以他最后選擇說出真相，救贖自己合情合理。
劇情上的圓滿必然要求人物的圓滿。李維杰是一個善良的人，要讓觀眾真正喜歡上這個角色，要讓李維杰的人物形象更加豐滿，最后選擇贖罪還是脫罪就是關(guān)鍵。原版通過男主角維杰穿行在新舊警察局炫酷的蒙太奇，讓他的脫罪立于不敗之地，觀眾也能感覺神清氣爽，因為這里的脫罪是正義。新版棺中血痕對李維杰良心的拷問，使他選擇贖罪才是片中最大的正義。惡行必須受到懲罰，才是維護正義最好的方式，至此，對局長兒子的誤殺才是真正意義上的誤殺，而不是殺得好、殺的妙、殺的呱呱叫。誤殺和該死兩者區(qū)別很大，一個是犯罪行為，一個是正當(dāng)防衛(wèi)。換成去年昆山龍哥被反殺的案件，倘若龍哥當(dāng)時不是搶救無效死亡，而是后續(xù)被補刀砍死，案件性質(zhì)上就完全變了。龍哥作死了自己是他活該，但這不代表他是一個可以被任意屠戮的對象，最終審判他的應(yīng)該是法律。如果觀眾心中有堅定的法治觀念，就會對片子本身反思司法所存在的問題有更深的感觸。如果觀眾為無情殺戮叫好不迭，反倒是反映了另一種社會問題。若人們戾氣太重，最終造就的殺孽就會太深。
英文片名，可以譯作“烏合之眾”，也可以直譯為“沒有牧羊人的羊”。羊是片子里象征性非常強的喻體。不管是死掉被埋進墳?zāi)沟难颍€是廟宇里行走的羊，都直指李維杰的內(nèi)心，是其內(nèi)在狀態(tài)的外化表現(xiàn)。面對無心的殺戮，我們作了何種抉擇，就代表我們究竟選擇善良還是暴戾。把本片單純看成爽片也沒有什么問題，有些人到電影院里就是去發(fā)泄的，但如果劇情有值得深入思考的東西，也請觀眾們不要放棄。本片的改編，不僅滿足了審查需要，還升華了李維杰的人物性格。把善良進行到底，為片中的所有人都贏回了最大的正義。
觀看南方車站的聚會電影心得篇九
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當(dāng)晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團隊共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場。刁亦男表示：“這個故事講的是一個人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個小時給予了解答，他在時間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對家庭、對人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強大的力量。”
胡歌則回憶起拍攝最后一場戲后，曾對導(dǎo)演刁亦男說過一句“不破不立”：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個過程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達到要求吧?！?BR> 與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個劇組就是完美的。這個故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達的，想做的嘗試?！?BR> 吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場觀影。吳京在映后評論說：“用心還原了真實感，每個演員都在狀態(tài)里，連每一個群眾演員都沒有放過，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會》講述了一個偷車團伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事。縱觀全片，不僅有導(dǎo)演對夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。該片將于12月6日公映。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十
全程反轉(zhuǎn)劇情高能，口碑爆棚未映先火。印度懸疑佳作《天作謎案》將于今日正式開啟超前預(yù)售，部分觀眾有機會提前預(yù)定精彩。該片已正式定檔10月25日，寶萊塢顛覆之作高能來襲，有望創(chuàng)造印度懸疑新經(jīng)典!
雙重兇案真相錯綜復(fù)雜全程高能反轉(zhuǎn)挑戰(zhàn)燒腦極限。
電影《天作謎案》由一樁雙重謀殺案展開，懸疑小說家維克拉姆·塞西(西達爾特·馬爾霍特拉飾)從自己妻子的死亡現(xiàn)場逃離，緊接著又出現(xiàn)在瑪雅(索娜什·辛哈)丈夫的遇害現(xiàn)場。維克拉姆和瑪雅分別被警方鎖定為兩位嫌疑人，但他們都直指對方才是兇手!隨著審問的不斷深入，案件的真相反而愈加撲朔迷離。兩位嫌疑人的身份在受害者和兇手之間不斷變換，重重反轉(zhuǎn)下觀眾的認(rèn)知屢次被推翻，始終在認(rèn)定兇手和否定自我之間游移，整個過程酣暢淋漓，不斷挑戰(zhàn)燒腦極限!
“羅生門”式謎題升級來襲超越前作再創(chuàng)懸疑經(jīng)典。
電影《天作謎案》翻拍自印度1969年經(jīng)典同名電影，并在此基礎(chǔ)上進行了顛覆式的修改升級，塑造懸念的手法更加大膽，故事反轉(zhuǎn)更加徹底。導(dǎo)演屢次將案件的關(guān)鍵線索擺在觀眾眼前，甚至借由角色之口近乎直白的說出真相，卻又成功將觀眾的注意力轉(zhuǎn)移，走入他早已安排好的“歧途”。兩位嫌疑人的證詞交替出現(xiàn)，觀眾也隨之在兩個故事中穿梭，案情隨著雙方的證詞不斷反轉(zhuǎn)，這樣的敘事結(jié)構(gòu)很容易讓人聯(lián)想到影史經(jīng)典的“羅生門”式謎題。承襲原作精髓，影史經(jīng)典加持，大膽顛覆升級，《天作謎案》有望超越前作，再創(chuàng)懸疑經(jīng)典!
大v影評人爭相安利未映先火觀眾期待值飆升。
電影《天作謎案》定檔10月25日的消息一經(jīng)公布，就引發(fā)諸多關(guān)注。定檔當(dāng)天，其預(yù)告片播放量在單平臺就已突破百萬，多位微博大v及微信kol爭相安利，不少影評人都對這部不同以往的懸疑片贊不絕口。sir電影稱它：“只懸疑不歌舞，沒有尿點，一路反轉(zhuǎn)?！币灿腥苏J(rèn)為：“整部影片中充滿懸念，完全可以滿足推理迷們的探索欲望和分析快感。”甚至有影評人懷疑：“不知道是不是因為太燒腦了，看著看著我的體溫就變成了38度9——發(fā)燒了?！备杏霸u人直言這部作品：“小格局大震撼，看完絕對可以打五星!”節(jié)奏張弛有度，懸念重重推進，劇情極致燒腦，高能反轉(zhuǎn)應(yīng)接不暇，電影《天作謎案》有望再度掀起印度觀影狂潮，成為十月份的票房黑馬!
觀看南方車站的聚會電影心得篇十一
時隔兩年，唐探3重回視野，將人們拉回了當(dāng)初關(guān)于“q到底是誰”的熱切討論。秦風(fēng)的人物走向也因“凝視深淵”成為影片留下的懸念之一。兩年的時間并不久，但對于一部電影而言，能依然保持熱度，并調(diào)動觀眾的腎上腺素，已屬難得。
讓人超級期待的《唐人街探案3》終于定檔啦!20xx年春節(jié)大年初一上映，光看預(yù)告片就有種想要馬上就要看的沖動!
這次的故事在東京展開，除了劉昊然、王寶強兄弟cp之外，張子楓妹妹也強勢回歸!
《唐探3》的演員陣容相比之前2部更加豪華，除王寶強、劉昊然、托尼賈、張子楓一干主演外，妻夫木聰、三浦友和、長澤雅美、淺野忠信、鈴木保奈美、染谷將太這個日本電影都湊不齊的頂配陣容，要在《唐探3》同框飆戲。
對于《唐探3》的故事，在第二部的結(jié)尾彩蛋中，已經(jīng)稍露端倪，這個故事由上部的美國轉(zhuǎn)移到日本，還與在crimaster(犯罪大師)app上，排名第一的大神q有關(guān)系。
陳思誠厲害的是能把喜劇元素融進刑偵劇，讓觀眾在大笑之中，看了一個精彩的故事，在荒唐的背后，卻又體驗出人生的凄愴。所以，他的戲總給人五味雜陳的感覺，但絕對夠味兒。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十二
徐崢“囧系列”最新力作《囧媽》發(fā)布“寶藏媽媽的囧途”特輯，正式官宣黃梅瑩為“囧媽”本人扮演者，“囧媽”一角終于曝光。
黃梅瑩曾出演《渴望》、《金粉世家》等耳熟能詳?shù)挠耙曌髌?，她的加盟令人頗感驚喜。特輯中，黃梅瑩所飾演的“囧媽”盧小花與徐崢就是否去莫斯科演出一事爭執(zhí)不休，笑料百出。輪番投喂、金句不斷的囧理論、另類的囧腦洞，讓徐崢也難以招架。
據(jù)悉，作為八一制片廠正師級的演員，此番加盟《囧媽》亦是黃梅瑩息影五年，再度回歸的作品，她表示：“我已經(jīng)很多年不演戲了，看了劇本以后真的我非常喜歡，也非常驚喜，我覺得我跟劇本中的人物產(chǎn)生了很多的共鳴。”影片將于20xx大年初一全國上映，笑順開年。
黃梅瑩感慨道：“沒有想到在我這樣的年齡能夠遇到徐崢，我原本已經(jīng)放棄了對表演藝術(shù)的奢望，但是作為一個演員來講，潛意識里還是有一種遺憾。我覺得是徐崢幫我彌補了這個遺憾，幫我圓了這個夢?！?BR> 不同于以往端莊知性的角色形象，黃梅瑩在《囧媽》中顛覆出演了一位十足的“囧媽”，囧行為、囧理論層出不窮。之所以選擇黃梅瑩飾演“囧媽”這個角色，徐崢表示：“見到黃梅英老師的時候，跟她聊了聊她的生活，我發(fā)現(xiàn)她的經(jīng)歷太像我媽媽了，跟我們戲里這個人物也很像，她的年齡氣質(zhì)各方面都太合適了?！倍吹阶罱K呈現(xiàn)的效果時，徐崢也不得不感慨：“至今我也想不出來第二個人，比她更合適!”
“囧系列”表面看是公路喜劇，實則每一部都在傳遞對于人生的感悟以及思考，而此次選擇“媽”這個題材，探討親子關(guān)系，徐崢坦言：“每個人在生命起點的時候都和媽媽最為貼近，人生到了某個階段，我們總習(xí)慣性地回望，而我發(fā)現(xiàn)當(dāng)我跟媽媽的關(guān)系改變的時候，我看待世界的角度也變了?！?BR> 觀看南方車站的聚會電影心得篇十三
第72屆戛納電影節(jié)的第五天，終于等來由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜等主演的《南方車站的聚會》!小編整理了南方車站的聚會電影國外影評，希望能幫助到您。
目前戛納方面的評價褒貶不一，場刊評分2.8(滿分4分)，外媒如此評價：“在任何一部黑色電影中，都會出現(xiàn)全盤崩塌、一團亂麻的關(guān)鍵時刻，但你不太可能很快就看到那個時刻的到來，也不太可能一眼就能看穿影片的關(guān)鍵情節(jié)，刁亦男的《南方車站的聚會》便是如此。在這部電影中，刁亦男再次以流暢精妙的視聽語言地講述了一個充滿張力的黑色故事，演員們則貢獻了炫目的表演。酒店地下室陰暗的圓形劇場里，正在舉行一場地下勢力的集會，幾十名骯臟的匪徒正在學(xué)習(xí)最新的摩托車盜竊技術(shù)。他們在城市的暗角分配各自的地域勢力，因為利益權(quán)衡問題爆發(fā)了一場爭吵?！?BR> 有一種奇怪的夢幻般的夜間交火，槍聲瞬間照亮了老虎的臉。他們的熒光鞋會發(fā)光在黑暗是另一個難以忘懷的形象。然而，所有這些個人的輝煌時刻都展現(xiàn)在一個相當(dāng)無影無意的敘事畫布上：我覺得我們不允許太多地接觸角色的內(nèi)心思想，所以電影中的一些浪漫故事及其宿命論并沒有像視覺上的主人那樣產(chǎn)生刺耳的影響。。是刁亦男的風(fēng)格無疑了。
——peterbradshaw《衛(wèi)報》。
他對20xx年的《白日焰火》給人留下了深刻的印象。《南方車站的聚會》——這部超時尚的追捕劇電影充滿了緩慢燃燒的氣氛，突然爆發(fā)的斷斷續(xù)續(xù)的動作，并將表征歸結(jié)為最精簡的赤裸裸的骨頭，以讓-皮埃爾·梅爾維爾的風(fēng)格制作極簡主義的存在主義。在《白日焰火》之后和畢贛《地球最后的夜晚》，刁亦男的電影證實了黑色傳統(tǒng)在中國生機勃勃，并在全面徹底改造;但是，對于類型主流而不是藝術(shù)家文體學(xué)而言，《南方車站的聚會》更具出口潛力。
——jonathanromney《國際銀幕》。
就像水面洶涌澎湃的陰影一樣，刁亦男的逃亡驚悚片《南方車站的聚會》是一部不像潮水一樣砸向你的電影。在你身后，留下了一系列令人難忘的密集裝置，黑暗的暴力和死亡網(wǎng)絡(luò)。
——jordanmintzer《好萊塢報道者》。
影片的男主角周澤農(nóng)是一個以偷摩托車為主業(yè)的混混，是混子里的“手藝人”，很奇異地混雜了野蠻的生命力和虛無的頹喪感。他不是喜聞樂見的正面角色，也不是大奸大惡之徒，陷入過失殺人案，是一個悲劇的意外。他自知闖下不能彌補的禍?zhǔn)拢衷噲D用他自有的一套處世邏輯進行補救和贖罪。
找胡歌來演這個角色，最初是不被看好的。但刁亦男看了《瑯琊榜》，他認(rèn)為胡歌擁有“含蓄”“隱忍”這些表象之外的另一種能量場，他可以是陰郁且暴烈的，就像年輕時的仲代達矢。20xx年的夏天，導(dǎo)演第一次見到胡歌，表達了合作的愿望。沒想到第二天，胡歌頂著上海三十七八度的桑拿天，自己騎著摩托車來找導(dǎo)演和制片人看劇本，他看完當(dāng)時剛定稿的劇本，對制片人說：“我要演的。如果我的團隊在檔期和片酬上提任何苛刻要求，你就直接來找我?！焙柙?0xx年四月進組，當(dāng)時刁亦男有過擔(dān)心，怕這樣一個“流量小生”在非職業(yè)演員里格格不入。這種顧慮很快消散，胡歌有備而來，他接受了長時間的體能訓(xùn)練，把自己曬得炭黑。飛快的，他不僅在形象上和表演中融入同場的非職業(yè)演員，也對那個群體投入了真誠的感情，“扮演”的界線在他身上變得透明。事實上，發(fā)生在胡歌身上最大的驚喜，并不是他對自己進行的“物理”改造，而是他和角色，和那個污濁中存著真情、野蠻中交雜著溫柔的世界融到了一起。
這份融合感，也是整部電影給人的觀感。有《白日焰火》在前，刁亦男卻沒有刻意追求“作者導(dǎo)演”的風(fēng)格化創(chuàng)作，影片初剪完成時，有些段落尚且?guī)е杂暗膫€人趣味，而后，他把這些有炫技色彩的段落都修剪了。他認(rèn)為，電影的表達應(yīng)追求簡潔和直白，重要的是讓觀眾看到電影里的“人”，代入他們的情感和命運。電影必須存在技巧和風(fēng)格，但比這些更重要的，是電影對“人”的關(guān)心——《南方車站的聚會》可以是罪案類型片，也可以是作者電影，但在標(biāo)簽之外，它是復(fù)雜的人和曖昧的人性的聚會。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十四
一方面，這是導(dǎo)演刁亦男再次聯(lián)手廖凡和桂綸鎂的沖獎之作，喜歡《白日焰火》的朋友自然不會放過這部電影。
另一方面，是看影片的主演胡歌的演技，這部電影的成敗某種程度上恰好也取決于他這個角色的表演。
我們先來看看前者，對整部片有起碼的了解之后，再來談?wù)労柙诒酒械难菁肌?BR> 冰冷和濕冷。
20__年，導(dǎo)演刁亦男憑借《白日焰火》拿下64屆柏林電影節(jié)金熊獎，廖凡也憑借在片中的精彩演繹拿下影帝。
五年后，導(dǎo)演的新作《南方車站的聚會》雖然獲得72屆金棕櫚獎提名，但敗給奉俊昊的《寄生蟲》。
《白日焰火》是由一起碎尸案切入，講的是警察跟女兇手在情感關(guān)系上的救贖。
電影故事發(fā)生在北方的冬季(哈爾濱)，這里所說的冷并不是外部條件的冰天雪地，也在于人內(nèi)心的冰冷，有些人明明存在卻如同白日焰火看不見只能聽個響。
相對而言，《南方車站的聚會》更像是一部濕冷的電影，它講的是一個罪犯誤殺警察后的困獸猶斗和企圖用獎金換來自我救贖，嗯，同樣也是講的救贖。
不同的是，《南方車站的聚會》故事發(fā)生在南方的夏季(武漢)，雖然城市被連綿大雨和潮濕的天氣所籠罩著，可能也多了一些溫度和濕熱，但實際上潮濕背后同樣是一種冷漠和無視。
南方車站就像是一個巨大的斗獸場，吸引著各種飛禽走獸，原始的弱肉強食，冷漠的廝殺不停地上演和追逐。
除此之外，《南方車站的聚會》里面大量細節(jié)也跟《白日焰火》很相似，甚至很多細節(jié)是直接套用。
像警察跳廣場舞、廖凡搜查萬茜家里、桂綸鎂的情欲戲、胡歌的球衣、興慶都賓館，甚至小到廖凡抽煙的牌子都跟《白日焰火》里的細節(jié)差不多，而且都是有對應(yīng)關(guān)系的。
這些并非巧合，而是導(dǎo)演為了突出個人風(fēng)格化精心設(shè)計的一個重要手段。
譬如，影片中除了部分怪異的符號展現(xiàn)外，還有許多暴力血腥的鏡頭(如叉車飛頭、穿腸開傘等)，以及各種不言而喻的意象，墻上報紙各種年代的新聞，胡歌的手槍，桂綸鎂的帽子，廖凡按燈開關(guān)等。
每個細節(jié)都是有它內(nèi)在的邏輯，所以光是關(guān)注這些細節(jié)以及背后隱藏的故事，就值得觀眾花點時間，也難怪有些觀眾看不懂。
就拿萬茜家里窗口擺的那一顆綠植吧，用導(dǎo)演陳凱歌的話來說，那就是生命的象征，一種生命的堅韌，最后萬茜這個角色也是成功走到最后。
所以，想要更把握導(dǎo)演的風(fēng)格，《白日焰火》是值得一看并拿來對比的，《南方車站的聚會》里的細節(jié)是值得回味的。
相比《白日焰火》，導(dǎo)演新作《南方車站的聚會》更重視通過這些碎片化的細節(jié)去講一個“瘋狂動物城”的故事。
瘋狂動物城的故事。
導(dǎo)演也就這個問題做出自己的回答，他認(rèn)為電影不一定都是要講一個人生哲理的，或是非要有主題之類的，觀眾可以像聽音樂會那樣去看他的電影。
這或許就是導(dǎo)演的方式，把通俗的東西加入藝術(shù)片里去表達所想所思。
就我看來，《南方車站的聚會》與其說是一個罪犯救贖的故事，不如說是一個瘋狂動物城的故事。
從影片角色上來說，每個角色都像是一種動物。
貓眼貓耳，自然是貓，得了羊癲瘋的萬茜，是無辜的羊，胡歌是善于偽裝又很有耐心能給對手致命一擊的鱷魚，桂綸鎂是野鵝塘里的小透明水母，廖凡是森林的秩序控制者老虎等等，你可以發(fā)現(xiàn)每個角色的行為都特像動物的習(xí)性。
在這個動物城里，在這片野鵝塘里，每個人都在為自己的生存利益做事。
我們看他們?yōu)榱说乇P互相廝殺，看他們?yōu)榱颂油鲎隼ЙF之斗，看他們?yōu)榱死娉鲑u和背叛，也看到他們?yōu)榱俗杂啥?，為了救贖而活著。
這是瘋狂動物城里唯一能夠讓人感到溫暖的地方，正如胡歌在談到自己對這個角色的理解時說到：我從這些邊緣的小人物身上看到每個生命個體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運的抗?fàn)帲瑫r我們也可以在這個過程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。
強烈的視聽沖擊力。
在影片中，我們似乎看到了王家衛(wèi)那種曖昧不清的美感，胡歌和桂綸鎂兩人角色之間的距離，交談和接觸，王家衛(wèi)“御用”燈光師黃志明為片中打造的那種燈光效果正好營造了曖昧不清的氛圍。
我們似乎看到了畢贛那種鄉(xiāng)村的粗野、樸素和原始的藝術(shù)，除了畢贛的姑舅陳永忠和《地球最后的夜晚》男主角黃覺的參演外，還有那些長鏡頭，方言，鄉(xiāng)村群演等元素所制造的粗獷和原始。
別忘了，本片的攝影董勁松也曾參與《地球最后的夜晚》的拍攝，片中大量的夜戲拍攝對于他而言更是再熟悉不過了。
我們似乎也看到一些賈樟柯的魔幻現(xiàn)實的影子，像胡歌向空中開槍以及廖凡的廣場舞(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《rasputin》)都讓我想起《江湖兒女》類似的片段，而且片中還有許多鄉(xiāng)下可能還有的詫異現(xiàn)象，比如大棚里的女人五元唱一首歌，都是基于現(xiàn)實又超于現(xiàn)實，看著特別地魔幻。
此外，值得一提的是，《白日焰火》里也有一段舞蹈，是結(jié)尾廖凡的獨舞。
那段獨舞在《山河故人》也有，在奉俊昊的《母親》也有。
而將這一切串聯(lián)起來的是導(dǎo)演刁亦男，進而形成了自己的那種獨特的風(fēng)格。
這些人的共同點是視覺上的美感，不管你如何看待本片，影片中的視覺沖擊所帶來的美感是毋庸置疑的，我們會被片中所營造的真實和暴力所震撼，甚至驚嚇，但我們也會喜歡這份視覺沖擊。
我們也會被片中各種的“槍聲”嚇到，哪怕只是爆米花的聲音，水壺砸地的聲音。
強烈的視聽沖擊讓我們對影片留下深刻的印象，但卻難以引起共鳴。
為何難以產(chǎn)生共鳴。
就像《衛(wèi)報》評價的那樣，視覺上的創(chuàng)舉給人強烈沖擊，但無法靠近角色內(nèi)心。
胡歌這個角色是一個很克制，深藏不露的人，我們無法靠近這個角色，不了解他在想的什么，就如他手上畫的鴿子，渴望自由而又不愿意在表面上釋放出來。
從頭到尾，我們幾乎沒有看到這個角色爆發(fā)式的情緒，和《白日焰火》的廖凡是不同的壓抑，當(dāng)我們看到他在狼吞虎咽地吃面，我們才看到了他的害怕，才看到他對死亡的恐懼以及被圍捕的最后一絲反抗。
其實就連胡歌自己對這個角色的把握也是遙遠而陌生的，有距離感的。
同樣地，桂綸鎂這個角色也是十分冷艷，我們猜不透她想要做什么，她的立場，直到最后她跟萬茜拿著獎金一起走的時候，我們才揭開了她的面具，了解她內(nèi)心所想的。
而廖凡這個角色看起來戲份很多，擅長于辦案，分析，但我們對他的了解也僅僅局限于此，他在片中似乎只是一個單純的執(zhí)法工具而已，他沒有表露過自己的內(nèi)心想法，我們自然也很難對這個角色更深的了解。
這是角色上帶來的距離感導(dǎo)致我對電影沒有共鳴的原因之一。
其次，影片過于重視各種片段細節(jié)的處理和設(shè)計而忽略了故事性，我們固然可以通過各種細節(jié)去推敲角色當(dāng)時的想法以及他們的性格特征。
每個片段也都有驚艷的細節(jié)，但過于松散，導(dǎo)演似乎想要呈現(xiàn)一個較大格局的東西，但塞進的東西太多分散了關(guān)注。
如果導(dǎo)演能夠把對細節(jié)的精妙用于故事上的巧思，或許會更能引起大家的共鳴。
胡歌的演技到底如何。
胡歌這個角色是整個故事的核心人物，他的一舉一動牽動著其他人物的行為，所以他的表演至關(guān)重要，如果他不能讓觀眾相信，那么其他人的表演不管多好都會讓人有些遺憾。
誠實地說，胡歌飾演的角色雖然未能引起共鳴，但他在片中的表演還是挺令人刮目相看的。
盡管他在電視劇里方面有《仙劍》系列的“逍遙哥哥”、《偽裝者》的“明臺”、《瑯琊榜》的“梅長蘇”等經(jīng)典角色的塑造，但那些角色對于胡歌而言，并不算是他定義的“演員的成功”，正如他接受人民日報采訪時所說的，那不是他一個人的成功，而是角色以及團隊上的成功。
此前，胡歌并沒有太多電影方面的經(jīng)驗，他太需要在電影上有所為，他太需要證明自己還能繼續(xù)在演員這條路走下去。
從這個角度來說，胡歌確實證明了自己，在《南方車站的聚會》里的周澤農(nóng)一角是他的一次突破，而且在一些段落上有不錯的表演。更重要的是，在影帝影后面前，他沒有“拖后腿”。
像開頭周澤農(nóng)被槍擊中趴在泥潭里那雙眼睛，像周澤農(nóng)在破屋幻想中舉槍的神態(tài)，像餓極了的周澤農(nóng)在小店吃面狼吞虎咽的樣子，像周澤農(nóng)很張狂地做出了最后一絲的反抗等。
我們知道這是一個罪犯的困獸之斗。
可惜，這個角色缺乏一種爆發(fā)，最后的槍戰(zhàn)并不能將這個角色長久以來積壓的情緒爆發(fā)出來，缺乏的可能是像《白日焰火》廖凡最后的獨舞吧。
《南方車站的聚會》是以桂綸鎂和萬茜兩個人的行走結(jié)束，這不光是交代獎金的歸處，似乎也是《白日焰火》桂綸鎂的一體兩面的再次詮釋。
寫在最后。
跟《白日焰火》相比，我們依然能在《南方車站的聚會》里看到導(dǎo)演對自己風(fēng)格的延續(xù)，某種程度上，也是他對前作的一個補充。
而且，我們也能夠在影片中看到導(dǎo)演創(chuàng)作上的一些嘗試，將個人風(fēng)格化推向極致，大概會是這個樣子。
但很明顯，這也導(dǎo)致影片有點失控了，尤其是在故事上，也沒有太多突破性的東西。
胡歌沒能憑借這個角色獲得更多的突破，當(dāng)然對于他自己本身的演技是有的，可是這個角色無法成為他的“招牌”角色。
導(dǎo)演其實自己也說了，用胡歌也有出于明星的考慮，現(xiàn)在看來，胡歌對于導(dǎo)演而言，可能更多的只是借了他的人氣延續(xù)自己的風(fēng)格化創(chuàng)作和試驗罷了。
雅俗共賞這確實是一個很難把控和取舍的東西，就像王家衛(wèi)的電影，起初大家也不知道他想表達什么，但時間會讓他影片里隱藏的東西慢慢透析出來。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十五
和5年前的《白日焰火》相似，《南方車站的聚會》延續(xù)著一個內(nèi)核，邊緣人物怎樣重新找到自己的尊嚴(yán)和存在。
片子的英文名是《野鵝塘》(thewildgooselake)，故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團伙的一位領(lǐng)頭，他的團隊與另一方爆發(fā)火拼慘案，周澤農(nóng)背上人命，遭到警方通緝追捕。
其實從一開始，他就沒有想過逃走。他在夜色中流竄，只是試圖讓5年沒見的妻子，拿到懸賞緝拿他的30萬賞金，兌現(xiàn)自己的人生價值。
影片非常風(fēng)格化，可以說是一部懸念環(huán)環(huán)相扣的警匪片，有85%是夜戲，霓虹燈和夜晚建筑的輪廓，勾勒出舞臺般的效果，胡歌飾演的逃犯像是舞臺中的困獸。
胡歌回憶起剛拿到劇本，就發(fā)現(xiàn)它的可讀性非常高，本身就是一部精彩的懸疑小說。
戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評價：“電影沒有拘泥在中國電影的傳統(tǒng)之中，而是對黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進行了大膽創(chuàng)新?！?BR> 迄今為止，刁亦男只拍過四部電影。但是每一部都狠狠地往前走了一大步，是一個擁有強大自我進化能力的作者。
第一部作品《制服》，還在模仿現(xiàn)實主義電影。第二部作品《夜車》，刁亦男真正找到了個人風(fēng)格，描寫在夜晚出沒的邊緣人物，城市的背景不再重要，轉(zhuǎn)而抽取純粹的人與人之間的關(guān)系，影片入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。
第三部作品《白日焰火》，不像《夜車》那樣沉迷于冷硬的自我表達，而是把個人風(fēng)格和黑色犯罪類型片結(jié)合，是一部商業(yè)片包裹的文藝片，在柏林電影節(jié)上獲得了最高榮譽金熊獎。
新作《南方車站的聚會》在自我表達的同時，在類型化上做得更徹底，影像上更加黑色電影風(fēng)格化。同樣著迷黑色電影的昆汀·塔倫蒂諾在戛納電影節(jié)看了首映，說這是他近幾年看過最美的電影，看完第二天越想越喜歡。
劇本刁亦男寫了2年，結(jié)構(gòu)來源于《一千零一夜》，一個人給國王講故事，如果他講得不好，國王不滿意，他就會被當(dāng)場殺掉。第一場戲，就像是《一千零一夜》的開頭。一對陌生男女，胡歌飾演的逃犯和桂綸鎂飾演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌開始跟她講述自己的故事，之后影片在講故事和兩人躲避追捕中交織進行。
首映現(xiàn)場，胡歌多次表達剛接觸這個角色時的惶恐。周澤農(nóng)是胡歌出演的第一個電影男主角。原先他掌握的演戲技巧都用不上了，比如電視劇里說臺詞的方式、一些套路化的肢體表達。他需要從內(nèi)在接近這個邊緣小人物。
“在進組之前，我和導(dǎo)演有一次徹夜長談，那晚主要是喝酒了，我把內(nèi)心的顧慮、不自信、忐忑都跟導(dǎo)演表達了，他給了我很大的支持。”
主演桂綸鎂也是提前3個月住到了武漢城中村，學(xué)習(xí)方言，“她真的跟鄰居相處得很融洽”。
“我看萬茜(飾演逃犯的妻子楊淑俊)刷墻的那兩下，幾秒鐘的鏡頭，她不練一個星期出不來。胡歌他中途肯定不能去出席任何活動，一走，人物的形體就回不來了?？措娪熬椭?，這些演員，進了組，他們就出不來了?！笔子辰Y(jié)束后，演員張頌文說。
胡歌和桂綸鎂在拍攝湖上的戲。
影片采用了大順拍的方式。絕大多數(shù)電影為了節(jié)省成本，會集中把同一場景發(fā)生的戲、同一個演員的戲一次拍完。刁亦男卻堅持完全按照故事發(fā)生的順序拍攝，這非常難，但能讓演員的表演狀態(tài)更準(zhǔn)確，也讓創(chuàng)作更自由，不會說結(jié)尾一早就拍好了，沒法調(diào)整。
刁亦男畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系，他上學(xué)的時候沉迷先鋒戲劇，曾和孟京輝一起計劃在中戲操場的煤堆上演《等待戈多》，后因校方干涉而取消，無從發(fā)泄的幾個年輕人就穿著軍大衣，在圖書館門口和煤堆之間走來走去念劇本。
編劇出身的刁亦男，被形容為電影圈的“隱士”，朋友圈很少看，也沒有微博。在跑電影宣發(fā)的路上，刁亦男帶著一本厚厚的《戰(zhàn)爭與和平》，“最近剛剛把《戰(zhàn)爭與和平》看完，寫得非常棒。我想讓宣發(fā)的生活和閱讀平衡一點吧，否則宣發(fā)完了，我會覺得心里很空落?！?BR> 以下是刁亦男導(dǎo)演的自述：
這個故事在《白日焰火》之前就有了，我在聽一首音樂的時候，腦子里突然想起來這樣一個故事。歌詞聽不懂，但是旋律非常浪漫、非常傷感，我想象自己是一個被追捕通緝的逃犯，我值幾十萬賞金，在不可能求生的情況我把它送給誰呢?送給我愛的人吧。
當(dāng)時覺得有點矯情，記錄了一下就扔在一邊。直到，我看到一個新聞，東北有一個逃犯被通緝，他躲在了村子附近的小山上，周圍都是追捕他的警察，他知道自己肯定是逃不出去了，而且天氣冷到他已經(jīng)不能抵抗。他發(fā)現(xiàn)小賣部旁邊貼著一張通緝令，自己值十萬塊錢，他就決定把這個錢兌現(xiàn)，想辦法讓親人去舉報，錢最后給了他的小姑還是堂叔。
這樣的事情在生活當(dāng)中真的發(fā)生了，讓我重新審視之前的胡思亂想。
劇本里面，逃犯周澤農(nóng)已經(jīng)5年沒有回家。也許因為覺得給不到老婆孩子好的生活，他每天生活在邊緣底層，不抱有任何希望地活著。直到他知道自己的命值30萬的時候，他給了老婆孩子繼續(xù)活下去的支持。
他用這種特別極端的手段來完成自己對人生的最后一個祈愿也好、救贖也好，在那里獲得了可以和生媲美的死，也拯救了自己的過往。
越是黑魆魆的人，身上越能看見光。
桂綸鎂飾演的是一個陪泳女?，F(xiàn)實生活中確實有陪泳女這個職業(yè)，我在廣西的時候真的接觸過，北海市的一個銀灘上面有很多游客，就有很多陪泳女去拉客。她們都是來自邊緣農(nóng)村或者小城市的女孩。
我想用鏡頭去記錄這樣一種職業(yè)的邊緣女性的生活。女性本身就是一個秘密，希區(qū)柯克說，一頭金發(fā)就是一個秘密。我認(rèn)為這是女性的魅力所在，女性的另外一個魅力是可以不動聲色地把你背叛。
陪泳女和逃犯，這一對男女萍水相逢，帶著各自的目的。在逃犯逃亡的過程中，陪泳女是他唯一可以和世界產(chǎn)生聯(lián)系的一個人，也是他完成賞金計劃的唯一途徑。兩個人都是孤單的靈魂，沒有明言對對方的支持，而是用行動，我覺得這樣的關(guān)系是迷人的。
他們不是一種純粹的戀愛關(guān)系，也不完全是一種敵我關(guān)系。陪泳女的溫暖溫柔，恰恰給這個男人帶來了某種障礙，他要去克服這些溫暖柔情的、像水一樣的東西，去迎接非常冷硬的死亡和暴力。
這部電影始終對愛、友情、道德是持懷疑態(tài)度的，但在一些不經(jīng)意的地方同時又贊美了上述所說的這些東西。往往越是黑魆魆的人，身上越能看見光。在他們兩人相處的過程中，閃爍著一些人的微光，最后一刻都完成了各自的約定。
周澤農(nóng)的妻子也是非常有人情味的，她被警察要求配合調(diào)查，但她最后發(fā)現(xiàn)自己的丈夫面臨生命危險的時候，作為一個女人，她本能地選擇了不配合。從法律上來講，她是不被支持的，從人的角度來講，她又是特別合乎邏輯、合乎人性的。
情與法，會在這個電影里面做各種博弈，那么總是人性的力量占上風(fēng)。
在武漢找到了電影里的“江湖”
故事設(shè)定是發(fā)生在野鵝塘，一個三不管地帶，一個湖泊旁的城中村。拍電影之前我們四處尋找合適的空間，廣東和銀川都去找過。武漢是百湖之城，它的湖水樣貌非常多，有不同的景觀和湖水結(jié)合在一起，所以最終選擇了這里。
武漢是一個碼頭文化的地方，人的性格都比較彪悍、非常火辣，演員都學(xué)習(xí)了這里的方言，這也是他們進入角色的一把鑰匙。武漢方言帶給了電影強悍的氣息。
我們把武漢所有能拍的城中村都拍到了。全片動用了個群眾演員，因為我們拍攝本身是實景，所以就地去挑選的演員。
比如說在廉租樓里面，我們晚間拍攝要開槍，非常怕擾民，我們的制片部門就很聰明地選擇了樓里面的居民當(dāng)群演，這樣他們本身也參與到了電影里面。
拍小偷團伙的時候，選擇當(dāng)?shù)氐囊恍靶』旎臁眮戆缪?，你從外面找別人來演，他們會不高興的。而且他們扮演得都非常準(zhǔn)確。
電影里的小偷大會也不是我編的，20的時候，武漢真的發(fā)生過“全國小偷代表大會”。當(dāng)時來自全國各省的小偷代表都在武漢聚集，把一個快捷連鎖酒店的一層包了下來，互相交流經(jīng)驗、分地盤，也搞盜竊比賽，后來他們被舉報了。
我當(dāng)時看到這個新聞，覺得特別適合排一出舞臺劇，寫這個故事的時候就用進來了。
胡歌以為自己拍到一半會被換掉。
想到找胡歌來演這個角色，是因為我在一本雜志上看到了胡歌的一張照片，那個形象特別地打動我，讓我看到了一個非常叛逆和不羈的胡歌，那張臉后面有很多故事。
我去上海找他，第一次見面我就覺得他是一個可以合作、容易合作的演員。劇本發(fā)給他之后，很快他就回復(fù)我了，說他看完劇本，消化了一整天。
他其實是有些不確定，因為跟他之前演的角色差別非常大。他說：導(dǎo)演，我可能不是你想的那樣的。在進組之前，我們有過一次徹夜長談，聊得非常開，包括塑造角色、生活的方方面面。我覺得一個導(dǎo)演和演員合作，首先要彼此信任，坦誠地交朋友。
每次順利完成需要兩人默契配合的戲份，就會有一個擊掌的動作。
進組之后，在日常生活和工作中，他會有一些負(fù)面情緒，比如不自信、焦慮，他把這些情緒都保留下來，因為這種不安感和周澤農(nóng)是非常吻合的。
他甚至想過拍到一半就會被換掉。有一天拍完他的戲收工，晚上我是有別的事，就說胡歌，我去你那找你一下，結(jié)果一進門，他就很緊張地看著我，我說你怎么了，他說導(dǎo)演你知道嗎，你剛給我打這個電話，我以為你來是要讓我離開劇組的。我說我從來沒有這樣想過。
我給他看了安東尼奧尼、布列松的電影，和他聊表演。表演只是畫面里的一部分，是趨于中性化，趨于透明的感覺，生活中我們不會時時刻刻吹胡子瞪眼，比如坐那兒發(fā)呆，別人看不見內(nèi)心的翻江倒海，但這個人突然沖到樓下，你才會從這個動作回想他剛剛的安靜狀態(tài)有點問題。
這次85%是夜戲，演員經(jīng)常工作到凌晨，過著黑白顛倒的生活。胡歌遇到困難的時候始終是一個狀態(tài)——非常平靜，有時候讓我覺得他是一部表演的機器，不停地去執(zhí)行一條一條的要求，那時候我覺得他內(nèi)心一定有某種動力支撐他去完成那么艱苦的拍攝。
拍完他和小鎂(桂綸鎂)在湖上的戲，那天我覺得終于完成了一些重要的拍攝，回去的路上，就把這首詩發(fā)給了他：
什么也無需訴說，
什么也不應(yīng)該教別人，
這顆黑色的，野獸的心。
多么憂郁，多么美好。
什么都不想教別人，根本就不會說話。
在世界灰色的深淵中遨游。
像一只年輕的海豚。
這首詩的作者是曼德爾施塔姆，它是我這個劇本的座右銘，我寫劇本的時候偶爾會在心里面默念這幾句詩，它就是劇本里人物的精神狀態(tài)。
《白日焰火》上映的時候，媒體說這個導(dǎo)演籌備了8年。實際上，我也不想籌備8年，只是因為找不到投資。
當(dāng)時花了一兩年時間，一方面是大量的看片，一方面是瘋狂的閱讀，閱讀了大量的電影理論史。我發(fā)現(xiàn)商業(yè)作者電影在美國新好萊塢時期就已經(jīng)出現(xiàn)了，一部商業(yè)片也可以融入作者的風(fēng)格，像科恩兄弟、大衛(wèi)·林奇等等。
《白日焰火》原先是一個相對文藝的版本，后來受外力的影響，又結(jié)合了黑色電影、黑幫片的類型元素，這些東西恰好也是我從小就喜歡的，何樂而不為呢。
找到了黑色電影美學(xué)之后，內(nèi)心其實就很踏實了。相比《白日焰火》，《南方車站的聚會》在影像上做得更加徹底。比如通過影子來講述，很契合黑色犯罪類型片的調(diào)調(diào)。黑夜把一個人的影子投射在墻上，但是我們并沒有看見這個人，所以我們感覺到了某種神秘詩意和夢的氣氛。
片子里的暴力趨于日?；?，并不是我們想象的用刀和槍，有時候一些日常的物件突如其來地讓暴力降臨，所以更加恐怖。
日常生活當(dāng)中的暴力很多，每分鐘都會發(fā)生，我們不能去回避它。我們可能會用一種游戲的方式來去觀看暴力，同時跨越它，讓我們內(nèi)心對自己，對人有更清醒的認(rèn)識。
世界在這個電影里面被描述成叢林，人物像叢林里的動物，呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面，以及動物的無辜、神秘、柔情的一面。
在我小時候，我們有一個全城都知道的逃犯越獄跑了，警察圍捕了很多天沒有抓到他。一年之后，他終于落網(wǎng)了，警察就問他你當(dāng)時是怎么躲過我們追捕的，他說他是躲在動物園的大象館里，和大象同吃同住，將近兩周的時間，就這樣躲過了追捕。
我覺得這件事很有意思，就讓片中的逃犯也躲進了一個動物園，警察這些更兇猛的“動物”就去圍獵他，動物的眼睛和人的眼睛混雜在一起，都很焦灼，都要求生。
雖然是一個黑色電影，但我不太喜歡純講故事，那就是一個骨架式的結(jié)構(gòu)。我更喜歡故事周圍連帶出來的碎片，不是只想給觀眾一個故事，還想給觀眾一個世界。
我是在西安電影制片廠里長大的，父親是電影廠的文學(xué)編輯。我成長的上世紀(jì)80年代，是文藝思潮非常澎湃的一段時間。西影廠那時候在吳天明廠長的帶領(lǐng)下，涌現(xiàn)了很多年輕的導(dǎo)演，而且他們也沒有經(jīng)過體制的漫長等待，直接就可以作為導(dǎo)演或者攝影去完成自己的第一部電影，所以非常有活力，那個氣氛讓人非常留戀。
西影廠每周都會有電影看。武俠片是從小就喜歡的，比如胡金銓、楚原?！栋兹昭婊稹防铮信鹘窃陔娪霸嚎戳艘粓隼掀?，放的就是楚原的《俠女十三妹》，我們國家第一部武俠片，1983年的。
后來我很喜歡日本的黑澤明，還有小林正樹、篠田正浩，他們都有獨特的暴力美學(xué)，我潛移默化地在電影里面重新解構(gòu)這些東西。
周澤農(nóng)很像楚原武俠片主人公，沉默寡言，不說身世，行動很有形式感。楚原電影里沒有一個男主角是嘰嘰喳喳的，都是不說話，出場下著雨，戴個草帽，要杯酒，沉默寡言。
《南方車站的聚會》結(jié)合了地理空間上對江湖的概念，以及我內(nèi)心深處對江湖的理解。他們雖然是邊緣的小人物，但是有著非常強的道德判斷，文明世界里往往是復(fù)雜的計算，可是在他們身上是特別本能的，毋庸置疑地去完成他們認(rèn)為對的事情，非常簡單，但非常珍貴和高貴。
我覺得每個人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢也許更加強大，那電影也應(yīng)該是去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十六
毋庸置疑，《南方車站的聚會》注定會在的所有電影中留下濃墨重彩的一筆，這不僅得源于電影在戛納電影節(jié)上的驚艷亮相，更難能可貴的是作為導(dǎo)演的刁亦男，在自我風(fēng)格的把控和有意為之上的突破。
紅顏秀影相信，如果大家經(jīng)常關(guān)注院線，那么在看完《南方車站的聚會》之后，會不可避免地回憶起婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》，以及畢贛的《地球最后的夜晚》。因為歸根到底，我們會發(fā)現(xiàn)，這三部電影都同屬于“黑色電影”的范疇。
而所謂“黑色電影(filmnoir)”，多指好萊塢偵探片，特別是強調(diào)善惡劃分不明確的道德觀與來自于性別的動機的題材。
黑色主要用來描述該類風(fēng)格晦暗、悲觀且憤世嫉俗的此類型電影，這類電影通常將背景放在犯罪舞弊叢生的底層社會，充斥著被過去的羈絆，對未來欠缺的安全感，正邪無法自拔的角色。
更為有意思的是，《風(fēng)中有朵雨做的云》、《地球最后的夜晚》、《南方車站的聚會》這三部幾乎算是同年上映的電影，在除開其黑色電影的敘事風(fēng)格之外，它們或多或少都有著某種異常相似的特征，或者更為精確的表述是：標(biāo)識著某種秩序的地域表征意味!
在《風(fēng)中有朵雨做的云》中，被表征的是改革開放時期的廣州的某種新舊社會秩序之間的劇烈摩擦，當(dāng)然，在表征意義之外，所借重的是唐奕杰、林慧、姜紫成、連阿云四者之間的關(guān)系鏈。
在《地球最后的夜晚》中，被表征的是作為欲望客體的凱里的喀斯特地貌：洞穴文化~(紅顏秀影上次有提到過關(guān)于《地球最后的夜晚》的地域文化的表征意義)。
而在這樣的地域表征中，地域作為一種符號化的指涉，對于電影主題的呈現(xiàn)是具有非常重要的意義的。(特殊的地貌、地方性語言、日常文化等符號化標(biāo)識)。
透過電影的講述我們可以知道，“野鵝湖”在電影中是“三不管”地帶，或者說是權(quán)力機制(或者說是秩序)無法，或是尚未完成建構(gòu)的地帶，或是可以更為直觀地表述為秩序的失衡。
那么這里的“秩序”所指的是什么呢?我們可以將之理解為某種規(guī)則，或者說是對于某一個東西(街區(qū)、權(quán)力、話語)的掌控。
我們可以看到，在電影中的三方角逐：(犯罪分子中的兩方人馬-一方以周澤農(nóng)為首，一方以貓耳為首，而警方作為第三方的介入力量)每一方，都試圖在自以為是自己在控制的轄區(qū)中建立屬于自己的某種秩序，但每一次的嘗試都必然會導(dǎo)致另外兩方所建立的“秩序”的解構(gòu)。
事實上，我們看到在電影中，周澤農(nóng)為首的一方與貓耳為首的一方最大的矛盾點就在于對故事中某街道的轄區(qū)“控制權(quán)/所屬權(quán)”，并進而引起雙方的劇烈沖突，也才產(chǎn)生了后面的劇情。
而在這樣一組被不斷消解，又不斷試圖重建的“秩序”關(guān)系中，警方作為正義的，或者至少是正面的“秩序”代表，在執(zhí)行任務(wù)的時候，卻以另外“一重身份”活躍在那樣一種地域環(huán)境中。
這里，我們尚可以理解為：如此一來便意味著正義方暫時放下了“自身的秩序?qū)傩浴?，轉(zhuǎn)而進入到了另外的一種“秩序之中”，并試圖從內(nèi)部瓦解這種秩序，事實上，他們也確實做到了，在電影的最后，無論是周澤農(nóng)，還是貓耳，都死在了作為“秩序”象征的槍下。
當(dāng)然，在秩序的另外一層表述上面，作為性別的指涉，男性象征“秩序”的表意十分明顯，“槍”作為一種概念化的表征，它象征著某種男性秩序的建立，可是這種作為性別指涉的秩序卻在野鵝湖中重新消解。
這也不僅僅是因為野鵝湖作為“三不管”地帶，秩序尚且不能建立，或者說是健全，而是因為在野鵝湖的“欲”象征下，人性作為動物的一面，已然被無限放大。
在警方搜查周澤農(nóng)的時候，每一處被特寫或近景所拍攝的動物，以及此起彼伏的動物吼叫聲，無一不在告訴我們：這是一個“純野性”的世界，而人性在其中也只剩下了作為動物的本能—狩獵/捕食/繁衍。
而這也是為什么，在野鵝湖會充斥著“陪泳女”的原因，她們的存在是意味著金錢與欲望的某種交匯融合，這種“錢欲交易”在野鵝湖這樣一個“純野性”的，卻又有著“作為人”的痕跡(旅游開發(fā)區(qū))的地方，顯而易見，被比喻成了既是自然的(生物本能)，又是非自然的(人性欲望)的行為，或者說，更為準(zhǔn)確的表達，在這里，并不存在理性，因而也就不存在我們所謂的“從人的角度出發(fā)”的“秩序”的建立。
因而，在《南方車站的聚會》中，“秩序”是一種不斷的在被消解而又試圖重建的表征符號，電影其實并不是為了讓人知曉周澤農(nóng)也好、正義方也好、貓耳也好、劉愛愛也好，是如何通過自己的方式來達到自己的目地的。
因為我們可以非常清晰直觀地看到：電影開場的不斷閃回，以及后半段的某些看似不相關(guān)的角色(譬如黃覺所飾演的角色，又如曾美慧孜所飾演的角色等等)的不斷涌入，以及電影本身的片段化敘事，都會在一定程度上造成觀影理解上的障礙。
或者說，如果我們嘗試去理解劇中每個角色的心理反應(yīng)以及行為動機，那么我們一定會進入某種觀影誤區(qū)，會覺得這是一部常規(guī)的犯罪題材的黑色電影，可實際上，電影只是以周澤農(nóng)的視角在闡述著那一時期/時刻，關(guān)于秩序的建構(gòu)，關(guān)于人性的欲望，關(guān)于某種超現(xiàn)實的的思考。
12月6日，電影《南方車站的聚會》在觀眾期待中正式公映。影片由西安籍導(dǎo)演刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演。影片不僅入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，也在此后國內(nèi)多城放映中收獲好口碑。
早在，刁亦男執(zhí)導(dǎo)作品《白日焰火》就曾在第64屆柏林國際電影節(jié)摘得最佳影片金熊獎及最佳男演員銀熊獎，成為柏林影史上第二部金熊銀熊雙收的作品。《南方車站的聚會》作為刁亦男五年后潛心打磨的誠意之作，同樣憑借過硬的水準(zhǔn)，入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元等數(shù)十個重要的國際電影節(jié)，更被外媒贊為“別出心裁的犯罪史詩”、“絕妙的黑色電影，浪漫而又激動人心”。
記者獲悉，影片在武漢取景拍攝，要求演員全部說武漢話。而此次影片的表演難度，讓幾位實力主演們絲毫不敢掉以輕心：胡歌突破自我，詮釋在邊緣掙扎的小人物，每天練習(xí)格斗，甚至刻意保持焦慮、疲憊的狀態(tài)，只為貼近角色;桂綸鎂提前來到武漢居住，走訪大街小巷，體會人物的生存環(huán)境;廖凡常與當(dāng)?shù)匦∝溄涣?，感受地方警察必需的市井?萬茜則為了幾秒鐘的鏡頭花了兩個星期來學(xué)習(xí)木工活。
能令主演們?nèi)绱巳橥度?，影片自然有著耐人尋味的故事?nèi)核。電影《南方車站的聚會》講述了偷車團伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路。除了“故事會”般的戲劇化內(nèi)核，影片中激烈場面也比比皆是：“街頭飆車”、“巷內(nèi)槍戰(zhàn)”、“團伙內(nèi)斗”，讓觀眾看得過癮。
談及片中人物的深層意義，胡歌表示：“我從這些邊緣的小人物身上看到每個生命個體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運的抗?fàn)?，同時我們也可以在這個過程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝?！?BR> 觀看南方車站的聚會電影心得篇十七
小編看完這部電影感覺遠超出預(yù)期，有佳句有佳章。整體節(jié)奏和脈絡(luò)非常清晰舒服。方言，光影，人物形象音樂，都發(fā)揮了很大的作用。
關(guān)于暴力，電影中幾處血腥打斗的場面都極為強烈，血液噴灑在穿過人身體的雨傘上，這種直面暴力的方式來給人造成震撼，我不懂電影怎么樣呈現(xiàn)暴力是最好，是應(yīng)該有參與感還是有美感，看完會讓人懼怕還是讓人想模仿，這個很重要。
命運，要是以前看完，我會哀嘆這個可憐的周澤農(nóng)是被命運捉弄了，而現(xiàn)在我在想整部電影中所有人物是怎么樣產(chǎn)生的，不止主角，而是所有人，他們是什么的產(chǎn)物，在城中村這樣一個環(huán)境中，他們是被什么捉弄了?是命運嗎?還是人的互相捉弄?警察為了抓人企圖下套迷惑他的妻子，陪泳女為了錢而出賣周澤農(nóng)，混混為了賞金相互殘殺。
好不容易到結(jié)局如很多人所愿，“弱者”獲得了賞金，卻又被警察識破，這一切其實都是人在捉弄著人吧，但這個是否是最真實的人性呢?是什么社會構(gòu)建出了這樣的人與人的關(guān)系?思考到這里，我覺得電影還是成功了的。
觀影完，感覺心里很不舒服，前兩天還在討論該不該有死刑的問題，我跟堅定覺得應(yīng)該有，我認(rèn)為這是震懾，沒有人去觸碰死刑那就是一種理想狀態(tài)，是美好的愿景。
但這里面有幾個無論被殘殺還是被警察擊斃的人的場景，讓我感覺自己前幾天說的話無比冷漠，雖然這并沒能推翻我之前的想法，但確實讓我覺得不應(yīng)該用理想化的方式去思考和表述刑罰的問題，而是在著眼人性和社會，還是太復(fù)雜了。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十八
胡歌從飾演《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙開始一炮走紅，從此以后活躍在各大影視劇當(dāng)中，拿獎更是拿到手軟。然而胡歌在各類影視劇的形象多為英俊瀟灑，氣質(zhì)不凡的類型，這很容易讓觀眾對他有了定型，所以胡歌在今年有了一部轉(zhuǎn)型之作《南方車站的聚會》，對于他來說無疑是一種巨大的突破。
這部電影很不簡單，演員、導(dǎo)演的陣容堪稱豪華，導(dǎo)演、編劇刁亦男、主演廖凡、桂綸鎂都是獲得過柏林電影節(jié)最高獎金熊獎的人，也正是這樣，《南方車站的聚會》才能入圍今年的戛納電影節(jié)。
胡歌在電影中扮演了一位在逃罪犯周澤農(nóng)，在逃命過程中，胡歌一直都非常狼狽，一改之前帥氣瀟灑的形象，甚至粉絲看到他的某些劇照后都得確認(rèn)再三才能知道這是胡歌。
胡歌所扮演的周澤農(nóng)把一個人歷經(jīng)滄桑的感覺演出的非常到位，但在演技方面其實還是表現(xiàn)的略有不足，很多情緒他并沒有完美的表達出來，在某些方面也略顯不夠靈動。不過大體來說人們對胡歌的新形象還是認(rèn)可了，可以說胡歌這次的轉(zhuǎn)型還是相當(dāng)成功的。
胡歌為了這部電影也是費了不少的力氣，他為了代入周澤農(nóng)的角色，扮演得更像一個普通人，專門穿的很邋遢走在武漢街頭，結(jié)果還是有人認(rèn)出了他。
胡歌思來想去想到一個辦法，從網(wǎng)上買了環(huán)衛(wèi)工人的衣服，穿著這身衣服走在大街上，還真就沒人能認(rèn)出他了，隨后他也發(fā)出了自己扮演周澤農(nóng)時的照片，簡直就是換了個人。
總的來說有付出就會有回報，胡歌身為一個演員，從小鮮肉一步步成為影帝，走向國際，靠的不是顏值，而是自己的努力。相信胡歌在未來一定會越走越遠，雖然這次戛納電影節(jié)沒拿獎，但這絕對不會是他最后一次出現(xiàn)在國際電影大獎上的。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十九
雨夜、方言、兇殺、懷著心事的鬼祟男女，《南方車站的聚會》一開場仍是熟悉的刁亦男風(fēng)格。周澤農(nóng)(胡歌飾)在幫派火拼中受傷，亡命途中失手槍殺了警察，成為公安局懸賞30萬元的兇犯，不愿再逃的他想讓妻子楊淑俊(萬茜飾)當(dāng)場舉報他并獲得這筆賞金。然而，來火車站接頭的卻是陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾)，后者表示可以幫助周澤農(nóng)完成他的心愿，實際上她也是受人指使的。為了不引起警方懷疑，他們來到野鵝湖。
在《南方車站的聚會》里，導(dǎo)演刁亦男營造了一個光怪陸離的地下世界。在黑色陰影的籠罩下，混亂的城中村開發(fā)區(qū)里暗流涌動，偷摩托車的團伙、喬裝打扮的警察、抓鬮決定產(chǎn)權(quán)的村民，這些神出鬼沒的人們眼神里充滿警覺和恐懼，迅速聚集，然后鳥獸散，影片也通過刑警隊長(廖凡飾)和逃犯在動物園的一場對峙戲，將人和四周動物的眼睛快速剪輯在一起，表現(xiàn)出驚悚緊張的心理氛圍，給人極大的視覺沖擊。
而路途橫置的鐵棍撞飛頭顱，穿透身體的雨傘張開成血紅的花朵，是別樣的暴力美學(xué)。統(tǒng)一穿著熒光鞋跳廣場舞，戴著頭盔假裝電動車司機的辦案警察，身體被拘禁在花瓶里的馬戲團唱片人，通宵打麻將打臺球的夜貓子，黑夜車燈如同白日焰火，構(gòu)成了一幅獵奇和現(xiàn)實交融的夜生活圖景。
總之，影片的風(fēng)格化影像讓人著迷，但它沒有說服力的劇情也讓人費解?！栋兹昭婊稹防飶堊粤εで?，吳志貞神秘，他們在兇殺與情欲中的徒勞掙扎讓人唏噓，而《南方車站的聚會》里首先預(yù)設(shè)了周澤農(nóng)的好，他并非存心作惡，而是被一步步逼上了絕路，將錢留給妻兒更是人物弧光。
由此將復(fù)雜和矛盾全部集中在劉愛愛身上，她究竟懷著何種目的接近周澤農(nóng)，相處期間心理是否會發(fā)生微妙但順理成章的改變，便是最大的看點。
無疑，觀眾沒看到劉愛愛移情周澤農(nóng)的過程。一方面是因為桂綸鎂兩段重要的激情戲被剪得面目全非，影響了角色的連貫性，另一方面，曬黑、短發(fā)、俗氣的衣服幫助桂綸鎂無比接底氣，但同她的扮相一樣，這個人物毫無魅力可言，既不蛇蝎也不腹黑，她的兩次舉報沒頭沒腦，作為轉(zhuǎn)變動機的被強暴戲后也沒有起伏落點，一悶到底。另外，桂綸鎂在本片中的地位猶如副旦，只起到了搭橋引線的作用。
那正旦呢?也不是楊淑俊。影片甚至都沒有展現(xiàn)她對周澤農(nóng)的復(fù)雜情感，甚至也沒有展現(xiàn)后者的愧疚，兩人的關(guān)系極其虛無縹緲。
所以，周澤農(nóng)這個角色是為胡歌量身定做。一方面，《仙劍奇?zhèn)b傳》里的帥氣明朗的李逍遙，《瑯琊榜》里的溫潤君子梅長蘇已成過去式，人近中年，一心想轉(zhuǎn)型的胡歌連續(xù)兩次出演胡子拉碴的暴力男形象，突破的愿望夠迫切了。當(dāng)然，最重要的是他們?nèi)藳]有化學(xué)反應(yīng)，聯(lián)系微弱得只能讓觀眾根據(jù)顏值來腦補他們的動機，情感走向，進而自我催眠，導(dǎo)演拱火不到位，還差一口氣。
胡歌、桂綸鎂、萬茜都是優(yōu)秀的演員，但他們自帶的文藝都市氣質(zhì)跟生猛、凌亂的底層街頭比較違和，感覺他們?nèi)齻€像漂浮在上的疏離靈魂，而廖凡，則是浸潤在其中的。
觀看南方車站的聚會電影心得篇一
《南方車站的聚會》作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。小編整理了觀看南方車站的聚會電影心得優(yōu)秀。
作文。
大全精選，歡迎借鑒參考。
這部新黑色電影會是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時代”，是具有劃時代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。
《南方車站的聚會》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的華語電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非常克制和低調(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗，反而會有一點耳目一新的感覺。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點，戛納時對導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開拍之前做了大量的準(zhǔn)備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗也做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服?？吹揭黄饩W(wǎng)劇評說聚會中劉愛愛就帶著一張撲克臉，但最后你會發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準(zhǔn)，對他來講也是一個全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長蘇，都是中國電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺詞來表達人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個小時的電影中胡歌總共臺詞量估計就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時間是靠著他的眼神和肢體的細微動作來表達自己的情緒變化，非常考驗演員的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會讓人對他過去的任何角色有代入的感覺，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會想到這是胡歌這個演員，因為可以感受得到胡歌已經(jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進了周澤農(nóng)的靈魂。
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當(dāng)晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團隊共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場。刁亦男表示：“這個故事講的是一個人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個小時給予了解答，他在時間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對家庭、對人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強大的力量?！?BR> 胡歌則回憶起拍攝最后一場戲后，曾對導(dǎo)演刁亦男說過一句“不破不立”：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個過程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍。看到了主創(chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達到要求吧。”
與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個劇組就是完美的。這個故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達的，想做的嘗試?！?BR> 吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場觀影。吳京在映后評論說：“用心還原了真實感，每個演員都在狀態(tài)里，連每一個群眾演員都沒有放過，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會》講述了一個偷車團伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事。縱觀全片，不僅有導(dǎo)演對夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。該片將于12月6日公映。
《南方車站的聚會》講述的是一個逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個可靠的人舉報自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個過程中他遇到了陪泳女劉愛愛，和劉愛愛產(chǎn)生了一段愛恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛愛拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來的人性和人物關(guān)系卻并不簡單。友情，親情，愛情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實并無偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過偉大的人物才能體現(xiàn)得出來。小人物有小人物的生存方式，也會有自己的道德閃光點。這點在女主劉愛愛這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒有那么高尚純粹，在幫助的過程中也有搖擺不定和無奈的時候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過《白日焰火》，因為這部戲劉愛愛的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細節(jié)需要慢慢回味和體會才能感受到導(dǎo)演的用心。說實話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺我對影片的理解并沒有完全到位，希望12.06國內(nèi)上映后我有機會看到中文字幕版的《南方車站的聚會》，相信還會有新的理解，也是很期待了。
觀看南方車站的聚會電影心得篇二
20xx年大年初一，徐崢新作、“囧系列”第三部《囧媽》即將上映。
徐氏自創(chuàng)品牌再現(xiàn)江湖、提前一年高調(diào)定檔、看似熟悉的配方但又有不一樣的味道，可以確定地是，《囧媽》此番登場必然掀起電影市場的又一次高潮。目前影片依然裹緊神秘的面紗，一起拍電影(id:yiqipaidianying)也對這部影片做出以下幾方面大膽預(yù)測，《囧媽》的第一副面容，就從本文開始吧。
《囧媽》定檔背后透露出哪些信號?
《囧媽》宣布定檔背后，既體現(xiàn)了徐崢新作此次全面升級的高姿態(tài)，同時亦可以看出這部最新“囧系列”作品的實力與潛力。
從定檔消息釋出的一刻，《囧媽》的大片形象就已然確立——影片宣布進軍20xx年春節(jié)檔，同時定檔消息宣布的同時，影片也已經(jīng)正式開機。
從檔期來看，春節(jié)檔無疑是一年當(dāng)中規(guī)格最高、實力最強、關(guān)注度最密集，同時也是競爭最激烈、形勢最嚴(yán)峻的超級檔期。近幾年春節(jié)檔成績連年攀升，從20xx年大跨步邁入30億票房后，20xx年春節(jié)檔票房收于34.19億，20xx年春節(jié)檔影片則集體貢獻出57.71億票房，同時，春節(jié)檔票房優(yōu)勝者也往往能夠憑借優(yōu)秀成績稱霸一整年(尤其以20xx、20xx年為例)。由此可以看出，春節(jié)檔“超級檔期”的稱號當(dāng)之無愧，無論是從檔期勢能還是檔期內(nèi)競爭影片的實力而言，進入春節(jié)檔的選手都是電影市場上的佼佼者，因為這個檔期是絕對不接受弱者的。
眼下正值20xx春節(jié)檔廝殺前的備戰(zhàn)時刻，硝煙已然彌漫開來，相信無論身處業(yè)內(nèi)業(yè)外，都多多少少感知到了今年春節(jié)檔相比以往更加猛烈的氣焰與更加殘酷的局勢，今年尚且如此，明年春節(jié)檔的激戰(zhàn)場面也可見一斑了。而在這樣的市場競爭之下，《囧媽》大膽提前一年宣布定檔明年春節(jié)，其自信狀態(tài)已經(jīng)顯露無疑了。
第二，“囧系列”以及《囧媽》背后佇立的是一支經(jīng)驗豐富、技藝過人、眼光超前且市場口碑甚佳的創(chuàng)作及出品團隊，《囧媽》由歡喜傳媒集團有限公司出品，真樂道文化制作。無論是歡喜傳媒還是真樂道文化，他們的履歷表相信大家都不陌生，作為近年在電影市場上升速度最快、作品成績穩(wěn)定一流的兩家公司，他們?yōu)槭袌鲐暙I了多部大大小小的爆款作品。與此同時，一手打造“囧系列”的徐崢及其團隊此次在《囧媽》項目中依然擔(dān)任核心角色，我們當(dāng)然也期待著，最懂這個系列的人，能夠帶著這個電影系列走出更漂亮的發(fā)展路線。
第三，從市場和觀眾層面而言，《囧媽》的出現(xiàn)必然掀起又一次狂歡。眾所周知，喜劇是國內(nèi)電影市場上最受歡迎的電影類型之一，尤其是帶有文化特色的喜劇電影更得人心，“囧系列”電影正是立足于本土、經(jīng)過多年研習(xí)發(fā)展形成的極具特色的喜劇電影系列。無論市場前進的速度如何，喜劇電影永遠是市場剛需，也無論觀眾成熟度和理性度如何，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容永遠會被關(guān)注和欣賞，因而在這樣的市場環(huán)境下，《囧媽》已經(jīng)具備了天然的市場優(yōu)勢和觀眾緣，我們已經(jīng)知道這是一部好看的喜劇電影，同時我們更期待，它在喜劇之外帶給我們的更多驚喜。
觀看南方車站的聚會電影心得篇三
小人物的奮斗，總是激蕩人心。
只因我們都是小人物，在他們的人生中，飄蕩著我們的影子。
如果回到80年前，我們不是蔣介石、不是顧祝同、不是孫元良，甚至不是團副謝晉元，只是四行倉庫中的普通一員。
被時代亂流裹挾，卻義無反顧的走入最后戰(zhàn)場。
奮斗、拼命、流血、犧牲之后，不求能換來榮華富貴，只希望為危如累卵的國家，盡綿薄之力。
上司們軟弱、貪腐、戰(zhàn)敗，依舊擁有鮮花和掌聲，拼盡全力的士兵卻要享受區(qū)別對待。
這是不正常的。
對待底層的態(tài)度，代表了國家的良心，和民族的底線。
《八佰》中的人物就是底層。
生難做人杰，死亦非鬼雄，但是，他們活過!
觀看南方車站的聚會電影心得篇四
自《調(diào)音師》在國內(nèi)取得成功之后，中國觀眾對于印度懸疑片的期待值以幾何倍數(shù)增長，但在之后的半年內(nèi)，印度電影特別是懸疑片在國內(nèi)鮮有聲音，所有人都在期待下一部《調(diào)音師》的出現(xiàn)。在萬眾期盼下，《天作謎案》破空而出宣布定檔，引發(fā)全網(wǎng)轟動。在不到24小時的時間內(nèi)，電影官方微博的閱讀量便超過984萬，吸引了超過34萬人參與到討論互動當(dāng)中，預(yù)告片單平臺的播放量超過112萬，微博kol自發(fā)安利覆蓋群體更是超過1億人，可見觀眾對于影片的期待。
無歌舞不開掛，劇情震驚更甚《調(diào)音師》。
對于國內(nèi)觀眾而言，《調(diào)音師》已經(jīng)成為了印度懸疑電影的一個標(biāo)桿，每當(dāng)出現(xiàn)一部新作品，必然要拿來與其比較一番。相較于《調(diào)音師》，《天作謎案》在劇情上更加燒腦，節(jié)奏上更為緊湊，形式上更為創(chuàng)新，放棄了印度電影傳統(tǒng)的歌舞橋段，開掛劇情。影片在經(jīng)典的“羅生門”式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進行了大膽創(chuàng)新，聚焦于一起雙重謀殺案，以兩位嫌疑人提供的不同證詞作為故事展開的方式，在105分鐘的時間內(nèi)進行了一場全程反轉(zhuǎn)的高能推理，無數(shù)次的推倒重建令觀眾大呼過癮。
猜不到兇手更猜不到結(jié)局，上演印度影史最震驚結(jié)局。
不斷地推倒重建，不斷出現(xiàn)新的線索和證據(jù)，令《天作謎案》朝著最不可預(yù)料的方向發(fā)展而去，被觀眾稱為是一部“猜不到反轉(zhuǎn)、猜不到兇手”的懸疑神作。值得一提的是，《天作謎案》在結(jié)尾處采用了極為大膽的處理，堪稱是印度影史最具突破性的一次。在今年北影節(jié)期間提前看過影片展映的觀眾，給予了影片結(jié)局極高的評價：“最后想到要反轉(zhuǎn)卻想不到是這樣巧妙的反轉(zhuǎn)!”“這種騷操作，我還是第一次見?！薄白詈蟮霓D(zhuǎn)折太高級了，一切都是高智商的樣子?！薄霸缇拖氲浇Y(jié)局會來一個驚天反轉(zhuǎn)，但沒想到竟然是這樣的反轉(zhuǎn)!”從觀眾們紛紛發(fā)出的贊嘆可以看出，最后的結(jié)局定然是這部高能推理之作的點睛之筆。
繼承經(jīng)典，推陳出新，全程反轉(zhuǎn)，頂級燒腦!年度必看懸疑經(jīng)典電影《天作謎案》即將于10月25日登陸全國各大院線，帶領(lǐng)觀眾開啟新一輪的懸疑推理熱潮。
觀看南方車站的聚會電影心得篇五
《南方車站的聚會》這部新黑色電影會是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。小編整理了20xx電影南方車站的聚會觀看。
心得體會。
作文，歡迎借鑒參考。
《南方車站的聚會》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的華語電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非?？酥坪偷驼{(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗，反而會有一點耳目一新的感覺。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點，戛納時對導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開拍之前做了大量的準(zhǔn)備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗也做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服?？吹揭黄饩W(wǎng)劇評說聚會中劉愛愛就帶著一張撲克臉，但最后你會發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準(zhǔn)，對他來講也是一個全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長蘇，都是中國電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺詞來表達人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個小時的電影中胡歌總共臺詞量估計就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時間是靠著他的眼神和肢體的細微動作來表達自己的情緒變化，非?？简炑輪T的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會讓人對他過去的任何角色有代入的感覺，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會想到這是胡歌這個演員，因為可以感受得到胡歌已經(jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進了周澤農(nóng)的靈魂。
《南方車站的聚會》講述的是一個逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個可靠的人舉報自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個過程中他遇到了陪泳女劉愛愛，和劉愛愛產(chǎn)生了一段愛恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛愛拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來的人性和人物關(guān)系卻并不簡單。友情，親情，愛情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實并無偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過偉大的人物才能體現(xiàn)得出來。小人物有小人物的生存方式，也會有自己的道德閃光點。這點在女主劉愛愛這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒有那么高尚純粹，在幫助的過程中也有搖擺不定和無奈的時候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過《白日焰火》，因為這部戲劉愛愛的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細節(jié)需要慢慢回味和體會才能感受到導(dǎo)演的用心。說實話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺我對影片的理解并沒有完全到位，希望12.06國內(nèi)上映后我有機會看到中文字幕版的《南方車站的聚會》，相信還會有新的理解，也是很期待了。
《好萊塢報道者》評價道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個黑漆漆的氛圍，沒有一個人物可以從這個地方全身而退。
“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個小時——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火?！睆V場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因為極其強烈的視覺風(fēng)格，給影評人留下了深刻印象——“每一段動作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點亮視野。在一個令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《rasputin》)，舞者們穿著閃動熒光的運動鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜?！?BR> 不過影評人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會以為周澤農(nóng)和劉愛愛會像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?BR> 老牌媒體《綜藝》評論稱，“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎起，刁亦男就將中國黑色電影與社會現(xiàn)實主義的藝術(shù)電影彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強勁的雞尾酒，并且后勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中的社會政治的潛臺詞不再是主角，但意義更為深遠的是《南》對于黑色電影在中國這片復(fù)雜的二線邊緣土壤上的極致想象。”
但影評人認(rèn)為本片的劇本有值得詬病之處：“片中充斥著彼此之間可以互換角色的匪徒和警察——他們各自都遵守著神秘的等級制度并彼此背叛——還有一場并不必要的戲，使得劇情顯得臃腫繁復(fù)，并且欠缺意義?！庇捌尸F(xiàn)出的各個維度上的創(chuàng)造性，獲得了影評人的認(rèn)可：“這部電影值得稱道的是其富有生機的創(chuàng)作，以及對那些如今看來實屬陳腔濫調(diào)的情節(jié)的重新暢想。再度與攝影師董勁松聯(lián)手，刁亦男表現(xiàn)出了對于形式感的超強把控力。他可以將創(chuàng)造性落在近微之處，如小船上的性場面。他也可以將創(chuàng)造性延展，落在摩托車追逐的激烈大場面;一個警察在搜索一幢廢棄建筑時的廣角鏡頭，建筑露出的破敗內(nèi)里猶如一座玩具小屋;一個美麗得有些異樣的山坡對決，從中觀眾只能辨認(rèn)出閃爍的槍火和鞋子上跳動的led熒光?！背朔Q贊董勁松對于視覺的捕捉以外，影評人也稱贊了本片的音效設(shè)計，稱“這一切也得益于聲音指導(dǎo)張陽的設(shè)計，它是如此的準(zhǔn)確，經(jīng)常自己就承載了敘事功能。”
“盡管本片不可避免地會被拿來跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南》就像是中國電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了。”
這部新黑色電影會是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時代”，是具有劃時代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。
這是一部非常難得一見的電影，美學(xué)設(shè)計非常完美，演員表演完全在線，導(dǎo)演的手法也非常獨到深處，比起導(dǎo)演的上一部電影(白日焰火)更加令人產(chǎn)生一種化學(xué)反應(yīng)。
主演胡歌，桂綸鎂，廖凡等人也是精彩絕倫，尤其是胡歌，形象很生猛，非常的硬漢，很拼，桂綸鎂還是一如既往的自然，廖凡的表演也是很生動硬剛，其他主演也是獨到一枝，今年能看到這么美的一部電影，也是遺憾了。
感覺這部電影會是今年華語電影很有力量的一部，期待國內(nèi)上映再看一遍。
觀看南方車站的聚會電影心得篇六
中國女排真是了不起!中國女排真是太棒了!中國女排真是太偉大了!”隨著中國女排姑娘最后一次扣球落地，不僅僅是里約熱內(nèi)盧的小馬拉卡納體育館全場沸騰了，相信國內(nèi)電視機前的億萬觀眾也為之振奮、熱淚盈眶，大家擊掌慶賀，歡呼雀躍，激動興奮的心情無法用語言表達。
眾所周知，中國女排一路走來簡直太不容易了。自里約奧運會開賽以來，這個女排在小組賽上戰(zhàn)績并不佳，僅僅取得了2勝3負(fù)名列b組第四的成績。但是，在最后三場非常關(guān)鍵的比賽中，中國女排姑娘們逐漸進入狀態(tài)、蓄積多年的能量終于爆發(fā)，不僅打出了精氣神，更讓億萬國人熱血沸騰，紛紛直呼又看到了“中國女排精神”。
先是四分之一決賽中在巴西占盡天時地利人和的優(yōu)勢之下，中國女排以3：2逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)勝巴西隊昂首挺進四強。再說在半決賽中對陣荷蘭隊，中國姑娘更是勢如破竹，以3:1力克荷蘭隊，不僅報了小組賽不敵對手的一箭之仇，更是讓中國女排時隔12年再度闖進奧運會決賽。最后說決賽迎戰(zhàn)塞爾維亞，中國女排在先輸一局的不利開局影響下，沒有放棄、沒有服輸，而是穩(wěn)打穩(wěn)扎、一分一分地頑強拼搏，并最終以3：1絕地反擊逆轉(zhuǎn)塞爾維亞女排，強勢奪冠，真正打出了中國女排的精氣神，打出了中國人的威風(fēng)。
對于“中國女排”，相信大多數(shù)國人并不陌生，而且有著非常特殊而深厚的感情。上個世紀(jì)八十年代，中國女排曾經(jīng)在世界大賽中創(chuàng)造了“五連冠”的輝煌偉業(yè)，也成就了“中國女排精神”。國人曾以女排為榮，為女排而傲。很多人是聽著中國女排故事長大的，在“女排精神”的滋養(yǎng)和鼓舞下成長起來的。在那個時代，“女排精神”不僅僅是一種體育精神，更是一種時代精神的符號，它激勵了一代中國人。
探究中國女排時隔12年再次奪得奧運冠軍的奧秘所在，不管是記者、隊員還是“郎指導(dǎo)”，說得最多的還是歸功于“女排精神”。大家一致認(rèn)為，中國女排姑娘們之所以在此次奧運會上能有精彩的表現(xiàn)，就是得益于“女排精神”的支撐和激勵，她們在賽場上的每一分爭奪、每一次扣殺，都是對“女排精神”的最好延續(xù)和完美詮釋。
其實，無論是30多年前還是30多年后的今天，“女排精神”已不僅僅是屬于中國女排和中國競技體育，它更屬于整個社會、一個時代。特別是在當(dāng)前，我國正處于打響脫貧攻堅戰(zhàn)的關(guān)鍵時刻和決勝全面建成小康社會的偉大征程中，頑強拼搏的“女排精神”的強勢回歸，更體現(xiàn)了人民的期盼和時代的呼喚。這，才是中國“女排精神”的魅力所在、時代價值的。
觀看南方車站的聚會電影心得篇七
留下的人，苦啊。
聽到這句話眼淚止不住地往下掉。媽媽剛走不久，我抱著她今年春節(jié)才和我一起買的大衣，坐在熒幕前眼淚啪啪往下掉到大衣上，我趕緊拭去——你留下我在這世上，苦啊。
和爸爸打過電話了，爸爸一個人守著空房子，聲音特別清楚地有點顫抖。
媽媽，你留下的爸爸，苦啊。
所以我太明白隋東風(fēng)和林太是什么感情，該有怎樣的神態(tài)了。所以很感謝幾位主角獻出了近乎于真實的演繹，讓我回校以后終于有機會好好哭一場。
這個故事風(fēng)景美成了童話，而人生依然真實，羅蕓要接受的始終是殘酷的離去。
東風(fēng)要接受的始終是她不在了這個事實。
而這個故事即使是個悲劇，也是一個成人童話。電影里純粹的愛情，單純的好意…映照著擔(dān)憂太多、雜念太多的我們。兩人相愛真的可以單純地愛一輩子。故事里的他們動人的愛情、與梅琳達的友情、和林太的“親情”、梅琳達對老夫妻和孩子們的好……這些人與人之間的感情都那么真誠純粹，以至于讓觀眾甚至不會為后來的離別而難過，只覺得這些感情曾經(jīng)存在過，就很美好了。
所以即使失去你很痛，我也曾在十八年生活里，擁有過最偉大，最美好的母愛。
這部電影，像是生活給我的一個大大的擁抱。生活好像什么都知道，不說話而已。
以上，講述一下我和《蕓》的緣。
以下，回歸對電影的評價。
我沒有專業(yè)電影評價水準(zhǔn)，這是我第一次寫完整的影評。就說些自己可以說的吧。
看了這個問題下目前所有的影評。對其中幾個觀點發(fā)表以下拙見，歡迎指正。
第一個觀點：賭博來決定婚姻會讓人覺得價值導(dǎo)向和質(zhì)感都非常奇怪。
——并不覺得奇怪，羅蕓二十歲后的每一天都是上天的饋贈，因此她很沒有安全感，不相信自己可以擁有一段長久的愛情，也怕在一起后她和東風(fēng)都承受不了她的離去。然而當(dāng)時又愛上了東風(fēng)。這樣兩難真的無法下定決心，于是就交給了天注定。
第二個觀點，“故事既無懸念，細節(jié)又無燒腦之處，復(fù)雜的敘事時間切換模式似乎顯得并無必要。”
時間切換復(fù)雜嗎?我覺得沒到第一時間看不懂的程度都不叫復(fù)雜。時間切換顯然是對整部影片敘事來說肯定利大于弊的。先安排他們婚后平淡生活的情節(jié)在前，他們相識相愛的情節(jié)在后，這樣安排不會亂，因為觀眾已經(jīng)知道他們會經(jīng)歷這樣的過程。如果先把相識相愛的激情放在前，到婚后一直平淡如水或者生離死別，敘事未免乏味。
影片開始隋東風(fēng)說“我一直和一個叫羅蕓的女人攪在一起”，我就猜到了影片懸念都在羅蕓而非隋東風(fēng)身上。不僅是觀眾，隋東風(fēng)也一直在揭開羅蕓的秘密。情節(jié)也是根據(jù)某個情節(jié)揭開羅蕓的秘密程度高低來安排的。時間切換模式并非無必要，相反暗藏線索。
而且照觀點二的邏輯，直線敘述是合適的。但我反倒認(rèn)為很不合適。
直線敘述大概會讓這個故事傳達的意義變味。閃回式敘述傳達的是“你來看，美好已逝，但曾經(jīng)存在過?！北绕鹬本€式敘述傳達的“美好最后破滅了，你就接受這個結(jié)果吧?！?，要更加溫柔，更加藝術(shù)化。人生本無意義最終都歸沉寂，但曾經(jīng)的美好，曾經(jīng)追逐過美好，讓人生顯得有了意義。
第三個觀點：鯨魚或許是她在平淡生活中對遠方的一腔幻想。
——并不僅僅是。鯨魚給她安全感，這是她自己說的。鯨魚龐大到不會被其他動物殺死。這正是羅蕓所沒有的，她二十歲以后的生命每一天都可能會死。她能告訴東風(fēng)嗎?她愛他，不可能讓他和自己一起受死亡的威脅。所以她只能帶著秘密，渴望鯨魚看似永遠的安全感。也正因為這種不安全感，羅蕓渴望立刻就過自己最想過的生活。這就是故事的矛盾點了。想離開餐館，卻不能告訴東風(fēng)真正想離開的原因。于是同床異夢，繼續(xù)這差強人意的生活。畢竟有他，生活就不算糟糕。不知道她每天都在面臨死亡威脅的東風(fēng)，放下長笛拿起鍋鏟一干就是十五年，卻還想著多掙幾年錢給她多點安全感。而安全感似乎永遠填不滿——這部電影最大的遺憾，就是剛攢夠了所謂的安全感，剛決定好開始新生活，小蕓就走了，剩下東風(fēng)一個人。
東風(fēng)歷程一萬五千公里，讓羅蕓回到他們住了十五年的家，回到父母身邊，去到深海鯨魚的懷里，最后，在那把天藍色長椅上，他為她留下一句話“你在哪，哪就是我的家”。終于他拾起長笛，原來羅蕓也為他留下了信，“你看到這張紙條，我就知道你活過來了，我就放心了。帶著我的那份，好好生活…”
就像漁夫聽完東風(fēng)講完故事之后給妻子打的那一通電話，我要告訴你，我愛你。
活著的人，還能做這些事，就早早地做吧。留下的人，帶著先走的人那份，好好生活吧。即使沒有了你，我不知道該怎樣好好生活。
——到底多愛東風(fēng)，只有蕓知道了。
但愛可以多真實，愛有多可貴，愛的力量多偉大，
熒幕前淚流滿面的我們，都知道。
觀看南方車站的聚會電影心得篇八
陳思誠監(jiān)制，柯汶利導(dǎo)演，肖央、譚卓、陳沖主演的《誤殺》挺值得一看。它最讓我驚喜的一點，是它的迷影元素，它是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》改編自印度電影《較量》和《誤殺漫天計》，幾個版本故事大致相同：亞洲某地，一個普通人家，父親勤勤懇懇地工作，母親安安靜靜操持家務(wù)，女兒在學(xué)校念書，卻沒想到，大女兒被惡少相中，大禍從天而降。為了拯救一家人，父親設(shè)下計謀，忍受盤問和嚴(yán)刑拷打，最終讓一家人度過災(zāi)劫，他也以自己的方式，求得救贖。
父親是這個家庭的主心骨，也是這個故事的主心骨，一舉一動都不能有錯失。所以，父親的知識來源問題，就成了重要的問題。普通人想要戰(zhàn)勝權(quán)力機關(guān)，戰(zhàn)勝有著豐富案件偵破經(jīng)驗的警察局長，安然度過重重危機，靠日常生活的小知識小經(jīng)驗，是遠遠不夠的，所以，這個故事給出了一個重要的設(shè)定，父親是影迷，尤其喜歡看犯罪推理類的電影，靠著看電影，父親完成了知識積累。
有了這個設(shè)定，父親再是個普通人，也都不要緊了，他的“知識來源”問題就解決了。他可以是老師，是小職員，甚至還可以再普通一點，因為電影能夠抹去一切溝壑，給所有人提供故事、情緒、感受，甚至也能提供平等的知識儲備的機會。在《誤殺》里，肖央扮演的父親李維杰是個小學(xué)都沒畢業(yè)的小商人，他的同事這樣調(diào)侃他：“等你女兒大學(xué)畢業(yè)，她就更瞧不上你這個小學(xué)都沒畢業(yè)的父親了。”但是不要緊，有電影，他有電影。
有《控方證人》《蒙太奇》《天才槍手》《狩獵》《七宗罪》《白夜行》這樣的電影，告訴你現(xiàn)實是什么，人性的光明與黑暗，人又是如何盲從和容易被操縱。并且手把手地告訴你，如何制造不在場證據(jù)，如何控制人們的記憶，打亂人們對現(xiàn)實的認(rèn)知。甚至還送上“世界上有一種鳥是關(guān)不住的，因為它的羽毛太漂亮”這樣的句子作為心靈補養(yǎng)劑，讓人知道自己可以去向往自由，贏得幸福。有理論做先鋒隊，有方法可以執(zhí)行，有慰藉做后衛(wèi)，這就夠了。
給了李維杰靈感的，不只有電影里的情節(jié)，甚至還有電影技術(shù)?！墩`殺》最讓人驚艷的，是強化了“蒙太奇”概念，把它作為一個強有力的構(gòu)造情節(jié)的手段，原作里的父親，是利用人們的記憶缺陷，重新灌輸了自己制造的記憶，李維杰卻是非常明確、非常自覺地，用電影手段，重新剪輯組裝了現(xiàn)實。在自動取款機上取款這個情節(jié)，是原作沒有的，它用這個細節(jié)，鄭重地告訴我們，這其實是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》不但是好看的商業(yè)片，也是給電影的一份情書，一首贊歌。它一邊講述了一個精彩的故事，一邊告訴我們，電影可以做什么，它如何改變了普通人的生活，改變普通人的思維，讓人度過災(zāi)劫，獲得一點慰藉。
當(dāng)然，光有這些是不夠的?！肮适隆辈恢灰馕吨蚣芎颓楣?jié)，更多時候，也意味著細節(jié)制造的血肉。同樣是翻拍電影，很多電影失敗了，《誤殺》卻成功了，因為它在原作基礎(chǔ)上，又給出了一些有說服力的細節(jié)，例如一條街上的華人的相助，棺材上的抓痕，女兒的考卷，這些細節(jié)讓這個故事更容易得到我們的理解和共情。
還有出現(xiàn)了很多次的羊，羊被槍殺，羊出現(xiàn)在棄車的湖邊，羊出現(xiàn)在棺材里，羊出現(xiàn)在贖罪塔下，羊是替罪羊，是目擊者，是這些普通人的命運的比喻，也是宗教意義上的羊。
脫胎于原作，卻不輸于原作，《誤殺》翻講了一個故事，卻也為這個故事增添了新的光彩。
作為《較量》和《誤殺瞞天記》的中國版翻拍影片，劇情對于觀影量大的觀眾來說早已熟悉，所以我在看這部電影的時候，重點看的是它改編了哪些地方，以及改得好不好?？赐耆?，總體來說改得很好，甚至相對原版有所升華。
首先談?wù)剳颍?BR> 陳沖把氣質(zhì)這塊拿捏得死死的，全片演技擔(dān)當(dāng)，要氣場有氣場，要脆弱有脆弱，就倆字，到位。肖央逐漸從喜劇轉(zhuǎn)型到嚴(yán)肅題材，整體合格，期待未來會有驚喜。譚卓給我的感覺很像《萬箭穿心》里的顏丙燕，過于模式化的表演讓她暫時還達不到顏的高度，而且她的戲路似乎已經(jīng)有點被定型和限制，多去演一些其他角色應(yīng)該會有更好的表現(xiàn)。陳沖的女兒(出演大女兒平平)絕對是走后門來演戲的吧，她演的高中生太假了，不如改成大學(xué)生氣質(zhì)上會更符合，總之特別尷尬，不是化妝的問題，演技是真不行，沒有遺傳到媽媽的精髓。鏡頭方面，最后的雨中挖墳慢鏡頭是全片高潮，不論是人物站位、整體構(gòu)圖還是機位都值得玩味。
再談?wù)劯木帲?BR> 1.開場增加了致敬希區(qū)柯克的驚悚段落，并且能和結(jié)尾的監(jiān)獄彩蛋形成閉環(huán)，足夠引人遐想。采用了和劇情存在反差的人物姓名，例如兩個女兒取名平平安安，這種滿滿都是flag的姓名是很好的本土化嘗試。
2.原版的垃圾兒子起初的罪過只是偷拍洗澡，新版改成了，性質(zhì)更加惡劣，觀眾會對反派更加痛恨，但我認(rèn)為這里改得不好，壞人越壞，最后主角選擇救贖就越起不到讓觀眾共鳴的效果。兩版罪行調(diào)換一下，讓原版罪不至死變成罪該萬死，則原版主人公脫罪效果會更好，讓新版罪該萬死變成誤殺枉死，那么新版的主人公選擇救贖也不會引發(fā)觀眾這樣的反感：怎么又是中特色自首結(jié)局，真沒意思!實際上，這一部并不是單純?yōu)榱诉^審才選擇救贖，后面詳述。
3.原版的聽大師誦經(jīng)情節(jié)在中國版改成了看泰拳，并把泰拳的暴力場面和誤殺情節(jié)在拍攝上串聯(lián)成蒙太奇。原版擊殺是單獨一段，沒有和維杰身邊發(fā)生的故事同時展開，鏡頭沒有形成聯(lián)動，在環(huán)環(huán)相扣上，中國版更勝一籌。
4.偽造不在場證明過程中，有一段情節(jié)是在電影院看電影。原版中，丈夫抱著妻子，姐姐抱著妹妹，大家都是一臉愁容。中國翻拍版里的妹妹卻看著電影在笑，一旁李維杰夫婦和姐姐三人懷揣心事、表情凝重。這也是比原版好的一點，凸出了未經(jīng)世事的小孩子的純真。最后針對妹妹逼供，原版用壞警察毆打小孩子逼供，新版是局長拉妹妹到一旁，親自言語誘惑和威逼，在有前面處理過專門針對妹妹的那段影院對比，后面這段劇情反而更有沖擊力，因為這里并不是單純靠暴力來凸顯惡，而是增加了心理層面的東西，所以在妹妹這個細節(jié)上的改編相當(dāng)成功。
5.新版增加了競選對手和墓地兩個設(shè)定，這是對最后的暴動做的完善和補充。有競選對手發(fā)動媒體把事情搞大，和利用觀眾作為中國人對祖先有特殊情結(jié)的共識，挖墳掘墓引起天怒人怨的劇情，比起單純因為對無辜者或小孩進行行刑逼供引起騷亂更合理。原版中，警察局長和她的丈夫一直共同參與審查，新版丈夫則一直在參加競選，沒有介入案件調(diào)查，在劇情中像個可有可無的工具人，新版的“市長”因缺少出境而不夠原版豐滿。
最大的改編當(dāng)屬中國版增加了李維杰先后兩次向和尚下跪提供供養(yǎng)的情節(jié)，一次和尚接受(暗示李維杰此時善良無罪)，一次拒絕(暗示李維杰此時有罪)，為他最后選擇救贖而不是脫罪埋下伏筆，因為這里是涉及到結(jié)局的大改，值得單獨說一說。
原版脫罪成功，大快人心，都是基于一個前提——垃圾兒子已經(jīng)死透了。新版最后棺材上抓撓血痕的鏡頭證明警察局長兒子在“誤殺”后并沒有死，他是被李維杰妻子埋入墳中窒息而死，死前還有痛苦的掙扎。李維杰翻開墳?zāi)?，感受到真相的沖擊，在良心上形成了擺脫不掉的“罪與罰”，所以他最后選擇說出真相，救贖自己合情合理。
劇情上的圓滿必然要求人物的圓滿。李維杰是一個善良的人，要讓觀眾真正喜歡上這個角色，要讓李維杰的人物形象更加豐滿，最后選擇贖罪還是脫罪就是關(guān)鍵。原版通過男主角維杰穿行在新舊警察局炫酷的蒙太奇，讓他的脫罪立于不敗之地，觀眾也能感覺神清氣爽，因為這里的脫罪是正義。新版棺中血痕對李維杰良心的拷問，使他選擇贖罪才是片中最大的正義。惡行必須受到懲罰，才是維護正義最好的方式，至此，對局長兒子的誤殺才是真正意義上的誤殺，而不是殺得好、殺的妙、殺的呱呱叫。誤殺和該死兩者區(qū)別很大，一個是犯罪行為，一個是正當(dāng)防衛(wèi)。換成去年昆山龍哥被反殺的案件，倘若龍哥當(dāng)時不是搶救無效死亡，而是后續(xù)被補刀砍死，案件性質(zhì)上就完全變了。龍哥作死了自己是他活該，但這不代表他是一個可以被任意屠戮的對象，最終審判他的應(yīng)該是法律。如果觀眾心中有堅定的法治觀念，就會對片子本身反思司法所存在的問題有更深的感觸。如果觀眾為無情殺戮叫好不迭，反倒是反映了另一種社會問題。若人們戾氣太重，最終造就的殺孽就會太深。
英文片名，可以譯作“烏合之眾”，也可以直譯為“沒有牧羊人的羊”。羊是片子里象征性非常強的喻體。不管是死掉被埋進墳?zāi)沟难颍€是廟宇里行走的羊，都直指李維杰的內(nèi)心，是其內(nèi)在狀態(tài)的外化表現(xiàn)。面對無心的殺戮，我們作了何種抉擇，就代表我們究竟選擇善良還是暴戾。把本片單純看成爽片也沒有什么問題，有些人到電影院里就是去發(fā)泄的，但如果劇情有值得深入思考的東西，也請觀眾們不要放棄。本片的改編，不僅滿足了審查需要，還升華了李維杰的人物性格。把善良進行到底，為片中的所有人都贏回了最大的正義。
觀看南方車站的聚會電影心得篇九
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當(dāng)晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團隊共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場。刁亦男表示：“這個故事講的是一個人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個小時給予了解答，他在時間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對家庭、對人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強大的力量。”
胡歌則回憶起拍攝最后一場戲后，曾對導(dǎo)演刁亦男說過一句“不破不立”：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個過程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達到要求吧?！?BR> 與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個劇組就是完美的。這個故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達的，想做的嘗試?！?BR> 吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場觀影。吳京在映后評論說：“用心還原了真實感，每個演員都在狀態(tài)里，連每一個群眾演員都沒有放過，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會》講述了一個偷車團伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事。縱觀全片，不僅有導(dǎo)演對夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。該片將于12月6日公映。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十
全程反轉(zhuǎn)劇情高能，口碑爆棚未映先火。印度懸疑佳作《天作謎案》將于今日正式開啟超前預(yù)售，部分觀眾有機會提前預(yù)定精彩。該片已正式定檔10月25日，寶萊塢顛覆之作高能來襲，有望創(chuàng)造印度懸疑新經(jīng)典!
雙重兇案真相錯綜復(fù)雜全程高能反轉(zhuǎn)挑戰(zhàn)燒腦極限。
電影《天作謎案》由一樁雙重謀殺案展開，懸疑小說家維克拉姆·塞西(西達爾特·馬爾霍特拉飾)從自己妻子的死亡現(xiàn)場逃離，緊接著又出現(xiàn)在瑪雅(索娜什·辛哈)丈夫的遇害現(xiàn)場。維克拉姆和瑪雅分別被警方鎖定為兩位嫌疑人，但他們都直指對方才是兇手!隨著審問的不斷深入，案件的真相反而愈加撲朔迷離。兩位嫌疑人的身份在受害者和兇手之間不斷變換，重重反轉(zhuǎn)下觀眾的認(rèn)知屢次被推翻，始終在認(rèn)定兇手和否定自我之間游移，整個過程酣暢淋漓，不斷挑戰(zhàn)燒腦極限!
“羅生門”式謎題升級來襲超越前作再創(chuàng)懸疑經(jīng)典。
電影《天作謎案》翻拍自印度1969年經(jīng)典同名電影，并在此基礎(chǔ)上進行了顛覆式的修改升級，塑造懸念的手法更加大膽，故事反轉(zhuǎn)更加徹底。導(dǎo)演屢次將案件的關(guān)鍵線索擺在觀眾眼前，甚至借由角色之口近乎直白的說出真相，卻又成功將觀眾的注意力轉(zhuǎn)移，走入他早已安排好的“歧途”。兩位嫌疑人的證詞交替出現(xiàn)，觀眾也隨之在兩個故事中穿梭，案情隨著雙方的證詞不斷反轉(zhuǎn)，這樣的敘事結(jié)構(gòu)很容易讓人聯(lián)想到影史經(jīng)典的“羅生門”式謎題。承襲原作精髓，影史經(jīng)典加持，大膽顛覆升級，《天作謎案》有望超越前作，再創(chuàng)懸疑經(jīng)典!
大v影評人爭相安利未映先火觀眾期待值飆升。
電影《天作謎案》定檔10月25日的消息一經(jīng)公布，就引發(fā)諸多關(guān)注。定檔當(dāng)天，其預(yù)告片播放量在單平臺就已突破百萬，多位微博大v及微信kol爭相安利，不少影評人都對這部不同以往的懸疑片贊不絕口。sir電影稱它：“只懸疑不歌舞，沒有尿點，一路反轉(zhuǎn)?！币灿腥苏J(rèn)為：“整部影片中充滿懸念，完全可以滿足推理迷們的探索欲望和分析快感。”甚至有影評人懷疑：“不知道是不是因為太燒腦了，看著看著我的體溫就變成了38度9——發(fā)燒了?！备杏霸u人直言這部作品：“小格局大震撼，看完絕對可以打五星!”節(jié)奏張弛有度，懸念重重推進，劇情極致燒腦，高能反轉(zhuǎn)應(yīng)接不暇，電影《天作謎案》有望再度掀起印度觀影狂潮，成為十月份的票房黑馬!
觀看南方車站的聚會電影心得篇十一
時隔兩年，唐探3重回視野，將人們拉回了當(dāng)初關(guān)于“q到底是誰”的熱切討論。秦風(fēng)的人物走向也因“凝視深淵”成為影片留下的懸念之一。兩年的時間并不久，但對于一部電影而言，能依然保持熱度，并調(diào)動觀眾的腎上腺素，已屬難得。
讓人超級期待的《唐人街探案3》終于定檔啦!20xx年春節(jié)大年初一上映，光看預(yù)告片就有種想要馬上就要看的沖動!
這次的故事在東京展開，除了劉昊然、王寶強兄弟cp之外，張子楓妹妹也強勢回歸!
《唐探3》的演員陣容相比之前2部更加豪華，除王寶強、劉昊然、托尼賈、張子楓一干主演外，妻夫木聰、三浦友和、長澤雅美、淺野忠信、鈴木保奈美、染谷將太這個日本電影都湊不齊的頂配陣容，要在《唐探3》同框飆戲。
對于《唐探3》的故事，在第二部的結(jié)尾彩蛋中，已經(jīng)稍露端倪，這個故事由上部的美國轉(zhuǎn)移到日本，還與在crimaster(犯罪大師)app上，排名第一的大神q有關(guān)系。
陳思誠厲害的是能把喜劇元素融進刑偵劇，讓觀眾在大笑之中，看了一個精彩的故事，在荒唐的背后，卻又體驗出人生的凄愴。所以，他的戲總給人五味雜陳的感覺，但絕對夠味兒。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十二
徐崢“囧系列”最新力作《囧媽》發(fā)布“寶藏媽媽的囧途”特輯，正式官宣黃梅瑩為“囧媽”本人扮演者，“囧媽”一角終于曝光。
黃梅瑩曾出演《渴望》、《金粉世家》等耳熟能詳?shù)挠耙曌髌?，她的加盟令人頗感驚喜。特輯中，黃梅瑩所飾演的“囧媽”盧小花與徐崢就是否去莫斯科演出一事爭執(zhí)不休，笑料百出。輪番投喂、金句不斷的囧理論、另類的囧腦洞，讓徐崢也難以招架。
據(jù)悉，作為八一制片廠正師級的演員，此番加盟《囧媽》亦是黃梅瑩息影五年，再度回歸的作品，她表示：“我已經(jīng)很多年不演戲了，看了劇本以后真的我非常喜歡，也非常驚喜，我覺得我跟劇本中的人物產(chǎn)生了很多的共鳴。”影片將于20xx大年初一全國上映，笑順開年。
黃梅瑩感慨道：“沒有想到在我這樣的年齡能夠遇到徐崢，我原本已經(jīng)放棄了對表演藝術(shù)的奢望，但是作為一個演員來講，潛意識里還是有一種遺憾。我覺得是徐崢幫我彌補了這個遺憾，幫我圓了這個夢?！?BR> 不同于以往端莊知性的角色形象，黃梅瑩在《囧媽》中顛覆出演了一位十足的“囧媽”，囧行為、囧理論層出不窮。之所以選擇黃梅瑩飾演“囧媽”這個角色，徐崢表示：“見到黃梅英老師的時候，跟她聊了聊她的生活，我發(fā)現(xiàn)她的經(jīng)歷太像我媽媽了，跟我們戲里這個人物也很像，她的年齡氣質(zhì)各方面都太合適了?！倍吹阶罱K呈現(xiàn)的效果時，徐崢也不得不感慨：“至今我也想不出來第二個人，比她更合適!”
“囧系列”表面看是公路喜劇，實則每一部都在傳遞對于人生的感悟以及思考，而此次選擇“媽”這個題材，探討親子關(guān)系，徐崢坦言：“每個人在生命起點的時候都和媽媽最為貼近，人生到了某個階段，我們總習(xí)慣性地回望，而我發(fā)現(xiàn)當(dāng)我跟媽媽的關(guān)系改變的時候，我看待世界的角度也變了?！?BR> 觀看南方車站的聚會電影心得篇十三
第72屆戛納電影節(jié)的第五天，終于等來由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜等主演的《南方車站的聚會》!小編整理了南方車站的聚會電影國外影評，希望能幫助到您。
目前戛納方面的評價褒貶不一，場刊評分2.8(滿分4分)，外媒如此評價：“在任何一部黑色電影中，都會出現(xiàn)全盤崩塌、一團亂麻的關(guān)鍵時刻，但你不太可能很快就看到那個時刻的到來，也不太可能一眼就能看穿影片的關(guān)鍵情節(jié)，刁亦男的《南方車站的聚會》便是如此。在這部電影中，刁亦男再次以流暢精妙的視聽語言地講述了一個充滿張力的黑色故事，演員們則貢獻了炫目的表演。酒店地下室陰暗的圓形劇場里，正在舉行一場地下勢力的集會，幾十名骯臟的匪徒正在學(xué)習(xí)最新的摩托車盜竊技術(shù)。他們在城市的暗角分配各自的地域勢力，因為利益權(quán)衡問題爆發(fā)了一場爭吵?！?BR> 有一種奇怪的夢幻般的夜間交火，槍聲瞬間照亮了老虎的臉。他們的熒光鞋會發(fā)光在黑暗是另一個難以忘懷的形象。然而，所有這些個人的輝煌時刻都展現(xiàn)在一個相當(dāng)無影無意的敘事畫布上：我覺得我們不允許太多地接觸角色的內(nèi)心思想，所以電影中的一些浪漫故事及其宿命論并沒有像視覺上的主人那樣產(chǎn)生刺耳的影響。。是刁亦男的風(fēng)格無疑了。
——peterbradshaw《衛(wèi)報》。
他對20xx年的《白日焰火》給人留下了深刻的印象。《南方車站的聚會》——這部超時尚的追捕劇電影充滿了緩慢燃燒的氣氛，突然爆發(fā)的斷斷續(xù)續(xù)的動作，并將表征歸結(jié)為最精簡的赤裸裸的骨頭，以讓-皮埃爾·梅爾維爾的風(fēng)格制作極簡主義的存在主義。在《白日焰火》之后和畢贛《地球最后的夜晚》，刁亦男的電影證實了黑色傳統(tǒng)在中國生機勃勃，并在全面徹底改造;但是，對于類型主流而不是藝術(shù)家文體學(xué)而言，《南方車站的聚會》更具出口潛力。
——jonathanromney《國際銀幕》。
就像水面洶涌澎湃的陰影一樣，刁亦男的逃亡驚悚片《南方車站的聚會》是一部不像潮水一樣砸向你的電影。在你身后，留下了一系列令人難忘的密集裝置，黑暗的暴力和死亡網(wǎng)絡(luò)。
——jordanmintzer《好萊塢報道者》。
影片的男主角周澤農(nóng)是一個以偷摩托車為主業(yè)的混混，是混子里的“手藝人”，很奇異地混雜了野蠻的生命力和虛無的頹喪感。他不是喜聞樂見的正面角色，也不是大奸大惡之徒，陷入過失殺人案，是一個悲劇的意外。他自知闖下不能彌補的禍?zhǔn)拢衷噲D用他自有的一套處世邏輯進行補救和贖罪。
找胡歌來演這個角色，最初是不被看好的。但刁亦男看了《瑯琊榜》，他認(rèn)為胡歌擁有“含蓄”“隱忍”這些表象之外的另一種能量場，他可以是陰郁且暴烈的，就像年輕時的仲代達矢。20xx年的夏天，導(dǎo)演第一次見到胡歌，表達了合作的愿望。沒想到第二天，胡歌頂著上海三十七八度的桑拿天，自己騎著摩托車來找導(dǎo)演和制片人看劇本，他看完當(dāng)時剛定稿的劇本，對制片人說：“我要演的。如果我的團隊在檔期和片酬上提任何苛刻要求，你就直接來找我?！焙柙?0xx年四月進組，當(dāng)時刁亦男有過擔(dān)心，怕這樣一個“流量小生”在非職業(yè)演員里格格不入。這種顧慮很快消散，胡歌有備而來，他接受了長時間的體能訓(xùn)練，把自己曬得炭黑。飛快的，他不僅在形象上和表演中融入同場的非職業(yè)演員，也對那個群體投入了真誠的感情，“扮演”的界線在他身上變得透明。事實上，發(fā)生在胡歌身上最大的驚喜，并不是他對自己進行的“物理”改造，而是他和角色，和那個污濁中存著真情、野蠻中交雜著溫柔的世界融到了一起。
這份融合感，也是整部電影給人的觀感。有《白日焰火》在前，刁亦男卻沒有刻意追求“作者導(dǎo)演”的風(fēng)格化創(chuàng)作，影片初剪完成時，有些段落尚且?guī)е杂暗膫€人趣味，而后，他把這些有炫技色彩的段落都修剪了。他認(rèn)為，電影的表達應(yīng)追求簡潔和直白，重要的是讓觀眾看到電影里的“人”，代入他們的情感和命運。電影必須存在技巧和風(fēng)格，但比這些更重要的，是電影對“人”的關(guān)心——《南方車站的聚會》可以是罪案類型片，也可以是作者電影，但在標(biāo)簽之外，它是復(fù)雜的人和曖昧的人性的聚會。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十四
一方面，這是導(dǎo)演刁亦男再次聯(lián)手廖凡和桂綸鎂的沖獎之作，喜歡《白日焰火》的朋友自然不會放過這部電影。
另一方面，是看影片的主演胡歌的演技，這部電影的成敗某種程度上恰好也取決于他這個角色的表演。
我們先來看看前者，對整部片有起碼的了解之后，再來談?wù)労柙诒酒械难菁肌?BR> 冰冷和濕冷。
20__年，導(dǎo)演刁亦男憑借《白日焰火》拿下64屆柏林電影節(jié)金熊獎，廖凡也憑借在片中的精彩演繹拿下影帝。
五年后，導(dǎo)演的新作《南方車站的聚會》雖然獲得72屆金棕櫚獎提名，但敗給奉俊昊的《寄生蟲》。
《白日焰火》是由一起碎尸案切入，講的是警察跟女兇手在情感關(guān)系上的救贖。
電影故事發(fā)生在北方的冬季(哈爾濱)，這里所說的冷并不是外部條件的冰天雪地，也在于人內(nèi)心的冰冷，有些人明明存在卻如同白日焰火看不見只能聽個響。
相對而言，《南方車站的聚會》更像是一部濕冷的電影，它講的是一個罪犯誤殺警察后的困獸猶斗和企圖用獎金換來自我救贖，嗯，同樣也是講的救贖。
不同的是，《南方車站的聚會》故事發(fā)生在南方的夏季(武漢)，雖然城市被連綿大雨和潮濕的天氣所籠罩著，可能也多了一些溫度和濕熱，但實際上潮濕背后同樣是一種冷漠和無視。
南方車站就像是一個巨大的斗獸場，吸引著各種飛禽走獸，原始的弱肉強食，冷漠的廝殺不停地上演和追逐。
除此之外，《南方車站的聚會》里面大量細節(jié)也跟《白日焰火》很相似，甚至很多細節(jié)是直接套用。
像警察跳廣場舞、廖凡搜查萬茜家里、桂綸鎂的情欲戲、胡歌的球衣、興慶都賓館，甚至小到廖凡抽煙的牌子都跟《白日焰火》里的細節(jié)差不多，而且都是有對應(yīng)關(guān)系的。
這些并非巧合，而是導(dǎo)演為了突出個人風(fēng)格化精心設(shè)計的一個重要手段。
譬如，影片中除了部分怪異的符號展現(xiàn)外，還有許多暴力血腥的鏡頭(如叉車飛頭、穿腸開傘等)，以及各種不言而喻的意象，墻上報紙各種年代的新聞，胡歌的手槍，桂綸鎂的帽子，廖凡按燈開關(guān)等。
每個細節(jié)都是有它內(nèi)在的邏輯，所以光是關(guān)注這些細節(jié)以及背后隱藏的故事，就值得觀眾花點時間，也難怪有些觀眾看不懂。
就拿萬茜家里窗口擺的那一顆綠植吧，用導(dǎo)演陳凱歌的話來說，那就是生命的象征，一種生命的堅韌，最后萬茜這個角色也是成功走到最后。
所以，想要更把握導(dǎo)演的風(fēng)格，《白日焰火》是值得一看并拿來對比的，《南方車站的聚會》里的細節(jié)是值得回味的。
相比《白日焰火》，導(dǎo)演新作《南方車站的聚會》更重視通過這些碎片化的細節(jié)去講一個“瘋狂動物城”的故事。
瘋狂動物城的故事。
導(dǎo)演也就這個問題做出自己的回答，他認(rèn)為電影不一定都是要講一個人生哲理的，或是非要有主題之類的，觀眾可以像聽音樂會那樣去看他的電影。
這或許就是導(dǎo)演的方式，把通俗的東西加入藝術(shù)片里去表達所想所思。
就我看來，《南方車站的聚會》與其說是一個罪犯救贖的故事，不如說是一個瘋狂動物城的故事。
從影片角色上來說，每個角色都像是一種動物。
貓眼貓耳，自然是貓，得了羊癲瘋的萬茜，是無辜的羊，胡歌是善于偽裝又很有耐心能給對手致命一擊的鱷魚，桂綸鎂是野鵝塘里的小透明水母，廖凡是森林的秩序控制者老虎等等，你可以發(fā)現(xiàn)每個角色的行為都特像動物的習(xí)性。
在這個動物城里，在這片野鵝塘里，每個人都在為自己的生存利益做事。
我們看他們?yōu)榱说乇P互相廝殺，看他們?yōu)榱颂油鲎隼ЙF之斗，看他們?yōu)榱死娉鲑u和背叛，也看到他們?yōu)榱俗杂啥?，為了救贖而活著。
這是瘋狂動物城里唯一能夠讓人感到溫暖的地方，正如胡歌在談到自己對這個角色的理解時說到：我從這些邊緣的小人物身上看到每個生命個體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運的抗?fàn)帲瑫r我們也可以在這個過程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。
強烈的視聽沖擊力。
在影片中，我們似乎看到了王家衛(wèi)那種曖昧不清的美感，胡歌和桂綸鎂兩人角色之間的距離，交談和接觸，王家衛(wèi)“御用”燈光師黃志明為片中打造的那種燈光效果正好營造了曖昧不清的氛圍。
我們似乎看到了畢贛那種鄉(xiāng)村的粗野、樸素和原始的藝術(shù)，除了畢贛的姑舅陳永忠和《地球最后的夜晚》男主角黃覺的參演外，還有那些長鏡頭，方言，鄉(xiāng)村群演等元素所制造的粗獷和原始。
別忘了，本片的攝影董勁松也曾參與《地球最后的夜晚》的拍攝，片中大量的夜戲拍攝對于他而言更是再熟悉不過了。
我們似乎也看到一些賈樟柯的魔幻現(xiàn)實的影子，像胡歌向空中開槍以及廖凡的廣場舞(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《rasputin》)都讓我想起《江湖兒女》類似的片段，而且片中還有許多鄉(xiāng)下可能還有的詫異現(xiàn)象，比如大棚里的女人五元唱一首歌，都是基于現(xiàn)實又超于現(xiàn)實，看著特別地魔幻。
此外，值得一提的是，《白日焰火》里也有一段舞蹈，是結(jié)尾廖凡的獨舞。
那段獨舞在《山河故人》也有，在奉俊昊的《母親》也有。
而將這一切串聯(lián)起來的是導(dǎo)演刁亦男，進而形成了自己的那種獨特的風(fēng)格。
這些人的共同點是視覺上的美感，不管你如何看待本片，影片中的視覺沖擊所帶來的美感是毋庸置疑的，我們會被片中所營造的真實和暴力所震撼，甚至驚嚇，但我們也會喜歡這份視覺沖擊。
我們也會被片中各種的“槍聲”嚇到，哪怕只是爆米花的聲音，水壺砸地的聲音。
強烈的視聽沖擊讓我們對影片留下深刻的印象，但卻難以引起共鳴。
為何難以產(chǎn)生共鳴。
就像《衛(wèi)報》評價的那樣，視覺上的創(chuàng)舉給人強烈沖擊，但無法靠近角色內(nèi)心。
胡歌這個角色是一個很克制，深藏不露的人，我們無法靠近這個角色，不了解他在想的什么，就如他手上畫的鴿子，渴望自由而又不愿意在表面上釋放出來。
從頭到尾，我們幾乎沒有看到這個角色爆發(fā)式的情緒，和《白日焰火》的廖凡是不同的壓抑，當(dāng)我們看到他在狼吞虎咽地吃面，我們才看到了他的害怕，才看到他對死亡的恐懼以及被圍捕的最后一絲反抗。
其實就連胡歌自己對這個角色的把握也是遙遠而陌生的，有距離感的。
同樣地，桂綸鎂這個角色也是十分冷艷，我們猜不透她想要做什么，她的立場，直到最后她跟萬茜拿著獎金一起走的時候，我們才揭開了她的面具，了解她內(nèi)心所想的。
而廖凡這個角色看起來戲份很多，擅長于辦案，分析，但我們對他的了解也僅僅局限于此，他在片中似乎只是一個單純的執(zhí)法工具而已，他沒有表露過自己的內(nèi)心想法，我們自然也很難對這個角色更深的了解。
這是角色上帶來的距離感導(dǎo)致我對電影沒有共鳴的原因之一。
其次，影片過于重視各種片段細節(jié)的處理和設(shè)計而忽略了故事性，我們固然可以通過各種細節(jié)去推敲角色當(dāng)時的想法以及他們的性格特征。
每個片段也都有驚艷的細節(jié)，但過于松散，導(dǎo)演似乎想要呈現(xiàn)一個較大格局的東西，但塞進的東西太多分散了關(guān)注。
如果導(dǎo)演能夠把對細節(jié)的精妙用于故事上的巧思，或許會更能引起大家的共鳴。
胡歌的演技到底如何。
胡歌這個角色是整個故事的核心人物，他的一舉一動牽動著其他人物的行為，所以他的表演至關(guān)重要，如果他不能讓觀眾相信，那么其他人的表演不管多好都會讓人有些遺憾。
誠實地說，胡歌飾演的角色雖然未能引起共鳴，但他在片中的表演還是挺令人刮目相看的。
盡管他在電視劇里方面有《仙劍》系列的“逍遙哥哥”、《偽裝者》的“明臺”、《瑯琊榜》的“梅長蘇”等經(jīng)典角色的塑造，但那些角色對于胡歌而言，并不算是他定義的“演員的成功”，正如他接受人民日報采訪時所說的，那不是他一個人的成功，而是角色以及團隊上的成功。
此前，胡歌并沒有太多電影方面的經(jīng)驗，他太需要在電影上有所為，他太需要證明自己還能繼續(xù)在演員這條路走下去。
從這個角度來說，胡歌確實證明了自己，在《南方車站的聚會》里的周澤農(nóng)一角是他的一次突破，而且在一些段落上有不錯的表演。更重要的是，在影帝影后面前，他沒有“拖后腿”。
像開頭周澤農(nóng)被槍擊中趴在泥潭里那雙眼睛，像周澤農(nóng)在破屋幻想中舉槍的神態(tài)，像餓極了的周澤農(nóng)在小店吃面狼吞虎咽的樣子，像周澤農(nóng)很張狂地做出了最后一絲的反抗等。
我們知道這是一個罪犯的困獸之斗。
可惜，這個角色缺乏一種爆發(fā)，最后的槍戰(zhàn)并不能將這個角色長久以來積壓的情緒爆發(fā)出來，缺乏的可能是像《白日焰火》廖凡最后的獨舞吧。
《南方車站的聚會》是以桂綸鎂和萬茜兩個人的行走結(jié)束，這不光是交代獎金的歸處，似乎也是《白日焰火》桂綸鎂的一體兩面的再次詮釋。
寫在最后。
跟《白日焰火》相比，我們依然能在《南方車站的聚會》里看到導(dǎo)演對自己風(fēng)格的延續(xù)，某種程度上，也是他對前作的一個補充。
而且，我們也能夠在影片中看到導(dǎo)演創(chuàng)作上的一些嘗試，將個人風(fēng)格化推向極致，大概會是這個樣子。
但很明顯，這也導(dǎo)致影片有點失控了，尤其是在故事上，也沒有太多突破性的東西。
胡歌沒能憑借這個角色獲得更多的突破，當(dāng)然對于他自己本身的演技是有的，可是這個角色無法成為他的“招牌”角色。
導(dǎo)演其實自己也說了，用胡歌也有出于明星的考慮，現(xiàn)在看來，胡歌對于導(dǎo)演而言，可能更多的只是借了他的人氣延續(xù)自己的風(fēng)格化創(chuàng)作和試驗罷了。
雅俗共賞這確實是一個很難把控和取舍的東西，就像王家衛(wèi)的電影，起初大家也不知道他想表達什么，但時間會讓他影片里隱藏的東西慢慢透析出來。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十五
和5年前的《白日焰火》相似，《南方車站的聚會》延續(xù)著一個內(nèi)核，邊緣人物怎樣重新找到自己的尊嚴(yán)和存在。
片子的英文名是《野鵝塘》(thewildgooselake)，故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團伙的一位領(lǐng)頭，他的團隊與另一方爆發(fā)火拼慘案，周澤農(nóng)背上人命，遭到警方通緝追捕。
其實從一開始，他就沒有想過逃走。他在夜色中流竄，只是試圖讓5年沒見的妻子，拿到懸賞緝拿他的30萬賞金，兌現(xiàn)自己的人生價值。
影片非常風(fēng)格化，可以說是一部懸念環(huán)環(huán)相扣的警匪片，有85%是夜戲，霓虹燈和夜晚建筑的輪廓，勾勒出舞臺般的效果，胡歌飾演的逃犯像是舞臺中的困獸。
胡歌回憶起剛拿到劇本，就發(fā)現(xiàn)它的可讀性非常高，本身就是一部精彩的懸疑小說。
戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評價：“電影沒有拘泥在中國電影的傳統(tǒng)之中，而是對黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進行了大膽創(chuàng)新?！?BR> 迄今為止，刁亦男只拍過四部電影。但是每一部都狠狠地往前走了一大步，是一個擁有強大自我進化能力的作者。
第一部作品《制服》，還在模仿現(xiàn)實主義電影。第二部作品《夜車》，刁亦男真正找到了個人風(fēng)格，描寫在夜晚出沒的邊緣人物，城市的背景不再重要，轉(zhuǎn)而抽取純粹的人與人之間的關(guān)系，影片入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。
第三部作品《白日焰火》，不像《夜車》那樣沉迷于冷硬的自我表達，而是把個人風(fēng)格和黑色犯罪類型片結(jié)合，是一部商業(yè)片包裹的文藝片，在柏林電影節(jié)上獲得了最高榮譽金熊獎。
新作《南方車站的聚會》在自我表達的同時，在類型化上做得更徹底，影像上更加黑色電影風(fēng)格化。同樣著迷黑色電影的昆汀·塔倫蒂諾在戛納電影節(jié)看了首映，說這是他近幾年看過最美的電影，看完第二天越想越喜歡。
劇本刁亦男寫了2年，結(jié)構(gòu)來源于《一千零一夜》，一個人給國王講故事，如果他講得不好，國王不滿意，他就會被當(dāng)場殺掉。第一場戲，就像是《一千零一夜》的開頭。一對陌生男女，胡歌飾演的逃犯和桂綸鎂飾演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌開始跟她講述自己的故事，之后影片在講故事和兩人躲避追捕中交織進行。
首映現(xiàn)場，胡歌多次表達剛接觸這個角色時的惶恐。周澤農(nóng)是胡歌出演的第一個電影男主角。原先他掌握的演戲技巧都用不上了，比如電視劇里說臺詞的方式、一些套路化的肢體表達。他需要從內(nèi)在接近這個邊緣小人物。
“在進組之前，我和導(dǎo)演有一次徹夜長談，那晚主要是喝酒了，我把內(nèi)心的顧慮、不自信、忐忑都跟導(dǎo)演表達了，他給了我很大的支持。”
主演桂綸鎂也是提前3個月住到了武漢城中村，學(xué)習(xí)方言，“她真的跟鄰居相處得很融洽”。
“我看萬茜(飾演逃犯的妻子楊淑俊)刷墻的那兩下，幾秒鐘的鏡頭，她不練一個星期出不來。胡歌他中途肯定不能去出席任何活動，一走，人物的形體就回不來了?？措娪熬椭?，這些演員，進了組，他們就出不來了?！笔子辰Y(jié)束后，演員張頌文說。
胡歌和桂綸鎂在拍攝湖上的戲。
影片采用了大順拍的方式。絕大多數(shù)電影為了節(jié)省成本，會集中把同一場景發(fā)生的戲、同一個演員的戲一次拍完。刁亦男卻堅持完全按照故事發(fā)生的順序拍攝，這非常難，但能讓演員的表演狀態(tài)更準(zhǔn)確，也讓創(chuàng)作更自由，不會說結(jié)尾一早就拍好了，沒法調(diào)整。
刁亦男畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系，他上學(xué)的時候沉迷先鋒戲劇，曾和孟京輝一起計劃在中戲操場的煤堆上演《等待戈多》，后因校方干涉而取消，無從發(fā)泄的幾個年輕人就穿著軍大衣，在圖書館門口和煤堆之間走來走去念劇本。
編劇出身的刁亦男，被形容為電影圈的“隱士”，朋友圈很少看，也沒有微博。在跑電影宣發(fā)的路上，刁亦男帶著一本厚厚的《戰(zhàn)爭與和平》，“最近剛剛把《戰(zhàn)爭與和平》看完，寫得非常棒。我想讓宣發(fā)的生活和閱讀平衡一點吧，否則宣發(fā)完了，我會覺得心里很空落?！?BR> 以下是刁亦男導(dǎo)演的自述：
這個故事在《白日焰火》之前就有了，我在聽一首音樂的時候，腦子里突然想起來這樣一個故事。歌詞聽不懂，但是旋律非常浪漫、非常傷感，我想象自己是一個被追捕通緝的逃犯，我值幾十萬賞金，在不可能求生的情況我把它送給誰呢?送給我愛的人吧。
當(dāng)時覺得有點矯情，記錄了一下就扔在一邊。直到，我看到一個新聞，東北有一個逃犯被通緝，他躲在了村子附近的小山上，周圍都是追捕他的警察，他知道自己肯定是逃不出去了，而且天氣冷到他已經(jīng)不能抵抗。他發(fā)現(xiàn)小賣部旁邊貼著一張通緝令，自己值十萬塊錢，他就決定把這個錢兌現(xiàn)，想辦法讓親人去舉報，錢最后給了他的小姑還是堂叔。
這樣的事情在生活當(dāng)中真的發(fā)生了，讓我重新審視之前的胡思亂想。
劇本里面，逃犯周澤農(nóng)已經(jīng)5年沒有回家。也許因為覺得給不到老婆孩子好的生活，他每天生活在邊緣底層，不抱有任何希望地活著。直到他知道自己的命值30萬的時候，他給了老婆孩子繼續(xù)活下去的支持。
他用這種特別極端的手段來完成自己對人生的最后一個祈愿也好、救贖也好，在那里獲得了可以和生媲美的死，也拯救了自己的過往。
越是黑魆魆的人，身上越能看見光。
桂綸鎂飾演的是一個陪泳女?，F(xiàn)實生活中確實有陪泳女這個職業(yè)，我在廣西的時候真的接觸過，北海市的一個銀灘上面有很多游客，就有很多陪泳女去拉客。她們都是來自邊緣農(nóng)村或者小城市的女孩。
我想用鏡頭去記錄這樣一種職業(yè)的邊緣女性的生活。女性本身就是一個秘密，希區(qū)柯克說，一頭金發(fā)就是一個秘密。我認(rèn)為這是女性的魅力所在，女性的另外一個魅力是可以不動聲色地把你背叛。
陪泳女和逃犯，這一對男女萍水相逢，帶著各自的目的。在逃犯逃亡的過程中，陪泳女是他唯一可以和世界產(chǎn)生聯(lián)系的一個人，也是他完成賞金計劃的唯一途徑。兩個人都是孤單的靈魂，沒有明言對對方的支持，而是用行動，我覺得這樣的關(guān)系是迷人的。
他們不是一種純粹的戀愛關(guān)系，也不完全是一種敵我關(guān)系。陪泳女的溫暖溫柔，恰恰給這個男人帶來了某種障礙，他要去克服這些溫暖柔情的、像水一樣的東西，去迎接非常冷硬的死亡和暴力。
這部電影始終對愛、友情、道德是持懷疑態(tài)度的，但在一些不經(jīng)意的地方同時又贊美了上述所說的這些東西。往往越是黑魆魆的人，身上越能看見光。在他們兩人相處的過程中，閃爍著一些人的微光，最后一刻都完成了各自的約定。
周澤農(nóng)的妻子也是非常有人情味的，她被警察要求配合調(diào)查，但她最后發(fā)現(xiàn)自己的丈夫面臨生命危險的時候，作為一個女人，她本能地選擇了不配合。從法律上來講，她是不被支持的，從人的角度來講，她又是特別合乎邏輯、合乎人性的。
情與法，會在這個電影里面做各種博弈，那么總是人性的力量占上風(fēng)。
在武漢找到了電影里的“江湖”
故事設(shè)定是發(fā)生在野鵝塘，一個三不管地帶，一個湖泊旁的城中村。拍電影之前我們四處尋找合適的空間，廣東和銀川都去找過。武漢是百湖之城，它的湖水樣貌非常多，有不同的景觀和湖水結(jié)合在一起，所以最終選擇了這里。
武漢是一個碼頭文化的地方，人的性格都比較彪悍、非常火辣，演員都學(xué)習(xí)了這里的方言，這也是他們進入角色的一把鑰匙。武漢方言帶給了電影強悍的氣息。
我們把武漢所有能拍的城中村都拍到了。全片動用了個群眾演員，因為我們拍攝本身是實景，所以就地去挑選的演員。
比如說在廉租樓里面，我們晚間拍攝要開槍，非常怕擾民，我們的制片部門就很聰明地選擇了樓里面的居民當(dāng)群演，這樣他們本身也參與到了電影里面。
拍小偷團伙的時候，選擇當(dāng)?shù)氐囊恍靶』旎臁眮戆缪?，你從外面找別人來演，他們會不高興的。而且他們扮演得都非常準(zhǔn)確。
電影里的小偷大會也不是我編的，20的時候，武漢真的發(fā)生過“全國小偷代表大會”。當(dāng)時來自全國各省的小偷代表都在武漢聚集，把一個快捷連鎖酒店的一層包了下來，互相交流經(jīng)驗、分地盤，也搞盜竊比賽，后來他們被舉報了。
我當(dāng)時看到這個新聞，覺得特別適合排一出舞臺劇，寫這個故事的時候就用進來了。
胡歌以為自己拍到一半會被換掉。
想到找胡歌來演這個角色，是因為我在一本雜志上看到了胡歌的一張照片，那個形象特別地打動我，讓我看到了一個非常叛逆和不羈的胡歌，那張臉后面有很多故事。
我去上海找他，第一次見面我就覺得他是一個可以合作、容易合作的演員。劇本發(fā)給他之后，很快他就回復(fù)我了，說他看完劇本，消化了一整天。
他其實是有些不確定，因為跟他之前演的角色差別非常大。他說：導(dǎo)演，我可能不是你想的那樣的。在進組之前，我們有過一次徹夜長談，聊得非常開，包括塑造角色、生活的方方面面。我覺得一個導(dǎo)演和演員合作，首先要彼此信任，坦誠地交朋友。
每次順利完成需要兩人默契配合的戲份，就會有一個擊掌的動作。
進組之后，在日常生活和工作中，他會有一些負(fù)面情緒，比如不自信、焦慮，他把這些情緒都保留下來，因為這種不安感和周澤農(nóng)是非常吻合的。
他甚至想過拍到一半就會被換掉。有一天拍完他的戲收工，晚上我是有別的事，就說胡歌，我去你那找你一下，結(jié)果一進門，他就很緊張地看著我，我說你怎么了，他說導(dǎo)演你知道嗎，你剛給我打這個電話，我以為你來是要讓我離開劇組的。我說我從來沒有這樣想過。
我給他看了安東尼奧尼、布列松的電影，和他聊表演。表演只是畫面里的一部分，是趨于中性化，趨于透明的感覺，生活中我們不會時時刻刻吹胡子瞪眼，比如坐那兒發(fā)呆，別人看不見內(nèi)心的翻江倒海，但這個人突然沖到樓下，你才會從這個動作回想他剛剛的安靜狀態(tài)有點問題。
這次85%是夜戲，演員經(jīng)常工作到凌晨，過著黑白顛倒的生活。胡歌遇到困難的時候始終是一個狀態(tài)——非常平靜，有時候讓我覺得他是一部表演的機器，不停地去執(zhí)行一條一條的要求，那時候我覺得他內(nèi)心一定有某種動力支撐他去完成那么艱苦的拍攝。
拍完他和小鎂(桂綸鎂)在湖上的戲，那天我覺得終于完成了一些重要的拍攝，回去的路上，就把這首詩發(fā)給了他：
什么也無需訴說，
什么也不應(yīng)該教別人，
這顆黑色的，野獸的心。
多么憂郁，多么美好。
什么都不想教別人，根本就不會說話。
在世界灰色的深淵中遨游。
像一只年輕的海豚。
這首詩的作者是曼德爾施塔姆，它是我這個劇本的座右銘，我寫劇本的時候偶爾會在心里面默念這幾句詩，它就是劇本里人物的精神狀態(tài)。
《白日焰火》上映的時候，媒體說這個導(dǎo)演籌備了8年。實際上，我也不想籌備8年，只是因為找不到投資。
當(dāng)時花了一兩年時間，一方面是大量的看片，一方面是瘋狂的閱讀，閱讀了大量的電影理論史。我發(fā)現(xiàn)商業(yè)作者電影在美國新好萊塢時期就已經(jīng)出現(xiàn)了，一部商業(yè)片也可以融入作者的風(fēng)格，像科恩兄弟、大衛(wèi)·林奇等等。
《白日焰火》原先是一個相對文藝的版本，后來受外力的影響，又結(jié)合了黑色電影、黑幫片的類型元素，這些東西恰好也是我從小就喜歡的，何樂而不為呢。
找到了黑色電影美學(xué)之后，內(nèi)心其實就很踏實了。相比《白日焰火》，《南方車站的聚會》在影像上做得更加徹底。比如通過影子來講述，很契合黑色犯罪類型片的調(diào)調(diào)。黑夜把一個人的影子投射在墻上，但是我們并沒有看見這個人，所以我們感覺到了某種神秘詩意和夢的氣氛。
片子里的暴力趨于日?；?，并不是我們想象的用刀和槍，有時候一些日常的物件突如其來地讓暴力降臨，所以更加恐怖。
日常生活當(dāng)中的暴力很多，每分鐘都會發(fā)生，我們不能去回避它。我們可能會用一種游戲的方式來去觀看暴力，同時跨越它，讓我們內(nèi)心對自己，對人有更清醒的認(rèn)識。
世界在這個電影里面被描述成叢林，人物像叢林里的動物，呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面，以及動物的無辜、神秘、柔情的一面。
在我小時候，我們有一個全城都知道的逃犯越獄跑了，警察圍捕了很多天沒有抓到他。一年之后，他終于落網(wǎng)了，警察就問他你當(dāng)時是怎么躲過我們追捕的，他說他是躲在動物園的大象館里，和大象同吃同住，將近兩周的時間，就這樣躲過了追捕。
我覺得這件事很有意思，就讓片中的逃犯也躲進了一個動物園，警察這些更兇猛的“動物”就去圍獵他，動物的眼睛和人的眼睛混雜在一起，都很焦灼，都要求生。
雖然是一個黑色電影，但我不太喜歡純講故事，那就是一個骨架式的結(jié)構(gòu)。我更喜歡故事周圍連帶出來的碎片，不是只想給觀眾一個故事，還想給觀眾一個世界。
我是在西安電影制片廠里長大的，父親是電影廠的文學(xué)編輯。我成長的上世紀(jì)80年代，是文藝思潮非常澎湃的一段時間。西影廠那時候在吳天明廠長的帶領(lǐng)下，涌現(xiàn)了很多年輕的導(dǎo)演，而且他們也沒有經(jīng)過體制的漫長等待，直接就可以作為導(dǎo)演或者攝影去完成自己的第一部電影，所以非常有活力，那個氣氛讓人非常留戀。
西影廠每周都會有電影看。武俠片是從小就喜歡的，比如胡金銓、楚原?！栋兹昭婊稹防铮信鹘窃陔娪霸嚎戳艘粓隼掀?，放的就是楚原的《俠女十三妹》，我們國家第一部武俠片，1983年的。
后來我很喜歡日本的黑澤明，還有小林正樹、篠田正浩，他們都有獨特的暴力美學(xué)，我潛移默化地在電影里面重新解構(gòu)這些東西。
周澤農(nóng)很像楚原武俠片主人公，沉默寡言，不說身世，行動很有形式感。楚原電影里沒有一個男主角是嘰嘰喳喳的，都是不說話，出場下著雨，戴個草帽，要杯酒，沉默寡言。
《南方車站的聚會》結(jié)合了地理空間上對江湖的概念，以及我內(nèi)心深處對江湖的理解。他們雖然是邊緣的小人物，但是有著非常強的道德判斷，文明世界里往往是復(fù)雜的計算，可是在他們身上是特別本能的，毋庸置疑地去完成他們認(rèn)為對的事情，非常簡單，但非常珍貴和高貴。
我覺得每個人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢也許更加強大，那電影也應(yīng)該是去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十六
毋庸置疑，《南方車站的聚會》注定會在的所有電影中留下濃墨重彩的一筆，這不僅得源于電影在戛納電影節(jié)上的驚艷亮相，更難能可貴的是作為導(dǎo)演的刁亦男，在自我風(fēng)格的把控和有意為之上的突破。
紅顏秀影相信，如果大家經(jīng)常關(guān)注院線，那么在看完《南方車站的聚會》之后，會不可避免地回憶起婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》，以及畢贛的《地球最后的夜晚》。因為歸根到底，我們會發(fā)現(xiàn)，這三部電影都同屬于“黑色電影”的范疇。
而所謂“黑色電影(filmnoir)”，多指好萊塢偵探片，特別是強調(diào)善惡劃分不明確的道德觀與來自于性別的動機的題材。
黑色主要用來描述該類風(fēng)格晦暗、悲觀且憤世嫉俗的此類型電影，這類電影通常將背景放在犯罪舞弊叢生的底層社會，充斥著被過去的羈絆，對未來欠缺的安全感，正邪無法自拔的角色。
更為有意思的是，《風(fēng)中有朵雨做的云》、《地球最后的夜晚》、《南方車站的聚會》這三部幾乎算是同年上映的電影，在除開其黑色電影的敘事風(fēng)格之外，它們或多或少都有著某種異常相似的特征，或者更為精確的表述是：標(biāo)識著某種秩序的地域表征意味!
在《風(fēng)中有朵雨做的云》中，被表征的是改革開放時期的廣州的某種新舊社會秩序之間的劇烈摩擦，當(dāng)然，在表征意義之外，所借重的是唐奕杰、林慧、姜紫成、連阿云四者之間的關(guān)系鏈。
在《地球最后的夜晚》中，被表征的是作為欲望客體的凱里的喀斯特地貌：洞穴文化~(紅顏秀影上次有提到過關(guān)于《地球最后的夜晚》的地域文化的表征意義)。
而在這樣的地域表征中，地域作為一種符號化的指涉，對于電影主題的呈現(xiàn)是具有非常重要的意義的。(特殊的地貌、地方性語言、日常文化等符號化標(biāo)識)。
透過電影的講述我們可以知道，“野鵝湖”在電影中是“三不管”地帶，或者說是權(quán)力機制(或者說是秩序)無法，或是尚未完成建構(gòu)的地帶，或是可以更為直觀地表述為秩序的失衡。
那么這里的“秩序”所指的是什么呢?我們可以將之理解為某種規(guī)則，或者說是對于某一個東西(街區(qū)、權(quán)力、話語)的掌控。
我們可以看到，在電影中的三方角逐：(犯罪分子中的兩方人馬-一方以周澤農(nóng)為首，一方以貓耳為首，而警方作為第三方的介入力量)每一方，都試圖在自以為是自己在控制的轄區(qū)中建立屬于自己的某種秩序，但每一次的嘗試都必然會導(dǎo)致另外兩方所建立的“秩序”的解構(gòu)。
事實上，我們看到在電影中，周澤農(nóng)為首的一方與貓耳為首的一方最大的矛盾點就在于對故事中某街道的轄區(qū)“控制權(quán)/所屬權(quán)”，并進而引起雙方的劇烈沖突，也才產(chǎn)生了后面的劇情。
而在這樣一組被不斷消解，又不斷試圖重建的“秩序”關(guān)系中，警方作為正義的，或者至少是正面的“秩序”代表，在執(zhí)行任務(wù)的時候，卻以另外“一重身份”活躍在那樣一種地域環(huán)境中。
這里，我們尚可以理解為：如此一來便意味著正義方暫時放下了“自身的秩序?qū)傩浴?，轉(zhuǎn)而進入到了另外的一種“秩序之中”，并試圖從內(nèi)部瓦解這種秩序，事實上，他們也確實做到了，在電影的最后，無論是周澤農(nóng)，還是貓耳，都死在了作為“秩序”象征的槍下。
當(dāng)然，在秩序的另外一層表述上面，作為性別的指涉，男性象征“秩序”的表意十分明顯，“槍”作為一種概念化的表征，它象征著某種男性秩序的建立，可是這種作為性別指涉的秩序卻在野鵝湖中重新消解。
這也不僅僅是因為野鵝湖作為“三不管”地帶，秩序尚且不能建立，或者說是健全，而是因為在野鵝湖的“欲”象征下，人性作為動物的一面，已然被無限放大。
在警方搜查周澤農(nóng)的時候，每一處被特寫或近景所拍攝的動物，以及此起彼伏的動物吼叫聲，無一不在告訴我們：這是一個“純野性”的世界，而人性在其中也只剩下了作為動物的本能—狩獵/捕食/繁衍。
而這也是為什么，在野鵝湖會充斥著“陪泳女”的原因，她們的存在是意味著金錢與欲望的某種交匯融合，這種“錢欲交易”在野鵝湖這樣一個“純野性”的，卻又有著“作為人”的痕跡(旅游開發(fā)區(qū))的地方，顯而易見，被比喻成了既是自然的(生物本能)，又是非自然的(人性欲望)的行為，或者說，更為準(zhǔn)確的表達，在這里，并不存在理性，因而也就不存在我們所謂的“從人的角度出發(fā)”的“秩序”的建立。
因而，在《南方車站的聚會》中，“秩序”是一種不斷的在被消解而又試圖重建的表征符號，電影其實并不是為了讓人知曉周澤農(nóng)也好、正義方也好、貓耳也好、劉愛愛也好，是如何通過自己的方式來達到自己的目地的。
因為我們可以非常清晰直觀地看到：電影開場的不斷閃回，以及后半段的某些看似不相關(guān)的角色(譬如黃覺所飾演的角色，又如曾美慧孜所飾演的角色等等)的不斷涌入，以及電影本身的片段化敘事，都會在一定程度上造成觀影理解上的障礙。
或者說，如果我們嘗試去理解劇中每個角色的心理反應(yīng)以及行為動機，那么我們一定會進入某種觀影誤區(qū)，會覺得這是一部常規(guī)的犯罪題材的黑色電影，可實際上，電影只是以周澤農(nóng)的視角在闡述著那一時期/時刻，關(guān)于秩序的建構(gòu)，關(guān)于人性的欲望，關(guān)于某種超現(xiàn)實的的思考。
12月6日，電影《南方車站的聚會》在觀眾期待中正式公映。影片由西安籍導(dǎo)演刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演。影片不僅入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，也在此后國內(nèi)多城放映中收獲好口碑。
早在，刁亦男執(zhí)導(dǎo)作品《白日焰火》就曾在第64屆柏林國際電影節(jié)摘得最佳影片金熊獎及最佳男演員銀熊獎，成為柏林影史上第二部金熊銀熊雙收的作品。《南方車站的聚會》作為刁亦男五年后潛心打磨的誠意之作，同樣憑借過硬的水準(zhǔn)，入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元等數(shù)十個重要的國際電影節(jié)，更被外媒贊為“別出心裁的犯罪史詩”、“絕妙的黑色電影，浪漫而又激動人心”。
記者獲悉，影片在武漢取景拍攝，要求演員全部說武漢話。而此次影片的表演難度，讓幾位實力主演們絲毫不敢掉以輕心：胡歌突破自我，詮釋在邊緣掙扎的小人物，每天練習(xí)格斗，甚至刻意保持焦慮、疲憊的狀態(tài)，只為貼近角色;桂綸鎂提前來到武漢居住，走訪大街小巷，體會人物的生存環(huán)境;廖凡常與當(dāng)?shù)匦∝溄涣?，感受地方警察必需的市井?萬茜則為了幾秒鐘的鏡頭花了兩個星期來學(xué)習(xí)木工活。
能令主演們?nèi)绱巳橥度?，影片自然有著耐人尋味的故事?nèi)核。電影《南方車站的聚會》講述了偷車團伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路。除了“故事會”般的戲劇化內(nèi)核，影片中激烈場面也比比皆是：“街頭飆車”、“巷內(nèi)槍戰(zhàn)”、“團伙內(nèi)斗”，讓觀眾看得過癮。
談及片中人物的深層意義，胡歌表示：“我從這些邊緣的小人物身上看到每個生命個體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運的抗?fàn)?，同時我們也可以在這個過程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝?！?BR> 觀看南方車站的聚會電影心得篇十七
小編看完這部電影感覺遠超出預(yù)期，有佳句有佳章。整體節(jié)奏和脈絡(luò)非常清晰舒服。方言，光影，人物形象音樂，都發(fā)揮了很大的作用。
關(guān)于暴力，電影中幾處血腥打斗的場面都極為強烈，血液噴灑在穿過人身體的雨傘上，這種直面暴力的方式來給人造成震撼，我不懂電影怎么樣呈現(xiàn)暴力是最好，是應(yīng)該有參與感還是有美感，看完會讓人懼怕還是讓人想模仿，這個很重要。
命運，要是以前看完，我會哀嘆這個可憐的周澤農(nóng)是被命運捉弄了，而現(xiàn)在我在想整部電影中所有人物是怎么樣產(chǎn)生的，不止主角，而是所有人，他們是什么的產(chǎn)物，在城中村這樣一個環(huán)境中，他們是被什么捉弄了?是命運嗎?還是人的互相捉弄?警察為了抓人企圖下套迷惑他的妻子，陪泳女為了錢而出賣周澤農(nóng)，混混為了賞金相互殘殺。
好不容易到結(jié)局如很多人所愿，“弱者”獲得了賞金，卻又被警察識破，這一切其實都是人在捉弄著人吧，但這個是否是最真實的人性呢?是什么社會構(gòu)建出了這樣的人與人的關(guān)系?思考到這里，我覺得電影還是成功了的。
觀影完，感覺心里很不舒服，前兩天還在討論該不該有死刑的問題，我跟堅定覺得應(yīng)該有，我認(rèn)為這是震懾，沒有人去觸碰死刑那就是一種理想狀態(tài)，是美好的愿景。
但這里面有幾個無論被殘殺還是被警察擊斃的人的場景，讓我感覺自己前幾天說的話無比冷漠，雖然這并沒能推翻我之前的想法，但確實讓我覺得不應(yīng)該用理想化的方式去思考和表述刑罰的問題，而是在著眼人性和社會，還是太復(fù)雜了。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十八
胡歌從飾演《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙開始一炮走紅，從此以后活躍在各大影視劇當(dāng)中，拿獎更是拿到手軟。然而胡歌在各類影視劇的形象多為英俊瀟灑，氣質(zhì)不凡的類型，這很容易讓觀眾對他有了定型，所以胡歌在今年有了一部轉(zhuǎn)型之作《南方車站的聚會》，對于他來說無疑是一種巨大的突破。
這部電影很不簡單，演員、導(dǎo)演的陣容堪稱豪華，導(dǎo)演、編劇刁亦男、主演廖凡、桂綸鎂都是獲得過柏林電影節(jié)最高獎金熊獎的人，也正是這樣，《南方車站的聚會》才能入圍今年的戛納電影節(jié)。
胡歌在電影中扮演了一位在逃罪犯周澤農(nóng)，在逃命過程中，胡歌一直都非常狼狽，一改之前帥氣瀟灑的形象，甚至粉絲看到他的某些劇照后都得確認(rèn)再三才能知道這是胡歌。
胡歌所扮演的周澤農(nóng)把一個人歷經(jīng)滄桑的感覺演出的非常到位，但在演技方面其實還是表現(xiàn)的略有不足，很多情緒他并沒有完美的表達出來，在某些方面也略顯不夠靈動。不過大體來說人們對胡歌的新形象還是認(rèn)可了，可以說胡歌這次的轉(zhuǎn)型還是相當(dāng)成功的。
胡歌為了這部電影也是費了不少的力氣，他為了代入周澤農(nóng)的角色，扮演得更像一個普通人，專門穿的很邋遢走在武漢街頭，結(jié)果還是有人認(rèn)出了他。
胡歌思來想去想到一個辦法，從網(wǎng)上買了環(huán)衛(wèi)工人的衣服，穿著這身衣服走在大街上，還真就沒人能認(rèn)出他了，隨后他也發(fā)出了自己扮演周澤農(nóng)時的照片，簡直就是換了個人。
總的來說有付出就會有回報，胡歌身為一個演員，從小鮮肉一步步成為影帝，走向國際，靠的不是顏值，而是自己的努力。相信胡歌在未來一定會越走越遠，雖然這次戛納電影節(jié)沒拿獎，但這絕對不會是他最后一次出現(xiàn)在國際電影大獎上的。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十九
雨夜、方言、兇殺、懷著心事的鬼祟男女，《南方車站的聚會》一開場仍是熟悉的刁亦男風(fēng)格。周澤農(nóng)(胡歌飾)在幫派火拼中受傷，亡命途中失手槍殺了警察，成為公安局懸賞30萬元的兇犯，不愿再逃的他想讓妻子楊淑俊(萬茜飾)當(dāng)場舉報他并獲得這筆賞金。然而，來火車站接頭的卻是陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾)，后者表示可以幫助周澤農(nóng)完成他的心愿，實際上她也是受人指使的。為了不引起警方懷疑，他們來到野鵝湖。
在《南方車站的聚會》里，導(dǎo)演刁亦男營造了一個光怪陸離的地下世界。在黑色陰影的籠罩下，混亂的城中村開發(fā)區(qū)里暗流涌動，偷摩托車的團伙、喬裝打扮的警察、抓鬮決定產(chǎn)權(quán)的村民，這些神出鬼沒的人們眼神里充滿警覺和恐懼，迅速聚集，然后鳥獸散，影片也通過刑警隊長(廖凡飾)和逃犯在動物園的一場對峙戲，將人和四周動物的眼睛快速剪輯在一起，表現(xiàn)出驚悚緊張的心理氛圍，給人極大的視覺沖擊。
而路途橫置的鐵棍撞飛頭顱，穿透身體的雨傘張開成血紅的花朵，是別樣的暴力美學(xué)。統(tǒng)一穿著熒光鞋跳廣場舞，戴著頭盔假裝電動車司機的辦案警察，身體被拘禁在花瓶里的馬戲團唱片人，通宵打麻將打臺球的夜貓子，黑夜車燈如同白日焰火，構(gòu)成了一幅獵奇和現(xiàn)實交融的夜生活圖景。
總之，影片的風(fēng)格化影像讓人著迷，但它沒有說服力的劇情也讓人費解?！栋兹昭婊稹防飶堊粤εで?，吳志貞神秘，他們在兇殺與情欲中的徒勞掙扎讓人唏噓，而《南方車站的聚會》里首先預(yù)設(shè)了周澤農(nóng)的好，他并非存心作惡，而是被一步步逼上了絕路，將錢留給妻兒更是人物弧光。
由此將復(fù)雜和矛盾全部集中在劉愛愛身上，她究竟懷著何種目的接近周澤農(nóng)，相處期間心理是否會發(fā)生微妙但順理成章的改變，便是最大的看點。
無疑，觀眾沒看到劉愛愛移情周澤農(nóng)的過程。一方面是因為桂綸鎂兩段重要的激情戲被剪得面目全非，影響了角色的連貫性，另一方面，曬黑、短發(fā)、俗氣的衣服幫助桂綸鎂無比接底氣，但同她的扮相一樣，這個人物毫無魅力可言，既不蛇蝎也不腹黑，她的兩次舉報沒頭沒腦，作為轉(zhuǎn)變動機的被強暴戲后也沒有起伏落點，一悶到底。另外，桂綸鎂在本片中的地位猶如副旦，只起到了搭橋引線的作用。
那正旦呢?也不是楊淑俊。影片甚至都沒有展現(xiàn)她對周澤農(nóng)的復(fù)雜情感，甚至也沒有展現(xiàn)后者的愧疚，兩人的關(guān)系極其虛無縹緲。
所以，周澤農(nóng)這個角色是為胡歌量身定做。一方面，《仙劍奇?zhèn)b傳》里的帥氣明朗的李逍遙，《瑯琊榜》里的溫潤君子梅長蘇已成過去式，人近中年，一心想轉(zhuǎn)型的胡歌連續(xù)兩次出演胡子拉碴的暴力男形象，突破的愿望夠迫切了。當(dāng)然，最重要的是他們?nèi)藳]有化學(xué)反應(yīng)，聯(lián)系微弱得只能讓觀眾根據(jù)顏值來腦補他們的動機，情感走向，進而自我催眠，導(dǎo)演拱火不到位，還差一口氣。
胡歌、桂綸鎂、萬茜都是優(yōu)秀的演員，但他們自帶的文藝都市氣質(zhì)跟生猛、凌亂的底層街頭比較違和，感覺他們?nèi)齻€像漂浮在上的疏離靈魂，而廖凡，則是浸潤在其中的。