通過(guò)寫(xiě)心得體會(huì)，我們可以更好地理解并吸收所獲得的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。在寫(xiě)心得體會(huì)時(shí)，可以選擇適當(dāng)?shù)膶?xiě)作方法和結(jié)構(gòu)，以突出核心觀點(diǎn)。以下是一些寫(xiě)心得體會(huì)的范例，希望能夠?qū)Υ蠹以趯?xiě)作過(guò)程中提供一些靈感。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇一
電影是一種充滿魅力的藝術(shù)形式，它有著強(qiáng)大的感染力和故事性，可以帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)全新的世界。電影《歸來(lái)》是一部讓我深受感動(dòng)和思考的影片，它通過(guò)鏡頭打破時(shí)間的界限，讓人們思考生命的意義和珍貴。在觀看這部電影后，我深感人生的無(wú)常和可貴，對(duì)親情、友情和人性的理解也有了更深刻的體會(huì)。
首先，這部電影通過(guò)對(duì)主人公的描寫(xiě)講述了一個(gè)普通人的人生故事。主人公李聰是一個(gè)普普通通的農(nóng)民，他一直過(guò)著普通而平凡的一生。然而，在一次意外中，李聰?shù)昧艘环N無(wú)法治愈的疾病，只能堅(jiān)持服藥維持生命。面對(duì)死亡的臨近，李聰開(kāi)始回憶起自己一生中的種種，他開(kāi)始用自己有限的時(shí)間去探索生命的真諦。這個(gè)故事告訴我們，每個(gè)人都是生命的主角，無(wú)論你是誰(shuí)，無(wú)論你的人生是平凡還是輝煌，人生都值得被珍惜。
其次，電影通過(guò)李聰與親人的關(guān)系，讓觀眾深刻體會(huì)到親情的珍貴。李聰?shù)哪赣H一直在照顧他，無(wú)論是在他健康的時(shí)候還是病重的時(shí)候。觀眾可以看到李聰?shù)哪赣H是多么的無(wú)私和堅(jiān)強(qiáng)，她用自己的愛(ài)和關(guān)懷無(wú)時(shí)不刻地守護(hù)著李聰。母愛(ài)是一種無(wú)私的感情，它超越了時(shí)空和生死的限制，讓觀眾深感親情的可貴和重要。這讓我們反思，家人是我們一生中最重要的支持和陪伴，而我們也要用心去珍惜和回報(bào)他們的付出。
第三，電影中展現(xiàn)了李聰與朋友之間真摯的友情。朋友在我們生命中扮演著重要的角色，他們可以是我們分享喜怒哀樂(lè)的伙伴，也是我們時(shí)刻可以依靠和支持的人。在電影中，李聰?shù)呐笥巡浑x不棄地陪伴著他，為他提供了精神的支持。李聰通過(guò)與朋友們的分享和交談，逐漸明白了生命的意義和人際關(guān)系的重要性。這讓我深刻感受到友情的力量，它在生活中的重要性是不可忽視的。
再次，電影中展現(xiàn)出人性的復(fù)雜和多樣性。在生死的邊緣，李聰遇到了各種各樣的人，他們有善良可親的，也有自私和冷漠的。影片中飾演李聰?shù)难輪T用細(xì)膩的表演展現(xiàn)了人性的善惡兩面，讓觀眾思考人是如何在生死的追求中展現(xiàn)自己的真實(shí)面貌的?？吹竭@些場(chǎng)景，我感到人性是如此的復(fù)雜多樣，每個(gè)人都有自己的價(jià)值觀和行為準(zhǔn)則。電影通過(guò)對(duì)人性的刻畫(huà)，讓我對(duì)人與人之間的關(guān)系和相處之道有了更深刻的思考。
最后，電影《歸來(lái)》讓我充分意識(shí)到生命的短暫和珍貴。在電影中，李聰面對(duì)自己有限的時(shí)間，重新思考了他對(duì)生活和人生的態(tài)度。他用他剩余的時(shí)間感受生活的美好，細(xì)細(xì)品味世間的萬(wàn)物。這樣的故事告訴我們，人生是如此的短暫，我們應(yīng)該珍惜每一分每一秒，活出自己認(rèn)為有意義的人生。不要總是忙于無(wú)意義的事情，而是要將時(shí)間投入到我們最關(guān)心的人和最重要的事情上，這樣才能感受到生命的真諦。
總之，《歸來(lái)》這部電影通過(guò)溫暖而真實(shí)的故事情節(jié)，引導(dǎo)觀眾去思考人生的意義和重要性。它不僅為觀眾提供了一種強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)，更啟發(fā)了我們對(duì)于生命、親情、友情和人性的思考。電影是一門追求藝術(shù)和表達(dá)的形式，而《歸來(lái)》在這方面做得非常出色，讓觀眾從中獲得了感動(dòng)和啟發(fā)。我相信，這樣一部值得反復(fù)品味和思考的好作品，會(huì)為更多的人帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇二
快樂(lè)的事想跟你分享難過(guò)想給你肩膀第一次為一個(gè)人緊張……”
還記得第一次聽(tīng)到《寵愛(ài)》這首歌那種歡喜的心情嗎?
“溫暖有愛(ài)”是大家看完預(yù)告的第一感受，也是這么多優(yōu)秀主創(chuàng)聚集在一起的原因。從監(jiān)制徐崢、導(dǎo)演楊子，到一眾演員，大家都不約而同地被故事感動(dòng)，看完劇本就毫不猶豫決定加入，徐崢更表示，“我們把有關(guān)愛(ài)的故事匯聚在一起，希望每一位觀眾都能得到寵愛(ài)?！?BR> 《寵愛(ài)》由6段關(guān)于愛(ài)的故事組成，不善表達(dá)的父女于和偉和李蘭迪、青梅竹馬吳磊和張子楓、熱戀情侶鐘漢良和楊子姍、新婚夫婦陳偉霆和鐘楚曦、互相暗戀的鄰居檀健次和闞清子、和流浪狗相依為命的郭麒麟。6組人物在各自寵物的陪伴和守護(hù)中，發(fā)現(xiàn)愛(ài)、擁抱愛(ài)，更重新學(xué)會(huì)愛(ài)。
預(yù)告中，11位主演用最窩心的臺(tái)詞，展現(xiàn)了寵愛(ài)的不同姿態(tài)。不只是愛(ài)情，而是涵蓋了生活中方方面面的愛(ài)，監(jiān)制徐崢透露了這種設(shè)計(jì)背后的用心，“每個(gè)人都希望被寵愛(ài)，當(dāng)然不僅僅是愛(ài)情。我們把有關(guān)愛(ài)的故事匯聚在一起，希望每一位觀眾都能得到寵愛(ài)?！睂?dǎo)演楊子也在社交平臺(tái)第一時(shí)間表達(dá)了自己的理解:“不止是我們?nèi)?，渴望被寵、渴望被?ài)是每一個(gè)生靈的本能。生命因被寵愛(ài)而綻放美麗，我們因?yàn)閷W(xué)會(huì)寵愛(ài)別的生命而領(lǐng)悟到滿足原來(lái)可以如此簡(jiǎn)單和純粹。”
在這個(gè)大降溫的初冬，《寵愛(ài)》無(wú)疑給大家?guī)?lái)了第一股暖流。讓大家感受到治愈和溫暖，也是徐崢決定監(jiān)制這個(gè)項(xiàng)目的初衷，“其實(shí)每一個(gè)人都期待被寵愛(ài)，但實(shí)際上，這種愛(ài)在當(dāng)下是很奢侈的。所以我們希望通過(guò)這樣一部電影，能讓大家感受到被寵愛(ài)的溫暖?！睂?dǎo)演楊子也表示:“希望可以通過(guò)故事，把人與人、人與寵物之間的感動(dòng)傳遞出去。”
為了能讓6個(gè)故事表現(xiàn)出對(duì)寵愛(ài)的不同理解，更能把它們串聯(lián)在一起，從最初的劇本創(chuàng)作、到后期拍攝，再到最終剪輯，每一個(gè)環(huán)節(jié)監(jiān)制徐崢和導(dǎo)演楊子都費(fèi)勁心思，尤其是劇本，大到故事人物設(shè)定，小到臺(tái)詞細(xì)節(jié)，一遍遍細(xì)細(xì)打磨。最終，這個(gè)有溫度的劇本也打動(dòng)了一眾演員。大家相聚在一起，為觀眾送去溫暖和愛(ài)。
電影《寵愛(ài)》由北京真樂(lè)道文化傳媒有限公司、北京海潤(rùn)影業(yè)股份有限公司出品，徐崢監(jiān)制，楊子導(dǎo)演，于和偉、吳磊、張子楓、鐘漢良、楊子姍、陳偉霆、鐘楚曦、檀健次、闞清子、郭麒麟、李蘭迪領(lǐng)銜出演，將于12月31日全國(guó)上映，陪大家一起溫暖跨年。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇三
回首經(jīng)歷的旅程，歸來(lái)的喜悅溢于言表。不管是短暫的度假還是長(zhǎng)時(shí)間的旅行，外出歸來(lái)總能讓人體會(huì)到一種回歸的溫暖。在旅程中，我們或許經(jīng)歷了陌生的環(huán)境、新鮮的事物，也或許遇到了各種困難和挑戰(zhàn)，但是在重返家園的那一刻，我們都深深體會(huì)到了歸屬感。歸來(lái)的時(shí)候，內(nèi)心不禁升起了一股珍惜之情，更加體會(huì)到了生活的滋味。
第二段：旅游讓我們更加成長(zhǎng)
旅行不僅是一種享受，更是一種成長(zhǎng)。在旅途中，我們接觸到不同的文化和人群，拓寬了我們的視野。我們可以看到不同地區(qū)的人們?nèi)绾闻c生活相處，學(xué)習(xí)到別人的智慧和方法。我們還能夠通過(guò)旅行鍛煉自己的膽識(shí)和應(yīng)變能力，面對(duì)各種困難和挑戰(zhàn)?；氐郊液?，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)自己變得更加堅(jiān)強(qiáng)和自信，更加懂得如何去面對(duì)生活中的困難和挫折。
第三段：旅行讓我們更好地珍惜現(xiàn)在的生活
旅途中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都讓我們體會(huì)到了生活的寶貴。當(dāng)我們看到不同地方的風(fēng)景，品嘗到不同的美食，體驗(yàn)到不一樣的方式和習(xí)俗時(shí)，我們會(huì)深切地感受到生活的多樣性和美好。我們也會(huì)更加珍惜現(xiàn)在的生活，懂得享受眼前的一切。不再抱怨日常的瑣事，而是學(xué)會(huì)在生活中發(fā)現(xiàn)美和快樂(lè)?；氐郊液?，我們會(huì)更加愛(ài)惜那些我們?cè)?jīng)習(xí)以為常的事物和人們，明白到每個(gè)日子都值得我們?nèi)フ湎А?BR> 第四段：旅行帶來(lái)啟示和思考
旅行不僅是外在的體驗(yàn)，更是內(nèi)心的啟示和思考。當(dāng)我們?cè)诼猛局忻鎸?duì)不同的人和事時(shí)，我們會(huì)思考自己的人生、價(jià)值觀和目標(biāo)。我們會(huì)思考自己真正想要的是什么，以及如何過(guò)更加充實(shí)和有意義的生活。旅行讓我們放下心中的思緒和煩惱，使我們更加真切地體會(huì)到當(dāng)下的快樂(lè)和幸福?；氐郊抑?，我們會(huì)更加努力地追求自己的夢(mèng)想，并且不再輕易放棄。
第五段：旅行的價(jià)值和意義
總的來(lái)說(shuō)，旅行給我們帶來(lái)了很多的體驗(yàn)和啟示，使我們更加成熟和明智。無(wú)論是家庭旅行、朋友出游還是獨(dú)自一人探險(xiǎn)，旅行都是一種學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。通過(guò)旅行，我們能夠重新審視自己的人生，懂得去善待自己和他人。旅行讓我們更加懂得生活的價(jià)值和珍貴，體會(huì)到生活的美妙和豐富。因此，無(wú)論何時(shí)何地，都要抽出時(shí)間去旅行，去感受身心的放松和心靈的觸動(dòng)。這樣的旅行將讓我們更加熱愛(ài)生活，更加熱愛(ài)這個(gè)世界。
總結(jié)：回顧旅行帶給我們的喜悅和成長(zhǎng)，我們深刻體會(huì)到了歸來(lái)心得的重要性。旅行讓我們珍惜現(xiàn)在的生活，懂得生活的多樣性和美好。對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，旅行都是一種寶貴的經(jīng)歷和人生的財(cái)富。 旅行不僅讓我們開(kāi)闊了眼界，更讓我們成長(zhǎng)和思考。因此，我們應(yīng)該不斷地旅行，去發(fā)現(xiàn)更多的美和快樂(lè)，豐富自己的生活。每個(gè)歸來(lái)，都將成為我們?nèi)松姓滟F的回憶和寶藏。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇四
歸來(lái)，這是一部讓人動(dòng)容的電影。觀看完畢，我被深深地觸動(dòng)了。無(wú)論是鏡頭的構(gòu)圖還是演員們的表演，都讓人感受到了導(dǎo)演的用心。進(jìn)一步思考這部電影，我發(fā)現(xiàn)它不僅僅是一部表達(dá)個(gè)人情感的作品，更是一個(gè)對(duì)于人性的深刻探討。通過(guò)電影《歸來(lái)》，導(dǎo)演用真實(shí)而細(xì)膩的方式展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的創(chuàng)傷與痛苦，同時(shí)也傳達(dá)了對(duì)于和平與人性的渴望。
首先，電影通過(guò)對(duì)主人公的細(xì)膩刻畫(huà)，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的致命傷害。影片以一個(gè)士兵的回鄉(xiāng)為中心，通過(guò)主人公的回憶展示了戰(zhàn)爭(zhēng)期間他所經(jīng)歷的恐怖場(chǎng)景。導(dǎo)演通過(guò)令人難以忘懷的場(chǎng)景，如戰(zhàn)地爆炸、血腥沖突等，使觀眾深切感受到了主人公內(nèi)心深深的痛苦和恐懼。世界在戰(zhàn)爭(zhēng)中變得扭曲，人們的生活變得破碎不堪。主人公回歸故鄉(xiāng)后，他的內(nèi)心深處仍然無(wú)法釋放這些創(chuàng)傷。這一刻，我看到了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于個(gè)體的摧殘和傷害，它不僅僅是身體上的創(chuàng)傷，更是心靈上的折磨。
其次，電影通過(guò)戰(zhàn)后社會(huì)的塑造，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)整個(gè)社會(huì)帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響。影片中，主人公回到故鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)在自己離開(kāi)的這段時(shí)間里，社會(huì)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。家鄉(xiāng)已經(jīng)不再是他熟悉的模樣，曾經(jīng)繁華的街巷變得冷冷清清。人們的精神面貌也發(fā)生了巨大改變，過(guò)去溫情和睦的人際關(guān)系變得冷漠疏離。這些變化讓主人公陷入了更深的困惑和無(wú)助。電影通過(guò)社會(huì)的刻畫(huà)，呈現(xiàn)出了戰(zhàn)后社會(huì)的空虛和喪失，使觀眾進(jìn)一步思考戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的深遠(yuǎn)后果。
再次，影片通過(guò)細(xì)膩而真實(shí)的描繪，傳遞了對(duì)和平和人性美好的渴望。主人公身處社會(huì)的苦難之中，但他依然對(duì)美好未來(lái)沒(méi)有失去希望。他努力改變社會(huì)的冷漠和敵視，傳遞著對(duì)人性善良、友愛(ài)和和平的渴望。電影通過(guò)主人公的努力，激勵(lì)觀眾對(duì)于和平的向往，并對(duì)于人性美好的可能性保持信心。通過(guò)這種渴望的表達(dá)，電影給了人們希望和力量，啟迪了觀眾對(duì)于人性深處的美好的思考。
最后，電影通過(guò)對(duì)于個(gè)人與集體的關(guān)系的展示，呼吁人們追求和平和社會(huì)的和諧。在影片的結(jié)尾，主人公選擇了一個(gè)相對(duì)安寧的生活，他放下了對(duì)于過(guò)去的懷舊，重新融入到社會(huì)中。通過(guò)這個(gè)故事，導(dǎo)演傳遞了一個(gè)重要的信息：只有通過(guò)個(gè)人的努力和改變，一個(gè)和諧的社會(huì)才有可能實(shí)現(xiàn)。每個(gè)人都有責(zé)任去追求和平和友愛(ài)，而不是眼睜睜地看著社會(huì)日益冷漠和分化。
綜上所述，電影《歸來(lái)》通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描繪，社會(huì)的刻畫(huà)，對(duì)人性美好的渴望和對(duì)個(gè)人與集體關(guān)系的思考，打動(dòng)了觀眾的內(nèi)心。它不僅僅是一部呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷和痛苦的作品，更是一部對(duì)和平和人性的深入思考。它在觀眾中引發(fā)了共鳴，激發(fā)了對(duì)于和平與友愛(ài)的渴望，喚起了人們對(duì)于美好社會(huì)的思考。歸來(lái)，是一部意義非凡、深入人心的電影。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇五
電影《寵愛(ài)》是由北京真樂(lè)道文化傳播有限公司、北京海潤(rùn)影業(yè)股份有限公司、上海淘票票影視文化有限公司出品。
電影《寵愛(ài)》是由徐崢監(jiān)制;劉瑞芳任總制片人;導(dǎo)演楊子執(zhí)導(dǎo);韓肯、麻繩擔(dān)任制片人;攝影指導(dǎo)馬文能掌鏡;演員于和偉、吳磊、張子楓、鐘漢良、楊子姍、陳偉霆、鐘楚曦、檀健次、闞清子、郭麒麟、李蘭迪領(lǐng)銜主演，同時(shí)由演員郎月婷、李倩、余皚磊、王紫逸特邀出演的電影作品。12月22日，片方在北京博納悠唐國(guó)際影城舉辦了電影《寵愛(ài)》的首映禮活動(dòng)。監(jiān)制徐崢、導(dǎo)演楊子以及主演于和偉、吳磊、張子楓、鐘漢良、楊子姍、陳偉霆、鐘楚曦、檀健次、闞清子等共同出席。
在首映禮現(xiàn)場(chǎng)，眾主創(chuàng)在映后與觀眾朋友們見(jiàn)面并親切互動(dòng)。
電影《寵愛(ài)》共由6段溫暖的故事組成，不同年齡段的人們，在寵物的陪伴和守護(hù)中，收獲愛(ài)、發(fā)現(xiàn)愛(ài)，更重新學(xué)會(huì)愛(ài)。在“愛(ài)”的主線下，一系列關(guān)于親情、友情、愛(ài)情的故事逐一展開(kāi)。特別的是，每個(gè)故事中都有一只小動(dòng)物，雖然它們的角色設(shè)定各有不同，但都有一個(gè)共同的使命，擔(dān)當(dāng)愛(ài)的使者，用自己的陪伴和守護(hù)，讓11位主演領(lǐng)悟到愛(ài)的真諦，重新學(xué)會(huì)愛(ài)。可以說(shuō)這6只小動(dòng)物，成為了6段故事中讓愛(ài)圓滿的關(guān)鍵角色。說(shuō)起這種設(shè)計(jì)背后的初衷，導(dǎo)演楊子表示，“我想講的還是人和人的故事，小動(dòng)物其實(shí)是愛(ài)的紐帶，串聯(lián)起父女、朋友、情侶之間的情感。”
前不久，片方曝光了電影《寵愛(ài)》的同名主題曲mv，在主演們的重新演繹下，歌曲甜蜜指數(shù)再度升級(jí)。mv中，在主演溫暖的歌聲里，一幕幕“含糖量過(guò)高”的電影畫(huà)面，完美展現(xiàn)了“寵愛(ài)”的模樣。于和偉李蘭迪飾演的父女深情擁抱，吳磊張子楓的調(diào)皮玩耍，鐘漢良楊子姍的逗趣拌嘴，陳偉霆鐘楚曦的心動(dòng)一吻，檀健次闞清子的羞澀臉紅，還有郭麒麟與狗狗的溫馨互動(dòng)。與mv一同發(fā)布的還有一款“遛寵版”海報(bào)，6組演員攜寵物亮相，面帶甜甜笑容大步向前，似乎正在奔向新的一年，歡樂(lè)甜蜜的氛圍撲面而來(lái)。
此次，畫(huà)林映像榮譽(yù)電影《寵愛(ài)》的后期di畫(huà)面影像制作，該片由首席調(diào)色師樸相洙擔(dān)任調(diào)色指導(dǎo)攜手畫(huà)林映像調(diào)色師劉暢為電影《寵愛(ài)》進(jìn)行di調(diào)色工作;同時(shí)由畫(huà)林映像執(zhí)行總監(jiān)崔力明作為項(xiàng)目監(jiān)制攜制片經(jīng)理魏海鵬負(fù)責(zé)后期di畫(huà)面影像制作統(tǒng)籌管理工作。這也是畫(huà)林映像與楊子導(dǎo)演繼合作電影《喊·山》、《我是馬布里》后的第三次合作。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇六
近期我經(jīng)歷了一次長(zhǎng)時(shí)間的旅行，游走于充滿異域風(fēng)情的陌生城市，感受著不同文化的熏陶。如今，我已踏上歸途，回到熟悉的家鄉(xiāng)。這次旅行讓我受益匪淺，收獲滿滿?，F(xiàn)在，在回望這段旅程時(shí)，我不禁深思其中的心得體會(huì)。
【第一段：外在世界的異同比較】
在旅行中，我領(lǐng)略了不同國(guó)度的人文風(fēng)情。我發(fā)現(xiàn)，盡管各地人民的生活方式、語(yǔ)言乃至飲食習(xí)慣都各有千秋，但人們都面對(duì)著相似的挑戰(zhàn)和困境。例如，無(wú)論是在東方還是西方國(guó)家，都有著對(duì)于教育的追求和重視；無(wú)論是在北緯還是南緯國(guó)家，都面臨著環(huán)境問(wèn)題和氣候變化。這些共通點(diǎn)讓我意識(shí)到，盡管地域之間有著明顯的差異，但人類在面對(duì)生活問(wèn)題時(shí)的思考方式和追求是相通的。
【第二段：內(nèi)心變化的感悟】
在旅行過(guò)程中，我親身體會(huì)到了內(nèi)心的成長(zhǎng)和變化。我開(kāi)始學(xué)會(huì)獨(dú)立思考和解決問(wèn)題，不再依賴他人的引導(dǎo)和幫助。在一個(gè)陌生的城市里，我不得不靠自己的智慧和勇氣去面對(duì)種種困難，這讓我逐漸變得更加堅(jiān)強(qiáng)和自信。同時(shí)，旅行也為我打開(kāi)了通往世界的大門，讓我擁有了更加廣闊的眼界和更加豐富的閱歷。這使得我變得更加開(kāi)放和包容，能夠更好地與他人溝通和交流。
【第三段：回歸家鄉(xiāng)的感恩和思考】
當(dāng)我回到家鄉(xiāng)時(shí)，我感受到了一種格外的溫暖。曾經(jīng)熟悉的街巷和家人的笑容讓我倍感親切?；氐郊亦l(xiāng)，我開(kāi)始反思自己的成長(zhǎng)和變化，同時(shí)也更加珍惜和感激身邊人和事。我深刻明白，離開(kāi)才能更好地回歸，經(jīng)歷了旅行的歷練才能更加對(duì)家鄉(xiāng)有更深刻的感悟和理解。對(duì)于家人、朋友和家鄉(xiāng)的愛(ài)和關(guān)懷，我希望能更好地以行動(dòng)去表達(dá)。
【第四段：對(duì)未來(lái)的思考和規(guī)劃】
在歸來(lái)的過(guò)程中，我開(kāi)始對(duì)未來(lái)有了更加明確的思考和規(guī)劃。旅行讓我更加清楚地認(rèn)識(shí)到，人生短暫而寶貴，應(yīng)該珍惜每一刻，追求自己內(nèi)心的真實(shí)和價(jià)值。我意識(shí)到，只有追尋內(nèi)心的激情和熱愛(ài)，才能夠找到真正的方向和目標(biāo)。因此，我決定在未來(lái)的道路上堅(jiān)持自己的夢(mèng)想，為之努力奮斗。
【結(jié)論】
歸來(lái)心得體會(huì)是一次獨(dú)特的經(jīng)歷，不僅讓我擁有了對(duì)于世界的認(rèn)識(shí)，也讓我對(duì)自身的成長(zhǎng)有了更深入的思考。在未來(lái)的道路上，我將以學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)和感悟?yàn)橹敢峦鼻?，追求自己的?mèng)想，最終成為一個(gè)更加優(yōu)秀和完整的人。這次歸來(lái)，我不僅帶回了美好的回憶，更帶回了對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的期許。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇七
《歸來(lái)》是一部中國(guó)電影，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，黃軒、染谷將太主演。該片講述了在文化大革命期間，一個(gè)知青意外去世，其父親為了掩埋兒子的遺體，歷經(jīng)艱辛和千辛萬(wàn)苦的故事。這是一部渲染家國(guó)情懷，謳歌父愛(ài)與堅(jiān)韌不拔的影片，使觀眾在觀影過(guò)程中體會(huì)到深深的感動(dòng)。
第二段：電影情節(jié)的深刻感受
在影片中，主人公鋼鐵有著十分堅(jiān)強(qiáng)的意志，為了給兒子找個(gè)合適的歸宿，不眠不休地工作。在他艱難的心情下，他勇敢地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，堅(jiān)守對(duì)兒子的愛(ài)。這種堅(jiān)韌不拔的精神讓我深受觸動(dòng)。與此同時(shí)，電影中所描繪的文化大革命時(shí)期的社會(huì)環(huán)境也令人感嘆不已。紅色權(quán)力的殘暴無(wú)情，讓人無(wú)法抓住自己的命運(yùn)。這個(gè)時(shí)期的無(wú)助和艱難，使我更加珍惜現(xiàn)在的和平環(huán)境，同時(shí)也深深地反思人性的光明和黑暗。
第三段：演員的出色表現(xiàn)
黃軒在片中扮演的角色給觀眾留下了極深的印象。他身臨其境地將鋼鐵父親的心情展現(xiàn)給觀眾，無(wú)論是情緒的高漲或者低落都讓人情不自禁地想與他一同經(jīng)歷這一段艱難的時(shí)光。與此同時(shí)，日本演員染谷將太也給人留下了深刻的印象，他無(wú)論是外貌、口音還是演技，都完美地融合到角色中，讓觀眾沒(méi)有任何違和感。兩位主演的出色表演，使整個(gè)電影更加真實(shí)動(dòng)人。
第四段：電影的藝術(shù)表現(xiàn)與意義
電影《歸來(lái)》以其宏大的視角和真實(shí)的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，令觀眾身臨其境。電影中的細(xì)膩情感和深刻思考也使觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴。而導(dǎo)演張藝謀對(duì)景、服裝和細(xì)節(jié)的精心把握，讓整部電影更具觀賞性和現(xiàn)實(shí)感。此外，電影傳達(dá)的思想深度也給觀眾帶來(lái)了思考和啟發(fā)。它呼吁人們珍惜和平、關(guān)愛(ài)家人，同時(shí)也反思社會(huì)的進(jìn)步與變革。
第五段：感受與反思
通過(guò)觀看電影《歸來(lái)》，我不禁陷入深深的思考。我們每個(gè)人都是一個(gè)時(shí)代的見(jiàn)證者，同時(shí)也是歷史的創(chuàng)造者。而當(dāng)我們回顧過(guò)去時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)我們所處的時(shí)代是變革不居的。影片中所描繪的艱難和困苦使我更加珍惜現(xiàn)在的生活。同時(shí)，父愛(ài)的偉大與堅(jiān)韌讓我更加懂得感恩。我希望自己能秉持著堅(jiān)韌不拔的精神，勇敢面對(duì)困難與逆境，為我的家庭、為社會(huì)作出更多的貢獻(xiàn)。
五段式文章是一種傳統(tǒng)的寫(xiě)作方式，適用于表達(dá)觀點(diǎn)、總結(jié)回顧等主題。以上是一篇關(guān)于電影《歸來(lái)》的五段式文章，通過(guò)對(duì)電影情節(jié)和演員表演的深刻感受、電影的藝術(shù)表現(xiàn)和思想意義以及自己的感悟和反思，全面地呈現(xiàn)了這部電影給觀眾帶來(lái)的感動(dòng)與啟示。通過(guò)此文章，讀者也能對(duì)該電影有更全面的認(rèn)識(shí)和理解。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇八
《歸來(lái)》是由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的一部主題鮮明、情感深沉的電影。這部影片以真實(shí)的歷史事件為背景，講述了一個(gè)中國(guó)士兵的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷和歸鄉(xiāng)后的心靈變化。這部電影深入探討了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)人和家庭的影響，使觀眾深思戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的傷害和無(wú)辜者的苦難。通過(guò)細(xì)膩的表演、真實(shí)的環(huán)境描繪和動(dòng)人的音樂(lè)，張藝謀成功地將這個(gè)故事帶給觀眾，使每個(gè)人都能從中得到啟迪。
首先，這部電影給人留下深刻的印象的是其細(xì)膩入微的表演。主演陳道明將中國(guó)士兵的心理狀態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。我們可以從他的眼神和微小的表情中感受到士兵內(nèi)心的痛苦和彷徨。他通過(guò)緊繃的肢體語(yǔ)言和沉默的方式表達(dá)了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給他的創(chuàng)傷。觀眾無(wú)法抗拒地被他的演技所感動(dòng)，仿佛身臨其境，聆聽(tīng)到內(nèi)心深處的吶喊。
其次，影片中逼真的環(huán)境描繪給觀眾留下了深刻的印象。張藝謀用精心布置的場(chǎng)景和細(xì)致入微的道具，將戰(zhàn)爭(zhēng)的陰暗和破壞展現(xiàn)得淋漓盡致。硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)上，充滿尸骨的濕地，以及家鄉(xiāng)的農(nóng)村風(fēng)景，這些細(xì)節(jié)都是為了讓觀眾更好地了解士兵們的痛苦和無(wú)助。同時(shí)，電影中壯麗的音樂(lè)和音效，更是為觀眾營(yíng)造了逼真的氛圍，使我們仿佛親歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和家鄉(xiāng)的溫暖。
此外，這部電影還提出了關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻思考。戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)疑是一場(chǎng)殘酷的游戲，它摧毀了人們的生命，也破壞了他們的家庭。然而，人們卻常常被戰(zhàn)爭(zhēng)的華麗和榮耀所迷惑，忽略了它給人們帶來(lái)的巨大痛苦。電影通過(guò)講述士兵歸鄉(xiāng)后與家人之間的隔閡和沖突，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)人和家庭的摧毀。觀眾從中領(lǐng)悟到了戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)價(jià)之痛，也對(duì)這場(chǎng)殘酷的游戲深感憂慮。
最后，這部電影在情感表達(dá)上也非常出色。導(dǎo)演通過(guò)細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言和溫暖的音樂(lè)，將主人公與家人之間的感情展現(xiàn)得淋漓盡致。母親久盼兒子的歸來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)變得陌生而冷漠，父親則默默無(wú)聞地支撐著整個(gè)家庭。這些情感沖突和人物的演繹，使觀眾更加深入地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)家庭的摧毀和人性的扭曲。我們從中看到了親情的力量和家庭的重要性，也更加堅(jiān)信和平是多么的寶貴。
總而言之，《歸來(lái)》既是一部具有時(shí)代感的作品，也是一部具有深刻內(nèi)涵的電影。它通過(guò)細(xì)膩入微的表演、逼真的環(huán)境描繪、思考戰(zhàn)爭(zhēng)的深度和情感的真切表達(dá)，深深地觸動(dòng)了觀眾的心靈。這部電影以真實(shí)的故事為基礎(chǔ)，帶給觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考和對(duì)和平的渴望。它是一部通過(guò)藝術(shù)形式表達(dá)人道主義價(jià)值觀的力作，也是一部展現(xiàn)中國(guó)電影實(shí)力的典范。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇九
由張藝謀導(dǎo)演的影片《歸來(lái)》上映不久，微博上看過(guò)的人有罵張導(dǎo)的，說(shuō)他慣于抹黑新中國(guó)。但在豆瓣電影和時(shí)光網(wǎng)影評(píng)中，此片的評(píng)分值分別達(dá)到8.0分和7.7分，屬于比較高的。在女兒的慫恿下，我今天特地去影院看了一遍。
要讓我來(lái)打分的話，我會(huì)給此片9分以上。這部電影給我的感覺(jué)：壓抑得窒息，分裂得痛苦，創(chuàng)傷得揪心，荒誕得真實(shí)，又寬容得光明。
我覺(jué)得此片和張導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的另一部影片《活著》一樣，非?？陀^地反映了__大革命前后的社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)。凡從那個(gè)時(shí)代過(guò)來(lái)的老年人，應(yīng)能記得當(dāng)時(shí)人們的心態(tài)，習(xí)慣的思想方式和表現(xiàn)出來(lái)的行為。我這個(gè)如今很少踏進(jìn)電影院的老年人，看一些進(jìn)口片和港臺(tái)片，常常會(huì)看不懂，感到太跳躍。
看《歸來(lái)》的時(shí)候，影片中主人公們的一奔一跑，一拉一扯，一顰一笑，一個(gè)眼神，一滴眼淚我全都心領(lǐng)神會(huì)。馮婉瑜(鞏麗飾)和其女丹丹感情的破裂，丹丹當(dāng)初的決絕和后來(lái)的后悔，陸焉識(shí)(陳道明飾)對(duì)女兒的寬容和對(duì)妻子的深情，都讓我覺(jué)得十分真實(shí)自然。
影片《歸來(lái)》所講述的是個(gè)悲劇，怪誰(shuí)呢?怪丹丹過(guò)左?這不公平，那個(gè)時(shí)代年青人都持這樣的思想，都這樣行事，屬于當(dāng)時(shí)的“正能量”;怪馮婉瑜對(duì)女兒無(wú)情?更不合理，她太愛(ài)丈夫了，而且深信其是受冤枉的;怪陸焉識(shí)害了妻女?是啊，表面上看連他自己也這樣歸責(zé)了——影片中沒(méi)有交代他劃為右派的原因，但可以想像他其實(shí)也是無(wú)辜的，或許還代表著一種正確的觀點(diǎn)(就像馬寅初先生當(dāng)初提出控制人口的主張受到批判一樣)。不管怎么說(shuō)，真實(shí)的歷史就是如此，似乎上有錯(cuò)，下也有錯(cuò)，好像你無(wú)過(guò)，他亦無(wú)辜——究竟誰(shuí)之過(guò)，只有讓讓歷史去評(píng)判了。
影片光明的一面，借劇中人的口說(shuō)：“一切已經(jīng)成為過(guò)去”。這段不堪回首的歷史是不是真的一去不復(fù)返了呢?看看現(xiàn)在許多人還在一味謳歌那個(gè)時(shí)代，甚至把反映真實(shí)歷史的作品看作抹黑，現(xiàn)在的年輕大眾已經(jīng)不能理解片中的情節(jié)和思想，就能知道恐怕遠(yuǎn)不能這么樂(lè)觀。
許多人希望我說(shuō)說(shuō)，是否值得去看這部電影?我覺(jué)得，五十歲以上的人，推薦去看，這是一種很有意義的懷舊，勝似在老城廂走街穿巷追尋年輕時(shí)代的影子，記得苦才能體味甜。對(duì)于想了解真實(shí)歷史的年青人，也絕對(duì)應(yīng)該去看;這部片子沒(méi)像《活著》一樣遭禁，這是值得慶幸的進(jìn)步。不過(guò)若是純粹抱著消遣的心態(tài)去影院，那么我劇透給你——片中沒(méi)有色情，沒(méi)有槍?xiě)?zhàn)，沒(méi)有香車美女，沒(méi)有飛檐走壁，沒(méi)有擁抱接吻，也沒(méi)有眼花繚亂的武打，恐怕會(huì)讓你失望。今天影院中倆坐在我旁邊的年青人邊玩手機(jī)，邊用眼角余光瞟向銀幕，顯然感到索然無(wú)味。
影片最后沒(méi)有“咪里瑪啦大團(tuán)圓”(注：以前對(duì)戲劇的套路總結(jié)為幾句順口溜——“才子佳人相見(jiàn)歡，私訂終身后花園，公子落難小姐援，苦盡甘來(lái)中狀元，咪里瑪啦大團(tuán)圓”)，而選擇在失憶妻子不認(rèn)識(shí)眼前的丈夫，卻又癡癡苦等他歸來(lái);平反歸來(lái)的丈夫想盡辦法幫助妻子恢復(fù)記憶，最終仍不得不在風(fēng)雪中陪妻子“苦等自己”的結(jié)局中悲愴落幕，也是寓有某種深意的吧。
是啊，青春已經(jīng)逝去，哪能再回還?往事不堪回首，但卻不能忘卻!
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十
看完《歸來(lái)》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛(ài)，那個(gè)愛(ài)，愛(ài)的長(zhǎng)久，愛(ài)的`深沉，愛(ài)的無(wú)私。
看完這部電影，看著是一個(gè)愛(ài)靜悲劇，實(shí)際上對(duì)于陸焉識(shí)而言，他已經(jīng)得到了真正的愛(ài)。
茫茫的大雪中，火車站口，始終如一的舉著自己名字的陸焉識(shí)，和永遠(yuǎn)等待著5號(hào)到來(lái)的馮婉喻，這之中既充斥莫大的傷感，也顯現(xiàn)出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫(huà)面，不時(shí)搖動(dòng)這我的心。
馮婉喻端著水餃，坐在這個(gè)念信的同志旁邊。她永遠(yuǎn)也不可能知道，也不會(huì)知道，他就是那個(gè)彈琴者，他就是那個(gè)車夫，他就是那個(gè)去了西方的陸焉識(shí)。
這部電影也充滿了喜悅，馮婉喻和女兒的關(guān)系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的關(guān)系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個(gè)畏罪潛逃的階級(jí)分子，不是從小就給他帶來(lái)煩惱的無(wú)情的人，不是在她長(zhǎng)大后還跟他帶來(lái)家庭分裂的人，他是自己父親，是愛(ài)她的父親。
當(dāng)愛(ài)轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責(zé)任，當(dāng)轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細(xì)水長(zhǎng)流，這才是愛(ài)的開(kāi)始。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十一
上星期六上午十點(diǎn)，偕內(nèi)人前往洛川東路500號(hào)與閘北公園西門一路之隔的滬北電影院觀看由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的最新影片《歸來(lái)》。據(jù)報(bào)載該片已于5月20日亮相嘎納電影節(jié)，幾乎與國(guó)內(nèi)同步上映，預(yù)祝張導(dǎo)的新影片《歸來(lái)》好運(yùn)。
該片是改編自嚴(yán)歌苓撰寫(xiě)的知名小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》后半段部分，觀片前，首先閱讀了網(wǎng)上文章介紹的小說(shuō)劇情的梗概，以便更完整地了解影片的宏大的時(shí)代背景，讀懂影片影視畫(huà)面語(yǔ)言所揭示的主旨要義。小說(shuō)的結(jié)尾是這樣的——『妻子悄悄問(wèn)：“他回來(lái)了嗎?”“回來(lái)了?！闭煞蚯那牡鼗卮鹚??！斑€來(lái)得及嗎?”妻子又問(wèn)?！皝?lái)得及的。他已經(jīng)在路上了。”“哦。路很遠(yuǎn)的?！薄?影片的片尾——『領(lǐng)銜主演妻子的鞏俐坐在黃魚(yú)車上，右側(cè)領(lǐng)銜主演丈夫的陳道明手舉標(biāo)牌陪伴在業(yè)已失憶的妻子身旁，在關(guān)閉的火車站大門外癡癡地等候即將遠(yuǎn)道歸來(lái)的那個(gè)人而流連忘返…』。張導(dǎo)在尊重原著的基礎(chǔ)上，與原著異曲同工點(diǎn)題揭示了片名《歸來(lái)》的旨?xì)w，呼喚人性的回歸，昭示治愈歷史傷痛的路途還很遙遠(yuǎn)。
陸焉識(shí)與馮婉喻的家庭悲喜情景劇，對(duì)于從那個(gè)年代過(guò)來(lái)的人們并不默生，觀后自然會(huì)有似曾相識(shí)的感覺(jué)，格外熟悉。猶如我們小時(shí)候耳聞目睹的弄堂鄰家隔壁大哥、大姐，或者同學(xué)、玩伴的父母親，就好像在我們身邊演繹那年月里一代人經(jīng)歷社會(huì)折騰的扭曲人生故事。陸焉識(shí)、馮婉喻夫婦若與他們相比真的還算是比較幸運(yùn)的，各類___運(yùn)動(dòng)造成的傷害所涉及這一群體的數(shù)字十分龐大。
雖然七、八十年代冤假錯(cuò)案在政治上早已平反乃至昭雪(其中所謂右派在60年代還有“摘帽右派”及其記入檔案未戴帽右派一說(shuō)，_后又變成“改正”一說(shuō))，但真正回歸家庭并被社會(huì)接納的極為鮮見(jiàn)?！癬”的二次傷害或頻繁的歷次運(yùn)動(dòng)被充當(dāng)“老運(yùn)動(dòng)員”所受之精神折磨，其淪落政治賤民的境遇更為凄慘。
在長(zhǎng)期壓抑的環(huán)境、人們歧視的眼神注視中艱難度日、屈辱求生，原本健全的心智加速磨損、變異，甚或失調(diào)那是大概率的事情。影片中馮婉喻得了“失意癥”即是一種精神心理疾病，一時(shí)清醒一時(shí)失聰迷糊的典型癥候表現(xiàn)。當(dāng)社會(huì)籠罩充斥在烏托邦式的高強(qiáng)度狂熱的喧囂聲下而不能自拔，亦應(yīng)運(yùn)而滋生出了劣質(zhì)的“告密文化”氛圍，正常社會(huì)中連家庭倫理最后一道港灣——親情、友情也淪喪為“大義滅親”的政治斗爭(zhēng)工具時(shí)候，任何人都無(wú)法幸免抑或身之度外。
影片碎片化的紀(jì)實(shí)，誠(chéng)然不及小說(shuō)故事情節(jié)那么完整，亦未再現(xiàn)謝晉導(dǎo)演的《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》等文化反思時(shí)期紀(jì)實(shí)作品所引起的視覺(jué)觀賞性那么強(qiáng)勁。然而《歸來(lái)》影片中一晃而過(guò)的影像、點(diǎn)到即止的人物對(duì)話細(xì)節(jié)所揭示的劣質(zhì)“文化”現(xiàn)象形成的土壤根基還在，尚須全民族加以徹底清理，鍥而不舍地治愈“革命年代”遺留下的劣質(zhì)“文化”對(duì)全民族的傷害。堵絕根除往昔愚昧“狂犬暴烈式的舊文化”基因再度死灰復(fù)燃為害四方百姓。這在現(xiàn)今注重中華傳統(tǒng)民族文化重建的時(shí)候，必須正視認(rèn)真對(duì)待的現(xiàn)實(shí)課題應(yīng)有之義。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十二
影片的整個(gè)情感基調(diào)是隱忍。較強(qiáng)烈的情感爆發(fā)，在整部戲中只有一場(chǎng)：陸焉識(shí)與沈婉喻在火車站相見(jiàn)。沈婉喻在看到農(nóng)場(chǎng)管理人員集體向陸焉識(shí)包圍時(shí)，大喊一聲：焉識(shí)，快跑!陸焉識(shí)卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識(shí)和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開(kāi)，相見(jiàn)而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點(diǎn)和情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后，陸焉識(shí)歸來(lái)，沈婉喻卻因?yàn)榛疖囌臼录忌狭诵囊蛐允?，不再記得陸焉識(shí)，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個(gè)人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識(shí)的"歸來(lái)"。
除此以外，整部電影自始至終都在刻畫(huà)一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場(chǎng)。
第一場(chǎng)是陸焉識(shí)從農(nóng)場(chǎng)逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開(kāi)門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時(shí)長(zhǎng)前后不過(guò)5分鐘，張藝謀卻在陸焉識(shí)所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場(chǎng)監(jiān)視人員所在的街角等場(chǎng)景間數(shù)次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對(duì)白，刻畫(huà)出了這一場(chǎng)景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場(chǎng)戲里，房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識(shí)，借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進(jìn)行了間接溝通，陸焉識(shí)在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來(lái)"。整個(gè)場(chǎng)景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車站那場(chǎng)戲的爆發(fā)埋下了伏筆。
第二個(gè)刻畫(huà)極為細(xì)膩的場(chǎng)景，發(fā)生在陸焉識(shí)真正"歸來(lái)"以后，陸焉識(shí)趁著沈婉喻外出歸來(lái)的時(shí)機(jī)，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過(guò)這首音樂(lè)來(lái)喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場(chǎng)戲的緊張氣氛不同，這場(chǎng)戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有一句對(duì)白，完全依靠演員的表情和動(dòng)作來(lái)完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達(dá)。直到最后，沈婉喻仍未認(rèn)出這個(gè)男人就是自己的丈夫，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識(shí)"中重回現(xiàn)實(shí)。
盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對(duì)"治愈"的把握，與原著有著某種程度上的相通?？梢哉f(shuō)，張藝謀是用最擅長(zhǎng)的方式，表達(dá)了自己對(duì)《陸犯焉識(shí)》這個(gè)故事的理解和感受。這樣來(lái)看，我們或許可以把這部《歸來(lái)》，看作是張藝謀對(duì)原著所作的一篇"讀后感"吧。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十三
《歸來(lái)》這部電影，筆者真不知該說(shuō)些什么。筆者算是趕上了舊年代的尾巴，對(duì)于影片中的那些建筑，物事和環(huán)境都甚是懷念，仿佛小時(shí)候的生活重回眼前。但那個(gè)年代更多的事物終究不被筆者熟識(shí)。現(xiàn)今的人們，七零后有中國(guó)合伙人，八零后有致青春，九零后有青春派，幾乎每個(gè)階段的人們都能找到屬于自己的往昔回憶。而對(duì)于六零，五零甚至更早年代的老爸老媽們，這部歸來(lái)更像是承載了他們的過(guò)去記憶的一次集體回憶。不同于年輕一輩的我們，六七十年代的人們，隱忍而堅(jiān)強(qiáng)，那時(shí)候的愛(ài)情，含蓄而熾熱。就像影片中的陸焉識(shí)與馮宛瑜，沒(méi)有那么多山無(wú)棱天地合，沒(méi)有那么多驚天動(dòng)地，只有調(diào)琴，念信，送餃，以及月復(fù)一月的去火車站等候已經(jīng)歸來(lái)的陸焉識(shí)。
整部影片就猶如陸焉識(shí)和馮宛瑜的愛(ài)情，平淡而舒緩。筆者反倒覺(jué)得影片的高潮是開(kāi)始沒(méi)多久陸焉識(shí)在火車站被抓捕那場(chǎng)戲。十幾年未見(jiàn)的夫妻倆感情依舊那么熾烈，為了一次久別重逢，竟然以身犯險(xiǎn)。然而好強(qiáng)不懂事的女兒為了在紅色娘子軍中出演主角，不惜大義滅親，向組織告密，將父母密會(huì)的時(shí)間地點(diǎn)告訴了監(jiān)視者。這也就是后來(lái)馮宛瑜失憶后只記得女兒的不好的根本原因。這一段戲，基本上反映了那個(gè)年代生活中的常態(tài)。
陸焉識(shí)平反回家后，卻發(fā)現(xiàn)馮宛瑜得了失憶癥，竟不認(rèn)得他了，錯(cuò)把他當(dāng)成方師傅而拒之門外。于是陸焉識(shí)就想方設(shè)法讓她恢復(fù)記憶，但總是無(wú)功而返。最終馮宛瑜的失憶癥愈發(fā)嚴(yán)重，除了女兒，誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)了，甚至對(duì)女兒的記憶仍舊停留在革命時(shí)女兒念舞蹈學(xué)校的時(shí)候。陸焉識(shí)也明白，與其費(fèi)盡艱辛讓她恢復(fù)記憶，更重要的是時(shí)刻需要陪在她身邊，照顧她。
也許是太過(guò)刻意，電影這一段陸焉識(shí)幫助馮宛瑜找回記憶的戲頻頻笑場(chǎng)，好容易來(lái)一場(chǎng)煽情的橋段，筆者都哭不出來(lái)。筆者一直在猜測(cè)，到底怎樣才會(huì)令她恢復(fù)記憶，結(jié)局會(huì)不會(huì)是大團(tuán)圓呢。然而，臨近結(jié)尾我們才發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)企圖對(duì)馮宛瑜用強(qiáng)才導(dǎo)致馮宛瑜失憶的方師傅，已經(jīng)遭到了隔離審查，陸焉識(shí)甚至都找上門去，而方師傅的夫人似乎對(duì)方師傅的所作所為并不知情，甚至破口大罵方師傅這種好人為什么要被審查。筆者不禁感嘆，人面獸心的家伙，始終會(huì)被人拆穿。
電影以很多年后，陸焉識(shí)繼續(xù)陪伴馮宛瑜去火車站等候陸焉識(shí)歸來(lái)作結(jié)。起初筆者一頭霧水，總覺(jué)得這樣的'結(jié)局等于沒(méi)有結(jié)局，但這不就是最好的結(jié)局嗎。陸焉識(shí)畢竟陪在了馮宛瑜身邊，生死不離。而馮宛瑜雖然失憶，卻終究沒(méi)有忘記生命中有陸焉識(shí)這么一個(gè)人。這不就是愛(ài)情最好的結(jié)局嗎，你若不離，我便不棄。其實(shí)當(dāng)許多年前的一個(gè)大年夜，馮宛瑜悄悄的給熟睡的陸焉識(shí)送餃子就能看出，她終究在情感上默認(rèn)了他的陪伴，即使他并不知道他就是她的丈夫陸焉識(shí)。
筆者略微查了一下原作的情節(jié)。很容易想見(jiàn)，電影是絕對(duì)不會(huì)照著原著來(lái)拍的。張藝謀曾經(jīng)的經(jīng)典活著已經(jīng)觸痛過(guò)某些部門領(lǐng)導(dǎo)的神經(jīng)，他們決計(jì)不會(huì)讓張藝謀故技重施。對(duì)于這部歸來(lái)，也就僅僅當(dāng)作中年版山楂樹(shù)之戀來(lái)看待吧。歸來(lái)無(wú)史，只講愛(ài)情。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十四
歸來(lái)是一種身心的重返，是生命回歸故鄉(xiāng)的感受。當(dāng)我踏上熟悉的土地，那一刻仿佛時(shí)間被定格，我沉浸在這片熟悉而溫暖的土地之中。回首往事，我仿佛看見(jiàn)了小時(shí)候在這個(gè)地方度過(guò)的快樂(lè)時(shí)光，無(wú)數(shù)個(gè)天真無(wú)邪的夢(mèng)想從記憶的深處涌上心頭，我仿佛再次回到了童年，回到了純真無(wú)邪的年代。
第二段：家人的關(guān)愛(ài)與陪伴
家人是生命的港灣，在離鄉(xiāng)背井的日子里，是他們給予了我無(wú)盡的關(guān)愛(ài)與陪伴。每次回歸故鄉(xiāng)，我能感受到家人的期盼和喜悅。他們?cè)谲囌竟Ш?，緊緊地?fù)肀?，仿佛在告訴我，歸來(lái)就是一種安全感，是一種溫暖與堅(jiān)定。家人的陪伴，讓我感到內(nèi)心的平靜和寧?kù)o。無(wú)論我經(jīng)歷了多少風(fēng)雨，家人的關(guān)愛(ài)都是我前行的動(dòng)力，他們是我堅(jiān)強(qiáng)的后盾。
第三段：重新認(rèn)識(shí)故鄉(xiāng)
歸來(lái)是一種看見(jiàn)，它讓我重新認(rèn)識(shí)故鄉(xiāng)。在離開(kāi)故鄉(xiāng)的日子里，我總是忙于追尋夢(mèng)想、積攢財(cái)富，而忽略了故鄉(xiāng)的美好。直到回歸之后，我才發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)依舊如故，山青水秀，繁花似錦，仿佛時(shí)間凝固，這片土地?zé)o論我是否在它身邊，都繼續(xù)如故。從這一刻起，我明白了故鄉(xiāng)的真正價(jià)值，它是我生命的根基，是我回歸的歸宿。
第四段：與舊友的重逢
回歸故鄉(xiāng)，是與舊友的一次重逢。即使時(shí)光已過(guò)，歲月已逝，但友情卻如永恒的陽(yáng)光般溫暖。當(dāng)我和曾經(jīng)一起長(zhǎng)大的伙伴再次相見(jiàn)時(shí)，我們無(wú)需言語(yǔ)，心有靈犀地互相撫慰、互相鼓勵(lì)。在聚會(huì)的時(shí)刻，我們一同回憶過(guò)往，分享現(xiàn)在，展望未來(lái)。舊友間的情誼如同一縷輕煙，飄散在歲月的長(zhǎng)河之中，縱使時(shí)空變幻，我們的情感依舊深深相連。
第五段：反思與前行
回歸故鄉(xiāng)，是對(duì)過(guò)去的反思與對(duì)未來(lái)的前行。故鄉(xiāng)的種種回憶和情感，在我內(nèi)心掀起了強(qiáng)烈的思考。我開(kāi)始審視自己的過(guò)去和未來(lái)，審視自己的選擇與價(jià)值觀。歸來(lái)并不意味著停滯不前，它是一個(gè)重新定位的過(guò)程，讓我更加明了自己的內(nèi)心需求與人生追求，重新激發(fā)了我對(duì)生活的熱愛(ài)與熱情。
總結(jié)：
回歸故鄉(xiāng)是一次翻找內(nèi)心的旅程，是對(duì)生命價(jià)值的重新定位。通過(guò)回歸，我明白了家人的珍貴、故鄉(xiāng)的美好、友情的堅(jiān)固、人生的意義。我在回歸中成長(zhǎng)，為人處世更加深思熟慮，用感恩和回報(bào)回饋家人和社會(huì)?；貧w故鄉(xiāng)的心得與體會(huì)，給予了我前行的力量和勇氣，讓我更加堅(jiān)定地走向未來(lái)的旅程。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十五
我從未有過(guò)那么強(qiáng)烈的渴望去看一部電影，唯有《歸來(lái)》?？梢哉f(shuō)一是為陳道明，二是為《陸犯焉識(shí)》、嚴(yán)歌苓，三是為其他的大腕（畢竟看腕兒們?cè)萍輵蚴呛芟硎艿氖虑椋?。我是去年獲悉要拍攝《歸來(lái)》的，當(dāng)時(shí)心里就升騰起一種非看不可的感覺(jué)，一直到今年。在我的期待下，終于上映了。
在看之前就看過(guò)評(píng)論、聽(tīng)過(guò)議論，說(shuō)是在觀影時(shí)哭的稀里嘩啦的。我做了十足的心理準(zhǔn)備，看完后的感覺(jué)說(shuō)不出，就像胸口被人拍了一掌，卻吐不出鮮血，這種郁悶感和壓抑感。那種年代，親人都不能相信，被命運(yùn)捉弄的倆人，明明相見(jiàn)卻不能相認(rèn)，這就是“有一種咫尺叫天涯”么?？杀?BR> 陸焉識(shí)是個(gè)高級(jí)知識(shí)分子。但在革的背景下，他只是個(gè)時(shí)代的'玩具，高傲如他，最終也無(wú)奈的接受現(xiàn)實(shí)。馮老師溫婉堅(jiān)韌，為了陸教授，苦苦等待多年。結(jié)果后半輩子無(wú)望地等待著“未歸來(lái)”的愛(ài)人。丹丹更可憐。無(wú)辜的她受父輩“影響”，毀了前途不說(shuō)，還要忍受著背叛的內(nèi)疚感，心理負(fù)擔(dān)永遠(yuǎn)都是最可怕的。
電影看得我意猶未盡，這僅僅是由《陸犯焉識(shí)》的最后幾頁(yè)改編。我去看了兩種截然不同的影評(píng)，一種極盡夸贊；一種極盡批判。我決定從原著中追尋真相。我沒(méi)看過(guò)這本書(shū)，《歸來(lái)》點(diǎn)燃了我的熱情。我已把書(shū)買下，待我翻閱，靈魂將得到升華。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十六
“齊天大圣孫悟空，身如玄鐵，火眼金睛，長(zhǎng)生不老還有七十二變，一個(gè)筋斗就有十萬(wàn)八千里。”江流兒的語(yǔ)氣里充滿了崇拜跟期待，被壓在五指山下的孫悟空也聽(tīng)得享受，而當(dāng)江流兒說(shuō)到金箍棒的時(shí)候，孫悟空卻停了下來(lái)，不讓他繼續(xù)說(shuō)下去。這是他心里的痛，法力盡失，此刻他不過(guò)是一只普通的猴子，帶著禁錮被小小石神嘲笑的猴子。但在江流兒眼里，他是最初的英雄，是反抗天庭身手不凡的齊天大圣，是他的精神支柱與偶像，看不得大圣被欺負(fù)，不顧危險(xiǎn)揭開(kāi)符咒，他與孫悟空的關(guān)系就此改變。
沒(méi)有金箍棒，也無(wú)法一個(gè)跟斗到達(dá)花果山，卻多了江流兒這樣一個(gè)“粉絲”或者說(shuō)朋友？我想猴子他是寂寞的，從他從石頭里蹦出來(lái)的時(shí)候，他就是寂寞的。他鬧龍宮、他闖天庭、他搗地獄、他目無(wú)一切，可他卻如此孤寂沒(méi)有朋友。花果山雖好，卻也是被奉承稱王，你看這五指山下的五百年，可有一人去看過(guò)他？沒(méi)有人在乎，直到遇見(jiàn)了江流兒。
“以后我要天天念經(jīng)，因?yàn)榇笫フf(shuō)佛祖可以聽(tīng)見(jiàn)，那樣我就可以讓佛祖把法力還給大圣了。”單純卻認(rèn)真的一段話，讓這個(gè)“逆天而行”的猴子濕了眼眶。
他盡力保護(hù)著江流兒，不讓他受到一點(diǎn)傷害，卻在“傻丫頭”這件事上退了步。他一直重復(fù)著說(shuō)：“我管不了”，是無(wú)奈，卻讓我滿是心酸，天下妖神他何時(shí)怕過(guò)？齊天大圣又如何？連一個(gè)丫頭都救不了，他心里是苦的。
最后他還是去了，去救傻丫頭，去保護(hù)他最重要的江流兒。我想，他真的想通放下一切的時(shí)候，并不是覺(jué)得江流兒死了的時(shí)候，而是八戒那一句：“別忘了，你可是齊天大圣啊?！本退銢](méi)了法力又怎樣？他還是江流兒心中的英雄，還是自己，他不能讓江流兒失望，更不能讓自己失望?！彼チ耍瑳](méi)有筋斗云就征服那條白龍；沒(méi)有金箍棒就捏緊拳頭；沒(méi)有威風(fēng)凜凜的戰(zhàn)衣就輕裝上陣。這一刻，他不是齊天大圣，只是想救朋友的猴子。因?yàn)榻鲀菏窃谒绱寺淦堑臅r(shí)候還陪著他的朋友，也是不顧危險(xiǎn)拼死救他的朋友。所以他愿意為了江流兒冒險(xiǎn)，愿意肉身死搏，所以他在江流兒“死”后沖破了禁錮。此刻他是齊天大圣，是江流兒最期待、最相信的齊天大圣。
身披鎧甲、殷紅披風(fēng)，打贏后背影卻滿是落寞，“大圣”一句呼喚，孫悟空轉(zhuǎn)頭，眼里重燃希望，落幕。
對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影一直抱有期待，雖然也失望多次，可《大圣歸來(lái)》卻讓我眼前一亮，甚至不能忘懷?！洞篝[天宮》是經(jīng)典，《西游記》更是，而《大圣歸來(lái)》不僅讓我找回了記憶，更多的是讓我對(duì)它留下深刻的印象，人物的大膽創(chuàng)新，情節(jié)的全新構(gòu)造，這些都是它的成功之處，我覺(jué)得，這是一次成功的創(chuàng)新，是某種程度上的希望。
同時(shí)，這部電影也讓我看到了自己，或者說(shuō)看到了生活，每個(gè)人都有一個(gè)英雄夢(mèng)，都曾嘗試著去改變這個(gè)世界，到頭來(lái)卻發(fā)現(xiàn)什么都改變不了。小時(shí)候不能理解為什么孫悟空要被如來(lái)征服，皈依佛門？也許是當(dāng)時(shí)的叛逆，又或許他從最開(kāi)始想要的就不是成仙成佛，他想要的只是陪伴唐僧，護(hù)他一世平安，僅此而已。
就算我一無(wú)所有、就算孤軍奮戰(zhàn)，我也會(huì)為你拼盡全力；就算只有那么一刻、就算全世界都不在乎，我也會(huì)是你的蓋世英雄，齊天大圣孫悟空！
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十七
該片是改編自嚴(yán)歌苓撰寫(xiě)的知名小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》后半段部分，觀片前，首先閱讀了網(wǎng)上文章介紹的小說(shuō)劇情的梗概，以便更完整地了解影片的宏大的時(shí)代背景，讀懂影片影視畫(huà)面語(yǔ)言所揭示的主旨要義。小說(shuō)的結(jié)尾是這樣的——妻子悄悄問(wèn)：“他回來(lái)了嗎?”“回來(lái)了。”丈夫悄悄地回答她。“還來(lái)得及嗎?”妻子又問(wèn)?！皝?lái)得及的。他已經(jīng)在路上了?！薄芭?。路很遠(yuǎn)的?！?影片的片尾——領(lǐng)銜主演妻子的鞏俐坐在黃魚(yú)車上，右側(cè)領(lǐng)銜主演丈夫的陳道明手舉標(biāo)牌陪伴在業(yè)已失憶的妻子身旁，在關(guān)閉的火車站大門外癡癡地等候即將遠(yuǎn)道歸來(lái)的那個(gè)人而流連忘返…。張導(dǎo)在尊重原著的基礎(chǔ)上，與原著異曲同工點(diǎn)題揭示了片名《歸來(lái)》的旨?xì)w，呼喚人性的回歸，昭示治愈歷史傷痛的路途還很遙遠(yuǎn)。
陸焉識(shí)與馮婉喻的家庭悲喜情景劇，對(duì)于從那個(gè)年代過(guò)來(lái)的人們并不默生，觀后自然會(huì)有似曾相識(shí)的感覺(jué)，格外熟悉。猶如我們小時(shí)候耳聞目睹的弄堂鄰家隔壁大哥、大姐，或者同學(xué)、玩伴的父母親，就好像在我們身邊演繹那年月里一代人經(jīng)歷社會(huì)折騰的扭曲人生故事。陸焉識(shí)、馮婉喻夫婦若與他們相比真的還算是比較幸運(yùn)的，各類_造成的傷害所涉及這一群體的數(shù)字十分龐大。
雖然七、八十年代冤假錯(cuò)案在政治上早已平反乃至昭雪(其中所謂右派在60年代還有“摘帽右派”及其記入檔案未戴帽右派一說(shuō)，后又變成“改正”一說(shuō))，但真正回歸家庭并被社會(huì)接納的極為鮮見(jiàn)?！啊钡亩蝹蝾l繁的歷次運(yùn)動(dòng)被充當(dāng)“老運(yùn)動(dòng)員”所受之精神折磨，其淪落政治賤民的境遇更為凄慘。
在長(zhǎng)期壓抑的環(huán)境、人們歧視的眼神注視中艱難度日、屈辱求生，原本健全的心智加速磨損、變異，甚或失調(diào)那是大概率的事情。影片中馮婉喻得了“失意癥”即是一種精神心理疾病，一時(shí)清醒一時(shí)失聰迷糊的典型癥候表現(xiàn)。當(dāng)社會(huì)籠罩充斥在烏托邦式的高強(qiáng)度狂熱的喧囂聲下而不能自拔，亦應(yīng)運(yùn)而滋生出了劣質(zhì)的“告密文化”氛圍，正常社會(huì)中連家庭倫理最后一道港灣——親情、友情也淪喪為“大義滅親”的政治斗爭(zhēng)工具時(shí)候，任何人都無(wú)法幸免抑或身之度外。
影片碎片化的紀(jì)實(shí)，誠(chéng)然不及小說(shuō)故事情節(jié)那么完整，亦未再現(xiàn)謝晉導(dǎo)演的《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》等文化反思時(shí)期紀(jì)實(shí)作品所引起的視覺(jué)觀賞性那么強(qiáng)勁。然而《歸來(lái)》影片中一晃而過(guò)的影像、點(diǎn)到即止的人物對(duì)話細(xì)節(jié)所揭示的劣質(zhì)“文化”現(xiàn)象形成的土壤根基還在，尚須全民族加以徹底清理，鍥而不舍地治愈“革命年代”遺留下的劣質(zhì)“文化”對(duì)全民族的傷害。堵絕根除往昔愚昧“狂犬暴烈式的舊文化”基因再度死灰復(fù)燃為害四方百姓。這在現(xiàn)今注重中華傳統(tǒng)民族文化重建的時(shí)候，必須正視認(rèn)真對(duì)待的現(xiàn)實(shí)課題應(yīng)有之義。
《歸來(lái)》觀后感1000字
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇一
電影是一種充滿魅力的藝術(shù)形式，它有著強(qiáng)大的感染力和故事性，可以帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)全新的世界。電影《歸來(lái)》是一部讓我深受感動(dòng)和思考的影片，它通過(guò)鏡頭打破時(shí)間的界限，讓人們思考生命的意義和珍貴。在觀看這部電影后，我深感人生的無(wú)常和可貴，對(duì)親情、友情和人性的理解也有了更深刻的體會(huì)。
首先，這部電影通過(guò)對(duì)主人公的描寫(xiě)講述了一個(gè)普通人的人生故事。主人公李聰是一個(gè)普普通通的農(nóng)民，他一直過(guò)著普通而平凡的一生。然而，在一次意外中，李聰?shù)昧艘环N無(wú)法治愈的疾病，只能堅(jiān)持服藥維持生命。面對(duì)死亡的臨近，李聰開(kāi)始回憶起自己一生中的種種，他開(kāi)始用自己有限的時(shí)間去探索生命的真諦。這個(gè)故事告訴我們，每個(gè)人都是生命的主角，無(wú)論你是誰(shuí)，無(wú)論你的人生是平凡還是輝煌，人生都值得被珍惜。
其次，電影通過(guò)李聰與親人的關(guān)系，讓觀眾深刻體會(huì)到親情的珍貴。李聰?shù)哪赣H一直在照顧他，無(wú)論是在他健康的時(shí)候還是病重的時(shí)候。觀眾可以看到李聰?shù)哪赣H是多么的無(wú)私和堅(jiān)強(qiáng)，她用自己的愛(ài)和關(guān)懷無(wú)時(shí)不刻地守護(hù)著李聰。母愛(ài)是一種無(wú)私的感情，它超越了時(shí)空和生死的限制，讓觀眾深感親情的可貴和重要。這讓我們反思，家人是我們一生中最重要的支持和陪伴，而我們也要用心去珍惜和回報(bào)他們的付出。
第三，電影中展現(xiàn)了李聰與朋友之間真摯的友情。朋友在我們生命中扮演著重要的角色，他們可以是我們分享喜怒哀樂(lè)的伙伴，也是我們時(shí)刻可以依靠和支持的人。在電影中，李聰?shù)呐笥巡浑x不棄地陪伴著他，為他提供了精神的支持。李聰通過(guò)與朋友們的分享和交談，逐漸明白了生命的意義和人際關(guān)系的重要性。這讓我深刻感受到友情的力量，它在生活中的重要性是不可忽視的。
再次，電影中展現(xiàn)出人性的復(fù)雜和多樣性。在生死的邊緣，李聰遇到了各種各樣的人，他們有善良可親的，也有自私和冷漠的。影片中飾演李聰?shù)难輪T用細(xì)膩的表演展現(xiàn)了人性的善惡兩面，讓觀眾思考人是如何在生死的追求中展現(xiàn)自己的真實(shí)面貌的?？吹竭@些場(chǎng)景，我感到人性是如此的復(fù)雜多樣，每個(gè)人都有自己的價(jià)值觀和行為準(zhǔn)則。電影通過(guò)對(duì)人性的刻畫(huà)，讓我對(duì)人與人之間的關(guān)系和相處之道有了更深刻的思考。
最后，電影《歸來(lái)》讓我充分意識(shí)到生命的短暫和珍貴。在電影中，李聰面對(duì)自己有限的時(shí)間，重新思考了他對(duì)生活和人生的態(tài)度。他用他剩余的時(shí)間感受生活的美好，細(xì)細(xì)品味世間的萬(wàn)物。這樣的故事告訴我們，人生是如此的短暫，我們應(yīng)該珍惜每一分每一秒，活出自己認(rèn)為有意義的人生。不要總是忙于無(wú)意義的事情，而是要將時(shí)間投入到我們最關(guān)心的人和最重要的事情上，這樣才能感受到生命的真諦。
總之，《歸來(lái)》這部電影通過(guò)溫暖而真實(shí)的故事情節(jié)，引導(dǎo)觀眾去思考人生的意義和重要性。它不僅為觀眾提供了一種強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)，更啟發(fā)了我們對(duì)于生命、親情、友情和人性的思考。電影是一門追求藝術(shù)和表達(dá)的形式，而《歸來(lái)》在這方面做得非常出色，讓觀眾從中獲得了感動(dòng)和啟發(fā)。我相信，這樣一部值得反復(fù)品味和思考的好作品，會(huì)為更多的人帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇二
快樂(lè)的事想跟你分享難過(guò)想給你肩膀第一次為一個(gè)人緊張……”
還記得第一次聽(tīng)到《寵愛(ài)》這首歌那種歡喜的心情嗎?
“溫暖有愛(ài)”是大家看完預(yù)告的第一感受，也是這么多優(yōu)秀主創(chuàng)聚集在一起的原因。從監(jiān)制徐崢、導(dǎo)演楊子，到一眾演員，大家都不約而同地被故事感動(dòng)，看完劇本就毫不猶豫決定加入，徐崢更表示，“我們把有關(guān)愛(ài)的故事匯聚在一起，希望每一位觀眾都能得到寵愛(ài)?！?BR> 《寵愛(ài)》由6段關(guān)于愛(ài)的故事組成，不善表達(dá)的父女于和偉和李蘭迪、青梅竹馬吳磊和張子楓、熱戀情侶鐘漢良和楊子姍、新婚夫婦陳偉霆和鐘楚曦、互相暗戀的鄰居檀健次和闞清子、和流浪狗相依為命的郭麒麟。6組人物在各自寵物的陪伴和守護(hù)中，發(fā)現(xiàn)愛(ài)、擁抱愛(ài)，更重新學(xué)會(huì)愛(ài)。
預(yù)告中，11位主演用最窩心的臺(tái)詞，展現(xiàn)了寵愛(ài)的不同姿態(tài)。不只是愛(ài)情，而是涵蓋了生活中方方面面的愛(ài)，監(jiān)制徐崢透露了這種設(shè)計(jì)背后的用心，“每個(gè)人都希望被寵愛(ài)，當(dāng)然不僅僅是愛(ài)情。我們把有關(guān)愛(ài)的故事匯聚在一起，希望每一位觀眾都能得到寵愛(ài)?！睂?dǎo)演楊子也在社交平臺(tái)第一時(shí)間表達(dá)了自己的理解:“不止是我們?nèi)?，渴望被寵、渴望被?ài)是每一個(gè)生靈的本能。生命因被寵愛(ài)而綻放美麗，我們因?yàn)閷W(xué)會(huì)寵愛(ài)別的生命而領(lǐng)悟到滿足原來(lái)可以如此簡(jiǎn)單和純粹。”
在這個(gè)大降溫的初冬，《寵愛(ài)》無(wú)疑給大家?guī)?lái)了第一股暖流。讓大家感受到治愈和溫暖，也是徐崢決定監(jiān)制這個(gè)項(xiàng)目的初衷，“其實(shí)每一個(gè)人都期待被寵愛(ài)，但實(shí)際上，這種愛(ài)在當(dāng)下是很奢侈的。所以我們希望通過(guò)這樣一部電影，能讓大家感受到被寵愛(ài)的溫暖?！睂?dǎo)演楊子也表示:“希望可以通過(guò)故事，把人與人、人與寵物之間的感動(dòng)傳遞出去。”
為了能讓6個(gè)故事表現(xiàn)出對(duì)寵愛(ài)的不同理解，更能把它們串聯(lián)在一起，從最初的劇本創(chuàng)作、到后期拍攝，再到最終剪輯，每一個(gè)環(huán)節(jié)監(jiān)制徐崢和導(dǎo)演楊子都費(fèi)勁心思，尤其是劇本，大到故事人物設(shè)定，小到臺(tái)詞細(xì)節(jié)，一遍遍細(xì)細(xì)打磨。最終，這個(gè)有溫度的劇本也打動(dòng)了一眾演員。大家相聚在一起，為觀眾送去溫暖和愛(ài)。
電影《寵愛(ài)》由北京真樂(lè)道文化傳媒有限公司、北京海潤(rùn)影業(yè)股份有限公司出品，徐崢監(jiān)制，楊子導(dǎo)演，于和偉、吳磊、張子楓、鐘漢良、楊子姍、陳偉霆、鐘楚曦、檀健次、闞清子、郭麒麟、李蘭迪領(lǐng)銜出演，將于12月31日全國(guó)上映，陪大家一起溫暖跨年。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇三
回首經(jīng)歷的旅程，歸來(lái)的喜悅溢于言表。不管是短暫的度假還是長(zhǎng)時(shí)間的旅行，外出歸來(lái)總能讓人體會(huì)到一種回歸的溫暖。在旅程中，我們或許經(jīng)歷了陌生的環(huán)境、新鮮的事物，也或許遇到了各種困難和挑戰(zhàn)，但是在重返家園的那一刻，我們都深深體會(huì)到了歸屬感。歸來(lái)的時(shí)候，內(nèi)心不禁升起了一股珍惜之情，更加體會(huì)到了生活的滋味。
第二段：旅游讓我們更加成長(zhǎng)
旅行不僅是一種享受，更是一種成長(zhǎng)。在旅途中，我們接觸到不同的文化和人群，拓寬了我們的視野。我們可以看到不同地區(qū)的人們?nèi)绾闻c生活相處，學(xué)習(xí)到別人的智慧和方法。我們還能夠通過(guò)旅行鍛煉自己的膽識(shí)和應(yīng)變能力，面對(duì)各種困難和挑戰(zhàn)?；氐郊液?，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)自己變得更加堅(jiān)強(qiáng)和自信，更加懂得如何去面對(duì)生活中的困難和挫折。
第三段：旅行讓我們更好地珍惜現(xiàn)在的生活
旅途中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都讓我們體會(huì)到了生活的寶貴。當(dāng)我們看到不同地方的風(fēng)景，品嘗到不同的美食，體驗(yàn)到不一樣的方式和習(xí)俗時(shí)，我們會(huì)深切地感受到生活的多樣性和美好。我們也會(huì)更加珍惜現(xiàn)在的生活，懂得享受眼前的一切。不再抱怨日常的瑣事，而是學(xué)會(huì)在生活中發(fā)現(xiàn)美和快樂(lè)?；氐郊液?，我們會(huì)更加愛(ài)惜那些我們?cè)?jīng)習(xí)以為常的事物和人們，明白到每個(gè)日子都值得我們?nèi)フ湎А?BR> 第四段：旅行帶來(lái)啟示和思考
旅行不僅是外在的體驗(yàn)，更是內(nèi)心的啟示和思考。當(dāng)我們?cè)诼猛局忻鎸?duì)不同的人和事時(shí)，我們會(huì)思考自己的人生、價(jià)值觀和目標(biāo)。我們會(huì)思考自己真正想要的是什么，以及如何過(guò)更加充實(shí)和有意義的生活。旅行讓我們放下心中的思緒和煩惱，使我們更加真切地體會(huì)到當(dāng)下的快樂(lè)和幸福?；氐郊抑?，我們會(huì)更加努力地追求自己的夢(mèng)想，并且不再輕易放棄。
第五段：旅行的價(jià)值和意義
總的來(lái)說(shuō)，旅行給我們帶來(lái)了很多的體驗(yàn)和啟示，使我們更加成熟和明智。無(wú)論是家庭旅行、朋友出游還是獨(dú)自一人探險(xiǎn)，旅行都是一種學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。通過(guò)旅行，我們能夠重新審視自己的人生，懂得去善待自己和他人。旅行讓我們更加懂得生活的價(jià)值和珍貴，體會(huì)到生活的美妙和豐富。因此，無(wú)論何時(shí)何地，都要抽出時(shí)間去旅行，去感受身心的放松和心靈的觸動(dòng)。這樣的旅行將讓我們更加熱愛(ài)生活，更加熱愛(ài)這個(gè)世界。
總結(jié)：回顧旅行帶給我們的喜悅和成長(zhǎng)，我們深刻體會(huì)到了歸來(lái)心得的重要性。旅行讓我們珍惜現(xiàn)在的生活，懂得生活的多樣性和美好。對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，旅行都是一種寶貴的經(jīng)歷和人生的財(cái)富。 旅行不僅讓我們開(kāi)闊了眼界，更讓我們成長(zhǎng)和思考。因此，我們應(yīng)該不斷地旅行，去發(fā)現(xiàn)更多的美和快樂(lè)，豐富自己的生活。每個(gè)歸來(lái)，都將成為我們?nèi)松姓滟F的回憶和寶藏。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇四
歸來(lái)，這是一部讓人動(dòng)容的電影。觀看完畢，我被深深地觸動(dòng)了。無(wú)論是鏡頭的構(gòu)圖還是演員們的表演，都讓人感受到了導(dǎo)演的用心。進(jìn)一步思考這部電影，我發(fā)現(xiàn)它不僅僅是一部表達(dá)個(gè)人情感的作品，更是一個(gè)對(duì)于人性的深刻探討。通過(guò)電影《歸來(lái)》，導(dǎo)演用真實(shí)而細(xì)膩的方式展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的創(chuàng)傷與痛苦，同時(shí)也傳達(dá)了對(duì)于和平與人性的渴望。
首先，電影通過(guò)對(duì)主人公的細(xì)膩刻畫(huà)，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的致命傷害。影片以一個(gè)士兵的回鄉(xiāng)為中心，通過(guò)主人公的回憶展示了戰(zhàn)爭(zhēng)期間他所經(jīng)歷的恐怖場(chǎng)景。導(dǎo)演通過(guò)令人難以忘懷的場(chǎng)景，如戰(zhàn)地爆炸、血腥沖突等，使觀眾深切感受到了主人公內(nèi)心深深的痛苦和恐懼。世界在戰(zhàn)爭(zhēng)中變得扭曲，人們的生活變得破碎不堪。主人公回歸故鄉(xiāng)后，他的內(nèi)心深處仍然無(wú)法釋放這些創(chuàng)傷。這一刻，我看到了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于個(gè)體的摧殘和傷害，它不僅僅是身體上的創(chuàng)傷，更是心靈上的折磨。
其次，電影通過(guò)戰(zhàn)后社會(huì)的塑造，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)整個(gè)社會(huì)帶來(lái)的深遠(yuǎn)影響。影片中，主人公回到故鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)在自己離開(kāi)的這段時(shí)間里，社會(huì)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。家鄉(xiāng)已經(jīng)不再是他熟悉的模樣，曾經(jīng)繁華的街巷變得冷冷清清。人們的精神面貌也發(fā)生了巨大改變，過(guò)去溫情和睦的人際關(guān)系變得冷漠疏離。這些變化讓主人公陷入了更深的困惑和無(wú)助。電影通過(guò)社會(huì)的刻畫(huà)，呈現(xiàn)出了戰(zhàn)后社會(huì)的空虛和喪失，使觀眾進(jìn)一步思考戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的深遠(yuǎn)后果。
再次，影片通過(guò)細(xì)膩而真實(shí)的描繪，傳遞了對(duì)和平和人性美好的渴望。主人公身處社會(huì)的苦難之中，但他依然對(duì)美好未來(lái)沒(méi)有失去希望。他努力改變社會(huì)的冷漠和敵視，傳遞著對(duì)人性善良、友愛(ài)和和平的渴望。電影通過(guò)主人公的努力，激勵(lì)觀眾對(duì)于和平的向往，并對(duì)于人性美好的可能性保持信心。通過(guò)這種渴望的表達(dá)，電影給了人們希望和力量，啟迪了觀眾對(duì)于人性深處的美好的思考。
最后，電影通過(guò)對(duì)于個(gè)人與集體的關(guān)系的展示，呼吁人們追求和平和社會(huì)的和諧。在影片的結(jié)尾，主人公選擇了一個(gè)相對(duì)安寧的生活，他放下了對(duì)于過(guò)去的懷舊，重新融入到社會(huì)中。通過(guò)這個(gè)故事，導(dǎo)演傳遞了一個(gè)重要的信息：只有通過(guò)個(gè)人的努力和改變，一個(gè)和諧的社會(huì)才有可能實(shí)現(xiàn)。每個(gè)人都有責(zé)任去追求和平和友愛(ài)，而不是眼睜睜地看著社會(huì)日益冷漠和分化。
綜上所述，電影《歸來(lái)》通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描繪，社會(huì)的刻畫(huà)，對(duì)人性美好的渴望和對(duì)個(gè)人與集體關(guān)系的思考，打動(dòng)了觀眾的內(nèi)心。它不僅僅是一部呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷和痛苦的作品，更是一部對(duì)和平和人性的深入思考。它在觀眾中引發(fā)了共鳴，激發(fā)了對(duì)于和平與友愛(ài)的渴望，喚起了人們對(duì)于美好社會(huì)的思考。歸來(lái)，是一部意義非凡、深入人心的電影。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇五
電影《寵愛(ài)》是由北京真樂(lè)道文化傳播有限公司、北京海潤(rùn)影業(yè)股份有限公司、上海淘票票影視文化有限公司出品。
電影《寵愛(ài)》是由徐崢監(jiān)制;劉瑞芳任總制片人;導(dǎo)演楊子執(zhí)導(dǎo);韓肯、麻繩擔(dān)任制片人;攝影指導(dǎo)馬文能掌鏡;演員于和偉、吳磊、張子楓、鐘漢良、楊子姍、陳偉霆、鐘楚曦、檀健次、闞清子、郭麒麟、李蘭迪領(lǐng)銜主演，同時(shí)由演員郎月婷、李倩、余皚磊、王紫逸特邀出演的電影作品。12月22日，片方在北京博納悠唐國(guó)際影城舉辦了電影《寵愛(ài)》的首映禮活動(dòng)。監(jiān)制徐崢、導(dǎo)演楊子以及主演于和偉、吳磊、張子楓、鐘漢良、楊子姍、陳偉霆、鐘楚曦、檀健次、闞清子等共同出席。
在首映禮現(xiàn)場(chǎng)，眾主創(chuàng)在映后與觀眾朋友們見(jiàn)面并親切互動(dòng)。
電影《寵愛(ài)》共由6段溫暖的故事組成，不同年齡段的人們，在寵物的陪伴和守護(hù)中，收獲愛(ài)、發(fā)現(xiàn)愛(ài)，更重新學(xué)會(huì)愛(ài)。在“愛(ài)”的主線下，一系列關(guān)于親情、友情、愛(ài)情的故事逐一展開(kāi)。特別的是，每個(gè)故事中都有一只小動(dòng)物，雖然它們的角色設(shè)定各有不同，但都有一個(gè)共同的使命，擔(dān)當(dāng)愛(ài)的使者，用自己的陪伴和守護(hù)，讓11位主演領(lǐng)悟到愛(ài)的真諦，重新學(xué)會(huì)愛(ài)。可以說(shuō)這6只小動(dòng)物，成為了6段故事中讓愛(ài)圓滿的關(guān)鍵角色。說(shuō)起這種設(shè)計(jì)背后的初衷，導(dǎo)演楊子表示，“我想講的還是人和人的故事，小動(dòng)物其實(shí)是愛(ài)的紐帶，串聯(lián)起父女、朋友、情侶之間的情感。”
前不久，片方曝光了電影《寵愛(ài)》的同名主題曲mv，在主演們的重新演繹下，歌曲甜蜜指數(shù)再度升級(jí)。mv中，在主演溫暖的歌聲里，一幕幕“含糖量過(guò)高”的電影畫(huà)面，完美展現(xiàn)了“寵愛(ài)”的模樣。于和偉李蘭迪飾演的父女深情擁抱，吳磊張子楓的調(diào)皮玩耍，鐘漢良楊子姍的逗趣拌嘴，陳偉霆鐘楚曦的心動(dòng)一吻，檀健次闞清子的羞澀臉紅，還有郭麒麟與狗狗的溫馨互動(dòng)。與mv一同發(fā)布的還有一款“遛寵版”海報(bào)，6組演員攜寵物亮相，面帶甜甜笑容大步向前，似乎正在奔向新的一年，歡樂(lè)甜蜜的氛圍撲面而來(lái)。
此次，畫(huà)林映像榮譽(yù)電影《寵愛(ài)》的后期di畫(huà)面影像制作，該片由首席調(diào)色師樸相洙擔(dān)任調(diào)色指導(dǎo)攜手畫(huà)林映像調(diào)色師劉暢為電影《寵愛(ài)》進(jìn)行di調(diào)色工作;同時(shí)由畫(huà)林映像執(zhí)行總監(jiān)崔力明作為項(xiàng)目監(jiān)制攜制片經(jīng)理魏海鵬負(fù)責(zé)后期di畫(huà)面影像制作統(tǒng)籌管理工作。這也是畫(huà)林映像與楊子導(dǎo)演繼合作電影《喊·山》、《我是馬布里》后的第三次合作。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇六
近期我經(jīng)歷了一次長(zhǎng)時(shí)間的旅行，游走于充滿異域風(fēng)情的陌生城市，感受著不同文化的熏陶。如今，我已踏上歸途，回到熟悉的家鄉(xiāng)。這次旅行讓我受益匪淺，收獲滿滿?，F(xiàn)在，在回望這段旅程時(shí)，我不禁深思其中的心得體會(huì)。
【第一段：外在世界的異同比較】
在旅行中，我領(lǐng)略了不同國(guó)度的人文風(fēng)情。我發(fā)現(xiàn)，盡管各地人民的生活方式、語(yǔ)言乃至飲食習(xí)慣都各有千秋，但人們都面對(duì)著相似的挑戰(zhàn)和困境。例如，無(wú)論是在東方還是西方國(guó)家，都有著對(duì)于教育的追求和重視；無(wú)論是在北緯還是南緯國(guó)家，都面臨著環(huán)境問(wèn)題和氣候變化。這些共通點(diǎn)讓我意識(shí)到，盡管地域之間有著明顯的差異，但人類在面對(duì)生活問(wèn)題時(shí)的思考方式和追求是相通的。
【第二段：內(nèi)心變化的感悟】
在旅行過(guò)程中，我親身體會(huì)到了內(nèi)心的成長(zhǎng)和變化。我開(kāi)始學(xué)會(huì)獨(dú)立思考和解決問(wèn)題，不再依賴他人的引導(dǎo)和幫助。在一個(gè)陌生的城市里，我不得不靠自己的智慧和勇氣去面對(duì)種種困難，這讓我逐漸變得更加堅(jiān)強(qiáng)和自信。同時(shí)，旅行也為我打開(kāi)了通往世界的大門，讓我擁有了更加廣闊的眼界和更加豐富的閱歷。這使得我變得更加開(kāi)放和包容，能夠更好地與他人溝通和交流。
【第三段：回歸家鄉(xiāng)的感恩和思考】
當(dāng)我回到家鄉(xiāng)時(shí)，我感受到了一種格外的溫暖。曾經(jīng)熟悉的街巷和家人的笑容讓我倍感親切?；氐郊亦l(xiāng)，我開(kāi)始反思自己的成長(zhǎng)和變化，同時(shí)也更加珍惜和感激身邊人和事。我深刻明白，離開(kāi)才能更好地回歸，經(jīng)歷了旅行的歷練才能更加對(duì)家鄉(xiāng)有更深刻的感悟和理解。對(duì)于家人、朋友和家鄉(xiāng)的愛(ài)和關(guān)懷，我希望能更好地以行動(dòng)去表達(dá)。
【第四段：對(duì)未來(lái)的思考和規(guī)劃】
在歸來(lái)的過(guò)程中，我開(kāi)始對(duì)未來(lái)有了更加明確的思考和規(guī)劃。旅行讓我更加清楚地認(rèn)識(shí)到，人生短暫而寶貴，應(yīng)該珍惜每一刻，追求自己內(nèi)心的真實(shí)和價(jià)值。我意識(shí)到，只有追尋內(nèi)心的激情和熱愛(ài)，才能夠找到真正的方向和目標(biāo)。因此，我決定在未來(lái)的道路上堅(jiān)持自己的夢(mèng)想，為之努力奮斗。
【結(jié)論】
歸來(lái)心得體會(huì)是一次獨(dú)特的經(jīng)歷，不僅讓我擁有了對(duì)于世界的認(rèn)識(shí)，也讓我對(duì)自身的成長(zhǎng)有了更深入的思考。在未來(lái)的道路上，我將以學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)和感悟?yàn)橹敢峦鼻?，追求自己的?mèng)想，最終成為一個(gè)更加優(yōu)秀和完整的人。這次歸來(lái)，我不僅帶回了美好的回憶，更帶回了對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的期許。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇七
《歸來(lái)》是一部中國(guó)電影，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，黃軒、染谷將太主演。該片講述了在文化大革命期間，一個(gè)知青意外去世，其父親為了掩埋兒子的遺體，歷經(jīng)艱辛和千辛萬(wàn)苦的故事。這是一部渲染家國(guó)情懷，謳歌父愛(ài)與堅(jiān)韌不拔的影片，使觀眾在觀影過(guò)程中體會(huì)到深深的感動(dòng)。
第二段：電影情節(jié)的深刻感受
在影片中，主人公鋼鐵有著十分堅(jiān)強(qiáng)的意志，為了給兒子找個(gè)合適的歸宿，不眠不休地工作。在他艱難的心情下，他勇敢地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，堅(jiān)守對(duì)兒子的愛(ài)。這種堅(jiān)韌不拔的精神讓我深受觸動(dòng)。與此同時(shí)，電影中所描繪的文化大革命時(shí)期的社會(huì)環(huán)境也令人感嘆不已。紅色權(quán)力的殘暴無(wú)情，讓人無(wú)法抓住自己的命運(yùn)。這個(gè)時(shí)期的無(wú)助和艱難，使我更加珍惜現(xiàn)在的和平環(huán)境，同時(shí)也深深地反思人性的光明和黑暗。
第三段：演員的出色表現(xiàn)
黃軒在片中扮演的角色給觀眾留下了極深的印象。他身臨其境地將鋼鐵父親的心情展現(xiàn)給觀眾，無(wú)論是情緒的高漲或者低落都讓人情不自禁地想與他一同經(jīng)歷這一段艱難的時(shí)光。與此同時(shí)，日本演員染谷將太也給人留下了深刻的印象，他無(wú)論是外貌、口音還是演技，都完美地融合到角色中，讓觀眾沒(méi)有任何違和感。兩位主演的出色表演，使整個(gè)電影更加真實(shí)動(dòng)人。
第四段：電影的藝術(shù)表現(xiàn)與意義
電影《歸來(lái)》以其宏大的視角和真實(shí)的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，令觀眾身臨其境。電影中的細(xì)膩情感和深刻思考也使觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴。而導(dǎo)演張藝謀對(duì)景、服裝和細(xì)節(jié)的精心把握，讓整部電影更具觀賞性和現(xiàn)實(shí)感。此外，電影傳達(dá)的思想深度也給觀眾帶來(lái)了思考和啟發(fā)。它呼吁人們珍惜和平、關(guān)愛(ài)家人，同時(shí)也反思社會(huì)的進(jìn)步與變革。
第五段：感受與反思
通過(guò)觀看電影《歸來(lái)》，我不禁陷入深深的思考。我們每個(gè)人都是一個(gè)時(shí)代的見(jiàn)證者，同時(shí)也是歷史的創(chuàng)造者。而當(dāng)我們回顧過(guò)去時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)我們所處的時(shí)代是變革不居的。影片中所描繪的艱難和困苦使我更加珍惜現(xiàn)在的生活。同時(shí)，父愛(ài)的偉大與堅(jiān)韌讓我更加懂得感恩。我希望自己能秉持著堅(jiān)韌不拔的精神，勇敢面對(duì)困難與逆境，為我的家庭、為社會(huì)作出更多的貢獻(xiàn)。
五段式文章是一種傳統(tǒng)的寫(xiě)作方式，適用于表達(dá)觀點(diǎn)、總結(jié)回顧等主題。以上是一篇關(guān)于電影《歸來(lái)》的五段式文章，通過(guò)對(duì)電影情節(jié)和演員表演的深刻感受、電影的藝術(shù)表現(xiàn)和思想意義以及自己的感悟和反思，全面地呈現(xiàn)了這部電影給觀眾帶來(lái)的感動(dòng)與啟示。通過(guò)此文章，讀者也能對(duì)該電影有更全面的認(rèn)識(shí)和理解。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇八
《歸來(lái)》是由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的一部主題鮮明、情感深沉的電影。這部影片以真實(shí)的歷史事件為背景，講述了一個(gè)中國(guó)士兵的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷和歸鄉(xiāng)后的心靈變化。這部電影深入探討了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)人和家庭的影響，使觀眾深思戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的傷害和無(wú)辜者的苦難。通過(guò)細(xì)膩的表演、真實(shí)的環(huán)境描繪和動(dòng)人的音樂(lè)，張藝謀成功地將這個(gè)故事帶給觀眾，使每個(gè)人都能從中得到啟迪。
首先，這部電影給人留下深刻的印象的是其細(xì)膩入微的表演。主演陳道明將中國(guó)士兵的心理狀態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。我們可以從他的眼神和微小的表情中感受到士兵內(nèi)心的痛苦和彷徨。他通過(guò)緊繃的肢體語(yǔ)言和沉默的方式表達(dá)了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給他的創(chuàng)傷。觀眾無(wú)法抗拒地被他的演技所感動(dòng)，仿佛身臨其境，聆聽(tīng)到內(nèi)心深處的吶喊。
其次，影片中逼真的環(huán)境描繪給觀眾留下了深刻的印象。張藝謀用精心布置的場(chǎng)景和細(xì)致入微的道具，將戰(zhàn)爭(zhēng)的陰暗和破壞展現(xiàn)得淋漓盡致。硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)上，充滿尸骨的濕地，以及家鄉(xiāng)的農(nóng)村風(fēng)景，這些細(xì)節(jié)都是為了讓觀眾更好地了解士兵們的痛苦和無(wú)助。同時(shí)，電影中壯麗的音樂(lè)和音效，更是為觀眾營(yíng)造了逼真的氛圍，使我們仿佛親歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和家鄉(xiāng)的溫暖。
此外，這部電影還提出了關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻思考。戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)疑是一場(chǎng)殘酷的游戲，它摧毀了人們的生命，也破壞了他們的家庭。然而，人們卻常常被戰(zhàn)爭(zhēng)的華麗和榮耀所迷惑，忽略了它給人們帶來(lái)的巨大痛苦。電影通過(guò)講述士兵歸鄉(xiāng)后與家人之間的隔閡和沖突，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)人和家庭的摧毀。觀眾從中領(lǐng)悟到了戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)價(jià)之痛，也對(duì)這場(chǎng)殘酷的游戲深感憂慮。
最后，這部電影在情感表達(dá)上也非常出色。導(dǎo)演通過(guò)細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言和溫暖的音樂(lè)，將主人公與家人之間的感情展現(xiàn)得淋漓盡致。母親久盼兒子的歸來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)變得陌生而冷漠，父親則默默無(wú)聞地支撐著整個(gè)家庭。這些情感沖突和人物的演繹，使觀眾更加深入地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)家庭的摧毀和人性的扭曲。我們從中看到了親情的力量和家庭的重要性，也更加堅(jiān)信和平是多么的寶貴。
總而言之，《歸來(lái)》既是一部具有時(shí)代感的作品，也是一部具有深刻內(nèi)涵的電影。它通過(guò)細(xì)膩入微的表演、逼真的環(huán)境描繪、思考戰(zhàn)爭(zhēng)的深度和情感的真切表達(dá)，深深地觸動(dòng)了觀眾的心靈。這部電影以真實(shí)的故事為基礎(chǔ)，帶給觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考和對(duì)和平的渴望。它是一部通過(guò)藝術(shù)形式表達(dá)人道主義價(jià)值觀的力作，也是一部展現(xiàn)中國(guó)電影實(shí)力的典范。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇九
由張藝謀導(dǎo)演的影片《歸來(lái)》上映不久，微博上看過(guò)的人有罵張導(dǎo)的，說(shuō)他慣于抹黑新中國(guó)。但在豆瓣電影和時(shí)光網(wǎng)影評(píng)中，此片的評(píng)分值分別達(dá)到8.0分和7.7分，屬于比較高的。在女兒的慫恿下，我今天特地去影院看了一遍。
要讓我來(lái)打分的話，我會(huì)給此片9分以上。這部電影給我的感覺(jué)：壓抑得窒息，分裂得痛苦，創(chuàng)傷得揪心，荒誕得真實(shí)，又寬容得光明。
我覺(jué)得此片和張導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的另一部影片《活著》一樣，非?？陀^地反映了__大革命前后的社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)。凡從那個(gè)時(shí)代過(guò)來(lái)的老年人，應(yīng)能記得當(dāng)時(shí)人們的心態(tài)，習(xí)慣的思想方式和表現(xiàn)出來(lái)的行為。我這個(gè)如今很少踏進(jìn)電影院的老年人，看一些進(jìn)口片和港臺(tái)片，常常會(huì)看不懂，感到太跳躍。
看《歸來(lái)》的時(shí)候，影片中主人公們的一奔一跑，一拉一扯，一顰一笑，一個(gè)眼神，一滴眼淚我全都心領(lǐng)神會(huì)。馮婉瑜(鞏麗飾)和其女丹丹感情的破裂，丹丹當(dāng)初的決絕和后來(lái)的后悔，陸焉識(shí)(陳道明飾)對(duì)女兒的寬容和對(duì)妻子的深情，都讓我覺(jué)得十分真實(shí)自然。
影片《歸來(lái)》所講述的是個(gè)悲劇，怪誰(shuí)呢?怪丹丹過(guò)左?這不公平，那個(gè)時(shí)代年青人都持這樣的思想，都這樣行事，屬于當(dāng)時(shí)的“正能量”;怪馮婉瑜對(duì)女兒無(wú)情?更不合理，她太愛(ài)丈夫了，而且深信其是受冤枉的;怪陸焉識(shí)害了妻女?是啊，表面上看連他自己也這樣歸責(zé)了——影片中沒(méi)有交代他劃為右派的原因，但可以想像他其實(shí)也是無(wú)辜的，或許還代表著一種正確的觀點(diǎn)(就像馬寅初先生當(dāng)初提出控制人口的主張受到批判一樣)。不管怎么說(shuō)，真實(shí)的歷史就是如此，似乎上有錯(cuò)，下也有錯(cuò)，好像你無(wú)過(guò)，他亦無(wú)辜——究竟誰(shuí)之過(guò)，只有讓讓歷史去評(píng)判了。
影片光明的一面，借劇中人的口說(shuō)：“一切已經(jīng)成為過(guò)去”。這段不堪回首的歷史是不是真的一去不復(fù)返了呢?看看現(xiàn)在許多人還在一味謳歌那個(gè)時(shí)代，甚至把反映真實(shí)歷史的作品看作抹黑，現(xiàn)在的年輕大眾已經(jīng)不能理解片中的情節(jié)和思想，就能知道恐怕遠(yuǎn)不能這么樂(lè)觀。
許多人希望我說(shuō)說(shuō)，是否值得去看這部電影?我覺(jué)得，五十歲以上的人，推薦去看，這是一種很有意義的懷舊，勝似在老城廂走街穿巷追尋年輕時(shí)代的影子，記得苦才能體味甜。對(duì)于想了解真實(shí)歷史的年青人，也絕對(duì)應(yīng)該去看;這部片子沒(méi)像《活著》一樣遭禁，這是值得慶幸的進(jìn)步。不過(guò)若是純粹抱著消遣的心態(tài)去影院，那么我劇透給你——片中沒(méi)有色情，沒(méi)有槍?xiě)?zhàn)，沒(méi)有香車美女，沒(méi)有飛檐走壁，沒(méi)有擁抱接吻，也沒(méi)有眼花繚亂的武打，恐怕會(huì)讓你失望。今天影院中倆坐在我旁邊的年青人邊玩手機(jī)，邊用眼角余光瞟向銀幕，顯然感到索然無(wú)味。
影片最后沒(méi)有“咪里瑪啦大團(tuán)圓”(注：以前對(duì)戲劇的套路總結(jié)為幾句順口溜——“才子佳人相見(jiàn)歡，私訂終身后花園，公子落難小姐援，苦盡甘來(lái)中狀元，咪里瑪啦大團(tuán)圓”)，而選擇在失憶妻子不認(rèn)識(shí)眼前的丈夫，卻又癡癡苦等他歸來(lái);平反歸來(lái)的丈夫想盡辦法幫助妻子恢復(fù)記憶，最終仍不得不在風(fēng)雪中陪妻子“苦等自己”的結(jié)局中悲愴落幕，也是寓有某種深意的吧。
是啊，青春已經(jīng)逝去，哪能再回還?往事不堪回首，但卻不能忘卻!
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十
看完《歸來(lái)》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛(ài)，那個(gè)愛(ài)，愛(ài)的長(zhǎng)久，愛(ài)的`深沉，愛(ài)的無(wú)私。
看完這部電影，看著是一個(gè)愛(ài)靜悲劇，實(shí)際上對(duì)于陸焉識(shí)而言，他已經(jīng)得到了真正的愛(ài)。
茫茫的大雪中，火車站口，始終如一的舉著自己名字的陸焉識(shí)，和永遠(yuǎn)等待著5號(hào)到來(lái)的馮婉喻，這之中既充斥莫大的傷感，也顯現(xiàn)出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫(huà)面，不時(shí)搖動(dòng)這我的心。
馮婉喻端著水餃，坐在這個(gè)念信的同志旁邊。她永遠(yuǎn)也不可能知道，也不會(huì)知道，他就是那個(gè)彈琴者，他就是那個(gè)車夫，他就是那個(gè)去了西方的陸焉識(shí)。
這部電影也充滿了喜悅，馮婉喻和女兒的關(guān)系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的關(guān)系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個(gè)畏罪潛逃的階級(jí)分子，不是從小就給他帶來(lái)煩惱的無(wú)情的人，不是在她長(zhǎng)大后還跟他帶來(lái)家庭分裂的人，他是自己父親，是愛(ài)她的父親。
當(dāng)愛(ài)轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責(zé)任，當(dāng)轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細(xì)水長(zhǎng)流，這才是愛(ài)的開(kāi)始。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十一
上星期六上午十點(diǎn)，偕內(nèi)人前往洛川東路500號(hào)與閘北公園西門一路之隔的滬北電影院觀看由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的最新影片《歸來(lái)》。據(jù)報(bào)載該片已于5月20日亮相嘎納電影節(jié)，幾乎與國(guó)內(nèi)同步上映，預(yù)祝張導(dǎo)的新影片《歸來(lái)》好運(yùn)。
該片是改編自嚴(yán)歌苓撰寫(xiě)的知名小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》后半段部分，觀片前，首先閱讀了網(wǎng)上文章介紹的小說(shuō)劇情的梗概，以便更完整地了解影片的宏大的時(shí)代背景，讀懂影片影視畫(huà)面語(yǔ)言所揭示的主旨要義。小說(shuō)的結(jié)尾是這樣的——『妻子悄悄問(wèn)：“他回來(lái)了嗎?”“回來(lái)了?！闭煞蚯那牡鼗卮鹚??！斑€來(lái)得及嗎?”妻子又問(wèn)?！皝?lái)得及的。他已經(jīng)在路上了。”“哦。路很遠(yuǎn)的?！薄?影片的片尾——『領(lǐng)銜主演妻子的鞏俐坐在黃魚(yú)車上，右側(cè)領(lǐng)銜主演丈夫的陳道明手舉標(biāo)牌陪伴在業(yè)已失憶的妻子身旁，在關(guān)閉的火車站大門外癡癡地等候即將遠(yuǎn)道歸來(lái)的那個(gè)人而流連忘返…』。張導(dǎo)在尊重原著的基礎(chǔ)上，與原著異曲同工點(diǎn)題揭示了片名《歸來(lái)》的旨?xì)w，呼喚人性的回歸，昭示治愈歷史傷痛的路途還很遙遠(yuǎn)。
陸焉識(shí)與馮婉喻的家庭悲喜情景劇，對(duì)于從那個(gè)年代過(guò)來(lái)的人們并不默生，觀后自然會(huì)有似曾相識(shí)的感覺(jué)，格外熟悉。猶如我們小時(shí)候耳聞目睹的弄堂鄰家隔壁大哥、大姐，或者同學(xué)、玩伴的父母親，就好像在我們身邊演繹那年月里一代人經(jīng)歷社會(huì)折騰的扭曲人生故事。陸焉識(shí)、馮婉喻夫婦若與他們相比真的還算是比較幸運(yùn)的，各類___運(yùn)動(dòng)造成的傷害所涉及這一群體的數(shù)字十分龐大。
雖然七、八十年代冤假錯(cuò)案在政治上早已平反乃至昭雪(其中所謂右派在60年代還有“摘帽右派”及其記入檔案未戴帽右派一說(shuō)，_后又變成“改正”一說(shuō))，但真正回歸家庭并被社會(huì)接納的極為鮮見(jiàn)?！癬”的二次傷害或頻繁的歷次運(yùn)動(dòng)被充當(dāng)“老運(yùn)動(dòng)員”所受之精神折磨，其淪落政治賤民的境遇更為凄慘。
在長(zhǎng)期壓抑的環(huán)境、人們歧視的眼神注視中艱難度日、屈辱求生，原本健全的心智加速磨損、變異，甚或失調(diào)那是大概率的事情。影片中馮婉喻得了“失意癥”即是一種精神心理疾病，一時(shí)清醒一時(shí)失聰迷糊的典型癥候表現(xiàn)。當(dāng)社會(huì)籠罩充斥在烏托邦式的高強(qiáng)度狂熱的喧囂聲下而不能自拔，亦應(yīng)運(yùn)而滋生出了劣質(zhì)的“告密文化”氛圍，正常社會(huì)中連家庭倫理最后一道港灣——親情、友情也淪喪為“大義滅親”的政治斗爭(zhēng)工具時(shí)候，任何人都無(wú)法幸免抑或身之度外。
影片碎片化的紀(jì)實(shí)，誠(chéng)然不及小說(shuō)故事情節(jié)那么完整，亦未再現(xiàn)謝晉導(dǎo)演的《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》等文化反思時(shí)期紀(jì)實(shí)作品所引起的視覺(jué)觀賞性那么強(qiáng)勁。然而《歸來(lái)》影片中一晃而過(guò)的影像、點(diǎn)到即止的人物對(duì)話細(xì)節(jié)所揭示的劣質(zhì)“文化”現(xiàn)象形成的土壤根基還在，尚須全民族加以徹底清理，鍥而不舍地治愈“革命年代”遺留下的劣質(zhì)“文化”對(duì)全民族的傷害。堵絕根除往昔愚昧“狂犬暴烈式的舊文化”基因再度死灰復(fù)燃為害四方百姓。這在現(xiàn)今注重中華傳統(tǒng)民族文化重建的時(shí)候，必須正視認(rèn)真對(duì)待的現(xiàn)實(shí)課題應(yīng)有之義。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十二
影片的整個(gè)情感基調(diào)是隱忍。較強(qiáng)烈的情感爆發(fā)，在整部戲中只有一場(chǎng)：陸焉識(shí)與沈婉喻在火車站相見(jiàn)。沈婉喻在看到農(nóng)場(chǎng)管理人員集體向陸焉識(shí)包圍時(shí)，大喊一聲：焉識(shí)，快跑!陸焉識(shí)卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識(shí)和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開(kāi)，相見(jiàn)而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點(diǎn)和情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后，陸焉識(shí)歸來(lái)，沈婉喻卻因?yàn)榛疖囌臼录忌狭诵囊蛐允?，不再記得陸焉識(shí)，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個(gè)人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識(shí)的"歸來(lái)"。
除此以外，整部電影自始至終都在刻畫(huà)一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場(chǎng)。
第一場(chǎng)是陸焉識(shí)從農(nóng)場(chǎng)逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開(kāi)門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時(shí)長(zhǎng)前后不過(guò)5分鐘，張藝謀卻在陸焉識(shí)所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場(chǎng)監(jiān)視人員所在的街角等場(chǎng)景間數(shù)次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對(duì)白，刻畫(huà)出了這一場(chǎng)景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場(chǎng)戲里，房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識(shí)，借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進(jìn)行了間接溝通，陸焉識(shí)在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來(lái)"。整個(gè)場(chǎng)景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車站那場(chǎng)戲的爆發(fā)埋下了伏筆。
第二個(gè)刻畫(huà)極為細(xì)膩的場(chǎng)景，發(fā)生在陸焉識(shí)真正"歸來(lái)"以后，陸焉識(shí)趁著沈婉喻外出歸來(lái)的時(shí)機(jī)，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過(guò)這首音樂(lè)來(lái)喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場(chǎng)戲的緊張氣氛不同，這場(chǎng)戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有一句對(duì)白，完全依靠演員的表情和動(dòng)作來(lái)完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達(dá)。直到最后，沈婉喻仍未認(rèn)出這個(gè)男人就是自己的丈夫，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識(shí)"中重回現(xiàn)實(shí)。
盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對(duì)"治愈"的把握，與原著有著某種程度上的相通?？梢哉f(shuō)，張藝謀是用最擅長(zhǎng)的方式，表達(dá)了自己對(duì)《陸犯焉識(shí)》這個(gè)故事的理解和感受。這樣來(lái)看，我們或許可以把這部《歸來(lái)》，看作是張藝謀對(duì)原著所作的一篇"讀后感"吧。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十三
《歸來(lái)》這部電影，筆者真不知該說(shuō)些什么。筆者算是趕上了舊年代的尾巴，對(duì)于影片中的那些建筑，物事和環(huán)境都甚是懷念，仿佛小時(shí)候的生活重回眼前。但那個(gè)年代更多的事物終究不被筆者熟識(shí)。現(xiàn)今的人們，七零后有中國(guó)合伙人，八零后有致青春，九零后有青春派，幾乎每個(gè)階段的人們都能找到屬于自己的往昔回憶。而對(duì)于六零，五零甚至更早年代的老爸老媽們，這部歸來(lái)更像是承載了他們的過(guò)去記憶的一次集體回憶。不同于年輕一輩的我們，六七十年代的人們，隱忍而堅(jiān)強(qiáng)，那時(shí)候的愛(ài)情，含蓄而熾熱。就像影片中的陸焉識(shí)與馮宛瑜，沒(méi)有那么多山無(wú)棱天地合，沒(méi)有那么多驚天動(dòng)地，只有調(diào)琴，念信，送餃，以及月復(fù)一月的去火車站等候已經(jīng)歸來(lái)的陸焉識(shí)。
整部影片就猶如陸焉識(shí)和馮宛瑜的愛(ài)情，平淡而舒緩。筆者反倒覺(jué)得影片的高潮是開(kāi)始沒(méi)多久陸焉識(shí)在火車站被抓捕那場(chǎng)戲。十幾年未見(jiàn)的夫妻倆感情依舊那么熾烈，為了一次久別重逢，竟然以身犯險(xiǎn)。然而好強(qiáng)不懂事的女兒為了在紅色娘子軍中出演主角，不惜大義滅親，向組織告密，將父母密會(huì)的時(shí)間地點(diǎn)告訴了監(jiān)視者。這也就是后來(lái)馮宛瑜失憶后只記得女兒的不好的根本原因。這一段戲，基本上反映了那個(gè)年代生活中的常態(tài)。
陸焉識(shí)平反回家后，卻發(fā)現(xiàn)馮宛瑜得了失憶癥，竟不認(rèn)得他了，錯(cuò)把他當(dāng)成方師傅而拒之門外。于是陸焉識(shí)就想方設(shè)法讓她恢復(fù)記憶，但總是無(wú)功而返。最終馮宛瑜的失憶癥愈發(fā)嚴(yán)重，除了女兒，誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)了，甚至對(duì)女兒的記憶仍舊停留在革命時(shí)女兒念舞蹈學(xué)校的時(shí)候。陸焉識(shí)也明白，與其費(fèi)盡艱辛讓她恢復(fù)記憶，更重要的是時(shí)刻需要陪在她身邊，照顧她。
也許是太過(guò)刻意，電影這一段陸焉識(shí)幫助馮宛瑜找回記憶的戲頻頻笑場(chǎng)，好容易來(lái)一場(chǎng)煽情的橋段，筆者都哭不出來(lái)。筆者一直在猜測(cè)，到底怎樣才會(huì)令她恢復(fù)記憶，結(jié)局會(huì)不會(huì)是大團(tuán)圓呢。然而，臨近結(jié)尾我們才發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)企圖對(duì)馮宛瑜用強(qiáng)才導(dǎo)致馮宛瑜失憶的方師傅，已經(jīng)遭到了隔離審查，陸焉識(shí)甚至都找上門去，而方師傅的夫人似乎對(duì)方師傅的所作所為并不知情，甚至破口大罵方師傅這種好人為什么要被審查。筆者不禁感嘆，人面獸心的家伙，始終會(huì)被人拆穿。
電影以很多年后，陸焉識(shí)繼續(xù)陪伴馮宛瑜去火車站等候陸焉識(shí)歸來(lái)作結(jié)。起初筆者一頭霧水，總覺(jué)得這樣的'結(jié)局等于沒(méi)有結(jié)局，但這不就是最好的結(jié)局嗎。陸焉識(shí)畢竟陪在了馮宛瑜身邊，生死不離。而馮宛瑜雖然失憶，卻終究沒(méi)有忘記生命中有陸焉識(shí)這么一個(gè)人。這不就是愛(ài)情最好的結(jié)局嗎，你若不離，我便不棄。其實(shí)當(dāng)許多年前的一個(gè)大年夜，馮宛瑜悄悄的給熟睡的陸焉識(shí)送餃子就能看出，她終究在情感上默認(rèn)了他的陪伴，即使他并不知道他就是她的丈夫陸焉識(shí)。
筆者略微查了一下原作的情節(jié)。很容易想見(jiàn)，電影是絕對(duì)不會(huì)照著原著來(lái)拍的。張藝謀曾經(jīng)的經(jīng)典活著已經(jīng)觸痛過(guò)某些部門領(lǐng)導(dǎo)的神經(jīng)，他們決計(jì)不會(huì)讓張藝謀故技重施。對(duì)于這部歸來(lái)，也就僅僅當(dāng)作中年版山楂樹(shù)之戀來(lái)看待吧。歸來(lái)無(wú)史，只講愛(ài)情。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十四
歸來(lái)是一種身心的重返，是生命回歸故鄉(xiāng)的感受。當(dāng)我踏上熟悉的土地，那一刻仿佛時(shí)間被定格，我沉浸在這片熟悉而溫暖的土地之中。回首往事，我仿佛看見(jiàn)了小時(shí)候在這個(gè)地方度過(guò)的快樂(lè)時(shí)光，無(wú)數(shù)個(gè)天真無(wú)邪的夢(mèng)想從記憶的深處涌上心頭，我仿佛再次回到了童年，回到了純真無(wú)邪的年代。
第二段：家人的關(guān)愛(ài)與陪伴
家人是生命的港灣，在離鄉(xiāng)背井的日子里，是他們給予了我無(wú)盡的關(guān)愛(ài)與陪伴。每次回歸故鄉(xiāng)，我能感受到家人的期盼和喜悅。他們?cè)谲囌竟Ш?，緊緊地?fù)肀?，仿佛在告訴我，歸來(lái)就是一種安全感，是一種溫暖與堅(jiān)定。家人的陪伴，讓我感到內(nèi)心的平靜和寧?kù)o。無(wú)論我經(jīng)歷了多少風(fēng)雨，家人的關(guān)愛(ài)都是我前行的動(dòng)力，他們是我堅(jiān)強(qiáng)的后盾。
第三段：重新認(rèn)識(shí)故鄉(xiāng)
歸來(lái)是一種看見(jiàn)，它讓我重新認(rèn)識(shí)故鄉(xiāng)。在離開(kāi)故鄉(xiāng)的日子里，我總是忙于追尋夢(mèng)想、積攢財(cái)富，而忽略了故鄉(xiāng)的美好。直到回歸之后，我才發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)依舊如故，山青水秀，繁花似錦，仿佛時(shí)間凝固，這片土地?zé)o論我是否在它身邊，都繼續(xù)如故。從這一刻起，我明白了故鄉(xiāng)的真正價(jià)值，它是我生命的根基，是我回歸的歸宿。
第四段：與舊友的重逢
回歸故鄉(xiāng)，是與舊友的一次重逢。即使時(shí)光已過(guò)，歲月已逝，但友情卻如永恒的陽(yáng)光般溫暖。當(dāng)我和曾經(jīng)一起長(zhǎng)大的伙伴再次相見(jiàn)時(shí)，我們無(wú)需言語(yǔ)，心有靈犀地互相撫慰、互相鼓勵(lì)。在聚會(huì)的時(shí)刻，我們一同回憶過(guò)往，分享現(xiàn)在，展望未來(lái)。舊友間的情誼如同一縷輕煙，飄散在歲月的長(zhǎng)河之中，縱使時(shí)空變幻，我們的情感依舊深深相連。
第五段：反思與前行
回歸故鄉(xiāng)，是對(duì)過(guò)去的反思與對(duì)未來(lái)的前行。故鄉(xiāng)的種種回憶和情感，在我內(nèi)心掀起了強(qiáng)烈的思考。我開(kāi)始審視自己的過(guò)去和未來(lái)，審視自己的選擇與價(jià)值觀。歸來(lái)并不意味著停滯不前，它是一個(gè)重新定位的過(guò)程，讓我更加明了自己的內(nèi)心需求與人生追求，重新激發(fā)了我對(duì)生活的熱愛(ài)與熱情。
總結(jié)：
回歸故鄉(xiāng)是一次翻找內(nèi)心的旅程，是對(duì)生命價(jià)值的重新定位。通過(guò)回歸，我明白了家人的珍貴、故鄉(xiāng)的美好、友情的堅(jiān)固、人生的意義。我在回歸中成長(zhǎng)，為人處世更加深思熟慮，用感恩和回報(bào)回饋家人和社會(huì)?；貧w故鄉(xiāng)的心得與體會(huì)，給予了我前行的力量和勇氣，讓我更加堅(jiān)定地走向未來(lái)的旅程。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十五
我從未有過(guò)那么強(qiáng)烈的渴望去看一部電影，唯有《歸來(lái)》?？梢哉f(shuō)一是為陳道明，二是為《陸犯焉識(shí)》、嚴(yán)歌苓，三是為其他的大腕（畢竟看腕兒們?cè)萍輵蚴呛芟硎艿氖虑椋?。我是去年獲悉要拍攝《歸來(lái)》的，當(dāng)時(shí)心里就升騰起一種非看不可的感覺(jué)，一直到今年。在我的期待下，終于上映了。
在看之前就看過(guò)評(píng)論、聽(tīng)過(guò)議論，說(shuō)是在觀影時(shí)哭的稀里嘩啦的。我做了十足的心理準(zhǔn)備，看完后的感覺(jué)說(shuō)不出，就像胸口被人拍了一掌，卻吐不出鮮血，這種郁悶感和壓抑感。那種年代，親人都不能相信，被命運(yùn)捉弄的倆人，明明相見(jiàn)卻不能相認(rèn)，這就是“有一種咫尺叫天涯”么?？杀?BR> 陸焉識(shí)是個(gè)高級(jí)知識(shí)分子。但在革的背景下，他只是個(gè)時(shí)代的'玩具，高傲如他，最終也無(wú)奈的接受現(xiàn)實(shí)。馮老師溫婉堅(jiān)韌，為了陸教授，苦苦等待多年。結(jié)果后半輩子無(wú)望地等待著“未歸來(lái)”的愛(ài)人。丹丹更可憐。無(wú)辜的她受父輩“影響”，毀了前途不說(shuō)，還要忍受著背叛的內(nèi)疚感，心理負(fù)擔(dān)永遠(yuǎn)都是最可怕的。
電影看得我意猶未盡，這僅僅是由《陸犯焉識(shí)》的最后幾頁(yè)改編。我去看了兩種截然不同的影評(píng)，一種極盡夸贊；一種極盡批判。我決定從原著中追尋真相。我沒(méi)看過(guò)這本書(shū)，《歸來(lái)》點(diǎn)燃了我的熱情。我已把書(shū)買下，待我翻閱，靈魂將得到升華。
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十六
“齊天大圣孫悟空，身如玄鐵，火眼金睛，長(zhǎng)生不老還有七十二變，一個(gè)筋斗就有十萬(wàn)八千里。”江流兒的語(yǔ)氣里充滿了崇拜跟期待，被壓在五指山下的孫悟空也聽(tīng)得享受，而當(dāng)江流兒說(shuō)到金箍棒的時(shí)候，孫悟空卻停了下來(lái)，不讓他繼續(xù)說(shuō)下去。這是他心里的痛，法力盡失，此刻他不過(guò)是一只普通的猴子，帶著禁錮被小小石神嘲笑的猴子。但在江流兒眼里，他是最初的英雄，是反抗天庭身手不凡的齊天大圣，是他的精神支柱與偶像，看不得大圣被欺負(fù)，不顧危險(xiǎn)揭開(kāi)符咒，他與孫悟空的關(guān)系就此改變。
沒(méi)有金箍棒，也無(wú)法一個(gè)跟斗到達(dá)花果山，卻多了江流兒這樣一個(gè)“粉絲”或者說(shuō)朋友？我想猴子他是寂寞的，從他從石頭里蹦出來(lái)的時(shí)候，他就是寂寞的。他鬧龍宮、他闖天庭、他搗地獄、他目無(wú)一切，可他卻如此孤寂沒(méi)有朋友。花果山雖好，卻也是被奉承稱王，你看這五指山下的五百年，可有一人去看過(guò)他？沒(méi)有人在乎，直到遇見(jiàn)了江流兒。
“以后我要天天念經(jīng)，因?yàn)榇笫フf(shuō)佛祖可以聽(tīng)見(jiàn)，那樣我就可以讓佛祖把法力還給大圣了。”單純卻認(rèn)真的一段話，讓這個(gè)“逆天而行”的猴子濕了眼眶。
他盡力保護(hù)著江流兒，不讓他受到一點(diǎn)傷害，卻在“傻丫頭”這件事上退了步。他一直重復(fù)著說(shuō)：“我管不了”，是無(wú)奈，卻讓我滿是心酸，天下妖神他何時(shí)怕過(guò)？齊天大圣又如何？連一個(gè)丫頭都救不了，他心里是苦的。
最后他還是去了，去救傻丫頭，去保護(hù)他最重要的江流兒。我想，他真的想通放下一切的時(shí)候，并不是覺(jué)得江流兒死了的時(shí)候，而是八戒那一句：“別忘了，你可是齊天大圣啊?！本退銢](méi)了法力又怎樣？他還是江流兒心中的英雄，還是自己，他不能讓江流兒失望，更不能讓自己失望?！彼チ耍瑳](méi)有筋斗云就征服那條白龍；沒(méi)有金箍棒就捏緊拳頭；沒(méi)有威風(fēng)凜凜的戰(zhàn)衣就輕裝上陣。這一刻，他不是齊天大圣，只是想救朋友的猴子。因?yàn)榻鲀菏窃谒绱寺淦堑臅r(shí)候還陪著他的朋友，也是不顧危險(xiǎn)拼死救他的朋友。所以他愿意為了江流兒冒險(xiǎn)，愿意肉身死搏，所以他在江流兒“死”后沖破了禁錮。此刻他是齊天大圣，是江流兒最期待、最相信的齊天大圣。
身披鎧甲、殷紅披風(fēng)，打贏后背影卻滿是落寞，“大圣”一句呼喚，孫悟空轉(zhuǎn)頭，眼里重燃希望，落幕。
對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影一直抱有期待，雖然也失望多次，可《大圣歸來(lái)》卻讓我眼前一亮，甚至不能忘懷?！洞篝[天宮》是經(jīng)典，《西游記》更是，而《大圣歸來(lái)》不僅讓我找回了記憶，更多的是讓我對(duì)它留下深刻的印象，人物的大膽創(chuàng)新，情節(jié)的全新構(gòu)造，這些都是它的成功之處，我覺(jué)得，這是一次成功的創(chuàng)新，是某種程度上的希望。
同時(shí)，這部電影也讓我看到了自己，或者說(shuō)看到了生活，每個(gè)人都有一個(gè)英雄夢(mèng)，都曾嘗試著去改變這個(gè)世界，到頭來(lái)卻發(fā)現(xiàn)什么都改變不了。小時(shí)候不能理解為什么孫悟空要被如來(lái)征服，皈依佛門？也許是當(dāng)時(shí)的叛逆，又或許他從最開(kāi)始想要的就不是成仙成佛，他想要的只是陪伴唐僧，護(hù)他一世平安，僅此而已。
就算我一無(wú)所有、就算孤軍奮戰(zhàn)，我也會(huì)為你拼盡全力；就算只有那么一刻、就算全世界都不在乎，我也會(huì)是你的蓋世英雄，齊天大圣孫悟空！
愛(ài)歸來(lái)電影心得體會(huì)篇十七
該片是改編自嚴(yán)歌苓撰寫(xiě)的知名小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》后半段部分，觀片前，首先閱讀了網(wǎng)上文章介紹的小說(shuō)劇情的梗概，以便更完整地了解影片的宏大的時(shí)代背景，讀懂影片影視畫(huà)面語(yǔ)言所揭示的主旨要義。小說(shuō)的結(jié)尾是這樣的——妻子悄悄問(wèn)：“他回來(lái)了嗎?”“回來(lái)了。”丈夫悄悄地回答她。“還來(lái)得及嗎?”妻子又問(wèn)?！皝?lái)得及的。他已經(jīng)在路上了?！薄芭?。路很遠(yuǎn)的?！?影片的片尾——領(lǐng)銜主演妻子的鞏俐坐在黃魚(yú)車上，右側(cè)領(lǐng)銜主演丈夫的陳道明手舉標(biāo)牌陪伴在業(yè)已失憶的妻子身旁，在關(guān)閉的火車站大門外癡癡地等候即將遠(yuǎn)道歸來(lái)的那個(gè)人而流連忘返…。張導(dǎo)在尊重原著的基礎(chǔ)上，與原著異曲同工點(diǎn)題揭示了片名《歸來(lái)》的旨?xì)w，呼喚人性的回歸，昭示治愈歷史傷痛的路途還很遙遠(yuǎn)。
陸焉識(shí)與馮婉喻的家庭悲喜情景劇，對(duì)于從那個(gè)年代過(guò)來(lái)的人們并不默生，觀后自然會(huì)有似曾相識(shí)的感覺(jué)，格外熟悉。猶如我們小時(shí)候耳聞目睹的弄堂鄰家隔壁大哥、大姐，或者同學(xué)、玩伴的父母親，就好像在我們身邊演繹那年月里一代人經(jīng)歷社會(huì)折騰的扭曲人生故事。陸焉識(shí)、馮婉喻夫婦若與他們相比真的還算是比較幸運(yùn)的，各類_造成的傷害所涉及這一群體的數(shù)字十分龐大。
雖然七、八十年代冤假錯(cuò)案在政治上早已平反乃至昭雪(其中所謂右派在60年代還有“摘帽右派”及其記入檔案未戴帽右派一說(shuō)，后又變成“改正”一說(shuō))，但真正回歸家庭并被社會(huì)接納的極為鮮見(jiàn)?！啊钡亩蝹蝾l繁的歷次運(yùn)動(dòng)被充當(dāng)“老運(yùn)動(dòng)員”所受之精神折磨，其淪落政治賤民的境遇更為凄慘。
在長(zhǎng)期壓抑的環(huán)境、人們歧視的眼神注視中艱難度日、屈辱求生，原本健全的心智加速磨損、變異，甚或失調(diào)那是大概率的事情。影片中馮婉喻得了“失意癥”即是一種精神心理疾病，一時(shí)清醒一時(shí)失聰迷糊的典型癥候表現(xiàn)。當(dāng)社會(huì)籠罩充斥在烏托邦式的高強(qiáng)度狂熱的喧囂聲下而不能自拔，亦應(yīng)運(yùn)而滋生出了劣質(zhì)的“告密文化”氛圍，正常社會(huì)中連家庭倫理最后一道港灣——親情、友情也淪喪為“大義滅親”的政治斗爭(zhēng)工具時(shí)候，任何人都無(wú)法幸免抑或身之度外。
影片碎片化的紀(jì)實(shí)，誠(chéng)然不及小說(shuō)故事情節(jié)那么完整，亦未再現(xiàn)謝晉導(dǎo)演的《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》等文化反思時(shí)期紀(jì)實(shí)作品所引起的視覺(jué)觀賞性那么強(qiáng)勁。然而《歸來(lái)》影片中一晃而過(guò)的影像、點(diǎn)到即止的人物對(duì)話細(xì)節(jié)所揭示的劣質(zhì)“文化”現(xiàn)象形成的土壤根基還在，尚須全民族加以徹底清理，鍥而不舍地治愈“革命年代”遺留下的劣質(zhì)“文化”對(duì)全民族的傷害。堵絕根除往昔愚昧“狂犬暴烈式的舊文化”基因再度死灰復(fù)燃為害四方百姓。這在現(xiàn)今注重中華傳統(tǒng)民族文化重建的時(shí)候，必須正視認(rèn)真對(duì)待的現(xiàn)實(shí)課題應(yīng)有之義。
《歸來(lái)》觀后感1000字