心得體會是對自己過去行為和經驗的總結，也是對未來行動的指導。寫心得體會時，我們可以運用一些修辭手法和修飾語言。以下是小編為大家收集的心得體會范文，希望對大家的寫作有所啟發(fā)。
中國畫基礎心得體會篇一
在現(xiàn)如今這個計算機化時代，各種軟件工具應運而生，CAD（計算機輔助設計）作為其中之一，在建筑、機械、電子等領域得到了廣泛的應用。作為一個初學者，我一直對CAD軟件有著濃厚的興趣，通過自學和學習課程，我積累了一些基礎心得與體會。
第二段：學習CAD的方法與技巧
剛開始學習CAD時，我發(fā)現(xiàn)了一個非常關鍵的問題，那就是：學習CAD千萬不要貪多、求快。簡短、輕松的習題對于理解和掌握操作非常有利。我通過反復的模擬圖紙，學會了如何正確調整圖層、畫線和引入模型等技巧。尤其是掌握畫線、圓、方形等基本圖形的技巧后，學會了許多高級的CAD應用。通過不斷練習，我逐漸提升了我的初步操作技巧，減少了選項卡和按鈕的參考時間，能夠獨立完成一些簡單的圖形繪制。
第三段：運用CAD做出實用的作品
讓我非常興奮的是，我能夠用所學到的技能設計很多實用的模型和設計。比如，我曾制作了一些小型機械的立體模型，包括齒輪、連接器等。對于建筑和景觀設計方面，我制作了多層高樓、走廊等實景圖。通過將所學的CAD技能應用到實踐中，我深刻理解了技能的實際用途，讓我更加的認真對待每一次學習和設計。
第四段：學習CAD的心得體會
學習CAD并不是一件容易的事，需要付出相當?shù)木湍托摹３苏莆占夹g方面的訣竅，還需要在心理上進行積累。堅持學習CAD需要毅力和耐心，以及對學習的熱情。在CAD的設計過程中，交流和分享非常關鍵，需要根據實際情況靈活運用。在接受訓練和日常實踐中，不斷取得新進步和更高的水平，這是最終的目標。
第五段：結論
總的來說，我的學習之路充滿了挑戰(zhàn)和機會，僅僅只是初學者，并不具備所有技術和理解。但正是在不斷的嘗試和實踐中，我通過CAD的設計和模擬，學會了許多技能和方法。這個過程很充實和有意義，盡管一時有些困難，但我相信，只要堅持學習和實踐，就一定會得到值得的回報。
中國畫基礎心得體會篇二
中國畫是中國傳統(tǒng)藝術的代表之一，作為一名學習中國畫的愛好者，我自然也對其有很深刻的體會和感悟。接下來將從五個方面來分享我的中國畫基礎心得體會。
第一段：筆墨運用
中國畫作為一種特殊的繪畫形式，其筆墨運用與其他繪畫形式存在很大不同。筆墨的運用需要注重紙墨相容的和諧美和草木蟲魚神物所具的白描特點。而在筆墨的運用過程中，必須注重鍛煉筆力，提高精準度和專注力。對于初學者而言，反復練習毛筆的握法與控制力，能夠非常有效地提高筆畫的效果。
第二段：造型和構圖
在中國畫的表現(xiàn)形式中，構圖設計的合理性很重要。透過畫作可以看到畫家對所畫物的理解和形態(tài)的表現(xiàn)。因此，設計良好的構圖能夠呈現(xiàn)出主題的深刻意義，讓觀者在欣賞中體會到作者的思想和風格。但同時，初學者也需要注重對中心對稱和平衡的把控，以此避免枯燥乏味的畫作。
第三段：色彩運用
色彩運用是中國畫的重要表現(xiàn)形式之一。在應對不同題材時，中國畫家常常會變換水墨與顏料的色彩比例，來表現(xiàn)出不同的情感與氣氛。而對于初學者而言，可以從色調、稀濃的注水、以及色料的混合等方面開始嘗試色彩運用。
第四段：學習中國畫的意義
學習中國畫的同時，也是在學習中華文化并了解社會發(fā)展的一種途徑。從中國畫中，我們能夠感受到固有的文化魅力和歷史底蘊，更能在其中領悟到與生俱來的中華文明的深情與智慧。
第五段：不斷練習的重要性
學習中國畫過程之中，掌握技巧和習慣性的訓練也是非常必要的。這需要我們在不斷的實踐經驗中，不斷感悟總結，不斷尋求自身的進步空間，并在不斷實踐的過程中、找到適合自己的創(chuàng)作風格，透過創(chuàng)作來表達自己的情感，并且吸取更多的營養(yǎng)元素來充實自己的繪畫水平。
總之，中國畫是一種非常特殊的藝術形式，它承載著歷史的積淀和文化的底蘊，并受到國內外許多人的喜好和追捧。在中國畫的學習和實踐過程中，我們應該始終保持一顆初學者的心態(tài)，踏實學習，不放過任何一個學習機會，并不斷地鍛煉自己的創(chuàng)作技巧及造詣，使自己所創(chuàng)作的畫作承載著自己的情感和理念，最終成為令人贊嘆的藝術品。
中國畫基礎心得體會篇三
團基礎是每個團員在加入共青團之后的第一個環(huán)節(jié)，也是鍛煉個人能力、提高團隊合作能力的重要階段。通過近兩個月的團基礎學習和實踐，我獲得了很多寶貴的經驗和體會。
在團基礎學習的過程中，我深刻認識到了團組織的重要性。作為共青團員，不僅要為自己的成長付出努力，還要為社會和他人的進步盡一份力。在這個過程中，團組織為我們提供了很多寶貴的資源和機會，幫助我們更好地實現(xiàn)自身價值。通過參加團課、讀團章并完成團組織的各項任務，我加深了對共青團的認識，更加明確了自己在團組織中的角色和責任。
在團基礎學習中，我們還進行了多次實踐活動，培養(yǎng)了自己的實踐能力和團隊合作精神。在社區(qū)義務勞動、環(huán)境保護以及扶貧幫困活動中，我與隊友一起合作，共同完成了任務。通過這些實踐活動，我學會了主動溝通、積極協(xié)作和團隊精神。在實踐中，我意識到一個人的力量是有限的，只有與他人合作，才能更好地完成任務，取得更大的成就。
團基礎學習還讓我認識到了團隊的重要性。在團隊中，每個人都有自己的特長和局限，只有充分發(fā)揮每個人的優(yōu)勢，才能取得更好的效果。在團隊合作中，我們需要相互信任、相互傾聽，不斷改進自己的不足之處。通過與團隊成員的互動和交流，我懂得了在團隊中要做到互幫互助、相互尊重，才能更好地發(fā)揮團隊的力量。
團基礎學習也讓我認識到自身的不足之處，并且激發(fā)了我進一步提高的動力。在集體活動中，我時常發(fā)現(xiàn)自己在組織能力、溝通能力和解決問題的能力方面存在不足。因此，我積極參與各種機會，通過學習和實踐來提高自己的能力。例如，我主動請教團干部和老師，向他們請教如何更好地處理團隊中的問題。同時，我還經常與團隊成員進行交流和學習，希望通過與他們的互動提高自己的能力。
通過團基礎學習，我不僅獲得了知識和技能方面的提升，更意識到自己的成長離不開團組織的支持和幫助。共青團為我們提供了廣闊的平臺和舞臺，讓我們能夠實現(xiàn)自身的夢想和理想。在團基礎學習中，我也看到了很多優(yōu)秀的團員和團干部們，他們用自己的實際行動去踐行團組織的理念，成為了我們學習的榜樣。我會永遠銘記團組織給予我的支持和幫助，不斷努力，不負使命。
綜上所述，團基礎學習是我們團員成長的重要環(huán)節(jié)，通過這段時間的學習和實踐，我獲得了很多寶貴的經驗和體會。在團基礎學習中，我認識到團組織的重要性，鍛煉了實踐能力和團隊合作精神，理解了團隊的重要性，并且認識到自身的不足之處并積極提升。共青團給予我們廣闊的舞臺，我會銘記團組織的支持和幫助，為團組織的發(fā)展貢獻自己的力量。
中國畫基礎心得體會篇四
隨著企業(yè)信息化的發(fā)展，ERP（企業(yè)資源計劃）已經成為企業(yè)管理的核心工具。作為企業(yè)管理人員，本人在使用ERP的過程中積累了一些心得體會。
第一段：引言
ERP是一款包含財務管理、供應鏈管理、物流管理、生產管理、銷售管理、人力資源管理等眾多模塊的綜合性軟件系統(tǒng)，是當代企業(yè)信息化的重要工具，也是企業(yè)管理必須使用的工具之一。本人工作多年，發(fā)現(xiàn)ERP的使用對于企業(yè)提升管理效率、降低成本、提升核心競爭力等方面非常重要，對于提高企業(yè)的生產效率和盈利水平都具有積極的幫助作用。
第二段：系統(tǒng)的了解
ERP系統(tǒng)是一款非常復雜的軟件系統(tǒng)，需要多方面的知識才能進行系統(tǒng)的配置和維護。在實際操作中，經常需要通過查閱系統(tǒng)手冊、開展培訓和實際操作等形式來加深對系統(tǒng)的理解。同時感受到了企業(yè)內部專業(yè)知識的不足，了解ERP系統(tǒng)的基礎知識、原理和功能能夠加深我們對企業(yè)管理的認知和理解。
第三段：數(shù)據的管理
除了了解系統(tǒng)本身的知識之外，在使用過程中，ERP最重要的一點就是數(shù)據的管理。ERP的各個模塊存在著緊密的聯(lián)系，因此我們在輸入數(shù)據的過程中，需要時刻注意數(shù)據的實時性、準確性和完整性。ERP系統(tǒng)集成的模塊非常多，各個模塊間的數(shù)據流需要妥善管理，防止數(shù)據冗余和數(shù)據流斷裂，這對于企業(yè)在日常管理中保持高效、協(xié)同工作非常關鍵。
第四段：管理思路的轉變
ERP不僅僅是一款軟件，還是一種管理思路的轉變。在ERP的使用過程中，企業(yè)管理者必須適應ERP的思路，轉變傳統(tǒng)的管理方式，推動企業(yè)管理向優(yōu)化、集成、協(xié)同的路徑轉變。同時多級管理和業(yè)務協(xié)作將推動企業(yè)員工在實際工作中更加注重團隊協(xié)作和信息共享。
第五段：總結
ERP系統(tǒng)對于企業(yè)的信息化管理來說，是一種先進的、必備的軟件系統(tǒng)，在使用過程中，學會了解ERP的基本知識、科學管理數(shù)據、適應管理思路的轉變，將可以更好的發(fā)揮其在企業(yè)管理中的能力，對于提高企業(yè)競爭力和效益，都將發(fā)揮重要的作用。因此，我們應該不斷地加深理解并不斷優(yōu)化ERP的使用模式和管理方式，從而更好的服務于企業(yè)的信息化變革和管理。
中國畫基礎心得體會篇五
中國畫被譽為中國文化的精髓之一，其歷史悠久，技法獨特，形式多樣。但是，學習中國畫并不是一件容易的事情，特別是對于那些初學者來說。在我學習中國畫的過程中，我積累了一些基礎心得體會，通過下面五個部分的介紹，我將分享我的經驗和觀點，希望對其他初學者有所幫助。
第一部分：準備基礎設施
學習中國畫需要很多基礎設施，例如顏料、紙張、毛筆、水、刻板等等。建議初學者在購買基礎設施時不要僅僅看價格，還要考慮品質。對于顏料，選擇質量較好的，色彩鮮艷，不易脫落的；對于紙張，選用厚實，不易泛紅的；對于毛筆，首選山羊毛筆，其次是狼毫和兔毫；對于水，純凈的自來水或礦泉水都可以使用；對于刻板，建議從基礎的方形、圓形等形狀開始。
第二部分：掌握基本技巧
中國畫的基本技巧包括墨色、色彩、水墨深淺、筆法、結構等等。首先要熟練掌握墨色的濃淡和清濁，再學習如何混合色彩，通過水墨深淺來表達畫面的線條和輪廓。筆法也是非常重要的一部分，有“點、線、面”之說，即通過構成點、線、面的方式來表現(xiàn)畫面。在結構方面，需學習如何構圖、如何處理物體的形狀，以及如何在畫面上產生明暗的表現(xiàn)效果。
第三部分：觀察和模仿
觀察和模仿是學好中國畫的關鍵之一。建議初學者通過看老師或更有經驗的畫家的作品，從輪廓線開始，逐漸學會構圖和增加細節(jié)。當你能夠自然而然地跟隨筆墨、用色并順手畫出熟悉的主題時，自己的表現(xiàn)技巧也會隨之提高。
第四部分：勤奮練習
勤奮練習是要學好中國畫的必要條件。像大多數(shù)藝術形式一樣，中國畫需要時間和精力來學習和實踐。即使你重復練習已經掌握的技法和主題，但每次都要注重細節(jié)和改進。只要你不斷地練習，技巧會漸漸提高，創(chuàng)作也會更加自由流暢。
第五部分：個人創(chuàng)作
學習個人創(chuàng)作是學好中國畫的最后一步。只有通過個人練習和嘗試，在對中國畫的基本要素有了基本的掌握后，才能開始發(fā)揮自己的想象力。在畫圖時，可以選擇自己感興趣的主題，或者展示自己獨特的視角，這樣可以更好地表達自己的想法和概念。
總的來說，學習中國畫需要相當?shù)臅r間和精力，需要勇氣和耐性。需要不斷的學習，觀察、模仿、勤奮練習以及個人創(chuàng)作，才能最終有所收獲。通過學習中國畫，我不僅學到了基本的技法，還有了更深的文化理解和創(chuàng)造力的激發(fā)，這是一份無價的財富。
中國畫基礎心得體會篇六
第一段：引言（200字）
PCB（Printed Circuit Board）作為電子產品中不可或缺的一部分，起到了連接各種電子元件的重要作用。作為電子工程師，熟練掌握PCB的基礎知識和技巧是必不可少的。通過長時間的學習和實踐，我逐漸積累了一些有關PCB的基礎心得和體會。在本文中，我將分享這些心得和體會，以便與大家交流和共同進步。
第二段：理論基礎的重要性（250字）
掌握PCB的基礎知識是非常必要的，因為這是我們更深入學習和應用其它高級技術的基礎。熟悉基本電路的組成和工作原理，可以幫助我們理解PCB設計的要點和技巧。此外，了解電磁兼容、高頻信號傳輸、布線等相關知識，也可以幫助我們在PCB設計中避免一些常見的問題和困擾。因此，在PCB設計之前，我們應該牢記理論基礎的重要性，并不斷積累新的知識。
第三段：PCB設計的技巧和注意事項（350字）
在實際的PCB設計中，有一些技巧和注意事項可以幫助我們更好地完成工作。首先，合理地規(guī)劃電路板的布局是至關重要的。我們應該盡量避免信號交叉和干擾，并合理分配功耗。其次，精確選擇元件的封裝和引腳排布也是必要的。合理的引腳排列可以減少布線的復雜性，提高電路板的可靠性。此外，設計電路板時還要考慮到工藝、成本和可維修性等因素?？傊挥性趯嵺`中運用這些技巧和注意事項，在PCB設計中才能取得更好的效果。
第四段：PCB制造和組裝的重要性（250字）
除了設計，PCB的制造和組裝也是不可或缺的環(huán)節(jié)。在PCB制造過程中，選擇合適的材料和制作工藝是非常重要的。一方面，材料的選擇應該根據電路板的特性和工作環(huán)境來進行。另一方面，在制作過程中要注意加工的精度和質量，以保證電路板的性能和可靠性。而在組裝過程中，合理的焊接和封裝也是至關重要的。只有確保這些環(huán)節(jié)的質量，我們才能得到表現(xiàn)良好的PCB。
第五段：持續(xù)學習和改進（150字）
對于PCB的基礎知識和技巧，我們需要不斷地學習和改進。通過參加培訓班、閱讀相關文獻、與行業(yè)專家交流等方式，我們可以不斷積累新的知識和經驗。同時，也要不斷關注PCB行業(yè)的新技術和發(fā)展趨勢，以跟上時代的步伐?？傊挥谐掷m(xù)的學習和改進，我們才能在PCB設計和制造領域中保持競爭力。
總結（200字）
PCB作為電子產品的重要組成部分，其設計和制造的質量決定了整個產品的性能和可靠性。通過掌握PCB的基礎知識和技巧，我們可以更好地完成工作，并避免一些常見的問題和困擾。但是，對于PCB行業(yè)而言，持續(xù)學習和改進才是真正的關鍵，只有不斷地提升自己，我們才能在這個快速發(fā)展的行業(yè)中立足。希望本文能給大家?guī)硪恍﹩⑹竞蛶椭?，共同進步。
中國畫基礎心得體會篇七
作為互聯(lián)網時代中最常用的瀏覽器之一，IE（Internet Explorer）已經在我們的日常生活中扮演著非常重要的角色，它不僅可以滿足我們日常上網的需求，還是我們學習和工作的必備工具之一。在使用IE瀏覽器的過程中，我不斷探索和學習，最終形成了一些IE基礎心得體會，下面將進行詳細分享。
第一段：IE瀏覽器的基本功能
IE瀏覽器是一款功能強大，簡單易用的瀏覽器，它提供了訪問互聯(lián)網的基本功能：瀏覽網頁、下載文件、發(fā)送和接收電子郵件等。其界面簡單，使用起來非常方便，即使是初學者也能很快上手。同時，IE還擁有一些擴展功能，如添加收藏夾、搜索引擎、語言翻譯等，能夠更加滿足用戶的需求。在使用IE的過程中，我們需要掌握IE瀏覽器的基本功能，以便更好地使用瀏覽器。
第二段：IE的快捷鍵
IE瀏覽器提供了多種功能強大的快捷鍵，這些快捷鍵不僅能夠提高瀏覽速度，還能讓我們更好地掌握瀏覽器的控制，最常用的快捷鍵包括：
? Ctrl + N：打開新的窗口
? Ctrl + T：打開新的標簽頁
? Ctrl + F：查找頁面內容
? Ctrl + W：關閉當前標簽頁
? Ctrl + D：將當前網頁添加到收藏夾
? Alt + Tab：在窗口之間進行切換
掌握這些快捷鍵可以提高我們在瀏覽器中的操作效率，節(jié)省我們的時間和精力。
第三段：IE瀏覽器的安全設置
在網絡信息時代中，安全問題是我們必須要首先考慮的問題，為了保障我們的計算機和瀏覽器的安全，IE提供了多種安全設置，我們需要根據實際需求進行設置。IE的安全設置包括：彈出窗口阻止程序、阻止網站從計算機上下載圖片、插件和其他文件、安全等級調整等。我們可以根據自己的需要調整這些設置，來保障我們在使用IE瀏覽器時的安全。
第四段：清除歷史記錄和緩存
IE瀏覽器為了提高瀏覽網頁的速度而會將網頁中的圖片、腳本等資源緩存到電腦中，這樣會導致IE的運行變得緩慢和瀏覽器崩潰的情況，因此我們需要及時清除IE的歷史記錄和緩存。在IE中清除歷史記錄和緩存是非常簡單的，只需在瀏覽器設置中找到“Internet選項”，在“常規(guī)”選項中單擊“刪除文件”和“刪除歷史記錄”即可，這樣可以保持IE的流暢性和優(yōu)化系統(tǒng)處理速度。
第五段：對IE瀏覽器的總體評價
作為一款歷經時代的瀏覽器，IE無疑是一個很優(yōu)秀的軟件，從適用性、安全性和易用性方面來看，IE都做得相當優(yōu)秀。除此之外，IE還支持多種插件和擴展程序，可增強瀏覽器的功能，為用戶提供更好的上網體驗。但是，IE相對于其他瀏覽器也有一些缺點，例如兼容性不夠強、占用系統(tǒng)資源大等。總之，IE瀏覽器為我們的日常生活和學習工作提供了便利，通過不斷的使用和學習，我們能更好地掌握瀏覽器的操作，提高我們的上網效率。
總結：
通過使用IE瀏覽器，我們能夠更好地進行網絡學習和工作，掌握IE瀏覽器的基本功能和快捷鍵、設置安全策略、清理歷史記錄和緩存等技巧，能夠更好地保護我們的計算機和隱私安全，為我們提供更加流暢和優(yōu)秀的上網體驗。我們需要注重細節(jié)，不斷學習，在實際操作中逐漸掌握IE的使用技巧和優(yōu)化方式，使我們的上網能夠變得更加高效和便捷。
中國畫基礎心得體會篇八
第一段：介紹實訓背景及目的（約200字）
中國畫是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶之一，能夠通過表現(xiàn)情感、傳遞信息并展示美的藝術形式。為了更好地傳承和發(fā)揚中國畫的精髓，我校開設了中國畫基礎實訓課程，通過此課程，我們能夠系統(tǒng)學習和掌握中國畫的基礎技法和表現(xiàn)方法。在這次為期一個學期的實訓中，我深深地感受到了中國畫的魅力，并獲得了許多寶貴的心得和體會。
第二段：實訓過程及收獲（約300字）
在實訓的過程中，我們首先學習了中國畫的基本構圖和線條表現(xiàn)技法。通過學習傳統(tǒng)山水畫中的構圖要素，如“三分法”和“五分法”，我們能夠更好地運用于自己的創(chuàng)作中。同時，通過練習中國畫的線條表現(xiàn)，我們學會了怎樣利用不同的輕重和粗細表達意境和情感。在實踐中，我發(fā)現(xiàn)每一筆每一畫都需要極其細致的觀察和精準的勾勒，這對我的觸覺和手眼協(xié)調能力提出了很大的要求。
第三段：自我反思與成長（約300字）
實訓過程中，我深刻地意識到中國畫的創(chuàng)作需要耐心和細心。通過畫畫，我學會了安靜下來，專注于自己的畫面中，進一步培養(yǎng)了我的耐心和毅力。另外，繪畫過程中的失誤和錯誤也是我進步的動力。每次我從錯誤中學到教訓，重新琢磨和練習，我的繪畫技巧和審美水平都有了很大的提高。
第四段：人際交流與合作能力（約200字）
在實訓中，我還加強了與同學們的交流與合作能力。經常與同學們交流和分享自己的繪畫心得，我們可以互相啟發(fā)和借鑒，共同進步。同時，在實訓中也要與同學們共同完成一些繪畫作品，我們需要密切配合和相互支持，這也培養(yǎng)了我的團隊合作能力。
第五段：總結和展望（約200字）
通過中國畫基礎實訓，我不僅學到了課堂知識，還培養(yǎng)了個人修養(yǎng)和審美情趣。在今后的學習和生活中，我將繼續(xù)堅持繪畫的興趣和愛好，通過多方面的學習和實踐，不斷提高自己的繪畫水平。并且在日常生活中，我也能夠更加敏銳地觀察和欣賞美的事物，用心感受和體驗豐富多彩的人生。
總結
通過中國畫基礎實訓，我深入了解了中國畫的精髓和技法，培養(yǎng)了自己的耐心和毅力。同時，與同學們的交流和合作也讓我受益匪淺。我深深地體會到真正的藝術需要用心去創(chuàng)造和體驗，只有不斷地學習和實踐，才能逐漸成長為一名出色的藝術家。這次實訓過程不僅為我開拓了眼界，還為我未來的藝術道路奠定了堅實的基礎。我將繼續(xù)努力學習，不斷提高自己的繪畫水平，為中國畫藝術的傳承和發(fā)展貢獻自己的力量。
中國畫基礎心得體會篇九
冷基礎指的是地面以下的基礎，它的施工過程是在低于環(huán)境溫度的情況下進行的。與普通基礎相比，冷基礎的最大優(yōu)勢在于穩(wěn)定性和耐久性更強，可以應對溫度波動帶來的收縮膨脹以及地面變化等現(xiàn)象。冷基礎施工需要嚴謹?shù)牟僮骱途艿挠嬎悖残枰L時間的等待和更高的成本。
第二段：冷基礎施工中需要注意的事項
冷基礎的施工需要根據需要了解當?shù)氐臍夂蚯闆r，以便知道適宜的時間段進行施工。同時，還要選用合適的基礎材料，進行準確的測量，以確保基礎的位置、規(guī)格和深度等都符合設計要求。施工時還應該考慮保溫工程，堅決避免結冰等意外情況的發(fā)生。在進行模板安裝的時候，也需要注意每個細節(jié)，確保模板的尺寸精確、間距合理等等，所有的環(huán)節(jié)必須精細而嚴謹。
第三段：冷基礎施工的好處
與常規(guī)基礎相比，冷基礎具有更好的穩(wěn)定性和耐久性。由于冷基礎比較深，它受到的地溫變化幅度也比較小，基礎的變形和裂縫都會減少，從而帶來更好的維護和管理效果。特別是在寒冷地區(qū)，冷基礎更能夠應對嚴峻的冬季氣候環(huán)境，使建筑物維持原有的狀態(tài)，不會受到大面積的結冰和凍融所帶來的危害。
第四段：冷基礎施工案例
倫敦市中心著名的倫敦眼，就是采用了冷基礎的建筑物，這座高達135米的景觀輪胎是英國最受歡迎的旅游勝地之一，建造時間為三年，由于塔的尺寸巨大，在地形和地質條件變化的擾動下，需要選擇一種適合的基礎結構，為了達到現(xiàn)有規(guī)格，倫敦眼使用了一套特殊的冷基礎系統(tǒng)，這套基礎系統(tǒng)成功解決了地質結構造成的工程困難，并保證了建筑物的穩(wěn)定性和安全性。
第五段：總結
作為一種技術含量較高的建筑施工工藝，冷基礎的應用得到了越來越多的關注和認可，并成為某些特殊形式建筑物的基礎施工方案。冷基礎不僅保證了建筑物的穩(wěn)定性和安全性，還能夠提升美觀度和使用壽命，是一種十分實用和值得推廣的地基技術。我們應該不斷學習和研究這方面的工藝，從中汲取經驗，創(chuàng)新方法，為建筑行業(yè)發(fā)展添磚加瓦。
中國畫基礎心得體會篇十
中國畫作為我國傳統(tǒng)文化的瑰寶，在我心中一直有著特殊的地位。因此，我報名參加了學校的中國畫基礎實訓課程，以期能夠近距離感受到中國畫的魅力，并且提升自己的繪畫技巧。在這段時間里，我經歷了許多的挑戰(zhàn)和收獲，鍛煉了自己的耐心和專注力，也更加深入地理解了中國畫這一獨特的藝術形式。
第二段：學習的過程
在課程開始的時候，老師首先向我們介紹了中國畫的起源和基本概念，使我們對中國畫有了一個全面的了解。接下來，我們開始練習基本的線條和筆觸，這是中國畫的基礎。剛開始的時候，我總是覺得自己的畫筆控制不好，線條也不流暢，但是經過不斷的練習和老師的指導，我漸漸掌握了一些技巧，能夠繪制出比較清晰和有力的線條。在繼續(xù)練習的過程中，我還學會了控制筆觸的輕重，在畫面中營造出不同質感的效果。
第三段：挑戰(zhàn)與突破
在實訓中，我最大的挑戰(zhàn)來自于水墨的運用。水墨是中國畫的主要材料，也是其中最重要的一環(huán)。在我們學習水墨畫的時候，老師要求我們通過墨的深淺和水的多少來表現(xiàn)畫面的層次感，這對我們的技巧要求非常高。剛開始的時候，我總是無法把握好墨水和水的比例，導致畫面的層次感不夠明顯。但是通過不斷的嘗試和摸索，我逐漸找到了適合自己的方式，能夠在畫面中營造出豐富的層次感。這讓我對水墨畫更加感興趣，也更加有信心去繼續(xù)學習下去。
第四段：收獲與體會
通過這段時間的學習和實踐，我不僅提高了自己的繪畫技巧，也更加深入地理解了中國畫的內涵和精髓。中國畫要求畫者具備高度的審美觀和思考能力，以及對自然的細膩觀察力。在繪畫的過程中，我對自然景物，如花鳥、山水等有了更多的了解，也更加能夠欣賞和感受自然之美。同時，中國畫也要求畫者具備耐心和毅力，畢竟一幅畫不是一蹴而就的。通過不斷的嘗試和堅持，我發(fā)現(xiàn)自己的耐心和專注力有了很大的提高。
第五段：總結與展望
中國畫的學習是一個漸進的過程，需要不斷地練習和積累。通過這段時間的實訓，我明白了中國畫不僅是一種藝術形式，更是一種生活態(tài)度和文化傳承。雖然我在中國畫的道路上還只是一個初學者，但是我會繼續(xù)努力，不斷提升自己的繪畫技巧，并將中國畫這一瑰寶傳承下去。我相信，在未來的學習和實踐中，我會有更多的收獲和突破，也會更加深入地了解和感受到中國畫這一獨特的藝術魅力。
中國畫基礎心得體會篇十一
中國畫是我國傳統(tǒng)藝術中的瑰寶，具有悠久的歷史和獨特的藝術魅力。為了更好地了解和學習中國畫，我在學校參加了一次為期一個月的中國畫基礎實訓課程。通過這個課程，我深深體會到了中國畫的魅力和技巧，并且收獲了許多寶貴的經驗。在這篇文章中，我將與大家分享我在中國畫基礎實訓中的體會和感悟。
第一段：對中國畫的初步認識和感悟
參加中國畫基礎實訓之前，我對中國畫只是一知半解。我知道中國畫是一種以筆墨為主要工具，通過線描、寫意和構圖來表達畫家的情感和思想的藝術形式。然而，在實際學習過程中，我才真正領悟到了這一藝術的獨特之處。中國畫表現(xiàn)形式廣泛，既可以表現(xiàn)大自然的山水風光，也可以描繪花鳥蟲魚等細致的物象。在實訓中，我通過觀摩書法作品、學習傳統(tǒng)繪畫技巧和練習寫意造型，逐漸掌握了中國畫獨特的韻味和風格。這使我對中國畫有了更加深刻的認識和理解。
第二段：筆墨運用的技巧與意義
在中國畫中，筆墨的運用是至關重要的。通過實訓，我了解到不同的畫墨有著不同的應用場景和效果。例如，用墨較多的“青綠墨”適合描繪樹木和山石的質感，而用墨較少的“蒼黛墨”則適合表現(xiàn)大海和天空的廣袤和深遠。同時，我還學會了如何調配墨汁的濃淡和水的溫度，以及如何掌握毛筆的輕重和強弱。這些細致入微的技巧不僅能夠在作品中展現(xiàn)畫家的個性和魅力，也是中國畫獨特韻味的重要組成部分。
第三段：中國畫的意境與傳統(tǒng)文化的交融
中國畫注重畫家的意境和情感表達。在實訓中，我發(fā)現(xiàn)中國畫作品往往能夠通過簡約而富有表現(xiàn)力的線描和寫意構圖傳遞畫家的思想和內涵。這種意境的營造源于中國傳統(tǒng)文化中的哲學思想和審美觀念。例如，中國畫追求“氣韻生動”和“白描透體”，注重在有限的畫面空間中表現(xiàn)出無限的美和意蘊。這些美學理念不僅是中國畫藝術的核心，也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的獨特魅力。
第四段：中國畫對審美能力的培養(yǎng)和修煉
中國畫作為一種高度精神文化藝術，不僅呈現(xiàn)了作者與作品之間的感情交流和文化傳承，也對觀者的審美能力和藝術修養(yǎng)提出了要求。在實訓過程中，我發(fā)現(xiàn)通過觀摩和模仿優(yōu)秀的中國畫作品，我的審美能力得到了極大的提高。我能夠更加敏銳地察覺畫面中的細微差別和紋理，更加深入地理解畫家的筆墨意圖和構圖技巧，也更加自信地欣賞中國畫的獨特之處。這種審美能力的培養(yǎng)和修煉不僅是中國畫實訓帶給我的寶貴財富，也將對我今后的藝術追求和人生發(fā)展產生深遠的影響。
第五段：中國畫的價值與未來的發(fā)展
中國畫作為我國獨特的傳統(tǒng)文化藝術，不僅具有豐富的歷史價值和藝術魅力，也有著廣闊的發(fā)展前景。在實訓中，我看到了許多年輕藝術家為中國畫藝術注入了新的活力和創(chuàng)新。他們用新的材料和技巧創(chuàng)作出獨特的現(xiàn)代中國畫作品。這讓我深信中國畫應該與時俱進，向現(xiàn)代和國際化的方向發(fā)展。同時，我也相信只有通過不斷的學習和實踐，才能在中國畫的道路上取得更大的突破和成就。
中國畫基礎實訓給我?guī)砹撕芏嗟氖斋@，并激發(fā)了我對中國畫的濃厚興趣和深入研究的欲望。我將繼續(xù)努力學習和探索中國畫的藝術精髓，用自己的創(chuàng)作表達對祖國傳統(tǒng)文化的熱愛和傳承。我堅信，中國畫這一獨特的藝術形式，將在未來的歲月中綻放出更加耀眼的光芒。
中國畫基礎心得體會篇十二
作為一個學生，在學習的過程中，基礎是我們賴以發(fā)展的根本。只有打好基礎，我們才能更好地掌握學科知識和技能，才能更好地應對各種挑戰(zhàn)和變化?；A不僅是學習過程中的基石，也是未來發(fā)展的保障。以下是我對基礎學習的一些心得體會。
第一段：基礎學習是學習的基石
基礎學習可以說是我們學習的根本，沒有基礎，很難進行深層次的學習。正如建筑物需要堅實的基礎才能穩(wěn)固地屹立，學習也需要打好基礎才能在知識的大海中游刃有余?；A學習包括課本知識的掌握，基本技能的培養(yǎng)，也包括學習方法的探索和養(yǎng)成。只有打好基礎，我們才能更好地進入后續(xù)學習的階段，更好地理解和掌握更加復雜和深入的知識。
第二段：基礎學習是知識成才的關鍵
無論在哪個學科中，基礎知識都是成才的關鍵。沒有堅實的基礎知識，我們很難在學科中取得好成績，也很難在相關領域中有所作為?；A知識不僅是進入高級進階知識的門檻，也是我們進一步學習和研究領域的基礎。例如，在數(shù)學中，數(shù)的四則運算是基礎，只有掌握了四則運算，我們才能在代數(shù)、幾何、概率等學科中更好地應用所學知識，解決更加復雜的問題。在其他學科中也是如此，基礎知識是學科發(fā)展的基石。
第三段：基礎學習是未來發(fā)展的保障
一個人的發(fā)展，
往往和基礎有著直接的關系。無論是在學術研究還是在職場中，基礎都扮演著重要的角色。一個人在學術領域深造，如果沒有扎實的基礎，那么在學術研究中就很難有所突破和創(chuàng)新。而在職場中，基礎知識也是求職的砝碼。很多公司在招聘中都會注重一個人的基礎知識和基本技能，這是因為缺乏基礎的人往往在工作中無法勝任，而擁有扎實基礎的人通常更加出色。
第四段：基礎學習需要刻苦鉆研
基礎學習需要我們的堅持和用心。要打好基礎，需要花費一定的時間和精力去學習和練習，需要進行大量的反復操練和鞏固。好的基礎是不斷努力和刻苦鉆研的結果。并且，基礎學習是一個長期投資的過程，不會一蹴而就。我們需要在不同的階段，根據自身的情況，合理規(guī)劃學習時間和任務，堅持積累和鞏固，才能逐步打好基礎，取得進步和成就。
第五段：終身學習中的基礎重要性
基礎學習不僅在學生時期重要，終身學習中的基礎也同樣不可忽視。在現(xiàn)代社會快速發(fā)展的背景下，新知識的涌現(xiàn)層出不窮。只有擁有扎實的基礎，我們才能更好地適應這種變化，更好地學習和掌握新知識。終身學習也需要我們不斷地進行基礎學習和基礎知識的更新和鞏固，才能在知識的浪潮中不斷前行。
總結：
基礎學習是學習的基石，是知識成才的關鍵，也是未來發(fā)展的保障?；A學習需要刻苦鉆研，也需要我們在終身學習中持續(xù)不斷地進行。所以，我們要認識到基礎學習的重要性，養(yǎng)成良好的學習習慣，持之以恒地進行基礎學習，才能在學習和未來發(fā)展中取得更好的成績和成就。
中國畫基礎心得體會篇十三
第一段：引言（100字）
作為一名剛剛步入大學的學子，我參加了學校組織的淺基礎培訓課程。這一段短暫但緊湊的學習經歷，對我產生了深遠的影響。我從中學到了許多寶貴的知識和技能，掌握了淺基礎的要領，并且領悟到了學習的重要性和方法。以下是我對這段心得的總結。
第二段：學習技巧（200字）
在淺基礎培訓期間，我學到了許多學習技巧，這些技巧非常實用，對我今后的學習生涯大有裨益。首先，我學會了如何有效地組織和安排時間，合理規(guī)劃每一天的學習任務和目標，從而提高學習效率。其次，我了解到了良好的記憶和理解能力對于學習的重要性，通過運用諸如制作思維導圖、復習卡片等工具，我能夠更好地掌握知識點和復習內容。此外，我還學到了如何團隊合作，如何利用小組討論的方式激發(fā)創(chuàng)造力和解決問題的能力。
第三段：人際交往（200字）
除了學習技巧，淺基礎培訓還強調了人際交往的重要性。在培訓期間，我們分組參加各種活動，這使得我有機會與其他同學進行交流和合作。通過小組討論、角色扮演和合作項目等活動，我學會了與他人有效地溝通和協(xié)作。這不僅提高了我的表達能力和團隊合作能力，也增強了我的應變能力和解決問題的能力。我認識到在現(xiàn)實生活中，與他人合作和交流是必不可少的，而這一點在學習和工作中尤為重要。
第四段：自我提升（300字）
在淺基礎培訓期間，我也深刻地認識到了自我提升的重要性。通過培訓課程，我了解到了自己的優(yōu)點和不足，并且聽取了其他同學和老師的建議和批評。這使我有機會反思自己，并且盡力改進和提升。我開始更加注重個人形象和言行舉止，不斷努力提升自己的綜合能力。此外，培訓課程還激發(fā)了我對知識的渴求，我開始廣泛閱讀各種書籍和學術論文，不斷拓寬自己的眼界。
第五段：感悟與展望（300字）
通過淺基礎培訓，我深刻體會到學習不僅是掌握知識，更是培養(yǎng)自己的獨立思考和創(chuàng)新能力。今后，我將繼續(xù)努力學習，不斷提升自己的學術水平和綜合素質。在以后的學習和工作中，我會持續(xù)遵循學習技巧、人際交往和自我提升的原則，以達到更高更遠的目標。同時，我也希望通過自己的努力和奮斗，能夠成為一個對社會有用和有意義的人。
結尾（100字）
總而言之，淺基礎培訓給予了我深切的體會和領悟。這段短暫的學習經歷，使我受益匪淺。我相信，只要我不忘初心，牢記這段心得體會，努力學習并付諸實踐，一定會在人生的道路上越走越寬廣。我有信心和勇氣去面對未來的挑戰(zhàn)，追求自己的夢想和目標。
中國畫基礎心得體會篇十四
近年來，教育界對學生的基礎知識的重視程度逐漸提升。許多專家學者都強調學生抓住基礎的重要性?；A知識是學習的根基，只有打好基礎，才能在進一步深化學習中取得更大的成果。我也深受這一理念的影響，在學習中加強基礎的把握，收獲頗多。在這里，我想分享一下自己的心得體會。
首先，抓基礎是學習的前提。愛因斯坦曾經說過：“基礎是知識的底部，也是支撐知識大廈的柱子?！闭缃ㄖ枰獔詫嵉幕A一樣，學生的學習也需要扎實的基礎知識。如果基礎不牢固，后面的學習就會變得困難。因此，在學習新知識之前，我們應該先扎實掌握好基礎知識，如此才能以不變應萬變。
其次，抓基礎有助于提高學習效率。很多人常常會陷入一個誤區(qū)，認為只有掌握大量的知識才能在學習中勝出。然而，事實并非如此。抓基礎的學生更容易理解新的知識，也更容易快速掌握新的技能。由于基礎知識對于學習的支撐作用，抓住基礎意味著我們不必花費大量的時間和精力重復去學習同樣的內容。相反，我們可以將更多的時間用于拓展學習的廣度和深度，提高學習效率。
再次，抓基礎有助于培養(yǎng)扎實的學習能力。正如一句古話所說：“知識可以丟失，能力卻難以削弱?！被A知識是學習能力的儲備。只有通過掌握扎實的基礎知識，我們才能更好地適應學習的要求，提高學習的質量。而如果我們忽略了基礎，將會丟失在學習的過程中追趕的機會。抓基礎的學生更容易培養(yǎng)出良好的學習習慣，提高自己的學習能力。
最后，抓基礎有助于培養(yǎng)自信心。在學習過程中，掌握好基礎知識可以讓我們對學習的內容更加自信。當我們在學習中出現(xiàn)一些問題時，有了扎實的基礎知識，我們可以更加有底氣地面對問題，更容易找到解決的辦法。相反，如果我們在基礎上投入不夠，難以應對學習中的困難，容易產生自卑情緒，影響學習的積極性和信心。因此，抓住基礎知識不僅可以提高學習的能力，還能培養(yǎng)自信心，助力成功。
綜上所述，抓基礎是學習的關鍵，也是成功的基石。只有打好基礎，才能在學習的道路上走得更穩(wěn)更遠。抓住基礎的重要性以及其帶來的種種好處，我深受其啟發(fā)，并在學習中努力加強基礎的把握。我相信，只要持之以恒地抓基礎，我一定能夠取得更大的進步。相信每一個學生，只要抓住基礎，都能在學習的道路上展現(xiàn)出耀眼的光芒。
中國畫基礎心得體會篇十五
基礎是建設的基石，對于任何事物的發(fā)展來說都至關重要。在我們日常生活、學習和工作中，基礎知識的掌握和應用能力的提升都是不可或缺的。在這篇文章中，我將分享我對基礎的一些體會和心得，希望能夠幫助人們更好地認識和重視基礎。
第二段：基礎的重要性
基礎就如同一座高樓的地基，它的穩(wěn)固與否決定了整個建筑的穩(wěn)定性和耐久性。同樣地，基礎知識的牢固掌握是我們進行更高層次學習的必要條件。無論是數(shù)學、語文、外語還是科學等學科，都需要我們打好基礎，才能夠更好地理解和應用進階知識。此外，在工作中，我們也需要依靠扎實的基礎知識去解決問題和應對挑戰(zhàn)。因此，基礎的重要性不容忽視。
第三段：基礎知識的學習
要打好基礎，首先要有正確的學習方法。對于基礎知識的學習，主動性和積極性是必不可少的品質。我們可以通過查閱教科書、參加課堂講解、進行獨立思考等方式來對基礎知識進行學習。同時，我們還可以結合實際生活和實踐，將基礎知識與實際問題相結合，以更好地理解和應用。此外，自主學習和動手實踐也是提高基礎知識的重要途徑，通過做題、做實驗等方式鞏固基礎。
第四段：基礎知識的應用
基礎知識的學習只是一個起點，更重要的是能夠將基礎知識應用到實際生活和工作中。在數(shù)學學科中，掌握基本的四則運算和代數(shù)知識是進行復雜計算和問題解決的基礎。在語文學科中，熟練掌握拼音和基礎的語法規(guī)則是進行閱讀和寫作的前提。在外語學科中，打好基礎的單詞和語法知識是進行聽說讀寫的基礎。在科學學科中，理解基本的物理、化學和生物知識是進行科學實驗和問題解決的必要條件。在工作中，運用基礎知識去分析和解決問題，能夠提高工作效率和質量。
第五段：總結和展望
基礎是知識體系的根基，是我們進行學習和工作的基石。打好基礎是任何人成長和發(fā)展的必經之路。我們應該重視基礎知識的學習，注重基礎應用能力的培養(yǎng)。只有堅實的基礎，我們才能夠在學習和工作中更上一層樓。我相信，當我們對基礎知識有著扎實的掌握和深刻的理解時，我們將能夠做出更大的成就，創(chuàng)造更美好的未來。
在這篇文章中，我分享了我對基礎的一些體會和心得。基礎的重要性是不言而喻的，要打好基礎，我們需要正確的學習方法，結合實際進行自主學習和動手實踐。將基礎知識應用到實際生活和工作中同樣重要。通過加強基礎知識的學習和應用，我們將能夠在學習和工作中更上一層樓，創(chuàng)造更美好的未來。
中國畫基礎心得體會篇十六
作為學生，經常聽到老師講授的基礎知識，其中深基礎和淺基礎成為了關鍵詞。在學習過程中，我體會到了深基礎和淺基礎的不同之處，下面論述我的心得體會。
首先，淺基礎的學習重點在于基本概念的理解和記憶。淺基礎包含各行各業(yè)的基礎知識，如語文中的拼音和詞語解釋，數(shù)學中的加、減、乘、除和小學數(shù)學公式，物理中的牛頓力學和基本電磁知識。這些基礎知識很大程度上決定了我們的學習水平，因此必須牢牢掌握。我在學習數(shù)學基礎知識時，一直重復記憶數(shù)字和公式，并反復練習，直到能夠從容地記憶和運用。
其次，深基礎則要求我們在基礎知識的基礎上深入學習，將其應用到更高深的領域中去。例如在閱讀經典文學作品時，語文基礎知識只是基礎，但在深入閱讀分析中，讀者還需要去理解文學作品背后的文化內涵和作家的意圖。在學習物理時，學生需要理解牛頓力學和電磁學等基礎知識，進一步探究光學、熱力學和天文領域等方面。在學習過程中，我反復思考和探究，才能理解和掌握深基礎知識。
然后，在深入學習基礎知識的同時，我們也應該關注實際應用。深入學習計算機編程語言時，掌握編程語言本身并不是最終的目標，我們還需要將其應用到實際生產中，實現(xiàn)項目的需求。在我學習編程時，我不僅花時間掌握語法和規(guī)則，還參加了項目實踐，逐漸將學到的知識應用到具體項目中，從而更好地理解和應用深基礎。
此外，對于深基礎的學習，我們需要有正確的學習態(tài)度。深入學習需要大量的時間和精力，但往往結果并不如我們預期，這是學習過程不可避免的。在學習時，我養(yǎng)成了較強的耐心和樂觀心態(tài)，正確對待挑戰(zhàn)和錯誤，從而在學習過程中保持動力和熱情。
綜上所述，深基礎和淺基礎都是學習過程中的重要部分。淺基礎打好基本功，才能夠進一步深入學習，掌握深基礎知識，加強實際應用，更深刻地理解知識的內涵。希望我的心得體會能夠幫助到更多的學生，提高自己的學習水平。
中國畫基礎心得體會篇十七
ANSYS是一款廣泛應用于工程領域的有限元分析軟件。在工程實踐中，使用ANSYS對結構、流體等進行分析和仿真已經成為了必不可少的工具之一。雖然ANSYS功能強大且廣泛，但作為初學者，依然需要不斷地學習和實踐才能掌握。在這篇文章中，我將分享我在學習ANSYS基礎中的一些心得和體會。
第二段：基礎知識
在學習ANSYS時，我們首先需要了解的是有限元分析的基礎知識。有限元分析是一種工程方法，用以模擬結構的物理和力學行為。在這里需要詳細了解結構的各項參數(shù)，如材料性質、荷載情況、邊界條件等等。對于ANSYS這樣的有限元分析軟件，深入理解這些參數(shù)是非常必要的。
第三段：建模和網格劃分
建模和網格劃分是ANSYS中最基本的操作。建模就是構建我們要分析的模型。網絡劃分將模型劃分為小的元素，用于計算各種參數(shù)。在建模和網格劃分過程中，最重要的是模型的幾何和布局。應該學習如何利用ANSYS的基本建模工具和網格劃分工具，來構建和優(yōu)化模型。
第四段：分析和結果解釋
分析和結果解釋是有限元分析的關鍵步驟。在這個過程中，我們需要選擇解算器、邊界條件和模擬過程。在ANSYS中，我們可以選擇各種求解器和分析類型，如靜力分析、動力學分析和熱分析等等。除此之外，我們還需要學會如何處理和理解分析結果。ANSYS提供了各種有用的工具來幫助我們實現(xiàn)這個目標。
第五段：實踐和綜合應用
最后一個重要的步驟是將ANSYS的知識應用到實踐中。通過體驗和實踐，我們才能學會如何在實際項目中運用ANSYS進行分析。深入了解一些常見的實際問題，例如由同軸電纜、幾何尺寸、風荷載或自重引起的應力分布的計算問題，并研究從中獲得經驗和教訓。同時，我們還需要不斷地學習更新知識，以保持競爭力。
總體而言，學習ANSYS是一個綜合工程的過程，需要了解許多復雜的工程知識和技能。希望這篇文章可以幫助初學者更快地學習和掌握ANSYS基礎，并在實踐中應用這些知識。
中國畫基礎心得體會篇十八
中國畫又稱為水墨畫，墨在中國畫中就是黑色。中國畫古代有墨分五彩之說，即黑、白、濃、淡、干、濕六種效果。那么，下面是小編為大家整理的中國畫基礎技法，歡迎大家閱讀瀏覽。
筆法是由行筆而形成的。行筆包括起筆、運筆、收筆三個部分，起筆和收筆逆入藏鋒、自然含蓄，行筆要有力度。用筆要意在筆先，以意使筆才能因意成象，筆自動人之處在于有意趣。筆要有力度，古人稱筆 “力透紙背”、“骨法用筆”、“力能扛鼎”，就是強調用筆的功力，所以用筆要全神貫注、凝神靜氣、以意領氣、以氣導力，氣力由心而腰，由腰而臂，由臂而腕，由腕而指，由指而筆端紙上，于是使產生了具有節(jié)奏和韻律、奇趣橫生的用筆。
運筆有中鋒、側鋒、逆鋒、拖筆、散鋒等區(qū)別，以中鋒用筆最重要，它是筆法的骨。
筆鋒可分中、側、逆、拖、散數(shù)種。
中鋒用筆。握筆較直，使筆頭中間有力，筆鋒基本上在筆痕的中央，筆痕呈圓柱形。
側鋒用筆。筆鋒略向左右傾斜，使筆尖、筆腰同時一側著力，筆痕變化較多，有時出現(xiàn)一面光一面成鋸齒形的效果，能同時表現(xiàn)線與面。
逆鋒用筆。將筆頭倒逆而行。順筆作畫時，筆根在前，筆尖尾隨;逆鋒用筆則相反，筆尖在前，筆根尾隨，自上而下，自右而左逆毛而行，具有蒼勁、古拙的效果。
拖鋒用筆。拖鋒也叫拖筆、露鋒。筆頭側臥于畫面，順毛而行，筆痕舒展流暢，自然松動。
散鋒用筆。筆毛散開而筆痕豐富虛靈、輕松飄逸、面積較大，皴擦點簇常用散鋒。
五代荊浩在《筆法記》中提出：“凡筆有四勢，謂筋、骨、肉、氣。筆絕而不斷謂之筋，起伏成實謂之肉，生死剛正謂之骨，跡畫不改謂之氣?！?BR> 古人總結了用筆的幾種特點：
1.平，如“錐劃沙”，力量勻實，不結不滯，只有控制住筆，線才能平實有力。
2.圓，如“折釵股”，豐腴，光滑圓潤，圓轉有力，富于彈性，轉折自如，剛柔相濟，富于彈性而有力量。
3.留，如“屋漏痕”，高度控制，積點成線，不漂不浮，象刻進墻皮，沉穩(wěn)有力。線條是高度控制，行處皆留，意到筆隨。宋郭熙說：“一種使筆，不可反為筆使;一種用墨，不可反為墨用。筆與墨，人之淺近事，二物且不知所以操縱，又焉得成絕妙也哉?”(1)
4.重，如“高山墜石”，下筆就有力量，筆的壓力要大，要壓得住紙，充滿力量，力透紙背，入木三分。
5.變，如“百川歸?！?、“驚蛇入草”。
中國畫又稱為水墨畫，墨在中國畫中就是黑色。中國畫古代有墨分五彩之說，即黑、白、濃、淡、干、濕六種效果。墨的方法是為了體現(xiàn)繪畫的豐富變化，“筆為骨，墨為肉”。所以墨法可以說是一種用水的方法。根據水的多少，我們分為焦、濃、重、淡、清五個變化階梯。因為墨有新、舊、陳、變，又把墨質分為新、焦、宿、退、埃五種質。由于墨色的不同處理，產生了不同的墨的變化形象，可分為枯、干、潤、濕、漓五種感覺。在筆墨中，筆法更強調內力，而墨講求“活”和“變”。
古人把用墨的種種變化歸納為如下的方法稱為墨法。
用墨之法，前人有很多經驗，總結起來，主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法?！肮湃四?，妙于用水?！彼阅ǎx不開水的運用。
濃墨法。運用濃墨，要濃而滋潤、活脫。用筆頭飽蘸濃墨后速畫。
淡墨法。有濕淡、干淡兩種，濕淡是筆上先蘸清水，然后蘸少量濃墨，略加調和后速畫。
焦墨法。焦墨用法關鍵在于筆根仍需有一定水分，在運筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達到焦中蘊含滋潤的效果。
宿墨法。分濃宿、淡宿兩種。由于宿墨脫膠而含渣，墨跡顯露。故用筆時要注意虛靈、松動，更不得拖涂。
破墨法。分濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干，還有水破墨、墨破水、墨破色、色破墨等多種變化。破墨法要注意在墨色將干未干時進行，以利用水分的自然滲化。用筆的方向也要注意變化，直筆以橫筆滲破之，橫筆以直筆滲破之。
積墨法。用濃淡不同的墨，層層積染，稱積墨。積墨法的特點是必須等前一遍墨色干后，再畫第二遍，才能使畫面墨色層次分明、渾厚華滋。
潑墨法。有二種潑法，一種是墨水直接潑灑在紙上，根據自然滲暈的墨跡，用筆再加適當點畫。另一種是用筆潑墨法。這種潑法，便于控制。
沖墨法。是用墨畫后，乘濕速以清水沖淋，使墨自然滲發(fā)。
漬墨法。常用松煙墨、漬墨入畫，往往墨色濃黑而四邊淡開，得自然之暈。
物體由于內部質的不同，受光線照射后，產生光的分解現(xiàn)象。一部分光線被吸收，其余的被反射或透視出來，成為我們所見的物體色彩。
太陽的標準色有紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七色。其中藍介于青、紫之間，所以又稱為六個標準色，其中紅、黃、藍被稱為三原色。
色彩的色相：物質色彩有紅、橙、黃、綠、青、紫的差別稱為色相的差別，如同人的相貌的差別。
色素：指構成物體色彩的物質
純度：指色彩的純粹程度，也指色彩的飽和度，又叫色度。
明度：指色彩明暗、深淺的程度，也稱色階。
色調：畫面各部分的色彩有某種共同的因素，可以組成一個統(tǒng)一的色調。一幅畫如果沒有統(tǒng)一的色調、色彩，雜亂無章，就難以表現(xiàn)出畫面的統(tǒng)一的情調和主題。
色彩的傾向性：在十二色中，由紅紫到黃綠都是熱色，又稱為暖色，以橙為最暖。由青綠到青紫都是冷色，以青為最冷。紫色和綠色都有冷暖的成分，又稱為“溫色”。黑、白、灰、金、銀色沒有色彩的傾向性，為中性色。
中國畫多注重水墨的效果，用色一般比較少，有“色不礙墨，墨不礙色”的要求。用色方法有以水墨為主，不著色或少著色的水墨法;有稱為輕著色，多以花青、 藤黃、赭石為主的淺絳色，前二種方法多用于寫意畫，再就是稱為大著色的重彩法，多用在工筆畫上。多以石青、石綠、朱砂、金銀等礦物色，一般要多次涂染，厚重而又鮮艷。
中國畫顏料的種類和性能
(1)國畫顏料有膏體、塊狀、粉狀三種顏色。按原料的性質可分三類：
礦物性顏料：膏狀有朱砂 、赭石。粉狀(用少牛膠、桃膠或瓶裝膠水調合，再加水使用)有石青(分頭、二、三、四青)、石綠(分頭、二、三、四綠)、真銀朱、朱砂、石黃、石藍、泥金、泥銀，都是不透明色，覆蓋力強，不易變色。朱砂色彩鮮麗，宜單獨使用。
植物性顏料：膏狀有花青，塊狀有藤黃，都是透明色。藤黃只能用冷水研磨，忌用水泡。藤黃有毒，不能入口。用后包紙，露風過久易變質。植物性顏料較易變色。
動物性顏料：膏狀有胭脂，粉狀有牡丹紅、鮮明血膘、漂凈蛤粉。胭脂畫時要用熱水調。牡丹紅在陽光下褪色很快，胭脂也易變色。蛤粉為不透明顏料，其他為透明顏料。
化學顏料：粉狀有漂凈鉛粉、鋅白、鈦白，膏狀有大紅、深紅、鉻黃，都是不透明顏料。鉛粉易變黃，變黑，可用“雙氧水”洗凈，再用清水反復多次洗去雙氧水。現(xiàn)在多以鋅白或鋅鈦白顏料代替。
(2)現(xiàn)在使用的顏料多為顏料廠出品的錫袋裝漿狀國畫顏料，用礦物和耐光化學顏材制成，色彩鮮明正確，性能穩(wěn)定，粘著力大，抗水性強，裝裱不會滲化或褪色。出外寫生攜帶方便。
色彩調法：
藤黃+花青=綠、胭脂+花青=紫、藤黃+朱 膘=橙色
一般中國畫多以純色為主，如用復色，則中有調一點墨的習慣，是為了色彩更協(xié)調一些。
構圖，在古代又稱為“經營位置”、“章法”、“布局”等，構圖過程又是一個繪畫的諸技法因素構成的過程，因為藝術家只能通過構圖才能把自己的創(chuàng)作意圖通過一定的技法展現(xiàn)出來，所以構圖是決定一幅畫成敗的關鍵，也是藝術作品的最后完成階段。
在中畫繪畫中、構圖的法則是多種的，中西的構圖的規(guī)律，沒有區(qū)別、又有聯(lián)系，因為繪畫的總的規(guī)律是一致的，我們對繪畫的總的規(guī)律作一下介紹。
第一形象是構圖的根本與基礎。
在美術各門類中，無論是雕塑、工藝美術和建筑藝術都面臨著一個造型，塑造形象的問題，形象是繪畫的生命。創(chuàng)造生動傳神，具有個性的藝術形象是一個畫家一生的不懈追求，藝術形象的獲得往往選于構圖的形成，只有形象產生了才能去“經營”它的“位置”，形象的個性的差異，又是區(qū)分畫家風格的手段之一。
第二對比的規(guī)律是構圖的首先法則。
對比是繪畫藝術表現(xiàn)的主要技巧手段，也是一切藝術的表現(xiàn)技巧。對比即是矛盾，在繪畫上它表現(xiàn)為形式的對比，因為繪畫是通過形式而體現(xiàn)內容的，比如黑與白、動與靜、強與弱，疏與密、虛與實等等的對比，通過對比使畫面產生了生命力和感染力，出現(xiàn)了形式的美。
第三在構圖中，多樣統(tǒng)一與均衡是其最基本的法則。均衡，是指視覺的形象的一種平衡，它不是對稱和質量的平衡。多樣統(tǒng)一是指塑造的物象有多樣變化，但又統(tǒng)一在一個整體的效果之中。
第四畫面完整的統(tǒng)一性。
繪畫完成了，并不意味著成功了。因為畫家在繪畫的過程中，在不斷地尋求形象的個性、形式的對比、變化、在制造矛盾，達到了一個復雜多樣變化的藝術創(chuàng)造過程。但一件完美的藝術品，整體性是最主要的，在繪畫過程中，畫面形象的完整并不意味著畫面的完整，即便是完整的形象，只要它能夠統(tǒng)一在整個畫面中，達到一個視覺的完整性，那么這幅作品就是成功的。
第五形式美是構圖中重要方法繪畫構圖中需要運用各種的方式方法，以體現(xiàn)作品的獨有的形式感和感染力。形式美在構圖中極為重要，它有力的形式感，會給人以新鮮的美感，畫家用線條的對比，如線的方、圓、長、短、曲、直等等變化，產生構圖的造型，有時利用視點的透視變化，光線的變化，形體的對比等手段，以達到構成的效果，完成作品的創(chuàng)作。
在構圖的原理和法則上，中國畫除了具有一般繪畫的特點外，還具有獨特的構圖方法，就是中國畫特別注重矛盾。表現(xiàn)為賓主的對比、黑白的對比、疏密的對比、動靜的對比、虛實的對比、方圓的對比等等，不論怎樣的變化，構圖最終還是要復歸于統(tǒng)一。
中國畫常見的一些構圖規(guī)律：
(一)賓主朝揖的關系
在中國畫中，主體只有一個，其它的是陪襯的次要的賓體，起著輔助、從屬于主體的作用。主和賓是相互依存、渾然一體的，只有構圖中“賓主分明，畫面才能主體分明，才能不至于“喧賓奪主”。
(二)起、承、轉、合的關系
“起”、“承”、“轉”、“合”是一幅中國畫的幾個關鍵的相關聯(lián)的環(huán)節(jié)。所謂“起”，是主體展開氣勢和方向，“承“是按主勢和起勢，增加變化，充實、豐富層次，因勢利導的運動過程?！稗D”是借勢逆轉，以增加變化和趣味，是指打破主勢，增加矛盾改變方向的部分。“合”，是復歸于主勢，總結全局，氣勢的復歸，以達到相接相承、相呼應的統(tǒng)一完善的結局。一幅繪畫中有多個的開合、承接、轉折。
(三)虛實關系
在中國畫中有“陰陽相生”、“虛實相生”之論法。它是一對矛盾，有虛則實存，有實則虛生，這樣才能達到“生動自然”?！皩崱笨梢灾冈诋嬅嫔系耐怀龅膶崒嵲谠诘闹黧w，“虛”往往指處于次要的、遠的、淡的、襯托的物象。古人有“知白守黑”、“以虛襯實”的說法。在中國畫中尤其重視“虛白”的地方，“虛中有實，實中有虛”，它往往是畫中的關鍵地方。觀者往往從實處著眼，虛處留意，它能使人產生聯(lián)想和想象，達到意外之意，畫外之畫的“虛境”。
(四)疏密、聚散的關系
中國畫有“疏可跑馬，密不通風”的說法，要求有大疏大密的對比關系。這里包括有疏與密、聚與散、動與靜、明與暗種種對比。要求通過對比產生一種運動感、節(jié)奏感和韻律感，在布局中使畫面更加富有變化。
(五)蓄勢與寫勢
古人將構圖稱為：“置陣布勢”。一幅中國畫作品必須有一種氣勢和力量，具有一種生機勃勃的生命力和一往無前勢不可擋的氣勢。運用虛實、抑揚頓挫、曲折往復等方法，以達到“欲左先右”、“欲放先收”、“欲行先蓄”變化，最終完成“蓄勢”。
中國畫的題款有著悠久的歷史，早在漢代出土的壁畫及帛畫上就已有明確的題字，但畫家真正有目的地在畫上題款，據記載是從唐代開始的。唐人題款多藏于樹根石罅之中，到了宋代以蘇軾等文人為代表的文人畫家開始大量地在畫面上題字，元代以后題款藝術已經成熟，元以后，幾乎每幅畫都有題款。
題款，又稱落款、款題、題畫、題字，或稱為款識，是指古代鐘鼎彝器鑄刻的文字。畫的題款，包含“題”與“款”兩方面的內容，在畫上題寫詩文，叫做“題”。題畫的文字，從體裁分有題畫贊、題畫詩(詞)、題畫記、題畫跋、畫題等。在畫上記寫年月、簽署姓名、別號和鈐蓋印章等，稱為“款”。有的款文還記寫籍貫、年齡以及作畫處所等等。如系贈人之作，又須寫上受贈者的姓名、字號、稱謂以及應酬語和謙詞等等，內容與格式變化紛繁。在實際應用之中，人們對題與款的區(qū)分并不嚴格，有時籠統(tǒng)稱為題款。題款不僅要求詩文精美，同時也要求書法精妙，因此,題款必須在文學和書法上同時具備較高的修養(yǎng)。
題畫詩或文的內容是極為豐富的，它是中國畫必不可少的組成部分，詩文、書法和繪畫完美結合在一起，稱為“三絕”。古人云“功夫在詩外”，這種畫外功，有時對畫的品位有著重要的作用。好的詩文，對于豐富畫面，深化作者的情感，增加畫面的表現(xiàn)力具有重要的意義。詩文的優(yōu)劣可以說是作者文化修養(yǎng)的具體展現(xiàn)，是中國畫的重要組成部分。
畫上題款，是靠書法具體實現(xiàn)的，如果書法欠佳反破壞了畫面。中國畫講“書畫同源”，一方面是技法的相互滲透，另一方面表現(xiàn)在題字、題款上，要求款式風格要和畫風相和諧，筆法相統(tǒng)一。一般說來，工筆宜用篆書、隸書和楷書，寫意宜選擇草篆、草隸和行書。無論是工筆還是寫意，正常情況下，均以濃墨題款。文字的排列，以與畫面協(xié)調為宜。
印章有隨款印即姓名印、字號印、引首印、布局印，或謂之閑章，多以格言、吉語等為內容，還有壓角章與欄邊印等。圖章的使用一般寧小勿大。圖章的作用可以豐富畫面，起到點睛的作用，它要求印要精良，印風格要和畫風相一致，一般寫意宜用粗放的印，工筆宜用工整的印。
中國畫是融詩文、書法、篆刻、繪畫于一體的綜合性藝術，這是中國畫獨特的藝術傳統(tǒng)。中國畫上題寫的詩文與書法，不僅有助于補充和深化繪畫的意境，同時也豐富了畫面的藝術表現(xiàn)形式，是畫家借以表達感情、抒發(fā)個性、增強繪畫藝術感染力的重要手段之一。
總之，一幅優(yōu)秀的中國畫，應該是“詩”、“書”、“畫”、“印”完美地結合在一起的作品，它們是一個不可分割的統(tǒng)一體。
謝赫的“六法”之中第六法為“傳移摹寫”，就是指要繼承學習古代優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。我們認為臨摹是學習古人繪畫技法、藝術思想、創(chuàng)作方法的最好的手段。它有多方面的益處，可以更深刻地理解我國民族繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，可以加深對某些畫家、流派、作品的認識，可以系統(tǒng)地學習古代優(yōu)秀的繪畫技法?！队甏奥P》云：“學不師古，如夜行無火”。清?董棨：“初學欲知筆墨，須臨摹古人。古人筆墨，規(guī)矩方圓之至也?！?2)學習古代的筆墨技巧、構圖、構思等方法，有利于盡快地掌握古代的繪畫技法。
臨摹的`過程是一個不斷發(fā)現(xiàn)、挖掘古人思想和技法的過程。借鑒是第一要素，所以學古人要力求學得逼真，這樣可以指引你少走彎路。學習臨摹古人要準確，不能自欺欺人，浮光掠影，而應深入進去，登堂入室。學習古人要全面系統(tǒng)，不能單一，不能片面，要廣學博覽。要繼承與批評相結合，要去偽存真，敢于批判，這樣可以繼承精華，去掉糟粕。臨摹時要選擇好的范本、從實際出發(fā)，從實用出發(fā)，從現(xiàn)實出發(fā)，大膽取舍。要先易后難，先近代后古代，先局部后整體，先外部后內部。
臨摹是學習的捷徑，應選擇最好的作品，首先通過讀書以了解文化內容、風格、流派、技法等背景，然后再臨摹作品。臨摹有對臨，即完整的照原本臨摹名家作品，務求忠實于原作;再是意臨，要求有自己的理解和記意，以達到全面地掌握;背臨則是對形神都掌握的基礎上記憶性地臨摹。臨摹要達到既要有原作的精神，又要有自己認識和領會。
宋代范中立云：“師古人不如師造化”就指出了以自然為師的重要性。南北朝謝赫在其“六法”中，就把“應物象形”作為一法，所以傳統(tǒng)中國畫一直很重視寫生。
寫生的方法是多種多樣的，它體現(xiàn)了畫家對自然對象的理解和把握。因為寫生是為了創(chuàng)作，所以寫生是有選擇性的。有時需要寫生整體的形象，有時也要寫生局部的物象，但寫生也有熟悉事物，進一步了解事物的意義。有時可以寫生一枝一葉，有時則需要表現(xiàn)完整的對象，有時可以進行藝術加工，大膽地剪裁，這是中國畫寫生的特點。寫生要有豐富的想象力，大膽夸張、大膽取舍。中國畫的寫生不同于西方，西方更加注重對象的透視、色彩、結構等等，而中國畫則可以根據需要只選擇某一個部分，甚至可以改造、變化、嫁接，可以把不同地點、時間、物象的內容加工在一幅作品上去。中國畫還有一種常用的方法叫默寫法，“目識心記”，是為了培養(yǎng)畫家的記憶力和藝術表現(xiàn)力。要求畫家能夠抓住重點、突出精神，其實在中國畫的寫生過程中已經有創(chuàng)作的成份了。
寫生的方法是豐富多彩、多種多樣的，概括起來有二個重要方法。
第一 是注重物理、物態(tài)的寫生方法。
它注重對象的生長規(guī)律和形體變化，從中找到自然的結構，進行造型設計，以符合審美的需要。要選擇最有特征的某一個部分進行寫生，以體現(xiàn)出物象的真實感。
第二 是注重物情、人情的寫生。
在物象的基礎上應該更體現(xiàn)出其內在的情感，要體現(xiàn)出對象的神采，要善于取舍、善于夸張，并把內容重新地組合，以達到符合對象的特征，并體現(xiàn)出作者創(chuàng)作的目的，表現(xiàn)出物象的精神氣質。
寫生往往運用隨身可帶的簡易工具，因此必然運用最為簡捷的方法，所以速寫、慢寫也常常為寫生所采用。無論怎樣的方法，為創(chuàng)作服務才是寫生的目的，它是對觀察能力和造型能力的鍛煉和培養(yǎng)，是畫家必備的基本功。
學習繪畫的技巧和方法的最終目的是完成對作品的創(chuàng)作。藝術家把“眼中之竹”、“胸中之竹”表現(xiàn)成“手中之竹”，必須依賴于創(chuàng)作，它是一個由構思、構圖到創(chuàng)作的過程。創(chuàng)作的過程實際上也是由認識生活到表現(xiàn)生活、表現(xiàn)自我個性的過程。在創(chuàng)作的過程中，必須把生活放在第一位，生活是繪畫創(chuàng)作的源泉，所以中國畫家以“造化為師”。創(chuàng)作過程就是表現(xiàn)心意的過程，是主觀與客觀的統(tǒng)一，最終創(chuàng)作出典型的藝術形象，表達出對象的形神。
藝術創(chuàng)作是多種多樣的，通過運用藝術的構思、構圖、夸張、取舍、筆墨等方法，塑造出來源于生活又高于生活的藝術，最終達到藝術的最高境界。
我們知道藝術來源于生活，藝術形象不是自然的摹仿與翻版，而是通過作者對自然的加工處理來完成的。其中形象的塑造又體現(xiàn)出作者對物象的理解以及作者對物象的感受。緣物寄情，情景交融，畫家希望通過有限的具體的形象，給觀者一個無限廣闊的藝術天地，而藝術家的一切思想、感情、技法、審美思想，要通過繪畫的創(chuàng)作才能完成?！巴鈳熢旎?，中得心源”是一個逐步形成、循序漸進的過程，是通過創(chuàng)作最終實現(xiàn)的。
創(chuàng)作的幾個過程
鄭板橋在畫竹時提出了畫竹的三個過程即：“眼中之竹、胸中之竹、 手中之竹”，形象地闡明了藝術創(chuàng)作的三個過程。
一、“眼中之竹”
對生活的體驗是畫家進行創(chuàng)作的前提，任何認識都是對現(xiàn)實生活的反映。生活為我們提供了豐富的繪畫素材，生活是千變萬化的，豐富多彩的，但生活并非是藝術。羅丹說過：“所謂大師，就是這樣的人：他們用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美來。”這就是說藝術家要有敏銳的觀察生活的能力，“眼中之竹”就是“自然之竹”，是藝術家對物象的印象。自然生活的一草一木無不體現(xiàn)著藝術表現(xiàn)的內容和技法，所以石濤提出要“搜盡奇峰打草稿”。
二、胸中之竹
“眼中之竹”并非“胸中之竹”，藝術家把紛繁的自然物象進行篩選過濾，最終選擇一些對自己的藝術有價值的部分去表現(xiàn)。利用這些現(xiàn)實生活的素材，通過作者的補充加工、融會貫通、豐富完善，使藝術的素材具有典型性、實用性。這是一個去偽存真，概括提煉的過程，最終成為我的藝術形象——“胸中之竹”、為我所用之竹?！靶刂兄瘛笔亲髌窐嬎嫉倪^程。
現(xiàn)實的素材經過藝術的概括、加工、提煉，使得藝術的形象越來越鮮明，主題呼之欲出。有時雖然不能馬上完成創(chuàng)作的構思，但經過長時間的積累，到了一定的程度，可能因為某一特殊的瞬間，這個鮮活的形象會一下爆發(fā)出來，因而出現(xiàn)了藝術的靈感。爆發(fā)構思的過程中，既要有典型生活的形象，又要考慮到繪畫的形式，因為藝術形式往往對藝術風格的形成具有至關重要的影響力。構思是艱苦的，古人云“慘淡經營”。
三、手中之竹
“手中之竹”應理解為繪畫的表現(xiàn)、創(chuàng)作的過程。是由腦中形象轉化為手中形象，這是一個向技法的轉移過程，它體現(xiàn)出了內容與形式的結合。在創(chuàng)作中選擇正確地形式來表現(xiàn)作品的內容是非常關鍵的，中國畫講求“筆墨”，“筆墨”就是表現(xiàn)內容的重要手段。筆墨的濃、淡、干、濕、輕重、緩急，筆法的疏密、聚散，都是表現(xiàn)“竹”的方法。作品的表現(xiàn)過程總共包括了：構圖、透視、筆墨、形象、色彩等等的處理方法。
四、胸無成竹
“文與可畫竹，胸有成竹，鄭板橋畫竹，胸無成竹，濃淡疏密，短長肥瘦，隨手寫去，自可成局，其神理具足也?！?3)由“胸有成竹”到“胸無成竹”是創(chuàng)作的最高境界。生活中的竹千變萬化，“搜盡奇峰打草稿”、“行萬里路、讀萬卷書”是積累的過程，“觸目橫斜千萬枝，賞心只有兩三枝?！边@是求簡;“與可畫竹時，見竹不見人。其身與竹化，無窮出清新?！?4)這才是物我兩忘、情景交融的最高境界。此時揚棄了傳統(tǒng)、師從及自己過去的成法、別人的影響，一變?yōu)闊o為之境，是高度完美的個性的形成階段。
“胸無成竹”是指形成具有風格特征的形象，是藝術創(chuàng)作的生命力，它體現(xiàn)出藝術家的個性特征，是“畫中有我”。藝術家的個性是在對生活的概括和提煉中慢慢形成的，它體現(xiàn)了個人的生活閱歷、審美趣味、藝術修養(yǎng)等各方面。一個藝術家整體修養(yǎng)最終表現(xiàn)在藝術作品中，于是作品也就具有了個性。
我們學習傳統(tǒng)、繼承前人的技法與民族審美習慣，是承接民族文化的血脈。而深入生活、表現(xiàn)生活，是為了使我們的藝術作品能夠真正地具有時代性、地方性、民族性和生命力。但藝術必須要打破常規(guī)，革新創(chuàng)造，表現(xiàn)出自己的風格，這些都是由“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”而達到“胸無全竹”。體現(xiàn)出藝術家打破常規(guī)、自由創(chuàng)作、銳意出新、自我表現(xiàn)的思想與個性，而藝術作品的個性和自我，是作品創(chuàng)作的最終目的。
藝術創(chuàng)作離不開“讀萬卷書，行萬里路”，生活的感受是“行萬里路”，它體現(xiàn)出藝術家的生活閱歷，對自然的感悟、天資?！白x萬卷書”是指豐富自己的修養(yǎng)，加強自己的思想品格和功力筆墨技巧及詩、書、畫、印的功夫。只有這樣才能最終創(chuàng)作出具有時代感、民族性、個性的藝術作品。
中國畫的傳統(tǒng)是中華民族幾千年民族文化的沉淀和積累，是世代相傳的民族文化的接力捧，是一承不變的文化遺傳基因，它體現(xiàn)了民族審美的習慣，是一切藝術文化之源。中華民族是一個博大精深、包容萬物的偉大的民族，它的傳統(tǒng)既有本民族的傳統(tǒng)文化，也有大量其它民族文化的精華，“去偽存真，去粗取精”是中華民族傳統(tǒng)的精神。所以中國民族的傳統(tǒng)是繼承的傳統(tǒng)，更是一個不斷創(chuàng)造與革新的傳統(tǒng)。
中國畫有著幾千年的歷史和傳統(tǒng)，是中國傳統(tǒng)文化的綜合體，它體現(xiàn)了中華民族的審美特征，并演化成為追求筆墨觀、色彩觀、線條觀，表現(xiàn)內在精神、意境、情趣的特有審美思想，體現(xiàn)在用筆、用墨、用色等方面上，并形成了中國畫的特點。
學習傳統(tǒng)，首先要尊重傳統(tǒng)，尊重祖先所留傳下來的一切優(yōu)秀的文化遺產、一切有價值的東西。繼承傳統(tǒng)也是為了更好地便捷學習，這雖然是某種表面意義上的程式化，但也是實質意義上的民族性和民族化。學習傳統(tǒng)不能忽視創(chuàng)新，任何傳統(tǒng)都是和創(chuàng)新聯(lián)接起來的。否定傳統(tǒng)是無源之水，否定創(chuàng)新就無生命力。正確的繼承傳統(tǒng)是在繼承傳統(tǒng)的基礎上不斷創(chuàng)造，不斷發(fā)展，推陳出新。早在南北朝時謝赫就指出了：“傳移摹寫”，明確了重視傳統(tǒng)的重要性。我們反對以捍衛(wèi)傳統(tǒng)藝術為名而反對創(chuàng)新，也反對以創(chuàng)新為名而否定傳統(tǒng)。否定傳統(tǒng)的人往往是對傳統(tǒng)的“無知”，而否定創(chuàng)新的人，又是對傳統(tǒng)的”無為”。對于傳統(tǒng)，李可染先生說的好：“要以最大的功力打進去，又要以最大的勇氣打出來。”入和出都很難，但它是正確對待傳統(tǒng)的關鍵所在。
古人云“借古以開今”。學習古代遺產是為了開拓創(chuàng)新，古為今用，洋為中用。歷代著名的大畫家博學之后而能獨抒已見，創(chuàng)造出自己的新面目，開一代風氣，都離不開創(chuàng)新。石濤云：“古之須眉，不能生在我之面目;古之肺腑不能安入我之腹腸。我自發(fā)我之肺腑，揭我之須眉?！?5)我們通過學習繼承古代的傳統(tǒng)，從而發(fā)現(xiàn)前人及其發(fā)展的規(guī)律，創(chuàng)造出新的風格和面目，這是更好地繼承。中國歷史上有許多人以師古為上，只知道臨摹，不會創(chuàng)造，以至于“泥古不化”， 從而阻礙了藝術健康地發(fā)展，清代的“四王”就是這樣的典型。石濤之“筆墨當隨時代”是藝術創(chuàng)作的真理。
創(chuàng)新的途徑：
1.師古人
繼承傳統(tǒng)，開拓創(chuàng)新，要系統(tǒng)全面地了解中國畫傳統(tǒng)發(fā)展的脈絡，并加以條理化、系統(tǒng)化，要使傳統(tǒng)符合時代的要求，符合美的要求，符合自我的需要，以達到古為我用的目的。
2.師古人心
學習古人，并非成為古人第二，而是要學習古人認識事物的方法和創(chuàng)作的經驗，最終學會獨立認識自然表現(xiàn)自然。
3.師造化
唐張璪云：“外師造化，中得心源”，石濤“搜盡奇峰打草稿”，都一致強調了生活的重要性。范中立也曾說：“師古人不如師造化?！狈从硶r代精神，反映自然萬物的根本，真實地反映現(xiàn)實，是藝術的生命源泉。一味臨摹將走向教條，只有活生生的現(xiàn)實生活才能創(chuàng)造出更新更好的藝術作品。
4.功夫在詩外
一個優(yōu)秀的畫家，他必然是一個修養(yǎng)全面的畫家。根深才能葉茂，水活才能泉清。要有各方面的修養(yǎng)、廣博的知識、高尚的人品、超人的才華、健康的世界觀，要善于從各門姊妹藝術汲取營養(yǎng)?！白x萬卷書，行萬里路”才能夠成為一個真正開宗立派的大家。
5.法無定法
繪畫是一門不斷發(fā)展、不斷完善的藝術，隨著社會的進步，新的科學技術，新的思想理念，必將影響到藝術的發(fā)展。敢于大膽地借鑒古今中外的優(yōu)秀文化遺產，將是一個大畫家的重要修養(yǎng)，要從古代的詩詞、文章、書法、音樂、舞蹈等姊妹藝術中學習借鑒，從西方現(xiàn)代藝術中汲取營養(yǎng)，敢于打破過去的一切成法。一個偉大的藝術家要有大無畏的革新精神。
中國畫基礎心得體會篇一
在現(xiàn)如今這個計算機化時代，各種軟件工具應運而生，CAD（計算機輔助設計）作為其中之一，在建筑、機械、電子等領域得到了廣泛的應用。作為一個初學者，我一直對CAD軟件有著濃厚的興趣，通過自學和學習課程，我積累了一些基礎心得與體會。
第二段：學習CAD的方法與技巧
剛開始學習CAD時，我發(fā)現(xiàn)了一個非常關鍵的問題，那就是：學習CAD千萬不要貪多、求快。簡短、輕松的習題對于理解和掌握操作非常有利。我通過反復的模擬圖紙，學會了如何正確調整圖層、畫線和引入模型等技巧。尤其是掌握畫線、圓、方形等基本圖形的技巧后，學會了許多高級的CAD應用。通過不斷練習，我逐漸提升了我的初步操作技巧，減少了選項卡和按鈕的參考時間，能夠獨立完成一些簡單的圖形繪制。
第三段：運用CAD做出實用的作品
讓我非常興奮的是，我能夠用所學到的技能設計很多實用的模型和設計。比如，我曾制作了一些小型機械的立體模型，包括齒輪、連接器等。對于建筑和景觀設計方面，我制作了多層高樓、走廊等實景圖。通過將所學的CAD技能應用到實踐中，我深刻理解了技能的實際用途，讓我更加的認真對待每一次學習和設計。
第四段：學習CAD的心得體會
學習CAD并不是一件容易的事，需要付出相當?shù)木湍托摹３苏莆占夹g方面的訣竅，還需要在心理上進行積累。堅持學習CAD需要毅力和耐心，以及對學習的熱情。在CAD的設計過程中，交流和分享非常關鍵，需要根據實際情況靈活運用。在接受訓練和日常實踐中，不斷取得新進步和更高的水平，這是最終的目標。
第五段：結論
總的來說，我的學習之路充滿了挑戰(zhàn)和機會，僅僅只是初學者，并不具備所有技術和理解。但正是在不斷的嘗試和實踐中，我通過CAD的設計和模擬，學會了許多技能和方法。這個過程很充實和有意義，盡管一時有些困難，但我相信，只要堅持學習和實踐，就一定會得到值得的回報。
中國畫基礎心得體會篇二
中國畫是中國傳統(tǒng)藝術的代表之一，作為一名學習中國畫的愛好者，我自然也對其有很深刻的體會和感悟。接下來將從五個方面來分享我的中國畫基礎心得體會。
第一段：筆墨運用
中國畫作為一種特殊的繪畫形式，其筆墨運用與其他繪畫形式存在很大不同。筆墨的運用需要注重紙墨相容的和諧美和草木蟲魚神物所具的白描特點。而在筆墨的運用過程中，必須注重鍛煉筆力，提高精準度和專注力。對于初學者而言，反復練習毛筆的握法與控制力，能夠非常有效地提高筆畫的效果。
第二段：造型和構圖
在中國畫的表現(xiàn)形式中，構圖設計的合理性很重要。透過畫作可以看到畫家對所畫物的理解和形態(tài)的表現(xiàn)。因此，設計良好的構圖能夠呈現(xiàn)出主題的深刻意義，讓觀者在欣賞中體會到作者的思想和風格。但同時，初學者也需要注重對中心對稱和平衡的把控，以此避免枯燥乏味的畫作。
第三段：色彩運用
色彩運用是中國畫的重要表現(xiàn)形式之一。在應對不同題材時，中國畫家常常會變換水墨與顏料的色彩比例，來表現(xiàn)出不同的情感與氣氛。而對于初學者而言，可以從色調、稀濃的注水、以及色料的混合等方面開始嘗試色彩運用。
第四段：學習中國畫的意義
學習中國畫的同時，也是在學習中華文化并了解社會發(fā)展的一種途徑。從中國畫中，我們能夠感受到固有的文化魅力和歷史底蘊，更能在其中領悟到與生俱來的中華文明的深情與智慧。
第五段：不斷練習的重要性
學習中國畫過程之中，掌握技巧和習慣性的訓練也是非常必要的。這需要我們在不斷的實踐經驗中，不斷感悟總結，不斷尋求自身的進步空間，并在不斷實踐的過程中、找到適合自己的創(chuàng)作風格，透過創(chuàng)作來表達自己的情感，并且吸取更多的營養(yǎng)元素來充實自己的繪畫水平。
總之，中國畫是一種非常特殊的藝術形式，它承載著歷史的積淀和文化的底蘊，并受到國內外許多人的喜好和追捧。在中國畫的學習和實踐過程中，我們應該始終保持一顆初學者的心態(tài)，踏實學習，不放過任何一個學習機會，并不斷地鍛煉自己的創(chuàng)作技巧及造詣，使自己所創(chuàng)作的畫作承載著自己的情感和理念，最終成為令人贊嘆的藝術品。
中國畫基礎心得體會篇三
團基礎是每個團員在加入共青團之后的第一個環(huán)節(jié)，也是鍛煉個人能力、提高團隊合作能力的重要階段。通過近兩個月的團基礎學習和實踐，我獲得了很多寶貴的經驗和體會。
在團基礎學習的過程中，我深刻認識到了團組織的重要性。作為共青團員，不僅要為自己的成長付出努力，還要為社會和他人的進步盡一份力。在這個過程中，團組織為我們提供了很多寶貴的資源和機會，幫助我們更好地實現(xiàn)自身價值。通過參加團課、讀團章并完成團組織的各項任務，我加深了對共青團的認識，更加明確了自己在團組織中的角色和責任。
在團基礎學習中，我們還進行了多次實踐活動，培養(yǎng)了自己的實踐能力和團隊合作精神。在社區(qū)義務勞動、環(huán)境保護以及扶貧幫困活動中，我與隊友一起合作，共同完成了任務。通過這些實踐活動，我學會了主動溝通、積極協(xié)作和團隊精神。在實踐中，我意識到一個人的力量是有限的，只有與他人合作，才能更好地完成任務，取得更大的成就。
團基礎學習還讓我認識到了團隊的重要性。在團隊中，每個人都有自己的特長和局限，只有充分發(fā)揮每個人的優(yōu)勢，才能取得更好的效果。在團隊合作中，我們需要相互信任、相互傾聽，不斷改進自己的不足之處。通過與團隊成員的互動和交流，我懂得了在團隊中要做到互幫互助、相互尊重，才能更好地發(fā)揮團隊的力量。
團基礎學習也讓我認識到自身的不足之處，并且激發(fā)了我進一步提高的動力。在集體活動中，我時常發(fā)現(xiàn)自己在組織能力、溝通能力和解決問題的能力方面存在不足。因此，我積極參與各種機會，通過學習和實踐來提高自己的能力。例如，我主動請教團干部和老師，向他們請教如何更好地處理團隊中的問題。同時，我還經常與團隊成員進行交流和學習，希望通過與他們的互動提高自己的能力。
通過團基礎學習，我不僅獲得了知識和技能方面的提升，更意識到自己的成長離不開團組織的支持和幫助。共青團為我們提供了廣闊的平臺和舞臺，讓我們能夠實現(xiàn)自身的夢想和理想。在團基礎學習中，我也看到了很多優(yōu)秀的團員和團干部們，他們用自己的實際行動去踐行團組織的理念，成為了我們學習的榜樣。我會永遠銘記團組織給予我的支持和幫助，不斷努力，不負使命。
綜上所述，團基礎學習是我們團員成長的重要環(huán)節(jié)，通過這段時間的學習和實踐，我獲得了很多寶貴的經驗和體會。在團基礎學習中，我認識到團組織的重要性，鍛煉了實踐能力和團隊合作精神，理解了團隊的重要性，并且認識到自身的不足之處并積極提升。共青團給予我們廣闊的舞臺，我會銘記團組織的支持和幫助，為團組織的發(fā)展貢獻自己的力量。
中國畫基礎心得體會篇四
隨著企業(yè)信息化的發(fā)展，ERP（企業(yè)資源計劃）已經成為企業(yè)管理的核心工具。作為企業(yè)管理人員，本人在使用ERP的過程中積累了一些心得體會。
第一段：引言
ERP是一款包含財務管理、供應鏈管理、物流管理、生產管理、銷售管理、人力資源管理等眾多模塊的綜合性軟件系統(tǒng)，是當代企業(yè)信息化的重要工具，也是企業(yè)管理必須使用的工具之一。本人工作多年，發(fā)現(xiàn)ERP的使用對于企業(yè)提升管理效率、降低成本、提升核心競爭力等方面非常重要，對于提高企業(yè)的生產效率和盈利水平都具有積極的幫助作用。
第二段：系統(tǒng)的了解
ERP系統(tǒng)是一款非常復雜的軟件系統(tǒng)，需要多方面的知識才能進行系統(tǒng)的配置和維護。在實際操作中，經常需要通過查閱系統(tǒng)手冊、開展培訓和實際操作等形式來加深對系統(tǒng)的理解。同時感受到了企業(yè)內部專業(yè)知識的不足，了解ERP系統(tǒng)的基礎知識、原理和功能能夠加深我們對企業(yè)管理的認知和理解。
第三段：數(shù)據的管理
除了了解系統(tǒng)本身的知識之外，在使用過程中，ERP最重要的一點就是數(shù)據的管理。ERP的各個模塊存在著緊密的聯(lián)系，因此我們在輸入數(shù)據的過程中，需要時刻注意數(shù)據的實時性、準確性和完整性。ERP系統(tǒng)集成的模塊非常多，各個模塊間的數(shù)據流需要妥善管理，防止數(shù)據冗余和數(shù)據流斷裂，這對于企業(yè)在日常管理中保持高效、協(xié)同工作非常關鍵。
第四段：管理思路的轉變
ERP不僅僅是一款軟件，還是一種管理思路的轉變。在ERP的使用過程中，企業(yè)管理者必須適應ERP的思路，轉變傳統(tǒng)的管理方式，推動企業(yè)管理向優(yōu)化、集成、協(xié)同的路徑轉變。同時多級管理和業(yè)務協(xié)作將推動企業(yè)員工在實際工作中更加注重團隊協(xié)作和信息共享。
第五段：總結
ERP系統(tǒng)對于企業(yè)的信息化管理來說，是一種先進的、必備的軟件系統(tǒng)，在使用過程中，學會了解ERP的基本知識、科學管理數(shù)據、適應管理思路的轉變，將可以更好的發(fā)揮其在企業(yè)管理中的能力，對于提高企業(yè)競爭力和效益，都將發(fā)揮重要的作用。因此，我們應該不斷地加深理解并不斷優(yōu)化ERP的使用模式和管理方式，從而更好的服務于企業(yè)的信息化變革和管理。
中國畫基礎心得體會篇五
中國畫被譽為中國文化的精髓之一，其歷史悠久，技法獨特，形式多樣。但是，學習中國畫并不是一件容易的事情，特別是對于那些初學者來說。在我學習中國畫的過程中，我積累了一些基礎心得體會，通過下面五個部分的介紹，我將分享我的經驗和觀點，希望對其他初學者有所幫助。
第一部分：準備基礎設施
學習中國畫需要很多基礎設施，例如顏料、紙張、毛筆、水、刻板等等。建議初學者在購買基礎設施時不要僅僅看價格，還要考慮品質。對于顏料，選擇質量較好的，色彩鮮艷，不易脫落的；對于紙張，選用厚實，不易泛紅的；對于毛筆，首選山羊毛筆，其次是狼毫和兔毫；對于水，純凈的自來水或礦泉水都可以使用；對于刻板，建議從基礎的方形、圓形等形狀開始。
第二部分：掌握基本技巧
中國畫的基本技巧包括墨色、色彩、水墨深淺、筆法、結構等等。首先要熟練掌握墨色的濃淡和清濁，再學習如何混合色彩，通過水墨深淺來表達畫面的線條和輪廓。筆法也是非常重要的一部分，有“點、線、面”之說，即通過構成點、線、面的方式來表現(xiàn)畫面。在結構方面，需學習如何構圖、如何處理物體的形狀，以及如何在畫面上產生明暗的表現(xiàn)效果。
第三部分：觀察和模仿
觀察和模仿是學好中國畫的關鍵之一。建議初學者通過看老師或更有經驗的畫家的作品，從輪廓線開始，逐漸學會構圖和增加細節(jié)。當你能夠自然而然地跟隨筆墨、用色并順手畫出熟悉的主題時，自己的表現(xiàn)技巧也會隨之提高。
第四部分：勤奮練習
勤奮練習是要學好中國畫的必要條件。像大多數(shù)藝術形式一樣，中國畫需要時間和精力來學習和實踐。即使你重復練習已經掌握的技法和主題，但每次都要注重細節(jié)和改進。只要你不斷地練習，技巧會漸漸提高，創(chuàng)作也會更加自由流暢。
第五部分：個人創(chuàng)作
學習個人創(chuàng)作是學好中國畫的最后一步。只有通過個人練習和嘗試，在對中國畫的基本要素有了基本的掌握后，才能開始發(fā)揮自己的想象力。在畫圖時，可以選擇自己感興趣的主題，或者展示自己獨特的視角，這樣可以更好地表達自己的想法和概念。
總的來說，學習中國畫需要相當?shù)臅r間和精力，需要勇氣和耐性。需要不斷的學習，觀察、模仿、勤奮練習以及個人創(chuàng)作，才能最終有所收獲。通過學習中國畫，我不僅學到了基本的技法，還有了更深的文化理解和創(chuàng)造力的激發(fā)，這是一份無價的財富。
中國畫基礎心得體會篇六
第一段：引言（200字）
PCB（Printed Circuit Board）作為電子產品中不可或缺的一部分，起到了連接各種電子元件的重要作用。作為電子工程師，熟練掌握PCB的基礎知識和技巧是必不可少的。通過長時間的學習和實踐，我逐漸積累了一些有關PCB的基礎心得和體會。在本文中，我將分享這些心得和體會，以便與大家交流和共同進步。
第二段：理論基礎的重要性（250字）
掌握PCB的基礎知識是非常必要的，因為這是我們更深入學習和應用其它高級技術的基礎。熟悉基本電路的組成和工作原理，可以幫助我們理解PCB設計的要點和技巧。此外，了解電磁兼容、高頻信號傳輸、布線等相關知識，也可以幫助我們在PCB設計中避免一些常見的問題和困擾。因此，在PCB設計之前，我們應該牢記理論基礎的重要性，并不斷積累新的知識。
第三段：PCB設計的技巧和注意事項（350字）
在實際的PCB設計中，有一些技巧和注意事項可以幫助我們更好地完成工作。首先，合理地規(guī)劃電路板的布局是至關重要的。我們應該盡量避免信號交叉和干擾，并合理分配功耗。其次，精確選擇元件的封裝和引腳排布也是必要的。合理的引腳排列可以減少布線的復雜性，提高電路板的可靠性。此外，設計電路板時還要考慮到工藝、成本和可維修性等因素?？傊挥性趯嵺`中運用這些技巧和注意事項，在PCB設計中才能取得更好的效果。
第四段：PCB制造和組裝的重要性（250字）
除了設計，PCB的制造和組裝也是不可或缺的環(huán)節(jié)。在PCB制造過程中，選擇合適的材料和制作工藝是非常重要的。一方面，材料的選擇應該根據電路板的特性和工作環(huán)境來進行。另一方面，在制作過程中要注意加工的精度和質量，以保證電路板的性能和可靠性。而在組裝過程中，合理的焊接和封裝也是至關重要的。只有確保這些環(huán)節(jié)的質量，我們才能得到表現(xiàn)良好的PCB。
第五段：持續(xù)學習和改進（150字）
對于PCB的基礎知識和技巧，我們需要不斷地學習和改進。通過參加培訓班、閱讀相關文獻、與行業(yè)專家交流等方式，我們可以不斷積累新的知識和經驗。同時，也要不斷關注PCB行業(yè)的新技術和發(fā)展趨勢，以跟上時代的步伐?？傊挥谐掷m(xù)的學習和改進，我們才能在PCB設計和制造領域中保持競爭力。
總結（200字）
PCB作為電子產品的重要組成部分，其設計和制造的質量決定了整個產品的性能和可靠性。通過掌握PCB的基礎知識和技巧，我們可以更好地完成工作，并避免一些常見的問題和困擾。但是，對于PCB行業(yè)而言，持續(xù)學習和改進才是真正的關鍵，只有不斷地提升自己，我們才能在這個快速發(fā)展的行業(yè)中立足。希望本文能給大家?guī)硪恍﹩⑹竞蛶椭?，共同進步。
中國畫基礎心得體會篇七
作為互聯(lián)網時代中最常用的瀏覽器之一，IE（Internet Explorer）已經在我們的日常生活中扮演著非常重要的角色，它不僅可以滿足我們日常上網的需求，還是我們學習和工作的必備工具之一。在使用IE瀏覽器的過程中，我不斷探索和學習，最終形成了一些IE基礎心得體會，下面將進行詳細分享。
第一段：IE瀏覽器的基本功能
IE瀏覽器是一款功能強大，簡單易用的瀏覽器，它提供了訪問互聯(lián)網的基本功能：瀏覽網頁、下載文件、發(fā)送和接收電子郵件等。其界面簡單，使用起來非常方便，即使是初學者也能很快上手。同時，IE還擁有一些擴展功能，如添加收藏夾、搜索引擎、語言翻譯等，能夠更加滿足用戶的需求。在使用IE的過程中，我們需要掌握IE瀏覽器的基本功能，以便更好地使用瀏覽器。
第二段：IE的快捷鍵
IE瀏覽器提供了多種功能強大的快捷鍵，這些快捷鍵不僅能夠提高瀏覽速度，還能讓我們更好地掌握瀏覽器的控制，最常用的快捷鍵包括：
? Ctrl + N：打開新的窗口
? Ctrl + T：打開新的標簽頁
? Ctrl + F：查找頁面內容
? Ctrl + W：關閉當前標簽頁
? Ctrl + D：將當前網頁添加到收藏夾
? Alt + Tab：在窗口之間進行切換
掌握這些快捷鍵可以提高我們在瀏覽器中的操作效率，節(jié)省我們的時間和精力。
第三段：IE瀏覽器的安全設置
在網絡信息時代中，安全問題是我們必須要首先考慮的問題，為了保障我們的計算機和瀏覽器的安全，IE提供了多種安全設置，我們需要根據實際需求進行設置。IE的安全設置包括：彈出窗口阻止程序、阻止網站從計算機上下載圖片、插件和其他文件、安全等級調整等。我們可以根據自己的需要調整這些設置，來保障我們在使用IE瀏覽器時的安全。
第四段：清除歷史記錄和緩存
IE瀏覽器為了提高瀏覽網頁的速度而會將網頁中的圖片、腳本等資源緩存到電腦中，這樣會導致IE的運行變得緩慢和瀏覽器崩潰的情況，因此我們需要及時清除IE的歷史記錄和緩存。在IE中清除歷史記錄和緩存是非常簡單的，只需在瀏覽器設置中找到“Internet選項”，在“常規(guī)”選項中單擊“刪除文件”和“刪除歷史記錄”即可，這樣可以保持IE的流暢性和優(yōu)化系統(tǒng)處理速度。
第五段：對IE瀏覽器的總體評價
作為一款歷經時代的瀏覽器，IE無疑是一個很優(yōu)秀的軟件，從適用性、安全性和易用性方面來看，IE都做得相當優(yōu)秀。除此之外，IE還支持多種插件和擴展程序，可增強瀏覽器的功能，為用戶提供更好的上網體驗。但是，IE相對于其他瀏覽器也有一些缺點，例如兼容性不夠強、占用系統(tǒng)資源大等。總之，IE瀏覽器為我們的日常生活和學習工作提供了便利，通過不斷的使用和學習，我們能更好地掌握瀏覽器的操作，提高我們的上網效率。
總結：
通過使用IE瀏覽器，我們能夠更好地進行網絡學習和工作，掌握IE瀏覽器的基本功能和快捷鍵、設置安全策略、清理歷史記錄和緩存等技巧，能夠更好地保護我們的計算機和隱私安全，為我們提供更加流暢和優(yōu)秀的上網體驗。我們需要注重細節(jié)，不斷學習，在實際操作中逐漸掌握IE的使用技巧和優(yōu)化方式，使我們的上網能夠變得更加高效和便捷。
中國畫基礎心得體會篇八
第一段：介紹實訓背景及目的（約200字）
中國畫是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶之一，能夠通過表現(xiàn)情感、傳遞信息并展示美的藝術形式。為了更好地傳承和發(fā)揚中國畫的精髓，我校開設了中國畫基礎實訓課程，通過此課程，我們能夠系統(tǒng)學習和掌握中國畫的基礎技法和表現(xiàn)方法。在這次為期一個學期的實訓中，我深深地感受到了中國畫的魅力，并獲得了許多寶貴的心得和體會。
第二段：實訓過程及收獲（約300字）
在實訓的過程中，我們首先學習了中國畫的基本構圖和線條表現(xiàn)技法。通過學習傳統(tǒng)山水畫中的構圖要素，如“三分法”和“五分法”，我們能夠更好地運用于自己的創(chuàng)作中。同時，通過練習中國畫的線條表現(xiàn)，我們學會了怎樣利用不同的輕重和粗細表達意境和情感。在實踐中，我發(fā)現(xiàn)每一筆每一畫都需要極其細致的觀察和精準的勾勒，這對我的觸覺和手眼協(xié)調能力提出了很大的要求。
第三段：自我反思與成長（約300字）
實訓過程中，我深刻地意識到中國畫的創(chuàng)作需要耐心和細心。通過畫畫，我學會了安靜下來，專注于自己的畫面中，進一步培養(yǎng)了我的耐心和毅力。另外，繪畫過程中的失誤和錯誤也是我進步的動力。每次我從錯誤中學到教訓，重新琢磨和練習，我的繪畫技巧和審美水平都有了很大的提高。
第四段：人際交流與合作能力（約200字）
在實訓中，我還加強了與同學們的交流與合作能力。經常與同學們交流和分享自己的繪畫心得，我們可以互相啟發(fā)和借鑒，共同進步。同時，在實訓中也要與同學們共同完成一些繪畫作品，我們需要密切配合和相互支持，這也培養(yǎng)了我的團隊合作能力。
第五段：總結和展望（約200字）
通過中國畫基礎實訓，我不僅學到了課堂知識，還培養(yǎng)了個人修養(yǎng)和審美情趣。在今后的學習和生活中，我將繼續(xù)堅持繪畫的興趣和愛好，通過多方面的學習和實踐，不斷提高自己的繪畫水平。并且在日常生活中，我也能夠更加敏銳地觀察和欣賞美的事物，用心感受和體驗豐富多彩的人生。
總結
通過中國畫基礎實訓，我深入了解了中國畫的精髓和技法，培養(yǎng)了自己的耐心和毅力。同時，與同學們的交流和合作也讓我受益匪淺。我深深地體會到真正的藝術需要用心去創(chuàng)造和體驗，只有不斷地學習和實踐，才能逐漸成長為一名出色的藝術家。這次實訓過程不僅為我開拓了眼界，還為我未來的藝術道路奠定了堅實的基礎。我將繼續(xù)努力學習，不斷提高自己的繪畫水平，為中國畫藝術的傳承和發(fā)展貢獻自己的力量。
中國畫基礎心得體會篇九
冷基礎指的是地面以下的基礎，它的施工過程是在低于環(huán)境溫度的情況下進行的。與普通基礎相比，冷基礎的最大優(yōu)勢在于穩(wěn)定性和耐久性更強，可以應對溫度波動帶來的收縮膨脹以及地面變化等現(xiàn)象。冷基礎施工需要嚴謹?shù)牟僮骱途艿挠嬎悖残枰L時間的等待和更高的成本。
第二段：冷基礎施工中需要注意的事項
冷基礎的施工需要根據需要了解當?shù)氐臍夂蚯闆r，以便知道適宜的時間段進行施工。同時，還要選用合適的基礎材料，進行準確的測量，以確保基礎的位置、規(guī)格和深度等都符合設計要求。施工時還應該考慮保溫工程，堅決避免結冰等意外情況的發(fā)生。在進行模板安裝的時候，也需要注意每個細節(jié)，確保模板的尺寸精確、間距合理等等，所有的環(huán)節(jié)必須精細而嚴謹。
第三段：冷基礎施工的好處
與常規(guī)基礎相比，冷基礎具有更好的穩(wěn)定性和耐久性。由于冷基礎比較深，它受到的地溫變化幅度也比較小，基礎的變形和裂縫都會減少，從而帶來更好的維護和管理效果。特別是在寒冷地區(qū)，冷基礎更能夠應對嚴峻的冬季氣候環(huán)境，使建筑物維持原有的狀態(tài)，不會受到大面積的結冰和凍融所帶來的危害。
第四段：冷基礎施工案例
倫敦市中心著名的倫敦眼，就是采用了冷基礎的建筑物，這座高達135米的景觀輪胎是英國最受歡迎的旅游勝地之一，建造時間為三年，由于塔的尺寸巨大，在地形和地質條件變化的擾動下，需要選擇一種適合的基礎結構，為了達到現(xiàn)有規(guī)格，倫敦眼使用了一套特殊的冷基礎系統(tǒng)，這套基礎系統(tǒng)成功解決了地質結構造成的工程困難，并保證了建筑物的穩(wěn)定性和安全性。
第五段：總結
作為一種技術含量較高的建筑施工工藝，冷基礎的應用得到了越來越多的關注和認可，并成為某些特殊形式建筑物的基礎施工方案。冷基礎不僅保證了建筑物的穩(wěn)定性和安全性，還能夠提升美觀度和使用壽命，是一種十分實用和值得推廣的地基技術。我們應該不斷學習和研究這方面的工藝，從中汲取經驗，創(chuàng)新方法，為建筑行業(yè)發(fā)展添磚加瓦。
中國畫基礎心得體會篇十
中國畫作為我國傳統(tǒng)文化的瑰寶，在我心中一直有著特殊的地位。因此，我報名參加了學校的中國畫基礎實訓課程，以期能夠近距離感受到中國畫的魅力，并且提升自己的繪畫技巧。在這段時間里，我經歷了許多的挑戰(zhàn)和收獲，鍛煉了自己的耐心和專注力，也更加深入地理解了中國畫這一獨特的藝術形式。
第二段：學習的過程
在課程開始的時候，老師首先向我們介紹了中國畫的起源和基本概念，使我們對中國畫有了一個全面的了解。接下來，我們開始練習基本的線條和筆觸，這是中國畫的基礎。剛開始的時候，我總是覺得自己的畫筆控制不好，線條也不流暢，但是經過不斷的練習和老師的指導，我漸漸掌握了一些技巧，能夠繪制出比較清晰和有力的線條。在繼續(xù)練習的過程中，我還學會了控制筆觸的輕重，在畫面中營造出不同質感的效果。
第三段：挑戰(zhàn)與突破
在實訓中，我最大的挑戰(zhàn)來自于水墨的運用。水墨是中國畫的主要材料，也是其中最重要的一環(huán)。在我們學習水墨畫的時候，老師要求我們通過墨的深淺和水的多少來表現(xiàn)畫面的層次感，這對我們的技巧要求非常高。剛開始的時候，我總是無法把握好墨水和水的比例，導致畫面的層次感不夠明顯。但是通過不斷的嘗試和摸索，我逐漸找到了適合自己的方式，能夠在畫面中營造出豐富的層次感。這讓我對水墨畫更加感興趣，也更加有信心去繼續(xù)學習下去。
第四段：收獲與體會
通過這段時間的學習和實踐，我不僅提高了自己的繪畫技巧，也更加深入地理解了中國畫的內涵和精髓。中國畫要求畫者具備高度的審美觀和思考能力，以及對自然的細膩觀察力。在繪畫的過程中，我對自然景物，如花鳥、山水等有了更多的了解，也更加能夠欣賞和感受自然之美。同時，中國畫也要求畫者具備耐心和毅力，畢竟一幅畫不是一蹴而就的。通過不斷的嘗試和堅持，我發(fā)現(xiàn)自己的耐心和專注力有了很大的提高。
第五段：總結與展望
中國畫的學習是一個漸進的過程，需要不斷地練習和積累。通過這段時間的實訓，我明白了中國畫不僅是一種藝術形式，更是一種生活態(tài)度和文化傳承。雖然我在中國畫的道路上還只是一個初學者，但是我會繼續(xù)努力，不斷提升自己的繪畫技巧，并將中國畫這一瑰寶傳承下去。我相信，在未來的學習和實踐中，我會有更多的收獲和突破，也會更加深入地了解和感受到中國畫這一獨特的藝術魅力。
中國畫基礎心得體會篇十一
中國畫是我國傳統(tǒng)藝術中的瑰寶，具有悠久的歷史和獨特的藝術魅力。為了更好地了解和學習中國畫，我在學校參加了一次為期一個月的中國畫基礎實訓課程。通過這個課程，我深深體會到了中國畫的魅力和技巧，并且收獲了許多寶貴的經驗。在這篇文章中，我將與大家分享我在中國畫基礎實訓中的體會和感悟。
第一段：對中國畫的初步認識和感悟
參加中國畫基礎實訓之前，我對中國畫只是一知半解。我知道中國畫是一種以筆墨為主要工具，通過線描、寫意和構圖來表達畫家的情感和思想的藝術形式。然而，在實際學習過程中，我才真正領悟到了這一藝術的獨特之處。中國畫表現(xiàn)形式廣泛，既可以表現(xiàn)大自然的山水風光，也可以描繪花鳥蟲魚等細致的物象。在實訓中，我通過觀摩書法作品、學習傳統(tǒng)繪畫技巧和練習寫意造型，逐漸掌握了中國畫獨特的韻味和風格。這使我對中國畫有了更加深刻的認識和理解。
第二段：筆墨運用的技巧與意義
在中國畫中，筆墨的運用是至關重要的。通過實訓，我了解到不同的畫墨有著不同的應用場景和效果。例如，用墨較多的“青綠墨”適合描繪樹木和山石的質感，而用墨較少的“蒼黛墨”則適合表現(xiàn)大海和天空的廣袤和深遠。同時，我還學會了如何調配墨汁的濃淡和水的溫度，以及如何掌握毛筆的輕重和強弱。這些細致入微的技巧不僅能夠在作品中展現(xiàn)畫家的個性和魅力，也是中國畫獨特韻味的重要組成部分。
第三段：中國畫的意境與傳統(tǒng)文化的交融
中國畫注重畫家的意境和情感表達。在實訓中，我發(fā)現(xiàn)中國畫作品往往能夠通過簡約而富有表現(xiàn)力的線描和寫意構圖傳遞畫家的思想和內涵。這種意境的營造源于中國傳統(tǒng)文化中的哲學思想和審美觀念。例如，中國畫追求“氣韻生動”和“白描透體”，注重在有限的畫面空間中表現(xiàn)出無限的美和意蘊。這些美學理念不僅是中國畫藝術的核心，也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的獨特魅力。
第四段：中國畫對審美能力的培養(yǎng)和修煉
中國畫作為一種高度精神文化藝術，不僅呈現(xiàn)了作者與作品之間的感情交流和文化傳承，也對觀者的審美能力和藝術修養(yǎng)提出了要求。在實訓過程中，我發(fā)現(xiàn)通過觀摩和模仿優(yōu)秀的中國畫作品，我的審美能力得到了極大的提高。我能夠更加敏銳地察覺畫面中的細微差別和紋理，更加深入地理解畫家的筆墨意圖和構圖技巧，也更加自信地欣賞中國畫的獨特之處。這種審美能力的培養(yǎng)和修煉不僅是中國畫實訓帶給我的寶貴財富，也將對我今后的藝術追求和人生發(fā)展產生深遠的影響。
第五段：中國畫的價值與未來的發(fā)展
中國畫作為我國獨特的傳統(tǒng)文化藝術，不僅具有豐富的歷史價值和藝術魅力，也有著廣闊的發(fā)展前景。在實訓中，我看到了許多年輕藝術家為中國畫藝術注入了新的活力和創(chuàng)新。他們用新的材料和技巧創(chuàng)作出獨特的現(xiàn)代中國畫作品。這讓我深信中國畫應該與時俱進，向現(xiàn)代和國際化的方向發(fā)展。同時，我也相信只有通過不斷的學習和實踐，才能在中國畫的道路上取得更大的突破和成就。
中國畫基礎實訓給我?guī)砹撕芏嗟氖斋@，并激發(fā)了我對中國畫的濃厚興趣和深入研究的欲望。我將繼續(xù)努力學習和探索中國畫的藝術精髓，用自己的創(chuàng)作表達對祖國傳統(tǒng)文化的熱愛和傳承。我堅信，中國畫這一獨特的藝術形式，將在未來的歲月中綻放出更加耀眼的光芒。
中國畫基礎心得體會篇十二
作為一個學生，在學習的過程中，基礎是我們賴以發(fā)展的根本。只有打好基礎，我們才能更好地掌握學科知識和技能，才能更好地應對各種挑戰(zhàn)和變化?；A不僅是學習過程中的基石，也是未來發(fā)展的保障。以下是我對基礎學習的一些心得體會。
第一段：基礎學習是學習的基石
基礎學習可以說是我們學習的根本，沒有基礎，很難進行深層次的學習。正如建筑物需要堅實的基礎才能穩(wěn)固地屹立，學習也需要打好基礎才能在知識的大海中游刃有余?；A學習包括課本知識的掌握，基本技能的培養(yǎng)，也包括學習方法的探索和養(yǎng)成。只有打好基礎，我們才能更好地進入后續(xù)學習的階段，更好地理解和掌握更加復雜和深入的知識。
第二段：基礎學習是知識成才的關鍵
無論在哪個學科中，基礎知識都是成才的關鍵。沒有堅實的基礎知識，我們很難在學科中取得好成績，也很難在相關領域中有所作為?；A知識不僅是進入高級進階知識的門檻，也是我們進一步學習和研究領域的基礎。例如，在數(shù)學中，數(shù)的四則運算是基礎，只有掌握了四則運算，我們才能在代數(shù)、幾何、概率等學科中更好地應用所學知識，解決更加復雜的問題。在其他學科中也是如此，基礎知識是學科發(fā)展的基石。
第三段：基礎學習是未來發(fā)展的保障
一個人的發(fā)展，
往往和基礎有著直接的關系。無論是在學術研究還是在職場中，基礎都扮演著重要的角色。一個人在學術領域深造，如果沒有扎實的基礎，那么在學術研究中就很難有所突破和創(chuàng)新。而在職場中，基礎知識也是求職的砝碼。很多公司在招聘中都會注重一個人的基礎知識和基本技能，這是因為缺乏基礎的人往往在工作中無法勝任，而擁有扎實基礎的人通常更加出色。
第四段：基礎學習需要刻苦鉆研
基礎學習需要我們的堅持和用心。要打好基礎，需要花費一定的時間和精力去學習和練習，需要進行大量的反復操練和鞏固。好的基礎是不斷努力和刻苦鉆研的結果。并且，基礎學習是一個長期投資的過程，不會一蹴而就。我們需要在不同的階段，根據自身的情況，合理規(guī)劃學習時間和任務，堅持積累和鞏固，才能逐步打好基礎，取得進步和成就。
第五段：終身學習中的基礎重要性
基礎學習不僅在學生時期重要，終身學習中的基礎也同樣不可忽視。在現(xiàn)代社會快速發(fā)展的背景下，新知識的涌現(xiàn)層出不窮。只有擁有扎實的基礎，我們才能更好地適應這種變化，更好地學習和掌握新知識。終身學習也需要我們不斷地進行基礎學習和基礎知識的更新和鞏固，才能在知識的浪潮中不斷前行。
總結：
基礎學習是學習的基石，是知識成才的關鍵，也是未來發(fā)展的保障?；A學習需要刻苦鉆研，也需要我們在終身學習中持續(xù)不斷地進行。所以，我們要認識到基礎學習的重要性，養(yǎng)成良好的學習習慣，持之以恒地進行基礎學習，才能在學習和未來發(fā)展中取得更好的成績和成就。
中國畫基礎心得體會篇十三
第一段：引言（100字）
作為一名剛剛步入大學的學子，我參加了學校組織的淺基礎培訓課程。這一段短暫但緊湊的學習經歷，對我產生了深遠的影響。我從中學到了許多寶貴的知識和技能，掌握了淺基礎的要領，并且領悟到了學習的重要性和方法。以下是我對這段心得的總結。
第二段：學習技巧（200字）
在淺基礎培訓期間，我學到了許多學習技巧，這些技巧非常實用，對我今后的學習生涯大有裨益。首先，我學會了如何有效地組織和安排時間，合理規(guī)劃每一天的學習任務和目標，從而提高學習效率。其次，我了解到了良好的記憶和理解能力對于學習的重要性，通過運用諸如制作思維導圖、復習卡片等工具，我能夠更好地掌握知識點和復習內容。此外，我還學到了如何團隊合作，如何利用小組討論的方式激發(fā)創(chuàng)造力和解決問題的能力。
第三段：人際交往（200字）
除了學習技巧，淺基礎培訓還強調了人際交往的重要性。在培訓期間，我們分組參加各種活動，這使得我有機會與其他同學進行交流和合作。通過小組討論、角色扮演和合作項目等活動，我學會了與他人有效地溝通和協(xié)作。這不僅提高了我的表達能力和團隊合作能力，也增強了我的應變能力和解決問題的能力。我認識到在現(xiàn)實生活中，與他人合作和交流是必不可少的，而這一點在學習和工作中尤為重要。
第四段：自我提升（300字）
在淺基礎培訓期間，我也深刻地認識到了自我提升的重要性。通過培訓課程，我了解到了自己的優(yōu)點和不足，并且聽取了其他同學和老師的建議和批評。這使我有機會反思自己，并且盡力改進和提升。我開始更加注重個人形象和言行舉止，不斷努力提升自己的綜合能力。此外，培訓課程還激發(fā)了我對知識的渴求，我開始廣泛閱讀各種書籍和學術論文，不斷拓寬自己的眼界。
第五段：感悟與展望（300字）
通過淺基礎培訓，我深刻體會到學習不僅是掌握知識，更是培養(yǎng)自己的獨立思考和創(chuàng)新能力。今后，我將繼續(xù)努力學習，不斷提升自己的學術水平和綜合素質。在以后的學習和工作中，我會持續(xù)遵循學習技巧、人際交往和自我提升的原則，以達到更高更遠的目標。同時，我也希望通過自己的努力和奮斗，能夠成為一個對社會有用和有意義的人。
結尾（100字）
總而言之，淺基礎培訓給予了我深切的體會和領悟。這段短暫的學習經歷，使我受益匪淺。我相信，只要我不忘初心，牢記這段心得體會，努力學習并付諸實踐，一定會在人生的道路上越走越寬廣。我有信心和勇氣去面對未來的挑戰(zhàn)，追求自己的夢想和目標。
中國畫基礎心得體會篇十四
近年來，教育界對學生的基礎知識的重視程度逐漸提升。許多專家學者都強調學生抓住基礎的重要性?；A知識是學習的根基，只有打好基礎，才能在進一步深化學習中取得更大的成果。我也深受這一理念的影響，在學習中加強基礎的把握，收獲頗多。在這里，我想分享一下自己的心得體會。
首先，抓基礎是學習的前提。愛因斯坦曾經說過：“基礎是知識的底部，也是支撐知識大廈的柱子?！闭缃ㄖ枰獔詫嵉幕A一樣，學生的學習也需要扎實的基礎知識。如果基礎不牢固，后面的學習就會變得困難。因此，在學習新知識之前，我們應該先扎實掌握好基礎知識，如此才能以不變應萬變。
其次，抓基礎有助于提高學習效率。很多人常常會陷入一個誤區(qū)，認為只有掌握大量的知識才能在學習中勝出。然而，事實并非如此。抓基礎的學生更容易理解新的知識，也更容易快速掌握新的技能。由于基礎知識對于學習的支撐作用，抓住基礎意味著我們不必花費大量的時間和精力重復去學習同樣的內容。相反，我們可以將更多的時間用于拓展學習的廣度和深度，提高學習效率。
再次，抓基礎有助于培養(yǎng)扎實的學習能力。正如一句古話所說：“知識可以丟失，能力卻難以削弱?！被A知識是學習能力的儲備。只有通過掌握扎實的基礎知識，我們才能更好地適應學習的要求，提高學習的質量。而如果我們忽略了基礎，將會丟失在學習的過程中追趕的機會。抓基礎的學生更容易培養(yǎng)出良好的學習習慣，提高自己的學習能力。
最后，抓基礎有助于培養(yǎng)自信心。在學習過程中，掌握好基礎知識可以讓我們對學習的內容更加自信。當我們在學習中出現(xiàn)一些問題時，有了扎實的基礎知識，我們可以更加有底氣地面對問題，更容易找到解決的辦法。相反，如果我們在基礎上投入不夠，難以應對學習中的困難，容易產生自卑情緒，影響學習的積極性和信心。因此，抓住基礎知識不僅可以提高學習的能力，還能培養(yǎng)自信心，助力成功。
綜上所述，抓基礎是學習的關鍵，也是成功的基石。只有打好基礎，才能在學習的道路上走得更穩(wěn)更遠。抓住基礎的重要性以及其帶來的種種好處，我深受其啟發(fā)，并在學習中努力加強基礎的把握。我相信，只要持之以恒地抓基礎，我一定能夠取得更大的進步。相信每一個學生，只要抓住基礎，都能在學習的道路上展現(xiàn)出耀眼的光芒。
中國畫基礎心得體會篇十五
基礎是建設的基石，對于任何事物的發(fā)展來說都至關重要。在我們日常生活、學習和工作中，基礎知識的掌握和應用能力的提升都是不可或缺的。在這篇文章中，我將分享我對基礎的一些體會和心得，希望能夠幫助人們更好地認識和重視基礎。
第二段：基礎的重要性
基礎就如同一座高樓的地基，它的穩(wěn)固與否決定了整個建筑的穩(wěn)定性和耐久性。同樣地，基礎知識的牢固掌握是我們進行更高層次學習的必要條件。無論是數(shù)學、語文、外語還是科學等學科，都需要我們打好基礎，才能夠更好地理解和應用進階知識。此外，在工作中，我們也需要依靠扎實的基礎知識去解決問題和應對挑戰(zhàn)。因此，基礎的重要性不容忽視。
第三段：基礎知識的學習
要打好基礎，首先要有正確的學習方法。對于基礎知識的學習，主動性和積極性是必不可少的品質。我們可以通過查閱教科書、參加課堂講解、進行獨立思考等方式來對基礎知識進行學習。同時，我們還可以結合實際生活和實踐，將基礎知識與實際問題相結合，以更好地理解和應用。此外，自主學習和動手實踐也是提高基礎知識的重要途徑，通過做題、做實驗等方式鞏固基礎。
第四段：基礎知識的應用
基礎知識的學習只是一個起點，更重要的是能夠將基礎知識應用到實際生活和工作中。在數(shù)學學科中，掌握基本的四則運算和代數(shù)知識是進行復雜計算和問題解決的基礎。在語文學科中，熟練掌握拼音和基礎的語法規(guī)則是進行閱讀和寫作的前提。在外語學科中，打好基礎的單詞和語法知識是進行聽說讀寫的基礎。在科學學科中，理解基本的物理、化學和生物知識是進行科學實驗和問題解決的必要條件。在工作中，運用基礎知識去分析和解決問題，能夠提高工作效率和質量。
第五段：總結和展望
基礎是知識體系的根基，是我們進行學習和工作的基石。打好基礎是任何人成長和發(fā)展的必經之路。我們應該重視基礎知識的學習，注重基礎應用能力的培養(yǎng)。只有堅實的基礎，我們才能夠在學習和工作中更上一層樓。我相信，當我們對基礎知識有著扎實的掌握和深刻的理解時，我們將能夠做出更大的成就，創(chuàng)造更美好的未來。
在這篇文章中，我分享了我對基礎的一些體會和心得。基礎的重要性是不言而喻的，要打好基礎，我們需要正確的學習方法，結合實際進行自主學習和動手實踐。將基礎知識應用到實際生活和工作中同樣重要。通過加強基礎知識的學習和應用，我們將能夠在學習和工作中更上一層樓，創(chuàng)造更美好的未來。
中國畫基礎心得體會篇十六
作為學生，經常聽到老師講授的基礎知識，其中深基礎和淺基礎成為了關鍵詞。在學習過程中，我體會到了深基礎和淺基礎的不同之處，下面論述我的心得體會。
首先，淺基礎的學習重點在于基本概念的理解和記憶。淺基礎包含各行各業(yè)的基礎知識，如語文中的拼音和詞語解釋，數(shù)學中的加、減、乘、除和小學數(shù)學公式，物理中的牛頓力學和基本電磁知識。這些基礎知識很大程度上決定了我們的學習水平，因此必須牢牢掌握。我在學習數(shù)學基礎知識時，一直重復記憶數(shù)字和公式，并反復練習，直到能夠從容地記憶和運用。
其次，深基礎則要求我們在基礎知識的基礎上深入學習，將其應用到更高深的領域中去。例如在閱讀經典文學作品時，語文基礎知識只是基礎，但在深入閱讀分析中，讀者還需要去理解文學作品背后的文化內涵和作家的意圖。在學習物理時，學生需要理解牛頓力學和電磁學等基礎知識，進一步探究光學、熱力學和天文領域等方面。在學習過程中，我反復思考和探究，才能理解和掌握深基礎知識。
然后，在深入學習基礎知識的同時，我們也應該關注實際應用。深入學習計算機編程語言時，掌握編程語言本身并不是最終的目標，我們還需要將其應用到實際生產中，實現(xiàn)項目的需求。在我學習編程時，我不僅花時間掌握語法和規(guī)則，還參加了項目實踐，逐漸將學到的知識應用到具體項目中，從而更好地理解和應用深基礎。
此外，對于深基礎的學習，我們需要有正確的學習態(tài)度。深入學習需要大量的時間和精力，但往往結果并不如我們預期，這是學習過程不可避免的。在學習時，我養(yǎng)成了較強的耐心和樂觀心態(tài)，正確對待挑戰(zhàn)和錯誤，從而在學習過程中保持動力和熱情。
綜上所述，深基礎和淺基礎都是學習過程中的重要部分。淺基礎打好基本功，才能夠進一步深入學習，掌握深基礎知識，加強實際應用，更深刻地理解知識的內涵。希望我的心得體會能夠幫助到更多的學生，提高自己的學習水平。
中國畫基礎心得體會篇十七
ANSYS是一款廣泛應用于工程領域的有限元分析軟件。在工程實踐中，使用ANSYS對結構、流體等進行分析和仿真已經成為了必不可少的工具之一。雖然ANSYS功能強大且廣泛，但作為初學者，依然需要不斷地學習和實踐才能掌握。在這篇文章中，我將分享我在學習ANSYS基礎中的一些心得和體會。
第二段：基礎知識
在學習ANSYS時，我們首先需要了解的是有限元分析的基礎知識。有限元分析是一種工程方法，用以模擬結構的物理和力學行為。在這里需要詳細了解結構的各項參數(shù)，如材料性質、荷載情況、邊界條件等等。對于ANSYS這樣的有限元分析軟件，深入理解這些參數(shù)是非常必要的。
第三段：建模和網格劃分
建模和網格劃分是ANSYS中最基本的操作。建模就是構建我們要分析的模型。網絡劃分將模型劃分為小的元素，用于計算各種參數(shù)。在建模和網格劃分過程中，最重要的是模型的幾何和布局。應該學習如何利用ANSYS的基本建模工具和網格劃分工具，來構建和優(yōu)化模型。
第四段：分析和結果解釋
分析和結果解釋是有限元分析的關鍵步驟。在這個過程中，我們需要選擇解算器、邊界條件和模擬過程。在ANSYS中，我們可以選擇各種求解器和分析類型，如靜力分析、動力學分析和熱分析等等。除此之外，我們還需要學會如何處理和理解分析結果。ANSYS提供了各種有用的工具來幫助我們實現(xiàn)這個目標。
第五段：實踐和綜合應用
最后一個重要的步驟是將ANSYS的知識應用到實踐中。通過體驗和實踐，我們才能學會如何在實際項目中運用ANSYS進行分析。深入了解一些常見的實際問題，例如由同軸電纜、幾何尺寸、風荷載或自重引起的應力分布的計算問題，并研究從中獲得經驗和教訓。同時，我們還需要不斷地學習更新知識，以保持競爭力。
總體而言，學習ANSYS是一個綜合工程的過程，需要了解許多復雜的工程知識和技能。希望這篇文章可以幫助初學者更快地學習和掌握ANSYS基礎，并在實踐中應用這些知識。
中國畫基礎心得體會篇十八
中國畫又稱為水墨畫，墨在中國畫中就是黑色。中國畫古代有墨分五彩之說，即黑、白、濃、淡、干、濕六種效果。那么，下面是小編為大家整理的中國畫基礎技法，歡迎大家閱讀瀏覽。
筆法是由行筆而形成的。行筆包括起筆、運筆、收筆三個部分，起筆和收筆逆入藏鋒、自然含蓄，行筆要有力度。用筆要意在筆先，以意使筆才能因意成象，筆自動人之處在于有意趣。筆要有力度，古人稱筆 “力透紙背”、“骨法用筆”、“力能扛鼎”，就是強調用筆的功力，所以用筆要全神貫注、凝神靜氣、以意領氣、以氣導力，氣力由心而腰，由腰而臂，由臂而腕，由腕而指，由指而筆端紙上，于是使產生了具有節(jié)奏和韻律、奇趣橫生的用筆。
運筆有中鋒、側鋒、逆鋒、拖筆、散鋒等區(qū)別，以中鋒用筆最重要，它是筆法的骨。
筆鋒可分中、側、逆、拖、散數(shù)種。
中鋒用筆。握筆較直，使筆頭中間有力，筆鋒基本上在筆痕的中央，筆痕呈圓柱形。
側鋒用筆。筆鋒略向左右傾斜，使筆尖、筆腰同時一側著力，筆痕變化較多，有時出現(xiàn)一面光一面成鋸齒形的效果，能同時表現(xiàn)線與面。
逆鋒用筆。將筆頭倒逆而行。順筆作畫時，筆根在前，筆尖尾隨;逆鋒用筆則相反，筆尖在前，筆根尾隨，自上而下，自右而左逆毛而行，具有蒼勁、古拙的效果。
拖鋒用筆。拖鋒也叫拖筆、露鋒。筆頭側臥于畫面，順毛而行，筆痕舒展流暢，自然松動。
散鋒用筆。筆毛散開而筆痕豐富虛靈、輕松飄逸、面積較大，皴擦點簇常用散鋒。
五代荊浩在《筆法記》中提出：“凡筆有四勢，謂筋、骨、肉、氣。筆絕而不斷謂之筋，起伏成實謂之肉，生死剛正謂之骨，跡畫不改謂之氣?！?BR> 古人總結了用筆的幾種特點：
1.平，如“錐劃沙”，力量勻實，不結不滯，只有控制住筆，線才能平實有力。
2.圓，如“折釵股”，豐腴，光滑圓潤，圓轉有力，富于彈性，轉折自如，剛柔相濟，富于彈性而有力量。
3.留，如“屋漏痕”，高度控制，積點成線，不漂不浮，象刻進墻皮，沉穩(wěn)有力。線條是高度控制，行處皆留，意到筆隨。宋郭熙說：“一種使筆，不可反為筆使;一種用墨，不可反為墨用。筆與墨，人之淺近事，二物且不知所以操縱，又焉得成絕妙也哉?”(1)
4.重，如“高山墜石”，下筆就有力量，筆的壓力要大，要壓得住紙，充滿力量，力透紙背，入木三分。
5.變，如“百川歸?！?、“驚蛇入草”。
中國畫又稱為水墨畫，墨在中國畫中就是黑色。中國畫古代有墨分五彩之說，即黑、白、濃、淡、干、濕六種效果。墨的方法是為了體現(xiàn)繪畫的豐富變化，“筆為骨，墨為肉”。所以墨法可以說是一種用水的方法。根據水的多少，我們分為焦、濃、重、淡、清五個變化階梯。因為墨有新、舊、陳、變，又把墨質分為新、焦、宿、退、埃五種質。由于墨色的不同處理，產生了不同的墨的變化形象，可分為枯、干、潤、濕、漓五種感覺。在筆墨中，筆法更強調內力，而墨講求“活”和“變”。
古人把用墨的種種變化歸納為如下的方法稱為墨法。
用墨之法，前人有很多經驗，總結起來，主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法?！肮湃四?，妙于用水?！彼阅ǎx不開水的運用。
濃墨法。運用濃墨，要濃而滋潤、活脫。用筆頭飽蘸濃墨后速畫。
淡墨法。有濕淡、干淡兩種，濕淡是筆上先蘸清水，然后蘸少量濃墨，略加調和后速畫。
焦墨法。焦墨用法關鍵在于筆根仍需有一定水分，在運筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達到焦中蘊含滋潤的效果。
宿墨法。分濃宿、淡宿兩種。由于宿墨脫膠而含渣，墨跡顯露。故用筆時要注意虛靈、松動，更不得拖涂。
破墨法。分濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干，還有水破墨、墨破水、墨破色、色破墨等多種變化。破墨法要注意在墨色將干未干時進行，以利用水分的自然滲化。用筆的方向也要注意變化，直筆以橫筆滲破之，橫筆以直筆滲破之。
積墨法。用濃淡不同的墨，層層積染，稱積墨。積墨法的特點是必須等前一遍墨色干后，再畫第二遍，才能使畫面墨色層次分明、渾厚華滋。
潑墨法。有二種潑法，一種是墨水直接潑灑在紙上，根據自然滲暈的墨跡，用筆再加適當點畫。另一種是用筆潑墨法。這種潑法，便于控制。
沖墨法。是用墨畫后，乘濕速以清水沖淋，使墨自然滲發(fā)。
漬墨法。常用松煙墨、漬墨入畫，往往墨色濃黑而四邊淡開，得自然之暈。
物體由于內部質的不同，受光線照射后，產生光的分解現(xiàn)象。一部分光線被吸收，其余的被反射或透視出來，成為我們所見的物體色彩。
太陽的標準色有紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七色。其中藍介于青、紫之間，所以又稱為六個標準色，其中紅、黃、藍被稱為三原色。
色彩的色相：物質色彩有紅、橙、黃、綠、青、紫的差別稱為色相的差別，如同人的相貌的差別。
色素：指構成物體色彩的物質
純度：指色彩的純粹程度，也指色彩的飽和度，又叫色度。
明度：指色彩明暗、深淺的程度，也稱色階。
色調：畫面各部分的色彩有某種共同的因素，可以組成一個統(tǒng)一的色調。一幅畫如果沒有統(tǒng)一的色調、色彩，雜亂無章，就難以表現(xiàn)出畫面的統(tǒng)一的情調和主題。
色彩的傾向性：在十二色中，由紅紫到黃綠都是熱色，又稱為暖色，以橙為最暖。由青綠到青紫都是冷色，以青為最冷。紫色和綠色都有冷暖的成分，又稱為“溫色”。黑、白、灰、金、銀色沒有色彩的傾向性，為中性色。
中國畫多注重水墨的效果，用色一般比較少，有“色不礙墨，墨不礙色”的要求。用色方法有以水墨為主，不著色或少著色的水墨法;有稱為輕著色，多以花青、 藤黃、赭石為主的淺絳色，前二種方法多用于寫意畫，再就是稱為大著色的重彩法，多用在工筆畫上。多以石青、石綠、朱砂、金銀等礦物色，一般要多次涂染，厚重而又鮮艷。
中國畫顏料的種類和性能
(1)國畫顏料有膏體、塊狀、粉狀三種顏色。按原料的性質可分三類：
礦物性顏料：膏狀有朱砂 、赭石。粉狀(用少牛膠、桃膠或瓶裝膠水調合，再加水使用)有石青(分頭、二、三、四青)、石綠(分頭、二、三、四綠)、真銀朱、朱砂、石黃、石藍、泥金、泥銀，都是不透明色，覆蓋力強，不易變色。朱砂色彩鮮麗，宜單獨使用。
植物性顏料：膏狀有花青，塊狀有藤黃，都是透明色。藤黃只能用冷水研磨，忌用水泡。藤黃有毒，不能入口。用后包紙，露風過久易變質。植物性顏料較易變色。
動物性顏料：膏狀有胭脂，粉狀有牡丹紅、鮮明血膘、漂凈蛤粉。胭脂畫時要用熱水調。牡丹紅在陽光下褪色很快，胭脂也易變色。蛤粉為不透明顏料，其他為透明顏料。
化學顏料：粉狀有漂凈鉛粉、鋅白、鈦白，膏狀有大紅、深紅、鉻黃，都是不透明顏料。鉛粉易變黃，變黑，可用“雙氧水”洗凈，再用清水反復多次洗去雙氧水。現(xiàn)在多以鋅白或鋅鈦白顏料代替。
(2)現(xiàn)在使用的顏料多為顏料廠出品的錫袋裝漿狀國畫顏料，用礦物和耐光化學顏材制成，色彩鮮明正確，性能穩(wěn)定，粘著力大，抗水性強，裝裱不會滲化或褪色。出外寫生攜帶方便。
色彩調法：
藤黃+花青=綠、胭脂+花青=紫、藤黃+朱 膘=橙色
一般中國畫多以純色為主，如用復色，則中有調一點墨的習慣，是為了色彩更協(xié)調一些。
構圖，在古代又稱為“經營位置”、“章法”、“布局”等，構圖過程又是一個繪畫的諸技法因素構成的過程，因為藝術家只能通過構圖才能把自己的創(chuàng)作意圖通過一定的技法展現(xiàn)出來，所以構圖是決定一幅畫成敗的關鍵，也是藝術作品的最后完成階段。
在中畫繪畫中、構圖的法則是多種的，中西的構圖的規(guī)律，沒有區(qū)別、又有聯(lián)系，因為繪畫的總的規(guī)律是一致的，我們對繪畫的總的規(guī)律作一下介紹。
第一形象是構圖的根本與基礎。
在美術各門類中，無論是雕塑、工藝美術和建筑藝術都面臨著一個造型，塑造形象的問題，形象是繪畫的生命。創(chuàng)造生動傳神，具有個性的藝術形象是一個畫家一生的不懈追求，藝術形象的獲得往往選于構圖的形成，只有形象產生了才能去“經營”它的“位置”，形象的個性的差異，又是區(qū)分畫家風格的手段之一。
第二對比的規(guī)律是構圖的首先法則。
對比是繪畫藝術表現(xiàn)的主要技巧手段，也是一切藝術的表現(xiàn)技巧。對比即是矛盾，在繪畫上它表現(xiàn)為形式的對比，因為繪畫是通過形式而體現(xiàn)內容的，比如黑與白、動與靜、強與弱，疏與密、虛與實等等的對比，通過對比使畫面產生了生命力和感染力，出現(xiàn)了形式的美。
第三在構圖中，多樣統(tǒng)一與均衡是其最基本的法則。均衡，是指視覺的形象的一種平衡，它不是對稱和質量的平衡。多樣統(tǒng)一是指塑造的物象有多樣變化，但又統(tǒng)一在一個整體的效果之中。
第四畫面完整的統(tǒng)一性。
繪畫完成了，并不意味著成功了。因為畫家在繪畫的過程中，在不斷地尋求形象的個性、形式的對比、變化、在制造矛盾，達到了一個復雜多樣變化的藝術創(chuàng)造過程。但一件完美的藝術品，整體性是最主要的，在繪畫過程中，畫面形象的完整并不意味著畫面的完整，即便是完整的形象，只要它能夠統(tǒng)一在整個畫面中，達到一個視覺的完整性，那么這幅作品就是成功的。
第五形式美是構圖中重要方法繪畫構圖中需要運用各種的方式方法，以體現(xiàn)作品的獨有的形式感和感染力。形式美在構圖中極為重要，它有力的形式感，會給人以新鮮的美感，畫家用線條的對比，如線的方、圓、長、短、曲、直等等變化，產生構圖的造型，有時利用視點的透視變化，光線的變化，形體的對比等手段，以達到構成的效果，完成作品的創(chuàng)作。
在構圖的原理和法則上，中國畫除了具有一般繪畫的特點外，還具有獨特的構圖方法，就是中國畫特別注重矛盾。表現(xiàn)為賓主的對比、黑白的對比、疏密的對比、動靜的對比、虛實的對比、方圓的對比等等，不論怎樣的變化，構圖最終還是要復歸于統(tǒng)一。
中國畫常見的一些構圖規(guī)律：
(一)賓主朝揖的關系
在中國畫中，主體只有一個，其它的是陪襯的次要的賓體，起著輔助、從屬于主體的作用。主和賓是相互依存、渾然一體的，只有構圖中“賓主分明，畫面才能主體分明，才能不至于“喧賓奪主”。
(二)起、承、轉、合的關系
“起”、“承”、“轉”、“合”是一幅中國畫的幾個關鍵的相關聯(lián)的環(huán)節(jié)。所謂“起”，是主體展開氣勢和方向，“承“是按主勢和起勢，增加變化，充實、豐富層次，因勢利導的運動過程?！稗D”是借勢逆轉，以增加變化和趣味，是指打破主勢，增加矛盾改變方向的部分。“合”，是復歸于主勢，總結全局，氣勢的復歸，以達到相接相承、相呼應的統(tǒng)一完善的結局。一幅繪畫中有多個的開合、承接、轉折。
(三)虛實關系
在中國畫中有“陰陽相生”、“虛實相生”之論法。它是一對矛盾，有虛則實存，有實則虛生，這樣才能達到“生動自然”?！皩崱笨梢灾冈诋嬅嫔系耐怀龅膶崒嵲谠诘闹黧w，“虛”往往指處于次要的、遠的、淡的、襯托的物象。古人有“知白守黑”、“以虛襯實”的說法。在中國畫中尤其重視“虛白”的地方，“虛中有實，實中有虛”，它往往是畫中的關鍵地方。觀者往往從實處著眼，虛處留意，它能使人產生聯(lián)想和想象，達到意外之意，畫外之畫的“虛境”。
(四)疏密、聚散的關系
中國畫有“疏可跑馬，密不通風”的說法，要求有大疏大密的對比關系。這里包括有疏與密、聚與散、動與靜、明與暗種種對比。要求通過對比產生一種運動感、節(jié)奏感和韻律感，在布局中使畫面更加富有變化。
(五)蓄勢與寫勢
古人將構圖稱為：“置陣布勢”。一幅中國畫作品必須有一種氣勢和力量，具有一種生機勃勃的生命力和一往無前勢不可擋的氣勢。運用虛實、抑揚頓挫、曲折往復等方法，以達到“欲左先右”、“欲放先收”、“欲行先蓄”變化，最終完成“蓄勢”。
中國畫的題款有著悠久的歷史，早在漢代出土的壁畫及帛畫上就已有明確的題字，但畫家真正有目的地在畫上題款，據記載是從唐代開始的。唐人題款多藏于樹根石罅之中，到了宋代以蘇軾等文人為代表的文人畫家開始大量地在畫面上題字，元代以后題款藝術已經成熟，元以后，幾乎每幅畫都有題款。
題款，又稱落款、款題、題畫、題字，或稱為款識，是指古代鐘鼎彝器鑄刻的文字。畫的題款，包含“題”與“款”兩方面的內容，在畫上題寫詩文，叫做“題”。題畫的文字，從體裁分有題畫贊、題畫詩(詞)、題畫記、題畫跋、畫題等。在畫上記寫年月、簽署姓名、別號和鈐蓋印章等，稱為“款”。有的款文還記寫籍貫、年齡以及作畫處所等等。如系贈人之作，又須寫上受贈者的姓名、字號、稱謂以及應酬語和謙詞等等，內容與格式變化紛繁。在實際應用之中，人們對題與款的區(qū)分并不嚴格，有時籠統(tǒng)稱為題款。題款不僅要求詩文精美，同時也要求書法精妙，因此,題款必須在文學和書法上同時具備較高的修養(yǎng)。
題畫詩或文的內容是極為豐富的，它是中國畫必不可少的組成部分，詩文、書法和繪畫完美結合在一起，稱為“三絕”。古人云“功夫在詩外”，這種畫外功，有時對畫的品位有著重要的作用。好的詩文，對于豐富畫面，深化作者的情感，增加畫面的表現(xiàn)力具有重要的意義。詩文的優(yōu)劣可以說是作者文化修養(yǎng)的具體展現(xiàn)，是中國畫的重要組成部分。
畫上題款，是靠書法具體實現(xiàn)的，如果書法欠佳反破壞了畫面。中國畫講“書畫同源”，一方面是技法的相互滲透，另一方面表現(xiàn)在題字、題款上，要求款式風格要和畫風相和諧，筆法相統(tǒng)一。一般說來，工筆宜用篆書、隸書和楷書，寫意宜選擇草篆、草隸和行書。無論是工筆還是寫意，正常情況下，均以濃墨題款。文字的排列，以與畫面協(xié)調為宜。
印章有隨款印即姓名印、字號印、引首印、布局印，或謂之閑章，多以格言、吉語等為內容，還有壓角章與欄邊印等。圖章的使用一般寧小勿大。圖章的作用可以豐富畫面，起到點睛的作用，它要求印要精良，印風格要和畫風相一致，一般寫意宜用粗放的印，工筆宜用工整的印。
中國畫是融詩文、書法、篆刻、繪畫于一體的綜合性藝術，這是中國畫獨特的藝術傳統(tǒng)。中國畫上題寫的詩文與書法，不僅有助于補充和深化繪畫的意境，同時也豐富了畫面的藝術表現(xiàn)形式，是畫家借以表達感情、抒發(fā)個性、增強繪畫藝術感染力的重要手段之一。
總之，一幅優(yōu)秀的中國畫，應該是“詩”、“書”、“畫”、“印”完美地結合在一起的作品，它們是一個不可分割的統(tǒng)一體。
謝赫的“六法”之中第六法為“傳移摹寫”，就是指要繼承學習古代優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。我們認為臨摹是學習古人繪畫技法、藝術思想、創(chuàng)作方法的最好的手段。它有多方面的益處，可以更深刻地理解我國民族繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，可以加深對某些畫家、流派、作品的認識，可以系統(tǒng)地學習古代優(yōu)秀的繪畫技法?！队甏奥P》云：“學不師古，如夜行無火”。清?董棨：“初學欲知筆墨，須臨摹古人。古人筆墨，規(guī)矩方圓之至也?！?2)學習古代的筆墨技巧、構圖、構思等方法，有利于盡快地掌握古代的繪畫技法。
臨摹的`過程是一個不斷發(fā)現(xiàn)、挖掘古人思想和技法的過程。借鑒是第一要素，所以學古人要力求學得逼真，這樣可以指引你少走彎路。學習臨摹古人要準確，不能自欺欺人，浮光掠影，而應深入進去，登堂入室。學習古人要全面系統(tǒng)，不能單一，不能片面，要廣學博覽。要繼承與批評相結合，要去偽存真，敢于批判，這樣可以繼承精華，去掉糟粕。臨摹時要選擇好的范本、從實際出發(fā)，從實用出發(fā)，從現(xiàn)實出發(fā)，大膽取舍。要先易后難，先近代后古代，先局部后整體，先外部后內部。
臨摹是學習的捷徑，應選擇最好的作品，首先通過讀書以了解文化內容、風格、流派、技法等背景，然后再臨摹作品。臨摹有對臨，即完整的照原本臨摹名家作品，務求忠實于原作;再是意臨，要求有自己的理解和記意，以達到全面地掌握;背臨則是對形神都掌握的基礎上記憶性地臨摹。臨摹要達到既要有原作的精神，又要有自己認識和領會。
宋代范中立云：“師古人不如師造化”就指出了以自然為師的重要性。南北朝謝赫在其“六法”中，就把“應物象形”作為一法，所以傳統(tǒng)中國畫一直很重視寫生。
寫生的方法是多種多樣的，它體現(xiàn)了畫家對自然對象的理解和把握。因為寫生是為了創(chuàng)作，所以寫生是有選擇性的。有時需要寫生整體的形象，有時也要寫生局部的物象，但寫生也有熟悉事物，進一步了解事物的意義。有時可以寫生一枝一葉，有時則需要表現(xiàn)完整的對象，有時可以進行藝術加工，大膽地剪裁，這是中國畫寫生的特點。寫生要有豐富的想象力，大膽夸張、大膽取舍。中國畫的寫生不同于西方，西方更加注重對象的透視、色彩、結構等等，而中國畫則可以根據需要只選擇某一個部分，甚至可以改造、變化、嫁接，可以把不同地點、時間、物象的內容加工在一幅作品上去。中國畫還有一種常用的方法叫默寫法，“目識心記”，是為了培養(yǎng)畫家的記憶力和藝術表現(xiàn)力。要求畫家能夠抓住重點、突出精神，其實在中國畫的寫生過程中已經有創(chuàng)作的成份了。
寫生的方法是豐富多彩、多種多樣的，概括起來有二個重要方法。
第一 是注重物理、物態(tài)的寫生方法。
它注重對象的生長規(guī)律和形體變化，從中找到自然的結構，進行造型設計，以符合審美的需要。要選擇最有特征的某一個部分進行寫生，以體現(xiàn)出物象的真實感。
第二 是注重物情、人情的寫生。
在物象的基礎上應該更體現(xiàn)出其內在的情感，要體現(xiàn)出對象的神采，要善于取舍、善于夸張，并把內容重新地組合，以達到符合對象的特征，并體現(xiàn)出作者創(chuàng)作的目的，表現(xiàn)出物象的精神氣質。
寫生往往運用隨身可帶的簡易工具，因此必然運用最為簡捷的方法，所以速寫、慢寫也常常為寫生所采用。無論怎樣的方法，為創(chuàng)作服務才是寫生的目的，它是對觀察能力和造型能力的鍛煉和培養(yǎng)，是畫家必備的基本功。
學習繪畫的技巧和方法的最終目的是完成對作品的創(chuàng)作。藝術家把“眼中之竹”、“胸中之竹”表現(xiàn)成“手中之竹”，必須依賴于創(chuàng)作，它是一個由構思、構圖到創(chuàng)作的過程。創(chuàng)作的過程實際上也是由認識生活到表現(xiàn)生活、表現(xiàn)自我個性的過程。在創(chuàng)作的過程中，必須把生活放在第一位，生活是繪畫創(chuàng)作的源泉，所以中國畫家以“造化為師”。創(chuàng)作過程就是表現(xiàn)心意的過程，是主觀與客觀的統(tǒng)一，最終創(chuàng)作出典型的藝術形象，表達出對象的形神。
藝術創(chuàng)作是多種多樣的，通過運用藝術的構思、構圖、夸張、取舍、筆墨等方法，塑造出來源于生活又高于生活的藝術，最終達到藝術的最高境界。
我們知道藝術來源于生活，藝術形象不是自然的摹仿與翻版，而是通過作者對自然的加工處理來完成的。其中形象的塑造又體現(xiàn)出作者對物象的理解以及作者對物象的感受。緣物寄情，情景交融，畫家希望通過有限的具體的形象，給觀者一個無限廣闊的藝術天地，而藝術家的一切思想、感情、技法、審美思想，要通過繪畫的創(chuàng)作才能完成?！巴鈳熢旎?，中得心源”是一個逐步形成、循序漸進的過程，是通過創(chuàng)作最終實現(xiàn)的。
創(chuàng)作的幾個過程
鄭板橋在畫竹時提出了畫竹的三個過程即：“眼中之竹、胸中之竹、 手中之竹”，形象地闡明了藝術創(chuàng)作的三個過程。
一、“眼中之竹”
對生活的體驗是畫家進行創(chuàng)作的前提，任何認識都是對現(xiàn)實生活的反映。生活為我們提供了豐富的繪畫素材，生活是千變萬化的，豐富多彩的，但生活并非是藝術。羅丹說過：“所謂大師，就是這樣的人：他們用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美來。”這就是說藝術家要有敏銳的觀察生活的能力，“眼中之竹”就是“自然之竹”，是藝術家對物象的印象。自然生活的一草一木無不體現(xiàn)著藝術表現(xiàn)的內容和技法，所以石濤提出要“搜盡奇峰打草稿”。
二、胸中之竹
“眼中之竹”并非“胸中之竹”，藝術家把紛繁的自然物象進行篩選過濾，最終選擇一些對自己的藝術有價值的部分去表現(xiàn)。利用這些現(xiàn)實生活的素材，通過作者的補充加工、融會貫通、豐富完善，使藝術的素材具有典型性、實用性。這是一個去偽存真，概括提煉的過程，最終成為我的藝術形象——“胸中之竹”、為我所用之竹?！靶刂兄瘛笔亲髌窐嬎嫉倪^程。
現(xiàn)實的素材經過藝術的概括、加工、提煉，使得藝術的形象越來越鮮明，主題呼之欲出。有時雖然不能馬上完成創(chuàng)作的構思，但經過長時間的積累，到了一定的程度，可能因為某一特殊的瞬間，這個鮮活的形象會一下爆發(fā)出來，因而出現(xiàn)了藝術的靈感。爆發(fā)構思的過程中，既要有典型生活的形象，又要考慮到繪畫的形式，因為藝術形式往往對藝術風格的形成具有至關重要的影響力。構思是艱苦的，古人云“慘淡經營”。
三、手中之竹
“手中之竹”應理解為繪畫的表現(xiàn)、創(chuàng)作的過程。是由腦中形象轉化為手中形象，這是一個向技法的轉移過程，它體現(xiàn)出了內容與形式的結合。在創(chuàng)作中選擇正確地形式來表現(xiàn)作品的內容是非常關鍵的，中國畫講求“筆墨”，“筆墨”就是表現(xiàn)內容的重要手段。筆墨的濃、淡、干、濕、輕重、緩急，筆法的疏密、聚散，都是表現(xiàn)“竹”的方法。作品的表現(xiàn)過程總共包括了：構圖、透視、筆墨、形象、色彩等等的處理方法。
四、胸無成竹
“文與可畫竹，胸有成竹，鄭板橋畫竹，胸無成竹，濃淡疏密，短長肥瘦，隨手寫去，自可成局，其神理具足也?！?3)由“胸有成竹”到“胸無成竹”是創(chuàng)作的最高境界。生活中的竹千變萬化，“搜盡奇峰打草稿”、“行萬里路、讀萬卷書”是積累的過程，“觸目橫斜千萬枝，賞心只有兩三枝?！边@是求簡;“與可畫竹時，見竹不見人。其身與竹化，無窮出清新?！?4)這才是物我兩忘、情景交融的最高境界。此時揚棄了傳統(tǒng)、師從及自己過去的成法、別人的影響，一變?yōu)闊o為之境，是高度完美的個性的形成階段。
“胸無成竹”是指形成具有風格特征的形象，是藝術創(chuàng)作的生命力，它體現(xiàn)出藝術家的個性特征，是“畫中有我”。藝術家的個性是在對生活的概括和提煉中慢慢形成的，它體現(xiàn)了個人的生活閱歷、審美趣味、藝術修養(yǎng)等各方面。一個藝術家整體修養(yǎng)最終表現(xiàn)在藝術作品中，于是作品也就具有了個性。
我們學習傳統(tǒng)、繼承前人的技法與民族審美習慣，是承接民族文化的血脈。而深入生活、表現(xiàn)生活，是為了使我們的藝術作品能夠真正地具有時代性、地方性、民族性和生命力。但藝術必須要打破常規(guī)，革新創(chuàng)造，表現(xiàn)出自己的風格，這些都是由“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”而達到“胸無全竹”。體現(xiàn)出藝術家打破常規(guī)、自由創(chuàng)作、銳意出新、自我表現(xiàn)的思想與個性，而藝術作品的個性和自我，是作品創(chuàng)作的最終目的。
藝術創(chuàng)作離不開“讀萬卷書，行萬里路”，生活的感受是“行萬里路”，它體現(xiàn)出藝術家的生活閱歷，對自然的感悟、天資?！白x萬卷書”是指豐富自己的修養(yǎng)，加強自己的思想品格和功力筆墨技巧及詩、書、畫、印的功夫。只有這樣才能最終創(chuàng)作出具有時代感、民族性、個性的藝術作品。
中國畫的傳統(tǒng)是中華民族幾千年民族文化的沉淀和積累，是世代相傳的民族文化的接力捧，是一承不變的文化遺傳基因，它體現(xiàn)了民族審美的習慣，是一切藝術文化之源。中華民族是一個博大精深、包容萬物的偉大的民族，它的傳統(tǒng)既有本民族的傳統(tǒng)文化，也有大量其它民族文化的精華，“去偽存真，去粗取精”是中華民族傳統(tǒng)的精神。所以中國民族的傳統(tǒng)是繼承的傳統(tǒng)，更是一個不斷創(chuàng)造與革新的傳統(tǒng)。
中國畫有著幾千年的歷史和傳統(tǒng)，是中國傳統(tǒng)文化的綜合體，它體現(xiàn)了中華民族的審美特征，并演化成為追求筆墨觀、色彩觀、線條觀，表現(xiàn)內在精神、意境、情趣的特有審美思想，體現(xiàn)在用筆、用墨、用色等方面上，并形成了中國畫的特點。
學習傳統(tǒng)，首先要尊重傳統(tǒng)，尊重祖先所留傳下來的一切優(yōu)秀的文化遺產、一切有價值的東西。繼承傳統(tǒng)也是為了更好地便捷學習，這雖然是某種表面意義上的程式化，但也是實質意義上的民族性和民族化。學習傳統(tǒng)不能忽視創(chuàng)新，任何傳統(tǒng)都是和創(chuàng)新聯(lián)接起來的。否定傳統(tǒng)是無源之水，否定創(chuàng)新就無生命力。正確的繼承傳統(tǒng)是在繼承傳統(tǒng)的基礎上不斷創(chuàng)造，不斷發(fā)展，推陳出新。早在南北朝時謝赫就指出了：“傳移摹寫”，明確了重視傳統(tǒng)的重要性。我們反對以捍衛(wèi)傳統(tǒng)藝術為名而反對創(chuàng)新，也反對以創(chuàng)新為名而否定傳統(tǒng)。否定傳統(tǒng)的人往往是對傳統(tǒng)的“無知”，而否定創(chuàng)新的人，又是對傳統(tǒng)的”無為”。對于傳統(tǒng)，李可染先生說的好：“要以最大的功力打進去，又要以最大的勇氣打出來。”入和出都很難，但它是正確對待傳統(tǒng)的關鍵所在。
古人云“借古以開今”。學習古代遺產是為了開拓創(chuàng)新，古為今用，洋為中用。歷代著名的大畫家博學之后而能獨抒已見，創(chuàng)造出自己的新面目，開一代風氣，都離不開創(chuàng)新。石濤云：“古之須眉，不能生在我之面目;古之肺腑不能安入我之腹腸。我自發(fā)我之肺腑，揭我之須眉?！?5)我們通過學習繼承古代的傳統(tǒng)，從而發(fā)現(xiàn)前人及其發(fā)展的規(guī)律，創(chuàng)造出新的風格和面目，這是更好地繼承。中國歷史上有許多人以師古為上，只知道臨摹，不會創(chuàng)造，以至于“泥古不化”， 從而阻礙了藝術健康地發(fā)展，清代的“四王”就是這樣的典型。石濤之“筆墨當隨時代”是藝術創(chuàng)作的真理。
創(chuàng)新的途徑：
1.師古人
繼承傳統(tǒng)，開拓創(chuàng)新，要系統(tǒng)全面地了解中國畫傳統(tǒng)發(fā)展的脈絡，并加以條理化、系統(tǒng)化，要使傳統(tǒng)符合時代的要求，符合美的要求，符合自我的需要，以達到古為我用的目的。
2.師古人心
學習古人，并非成為古人第二，而是要學習古人認識事物的方法和創(chuàng)作的經驗，最終學會獨立認識自然表現(xiàn)自然。
3.師造化
唐張璪云：“外師造化，中得心源”，石濤“搜盡奇峰打草稿”，都一致強調了生活的重要性。范中立也曾說：“師古人不如師造化?！狈从硶r代精神，反映自然萬物的根本，真實地反映現(xiàn)實，是藝術的生命源泉。一味臨摹將走向教條，只有活生生的現(xiàn)實生活才能創(chuàng)造出更新更好的藝術作品。
4.功夫在詩外
一個優(yōu)秀的畫家，他必然是一個修養(yǎng)全面的畫家。根深才能葉茂，水活才能泉清。要有各方面的修養(yǎng)、廣博的知識、高尚的人品、超人的才華、健康的世界觀，要善于從各門姊妹藝術汲取營養(yǎng)?！白x萬卷書，行萬里路”才能夠成為一個真正開宗立派的大家。
5.法無定法
繪畫是一門不斷發(fā)展、不斷完善的藝術，隨著社會的進步，新的科學技術，新的思想理念，必將影響到藝術的發(fā)展。敢于大膽地借鑒古今中外的優(yōu)秀文化遺產，將是一個大畫家的重要修養(yǎng)，要從古代的詩詞、文章、書法、音樂、舞蹈等姊妹藝術中學習借鑒，從西方現(xiàn)代藝術中汲取營養(yǎng)，敢于打破過去的一切成法。一個偉大的藝術家要有大無畏的革新精神。