心得體會是我們在學習、工作或生活中，通過觀察、思考和總結而得出的一些寶貴的經驗和感悟。它們可以幫助我們認識自己、找到問題的根源和解決方法，同時也可以分享給他人，讓他們從中受益。在經歷一段時間后，我深感寫一篇心得體會是十分必要的，這既可以對自己的成長進行反思，也可以對他人提供借鑒和啟示。注意心得體會的文字要簡練明了，避免使用過于復雜或晦澀難懂的表達方式。這里為大家整理了一些精美的心得體會范文，希望能給大家提供一些參考和借鑒的素材。
書法課的心得體會篇一
書法藝術是我國獨有的寶貴文化遺產，作為一名文化愛好者，我對書法有著濃厚的興趣。在大學中選修了書法鑒賞課之后，我更加深入地了解了書法藝術的內涵，對書法作品的態(tài)度也發(fā)生了重大的轉變。通過這門課程，我獲益良多，下面我將從課程內容、授課方式、學習效果、實踐體會以及展望未來幾個方面，來分享我書法鑒賞課的心得體會。
首先，課程內容讓我重新認識書法藝術。書法不僅僅是一種字體的練習，更是一門獨具魅力的藝術形式。課程中，教師向我們介紹了書法藝術的起源和發(fā)展歷程，讓我們對古代書法名家有了更深入的了解，同時教學中還穿插了一些名家作品的欣賞，通過觀賞他們的作品，我們對書法的審美價值和藝術特色有了更加深入的認識。
其次，老師的授課方式讓課堂更加生動有趣。書法鑒賞課并不象其他理論課那樣枯燥，而是十分具有趣味性。老師經常組織學生們進行小組討論，鼓勵我們就作品的構圖、用筆、章法等方面進行深入研究和交流。通過這種方式，我們可以更加全面地了解書法作品的藝術特點，同時也培養(yǎng)了我們的分析能力和創(chuàng)造思維。
第三，書法鑒賞課對我的影響非常深遠。在課程中，我們需要通過欣賞各種風格的書法作品，從而培養(yǎng)我們的審美能力。對于每一幅作品，我們不僅僅要欣賞其整體的美感，更需要細致入微地品味其每一筆每一劃的韻味。這種悟性的欣賞方式不僅對于書法藝術有著重要的作用，而且也對于我們的日常生活有著積極的影響。我發(fā)現自己對于事物的審美能力得到了鍛煉，不論是賞花賞景還是品味美食，都能更加敏銳地捕捉到事物的美好之處。
第四，課程中的實踐體會激發(fā)了我對書法的熱愛。課程中，我們除了能欣賞書法作品，還需要親身動手，通過抄寫和練習，讓我們更加深入地參與到書法藝術中。我發(fā)現，自己通過親自書寫，更能感受到每一個筆畫的工夫和創(chuàng)作的艱辛。這也增加了我對于書法藝術的尊重和熱愛，也讓我迷上了書法這門藝術。
最后，書法鑒賞課對我未來的影響也非常重大。通過這門課程，我收獲了許多知識和技巧，我相信這對于我的未來發(fā)展會有很大的幫助。無論是從事文化傳媒工作，還是書法創(chuàng)作，這門課程都為我打下了堅實的基礎。同時，我也深刻意識到書法是一門需要持之以恒的藝術，只有不斷練習和磨礪，才能不斷提高自己的書法水平。
總之，書法鑒賞課是一門充滿魅力和趣味的課程。通過課程的學習，我學到了許多書法藝術的知識和技巧，也培養(yǎng)了自己的審美能力和創(chuàng)造思維。這門課程不僅讓我對書法有了更深入的了解和熱愛，也對我的人生產生了積極的影響。未來，我將繼續(xù)保持對書法的熱情，不斷努力學習和提高自己的書法技巧，為傳承和發(fā)展我國書法藝術做出自己的貢獻。
書法課的心得體會篇二
書法，是一種中國傳統(tǒng)文化藝術，它代表著中華文化的精髓，也是人類文明的瑰寶。而在書法課堂上，我們可以深入了解書法、提高自己的文化素養(yǎng)。在這里，我將分享我的心得體會，希望給大家一些啟發(fā)和幫助。
第一段：認識書法，理解書法的意義
在書法課堂上，我們認識了書法的起源和發(fā)展，以及書法在歷史上的重要地位。我們深入了解了每個字的構成原理和藝術特點，明白了書法藝術的精髓和要義。尤其是我們認識到書法中要注重形與意、神與氣的統(tǒng)一，明確了書法對人的心靈、對人的情感的表達意義和方法，讓我們更加深刻的體悟到，書法不僅是一種藝術，而且是一種文化和精神的表現。
第二段：注重基礎，掌握筆畫的技巧
書法技藝的學習過程需要從基本的筆畫開始，一點點慢慢地掌握，并在不斷地實踐中逐漸提高。在書法課堂上，老師們會傳授筆畫要領和技巧，相關知識和技能都是需要反復練習才能掌握的，只有這樣，我們才能更好的去理解和把握書法藝術的精華。
第三段：感受書法的美，培養(yǎng)審美能力
在書法課堂上，我們不僅要掌握好書法技巧，更要把握書法藝術的美感。通過欣賞書法作品，了解書法的特點和風格，學習感受和品味書法的美。這樣的感觸，可以培養(yǎng)我們的審美能力，增加我們對書法藝術的喜愛和熱愛，讓我們更好地了解和參與到書法藝術中來。
第四段：發(fā)揮自己，塑造個性
書法是需要實踐和個性化表達的藝術。在課堂上，我們不僅要掌握基礎筆畫和技巧，更要在書寫中發(fā)揮自己的想象和靈感，去塑造自己的書法風格。只有這樣，我們才能在書法藝術中取得更好的成效，讓我們的作品有屬于我們自己的風格和特色。
第五段：書法與生活，人文風采的表現
書法與生活密不可分，它可以很好地表現人文風采，表達人們的情感。在書法課堂上，我們不僅是在學習書法技巧，更是在接受中國傳統(tǒng)文化的熏陶和教育。只有廣泛了解和深入了解中國傳統(tǒng)文化，我們才能更好地表達自己，展現出人文風采。
總結：
總之，在書法課堂上，我們不僅是在學習書法藝術，更是在接受中國傳統(tǒng)文化的熏陶和教育。通過不斷地實踐，我們可以提高自己的文化素養(yǎng)，增強自身的藝術修養(yǎng)，體驗到書法藝術的魅力。只有不斷地探索和實踐，我們才能更好地體悟到書法藝術的深厚內涵，認識到中華傳統(tǒng)文化的博大精深，汲取中國傳統(tǒng)文化的智慧，才能在注重個人發(fā)展的同時，不忘中華文化的根源，讓傳統(tǒng)文化的智慧之光照耀我們的人生之路。
書法課的心得體會篇三
近期，我有幸參加了一門書法課。通過這門課程的學習，我受益匪淺，不僅對書法有了更深入的了解，還鍛煉了自己的耐心和毅力。下面我將結合我在這門課上的親身體驗，談談對書法課的心得體會。
首先，我認為書法課對培養(yǎng)學生的藝術修養(yǎng)非常有幫助。在現代社會，人們往往過于注重實用性技能的學習，而對藝術的培養(yǎng)則忽視了。然而，書法作為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其價值不言而喻。通過學習書法，我們可以更好地感受到中國文化的博大精深。而且，書法具有獨特的審美價值，可以培養(yǎng)學生的審美情趣和藝術鑒賞能力。所以，書法課不僅能豐富學生的藝術修養(yǎng)，還能提升他們的審美情趣。
其次，書法課可以培養(yǎng)學生的耐心和毅力。書法需要很高的專注力和耐心，每一個筆畫都需要準確無誤地完成。而要達到這個目標，需要不斷地練習和反復推敲，耗費大量的時間和精力。在書法課上，我體驗到了這種通過堅持不懈來完成一件事情的感受。尤其是當我寫字不夠美觀或者出現錯誤的時候，老師總是鼓勵我們重新開始，直到達到滿意的效果。這要求我們有很好的自我調控能力和耐心。通過書法的練習，我逐漸培養(yǎng)了專注和堅持的品質，這對我今后的學習和生活都有著積極的影響。
同時，書法課也是培養(yǎng)學生細心和觀察力的好方法。每一個字的構造都有其獨特的特點和規(guī)律，只有仔細觀察和體會，才能寫出好字。在書法課上，我曾花費很多時間去觀察名家書法作品的線條和形態(tài)，去模仿他們的筆畫和結構。通過這個過程，我慢慢地培養(yǎng)了細致入微的觀察力和觸覺，使我對藝術的感悟更加深入。在以后的學習和工作中，這些品質也會幫助我更好地處理事務和解決問題。
不僅如此，書法課還可以培養(yǎng)學生的想象力和創(chuàng)造力。寫字并不僅僅是一種機械的抄寫，更重要的是在寫字的過程中發(fā)揮自己的創(chuàng)造力和想象力。在書法課上，我們學習了不同的書法字體和風格，不同的布局和構圖方式。這啟發(fā)了我對美的構思和表現，讓我對藝術的創(chuàng)作有了更深刻的認識。通過書法的練習，我逐漸明白了藝術對于一個人想象力和創(chuàng)造力的重要性，這對我今后的學習和創(chuàng)作有著深遠的影響。
綜上所述，書法課不僅對培養(yǎng)學生的藝術修養(yǎng)有著重要作用，還可以鍛煉學生的耐心和毅力，培養(yǎng)學生的觀察力和想象力。通過書法的練習，我積累了許多寶貴的經驗和體會，使我對藝術有了更深入的理解。希望在未來的學習和生活中，我能夠繼續(xù)保持對書法的熱愛和學習，不斷提升自己的書法水平。
書法課的心得體會篇四
書法作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶之一，具有悠久的歷史和獨特的魅力。它不僅是一種藝術形式，更是一門精神修養(yǎng)的方式。為了更好地學習書法，我報名參加了一期書法課程。通過這段時間的學習與實踐，我深刻地領悟到了上好書法課的心得體會。
首先，學好書法需要堅持。在每節(jié)書法課上，我都能感受到老師對于書法的熱愛和堅持。他告誡我們，只有堅持不懈，才能真正掌握書法的精髓。書法的學習是一個長期的過程，需要不斷地練習和積累。通過自己的努力和堅持，我逐漸提高了自己的書法水平，并養(yǎng)成了良好的書寫習慣。
其次，上好書法課需要注重基礎知識的學習。書法的基礎知識是我們學習書法的必備條件。在書法課上，老師講解了字的結構、造型特點以及常見的字體。他提醒我們要注重研究字的構造和線條，掌握好基礎知識，打好基礎。只有在基礎知識牢固的基礎上，我們才能進行更高層次的創(chuàng)作和表現。
同時，靈感的啟發(fā)也是上好書法課的重要內容。好的老師能夠引導學生發(fā)現和體驗書法的美，激發(fā)學生的創(chuàng)作靈感。在書法課上，老師經常會帶我們參觀書法作品，解讀其中的藝術之處。他還會組織學生參加練字比賽、臨摹名家作品等活動，這些都為我們提供了豐富的書法資源，激發(fā)了我們的學習熱情和欲望。
另外，上好書法課還需要有良好的學習氛圍。在書法課堂上，老師和同學們形成了良好的學習氛圍。大家相互鼓勵、共同進步，相互交流、互相學習。在課堂上，我們不僅能夠學到書法技巧，還能夠培養(yǎng)情操和修養(yǎng)。老師的點評與同學們之間的互動交流，使我更加深入地了解書法的內涵和藝術價值。在這樣的學習氛圍下，我的書法水平得到了巨大的提高。
最后，上好書法課要注重實踐與研究結合。學好書法并不只是停留在理論上的學習，更需要將所學知識付諸實踐。在書法課上，老師總是強調實踐的重要性，并讓我們多加研究和創(chuàng)作。在老師的指導下，我能夠明白書法的各種技法、對材料的運用以及筆墨之間的配合。通過實踐和研究，我能夠更好地理解書法的藝術之美，提高自己的創(chuàng)作技巧。
通過參加書法課程，我深刻地領悟到了上好書法課的心得體會。學好書法需要堅持不懈，并注重基礎知識的學習。同時，上好書法課還需要有良好的學習氛圍和良師的指導，而實踐與研究的結合也是不可或缺的。相信通過持之以恒的學習和不斷的實踐，我能夠更加熟練地書寫出優(yōu)美的字體，進一步提高自己的書法水平。
書法課的心得體會篇五
書法作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，具有濃厚的歷史底蘊和獨特的藝術魅力。作為一名對書法充滿熱愛的學生，我有幸參加了一次上乙級書法課的機會。通過這次課程的學習和體驗，我深深感觸到了上好書法課的重要性，不僅僅是為了提高自己的書法水平，更是為了領略書法藝術的內涵與境界。以下是我個人對上好書法課的心得體會。
首先，上好書法課要有正確的學習態(tài)度。書法不僅是一門技藝，更是一種修養(yǎng)，需要認真對待和虔心學習。在上好書法課的過程中，我始終保持著積極向上、虛心學習的態(tài)度，并且時刻注意著老師的講解和示范。通過臨摹名家作品、練習基本字體等環(huán)節(jié)，我逐漸體會到書法的奧妙和深邃之處，培養(yǎng)了對書法藝術的敬畏之心，更為自己的書法之路打下了堅實的基礎。
其次，上好書法課要有規(guī)范的動作和正確的用筆姿勢。書法是一門講究技法的藝術，好的書法作品必須有規(guī)范的字體和工整的字形。在上書法課時，老師特別強調要注意動作的規(guī)范和用筆的正確姿勢。通過一次次的練習和糾正，我逐漸養(yǎng)成了用筆端正、動作穩(wěn)健的好習慣。這不僅有助于提高字體的規(guī)范性，也能使書法作品更加美觀大方。
此外，上好書法課要有獨立思考和創(chuàng)新精神。書法藝術要追求個性與藝術性的統(tǒng)一，不能一味地模仿和復制。在上好書法課的過程中，我學習到了大量的書法知識和技巧，但最重要的是培養(yǎng)了獨立思考和創(chuàng)新精神。通過靈活運用所學知識，結合自己的思想和理解，我逐漸形成了自己獨特的書法風格，并在作品中融入了自己的情感和思考，使作品更具個性和藝術性。
最后，上好書法課要有持之以恒的毅力和堅持不懈的努力。書法是一門精益求精的藝術，需要長期的積累和不斷的練習。在上好書法課的過程中，我明白了書法的獨特之處在于細膩和沉淀。只有不斷地堅持練習和不斷地追求進步，才能逐漸提高自己的書法水平，并獲得更好的創(chuàng)作成果。所以，上好書法課要有持之以恒的毅力和堅持不懈的努力，才能在書法藝術之路上走得更遠。
綜上所述，上好書法課是一種學習和感悟的過程，需要正確的學習態(tài)度、規(guī)范的動作和用筆姿勢、獨立思考和創(chuàng)新精神，以及持之以恒的毅力和堅持不懈的努力。通過上好書法課，不僅可以提高自己的書法水平，更能領略書法藝術的內涵與境界。我相信，只要保持對書法的熱愛并不斷努力，我一定能在書法藝術的道路上走得更遠，創(chuàng)作出更加精美的作品。
書法課的心得體會篇六
書法是一項古老卻充滿藝術感的活動，無論是從書法的理論知識還是從書法的實踐技能上，學習書法都需要一定的認真心態(tài)和生動活潑的方式。在我過去的學習經歷中，我一直努力拓展自己的知識面，并不斷挖掘更深層次的書法學習體驗。我提出了一些心得體會，這些體會正是我在上好書法課程中所獲得的精華。
第二段：感悟藝術之美
學習書法不僅需要關注技巧的運用，還需要對藝術審美有感知力。每當我們寫出一篇好字時，不僅需要它能搭配文章的語境，還需要它本身就具有美感。因此，在學習書法的路上，我們應時刻感悟書法藝術之美，體會其優(yōu)雅韻味，才能創(chuàng)造出更為深刻的書法體驗。
第三段：有效豐富的書法學習方法
對于書法的學習來說，方法至關重要。我們不僅需要有獨特的學習方法，還要善于收集書法的教學資源，如學術期刊、經典書籍、課程、商家相關材料等。閱讀這些材料，更有助于我們掌握書法技能和理論知識。同時，我們還可以通過集體作業(yè)、老師的指導或與同學一起對比，共同衡量更好地自我反省，擴物感知視角，形成一整套有力的書法學習方法。
第四段：掌握書法的精髓
書法是一項多維度技能，需要掌握其全方位的技巧和精髓。除了書法筆觸用筆規(guī)范之外，還需了解及時的排版，書寫布局，字模匹配，達到更好的審美效果。書法筆畫間距，手勢韻味，氣勢內涵等，也需要在寫字過程中實際去掌握?？傊跁鴮懮暇ǜ鱾€細節(jié)才能完成一篇精美的書法作品。
第五段：結論
如何上好一次書法課？這既要有足夠的耐心，又需要全新的眼光去觀察每一個事物。在課程過程中，我們還應該能夠耐心、沉著、有定力地完成書法任務?？傊糜行▽W習方法，掌握書法的每一個精髓之處，全面探索書法的藝術之美，才能真正上好一節(jié)書法課，獲得更為深刻的書法學習體驗。
書法課的心得體會篇七
書法是中華傳統(tǒng)文化的瑰寶，是我們中華民族特有的一種藝術形式，擁有著悠久的歷史和博大精深的內涵。作為一位書法愛好者，我曾經參加過不少書法課程，這讓我對書法有了更深入的了解。在這篇文章中，我將分享我對上好書法課的心得體會，希望能夠給正在學習書法的朋友們提供一點幫助。
首先，一節(jié)好的書法課需要有合適的教學環(huán)境和條件。書法是一門細致入微的藝術形式，需要有一個安靜、整潔、明亮的環(huán)境來進行。教室內應該有足夠的自然光，這樣可以讓學生更加仔細地觀察每一個筆畫的細節(jié)。此外，教室內最好沒有雜物和噪音，這樣可以保證學生專心致志地進行書法創(chuàng)作。一個良好的教學環(huán)境能夠幫助學生更好地沉浸其中，并且更容易產生對書法的熱愛。
其次，一位好的書法老師對于學生的指導和幫助非常重要。一位優(yōu)秀的書法老師應該對于書法的知識有著深入的了解，并且能夠將其傳授給學生。他應該有耐心和細心地指導學生的筆畫和結構，糾正學生的姿勢和筆法。同時，書法老師應該有豐富的教學經驗，能夠根據學生的水平和特點來制定合適的教學計劃。在學習書法的過程中，我曾經遇到過一位非常優(yōu)秀的書法老師，他不僅教會了我許多技巧，還教我如何理解和欣賞每一幅作品的內涵，這使我對書法產生了更深的熱愛。
另外，學生們的積極參與也是上好書法課的關鍵因素之一。學習書法需要付出很多努力和時間，離不開學生們的主動參與和努力。在書法課上，學生們應該認真聽講，并且積極提問。與書法老師進行互動交流，對于自己不懂的地方應該及時請教和解決。此外，在課后的練習中，學生們要有毅力和耐心，堅持不懈地進行反復練習，這樣才能不斷提高自己的書法水平。
此外，一個好的書法課程應該注重培養(yǎng)學生的綜合能力。書法除了技巧和筆法的訓練外，還需要學生具備一定的知識儲備。學習書法可以鍛煉學生的觀察力、耐心和專注力。在課堂上，老師可以通過講解一些名家的作品和背后的故事，讓學生們更好地理解書法的內涵和精神。此外，書法與詩詞、繪畫及文學等都有密切的聯系，學生們應該積極參與其他相關的藝術課程，積累更多的知識和經驗。
最后，上好書法課的心得體會是要持之以恒。學習書法是一個漸進的過程，需要長時間的堅持和努力。只有不斷地練習和提高，才能夠在書法上有所突破。學習書法不僅僅是一種技能的學習，更是一種對于生活和美的感悟。只有在持之以恒的過程中去挖掘和體會，才能夠更好地理解和領悟書法的精髓。
總之，上好的書法課程是需要具備良好的環(huán)境、優(yōu)秀的老師和學生們的積極參與。通過學習書法，我們可以感受到中華文化的博大精深，培養(yǎng)自己的品格和氣質。希望每一位學習書法的朋友能夠找到適合自己的書法課程，并且堅持下去，相信在不久的將來，你也會創(chuàng)作出一幅幅令人驚艷的作品。
書法課的心得體會篇八
書法是中國文化的瑰寶，也是一門有著悠久歷史的藝術。在現代社會，學習書法已經成為了許多人追求藝術之美的一種方式。而上好的書法課則可以幫助我們更好地領悟書法的精髓，讓人在繁忙的生活中尋找到內心的寧靜和美好。
第二段：感受
我曾經參加過許多書法課，其中一些是花了不少錢的，但是收獲并不是很大。而有一次，在一次免費的書法課上，我收獲了許多。首先，老師生動活潑地講解了書法的歷史和發(fā)展，讓我更好地了解了書法。接下來，老師重點講解了如何使用毛筆、調節(jié)筆畫的輕重，讓我更加熟悉和精準地掌握了書法的技能。最后，老師還逐字逐句地講解了一篇古典文獻，讓我從中看到了書法與文學之間的奧妙聯系。總之，這次書法課讓我深深領悟到了書法的美學和文化內涵。
第三段：理解
在書法課上，我學到了許多技巧和知識，但是更重要的是對書法藝術的全新理解。書法在傳達情感的同時，也要注意形式美和藝術感染力。優(yōu)秀的書法作品不僅要符合傳統(tǒng)美學的標準，同時還要蘊含藝術家的獨特風格和情感。書法藝術的魅力也許來自于它的平凡和普及，但是卻充滿了深沉和神秘的含義。
第四段：反思
在學習書法的過程中，我也逐漸反思自己的修養(yǎng)和氣質。書法作品的優(yōu)秀不僅在于技巧和筆畫的精確，更在于作者墨香、氣質和修養(yǎng)的流露。在以后的學習中，我會進一步注重自己的內在修養(yǎng)和氣質，通過書法來展現我的心靈和態(tài)度。
第五段：總結
學好書法需要不斷地練習和理解，也需要內在素養(yǎng)和氣質的充實。上好的書法課能幫助我更好地獲得書法技能的同時，也能讓我領悟到書法的美學和文化內涵。每一次的書法課都會讓我體驗到藝術之美，也不斷啟迪我的心靈和思維。讓我們一起熱愛書法，探索藝術之美的奧妙吧！
書法課的心得體會篇九
近期，我參加了一門書法鑒賞課程，這讓我對書法有了更深入的了解。通過學習書法鑒賞，不僅擴充了我的藝術知識，還啟發(fā)了我的思維，培養(yǎng)了我的審美能力。在這篇文章中，我將分享我在書法鑒賞課上的心得體會。書法鑒賞課的學習讓我深入感受到了書法的魅力所在，并且激發(fā)了我對藝術的熱愛。
首先，書法鑒賞課讓我了解了書法藝術的起源和發(fā)展。在課上，老師向我們介紹了不同歷史時期的書法家以及他們的作品。我通過欣賞這些作品，深切體會到書法藝術的博大精深。我了解到中國書法歷史悠久，源遠流長，并且在不同的時期有著不同的發(fā)展風貌。這讓我對傳統(tǒng)文化有了更深入的認識，也引起了我對中國傳統(tǒng)文化的關注和研究。
其次，書法鑒賞課提供了一個欣賞藝術作品的平臺。在課上，我們不僅可以欣賞到各種各樣的古代書法作品，還可以看到現代書法家的作品。通過學習書法的基本技巧和風格特點，我慢慢培養(yǎng)了自己的審美能力。我開始懂得欣賞書法作品所蘊含的哲理和情感，觀察到字形的美感和布局的合理性。這些欣賞過程不僅讓我欣賞到了書法作品的美，也讓我思考我們生活中的美好與藝術的聯系。
再次，書法鑒賞課對于我提高寫字能力也有著積極的影響。通過觀察和模仿書法作品，我逐漸改變了自己的書寫習慣。我通過練習，學習到了書法的基本筆畫和結構，并嘗試用這些技巧寫字。我發(fā)現，書法的練習不僅可以提高我的字跡美感，還可以讓我更加專注和細致地寫字。書法的練習給了我一個提高我寫字水平的機會，并且使得我能夠更加欣賞到別人的好書法作品。
最后，書法鑒賞課讓我明白了書法藝術背后的價值觀念。通過學習書法家們的作品，我體會到書法藝術所表達的是一種高尚的情操和人文關懷。書法藝術教人端莊、謙遜，也讓人感受到內心的寧靜與平和。在現代社會中，人們的生活節(jié)奏越來越快，壓力也越來越大，而書法藝術則給人們帶來了一種心靈的凈化和放松。通過欣賞書法作品，我們可以感受到一種寧靜和美好，同時也讓自己的人格得到了一種陶冶。
總結起來，書法鑒賞課給我?guī)砹撕芏嗪锰?。我了解到了書法藝術的起源和發(fā)展，培養(yǎng)了自己的審美能力，提高了寫字水平，還理解了書法藝術背后的價值觀念。通過對書法的學習，我不僅受益于藝術，還體味到了人生的美好。書法鑒賞課的學習讓我對書法的熱愛更加深刻，也激發(fā)了我對其他藝術形式的興趣。我相信，在今后的學習生活中，我會繼續(xù)保持對藝術的熱愛，并以此豐富自己的人生。
書法課的心得體會篇十
在現代社會，人們的生活節(jié)奏越來越快，壓力也越來越大。面對這種情況，許多人開始尋找一種方式來釋放心靈，并且追求精神的平靜。代表中國傳統(tǒng)文化的書法就是一種非常好的選擇。近年來，越來越多的人選擇代書法課來學習書法，我也是其中之一。下面我將分享一下我的代書法課學習心得。
第二段：對書法的理解和感受
書法是一門具有深厚文化底蘊的藝術。書法不僅僅是漢字的寫法，更是一種展現個人情感和氣質的藝術形式。通過學習書法，我發(fā)現了自己對藝術的熱愛和追求的渴望。書法是一種沉靜的藝術，通過它我可以獲得一種平靜和安寧的心境，在忙碌的生活中找到一片凈土。
第三段：代書法課的學習體會
在代書法課上，我深深感受到了書法老師的用心和敬業(yè)。老師嚴格要求我們的每一筆每一劃，甚至是筆的用力和角度。在老師的指導下，我每天堅持練習，不斷完善字形和字法。通過不斷努力，我逐漸掌握了一些基本的技巧和規(guī)律，感受到自己的進步和成長。同時，代書法課也注重培養(yǎng)我們的藝術氣質和審美能力，讓我對美的感知變得更加敏感和精細。
第四段：對代書法課的反思
盡管代書法課對我來說是一次很好的學習機會，但我也遇到了一些困難和挑戰(zhàn)。學習書法需要耐心和毅力，每一筆每一畫都需要經過反復的揣摩和慢慢的摸索。有時候我犯了同樣的錯誤，也感到挫敗和無助。然而，我明白這是一個自我提高和突破的過程，只有不斷堅持和努力，才能真正掌握這門藝術。
第五段：代書法課帶給我的影響
通過代書法課的學習，我不僅僅是學到了書法技巧，更是收獲了許多寶貴的東西。首先，書法讓我學會了專注和耐心，這在現代社會中非常重要。其次，書法培養(yǎng)了我的審美能力和藝術鑒賞能力，讓我更加懂得欣賞美麗和傳承文化。最重要的是，書法教會了我人生的堅持和不懈努力，無論面對什么困難和挑戰(zhàn)，都要勇往直前。
總結起來，通過代書法課的學習，我不僅僅得到了書法技巧的提高，更重要的是明白了書法背后的文化內涵和精神追求。書法是一種表達情感和展現自我的方式，它讓我感受到了美的存在，也提醒了我面對生活時要保持內心的平和和從容。我相信，代書法課的學習將會對我的人生產生深遠的影響，讓我成為更好的自己。
書法課的心得體會篇十一
學習書法也有一段時間了，現在將學習書法的心得體會總結如下。
首先作為一名教師，能寫好字，寫一筆好字，這是職業(yè)所要求的！因此在此種情況下，我開學學習書法。教師特別是語文老師，寫字是很重要的基本功。寫字我們常用寫的字就是上課時候的粉筆字和平時寫在紙上的鋼筆字，偶爾也寫寫毛筆字。這我們老師常稱之三筆字。
從學習書法以來，我覺得書法有以下好處：
1、最基本的就是可以讓自己的字變漂亮起來；
2、可以陶冶自己的情操，書法需要的是耐心和持久的堅持，因此在練習書法的同時，可以修心養(yǎng)性，這對于提高自己的素養(yǎng)，很有幫助。有人說“字如其人”，我想可能指的就是這個方面的意思。
我想學習書法的好處最主要的就是以上兩點。
那我一直以來是如何學習書法的呢？
首先，在平時的工作和學習中，注意養(yǎng)成良好的習慣，在需要寫字的時候，我認真對待，絕不馬虎，從一筆一劃練起，因此漸漸地我的字也就好起來了。
然后，我在工作之余，抽取一定的時間學習名家書法。比如每個星期總要抽出一定的時間來練習毛筆字，在練習的同時，陶冶了自己的情操了，也讓自己工作之余的生活更加充實。名家書法有很多，顏真卿的，柳公權的，趙之謙的，等等我都挺喜歡，不管是哪個書法家，不管是哪種字體，我都會加以練習。取人之長，補己之短。從楷書到隸書，再到行書，草書等等，我都在學習之中。我覺得草書最能體現人的性格了，因而草書最難以練習的，也許只有書法大家才能揮毫成草書。
通過一段時間的學習和練習，我覺得學習書法要注意以下幾點：
第一，學習書法要勤奮，貴在堅持練習，書法是沒有捷徑可走的，字都是一筆一劃寫出來的，只有堅持練習下去，一定的時間之后才能有所成績，不要想著立竿見影和一步登天。
第二，學習書法要勤于思考，最好能找個老師。書法是一種藝術，而要進入藝術之門，最好是能有一個引導者。如果能找到一個名家大師作為自己的老師，那么對于學習書法的效果將會事半功倍。若是找不到老師，可以經?？纯醋痔蜌v代名家大家的作品，在看作品的時候思考這字的結構、形體、筆畫、用力、布局等等方面，思考如何才能讓一個字能夠具有藝術感，即既漂亮美觀，又具有神韻。要做到這一點，需要日積月累的觀察和體會的，我想這也是我要到達的境界。
第三，書法應該有自己的特色。當然這指的是書法一個比較高的境界。當書法到達一個比較高境界的時候，我們應該考慮加上自己的特色，加上自己對書法的理解和領悟，將自己的這種想法在書法中體現出來，真正做到字不僅有形，形美，而且要做到有神，神形俱備，這才是好的書法。
有句話說的對，要想練好字，功夫在字外。當書法練習感覺枯燥的時候或者說沒有進展的時候，可以做一些其他有益身心健康的活動，比如體操、武術、舞蹈、垂釣等活動，這將有助于書法的練習和水平的提高。
總而言之，書法作為一門藝術，不是一朝一夕之功能夠練就的，需要花費大量的精力和心血。需要提到的一點是，我們平時應該培養(yǎng)對學習書法的興趣，興趣是最好的老師，只有對書法有較大的興趣，我們才能練就一筆好的書法。
書法課的心得體會篇十二
行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發(fā)展過程中具有它自身的特點。要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規(guī)律。
我們分兩個方面介紹行書的技法特點：
筆法方面：
順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發(fā)生了變異。如下頁。
這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過于平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應：由于行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關系。如55頁。
顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。
牽絲引帶：點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫出游絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續(xù)寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑。如：
一般情況是凡字的固有筆畫則重些，而兩畫之間的連接相應輕些，但不可截然跳動，否則呆板無神。牽絲形成連的效果是行書的主要特征之一，但卻要運用得當。一味的牽連纏繞，當斷不斷，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱之病，是行書書寫中的大忌。一位書法家講過“連與斷效果不同，連易斷難，故當知斷”。因此將牽絲引帶與點畫呼應分開來講以區(qū)別它們的不同功用，這是行書的又一重要特征。
其中“無”字中間四豎和下邊四點被一組相連的豎撇橫代替了，既保持了原字的面貌又起到了簡化作用。其余各字也是用這種方式形成了現在的寫法。有時為了行筆的便利，行書字書寫時，甚至可以改變原來的筆畫順序，如：
收放變化：比較楷、隸、篆等規(guī)整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同的特點。即它可根據章法的需要和某字的特征，隨時調整它的字形和筆畫形態(tài)。例如：王羲之《蘭亭集序》中的之字，如：
既可收斂些又可放縱些，可以任意屈伸、收放，即可使之長，如亦可使之方如：扁如：這就是行書可收可放的特性。
離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉為主的書寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度。而行書則隨筆順勢轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。如：
因此注意到方圓的變化，使之自然融匯，使書寫的效果既有方筆的雄勁力度，又富圓筆的通暢靈動。若一味方折，則顯板滯、生硬，純用圓轉則又俗滑、疲軟?？傊R習中要多觀察，創(chuàng)作中要多思索。
重按輕提：楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。凡輕細之處需收筆輕提起，速度稍快。而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自然。提按處在行書中幾乎隨處可見，一字之內的提按變化如《集字圣教序》中的：一畫之內也當有輕重之別，如：
至于一篇之內的根據章法的需要而出現的輕重布局，也是行書作品中屢見不鮮的。歷代書家對此各有體會，我們仔細品味后面作品即可領會提按在行書書寫中的妙用。
運腕得宜：“書法之妙，全在用筆?！苯裉炜磥恚腥艘詾榍叭诉@個論斷未免偏頗。其他如章法、墨法之類固然也很重要。但書法是線條的造型藝術，提高線的表現力往往是書法家畢生追求探索的。章法、墨法之類也離不開線條去完成表現，而線條的表現力全在于筆的運用，因此，前人的說法可謂一語中的，不容忽視。
談到用筆，不能不提到運腕，二者是不可分。這一點初學書法的人往往容易忽略或不甚明確。
前面提到筆的運動可以組合出秀美、雄強、古樸、稚拙等不同風格的作品，那么用筆的關鍵是什么呢?當然，是大腦，但大腦的設想是靠指、腕、臂的合理配合來完成的，指過于細弱，精巧處或許尚可，總體上卻力不從心。誰也不能運指寫出盈尺大字來。臂又過于粗大，寫榜書或許差強人意，然要精到完美卻難盡如人意。那么只有腕居中承啟，能兼領二者的功能。尤其是行書的靈動精妙處，有時全憑腕的運動來完成。
運腕是指在書寫過程中腕要有意識地指揮毛筆左右揮灑，疾徐提按，使轉變幻。以使書寫效果靈動流暢。舉例來說：寫百字時百筆落紙后腕須往左傾推筆向右，至橫的末端即刻腕須轉向右擺，提筆帶過再向懷內壓至小豎折處提鋒向右上，使轉帶下向內提筆作點收，這一系列的運動都是腕的左右推移轉動，如果光靠臂來運動則顯然難以準確地使筆恰到好處地寫出輕重變幻的線條，一些靈巧之處更難準確地表現出來，寫半尺以內的字則顯得費力不討好了。當然如果寫檗窠大字，則需臂的協(xié)助運動，而控制筆還靠腕來完成。因此，運腕是行草至關緊要的練習課程。當然，腕與臂、指的相互配合亦是不容忽視的。
書法課的心得體會篇十三
常聽人講論書法時說到“功力”，功力是什么呢?我認為，功力就是“只有想不到，沒有做不到?！碑斈隳玫揭槐旧璧姆短?，你可以幾遍就臨摹得形神兼?zhèn)?當你有一個好的構思，你可以準確地用筆表述出來?？傊步浹邸⒎材X海中成形的，均可以筆去準確表現，這時我認為就具有了功力。但功力是技術性的。
“功力”是一切創(chuàng)作的先決條件，你的情感、情緒、審美理想等等，要想在作品中行以表現，全仰仗這個“功力”。沒有她，你的一切美好理想只能是“自以為大有深意”。我的二十年學書歷程百分之八十的時間是用于獲取“功力”，其余才是創(chuàng)作。“功力”又是無止境的，但她有一個“及格線”，不到“及格線”真正的創(chuàng)作是不存在的。
創(chuàng)作上，現代派書法主要用心在構成上，而古典書法則更多著意于點畫和境界追求。我的創(chuàng)作應該是古典的，但我在構成上想得也比較多?，F代派書法，小式的作品田頭多，即使是大件，也不過是小品的放大，整體上線量較少，關系簡單。形象點說，現代派書法像小分隊式的偵察兵，可以游擊，但集團式的戰(zhàn)役、戰(zhàn)爭搞不了。古典書法陣容較大，但往往卻又太象兵馬俑。我想如果能借用現代派的一些手法讓兵馬俑活起來，兵力分派勻當，再來個“趙子龍”七出七進，豈不太好看了。
改變抄寫式的書法模式，現在已成為書法家的共識，但大家又不愿意簡單地搬襲現代派方式，因為它畢竟藝術語言太單薄，聊備一格可以。就像一出戲，里面可以有數個丑角，但一出戲里全是丑，怎么看呀!所以我們還得努力，以自己豐厚的“功力”，吸收現代派的構成意識使之成為古典派的一種創(chuàng)作手段，這種手段的作用可以使作品更富有觀賞性，“戲劇性”沖突更明顯，更輕松自然，也就更接近了中等欣賞者的口味，書法的欣賞面會擴大。但這畢竟不是太簡單的事情，需要很多人不停地探索，我愿成為這其中的一個。嶄新的時尚意識、鮮明的個性追求加上古典主義的基因素質，我想這大概可以概括我現在的追求的全部。
除此以外，我想再談談我在功力技巧方面的一些心得。一般情況下，人們用筆較多關注線的自然平向流動，而我則更多關注線的流動中的跳蕩，也就是筆在起落之間的變化。就像山間溪水，它在流動時遇到大障礙會繞過去，一如曲線和結體中的避讓;倘若遇到小石頭，溪水就會跳蕩起來，體現在用筆上，就是輕重、粗細、提按、頓挫，這樣的線變化豐富，活潑而靈動。用筆方面我的另一個關注點是速度，楷書、隸書、篆書運筆速度較為均勻緩慢，而行草書的用筆則是急緩共存的，用的是加速度和爆發(fā)力。我首先注意發(fā)力點，發(fā)力點有兩個，一個是起筆，一個是轉折，轉折是下一個筆段的起筆。起筆處的變化最為復雜，形狀變化也最豐富，要求筆尖要靈活，隨時調整到最佳發(fā)力狀態(tài)。就像籃球運動中的傳球，用的力量是爆發(fā)力，這個力量既不可太強也不可太弱，太強則易使隊龍接球時脫手，太弱則容易被奪去。這個“功夫”是“功力”范疇，是要通過訓練獲得的。轉折還是下面筆段的隨機思考的臨時驛站。在整個行草書創(chuàng)作中速度是隨著情緒和開合需要隨時變化的，情緒平靜則線條舒展，線段較長，字的開合較大，有如溪間流水時遇平緩地勢，水流慢下來，緩緩流淌，也如閑庭信步;情緒激蕩，心跳加速，筆速也就隨之快起來，線段則短短相加，有時甚至線線疊加，絞纏，如水到陡峭處，水流湍急，時跳時躍，水花四濺，五彩紛呈!一件好的作品，應該是承轉合齊備，就像一部完整的交響樂，欣賞者會隨著音樂節(jié)奏的演進而心潮起伏，思緒萬千，引起強烈共鳴。這正是行草書的魅力所在，只是藝術家的情感表現所搭乘的載體不同罷了。我多年來傾心于行草書創(chuàng)作，其真正原因即在于此。
書法課的心得體會篇十四
以下是我在臨《九成宮醴泉銘》時的一點淺顯體會，在這里貼出，旨在交流學習，書法臨帖心得體會。若各位同道發(fā)現有說的不對的請糾正補足，謝謝！
一、為什么同一本帖不同人臨出來的感覺往往大相徑庭？比如黃自元與田氏兄弟所臨的《九成宮》感覺完全不一樣，啟功臨的《玄秘塔》也不是原帖的風格，這到底是不足還是特色，現在不得而知。但我敢說之所以有這種現象，是因為不管誰臨帖都或多或少摻進了個人的理解在里面，這種理解是屬于個人的，千人千面。
三、補充說明一下（個人觀點）：臨帖時摻入個人理解不是隨便亂摻入的，也一樣須遵守法則。黃自元臨歐時不難看出有顏的筆法，田英章老師說他臨歐有趙孟頫的筆意，啟老臨柳明顯有他自己的風格。這些書家之所以摻入別的東西，不是因為他的水平比原帖水平還高，而是取決于其自身審美傾向和學書經歷。
四、對于初學書法的朋友來說，我覺得《九成宮醴泉銘》不太適合作為首選的范帖，原因是它較之顏、柳要難得多。之所以難，是由歐字的特點決定的，我覺得它最大的特點就是一個字——斂。顏、柳的筆法都很舒展和明顯，入門相對簡單。特別是顏體，大筆劃粗細條，容易學，筆法也很有代表性，和其它書體的關聯性也很大。柳體較之顏體要稍難，主要原因是柳字強調“骨”，如果功力不夠，極易產生干澀感而不生動。但此二體較之歐體要簡單好多（個人體會），歐字不但斂，而且是極力的斂。歐字的斂在筆劃和結構上都得到了充分體現。筆劃上歐字多短促而精細，且筆鋒多深藏，初學者或功力不夠者臨起來往往會相當吃力且難得其法，包括許多書家也未能神似。結構上歐字多從奇中求正、險中求穩(wěn)，初學者習之如不得其法，則易怪異。
五、臨歐過程中，有幾個字是特別不好寫的，不知道大家有沒有這種體會，這幾個字我用心寫了很多遍也只是偶爾有一二個較滿意的，且發(fā)揮很不穩(wěn)定，時好時壞。這幾個字是：九、成、秘、郡、避、闕、竦、高、周、沐、棟。其中以九、成、秘、避為最難。
六、在臨歐的過程中，常常有一種體會，那就是傾全身之力也寫不出那種味道來——筆劃粗了不精到，細了又不秀美，長了太庸俗，短了又病態(tài)，多一絲少一毫感覺便會大變，此或正所謂差之毫厘而失之千里——由此可見歐字之難！！
七、臨歐的過程中，我慢慢發(fā)現歐字之美主要可用這幾個字來形容——勁、精、秀、斂、奇。這幾個字是我在臨歐過程中的深切體會，是我個人總結出來的，未參照任何人的觀點（我這樣說，不是為了表現自己有多了不起，而是想說明歐字之美給了我很大的感觀沖擊，是真實的，不是華而不實的，不是虛的）。而這每一個字都相當不易做到，由此亦可知歐陽詢功力之深。下面我逐字來談談自己的感受：
勁——指力道，歐字幾乎每筆都相當有力道。我還未發(fā)現歐的哪個字的哪一筆是綿軟無力的。做到這一點要基本功相當扎實，而這還只是歐字最小的一個優(yōu)點，對于歐陽詢來說——“這只是皮毛”。
精——指精細，指不多不少剛剛好，指多一分太多、少一分太少。不能說歐陽詢的所有字都做到了這一點，但可說絕大多數的字都做到了。每當臨習時看到這一點，不由得不為之驚嘆！而這一點可說是在功力上較“勁”字更進了一步。
秀——指秀美，指剛中之柔，指恰到好處之柔，指非嫵媚之秀，指自然之美。做到這一點更難，因為它非功力層面的事，而是涵養(yǎng)、學識、審美上的事。且這個“秀”是建立在前兩字基礎之上的“秀”，是舉重若輕的“秀”，所以相當難得。
斂——指收斂，指含蓄的斂，指放過之后的斂，指回歸的斂，指中庸的斂。今人學書多以放縱、“灑脫”為美，而歐獨以斂為美，非歐標新立異，而是境界高的自然回歸。就好比武功高手不會特意去耍那些花里胡哨的招數，而是以最快最簡潔的方式將對方擊倒，正如那幾個字說的——剪枝蔓立主腦。
奇——指奇中求正，指險中求穩(wěn)。歐字很難找出一個是中規(guī)中矩的，多是與眾不同的。或哪一筆特長，或哪一筆特短，或哪一腳突然飛出，或哪一筆忽然頓住（縱然結構穩(wěn)重的字，其筆劃又多變化），心得體會《書法臨帖心得體會》。然不管如何之奇、險，其重心不倒，字形美觀，看者賞心悅目。做到這點，試問古今能有幾人？綜觀以上五點，可用一字概括歐字——絕！
書法課的心得體會篇十五
此次培訓對于我們來說是一次很好的學習機會。作為一名英語老師，我從未想過還有機會去接觸硬筆書法。
以前的我都不知道寫字還有那么多講究，還要講究平衡以及筆法。通過培訓，我漸漸發(fā)現了，自己的字體存在不少問題。以前我總認為，寫字要寫方方正正、寫工整，現在才發(fā)現寫字還有很多講究，很多需要注意的地方。
我們的書法老師從基本筆畫入手，為我們講述了硬筆書法的基礎知識并演示了書法的起筆、行筆和收筆。同時教給了我們正確的習字姿勢，包括坐姿和執(zhí)筆姿勢。老師為我們講解了橫、豎的寫法。每一個筆劃都需要有起筆、行筆和收筆三個過程。寫豎畫有垂露和懸針。看似簡單的筆劃，寫起來并不是那么容易，需要加以更多的練習。我們邊聽邊加以模仿練習，老師為我們的字給出指導，幫助我們很好地明白應該如何標準地寫字。
此次培訓對于我的影響很深。書法作為一門藝術，不是一朝一夕就能練成的，需要長期堅持不懈地練習。由于自己長久以來形成的個人書寫習慣，我感覺學習過程中會遇到不少困難。但是我會多加練習，我要學著去體會練字的技巧，扎實地練習。我相信有志者事竟成(where there is a will,there is a way.)。
俗話說：“字如其人”，就是說我們每個人寫的文字體現了他的修養(yǎng)、性格、學識甚至健康。也有人說，文字是人的第二外貌，就是說，你的一手好字能夠很大程度上彌補外貌上的不足，相反亦然。對于學生來說，一手好字能受益一生。對于教師來說，由于職業(yè)的原因，一手粉筆字，就在學生面前樹立了一個形象，一手鋼筆字則在學生家長面前樹立了形象。我記得一位老總在電視招聘會上說過這樣一句話，如果你被我公司聘用，那么以后你的每一個計劃總結都必須是手寫的，你說你的字好壞重不重要。
記得小時候，剛上學學寫字時，還能一筆一劃，寫的方方正正，工工整整，不時得到老師表揚。長大后，態(tài)度有了變化，寫字不如兒時那么認真，字跡潦草，有時寫的字竟勉強認得是什么字，自己也知道自己寫的字拿不出手，每次總想等有時間了好好練練字，可總沒有把練字提上日程。還好，借著學校在青年教師中開展“學習硬筆書法，提高書寫能力”的活動這個契機，我開始好好的練字。通過這一段時間的練字，我有不少的體會現總結如下：
1.思想重視，培養(yǎng)興趣
思想重視是學習練字的關鍵。要在整個練字的過程中，不斷加強對練字重要性的認識。只有對練字意義的認識不斷提高，才能有對練字的責任感與迫切感。學習練字的過程，也是從提高練字興趣開始的，興趣的培養(yǎng)與產生，一是靠自己在學習中逐漸培養(yǎng);二是靠教者培養(yǎng)和不斷觀察書法作品，開展書法講評活動。做任何事情，都必須對這件事有興趣，這是做好一件事情的前提。學習練字也是如此，有了興趣，就愿意學，就會從寫的不好，到寫得較好，再到寫得更好。
二、充滿信心，百折不撓
學習練字，首先要抱定能學好的信心。同時要有充分的思想準備，即準備遇到這樣或那樣的困難，并要樹立克服困難的決心。做任何一件事都不可能是一帆風順，唾手可得的，寫字也是這樣的，肯定會遇到困難有時在一段時間內會有進步不大的感覺，我們不能因此而以為自己不是寫字的料子，自暴自棄，這時千萬要沉住氣，繼續(xù)練下去，在經過一段時間的努力，就能走出困境而上軌道。著名教育家葉圣陶先生曾說：“寫字是一種技能，凡是技能，一定要經過練習才能會，才能好。練習寫字當然是用手，可是同時要用心，心到手到，持之以恒，習慣成自然，寫字的技能就掌握了?！笨梢?，學習硬筆書法，需要長時間的堅持與鍛煉。
三、端正態(tài)度，心平氣和
學習硬筆書法，需要你在心情平靜之時練習。因為書寫時人的精神集中，排除了雜念，一心鉆到寫字中去了，聽憑心手相應，筆紙接觸，這樣長期的書寫訓練，久而久之會使人的身心處于平靜狀態(tài)，其情緒達到了寧靜安詳的境地，心態(tài)平靜，辦事自然就沒那么浮躁了。在書寫每一個字的過程中，讓原本浮躁的心得以平靜，釋然。在字里行間中，練字者能夠感受到中華漢字的氣韻，領悟做人的道理。所謂練字可以修身養(yǎng)性正是這個道理。這樣既練了字，又培養(yǎng)了性情，可謂是一舉兩得。
寫字是人們日常生活和工作中最普通的一件事。中國有著悠久的文字歷史，作為一個中國人，我們更應該重視書法，把字寫好，寫漂亮，有利于人際交往，增進互相了解和友誼，有助于學習和工作，有助于學習毛筆書法，有助于審美情操的提高。學習硬筆書法，寫好字將是受益于終身的大好事，一手好字陪伴一生幸福，其意義十分重大。我們應該好好練習硬筆書法。
書法課的心得體會篇十六
首先，在平時的工作和學習中，注意養(yǎng)成良好的習慣，在需要寫字的時候，我認真對待，絕不馬虎，從一筆一劃練起，因此漸漸地我的字也就好起來了。
然后，我在工作之余，抽取一定的時間學習名家書法。比如每個星期總要抽出一定的時間來練習毛筆字，在練習的同時，陶冶了自己的情操了，也讓自己工作之余的生活更加充實。名家書法有很多，顏真卿的，柳公權的，趙之謙的，等等我都挺喜歡，不管是哪個書法家，不管是哪種字體，我都會加以練習。取人之長，補己之短。從楷書到隸書，再到行書，草書等等，我都在學習之中。我覺得草書最能體現人的性格了，因而草書最難以練習的，也許只有書法大家才能揮毫成草書。
通過一段時間的學習和練習，我覺得學習書法要注意以下幾點：
第一，學習書法要勤奮，貴在堅持練習，書法是沒有捷徑可走的，字都是一筆一劃寫出來的，只有堅持練習下去，一定的時間之后才能有所成績，不要想著立竿見影和一步登天。
第二，學習書法要勤于思考，最好能找個老師。書法是一種藝術，而要進入藝術之門，最好是能有一個引導者。如果能找到一個名家大師作為自己的老師，那么對于學習書法的效果將會事半功倍。若是找不到老師，可以經?？纯醋痔蜌v代名家大家的作品，在看作品的時候思考這字的結構、形體、筆畫、用力、布局等等方面，思考如何才能讓一個字能夠具有藝術感，即既漂亮美觀，又具有神韻。要做到這一點，需要日積月累的觀察和體會的，我想這也是我要到達的境界。
第三，書法應該有自己的特色。當然這指的是書法一個比較高的境界。當書法到達一個比較高境界的時候，我們應該考慮加上自己的特色，加上自己對書法的理解和領悟，將自己的這種想法在書法中體現出來，真正做到字不僅有形，形美，而且要做到有神，神形俱備，這才是好的書法。
說起書法，不能不說王羲之;說起王羲之，幾乎是家喻戶曉，說不定還能說出幾個有關他的故事。這也算是中國獨特的書法文化現象。
王羲之(303-361)，東晉書法家，字逸少。原籍瑯琊人(今屬山東臨沂)，居會稽山陰(浙江紹興)。官至右軍將軍，會稽內史，人稱“王右軍”。他出身于兩晉的名門望族。王羲之十二歲時經父親傳授筆法論，“語以大綱，即有所悟”。他小時候就從當時著名的女書法家衛(wèi)夫人學習書法。以后他渡江北游名山，博采眾長，草書師法張芝，正書得力于鐘繇。觀摩學習“兼撮眾法，備成一家”，達到了“貴越群品，古今莫二”的高度。
與兩漢、西晉相比，王羲之書風最明顯特征是用筆細膩，結構多變。王羲之最大的成就在于增損古法，變漢魏質樸書風為筆法精致、美侖美奐的書體。草書濃纖折中，正書勢巧形密，行書遒勁自然，總之，把漢字書寫從實用引入一種注重技法，講究情趣的境界，實際上這是書法藝術的覺醒，標志著書法家不僅發(fā)現書法美，而且能表現書法美。后來的書家?guī)缀鯖]有不臨摹過王羲之法帖的，因而有“書圣”美譽。他的楷書如《樂毅論》、《黃庭經》、《東方朔畫贊》等“在南朝即膾炙人口”，曾留下形形色色的傳說，有的甚至成為繪畫的題材。他的行草書又被世人尊為“草之圣”。沒有原跡存世，法書刻本甚多，有《十七帖》、小楷樂毅論、黃庭經等，摹本墨跡廓填本有孔侍中帖、蘭亭序[馮承素摹本]、快雪時晴帖、頻有哀帖、喪亂帖、遠宦帖、姨母帖、平安何如奉橘三帖、寒切帖、行穰帖以及唐僧懷仁集書書《圣教序》等。
王羲之的書法影響到他的后代子孫。其子玄之，善草書;凝之，工草隸;徽之，善正草書;操之，善正行書;煥之，善行草書;獻之，則稱“小圣”。黃伯思《東觀徐論》云：“王氏凝、操、徽、渙之四子書，與子敬書俱傳，皆得家范，而體各不同。凝之得其韻，操之得其體，徽之得其勢，煥之得其貌，獻之得其源?！逼浜笞訉O綿延，王氏一門書法傳遞不息。武則天嘗求王羲之書，王羲之的九世重孫王方慶將家藏十一代祖至曾祖二十八人書跡十卷進呈，編為《萬歲通天帖》。南朝齊王僧虔、王慈、王志都是王門之后，有法書錄入。釋智永為羲之七世孫，妙傳家法，為隋唐書學名家。
王羲之書法影響了一代又一代的書苑。王羲之書圣地位的確立，有其演變過程。南朝宋泰始年間的書家虞和在《論書表》中說：“洎乎漢、魏，鐘(繇)、張(芝)擅美，晉末二王稱英?！庇臆姇w世于當時，而宋齊之間書學地位最高者則推王獻之。獻之從父學書，天資極高，敏于革新，轉師張芝，而創(chuàng)上下相連的草書，媚妍甚至超過其父，窮微入圣，與其父同稱“二王”。南朝梁陶弘景《與梁武帝論書啟》云：“比世皆尚子敬書”，“海內非惟不復知有元常，于逸少亦然”。改變這種狀況的是由于梁武帝蕭衍推崇王羲之。他把當時的書學位次由“王獻之——王羲之——鐘繇”轉變?yōu)椤扮婔怼豸酥醌I之”，在《觀鐘繇書法十二意》中，蕭衍云：“子敬之不迨逸少，猶逸少之不迨元常?！薄安诲省?，或作“不逮”，不及之意。蕭衍的地位使他的品評有特殊的感召力，因而輿論遂定。
歷史上第一次學王羲之高潮在南朝梁，第二次則在唐。唐太宗極度推尊王羲之，不僅廣為收羅王書，且親自為《晉書·王羲之傳》撰贊辭，評鐘繇則“論其盡善，或有所疑”，論獻之則貶其“翰墨之病”，論其他書家如子云、王濛、徐偃輩皆謂“譽過其實”。通過比較，唐太宗認為右軍“盡善盡美”，“心慕手追，此人而已，其余區(qū)區(qū)之類，何足論哉”!從此王羲之在書學史上至高無上的地位被確立并鞏固下來。宋、元、明、清諸朝學書人，無不尊晉宗“二王”。唐代歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷和顏真卿、柳公權，五代楊凝式，宋代蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，元代趙孟頫，明代董其昌，歷代書學名家無不皈依王羲之。清代雖以碑學打破帖學的范圍，但王羲之的書圣地位仍未動搖。“書圣”、“墨皇”雖有“圣化”之嫌，但世代名家、巨子，通過比較、揣摩，無不心悅誠服，推崇備至。
中國書史上雖推崇王羲之為“書圣”，但并不把他看作一尊凝固的圣像，而只是看作中華文化中書藝創(chuàng)造的“盡善盡美”的象征。事物永遠是發(fā)展的、前進的，王羲之在他那一時代到達“盡善盡美”的頂峰，這一“圣像”必將召喚后來者在各自的時代去登攀新的書藝頂峰。
書法課的心得體會篇一
書法藝術是我國獨有的寶貴文化遺產，作為一名文化愛好者，我對書法有著濃厚的興趣。在大學中選修了書法鑒賞課之后，我更加深入地了解了書法藝術的內涵，對書法作品的態(tài)度也發(fā)生了重大的轉變。通過這門課程，我獲益良多，下面我將從課程內容、授課方式、學習效果、實踐體會以及展望未來幾個方面，來分享我書法鑒賞課的心得體會。
首先，課程內容讓我重新認識書法藝術。書法不僅僅是一種字體的練習，更是一門獨具魅力的藝術形式。課程中，教師向我們介紹了書法藝術的起源和發(fā)展歷程，讓我們對古代書法名家有了更深入的了解，同時教學中還穿插了一些名家作品的欣賞，通過觀賞他們的作品，我們對書法的審美價值和藝術特色有了更加深入的認識。
其次，老師的授課方式讓課堂更加生動有趣。書法鑒賞課并不象其他理論課那樣枯燥，而是十分具有趣味性。老師經常組織學生們進行小組討論，鼓勵我們就作品的構圖、用筆、章法等方面進行深入研究和交流。通過這種方式，我們可以更加全面地了解書法作品的藝術特點，同時也培養(yǎng)了我們的分析能力和創(chuàng)造思維。
第三，書法鑒賞課對我的影響非常深遠。在課程中，我們需要通過欣賞各種風格的書法作品，從而培養(yǎng)我們的審美能力。對于每一幅作品，我們不僅僅要欣賞其整體的美感，更需要細致入微地品味其每一筆每一劃的韻味。這種悟性的欣賞方式不僅對于書法藝術有著重要的作用，而且也對于我們的日常生活有著積極的影響。我發(fā)現自己對于事物的審美能力得到了鍛煉，不論是賞花賞景還是品味美食，都能更加敏銳地捕捉到事物的美好之處。
第四，課程中的實踐體會激發(fā)了我對書法的熱愛。課程中，我們除了能欣賞書法作品，還需要親身動手，通過抄寫和練習，讓我們更加深入地參與到書法藝術中。我發(fā)現，自己通過親自書寫，更能感受到每一個筆畫的工夫和創(chuàng)作的艱辛。這也增加了我對于書法藝術的尊重和熱愛，也讓我迷上了書法這門藝術。
最后，書法鑒賞課對我未來的影響也非常重大。通過這門課程，我收獲了許多知識和技巧，我相信這對于我的未來發(fā)展會有很大的幫助。無論是從事文化傳媒工作，還是書法創(chuàng)作，這門課程都為我打下了堅實的基礎。同時，我也深刻意識到書法是一門需要持之以恒的藝術，只有不斷練習和磨礪，才能不斷提高自己的書法水平。
總之，書法鑒賞課是一門充滿魅力和趣味的課程。通過課程的學習，我學到了許多書法藝術的知識和技巧，也培養(yǎng)了自己的審美能力和創(chuàng)造思維。這門課程不僅讓我對書法有了更深入的了解和熱愛，也對我的人生產生了積極的影響。未來，我將繼續(xù)保持對書法的熱情，不斷努力學習和提高自己的書法技巧，為傳承和發(fā)展我國書法藝術做出自己的貢獻。
書法課的心得體會篇二
書法，是一種中國傳統(tǒng)文化藝術，它代表著中華文化的精髓，也是人類文明的瑰寶。而在書法課堂上，我們可以深入了解書法、提高自己的文化素養(yǎng)。在這里，我將分享我的心得體會，希望給大家一些啟發(fā)和幫助。
第一段：認識書法，理解書法的意義
在書法課堂上，我們認識了書法的起源和發(fā)展，以及書法在歷史上的重要地位。我們深入了解了每個字的構成原理和藝術特點，明白了書法藝術的精髓和要義。尤其是我們認識到書法中要注重形與意、神與氣的統(tǒng)一，明確了書法對人的心靈、對人的情感的表達意義和方法，讓我們更加深刻的體悟到，書法不僅是一種藝術，而且是一種文化和精神的表現。
第二段：注重基礎，掌握筆畫的技巧
書法技藝的學習過程需要從基本的筆畫開始，一點點慢慢地掌握，并在不斷地實踐中逐漸提高。在書法課堂上，老師們會傳授筆畫要領和技巧，相關知識和技能都是需要反復練習才能掌握的，只有這樣，我們才能更好的去理解和把握書法藝術的精華。
第三段：感受書法的美，培養(yǎng)審美能力
在書法課堂上，我們不僅要掌握好書法技巧，更要把握書法藝術的美感。通過欣賞書法作品，了解書法的特點和風格，學習感受和品味書法的美。這樣的感觸，可以培養(yǎng)我們的審美能力，增加我們對書法藝術的喜愛和熱愛，讓我們更好地了解和參與到書法藝術中來。
第四段：發(fā)揮自己，塑造個性
書法是需要實踐和個性化表達的藝術。在課堂上，我們不僅要掌握基礎筆畫和技巧，更要在書寫中發(fā)揮自己的想象和靈感，去塑造自己的書法風格。只有這樣，我們才能在書法藝術中取得更好的成效，讓我們的作品有屬于我們自己的風格和特色。
第五段：書法與生活，人文風采的表現
書法與生活密不可分，它可以很好地表現人文風采，表達人們的情感。在書法課堂上，我們不僅是在學習書法技巧，更是在接受中國傳統(tǒng)文化的熏陶和教育。只有廣泛了解和深入了解中國傳統(tǒng)文化，我們才能更好地表達自己，展現出人文風采。
總結：
總之，在書法課堂上，我們不僅是在學習書法藝術，更是在接受中國傳統(tǒng)文化的熏陶和教育。通過不斷地實踐，我們可以提高自己的文化素養(yǎng)，增強自身的藝術修養(yǎng)，體驗到書法藝術的魅力。只有不斷地探索和實踐，我們才能更好地體悟到書法藝術的深厚內涵，認識到中華傳統(tǒng)文化的博大精深，汲取中國傳統(tǒng)文化的智慧，才能在注重個人發(fā)展的同時，不忘中華文化的根源，讓傳統(tǒng)文化的智慧之光照耀我們的人生之路。
書法課的心得體會篇三
近期，我有幸參加了一門書法課。通過這門課程的學習，我受益匪淺，不僅對書法有了更深入的了解，還鍛煉了自己的耐心和毅力。下面我將結合我在這門課上的親身體驗，談談對書法課的心得體會。
首先，我認為書法課對培養(yǎng)學生的藝術修養(yǎng)非常有幫助。在現代社會，人們往往過于注重實用性技能的學習，而對藝術的培養(yǎng)則忽視了。然而，書法作為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其價值不言而喻。通過學習書法，我們可以更好地感受到中國文化的博大精深。而且，書法具有獨特的審美價值，可以培養(yǎng)學生的審美情趣和藝術鑒賞能力。所以，書法課不僅能豐富學生的藝術修養(yǎng)，還能提升他們的審美情趣。
其次，書法課可以培養(yǎng)學生的耐心和毅力。書法需要很高的專注力和耐心，每一個筆畫都需要準確無誤地完成。而要達到這個目標，需要不斷地練習和反復推敲，耗費大量的時間和精力。在書法課上，我體驗到了這種通過堅持不懈來完成一件事情的感受。尤其是當我寫字不夠美觀或者出現錯誤的時候，老師總是鼓勵我們重新開始，直到達到滿意的效果。這要求我們有很好的自我調控能力和耐心。通過書法的練習，我逐漸培養(yǎng)了專注和堅持的品質，這對我今后的學習和生活都有著積極的影響。
同時，書法課也是培養(yǎng)學生細心和觀察力的好方法。每一個字的構造都有其獨特的特點和規(guī)律，只有仔細觀察和體會，才能寫出好字。在書法課上，我曾花費很多時間去觀察名家書法作品的線條和形態(tài)，去模仿他們的筆畫和結構。通過這個過程，我慢慢地培養(yǎng)了細致入微的觀察力和觸覺，使我對藝術的感悟更加深入。在以后的學習和工作中，這些品質也會幫助我更好地處理事務和解決問題。
不僅如此，書法課還可以培養(yǎng)學生的想象力和創(chuàng)造力。寫字并不僅僅是一種機械的抄寫，更重要的是在寫字的過程中發(fā)揮自己的創(chuàng)造力和想象力。在書法課上，我們學習了不同的書法字體和風格，不同的布局和構圖方式。這啟發(fā)了我對美的構思和表現，讓我對藝術的創(chuàng)作有了更深刻的認識。通過書法的練習，我逐漸明白了藝術對于一個人想象力和創(chuàng)造力的重要性，這對我今后的學習和創(chuàng)作有著深遠的影響。
綜上所述，書法課不僅對培養(yǎng)學生的藝術修養(yǎng)有著重要作用，還可以鍛煉學生的耐心和毅力，培養(yǎng)學生的觀察力和想象力。通過書法的練習，我積累了許多寶貴的經驗和體會，使我對藝術有了更深入的理解。希望在未來的學習和生活中，我能夠繼續(xù)保持對書法的熱愛和學習，不斷提升自己的書法水平。
書法課的心得體會篇四
書法作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶之一，具有悠久的歷史和獨特的魅力。它不僅是一種藝術形式，更是一門精神修養(yǎng)的方式。為了更好地學習書法，我報名參加了一期書法課程。通過這段時間的學習與實踐，我深刻地領悟到了上好書法課的心得體會。
首先，學好書法需要堅持。在每節(jié)書法課上，我都能感受到老師對于書法的熱愛和堅持。他告誡我們，只有堅持不懈，才能真正掌握書法的精髓。書法的學習是一個長期的過程，需要不斷地練習和積累。通過自己的努力和堅持，我逐漸提高了自己的書法水平，并養(yǎng)成了良好的書寫習慣。
其次，上好書法課需要注重基礎知識的學習。書法的基礎知識是我們學習書法的必備條件。在書法課上，老師講解了字的結構、造型特點以及常見的字體。他提醒我們要注重研究字的構造和線條，掌握好基礎知識，打好基礎。只有在基礎知識牢固的基礎上，我們才能進行更高層次的創(chuàng)作和表現。
同時，靈感的啟發(fā)也是上好書法課的重要內容。好的老師能夠引導學生發(fā)現和體驗書法的美，激發(fā)學生的創(chuàng)作靈感。在書法課上，老師經常會帶我們參觀書法作品，解讀其中的藝術之處。他還會組織學生參加練字比賽、臨摹名家作品等活動，這些都為我們提供了豐富的書法資源，激發(fā)了我們的學習熱情和欲望。
另外，上好書法課還需要有良好的學習氛圍。在書法課堂上，老師和同學們形成了良好的學習氛圍。大家相互鼓勵、共同進步，相互交流、互相學習。在課堂上，我們不僅能夠學到書法技巧，還能夠培養(yǎng)情操和修養(yǎng)。老師的點評與同學們之間的互動交流，使我更加深入地了解書法的內涵和藝術價值。在這樣的學習氛圍下，我的書法水平得到了巨大的提高。
最后，上好書法課要注重實踐與研究結合。學好書法并不只是停留在理論上的學習，更需要將所學知識付諸實踐。在書法課上，老師總是強調實踐的重要性，并讓我們多加研究和創(chuàng)作。在老師的指導下，我能夠明白書法的各種技法、對材料的運用以及筆墨之間的配合。通過實踐和研究，我能夠更好地理解書法的藝術之美，提高自己的創(chuàng)作技巧。
通過參加書法課程，我深刻地領悟到了上好書法課的心得體會。學好書法需要堅持不懈，并注重基礎知識的學習。同時，上好書法課還需要有良好的學習氛圍和良師的指導，而實踐與研究的結合也是不可或缺的。相信通過持之以恒的學習和不斷的實踐，我能夠更加熟練地書寫出優(yōu)美的字體，進一步提高自己的書法水平。
書法課的心得體會篇五
書法作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，具有濃厚的歷史底蘊和獨特的藝術魅力。作為一名對書法充滿熱愛的學生，我有幸參加了一次上乙級書法課的機會。通過這次課程的學習和體驗，我深深感觸到了上好書法課的重要性，不僅僅是為了提高自己的書法水平，更是為了領略書法藝術的內涵與境界。以下是我個人對上好書法課的心得體會。
首先，上好書法課要有正確的學習態(tài)度。書法不僅是一門技藝，更是一種修養(yǎng)，需要認真對待和虔心學習。在上好書法課的過程中，我始終保持著積極向上、虛心學習的態(tài)度，并且時刻注意著老師的講解和示范。通過臨摹名家作品、練習基本字體等環(huán)節(jié)，我逐漸體會到書法的奧妙和深邃之處，培養(yǎng)了對書法藝術的敬畏之心，更為自己的書法之路打下了堅實的基礎。
其次，上好書法課要有規(guī)范的動作和正確的用筆姿勢。書法是一門講究技法的藝術，好的書法作品必須有規(guī)范的字體和工整的字形。在上書法課時，老師特別強調要注意動作的規(guī)范和用筆的正確姿勢。通過一次次的練習和糾正，我逐漸養(yǎng)成了用筆端正、動作穩(wěn)健的好習慣。這不僅有助于提高字體的規(guī)范性，也能使書法作品更加美觀大方。
此外，上好書法課要有獨立思考和創(chuàng)新精神。書法藝術要追求個性與藝術性的統(tǒng)一，不能一味地模仿和復制。在上好書法課的過程中，我學習到了大量的書法知識和技巧，但最重要的是培養(yǎng)了獨立思考和創(chuàng)新精神。通過靈活運用所學知識，結合自己的思想和理解，我逐漸形成了自己獨特的書法風格，并在作品中融入了自己的情感和思考，使作品更具個性和藝術性。
最后，上好書法課要有持之以恒的毅力和堅持不懈的努力。書法是一門精益求精的藝術，需要長期的積累和不斷的練習。在上好書法課的過程中，我明白了書法的獨特之處在于細膩和沉淀。只有不斷地堅持練習和不斷地追求進步，才能逐漸提高自己的書法水平，并獲得更好的創(chuàng)作成果。所以，上好書法課要有持之以恒的毅力和堅持不懈的努力，才能在書法藝術之路上走得更遠。
綜上所述，上好書法課是一種學習和感悟的過程，需要正確的學習態(tài)度、規(guī)范的動作和用筆姿勢、獨立思考和創(chuàng)新精神，以及持之以恒的毅力和堅持不懈的努力。通過上好書法課，不僅可以提高自己的書法水平，更能領略書法藝術的內涵與境界。我相信，只要保持對書法的熱愛并不斷努力，我一定能在書法藝術的道路上走得更遠，創(chuàng)作出更加精美的作品。
書法課的心得體會篇六
書法是一項古老卻充滿藝術感的活動，無論是從書法的理論知識還是從書法的實踐技能上，學習書法都需要一定的認真心態(tài)和生動活潑的方式。在我過去的學習經歷中，我一直努力拓展自己的知識面，并不斷挖掘更深層次的書法學習體驗。我提出了一些心得體會，這些體會正是我在上好書法課程中所獲得的精華。
第二段：感悟藝術之美
學習書法不僅需要關注技巧的運用，還需要對藝術審美有感知力。每當我們寫出一篇好字時，不僅需要它能搭配文章的語境，還需要它本身就具有美感。因此，在學習書法的路上，我們應時刻感悟書法藝術之美，體會其優(yōu)雅韻味，才能創(chuàng)造出更為深刻的書法體驗。
第三段：有效豐富的書法學習方法
對于書法的學習來說，方法至關重要。我們不僅需要有獨特的學習方法，還要善于收集書法的教學資源，如學術期刊、經典書籍、課程、商家相關材料等。閱讀這些材料，更有助于我們掌握書法技能和理論知識。同時，我們還可以通過集體作業(yè)、老師的指導或與同學一起對比，共同衡量更好地自我反省，擴物感知視角，形成一整套有力的書法學習方法。
第四段：掌握書法的精髓
書法是一項多維度技能，需要掌握其全方位的技巧和精髓。除了書法筆觸用筆規(guī)范之外，還需了解及時的排版，書寫布局，字模匹配，達到更好的審美效果。書法筆畫間距，手勢韻味，氣勢內涵等，也需要在寫字過程中實際去掌握?？傊跁鴮懮暇ǜ鱾€細節(jié)才能完成一篇精美的書法作品。
第五段：結論
如何上好一次書法課？這既要有足夠的耐心，又需要全新的眼光去觀察每一個事物。在課程過程中，我們還應該能夠耐心、沉著、有定力地完成書法任務?？傊糜行▽W習方法，掌握書法的每一個精髓之處，全面探索書法的藝術之美，才能真正上好一節(jié)書法課，獲得更為深刻的書法學習體驗。
書法課的心得體會篇七
書法是中華傳統(tǒng)文化的瑰寶，是我們中華民族特有的一種藝術形式，擁有著悠久的歷史和博大精深的內涵。作為一位書法愛好者，我曾經參加過不少書法課程，這讓我對書法有了更深入的了解。在這篇文章中，我將分享我對上好書法課的心得體會，希望能夠給正在學習書法的朋友們提供一點幫助。
首先，一節(jié)好的書法課需要有合適的教學環(huán)境和條件。書法是一門細致入微的藝術形式，需要有一個安靜、整潔、明亮的環(huán)境來進行。教室內應該有足夠的自然光，這樣可以讓學生更加仔細地觀察每一個筆畫的細節(jié)。此外，教室內最好沒有雜物和噪音，這樣可以保證學生專心致志地進行書法創(chuàng)作。一個良好的教學環(huán)境能夠幫助學生更好地沉浸其中，并且更容易產生對書法的熱愛。
其次，一位好的書法老師對于學生的指導和幫助非常重要。一位優(yōu)秀的書法老師應該對于書法的知識有著深入的了解，并且能夠將其傳授給學生。他應該有耐心和細心地指導學生的筆畫和結構，糾正學生的姿勢和筆法。同時，書法老師應該有豐富的教學經驗，能夠根據學生的水平和特點來制定合適的教學計劃。在學習書法的過程中，我曾經遇到過一位非常優(yōu)秀的書法老師，他不僅教會了我許多技巧，還教我如何理解和欣賞每一幅作品的內涵，這使我對書法產生了更深的熱愛。
另外，學生們的積極參與也是上好書法課的關鍵因素之一。學習書法需要付出很多努力和時間，離不開學生們的主動參與和努力。在書法課上，學生們應該認真聽講，并且積極提問。與書法老師進行互動交流，對于自己不懂的地方應該及時請教和解決。此外，在課后的練習中，學生們要有毅力和耐心，堅持不懈地進行反復練習，這樣才能不斷提高自己的書法水平。
此外，一個好的書法課程應該注重培養(yǎng)學生的綜合能力。書法除了技巧和筆法的訓練外，還需要學生具備一定的知識儲備。學習書法可以鍛煉學生的觀察力、耐心和專注力。在課堂上，老師可以通過講解一些名家的作品和背后的故事，讓學生們更好地理解書法的內涵和精神。此外，書法與詩詞、繪畫及文學等都有密切的聯系，學生們應該積極參與其他相關的藝術課程，積累更多的知識和經驗。
最后，上好書法課的心得體會是要持之以恒。學習書法是一個漸進的過程，需要長時間的堅持和努力。只有不斷地練習和提高，才能夠在書法上有所突破。學習書法不僅僅是一種技能的學習，更是一種對于生活和美的感悟。只有在持之以恒的過程中去挖掘和體會，才能夠更好地理解和領悟書法的精髓。
總之，上好的書法課程是需要具備良好的環(huán)境、優(yōu)秀的老師和學生們的積極參與。通過學習書法，我們可以感受到中華文化的博大精深，培養(yǎng)自己的品格和氣質。希望每一位學習書法的朋友能夠找到適合自己的書法課程，并且堅持下去，相信在不久的將來，你也會創(chuàng)作出一幅幅令人驚艷的作品。
書法課的心得體會篇八
書法是中國文化的瑰寶，也是一門有著悠久歷史的藝術。在現代社會，學習書法已經成為了許多人追求藝術之美的一種方式。而上好的書法課則可以幫助我們更好地領悟書法的精髓，讓人在繁忙的生活中尋找到內心的寧靜和美好。
第二段：感受
我曾經參加過許多書法課，其中一些是花了不少錢的，但是收獲并不是很大。而有一次，在一次免費的書法課上，我收獲了許多。首先，老師生動活潑地講解了書法的歷史和發(fā)展，讓我更好地了解了書法。接下來，老師重點講解了如何使用毛筆、調節(jié)筆畫的輕重，讓我更加熟悉和精準地掌握了書法的技能。最后，老師還逐字逐句地講解了一篇古典文獻，讓我從中看到了書法與文學之間的奧妙聯系。總之，這次書法課讓我深深領悟到了書法的美學和文化內涵。
第三段：理解
在書法課上，我學到了許多技巧和知識，但是更重要的是對書法藝術的全新理解。書法在傳達情感的同時，也要注意形式美和藝術感染力。優(yōu)秀的書法作品不僅要符合傳統(tǒng)美學的標準，同時還要蘊含藝術家的獨特風格和情感。書法藝術的魅力也許來自于它的平凡和普及，但是卻充滿了深沉和神秘的含義。
第四段：反思
在學習書法的過程中，我也逐漸反思自己的修養(yǎng)和氣質。書法作品的優(yōu)秀不僅在于技巧和筆畫的精確，更在于作者墨香、氣質和修養(yǎng)的流露。在以后的學習中，我會進一步注重自己的內在修養(yǎng)和氣質，通過書法來展現我的心靈和態(tài)度。
第五段：總結
學好書法需要不斷地練習和理解，也需要內在素養(yǎng)和氣質的充實。上好的書法課能幫助我更好地獲得書法技能的同時，也能讓我領悟到書法的美學和文化內涵。每一次的書法課都會讓我體驗到藝術之美，也不斷啟迪我的心靈和思維。讓我們一起熱愛書法，探索藝術之美的奧妙吧！
書法課的心得體會篇九
近期，我參加了一門書法鑒賞課程，這讓我對書法有了更深入的了解。通過學習書法鑒賞，不僅擴充了我的藝術知識，還啟發(fā)了我的思維，培養(yǎng)了我的審美能力。在這篇文章中，我將分享我在書法鑒賞課上的心得體會。書法鑒賞課的學習讓我深入感受到了書法的魅力所在，并且激發(fā)了我對藝術的熱愛。
首先，書法鑒賞課讓我了解了書法藝術的起源和發(fā)展。在課上，老師向我們介紹了不同歷史時期的書法家以及他們的作品。我通過欣賞這些作品，深切體會到書法藝術的博大精深。我了解到中國書法歷史悠久，源遠流長，并且在不同的時期有著不同的發(fā)展風貌。這讓我對傳統(tǒng)文化有了更深入的認識，也引起了我對中國傳統(tǒng)文化的關注和研究。
其次，書法鑒賞課提供了一個欣賞藝術作品的平臺。在課上，我們不僅可以欣賞到各種各樣的古代書法作品，還可以看到現代書法家的作品。通過學習書法的基本技巧和風格特點，我慢慢培養(yǎng)了自己的審美能力。我開始懂得欣賞書法作品所蘊含的哲理和情感，觀察到字形的美感和布局的合理性。這些欣賞過程不僅讓我欣賞到了書法作品的美，也讓我思考我們生活中的美好與藝術的聯系。
再次，書法鑒賞課對于我提高寫字能力也有著積極的影響。通過觀察和模仿書法作品，我逐漸改變了自己的書寫習慣。我通過練習，學習到了書法的基本筆畫和結構，并嘗試用這些技巧寫字。我發(fā)現，書法的練習不僅可以提高我的字跡美感，還可以讓我更加專注和細致地寫字。書法的練習給了我一個提高我寫字水平的機會，并且使得我能夠更加欣賞到別人的好書法作品。
最后，書法鑒賞課讓我明白了書法藝術背后的價值觀念。通過學習書法家們的作品，我體會到書法藝術所表達的是一種高尚的情操和人文關懷。書法藝術教人端莊、謙遜，也讓人感受到內心的寧靜與平和。在現代社會中，人們的生活節(jié)奏越來越快，壓力也越來越大，而書法藝術則給人們帶來了一種心靈的凈化和放松。通過欣賞書法作品，我們可以感受到一種寧靜和美好，同時也讓自己的人格得到了一種陶冶。
總結起來，書法鑒賞課給我?guī)砹撕芏嗪锰?。我了解到了書法藝術的起源和發(fā)展，培養(yǎng)了自己的審美能力，提高了寫字水平，還理解了書法藝術背后的價值觀念。通過對書法的學習，我不僅受益于藝術，還體味到了人生的美好。書法鑒賞課的學習讓我對書法的熱愛更加深刻，也激發(fā)了我對其他藝術形式的興趣。我相信，在今后的學習生活中，我會繼續(xù)保持對藝術的熱愛，并以此豐富自己的人生。
書法課的心得體會篇十
在現代社會，人們的生活節(jié)奏越來越快，壓力也越來越大。面對這種情況，許多人開始尋找一種方式來釋放心靈，并且追求精神的平靜。代表中國傳統(tǒng)文化的書法就是一種非常好的選擇。近年來，越來越多的人選擇代書法課來學習書法，我也是其中之一。下面我將分享一下我的代書法課學習心得。
第二段：對書法的理解和感受
書法是一門具有深厚文化底蘊的藝術。書法不僅僅是漢字的寫法，更是一種展現個人情感和氣質的藝術形式。通過學習書法，我發(fā)現了自己對藝術的熱愛和追求的渴望。書法是一種沉靜的藝術，通過它我可以獲得一種平靜和安寧的心境，在忙碌的生活中找到一片凈土。
第三段：代書法課的學習體會
在代書法課上，我深深感受到了書法老師的用心和敬業(yè)。老師嚴格要求我們的每一筆每一劃，甚至是筆的用力和角度。在老師的指導下，我每天堅持練習，不斷完善字形和字法。通過不斷努力，我逐漸掌握了一些基本的技巧和規(guī)律，感受到自己的進步和成長。同時，代書法課也注重培養(yǎng)我們的藝術氣質和審美能力，讓我對美的感知變得更加敏感和精細。
第四段：對代書法課的反思
盡管代書法課對我來說是一次很好的學習機會，但我也遇到了一些困難和挑戰(zhàn)。學習書法需要耐心和毅力，每一筆每一畫都需要經過反復的揣摩和慢慢的摸索。有時候我犯了同樣的錯誤，也感到挫敗和無助。然而，我明白這是一個自我提高和突破的過程，只有不斷堅持和努力，才能真正掌握這門藝術。
第五段：代書法課帶給我的影響
通過代書法課的學習，我不僅僅是學到了書法技巧，更是收獲了許多寶貴的東西。首先，書法讓我學會了專注和耐心，這在現代社會中非常重要。其次，書法培養(yǎng)了我的審美能力和藝術鑒賞能力，讓我更加懂得欣賞美麗和傳承文化。最重要的是，書法教會了我人生的堅持和不懈努力，無論面對什么困難和挑戰(zhàn)，都要勇往直前。
總結起來，通過代書法課的學習，我不僅僅得到了書法技巧的提高，更重要的是明白了書法背后的文化內涵和精神追求。書法是一種表達情感和展現自我的方式，它讓我感受到了美的存在，也提醒了我面對生活時要保持內心的平和和從容。我相信，代書法課的學習將會對我的人生產生深遠的影響，讓我成為更好的自己。
書法課的心得體會篇十一
學習書法也有一段時間了，現在將學習書法的心得體會總結如下。
首先作為一名教師，能寫好字，寫一筆好字，這是職業(yè)所要求的！因此在此種情況下，我開學學習書法。教師特別是語文老師，寫字是很重要的基本功。寫字我們常用寫的字就是上課時候的粉筆字和平時寫在紙上的鋼筆字，偶爾也寫寫毛筆字。這我們老師常稱之三筆字。
從學習書法以來，我覺得書法有以下好處：
1、最基本的就是可以讓自己的字變漂亮起來；
2、可以陶冶自己的情操，書法需要的是耐心和持久的堅持，因此在練習書法的同時，可以修心養(yǎng)性，這對于提高自己的素養(yǎng)，很有幫助。有人說“字如其人”，我想可能指的就是這個方面的意思。
我想學習書法的好處最主要的就是以上兩點。
那我一直以來是如何學習書法的呢？
首先，在平時的工作和學習中，注意養(yǎng)成良好的習慣，在需要寫字的時候，我認真對待，絕不馬虎，從一筆一劃練起，因此漸漸地我的字也就好起來了。
然后，我在工作之余，抽取一定的時間學習名家書法。比如每個星期總要抽出一定的時間來練習毛筆字，在練習的同時，陶冶了自己的情操了，也讓自己工作之余的生活更加充實。名家書法有很多，顏真卿的，柳公權的，趙之謙的，等等我都挺喜歡，不管是哪個書法家，不管是哪種字體，我都會加以練習。取人之長，補己之短。從楷書到隸書，再到行書，草書等等，我都在學習之中。我覺得草書最能體現人的性格了，因而草書最難以練習的，也許只有書法大家才能揮毫成草書。
通過一段時間的學習和練習，我覺得學習書法要注意以下幾點：
第一，學習書法要勤奮，貴在堅持練習，書法是沒有捷徑可走的，字都是一筆一劃寫出來的，只有堅持練習下去，一定的時間之后才能有所成績，不要想著立竿見影和一步登天。
第二，學習書法要勤于思考，最好能找個老師。書法是一種藝術，而要進入藝術之門，最好是能有一個引導者。如果能找到一個名家大師作為自己的老師，那么對于學習書法的效果將會事半功倍。若是找不到老師，可以經?？纯醋痔蜌v代名家大家的作品，在看作品的時候思考這字的結構、形體、筆畫、用力、布局等等方面，思考如何才能讓一個字能夠具有藝術感，即既漂亮美觀，又具有神韻。要做到這一點，需要日積月累的觀察和體會的，我想這也是我要到達的境界。
第三，書法應該有自己的特色。當然這指的是書法一個比較高的境界。當書法到達一個比較高境界的時候，我們應該考慮加上自己的特色，加上自己對書法的理解和領悟，將自己的這種想法在書法中體現出來，真正做到字不僅有形，形美，而且要做到有神，神形俱備，這才是好的書法。
有句話說的對，要想練好字，功夫在字外。當書法練習感覺枯燥的時候或者說沒有進展的時候，可以做一些其他有益身心健康的活動，比如體操、武術、舞蹈、垂釣等活動，這將有助于書法的練習和水平的提高。
總而言之，書法作為一門藝術，不是一朝一夕之功能夠練就的，需要花費大量的精力和心血。需要提到的一點是，我們平時應該培養(yǎng)對學習書法的興趣，興趣是最好的老師，只有對書法有較大的興趣，我們才能練就一筆好的書法。
書法課的心得體會篇十二
行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發(fā)展過程中具有它自身的特點。要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規(guī)律。
我們分兩個方面介紹行書的技法特點：
筆法方面：
順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發(fā)生了變異。如下頁。
這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過于平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應：由于行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關系。如55頁。
顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。
牽絲引帶：點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫出游絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續(xù)寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑。如：
一般情況是凡字的固有筆畫則重些，而兩畫之間的連接相應輕些，但不可截然跳動，否則呆板無神。牽絲形成連的效果是行書的主要特征之一，但卻要運用得當。一味的牽連纏繞，當斷不斷，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱之病，是行書書寫中的大忌。一位書法家講過“連與斷效果不同，連易斷難，故當知斷”。因此將牽絲引帶與點畫呼應分開來講以區(qū)別它們的不同功用，這是行書的又一重要特征。
其中“無”字中間四豎和下邊四點被一組相連的豎撇橫代替了，既保持了原字的面貌又起到了簡化作用。其余各字也是用這種方式形成了現在的寫法。有時為了行筆的便利，行書字書寫時，甚至可以改變原來的筆畫順序，如：
收放變化：比較楷、隸、篆等規(guī)整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同的特點。即它可根據章法的需要和某字的特征，隨時調整它的字形和筆畫形態(tài)。例如：王羲之《蘭亭集序》中的之字，如：
既可收斂些又可放縱些，可以任意屈伸、收放，即可使之長，如亦可使之方如：扁如：這就是行書可收可放的特性。
離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉為主的書寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度。而行書則隨筆順勢轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。如：
因此注意到方圓的變化，使之自然融匯，使書寫的效果既有方筆的雄勁力度，又富圓筆的通暢靈動。若一味方折，則顯板滯、生硬，純用圓轉則又俗滑、疲軟?？傊R習中要多觀察，創(chuàng)作中要多思索。
重按輕提：楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。凡輕細之處需收筆輕提起，速度稍快。而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自然。提按處在行書中幾乎隨處可見，一字之內的提按變化如《集字圣教序》中的：一畫之內也當有輕重之別，如：
至于一篇之內的根據章法的需要而出現的輕重布局，也是行書作品中屢見不鮮的。歷代書家對此各有體會，我們仔細品味后面作品即可領會提按在行書書寫中的妙用。
運腕得宜：“書法之妙，全在用筆?！苯裉炜磥恚腥艘詾榍叭诉@個論斷未免偏頗。其他如章法、墨法之類固然也很重要。但書法是線條的造型藝術，提高線的表現力往往是書法家畢生追求探索的。章法、墨法之類也離不開線條去完成表現，而線條的表現力全在于筆的運用，因此，前人的說法可謂一語中的，不容忽視。
談到用筆，不能不提到運腕，二者是不可分。這一點初學書法的人往往容易忽略或不甚明確。
前面提到筆的運動可以組合出秀美、雄強、古樸、稚拙等不同風格的作品，那么用筆的關鍵是什么呢?當然，是大腦，但大腦的設想是靠指、腕、臂的合理配合來完成的，指過于細弱，精巧處或許尚可，總體上卻力不從心。誰也不能運指寫出盈尺大字來。臂又過于粗大，寫榜書或許差強人意，然要精到完美卻難盡如人意。那么只有腕居中承啟，能兼領二者的功能。尤其是行書的靈動精妙處，有時全憑腕的運動來完成。
運腕是指在書寫過程中腕要有意識地指揮毛筆左右揮灑，疾徐提按，使轉變幻。以使書寫效果靈動流暢。舉例來說：寫百字時百筆落紙后腕須往左傾推筆向右，至橫的末端即刻腕須轉向右擺，提筆帶過再向懷內壓至小豎折處提鋒向右上，使轉帶下向內提筆作點收，這一系列的運動都是腕的左右推移轉動，如果光靠臂來運動則顯然難以準確地使筆恰到好處地寫出輕重變幻的線條，一些靈巧之處更難準確地表現出來，寫半尺以內的字則顯得費力不討好了。當然如果寫檗窠大字，則需臂的協(xié)助運動，而控制筆還靠腕來完成。因此，運腕是行草至關緊要的練習課程。當然，腕與臂、指的相互配合亦是不容忽視的。
書法課的心得體會篇十三
常聽人講論書法時說到“功力”，功力是什么呢?我認為，功力就是“只有想不到，沒有做不到?！碑斈隳玫揭槐旧璧姆短?，你可以幾遍就臨摹得形神兼?zhèn)?當你有一個好的構思，你可以準確地用筆表述出來?？傊步浹邸⒎材X海中成形的，均可以筆去準確表現，這時我認為就具有了功力。但功力是技術性的。
“功力”是一切創(chuàng)作的先決條件，你的情感、情緒、審美理想等等，要想在作品中行以表現，全仰仗這個“功力”。沒有她，你的一切美好理想只能是“自以為大有深意”。我的二十年學書歷程百分之八十的時間是用于獲取“功力”，其余才是創(chuàng)作。“功力”又是無止境的，但她有一個“及格線”，不到“及格線”真正的創(chuàng)作是不存在的。
創(chuàng)作上，現代派書法主要用心在構成上，而古典書法則更多著意于點畫和境界追求。我的創(chuàng)作應該是古典的，但我在構成上想得也比較多?，F代派書法，小式的作品田頭多，即使是大件，也不過是小品的放大，整體上線量較少，關系簡單。形象點說，現代派書法像小分隊式的偵察兵，可以游擊，但集團式的戰(zhàn)役、戰(zhàn)爭搞不了。古典書法陣容較大，但往往卻又太象兵馬俑。我想如果能借用現代派的一些手法讓兵馬俑活起來，兵力分派勻當，再來個“趙子龍”七出七進，豈不太好看了。
改變抄寫式的書法模式，現在已成為書法家的共識，但大家又不愿意簡單地搬襲現代派方式，因為它畢竟藝術語言太單薄，聊備一格可以。就像一出戲，里面可以有數個丑角，但一出戲里全是丑，怎么看呀!所以我們還得努力，以自己豐厚的“功力”，吸收現代派的構成意識使之成為古典派的一種創(chuàng)作手段，這種手段的作用可以使作品更富有觀賞性，“戲劇性”沖突更明顯，更輕松自然，也就更接近了中等欣賞者的口味，書法的欣賞面會擴大。但這畢竟不是太簡單的事情，需要很多人不停地探索，我愿成為這其中的一個。嶄新的時尚意識、鮮明的個性追求加上古典主義的基因素質，我想這大概可以概括我現在的追求的全部。
除此以外，我想再談談我在功力技巧方面的一些心得。一般情況下，人們用筆較多關注線的自然平向流動，而我則更多關注線的流動中的跳蕩，也就是筆在起落之間的變化。就像山間溪水，它在流動時遇到大障礙會繞過去，一如曲線和結體中的避讓;倘若遇到小石頭，溪水就會跳蕩起來，體現在用筆上，就是輕重、粗細、提按、頓挫，這樣的線變化豐富，活潑而靈動。用筆方面我的另一個關注點是速度，楷書、隸書、篆書運筆速度較為均勻緩慢，而行草書的用筆則是急緩共存的，用的是加速度和爆發(fā)力。我首先注意發(fā)力點，發(fā)力點有兩個，一個是起筆，一個是轉折，轉折是下一個筆段的起筆。起筆處的變化最為復雜，形狀變化也最豐富，要求筆尖要靈活，隨時調整到最佳發(fā)力狀態(tài)。就像籃球運動中的傳球，用的力量是爆發(fā)力，這個力量既不可太強也不可太弱，太強則易使隊龍接球時脫手，太弱則容易被奪去。這個“功夫”是“功力”范疇，是要通過訓練獲得的。轉折還是下面筆段的隨機思考的臨時驛站。在整個行草書創(chuàng)作中速度是隨著情緒和開合需要隨時變化的，情緒平靜則線條舒展，線段較長，字的開合較大，有如溪間流水時遇平緩地勢，水流慢下來，緩緩流淌，也如閑庭信步;情緒激蕩，心跳加速，筆速也就隨之快起來，線段則短短相加，有時甚至線線疊加，絞纏，如水到陡峭處，水流湍急，時跳時躍，水花四濺，五彩紛呈!一件好的作品，應該是承轉合齊備，就像一部完整的交響樂，欣賞者會隨著音樂節(jié)奏的演進而心潮起伏，思緒萬千，引起強烈共鳴。這正是行草書的魅力所在，只是藝術家的情感表現所搭乘的載體不同罷了。我多年來傾心于行草書創(chuàng)作，其真正原因即在于此。
書法課的心得體會篇十四
以下是我在臨《九成宮醴泉銘》時的一點淺顯體會，在這里貼出，旨在交流學習，書法臨帖心得體會。若各位同道發(fā)現有說的不對的請糾正補足，謝謝！
一、為什么同一本帖不同人臨出來的感覺往往大相徑庭？比如黃自元與田氏兄弟所臨的《九成宮》感覺完全不一樣，啟功臨的《玄秘塔》也不是原帖的風格，這到底是不足還是特色，現在不得而知。但我敢說之所以有這種現象，是因為不管誰臨帖都或多或少摻進了個人的理解在里面，這種理解是屬于個人的，千人千面。
三、補充說明一下（個人觀點）：臨帖時摻入個人理解不是隨便亂摻入的，也一樣須遵守法則。黃自元臨歐時不難看出有顏的筆法，田英章老師說他臨歐有趙孟頫的筆意，啟老臨柳明顯有他自己的風格。這些書家之所以摻入別的東西，不是因為他的水平比原帖水平還高，而是取決于其自身審美傾向和學書經歷。
四、對于初學書法的朋友來說，我覺得《九成宮醴泉銘》不太適合作為首選的范帖，原因是它較之顏、柳要難得多。之所以難，是由歐字的特點決定的，我覺得它最大的特點就是一個字——斂。顏、柳的筆法都很舒展和明顯，入門相對簡單。特別是顏體，大筆劃粗細條，容易學，筆法也很有代表性，和其它書體的關聯性也很大。柳體較之顏體要稍難，主要原因是柳字強調“骨”，如果功力不夠，極易產生干澀感而不生動。但此二體較之歐體要簡單好多（個人體會），歐字不但斂，而且是極力的斂。歐字的斂在筆劃和結構上都得到了充分體現。筆劃上歐字多短促而精細，且筆鋒多深藏，初學者或功力不夠者臨起來往往會相當吃力且難得其法，包括許多書家也未能神似。結構上歐字多從奇中求正、險中求穩(wěn)，初學者習之如不得其法，則易怪異。
五、臨歐過程中，有幾個字是特別不好寫的，不知道大家有沒有這種體會，這幾個字我用心寫了很多遍也只是偶爾有一二個較滿意的，且發(fā)揮很不穩(wěn)定，時好時壞。這幾個字是：九、成、秘、郡、避、闕、竦、高、周、沐、棟。其中以九、成、秘、避為最難。
六、在臨歐的過程中，常常有一種體會，那就是傾全身之力也寫不出那種味道來——筆劃粗了不精到，細了又不秀美，長了太庸俗，短了又病態(tài)，多一絲少一毫感覺便會大變，此或正所謂差之毫厘而失之千里——由此可見歐字之難！！
七、臨歐的過程中，我慢慢發(fā)現歐字之美主要可用這幾個字來形容——勁、精、秀、斂、奇。這幾個字是我在臨歐過程中的深切體會，是我個人總結出來的，未參照任何人的觀點（我這樣說，不是為了表現自己有多了不起，而是想說明歐字之美給了我很大的感觀沖擊，是真實的，不是華而不實的，不是虛的）。而這每一個字都相當不易做到，由此亦可知歐陽詢功力之深。下面我逐字來談談自己的感受：
勁——指力道，歐字幾乎每筆都相當有力道。我還未發(fā)現歐的哪個字的哪一筆是綿軟無力的。做到這一點要基本功相當扎實，而這還只是歐字最小的一個優(yōu)點，對于歐陽詢來說——“這只是皮毛”。
精——指精細，指不多不少剛剛好，指多一分太多、少一分太少。不能說歐陽詢的所有字都做到了這一點，但可說絕大多數的字都做到了。每當臨習時看到這一點，不由得不為之驚嘆！而這一點可說是在功力上較“勁”字更進了一步。
秀——指秀美，指剛中之柔，指恰到好處之柔，指非嫵媚之秀，指自然之美。做到這一點更難，因為它非功力層面的事，而是涵養(yǎng)、學識、審美上的事。且這個“秀”是建立在前兩字基礎之上的“秀”，是舉重若輕的“秀”，所以相當難得。
斂——指收斂，指含蓄的斂，指放過之后的斂，指回歸的斂，指中庸的斂。今人學書多以放縱、“灑脫”為美，而歐獨以斂為美，非歐標新立異，而是境界高的自然回歸。就好比武功高手不會特意去耍那些花里胡哨的招數，而是以最快最簡潔的方式將對方擊倒，正如那幾個字說的——剪枝蔓立主腦。
奇——指奇中求正，指險中求穩(wěn)。歐字很難找出一個是中規(guī)中矩的，多是與眾不同的。或哪一筆特長，或哪一筆特短，或哪一腳突然飛出，或哪一筆忽然頓住（縱然結構穩(wěn)重的字，其筆劃又多變化），心得體會《書法臨帖心得體會》。然不管如何之奇、險，其重心不倒，字形美觀，看者賞心悅目。做到這點，試問古今能有幾人？綜觀以上五點，可用一字概括歐字——絕！
書法課的心得體會篇十五
此次培訓對于我們來說是一次很好的學習機會。作為一名英語老師，我從未想過還有機會去接觸硬筆書法。
以前的我都不知道寫字還有那么多講究，還要講究平衡以及筆法。通過培訓，我漸漸發(fā)現了，自己的字體存在不少問題。以前我總認為，寫字要寫方方正正、寫工整，現在才發(fā)現寫字還有很多講究，很多需要注意的地方。
我們的書法老師從基本筆畫入手，為我們講述了硬筆書法的基礎知識并演示了書法的起筆、行筆和收筆。同時教給了我們正確的習字姿勢，包括坐姿和執(zhí)筆姿勢。老師為我們講解了橫、豎的寫法。每一個筆劃都需要有起筆、行筆和收筆三個過程。寫豎畫有垂露和懸針。看似簡單的筆劃，寫起來并不是那么容易，需要加以更多的練習。我們邊聽邊加以模仿練習，老師為我們的字給出指導，幫助我們很好地明白應該如何標準地寫字。
此次培訓對于我的影響很深。書法作為一門藝術，不是一朝一夕就能練成的，需要長期堅持不懈地練習。由于自己長久以來形成的個人書寫習慣，我感覺學習過程中會遇到不少困難。但是我會多加練習，我要學著去體會練字的技巧，扎實地練習。我相信有志者事竟成(where there is a will,there is a way.)。
俗話說：“字如其人”，就是說我們每個人寫的文字體現了他的修養(yǎng)、性格、學識甚至健康。也有人說，文字是人的第二外貌，就是說，你的一手好字能夠很大程度上彌補外貌上的不足，相反亦然。對于學生來說，一手好字能受益一生。對于教師來說，由于職業(yè)的原因，一手粉筆字，就在學生面前樹立了一個形象，一手鋼筆字則在學生家長面前樹立了形象。我記得一位老總在電視招聘會上說過這樣一句話，如果你被我公司聘用，那么以后你的每一個計劃總結都必須是手寫的，你說你的字好壞重不重要。
記得小時候，剛上學學寫字時，還能一筆一劃，寫的方方正正，工工整整，不時得到老師表揚。長大后，態(tài)度有了變化，寫字不如兒時那么認真，字跡潦草，有時寫的字竟勉強認得是什么字，自己也知道自己寫的字拿不出手，每次總想等有時間了好好練練字，可總沒有把練字提上日程。還好，借著學校在青年教師中開展“學習硬筆書法，提高書寫能力”的活動這個契機，我開始好好的練字。通過這一段時間的練字，我有不少的體會現總結如下：
1.思想重視，培養(yǎng)興趣
思想重視是學習練字的關鍵。要在整個練字的過程中，不斷加強對練字重要性的認識。只有對練字意義的認識不斷提高，才能有對練字的責任感與迫切感。學習練字的過程，也是從提高練字興趣開始的，興趣的培養(yǎng)與產生，一是靠自己在學習中逐漸培養(yǎng);二是靠教者培養(yǎng)和不斷觀察書法作品，開展書法講評活動。做任何事情，都必須對這件事有興趣，這是做好一件事情的前提。學習練字也是如此，有了興趣，就愿意學，就會從寫的不好，到寫得較好，再到寫得更好。
二、充滿信心，百折不撓
學習練字，首先要抱定能學好的信心。同時要有充分的思想準備，即準備遇到這樣或那樣的困難，并要樹立克服困難的決心。做任何一件事都不可能是一帆風順，唾手可得的，寫字也是這樣的，肯定會遇到困難有時在一段時間內會有進步不大的感覺，我們不能因此而以為自己不是寫字的料子，自暴自棄，這時千萬要沉住氣，繼續(xù)練下去，在經過一段時間的努力，就能走出困境而上軌道。著名教育家葉圣陶先生曾說：“寫字是一種技能，凡是技能，一定要經過練習才能會，才能好。練習寫字當然是用手，可是同時要用心，心到手到，持之以恒，習慣成自然，寫字的技能就掌握了?！笨梢?，學習硬筆書法，需要長時間的堅持與鍛煉。
三、端正態(tài)度，心平氣和
學習硬筆書法，需要你在心情平靜之時練習。因為書寫時人的精神集中，排除了雜念，一心鉆到寫字中去了，聽憑心手相應，筆紙接觸，這樣長期的書寫訓練，久而久之會使人的身心處于平靜狀態(tài)，其情緒達到了寧靜安詳的境地，心態(tài)平靜，辦事自然就沒那么浮躁了。在書寫每一個字的過程中，讓原本浮躁的心得以平靜，釋然。在字里行間中，練字者能夠感受到中華漢字的氣韻，領悟做人的道理。所謂練字可以修身養(yǎng)性正是這個道理。這樣既練了字，又培養(yǎng)了性情，可謂是一舉兩得。
寫字是人們日常生活和工作中最普通的一件事。中國有著悠久的文字歷史，作為一個中國人，我們更應該重視書法，把字寫好，寫漂亮，有利于人際交往，增進互相了解和友誼，有助于學習和工作，有助于學習毛筆書法，有助于審美情操的提高。學習硬筆書法，寫好字將是受益于終身的大好事，一手好字陪伴一生幸福，其意義十分重大。我們應該好好練習硬筆書法。
書法課的心得體會篇十六
首先，在平時的工作和學習中，注意養(yǎng)成良好的習慣，在需要寫字的時候，我認真對待，絕不馬虎，從一筆一劃練起，因此漸漸地我的字也就好起來了。
然后，我在工作之余，抽取一定的時間學習名家書法。比如每個星期總要抽出一定的時間來練習毛筆字，在練習的同時，陶冶了自己的情操了，也讓自己工作之余的生活更加充實。名家書法有很多，顏真卿的，柳公權的，趙之謙的，等等我都挺喜歡，不管是哪個書法家，不管是哪種字體，我都會加以練習。取人之長，補己之短。從楷書到隸書，再到行書，草書等等，我都在學習之中。我覺得草書最能體現人的性格了，因而草書最難以練習的，也許只有書法大家才能揮毫成草書。
通過一段時間的學習和練習，我覺得學習書法要注意以下幾點：
第一，學習書法要勤奮，貴在堅持練習，書法是沒有捷徑可走的，字都是一筆一劃寫出來的，只有堅持練習下去，一定的時間之后才能有所成績，不要想著立竿見影和一步登天。
第二，學習書法要勤于思考，最好能找個老師。書法是一種藝術，而要進入藝術之門，最好是能有一個引導者。如果能找到一個名家大師作為自己的老師，那么對于學習書法的效果將會事半功倍。若是找不到老師，可以經?？纯醋痔蜌v代名家大家的作品，在看作品的時候思考這字的結構、形體、筆畫、用力、布局等等方面，思考如何才能讓一個字能夠具有藝術感，即既漂亮美觀，又具有神韻。要做到這一點，需要日積月累的觀察和體會的，我想這也是我要到達的境界。
第三，書法應該有自己的特色。當然這指的是書法一個比較高的境界。當書法到達一個比較高境界的時候，我們應該考慮加上自己的特色，加上自己對書法的理解和領悟，將自己的這種想法在書法中體現出來，真正做到字不僅有形，形美，而且要做到有神，神形俱備，這才是好的書法。
說起書法，不能不說王羲之;說起王羲之，幾乎是家喻戶曉，說不定還能說出幾個有關他的故事。這也算是中國獨特的書法文化現象。
王羲之(303-361)，東晉書法家，字逸少。原籍瑯琊人(今屬山東臨沂)，居會稽山陰(浙江紹興)。官至右軍將軍，會稽內史，人稱“王右軍”。他出身于兩晉的名門望族。王羲之十二歲時經父親傳授筆法論，“語以大綱，即有所悟”。他小時候就從當時著名的女書法家衛(wèi)夫人學習書法。以后他渡江北游名山，博采眾長，草書師法張芝，正書得力于鐘繇。觀摩學習“兼撮眾法，備成一家”，達到了“貴越群品，古今莫二”的高度。
與兩漢、西晉相比，王羲之書風最明顯特征是用筆細膩，結構多變。王羲之最大的成就在于增損古法，變漢魏質樸書風為筆法精致、美侖美奐的書體。草書濃纖折中，正書勢巧形密，行書遒勁自然，總之，把漢字書寫從實用引入一種注重技法，講究情趣的境界，實際上這是書法藝術的覺醒，標志著書法家不僅發(fā)現書法美，而且能表現書法美。后來的書家?guī)缀鯖]有不臨摹過王羲之法帖的，因而有“書圣”美譽。他的楷書如《樂毅論》、《黃庭經》、《東方朔畫贊》等“在南朝即膾炙人口”，曾留下形形色色的傳說，有的甚至成為繪畫的題材。他的行草書又被世人尊為“草之圣”。沒有原跡存世，法書刻本甚多，有《十七帖》、小楷樂毅論、黃庭經等，摹本墨跡廓填本有孔侍中帖、蘭亭序[馮承素摹本]、快雪時晴帖、頻有哀帖、喪亂帖、遠宦帖、姨母帖、平安何如奉橘三帖、寒切帖、行穰帖以及唐僧懷仁集書書《圣教序》等。
王羲之的書法影響到他的后代子孫。其子玄之，善草書;凝之，工草隸;徽之，善正草書;操之，善正行書;煥之，善行草書;獻之，則稱“小圣”。黃伯思《東觀徐論》云：“王氏凝、操、徽、渙之四子書，與子敬書俱傳，皆得家范，而體各不同。凝之得其韻，操之得其體，徽之得其勢，煥之得其貌，獻之得其源?！逼浜笞訉O綿延，王氏一門書法傳遞不息。武則天嘗求王羲之書，王羲之的九世重孫王方慶將家藏十一代祖至曾祖二十八人書跡十卷進呈，編為《萬歲通天帖》。南朝齊王僧虔、王慈、王志都是王門之后，有法書錄入。釋智永為羲之七世孫，妙傳家法，為隋唐書學名家。
王羲之書法影響了一代又一代的書苑。王羲之書圣地位的確立，有其演變過程。南朝宋泰始年間的書家虞和在《論書表》中說：“洎乎漢、魏，鐘(繇)、張(芝)擅美，晉末二王稱英?！庇臆姇w世于當時，而宋齊之間書學地位最高者則推王獻之。獻之從父學書，天資極高，敏于革新，轉師張芝，而創(chuàng)上下相連的草書，媚妍甚至超過其父，窮微入圣，與其父同稱“二王”。南朝梁陶弘景《與梁武帝論書啟》云：“比世皆尚子敬書”，“海內非惟不復知有元常，于逸少亦然”。改變這種狀況的是由于梁武帝蕭衍推崇王羲之。他把當時的書學位次由“王獻之——王羲之——鐘繇”轉變?yōu)椤扮婔怼豸酥醌I之”，在《觀鐘繇書法十二意》中，蕭衍云：“子敬之不迨逸少，猶逸少之不迨元常?！薄安诲省?，或作“不逮”，不及之意。蕭衍的地位使他的品評有特殊的感召力，因而輿論遂定。
歷史上第一次學王羲之高潮在南朝梁，第二次則在唐。唐太宗極度推尊王羲之，不僅廣為收羅王書，且親自為《晉書·王羲之傳》撰贊辭，評鐘繇則“論其盡善，或有所疑”，論獻之則貶其“翰墨之病”，論其他書家如子云、王濛、徐偃輩皆謂“譽過其實”。通過比較，唐太宗認為右軍“盡善盡美”，“心慕手追，此人而已，其余區(qū)區(qū)之類，何足論哉”!從此王羲之在書學史上至高無上的地位被確立并鞏固下來。宋、元、明、清諸朝學書人，無不尊晉宗“二王”。唐代歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷和顏真卿、柳公權，五代楊凝式，宋代蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，元代趙孟頫，明代董其昌，歷代書學名家無不皈依王羲之。清代雖以碑學打破帖學的范圍，但王羲之的書圣地位仍未動搖。“書圣”、“墨皇”雖有“圣化”之嫌，但世代名家、巨子，通過比較、揣摩，無不心悅誠服，推崇備至。
中國書史上雖推崇王羲之為“書圣”，但并不把他看作一尊凝固的圣像，而只是看作中華文化中書藝創(chuàng)造的“盡善盡美”的象征。事物永遠是發(fā)展的、前進的，王羲之在他那一時代到達“盡善盡美”的頂峰，這一“圣像”必將召喚后來者在各自的時代去登攀新的書藝頂峰。