在生活中時不時總結一下，讓自己成為更好的人。通過總結，我們可以將學習或工作中的經驗和成果分享給他人，促進互相學習和進步。有了一些總結范文作為參考，相信大家可以更好地規(guī)劃和安排自己的總結寫作。
書法書寫心得篇一
近些年來，讀書和寫書法成為了許多人業(yè)余時間的主要活動。讀書不僅可以豐富我們的知識和視野，還能開拓我們的思維；而寫書法則是一種藝術創(chuàng)作形式，可以提高我們的審美能力和專注力。本文將結合個人體驗，談一談讀書和寫書法帶給我的心得和體會。
第二段：闡述讀書的重要性和好處
讀書是一種可以不斷擴大自己的知識面和眼界的方式。通過閱讀，我們可以了解不同的文化、歷史和人生經驗，從而獲得更深刻的認識和理解。此外，閱讀也能夠激發(fā)我們的創(chuàng)造力和想象力，讓我們能夠更好地看待世界和分析問題。不僅如此，讀書還有助于提高我們的語言表達能力和寫作能力，讓我們能夠更好地表達自己的觀點和思考。
第三段：分享個人從讀書中獲得的心得和體會
自從開始閱讀以來，我每天都會花上一段時間來沉浸在書海中。通過閱讀，我不僅對不同領域的知識有了更廣泛的了解，還培養(yǎng)了更開闊的思維方式。書籍中的故事和人物經歷給了我許多啟示和反思。通過閱讀，我認識到自己的觀點和態(tài)度不是絕對正確的，而是需要不斷接觸不同的觀點和思維方式來進行反思和驗證。閱讀不僅是獲取知識的過程，更是一種自我提升和成長的方式。
第四段：寫書法的好處和個人體驗
寫書法是一種能夠提升自己審美能力和專注力的活動。通過練習書法，我學會了細致入微地觀察和體驗生活中的美。書法練習需要我們用心去揣摩每一個筆畫和結構，以及表達出的意境和情感。這樣的細致觀察不僅能夠提高我對藝術的欣賞能力，還有助于我更加細致和認真地對待生活。同時，書法練習也要求我們集中注意力，將全部精力投入到每一筆每一劃的練習中，這種專注力的鍛煉使我在日常生活中更加專注和高效。
第五段：總結讀書 寫書法的重要性和帶給我的收獲
通過讀書和寫書法的過程，我不僅可以獲得知識，還能感受到藝術和心靈上的滿足。讀書讓我變得更加有見識和思考能力，讓我不斷地去追求真理和美；寫書法則讓我更加注重細節(jié)和專注力，讓我在繁忙的生活中也能保持一片寧靜。通過這兩個方面的努力，我深深感受到，讀書和寫書法不僅是一種充實和提升自己的方式，更是一種人生態(tài)度。因此，我將繼續(xù)持之以恒地讀書和練習書法，把它們視為一種對自己靈魂的呵護，讓自己持續(xù)不斷地成長和進步。
書法書寫心得篇二
讀書是人類獲取知識和智慧的重要途徑，是提升自身素質的有效方法。通過閱讀，我們可以學習到前人的智慧和經驗，豐富自己的知識儲備。讀書不僅可以開拓我們的思維，拓寬我們的視野，還可以培養(yǎng)我們的情感和審美能力。無論是課外讀物還是專業(yè)書籍，讀書都能夠給予我們啟迪和指引，讓我們更好地面對生活和工作中的問題。
二、讀書的過程心得
讀書需要我們有一種主動的、積極的態(tài)度，去主動地與書籍進行對話，審視書中的觀點和見解。在閱讀的過程中，我們需要與作者進行思辨和交流，不能只是被動地接受信息。首先，我們要摒棄偏見和成見，以開放的心態(tài)接受不同的聲音和觀點。其次，我們要善于辨別信息的真?zhèn)巍?yōu)劣，形成自己的判斷力和思考方式。最后，我們需要將讀書與實際經驗相結合，將所學的知識運用到實踐中，讓書中的智慧得以生根發(fā)芽。
三、寫書法的樂趣
寫書法是一種獨特而有趣的藝術形式。通過書寫漢字，我們可以感受到其獨特的美感和魅力。寫書法需要我們調整心態(tài)，陶冶情操，提高專注力和耐心。書法不僅可以培養(yǎng)我們的意志力和毅力，還能夠讓我們沉浸其中，感受漢字的審美韻味。每一次寫字，都是一次與自己內心的對話和交流，可以舒緩內心壓力，帶來放松和快樂。
四、寫書法的技巧與方法
寫書法需要一定的技巧和方法。首先，我們需要掌握正確的書寫姿勢和握筆方法，保持整齊劃一的字跡。其次，我們要熟悉并且理解每個字的結構和構造，捕捉其獨特之處。最重要的是，我們需要保持練習的頻率和耐心，堅持不懈地進行反復練習，才能夠逐漸掌握書法的精髓和技巧。同時，我們還可以借鑒一些大師作品，學習他們的寫法和風格，激發(fā)并豐富自己的創(chuàng)作靈感。
五、讀書和寫書法的關系
讀書和寫書法是相輔相成的。讀書可以為寫書法提供素材和靈感。通過閱讀名家書法作品，我們可以學習他們的筆法和構圖，提高自己的創(chuàng)作水平。同時，讀書還可以豐富我們的詞匯和語言表達能力，提升寫作水平。而寫書法則可以鍛煉我們的專注力和耐心，培養(yǎng)整齊劃一的心態(tài)和行為習慣。讀書和寫書法相互促進，共同助力我們成為一個更好的人。
總之，讀書和寫書法都是對于人類智慧和美感的體驗。通過讀書，我們可以拓寬視野，豐富知識，培養(yǎng)人文關懷；而寫書法則可以培養(yǎng)我們的審美能力和藝術修養(yǎng)。無論是讀書還是寫書法，都需要我們保持開放的心態(tài)和積極的行動，與書和字進行對話，喚起內心的感悟與啟發(fā)。在讀書和寫書法的過程中，我們會不斷地提高自己，獲得成就感和快樂。
書法書寫心得篇三
隨著社會的發(fā)展，書法文化在人們的生活中扮演著越來越重要的角色。作為一種文化藝術，書法的魅力在于它的可塑性和傳承性，可以引領人們找到心靈的安寧和力量。近期，我參加了一場關于書法作品書寫的講座，深受啟示。在本次活動后，我對書法的認識得到了深刻的升華，也更深刻地理解了書法的作用和價值。
首先，我領悟到了書法作品書寫需要的專注力和內心的愉悅感。在書法作品的創(chuàng)作過程中，我發(fā)現(xiàn)需要保持一定的專注力和集中注意力。當我開始用筆在紙上書寫時，盡管動作不止，但我卻十分專注。這種專注力讓我感覺到我只和作品有關，與外界的干擾和嘈雜一點關系都沒有，可以說是身心的完全沉浸。更棒的是，當我寫完了一幅作品后，內心會充滿喜悅感和滿足感，仿佛完成了一項偉大的事業(yè)，這種感覺難以用語言描述，只有親身體驗才能領悟。
其次，我也了解到書法作品書寫的技巧和基本知識。在此次講座中，導師向我們講解了許多書法的基本知識，包括筆畫結構、書寫的技巧和書法表現(xiàn)力等等。通過這些教學，我逐漸了解了書法作品書寫的發(fā)展和變遷，也明白了如何通過練習和學習提高我的書法水平。在我的書法練習過程中，我也合理地運用這些技術和知識增進我書寫的整體效果。
其三，書法作品書寫需要與時俱進和個性化表達的存在。書法這門藝術的背后，是幾千年人類社會的文化積淀，而現(xiàn)代的書寫方式和藝術套路已經發(fā)生諸多變化。在本次講座中，我了解到書法作品書寫不僅需要遵守其傳統(tǒng)的技術和文化修養(yǎng)，更重要的是要創(chuàng)新并且與時俱進。書法又不止是一種技藝，它是藝術，需要探索全新的表達方式，并展現(xiàn)出自己個性化的特點。因此，我認為書法作品的書寫不會單純地被概括為一種過去的手藝，它需要加入當下人的創(chuàng)意和覺悟，體現(xiàn)個人特色的表達方式，以此為基礎呈現(xiàn)藝術的價值。
最后，我認為書法作品書寫是一種心靈的修養(yǎng)和交流方式。在書法作品的創(chuàng)作過程中，我們可以體驗到專注、平靜和喜悅等精神層面的愉悅感，這些感受讓我們迫切地需要傳遞給他人，以共同體味這種美的享受。此外，書法作品是一種溝通方式，每個人的作品都帶有自己獨特的情感和想法，可以借此與他人建立情感紐帶。書法作品也是一種文化形態(tài)的傳承，讓文化和藝術的價值在時間的淘洗中得以延續(xù)。
總之，在本次講座中，我受益良多。書法作品書寫是一種學習和創(chuàng)造的過程，它是一種沉淀和智慧的積淀，也是一種心靈的修養(yǎng)和家國情懷的表現(xiàn)。為了更好的深化對書法的認識和理解，我打算用自己的筆尖不斷地書寫練習，為自己磨練一雙敏銳的眼睛和穩(wěn)定的手臂，以領略書法藝術的價值，并追求自己的突破與創(chuàng)新。
書法書寫心得篇四
在當前全民英語學習熱潮的背景下，英語書法作為一種結合語言和藝術的形式，逐漸受到越來越多人的關注和喜愛。作為英語在紙上的表達方式，英語書法展現(xiàn)了一種獨特的美感和藝術價值。近期，我有幸加入了學校的英語書法社團，參與了書寫活動，并從中獲得了很多的收獲和體會。
第二段：書寫的技巧和挑戰(zhàn)
在開始參與英語書法社團的活動時，我并不曾意識到書寫英語所帶來的技巧挑戰(zhàn)。與漢字書法不同，英語字母的書寫方式需要更加準確和規(guī)整。剛開始時，我很難掌握字母間的距離和大小比例，每一筆都容易偏離規(guī)定的輪廓。但通過反復練習和不斷地糾正，我逐漸掌握了書寫英語書法的基本技巧。并且，我發(fā)現(xiàn)書寫英語書法不僅要求準確性，還需要運用筆觸的變化賦予字母以生動和優(yōu)美的表達，這對于初學者來說又是一項挑戰(zhàn)。
第三段：培養(yǎng)專注力和耐心
參與英語書法社團的活動讓我深刻體會到了書寫的專注力和耐心的重要性。書寫英語書法需要完全投入，在心無旁騖地情況下才能保證字母的準確和規(guī)整。一旦心思稍有轉移，筆畫就會變得雜亂無章，整個作品就會失去美感。因此，書寫時需要保持高度的專注力。同時，英語書法的字母數較漢字書法要多，一篇書法作品的完成需要持續(xù)的時間和耐心。在糾正和完善的過程中，我學會了耐心等待，不斷追求進步。
第四段：增進英語理解和表達
通過書寫英語書法，我發(fā)現(xiàn)自己在英語理解和表達方面得到了很大的提升。一方面，書寫英語書法需要準確地理解每一個字母的形狀和結構，這對詞匯的理解有一定的要求。另一方面，在寫作時，對于每一個字母的書寫方式需要有清晰的把握，這進一步增強了我對詞匯和句子結構的理解。通過對字母的仔細書寫，我學會了更加細致入微地審視字母和單詞的結構，這在學習英語語法和表達方式上也有著積極的影響。
第五段：體驗藝術的美感
參與英語書法社團的活動讓我領略到了書法藝術的美感，尤其是英語書法獨特的韻律感和裝飾效果。在傳達語言的同時，書法作品通過字母的排列和裝飾的巧妙運用，賦予作品以美感和藝術性。在參與書法活動的過程中，我體驗到了藝術創(chuàng)作的樂趣，更形成了珍視和欣賞書法藝術的意識。
總結：
通過參與英語書法社團的活動，我學會了書寫英語書法的技巧和方法，提高了專注力和耐心，增進了對英語的理解和表達能力，并享受了書法藝術帶來的美感。這樣的經歷讓我深感英語書法的魅力與價值。我相信，通過持續(xù)的練習和努力，我將能夠在英語書法領域有所建樹，并將這種美妙的藝術形式傳播給更多人，讓更多人感受到英語書法的魅力和藝術韻味。
書法書寫心得篇五
知識淵博、為人善良、教學有道、積極幫助新教師，這是我對師傅的評價，這是初到單位對師傅的印象。
對于我們這些新教師她總是懷有一顆善教的心去幫助我們，讓我們在教學上有更大的提高。
今天上午師傅利用一個多小時的時間講授了粉筆字的寫法，令我受益匪淺。
無論學習什么都是簡單開始的，師傅從執(zhí)筆的姿勢教起，每個手指所在的位置講授的都是很精細。
之后進行了簡單的點、豎、撇和捺的講授，專業(yè)術語非常強，每一筆所用的力道講的都是很仔細，我們在下面學的也很認真。
師傅在講的時候特別強調了垂露豎和懸針豎在組字中的區(qū)別以及長短問題，并且在寫字時的間架結構問題，讓我豁然開朗，原來字的書寫還有這么多的要求和講究，自己原先寫字很沒有規(guī)則，今天聽了師傅的課讓我受益匪淺。
我會在以后的教學中認真運用師傅所教的知識進行板書的書寫，并且認真地練習粉筆字。
我總結我寫的粉筆字所出現(xiàn)的問題：
1、筆畫不規(guī)范，線條無力，有薄弱之感;。
2、平拉硬拖，筆畫僵硬呆板，無生動多變之美感;。
3、結構比例失調，重心不穩(wěn)，缺乏整體的穩(wěn)定感;。
4、字距過大或過小，行款不整齊，沒有章法。
今天跟隨師傅和各位老師一同學習粉筆字的書寫方法，讓我深入地領會到了寫好粉筆字對教學的重要性。
之后師傅帶領我們在班級里練習“水”和“家”的寫法，因為這兩個字包含了一般的筆畫，所以練好這兩個對以后的粉筆字書寫起到至關重要的.作用，以后會利用課余時間練習粉筆字，寫好粉筆字。
書法書寫心得篇六
在當今全球化的社會中，掌握英語已經成為了一種基本技能，而書法作為一門傳統(tǒng)的藝術形式，也浸染著文化的韻味。作為一名熱愛英語和書法的學生，我加入了學校的英語書法社團。在這個社團中，我不僅學到了英語的表達技巧，還體會了書法對于心靈的熏陶和積淀。在接下來的文章中，我將分享我在英語書法社團中對書寫心得的體會。
第二段：文字的力量
首先，書法教會了我一個重要的道理：文字的力量。書法中每一個字的構造和形態(tài)都經過了深思熟慮。當我親自用毛筆書寫英文單詞時，我發(fā)現(xiàn)了字母的美妙之處。通過書寫，我慢慢領悟到每個字母之間的聯(lián)系和平衡。正如同一篇文章中的每個單詞都相互依存和呼應一樣，一個個字母在空白紙上舞動，組成了意義深遠的單詞。書法教會了我如何用文字來傳遞信息和表達情感，這個技能不僅在英語學習中幫助我提高，也在生活中對我產生了積極的影響。
第三段：專注與耐心
書法的學習使我養(yǎng)成了專注和耐心的好習慣。雖然學習英語書法需要反復練習，但每一遍的練習都是對一種藝術形式的探索。觀察并模仿著名書法家的作品，我開始注意到書法中每一筆的起伏與力度。用墨水在紙上書寫英文，我不僅僅是表達思想，更是傾注了自己的情感和心思。這種專注力和耐心不僅在書法中得以培養(yǎng)，更成為我學習英語和其他學科的有力支持。
第四段：修身與齊家
書法也被稱為是一種“修身齊家”的藝術形式。通過書寫英語書法，我體會到了書法對于修身的教育作用。書法需要和諧，需要內心的寧靜和心境的凈化。書寫時的專注和冥想，使我的思維逐漸變得清晰而有序。這種精神修養(yǎng)不僅影響了我的學習，也改變了我與家人之間的交流方式。在與家人相處的時候，我開始更多地注重親情的傳達與感悟，以一顆平和的心去面對生活中的不盡如人意。
第五段：跨文化的交流
最后，書法社團讓我意識到了書法作為一門文化藝術的價值和重要性。書法無國界，通過書法我得以體驗和了解各種不同文化。在與外國友人的書法交流中，我發(fā)現(xiàn)了英文與漢字之間的異同之處，也開拓了自己的視野。通過與外國友人的書法比賽，我結交到了許多志同道合的朋友。我們互相借鑒，共同進步，共同促進了多元文化的交流。
結語：
通過參加英語書法社團，我不僅僅提高了英語表達的能力，也受益于書法對于心靈的熏陶和修養(yǎng)。書寫的過程不僅僅是對藝術形式的探索，更是內心情感的流淌和傳達。在我將來的學習和生活中，我將會繼續(xù)這種跨文化的交流，讓書法和英語成為我平凡生活中的一部分。
書法書寫心得篇七
書法是中華民族的瑰寶，它是中華文明的一部分，展現(xiàn)了中華民族的智慧和美感。作為一位書法愛好者，我深深體會到了書法的魅力和樂趣。在這段時間里，我不僅學習到了書法技巧，還收獲了一些書寫心得體會。接下來，我將分享我對書法的理解和感悟。
首先，書法的正確的姿勢和筆畫是非常重要的。書寫的時候，我們首先要保持正確姿勢，坐直身體，放松手腕和手臂。做到這些，可以防止激烈的動作對筆畫產生不好的影響。其次，我們需要掌握基本的筆畫，如橫線、豎線、撇、捺等。通過反復練習，我們可以使這些筆畫熟練起來。當我們具備了這些基本技巧后，我們才能夠進行更進一步的創(chuàng)作和提高。
其次，在書寫過程中要注重書法的氣韻和意境。書法作為一門藝術，它不僅僅是字的組合，更重要的是一種意境的表達。要讓自己的書法作品充滿生氣，我們需要在書寫中注入自己的情感和思想。在每個字的構圖和筆畫之間，我們需要思考和品味，以此去表達出我們內心的感悟和理念。只有這樣，我們的書法才能超越字形，達到更高的境界。
再者，在書法的修習中，持之以恒是非常重要的。書法需要長時間的專注和練習，不能一蹴而就。每天堅持一點點的練習，才能讓我們的筆畫越來越熟練，字體越來越美觀。堅持不放棄，意志的力量是無窮的。正如老師所說：“積少成多，日積月累?！敝挥懈冻雠Γ拍塬@得更大的回報。
另外，在書法的修行過程中，我們要虛心學習去領悟大師們的優(yōu)秀作品。書法是千百年來前輩們的智慧和經驗的結晶，他們的作品中蘊含著無窮的學問和靈感。我們可以通過模仿他們的作品，學習他們的技巧和風格。但同時，我們也要注重保留自己的獨特風格和個人思想。唐代文學家韓愈曾說：“直道而行，不拘于方圓?！蔽覀円趯W習他人優(yōu)點的同時，找到自己的風格，從而形成自己的書法作品。
最后，書法的修習過程也是一個提高自己審美和鑒賞能力的過程。通過欣賞和學習他人的優(yōu)秀作品，我們可以加深自己對書法藝術的理解和認知。通過對字體、構圖和筆畫的分析，我們可以更好地欣賞到書法中的美感和審美價值。這樣，我們在書寫的時候也能更好地運用這些美學原則，從而使我們的作品更具藝術性。
總之，書法不僅僅是一門技藝，更是一種精神的表達和藝術的追求。通過對書法的修習，我對生活的熱愛和追求更加深刻。我將繼續(xù)努力，從每一筆每一畫中提升自我，不斷探索書法之美。讓書法成為我的精神寄托，永遠伴隨我前行。
書法書寫心得篇八
英語書法社團是一個由熱愛英語和書法的學生組成的團體。借著書法這一具有藝術性和文化內涵的形式，我們不僅可以提高自己的英語水平，還能感受到漢字的美。本文將從書法社團的活動內容、心得體會以及對個人成長的啟發(fā)三個方面來介紹英語書法社團。
第二段：書法社團的活動內容
英語書法社團的活動內容主要分為兩個方面：書寫和交流。在書寫方面，我們會學習一些簡單的漢字和基本的書法技巧。通過慢慢地識字、構字、研究字的結構和規(guī)律，我們逐漸掌握了書法的基本技能。在交流方面，我們會分組進行討論和展示。每個人都有機會展示自己的作品，并分享自己的心得體會。同時，我們也會相互評價和改進，通過互動，共同提高。
第三段：書法社團的心得體會
通過參加英語書法社團，我收獲了許多心得體會。首先，書法不僅僅是一種書寫技巧，更是一種藝術，它蘊含著文化和情感。在書寫的過程中，我們不能只追求字的形狀，更要注重其內涵。其次，書法需要耐心和恒心。唐代名書法家王羲之曾說：“八分力氣，兩分靈機?！敝挥薪涍^長時間的堅持和不斷的練習，才能取得進步。最后，書法也需要審美眼光和創(chuàng)新能力。在模仿名家作品的同時，我們也要有自己的風格和獨特之處。
第四段：對個人成長的啟發(fā)
通過參加英語書法社團，我不僅提高了自己的英語水平，還培養(yǎng)了自己的藝術情操和審美能力。書法的過程需要我們細心觀察和領悟，這培養(yǎng)了我對細節(jié)的注意力和對學習的毅力。我學會了如何觀察和模仿，也學會了如何創(chuàng)造和表達自己的想法。此外，書法還是一種表達情感和情緒的方式，通過書寫，我得以抒發(fā)內心的情感，進一步認識自己。這些經歷對我的個人成長產生了深遠的影響。
第五段：總結
英語書法社團是一個能夠提高英語水平、培養(yǎng)藝術情操以及促進個人成長的團體。通過書寫和交流，我們不僅學習了書法技巧，還享受到了書法帶來的美和樂趣。在這個過程中，我們收獲了無數的心得體會，并得到了更多的啟發(fā)和成長。希望更多的人能夠加入英語書法社團，共同探索書法的魅力，感受文字的力量。
書法書寫心得篇九
第一段：引言 (100字)
書法作為中華文化的瑰寶，給我們提供了一個展示個人才華和修養(yǎng)的平臺。在這個數字化時代，人們對于書法的理解很有限，甚至有些人認為書法只是一種字的美術創(chuàng)作。然而，我長期以來的書寫經驗告訴我，書法不僅僅是一種技巧和藝術形式，更是一種心靈的修養(yǎng)和溝通表達。我在書寫中體會到了深層次的感悟和收獲，使我對書法的理解從表面美感轉變?yōu)楦鼮閮仍诘男撵`體驗。
第二段：技法的磨礪 (250字)
書法的技法是書寫的基礎和前提。無論是草書、隸書還是楷書，每一種字體都有其獨特的寫法和規(guī)律。在學習書法的過程中，我通過模仿大師的作品，逐漸掌握了一些基本的筆畫和結構。然而，光有技法是不夠的，只有通過反復的練習和實踐，才能真正理解和熟悉各字的構造和特點。隨著時間的推移，我逐漸培養(yǎng)了對字體的敏感和把握力，并且能夠更加自如地駕馭筆墨。技法的磨礪讓我逐漸突破了自己的局限，書寫不再是機械化的動作，而是逐漸成為了一種藝術創(chuàng)作和思維的表達。
第三段：心靈與墨香 (300字)
書法的真正魅力在于它能夠觸動人心，表達內心的感悟和情感。每一次我用心書寫，都能感受到字體中蘊含的情感和力量。有時候，當我情緒低落或煩躁時，坐下來寫幾行字，心情就會漸漸平靜下來。書寫的過程是一種靜心的過程，墨香會讓我的思緒慢慢地沉淀下來，讓我能夠更好地思考和感知周圍的世界。同時，書法也有助于培養(yǎng)自己的耐心和毅力。要想寫出一幅好的作品，不僅僅需要細致入微地握筆，還需要耐心和毅力去堅持下去。每一次的修煉都能夠讓我更深刻地領悟到書法的內在魅力和對心靈的滋養(yǎng)。
第四段：與人溝通的橋梁 (250字)
書法不僅僅是一種對自己心靈的修養(yǎng)，更是一種對他人溝通的橋梁。在我的書寫生涯中，我一直注重在傳遞自己的情感和思想。每一幅作品，無論是一封賀信還是一幅對聯(lián)，都是我與他人溝通的工具。書法能夠通過字體的變化和布局的設計，傳達出不同的寓意和情感。有時候，我將一些勵志的詞句寫下來，送給朋友或家人，希望能夠鼓勵他們。而有時候，我也會通過一幅作品表達對于社會問題的關心，希望能夠引起更多人的共鳴和思考。書法的書寫讓我與他人之間建立起一種美的共鳴和溝通，使我在生活中找到了更多的快樂和意義。
第五段：結語 (200字)
書法的書寫心得體會深刻地改變了我的人生觀和價值觀。不僅僅是學習一種字體和技巧，更是一種對內在自我的探索和表達。書寫讓我更加平和地面對生活的起落和挫折，讓我更加細致地感知并理解世界的美好與不完美。書法的書寫心得體會讓我明白了溝通和傳達的價值，逐漸為我成長為一個更加完善的人。
總結起來，書法不僅僅是一種藝術形式，也是我們與自己以及他人交流和思考的一種方式。通過書寫，我獲得了技法的磨礪、墨香的沉淀和與人溝通的橋梁，讓我更加熱愛書法并從中獲得無盡的樂趣和啟示。
書法書寫心得篇十
為了進一步提高全體教師崗位練兵的積極性、提高個人教學基本功，為優(yōu)質高效課堂夯實堅定的基礎，學校于3月30日中午五年級教室內舉行了全體學科教師粉筆字書寫比賽。
要求全體教師在規(guī)定的時間里，書寫自己抽到的一首古詩。
真是“一分耕耘，一份收獲”。
比賽中，老師們寫得端正大方，舒展有力，形體美觀，更難得的是，每位老師的態(tài)度都極其認真，令人驚喜。
雖然有些教師粉筆字寫得不是很漂亮，但他們沒有放棄這次鍛煉機會，比如英語老師季福民，平時教學根本不寫漢字的人，也認認真真的在規(guī)定時間內書寫完了一首七言絕句;體育教師陰淑杰的粉筆字進步也很大;美術老師鄭淑榮寶刀不老，總成績是第三名;青年教師劉鑫、任奕聰、孫巍、婁春波、李臣的粉筆字都有不同程度的提高。
這和老師們平時見縫插針抓緊一切時間認真的練習三筆字有很大關系，他們平時都非常投入，用手中的筆一筆一畫地書寫著方塊字。
最后經過評委們公正、公平地評議，評出最佳獎楊超、何琪、王汝軍、鄭淑榮;進步獎孫娜、龔堅。
通過比賽，促進了各學科之間、教師之間的交流，從一定層面上切切實實促進了教師業(yè)務水平的提高。
對養(yǎng)成良好的書寫習慣，苦練教學基本功，提升自身的綜合素養(yǎng)、規(guī)范板書設計等有很大的促進作用。
本次活動達到了預期的目的，收到的一定的實效。
希獲獎老師繼續(xù)努力，百尺竿頭更進一步，其他老師向他們學習，刻苦練習，不斷提高書寫能力，為全面提高我校教育教學質量貢獻自己的力量。
書法書寫心得篇十一
書法創(chuàng)作心得要怎么寫，才更標準規(guī)范？根據多年的文秘寫作經驗，參考優(yōu)秀的書法創(chuàng)作心得樣本能讓你事半功倍，下面分享【書法創(chuàng)作心得精品3篇】，供你選擇借鑒。
人們熟知蘇東坡的一句詩，“論畫以形似，見與兒童鄰?！逼鋵?，東坡還說過：“有道而無藝，則物雖形于心，不形于手?！毙刂兄?，畢竟不等于手中之竹。王國維所說的大家之作“其辭脫口而出”，白石老人作畫的所謂“一揮”，都是學化于才、熟而能巧的結果。齊白石早年臨摹金農的畫作，惟妙惟肖;為了畫好昆蟲、魚蝦，他長時間地觀察寫生。老人的畫，那幾片葉莖，看似粗獷隨意，卻搭配得那么精巧，你要移動一點點都不行。這些，充分說明“大家之能得心應手，正先由于得手應心”。傅山說“寧真率、毋安排”，不是說不要謀篇布局、意在筆先，其意應是“極有布置而了無布置痕跡”，徐青藤的這句話透露了天機，正像韓退之詩中所描繪的那樣：“草色遙看近卻無”。
東坡論書“無意于佳，乃佳耳”。學習書畫的人，沒有不想自己的筆下呈現(xiàn)佳作的。長期艱苦地學習訓練正是“有意于佳”的真實寫照。但在藝術創(chuàng)作過程中，對于具備一定水平的書畫家來說，只有在放下思想包袱的前提下，才有可能意筆交融，心手兩忘，從而造就真正的佳作。“有意于佳”只是基礎，“無意于佳”才是境界。一個為獲得更大市場份額而改變初衷討好買主的作者，他丟失了藝術家最為寶貴的東西，又怎能產生真正的佳作?劉熙載早已指出，“書非使人愛之為難，而不求人愛之為難。蓋有欲無欲，書之所以別人天也?！?BR> 此外，一件作品的成功往往不在作者的有意處，而在其無意處。戴熙說：“有意于畫，筆墨每去尋畫。無意于畫，畫自來尋筆墨。有意蓋不如無意之妙耳?！标惵舱f：“凡詩文書畫，不必十分到家，乃見天趣?！庇袝r，有意著力的地方，偏偏導致了天趣的流失，在戰(zhàn)術上，雖屬錦上添花;在戰(zhàn)略上，已是畫蛇添足。
即便是優(yōu)點，過分地強調或表現(xiàn)得不是地方，也會變質變味。惲南田論畫“習氣者，即用力之過”，強調“寧恒見不足，毋使有余”，正是這個道理。相反，局部的瑕疵，有時并不妨礙作品整體的成功，恰如黃庭堅所言：“殊不知西施捧心而顰，雖其病處，乃自成妍”。
中國書畫注重功夫，熬出來的功夫。宜乎日積月累，水滴石穿;最忌淺嘗輒止，一曝十寒。學生抱怨老師：您老是要我夯實基礎，別人的墻已經砌得老高了!他不懂老師對他的殷切期望和良苦用心!
歲月的力量不容忽視，《書譜》所謂“通會之際，人書俱老”，哲理深刻。以為別人幾十年走完的路，自己幾年、幾個月就能走完，是幼稚。藝術學習、藝術創(chuàng)作和藝術發(fā)展自有其規(guī)律，這些規(guī)律又是無情的。違背規(guī)律的催長、“打造”和走捷徑，只會得到與初衷相反的結果。
從較長的時間看，書畫家們對藝術的追求，好比接力賽，更像是“馬拉松”。起跑時人頭攢動密密麻麻，能跑完全程者卻已不多，能打破紀錄者更是寥寥。那些開始不久就在領跑的選手，往往難以“領”到最后，甚至難以跑到終點。有人說“贏在不該贏的地方，比輸在不該輸的地方，輸得更徹底”，不無道理。
一種藝術風格、一種個人面目的成立，既要得到人們的認可，更要經得起時間的檢驗。陸游在《學書》一詩中說得好：“即今譏評何足道，后五百年言自公?！币胝嬲谒囆g上取得成就的人，必須具備這樣的眼光和氣度，不計較一時一事，而能夠“咬定青山不放松”，堅持不懈、自甘寂寞。
常聽人講論書法時說到“功力”，功力是什么呢?我認為，功力就是“只有想不到，沒有做不到?！碑斈隳玫揭槐旧璧姆短?，你可以幾遍就臨摹得形神兼?zhèn)?當你有一個好的構思，你可以準確地用筆表述出來?？傊步浹?、凡腦海中成形的，均可以筆去準確表現(xiàn)，這時我認為就具有了功力。但功力是技術性的。
“功力”是一切創(chuàng)作的先決條件，你的情感、情緒、審美理想等等，要想在作品中行以表現(xiàn)，全仰仗這個“功力”。沒有她，你的一切美好理想只能是“自以為大有深意”。我的二十年學書歷程百分之八十的時間是用于獲取“功力”，其余才是創(chuàng)作?！肮αΑ庇质菬o止境的，但她有一個“及格線”，不到“及格線”真正的創(chuàng)作是不存在的。
創(chuàng)作上，現(xiàn)代派書法主要用心在構成上，而古典書法則更多著意于點畫和境界追求。我的創(chuàng)作應該是古典的，但我在構成上想得也比較多?，F(xiàn)代派書法，小式的作品田頭多，即使是大件，也不過是小品的放大，整體上線量較少，關系簡單。形象點說，現(xiàn)代派書法像小分隊式的偵察兵，可以游擊，但集團式的戰(zhàn)役、戰(zhàn)爭搞不了。古典書法陣容較大，但往往卻又太象兵馬俑。我想如果能借用現(xiàn)代派的一些手法讓兵馬俑活起來，兵力分派勻當，再來個“趙子龍”七出七進，豈不太好看了。
改變抄寫式的書法模式，現(xiàn)在已成為書法家的共識，但大家又不愿意簡單地搬襲現(xiàn)代派方式，因為它畢竟藝術語言太單薄，聊備一格可以。就像一出戲，里面可以有數個丑角，但一出戲里全是丑，怎么看呀!所以我們還得努力，以自己豐厚的“功力”，吸收現(xiàn)代派的構成意識使之成為古典派的一種創(chuàng)作手段，這種手段的作用可以使作品更富有觀賞性，“戲劇性”沖突更明顯，更輕松自然，也就更接近了中等欣賞者的口味，書法的欣賞面會擴大。但這畢竟不是太簡單的事情，需要很多人不停地探索，我愿成為這其中的一個。嶄新的時尚意識、鮮明的個性追求加上古典主義的基因素質，我想這大概可以概括我現(xiàn)在的追求的全部。
除此以外，我想再談談我在功力技巧方面的一些心得。一般情況下，人們用筆較多關注線的自然平向流動，而我則更多關注線的流動中的跳蕩，也就是筆在起落之間的變化。就像山間溪水，它在流動時遇到大障礙會繞過去，一如曲線和結體中的避讓;倘若遇到小石頭，溪水就會跳蕩起來，體現(xiàn)在用筆上，就是輕重、粗細、提按、頓挫，這樣的線變化豐富，活潑而靈動。用筆方面我的另一個關注點是速度，楷書、隸書、篆書運筆速度較為均勻緩慢，而行草書的用筆則是急緩共存的，用的是加速度和爆發(fā)力。我首先注意發(fā)力點，發(fā)力點有兩個，一個是起筆，一個是轉折，轉折是下一個筆段的起筆。起筆處的變化最為復雜，形狀變化也最豐富，要求筆尖要靈活，隨時調整到最佳發(fā)力狀態(tài)。就像籃球運動中的傳球，用的力量是爆發(fā)力，這個力量既不可太強也不可太弱，太強則易使隊龍接球時脫手，太弱則容易被奪去。這個“功夫”是“功力”范疇，是要通過訓練獲得的。轉折還是下面筆段的隨機思考的臨時驛站。在整個行草書創(chuàng)作中速度是隨著情緒和開合需要隨時變化的，情緒平靜則線條舒展，線段較長，字的開合較大，有如溪間流水時遇平緩地勢，水流慢下來，緩緩流淌，也如閑庭信步;情緒激蕩，心跳加速，筆速也就隨之快起來，線段則短短相加，有時甚至線線疊加，絞纏，如水到陡峭處，水流湍急，時跳時躍，水花四濺，五彩紛呈!一件好的作品，應該是承轉合齊備，就像一部完整的交響樂，欣賞者會隨著音樂節(jié)奏的演進而心潮起伏，思緒萬千，引起強烈共鳴。這正是行草書的魅力所在，只是藝術家的情感表現(xiàn)所搭乘的載體不同罷了。我多年來傾心于行草書創(chuàng)作，其真正原因即在于此。
中國書法源遠流長，它以方正端莊的結構、線條優(yōu)美的造型、風格各異的體勢、內涵深邃的意境，顯示出中華文化的博大精深。它雖歷經上下五千年、綿綿日月而不衰，具有亙古不滅的生命力。不僅是華夏文明的國粹，更代表中國的文化精神。
要學好書法，首先要臨帖。中國的書法藝術源遠流長，累積有五千多年的優(yōu)秀遺產，任何書家，都只能在學習和繼承先人的前提下創(chuàng)新自立。學書法，就得臨帖。入門需臨，變體也需臨。
讀帖則是一種心功，這種功夫看似輕巧，實際比手的訓練更難。它是一種默臨、默記，是一種揣摩，是實現(xiàn)從鉤、摹、臨的“入帖”到得其字帖的神韻、勢度、用筆、行氣或結構布局技巧的“出帖”之道。
鑒于本次開課《泰山刻石研究》，談一下這四周的書法臨帖、讀貼及創(chuàng)作的心得體會。
一、臨帖
中國書法強調內外功結合，內功是基礎，貴在一個“功”字，而外功則是修養(yǎng)。臨帖練字是書法的字內功夫，所謂“筆突萬支”“筆冢成山”，講的就是字內功夫的修煉。在這個階段，學書者通過毛筆這種特殊的書法工具，從文字的點畫俯仰之中，從線條的抑揚頓挫之間，去感受筆情墨趣。這個階段需要較長時間的臨帖習字，反復揣摩其字形結構方能奏效。經過長時期的練習，從潑墨染翰之中去采擷天地正氣，就會感到一種禪意的祥光在心中漫射開來，從而獲得胸懷的舒展和放達。
四周臨帖的體會：
1、運筆(中鋒、側鋒，露鋒、藏鋒，方筆、圓筆，按筆、提筆)
成熟的藝術往往具有比較嚴苛的規(guī)范和普遍適用的方法、技巧。運筆的技術，根據不同的時期、不同流派、書法家的書寫習慣等不同，形成了所謂不同的筆法，“中鋒”與“使其中鋒”本身就是傳統(tǒng)論述中關于筆法的重要核心部分。
2、筆順
談線條、談構型、談布白，同時還要關注筆順。所有的線條不是同時呈現(xiàn)在紙上的，是有先后的呈現(xiàn)，并且這種先后次序不是無關緊要的，不是拆破打散隨便安排都可以的。
3、速度
初臨帖宜緩宜逼真，這是毋庸置疑的道理。書寫的速度，緩慢不羈僅僅在筆畫運行時，更多的時間應該花在下筆和下筆前的準備。古人說凝神斂氣，不是夸張。當你握筆緊張，手都在顫抖，呼吸急促，肺部收縮，如何能寫得好呢?必然不能著急下筆，需要調整好呼吸后，以最放松的姿態(tài)，自然舒適的寫出這一筆，完結之后，再準備下一筆。久而久之，加上讀書的功夫，最終需要養(yǎng)成的是一種靜氣，自信而淡定。
4、姿態(tài)
人可貧，而行為不可猥瑣，書不佳，唯姿態(tài)不肯讓人。字已不佳，更無赴急草率的資笨，更要講求書寫時的姿勢，頭正身直、臀平足安。
二、讀貼
讀帖，可使自己更多地了解各家各派書風，從而融會貫通選擇，創(chuàng)立自己的風格。實際上，讀比臨、比寫都要多得多。讀可以“破萬卷”而臨摹再多，于幾千年累積的優(yōu)秀碑帖，也不過鳳毛麟角，書道中的“厚積”，非同小可。
這段時間從圖書館借閱了大量的書法臨帖，從書寫毛筆字的三要素中體味每一筆在這個字中的行氣、勢度。老師還親自帶我們去岱廟、經石峪考察，觀看歷代書法大家的石刻作品，風格各具特色，獨樹一幟。雖然他們的風格各異，卻是同樣的擁有一種氣勢，磅礴有度，能感覺到是用心寫出來的字。身臨其境，方能感受其神韻。
三、創(chuàng)作
在臨帖與讀貼的基礎上，選擇適合的字體創(chuàng)作具有自己風格書法作品，通過書法表達一種心聲。
書法是一種高度抽象的筆墨線條造型藝術。我在每次書法創(chuàng)作前，首先選擇適合自己的書寫內容，然后設計章法，把每個字的寫法、每行字的大小布白都考慮好以后，再進行對帖臨習，以喚起自己的創(chuàng)作靈感，進入角色，然后把事先選擇好的書寫內容進行作品創(chuàng)作。
書法書寫心得篇十二
書法是門博大精深的奇特藝術，它充滿了各種形象的美，各種風格的美，以及人們從世間萬物中提煉出來的美等等。它的內涵很豐富，讓人捉摸不透，至今還有許多問題在等待著我們。它既看形，又重意，說白了就是要有精、氣、神，要感悟所寫的情境，融入其中，有神韻、有美感的字，才是優(yōu)秀的書法。書法是中國上下五千年來的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，早在5000年—6000年左右的“仰韶文化時期”，就已經有了文字。當時的文字已經可以明顯清楚地表現(xiàn)其中的含義了。其實，早在8000年前，在黃河一帶的陶器上，有較多的符號，這是先民們的交際功能、記事功能與圖案裝飾的混沌結合，是漢字的雛形，也就是最早的文字，再后來的賈湖遺址更是把中國的文明向前推進20xx年。
我覺得學習書法有很多益處，它可以培養(yǎng)我們的藝術修養(yǎng)，陶冶高尚的情操，提高文化素質；可以逐步養(yǎng)成細致耐心、自覺認真的良好習慣，同時還有益于意志的鍛煉；可以學到文字、文學、歷史等各種知識；可以受到民族精神、傳統(tǒng)美德的潛移默化的熏陶；可以。所以，作為中國人，我們有責任繼承書法這一傳統(tǒng)，我們有責任將它向全世界傳播，讓大家都了解這門優(yōu)秀的藝術。
書法書寫心得篇十三
行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發(fā)展過程中具有它自身的特點。要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規(guī)律。
我們分兩個方面介紹行書的技法特點：
筆法方面：
順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發(fā)生了變異。如下頁。
這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過于平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應：由于行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關系。如55頁。
顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。
牽絲引帶：點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫出游絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續(xù)寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑。如：
一般情況是凡字的固有筆畫則重些，而兩畫之間的連接相應輕些，但不可截然跳動，否則呆板無神。牽絲形成連的效果是行書的主要特征之一，但卻要運用得當。一味的牽連纏繞，當斷不斷，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱之病，是行書書寫中的大忌。一位書法家講過“連與斷效果不同，連易斷難，故當知斷”。因此將牽絲引帶與點畫呼應分開來講以區(qū)別它們的不同功用，這是行書的又一重要特征。
其中“無”字中間四豎和下邊四點被一組相連的豎撇橫代替了，既保持了原字的面貌又起到了簡化作用。其余各字也是用這種方式形成了現(xiàn)在的寫法。有時為了行筆的便利，行書字書寫時，甚至可以改變原來的筆畫順序，如：
收放變化：比較楷、隸、篆等規(guī)整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同的特點。即它可根據章法的需要和某字的特征，隨時調整它的字形和筆畫形態(tài)。例如：王羲之《蘭亭集序》中的之字，如：
既可收斂些又可放縱些，可以任意屈伸、收放，即可使之長，如亦可使之方如：扁如：這就是行書可收可放的特性。
離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉為主的書寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度。而行書則隨筆順勢轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。如：
因此注意到方圓的變化，使之自然融匯，使書寫的效果既有方筆的雄勁力度，又富圓筆的通暢靈動。若一味方折，則顯板滯、生硬，純用圓轉則又俗滑、疲軟。總之臨習中要多觀察，創(chuàng)作中要多思索。
重按輕提：楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。凡輕細之處需收筆輕提起，速度稍快。而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自然。提按處在行書中幾乎隨處可見，一字之內的提按變化如《集字圣教序》中的：一畫之內也當有輕重之別，如：
至于一篇之內的根據章法的需要而出現(xiàn)的輕重布局，也是行書作品中屢見不鮮的。歷代書家對此各有體會，我們仔細品味后面作品即可領會提按在行書書寫中的妙用。
運腕得宜：“書法之妙，全在用筆?！苯裉炜磥?，有人以為前人這個論斷未免偏頗。其他如章法、墨法之類固然也很重要。但書法是線條的造型藝術，提高線的表現(xiàn)力往往是書法家畢生追求探索的。章法、墨法之類也離不開線條去完成表現(xiàn)，而線條的表現(xiàn)力全在于筆的運用，因此，前人的說法可謂一語中的，不容忽視。
談到用筆，不能不提到運腕，二者是不可分。這一點初學書法的人往往容易忽略或不甚明確。
前面提到筆的運動可以組合出秀美、雄強、古樸、稚拙等不同風格的作品，那么用筆的關鍵是什么呢?當然，是大腦，但大腦的設想是靠指、腕、臂的合理配合來完成的，指過于細弱，精巧處或許尚可，總體上卻力不從心。誰也不能運指寫出盈尺大字來。臂又過于粗大，寫榜書或許差強人意，然要精到完美卻難盡如人意。那么只有腕居中承啟，能兼領二者的功能。尤其是行書的靈動精妙處，有時全憑腕的運動來完成。
運腕是指在書寫過程中腕要有意識地指揮毛筆左右揮灑，疾徐提按，使轉變幻。以使書寫效果靈動流暢。舉例來說：寫百字時百筆落紙后腕須往左傾推筆向右，至橫的末端即刻腕須轉向右擺，提筆帶過再向懷內壓至小豎折處提鋒向右上，使轉帶下向內提筆作點收，這一系列的運動都是腕的左右推移轉動，如果光靠臂來運動則顯然難以準確地使筆恰到好處地寫出輕重變幻的線條，一些靈巧之處更難準確地表現(xiàn)出來，寫半尺以內的字則顯得費力不討好了。當然如果寫檗窠大字，則需臂的協(xié)助運動，而控制筆還靠腕來完成。因此，運腕是行草至關緊要的練習課程。當然，腕與臂、指的相互配合亦是不容忽視的。
書法書寫心得篇十四
以下是我在臨《九成宮醴泉銘》時的一點淺顯體會，在這里貼出，旨在交流學習，書法臨帖心得體會。若各位同道發(fā)現(xiàn)有說的不對的請糾正補足，謝謝！
一、為什么同一本帖不同人臨出來的感覺往往大相徑庭？比如黃自元與田氏兄弟所臨的《九成宮》感覺完全不一樣，啟功臨的《玄秘塔》也不是原帖的風格，這到底是不足還是特色，現(xiàn)在不得而知。但我敢說之所以有這種現(xiàn)象，是因為不管誰臨帖都或多或少摻進了個人的理解在里面，這種理解是屬于個人的，千人千面。
三、補充說明一下（個人觀點）：臨帖時摻入個人理解不是隨便亂摻入的，也一樣須遵守法則。黃自元臨歐時不難看出有顏的筆法，田英章老師說他臨歐有趙孟頫的筆意，啟老臨柳明顯有他自己的風格。這些書家之所以摻入別的東西，不是因為他的水平比原帖水平還高，而是取決于其自身審美傾向和學書經歷。
四、對于初學書法的朋友來說，我覺得《九成宮醴泉銘》不太適合作為首選的范帖，原因是它較之顏、柳要難得多。之所以難，是由歐字的特點決定的，我覺得它最大的特點就是一個字——斂。顏、柳的筆法都很舒展和明顯，入門相對簡單。特別是顏體，大筆劃粗細條，容易學，筆法也很有代表性，和其它書體的關聯(lián)性也很大。柳體較之顏體要稍難，主要原因是柳字強調“骨”，如果功力不夠，極易產生干澀感而不生動。但此二體較之歐體要簡單好多（個人體會），歐字不但斂，而且是極力的斂。歐字的斂在筆劃和結構上都得到了充分體現(xiàn)。筆劃上歐字多短促而精細，且筆鋒多深藏，初學者或功力不夠者臨起來往往會相當吃力且難得其法，包括許多書家也未能神似。結構上歐字多從奇中求正、險中求穩(wěn)，初學者習之如不得其法，則易怪異。
五、臨歐過程中，有幾個字是特別不好寫的，不知道大家有沒有這種體會，這幾個字我用心寫了很多遍也只是偶爾有一二個較滿意的，且發(fā)揮很不穩(wěn)定，時好時壞。這幾個字是：九、成、秘、郡、避、闕、竦、高、周、沐、棟。其中以九、成、秘、避為最難。
六、在臨歐的過程中，常常有一種體會，那就是傾全身之力也寫不出那種味道來——筆劃粗了不精到，細了又不秀美，長了太庸俗，短了又病態(tài)，多一絲少一毫感覺便會大變，此或正所謂差之毫厘而失之千里——由此可見歐字之難?。?BR> 七、臨歐的過程中，我慢慢發(fā)現(xiàn)歐字之美主要可用這幾個字來形容——勁、精、秀、斂、奇。這幾個字是我在臨歐過程中的深切體會，是我個人總結出來的，未參照任何人的觀點（我這樣說，不是為了表現(xiàn)自己有多了不起，而是想說明歐字之美給了我很大的感觀沖擊，是真實的，不是華而不實的，不是虛的）。而這每一個字都相當不易做到，由此亦可知歐陽詢功力之深。下面我逐字來談談自己的感受：
勁——指力道，歐字幾乎每筆都相當有力道。我還未發(fā)現(xiàn)歐的哪個字的哪一筆是綿軟無力的。做到這一點要基本功相當扎實，而這還只是歐字最小的一個優(yōu)點，對于歐陽詢來說——“這只是皮毛”。
精——指精細，指不多不少剛剛好，指多一分太多、少一分太少。不能說歐陽詢的所有字都做到了這一點，但可說絕大多數的字都做到了。每當臨習時看到這一點，不由得不為之驚嘆！而這一點可說是在功力上較“勁”字更進了一步。
秀——指秀美，指剛中之柔，指恰到好處之柔，指非嫵媚之秀，指自然之美。做到這一點更難，因為它非功力層面的事，而是涵養(yǎng)、學識、審美上的事。且這個“秀”是建立在前兩字基礎之上的“秀”，是舉重若輕的“秀”，所以相當難得。
斂——指收斂，指含蓄的斂，指放過之后的斂，指回歸的斂，指中庸的斂。今人學書多以放縱、“灑脫”為美，而歐獨以斂為美，非歐標新立異，而是境界高的自然回歸。就好比武功高手不會特意去耍那些花里胡哨的招數，而是以最快最簡潔的方式將對方擊倒，正如那幾個字說的——剪枝蔓立主腦。
奇——指奇中求正，指險中求穩(wěn)。歐字很難找出一個是中規(guī)中矩的，多是與眾不同的?；蚰囊还P特長，或哪一筆特短，或哪一腳突然飛出，或哪一筆忽然頓?。v然結構穩(wěn)重的字，其筆劃又多變化），心得體會《書法臨帖心得體會》。然不管如何之奇、險，其重心不倒，字形美觀，看者賞心悅目。做到這點，試問古今能有幾人？綜觀以上五點，可用一字概括歐字——絕！
書法書寫心得篇十五
作為平常人的我和很多人一樣希望有那么一種方法可以讓我們一勞永逸的達到“過目不忘”的目的，但是當我讀完這本書的時候發(fā)現(xiàn)自己錯了。一是因為發(fā)現(xiàn)自己錯過了如此多的美好人生、浪費了如此多的美好時光，還發(fā)現(xiàn)自己這些年來孜孜不倦想要的方法原來竟然都是在我的手指間匆匆溜走了的；二是因為是書中有一段文字緩解了我這些年的“讀書焦慮”。
我收獲最大的莫過于作者說到的“讓人讀書后不忘記”的方法，不僅適用于讀書，同樣也適用于學習知識，作者把它理解為四種方法，我個人更愿意把它當做四個步驟：
第一步利用預習和課堂時間做筆記，記重點和難點；
第四步通過畫思維導圖、整理讀書筆記等方法做知識的歸納總結，把所學知識以及相關知識進行連接，橫向、縱向比較得到新收獲。
我相信學神學霸們的學習方法也就不過如此吧！是不是發(fā)現(xiàn)這些話語好熟悉？我們自己在日常工作中是不是也會時不時的說到這些？我們?yōu)槭裁淳蜎]有寫出這樣大咖類的書來呢？值得反思呢。第三是“高效讀書——碎片時間讀書法”，正是讀了這部分內容讓我發(fā)現(xiàn)自己錯過了如此多的美好人生、浪費了如此多的美好時光，原來這些年來孜孜不倦想要的方法竟然都是在我的手指間匆匆溜走了的重要原因。我自己有個特別不好的習慣就是每次做什么事都需要有個事先準備的心理期、要心理感覺時間充足夠用才愿意去做、要做什么事就想一次性做完不拖拉，結果卻是越這樣就越把很多很多的碎片時間都浪費了，準確的說我完全是敗在了“碎片時間的合理利用”上，都不能說是充分利用，這讓我的拖延癥和焦慮癥變得更嚴重了，而且很早以前就意識到了這個問題但是沒有找到解決的辦法，讀了這本書的這部分內容之后雖然說達不到醍醐灌頂的作用吧。但是可以說是找到了解決辦法，那就是要利用好碎片時間，做好時間管理。比如每天早上醒來后的`那15分鐘可以做點什么？每天進班前的5分鐘可以做什么？每天作業(yè)批改完剩下的那種半節(jié)課或者10分鐘可以做什么？每天晚飯后孩子們睡前的活動時間可以做點什么？放下手機做好有效有益事件就會緩解所謂的拖延癥和焦慮癥！
原來我一直以為的碎片時間是用來娛樂消遣的，但是事實證明刷手機根本沒有達到娛樂消遣的目的反而經常讓我產生自責感，這才是讓我焦慮和拖延繼續(xù)惡性循環(huán)的原因，這也是我讀完這本書之后最大的收獲！
書法書寫心得篇十六
《讀懂書法》講述了從“甲骨文”到清代末期書法的特點，和部分歷史背景，以及各個朝代的大書法家的著作特點，介紹的很詳細。
我最喜歡的是這本書介紹顏真卿的《顏勤禮碑》。它說《顏勤禮碑》筆法雄偉開闊、遒勁方正，是充滿陽剛之氣的“顏體”。蘇東波在《東坡題跋》說顏真卿的書法：“雄秀獨出，一變古法，如杜子美詩，格力天縱，奄有漢、魏、晉、宋以來風流，后之作者，殆難復措手?！倍佌媲涞男袝浅錾袢牖?，完全脫離二王藩籬，隨意揮灑，奇趣天成，所書《祭侄文稿》被稱為“天下行書第二”（《蘭亭序》為天下行書第一）顏真卿的變革，影響所及，不僅是唐代書法，而且對中國書法產生了無可估量的巨大影響。
我還比較喜歡這本書對《張黑女墓志》講解，《張黑女墓志》原名《張玄墓志》。但是因為避清朝康熙帝玄燁，只好改稱《張黑女墓志》。《張黑女墓志》以方筆為主，兼以圓轉，橫畫或圓起方收，或方起圓收，長捺一波三折，不少用筆像行書，結字微扁。
這兩個字體都是我學習過的，通過對顏體和《張黑女墓志》的練習，感覺到兩個字體有很大區(qū)別，一個寫的要很嚴謹，一個寫的就隨意一點。原來練習的.時候，我經常自己寫自己的，不去看字帖，有時候我在寫一個筆法，會寫成上一個筆法的特點。以后我要克服之前寫不好的地方，用心臨帖，努力寫好。
書法書寫心得篇十七
時間飛逝啊，一個星期這么快就過去了。
又來到星期三了，昨晚上完課后很多老師就連夜把學習感受寫了出來，看來真的是學習心切啊！那我作為林老師命定的一班的“班長”似乎顯得落后了好多，真有點汗顏。所以不能太被動，要爭取主動。
昨晚我是兩個遲到中的一個，自然是被批評了，雖說是下班高峰期，車速慢，人流多，導致花了更多的時間，所以才遲到的。但這也確實不能成為自己可以遲到的理由，因為比我遠的老師都到了。其實每一次去和回的路途中真的覺得特別的辛苦，尤其是回來，每一次都是千辛萬苦才擠上公車，顛顛簸簸地回到后就幾乎累垮了。所以常常在問自己，每周這么辛苦過去，而沒有真正學到東西或者說當時學到了但又還給了林老師，有何意義？難道只為了不愿意拒絕林老師的希望嗎？或許隱約中真的存留有這樣的因素。但是看到那些剛剛參加學習的老師們，她們如此地積極熱忱，無論是從學習的熱情還有對學習的堅持，都是因為主動而彰顯出來的。所以她們的進步是大的，當自己慢慢地進步的時候，興趣也就越大；興趣越大，學習的動力就會越強，效果就越好。相反的情況就可想而知了。而我差一點點就要成那個相反的人了，這樣不僅讓自己累，而且也是學無所成。要批評自己啦！自我反思，自我批評也已經有了?，F(xiàn)在就簡單地總結一下昨晚的學習：
我作為有點基礎的學習者，教學員們“練氣”是我的責任。我也為我能教他們而感到開心，不過教是為了不教，下周就要開始由其中的一位老師來帶領了我們“練氣”了。林老師培養(yǎng)的目標是：個個成為實踐型的.老師。所以輪流起來帶領是最好不過的了。
提前讓三位老師到黑板上書寫本次要過關的詩歌，然后我們開始以《木瓜》為例進行吟誦教學，我和其他的三位老師因為是學過的，所以我們不用吟誦，但要學會“聽”，也就是聽他們的吟誦是否會倒字、發(fā)音是否正確，有哪些建議。每一個人都有每一個人的特點，但總的來說我們一班的老師音色都很好，感覺比二班的好些呵呵?！白终粓A”“橄欖形發(fā)音”這些在聲情并茂的吟誦中都是要注重的，而這些都需要靠我們平常自己的練氣慢慢提高。昨晚最特別的是我們學習了《木瓜》的動作，記得第一次看這個表演的時候是我在實習結束時林老師讓全班的學生在操場上為我送別時特別的獻唱，一直都很感動！昨晚學習后動作雖比較簡單，但還是較為生疏，要課后練習啦。
書法很重要的是方法指導，但最重要的是練習。漢文字中“橫、豎”這兩個筆畫的書寫很大程度上決定你書寫的水平，因為這連個筆畫基本上出現(xiàn)在每個漢字中，而且常常占重要位置。橫不是平就好，但豎是一定要直的，從學生平常的書法練習中可以發(fā)現(xiàn)橫的由輕到重及豎不直是常出現(xiàn)的現(xiàn)象，自己平常的黑板字也是，所以基本筆畫沒練好，硬筆書法就難以提高。
書法書寫心得篇一
近些年來，讀書和寫書法成為了許多人業(yè)余時間的主要活動。讀書不僅可以豐富我們的知識和視野，還能開拓我們的思維；而寫書法則是一種藝術創(chuàng)作形式，可以提高我們的審美能力和專注力。本文將結合個人體驗，談一談讀書和寫書法帶給我的心得和體會。
第二段：闡述讀書的重要性和好處
讀書是一種可以不斷擴大自己的知識面和眼界的方式。通過閱讀，我們可以了解不同的文化、歷史和人生經驗，從而獲得更深刻的認識和理解。此外，閱讀也能夠激發(fā)我們的創(chuàng)造力和想象力，讓我們能夠更好地看待世界和分析問題。不僅如此，讀書還有助于提高我們的語言表達能力和寫作能力，讓我們能夠更好地表達自己的觀點和思考。
第三段：分享個人從讀書中獲得的心得和體會
自從開始閱讀以來，我每天都會花上一段時間來沉浸在書海中。通過閱讀，我不僅對不同領域的知識有了更廣泛的了解，還培養(yǎng)了更開闊的思維方式。書籍中的故事和人物經歷給了我許多啟示和反思。通過閱讀，我認識到自己的觀點和態(tài)度不是絕對正確的，而是需要不斷接觸不同的觀點和思維方式來進行反思和驗證。閱讀不僅是獲取知識的過程，更是一種自我提升和成長的方式。
第四段：寫書法的好處和個人體驗
寫書法是一種能夠提升自己審美能力和專注力的活動。通過練習書法，我學會了細致入微地觀察和體驗生活中的美。書法練習需要我們用心去揣摩每一個筆畫和結構，以及表達出的意境和情感。這樣的細致觀察不僅能夠提高我對藝術的欣賞能力，還有助于我更加細致和認真地對待生活。同時，書法練習也要求我們集中注意力，將全部精力投入到每一筆每一劃的練習中，這種專注力的鍛煉使我在日常生活中更加專注和高效。
第五段：總結讀書 寫書法的重要性和帶給我的收獲
通過讀書和寫書法的過程，我不僅可以獲得知識，還能感受到藝術和心靈上的滿足。讀書讓我變得更加有見識和思考能力，讓我不斷地去追求真理和美；寫書法則讓我更加注重細節(jié)和專注力，讓我在繁忙的生活中也能保持一片寧靜。通過這兩個方面的努力，我深深感受到，讀書和寫書法不僅是一種充實和提升自己的方式，更是一種人生態(tài)度。因此，我將繼續(xù)持之以恒地讀書和練習書法，把它們視為一種對自己靈魂的呵護，讓自己持續(xù)不斷地成長和進步。
書法書寫心得篇二
讀書是人類獲取知識和智慧的重要途徑，是提升自身素質的有效方法。通過閱讀，我們可以學習到前人的智慧和經驗，豐富自己的知識儲備。讀書不僅可以開拓我們的思維，拓寬我們的視野，還可以培養(yǎng)我們的情感和審美能力。無論是課外讀物還是專業(yè)書籍，讀書都能夠給予我們啟迪和指引，讓我們更好地面對生活和工作中的問題。
二、讀書的過程心得
讀書需要我們有一種主動的、積極的態(tài)度，去主動地與書籍進行對話，審視書中的觀點和見解。在閱讀的過程中，我們需要與作者進行思辨和交流，不能只是被動地接受信息。首先，我們要摒棄偏見和成見，以開放的心態(tài)接受不同的聲音和觀點。其次，我們要善于辨別信息的真?zhèn)巍?yōu)劣，形成自己的判斷力和思考方式。最后，我們需要將讀書與實際經驗相結合，將所學的知識運用到實踐中，讓書中的智慧得以生根發(fā)芽。
三、寫書法的樂趣
寫書法是一種獨特而有趣的藝術形式。通過書寫漢字，我們可以感受到其獨特的美感和魅力。寫書法需要我們調整心態(tài)，陶冶情操，提高專注力和耐心。書法不僅可以培養(yǎng)我們的意志力和毅力，還能夠讓我們沉浸其中，感受漢字的審美韻味。每一次寫字，都是一次與自己內心的對話和交流，可以舒緩內心壓力，帶來放松和快樂。
四、寫書法的技巧與方法
寫書法需要一定的技巧和方法。首先，我們需要掌握正確的書寫姿勢和握筆方法，保持整齊劃一的字跡。其次，我們要熟悉并且理解每個字的結構和構造，捕捉其獨特之處。最重要的是，我們需要保持練習的頻率和耐心，堅持不懈地進行反復練習，才能夠逐漸掌握書法的精髓和技巧。同時，我們還可以借鑒一些大師作品，學習他們的寫法和風格，激發(fā)并豐富自己的創(chuàng)作靈感。
五、讀書和寫書法的關系
讀書和寫書法是相輔相成的。讀書可以為寫書法提供素材和靈感。通過閱讀名家書法作品，我們可以學習他們的筆法和構圖，提高自己的創(chuàng)作水平。同時，讀書還可以豐富我們的詞匯和語言表達能力，提升寫作水平。而寫書法則可以鍛煉我們的專注力和耐心，培養(yǎng)整齊劃一的心態(tài)和行為習慣。讀書和寫書法相互促進，共同助力我們成為一個更好的人。
總之，讀書和寫書法都是對于人類智慧和美感的體驗。通過讀書，我們可以拓寬視野，豐富知識，培養(yǎng)人文關懷；而寫書法則可以培養(yǎng)我們的審美能力和藝術修養(yǎng)。無論是讀書還是寫書法，都需要我們保持開放的心態(tài)和積極的行動，與書和字進行對話，喚起內心的感悟與啟發(fā)。在讀書和寫書法的過程中，我們會不斷地提高自己，獲得成就感和快樂。
書法書寫心得篇三
隨著社會的發(fā)展，書法文化在人們的生活中扮演著越來越重要的角色。作為一種文化藝術，書法的魅力在于它的可塑性和傳承性，可以引領人們找到心靈的安寧和力量。近期，我參加了一場關于書法作品書寫的講座，深受啟示。在本次活動后，我對書法的認識得到了深刻的升華，也更深刻地理解了書法的作用和價值。
首先，我領悟到了書法作品書寫需要的專注力和內心的愉悅感。在書法作品的創(chuàng)作過程中，我發(fā)現(xiàn)需要保持一定的專注力和集中注意力。當我開始用筆在紙上書寫時，盡管動作不止，但我卻十分專注。這種專注力讓我感覺到我只和作品有關，與外界的干擾和嘈雜一點關系都沒有，可以說是身心的完全沉浸。更棒的是，當我寫完了一幅作品后，內心會充滿喜悅感和滿足感，仿佛完成了一項偉大的事業(yè)，這種感覺難以用語言描述，只有親身體驗才能領悟。
其次，我也了解到書法作品書寫的技巧和基本知識。在此次講座中，導師向我們講解了許多書法的基本知識，包括筆畫結構、書寫的技巧和書法表現(xiàn)力等等。通過這些教學，我逐漸了解了書法作品書寫的發(fā)展和變遷，也明白了如何通過練習和學習提高我的書法水平。在我的書法練習過程中，我也合理地運用這些技術和知識增進我書寫的整體效果。
其三，書法作品書寫需要與時俱進和個性化表達的存在。書法這門藝術的背后，是幾千年人類社會的文化積淀，而現(xiàn)代的書寫方式和藝術套路已經發(fā)生諸多變化。在本次講座中，我了解到書法作品書寫不僅需要遵守其傳統(tǒng)的技術和文化修養(yǎng)，更重要的是要創(chuàng)新并且與時俱進。書法又不止是一種技藝，它是藝術，需要探索全新的表達方式，并展現(xiàn)出自己個性化的特點。因此，我認為書法作品的書寫不會單純地被概括為一種過去的手藝，它需要加入當下人的創(chuàng)意和覺悟，體現(xiàn)個人特色的表達方式，以此為基礎呈現(xiàn)藝術的價值。
最后，我認為書法作品書寫是一種心靈的修養(yǎng)和交流方式。在書法作品的創(chuàng)作過程中，我們可以體驗到專注、平靜和喜悅等精神層面的愉悅感，這些感受讓我們迫切地需要傳遞給他人，以共同體味這種美的享受。此外，書法作品是一種溝通方式，每個人的作品都帶有自己獨特的情感和想法，可以借此與他人建立情感紐帶。書法作品也是一種文化形態(tài)的傳承，讓文化和藝術的價值在時間的淘洗中得以延續(xù)。
總之，在本次講座中，我受益良多。書法作品書寫是一種學習和創(chuàng)造的過程，它是一種沉淀和智慧的積淀，也是一種心靈的修養(yǎng)和家國情懷的表現(xiàn)。為了更好的深化對書法的認識和理解，我打算用自己的筆尖不斷地書寫練習，為自己磨練一雙敏銳的眼睛和穩(wěn)定的手臂，以領略書法藝術的價值，并追求自己的突破與創(chuàng)新。
書法書寫心得篇四
在當前全民英語學習熱潮的背景下，英語書法作為一種結合語言和藝術的形式，逐漸受到越來越多人的關注和喜愛。作為英語在紙上的表達方式，英語書法展現(xiàn)了一種獨特的美感和藝術價值。近期，我有幸加入了學校的英語書法社團，參與了書寫活動，并從中獲得了很多的收獲和體會。
第二段：書寫的技巧和挑戰(zhàn)
在開始參與英語書法社團的活動時，我并不曾意識到書寫英語所帶來的技巧挑戰(zhàn)。與漢字書法不同，英語字母的書寫方式需要更加準確和規(guī)整。剛開始時，我很難掌握字母間的距離和大小比例，每一筆都容易偏離規(guī)定的輪廓。但通過反復練習和不斷地糾正，我逐漸掌握了書寫英語書法的基本技巧。并且，我發(fā)現(xiàn)書寫英語書法不僅要求準確性，還需要運用筆觸的變化賦予字母以生動和優(yōu)美的表達，這對于初學者來說又是一項挑戰(zhàn)。
第三段：培養(yǎng)專注力和耐心
參與英語書法社團的活動讓我深刻體會到了書寫的專注力和耐心的重要性。書寫英語書法需要完全投入，在心無旁騖地情況下才能保證字母的準確和規(guī)整。一旦心思稍有轉移，筆畫就會變得雜亂無章，整個作品就會失去美感。因此，書寫時需要保持高度的專注力。同時，英語書法的字母數較漢字書法要多，一篇書法作品的完成需要持續(xù)的時間和耐心。在糾正和完善的過程中，我學會了耐心等待，不斷追求進步。
第四段：增進英語理解和表達
通過書寫英語書法，我發(fā)現(xiàn)自己在英語理解和表達方面得到了很大的提升。一方面，書寫英語書法需要準確地理解每一個字母的形狀和結構，這對詞匯的理解有一定的要求。另一方面，在寫作時，對于每一個字母的書寫方式需要有清晰的把握，這進一步增強了我對詞匯和句子結構的理解。通過對字母的仔細書寫，我學會了更加細致入微地審視字母和單詞的結構，這在學習英語語法和表達方式上也有著積極的影響。
第五段：體驗藝術的美感
參與英語書法社團的活動讓我領略到了書法藝術的美感，尤其是英語書法獨特的韻律感和裝飾效果。在傳達語言的同時，書法作品通過字母的排列和裝飾的巧妙運用，賦予作品以美感和藝術性。在參與書法活動的過程中，我體驗到了藝術創(chuàng)作的樂趣，更形成了珍視和欣賞書法藝術的意識。
總結：
通過參與英語書法社團的活動，我學會了書寫英語書法的技巧和方法，提高了專注力和耐心，增進了對英語的理解和表達能力，并享受了書法藝術帶來的美感。這樣的經歷讓我深感英語書法的魅力與價值。我相信，通過持續(xù)的練習和努力，我將能夠在英語書法領域有所建樹，并將這種美妙的藝術形式傳播給更多人，讓更多人感受到英語書法的魅力和藝術韻味。
書法書寫心得篇五
知識淵博、為人善良、教學有道、積極幫助新教師，這是我對師傅的評價，這是初到單位對師傅的印象。
對于我們這些新教師她總是懷有一顆善教的心去幫助我們，讓我們在教學上有更大的提高。
今天上午師傅利用一個多小時的時間講授了粉筆字的寫法，令我受益匪淺。
無論學習什么都是簡單開始的，師傅從執(zhí)筆的姿勢教起，每個手指所在的位置講授的都是很精細。
之后進行了簡單的點、豎、撇和捺的講授，專業(yè)術語非常強，每一筆所用的力道講的都是很仔細，我們在下面學的也很認真。
師傅在講的時候特別強調了垂露豎和懸針豎在組字中的區(qū)別以及長短問題，并且在寫字時的間架結構問題，讓我豁然開朗，原來字的書寫還有這么多的要求和講究，自己原先寫字很沒有規(guī)則，今天聽了師傅的課讓我受益匪淺。
我會在以后的教學中認真運用師傅所教的知識進行板書的書寫，并且認真地練習粉筆字。
我總結我寫的粉筆字所出現(xiàn)的問題：
1、筆畫不規(guī)范，線條無力，有薄弱之感;。
2、平拉硬拖，筆畫僵硬呆板，無生動多變之美感;。
3、結構比例失調，重心不穩(wěn)，缺乏整體的穩(wěn)定感;。
4、字距過大或過小，行款不整齊，沒有章法。
今天跟隨師傅和各位老師一同學習粉筆字的書寫方法，讓我深入地領會到了寫好粉筆字對教學的重要性。
之后師傅帶領我們在班級里練習“水”和“家”的寫法，因為這兩個字包含了一般的筆畫，所以練好這兩個對以后的粉筆字書寫起到至關重要的.作用，以后會利用課余時間練習粉筆字，寫好粉筆字。
書法書寫心得篇六
在當今全球化的社會中，掌握英語已經成為了一種基本技能，而書法作為一門傳統(tǒng)的藝術形式，也浸染著文化的韻味。作為一名熱愛英語和書法的學生，我加入了學校的英語書法社團。在這個社團中，我不僅學到了英語的表達技巧，還體會了書法對于心靈的熏陶和積淀。在接下來的文章中，我將分享我在英語書法社團中對書寫心得的體會。
第二段：文字的力量
首先，書法教會了我一個重要的道理：文字的力量。書法中每一個字的構造和形態(tài)都經過了深思熟慮。當我親自用毛筆書寫英文單詞時，我發(fā)現(xiàn)了字母的美妙之處。通過書寫，我慢慢領悟到每個字母之間的聯(lián)系和平衡。正如同一篇文章中的每個單詞都相互依存和呼應一樣，一個個字母在空白紙上舞動，組成了意義深遠的單詞。書法教會了我如何用文字來傳遞信息和表達情感，這個技能不僅在英語學習中幫助我提高，也在生活中對我產生了積極的影響。
第三段：專注與耐心
書法的學習使我養(yǎng)成了專注和耐心的好習慣。雖然學習英語書法需要反復練習，但每一遍的練習都是對一種藝術形式的探索。觀察并模仿著名書法家的作品，我開始注意到書法中每一筆的起伏與力度。用墨水在紙上書寫英文，我不僅僅是表達思想，更是傾注了自己的情感和心思。這種專注力和耐心不僅在書法中得以培養(yǎng)，更成為我學習英語和其他學科的有力支持。
第四段：修身與齊家
書法也被稱為是一種“修身齊家”的藝術形式。通過書寫英語書法，我體會到了書法對于修身的教育作用。書法需要和諧，需要內心的寧靜和心境的凈化。書寫時的專注和冥想，使我的思維逐漸變得清晰而有序。這種精神修養(yǎng)不僅影響了我的學習，也改變了我與家人之間的交流方式。在與家人相處的時候，我開始更多地注重親情的傳達與感悟，以一顆平和的心去面對生活中的不盡如人意。
第五段：跨文化的交流
最后，書法社團讓我意識到了書法作為一門文化藝術的價值和重要性。書法無國界，通過書法我得以體驗和了解各種不同文化。在與外國友人的書法交流中，我發(fā)現(xiàn)了英文與漢字之間的異同之處，也開拓了自己的視野。通過與外國友人的書法比賽，我結交到了許多志同道合的朋友。我們互相借鑒，共同進步，共同促進了多元文化的交流。
結語：
通過參加英語書法社團，我不僅僅提高了英語表達的能力，也受益于書法對于心靈的熏陶和修養(yǎng)。書寫的過程不僅僅是對藝術形式的探索，更是內心情感的流淌和傳達。在我將來的學習和生活中，我將會繼續(xù)這種跨文化的交流，讓書法和英語成為我平凡生活中的一部分。
書法書寫心得篇七
書法是中華民族的瑰寶，它是中華文明的一部分，展現(xiàn)了中華民族的智慧和美感。作為一位書法愛好者，我深深體會到了書法的魅力和樂趣。在這段時間里，我不僅學習到了書法技巧，還收獲了一些書寫心得體會。接下來，我將分享我對書法的理解和感悟。
首先，書法的正確的姿勢和筆畫是非常重要的。書寫的時候，我們首先要保持正確姿勢，坐直身體，放松手腕和手臂。做到這些，可以防止激烈的動作對筆畫產生不好的影響。其次，我們需要掌握基本的筆畫，如橫線、豎線、撇、捺等。通過反復練習，我們可以使這些筆畫熟練起來。當我們具備了這些基本技巧后，我們才能夠進行更進一步的創(chuàng)作和提高。
其次，在書寫過程中要注重書法的氣韻和意境。書法作為一門藝術，它不僅僅是字的組合，更重要的是一種意境的表達。要讓自己的書法作品充滿生氣，我們需要在書寫中注入自己的情感和思想。在每個字的構圖和筆畫之間，我們需要思考和品味，以此去表達出我們內心的感悟和理念。只有這樣，我們的書法才能超越字形，達到更高的境界。
再者，在書法的修習中，持之以恒是非常重要的。書法需要長時間的專注和練習，不能一蹴而就。每天堅持一點點的練習，才能讓我們的筆畫越來越熟練，字體越來越美觀。堅持不放棄，意志的力量是無窮的。正如老師所說：“積少成多，日積月累?！敝挥懈冻雠Γ拍塬@得更大的回報。
另外，在書法的修行過程中，我們要虛心學習去領悟大師們的優(yōu)秀作品。書法是千百年來前輩們的智慧和經驗的結晶，他們的作品中蘊含著無窮的學問和靈感。我們可以通過模仿他們的作品，學習他們的技巧和風格。但同時，我們也要注重保留自己的獨特風格和個人思想。唐代文學家韓愈曾說：“直道而行，不拘于方圓?！蔽覀円趯W習他人優(yōu)點的同時，找到自己的風格，從而形成自己的書法作品。
最后，書法的修習過程也是一個提高自己審美和鑒賞能力的過程。通過欣賞和學習他人的優(yōu)秀作品，我們可以加深自己對書法藝術的理解和認知。通過對字體、構圖和筆畫的分析，我們可以更好地欣賞到書法中的美感和審美價值。這樣，我們在書寫的時候也能更好地運用這些美學原則，從而使我們的作品更具藝術性。
總之，書法不僅僅是一門技藝，更是一種精神的表達和藝術的追求。通過對書法的修習，我對生活的熱愛和追求更加深刻。我將繼續(xù)努力，從每一筆每一畫中提升自我，不斷探索書法之美。讓書法成為我的精神寄托，永遠伴隨我前行。
書法書寫心得篇八
英語書法社團是一個由熱愛英語和書法的學生組成的團體。借著書法這一具有藝術性和文化內涵的形式，我們不僅可以提高自己的英語水平，還能感受到漢字的美。本文將從書法社團的活動內容、心得體會以及對個人成長的啟發(fā)三個方面來介紹英語書法社團。
第二段：書法社團的活動內容
英語書法社團的活動內容主要分為兩個方面：書寫和交流。在書寫方面，我們會學習一些簡單的漢字和基本的書法技巧。通過慢慢地識字、構字、研究字的結構和規(guī)律，我們逐漸掌握了書法的基本技能。在交流方面，我們會分組進行討論和展示。每個人都有機會展示自己的作品，并分享自己的心得體會。同時，我們也會相互評價和改進，通過互動，共同提高。
第三段：書法社團的心得體會
通過參加英語書法社團，我收獲了許多心得體會。首先，書法不僅僅是一種書寫技巧，更是一種藝術，它蘊含著文化和情感。在書寫的過程中，我們不能只追求字的形狀，更要注重其內涵。其次，書法需要耐心和恒心。唐代名書法家王羲之曾說：“八分力氣，兩分靈機?！敝挥薪涍^長時間的堅持和不斷的練習，才能取得進步。最后，書法也需要審美眼光和創(chuàng)新能力。在模仿名家作品的同時，我們也要有自己的風格和獨特之處。
第四段：對個人成長的啟發(fā)
通過參加英語書法社團，我不僅提高了自己的英語水平，還培養(yǎng)了自己的藝術情操和審美能力。書法的過程需要我們細心觀察和領悟，這培養(yǎng)了我對細節(jié)的注意力和對學習的毅力。我學會了如何觀察和模仿，也學會了如何創(chuàng)造和表達自己的想法。此外，書法還是一種表達情感和情緒的方式，通過書寫，我得以抒發(fā)內心的情感，進一步認識自己。這些經歷對我的個人成長產生了深遠的影響。
第五段：總結
英語書法社團是一個能夠提高英語水平、培養(yǎng)藝術情操以及促進個人成長的團體。通過書寫和交流，我們不僅學習了書法技巧，還享受到了書法帶來的美和樂趣。在這個過程中，我們收獲了無數的心得體會，并得到了更多的啟發(fā)和成長。希望更多的人能夠加入英語書法社團，共同探索書法的魅力，感受文字的力量。
書法書寫心得篇九
第一段：引言 (100字)
書法作為中華文化的瑰寶，給我們提供了一個展示個人才華和修養(yǎng)的平臺。在這個數字化時代，人們對于書法的理解很有限，甚至有些人認為書法只是一種字的美術創(chuàng)作。然而，我長期以來的書寫經驗告訴我，書法不僅僅是一種技巧和藝術形式，更是一種心靈的修養(yǎng)和溝通表達。我在書寫中體會到了深層次的感悟和收獲，使我對書法的理解從表面美感轉變?yōu)楦鼮閮仍诘男撵`體驗。
第二段：技法的磨礪 (250字)
書法的技法是書寫的基礎和前提。無論是草書、隸書還是楷書，每一種字體都有其獨特的寫法和規(guī)律。在學習書法的過程中，我通過模仿大師的作品，逐漸掌握了一些基本的筆畫和結構。然而，光有技法是不夠的，只有通過反復的練習和實踐，才能真正理解和熟悉各字的構造和特點。隨著時間的推移，我逐漸培養(yǎng)了對字體的敏感和把握力，并且能夠更加自如地駕馭筆墨。技法的磨礪讓我逐漸突破了自己的局限，書寫不再是機械化的動作，而是逐漸成為了一種藝術創(chuàng)作和思維的表達。
第三段：心靈與墨香 (300字)
書法的真正魅力在于它能夠觸動人心，表達內心的感悟和情感。每一次我用心書寫，都能感受到字體中蘊含的情感和力量。有時候，當我情緒低落或煩躁時，坐下來寫幾行字，心情就會漸漸平靜下來。書寫的過程是一種靜心的過程，墨香會讓我的思緒慢慢地沉淀下來，讓我能夠更好地思考和感知周圍的世界。同時，書法也有助于培養(yǎng)自己的耐心和毅力。要想寫出一幅好的作品，不僅僅需要細致入微地握筆，還需要耐心和毅力去堅持下去。每一次的修煉都能夠讓我更深刻地領悟到書法的內在魅力和對心靈的滋養(yǎng)。
第四段：與人溝通的橋梁 (250字)
書法不僅僅是一種對自己心靈的修養(yǎng)，更是一種對他人溝通的橋梁。在我的書寫生涯中，我一直注重在傳遞自己的情感和思想。每一幅作品，無論是一封賀信還是一幅對聯(lián)，都是我與他人溝通的工具。書法能夠通過字體的變化和布局的設計，傳達出不同的寓意和情感。有時候，我將一些勵志的詞句寫下來，送給朋友或家人，希望能夠鼓勵他們。而有時候，我也會通過一幅作品表達對于社會問題的關心，希望能夠引起更多人的共鳴和思考。書法的書寫讓我與他人之間建立起一種美的共鳴和溝通，使我在生活中找到了更多的快樂和意義。
第五段：結語 (200字)
書法的書寫心得體會深刻地改變了我的人生觀和價值觀。不僅僅是學習一種字體和技巧，更是一種對內在自我的探索和表達。書寫讓我更加平和地面對生活的起落和挫折，讓我更加細致地感知并理解世界的美好與不完美。書法的書寫心得體會讓我明白了溝通和傳達的價值，逐漸為我成長為一個更加完善的人。
總結起來，書法不僅僅是一種藝術形式，也是我們與自己以及他人交流和思考的一種方式。通過書寫，我獲得了技法的磨礪、墨香的沉淀和與人溝通的橋梁，讓我更加熱愛書法并從中獲得無盡的樂趣和啟示。
書法書寫心得篇十
為了進一步提高全體教師崗位練兵的積極性、提高個人教學基本功，為優(yōu)質高效課堂夯實堅定的基礎，學校于3月30日中午五年級教室內舉行了全體學科教師粉筆字書寫比賽。
要求全體教師在規(guī)定的時間里，書寫自己抽到的一首古詩。
真是“一分耕耘，一份收獲”。
比賽中，老師們寫得端正大方，舒展有力，形體美觀，更難得的是，每位老師的態(tài)度都極其認真，令人驚喜。
雖然有些教師粉筆字寫得不是很漂亮，但他們沒有放棄這次鍛煉機會，比如英語老師季福民，平時教學根本不寫漢字的人，也認認真真的在規(guī)定時間內書寫完了一首七言絕句;體育教師陰淑杰的粉筆字進步也很大;美術老師鄭淑榮寶刀不老，總成績是第三名;青年教師劉鑫、任奕聰、孫巍、婁春波、李臣的粉筆字都有不同程度的提高。
這和老師們平時見縫插針抓緊一切時間認真的練習三筆字有很大關系，他們平時都非常投入，用手中的筆一筆一畫地書寫著方塊字。
最后經過評委們公正、公平地評議，評出最佳獎楊超、何琪、王汝軍、鄭淑榮;進步獎孫娜、龔堅。
通過比賽，促進了各學科之間、教師之間的交流，從一定層面上切切實實促進了教師業(yè)務水平的提高。
對養(yǎng)成良好的書寫習慣，苦練教學基本功，提升自身的綜合素養(yǎng)、規(guī)范板書設計等有很大的促進作用。
本次活動達到了預期的目的，收到的一定的實效。
希獲獎老師繼續(xù)努力，百尺竿頭更進一步，其他老師向他們學習，刻苦練習，不斷提高書寫能力，為全面提高我校教育教學質量貢獻自己的力量。
書法書寫心得篇十一
書法創(chuàng)作心得要怎么寫，才更標準規(guī)范？根據多年的文秘寫作經驗，參考優(yōu)秀的書法創(chuàng)作心得樣本能讓你事半功倍，下面分享【書法創(chuàng)作心得精品3篇】，供你選擇借鑒。
人們熟知蘇東坡的一句詩，“論畫以形似，見與兒童鄰?！逼鋵?，東坡還說過：“有道而無藝，則物雖形于心，不形于手?！毙刂兄?，畢竟不等于手中之竹。王國維所說的大家之作“其辭脫口而出”，白石老人作畫的所謂“一揮”，都是學化于才、熟而能巧的結果。齊白石早年臨摹金農的畫作，惟妙惟肖;為了畫好昆蟲、魚蝦，他長時間地觀察寫生。老人的畫，那幾片葉莖，看似粗獷隨意，卻搭配得那么精巧，你要移動一點點都不行。這些，充分說明“大家之能得心應手，正先由于得手應心”。傅山說“寧真率、毋安排”，不是說不要謀篇布局、意在筆先，其意應是“極有布置而了無布置痕跡”，徐青藤的這句話透露了天機，正像韓退之詩中所描繪的那樣：“草色遙看近卻無”。
東坡論書“無意于佳，乃佳耳”。學習書畫的人，沒有不想自己的筆下呈現(xiàn)佳作的。長期艱苦地學習訓練正是“有意于佳”的真實寫照。但在藝術創(chuàng)作過程中，對于具備一定水平的書畫家來說，只有在放下思想包袱的前提下，才有可能意筆交融，心手兩忘，從而造就真正的佳作。“有意于佳”只是基礎，“無意于佳”才是境界。一個為獲得更大市場份額而改變初衷討好買主的作者，他丟失了藝術家最為寶貴的東西，又怎能產生真正的佳作?劉熙載早已指出，“書非使人愛之為難，而不求人愛之為難。蓋有欲無欲，書之所以別人天也?！?BR> 此外，一件作品的成功往往不在作者的有意處，而在其無意處。戴熙說：“有意于畫，筆墨每去尋畫。無意于畫，畫自來尋筆墨。有意蓋不如無意之妙耳?！标惵舱f：“凡詩文書畫，不必十分到家，乃見天趣?！庇袝r，有意著力的地方，偏偏導致了天趣的流失，在戰(zhàn)術上，雖屬錦上添花;在戰(zhàn)略上，已是畫蛇添足。
即便是優(yōu)點，過分地強調或表現(xiàn)得不是地方，也會變質變味。惲南田論畫“習氣者，即用力之過”，強調“寧恒見不足，毋使有余”，正是這個道理。相反，局部的瑕疵，有時并不妨礙作品整體的成功，恰如黃庭堅所言：“殊不知西施捧心而顰，雖其病處，乃自成妍”。
中國書畫注重功夫，熬出來的功夫。宜乎日積月累，水滴石穿;最忌淺嘗輒止，一曝十寒。學生抱怨老師：您老是要我夯實基礎，別人的墻已經砌得老高了!他不懂老師對他的殷切期望和良苦用心!
歲月的力量不容忽視，《書譜》所謂“通會之際，人書俱老”，哲理深刻。以為別人幾十年走完的路，自己幾年、幾個月就能走完，是幼稚。藝術學習、藝術創(chuàng)作和藝術發(fā)展自有其規(guī)律，這些規(guī)律又是無情的。違背規(guī)律的催長、“打造”和走捷徑，只會得到與初衷相反的結果。
從較長的時間看，書畫家們對藝術的追求，好比接力賽，更像是“馬拉松”。起跑時人頭攢動密密麻麻，能跑完全程者卻已不多，能打破紀錄者更是寥寥。那些開始不久就在領跑的選手，往往難以“領”到最后，甚至難以跑到終點。有人說“贏在不該贏的地方，比輸在不該輸的地方，輸得更徹底”，不無道理。
一種藝術風格、一種個人面目的成立，既要得到人們的認可，更要經得起時間的檢驗。陸游在《學書》一詩中說得好：“即今譏評何足道，后五百年言自公?！币胝嬲谒囆g上取得成就的人，必須具備這樣的眼光和氣度，不計較一時一事，而能夠“咬定青山不放松”，堅持不懈、自甘寂寞。
常聽人講論書法時說到“功力”，功力是什么呢?我認為，功力就是“只有想不到，沒有做不到?！碑斈隳玫揭槐旧璧姆短?，你可以幾遍就臨摹得形神兼?zhèn)?當你有一個好的構思，你可以準確地用筆表述出來?？傊步浹?、凡腦海中成形的，均可以筆去準確表現(xiàn)，這時我認為就具有了功力。但功力是技術性的。
“功力”是一切創(chuàng)作的先決條件，你的情感、情緒、審美理想等等，要想在作品中行以表現(xiàn)，全仰仗這個“功力”。沒有她，你的一切美好理想只能是“自以為大有深意”。我的二十年學書歷程百分之八十的時間是用于獲取“功力”，其余才是創(chuàng)作?！肮αΑ庇质菬o止境的，但她有一個“及格線”，不到“及格線”真正的創(chuàng)作是不存在的。
創(chuàng)作上，現(xiàn)代派書法主要用心在構成上，而古典書法則更多著意于點畫和境界追求。我的創(chuàng)作應該是古典的，但我在構成上想得也比較多?，F(xiàn)代派書法，小式的作品田頭多，即使是大件，也不過是小品的放大，整體上線量較少，關系簡單。形象點說，現(xiàn)代派書法像小分隊式的偵察兵，可以游擊，但集團式的戰(zhàn)役、戰(zhàn)爭搞不了。古典書法陣容較大，但往往卻又太象兵馬俑。我想如果能借用現(xiàn)代派的一些手法讓兵馬俑活起來，兵力分派勻當，再來個“趙子龍”七出七進，豈不太好看了。
改變抄寫式的書法模式，現(xiàn)在已成為書法家的共識，但大家又不愿意簡單地搬襲現(xiàn)代派方式，因為它畢竟藝術語言太單薄，聊備一格可以。就像一出戲，里面可以有數個丑角，但一出戲里全是丑，怎么看呀!所以我們還得努力，以自己豐厚的“功力”，吸收現(xiàn)代派的構成意識使之成為古典派的一種創(chuàng)作手段，這種手段的作用可以使作品更富有觀賞性，“戲劇性”沖突更明顯，更輕松自然，也就更接近了中等欣賞者的口味，書法的欣賞面會擴大。但這畢竟不是太簡單的事情，需要很多人不停地探索，我愿成為這其中的一個。嶄新的時尚意識、鮮明的個性追求加上古典主義的基因素質，我想這大概可以概括我現(xiàn)在的追求的全部。
除此以外，我想再談談我在功力技巧方面的一些心得。一般情況下，人們用筆較多關注線的自然平向流動，而我則更多關注線的流動中的跳蕩，也就是筆在起落之間的變化。就像山間溪水，它在流動時遇到大障礙會繞過去，一如曲線和結體中的避讓;倘若遇到小石頭，溪水就會跳蕩起來，體現(xiàn)在用筆上，就是輕重、粗細、提按、頓挫，這樣的線變化豐富，活潑而靈動。用筆方面我的另一個關注點是速度，楷書、隸書、篆書運筆速度較為均勻緩慢，而行草書的用筆則是急緩共存的，用的是加速度和爆發(fā)力。我首先注意發(fā)力點，發(fā)力點有兩個，一個是起筆，一個是轉折，轉折是下一個筆段的起筆。起筆處的變化最為復雜，形狀變化也最豐富，要求筆尖要靈活，隨時調整到最佳發(fā)力狀態(tài)。就像籃球運動中的傳球，用的力量是爆發(fā)力，這個力量既不可太強也不可太弱，太強則易使隊龍接球時脫手，太弱則容易被奪去。這個“功夫”是“功力”范疇，是要通過訓練獲得的。轉折還是下面筆段的隨機思考的臨時驛站。在整個行草書創(chuàng)作中速度是隨著情緒和開合需要隨時變化的，情緒平靜則線條舒展，線段較長，字的開合較大，有如溪間流水時遇平緩地勢，水流慢下來，緩緩流淌，也如閑庭信步;情緒激蕩，心跳加速，筆速也就隨之快起來，線段則短短相加，有時甚至線線疊加，絞纏，如水到陡峭處，水流湍急，時跳時躍，水花四濺，五彩紛呈!一件好的作品，應該是承轉合齊備，就像一部完整的交響樂，欣賞者會隨著音樂節(jié)奏的演進而心潮起伏，思緒萬千，引起強烈共鳴。這正是行草書的魅力所在，只是藝術家的情感表現(xiàn)所搭乘的載體不同罷了。我多年來傾心于行草書創(chuàng)作，其真正原因即在于此。
中國書法源遠流長，它以方正端莊的結構、線條優(yōu)美的造型、風格各異的體勢、內涵深邃的意境，顯示出中華文化的博大精深。它雖歷經上下五千年、綿綿日月而不衰，具有亙古不滅的生命力。不僅是華夏文明的國粹，更代表中國的文化精神。
要學好書法，首先要臨帖。中國的書法藝術源遠流長，累積有五千多年的優(yōu)秀遺產，任何書家，都只能在學習和繼承先人的前提下創(chuàng)新自立。學書法，就得臨帖。入門需臨，變體也需臨。
讀帖則是一種心功，這種功夫看似輕巧，實際比手的訓練更難。它是一種默臨、默記，是一種揣摩，是實現(xiàn)從鉤、摹、臨的“入帖”到得其字帖的神韻、勢度、用筆、行氣或結構布局技巧的“出帖”之道。
鑒于本次開課《泰山刻石研究》，談一下這四周的書法臨帖、讀貼及創(chuàng)作的心得體會。
一、臨帖
中國書法強調內外功結合，內功是基礎，貴在一個“功”字，而外功則是修養(yǎng)。臨帖練字是書法的字內功夫，所謂“筆突萬支”“筆冢成山”，講的就是字內功夫的修煉。在這個階段，學書者通過毛筆這種特殊的書法工具，從文字的點畫俯仰之中，從線條的抑揚頓挫之間，去感受筆情墨趣。這個階段需要較長時間的臨帖習字，反復揣摩其字形結構方能奏效。經過長時期的練習，從潑墨染翰之中去采擷天地正氣，就會感到一種禪意的祥光在心中漫射開來，從而獲得胸懷的舒展和放達。
四周臨帖的體會：
1、運筆(中鋒、側鋒，露鋒、藏鋒，方筆、圓筆，按筆、提筆)
成熟的藝術往往具有比較嚴苛的規(guī)范和普遍適用的方法、技巧。運筆的技術，根據不同的時期、不同流派、書法家的書寫習慣等不同，形成了所謂不同的筆法，“中鋒”與“使其中鋒”本身就是傳統(tǒng)論述中關于筆法的重要核心部分。
2、筆順
談線條、談構型、談布白，同時還要關注筆順。所有的線條不是同時呈現(xiàn)在紙上的，是有先后的呈現(xiàn)，并且這種先后次序不是無關緊要的，不是拆破打散隨便安排都可以的。
3、速度
初臨帖宜緩宜逼真，這是毋庸置疑的道理。書寫的速度，緩慢不羈僅僅在筆畫運行時，更多的時間應該花在下筆和下筆前的準備。古人說凝神斂氣，不是夸張。當你握筆緊張，手都在顫抖，呼吸急促，肺部收縮，如何能寫得好呢?必然不能著急下筆，需要調整好呼吸后，以最放松的姿態(tài)，自然舒適的寫出這一筆，完結之后，再準備下一筆。久而久之，加上讀書的功夫，最終需要養(yǎng)成的是一種靜氣，自信而淡定。
4、姿態(tài)
人可貧，而行為不可猥瑣，書不佳，唯姿態(tài)不肯讓人。字已不佳，更無赴急草率的資笨，更要講求書寫時的姿勢，頭正身直、臀平足安。
二、讀貼
讀帖，可使自己更多地了解各家各派書風，從而融會貫通選擇，創(chuàng)立自己的風格。實際上，讀比臨、比寫都要多得多。讀可以“破萬卷”而臨摹再多，于幾千年累積的優(yōu)秀碑帖，也不過鳳毛麟角，書道中的“厚積”，非同小可。
這段時間從圖書館借閱了大量的書法臨帖，從書寫毛筆字的三要素中體味每一筆在這個字中的行氣、勢度。老師還親自帶我們去岱廟、經石峪考察，觀看歷代書法大家的石刻作品，風格各具特色，獨樹一幟。雖然他們的風格各異，卻是同樣的擁有一種氣勢，磅礴有度，能感覺到是用心寫出來的字。身臨其境，方能感受其神韻。
三、創(chuàng)作
在臨帖與讀貼的基礎上，選擇適合的字體創(chuàng)作具有自己風格書法作品，通過書法表達一種心聲。
書法是一種高度抽象的筆墨線條造型藝術。我在每次書法創(chuàng)作前，首先選擇適合自己的書寫內容，然后設計章法，把每個字的寫法、每行字的大小布白都考慮好以后，再進行對帖臨習，以喚起自己的創(chuàng)作靈感，進入角色，然后把事先選擇好的書寫內容進行作品創(chuàng)作。
書法書寫心得篇十二
書法是門博大精深的奇特藝術，它充滿了各種形象的美，各種風格的美，以及人們從世間萬物中提煉出來的美等等。它的內涵很豐富，讓人捉摸不透，至今還有許多問題在等待著我們。它既看形，又重意，說白了就是要有精、氣、神，要感悟所寫的情境，融入其中，有神韻、有美感的字，才是優(yōu)秀的書法。書法是中國上下五千年來的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，早在5000年—6000年左右的“仰韶文化時期”，就已經有了文字。當時的文字已經可以明顯清楚地表現(xiàn)其中的含義了。其實，早在8000年前，在黃河一帶的陶器上，有較多的符號，這是先民們的交際功能、記事功能與圖案裝飾的混沌結合，是漢字的雛形，也就是最早的文字，再后來的賈湖遺址更是把中國的文明向前推進20xx年。
我覺得學習書法有很多益處，它可以培養(yǎng)我們的藝術修養(yǎng)，陶冶高尚的情操，提高文化素質；可以逐步養(yǎng)成細致耐心、自覺認真的良好習慣，同時還有益于意志的鍛煉；可以學到文字、文學、歷史等各種知識；可以受到民族精神、傳統(tǒng)美德的潛移默化的熏陶；可以。所以，作為中國人，我們有責任繼承書法這一傳統(tǒng)，我們有責任將它向全世界傳播，讓大家都了解這門優(yōu)秀的藝術。
書法書寫心得篇十三
行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發(fā)展過程中具有它自身的特點。要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規(guī)律。
我們分兩個方面介紹行書的技法特點：
筆法方面：
順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發(fā)生了變異。如下頁。
這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過于平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。
點畫呼應：由于行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關系。如55頁。
顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。
牽絲引帶：點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫出游絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續(xù)寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑。如：
一般情況是凡字的固有筆畫則重些，而兩畫之間的連接相應輕些，但不可截然跳動，否則呆板無神。牽絲形成連的效果是行書的主要特征之一，但卻要運用得當。一味的牽連纏繞，當斷不斷，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱之病，是行書書寫中的大忌。一位書法家講過“連與斷效果不同，連易斷難，故當知斷”。因此將牽絲引帶與點畫呼應分開來講以區(qū)別它們的不同功用，這是行書的又一重要特征。
其中“無”字中間四豎和下邊四點被一組相連的豎撇橫代替了，既保持了原字的面貌又起到了簡化作用。其余各字也是用這種方式形成了現(xiàn)在的寫法。有時為了行筆的便利，行書字書寫時，甚至可以改變原來的筆畫順序，如：
收放變化：比較楷、隸、篆等規(guī)整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同的特點。即它可根據章法的需要和某字的特征，隨時調整它的字形和筆畫形態(tài)。例如：王羲之《蘭亭集序》中的之字，如：
既可收斂些又可放縱些，可以任意屈伸、收放，即可使之長，如亦可使之方如：扁如：這就是行書可收可放的特性。
離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉為主的書寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度。而行書則隨筆順勢轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。如：
因此注意到方圓的變化，使之自然融匯，使書寫的效果既有方筆的雄勁力度，又富圓筆的通暢靈動。若一味方折，則顯板滯、生硬，純用圓轉則又俗滑、疲軟。總之臨習中要多觀察，創(chuàng)作中要多思索。
重按輕提：楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。凡輕細之處需收筆輕提起，速度稍快。而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自然。提按處在行書中幾乎隨處可見，一字之內的提按變化如《集字圣教序》中的：一畫之內也當有輕重之別，如：
至于一篇之內的根據章法的需要而出現(xiàn)的輕重布局，也是行書作品中屢見不鮮的。歷代書家對此各有體會，我們仔細品味后面作品即可領會提按在行書書寫中的妙用。
運腕得宜：“書法之妙，全在用筆?！苯裉炜磥?，有人以為前人這個論斷未免偏頗。其他如章法、墨法之類固然也很重要。但書法是線條的造型藝術，提高線的表現(xiàn)力往往是書法家畢生追求探索的。章法、墨法之類也離不開線條去完成表現(xiàn)，而線條的表現(xiàn)力全在于筆的運用，因此，前人的說法可謂一語中的，不容忽視。
談到用筆，不能不提到運腕，二者是不可分。這一點初學書法的人往往容易忽略或不甚明確。
前面提到筆的運動可以組合出秀美、雄強、古樸、稚拙等不同風格的作品，那么用筆的關鍵是什么呢?當然，是大腦，但大腦的設想是靠指、腕、臂的合理配合來完成的，指過于細弱，精巧處或許尚可，總體上卻力不從心。誰也不能運指寫出盈尺大字來。臂又過于粗大，寫榜書或許差強人意，然要精到完美卻難盡如人意。那么只有腕居中承啟，能兼領二者的功能。尤其是行書的靈動精妙處，有時全憑腕的運動來完成。
運腕是指在書寫過程中腕要有意識地指揮毛筆左右揮灑，疾徐提按，使轉變幻。以使書寫效果靈動流暢。舉例來說：寫百字時百筆落紙后腕須往左傾推筆向右，至橫的末端即刻腕須轉向右擺，提筆帶過再向懷內壓至小豎折處提鋒向右上，使轉帶下向內提筆作點收，這一系列的運動都是腕的左右推移轉動，如果光靠臂來運動則顯然難以準確地使筆恰到好處地寫出輕重變幻的線條，一些靈巧之處更難準確地表現(xiàn)出來，寫半尺以內的字則顯得費力不討好了。當然如果寫檗窠大字，則需臂的協(xié)助運動，而控制筆還靠腕來完成。因此，運腕是行草至關緊要的練習課程。當然，腕與臂、指的相互配合亦是不容忽視的。
書法書寫心得篇十四
以下是我在臨《九成宮醴泉銘》時的一點淺顯體會，在這里貼出，旨在交流學習，書法臨帖心得體會。若各位同道發(fā)現(xiàn)有說的不對的請糾正補足，謝謝！
一、為什么同一本帖不同人臨出來的感覺往往大相徑庭？比如黃自元與田氏兄弟所臨的《九成宮》感覺完全不一樣，啟功臨的《玄秘塔》也不是原帖的風格，這到底是不足還是特色，現(xiàn)在不得而知。但我敢說之所以有這種現(xiàn)象，是因為不管誰臨帖都或多或少摻進了個人的理解在里面，這種理解是屬于個人的，千人千面。
三、補充說明一下（個人觀點）：臨帖時摻入個人理解不是隨便亂摻入的，也一樣須遵守法則。黃自元臨歐時不難看出有顏的筆法，田英章老師說他臨歐有趙孟頫的筆意，啟老臨柳明顯有他自己的風格。這些書家之所以摻入別的東西，不是因為他的水平比原帖水平還高，而是取決于其自身審美傾向和學書經歷。
四、對于初學書法的朋友來說，我覺得《九成宮醴泉銘》不太適合作為首選的范帖，原因是它較之顏、柳要難得多。之所以難，是由歐字的特點決定的，我覺得它最大的特點就是一個字——斂。顏、柳的筆法都很舒展和明顯，入門相對簡單。特別是顏體，大筆劃粗細條，容易學，筆法也很有代表性，和其它書體的關聯(lián)性也很大。柳體較之顏體要稍難，主要原因是柳字強調“骨”，如果功力不夠，極易產生干澀感而不生動。但此二體較之歐體要簡單好多（個人體會），歐字不但斂，而且是極力的斂。歐字的斂在筆劃和結構上都得到了充分體現(xiàn)。筆劃上歐字多短促而精細，且筆鋒多深藏，初學者或功力不夠者臨起來往往會相當吃力且難得其法，包括許多書家也未能神似。結構上歐字多從奇中求正、險中求穩(wěn)，初學者習之如不得其法，則易怪異。
五、臨歐過程中，有幾個字是特別不好寫的，不知道大家有沒有這種體會，這幾個字我用心寫了很多遍也只是偶爾有一二個較滿意的，且發(fā)揮很不穩(wěn)定，時好時壞。這幾個字是：九、成、秘、郡、避、闕、竦、高、周、沐、棟。其中以九、成、秘、避為最難。
六、在臨歐的過程中，常常有一種體會，那就是傾全身之力也寫不出那種味道來——筆劃粗了不精到，細了又不秀美，長了太庸俗，短了又病態(tài)，多一絲少一毫感覺便會大變，此或正所謂差之毫厘而失之千里——由此可見歐字之難?。?BR> 七、臨歐的過程中，我慢慢發(fā)現(xiàn)歐字之美主要可用這幾個字來形容——勁、精、秀、斂、奇。這幾個字是我在臨歐過程中的深切體會，是我個人總結出來的，未參照任何人的觀點（我這樣說，不是為了表現(xiàn)自己有多了不起，而是想說明歐字之美給了我很大的感觀沖擊，是真實的，不是華而不實的，不是虛的）。而這每一個字都相當不易做到，由此亦可知歐陽詢功力之深。下面我逐字來談談自己的感受：
勁——指力道，歐字幾乎每筆都相當有力道。我還未發(fā)現(xiàn)歐的哪個字的哪一筆是綿軟無力的。做到這一點要基本功相當扎實，而這還只是歐字最小的一個優(yōu)點，對于歐陽詢來說——“這只是皮毛”。
精——指精細，指不多不少剛剛好，指多一分太多、少一分太少。不能說歐陽詢的所有字都做到了這一點，但可說絕大多數的字都做到了。每當臨習時看到這一點，不由得不為之驚嘆！而這一點可說是在功力上較“勁”字更進了一步。
秀——指秀美，指剛中之柔，指恰到好處之柔，指非嫵媚之秀，指自然之美。做到這一點更難，因為它非功力層面的事，而是涵養(yǎng)、學識、審美上的事。且這個“秀”是建立在前兩字基礎之上的“秀”，是舉重若輕的“秀”，所以相當難得。
斂——指收斂，指含蓄的斂，指放過之后的斂，指回歸的斂，指中庸的斂。今人學書多以放縱、“灑脫”為美，而歐獨以斂為美，非歐標新立異，而是境界高的自然回歸。就好比武功高手不會特意去耍那些花里胡哨的招數，而是以最快最簡潔的方式將對方擊倒，正如那幾個字說的——剪枝蔓立主腦。
奇——指奇中求正，指險中求穩(wěn)。歐字很難找出一個是中規(guī)中矩的，多是與眾不同的?；蚰囊还P特長，或哪一筆特短，或哪一腳突然飛出，或哪一筆忽然頓?。v然結構穩(wěn)重的字，其筆劃又多變化），心得體會《書法臨帖心得體會》。然不管如何之奇、險，其重心不倒，字形美觀，看者賞心悅目。做到這點，試問古今能有幾人？綜觀以上五點，可用一字概括歐字——絕！
書法書寫心得篇十五
作為平常人的我和很多人一樣希望有那么一種方法可以讓我們一勞永逸的達到“過目不忘”的目的，但是當我讀完這本書的時候發(fā)現(xiàn)自己錯了。一是因為發(fā)現(xiàn)自己錯過了如此多的美好人生、浪費了如此多的美好時光，還發(fā)現(xiàn)自己這些年來孜孜不倦想要的方法原來竟然都是在我的手指間匆匆溜走了的；二是因為是書中有一段文字緩解了我這些年的“讀書焦慮”。
我收獲最大的莫過于作者說到的“讓人讀書后不忘記”的方法，不僅適用于讀書，同樣也適用于學習知識，作者把它理解為四種方法，我個人更愿意把它當做四個步驟：
第一步利用預習和課堂時間做筆記，記重點和難點；
第四步通過畫思維導圖、整理讀書筆記等方法做知識的歸納總結，把所學知識以及相關知識進行連接，橫向、縱向比較得到新收獲。
我相信學神學霸們的學習方法也就不過如此吧！是不是發(fā)現(xiàn)這些話語好熟悉？我們自己在日常工作中是不是也會時不時的說到這些？我們?yōu)槭裁淳蜎]有寫出這樣大咖類的書來呢？值得反思呢。第三是“高效讀書——碎片時間讀書法”，正是讀了這部分內容讓我發(fā)現(xiàn)自己錯過了如此多的美好人生、浪費了如此多的美好時光，原來這些年來孜孜不倦想要的方法竟然都是在我的手指間匆匆溜走了的重要原因。我自己有個特別不好的習慣就是每次做什么事都需要有個事先準備的心理期、要心理感覺時間充足夠用才愿意去做、要做什么事就想一次性做完不拖拉，結果卻是越這樣就越把很多很多的碎片時間都浪費了，準確的說我完全是敗在了“碎片時間的合理利用”上，都不能說是充分利用，這讓我的拖延癥和焦慮癥變得更嚴重了，而且很早以前就意識到了這個問題但是沒有找到解決的辦法，讀了這本書的這部分內容之后雖然說達不到醍醐灌頂的作用吧。但是可以說是找到了解決辦法，那就是要利用好碎片時間，做好時間管理。比如每天早上醒來后的`那15分鐘可以做點什么？每天進班前的5分鐘可以做什么？每天作業(yè)批改完剩下的那種半節(jié)課或者10分鐘可以做什么？每天晚飯后孩子們睡前的活動時間可以做點什么？放下手機做好有效有益事件就會緩解所謂的拖延癥和焦慮癥！
原來我一直以為的碎片時間是用來娛樂消遣的，但是事實證明刷手機根本沒有達到娛樂消遣的目的反而經常讓我產生自責感，這才是讓我焦慮和拖延繼續(xù)惡性循環(huán)的原因，這也是我讀完這本書之后最大的收獲！
書法書寫心得篇十六
《讀懂書法》講述了從“甲骨文”到清代末期書法的特點，和部分歷史背景，以及各個朝代的大書法家的著作特點，介紹的很詳細。
我最喜歡的是這本書介紹顏真卿的《顏勤禮碑》。它說《顏勤禮碑》筆法雄偉開闊、遒勁方正，是充滿陽剛之氣的“顏體”。蘇東波在《東坡題跋》說顏真卿的書法：“雄秀獨出，一變古法，如杜子美詩，格力天縱，奄有漢、魏、晉、宋以來風流，后之作者，殆難復措手?！倍佌媲涞男袝浅錾袢牖?，完全脫離二王藩籬，隨意揮灑，奇趣天成，所書《祭侄文稿》被稱為“天下行書第二”（《蘭亭序》為天下行書第一）顏真卿的變革，影響所及，不僅是唐代書法，而且對中國書法產生了無可估量的巨大影響。
我還比較喜歡這本書對《張黑女墓志》講解，《張黑女墓志》原名《張玄墓志》。但是因為避清朝康熙帝玄燁，只好改稱《張黑女墓志》。《張黑女墓志》以方筆為主，兼以圓轉，橫畫或圓起方收，或方起圓收，長捺一波三折，不少用筆像行書，結字微扁。
這兩個字體都是我學習過的，通過對顏體和《張黑女墓志》的練習，感覺到兩個字體有很大區(qū)別，一個寫的要很嚴謹，一個寫的就隨意一點。原來練習的.時候，我經常自己寫自己的，不去看字帖，有時候我在寫一個筆法，會寫成上一個筆法的特點。以后我要克服之前寫不好的地方，用心臨帖，努力寫好。
書法書寫心得篇十七
時間飛逝啊，一個星期這么快就過去了。
又來到星期三了，昨晚上完課后很多老師就連夜把學習感受寫了出來，看來真的是學習心切啊！那我作為林老師命定的一班的“班長”似乎顯得落后了好多，真有點汗顏。所以不能太被動，要爭取主動。
昨晚我是兩個遲到中的一個，自然是被批評了，雖說是下班高峰期，車速慢，人流多，導致花了更多的時間，所以才遲到的。但這也確實不能成為自己可以遲到的理由，因為比我遠的老師都到了。其實每一次去和回的路途中真的覺得特別的辛苦，尤其是回來，每一次都是千辛萬苦才擠上公車，顛顛簸簸地回到后就幾乎累垮了。所以常常在問自己，每周這么辛苦過去，而沒有真正學到東西或者說當時學到了但又還給了林老師，有何意義？難道只為了不愿意拒絕林老師的希望嗎？或許隱約中真的存留有這樣的因素。但是看到那些剛剛參加學習的老師們，她們如此地積極熱忱，無論是從學習的熱情還有對學習的堅持，都是因為主動而彰顯出來的。所以她們的進步是大的，當自己慢慢地進步的時候，興趣也就越大；興趣越大，學習的動力就會越強，效果就越好。相反的情況就可想而知了。而我差一點點就要成那個相反的人了，這樣不僅讓自己累，而且也是學無所成。要批評自己啦！自我反思，自我批評也已經有了?，F(xiàn)在就簡單地總結一下昨晚的學習：
我作為有點基礎的學習者，教學員們“練氣”是我的責任。我也為我能教他們而感到開心，不過教是為了不教，下周就要開始由其中的一位老師來帶領了我們“練氣”了。林老師培養(yǎng)的目標是：個個成為實踐型的.老師。所以輪流起來帶領是最好不過的了。
提前讓三位老師到黑板上書寫本次要過關的詩歌，然后我們開始以《木瓜》為例進行吟誦教學，我和其他的三位老師因為是學過的，所以我們不用吟誦，但要學會“聽”，也就是聽他們的吟誦是否會倒字、發(fā)音是否正確，有哪些建議。每一個人都有每一個人的特點，但總的來說我們一班的老師音色都很好，感覺比二班的好些呵呵?！白终粓A”“橄欖形發(fā)音”這些在聲情并茂的吟誦中都是要注重的，而這些都需要靠我們平常自己的練氣慢慢提高。昨晚最特別的是我們學習了《木瓜》的動作，記得第一次看這個表演的時候是我在實習結束時林老師讓全班的學生在操場上為我送別時特別的獻唱，一直都很感動！昨晚學習后動作雖比較簡單，但還是較為生疏，要課后練習啦。
書法很重要的是方法指導，但最重要的是練習。漢文字中“橫、豎”這兩個筆畫的書寫很大程度上決定你書寫的水平，因為這連個筆畫基本上出現(xiàn)在每個漢字中，而且常常占重要位置。橫不是平就好，但豎是一定要直的，從學生平常的書法練習中可以發(fā)現(xiàn)橫的由輕到重及豎不直是常出現(xiàn)的現(xiàn)象，自己平常的黑板字也是，所以基本筆畫沒練好，硬筆書法就難以提高。