讀后感是讀完一本書或者一篇文章后，對所讀內容的感受和思考的總結。在寫讀后感時，可以適當運用一些修辭手法和文學技巧，提升文章的藝術性和表達力。以下是一些精選的讀后感范文，希望可以給大家在寫作時提供一些有益的參考和指導。
契科夫短篇小說讀后感篇一
契訶夫是一位風格獨特的小說家。列夫托爾斯泰說：“契訶夫是一個無與倫比的藝術家?！彼男≌f真實地反映了社會的現(xiàn)實，深刻揭露了沙皇俄國官場的黑暗。
《一個文官之死》展示了官場強者倨傲專權，弱者唯唯諾諾的現(xiàn)象。蛆蟲般的切爾為雅科夫及其奴才心理正是這官場生活的產(chǎn)物?！杜肿雍褪葑印芬婚_頭寫的是兩個自幼的好朋友相遇于火車站，擁抱，接吻，熱淚盈眶，這本來是人之常情。然而，當“做了兩年八等文官”的瘦子得知胖子比自己官大時，他突然臉色發(fā)白，聳肩彎腰，縮成一團，當胖子和他握別時，他竟然只敢伸出三個手指頭，全身躬下來鞠躬。在《變色龍》里則更是突出這一特點，同時《變》也是契訶夫送給是人的一面鏡子，我們現(xiàn)在也不難發(fā)現(xiàn)身邊存在著“變色龍”的影子。
《契訶夫短篇小說》還把視線轉向勞動者的苦難生活?！度f卡》，是作為學生時就學習過的課文，正是這方面的代表作。九歲的萬卡痛苦的學徒生活，稚嫩的心靈，以及他對爺爺和故鄉(xiāng)的眷戀，穿插在文章的各個角落，深刻地感動著讀者?！犊仕犯前岩粋€渴望睡一次覺的女孩的勞累過度的模樣和心理描寫的無比傳神，這不免讓人對當時下層苦難生活的人民生活充滿憐憫。《苦惱》這篇的結尾（人只能向馬兒訴苦）強烈的渲染了沙皇俄國的世態(tài)炎涼。
讀契訶夫的小說，不僅可以從中領略大師的非凡表達能力，更能通過最平常的現(xiàn)象中揭示生活本質。了解大師生活年代的環(huán)境，理解社會現(xiàn)象。他往往把深刻的現(xiàn)實主義形象升華為富有哲理的象征，注重人物的心理活動和變化，留給我們深刻的思考。
我認為，契訶夫的作品對于學生的成長和發(fā)展具有深刻的教育意義，他作品的社會藝術價值是不可磨滅的。
契科夫短篇小說讀后感篇二
契柯夫是一位風格獨特的短篇小說家，在他所寫的短篇小說中，更注重的是對人物行為的描寫，這便體現(xiàn)了他“敏銳的觀察能力”。
讀了一周契科夫的短篇小說，有很大的感觸。
以前在考試中，常常會遇到契科夫的小說作為閱讀，每當那時，總會很開心，相對那些抒情文的分析，契科夫帶有濃重批判色彩的小說，要容易得多。
但往往做到題目，錯誤卻會一個接著一個。
契科夫的小說，有太多的伏筆，在考試的緊張氣氛中，根本是來不及去細想，體會的。
往往是很簡短的一句話，也透露出一個個人物 豐富的內心世界。
記得在書中導讀部分曾介紹道，被譽為“英國契科夫”的卡特琳?曼斯菲爾德在給丈夫的一封信中說：“我愿意將莫泊桑的全部作品換取契科夫的一個短篇小說?！庇纱艘部梢钥闯?，契科夫的小說有多么經(jīng)典。
契科夫的每篇文章，都能從最平常的現(xiàn)象中揭示生活的本質，揭示出社會的腐朽與黑暗。
正如很多人對他的評價：無論是作為一個作家，還是作為一個歷史人物，契科夫的成長和發(fā)展道路都是具有深刻的教育意義，他的作品的社會藝術價值是永遠不可磨滅的。
看一篇契科夫的小說花不了多少時間，卻一定會帶給你久久的震撼。
契訶夫是世界文壇上一位罕見的藝術家。
他的小說經(jīng)受了百年的時間檢驗，依然閃耀著獨特的藝術光彩。
契訶夫的著眼點總是平凡的人的日常生活，他是個描寫日常生活中的最平凡事情的現(xiàn)實主義者。
但是他從不陷入日常生活的“泥沼”，他對生活素材認真細致地進行“觀察、選擇”，而在創(chuàng)作過程中又進行“推測、組合”，使生活素材形象化，平平常常的似乎是偶然的現(xiàn)象中揭示出生活的本質。
所以我很喜歡契訶夫的作品。
在這本短篇小說選中，我最喜歡的還是其中的《變色龍》，《釘子上》和《萬卡》。
《變色龍》告訴了我們：在沙皇俄國將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要，巡邏官奧楚美洛夫之流在有權勢者的家犬前搖尾乞憐，而對老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱。
《變色龍》就是契訶夫送給人世的一面鏡子，一個警示，在百余年后的今天同樣還是有人身上有著“變色龍”的奴性，表里不一;《萬卡》可以說是《苦惱》的姐妹篇。
都是抒情心理短篇小說。
主要寫的是：九歲童工的稚真心靈，他的學徒生活的苦楚，他對祖父和家鄉(xiāng)的眷戀——這一切在篇幅不大的作品中巧妙地互相穿插和滲透，短短幾頁字就寫出了童工生活中的酸甜苦辣，給讀者留下了深刻的印象;短篇小說《釘子上》和《一個文官之死》一樣，都展現(xiàn)了但是沙皇俄國在官場上的丑態(tài)：強者霸道、倨傲專橫，弱者低頭哈腰、不敢反抗。
臭蟲般的切爾維亞科夫以及他的奴才們的心理正是這種官場生活的產(chǎn)物。
讀了這本小說選后，我更能體會到當時沙皇俄國官場上的險惡與蠻橫，也看清了當時和如今的“變色龍”就是墻頭草，哪邊是強者就擁護哪邊，即使那強者并不是善良的那一方。
《契訶夫短篇小說選》給我了很多啟迪，讓我了解到不少沙皇俄國的當年!
毫無疑問，契柯夫的藝術在歐洲文學中是最有力、最優(yōu)秀的一類。
——托馬斯?曼
契柯夫是一位風格獨特的短篇小說家。
在他所寫的短篇小說中，更注重的是對人物行為的描寫，這便體現(xiàn)了他“敏銳的觀察能力”。
如在《變色龍》中，契柯夫對主人公警官奧丘梅洛夫的言行進行了極其細致的刻畫。
當警官最后得知咬傷人的狗是將軍哥哥(所養(yǎng))的之后，“整個臉上洋溢著動情的笑容”，甚至威脅被狗咬傷的'赫留金“我早晚要收拾你 !”憑著契柯夫細致入微的刻畫，讀者們一眼便知警官阿諛奉承的模樣，見風使舵的性格，作者諷刺了當時趨炎附勢的人們，又如《胖子和瘦子》中，兩個自幼相好的朋友相遇于火車站，擁抱，接吻，熱淚盈眶，然而，當“做了兩年八等文官”的瘦子得知胖子已是“有兩枝星章”的三品文官時，他竟臉色發(fā)白，聳肩彎腰，縮成一團。
在被選入小學教材的短篇小說《萬卡》中，作者刻畫了一個九歲童工的稚真心靈。
他學徒生活的苦楚，他對祖父和故鄉(xiāng)的眷戀。
這一切巧妙地互相穿插、滲透，使讀者情不自禁地同情小萬卡。
翻看契柯夫的一生，在1888年時，他曾經(jīng)被帝俄科院授予“普希金獎金”，盡管他的聲譽與日俱增，但他并未陶醉于其中，只是越來越意識到作家的責任的重大。
于是，他寫下了《第六病室》，否定“勿以暴力抗惡”的托爾斯泰主義，控訴在沙皇統(tǒng)治下的，如監(jiān)獄一般的俄國，在這里善于思索者被認做為“瘋子”。
我個人認為，魯迅先生所寫的《狂人日記》與其極為相似。
《狂人日記》中，為我們展示了一個人吃人的黑暗社會，其中的畫面震撼人心。
契柯夫的小說緊湊、言簡意賅，給讀者留以獨立思考的余地。
契柯夫留給我們的，不僅僅是一張張生動的臉，更多的，是對社會的一種剖析，是一種靈魂深處的思考。
契科夫短篇小說讀后感篇三
《變色龍》是俄國小說家契訶夫的作品，這個作品寫于1884年。正是俄國民意黨人刺殺亞歷山大二世之后，亞歷山大三世一上臺，在竭力強化警察統(tǒng)治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗。這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是一個普通的的警官，而是那個崇拜官爵的俄國社會，是那個窮兇極惡的沙皇專制主義。
這是契訶夫早期創(chuàng)作的一篇諷刺小說。在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、見風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有藝術代表性。小說的名字起得十分巧妙，變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據(jù)四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其“變色”的特性，用以概括社會上的一些人。
小說主要刻畫的是奧丘梅洛夫這一人物，從他對下屬、對百姓的語言中表現(xiàn)他的專橫跋扈、作威作福;從他與達官貴人有關的人，甚至狗的語言中暴露他的阿諛奉承;從他污穢的謾罵隨口噴出，揭開他貌若威嚴公正里面的低俗。同時，作者很少寫他的外貌神態(tài)，令人可以想象，此人在為了諂媚權貴而顛倒黑白時，竟然是臉不變色，從而更突出了這一人物丑惡的嘴臉、卑劣的靈魂。
其中一點我記得最清楚:那個警察先是假惺惺地裝作正義公正的樣子，聲稱要嚴懲那只咬人的狗。當人群里有人說那條狗可能是將軍家的，奧丘梅洛夫立刻改變了立場，說赫留金是自己弄破的手指，想要敲詐別人賠錢。警察說這也有可能不是將軍家的狗，奧丘梅洛夫就連連稱將軍家不可能有那么寒酸的狗。人群里又有人說那是將軍家的狗，奧丘梅洛夫就責怪赫留金被咬是活該。這時，將軍家的廚師來了，說那不是將軍家的狗，奧丘梅洛夫便說這條狗弄死算了。廚師接著說，那雖然不是將軍家的狗，卻是將軍哥哥家的狗。奧丘梅洛夫馬上換了一副嘴臉，打聽將軍的哥哥近來可好，一邊稱贊那條狗聰明。廚師帶著狗走后，奧丘梅洛夫還威脅赫留金，說早晚要收拾他。
作者通過這樣一個滑稽卻悲哀的`人物，把諷刺的利刃對準沙皇專制制度，有力地揭露了反動政治權爪牙們的無恥和丑惡，把奧丘梅洛夫比做一條變色龍，再恰當不過了，只知奉承權貴的奧丘梅洛夫是沙皇制度下的產(chǎn)物，也是一面反映沙皇黑暗統(tǒng)治的鏡子。
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契科夫短篇小說讀后感篇四
第一次接觸到的契訶夫作品是小學五年級語文教材中的《萬卡》，記得授課老師只是將其作為一個故事來講解，并沒有向當時的社會環(huán)境方面做延伸，講到結尾時，老師留了一個問題讓我們思考：萬卡的爺爺能否收到這封信呢?停留在記憶中的想法是否定的(現(xiàn)在也是);到了中學時期，陸續(xù)地接觸到了作者的其他類作品，如《變色龍》、《胖子與瘦子》、《裝在套子里的人》，開始被作者充滿巧妙諷刺的作品風格所吸引，作者筆下所描述的，似乎是一個混亂無比的世界，里面充滿言行舉止分外奇怪的人，這群人往往是麻木的，但在特定場合又會展現(xiàn)出無與倫比的活力，令人不解。
某種程度上來講，在魯迅的部分作品中可以看到契訶夫的影子，兩人筆下是不同國度的悲劇人物，且都以冷峻的態(tài)度進行批判，但不同的是，魯迅的作品中始終彌漫著淡淡的悲哀和絕望，而契訶夫的作品，則是以幽默式諷刺的方式來塑造角色，這也是其作品引人入勝的原因之一;除此之外，契訶夫在作品中對背景環(huán)境的描寫篇幅雖短，但文筆優(yōu)美，且與人物的心理活動契合得當，所以短短的一篇小說可謂“五臟俱全”!
個人感覺契訶夫作品的偉大之處，就在于讓人重新認識短篇小說!
契科夫短篇小說讀后感篇五
契訶夫是一個“無與倫比的藝術家”――列夫?托爾斯泰。毫無疑問，契訶夫的小說博得了諸多名家的好評，而且對二十世紀的戲劇也產(chǎn)生了不小的影響。不過至于他如何有靈感的，如何對生活，對事物有什么看法，我無從得知，但要在“度娘”搜又太無趣了，我寧愿從書里得到點兒名為“線索”的珍珠。
《變色龍》并非是說明文，它講述的是當時的警官等執(zhí)法人是如何腐敗。文中的警官為是否殺死一只咬了人的狗而苦惱了半天。原因是這只狗是否是一個將軍家的？如果是，那么這只狗應有的待遇比普通人高得多。如果不是，那么顯然，狗在那時可沒有公民權，只能成為一道香噴噴的狗肉餡餅擺在桌上。群眾的'議論使警官的神情變化之快就如變色龍一樣，變色龍也比他好，畢竟它是爬行動物。最后這只狗回到了將軍那兒，雖然它是將軍哥哥的，但它依舊可以坐在火爐旁啃骨頭。
而被狗咬的哪位呢？也許是被權力嚇壞了，也沒有叫苦，更沒有反抗。其實“正義”只不過是人們?yōu)榱搜谏w自己虛偽本性的謊言罷了，而能稱自己為“正義”的人也只是那些擁有無上之權力的人而已。你可以看到，如今的世界變化并不大。
根據(jù)事實，有不少人發(fā)現(xiàn)契訶夫的小說有不少都很――（消音），而且很――（消音）?。∮心居?！其實啊，無論是《美人》、《大小瓦洛佳》，還是《未婚妻》中的某些人不過都是些跌進了空虛無聊，庸俗猥瑣的俗物罷了，而也有些人能走出去，比如《未婚妻》中的娜佳。
《未婚妻》中的娜佳確實告別了過去，走向了新的生活，不過她也付出了自己的家庭，和自己的一個親人的代價。文章沒有結尾，說不定她的新生活因為她的一無所有而結束了呢？所有人都死了，沒有了幫助，她又能怎樣呢？真是可悲的事實啊。走遍了塵世，卻始終走不出自己?！睹廊恕泛秃芏嗥渌A美的愛情故事成鮮明的對比。后者看似高雅，但跟《美人》中的一群癡漢在注視著眼前尤物的性質都是一樣的。
《關于愛情》是契訶夫關于自己對愛情的見解。里面的男主人公愛上了同事的妻子，同事的妻子也愛上了男主人公。他們互相“暗戀”了兩年之久，最后，在離別之際才表達愛意。愛情也許是長久的結果，也許是一見鐘情，二話不說。愛情這玩意兒沒有人能看透，也沒有人想看透。因為當他們發(fā)現(xiàn)“愛情”的種子已經(jīng)在心里發(fā)芽時，他們已經(jīng)為對方所著迷，哪有時間去理這個呀！
可能，愛情就是這么回事，看不清，摸不透。當你真正墮入愛河的時候，你就沒有機會去探索了。
契科夫短篇小說讀后感篇六
從我一出生開始，媽媽就覺得我很聰明，很可愛，很有氣質?？删褪菋寢寣ξ业钠谕堤?，給我?guī)砹嗽S多苦惱。
我剛上小學，每次考試不是95分，就是96分。可是媽媽卻一絲笑容都沒有，覺得我考試門門都是100分才順理成章，當看到別的孩子考到100分回家，而我只考了95分，她就會引發(fā)暴風驟雨，不停地數(shù)落我。
為了不讓類似事件再次發(fā)生，我就從現(xiàn)在開始努力學習，讓媽媽的臉上掛出笑容，讓媽媽滿意。蒼天不負有心人呀！就在一次期中考試里，我數(shù)學考到了全班最高分dd99分！這時，我心里是多么開心呀！覺得媽媽一定也會開心的。放學回家，我滿懷希望地等待媽媽下班的歸來。6點鐘到了，媽媽也回來了。我迫不及待地把考試卷給媽媽看。我看到媽媽臉上一絲笑容還沒來得及閃爍就消失了。媽媽氣憤地對我說：我的寶貝兒子呀！你為什么總是拿不回那最后一分呀！這句話猶如晴天霹靂一般把我驚呆了。我垂下頭傷心地哭了。
媽媽，您為什么總是不滿意我的成績？盡管我努力了，可是您還是沒有笑容，這是為什么呀？媽媽，這就是我那九十九分的苦惱！
契科夫短篇小說讀后感篇七
《變色龍》是契訶夫最著名的短篇小說之一，很短的篇幅，卻活靈活現(xiàn)地描寫了一個俄―國沙皇時期的.小警官奧丘梅洛夫，在處理一起狗咬人的事件時，前后五次因為對狗的主人的不同猜測而不斷地發(fā)生變化，活脫脫地刻畫了一個權勢奴才的形象。
作者不動聲色、不加議論的描寫，通過人物的自我表演，自我暴露，在前后矛盾丑態(tài)百出中，進行了淋漓盡致地諷刺和嚴峻無情的鞭笞。
契科夫短篇小說讀后感篇八
第一次接觸到的契訶夫作品是小學五年級語文教材中的《萬卡》，記得授課老師只是將其作為一個故事來講解，并沒有向當時的社會環(huán)境方面做延伸，講到結尾時，老師留了一個問題讓我們思考：萬卡的爺爺能否收到這封信呢？停留在記憶中的想法是否定的（現(xiàn)在也是）；到了中學時期，陸續(xù)地接觸到了作者的其他類作品，如《變色龍》、《胖子與瘦子》、《裝在套子里的人》，開始被作者充滿巧妙諷刺的作品風格所吸引，作者筆下所描述的，似乎是一個混亂無比的世界，里面充滿言行舉止分外奇怪的人，這群人往往是麻木的，但在特定場合又會展現(xiàn)出無與倫比的活力，令人不解。
某種程度上來講，在魯迅的部分作品中可以看到契訶夫的影子，兩人筆下是不同國度的悲劇人物，且都以冷峻的態(tài)度進行批判，但不同的是，魯迅的作品中始終彌漫著淡淡的悲哀和絕望，而契訶夫的作品，則是以幽默式諷刺的方式來塑造角色，這也是其作品引人入勝的原因之一；除此之外，契訶夫在作品中對背景環(huán)境的描寫篇幅雖短，但文筆優(yōu)美，且與人物的心理活動契合得當，所以短短的一篇小說可謂“五臟俱全”！
個人感覺契訶夫作品的偉大之處，就在于讓人重新認識短篇小說！
契科夫短篇小說讀后感篇九
我特喜歡契訶夫的小說，因為常常寥寥幾筆，他就能把人物、事件刻畫、交待地清清楚楚，而且語言生動、辛辣、幽默，揭示的主題卻深刻，寓意深長，契訶夫小說《苦惱》讀后感。今天，讀了他的《苦惱》，引人入勝。
“我向誰去訴說我的悲傷?———”
小說就是這樣一語中的的展開，主人公一出場就讓我們感到他的孤涼，瞧，時值隆冬，暮色晦暗，濕雪紛紛，“出租馬車的車夫姚納周身發(fā)白，像個幽靈。他坐在趕車座位上呆呆不動，把身體彎到了活人的身體所能彎到的最大限度。哪怕有一個大雪堆落在他的身上，那他也好像覺得用不著抖掉它似的?！彼驼驹谒磉叺氖莨轻揍镜男∧格R，一起被遺忘在“這個充滿古怪的亮光，不停的鬧聲、熙攘的行人的漩渦里?！彼膬鹤觿偹啦痪?，他需要把心中的苦惱向人傾訴，小說的內容就是他接連四次想向別人訴說苦惱而無人理睬的過程。
第一位乘客是一位軍人，他一心趕路，無心聽訴;第二位，是三個年青人，他們根本不愿關心他的苦惱;第三次是掃院子的仆人，還沒等他開口就被趕走;回到店里想對他的同事一個年輕的車夫(第四個人)訴說，可年輕人急急的尋到水一飲而盡后倒頭蒙被就睡熟了?！八恍南胝f話，他兒子去世快滿一個星期了，可是他還沒有跟任何人好好地講一講呢。——應當有條有理，有聲有色地講一遍。應當講他兒子怎樣得了病，怎樣痛苦，臨死以前說過些什么話，怎樣去世的?！獞斆枘∫幌略岫Y的情形，以及他到醫(yī)院里去取亡人的衣物的情景?！薄奥牭降娜藨敽啊⊙健?，嘆氣，哀哭。——要是能跟娘們兒談一談，那就更好，讀后感《契訶夫小說《苦惱》讀后感》?！齻冸m是些蠢東西，可是聽不上兩句話就會放聲大哭?！?BR> 可是沒有人愿意聽他訴說，“既沒注意到他，也沒注意到他的苦惱?！强鄲朗菑V大的，無邊無際。要是姚納的胸膛裂開，苦惱從中滾滾地流出來，那它好像就會淹沒全世界似的，然而話雖如此，那苦惱偏偏誰也沒看見。它居然藏在這樣一個渺小的軀殼里，哪怕白天舉著火把也看不見它?！薄詈?，他只有回到馬廄里，對著他的小母馬喃喃而語、滔滔不絕，“姚納講得著了迷，把心里的話統(tǒng)統(tǒng)都對它講了出來。——”小說也就是在這意味深長中結尾。人在同類中已找不到知音、知己，只好到異類中去尋找，而非人類的馬兒，居然似乎比人類更具有友善，“小母馬嚼著草，聽著，對它的主人的手噴氣?！?BR> 俗話說：家家有本難念的經(jīng)，人人都有難唱的曲，可是我們可曾真正關心到那些渴望關心的人，有時這種渴求的標準很低很低，只是給他一對耳朵，聽他傾訴，給他一種目光，關切、同情、理解。我才考取了心理咨詢師資格證，心理咨詢師助人的本質和技能，正是善于傾聽，善于分擔和化解來訪者的苦惱和困惑。
現(xiàn)在這個世界上的人都太忙碌了，每個人都在忙自己的事情，誰真正關心誰過得怎樣，心情如何呵?!即使許久未見的朋友寒喧問個“過得好嗎?近來如何?”，也不過是哈哈呀呀、之乎者也的虛詞套話罷了。再者說了，對于你自己是了不得的大苦惱，“滾滾地流出來，似乎會淹沒全世界”，而對他人來說，“關我屁事”，到處都是趕路的人，契訶夫選了那么多的趕路人，作為無暇心的聽眾，一定是獨具匠心的。
我有苦惱寧肯自訴而不愿他訴?？鄲浪鶐淼耐纯酂劳且粋€人內在的深度，沒有任何苦惱是真正能被別人所了解的。向別人訴說苦惱，苦惱就會減輕嗎?就像是姚納已經(jīng)預見到的那樣，說給那些蠢娘們聽，她們聽不上兩句話就會放聲大哭，苦惱就會因此而釋然了嗎?所以，解除苦惱還是在自己的心境，換個角度看問題，一切就會大不同了。
契訶夫這部小說究竟告訴我們什么呢?正像一位評論家給我們指點的那樣：他揭示了，人生的最大苦惱與其說是人人皆有苦惱，毋寧說是在于人不愿理會別人的苦惱?？吹揭{到處訴說碰壁，可憐兮兮的樣子，我都不禁跑向前去，“姚車夫，別著急，我來矣!我真的愿意聽你細細說來——”
契科夫短篇小說讀后感篇十
前幾天，讀了《莫泊桑短篇小說》，感觸頗深。
莫泊桑所寫的小說反映了當時社會人性的冷漠、刻薄，社會思想的不成熟、不公平，對底層勞動人民的蔑視剖析，反映了當時人虛榮驕傲的人性弱點，從中讓我們得到了這些啟示。
莫泊桑短篇小說中的題材是多種多樣的，在他的作品里，有著形形色色的社會生活。像戰(zhàn)爭的潰敗，上流社會的喜慶游樂，資產(chǎn)者的聚會，官僚機構的“例行公事”，小資產(chǎn)階級家庭的日常生活，宗教儀式與典禮，酒館x院里的喧鬧……，無一例外都有著形象的描繪，都能使人陷入深刻的思考之中。社會各階級各階層的公共人物，從上層的貴族官僚、企業(yè)家，到中間階層的自由職業(yè)者，到下層的工人、農(nóng)民、流浪漢以至乞丐、妓女，都得到了十分鮮明的勾畫。在法國廣闊的天地中，從巴黎鬧市到外省城鎮(zhèn)以及偏遠鄉(xiāng)村與蠻荒山野的風貌人情，都有著細致入微的生動寫照。
我認為樸實、自然是莫泊桑短篇小說的一個最明顯的、最重要的標志，在選材上，莫泊的短篇小說大都以日常生活的故事為內容，就像是在給人們講述一件剛發(fā)生不久的事情一樣，在平淡的語言中含有莫泊桑自己對這個社會的評判或者想法，又給人們留下了想象的空間。在他的文章中，找不到那些華麗的詞藻，他總是以一些十分細微的、十分隱蔽的線索，將一些不起眼的小細節(jié)十分巧妙地串連在了一起，一步一步地將讀者引入文章的中心區(qū)域，一點一點將自己的情感潛移默化地感染著讀者。就像書中《一家人》這篇文章，幾乎沒有任何情節(jié)可言，但是莫泊桑卻生動入微地表現(xiàn)了他們的精神面貌?；蛟S這種生活狀態(tài)是一種生活現(xiàn)實，但這些我們觀察不到的細節(jié)，作者卻能一一明列，環(huán)環(huán)相扣。
在文章的寫作中，莫泊桑不拘泥于所有的條條框框，他掙脫了一切束縛，將自己的思緒隨意地揮散在紙上。他所描寫的，有時是一個故事，有時又是生活中某一個片斷，或者是某一瞬間，或者是一段心理活動，又或者是一種精神狀態(tài)。正是以這種優(yōu)美的語言，那些平實不起眼的情景便化成了莫泊桑筆下的小鎮(zhèn)情貌、田舍風光等自然景色，從而給人們眼中呈現(xiàn)了一幅幅構思清晰的圖畫。
莫泊桑把短篇小說藝術提高到了空前的水平，他拋棄了一切常規(guī)，以平實的語言使人們感受到了真摯的情懷。
真善美是世界上永恒不變的美德，莫泊桑所寫的每一篇都沒離開過它，他希望世界上的人都有美好的品德。讀了莫泊桑的文章讓我更認真的審視自己和這個社會，去掉人性的貪念，雖然這很難，但去掉一點去掉一點，這個社會會變得更加和諧。
契科夫短篇小說讀后感篇十一
”喬安“等開頭幾篇，感覺更像介紹人物，第二次看因為熟悉了各個角色*，才看出幾分味道來。不是很理解為何曹老師會選”喬安“為第一文的標題，這的確是一個印象深刻的人物，然而對世界如此執(zhí)著的刻骨仇恨，真真讓人想起變要禁不住打個冷戰(zhàn)。
”丁黃氏和丁楊氏“一篇，其中兩位主角，是我至今讀過最為唯美的中國傳統(tǒng)女性*在不同年齡階段體現(xiàn)出的美感和內心的力量（其實我對傳統(tǒng)二字也說不清定義，然實在想不到其它詞匯了，這里代指東方女性*特有的一切優(yōu)良品質）。相比現(xiàn)在總是流傳的各種烏煙瘴氣，其家庭的那份風骨和文雅，以及兩位主角后來表現(xiàn)出的執(zhí)著和堅強，當時都令我咋舌贊嘆（即目瞪口呆的頻頻點頭）。想起俞敏洪在演講中提起女權主義運動時曾說，他認為男性*女性*各有各自的角色*地位，永遠都是平等的。讀此文時我也常在想，激*情的爆炸性*的力量，和文靜的柔韌，如何可能找到一個稱量公平的砝碼。又記得孔慶東老師在講座中曾說，白洋淀一文的作者，對自己文中寫出極為美妙的女性*角色*原因的解釋，是因為生活中遇到的都是潑婦。希望曹老師不是如此（笑）。
”大串聯(lián)“一文是第一次讀時最喜歡的，現(xiàn)在想除了出于對特定歷史階段的好奇，也有對其中一小對兒人物小故事的欣喜。每每讀到林冰在輪船上為人擋風，下船后在江岸上作出安排的時候，就覺得那個”二十歲以前害臊的絕對囚徒“被情境所激，綻放出怎樣的勇氣和風華，雖然在一些人眼中這微不足道甚至可笑，然我卻偏感受到作者傳達的喜悅如雨后翠綠的植物在心底嘩啦啦大片的長出來。
只寫了不到一半章節(jié)的，甚至漏了主線之一的”柿子樹“三篇，一個是覺得文盡詞窮了，另一個覺得馬水清也好，趙一亮也好，從性*格形象到與林冰得關系其實一直都變化不大，寫一兩句不如不說，寧愿等著各位自己去讀。
最后想，或許對此書深深入迷，或許和內向也有關系。
無論如何，希望大家都會喜歡這部作品，那些純凈的文字里面永恒的感情，把夏夜湛藍的星光灑滿整個靈魂。
契科夫短篇小說讀后感篇十二
《孔乙己》這篇文章，在初中的語文課程學習中占據(jù)了很重要的位置。它是一篇膾炙人口的文章，出自魯迅的筆下，描寫了一個名叫孔乙己的讀書人在殘酷的生活下無情壓迫下，最終走向墮落的故事。
‘孔乙己’其實是魯迅他哥哥的原型，那個咸亨酒店也有實地。剛開始，孔乙己對生活充滿了信心但是他總是喜歡咬文嚼字。有時，他明明偷了鄰居家的書，卻毫不承認，對著別人卻皇而堂之地說：“這是我在‘借’別人家的書，我是一名讀書人，這不算偷，不算偷!”在別人的啼笑皆非中，他只能灰溜溜的離之而去。其實這樣的人，在我們生活中比比皆是，他們嗯只靠嘴皮上的功夫，而沒有實際行動，一定不會成功。
還記得這篇故事中有這樣一則故事嗎?孔乙己買了一盤茴香豆，在回家的路上，有些小孩紛紛來搶他手中端著的茴香豆盤子。他不給，便說：“不多乎，不多哉，不多矣!”這些小孩們聽不懂什么意思，反而變本加厲，孔乙己沒有辦法，將茴香豆給了他們一些，用手趕緊緊緊的捂住，繼續(xù)說：“不多乎，不多哉，不多矣!”……這樣的一個短小精悍的描寫，將孔乙己的形象表現(xiàn)得淋漓盡致，他的內心本質的善良，還有他較真的性格也也躍然紙上。
《孔乙己》這篇文章中，集中了魯迅在寫法的精華。最后一句話：這孔乙己也確實大約是死了吧。這句話雖然表面上看起來似乎有些矛盾，是否定，一種還是肯定?細細品讀卻是一種對舊社會黑暗腐朽的文化制度，讀書人的悲嘆之情以及無限的憐憫。
作為一部傳世經(jīng)典，《孔乙己》中蘊含著許許多多的精神力量及傳奇魅力。只有細細品讀中，方可領悟那深厚的價值。
契科夫短篇小說讀后感篇十三
不同于其他小說，《契訶夫的小說集》給人留下的印象是每種人、每種性格都似乎有平等的發(fā)言權。上至高高在上，炙手可熱的交通部將軍，下至命運悲慘的學徒萬卡;無論是唯唯諾諾，阿訣洛媚的拜官主義，還是憤世妒俗，恚恨抗爭的激進派;抑或囿于一方樂土，安于現(xiàn)狀的莊園主……許多這樣的微小但又個性鮮明的個體的串聯(lián)構成了當時沙俄舊社會的回路。
在這本短篇小說選中，《小公務員之死》讓我印象深刻：在一個晚上，一個叫切爾維亞科夫的公務員正在看戲，不小心將噴嚏濺在了坐在他前面的三品文官布里扎洛夫將軍的身上。有時候打一個噴嚏很正常，可這個噴嚏濺到將軍身上，害怕被懲罰，他于是趕忙道歉，并請求原諒。將軍也無意懲罰他，可小公務員看到將軍的不耐煩的表情，以為將軍沒有原諒自己，于是再三請求其原諒。將軍在看戲，不耐煩地說：“我已經(jīng)忘了”?？尚」珓諉T聽了更加疑神疑鬼，認為將軍把自己的行為看作是故意的。所以，第二天，切爾維亞科夫穿上新制服，鄭重其事地去將軍的家給他道歉。結果，布里扎洛夫將軍對他的再三道歉和騷擾終于厭煩了，大叫一聲“滾出去”。小公務員被嚇怕了，踉踉蹌蹌地回到家之后，躺在沙發(fā)上就死了。
可憐的小公務員，就因為將一個噴嚏濺到了將軍身上而小題大做，以至于葬送了自己的生命。他的死，似乎是他膽小怕事造成的?？晌覀內艏毦恳幌?，便會發(fā)現(xiàn)這一切都要歸結于嚴格的等級制度，是它讓小公務員如此的懼怕上級，如此的害怕一件小事引起的后果。
契訶夫是一位偉大的作家，他生活的年代正值大革命之前，社會黑暗，官僚腐敗，普通的小人物在底層掙扎。這一切都觸動了契訶夫，他的筆下社會人生百態(tài)栩栩如生，展現(xiàn)了那是時代的真實情況。很幸運生活在這樣一個和平幸福的時代，沒有戰(zhàn)亂和動蕩，充滿了幸福與希望。
契科夫短篇小說讀后感篇十四
契訶夫是世界文壇上一位罕見的藝術家。他的小說經(jīng)受了百年的時間檢驗，依然閃耀著獨特的藝術光彩。契訶夫的著眼點總是平凡的人的日常生活，他是個描寫日常生活中的最平凡事情的現(xiàn)實主義者。但是他從不陷入日常生活的“泥沼”，他對生活素材認真細致地進行“觀察、選擇”，而在創(chuàng)作過程中又進行“推測、組合”，使生活素材形象化，平平常常的似乎是偶然的現(xiàn)象中揭示出生活的本質。
所以我很喜歡契訶夫的作品。在這本短篇小說選中，我最喜歡的還是其中的《變色龍》，《釘子上》和《萬卡》。
《變色龍》告訴了我們：在沙皇俄國將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要，巡邏官奧楚美洛夫之流在有權勢者的家犬前搖尾乞憐，而對老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱?！蹲兩垺肪褪瞧踉X夫送給人世的一面鏡子，一個警示，在百余年后的今天同樣還是有人身上有著“變色龍”的奴性，表里不一;《萬卡》可以說是《苦惱》的姐妹篇。都是抒情心理短篇小說。
讀了這本小說選后，我更能體會到當時沙皇俄國官場上的險惡與蠻橫，也看清了當時和如今的“變色龍”就是墻頭草，哪邊是強者就擁護哪邊，即使那強者并不是善良的那一方?！镀踉X夫短篇小說選》給我了很多啟迪，讓我了解到不少沙皇俄國的當年!
觀看契科夫小說個人觀后感500字心得
契科夫短篇小說讀后感篇十五
課上，老師給我們欣賞契訶夫寫的《胖子和瘦子》。一聽到題目，我有點丈二和尚摸不著頭腦，后來才知道，這是一篇體現(xiàn)“小人物善變性”的短篇小說。
文章主要內容是：瘦子帶著他的瘦妻子和瞇著一只眼睛的兒子出行，在火車站遇到多年不見的老朋友胖子。熱情擁抱，彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個人現(xiàn)在情況。然而，當胖子說自己已經(jīng)做到三等文官，并且有兩枚勛章時。這使剛當上科長不久的瘦子大吃一驚，尷尬至極，慚愧不已，而后是一個勁奉承，以至胖子惡心泛泛，幾次提出抗議都不能，只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭畢敬的目送下離去。
文章中，細節(jié)描寫很多，如“他的嘴唇油亮亮的，像熟透了的櫻桃”“他本人則蜷縮起來，彎腰曲背，矮了半截”等，這些生動形象的細節(jié)描寫，突出文章中心。此外，文章還運用對比手法，通過描寫瘦子一前一后動作和神態(tài)的區(qū)別，揭露出小人物的奴性心理。契訶夫通過描寫瘦子趨炎附勢的小科員形象和神態(tài)的區(qū)別，影射沙俄官僚制度對人性的扭曲。但文中最令我感觸的一句還是：“瘦子握握他的三根手指頭，一鞠到底，像中國人那樣嘿嘿地笑著?！逼踉X夫不寫其他國家的人，而寫像中國人一樣，這有力證明中國人在歐洲人心目中的地位。
或許，我們不是那么阿諛諂媚、低三下四，但中國不少職場官員就像契訶夫所寫的那樣，沒知道對方身份，好得要命，什么禮節(jié)都沒有；一旦知道對方身份，如果官位比自己低，會立馬變得不和諧，對對方不尊敬，甚至耀武揚威，而如果官位比自己高，就會立馬轉變態(tài)度，變得卑躬屈膝，即使是以前親密的好友也一樣。外國人和他們接觸多了，自然也會有契訶夫那種感覺。
或許，有很多人會辯解，會認為那只是外國人看到的表面現(xiàn)象，其實中國人內心是很善良的，即使是那樣，也不能通過高級官員的樣子來否定全部的人的素質。然而，他們未曾想過，連高級官員——接受過高等教育的人都是這個樣子，就更別說那些地位再低下的人了。我們有沒有認真反?。簽槭裁从械牡胤介T口會豎著“華人與狗禁止入內”的牌子？為什么很多國家，很多公共場所，很多警示語都是用中文書寫的？這些行為，難道不是針對中國人嗎？從中，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國公民素質在外國人心中有多差！
我認為，這不僅是個人作風的問題，還損壞國家形象，是中華民族的恥辱。我希望從今以后，人們可以用最好的態(tài)度對待別人，用最文明的'方式展現(xiàn)自己，爭取讓其他國家的人們對我們刮目相看，不要再讓他們認為，中國是一個素質低下的國家。
契科夫短篇小說讀后感篇十六
讀了《金蟒蛇動物小說大王》我深有感觸。文章曲折的情節(jié)和故事給我留下了深刻的印象。
作者告訴我們：動物--人類永遠的朋友。從古至今，人類的生活都離不開動物。
比如馬，馬曾經(jīng)伴隨人類走過千百年的生活道路，如果沒有馬，人類燦爛的文化至少有一塊會變得暗黑無光。
比如牛，牛吃苦耐勞，為人類耕地。牛吃的是草，擠出的卻是奶。如果沒有牛，人類文明的腳步無疑會變得沉重。
但我們對待動物的態(tài)度常常讓我臉紅。
這本書主要介紹了5種動物，一種是金花蟒，一種是金錢豹，還有熊。獼猴。喜馬拉雅犬，它們都是的一。二級國家保護動物。
《金蟒蛇》主要講述發(fā)生在哀牢山野生動物種群間的奇特故事以及人們?yōu)檎纫吧鷦游锓N群而付出的不懈努力。揭示了野生動物鮮為人知的生存奧秘。深刻描寫了動物的親情、友情以及人與動物之聞的種種恩怨情仇。
我讀了這本書想到：動物并非我們我們人類想象的那么低級，那么無能，動物也是有血有肉。有感情。有靈性的生命，我們要重新認識動物，平等友善地對待動物，和動物做朋友。
契科夫短篇小說讀后感篇十七
這個暑假我讀了一本書，《朱自清散文精選》，作者是朱自清，里面的內容可豐富了。
父子之間的情意，《背影》這篇散文警惕我們，往往很平凡的情感，是最容易被忽略的。我們要珍惜眼前的一切，否則，在將失去時，才去發(fā)現(xiàn)東西的存在，知道有多重要。
朱自清還寫了反應社會生活的散文如文中的《論吃飯》散文，這篇散文充分寫出了農(nóng)民反抗大戶。反抗饑餓。反壓迫的政治覺悟和勇于反抗的集體意識。
我看完這本書時，認為這么一句寫的最好：春天像剛落地的娃娃，從頭道腳都是新的，它生長著。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腳。腰，它領著我們向前。娃娃。姑娘。青年。把春天寫活了，這句話從不同的角度，寫出了春意盎然。
讀完這本書時，我最大的感觸是：做為一個人，應該知恩圖報，珍惜時間，珍惜自己擁有的`一切，決不向邪惡勢力屈服，相信正義可以勝過邪惡。
每當我頭仰望藍天時，它是那么湛藍，又想到如今的社會已經(jīng)發(fā)達了，科技技術提高了，成功人士越來越多了。我仿佛見到了未來的美好瞳幜。
是??！在黨的陽光下，生活如此美好！
契科夫短篇小說讀后感篇十八
歐亨利以他的短篇小說著稱，他的短篇小說選材很生活，都是生活中平凡的小人物，做著平凡的事，平淡，卻充滿著溫馨與愛。在一帆風順的過程后，往往會有一個出人意料的結尾，很值得一看。
作者歐亨利，原名威廉·西德尼·波特（william/sydney/porter），是美國最著名的短篇小說家之一，曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現(xiàn)代短篇小說之父。他出身于美國北卡羅來納州格林斯波羅鎮(zhèn)一個醫(yī)師家庭。他的作品構思新穎，語言詼諧，富于生活情趣，堪稱“美國生活的幽默百科全書”。
他筆下的一個個小人物，小的不起眼，卻又這每個人不同的細膩，歐亨利把他們每個人的性情描寫的淋漓盡致，如此的生動，如此的惹人喜愛。當然他們也有缺點，或粗魯，或自私，或蠻橫·但在他的筆下也讓我們了解到，在缺點下，他們依然有著一個善良的心。又或人性是復雜的'，但又因他們的缺點，使人物更見真實，使人更加喜愛。
歐亨利小說的結局是最具特色的部分。故事總是平淡細膩的發(fā)生著，但在結尾處，情節(jié)卻突發(fā)其變，給人以“意料之外，情理之中”的驚喜。也正是這樣的獨具一格，形成了“歐亨利結尾”。
這樣的“意料之外，情理之中”是那樣別致的幽默，帶點諷刺的意味，這或許就是歐亨利那意味深長的幽默吧！
契科夫短篇小說讀后感篇十九
如果只看早期作品，大概會得出契訶夫也就個諧星，會諷刺，很機靈。
從《獵手》開始，雖然綠草艷陽依舊，先驗的哀傷，不安定的掙扎以及宿命的隱憂逐漸展現(xiàn)。主人公或清楚或不清楚自身目的和定位，但都自己走出條路來，不論是事先預料到的或正在經(jīng)歷的厭惡、痛苦還是對偶得的幸福新鮮感的驚喜都是順其自然，理所當然的，但這明擺著的現(xiàn)實別具憂郁氣質，觸及靈魂邊界。但哀而不傷。
然后是更明顯更深沉的痛苦，以《苦惱》、《萬卡》為代表，尤記得小學課本上《萬卡》這篇，該作品表現(xiàn)的痛苦本就遠超超小學生承受范圍，老師還煞有介事的逼問“同學們，你們說爺爺究竟收沒收到萬卡的信？”絕對是殘忍的教育。
間或出現(xiàn)的愛情小品真讓人眼前一亮，其中《玩笑》最為動人，純粹，喜悅，如此憂傷，又如此明麗，真是“抒情詩一樣美麗”。此外《薇羅奇卡》、《別人的不幸》、《帶閣樓的房子》中刻畫的女性形象十分出色，猶豫不決的、聰慧的、煎熬著的都透出執(zhí)著與智慧的美德，有著獨有的憂傷，浪漫堪稱雋永。
契訶夫小說中的現(xiàn)代性很值得研究。《燈火》、《第六病室》等作品明顯的有對荒誕之感、不可知的描寫，契訶夫的荒誕有覺醒前的朦朧，其成因也與后現(xiàn)代小說中不同，但對這種感覺困境的刻畫確實是明晰且意味深長的，景物、敘述方式的選取使困惑有距離感、縱深感，更顯憂郁與難解。非常喜歡《第六病室》，十分精妙，醫(yī)生安德烈與精神病人伊萬的幾段對話考究蘊含形而上的智慧，又表達得如此誠懇。安德烈的身份轉換也是意料之中但很難受。
伍爾夫說契訶夫和陀思妥耶夫斯基都寫靈魂，確實是這樣的，契訶夫的靈魂更親切帶甜蜜的憂傷。
契科夫短篇小說讀后感篇二十
暑假里，我讀了《契科夫短篇小說選》，有很大的感觸，也明白了許多的道理。
《套中人》是契科夫的代表作品之一。講一個中學教師——別里科夫的故事。別里科夫性情孤僻，膽小怕事，甚至晴天也要帶上雨傘，套上雨鞋，把頭縮進大衣的領子里，極力想用一個“套子”把自己包裹起來，拒絕與外界接觸，拒絕接受新生事物。
在一次學校組織的外出郊游活動中，別里科夫因為新來的教師隨意騎自行車打破了規(guī)矩，而找上門警告他們，不料遭到了大大的反駁，他覺得自己名譽掃地，氣得連走路都不穩(wěn)了。他把自己關在家里，同事要幫他請醫(yī)生他卻說不需要，就這樣一直窩在被窩中。一個月后，他死了。最后，他悲慘地躺在棺材里，終于找到了自己理想的歸宿，棺材可以說是一個永遠的套子了。
別里科夫是一個落后、保守的守舊派典型人物。他是舊制度的忠實維護者，大家都怕他。別里科夫就是想做一個遵紀守法的“良好公民”。他怕惹亂子，害怕改變。他想轄制著大家，給大家一種精神上的壓迫，讓大家“喘不過氣”?？梢哉f他既是舊制度的維護者，更是受害者，是舊制度害死了他。
《一個文官之死》也給了我很大的感悟。故事的主角是一個小小的文官切爾維亞科夫。一天，他正在劇院中看電影，突然，他打了個噴嚏，吐沫星子濺到了前面一位光頭的頭上。切爾維亞科夫仔細一看，發(fā)現(xiàn)光頭正是自己的上司——文職將軍布里扎羅夫。切爾維亞科夫大叫不好，他立刻躬身向前道了個歉，將軍招了招手說沒關系，可切爾維亞科夫還是繼續(xù)道歉，“夠啦！你擋著我了！”將軍大怒。切爾維亞科夫傻笑了一下，在電影結束時又給將軍道了個歉，“我都已經(jīng)忘了！”切爾維亞科夫覺得將軍雖然嘴上說沒事，但其實還是挺在意的。于是他每天都去給將軍道歉，但將軍卻把他從辦公室轟了出去。
從這以后，切爾維亞科夫就一直臥床不起，過了沒多久，就死了……
這篇故事中充滿了“黑色”幽默，它諷刺了當時官官相衛(wèi)、官貴民賤的社會制度以及沙皇的統(tǒng)治，強者專橫霸道、弱者唯唯諾諾。也看出了當時社會上小人物的奴性心理。
契科夫短篇小說讀后感篇二十一
在一個偶然的機會，我看了《莫泊桑的短篇小說集》。
我對莫泊桑并不陌生，在中學時代便學過他的《我的叔叔于勒》，再到高中時學他的《項鏈》。但如今再讀便有完全不同的體驗。
先簡單介紹下莫泊桑，莫泊桑是19世紀后半期法國優(yōu)秀的批判現(xiàn)實主義作家，與契訶夫和歐亨利被并稱為世界三大短篇小說巨匠。他在文學史上的首要貢獻，在于把短篇小說藝術水平提高到一個空前的高度。
書中第一篇就是《羊脂球》，它敘述了一個有愛國骨氣的妓女羊脂球和虛偽自私的紳士和婦女在敵人面前不同的態(tài)度與表現(xiàn)。
把《羊脂球》放在第一篇不難看出寫者的愛國精神。它讓我知道一個人的靈魂高尚與否和身份地位毫無關系。
莫泊桑的小說構思精巧，布局合理，情節(jié)發(fā)展既在意料之外又在情理之中，比如《項鏈》敘述了一個由社會的價值取向和個人原因—愛慕虛榮所導致的毀了十年青春的小市民。在故事里作者在開始就設疑，一個嫵媚動人的姑娘嫁給了一個小職員，而姑娘原本是想結識一個有錢的體面的男子，同幻想中對立的生活會讓姑娘怎么做?一封突如其來的請柬讓小兩口，尤其是女主角亂了方寸。 她買了禮服向朋友借首飾，有了一夜舞會后 的`風光。
她越是風光，讀者的心越懸，想著會有什么樣的意想不到發(fā)生。果然，項鏈丟失，我們懸著的心算是放下來了。等她辛勞十年還完了債，我們似乎也松了一口氣?？墒?，這個時候，朋友丟來一個重磅炸彈：項鏈是假的!
這一記重擊，打蒙了瑪?shù)贍柕?，也打暈了讀者?？墒菚炌曛?，往前回溯就會發(fā)現(xiàn)：自己真是錯過了重要提示點。文中不是沒有伏筆的。三次伏筆都指向了一個方向：項鏈是假的。明白過來的不由的驚嘆，拍案叫絕!因他巧妙的構思!
故事里莫泊桑批判了瑪?shù)贍柕碌奶摌s，再贊賞下層人的真誠樸實、勤勞(瑪?shù)贍柕略谂獊G了向福雷斯蒂埃接的項鏈后沒有拒不承認和逃走而是貸款買了條項鏈還給她后辛勞十年還清債務)抨擊和揭露了當時的社會。
還有其他的就不多說了，莫泊桑的小說里有太多值得好好去思考去理解的地方。
再談莫泊桑的文字。莫泊桑的小說語言樸實凝練，細膩富有個性，寥寥數(shù)語就能把人物的內心世界表露出來，他總能抓住人物內心最深處的靈魂，寫出他們最有代表性的小事情，把他們的嘴臉和心理描繪得傳神自在。他幾乎脫離了浮夸和繪飾，自然地去表現(xiàn)真實的世界，呈現(xiàn)給讀者真實的不加修飾的面貌。
他以點帶面、小中見大的來表現(xiàn)這世界普遍的真實。 直擊你靈魂深處，讓你不得不直面人性善惡!他的作品有非凡的魅力，可以從他敘述的這些日常故事和人的心理行為中，感悟人性，看到蘊含在文字背后的深刻思想和豐富哲理。
有人說讀莫泊桑的短篇小說就是在看一幅反映法國現(xiàn)實生活真實情況的畫，就是在看發(fā)生在我們周圍人與人之間關系的一本教科書。正是如此，在莫泊桑的小說里殘酷而現(xiàn)實的事情總是在周而復始的上演。
重溫他的作品時，總有一種歷久彌新的感覺，或許這正是所有優(yōu)秀的文學作品的魅力所在。
契科夫短篇小說讀后感篇一
契訶夫是一位風格獨特的小說家。列夫托爾斯泰說：“契訶夫是一個無與倫比的藝術家?！彼男≌f真實地反映了社會的現(xiàn)實，深刻揭露了沙皇俄國官場的黑暗。
《一個文官之死》展示了官場強者倨傲專權，弱者唯唯諾諾的現(xiàn)象。蛆蟲般的切爾為雅科夫及其奴才心理正是這官場生活的產(chǎn)物?！杜肿雍褪葑印芬婚_頭寫的是兩個自幼的好朋友相遇于火車站，擁抱，接吻，熱淚盈眶，這本來是人之常情。然而，當“做了兩年八等文官”的瘦子得知胖子比自己官大時，他突然臉色發(fā)白，聳肩彎腰，縮成一團，當胖子和他握別時，他竟然只敢伸出三個手指頭，全身躬下來鞠躬。在《變色龍》里則更是突出這一特點，同時《變》也是契訶夫送給是人的一面鏡子，我們現(xiàn)在也不難發(fā)現(xiàn)身邊存在著“變色龍”的影子。
《契訶夫短篇小說》還把視線轉向勞動者的苦難生活?！度f卡》，是作為學生時就學習過的課文，正是這方面的代表作。九歲的萬卡痛苦的學徒生活，稚嫩的心靈，以及他對爺爺和故鄉(xiāng)的眷戀，穿插在文章的各個角落，深刻地感動著讀者?！犊仕犯前岩粋€渴望睡一次覺的女孩的勞累過度的模樣和心理描寫的無比傳神，這不免讓人對當時下層苦難生活的人民生活充滿憐憫。《苦惱》這篇的結尾（人只能向馬兒訴苦）強烈的渲染了沙皇俄國的世態(tài)炎涼。
讀契訶夫的小說，不僅可以從中領略大師的非凡表達能力，更能通過最平常的現(xiàn)象中揭示生活本質。了解大師生活年代的環(huán)境，理解社會現(xiàn)象。他往往把深刻的現(xiàn)實主義形象升華為富有哲理的象征，注重人物的心理活動和變化，留給我們深刻的思考。
我認為，契訶夫的作品對于學生的成長和發(fā)展具有深刻的教育意義，他作品的社會藝術價值是不可磨滅的。
契科夫短篇小說讀后感篇二
契柯夫是一位風格獨特的短篇小說家，在他所寫的短篇小說中，更注重的是對人物行為的描寫，這便體現(xiàn)了他“敏銳的觀察能力”。
讀了一周契科夫的短篇小說，有很大的感觸。
以前在考試中，常常會遇到契科夫的小說作為閱讀，每當那時，總會很開心，相對那些抒情文的分析，契科夫帶有濃重批判色彩的小說，要容易得多。
但往往做到題目，錯誤卻會一個接著一個。
契科夫的小說，有太多的伏筆，在考試的緊張氣氛中，根本是來不及去細想，體會的。
往往是很簡短的一句話，也透露出一個個人物 豐富的內心世界。
記得在書中導讀部分曾介紹道，被譽為“英國契科夫”的卡特琳?曼斯菲爾德在給丈夫的一封信中說：“我愿意將莫泊桑的全部作品換取契科夫的一個短篇小說?！庇纱艘部梢钥闯?，契科夫的小說有多么經(jīng)典。
契科夫的每篇文章，都能從最平常的現(xiàn)象中揭示生活的本質，揭示出社會的腐朽與黑暗。
正如很多人對他的評價：無論是作為一個作家，還是作為一個歷史人物，契科夫的成長和發(fā)展道路都是具有深刻的教育意義，他的作品的社會藝術價值是永遠不可磨滅的。
看一篇契科夫的小說花不了多少時間，卻一定會帶給你久久的震撼。
契訶夫是世界文壇上一位罕見的藝術家。
他的小說經(jīng)受了百年的時間檢驗，依然閃耀著獨特的藝術光彩。
契訶夫的著眼點總是平凡的人的日常生活，他是個描寫日常生活中的最平凡事情的現(xiàn)實主義者。
但是他從不陷入日常生活的“泥沼”，他對生活素材認真細致地進行“觀察、選擇”，而在創(chuàng)作過程中又進行“推測、組合”，使生活素材形象化，平平常常的似乎是偶然的現(xiàn)象中揭示出生活的本質。
所以我很喜歡契訶夫的作品。
在這本短篇小說選中，我最喜歡的還是其中的《變色龍》，《釘子上》和《萬卡》。
《變色龍》告訴了我們：在沙皇俄國將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要，巡邏官奧楚美洛夫之流在有權勢者的家犬前搖尾乞憐，而對老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱。
《變色龍》就是契訶夫送給人世的一面鏡子，一個警示，在百余年后的今天同樣還是有人身上有著“變色龍”的奴性，表里不一;《萬卡》可以說是《苦惱》的姐妹篇。
都是抒情心理短篇小說。
主要寫的是：九歲童工的稚真心靈，他的學徒生活的苦楚，他對祖父和家鄉(xiāng)的眷戀——這一切在篇幅不大的作品中巧妙地互相穿插和滲透，短短幾頁字就寫出了童工生活中的酸甜苦辣，給讀者留下了深刻的印象;短篇小說《釘子上》和《一個文官之死》一樣，都展現(xiàn)了但是沙皇俄國在官場上的丑態(tài)：強者霸道、倨傲專橫，弱者低頭哈腰、不敢反抗。
臭蟲般的切爾維亞科夫以及他的奴才們的心理正是這種官場生活的產(chǎn)物。
讀了這本小說選后，我更能體會到當時沙皇俄國官場上的險惡與蠻橫，也看清了當時和如今的“變色龍”就是墻頭草，哪邊是強者就擁護哪邊，即使那強者并不是善良的那一方。
《契訶夫短篇小說選》給我了很多啟迪，讓我了解到不少沙皇俄國的當年!
毫無疑問，契柯夫的藝術在歐洲文學中是最有力、最優(yōu)秀的一類。
——托馬斯?曼
契柯夫是一位風格獨特的短篇小說家。
在他所寫的短篇小說中，更注重的是對人物行為的描寫，這便體現(xiàn)了他“敏銳的觀察能力”。
如在《變色龍》中，契柯夫對主人公警官奧丘梅洛夫的言行進行了極其細致的刻畫。
當警官最后得知咬傷人的狗是將軍哥哥(所養(yǎng))的之后，“整個臉上洋溢著動情的笑容”，甚至威脅被狗咬傷的'赫留金“我早晚要收拾你 !”憑著契柯夫細致入微的刻畫，讀者們一眼便知警官阿諛奉承的模樣，見風使舵的性格，作者諷刺了當時趨炎附勢的人們，又如《胖子和瘦子》中，兩個自幼相好的朋友相遇于火車站，擁抱，接吻，熱淚盈眶，然而，當“做了兩年八等文官”的瘦子得知胖子已是“有兩枝星章”的三品文官時，他竟臉色發(fā)白，聳肩彎腰，縮成一團。
在被選入小學教材的短篇小說《萬卡》中，作者刻畫了一個九歲童工的稚真心靈。
他學徒生活的苦楚，他對祖父和故鄉(xiāng)的眷戀。
這一切巧妙地互相穿插、滲透，使讀者情不自禁地同情小萬卡。
翻看契柯夫的一生，在1888年時，他曾經(jīng)被帝俄科院授予“普希金獎金”，盡管他的聲譽與日俱增，但他并未陶醉于其中，只是越來越意識到作家的責任的重大。
于是，他寫下了《第六病室》，否定“勿以暴力抗惡”的托爾斯泰主義，控訴在沙皇統(tǒng)治下的，如監(jiān)獄一般的俄國，在這里善于思索者被認做為“瘋子”。
我個人認為，魯迅先生所寫的《狂人日記》與其極為相似。
《狂人日記》中，為我們展示了一個人吃人的黑暗社會，其中的畫面震撼人心。
契柯夫的小說緊湊、言簡意賅，給讀者留以獨立思考的余地。
契柯夫留給我們的，不僅僅是一張張生動的臉，更多的，是對社會的一種剖析，是一種靈魂深處的思考。
契科夫短篇小說讀后感篇三
《變色龍》是俄國小說家契訶夫的作品，這個作品寫于1884年。正是俄國民意黨人刺殺亞歷山大二世之后，亞歷山大三世一上臺，在竭力強化警察統(tǒng)治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗。這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是一個普通的的警官，而是那個崇拜官爵的俄國社會，是那個窮兇極惡的沙皇專制主義。
這是契訶夫早期創(chuàng)作的一篇諷刺小說。在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、見風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有藝術代表性。小說的名字起得十分巧妙，變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據(jù)四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其“變色”的特性，用以概括社會上的一些人。
小說主要刻畫的是奧丘梅洛夫這一人物，從他對下屬、對百姓的語言中表現(xiàn)他的專橫跋扈、作威作福;從他與達官貴人有關的人，甚至狗的語言中暴露他的阿諛奉承;從他污穢的謾罵隨口噴出，揭開他貌若威嚴公正里面的低俗。同時，作者很少寫他的外貌神態(tài)，令人可以想象，此人在為了諂媚權貴而顛倒黑白時，竟然是臉不變色，從而更突出了這一人物丑惡的嘴臉、卑劣的靈魂。
其中一點我記得最清楚:那個警察先是假惺惺地裝作正義公正的樣子，聲稱要嚴懲那只咬人的狗。當人群里有人說那條狗可能是將軍家的，奧丘梅洛夫立刻改變了立場，說赫留金是自己弄破的手指，想要敲詐別人賠錢。警察說這也有可能不是將軍家的狗，奧丘梅洛夫就連連稱將軍家不可能有那么寒酸的狗。人群里又有人說那是將軍家的狗，奧丘梅洛夫就責怪赫留金被咬是活該。這時，將軍家的廚師來了，說那不是將軍家的狗，奧丘梅洛夫便說這條狗弄死算了。廚師接著說，那雖然不是將軍家的狗，卻是將軍哥哥家的狗。奧丘梅洛夫馬上換了一副嘴臉，打聽將軍的哥哥近來可好，一邊稱贊那條狗聰明。廚師帶著狗走后，奧丘梅洛夫還威脅赫留金，說早晚要收拾他。
作者通過這樣一個滑稽卻悲哀的`人物，把諷刺的利刃對準沙皇專制制度，有力地揭露了反動政治權爪牙們的無恥和丑惡，把奧丘梅洛夫比做一條變色龍，再恰當不過了，只知奉承權貴的奧丘梅洛夫是沙皇制度下的產(chǎn)物，也是一面反映沙皇黑暗統(tǒng)治的鏡子。
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契科夫短篇小說讀后感篇四
第一次接觸到的契訶夫作品是小學五年級語文教材中的《萬卡》，記得授課老師只是將其作為一個故事來講解，并沒有向當時的社會環(huán)境方面做延伸，講到結尾時，老師留了一個問題讓我們思考：萬卡的爺爺能否收到這封信呢?停留在記憶中的想法是否定的(現(xiàn)在也是);到了中學時期，陸續(xù)地接觸到了作者的其他類作品，如《變色龍》、《胖子與瘦子》、《裝在套子里的人》，開始被作者充滿巧妙諷刺的作品風格所吸引，作者筆下所描述的，似乎是一個混亂無比的世界，里面充滿言行舉止分外奇怪的人，這群人往往是麻木的，但在特定場合又會展現(xiàn)出無與倫比的活力，令人不解。
某種程度上來講，在魯迅的部分作品中可以看到契訶夫的影子，兩人筆下是不同國度的悲劇人物，且都以冷峻的態(tài)度進行批判，但不同的是，魯迅的作品中始終彌漫著淡淡的悲哀和絕望，而契訶夫的作品，則是以幽默式諷刺的方式來塑造角色，這也是其作品引人入勝的原因之一;除此之外，契訶夫在作品中對背景環(huán)境的描寫篇幅雖短，但文筆優(yōu)美，且與人物的心理活動契合得當，所以短短的一篇小說可謂“五臟俱全”!
個人感覺契訶夫作品的偉大之處，就在于讓人重新認識短篇小說!
契科夫短篇小說讀后感篇五
契訶夫是一個“無與倫比的藝術家”――列夫?托爾斯泰。毫無疑問，契訶夫的小說博得了諸多名家的好評，而且對二十世紀的戲劇也產(chǎn)生了不小的影響。不過至于他如何有靈感的，如何對生活，對事物有什么看法，我無從得知，但要在“度娘”搜又太無趣了，我寧愿從書里得到點兒名為“線索”的珍珠。
《變色龍》并非是說明文，它講述的是當時的警官等執(zhí)法人是如何腐敗。文中的警官為是否殺死一只咬了人的狗而苦惱了半天。原因是這只狗是否是一個將軍家的？如果是，那么這只狗應有的待遇比普通人高得多。如果不是，那么顯然，狗在那時可沒有公民權，只能成為一道香噴噴的狗肉餡餅擺在桌上。群眾的'議論使警官的神情變化之快就如變色龍一樣，變色龍也比他好，畢竟它是爬行動物。最后這只狗回到了將軍那兒，雖然它是將軍哥哥的，但它依舊可以坐在火爐旁啃骨頭。
而被狗咬的哪位呢？也許是被權力嚇壞了，也沒有叫苦，更沒有反抗。其實“正義”只不過是人們?yōu)榱搜谏w自己虛偽本性的謊言罷了，而能稱自己為“正義”的人也只是那些擁有無上之權力的人而已。你可以看到，如今的世界變化并不大。
根據(jù)事實，有不少人發(fā)現(xiàn)契訶夫的小說有不少都很――（消音），而且很――（消音）?。∮心居?！其實啊，無論是《美人》、《大小瓦洛佳》，還是《未婚妻》中的某些人不過都是些跌進了空虛無聊，庸俗猥瑣的俗物罷了，而也有些人能走出去，比如《未婚妻》中的娜佳。
《未婚妻》中的娜佳確實告別了過去，走向了新的生活，不過她也付出了自己的家庭，和自己的一個親人的代價。文章沒有結尾，說不定她的新生活因為她的一無所有而結束了呢？所有人都死了，沒有了幫助，她又能怎樣呢？真是可悲的事實啊。走遍了塵世，卻始終走不出自己?！睹廊恕泛秃芏嗥渌A美的愛情故事成鮮明的對比。后者看似高雅，但跟《美人》中的一群癡漢在注視著眼前尤物的性質都是一樣的。
《關于愛情》是契訶夫關于自己對愛情的見解。里面的男主人公愛上了同事的妻子，同事的妻子也愛上了男主人公。他們互相“暗戀”了兩年之久，最后，在離別之際才表達愛意。愛情也許是長久的結果，也許是一見鐘情，二話不說。愛情這玩意兒沒有人能看透，也沒有人想看透。因為當他們發(fā)現(xiàn)“愛情”的種子已經(jīng)在心里發(fā)芽時，他們已經(jīng)為對方所著迷，哪有時間去理這個呀！
可能，愛情就是這么回事，看不清，摸不透。當你真正墮入愛河的時候，你就沒有機會去探索了。
契科夫短篇小說讀后感篇六
從我一出生開始，媽媽就覺得我很聰明，很可愛，很有氣質?？删褪菋寢寣ξ业钠谕堤?，給我?guī)砹嗽S多苦惱。
我剛上小學，每次考試不是95分，就是96分。可是媽媽卻一絲笑容都沒有，覺得我考試門門都是100分才順理成章，當看到別的孩子考到100分回家，而我只考了95分，她就會引發(fā)暴風驟雨，不停地數(shù)落我。
為了不讓類似事件再次發(fā)生，我就從現(xiàn)在開始努力學習，讓媽媽的臉上掛出笑容，讓媽媽滿意。蒼天不負有心人呀！就在一次期中考試里，我數(shù)學考到了全班最高分dd99分！這時，我心里是多么開心呀！覺得媽媽一定也會開心的。放學回家，我滿懷希望地等待媽媽下班的歸來。6點鐘到了，媽媽也回來了。我迫不及待地把考試卷給媽媽看。我看到媽媽臉上一絲笑容還沒來得及閃爍就消失了。媽媽氣憤地對我說：我的寶貝兒子呀！你為什么總是拿不回那最后一分呀！這句話猶如晴天霹靂一般把我驚呆了。我垂下頭傷心地哭了。
媽媽，您為什么總是不滿意我的成績？盡管我努力了，可是您還是沒有笑容，這是為什么呀？媽媽，這就是我那九十九分的苦惱！
契科夫短篇小說讀后感篇七
《變色龍》是契訶夫最著名的短篇小說之一，很短的篇幅，卻活靈活現(xiàn)地描寫了一個俄―國沙皇時期的.小警官奧丘梅洛夫，在處理一起狗咬人的事件時，前后五次因為對狗的主人的不同猜測而不斷地發(fā)生變化，活脫脫地刻畫了一個權勢奴才的形象。
作者不動聲色、不加議論的描寫，通過人物的自我表演，自我暴露，在前后矛盾丑態(tài)百出中，進行了淋漓盡致地諷刺和嚴峻無情的鞭笞。
契科夫短篇小說讀后感篇八
第一次接觸到的契訶夫作品是小學五年級語文教材中的《萬卡》，記得授課老師只是將其作為一個故事來講解，并沒有向當時的社會環(huán)境方面做延伸，講到結尾時，老師留了一個問題讓我們思考：萬卡的爺爺能否收到這封信呢？停留在記憶中的想法是否定的（現(xiàn)在也是）；到了中學時期，陸續(xù)地接觸到了作者的其他類作品，如《變色龍》、《胖子與瘦子》、《裝在套子里的人》，開始被作者充滿巧妙諷刺的作品風格所吸引，作者筆下所描述的，似乎是一個混亂無比的世界，里面充滿言行舉止分外奇怪的人，這群人往往是麻木的，但在特定場合又會展現(xiàn)出無與倫比的活力，令人不解。
某種程度上來講，在魯迅的部分作品中可以看到契訶夫的影子，兩人筆下是不同國度的悲劇人物，且都以冷峻的態(tài)度進行批判，但不同的是，魯迅的作品中始終彌漫著淡淡的悲哀和絕望，而契訶夫的作品，則是以幽默式諷刺的方式來塑造角色，這也是其作品引人入勝的原因之一；除此之外，契訶夫在作品中對背景環(huán)境的描寫篇幅雖短，但文筆優(yōu)美，且與人物的心理活動契合得當，所以短短的一篇小說可謂“五臟俱全”！
個人感覺契訶夫作品的偉大之處，就在于讓人重新認識短篇小說！
契科夫短篇小說讀后感篇九
我特喜歡契訶夫的小說，因為常常寥寥幾筆，他就能把人物、事件刻畫、交待地清清楚楚，而且語言生動、辛辣、幽默，揭示的主題卻深刻，寓意深長，契訶夫小說《苦惱》讀后感。今天，讀了他的《苦惱》，引人入勝。
“我向誰去訴說我的悲傷?———”
小說就是這樣一語中的的展開，主人公一出場就讓我們感到他的孤涼，瞧，時值隆冬，暮色晦暗，濕雪紛紛，“出租馬車的車夫姚納周身發(fā)白，像個幽靈。他坐在趕車座位上呆呆不動，把身體彎到了活人的身體所能彎到的最大限度。哪怕有一個大雪堆落在他的身上，那他也好像覺得用不著抖掉它似的?！彼驼驹谒磉叺氖莨轻揍镜男∧格R，一起被遺忘在“這個充滿古怪的亮光，不停的鬧聲、熙攘的行人的漩渦里?！彼膬鹤觿偹啦痪?，他需要把心中的苦惱向人傾訴，小說的內容就是他接連四次想向別人訴說苦惱而無人理睬的過程。
第一位乘客是一位軍人，他一心趕路，無心聽訴;第二位，是三個年青人，他們根本不愿關心他的苦惱;第三次是掃院子的仆人，還沒等他開口就被趕走;回到店里想對他的同事一個年輕的車夫(第四個人)訴說，可年輕人急急的尋到水一飲而盡后倒頭蒙被就睡熟了?！八恍南胝f話，他兒子去世快滿一個星期了，可是他還沒有跟任何人好好地講一講呢。——應當有條有理，有聲有色地講一遍。應當講他兒子怎樣得了病，怎樣痛苦，臨死以前說過些什么話，怎樣去世的?！獞斆枘∫幌略岫Y的情形，以及他到醫(yī)院里去取亡人的衣物的情景?！薄奥牭降娜藨敽啊⊙健?，嘆氣，哀哭。——要是能跟娘們兒談一談，那就更好，讀后感《契訶夫小說《苦惱》讀后感》?！齻冸m是些蠢東西，可是聽不上兩句話就會放聲大哭?！?BR> 可是沒有人愿意聽他訴說，“既沒注意到他，也沒注意到他的苦惱?！强鄲朗菑V大的，無邊無際。要是姚納的胸膛裂開，苦惱從中滾滾地流出來，那它好像就會淹沒全世界似的，然而話雖如此，那苦惱偏偏誰也沒看見。它居然藏在這樣一個渺小的軀殼里，哪怕白天舉著火把也看不見它?！薄詈?，他只有回到馬廄里，對著他的小母馬喃喃而語、滔滔不絕，“姚納講得著了迷，把心里的話統(tǒng)統(tǒng)都對它講了出來。——”小說也就是在這意味深長中結尾。人在同類中已找不到知音、知己，只好到異類中去尋找，而非人類的馬兒，居然似乎比人類更具有友善，“小母馬嚼著草，聽著，對它的主人的手噴氣?！?BR> 俗話說：家家有本難念的經(jīng)，人人都有難唱的曲，可是我們可曾真正關心到那些渴望關心的人，有時這種渴求的標準很低很低，只是給他一對耳朵，聽他傾訴，給他一種目光，關切、同情、理解。我才考取了心理咨詢師資格證，心理咨詢師助人的本質和技能，正是善于傾聽，善于分擔和化解來訪者的苦惱和困惑。
現(xiàn)在這個世界上的人都太忙碌了，每個人都在忙自己的事情，誰真正關心誰過得怎樣，心情如何呵?!即使許久未見的朋友寒喧問個“過得好嗎?近來如何?”，也不過是哈哈呀呀、之乎者也的虛詞套話罷了。再者說了，對于你自己是了不得的大苦惱，“滾滾地流出來，似乎會淹沒全世界”，而對他人來說，“關我屁事”，到處都是趕路的人，契訶夫選了那么多的趕路人，作為無暇心的聽眾，一定是獨具匠心的。
我有苦惱寧肯自訴而不愿他訴?？鄲浪鶐淼耐纯酂劳且粋€人內在的深度，沒有任何苦惱是真正能被別人所了解的。向別人訴說苦惱，苦惱就會減輕嗎?就像是姚納已經(jīng)預見到的那樣，說給那些蠢娘們聽，她們聽不上兩句話就會放聲大哭，苦惱就會因此而釋然了嗎?所以，解除苦惱還是在自己的心境，換個角度看問題，一切就會大不同了。
契訶夫這部小說究竟告訴我們什么呢?正像一位評論家給我們指點的那樣：他揭示了，人生的最大苦惱與其說是人人皆有苦惱，毋寧說是在于人不愿理會別人的苦惱?？吹揭{到處訴說碰壁，可憐兮兮的樣子，我都不禁跑向前去，“姚車夫，別著急，我來矣!我真的愿意聽你細細說來——”
契科夫短篇小說讀后感篇十
前幾天，讀了《莫泊桑短篇小說》，感觸頗深。
莫泊桑所寫的小說反映了當時社會人性的冷漠、刻薄，社會思想的不成熟、不公平，對底層勞動人民的蔑視剖析，反映了當時人虛榮驕傲的人性弱點，從中讓我們得到了這些啟示。
莫泊桑短篇小說中的題材是多種多樣的，在他的作品里，有著形形色色的社會生活。像戰(zhàn)爭的潰敗，上流社會的喜慶游樂，資產(chǎn)者的聚會，官僚機構的“例行公事”，小資產(chǎn)階級家庭的日常生活，宗教儀式與典禮，酒館x院里的喧鬧……，無一例外都有著形象的描繪，都能使人陷入深刻的思考之中。社會各階級各階層的公共人物，從上層的貴族官僚、企業(yè)家，到中間階層的自由職業(yè)者，到下層的工人、農(nóng)民、流浪漢以至乞丐、妓女，都得到了十分鮮明的勾畫。在法國廣闊的天地中，從巴黎鬧市到外省城鎮(zhèn)以及偏遠鄉(xiāng)村與蠻荒山野的風貌人情，都有著細致入微的生動寫照。
我認為樸實、自然是莫泊桑短篇小說的一個最明顯的、最重要的標志，在選材上，莫泊的短篇小說大都以日常生活的故事為內容，就像是在給人們講述一件剛發(fā)生不久的事情一樣，在平淡的語言中含有莫泊桑自己對這個社會的評判或者想法，又給人們留下了想象的空間。在他的文章中，找不到那些華麗的詞藻，他總是以一些十分細微的、十分隱蔽的線索，將一些不起眼的小細節(jié)十分巧妙地串連在了一起，一步一步地將讀者引入文章的中心區(qū)域，一點一點將自己的情感潛移默化地感染著讀者。就像書中《一家人》這篇文章，幾乎沒有任何情節(jié)可言，但是莫泊桑卻生動入微地表現(xiàn)了他們的精神面貌?；蛟S這種生活狀態(tài)是一種生活現(xiàn)實，但這些我們觀察不到的細節(jié)，作者卻能一一明列，環(huán)環(huán)相扣。
在文章的寫作中，莫泊桑不拘泥于所有的條條框框，他掙脫了一切束縛，將自己的思緒隨意地揮散在紙上。他所描寫的，有時是一個故事，有時又是生活中某一個片斷，或者是某一瞬間，或者是一段心理活動，又或者是一種精神狀態(tài)。正是以這種優(yōu)美的語言，那些平實不起眼的情景便化成了莫泊桑筆下的小鎮(zhèn)情貌、田舍風光等自然景色，從而給人們眼中呈現(xiàn)了一幅幅構思清晰的圖畫。
莫泊桑把短篇小說藝術提高到了空前的水平，他拋棄了一切常規(guī)，以平實的語言使人們感受到了真摯的情懷。
真善美是世界上永恒不變的美德，莫泊桑所寫的每一篇都沒離開過它，他希望世界上的人都有美好的品德。讀了莫泊桑的文章讓我更認真的審視自己和這個社會，去掉人性的貪念，雖然這很難，但去掉一點去掉一點，這個社會會變得更加和諧。
契科夫短篇小說讀后感篇十一
”喬安“等開頭幾篇，感覺更像介紹人物，第二次看因為熟悉了各個角色*，才看出幾分味道來。不是很理解為何曹老師會選”喬安“為第一文的標題，這的確是一個印象深刻的人物，然而對世界如此執(zhí)著的刻骨仇恨，真真讓人想起變要禁不住打個冷戰(zhàn)。
”丁黃氏和丁楊氏“一篇，其中兩位主角，是我至今讀過最為唯美的中國傳統(tǒng)女性*在不同年齡階段體現(xiàn)出的美感和內心的力量（其實我對傳統(tǒng)二字也說不清定義，然實在想不到其它詞匯了，這里代指東方女性*特有的一切優(yōu)良品質）。相比現(xiàn)在總是流傳的各種烏煙瘴氣，其家庭的那份風骨和文雅，以及兩位主角后來表現(xiàn)出的執(zhí)著和堅強，當時都令我咋舌贊嘆（即目瞪口呆的頻頻點頭）。想起俞敏洪在演講中提起女權主義運動時曾說，他認為男性*女性*各有各自的角色*地位，永遠都是平等的。讀此文時我也常在想，激*情的爆炸性*的力量，和文靜的柔韌，如何可能找到一個稱量公平的砝碼。又記得孔慶東老師在講座中曾說，白洋淀一文的作者，對自己文中寫出極為美妙的女性*角色*原因的解釋，是因為生活中遇到的都是潑婦。希望曹老師不是如此（笑）。
”大串聯(lián)“一文是第一次讀時最喜歡的，現(xiàn)在想除了出于對特定歷史階段的好奇，也有對其中一小對兒人物小故事的欣喜。每每讀到林冰在輪船上為人擋風，下船后在江岸上作出安排的時候，就覺得那個”二十歲以前害臊的絕對囚徒“被情境所激，綻放出怎樣的勇氣和風華，雖然在一些人眼中這微不足道甚至可笑，然我卻偏感受到作者傳達的喜悅如雨后翠綠的植物在心底嘩啦啦大片的長出來。
只寫了不到一半章節(jié)的，甚至漏了主線之一的”柿子樹“三篇，一個是覺得文盡詞窮了，另一個覺得馬水清也好，趙一亮也好，從性*格形象到與林冰得關系其實一直都變化不大，寫一兩句不如不說，寧愿等著各位自己去讀。
最后想，或許對此書深深入迷，或許和內向也有關系。
無論如何，希望大家都會喜歡這部作品，那些純凈的文字里面永恒的感情，把夏夜湛藍的星光灑滿整個靈魂。
契科夫短篇小說讀后感篇十二
《孔乙己》這篇文章，在初中的語文課程學習中占據(jù)了很重要的位置。它是一篇膾炙人口的文章，出自魯迅的筆下，描寫了一個名叫孔乙己的讀書人在殘酷的生活下無情壓迫下，最終走向墮落的故事。
‘孔乙己’其實是魯迅他哥哥的原型，那個咸亨酒店也有實地。剛開始，孔乙己對生活充滿了信心但是他總是喜歡咬文嚼字。有時，他明明偷了鄰居家的書，卻毫不承認，對著別人卻皇而堂之地說：“這是我在‘借’別人家的書，我是一名讀書人，這不算偷，不算偷!”在別人的啼笑皆非中，他只能灰溜溜的離之而去。其實這樣的人，在我們生活中比比皆是，他們嗯只靠嘴皮上的功夫，而沒有實際行動，一定不會成功。
還記得這篇故事中有這樣一則故事嗎?孔乙己買了一盤茴香豆，在回家的路上，有些小孩紛紛來搶他手中端著的茴香豆盤子。他不給，便說：“不多乎，不多哉，不多矣!”這些小孩們聽不懂什么意思，反而變本加厲，孔乙己沒有辦法，將茴香豆給了他們一些，用手趕緊緊緊的捂住，繼續(xù)說：“不多乎，不多哉，不多矣!”……這樣的一個短小精悍的描寫，將孔乙己的形象表現(xiàn)得淋漓盡致，他的內心本質的善良，還有他較真的性格也也躍然紙上。
《孔乙己》這篇文章中，集中了魯迅在寫法的精華。最后一句話：這孔乙己也確實大約是死了吧。這句話雖然表面上看起來似乎有些矛盾，是否定，一種還是肯定?細細品讀卻是一種對舊社會黑暗腐朽的文化制度，讀書人的悲嘆之情以及無限的憐憫。
作為一部傳世經(jīng)典，《孔乙己》中蘊含著許許多多的精神力量及傳奇魅力。只有細細品讀中，方可領悟那深厚的價值。
契科夫短篇小說讀后感篇十三
不同于其他小說，《契訶夫的小說集》給人留下的印象是每種人、每種性格都似乎有平等的發(fā)言權。上至高高在上，炙手可熱的交通部將軍，下至命運悲慘的學徒萬卡;無論是唯唯諾諾，阿訣洛媚的拜官主義，還是憤世妒俗，恚恨抗爭的激進派;抑或囿于一方樂土，安于現(xiàn)狀的莊園主……許多這樣的微小但又個性鮮明的個體的串聯(lián)構成了當時沙俄舊社會的回路。
在這本短篇小說選中，《小公務員之死》讓我印象深刻：在一個晚上，一個叫切爾維亞科夫的公務員正在看戲，不小心將噴嚏濺在了坐在他前面的三品文官布里扎洛夫將軍的身上。有時候打一個噴嚏很正常，可這個噴嚏濺到將軍身上，害怕被懲罰，他于是趕忙道歉，并請求原諒。將軍也無意懲罰他，可小公務員看到將軍的不耐煩的表情，以為將軍沒有原諒自己，于是再三請求其原諒。將軍在看戲，不耐煩地說：“我已經(jīng)忘了”?？尚」珓諉T聽了更加疑神疑鬼，認為將軍把自己的行為看作是故意的。所以，第二天，切爾維亞科夫穿上新制服，鄭重其事地去將軍的家給他道歉。結果，布里扎洛夫將軍對他的再三道歉和騷擾終于厭煩了，大叫一聲“滾出去”。小公務員被嚇怕了，踉踉蹌蹌地回到家之后，躺在沙發(fā)上就死了。
可憐的小公務員，就因為將一個噴嚏濺到了將軍身上而小題大做，以至于葬送了自己的生命。他的死，似乎是他膽小怕事造成的?？晌覀內艏毦恳幌?，便會發(fā)現(xiàn)這一切都要歸結于嚴格的等級制度，是它讓小公務員如此的懼怕上級，如此的害怕一件小事引起的后果。
契訶夫是一位偉大的作家，他生活的年代正值大革命之前，社會黑暗，官僚腐敗，普通的小人物在底層掙扎。這一切都觸動了契訶夫，他的筆下社會人生百態(tài)栩栩如生，展現(xiàn)了那是時代的真實情況。很幸運生活在這樣一個和平幸福的時代，沒有戰(zhàn)亂和動蕩，充滿了幸福與希望。
契科夫短篇小說讀后感篇十四
契訶夫是世界文壇上一位罕見的藝術家。他的小說經(jīng)受了百年的時間檢驗，依然閃耀著獨特的藝術光彩。契訶夫的著眼點總是平凡的人的日常生活，他是個描寫日常生活中的最平凡事情的現(xiàn)實主義者。但是他從不陷入日常生活的“泥沼”，他對生活素材認真細致地進行“觀察、選擇”，而在創(chuàng)作過程中又進行“推測、組合”，使生活素材形象化，平平常常的似乎是偶然的現(xiàn)象中揭示出生活的本質。
所以我很喜歡契訶夫的作品。在這本短篇小說選中，我最喜歡的還是其中的《變色龍》，《釘子上》和《萬卡》。
《變色龍》告訴了我們：在沙皇俄國將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要，巡邏官奧楚美洛夫之流在有權勢者的家犬前搖尾乞憐，而對老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱?！蹲兩垺肪褪瞧踉X夫送給人世的一面鏡子，一個警示，在百余年后的今天同樣還是有人身上有著“變色龍”的奴性，表里不一;《萬卡》可以說是《苦惱》的姐妹篇。都是抒情心理短篇小說。
讀了這本小說選后，我更能體會到當時沙皇俄國官場上的險惡與蠻橫，也看清了當時和如今的“變色龍”就是墻頭草，哪邊是強者就擁護哪邊，即使那強者并不是善良的那一方?！镀踉X夫短篇小說選》給我了很多啟迪，讓我了解到不少沙皇俄國的當年!
觀看契科夫小說個人觀后感500字心得
契科夫短篇小說讀后感篇十五
課上，老師給我們欣賞契訶夫寫的《胖子和瘦子》。一聽到題目，我有點丈二和尚摸不著頭腦，后來才知道，這是一篇體現(xiàn)“小人物善變性”的短篇小說。
文章主要內容是：瘦子帶著他的瘦妻子和瞇著一只眼睛的兒子出行，在火車站遇到多年不見的老朋友胖子。熱情擁抱，彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個人現(xiàn)在情況。然而，當胖子說自己已經(jīng)做到三等文官，并且有兩枚勛章時。這使剛當上科長不久的瘦子大吃一驚，尷尬至極，慚愧不已，而后是一個勁奉承，以至胖子惡心泛泛，幾次提出抗議都不能，只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭畢敬的目送下離去。
文章中，細節(jié)描寫很多，如“他的嘴唇油亮亮的，像熟透了的櫻桃”“他本人則蜷縮起來，彎腰曲背，矮了半截”等，這些生動形象的細節(jié)描寫，突出文章中心。此外，文章還運用對比手法，通過描寫瘦子一前一后動作和神態(tài)的區(qū)別，揭露出小人物的奴性心理。契訶夫通過描寫瘦子趨炎附勢的小科員形象和神態(tài)的區(qū)別，影射沙俄官僚制度對人性的扭曲。但文中最令我感觸的一句還是：“瘦子握握他的三根手指頭，一鞠到底，像中國人那樣嘿嘿地笑著?！逼踉X夫不寫其他國家的人，而寫像中國人一樣，這有力證明中國人在歐洲人心目中的地位。
或許，我們不是那么阿諛諂媚、低三下四，但中國不少職場官員就像契訶夫所寫的那樣，沒知道對方身份，好得要命，什么禮節(jié)都沒有；一旦知道對方身份，如果官位比自己低，會立馬變得不和諧，對對方不尊敬，甚至耀武揚威，而如果官位比自己高，就會立馬轉變態(tài)度，變得卑躬屈膝，即使是以前親密的好友也一樣。外國人和他們接觸多了，自然也會有契訶夫那種感覺。
或許，有很多人會辯解，會認為那只是外國人看到的表面現(xiàn)象，其實中國人內心是很善良的，即使是那樣，也不能通過高級官員的樣子來否定全部的人的素質。然而，他們未曾想過，連高級官員——接受過高等教育的人都是這個樣子，就更別說那些地位再低下的人了。我們有沒有認真反?。簽槭裁从械牡胤介T口會豎著“華人與狗禁止入內”的牌子？為什么很多國家，很多公共場所，很多警示語都是用中文書寫的？這些行為，難道不是針對中國人嗎？從中，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國公民素質在外國人心中有多差！
我認為，這不僅是個人作風的問題，還損壞國家形象，是中華民族的恥辱。我希望從今以后，人們可以用最好的態(tài)度對待別人，用最文明的'方式展現(xiàn)自己，爭取讓其他國家的人們對我們刮目相看，不要再讓他們認為，中國是一個素質低下的國家。
契科夫短篇小說讀后感篇十六
讀了《金蟒蛇動物小說大王》我深有感觸。文章曲折的情節(jié)和故事給我留下了深刻的印象。
作者告訴我們：動物--人類永遠的朋友。從古至今，人類的生活都離不開動物。
比如馬，馬曾經(jīng)伴隨人類走過千百年的生活道路，如果沒有馬，人類燦爛的文化至少有一塊會變得暗黑無光。
比如牛，牛吃苦耐勞，為人類耕地。牛吃的是草，擠出的卻是奶。如果沒有牛，人類文明的腳步無疑會變得沉重。
但我們對待動物的態(tài)度常常讓我臉紅。
這本書主要介紹了5種動物，一種是金花蟒，一種是金錢豹，還有熊。獼猴。喜馬拉雅犬，它們都是的一。二級國家保護動物。
《金蟒蛇》主要講述發(fā)生在哀牢山野生動物種群間的奇特故事以及人們?yōu)檎纫吧鷦游锓N群而付出的不懈努力。揭示了野生動物鮮為人知的生存奧秘。深刻描寫了動物的親情、友情以及人與動物之聞的種種恩怨情仇。
我讀了這本書想到：動物并非我們我們人類想象的那么低級，那么無能，動物也是有血有肉。有感情。有靈性的生命，我們要重新認識動物，平等友善地對待動物，和動物做朋友。
契科夫短篇小說讀后感篇十七
這個暑假我讀了一本書，《朱自清散文精選》，作者是朱自清，里面的內容可豐富了。
父子之間的情意，《背影》這篇散文警惕我們，往往很平凡的情感，是最容易被忽略的。我們要珍惜眼前的一切，否則，在將失去時，才去發(fā)現(xiàn)東西的存在，知道有多重要。
朱自清還寫了反應社會生活的散文如文中的《論吃飯》散文，這篇散文充分寫出了農(nóng)民反抗大戶。反抗饑餓。反壓迫的政治覺悟和勇于反抗的集體意識。
我看完這本書時，認為這么一句寫的最好：春天像剛落地的娃娃，從頭道腳都是新的，它生長著。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腳。腰，它領著我們向前。娃娃。姑娘。青年。把春天寫活了，這句話從不同的角度，寫出了春意盎然。
讀完這本書時，我最大的感觸是：做為一個人，應該知恩圖報，珍惜時間，珍惜自己擁有的`一切，決不向邪惡勢力屈服，相信正義可以勝過邪惡。
每當我頭仰望藍天時，它是那么湛藍，又想到如今的社會已經(jīng)發(fā)達了，科技技術提高了，成功人士越來越多了。我仿佛見到了未來的美好瞳幜。
是??！在黨的陽光下，生活如此美好！
契科夫短篇小說讀后感篇十八
歐亨利以他的短篇小說著稱，他的短篇小說選材很生活，都是生活中平凡的小人物，做著平凡的事，平淡，卻充滿著溫馨與愛。在一帆風順的過程后，往往會有一個出人意料的結尾，很值得一看。
作者歐亨利，原名威廉·西德尼·波特（william/sydney/porter），是美國最著名的短篇小說家之一，曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現(xiàn)代短篇小說之父。他出身于美國北卡羅來納州格林斯波羅鎮(zhèn)一個醫(yī)師家庭。他的作品構思新穎，語言詼諧，富于生活情趣，堪稱“美國生活的幽默百科全書”。
他筆下的一個個小人物，小的不起眼，卻又這每個人不同的細膩，歐亨利把他們每個人的性情描寫的淋漓盡致，如此的生動，如此的惹人喜愛。當然他們也有缺點，或粗魯，或自私，或蠻橫·但在他的筆下也讓我們了解到，在缺點下，他們依然有著一個善良的心。又或人性是復雜的'，但又因他們的缺點，使人物更見真實，使人更加喜愛。
歐亨利小說的結局是最具特色的部分。故事總是平淡細膩的發(fā)生著，但在結尾處，情節(jié)卻突發(fā)其變，給人以“意料之外，情理之中”的驚喜。也正是這樣的獨具一格，形成了“歐亨利結尾”。
這樣的“意料之外，情理之中”是那樣別致的幽默，帶點諷刺的意味，這或許就是歐亨利那意味深長的幽默吧！
契科夫短篇小說讀后感篇十九
如果只看早期作品，大概會得出契訶夫也就個諧星，會諷刺，很機靈。
從《獵手》開始，雖然綠草艷陽依舊，先驗的哀傷，不安定的掙扎以及宿命的隱憂逐漸展現(xiàn)。主人公或清楚或不清楚自身目的和定位，但都自己走出條路來，不論是事先預料到的或正在經(jīng)歷的厭惡、痛苦還是對偶得的幸福新鮮感的驚喜都是順其自然，理所當然的，但這明擺著的現(xiàn)實別具憂郁氣質，觸及靈魂邊界。但哀而不傷。
然后是更明顯更深沉的痛苦，以《苦惱》、《萬卡》為代表，尤記得小學課本上《萬卡》這篇，該作品表現(xiàn)的痛苦本就遠超超小學生承受范圍，老師還煞有介事的逼問“同學們，你們說爺爺究竟收沒收到萬卡的信？”絕對是殘忍的教育。
間或出現(xiàn)的愛情小品真讓人眼前一亮，其中《玩笑》最為動人，純粹，喜悅，如此憂傷，又如此明麗，真是“抒情詩一樣美麗”。此外《薇羅奇卡》、《別人的不幸》、《帶閣樓的房子》中刻畫的女性形象十分出色，猶豫不決的、聰慧的、煎熬著的都透出執(zhí)著與智慧的美德，有著獨有的憂傷，浪漫堪稱雋永。
契訶夫小說中的現(xiàn)代性很值得研究。《燈火》、《第六病室》等作品明顯的有對荒誕之感、不可知的描寫，契訶夫的荒誕有覺醒前的朦朧，其成因也與后現(xiàn)代小說中不同，但對這種感覺困境的刻畫確實是明晰且意味深長的，景物、敘述方式的選取使困惑有距離感、縱深感，更顯憂郁與難解。非常喜歡《第六病室》，十分精妙，醫(yī)生安德烈與精神病人伊萬的幾段對話考究蘊含形而上的智慧，又表達得如此誠懇。安德烈的身份轉換也是意料之中但很難受。
伍爾夫說契訶夫和陀思妥耶夫斯基都寫靈魂，確實是這樣的，契訶夫的靈魂更親切帶甜蜜的憂傷。
契科夫短篇小說讀后感篇二十
暑假里，我讀了《契科夫短篇小說選》，有很大的感觸，也明白了許多的道理。
《套中人》是契科夫的代表作品之一。講一個中學教師——別里科夫的故事。別里科夫性情孤僻，膽小怕事，甚至晴天也要帶上雨傘，套上雨鞋，把頭縮進大衣的領子里，極力想用一個“套子”把自己包裹起來，拒絕與外界接觸，拒絕接受新生事物。
在一次學校組織的外出郊游活動中，別里科夫因為新來的教師隨意騎自行車打破了規(guī)矩，而找上門警告他們，不料遭到了大大的反駁，他覺得自己名譽掃地，氣得連走路都不穩(wěn)了。他把自己關在家里，同事要幫他請醫(yī)生他卻說不需要，就這樣一直窩在被窩中。一個月后，他死了。最后，他悲慘地躺在棺材里，終于找到了自己理想的歸宿，棺材可以說是一個永遠的套子了。
別里科夫是一個落后、保守的守舊派典型人物。他是舊制度的忠實維護者，大家都怕他。別里科夫就是想做一個遵紀守法的“良好公民”。他怕惹亂子，害怕改變。他想轄制著大家，給大家一種精神上的壓迫，讓大家“喘不過氣”?？梢哉f他既是舊制度的維護者，更是受害者，是舊制度害死了他。
《一個文官之死》也給了我很大的感悟。故事的主角是一個小小的文官切爾維亞科夫。一天，他正在劇院中看電影，突然，他打了個噴嚏，吐沫星子濺到了前面一位光頭的頭上。切爾維亞科夫仔細一看，發(fā)現(xiàn)光頭正是自己的上司——文職將軍布里扎羅夫。切爾維亞科夫大叫不好，他立刻躬身向前道了個歉，將軍招了招手說沒關系，可切爾維亞科夫還是繼續(xù)道歉，“夠啦！你擋著我了！”將軍大怒。切爾維亞科夫傻笑了一下，在電影結束時又給將軍道了個歉，“我都已經(jīng)忘了！”切爾維亞科夫覺得將軍雖然嘴上說沒事，但其實還是挺在意的。于是他每天都去給將軍道歉，但將軍卻把他從辦公室轟了出去。
從這以后，切爾維亞科夫就一直臥床不起，過了沒多久，就死了……
這篇故事中充滿了“黑色”幽默，它諷刺了當時官官相衛(wèi)、官貴民賤的社會制度以及沙皇的統(tǒng)治，強者專橫霸道、弱者唯唯諾諾。也看出了當時社會上小人物的奴性心理。
契科夫短篇小說讀后感篇二十一
在一個偶然的機會，我看了《莫泊桑的短篇小說集》。
我對莫泊桑并不陌生，在中學時代便學過他的《我的叔叔于勒》，再到高中時學他的《項鏈》。但如今再讀便有完全不同的體驗。
先簡單介紹下莫泊桑，莫泊桑是19世紀后半期法國優(yōu)秀的批判現(xiàn)實主義作家，與契訶夫和歐亨利被并稱為世界三大短篇小說巨匠。他在文學史上的首要貢獻，在于把短篇小說藝術水平提高到一個空前的高度。
書中第一篇就是《羊脂球》，它敘述了一個有愛國骨氣的妓女羊脂球和虛偽自私的紳士和婦女在敵人面前不同的態(tài)度與表現(xiàn)。
把《羊脂球》放在第一篇不難看出寫者的愛國精神。它讓我知道一個人的靈魂高尚與否和身份地位毫無關系。
莫泊桑的小說構思精巧，布局合理，情節(jié)發(fā)展既在意料之外又在情理之中，比如《項鏈》敘述了一個由社會的價值取向和個人原因—愛慕虛榮所導致的毀了十年青春的小市民。在故事里作者在開始就設疑，一個嫵媚動人的姑娘嫁給了一個小職員，而姑娘原本是想結識一個有錢的體面的男子，同幻想中對立的生活會讓姑娘怎么做?一封突如其來的請柬讓小兩口，尤其是女主角亂了方寸。 她買了禮服向朋友借首飾，有了一夜舞會后 的`風光。
她越是風光，讀者的心越懸，想著會有什么樣的意想不到發(fā)生。果然，項鏈丟失，我們懸著的心算是放下來了。等她辛勞十年還完了債，我們似乎也松了一口氣?？墒?，這個時候，朋友丟來一個重磅炸彈：項鏈是假的!
這一記重擊，打蒙了瑪?shù)贍柕?，也打暈了讀者?？墒菚炌曛?，往前回溯就會發(fā)現(xiàn)：自己真是錯過了重要提示點。文中不是沒有伏筆的。三次伏筆都指向了一個方向：項鏈是假的。明白過來的不由的驚嘆，拍案叫絕!因他巧妙的構思!
故事里莫泊桑批判了瑪?shù)贍柕碌奶摌s，再贊賞下層人的真誠樸實、勤勞(瑪?shù)贍柕略谂獊G了向福雷斯蒂埃接的項鏈后沒有拒不承認和逃走而是貸款買了條項鏈還給她后辛勞十年還清債務)抨擊和揭露了當時的社會。
還有其他的就不多說了，莫泊桑的小說里有太多值得好好去思考去理解的地方。
再談莫泊桑的文字。莫泊桑的小說語言樸實凝練，細膩富有個性，寥寥數(shù)語就能把人物的內心世界表露出來，他總能抓住人物內心最深處的靈魂，寫出他們最有代表性的小事情，把他們的嘴臉和心理描繪得傳神自在。他幾乎脫離了浮夸和繪飾，自然地去表現(xiàn)真實的世界，呈現(xiàn)給讀者真實的不加修飾的面貌。
他以點帶面、小中見大的來表現(xiàn)這世界普遍的真實。 直擊你靈魂深處，讓你不得不直面人性善惡!他的作品有非凡的魅力，可以從他敘述的這些日常故事和人的心理行為中，感悟人性，看到蘊含在文字背后的深刻思想和豐富哲理。
有人說讀莫泊桑的短篇小說就是在看一幅反映法國現(xiàn)實生活真實情況的畫，就是在看發(fā)生在我們周圍人與人之間關系的一本教科書。正是如此，在莫泊桑的小說里殘酷而現(xiàn)實的事情總是在周而復始的上演。
重溫他的作品時，總有一種歷久彌新的感覺，或許這正是所有優(yōu)秀的文學作品的魅力所在。