通過總結(jié)，我們可以發(fā)現(xiàn)自己的優(yōu)點和不足，從而更好地發(fā)揮自己的優(yōu)勢和彌補短板?？偨Y(jié)應(yīng)該客觀完整地反映所總結(jié)的內(nèi)容。下面是小編為大家搜集的一些總結(jié)范文，供大家參考。
李清照感想論文篇一
李清照，金朝末年女詞人，其優(yōu)美的詞風(fēng)和切實的藝術(shù)風(fēng)格備受贊譽。其作品中蘊含著濃郁的生活氣息和深刻的哲理思考，展現(xiàn)了她的情感和才華。本文將探討李清照的詩詞風(fēng)格以及她在其作品中所表達的心得和體會。
第二段：詞風(fēng)特點
李清照的詞風(fēng)清新脫俗，常運用對比手法以抒發(fā)情感，如“斷腸人在天涯”、“滿目山河空念遠”等。她還強調(diào)內(nèi)容的真實性和切實性，如在《如夢令》中寫道：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路?！边@個場景只有她自己的經(jīng)歷才會如此真切，讀者也可以通過詞語中的細(xì)節(jié)感受到作者的情感。另外，她的詞歌言簡意賅，淺顯易懂，易于傳唱和理解。
第三段：心得與感悟
李清照的作品中充滿著對生活的感悟和對情感的理解。如在《聲聲慢·丙辰中秋》中，唱出了對流離之人的牽掛和思念；在《如夢令》中，表達了對青春的懷舊與追憶。同時，她也表現(xiàn)出對人生的獨特認(rèn)知，如在《如是》中寫道：“歲歲年年看花落，恨自是，能多少?！边@句簡短的詞語深刻地反映出了她對人生短暫的思考和感慨。
第四段：時代背景
李清照生活在宋朝末年，此時社會風(fēng)云變幻，貞觀之治日益衰落，戰(zhàn)亂頻繁，人民生活愈發(fā)困苦。在這樣的背景下，李清照的作品充滿了自強不息的精神，如在《點絳唇》中寫到“望君容易得，惜我心無他。”這句話中表現(xiàn)了李清照的女性特色和自立意識。
第五段：結(jié)語
李清照的作品深受百姓喜愛，留下了豐富的文學(xué)遺產(chǎn)。她的詞歌，在表達感情的同時也寄托了對生活和人生的獨特認(rèn)識，是中華文化的重要組成部分。在今天，我們也可以從她的作品中尋找到珍貴的靈感與啟示，去探索生命的真諦。
李清照感想論文篇二
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
翻譯：
獨處陋室若有所失地東尋西覓，眼前只剩下冷冷清清，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來。深秋驟然又驟冷的時候，最難以調(diào)養(yǎng)靜息。喝幾杯清淡的薄酒，怎能抵擋晚上大而急的寒風(fēng)。正在傷心之時，傳書的大雁飛過去了，卻原來是以前就相識的。地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，沒有人有摘花的興致。守在窗子邊，孤孤單單的，怎樣捱到天黑?。〖?xì)雨打在梧桐上，一直下到黃昏時分，綿綿細(xì)雨還是發(fā)出點點滴滴的聲音。這種情形，一個愁字怎么能包容得了！
賞析
這是李清照南渡以后的.一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點點滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
李清照的一生中，能夠傳神地表達出抒情主人公形象的非她的《聲聲慢》莫屬。在浩如煙海的中國古典詩詞中，這是一首不可多得的詞，它在描寫女性內(nèi)心情愫的深刻，曲折，細(xì)膩等方面無人能及。它是一首不同凡響之作，詞史上的一朵奇葩。
《聲聲慢》十分精美細(xì)致地表現(xiàn)了一個婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心緒。這種哀傷之情那樣深沉，悲劇氣氛那樣濃厚。因此，可以認(rèn)定是李清照晚年之作，與其前半生詞中那種貴族少女天真無愁之氣不同。這分明是從一顆破碎的心中迸發(fā)出的滲著血淚的深愁巨痛，曲折地然而典型地概括了作者南渡之后飄零的生活，凄涼的處境和充滿著哀愁的內(nèi)心世界。盡管這詞沒有直接反應(yīng)當(dāng)時的社會現(xiàn)實，但它決不是單純的只是作者自我心態(tài)的描寫，而是以一個黑暗時代的犧牲者的悲劇間接地體現(xiàn)了歷史的悲劇，從而具有一定的時代色彩，所以表現(xiàn)的這一特定的深沉的抒情主人公形象也具有了社會典型意義和審美價值。
這首詞的上片，集中寫愁苦難禁之狀。作者一下筆就直抒胸臆，以抒情開篇的詞并不罕見，但像這首詞起筆便是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句連用七對疊字，實屬屬罕見，這十四個疊字，將一種愁苦難堪之情，自胸腑中噴薄而出，立即強烈地震撼了讀者的心弦?！皩ひ捯挕彼淖旨窗俗髡吡魍鲆詠聿恍抑?，又極準(zhǔn)確。傳神地表現(xiàn)出她在極度孤獨中那種若失若有，茫無所措，要抓住一點什么的精神狀態(tài)。后十個疊字既寫環(huán)境又寫情，將難以名狀的復(fù)雜感情發(fā)展過程，由表及里，由淺入深地一層層寫來，多么細(xì)膩曲折，十四個字一氣而下，籠罩全篇，定下了感情基調(diào)，使以后逐次出現(xiàn)的景物，都染上濃重的感情色彩。
接著，作者集中寫孤獨難耐之情。“這次第，怎一個愁了得?！弊髡咴谧詈笫帐陨蠋讓涌蓚?，與開篇十四字下下呼應(yīng)，終于點出一個“愁”字，感情的分量非常沉重，更妙的是：全篇寫愁，未了都說，這情景，用一個愁字怎么能說得盡呢？這樣，在結(jié)尾一句又把詩意推進一層，猶如異峰突起，遙指天處，使通篇余音裊裊，不絕如縷。
在這首詞里，作者對國破家亡的痛苦生活有深切的體驗感受。心中有無限凄楚要傾吐出來，她創(chuàng)造了一個有利于抒情的典型環(huán)境，融情入景，從而具有鮮明個性特征的抒情主人公形象。在這里，李清照采用了豐富多變的抒情手法，有螺旋式的表情法，例如以上詞里有幾層可傷之事，像螺旋一樣越旋越緊，一層深一層。而開篇的七對疊字，把極度的憂愁和哀痛之情照直地迸裂到字面上，同時又層層深入。可以說是兼用了奔迸式和螺旋式的表情法。還有引曼式的表情法。像“守著窗兒，獨自怎生得黑”兩句，就是聲調(diào)深淺，長言詠嘆，但詞中更多地運用了含蓄蘊和的表情法，用環(huán)境，景物來烘托，作者通過鋪敘，把多種表情方法結(jié)合起來運用，表現(xiàn)出多側(cè)面，多層次，深刻細(xì)膩的感情。
李清照感想論文篇三
翻譯：
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住夜晚的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。
園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰來采摘？冷清清地守著窗子，獨自一個人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。這般情景，怎么能用一個“愁”字了結(jié)！
賞析
唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。
詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。
“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。我以為，這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”?！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，一般的通行本作“晚”。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。
上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”，是指菊花盛開，而非殘英滿地?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻也不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的理解。這里既寫了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠多了。
從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層?！笆刂本湟缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過?！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自瘐信以來，或言愁有千斛萬斛，或者愁如江如海，總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。
李清照感想論文篇四
記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入蓮花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這是李清照年少時寫的一首《如夢令》，詞里描寫了李清照天真無邪，無憂無慮，歡樂愉快的少女時期生活，詞里描繪了藕花深處的歸舟和灘頭驚飛的鷗鷺，活潑而富有情趣。真是水光山色與人親，說不盡無限好，輕快的節(jié)拍感，毫不掩飾地傳達出作者開朗愉快的心情。
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)人比黃花瘦。
這首《醉花陰》，委婉而含蓄地表達了李清照閨中的寂寞和離情別意，是抒寫閨情的名篇。她在詞里揭示了自己的內(nèi)心世界，流露出她對愛情生活的向往和對大自然的熱愛，但這種感情思想，違反了封建社會為婦女所規(guī)定的禮義教條，受到當(dāng)時社會的責(zé)難。正因為如此，才體現(xiàn)了這首詞的思想價值所在，反映了李清照純真無邪的思想情感。
落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，族戴爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。
寫這首《永遇樂》和《菩薩蠻》、《念奴嬌》《聲聲慢》等詞時，李清照已連續(xù)遭受到靖康之難以來國破家亡夫死的苦難，長期的流亡生活，使李清照這一時期的詞篇非常凄楚動人?！队烙鰳贰繁憩F(xiàn)了作者在元宵佳節(jié)的融和天氣中，她想到的卻是可能到來的風(fēng)雨，曾經(jīng)的中州盛日，更忖托出現(xiàn)今的憔悴。說明她在經(jīng)過血與火的洗禮后對現(xiàn)實所懷有深深的憂慮。
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，問天宇，殷勤問我歸何處？我報路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。這首《漁家傲》是李清照晚年寫的詞，寄托了她“夢魂歸帝所”的幻想和“路長嗟日暮”的感慨，她用《離騷》“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”及蘇軾“我欲乘風(fēng)歸去”的語意，流露了她無家可歸的痛苦心情，同時表達她要求擺脫現(xiàn)實的苦悶和對自由、美好生活的向往，充滿了浪漫主義精神。
讀李清照的詞，感受李清照的心路歷程，覺得李清照就是我們身邊可敬可親的朋友。她處于士大夫大力倡導(dǎo)封建禮教、控制婦女思想，扼殺婦女才能的宋代，但她并沒有屈服。在早年她獻詩夫君趙明誠的父親，那是當(dāng)朝的趙丞相，說他“炙手可熱心可寒”，南渡后，她更以“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄；至今思項羽，不肯過江東”等詩句鞭撻南宋統(tǒng)治集團那些見了敵人就知道逃跑的人物。她沒有半點一般封建社會婦女的自卑感。
李清照在藝術(shù)上也有很多的獨創(chuàng)性，《武陵春》中“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁?！币贼肤惠p舟反忖心情的沉重?！队烙鰳贰芬詣e人的笑語烘托自己的抑郁寡歡，《聲聲慢》一開始連用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”十四個疊字形容她孤寂無依的處境。她的詞語言明白如話，較少粉飾，流轉(zhuǎn)如珠，富有聲調(diào)美。她不僅掌握廣博的文化知識，而且人品純真善良，不僅具有婉約派的詞風(fēng)而且兼有豪放派風(fēng)格，在兩宋詞壇上獨樹一幟。
李清照感想論文篇五
《聲聲慢》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨特的詞，就其內(nèi)容而言，是一篇悲秋賦。
開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。
“乍暖還寒時候”是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”;但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來看，應(yīng)該是“曉”字。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。
下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎;及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。
“守著窗兒”句，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過?！拔嗤眱删浼嬗脺赝ン蕖陡┳印废缕拔嗤洌?，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺。
這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓;又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作。
李清照感想論文篇六
“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”
“花自飄零”，是說她的青春像花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠行了，像悠悠江水空自流。這幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，意境相似，有異曲同工之妙。在這句詞中我最為感嘆的是那一句“花自飄零水自流?！被ㄔ倜利惪傆幸惶煲灿械蛄愕臅r候，輝煌過最后融入土地，這便是大自然的仁慈與無情。水流不停的奔流著，這是大自然的規(guī)則，無可違背。給人留下一種蕭瑟的感覺。同時這句話借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無奈，可以說字字緊扣。作者以其獨特的方式感知著人類社會普遍存在的一種自然情感，并以她獨特的藝術(shù)技巧將之呈現(xiàn)，并在這一瞬間凝為審美的精華，使之作品產(chǎn)生永恒的藝術(shù)魅力。
我喜歡詩詞不只因為它可以豐富我們的思想，提高我們對生活的認(rèn)識，豐富自己的精神世界，可使我們更加理性的看待現(xiàn)實問題。更多的是每賞析一首詩它給我的獨特感受，讓我站在作者的角度感受每一絲情感波動，我喜歡李清照的婉約，也喜歡李煜后期的`悲意，讓我感受接觸詩人詞人的內(nèi)心世界。
李清照感想論文篇七
李清照的愁，首先是一縷閑愁?！兑患裘贰穼⑦@一份閑愁演繹得極為細(xì)膩：
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟，云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
何謂閑愁?胡云翼先生在他的《宋詞選》里注道：精神上的苦惱。不能說錯，卻總嫌不貼切，關(guān)鍵是一個“閑”字沒有說透。閑愁，當(dāng)然不是“閑來無事”之愁，相反愁情別緒溢滿了詞人的心懷，排遣不去——“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”然而，此愁又生出多少閑情，“輕解羅裳，獨上蘭舟”，好一份閑情逸致，卻以一個獨字透露了羞與人言的相思之愁。正是：愁生閑，閑生愁，綿綿無絕期。
人們通常將《一剪梅》認(rèn)作情侶之間一份甜蜜的思念，卻是沒有讀出那一份閑愁的滋味。其實，這一段相思，包含著女詞人內(nèi)心深處的一點埋怨與一絲無奈?！霸浦姓l寄錦書來”，明寫別后的思念，“誰”字自然是指丈夫趙明誠。接以“雁字回時，月滿西樓”兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按順序，應(yīng)是月滿時，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰寄錦書來。但是明月自滿，人卻未圓;雁字空回，錦書無有，所以有“誰寄”之嘆，又可知是無人寄也。下闕第一句“花自飄零水自流”，承上啟下，詞意不斷。既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，與上闋的“紅藕香殘”相呼應(yīng)，而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以凄涼無奈之恨?？梢?，這首詞描寫的并不是甜蜜的相思，而是一種隱隱的恨淡淡的怨淺淺的憂，似痛非痛，愁中帶傷，正是這一段難以言說的閑愁。
愁生何處?當(dāng)然是與丈夫的別離，“寂寞深閨、柔腸一寸愁千縷”。元伊世珍《瑯?gòu)钟洝罚骸耙装步Y(jié)縭未久，明誠即負(fù)笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。在封建社會，男子追求的是功名利祿。明誠出生官宦之家，自然會奔赴各地，求學(xué)進仕，沉浮于宦海。李清照出生于書香門第，她的生活空間很多時候局限于自己的閨房。初入夫家之時，她曾同身為太學(xué)生的趙明誠一起出入相國寺，逛街購書。這樣的生活從某種意義上來說是幸福的，令人艷羨。但透過現(xiàn)象看本質(zhì)，這樣的機會不會太多，李清照始終只是作為“李格非之女”或“趙明誠之妻”的身份出入社交場合，她不可能有獨立的人身地位，生活圈也必定是狹窄的。難怪李清照會發(fā)出“庭院深深深幾許?”的感嘆，這一句抄的是歐陽文忠公《蝶戀花》詞首韻，李清照對歐陽修的詞批評甚多，但對這一句，她酷愛之，曾擬其語作“庭院深深”數(shù)闋。不難想象，這樣一個才女美女，獨居閨房，無人相伴，唯有窗外的花草與之對語，她的心會是一種怎樣的寂寞與凄苦?而與丈夫無奈的離別，也使才華橫溢的李清照憑添了一段愁情，成了一位詞情飛揚的思婦。
然而，再多的悲再深的怨，也埋沒不了李清照與丈夫的恩愛。李清照和趙明誠結(jié)婚后，夫妻感情如膠似漆，生活美滿幸福?！霸启W斜簪、徒要教郎比并看”，從這首《減字木蘭花》中能夠非常細(xì)微地體察到李清照對自己婚姻的狀態(tài)那種滿意的程度，她恨不能向所有的人宣布，自己太喜歡，太欣賞，太愛丈夫趙明誠了。李清照之所以對自己的婚姻、對自己的丈夫那樣的滿足，不僅僅因為趙明誠品行端正、富有才華，還有一個很重要的深層原因，就在于他們倆志趣相投。嫁給趙明成之后，李清照很快地對于趙明誠的金石字畫文物收藏，產(chǎn)生了非常濃厚的興趣，夫婦兩人在淘寶游賞中過著一種淡泊、高雅、純真的生活。李清照在《〈金石錄〉后序》中給兩人的婚姻生活記下了這一段幸福的回憶：“趙、李族寒，素貧儉，每朔望謁告出，質(zhì)衣取半千錢，步入相國寺，市碑文果實歸，相對展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也?！倍谡瘟龊驼螒B(tài)度上，趙明誠其實跟他的父親有些不同。打擊元佑黨人的時候，朝廷下詔，像蘇軾、黃庭堅這些蘇門師生，所有詩文集子的印版全都銷毀，不許收藏。此時的趙明誠，這個年輕的收藏家，卻還在收集蘇軾、黃庭堅的有關(guān)的資料，“以此失好于父”。雖然在政治恐怖的氣氛下趙明誠很難幫自己的妻子一把，但他依然故我地去收藏蘇、黃字畫、碑帖的時候，李清照的心里多多少少感覺到一點安慰與溫暖。所以，在《一剪梅》中，李清照設(shè)想的是“一種相思，兩處閑愁”，她由己身推想到對方，相信這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的。當(dāng)然，也正因為她與丈夫真心相愛，才使那段相思之情無計可消除——“才下眉頭、卻上心頭”。被休的李清照滿懷著對丈夫的一片深情和對未來的一絲希望，心甘情愿地沉浸在那一份閑愁中了。
李清照感想論文篇八
(1)論題、背景和意義。學(xué)生應(yīng)對論題、選題的出發(fā)點、相關(guān)背景情況、理論和現(xiàn)實需求、研究成果可能具有的學(xué)術(shù)意義和應(yīng)用價值做出簡要分析、說明。
(3)研究內(nèi)容。學(xué)生應(yīng)對所研究問題的研究范圍、學(xué)術(shù)淵源、國內(nèi)外已有研究成果和研究動態(tài)、研究要點、可能涉及的相關(guān)領(lǐng)域和問題、擬采用的基本理論、研究方法及其對本論題的適用情況、論文主體框架等做出明確說明，對于課題直接相關(guān)的已有成果的基本情況，特別是對已有成果存在的不足和研究空間，做出分析和判斷，對可能達到的學(xué)術(shù)目標(biāo)做出預(yù)測。
(4)擬采取的研究方法和技術(shù)路線。
(5)研究計劃。學(xué)生應(yīng)根據(jù)自己所確定的論題制訂比較詳細(xì)的研究計劃和工作日程。
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好評率：25%論李清照詞的藝術(shù)成就
論文摘要
李清照(公元1084--1151?)，號易安居士，濟南章丘人，宋代杰出的女詞人，是中國文學(xué)史上杰出的女作家。他詩、詞、文、賦、金石、書、畫無所不精，而以詞的藝術(shù)成就最為突出。請王士禎在《花草蒙拾》中說：”婉約以易安為宗，豪放惟幼安(辛棄疾)為首“。她以敏銳的才思和女性特有的柔腸靈性，敏感深情地致力于別具一格的小詞創(chuàng)作，有著鮮明的個性風(fēng)韻。隨著生活的變遷，其作品內(nèi)容可以分為三個階段。第一階段反映青春少女熱愛自然、熱愛生活的作品，活潑自由，充滿生機。第二階段反用、映年輕少婦思親戀親的作品，悲傷中包含著期盼，冷清中又有熱烈的渴望。第三階段由于國破家亡，孤身瓢泊異地，作品多思鄉(xiāng)戀舊，懷念親人，表現(xiàn)一種孤苦無助的家國之痛。她的詞的藝術(shù)成就不表現(xiàn)在以下幾方面：首先是在人物形象方面，李詞塑造了一系列從青純少女和清麗少婦到哀婉嫠婦的，既各自鮮明獨立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的`系列知識女性形象。其次是表現(xiàn)手法靈活多樣，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一是善于移物于情。二是善于用典。三是構(gòu)思精巧，善于造境。四是語言獨具風(fēng)格，清新自然而又富有音樂美。
李清照此自問世以來，贏得了廣泛贊譽，對我國古典詩詞發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。在今天，對于弘揚民族優(yōu)秀文化和吸收人類的進步文化，提高國民素質(zhì)，李詞都具有重要意義。
論李清照詞的藝術(shù)成就
李清照(公元1084--1151?)，號易安居士，濟南章丘人，宋代杰出的女詞人，是中國文學(xué)史上杰出的女作家。他詩、詞、文、賦、金石、書、畫無所不精，而以詞的藝術(shù)成就最為突出。她的詞的藝術(shù)成就不表現(xiàn)在以下幾方面：首先是在人物形象方面，李詞塑造了一系列從青純少女和清麗少婦到哀婉嫠婦的，既各自鮮明獨立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的系列知識女性形象。其次是表現(xiàn)手法靈活多樣，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一是善于移物于情。二是善于用典。三是構(gòu)思精巧，善于造境。四是語言獨具風(fēng)格，清新自然而又富有音樂美。
李清照此自問世以來，贏得了廣泛贊譽，對我國古典詩詞發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。在今天，對于弘揚民族優(yōu)秀文化和吸收人類的進步文化，提高國民素質(zhì)，李詞都具有重要意義。
一、家庭背景
李清照的一生演繹了一個古代知識女性的傳奇故事。李清照成為我國歷史上少有的著名才女，與他的家庭環(huán)境密不可分。其父李格非官至禮部員外郎，博古通今、多才多藝，母親王氏，也是一個通文墨、懂詩書的大家閨秀。在家庭的耳濡目染及父母的言傳身教下，李清照小小年紀(jì)便文才出眾，長大后，詩、詞、文、賦、金石、書畫無所不精。讀她的作品也可以看出他生于官宦之家，從小家境殷實，有著濃郁的家庭文化氛圍，實乃”鹽絮家風(fēng)“。
李清照的文學(xué)成就除得力于家學(xué)外，夫婿趙明城也極為重要。二人志趣相投常常飲酒作詩，賞花填詞，生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)氣息。如李清照在《金石錄后序》中所言：二人堂前飯茶，”只堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁第幾行“中者可飲茶，”舉杯大笑，至茶傾覆懷中“，真乃情深意篤。而逢趙明誠奉命去他鄉(xiāng)就職，或出外游學(xué)對易安來說真是日思不想餐，夜思不能寐，對酒消不盡綿綿情思，于是才有了”錦書萬里無人寄“，”一種相思，兩處閑愁“等表達無限相思之苦的名篇佳作?！迸疄閻偧赫呷荨啊逼饋磴甲允犷^“(《鳳凰臺上憶吹簫》)也正是愛情的真實表現(xiàn)。
李清照前半生雖說沒有受過生計之苦，但是官宦門第中政治活動的耳濡目染，使她對國家大事也有所了解，并懷有希望國泰民安的美好愿望。北宋亡后，其輾轉(zhuǎn)江南，備受流離之苦，加之明城病歿，更是雪上加霜。從此，李清照孤雁南行，敏感的情懷只有通過筆墨來表達，”愁損北人，不慣起來聽“，”故鄉(xiāng)何處是?忘了除非罪"。是這樣的人在這樣的環(huán)境中過著這樣的生活，才會有一首首讓人心碎，讓人心痛的千古佳作。
李清照感想論文篇九
論文提綱是作者構(gòu)思謀篇的具體體現(xiàn)。便于作者有條理地安排材料、展開論證。有了一個好的提綱，就能綱舉目張，提綱摯領(lǐng)，掌握全篇論文的基本骨架，使論文的結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一；就能分清層次，明確重點，周密地謀篇布局，使總論點和分論點有機地統(tǒng)一起來；也就能夠按照各部分的要求安排、組織、利用資料，決定取舍，最大限度地發(fā)揮資料的作用。
(1)論題、背景和意義，李清照論文開題報告。學(xué)生應(yīng)對論題、選題的出發(fā)點、相關(guān)背景情況、理論和現(xiàn)實需求、研究成果可能具有的學(xué)術(shù)意義和應(yīng)用價值做出簡要分析、說明。
(2)研究基礎(chǔ)。學(xué)生應(yīng)對文獻資料的收集整理準(zhǔn)備情況、參與學(xué)術(shù)研究情況、已發(fā)表論文或已完成相關(guān)研究情況等做出說明。
(3)研究內(nèi)容。學(xué)生應(yīng)對所研究問題的研究范圍、學(xué)術(shù)淵源、國內(nèi)外已有研究成果和研究動態(tài)、研究要點、可能涉及的相關(guān)領(lǐng)域和問題、擬采用的基本理論、研究方法及其對本論題的適用情況、論文主體框架等做出明確說明，對于課題直接相關(guān)的已有成果的基本情況，特別是對已有成果存在的不足和研究空間，做出分析和判斷，對可能達到的學(xué)術(shù)目標(biāo)做出預(yù)測。
(4)擬采取的研究方法和技術(shù)路線。
(5)研究計劃。學(xué)生應(yīng)根據(jù)自己所確定的論題制訂比較詳細(xì)的研究計劃和工作日程。
論文摘要
李清照(公元1084--1151?)，號易安居士，濟南章丘人，宋代杰出的女詞人，是中國文學(xué)史上杰出的女作家。他詩、詞、文、賦、金石、書、畫無所不精，而以詞的藝術(shù)成就最為突出。請王士禎在《花草蒙拾》中說：“婉約以易安為宗，豪放惟幼安(辛棄疾)為首”。她以敏銳的才思和女性特有的柔腸靈性，敏感深情地致力于別具一格的小詞創(chuàng)作，有著鮮明的個性風(fēng)韻。隨著生活的變遷，其作品內(nèi)容可以分為三個階段。第一階段反映青春少女熱愛自然、熱愛生活的作品，活潑自由，充滿生機。第二階段反用、映年輕少婦思親戀親的作品，悲傷中包含著期盼，冷清中又有熱烈的渴望。第三階段由于國破家亡，孤身瓢泊異地，作品多思鄉(xiāng)戀舊，懷念親人，表現(xiàn)一種孤苦無助的家國之痛，開題報告《李清照論文開題報告》。她的'詞的藝術(shù)成就不表現(xiàn)在以下幾方面：首先是在人物形象方面，李詞塑造了一系列從青純少女和清麗少婦到哀婉嫠婦的，既各自鮮明獨立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的系列知識女性形象。其次是表現(xiàn)手法靈活多樣，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一是善于移物于情。二是善于用典。三是構(gòu)思精巧，善于造境。四是語言獨具風(fēng)格，清新自然而又富有音樂美。
李清照此自問世以來，贏得了廣泛贊譽，對我國古典詩詞發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。在今天，對于弘揚民族優(yōu)秀文化和吸收人類的進步文化，提高國民素質(zhì)，李詞都具有重要意義。
論李清照詞的藝術(shù)成就
李清照(公元1084--1151?)，號易安居士，濟南章丘人，宋代杰出的女詞人，是中國文學(xué)史上杰出的女作家。他詩、詞、文、賦、金石、書、畫無所不精，而以詞的藝術(shù)成就最為突出。她的詞的藝術(shù)成就不表現(xiàn)在以下幾方面：首先是在人物形象方面，李詞塑造了一系列從青純少女和清麗少婦到哀婉嫠婦的，既各自鮮明獨立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的系列知識女性形象。其次是表現(xiàn)手法靈活多樣，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一是善于移物于情。二是善于用典。三是構(gòu)思精巧，善于造境。四是語言獨具風(fēng)格，清新自然而又富有音樂美。
李清照此自問世以來，贏得了廣泛贊譽，對我國古典詩詞發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。在今天，對于弘揚民族優(yōu)秀文化和吸收人類的進步文化，提高國民素質(zhì)，李詞都具有重要意義。
一、家庭背景
李清照的一生演繹了一個古代知識女性的傳奇故事。李清照成為我國歷史上少有的著名才女，與他的家庭環(huán)境密不可分。其父李格非官至禮部員外郎，博古通今、多才多藝，母親王氏，也是一個通文墨、懂詩書的大家閨秀。在家庭的耳濡目染及父母的言傳身教下，李清照小小年紀(jì)便文才出眾，長大后，詩、詞、文、賦、金石、書畫無所不精。讀她的作品也可以看出他生于官宦之家，從小家境殷實，有著濃郁的家庭文化氛圍，實乃“鹽絮家風(fēng)”。
李清照的文學(xué)成就除得力于家學(xué)外，夫婿趙明城也極為重要。二人志趣相投常常飲酒作詩，賞花填詞，生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)氣息。如李清照在《金石錄后序》中所言：二人堂前飯茶，“只堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁第幾行”中者可飲茶，“舉杯大笑，至茶傾覆懷中”，真乃情深意篤。而逢趙明誠奉命去他鄉(xiāng)就職，或出外游學(xué)對易安來說真是日思不想餐，夜思不能寐，對酒消不盡綿綿情思，于是才有了“錦書萬里無人寄”，“一種相思，兩處閑愁”等表達無限相思之苦的名篇佳作?！芭疄閻偧赫呷荨薄捌饋磴甲允犷^”(《鳳凰臺上憶吹簫》)也正是愛情的真實表現(xiàn)。
李清照前半生雖說沒有受過生計之苦，但是官宦門第中政治活動的耳濡目染，使她對國家大事也有所了解，并懷有希望國泰民安的美好愿望。北宋亡后，其輾轉(zhuǎn)江南，備受流離之苦，加之明城病歿，更是雪上加霜。從此，李清照孤雁南行，敏感的情懷只有通過筆墨來表達，“愁損北人，不慣起來聽”，“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非罪”。是這樣的人在這樣的環(huán)境中過著這樣的生活，才會有一首首讓人心碎，讓人心痛的千古佳作。
李清照感想論文篇十
我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在**中失去了，永遠都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房內(nèi)別無長物，室外是萬木蕭條的秋景,這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷的時候，最難以保養(yǎng)將息。飲進愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見一行行大雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙誠明的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘啊！整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！到黃昏時，又下起了綿綿細(xì)雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個“愁”字怎么能夠說盡！
李清照感想論文篇十一
《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》是宋代女詞人李清照的作品。這首詞是作者婚后所作，通過描述作者重陽節(jié)把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。上片詠節(jié)令，寫別愁;下片寫賞菊情景。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。尤其是結(jié)尾三句，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無窮，歷來廣為傳誦。
醉花陰
李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
李清照感想論文篇十二
摘要:宋代女詞人李清照在詩詞文采上獨領(lǐng)風(fēng)騷，然而她的最大魅力卻是其獨特的精神世界。從李清照的人格、經(jīng)歷及其詩詞文賦中探尋其崇尚自我、追求平等、勇敢叛逆的精神世界。
關(guān)鍵詞:李清照;精神世界;崇尚自我
作者簡介:樸曉琳(1978-)，女，黑龍江牡丹江人，文學(xué)院級文藝學(xué)碩士研究生，黑龍江幼兒師范高等專科學(xué)校副教授。研究方向:文藝學(xué)。
在中國古典文學(xué)的長廊里，女詞人李清照可為卓然獨立。她寫詩立論，馳騁詞壇，為歷代文人所欣賞。同代人王灼說她:“才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。偌本朝婦人，當(dāng)推文采第一。”[1]4清代李調(diào)元說，易安“詞無一首不工，其煉出可奪夢窗之席，其麗處直參玉之班。蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！盵1]97王士禎則進一步從宋詞的流派進行概括，說:“婉約以易安為宗，豪放為幼安稱首?！盵1]57這些評價可謂推崇備至，但都是就其文學(xué)史地位而論，且?guī)в心撤N男性意識，并未充分關(guān)顧到李清照的精神世界。其實，一代才女李清照的卓異之處就在于她有著她生活的那個時代的女子所沒有的而又迥于男子的獨特的精神世界。
1趨向俗化，崇尚自我
李清照生活在南、北宋更替飄搖動蕩之際，政治氣氛陰晦非常，學(xué)術(shù)氛圍中以程朱理學(xué)為最盛，重重封建禮教，宛如一道道看不見的繩索束縛著女性的自由，禁錮著她們的個性和創(chuàng)造精神。被認(rèn)為宋代通俗話本小說的《碾玉觀音》和《快嘴李翠蓮》給我們提供了這方面有價值的信息。《碾玉觀音》中的主人公是崔寧和秀秀，兩人相愛，企圖依仗自己的才能過上幸福自由的生活，但終是失敗。值得注意的是，女主人公秀秀在故事發(fā)展過程中，始終處于主動積極的地位，一反中國婦女在社會、家庭乃至兩性關(guān)系中的順從、依附、被動的地位，一反傳統(tǒng)婚姻制度依靠父母之命、媒妁之言的陳規(guī)，有了粗淺的崇尚自我、崇尚個人才能、女人和男人一樣有追求自身合理愿望的權(quán)利及實現(xiàn)社會價值的觀念和要求。
《快嘴李翠蓮》中的翠蓮也以口齒鋒利，言談不讓他人的“快嘴”優(yōu)勢，駁翻了孔子“木訥近仁”的千古遺訓(xùn)。秀秀和翠蓮這種崇尚自我、不讓須眉的價值觀念成為一種新的思潮，長住開封六載的李清照接受了這種新的價值觀念，并將之繼承和發(fā)揚。
李清照崇尚自我、追求實現(xiàn)自我價值的文化觀念，使她初涉文壇就以敢為天下先的勇氣選擇了詞作為載體來表達自我。在當(dāng)時，詞較之詩而言，更能體現(xiàn)出言為心聲，一切文學(xué)作品都體現(xiàn)創(chuàng)作者的主體意識，詞也不例外。詞有別于詩，在抒情方面猶有特殊能力。詩直詞婉，詩尚敷暢而詞尤貴蘊藉。正如王國維所說:“詞之為體，要眇修宜，能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言，詩之境闊，詞之言長。”[2]106換而言之，詞勇敢地?fù)?dān)當(dāng)了抒發(fā)詩文所不能言、不便言的某種感情任務(wù)。王國維在《人間詞話》中還說:“能寫真景物，真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。”況周頤也說:“‘真’字是詞骨?！边@些無疑是李清照以詞為文的理性依據(jù)，目的是直抒胸臆。
使難以言傳的相思之情，呈于象，感于目，會于心。如果說李詞早期的“閑愁”非男性所能描摹，那么，晚年的喪夫亡國之痛更是丈夫中無人能比。如《永遇樂》此詞由今而昔，又由昔而今，于今昔的反復(fù)對照中抒發(fā)了深沉的盛衰之感和身世之悲。那“人在何處”的蒼涼自問、“春意知幾許”的感傷嘆息”、“次第豈無風(fēng)雨”的無端憂慮，都反映了國破家亡所形成的特殊心境;下片追憶昔日的熱鬧與繁華更襯托今日的寂寥與凄黯;結(jié)句“不如向簾兒底下，聽人笑語”，詞人謝絕了酒朋詩侶的邀請，獨坐簾內(nèi)，孤燈伴人聽簾外笑語歡聲，獨自咀嚼著國破家亡的苦澀悲涼。通篇是形象的心理描繪，宛如意識流的表現(xiàn)手法。
李清照的作品中具有女性意識覺醒的文化內(nèi)涵，展現(xiàn)給讀者一個以自我為中心，極度崇尚自我的超凡脫俗的女性形象。
2追求平等，鵬舉之志
李清照以其獨特的女性視角，細(xì)膩敏銳地捕捉到女性應(yīng)有的正視自我、表達自我、憐愛自我的自我意識。除此以外，在其精神世界里，還有一種追求自由和男女平等的新的價值觀念。在中國幾千年封建社會里，女人被視為沒有獨立人格的人，是男性的附庸，甚至是男性的工具。而李清照的行動和言論向封建禮教發(fā)起了挑戰(zhàn)，與陳規(guī)舊念徹底決裂。
“女子無才便是德”的說教，羈絆著封建女性的個性發(fā)展。女子的職事是專致于針黹女工別無他求。李清照出生在學(xué)者仕宦家庭，父親李格非為“后四學(xué)士”之一，母親王氏亦“工詞翰”。小時候的李清照就在父母二人的熏陶和影響下研讀經(jīng)史，得到了與男子平等的受教育權(quán)力，這是她要求男女平等的第一步，也為她以后的藝術(shù)成就打下了堅實的基礎(chǔ)。
少女時的李清照就抱有遠大的政治理想，17歲時她就曾以“天下興亡，匹夫有責(zé)”的主人翁態(tài)度和詩張文潛的'《讀中興頌碑》，用以警策和規(guī)勸宋王朝的統(tǒng)治者，不要重蹈大唐天寶之亂的覆轍，誤國傷民。這時的李清照沖破了傳統(tǒng)禮教對婦女的束縛，關(guān)心政治，關(guān)心社稷，并有了朦朧的“言論自由”意識。
在李清照的政治理想中，對國家和民族命運的關(guān)心是其一生的“負(fù)累”，至死不渝。靖康之變后，金貴族扶持張邦昌、劉預(yù)先后建立了偽楚、偽齊兩個傀儡政權(quán)。面對兩個漢奸的狐假虎威和賣國求榮的可恥行徑，李清照憤慨作詩《詠史》。
詩的首兩句，通過對東漢繼西漢而立的肯定和對王莽“新室”的否定，表明作者對中原傀儡政權(quán)的痛恨和鄙視，表示了對建立南宋王朝的支持。后兩句熱情歌頌了嵇康至死不屈地反對司馬氏篡魏的堅貞態(tài)度，借古諷今地歌頌了當(dāng)時的愛國志士，譴責(zé)和鞭撻了賣國求榮的奸臣賊子，同時也表明了自己的愛國抗金的鮮明立場。
晚年李清照也壯志不減當(dāng)年。她以戲謔的筆調(diào)諷刺了新貴張九成的乖巧諂諛之詞:“露花倒影柳三變，桂子飄香張九成?！奔词乖凇凹沂聹S替”又貧病的時候，“但神明未衰落”，適逢韓肖胄和胡松年出使金國，她仍“不能忘言，作古、律詩各一章，以寄區(qū)區(qū)之意”[3]173。李清照曾用“南來尚卻吳江冷，北守應(yīng)悲易水寒”的詩句，尖銳地譴責(zé)了趙構(gòu)忘卻父兄陷于敵手，不思北進收復(fù)國土的可恥行徑，而這次又以“凝旒望南云，垂衣思北狩”，何等辛辣的諷刺，入木三分!在寫給胡松年的詩中，詩人抒發(fā)了“欲將血淚寄山河，去灑東山一掊土”的激情，這些適時之作無疑是李清照政治抱負(fù)的經(jīng)典再現(xiàn)。
“詞，別是一家”，這是李清照在《詞論》中提出的作詞理論，也是文學(xué)史上第一位女文人有立論著作問世，讓讀者真切地感覺到李清照精神世界中男女平等的意識已由感性上升為理性?！对~論》中對詞家前輩一一評點，褒貶雖有偏頗之處，但也不乏真知灼見，使以男性為尊的文壇泛起了漣漪。
“逮至本朝，禮樂文武大備，又涵養(yǎng)百年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世。雖協(xié)音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟、沈唐、元絳，曹次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家。至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩爾。又往往不協(xié)音律者，何邪?”讀者在這里見到一個“狂妄”、“不知深淺”的李清照，居然能褒貶詞之大家柳永、歐陽修、蘇軾等人。正如清人沈曾植所說:“易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣中的蘇、辛，非秦、柳也?！崩钋逭盏恼煞驓馐顾赂业攸c評前人，標(biāo)新立異，與男子在“詞論”面前一決高低。
3無視禮教，勇于叛逆
崇尚自我、追求男女平等是李清照精神世界的有機組成部分，更為難能可貴的是她還有叛逆的勇氣。
李清照在理想中是浪漫飄逸的，在現(xiàn)實中也是灑脫無拘的，雖然“生不逢時”，無數(shù)禮教束縛著她，但她卻有著讓今天女性也為之崇敬的反抗精神———對封建禮教的蔑視與挑戰(zhàn)。
李清照的少女時代就較之一般女子自由，經(jīng)常出外郊游、飲酒，甚至“濃睡不消殘酒”，與趙明誠結(jié)為連理后，二人琴瑟相合，踏雪尋詩，射典斗茶。天有不測風(fēng)云，人有旦夕禍福。崇寧元年李格非遭遇黨禍，為救其父脫離干系，李清照上書當(dāng)時氣焰正盛的公爹趙挺之，但其卻為求自保，而無動于衷。
崇寧四年，趙挺之榮升至丞相。李清照不以為賀，反以為懼，對公爹的舞權(quán)弄勢反感至極，再次上書:“炙手可熱心可寒”。
她化用杜詩，把公爹趙挺之與禍國殃民的奸相楊國忠相比，有力地表現(xiàn)了她的勇敢、正直、純潔，不與世俗同流合污、愛憎分明的高貴品質(zhì)。
李清照反抗封建禮教的精神還有一例可證:王灼的《碧雞漫志》中記載:“趙死，再嫁某氏，訟而離之?！痹谒纬莻€封建社會里，刑法規(guī)定，凡是妻子告發(fā)丈夫，即使罪狀屬實，也要判處兩年徒刑。兩年的囹圄之難并沒有嚇倒李清照追求自由真愛的意志，她還是毅然絕然地將“某氏”送上了“法庭”?！霸A而離之”雖古已有之，但對于當(dāng)時已有盛譽的李清照來說，卻是傳統(tǒng)貞潔觀與自由真愛意識的較量。置流言與名節(jié)不顧，何懼落得“晚節(jié)流蕩無歸”，這種為求“自由真愛”的選擇在當(dāng)時女性的眼中是多么的不可想象和難于理解，不然怎么會有人“空待烏絲變白頭”。
李清照“上書公爹”、“訟而離之”的行為在禮教森嚴(yán)的封建社會里猶如疾風(fēng)驟雨席卷全國，影響于世，直至今天。
在自由民主平等的新社會，她那種不失自我、堅持正義之舉可為當(dāng)代女性的楷模。
李清照以其獨特豐富的精神世界燭照世人，她崇尚自我、追求平等、勇敢叛逆和愛國憂民的精神，給后人留下了寶貴的精神財富。
李清照感想論文篇一
李清照，金朝末年女詞人，其優(yōu)美的詞風(fēng)和切實的藝術(shù)風(fēng)格備受贊譽。其作品中蘊含著濃郁的生活氣息和深刻的哲理思考，展現(xiàn)了她的情感和才華。本文將探討李清照的詩詞風(fēng)格以及她在其作品中所表達的心得和體會。
第二段：詞風(fēng)特點
李清照的詞風(fēng)清新脫俗，常運用對比手法以抒發(fā)情感，如“斷腸人在天涯”、“滿目山河空念遠”等。她還強調(diào)內(nèi)容的真實性和切實性，如在《如夢令》中寫道：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路?！边@個場景只有她自己的經(jīng)歷才會如此真切，讀者也可以通過詞語中的細(xì)節(jié)感受到作者的情感。另外，她的詞歌言簡意賅，淺顯易懂，易于傳唱和理解。
第三段：心得與感悟
李清照的作品中充滿著對生活的感悟和對情感的理解。如在《聲聲慢·丙辰中秋》中，唱出了對流離之人的牽掛和思念；在《如夢令》中，表達了對青春的懷舊與追憶。同時，她也表現(xiàn)出對人生的獨特認(rèn)知，如在《如是》中寫道：“歲歲年年看花落，恨自是，能多少?！边@句簡短的詞語深刻地反映出了她對人生短暫的思考和感慨。
第四段：時代背景
李清照生活在宋朝末年，此時社會風(fēng)云變幻，貞觀之治日益衰落，戰(zhàn)亂頻繁，人民生活愈發(fā)困苦。在這樣的背景下，李清照的作品充滿了自強不息的精神，如在《點絳唇》中寫到“望君容易得，惜我心無他。”這句話中表現(xiàn)了李清照的女性特色和自立意識。
第五段：結(jié)語
李清照的作品深受百姓喜愛，留下了豐富的文學(xué)遺產(chǎn)。她的詞歌，在表達感情的同時也寄托了對生活和人生的獨特認(rèn)識，是中華文化的重要組成部分。在今天，我們也可以從她的作品中尋找到珍貴的靈感與啟示，去探索生命的真諦。
李清照感想論文篇二
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
翻譯：
獨處陋室若有所失地東尋西覓，眼前只剩下冷冷清清，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來。深秋驟然又驟冷的時候，最難以調(diào)養(yǎng)靜息。喝幾杯清淡的薄酒，怎能抵擋晚上大而急的寒風(fēng)。正在傷心之時，傳書的大雁飛過去了，卻原來是以前就相識的。地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，沒有人有摘花的興致。守在窗子邊，孤孤單單的，怎樣捱到天黑?。〖?xì)雨打在梧桐上，一直下到黃昏時分，綿綿細(xì)雨還是發(fā)出點點滴滴的聲音。這種情形，一個愁字怎么能包容得了！
賞析
這是李清照南渡以后的.一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點點滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。
李清照的一生中，能夠傳神地表達出抒情主人公形象的非她的《聲聲慢》莫屬。在浩如煙海的中國古典詩詞中，這是一首不可多得的詞，它在描寫女性內(nèi)心情愫的深刻，曲折，細(xì)膩等方面無人能及。它是一首不同凡響之作，詞史上的一朵奇葩。
《聲聲慢》十分精美細(xì)致地表現(xiàn)了一個婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心緒。這種哀傷之情那樣深沉，悲劇氣氛那樣濃厚。因此，可以認(rèn)定是李清照晚年之作，與其前半生詞中那種貴族少女天真無愁之氣不同。這分明是從一顆破碎的心中迸發(fā)出的滲著血淚的深愁巨痛，曲折地然而典型地概括了作者南渡之后飄零的生活，凄涼的處境和充滿著哀愁的內(nèi)心世界。盡管這詞沒有直接反應(yīng)當(dāng)時的社會現(xiàn)實，但它決不是單純的只是作者自我心態(tài)的描寫，而是以一個黑暗時代的犧牲者的悲劇間接地體現(xiàn)了歷史的悲劇，從而具有一定的時代色彩，所以表現(xiàn)的這一特定的深沉的抒情主人公形象也具有了社會典型意義和審美價值。
這首詞的上片，集中寫愁苦難禁之狀。作者一下筆就直抒胸臆，以抒情開篇的詞并不罕見，但像這首詞起筆便是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句連用七對疊字，實屬屬罕見，這十四個疊字，將一種愁苦難堪之情，自胸腑中噴薄而出，立即強烈地震撼了讀者的心弦?！皩ひ捯挕彼淖旨窗俗髡吡魍鲆詠聿恍抑?，又極準(zhǔn)確。傳神地表現(xiàn)出她在極度孤獨中那種若失若有，茫無所措，要抓住一點什么的精神狀態(tài)。后十個疊字既寫環(huán)境又寫情，將難以名狀的復(fù)雜感情發(fā)展過程，由表及里，由淺入深地一層層寫來，多么細(xì)膩曲折，十四個字一氣而下，籠罩全篇，定下了感情基調(diào)，使以后逐次出現(xiàn)的景物，都染上濃重的感情色彩。
接著，作者集中寫孤獨難耐之情。“這次第，怎一個愁了得?！弊髡咴谧詈笫帐陨蠋讓涌蓚?，與開篇十四字下下呼應(yīng)，終于點出一個“愁”字，感情的分量非常沉重，更妙的是：全篇寫愁，未了都說，這情景，用一個愁字怎么能說得盡呢？這樣，在結(jié)尾一句又把詩意推進一層，猶如異峰突起，遙指天處，使通篇余音裊裊，不絕如縷。
在這首詞里，作者對國破家亡的痛苦生活有深切的體驗感受。心中有無限凄楚要傾吐出來，她創(chuàng)造了一個有利于抒情的典型環(huán)境，融情入景，從而具有鮮明個性特征的抒情主人公形象。在這里，李清照采用了豐富多變的抒情手法，有螺旋式的表情法，例如以上詞里有幾層可傷之事，像螺旋一樣越旋越緊，一層深一層。而開篇的七對疊字，把極度的憂愁和哀痛之情照直地迸裂到字面上，同時又層層深入。可以說是兼用了奔迸式和螺旋式的表情法。還有引曼式的表情法。像“守著窗兒，獨自怎生得黑”兩句，就是聲調(diào)深淺，長言詠嘆，但詞中更多地運用了含蓄蘊和的表情法，用環(huán)境，景物來烘托，作者通過鋪敘，把多種表情方法結(jié)合起來運用，表現(xiàn)出多側(cè)面，多層次，深刻細(xì)膩的感情。
李清照感想論文篇三
翻譯：
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住夜晚的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。
園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰來采摘？冷清清地守著窗子，獨自一個人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。這般情景，怎么能用一個“愁”字了結(jié)！
賞析
唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。
詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。
“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。我以為，這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”?！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，一般的通行本作“晚”。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。
上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”，是指菊花盛開，而非殘英滿地?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻也不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的理解。這里既寫了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠多了。
從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層?！笆刂本湟缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過?！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自瘐信以來，或言愁有千斛萬斛，或者愁如江如海，總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。
李清照感想論文篇四
記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入蓮花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這是李清照年少時寫的一首《如夢令》，詞里描寫了李清照天真無邪，無憂無慮，歡樂愉快的少女時期生活，詞里描繪了藕花深處的歸舟和灘頭驚飛的鷗鷺，活潑而富有情趣。真是水光山色與人親，說不盡無限好，輕快的節(jié)拍感，毫不掩飾地傳達出作者開朗愉快的心情。
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)人比黃花瘦。
這首《醉花陰》，委婉而含蓄地表達了李清照閨中的寂寞和離情別意，是抒寫閨情的名篇。她在詞里揭示了自己的內(nèi)心世界，流露出她對愛情生活的向往和對大自然的熱愛，但這種感情思想，違反了封建社會為婦女所規(guī)定的禮義教條，受到當(dāng)時社會的責(zé)難。正因為如此，才體現(xiàn)了這首詞的思想價值所在，反映了李清照純真無邪的思想情感。
落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，族戴爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。
寫這首《永遇樂》和《菩薩蠻》、《念奴嬌》《聲聲慢》等詞時，李清照已連續(xù)遭受到靖康之難以來國破家亡夫死的苦難，長期的流亡生活，使李清照這一時期的詞篇非常凄楚動人?！队烙鰳贰繁憩F(xiàn)了作者在元宵佳節(jié)的融和天氣中，她想到的卻是可能到來的風(fēng)雨，曾經(jīng)的中州盛日，更忖托出現(xiàn)今的憔悴。說明她在經(jīng)過血與火的洗禮后對現(xiàn)實所懷有深深的憂慮。
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，問天宇，殷勤問我歸何處？我報路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。這首《漁家傲》是李清照晚年寫的詞，寄托了她“夢魂歸帝所”的幻想和“路長嗟日暮”的感慨，她用《離騷》“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”及蘇軾“我欲乘風(fēng)歸去”的語意，流露了她無家可歸的痛苦心情，同時表達她要求擺脫現(xiàn)實的苦悶和對自由、美好生活的向往，充滿了浪漫主義精神。
讀李清照的詞，感受李清照的心路歷程，覺得李清照就是我們身邊可敬可親的朋友。她處于士大夫大力倡導(dǎo)封建禮教、控制婦女思想，扼殺婦女才能的宋代，但她并沒有屈服。在早年她獻詩夫君趙明誠的父親，那是當(dāng)朝的趙丞相，說他“炙手可熱心可寒”，南渡后，她更以“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄；至今思項羽，不肯過江東”等詩句鞭撻南宋統(tǒng)治集團那些見了敵人就知道逃跑的人物。她沒有半點一般封建社會婦女的自卑感。
李清照在藝術(shù)上也有很多的獨創(chuàng)性，《武陵春》中“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁?！币贼肤惠p舟反忖心情的沉重?！队烙鰳贰芬詣e人的笑語烘托自己的抑郁寡歡，《聲聲慢》一開始連用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”十四個疊字形容她孤寂無依的處境。她的詞語言明白如話，較少粉飾，流轉(zhuǎn)如珠，富有聲調(diào)美。她不僅掌握廣博的文化知識，而且人品純真善良，不僅具有婉約派的詞風(fēng)而且兼有豪放派風(fēng)格，在兩宋詞壇上獨樹一幟。
李清照感想論文篇五
《聲聲慢》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨特的詞，就其內(nèi)容而言，是一篇悲秋賦。
開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。
“乍暖還寒時候”是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”;但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來看，應(yīng)該是“曉”字。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。
下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎;及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。
“守著窗兒”句，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過?！拔嗤眱删浼嬗脺赝ン蕖陡┳印废缕拔嗤洌?，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺。
這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓;又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作。
李清照感想論文篇六
“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”
“花自飄零”，是說她的青春像花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠行了，像悠悠江水空自流。這幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，意境相似，有異曲同工之妙。在這句詞中我最為感嘆的是那一句“花自飄零水自流?！被ㄔ倜利惪傆幸惶煲灿械蛄愕臅r候，輝煌過最后融入土地，這便是大自然的仁慈與無情。水流不停的奔流著，這是大自然的規(guī)則，無可違背。給人留下一種蕭瑟的感覺。同時這句話借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無奈，可以說字字緊扣。作者以其獨特的方式感知著人類社會普遍存在的一種自然情感，并以她獨特的藝術(shù)技巧將之呈現(xiàn)，并在這一瞬間凝為審美的精華，使之作品產(chǎn)生永恒的藝術(shù)魅力。
我喜歡詩詞不只因為它可以豐富我們的思想，提高我們對生活的認(rèn)識，豐富自己的精神世界，可使我們更加理性的看待現(xiàn)實問題。更多的是每賞析一首詩它給我的獨特感受，讓我站在作者的角度感受每一絲情感波動，我喜歡李清照的婉約，也喜歡李煜后期的`悲意，讓我感受接觸詩人詞人的內(nèi)心世界。
李清照感想論文篇七
李清照的愁，首先是一縷閑愁?！兑患裘贰穼⑦@一份閑愁演繹得極為細(xì)膩：
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟，云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
何謂閑愁?胡云翼先生在他的《宋詞選》里注道：精神上的苦惱。不能說錯，卻總嫌不貼切，關(guān)鍵是一個“閑”字沒有說透。閑愁，當(dāng)然不是“閑來無事”之愁，相反愁情別緒溢滿了詞人的心懷，排遣不去——“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”然而，此愁又生出多少閑情，“輕解羅裳，獨上蘭舟”，好一份閑情逸致，卻以一個獨字透露了羞與人言的相思之愁。正是：愁生閑，閑生愁，綿綿無絕期。
人們通常將《一剪梅》認(rèn)作情侶之間一份甜蜜的思念，卻是沒有讀出那一份閑愁的滋味。其實，這一段相思，包含著女詞人內(nèi)心深處的一點埋怨與一絲無奈?！霸浦姓l寄錦書來”，明寫別后的思念，“誰”字自然是指丈夫趙明誠。接以“雁字回時，月滿西樓”兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按順序，應(yīng)是月滿時，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰寄錦書來。但是明月自滿，人卻未圓;雁字空回，錦書無有，所以有“誰寄”之嘆，又可知是無人寄也。下闕第一句“花自飄零水自流”，承上啟下，詞意不斷。既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，與上闋的“紅藕香殘”相呼應(yīng)，而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以凄涼無奈之恨?？梢?，這首詞描寫的并不是甜蜜的相思，而是一種隱隱的恨淡淡的怨淺淺的憂，似痛非痛，愁中帶傷，正是這一段難以言說的閑愁。
愁生何處?當(dāng)然是與丈夫的別離，“寂寞深閨、柔腸一寸愁千縷”。元伊世珍《瑯?gòu)钟洝罚骸耙装步Y(jié)縭未久，明誠即負(fù)笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。在封建社會，男子追求的是功名利祿。明誠出生官宦之家，自然會奔赴各地，求學(xué)進仕，沉浮于宦海。李清照出生于書香門第，她的生活空間很多時候局限于自己的閨房。初入夫家之時，她曾同身為太學(xué)生的趙明誠一起出入相國寺，逛街購書。這樣的生活從某種意義上來說是幸福的，令人艷羨。但透過現(xiàn)象看本質(zhì)，這樣的機會不會太多，李清照始終只是作為“李格非之女”或“趙明誠之妻”的身份出入社交場合，她不可能有獨立的人身地位，生活圈也必定是狹窄的。難怪李清照會發(fā)出“庭院深深深幾許?”的感嘆，這一句抄的是歐陽文忠公《蝶戀花》詞首韻，李清照對歐陽修的詞批評甚多，但對這一句，她酷愛之，曾擬其語作“庭院深深”數(shù)闋。不難想象，這樣一個才女美女，獨居閨房，無人相伴，唯有窗外的花草與之對語，她的心會是一種怎樣的寂寞與凄苦?而與丈夫無奈的離別，也使才華橫溢的李清照憑添了一段愁情，成了一位詞情飛揚的思婦。
然而，再多的悲再深的怨，也埋沒不了李清照與丈夫的恩愛。李清照和趙明誠結(jié)婚后，夫妻感情如膠似漆，生活美滿幸福?！霸启W斜簪、徒要教郎比并看”，從這首《減字木蘭花》中能夠非常細(xì)微地體察到李清照對自己婚姻的狀態(tài)那種滿意的程度，她恨不能向所有的人宣布，自己太喜歡，太欣賞，太愛丈夫趙明誠了。李清照之所以對自己的婚姻、對自己的丈夫那樣的滿足，不僅僅因為趙明誠品行端正、富有才華，還有一個很重要的深層原因，就在于他們倆志趣相投。嫁給趙明成之后，李清照很快地對于趙明誠的金石字畫文物收藏，產(chǎn)生了非常濃厚的興趣，夫婦兩人在淘寶游賞中過著一種淡泊、高雅、純真的生活。李清照在《〈金石錄〉后序》中給兩人的婚姻生活記下了這一段幸福的回憶：“趙、李族寒，素貧儉，每朔望謁告出，質(zhì)衣取半千錢，步入相國寺，市碑文果實歸，相對展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也?！倍谡瘟龊驼螒B(tài)度上，趙明誠其實跟他的父親有些不同。打擊元佑黨人的時候，朝廷下詔，像蘇軾、黃庭堅這些蘇門師生，所有詩文集子的印版全都銷毀，不許收藏。此時的趙明誠，這個年輕的收藏家，卻還在收集蘇軾、黃庭堅的有關(guān)的資料，“以此失好于父”。雖然在政治恐怖的氣氛下趙明誠很難幫自己的妻子一把，但他依然故我地去收藏蘇、黃字畫、碑帖的時候，李清照的心里多多少少感覺到一點安慰與溫暖。所以，在《一剪梅》中，李清照設(shè)想的是“一種相思，兩處閑愁”，她由己身推想到對方，相信這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的。當(dāng)然，也正因為她與丈夫真心相愛，才使那段相思之情無計可消除——“才下眉頭、卻上心頭”。被休的李清照滿懷著對丈夫的一片深情和對未來的一絲希望，心甘情愿地沉浸在那一份閑愁中了。
李清照感想論文篇八
(1)論題、背景和意義。學(xué)生應(yīng)對論題、選題的出發(fā)點、相關(guān)背景情況、理論和現(xiàn)實需求、研究成果可能具有的學(xué)術(shù)意義和應(yīng)用價值做出簡要分析、說明。
(3)研究內(nèi)容。學(xué)生應(yīng)對所研究問題的研究范圍、學(xué)術(shù)淵源、國內(nèi)外已有研究成果和研究動態(tài)、研究要點、可能涉及的相關(guān)領(lǐng)域和問題、擬采用的基本理論、研究方法及其對本論題的適用情況、論文主體框架等做出明確說明，對于課題直接相關(guān)的已有成果的基本情況，特別是對已有成果存在的不足和研究空間，做出分析和判斷，對可能達到的學(xué)術(shù)目標(biāo)做出預(yù)測。
(4)擬采取的研究方法和技術(shù)路線。
(5)研究計劃。學(xué)生應(yīng)根據(jù)自己所確定的論題制訂比較詳細(xì)的研究計劃和工作日程。
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好評率：25%論李清照詞的藝術(shù)成就
論文摘要
李清照(公元1084--1151?)，號易安居士，濟南章丘人，宋代杰出的女詞人，是中國文學(xué)史上杰出的女作家。他詩、詞、文、賦、金石、書、畫無所不精，而以詞的藝術(shù)成就最為突出。請王士禎在《花草蒙拾》中說：”婉約以易安為宗，豪放惟幼安(辛棄疾)為首“。她以敏銳的才思和女性特有的柔腸靈性，敏感深情地致力于別具一格的小詞創(chuàng)作，有著鮮明的個性風(fēng)韻。隨著生活的變遷，其作品內(nèi)容可以分為三個階段。第一階段反映青春少女熱愛自然、熱愛生活的作品，活潑自由，充滿生機。第二階段反用、映年輕少婦思親戀親的作品，悲傷中包含著期盼，冷清中又有熱烈的渴望。第三階段由于國破家亡，孤身瓢泊異地，作品多思鄉(xiāng)戀舊，懷念親人，表現(xiàn)一種孤苦無助的家國之痛。她的詞的藝術(shù)成就不表現(xiàn)在以下幾方面：首先是在人物形象方面，李詞塑造了一系列從青純少女和清麗少婦到哀婉嫠婦的，既各自鮮明獨立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的`系列知識女性形象。其次是表現(xiàn)手法靈活多樣，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一是善于移物于情。二是善于用典。三是構(gòu)思精巧，善于造境。四是語言獨具風(fēng)格，清新自然而又富有音樂美。
李清照此自問世以來，贏得了廣泛贊譽，對我國古典詩詞發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。在今天，對于弘揚民族優(yōu)秀文化和吸收人類的進步文化，提高國民素質(zhì)，李詞都具有重要意義。
論李清照詞的藝術(shù)成就
李清照(公元1084--1151?)，號易安居士，濟南章丘人，宋代杰出的女詞人，是中國文學(xué)史上杰出的女作家。他詩、詞、文、賦、金石、書、畫無所不精，而以詞的藝術(shù)成就最為突出。她的詞的藝術(shù)成就不表現(xiàn)在以下幾方面：首先是在人物形象方面，李詞塑造了一系列從青純少女和清麗少婦到哀婉嫠婦的，既各自鮮明獨立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的系列知識女性形象。其次是表現(xiàn)手法靈活多樣，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一是善于移物于情。二是善于用典。三是構(gòu)思精巧，善于造境。四是語言獨具風(fēng)格，清新自然而又富有音樂美。
李清照此自問世以來，贏得了廣泛贊譽，對我國古典詩詞發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。在今天，對于弘揚民族優(yōu)秀文化和吸收人類的進步文化，提高國民素質(zhì)，李詞都具有重要意義。
一、家庭背景
李清照的一生演繹了一個古代知識女性的傳奇故事。李清照成為我國歷史上少有的著名才女，與他的家庭環(huán)境密不可分。其父李格非官至禮部員外郎，博古通今、多才多藝，母親王氏，也是一個通文墨、懂詩書的大家閨秀。在家庭的耳濡目染及父母的言傳身教下，李清照小小年紀(jì)便文才出眾，長大后，詩、詞、文、賦、金石、書畫無所不精。讀她的作品也可以看出他生于官宦之家，從小家境殷實，有著濃郁的家庭文化氛圍，實乃”鹽絮家風(fēng)“。
李清照的文學(xué)成就除得力于家學(xué)外，夫婿趙明城也極為重要。二人志趣相投常常飲酒作詩，賞花填詞，生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)氣息。如李清照在《金石錄后序》中所言：二人堂前飯茶，”只堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁第幾行“中者可飲茶，”舉杯大笑，至茶傾覆懷中“，真乃情深意篤。而逢趙明誠奉命去他鄉(xiāng)就職，或出外游學(xué)對易安來說真是日思不想餐，夜思不能寐，對酒消不盡綿綿情思，于是才有了”錦書萬里無人寄“，”一種相思，兩處閑愁“等表達無限相思之苦的名篇佳作?！迸疄閻偧赫呷荨啊逼饋磴甲允犷^“(《鳳凰臺上憶吹簫》)也正是愛情的真實表現(xiàn)。
李清照前半生雖說沒有受過生計之苦，但是官宦門第中政治活動的耳濡目染，使她對國家大事也有所了解，并懷有希望國泰民安的美好愿望。北宋亡后，其輾轉(zhuǎn)江南，備受流離之苦，加之明城病歿，更是雪上加霜。從此，李清照孤雁南行，敏感的情懷只有通過筆墨來表達，”愁損北人，不慣起來聽“，”故鄉(xiāng)何處是?忘了除非罪"。是這樣的人在這樣的環(huán)境中過著這樣的生活，才會有一首首讓人心碎，讓人心痛的千古佳作。
李清照感想論文篇九
論文提綱是作者構(gòu)思謀篇的具體體現(xiàn)。便于作者有條理地安排材料、展開論證。有了一個好的提綱，就能綱舉目張，提綱摯領(lǐng)，掌握全篇論文的基本骨架，使論文的結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一；就能分清層次，明確重點，周密地謀篇布局，使總論點和分論點有機地統(tǒng)一起來；也就能夠按照各部分的要求安排、組織、利用資料，決定取舍，最大限度地發(fā)揮資料的作用。
(1)論題、背景和意義，李清照論文開題報告。學(xué)生應(yīng)對論題、選題的出發(fā)點、相關(guān)背景情況、理論和現(xiàn)實需求、研究成果可能具有的學(xué)術(shù)意義和應(yīng)用價值做出簡要分析、說明。
(2)研究基礎(chǔ)。學(xué)生應(yīng)對文獻資料的收集整理準(zhǔn)備情況、參與學(xué)術(shù)研究情況、已發(fā)表論文或已完成相關(guān)研究情況等做出說明。
(3)研究內(nèi)容。學(xué)生應(yīng)對所研究問題的研究范圍、學(xué)術(shù)淵源、國內(nèi)外已有研究成果和研究動態(tài)、研究要點、可能涉及的相關(guān)領(lǐng)域和問題、擬采用的基本理論、研究方法及其對本論題的適用情況、論文主體框架等做出明確說明，對于課題直接相關(guān)的已有成果的基本情況，特別是對已有成果存在的不足和研究空間，做出分析和判斷，對可能達到的學(xué)術(shù)目標(biāo)做出預(yù)測。
(4)擬采取的研究方法和技術(shù)路線。
(5)研究計劃。學(xué)生應(yīng)根據(jù)自己所確定的論題制訂比較詳細(xì)的研究計劃和工作日程。
論文摘要
李清照(公元1084--1151?)，號易安居士，濟南章丘人，宋代杰出的女詞人，是中國文學(xué)史上杰出的女作家。他詩、詞、文、賦、金石、書、畫無所不精，而以詞的藝術(shù)成就最為突出。請王士禎在《花草蒙拾》中說：“婉約以易安為宗，豪放惟幼安(辛棄疾)為首”。她以敏銳的才思和女性特有的柔腸靈性，敏感深情地致力于別具一格的小詞創(chuàng)作，有著鮮明的個性風(fēng)韻。隨著生活的變遷，其作品內(nèi)容可以分為三個階段。第一階段反映青春少女熱愛自然、熱愛生活的作品，活潑自由，充滿生機。第二階段反用、映年輕少婦思親戀親的作品，悲傷中包含著期盼，冷清中又有熱烈的渴望。第三階段由于國破家亡，孤身瓢泊異地，作品多思鄉(xiāng)戀舊，懷念親人，表現(xiàn)一種孤苦無助的家國之痛，開題報告《李清照論文開題報告》。她的'詞的藝術(shù)成就不表現(xiàn)在以下幾方面：首先是在人物形象方面，李詞塑造了一系列從青純少女和清麗少婦到哀婉嫠婦的，既各自鮮明獨立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的系列知識女性形象。其次是表現(xiàn)手法靈活多樣，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一是善于移物于情。二是善于用典。三是構(gòu)思精巧，善于造境。四是語言獨具風(fēng)格，清新自然而又富有音樂美。
李清照此自問世以來，贏得了廣泛贊譽，對我國古典詩詞發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。在今天，對于弘揚民族優(yōu)秀文化和吸收人類的進步文化，提高國民素質(zhì)，李詞都具有重要意義。
論李清照詞的藝術(shù)成就
李清照(公元1084--1151?)，號易安居士，濟南章丘人，宋代杰出的女詞人，是中國文學(xué)史上杰出的女作家。他詩、詞、文、賦、金石、書、畫無所不精，而以詞的藝術(shù)成就最為突出。她的詞的藝術(shù)成就不表現(xiàn)在以下幾方面：首先是在人物形象方面，李詞塑造了一系列從青純少女和清麗少婦到哀婉嫠婦的，既各自鮮明獨立又前后聯(lián)結(jié)發(fā)展的完整的系列知識女性形象。其次是表現(xiàn)手法靈活多樣，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一是善于移物于情。二是善于用典。三是構(gòu)思精巧，善于造境。四是語言獨具風(fēng)格，清新自然而又富有音樂美。
李清照此自問世以來，贏得了廣泛贊譽，對我國古典詩詞發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。在今天，對于弘揚民族優(yōu)秀文化和吸收人類的進步文化，提高國民素質(zhì)，李詞都具有重要意義。
一、家庭背景
李清照的一生演繹了一個古代知識女性的傳奇故事。李清照成為我國歷史上少有的著名才女，與他的家庭環(huán)境密不可分。其父李格非官至禮部員外郎，博古通今、多才多藝，母親王氏，也是一個通文墨、懂詩書的大家閨秀。在家庭的耳濡目染及父母的言傳身教下，李清照小小年紀(jì)便文才出眾，長大后，詩、詞、文、賦、金石、書畫無所不精。讀她的作品也可以看出他生于官宦之家，從小家境殷實，有著濃郁的家庭文化氛圍，實乃“鹽絮家風(fēng)”。
李清照的文學(xué)成就除得力于家學(xué)外，夫婿趙明城也極為重要。二人志趣相投常常飲酒作詩，賞花填詞，生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)氣息。如李清照在《金石錄后序》中所言：二人堂前飯茶，“只堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁第幾行”中者可飲茶，“舉杯大笑，至茶傾覆懷中”，真乃情深意篤。而逢趙明誠奉命去他鄉(xiāng)就職，或出外游學(xué)對易安來說真是日思不想餐，夜思不能寐，對酒消不盡綿綿情思，于是才有了“錦書萬里無人寄”，“一種相思，兩處閑愁”等表達無限相思之苦的名篇佳作?！芭疄閻偧赫呷荨薄捌饋磴甲允犷^”(《鳳凰臺上憶吹簫》)也正是愛情的真實表現(xiàn)。
李清照前半生雖說沒有受過生計之苦，但是官宦門第中政治活動的耳濡目染，使她對國家大事也有所了解，并懷有希望國泰民安的美好愿望。北宋亡后，其輾轉(zhuǎn)江南，備受流離之苦，加之明城病歿，更是雪上加霜。從此，李清照孤雁南行，敏感的情懷只有通過筆墨來表達，“愁損北人，不慣起來聽”，“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非罪”。是這樣的人在這樣的環(huán)境中過著這樣的生活，才會有一首首讓人心碎，讓人心痛的千古佳作。
李清照感想論文篇十
我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在**中失去了，永遠都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房內(nèi)別無長物，室外是萬木蕭條的秋景,這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷的時候，最難以保養(yǎng)將息。飲進愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見一行行大雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙誠明的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘啊！整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！到黃昏時，又下起了綿綿細(xì)雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個“愁”字怎么能夠說盡！
李清照感想論文篇十一
《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》是宋代女詞人李清照的作品。這首詞是作者婚后所作，通過描述作者重陽節(jié)把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。上片詠節(jié)令，寫別愁;下片寫賞菊情景。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。尤其是結(jié)尾三句，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無窮，歷來廣為傳誦。
醉花陰
李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
李清照感想論文篇十二
摘要:宋代女詞人李清照在詩詞文采上獨領(lǐng)風(fēng)騷，然而她的最大魅力卻是其獨特的精神世界。從李清照的人格、經(jīng)歷及其詩詞文賦中探尋其崇尚自我、追求平等、勇敢叛逆的精神世界。
關(guān)鍵詞:李清照;精神世界;崇尚自我
作者簡介:樸曉琳(1978-)，女，黑龍江牡丹江人，文學(xué)院級文藝學(xué)碩士研究生，黑龍江幼兒師范高等專科學(xué)校副教授。研究方向:文藝學(xué)。
在中國古典文學(xué)的長廊里，女詞人李清照可為卓然獨立。她寫詩立論，馳騁詞壇，為歷代文人所欣賞。同代人王灼說她:“才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。偌本朝婦人，當(dāng)推文采第一。”[1]4清代李調(diào)元說，易安“詞無一首不工，其煉出可奪夢窗之席，其麗處直參玉之班。蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！盵1]97王士禎則進一步從宋詞的流派進行概括，說:“婉約以易安為宗，豪放為幼安稱首?！盵1]57這些評價可謂推崇備至，但都是就其文學(xué)史地位而論，且?guī)в心撤N男性意識，并未充分關(guān)顧到李清照的精神世界。其實，一代才女李清照的卓異之處就在于她有著她生活的那個時代的女子所沒有的而又迥于男子的獨特的精神世界。
1趨向俗化，崇尚自我
李清照生活在南、北宋更替飄搖動蕩之際，政治氣氛陰晦非常，學(xué)術(shù)氛圍中以程朱理學(xué)為最盛，重重封建禮教，宛如一道道看不見的繩索束縛著女性的自由，禁錮著她們的個性和創(chuàng)造精神。被認(rèn)為宋代通俗話本小說的《碾玉觀音》和《快嘴李翠蓮》給我們提供了這方面有價值的信息。《碾玉觀音》中的主人公是崔寧和秀秀，兩人相愛，企圖依仗自己的才能過上幸福自由的生活，但終是失敗。值得注意的是，女主人公秀秀在故事發(fā)展過程中，始終處于主動積極的地位，一反中國婦女在社會、家庭乃至兩性關(guān)系中的順從、依附、被動的地位，一反傳統(tǒng)婚姻制度依靠父母之命、媒妁之言的陳規(guī)，有了粗淺的崇尚自我、崇尚個人才能、女人和男人一樣有追求自身合理愿望的權(quán)利及實現(xiàn)社會價值的觀念和要求。
《快嘴李翠蓮》中的翠蓮也以口齒鋒利，言談不讓他人的“快嘴”優(yōu)勢，駁翻了孔子“木訥近仁”的千古遺訓(xùn)。秀秀和翠蓮這種崇尚自我、不讓須眉的價值觀念成為一種新的思潮，長住開封六載的李清照接受了這種新的價值觀念，并將之繼承和發(fā)揚。
李清照崇尚自我、追求實現(xiàn)自我價值的文化觀念，使她初涉文壇就以敢為天下先的勇氣選擇了詞作為載體來表達自我。在當(dāng)時，詞較之詩而言，更能體現(xiàn)出言為心聲，一切文學(xué)作品都體現(xiàn)創(chuàng)作者的主體意識，詞也不例外。詞有別于詩，在抒情方面猶有特殊能力。詩直詞婉，詩尚敷暢而詞尤貴蘊藉。正如王國維所說:“詞之為體，要眇修宜，能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言，詩之境闊，詞之言長。”[2]106換而言之，詞勇敢地?fù)?dān)當(dāng)了抒發(fā)詩文所不能言、不便言的某種感情任務(wù)。王國維在《人間詞話》中還說:“能寫真景物，真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。”況周頤也說:“‘真’字是詞骨?！边@些無疑是李清照以詞為文的理性依據(jù)，目的是直抒胸臆。
使難以言傳的相思之情，呈于象，感于目，會于心。如果說李詞早期的“閑愁”非男性所能描摹，那么，晚年的喪夫亡國之痛更是丈夫中無人能比。如《永遇樂》此詞由今而昔，又由昔而今，于今昔的反復(fù)對照中抒發(fā)了深沉的盛衰之感和身世之悲。那“人在何處”的蒼涼自問、“春意知幾許”的感傷嘆息”、“次第豈無風(fēng)雨”的無端憂慮，都反映了國破家亡所形成的特殊心境;下片追憶昔日的熱鬧與繁華更襯托今日的寂寥與凄黯;結(jié)句“不如向簾兒底下，聽人笑語”，詞人謝絕了酒朋詩侶的邀請，獨坐簾內(nèi)，孤燈伴人聽簾外笑語歡聲，獨自咀嚼著國破家亡的苦澀悲涼。通篇是形象的心理描繪，宛如意識流的表現(xiàn)手法。
李清照的作品中具有女性意識覺醒的文化內(nèi)涵，展現(xiàn)給讀者一個以自我為中心，極度崇尚自我的超凡脫俗的女性形象。
2追求平等，鵬舉之志
李清照以其獨特的女性視角，細(xì)膩敏銳地捕捉到女性應(yīng)有的正視自我、表達自我、憐愛自我的自我意識。除此以外，在其精神世界里，還有一種追求自由和男女平等的新的價值觀念。在中國幾千年封建社會里，女人被視為沒有獨立人格的人，是男性的附庸，甚至是男性的工具。而李清照的行動和言論向封建禮教發(fā)起了挑戰(zhàn)，與陳規(guī)舊念徹底決裂。
“女子無才便是德”的說教，羈絆著封建女性的個性發(fā)展。女子的職事是專致于針黹女工別無他求。李清照出生在學(xué)者仕宦家庭，父親李格非為“后四學(xué)士”之一，母親王氏亦“工詞翰”。小時候的李清照就在父母二人的熏陶和影響下研讀經(jīng)史，得到了與男子平等的受教育權(quán)力，這是她要求男女平等的第一步，也為她以后的藝術(shù)成就打下了堅實的基礎(chǔ)。
少女時的李清照就抱有遠大的政治理想，17歲時她就曾以“天下興亡，匹夫有責(zé)”的主人翁態(tài)度和詩張文潛的'《讀中興頌碑》，用以警策和規(guī)勸宋王朝的統(tǒng)治者，不要重蹈大唐天寶之亂的覆轍，誤國傷民。這時的李清照沖破了傳統(tǒng)禮教對婦女的束縛，關(guān)心政治，關(guān)心社稷，并有了朦朧的“言論自由”意識。
在李清照的政治理想中，對國家和民族命運的關(guān)心是其一生的“負(fù)累”，至死不渝。靖康之變后，金貴族扶持張邦昌、劉預(yù)先后建立了偽楚、偽齊兩個傀儡政權(quán)。面對兩個漢奸的狐假虎威和賣國求榮的可恥行徑，李清照憤慨作詩《詠史》。
詩的首兩句，通過對東漢繼西漢而立的肯定和對王莽“新室”的否定，表明作者對中原傀儡政權(quán)的痛恨和鄙視，表示了對建立南宋王朝的支持。后兩句熱情歌頌了嵇康至死不屈地反對司馬氏篡魏的堅貞態(tài)度，借古諷今地歌頌了當(dāng)時的愛國志士，譴責(zé)和鞭撻了賣國求榮的奸臣賊子，同時也表明了自己的愛國抗金的鮮明立場。
晚年李清照也壯志不減當(dāng)年。她以戲謔的筆調(diào)諷刺了新貴張九成的乖巧諂諛之詞:“露花倒影柳三變，桂子飄香張九成?！奔词乖凇凹沂聹S替”又貧病的時候，“但神明未衰落”，適逢韓肖胄和胡松年出使金國，她仍“不能忘言，作古、律詩各一章，以寄區(qū)區(qū)之意”[3]173。李清照曾用“南來尚卻吳江冷，北守應(yīng)悲易水寒”的詩句，尖銳地譴責(zé)了趙構(gòu)忘卻父兄陷于敵手，不思北進收復(fù)國土的可恥行徑，而這次又以“凝旒望南云，垂衣思北狩”，何等辛辣的諷刺，入木三分!在寫給胡松年的詩中，詩人抒發(fā)了“欲將血淚寄山河，去灑東山一掊土”的激情，這些適時之作無疑是李清照政治抱負(fù)的經(jīng)典再現(xiàn)。
“詞，別是一家”，這是李清照在《詞論》中提出的作詞理論，也是文學(xué)史上第一位女文人有立論著作問世，讓讀者真切地感覺到李清照精神世界中男女平等的意識已由感性上升為理性?！对~論》中對詞家前輩一一評點，褒貶雖有偏頗之處，但也不乏真知灼見，使以男性為尊的文壇泛起了漣漪。
“逮至本朝，禮樂文武大備，又涵養(yǎng)百年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世。雖協(xié)音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟、沈唐、元絳，曹次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家。至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩爾。又往往不協(xié)音律者，何邪?”讀者在這里見到一個“狂妄”、“不知深淺”的李清照，居然能褒貶詞之大家柳永、歐陽修、蘇軾等人。正如清人沈曾植所說:“易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣中的蘇、辛，非秦、柳也?！崩钋逭盏恼煞驓馐顾赂业攸c評前人，標(biāo)新立異，與男子在“詞論”面前一決高低。
3無視禮教，勇于叛逆
崇尚自我、追求男女平等是李清照精神世界的有機組成部分，更為難能可貴的是她還有叛逆的勇氣。
李清照在理想中是浪漫飄逸的，在現(xiàn)實中也是灑脫無拘的，雖然“生不逢時”，無數(shù)禮教束縛著她，但她卻有著讓今天女性也為之崇敬的反抗精神———對封建禮教的蔑視與挑戰(zhàn)。
李清照的少女時代就較之一般女子自由，經(jīng)常出外郊游、飲酒，甚至“濃睡不消殘酒”，與趙明誠結(jié)為連理后，二人琴瑟相合，踏雪尋詩，射典斗茶。天有不測風(fēng)云，人有旦夕禍福。崇寧元年李格非遭遇黨禍，為救其父脫離干系，李清照上書當(dāng)時氣焰正盛的公爹趙挺之，但其卻為求自保，而無動于衷。
崇寧四年，趙挺之榮升至丞相。李清照不以為賀，反以為懼，對公爹的舞權(quán)弄勢反感至極，再次上書:“炙手可熱心可寒”。
她化用杜詩，把公爹趙挺之與禍國殃民的奸相楊國忠相比，有力地表現(xiàn)了她的勇敢、正直、純潔，不與世俗同流合污、愛憎分明的高貴品質(zhì)。
李清照反抗封建禮教的精神還有一例可證:王灼的《碧雞漫志》中記載:“趙死，再嫁某氏，訟而離之?！痹谒纬莻€封建社會里，刑法規(guī)定，凡是妻子告發(fā)丈夫，即使罪狀屬實，也要判處兩年徒刑。兩年的囹圄之難并沒有嚇倒李清照追求自由真愛的意志，她還是毅然絕然地將“某氏”送上了“法庭”?！霸A而離之”雖古已有之，但對于當(dāng)時已有盛譽的李清照來說，卻是傳統(tǒng)貞潔觀與自由真愛意識的較量。置流言與名節(jié)不顧，何懼落得“晚節(jié)流蕩無歸”，這種為求“自由真愛”的選擇在當(dāng)時女性的眼中是多么的不可想象和難于理解，不然怎么會有人“空待烏絲變白頭”。
李清照“上書公爹”、“訟而離之”的行為在禮教森嚴(yán)的封建社會里猶如疾風(fēng)驟雨席卷全國，影響于世，直至今天。
在自由民主平等的新社會，她那種不失自我、堅持正義之舉可為當(dāng)代女性的楷模。
李清照以其獨特豐富的精神世界燭照世人，她崇尚自我、追求平等、勇敢叛逆和愛國憂民的精神，給后人留下了寶貴的精神財富。