當(dāng)大幕緩緩拉開，鑼鼓鏘鏘作響，一場(chǎng)京劇的奇幻之旅就此啟程。在中華傳統(tǒng)文化的璀璨星河里，京劇宛如一顆耀眼明珠，散發(fā)著獨(dú)特魅力。為大家精心整理了15篇京劇小知識(shí)，翻開這知識(shí)篇章，一同踏入京劇的絢麗世界，品味傳統(tǒng)藝術(shù)的醇厚韻味吧。
1.京劇小知識(shí) 篇一
花臉戲中的“三闖”指的是哪三出劇目？
“闖帳”、“闖棚”、“闖堂”。
紅生戲中的“三擋”指的是哪三出劇目？
擋曹、擋諒、擋幽。
花旦蹺工技巧最顯著的三種工是哪三種？在哪三出戲中應(yīng)用？
盤子功、扇子功、擔(dān)子功。小上墳、紅梅閣、陰陽河。
2.京劇小知識(shí) 篇二
丑角的“四盜、一偷”其中“四盜”（有說是“五盜”）是指哪四出劇目？
盜甲、盜鉤、盜王墳、盜銀壺。
以馬超為主演的“四塊白”劇目是哪四出？
“反西涼”、“戰(zhàn)渭南”、“戰(zhàn)冀州”、“詐歷城”。
四平調(diào)來源于什么曲調(diào)？什么角色不用？而反四平調(diào)只有什么角色專用？
吹腔，花臉，旦角。
3.京劇小知識(shí) 篇三
1.中國(guó)五大戲曲：京劇、豫劇、評(píng)劇、越劇、黃梅戲
2.京劇起源：起源清朝，曾稱平劇、京戲
3.京劇唱腔：“二黃”和“西皮”兩種聲腔
4.京劇伴奏：分文場(chǎng)和武場(chǎng)兩大類
5.文場(chǎng)：以胡琴為注奏樂器
6.武場(chǎng)：以鼓板為主
4.京劇小知識(shí) 篇四
什么是京劇：京劇是一種綜合性戲曲藝術(shù)，演員們會(huì)穿著五顏六色的戲服，化著花花綠綠的臉譜，用獨(dú)特的唱腔和念白講故事，有時(shí)候還會(huì)跳舞和打斗。它的音樂主要用胡琴和鑼鼓伴奏，聽起來很有特色。
為什么叫京?。骸熬﹦ 敝员环Q為“京”，是因?yàn)樗鹪从诒本?，并在清朝宮廷內(nèi)得到了繁榮發(fā)展。
京劇的受眾：京劇的受眾廣泛，包括各個(gè)年齡層，它不僅受到傳統(tǒng)文化愛好者的青睞，還吸引著對(duì)表演藝術(shù)感興趣的年輕一代。
5.京劇小知識(shí) 篇五
音樂曲調(diào)：以西皮和二黃為主要腔調(diào)，還有昆曲、吹腔等輔助曲調(diào)，使京劇能夠表現(xiàn)出豐富的情感和多樣的故事情節(jié)。
舞蹈動(dòng)作：京劇中有許多舞蹈化的動(dòng)作和武打場(chǎng)面，如舞劍、舞扇等，通過不同的舞蹈動(dòng)作來強(qiáng)化角色的形象。
化妝和服飾：京劇的化妝講究臉譜化，不同的顏色和圖案代表了不同的角色性格，服飾色彩鮮艷，圖案精美。
道具和布景：京劇舞臺(tái)上使用的道具和布景相對(duì)簡(jiǎn)單，但富有象征意義，如馬鞭代表騎馬，船槳代表行船。
文學(xué)劇本：京劇的劇本多為歷史故事、神話傳說或文學(xué)名著改編，情節(jié)緊湊，對(duì)白韻律感強(qiáng)。
6.京劇小知識(shí) 篇六
京劇的特點(diǎn)
綜合性：京劇藝術(shù)融合了唱、念、做、打等多種表演形式，同時(shí)吸取了文學(xué)、音樂、美術(shù)、詩歌、舞蹈和雜技等元素，形成了一種獨(dú)具特色的綜合藝術(shù)體系。
程式化：京劇的表演和表現(xiàn)形式具有嚴(yán)格的規(guī)定性，包括角色的行當(dāng)分類、表演動(dòng)作、唱腔、念白、舞臺(tái)布景、服裝、音樂及臉譜等，都有固定的程式和規(guī)范。
娛樂與技藝：京劇的表演精致細(xì)膩，唱腔悠揚(yáng)委婉，注重聲情并茂，具有很強(qiáng)的觀賞性和娛樂性。同時(shí)，京劇表演對(duì)演員的技藝要求極高，需要多年的訓(xùn)練和實(shí)踐。
象征與寫意：京劇藝術(shù)強(qiáng)調(diào)象征和寫意，不追求舞臺(tái)上的生活真實(shí)，而是通過夸張、象征的手法來表達(dá)人物性格和情感，體現(xiàn)了中國(guó)文化的意境和審美。
7.京劇小知識(shí) 篇七
《西游記》：改編自同名古典小說，講述了唐僧師徒四人降妖除魔，歷經(jīng)艱辛取得真經(jīng)的奇幻冒險(xiǎn)故事。
《水滸傳》：圍繞梁山好漢的英勇事跡，反映了農(nóng)民起義反抗封建壓迫的斗爭(zhēng)精神。
《三國(guó)演義》：以三國(guó)時(shí)期歷史為背景，描繪了曹操、劉備、孫權(quán)等英雄人物的智勇較量，展現(xiàn)了宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。
《貴妃醉酒》：通過唐明皇與楊貴妃的愛情故事，展現(xiàn)了宮廷生活的奢華與美人的憂愁，同時(shí)體現(xiàn)了京劇的舞蹈美學(xué)。
《白蛇傳》：講述了白素貞與許仙的愛情傳說，表現(xiàn)了人與妖、善與惡之間的沖突，具有濃厚的神話色彩。
8.京劇小知識(shí) 篇八
《竇娥冤》：根據(jù)元代關(guān)漢卿的劇作改編，描述了竇娥被冤枉而死，后得雪冤的悲慘故事，凸顯了正義最終戰(zhàn)勝邪惡的主題。
《穆桂英掛帥》：講述了宋朝女將穆桂英掛帥出征，保家衛(wèi)國(guó)的英勇故事，展現(xiàn)了女性角色的堅(jiān)韌和智慧。
《趙氏孤兒》：這是一部歷史悲劇，講述了春秋時(shí)期晉國(guó)趙氏家族被*臣陷害，孤兒趙武長(zhǎng)大后為家族復(fù)仇的故事。
《鍘美案》：講述了宋朝包拯審案，用鍘刀處決了負(fù)心漢陳世美的故事，體現(xiàn)了正義與法律的嚴(yán)肅性。
《群英會(huì)》：以三國(guó)時(shí)期為背景，描述了周瑜、諸葛亮等群英聚會(huì)，通過斗智斗勇展現(xiàn)了人物的智慧與英勇。
9.京劇小知識(shí) 篇九
京劇如何欣賞
京劇基礎(chǔ)：了解京劇的歷史起源、四大行當(dāng)（生、旦、凈、末）、唱腔（如西皮、二黃）、表演技巧（唱念做打）、臉譜意義、服飾特點(diǎn)及經(jīng)典劇目等關(guān)鍵元素。
文化背景：深入了解京劇背后的歷史和文化，知道其在中國(guó)戲曲中的地位，以及每個(gè)劇目的歷史背景和文化內(nèi)涵，這有助于提高欣賞京劇的層次。
表演藝術(shù)：京劇的表演藝術(shù)是其靈魂，可以關(guān)注演員的表演技巧，如臉譜、服飾、動(dòng)作、念白等。尤其是動(dòng)作表演，如“水袖”、“扇子功”等，都極具藝術(shù)魅力。
舞臺(tái)藝術(shù)：京劇的舞臺(tái)美術(shù)也是欣賞的重點(diǎn)之一，觀察戲服、道具、布景的設(shè)計(jì)和使用，這些都是京劇藝術(shù)的重要組成部分，能夠?yàn)橛^眾提供視覺上的享受。
情感投入：對(duì)于初次接觸京劇的觀眾，保持開放的心態(tài)最為重要，嘗試與舞臺(tái)上的角色產(chǎn)生情感共鳴，讓自己逐漸沉浸其中，感受他們的喜怒哀樂。
10.京劇小知識(shí) 篇十
形成與簡(jiǎn)述
京劇，又稱平劇、京戲等，中國(guó)國(guó)粹之一，是中國(guó)影響力的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國(guó)各地。
清代乾隆五十五年(1790年)起,原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春等多以安徽籍藝人為主的四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。
2006年5月，京劇被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2010年，被列入聯(lián)合國(guó)教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄(名冊(cè))人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。
11.京劇小知識(shí) 篇十一
表現(xiàn)手法
唱、念、做、打，也是京劇表演四項(xiàng)基本功。“唱”指歌唱，“念”指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“歌”?！白觥敝肝璧富男误w動(dòng)作，“打”指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。
唱
指歌唱，是善于運(yùn)用聲樂技巧來表現(xiàn)人物的性格、感情和精神狀態(tài)，通過聲樂的藝術(shù)感染力，表達(dá)劇中人的心曲。
念
指具有音樂性的念白。念白與唱互相補(bǔ)充、配合，也是表達(dá)人物思想感情的重要藝術(shù)手段。
做
泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形體動(dòng)作，是戲曲有別于其他表演藝術(shù)的主要標(biāo)志之一。
打
是戲曲形體動(dòng)作的重要組成部分，是傳統(tǒng)武術(shù)的舞蹈化，一般分為把子功和毯子功兩大類。準(zhǔn)確地展示人物的精神面貌和神情氣質(zhì)。凡用古代刀槍劍戟等兵器(習(xí)稱“刀槍把子”)對(duì)打或獨(dú)舞的，稱把子功。在毯子上翻滾跌撲的技藝，稱毯子功。
12.京劇小知識(shí) 篇十二
行當(dāng)分類
京劇行當(dāng)指的是京劇中的角色，劃分由來已久，大約在七八百年以前，元雜劇的時(shí)代，就劃分出來很多行當(dāng)。當(dāng)時(shí)，這些行當(dāng)?shù)拿~叫作角色，大致分成末、旦、沖末，旦又分為正旦、外旦、搽旦，凈又分為凈。但后來末融入了生，成為四大行當(dāng)。
生
除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統(tǒng)稱，分老生(又分重唱的安工老生，重武的靠把老生)、武生(分長(zhǎng)靠武生、短打武生并應(yīng)工猴兒戲)、小生(分扇子生、雉尾生、窮生、武小生)。
旦
女性正面角色的統(tǒng)稱，分青衣(正旦)、花旦、閨門旦、刀馬旦、武旦、彩旦、老旦
凈
俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷?！皟簟庇址譃橐猿橹鞯拇蠡?，分正凈(重唱功，稱銅錘、黑頭)、架子花(重工架)、武二花、摔打花、油花(一稱毛凈)。
丑
扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。分文丑(分方巾丑、袍帶丑、老丑、榮衣丑，并兼演彩旦、婆子)、武丑(又稱開口跳)等。
13.京劇小知識(shí) 篇十三
臉譜
京劇臉譜，是一種具有中國(guó)文化特色的特殊化妝方法。由于每個(gè)歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為“臉譜”。臉譜的作用除表示性格外，還可暗示角色的各種情況如項(xiàng)羽的雙眼畫成“哭相”暗示他的悲劇性結(jié)局。
14.京劇小知識(shí) 篇十四
《空城計(jì)》
《空城計(jì)》又名《撫琴退兵》，京劇傳統(tǒng)劇目，取材于《三國(guó)演義》第九十五回《馬謖拒諫失街亭，武侯彈琴退仲達(dá)》。該劇目在劇情上通常前接《失街亭》，后接《斬馬謖》，合成《失空斬》。諸葛亮面對(duì)司馬懿大軍壓境，城中兵力空虛，卻臨危不懼，大開城門，自己在城樓上彈琴退敵。這出戲充分展現(xiàn)了諸葛亮的智慧和勇氣，演員通過精彩的表演，將諸葛亮的沉著冷靜和司馬懿的多疑謹(jǐn)慎表現(xiàn)得栩栩如生。
15.京劇小知識(shí) 篇十五
《霸王別姬》
霸王別姬，是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳表演的梅派經(jīng)典名劇之一。秦末，楚漢相爭(zhēng)，韓信命李左車詐降項(xiàng)羽，誰項(xiàng)羽進(jìn)兵。在九里山十面埋伏，將項(xiàng)羽困于垓下(今安徽省靈璧縣東南)。項(xiàng)羽突圍不出，又聽得四面楚歌，疑楚軍盡已降漢，在營(yíng)中與虞姬飲酒作別。虞姬自刎，項(xiàng)羽殺出重圍，迷路，至烏江，感到無面目見江東父老，自刎江邊。其中，項(xiàng)羽與虞姬的生死訣別，被演繹得蕩氣回腸。劍舞紛飛間，是英雄末路的無奈，亦是紅顏薄命的哀歌，令人扼腕嘆息，感慨萬千。
1.京劇小知識(shí) 篇一
花臉戲中的“三闖”指的是哪三出劇目？
“闖帳”、“闖棚”、“闖堂”。
紅生戲中的“三擋”指的是哪三出劇目？
擋曹、擋諒、擋幽。
花旦蹺工技巧最顯著的三種工是哪三種？在哪三出戲中應(yīng)用？
盤子功、扇子功、擔(dān)子功。小上墳、紅梅閣、陰陽河。
2.京劇小知識(shí) 篇二
丑角的“四盜、一偷”其中“四盜”（有說是“五盜”）是指哪四出劇目？
盜甲、盜鉤、盜王墳、盜銀壺。
以馬超為主演的“四塊白”劇目是哪四出？
“反西涼”、“戰(zhàn)渭南”、“戰(zhàn)冀州”、“詐歷城”。
四平調(diào)來源于什么曲調(diào)？什么角色不用？而反四平調(diào)只有什么角色專用？
吹腔，花臉，旦角。
3.京劇小知識(shí) 篇三
1.中國(guó)五大戲曲：京劇、豫劇、評(píng)劇、越劇、黃梅戲
2.京劇起源：起源清朝，曾稱平劇、京戲
3.京劇唱腔：“二黃”和“西皮”兩種聲腔
4.京劇伴奏：分文場(chǎng)和武場(chǎng)兩大類
5.文場(chǎng)：以胡琴為注奏樂器
6.武場(chǎng)：以鼓板為主
4.京劇小知識(shí) 篇四
什么是京劇：京劇是一種綜合性戲曲藝術(shù)，演員們會(huì)穿著五顏六色的戲服，化著花花綠綠的臉譜，用獨(dú)特的唱腔和念白講故事，有時(shí)候還會(huì)跳舞和打斗。它的音樂主要用胡琴和鑼鼓伴奏，聽起來很有特色。
為什么叫京?。骸熬﹦ 敝员环Q為“京”，是因?yàn)樗鹪从诒本?，并在清朝宮廷內(nèi)得到了繁榮發(fā)展。
京劇的受眾：京劇的受眾廣泛，包括各個(gè)年齡層，它不僅受到傳統(tǒng)文化愛好者的青睞，還吸引著對(duì)表演藝術(shù)感興趣的年輕一代。
5.京劇小知識(shí) 篇五
音樂曲調(diào)：以西皮和二黃為主要腔調(diào)，還有昆曲、吹腔等輔助曲調(diào)，使京劇能夠表現(xiàn)出豐富的情感和多樣的故事情節(jié)。
舞蹈動(dòng)作：京劇中有許多舞蹈化的動(dòng)作和武打場(chǎng)面，如舞劍、舞扇等，通過不同的舞蹈動(dòng)作來強(qiáng)化角色的形象。
化妝和服飾：京劇的化妝講究臉譜化，不同的顏色和圖案代表了不同的角色性格，服飾色彩鮮艷，圖案精美。
道具和布景：京劇舞臺(tái)上使用的道具和布景相對(duì)簡(jiǎn)單，但富有象征意義，如馬鞭代表騎馬，船槳代表行船。
文學(xué)劇本：京劇的劇本多為歷史故事、神話傳說或文學(xué)名著改編，情節(jié)緊湊，對(duì)白韻律感強(qiáng)。
6.京劇小知識(shí) 篇六
京劇的特點(diǎn)
綜合性：京劇藝術(shù)融合了唱、念、做、打等多種表演形式，同時(shí)吸取了文學(xué)、音樂、美術(shù)、詩歌、舞蹈和雜技等元素，形成了一種獨(dú)具特色的綜合藝術(shù)體系。
程式化：京劇的表演和表現(xiàn)形式具有嚴(yán)格的規(guī)定性，包括角色的行當(dāng)分類、表演動(dòng)作、唱腔、念白、舞臺(tái)布景、服裝、音樂及臉譜等，都有固定的程式和規(guī)范。
娛樂與技藝：京劇的表演精致細(xì)膩，唱腔悠揚(yáng)委婉，注重聲情并茂，具有很強(qiáng)的觀賞性和娛樂性。同時(shí)，京劇表演對(duì)演員的技藝要求極高，需要多年的訓(xùn)練和實(shí)踐。
象征與寫意：京劇藝術(shù)強(qiáng)調(diào)象征和寫意，不追求舞臺(tái)上的生活真實(shí)，而是通過夸張、象征的手法來表達(dá)人物性格和情感，體現(xiàn)了中國(guó)文化的意境和審美。
7.京劇小知識(shí) 篇七
《西游記》：改編自同名古典小說，講述了唐僧師徒四人降妖除魔，歷經(jīng)艱辛取得真經(jīng)的奇幻冒險(xiǎn)故事。
《水滸傳》：圍繞梁山好漢的英勇事跡，反映了農(nóng)民起義反抗封建壓迫的斗爭(zhēng)精神。
《三國(guó)演義》：以三國(guó)時(shí)期歷史為背景，描繪了曹操、劉備、孫權(quán)等英雄人物的智勇較量，展現(xiàn)了宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。
《貴妃醉酒》：通過唐明皇與楊貴妃的愛情故事，展現(xiàn)了宮廷生活的奢華與美人的憂愁，同時(shí)體現(xiàn)了京劇的舞蹈美學(xué)。
《白蛇傳》：講述了白素貞與許仙的愛情傳說，表現(xiàn)了人與妖、善與惡之間的沖突，具有濃厚的神話色彩。
8.京劇小知識(shí) 篇八
《竇娥冤》：根據(jù)元代關(guān)漢卿的劇作改編，描述了竇娥被冤枉而死，后得雪冤的悲慘故事，凸顯了正義最終戰(zhàn)勝邪惡的主題。
《穆桂英掛帥》：講述了宋朝女將穆桂英掛帥出征，保家衛(wèi)國(guó)的英勇故事，展現(xiàn)了女性角色的堅(jiān)韌和智慧。
《趙氏孤兒》：這是一部歷史悲劇，講述了春秋時(shí)期晉國(guó)趙氏家族被*臣陷害，孤兒趙武長(zhǎng)大后為家族復(fù)仇的故事。
《鍘美案》：講述了宋朝包拯審案，用鍘刀處決了負(fù)心漢陳世美的故事，體現(xiàn)了正義與法律的嚴(yán)肅性。
《群英會(huì)》：以三國(guó)時(shí)期為背景，描述了周瑜、諸葛亮等群英聚會(huì)，通過斗智斗勇展現(xiàn)了人物的智慧與英勇。
9.京劇小知識(shí) 篇九
京劇如何欣賞
京劇基礎(chǔ)：了解京劇的歷史起源、四大行當(dāng)（生、旦、凈、末）、唱腔（如西皮、二黃）、表演技巧（唱念做打）、臉譜意義、服飾特點(diǎn)及經(jīng)典劇目等關(guān)鍵元素。
文化背景：深入了解京劇背后的歷史和文化，知道其在中國(guó)戲曲中的地位，以及每個(gè)劇目的歷史背景和文化內(nèi)涵，這有助于提高欣賞京劇的層次。
表演藝術(shù)：京劇的表演藝術(shù)是其靈魂，可以關(guān)注演員的表演技巧，如臉譜、服飾、動(dòng)作、念白等。尤其是動(dòng)作表演，如“水袖”、“扇子功”等，都極具藝術(shù)魅力。
舞臺(tái)藝術(shù)：京劇的舞臺(tái)美術(shù)也是欣賞的重點(diǎn)之一，觀察戲服、道具、布景的設(shè)計(jì)和使用，這些都是京劇藝術(shù)的重要組成部分，能夠?yàn)橛^眾提供視覺上的享受。
情感投入：對(duì)于初次接觸京劇的觀眾，保持開放的心態(tài)最為重要，嘗試與舞臺(tái)上的角色產(chǎn)生情感共鳴，讓自己逐漸沉浸其中，感受他們的喜怒哀樂。
10.京劇小知識(shí) 篇十
形成與簡(jiǎn)述
京劇，又稱平劇、京戲等，中國(guó)國(guó)粹之一，是中國(guó)影響力的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國(guó)各地。
清代乾隆五十五年(1790年)起,原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春等多以安徽籍藝人為主的四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。
2006年5月，京劇被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2010年，被列入聯(lián)合國(guó)教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄(名冊(cè))人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。
11.京劇小知識(shí) 篇十一
表現(xiàn)手法
唱、念、做、打，也是京劇表演四項(xiàng)基本功。“唱”指歌唱，“念”指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“歌”?！白觥敝肝璧富男误w動(dòng)作，“打”指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。
唱
指歌唱，是善于運(yùn)用聲樂技巧來表現(xiàn)人物的性格、感情和精神狀態(tài)，通過聲樂的藝術(shù)感染力，表達(dá)劇中人的心曲。
念
指具有音樂性的念白。念白與唱互相補(bǔ)充、配合，也是表達(dá)人物思想感情的重要藝術(shù)手段。
做
泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形體動(dòng)作，是戲曲有別于其他表演藝術(shù)的主要標(biāo)志之一。
打
是戲曲形體動(dòng)作的重要組成部分，是傳統(tǒng)武術(shù)的舞蹈化，一般分為把子功和毯子功兩大類。準(zhǔn)確地展示人物的精神面貌和神情氣質(zhì)。凡用古代刀槍劍戟等兵器(習(xí)稱“刀槍把子”)對(duì)打或獨(dú)舞的，稱把子功。在毯子上翻滾跌撲的技藝，稱毯子功。
12.京劇小知識(shí) 篇十二
行當(dāng)分類
京劇行當(dāng)指的是京劇中的角色，劃分由來已久，大約在七八百年以前，元雜劇的時(shí)代，就劃分出來很多行當(dāng)。當(dāng)時(shí)，這些行當(dāng)?shù)拿~叫作角色，大致分成末、旦、沖末，旦又分為正旦、外旦、搽旦，凈又分為凈。但后來末融入了生，成為四大行當(dāng)。
生
除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統(tǒng)稱，分老生(又分重唱的安工老生，重武的靠把老生)、武生(分長(zhǎng)靠武生、短打武生并應(yīng)工猴兒戲)、小生(分扇子生、雉尾生、窮生、武小生)。
旦
女性正面角色的統(tǒng)稱，分青衣(正旦)、花旦、閨門旦、刀馬旦、武旦、彩旦、老旦
凈
俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷?！皟簟庇址譃橐猿橹鞯拇蠡?，分正凈(重唱功，稱銅錘、黑頭)、架子花(重工架)、武二花、摔打花、油花(一稱毛凈)。
丑
扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。分文丑(分方巾丑、袍帶丑、老丑、榮衣丑，并兼演彩旦、婆子)、武丑(又稱開口跳)等。
13.京劇小知識(shí) 篇十三
臉譜
京劇臉譜，是一種具有中國(guó)文化特色的特殊化妝方法。由于每個(gè)歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為“臉譜”。臉譜的作用除表示性格外，還可暗示角色的各種情況如項(xiàng)羽的雙眼畫成“哭相”暗示他的悲劇性結(jié)局。
14.京劇小知識(shí) 篇十四
《空城計(jì)》
《空城計(jì)》又名《撫琴退兵》，京劇傳統(tǒng)劇目，取材于《三國(guó)演義》第九十五回《馬謖拒諫失街亭，武侯彈琴退仲達(dá)》。該劇目在劇情上通常前接《失街亭》，后接《斬馬謖》，合成《失空斬》。諸葛亮面對(duì)司馬懿大軍壓境，城中兵力空虛，卻臨危不懼，大開城門，自己在城樓上彈琴退敵。這出戲充分展現(xiàn)了諸葛亮的智慧和勇氣，演員通過精彩的表演，將諸葛亮的沉著冷靜和司馬懿的多疑謹(jǐn)慎表現(xiàn)得栩栩如生。
15.京劇小知識(shí) 篇十五
《霸王別姬》
霸王別姬，是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳表演的梅派經(jīng)典名劇之一。秦末，楚漢相爭(zhēng)，韓信命李左車詐降項(xiàng)羽，誰項(xiàng)羽進(jìn)兵。在九里山十面埋伏，將項(xiàng)羽困于垓下(今安徽省靈璧縣東南)。項(xiàng)羽突圍不出，又聽得四面楚歌，疑楚軍盡已降漢，在營(yíng)中與虞姬飲酒作別。虞姬自刎，項(xiàng)羽殺出重圍，迷路，至烏江，感到無面目見江東父老，自刎江邊。其中，項(xiàng)羽與虞姬的生死訣別，被演繹得蕩氣回腸。劍舞紛飛間，是英雄末路的無奈，亦是紅顏薄命的哀歌，令人扼腕嘆息，感慨萬千。