世界上有各種各樣的花，每種花有它獨(dú)特的美和味道。花兒為大地增添了很多美麗?；ㄒ彩窃?shī)人筆下的“?？汀?。下面是分享的關(guān)于帶花字的古詩(shī)賞析。歡迎閱讀參考！
1.關(guān)于帶花字的古詩(shī)賞析
大林寺桃花
白居易〔唐代〕
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)。
賞析
該詩(shī)只有短短的四句，從內(nèi)容到語(yǔ)言都似乎沒(méi)有什么深?yuàn)W、奇警的地方，只不過(guò)是把“山高地深，時(shí)節(jié)絕晚”、“與平地聚落不同”的景物節(jié)候，做了一番紀(jì)述和描寫。但細(xì)讀之，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這首平淡自然的小詩(shī)，卻寫得意境深邃，富于情趣。
詩(shī)的開首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，是寫詩(shī)人登山時(shí)已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡的時(shí)候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——片始盛的桃花。從緊跟后面的“長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處”一句可以得知，詩(shī)人在登臨之前，就曾為春光的匆匆不駐而遺憾，而惱怒，而失望。因此當(dāng)這始所未料的一片春景沖入眼簾時(shí)，該是使人感到多么的驚異和欣喜。詩(shī)中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開”，是在對(duì)比中遙相呼應(yīng)的。它們字面上是紀(jì)事寫景，實(shí)際上也是在寫感情和思緒上的跳躍——由一種愁緒滿懷的嘆逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開頭，詩(shī)人著意用了“人間”二字，這意味著這一奇遇、這一勝景，給詩(shī)人帶來(lái)一種特殊的感受，即仿佛從人間的現(xiàn)實(shí)世界，突然步入到一個(gè)什么仙境，置身于非人間的另一世界。
正是在這一感受的觸發(fā)下，詩(shī)人想象的翅膀飛騰起來(lái)了?！伴L(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)?！痹?shī)人想到，自己曾因?yàn)橄Т?、戀春，以至遺憾春去的無(wú)情，但誰(shuí)知卻是錯(cuò)怪了春，原來(lái)春并未歸去，只不過(guò)像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來(lái)罷了。
這首詩(shī)中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫得仿佛真是有腳似的，可以轉(zhuǎn)來(lái)躲去。不，豈只是有腳而已，看它簡(jiǎn)直還具有頑皮惹人的性格呢。在這首短詩(shī)中，自然界的春光被描寫得是如此的生動(dòng)具體，天真可愛(ài)，活靈活現(xiàn)，如果沒(méi)有對(duì)春的無(wú)限留戀、熱愛(ài)，沒(méi)有詩(shī)人的一片童心，是寫不出來(lái)的。這首小詩(shī)的佳處，正在立意新穎，構(gòu)思靈巧，而戲語(yǔ)雅趣，又復(fù)啟人神思，惹人喜愛(ài)，可謂唐人絕句小詩(shī)中的又一珍品。
詩(shī)人寫這首小詩(shī)時(shí)，是在江州司馬的任上。唐貞元年間進(jìn)士出身的白居易，曾授秘書省校書郎，再官至左拾遺，可謂春風(fēng)得意。誰(shuí)知幾年京官生涯中，因其直諫不諱，冒犯了權(quán)貴，受朝廷排斥，被貶為江州司馬。身為江州司馬的白居易，在琵琶行一詩(shī)中，曾面對(duì)琵琶女產(chǎn)生“同是天涯淪落人”的滄桑感慨。這種滄桑的感慨，也許自然地融入這首小詩(shī)的意境，使《大林寺桃花》紀(jì)游詩(shī)，蒙上了逆旅滄桑的隱喻色彩。
2.關(guān)于帶花字的古詩(shī)賞析
紫薇花
杜牧〔唐代〕
曉迎秋露一枝新，不占園中最上春。
桃李無(wú)言又何在，向風(fēng)偏笑艷陽(yáng)人。
賞析
紫薇夏季開花，開謝相續(xù)，花期長(zhǎng)達(dá)三、四月之久。杜牧這首詩(shī)即圍繞紫薇花花期長(zhǎng)的特點(diǎn)著筆，贊美紫薇花不爭(zhēng)春的謙遜品格。
“曉迎秋露一枝新”，首句寫紫薇花開花季節(jié)時(shí)令。秋天的早晨，紫薇花迎著秋天的寒露開出一枝枝新鮮的花朵。一個(gè)“迎”字，賦予紫薇花以人的精神，它不怕秋寒，迎著寒露開放，為人間裝點(diǎn)秋天的景色。
“不占園中最上春”，春天時(shí)節(jié)，百花盛開，爭(zhēng)奇斗艷，而紫薇花不與百花爭(zhēng)春，它夏季開花，一直開到秋末。詩(shī)人在這里贊美紫薇花不與百花爭(zhēng)春的謙遜品格。
“桃李無(wú)言，下自成蹊”出自司馬遷《史記·李將軍列傳》，意謂桃花李花開得鮮艷靚麗，引得人人們紛紛前來(lái)觀賞，以致樹下踩出了小路。杜牧在這首中用此典故，卻一反其念，以桃花李花來(lái)反襯紫薇花的美和開花時(shí)間之長(zhǎng)，極有新意。詩(shī)人雖寫紫薇但在此詩(shī)中一字不提紫薇，使讀者在驚奇之中，享受到紫薇的美麗的質(zhì)感。現(xiàn)在秋天到了，秋風(fēng)蕭瑟，無(wú)言的桃花、李花，不知今在何處，只有紫薇花向著寒冷的秋風(fēng)，笑對(duì)那些爭(zhēng)著在艷陽(yáng)春天開放的花朵了。詩(shī)人寄情于物，在贊美紫薇花的謙遜品格時(shí)，也贊美了具有謙遜美德的人。
詩(shī)人雖寫紫薇但在此詩(shī)中一字不提紫薇，使讀者在驚奇之中，享受到紫薇的美麗的質(zhì)感。充分感覺(jué)到紫薇不與群花爭(zhēng)春，淡雅高潔的風(fēng)骨和一枝獨(dú)秀的品格。所謂“反常”必須以“合道”為前題，方能構(gòu)成奇趣。這首被人們譽(yù)為詠?zhàn)限痹?shī)中的佳作，由于設(shè)想入奇，擴(kuò)大了詩(shī)的張力和戲劇效果，使人玩味不已。
3.關(guān)于帶花字的古詩(shī)賞析
荷花
李商隱〔唐代〕
都無(wú)色可并，不奈此香何。
瑤席乘涼設(shè)，金羈落晚過(guò)。
回衾燈照綺，渡襪水沾羅。
預(yù)想前秋別，離居夢(mèng)棹歌。
賞析
這是一首詠荷詩(shī)，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)美好事物的憐惜之情。展現(xiàn)出詩(shī)人的婚前大膽追求階段內(nèi)心美的期待與歡會(huì)時(shí)的情景。
“都無(wú)色可并，不奈此香何?！痹?shī)一開頭便極言荷花之芙，先說(shuō)它的色，后寫它的香。就其色而言，荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”（周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》），十畝方塘，田田綠蓋。顏色純凈，姿態(tài)婷婷，搖曳在清風(fēng)之中，那種清新明麗之美和那紅綠相映所產(chǎn)生的美確實(shí)是無(wú)與倫比的。其色如此，其香也獨(dú)具一格，英特點(diǎn)是“香遠(yuǎn)益清”（周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》）。這既“遠(yuǎn)”又“清”的芳香在群芳之中的確是少見(jiàn)的，所以，從色彩和香氣上看，荷花確實(shí)不同一般的凡花俗卉。難怪詩(shī)人驚嘆它“無(wú)色可并”，無(wú)香可比，深深地迷戀上它，實(shí)際上這是詩(shī)人為愛(ài)侶的美色而醉心。
瑤席乘涼設(shè)，金羈落晚過(guò)?！鼻耙痪涫窃谠孪掠^賞，后一句是在夕陽(yáng)下觀賞。調(diào)整后的語(yǔ)序是：“金羈落晚過(guò)，瑤席乘涼設(shè)?！毕﹃?yáng)下的荷花自有一番風(fēng)韻，那鮮艷的花朵襯著碧綠的荷葉，本已嬌媚非常，這時(shí)它上面又灑上了夕陽(yáng)的金輝，帶上了“金羈”。就更加鮮艷絢麗、光彩照人了！而月下的荷花，那種朦朦朧朧的美也是令人心醉的，淡淡的夜色。皎皎的月光。這是荷花的襯景。徐徐的清風(fēng)，搖動(dòng)著花朵花葉，又給這奇妙的畫面增加了動(dòng)感。此時(shí)的荷花嬌美輕盈，搖曳多姿，仿佛月中的仙子，款款移步于瓊樓玉宇之中，與特有的環(huán)境，特有的氛圍交織共融，產(chǎn)生夢(mèng)幻一樣的關(guān)，這兩句的實(shí)際內(nèi)容是詩(shī)人從傍晚到黑夜約會(huì)情人，面對(duì)愛(ài)侶時(shí)的情形。詩(shī)人同時(shí)寫的《曲池》一詩(shī)有“日下繁香不自持，月中流艷與誰(shuí)期”的詩(shī)句，寫的就是這種情況。
五、六兩句“回衾燈照綺，渡襪水沾羅”也是描寫與愛(ài)侶的歡會(huì)。前四句主要是托物寓意，用的是曲筆，寫得比較“隱晦”，而這兩句近于寫實(shí)，比較明顯。前一句側(cè)重于場(chǎng)面描寫：又點(diǎn)亮了燈，明亮的燈光照著錦被。由這場(chǎng)景可知兩人的感情達(dá)到何種地步了。后一句重在寫人，交待得十分清楚：女方是渡水而來(lái)，羅襪已經(jīng)被水打濕了，表現(xiàn)出女子的癡情，也表現(xiàn)出詩(shī)人的細(xì)心。
最后兩句“預(yù)想前秋別，離居夢(mèng)棹歌”是嘆別?！扒扒铩笔乔锴爸?，因?yàn)榍懊媸恰邦A(yù)想”．當(dāng)然不會(huì)是過(guò)去時(shí)而是將來(lái)時(shí)?！拌琛币痪涫怯玫?。《南史·羊侃列傳》記載羊侃“善音律，自造采蓮棹歌兩曲，甚有新致，”此外“夢(mèng)棹歌”即“夢(mèng)采蓮”之意，也即夢(mèng)想再次相會(huì)的意思。“蓮”，是“憐”的諧音，“采蓮”（憐）意為求歡。這一聯(lián)中的第一句，推開了一步：詩(shī)人此時(shí)本來(lái)是和情人歡會(huì)。
魚水相得，可是卻又忽然間發(fā)愁了。愁什么？原來(lái)他想到在秋天到來(lái)之前就要與戀人分別了。于是便預(yù)想起別后的情況：天各一方，不易相見(jiàn)，只能是“夢(mèng)棹歌”，即只能在夢(mèng)中相會(huì)了。相會(huì)之時(shí)想到離別。心中犯難；離別之后，又難相會(huì)，更令人難以忍受。實(shí)在是“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”（《無(wú)題》）?。∵@推開一步的預(yù)想，從側(cè)面透露出兩人感情的深度，所以，當(dāng)詩(shī)人的這位愛(ài)侶后來(lái)亡故之后，他故地重游之時(shí)。眼見(jiàn)鳳去樓空，撫令追昔，無(wú)限凄楚：“荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲”（《暮秋獨(dú)游曲江》）。在那荷葉初生的春天我與你相遇，并從此增添了離愁別恨，而今你像枯荷一樣謝世了，只留給我一片凄涼。只要我身在人世，對(duì)你的情意就永遠(yuǎn)不會(huì)消失。曲江池頭那無(wú)盡的流水啊，你帶給我多少惆悵！可見(jiàn)《荷花》一詩(shī)，不是一般的詠物詩(shī)，它是李商隱愛(ài)情生活的寫照。
這首詩(shī)主要用象征手法，借描寫荷花來(lái)寄托自己的情事。本來(lái)是描寫自己熱戀之人，但卻不直接描寫女方本身，而是以荷花出之。即使是描寫歡會(huì)之事，也不用直白之筆，而是通過(guò)“衾綺”、“羅襪”來(lái)側(cè)面暗示，沒(méi)有露骨、庸俗的平直之語(yǔ)。
4.關(guān)于帶花字的古詩(shī)賞析
杏花
羅隱〔唐代〕
暖氣潛催次第春，梅花已謝杏花新。
半開半落閑園里，何異榮枯世上人。
譯文
暖風(fēng)吹來(lái)，帶來(lái)了春天的氣息。盛開的梅花此時(shí)已經(jīng)凋謝，但杏花正一朵朵的盛開。
園里的杏花開梅花落，這和世上的容華更替何其相似。
注釋
次第：依次。
羅隱簡(jiǎn)介
羅隱（833年2月16日—910年1月26日），字昭諫，新城（今浙江富陽(yáng)市新登鎮(zhèn)）人，唐代詩(shī)人。生于公元833年（大和七年），大中十三年（公元859年）底至京師，應(yīng)進(jìn)士試，歷七年不第。咸通八年（公元867年）乃自編其文為《讒書》，益為統(tǒng)治階級(jí)所憎惡，所以羅袞贈(zèng)詩(shī)說(shuō)：“讒書雖勝一名休”。后來(lái)又?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)考了幾年，總共考了十多次，自稱“十二三年就試期”，最終還是鎩羽而歸，史稱“十上不第”。黃巢起義后，避亂隱居九華山，光啟三年（公元887年），55歲時(shí)歸鄉(xiāng)依吳越王錢镠，歷任錢塘令、司勛郎中、給事中等職。公元909年（五代后梁開平三年）去世，享年77歲。
5.關(guān)于帶花字的古詩(shī)賞析
梔子花詩(shī)
沈周〔明代〕
雪魄冰花涼氣清，曲闌深處艷精神。
一鉤新月風(fēng)牽影，暗送嬌香入畫庭。
譯文
晶瑩剔透如冰雪般的花帶著清爽的涼氣，立在曲折的長(zhǎng)廊對(duì)面燦爛盛開精神抖擻。
在金鉤般的新月的照耀下倩影隨風(fēng)搖動(dòng)，一言不發(fā)地把淡淡的清香送入我的畫室。
注釋
曲闌：“闌”同“欄”，欄桿，曲闌就是彎曲的欄桿。
沈周簡(jiǎn)介
沈周（1427～1509）明代杰出書畫家。字啟南，號(hào)石田、白石翁、玉田生、居竹居主人等。漢族，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三歲。不應(yīng)科舉，專事詩(shī)文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。傳 世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》。著有《石田集》、《客座新聞》等。
1.關(guān)于帶花字的古詩(shī)賞析
大林寺桃花
白居易〔唐代〕
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)。
賞析
該詩(shī)只有短短的四句，從內(nèi)容到語(yǔ)言都似乎沒(méi)有什么深?yuàn)W、奇警的地方，只不過(guò)是把“山高地深，時(shí)節(jié)絕晚”、“與平地聚落不同”的景物節(jié)候，做了一番紀(jì)述和描寫。但細(xì)讀之，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這首平淡自然的小詩(shī)，卻寫得意境深邃，富于情趣。
詩(shī)的開首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，是寫詩(shī)人登山時(shí)已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡的時(shí)候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——片始盛的桃花。從緊跟后面的“長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處”一句可以得知，詩(shī)人在登臨之前，就曾為春光的匆匆不駐而遺憾，而惱怒，而失望。因此當(dāng)這始所未料的一片春景沖入眼簾時(shí)，該是使人感到多么的驚異和欣喜。詩(shī)中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開”，是在對(duì)比中遙相呼應(yīng)的。它們字面上是紀(jì)事寫景，實(shí)際上也是在寫感情和思緒上的跳躍——由一種愁緒滿懷的嘆逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開頭，詩(shī)人著意用了“人間”二字，這意味著這一奇遇、這一勝景，給詩(shī)人帶來(lái)一種特殊的感受，即仿佛從人間的現(xiàn)實(shí)世界，突然步入到一個(gè)什么仙境，置身于非人間的另一世界。
正是在這一感受的觸發(fā)下，詩(shī)人想象的翅膀飛騰起來(lái)了?！伴L(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)?！痹?shī)人想到，自己曾因?yàn)橄Т?、戀春，以至遺憾春去的無(wú)情，但誰(shuí)知卻是錯(cuò)怪了春，原來(lái)春并未歸去，只不過(guò)像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來(lái)罷了。
這首詩(shī)中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫得仿佛真是有腳似的，可以轉(zhuǎn)來(lái)躲去。不，豈只是有腳而已，看它簡(jiǎn)直還具有頑皮惹人的性格呢。在這首短詩(shī)中，自然界的春光被描寫得是如此的生動(dòng)具體，天真可愛(ài)，活靈活現(xiàn)，如果沒(méi)有對(duì)春的無(wú)限留戀、熱愛(ài)，沒(méi)有詩(shī)人的一片童心，是寫不出來(lái)的。這首小詩(shī)的佳處，正在立意新穎，構(gòu)思靈巧，而戲語(yǔ)雅趣，又復(fù)啟人神思，惹人喜愛(ài)，可謂唐人絕句小詩(shī)中的又一珍品。
詩(shī)人寫這首小詩(shī)時(shí)，是在江州司馬的任上。唐貞元年間進(jìn)士出身的白居易，曾授秘書省校書郎，再官至左拾遺，可謂春風(fēng)得意。誰(shuí)知幾年京官生涯中，因其直諫不諱，冒犯了權(quán)貴，受朝廷排斥，被貶為江州司馬。身為江州司馬的白居易，在琵琶行一詩(shī)中，曾面對(duì)琵琶女產(chǎn)生“同是天涯淪落人”的滄桑感慨。這種滄桑的感慨，也許自然地融入這首小詩(shī)的意境，使《大林寺桃花》紀(jì)游詩(shī)，蒙上了逆旅滄桑的隱喻色彩。
2.關(guān)于帶花字的古詩(shī)賞析
紫薇花
杜牧〔唐代〕
曉迎秋露一枝新，不占園中最上春。
桃李無(wú)言又何在，向風(fēng)偏笑艷陽(yáng)人。
賞析
紫薇夏季開花，開謝相續(xù)，花期長(zhǎng)達(dá)三、四月之久。杜牧這首詩(shī)即圍繞紫薇花花期長(zhǎng)的特點(diǎn)著筆，贊美紫薇花不爭(zhēng)春的謙遜品格。
“曉迎秋露一枝新”，首句寫紫薇花開花季節(jié)時(shí)令。秋天的早晨，紫薇花迎著秋天的寒露開出一枝枝新鮮的花朵。一個(gè)“迎”字，賦予紫薇花以人的精神，它不怕秋寒，迎著寒露開放，為人間裝點(diǎn)秋天的景色。
“不占園中最上春”，春天時(shí)節(jié)，百花盛開，爭(zhēng)奇斗艷，而紫薇花不與百花爭(zhēng)春，它夏季開花，一直開到秋末。詩(shī)人在這里贊美紫薇花不與百花爭(zhēng)春的謙遜品格。
“桃李無(wú)言，下自成蹊”出自司馬遷《史記·李將軍列傳》，意謂桃花李花開得鮮艷靚麗，引得人人們紛紛前來(lái)觀賞，以致樹下踩出了小路。杜牧在這首中用此典故，卻一反其念，以桃花李花來(lái)反襯紫薇花的美和開花時(shí)間之長(zhǎng)，極有新意。詩(shī)人雖寫紫薇但在此詩(shī)中一字不提紫薇，使讀者在驚奇之中，享受到紫薇的美麗的質(zhì)感。現(xiàn)在秋天到了，秋風(fēng)蕭瑟，無(wú)言的桃花、李花，不知今在何處，只有紫薇花向著寒冷的秋風(fēng)，笑對(duì)那些爭(zhēng)著在艷陽(yáng)春天開放的花朵了。詩(shī)人寄情于物，在贊美紫薇花的謙遜品格時(shí)，也贊美了具有謙遜美德的人。
詩(shī)人雖寫紫薇但在此詩(shī)中一字不提紫薇，使讀者在驚奇之中，享受到紫薇的美麗的質(zhì)感。充分感覺(jué)到紫薇不與群花爭(zhēng)春，淡雅高潔的風(fēng)骨和一枝獨(dú)秀的品格。所謂“反常”必須以“合道”為前題，方能構(gòu)成奇趣。這首被人們譽(yù)為詠?zhàn)限痹?shī)中的佳作，由于設(shè)想入奇，擴(kuò)大了詩(shī)的張力和戲劇效果，使人玩味不已。
3.關(guān)于帶花字的古詩(shī)賞析
荷花
李商隱〔唐代〕
都無(wú)色可并，不奈此香何。
瑤席乘涼設(shè)，金羈落晚過(guò)。
回衾燈照綺，渡襪水沾羅。
預(yù)想前秋別，離居夢(mèng)棹歌。
賞析
這是一首詠荷詩(shī)，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)美好事物的憐惜之情。展現(xiàn)出詩(shī)人的婚前大膽追求階段內(nèi)心美的期待與歡會(huì)時(shí)的情景。
“都無(wú)色可并，不奈此香何?！痹?shī)一開頭便極言荷花之芙，先說(shuō)它的色，后寫它的香。就其色而言，荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”（周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》），十畝方塘，田田綠蓋。顏色純凈，姿態(tài)婷婷，搖曳在清風(fēng)之中，那種清新明麗之美和那紅綠相映所產(chǎn)生的美確實(shí)是無(wú)與倫比的。其色如此，其香也獨(dú)具一格，英特點(diǎn)是“香遠(yuǎn)益清”（周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》）。這既“遠(yuǎn)”又“清”的芳香在群芳之中的確是少見(jiàn)的，所以，從色彩和香氣上看，荷花確實(shí)不同一般的凡花俗卉。難怪詩(shī)人驚嘆它“無(wú)色可并”，無(wú)香可比，深深地迷戀上它，實(shí)際上這是詩(shī)人為愛(ài)侶的美色而醉心。
瑤席乘涼設(shè)，金羈落晚過(guò)?！鼻耙痪涫窃谠孪掠^賞，后一句是在夕陽(yáng)下觀賞。調(diào)整后的語(yǔ)序是：“金羈落晚過(guò)，瑤席乘涼設(shè)?！毕﹃?yáng)下的荷花自有一番風(fēng)韻，那鮮艷的花朵襯著碧綠的荷葉，本已嬌媚非常，這時(shí)它上面又灑上了夕陽(yáng)的金輝，帶上了“金羈”。就更加鮮艷絢麗、光彩照人了！而月下的荷花，那種朦朦朧朧的美也是令人心醉的，淡淡的夜色。皎皎的月光。這是荷花的襯景。徐徐的清風(fēng)，搖動(dòng)著花朵花葉，又給這奇妙的畫面增加了動(dòng)感。此時(shí)的荷花嬌美輕盈，搖曳多姿，仿佛月中的仙子，款款移步于瓊樓玉宇之中，與特有的環(huán)境，特有的氛圍交織共融，產(chǎn)生夢(mèng)幻一樣的關(guān)，這兩句的實(shí)際內(nèi)容是詩(shī)人從傍晚到黑夜約會(huì)情人，面對(duì)愛(ài)侶時(shí)的情形。詩(shī)人同時(shí)寫的《曲池》一詩(shī)有“日下繁香不自持，月中流艷與誰(shuí)期”的詩(shī)句，寫的就是這種情況。
五、六兩句“回衾燈照綺，渡襪水沾羅”也是描寫與愛(ài)侶的歡會(huì)。前四句主要是托物寓意，用的是曲筆，寫得比較“隱晦”，而這兩句近于寫實(shí)，比較明顯。前一句側(cè)重于場(chǎng)面描寫：又點(diǎn)亮了燈，明亮的燈光照著錦被。由這場(chǎng)景可知兩人的感情達(dá)到何種地步了。后一句重在寫人，交待得十分清楚：女方是渡水而來(lái)，羅襪已經(jīng)被水打濕了，表現(xiàn)出女子的癡情，也表現(xiàn)出詩(shī)人的細(xì)心。
最后兩句“預(yù)想前秋別，離居夢(mèng)棹歌”是嘆別?！扒扒铩笔乔锴爸?，因?yàn)榍懊媸恰邦A(yù)想”．當(dāng)然不會(huì)是過(guò)去時(shí)而是將來(lái)時(shí)?！拌琛币痪涫怯玫?。《南史·羊侃列傳》記載羊侃“善音律，自造采蓮棹歌兩曲，甚有新致，”此外“夢(mèng)棹歌”即“夢(mèng)采蓮”之意，也即夢(mèng)想再次相會(huì)的意思。“蓮”，是“憐”的諧音，“采蓮”（憐）意為求歡。這一聯(lián)中的第一句，推開了一步：詩(shī)人此時(shí)本來(lái)是和情人歡會(huì)。
魚水相得，可是卻又忽然間發(fā)愁了。愁什么？原來(lái)他想到在秋天到來(lái)之前就要與戀人分別了。于是便預(yù)想起別后的情況：天各一方，不易相見(jiàn)，只能是“夢(mèng)棹歌”，即只能在夢(mèng)中相會(huì)了。相會(huì)之時(shí)想到離別。心中犯難；離別之后，又難相會(huì)，更令人難以忍受。實(shí)在是“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”（《無(wú)題》）?。∵@推開一步的預(yù)想，從側(cè)面透露出兩人感情的深度，所以，當(dāng)詩(shī)人的這位愛(ài)侶后來(lái)亡故之后，他故地重游之時(shí)。眼見(jiàn)鳳去樓空，撫令追昔，無(wú)限凄楚：“荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲”（《暮秋獨(dú)游曲江》）。在那荷葉初生的春天我與你相遇，并從此增添了離愁別恨，而今你像枯荷一樣謝世了，只留給我一片凄涼。只要我身在人世，對(duì)你的情意就永遠(yuǎn)不會(huì)消失。曲江池頭那無(wú)盡的流水啊，你帶給我多少惆悵！可見(jiàn)《荷花》一詩(shī)，不是一般的詠物詩(shī)，它是李商隱愛(ài)情生活的寫照。
這首詩(shī)主要用象征手法，借描寫荷花來(lái)寄托自己的情事。本來(lái)是描寫自己熱戀之人，但卻不直接描寫女方本身，而是以荷花出之。即使是描寫歡會(huì)之事，也不用直白之筆，而是通過(guò)“衾綺”、“羅襪”來(lái)側(cè)面暗示，沒(méi)有露骨、庸俗的平直之語(yǔ)。
4.關(guān)于帶花字的古詩(shī)賞析
杏花
羅隱〔唐代〕
暖氣潛催次第春，梅花已謝杏花新。
半開半落閑園里，何異榮枯世上人。
譯文
暖風(fēng)吹來(lái)，帶來(lái)了春天的氣息。盛開的梅花此時(shí)已經(jīng)凋謝，但杏花正一朵朵的盛開。
園里的杏花開梅花落，這和世上的容華更替何其相似。
注釋
次第：依次。
羅隱簡(jiǎn)介
羅隱（833年2月16日—910年1月26日），字昭諫，新城（今浙江富陽(yáng)市新登鎮(zhèn)）人，唐代詩(shī)人。生于公元833年（大和七年），大中十三年（公元859年）底至京師，應(yīng)進(jìn)士試，歷七年不第。咸通八年（公元867年）乃自編其文為《讒書》，益為統(tǒng)治階級(jí)所憎惡，所以羅袞贈(zèng)詩(shī)說(shuō)：“讒書雖勝一名休”。后來(lái)又?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)考了幾年，總共考了十多次，自稱“十二三年就試期”，最終還是鎩羽而歸，史稱“十上不第”。黃巢起義后，避亂隱居九華山，光啟三年（公元887年），55歲時(shí)歸鄉(xiāng)依吳越王錢镠，歷任錢塘令、司勛郎中、給事中等職。公元909年（五代后梁開平三年）去世，享年77歲。
5.關(guān)于帶花字的古詩(shī)賞析
梔子花詩(shī)
沈周〔明代〕
雪魄冰花涼氣清，曲闌深處艷精神。
一鉤新月風(fēng)牽影，暗送嬌香入畫庭。
譯文
晶瑩剔透如冰雪般的花帶著清爽的涼氣，立在曲折的長(zhǎng)廊對(duì)面燦爛盛開精神抖擻。
在金鉤般的新月的照耀下倩影隨風(fēng)搖動(dòng)，一言不發(fā)地把淡淡的清香送入我的畫室。
注釋
曲闌：“闌”同“欄”，欄桿，曲闌就是彎曲的欄桿。
沈周簡(jiǎn)介
沈周（1427～1509）明代杰出書畫家。字啟南，號(hào)石田、白石翁、玉田生、居竹居主人等。漢族，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三歲。不應(yīng)科舉，專事詩(shī)文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。傳 世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》。著有《石田集》、《客座新聞》等。