宋詞之美可以媲美唐詩(shī)，現(xiàn)在人們一提起古代文學(xué)自然而然地就會(huì)想到唐詩(shī)和宋詞，已經(jīng)成為了中國(guó)文學(xué)的代表。其實(shí)無(wú)論是唐詩(shī)，還是后來(lái)的宋詞，那都是達(dá)到了登峰造極的境界，盡管有一些看似很冷門的作品，那同樣也是寫得很唯美。下面是分享的很美很冷門的宋詞5首。歡迎閱讀參考！
1.很美很冷門的宋詞 篇一
醉桃源·贈(zèng)盧長(zhǎng)笛
吳文英〔宋代〕
沙河塘上舊游嬉。盧郎年少時(shí)。一聲長(zhǎng)笛月中吹。和云和雁飛。
驚物換，嘆星移。相看兩鬢絲。斷腸吳苑草凄凄。倚樓人未歸。
鑒賞
詞的上闋?wèi)泴懪f游沙河塘上的情景。與盧長(zhǎng)笛一起追憶年少時(shí)在家鄉(xiāng)無(wú)憂無(wú)愁的天真生活，往事有多么美好，同時(shí)對(duì)盧氏的長(zhǎng)笛吹奏藝術(shù)的高妙也記憶猶新，當(dāng)時(shí)盧郎還年少，一聲長(zhǎng)笛在月下吹奏，曲調(diào)輕快若“和云和雁飛”。詞人從簡(jiǎn)單的生活中截取了一個(gè)既真又幻的橫斷面，把年少不知愁滋味的美好時(shí)光刻寫得極其微妙，直接觸及到心靈深處，乍看起來(lái)似意隨言盡，反復(fù)咀嚼則別有感慨。
下闋一轉(zhuǎn)，寫時(shí)光流逝，轉(zhuǎn)眼已老，由年少懷想轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)記述。斗轉(zhuǎn)星移、物是人非，直接點(diǎn)明時(shí)間的變化之快。少年已然變成了白發(fā)老叟。“相看兩鬢絲”，寥寥五字，真是意蘊(yùn)言中，韻流弦外。而如今吳苑草長(zhǎng)凄凄，兩人相見(jiàn)也傷心斷腸。倚樓遠(yuǎn)眺的人盼望我們回去，可是我們還未歸。詞人在感嘆時(shí)光流逝的無(wú)奈，又有思鄉(xiāng)不能歸的感傷。韻味濃醇，思致渺遠(yuǎn)。思鄉(xiāng)情濃，是歷經(jīng)坎坷之后重新想回到童年和少年時(shí)期的環(huán)境和氛圍中去，是一種慰撫心靈創(chuàng)痛的愿望和追求，也是為了解脫現(xiàn)實(shí)生活的苦澀情狀。當(dāng)然，如能回鄉(xiāng)歸去，則無(wú)疑又可和盧長(zhǎng)笛同游了，又可去“沙河塘上舊游嬉”的地方重拾舊夢(mèng)，再創(chuàng)新的樂(lè)趣了。
這首詞寫作者與一位姓盧、善吹長(zhǎng)笛的藝人久別后的重逢。上片回憶當(dāng)年在杭州余杭門外沙河塘上的勾欄瓦舍聽(tīng)盧郎演奏笛子的情景。下片感嘆歲月易逝，物換星移，如今異地重逢，彼此都已年邁蒼蒼，鬢發(fā)斑白，尚未能回到故鄉(xiāng)，不禁淚眼相望，恍若隔世，令人傷心悲涼。詞語(yǔ)平實(shí)，不事雕飾，表達(dá)了作者和一位民間藝人的真摯感情與深厚友誼。
2.很美很冷門的宋詞 篇二
望江南·燕塞雪
華清淑〔宋代〕
燕塞雪，片片大如拳。薊上酒樓喧鼓吹，帝城車馬走駢闐。羈館獨(dú)凄然。
燕塞月，缺了又還圓。萬(wàn)里妾心愁更苦，十春和淚看嬋娟。何日是歸年。
賞析
這是一首悲憤的思鄉(xiāng)小令。1276年（宋恭帝德祐二年），元軍統(tǒng)帥伯顏攻陷臨安，恭帝及謝太后、全后等獻(xiàn)璽表投降，伯顏將帝、后、一些大臣及宮人樂(lè)師等挾持至元都燕京（今北京），宮人華清淑和樂(lè)師汪元量等皆在被俘之列。十多年后，汪元量請(qǐng)為黃冠，獲準(zhǔn)南歸，原宋人被羈留者多有送別之作?！度卧~》中收有金德淑、連妙淑、黃靜淑、陶明淑、柳華淑、楊慧淑、華清淑、梅順淑、吳昭淑、周容淑、吳淑真等十一位宋舊宮人“贈(zèng)汪水云南還詞”（汪元量號(hào)水云）各一首，除吳淑真用《霜天曉角》詞牌外，其余十人所作，均調(diào)寄《望江南》。十一首宮人詞中，華詞頗有特色。
“燕塞雪，片片大如拳。”上片開首，推出一場(chǎng)燕塞大雪，一股寒氣逼人而來(lái)。唐人李白“燕山雪花大如席”的名句，是典型的藝術(shù)夸張，而“大如拳”則頗近實(shí)情。在這天寒地凍、大雪紛飛之時(shí)，元都燕京的街道上卻熱鬧非常：“薊上酒樓喧鼓吹，帝城車馬走駢闐。”蒙古貴族們?yōu)樗麄儝呤幗?、滅宋建元的功業(yè)而狂歡?！八E上”和“帝城”都指元都燕京。“駢闐”者，連屬不斷、絡(luò)繹不絕之狀。酒樓上喧呼鼓吹，大道上車水馬龍，雪中的燕京，似乎是一片歡騰景象。然而，作為亡國(guó)被擄、離鄉(xiāng)作囚的宋舊宮人華清淑，卻完全是另外一種心境：“羈館獨(dú)凄然?！彼?dú)坐在被羈留的館舍中，面對(duì)著燕山大雪，不禁想起江南春景；眼看著敵人的狂歡，不禁想起當(dāng)年淪陷的臨安。她思念故國(guó)，痛憶家園，滿腹悲憤，凄然傷神。
下片轉(zhuǎn)而說(shuō)“月”：“燕塞月，缺了又還圓?！彼磺魯扯?，身心受到極大摧殘，經(jīng)常徹夜難眠，仰望明月。這燕塞之月，也并不異于南國(guó)，一樣是圓了又缺、缺了又圓。明月古今不變，處處都是一樣，缺了總有圓的時(shí)候，然后作者由月而想到自身：“妾心萬(wàn)里愁更苦，十春和淚看嬋娟。”我離家萬(wàn)里，遠(yuǎn)置燕塞，心頭終日只有愁又苦、苦又愁，十多年來(lái)，總是含著眼淚，仰望那缺了又圓的明月。“十年”是約略之詞，作者賦此詞時(shí)，離家已有十多年了?！皨染辍敝该篮玫拿髟?。最后一句，作者以沉痛和急切的心情，點(diǎn)出了全令的主旨，道出了十多年來(lái)日日夜夜夢(mèng)想著而又難以實(shí)現(xiàn)的愿望：“何日是歸年？”思鄉(xiāng)念歸的濃烈感情噴涌而出，小令也以此而結(jié)拍。
這首小令上下兩片各以“雪”、“月”起興，既富北國(guó)特色，又合作者心境。上片以敵人的狂歡襯托作者凄苦之情，下片以月缺復(fù)圓襯托人的久羈不歸。感情深沉，語(yǔ)言通俗曉暢。
3.很美很冷門的宋詞 篇三
菩薩蠻·湘東驛
范成大〔宋代〕
客行忽到湘東驛。明朝真是瀟湘客。晴碧萬(wàn)重云。幾時(shí)逢故人。
江南如塞北。別后書難得。先自雁來(lái)稀。那堪春半時(shí)。
賞析
詞題標(biāo)明的湘東驛，在南宋時(shí)屬萍鄉(xiāng)縣，即現(xiàn)今江西西部、靠近湖南的萍鄉(xiāng)市西。當(dāng)時(shí)是比較閉塞的山鄉(xiāng)?？甲髡叻冻纱笠簧新模@首小令大約作于1172年（乾道八年）冬作者調(diào)任靜江知府（治所在今桂林市），為廣西經(jīng)略安撫使，越歲之后途徑此地之時(shí)。此前幾年，作者曾奉使出行金朝，歸遷中書舍人并任朝廷史官，接著因?qū)Τ⒂萌藛?wèn)題提出不同意見(jiàn)，辭官引退歸蘇州。作者政治上不得意，心情抑郁，這時(shí)接到調(diào)令，首途廣西，來(lái)到了荒僻的湘東驛。旅中的孤獨(dú)凄涼，難以排遣，不禁回想舊日京中故里的友人，憂從中來(lái)，寫下了這首小令。
上半闋首句點(diǎn)明了客行所至的地點(diǎn)——湘東驛，“忽到”二字，便有非所預(yù)想、難料今日的意味，可見(jiàn)遠(yuǎn)遷廣西本非己愿。然而“豈不歸懷官有程”（陸游句），官事在身，明朝不得不繼續(xù)前行，進(jìn)入瀟湘（湖南二水名）之境?！罢媸恰倍?，透露出“不意至此，居然至此”的感慨和悵惘。作一個(gè)公忠體國(guó)的正直官員也是身不由己，乃至不容于朝。作者并沒(méi)有交待遷官的具體始末，僅從自驚自嘆的感喟中表露出微弱信息，供讀者去聯(lián)想得之。悵望蒼茫晴空中的重重云彩，意識(shí)到自身的所在，距三吳故地是那樣的遙遠(yuǎn)?！皫讜r(shí)逢故人？”作者此問(wèn)，充滿了懷舊的情思，也反襯出客行的孤寂境況和失望的悲哀。
江南本山明水秀之區(qū)，但對(duì)辭鄉(xiāng)遠(yuǎn)別的孤旅來(lái)說(shuō)，一切美景均同虛設(shè)，無(wú)意觀賞，這與荒涼的塞北便無(wú)區(qū)別了。下半闋首句便發(fā)出了如此沉痛的表述：“江南如塞北”，更何況交通阻塞、音書難通，連鴻雁的蹤跡也稀少而不易見(jiàn)到。那么，這暮春三月，面對(duì)生機(jī)盎然的大千世界，豈不更令人孤苦難耐嗎？通篇就這樣由境觸情，由情而憶，由憶而感，由感而悲，傾訴了遠(yuǎn)別的傷痛、懷舊的積郁。兩闋之間，過(guò)度自然，渾然一體。語(yǔ)言樸素明白，毫不費(fèi)解，卻又含蓄曲折，意蘊(yùn)深沉，稱得上是洗盡鉛華、反璞歸真。說(shuō)它道出了眼中景、心中情，意中事，是“人難言之而已易言之”，是不為過(guò)分的。
4.很美很冷門的宋詞 篇四
漁家傲引·子月水寒風(fēng)又烈
洪適〔宋代〕
子月水寒風(fēng)又烈。巨魚漏網(wǎng)成虛設(shè)。圉圉從它歸丙穴。謀自拙?？諝w不管旁人說(shuō)。
昨夜醉眠西浦月。今宵獨(dú)釣?zāi)舷Ｆ拮右淮掳俳Y(jié)。長(zhǎng)歡悅。不知人世多離別。
賞析
洪適的《漁家傲引》，共有詞十二首。詞前有駢文“致語(yǔ)”，詞后有“破子”、“遣隊(duì)”。十二首詞分詠漁家一年十二個(gè)月的生活情景，從“正月東風(fēng)初解凍”起，至“臘月行舟冰鑿罅”止，詞體與《漁家傲》無(wú)異。
首句“子月水寒風(fēng)又烈”，是在描寫“子月”（即農(nóng)歷十一月）的特定環(huán)境下，漁家的生活狀況與思想情趣。詞的上片，寫漁人頂烈風(fēng)，涉寒水，捕魚落空。“水寒風(fēng)又烈”，是“子月”的氣候特征。但這里并非泛寫氣侯，而是下文諸多內(nèi)容的張本，漁人的勞動(dòng)、生活、思想，皆與這種特定氣侯相關(guān)聯(lián)。盡管水寒風(fēng)烈，漁人仍須下水捕魚，可嘆的是“巨魚漏網(wǎng)”，圉圉而去，漁家生活，便無(wú)著落，連暫時(shí)緩解窘迫生活的希望也成為“虛設(shè)”了?！班鲟觥币痪洌瑢懢摁~的逃跑，形象逼真。“圉圉”，困而未舒貌，語(yǔ)出《孟子·萬(wàn)章上》：“昔者有饋生魚于鄭子產(chǎn)，子產(chǎn)使校人（管理池沼的小吏）畜之池。校人烹之，反命曰：‘始舍之，圉圉焉；少則洋洋焉，攸然而逝?！薄氨ā保緛?lái)是地名，在今陜西略陽(yáng)縣東南，其地有魚穴。左思《蜀都賦》有“嘉魚出于丙穴”句。這里是借指巨魚所生活的深淵，活用典故，如同己出?！皬摹保叭螐摹钡囊馑?，任從那巨魚搖頭擺尾地回到深淵。一個(gè)“從”字，把漁人的那種無(wú)可奈何的悵惘之情表現(xiàn)淋漓盡致。上片結(jié)句進(jìn)一步寫漁人的心理活動(dòng)：“謀自拙”是對(duì)“巨魚漏網(wǎng)”的反省，自認(rèn)謀拙、晦氣，至于別人怎樣說(shuō)，那就由他去吧！漁人畢竟是曠達(dá)的。
在這片中，作者對(duì)漁人所流露的感情，是同情和憐憫的。詞的下片，變換了筆調(diào)，從不同方面、不同角度描寫漁人的生活?！白蛞埂?、“今宵”兩句，是全詞僅有的一組對(duì)句，描繪了漁人少有的閑適生活圖景?！白砻摺?、“獨(dú)釣”是寫漁人自己的有代表性的生活內(nèi)容以少見(jiàn)多，以少總多：“昨夜”、“今宵”和“西浦月”、“南溪雪”，是通過(guò)時(shí)間與場(chǎng)景的迅速變換來(lái)表現(xiàn)漁人生活的曠放無(wú)拘。“妻子一船衣百結(jié)”則轉(zhuǎn)寫漁人全家的經(jīng)濟(jì)生活狀況。此句字字用力，既有其具體性，又有其概括力，“衣百結(jié)”三字尤其著力，漁家的窘迫困頓，種種艱辛，都濃縮在這三字之中。如此一家，偎依在“子月”的寒水烈風(fēng)之中，不言而喻，在這種形象畫面里，凝聚著作者的同情。這也是當(dāng)時(shí)漁民生活的真實(shí)寫照，具有一定的社會(huì)代表性。結(jié)句則再轉(zhuǎn)一筆，寫漁人家庭生活中“貧也樂(lè)”的精神，雖窮困但團(tuán)聚，自有其天倫之樂(lè)，而沒(méi)有、也不知有人世間的那種離別之苦。“不知”一句，脫鞲而出，由對(duì)漁人一家生活的描寫，猛宕一筆，轉(zhuǎn)向?qū)Ξ?dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭示，且藏辭鋒于婉轉(zhuǎn)之中：明明是慨嘆“人世多離別”，卻又加“不知”二字，其實(shí)這里漁人的“不知”，正是作者所“深知”，唯其深知，才能這樣由此及彼，不失時(shí)機(jī)，予以指斥，慨乎言之。這種結(jié)尾，如豹尾回顧，相當(dāng)有力。
這首詞最突出的特點(diǎn)是作者把漁人寫成了勞動(dòng)者，寫成了真漁人。以前此類詞中出現(xiàn)的漁人形象，主要是雜有政治色彩的隱士，他們或是“蓑笠不收船不系”的懶散，或是“一壺清酒一竿風(fēng)”（均見(jiàn)《敦煌曲子詞》）的安逸，或是坐在釣船而“夢(mèng)疑身在三山島”（周紫芝《漁家傲》）的幻想。他們“不是從前為釣者”，而是政治失意之后才“卷卻詩(shī)書上釣船”（均見(jiàn)《敦煌曲子詞》）別尋出路的，總之是“輕爵祿，慕玄虛，莫道漁人只為魚”（五代李珣《漁父》）。洪適這首詞筆下的漁人卻是“為魚”的，他靠撒網(wǎng)為生，不同于垂釣不設(shè)餌、志不在魚的隱士。他也有“醉眠”的時(shí)候，但那酒，是“長(zhǎng)把魚錢尋酒甕”（見(jiàn)“正月東風(fēng)初解凍”首），是自己勞動(dòng)換來(lái)的。在這首詞中，“西浦月”、“南溪雪”兩句，點(diǎn)綴意境是很美的，再加上“醉眠”與“獨(dú)釣”，似乎漁人也有點(diǎn)兒隱士風(fēng)度了，但是詞的下句便是“妻子一船衣百結(jié)”，直寫其全家經(jīng)濟(jì)生活的艱辛，這是最能表現(xiàn)漁人處境的一筆，也正是以前詞人筆下的“漁人”形象所獨(dú)缺的。至于“西浦月”、“南溪雪”，那是大自然的美，是造物主賦予全人類的，而漁人在烈風(fēng)寒水中能夠享受的，也就是只有這么一點(diǎn)點(diǎn)兒。
5.很美很冷門的宋詞 篇五
南鄉(xiāng)子·風(fēng)雨滿蘋洲
陳亮〔宋代〕
風(fēng)雨滿蘋洲。繡閣銀屏一夜秋。當(dāng)日襪塵何處去，溪樓。怎對(duì)煙波不淚流。
天際目歸舟。浪卷濤翻一葉浮。也似我儂魂不定，悠悠。宋玉方悲庾信愁。
鑒賞
此詞在時(shí)下流行的不少宋詞讀本中皆未得一立足之地，足見(jiàn)人們對(duì)它的冷淡。大約人們還是喜愛(ài)陳亮“二十五弦多少恨，算世間哪有平分月”，“正好長(zhǎng)驅(qū)，不須反顧，尋取中流誓”一類的慷慨激昂之詞，及讀這首《南鄉(xiāng)子》，不免覺(jué)得氣軟無(wú)力，以為失了所謂“龍川本色”。其實(shí)不是這樣。
初讀之下，《南鄉(xiāng)子》是一首懷人之小令。打頭兩句既點(diǎn)明了時(shí)令，又寫出了主人公的孤獨(dú)。“當(dāng)日襪塵何處去”，古人習(xí)用“凌步微波，羅襪生塵”來(lái)形容體態(tài)、腳步的輕盈，由此可以想象得出相思之人與所思之人曾有過(guò)花前月下、并肩芳徑的美好時(shí)光。然而徒留下溫馨的回憶而已，眼前人卻空居繡閣銀屏之中，獨(dú)以風(fēng)聲雨聲為伴，面對(duì)千里煙波，不禁潸然淚下。
過(guò)片緊承上片的“煙波”，用“浪卷濤翻”中的悠悠一葉扁舟來(lái)形容自己的心魂不定，信手拈來(lái)，寓情其中，十分貼切。懷人之苦，至此極矣，詞人卻又突然落下一句：“宋玉方悲庾信愁！”宋玉曾作《九辯》，其中最的句子是：“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木零落而變衰。”自此之后，“悲秋”成為文人筆下不斷重復(fù)的主題。庾信是北朝詩(shī)人，其的作品有《擬詠懷》二十七首和《哀江南賦》等，其中也有“搖落秋為氣，凄涼多怨情”之句。從表面看來(lái)，“宋玉方悲庾信愁”只是照應(yīng)了上片的“繡閣銀屏一夜秋”，仍是以環(huán)境的蕭瑟襯托主人公心中的凄苦而已。但分析作品有時(shí)不可不“知人論世”，結(jié)合作者當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)及其生平志業(yè)和創(chuàng)作傾向來(lái)考察，詞人這里用宋玉、庾信之典是有深意在的。宋玉《九辯》所抒發(fā)的主要是自己落拓不偶的悲愁和不平，以及對(duì)妒害賢良的*讒小人的憎惡?！柏M不郁陶而思君兮？君之門以九重?！边@就是宋玉之悲。而庾信之愁在“鄉(xiāng)關(guān)之思”，則是不待言的。更值得注意的是，庾信《擬詠懷》第十一首以“搖落秋為氣”打頭，結(jié)局為：“眼前一杯酒，誰(shuí)論身后名?！备锌约汗蕠?guó)（南朝梁）君臣只顧眼前享樂(lè)而無(wú)后慮之憂。由此看來(lái)，陳亮以宋玉、庾信來(lái)形容自己的悲愁，絕不僅僅是悲秋懷人，而是懷念著被金人占領(lǐng)的北國(guó)大地，渴望朝廷掃除*邪，改變茍安的現(xiàn)狀，早圖恢復(fù)。這樣，“浪卷濤翻”云云，也就可以形容詞人那一顆憂國(guó)憂民的愛(ài)國(guó)之心的跳動(dòng)了。
作家有時(shí)候確實(shí)是落筆不由初衷的。即使陳亮寫《南鄉(xiāng)子》之初是想表達(dá)懷人之情，那也并不影響他平日所最關(guān)心的事情、所念念不忘的思想感情在寫作過(guò)程中突然爆發(fā)出來(lái)。
1.很美很冷門的宋詞 篇一
醉桃源·贈(zèng)盧長(zhǎng)笛
吳文英〔宋代〕
沙河塘上舊游嬉。盧郎年少時(shí)。一聲長(zhǎng)笛月中吹。和云和雁飛。
驚物換，嘆星移。相看兩鬢絲。斷腸吳苑草凄凄。倚樓人未歸。
鑒賞
詞的上闋?wèi)泴懪f游沙河塘上的情景。與盧長(zhǎng)笛一起追憶年少時(shí)在家鄉(xiāng)無(wú)憂無(wú)愁的天真生活，往事有多么美好，同時(shí)對(duì)盧氏的長(zhǎng)笛吹奏藝術(shù)的高妙也記憶猶新，當(dāng)時(shí)盧郎還年少，一聲長(zhǎng)笛在月下吹奏，曲調(diào)輕快若“和云和雁飛”。詞人從簡(jiǎn)單的生活中截取了一個(gè)既真又幻的橫斷面，把年少不知愁滋味的美好時(shí)光刻寫得極其微妙，直接觸及到心靈深處，乍看起來(lái)似意隨言盡，反復(fù)咀嚼則別有感慨。
下闋一轉(zhuǎn)，寫時(shí)光流逝，轉(zhuǎn)眼已老，由年少懷想轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)記述。斗轉(zhuǎn)星移、物是人非，直接點(diǎn)明時(shí)間的變化之快。少年已然變成了白發(fā)老叟。“相看兩鬢絲”，寥寥五字，真是意蘊(yùn)言中，韻流弦外。而如今吳苑草長(zhǎng)凄凄，兩人相見(jiàn)也傷心斷腸。倚樓遠(yuǎn)眺的人盼望我們回去，可是我們還未歸。詞人在感嘆時(shí)光流逝的無(wú)奈，又有思鄉(xiāng)不能歸的感傷。韻味濃醇，思致渺遠(yuǎn)。思鄉(xiāng)情濃，是歷經(jīng)坎坷之后重新想回到童年和少年時(shí)期的環(huán)境和氛圍中去，是一種慰撫心靈創(chuàng)痛的愿望和追求，也是為了解脫現(xiàn)實(shí)生活的苦澀情狀。當(dāng)然，如能回鄉(xiāng)歸去，則無(wú)疑又可和盧長(zhǎng)笛同游了，又可去“沙河塘上舊游嬉”的地方重拾舊夢(mèng)，再創(chuàng)新的樂(lè)趣了。
這首詞寫作者與一位姓盧、善吹長(zhǎng)笛的藝人久別后的重逢。上片回憶當(dāng)年在杭州余杭門外沙河塘上的勾欄瓦舍聽(tīng)盧郎演奏笛子的情景。下片感嘆歲月易逝，物換星移，如今異地重逢，彼此都已年邁蒼蒼，鬢發(fā)斑白，尚未能回到故鄉(xiāng)，不禁淚眼相望，恍若隔世，令人傷心悲涼。詞語(yǔ)平實(shí)，不事雕飾，表達(dá)了作者和一位民間藝人的真摯感情與深厚友誼。
2.很美很冷門的宋詞 篇二
望江南·燕塞雪
華清淑〔宋代〕
燕塞雪，片片大如拳。薊上酒樓喧鼓吹，帝城車馬走駢闐。羈館獨(dú)凄然。
燕塞月，缺了又還圓。萬(wàn)里妾心愁更苦，十春和淚看嬋娟。何日是歸年。
賞析
這是一首悲憤的思鄉(xiāng)小令。1276年（宋恭帝德祐二年），元軍統(tǒng)帥伯顏攻陷臨安，恭帝及謝太后、全后等獻(xiàn)璽表投降，伯顏將帝、后、一些大臣及宮人樂(lè)師等挾持至元都燕京（今北京），宮人華清淑和樂(lè)師汪元量等皆在被俘之列。十多年后，汪元量請(qǐng)為黃冠，獲準(zhǔn)南歸，原宋人被羈留者多有送別之作?！度卧~》中收有金德淑、連妙淑、黃靜淑、陶明淑、柳華淑、楊慧淑、華清淑、梅順淑、吳昭淑、周容淑、吳淑真等十一位宋舊宮人“贈(zèng)汪水云南還詞”（汪元量號(hào)水云）各一首，除吳淑真用《霜天曉角》詞牌外，其余十人所作，均調(diào)寄《望江南》。十一首宮人詞中，華詞頗有特色。
“燕塞雪，片片大如拳。”上片開首，推出一場(chǎng)燕塞大雪，一股寒氣逼人而來(lái)。唐人李白“燕山雪花大如席”的名句，是典型的藝術(shù)夸張，而“大如拳”則頗近實(shí)情。在這天寒地凍、大雪紛飛之時(shí)，元都燕京的街道上卻熱鬧非常：“薊上酒樓喧鼓吹，帝城車馬走駢闐。”蒙古貴族們?yōu)樗麄儝呤幗?、滅宋建元的功業(yè)而狂歡?！八E上”和“帝城”都指元都燕京。“駢闐”者，連屬不斷、絡(luò)繹不絕之狀。酒樓上喧呼鼓吹，大道上車水馬龍，雪中的燕京，似乎是一片歡騰景象。然而，作為亡國(guó)被擄、離鄉(xiāng)作囚的宋舊宮人華清淑，卻完全是另外一種心境：“羈館獨(dú)凄然?！彼?dú)坐在被羈留的館舍中，面對(duì)著燕山大雪，不禁想起江南春景；眼看著敵人的狂歡，不禁想起當(dāng)年淪陷的臨安。她思念故國(guó)，痛憶家園，滿腹悲憤，凄然傷神。
下片轉(zhuǎn)而說(shuō)“月”：“燕塞月，缺了又還圓?！彼磺魯扯?，身心受到極大摧殘，經(jīng)常徹夜難眠，仰望明月。這燕塞之月，也并不異于南國(guó)，一樣是圓了又缺、缺了又圓。明月古今不變，處處都是一樣，缺了總有圓的時(shí)候，然后作者由月而想到自身：“妾心萬(wàn)里愁更苦，十春和淚看嬋娟。”我離家萬(wàn)里，遠(yuǎn)置燕塞，心頭終日只有愁又苦、苦又愁，十多年來(lái)，總是含著眼淚，仰望那缺了又圓的明月。“十年”是約略之詞，作者賦此詞時(shí)，離家已有十多年了?！皨染辍敝该篮玫拿髟?。最后一句，作者以沉痛和急切的心情，點(diǎn)出了全令的主旨，道出了十多年來(lái)日日夜夜夢(mèng)想著而又難以實(shí)現(xiàn)的愿望：“何日是歸年？”思鄉(xiāng)念歸的濃烈感情噴涌而出，小令也以此而結(jié)拍。
這首小令上下兩片各以“雪”、“月”起興，既富北國(guó)特色，又合作者心境。上片以敵人的狂歡襯托作者凄苦之情，下片以月缺復(fù)圓襯托人的久羈不歸。感情深沉，語(yǔ)言通俗曉暢。
3.很美很冷門的宋詞 篇三
菩薩蠻·湘東驛
范成大〔宋代〕
客行忽到湘東驛。明朝真是瀟湘客。晴碧萬(wàn)重云。幾時(shí)逢故人。
江南如塞北。別后書難得。先自雁來(lái)稀。那堪春半時(shí)。
賞析
詞題標(biāo)明的湘東驛，在南宋時(shí)屬萍鄉(xiāng)縣，即現(xiàn)今江西西部、靠近湖南的萍鄉(xiāng)市西。當(dāng)時(shí)是比較閉塞的山鄉(xiāng)?？甲髡叻冻纱笠簧新模@首小令大約作于1172年（乾道八年）冬作者調(diào)任靜江知府（治所在今桂林市），為廣西經(jīng)略安撫使，越歲之后途徑此地之時(shí)。此前幾年，作者曾奉使出行金朝，歸遷中書舍人并任朝廷史官，接著因?qū)Τ⒂萌藛?wèn)題提出不同意見(jiàn)，辭官引退歸蘇州。作者政治上不得意，心情抑郁，這時(shí)接到調(diào)令，首途廣西，來(lái)到了荒僻的湘東驛。旅中的孤獨(dú)凄涼，難以排遣，不禁回想舊日京中故里的友人，憂從中來(lái)，寫下了這首小令。
上半闋首句點(diǎn)明了客行所至的地點(diǎn)——湘東驛，“忽到”二字，便有非所預(yù)想、難料今日的意味，可見(jiàn)遠(yuǎn)遷廣西本非己愿。然而“豈不歸懷官有程”（陸游句），官事在身，明朝不得不繼續(xù)前行，進(jìn)入瀟湘（湖南二水名）之境?！罢媸恰倍?，透露出“不意至此，居然至此”的感慨和悵惘。作一個(gè)公忠體國(guó)的正直官員也是身不由己，乃至不容于朝。作者并沒(méi)有交待遷官的具體始末，僅從自驚自嘆的感喟中表露出微弱信息，供讀者去聯(lián)想得之。悵望蒼茫晴空中的重重云彩，意識(shí)到自身的所在，距三吳故地是那樣的遙遠(yuǎn)?！皫讜r(shí)逢故人？”作者此問(wèn)，充滿了懷舊的情思，也反襯出客行的孤寂境況和失望的悲哀。
江南本山明水秀之區(qū)，但對(duì)辭鄉(xiāng)遠(yuǎn)別的孤旅來(lái)說(shuō)，一切美景均同虛設(shè)，無(wú)意觀賞，這與荒涼的塞北便無(wú)區(qū)別了。下半闋首句便發(fā)出了如此沉痛的表述：“江南如塞北”，更何況交通阻塞、音書難通，連鴻雁的蹤跡也稀少而不易見(jiàn)到。那么，這暮春三月，面對(duì)生機(jī)盎然的大千世界，豈不更令人孤苦難耐嗎？通篇就這樣由境觸情，由情而憶，由憶而感，由感而悲，傾訴了遠(yuǎn)別的傷痛、懷舊的積郁。兩闋之間，過(guò)度自然，渾然一體。語(yǔ)言樸素明白，毫不費(fèi)解，卻又含蓄曲折，意蘊(yùn)深沉，稱得上是洗盡鉛華、反璞歸真。說(shuō)它道出了眼中景、心中情，意中事，是“人難言之而已易言之”，是不為過(guò)分的。
4.很美很冷門的宋詞 篇四
漁家傲引·子月水寒風(fēng)又烈
洪適〔宋代〕
子月水寒風(fēng)又烈。巨魚漏網(wǎng)成虛設(shè)。圉圉從它歸丙穴。謀自拙?？諝w不管旁人說(shuō)。
昨夜醉眠西浦月。今宵獨(dú)釣?zāi)舷Ｆ拮右淮掳俳Y(jié)。長(zhǎng)歡悅。不知人世多離別。
賞析
洪適的《漁家傲引》，共有詞十二首。詞前有駢文“致語(yǔ)”，詞后有“破子”、“遣隊(duì)”。十二首詞分詠漁家一年十二個(gè)月的生活情景，從“正月東風(fēng)初解凍”起，至“臘月行舟冰鑿罅”止，詞體與《漁家傲》無(wú)異。
首句“子月水寒風(fēng)又烈”，是在描寫“子月”（即農(nóng)歷十一月）的特定環(huán)境下，漁家的生活狀況與思想情趣。詞的上片，寫漁人頂烈風(fēng)，涉寒水，捕魚落空。“水寒風(fēng)又烈”，是“子月”的氣候特征。但這里并非泛寫氣侯，而是下文諸多內(nèi)容的張本，漁人的勞動(dòng)、生活、思想，皆與這種特定氣侯相關(guān)聯(lián)。盡管水寒風(fēng)烈，漁人仍須下水捕魚，可嘆的是“巨魚漏網(wǎng)”，圉圉而去，漁家生活，便無(wú)著落，連暫時(shí)緩解窘迫生活的希望也成為“虛設(shè)”了?！班鲟觥币痪洌瑢懢摁~的逃跑，形象逼真。“圉圉”，困而未舒貌，語(yǔ)出《孟子·萬(wàn)章上》：“昔者有饋生魚于鄭子產(chǎn)，子產(chǎn)使校人（管理池沼的小吏）畜之池。校人烹之，反命曰：‘始舍之，圉圉焉；少則洋洋焉，攸然而逝?！薄氨ā保緛?lái)是地名，在今陜西略陽(yáng)縣東南，其地有魚穴。左思《蜀都賦》有“嘉魚出于丙穴”句。這里是借指巨魚所生活的深淵，活用典故，如同己出?！皬摹保叭螐摹钡囊馑?，任從那巨魚搖頭擺尾地回到深淵。一個(gè)“從”字，把漁人的那種無(wú)可奈何的悵惘之情表現(xiàn)淋漓盡致。上片結(jié)句進(jìn)一步寫漁人的心理活動(dòng)：“謀自拙”是對(duì)“巨魚漏網(wǎng)”的反省，自認(rèn)謀拙、晦氣，至于別人怎樣說(shuō)，那就由他去吧！漁人畢竟是曠達(dá)的。
在這片中，作者對(duì)漁人所流露的感情，是同情和憐憫的。詞的下片，變換了筆調(diào)，從不同方面、不同角度描寫漁人的生活?！白蛞埂?、“今宵”兩句，是全詞僅有的一組對(duì)句，描繪了漁人少有的閑適生活圖景?！白砻摺?、“獨(dú)釣”是寫漁人自己的有代表性的生活內(nèi)容以少見(jiàn)多，以少總多：“昨夜”、“今宵”和“西浦月”、“南溪雪”，是通過(guò)時(shí)間與場(chǎng)景的迅速變換來(lái)表現(xiàn)漁人生活的曠放無(wú)拘。“妻子一船衣百結(jié)”則轉(zhuǎn)寫漁人全家的經(jīng)濟(jì)生活狀況。此句字字用力，既有其具體性，又有其概括力，“衣百結(jié)”三字尤其著力，漁家的窘迫困頓，種種艱辛，都濃縮在這三字之中。如此一家，偎依在“子月”的寒水烈風(fēng)之中，不言而喻，在這種形象畫面里，凝聚著作者的同情。這也是當(dāng)時(shí)漁民生活的真實(shí)寫照，具有一定的社會(huì)代表性。結(jié)句則再轉(zhuǎn)一筆，寫漁人家庭生活中“貧也樂(lè)”的精神，雖窮困但團(tuán)聚，自有其天倫之樂(lè)，而沒(méi)有、也不知有人世間的那種離別之苦。“不知”一句，脫鞲而出，由對(duì)漁人一家生活的描寫，猛宕一筆，轉(zhuǎn)向?qū)Ξ?dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭示，且藏辭鋒于婉轉(zhuǎn)之中：明明是慨嘆“人世多離別”，卻又加“不知”二字，其實(shí)這里漁人的“不知”，正是作者所“深知”，唯其深知，才能這樣由此及彼，不失時(shí)機(jī)，予以指斥，慨乎言之。這種結(jié)尾，如豹尾回顧，相當(dāng)有力。
這首詞最突出的特點(diǎn)是作者把漁人寫成了勞動(dòng)者，寫成了真漁人。以前此類詞中出現(xiàn)的漁人形象，主要是雜有政治色彩的隱士，他們或是“蓑笠不收船不系”的懶散，或是“一壺清酒一竿風(fēng)”（均見(jiàn)《敦煌曲子詞》）的安逸，或是坐在釣船而“夢(mèng)疑身在三山島”（周紫芝《漁家傲》）的幻想。他們“不是從前為釣者”，而是政治失意之后才“卷卻詩(shī)書上釣船”（均見(jiàn)《敦煌曲子詞》）別尋出路的，總之是“輕爵祿，慕玄虛，莫道漁人只為魚”（五代李珣《漁父》）。洪適這首詞筆下的漁人卻是“為魚”的，他靠撒網(wǎng)為生，不同于垂釣不設(shè)餌、志不在魚的隱士。他也有“醉眠”的時(shí)候，但那酒，是“長(zhǎng)把魚錢尋酒甕”（見(jiàn)“正月東風(fēng)初解凍”首），是自己勞動(dòng)換來(lái)的。在這首詞中，“西浦月”、“南溪雪”兩句，點(diǎn)綴意境是很美的，再加上“醉眠”與“獨(dú)釣”，似乎漁人也有點(diǎn)兒隱士風(fēng)度了，但是詞的下句便是“妻子一船衣百結(jié)”，直寫其全家經(jīng)濟(jì)生活的艱辛，這是最能表現(xiàn)漁人處境的一筆，也正是以前詞人筆下的“漁人”形象所獨(dú)缺的。至于“西浦月”、“南溪雪”，那是大自然的美，是造物主賦予全人類的，而漁人在烈風(fēng)寒水中能夠享受的，也就是只有這么一點(diǎn)點(diǎn)兒。
5.很美很冷門的宋詞 篇五
南鄉(xiāng)子·風(fēng)雨滿蘋洲
陳亮〔宋代〕
風(fēng)雨滿蘋洲。繡閣銀屏一夜秋。當(dāng)日襪塵何處去，溪樓。怎對(duì)煙波不淚流。
天際目歸舟。浪卷濤翻一葉浮。也似我儂魂不定，悠悠。宋玉方悲庾信愁。
鑒賞
此詞在時(shí)下流行的不少宋詞讀本中皆未得一立足之地，足見(jiàn)人們對(duì)它的冷淡。大約人們還是喜愛(ài)陳亮“二十五弦多少恨，算世間哪有平分月”，“正好長(zhǎng)驅(qū)，不須反顧，尋取中流誓”一類的慷慨激昂之詞，及讀這首《南鄉(xiāng)子》，不免覺(jué)得氣軟無(wú)力，以為失了所謂“龍川本色”。其實(shí)不是這樣。
初讀之下，《南鄉(xiāng)子》是一首懷人之小令。打頭兩句既點(diǎn)明了時(shí)令，又寫出了主人公的孤獨(dú)。“當(dāng)日襪塵何處去”，古人習(xí)用“凌步微波，羅襪生塵”來(lái)形容體態(tài)、腳步的輕盈，由此可以想象得出相思之人與所思之人曾有過(guò)花前月下、并肩芳徑的美好時(shí)光。然而徒留下溫馨的回憶而已，眼前人卻空居繡閣銀屏之中，獨(dú)以風(fēng)聲雨聲為伴，面對(duì)千里煙波，不禁潸然淚下。
過(guò)片緊承上片的“煙波”，用“浪卷濤翻”中的悠悠一葉扁舟來(lái)形容自己的心魂不定，信手拈來(lái)，寓情其中，十分貼切。懷人之苦，至此極矣，詞人卻又突然落下一句：“宋玉方悲庾信愁！”宋玉曾作《九辯》，其中最的句子是：“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木零落而變衰。”自此之后，“悲秋”成為文人筆下不斷重復(fù)的主題。庾信是北朝詩(shī)人，其的作品有《擬詠懷》二十七首和《哀江南賦》等，其中也有“搖落秋為氣，凄涼多怨情”之句。從表面看來(lái)，“宋玉方悲庾信愁”只是照應(yīng)了上片的“繡閣銀屏一夜秋”，仍是以環(huán)境的蕭瑟襯托主人公心中的凄苦而已。但分析作品有時(shí)不可不“知人論世”，結(jié)合作者當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)及其生平志業(yè)和創(chuàng)作傾向來(lái)考察，詞人這里用宋玉、庾信之典是有深意在的。宋玉《九辯》所抒發(fā)的主要是自己落拓不偶的悲愁和不平，以及對(duì)妒害賢良的*讒小人的憎惡?！柏M不郁陶而思君兮？君之門以九重?！边@就是宋玉之悲。而庾信之愁在“鄉(xiāng)關(guān)之思”，則是不待言的。更值得注意的是，庾信《擬詠懷》第十一首以“搖落秋為氣”打頭，結(jié)局為：“眼前一杯酒，誰(shuí)論身后名?！备锌约汗蕠?guó)（南朝梁）君臣只顧眼前享樂(lè)而無(wú)后慮之憂。由此看來(lái)，陳亮以宋玉、庾信來(lái)形容自己的悲愁，絕不僅僅是悲秋懷人，而是懷念著被金人占領(lǐng)的北國(guó)大地，渴望朝廷掃除*邪，改變茍安的現(xiàn)狀，早圖恢復(fù)。這樣，“浪卷濤翻”云云，也就可以形容詞人那一顆憂國(guó)憂民的愛(ài)國(guó)之心的跳動(dòng)了。
作家有時(shí)候確實(shí)是落筆不由初衷的。即使陳亮寫《南鄉(xiāng)子》之初是想表達(dá)懷人之情，那也并不影響他平日所最關(guān)心的事情、所念念不忘的思想感情在寫作過(guò)程中突然爆發(fā)出來(lái)。