邊塞詩(shī)中的戍邊士卒是邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)的見(jiàn)證人，他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)過(guò)程中所見(jiàn)、所聞、所思也就是對(duì)整個(gè)邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)最為真實(shí)的反映。下面是整理的邊塞詩(shī)詞賞析，一起來(lái)看看吧。
1.邊塞詩(shī)詞帶賞析
柳中庸《征人怨》賞析
歲歲金河復(fù)玉關(guān)[1]，朝朝馬策與刀環(huán)[2]。
三春白雪歸青冢[3]，萬(wàn)里黃河繞黑山[4]。
[1]金河：又稱(chēng)黑河，流經(jīng)內(nèi)蒙中部，入黃河。唐時(shí)有金河縣。故址在今內(nèi)蒙呼和浩特市南。玉關(guān)，即玉門(mén)關(guān)。在今甘肅敦煌西北，陽(yáng)關(guān)在其東南，均為古時(shí)通西域要道。
[2]策：馬鞭。
[3]青冢：王昭君墓。傳說(shuō)塞外草白。昭君墓常見(jiàn)草色青青，故稱(chēng)。
[4]黑山：又名殺虎山。在今內(nèi)蒙呼和浩特附近。
【賞析】
柳中庸，名淡，以字行。中唐河?xùn)|人，宗元同族。御史并之弟。與弟中行，皆有文名。今存詩(shī)十三首。
邊塞詩(shī)盛于唐代，題材多樣，內(nèi)容豐富，有的表現(xiàn)戎馬征戍，有的描繪異域風(fēng)光。有的為征夫?qū)懞?，也有的代思婦擬言。邊塞的好題材，在盛唐差不多已經(jīng)寫(xiě)完。盛唐以后，寫(xiě)邊塞詩(shī)是不能不費(fèi)一點(diǎn)心思了。
柳中庸這首《征人怨》，乍看題目。覺(jué)得有些熟爛。然而。詩(shī)人卻不落窠臼。此詩(shī)雖亦寫(xiě)怨，卻非關(guān)征人回首、佳人斷腸之類(lèi)。首句并列兩個(gè)地名“金河”、“玉關(guān)”，二者用“復(fù)”字關(guān)聯(lián)，次句出以“馬策”、“刀環(huán)”，中間用“與”字連接，各有一個(gè)時(shí)間副詞，一說(shuō)“歲歲”，一日“朝朝”。“金河”、“玉關(guān)”都是征戰(zhàn)之地，在此意念上，二者絕無(wú)分別?！榜R策”、“刀環(huán)”雖為兩個(gè)事物，卻是共同說(shuō)明馬不歇鞍，人不解甲的內(nèi)涵?！敖鸷印焙汀坝耜P(guān)”、“馬策”與“刀環(huán)”相比并。以其重復(fù)表現(xiàn)生活的單調(diào)，“復(fù)”字和“與”字流露一種無(wú)可奈何的厭倦之感，換成今天的說(shuō)法，即：不是金河就是玉關(guān)，整天價(jià)手不離馬策與刀環(huán)。而“歲歲”則把這種厭倦之感以時(shí)間的無(wú)限延伸極大地加重了，就是說(shuō)，這種生涯無(wú)休無(wú)止?！俺庇职蚜钊藷﹨挼闹貜?fù)行為的頻率推到極致。教人難以忍受。詩(shī)人巧妙地利用詩(shī)句的蟬聯(lián)偶對(duì)的特點(diǎn)，使此種情緒得到最充分的表達(dá)?！榜R策與刀環(huán)”對(duì)應(yīng)“金河復(fù)玉關(guān)”，“朝朝”對(duì)應(yīng)“歲歲”，音節(jié)增加一倍，意蘊(yùn)上則產(chǎn)生相生互補(bǔ)的效果。從而詩(shī)的構(gòu)思更顯得細(xì)密周匝。
三、四兩句是詩(shī)意的加深和擴(kuò)展。“三春白雪”對(duì)塞外的環(huán)境特點(diǎn)稍作烘托，頗含悲涼之意;全句著重點(diǎn)則是落腳的三個(gè)字：“歸青?！??！扒嘹！彼冢鋾r(shí)雖屬唐轄境，但畢竟為胡域，詩(shī)人說(shuō)“歸青冢”(大約唐軍無(wú)事時(shí)在這一帶休整)，由這個(gè)“歸”字，即可知征人無(wú)還鄉(xiāng)之期?！扒嘹！痹谶@里似也有一種象征意味;難道說(shuō)我們這些征人也如王昭君一樣，將長(zhǎng)留塞外么?結(jié)句說(shuō)行軍、轉(zhuǎn)戰(zhàn)。如果說(shuō)前二句從時(shí)間寫(xiě)征人的感受、情緒，那么，后兩句則從空間張大視角，青?！S河——黑山，給人以山高水長(zhǎng)的距離感。詩(shī)人既以“萬(wàn)里黃河”展示地域之廣闊，復(fù)以“繞黑山”狀征途之回轉(zhuǎn)曲折?！袄@”是繞來(lái)繞去，不同于單線征程，走過(guò)不再回頭。這個(gè)字，同前面的“金河”、“玉關(guān)”、“馬策”、“刀環(huán)”的重復(fù)，單調(diào)感一脈相承。詩(shī)的前半寫(xiě)征戍無(wú)止期，后半則寫(xiě)征途無(wú)盡頭，結(jié)構(gòu)上也恰好對(duì)稱(chēng)，而于字句間透著“欲歸無(wú)計(jì)”的渺茫。
此詩(shī)似乎從總體上暗示給讀者這樣一個(gè)問(wèn)題：難道這是人的生活么?遠(yuǎn)在一千年前的西周時(shí)期，就有過(guò)這一類(lèi)哀怨：“匪兕匪虎，率彼曠野”，“哀我征夫，獨(dú)為匪民!”(《詩(shī)經(jīng)·小雅·何草不黃》)漢末古詩(shī)中所謂“十五從軍征，八十始得歸”。其怨甚深。前者是對(duì)戕害人性的統(tǒng)治者的反抗的呼聲，后者則是血淚的控訴。
這首詩(shī)妙在：寫(xiě)怨而不著一字怨語(yǔ)，毫無(wú)跡象可求。詩(shī)人布局之巧妙，手法之高明，氣象之開(kāi)闊，格調(diào)之雄渾。足以同王昌齡的作品相匹敵。
2.邊塞詩(shī)詞帶賞析
從軍行七首(其二)
王昌齡
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。
鑒賞：
這是一首格調(diào)沉郁的邊塞詩(shī)。
此詩(shī)只抓住邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷，通過(guò)軍中飲宴一個(gè)鏡頭，跌宕起伏地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)邊塞軍士生活的枯燥乏味和思想的苦悶無(wú)聊，也使征戍者的深沉、復(fù)雜的感情躍然活現(xiàn)?！按竽聼熤?，長(zhǎng)河落日?qǐng)A?！笔橇钊颂兆淼那Ч沤^唱，然而在久戍邊關(guān)的軍士眼中，又是使人厭倦而單調(diào)的景象。天天都是那連綿不斷的亂山、長(zhǎng)城，白天與“大漠”、“落日”為伴，晚上又是“寒光照鐵衣”的荒野。即使軍中作樂(lè)，通宵盡歡，樂(lè)聲嘹亮，也難以消除軍士們積郁內(nèi)心的惆悵。
“琵琶起舞換新聲”。琵琶不斷奏出新的曲調(diào)，隨著旋律的變化，人們翩翩起舞。琵琶是富于邊地色彩的樂(lè)器，而軍中作樂(lè)，離不開(kāi)胡琴、羌笛和琵琶的伴奏，這些樂(lè)器，對(duì)戍邊者來(lái)說(shuō)，帶有異域的情調(diào)和征戰(zhàn)的音律，易喚起戰(zhàn)士們強(qiáng)烈的感觸。既然是“換新聲”，應(yīng)該給人以新的感受，帶來(lái)新的歡樂(lè)吧?然而“總是關(guān)山舊別情”?！翱偸恰倍郑D(zhuǎn)折得有力，巧妙。此句的“舊”與上句的“新”二字相承應(yīng)，意味無(wú)窮?！靶侣暋迸c“舊別情”互相影射，形成詩(shī)意的波折，造成抑揚(yáng)頓挫的音情，尤顯出“意調(diào)的酸楚”，邊愁的深重。征戍者離鄉(xiāng)背井，因此，“別情”是軍中最普遍、最深沉的感情。盡管曲調(diào)花樣翻新，而喚起的“總是”人們的離愁別緒呵!《樂(lè)府古題要解》云：“《關(guān)山月》，傷離也。”句中“關(guān)山”二字，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào)，含意頗深。
“撩亂邊愁聽(tīng)不盡”。盡管撩起了紛亂的邊愁，卻總也聽(tīng)不盡。這是詩(shī)中又一次波瀾，又一次音情的抑揚(yáng)?！奥?tīng)不盡”三字，含蓄有致，感情復(fù)雜，意味深長(zhǎng)，只要邊患未除，就依然彈下去，聽(tīng)下去，所以“邊愁”既是思?xì)w的哀愁，又何嘗不含有更多的意味呢?
“高高秋月照長(zhǎng)城”既是寫(xiě)景，又是抒情。詩(shī)人輕輕宕開(kāi)一筆，“景中含情，更慘”，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂(lè)的場(chǎng)面之后，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對(duì)此，你會(huì)生出什么感想?是無(wú)限的鄉(xiāng)愁?是立功邊塞的雄心和對(duì)于現(xiàn)實(shí)的優(yōu)怨?也許，還應(yīng)加上對(duì)于祖國(guó)山川風(fēng)物的深沉的愛(ài)，等等。
一個(gè)渺茫而悲涼的境界。在前三句中的感情細(xì)流一波三折地發(fā)展后，到此卻匯成一灣深沉的流水，蕩漾回旋?！扒镌抡臻L(zhǎng)城”，為全篇情感之凝結(jié)處。這時(shí)離情入景，奇想層出，使詩(shī)情得以升華。正因?yàn)榍椴豢杀M，詩(shī)人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脫實(shí)粘”，將征戍者復(fù)雜的內(nèi)心世界和豐富的思想感情表達(dá)得入木三分。此詩(shī)被譽(yù)為“詩(shī)之最上乘也”，除音情曲折外，也得益于這絕處生姿的一筆。
僅二十八字的絕句，卻展現(xiàn)了一幅廣闊而生動(dòng)的畫(huà)面，而且包含極其豐富的內(nèi)涵。新的聲，舊的情，撩亂的旋律，婆娑的舞姿，天上的秋月，腳下的長(zhǎng)城。
既有動(dòng)作，又有聲響，還有那色彩斑斕的邊塞景色，這一切，都交織在邊將士卒們復(fù)雜的、撩亂的、蕭索的、延綿無(wú)盡的離情思鄉(xiāng)之感中了。
清人云：“前者(指《從軍行》其一)以海風(fēng)為景，以羌笛為事，景在事前。此首以琵琶為事，以秋月為景，景在事后。當(dāng)觀其變調(diào)。”乃此絕句之特色也。無(wú)怪乎明代詩(shī)評(píng)家將王昌齡的七絕稱(chēng)為“神品”。
3.邊塞詩(shī)詞帶賞析
塞上聽(tīng)吹笛
高適
雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。
鑒賞：
“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間”詩(shī)歌一開(kāi)始是兩句實(shí)景描寫(xiě)：塞外西北，冰雪消融，是牧馬的時(shí)節(jié)了。傍晚戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái)，天空布滿(mǎn)明月的清輝..開(kāi)篇就造成一種邊塞詩(shī)中不多見(jiàn)的和平寧謐的氣氛，這與“雪凈”、“牧馬”等字大有關(guān)系。那大地解凍的春的信息，牧馬晚歸的情景還意味著，這就是胡馬北還，邊境戰(zhàn)火平息，于是“雪凈”也有了幾分象征戰(zhàn)爭(zhēng)危險(xiǎn)消失的意味。這個(gè)開(kāi)端為全詩(shī)定下了一個(gè)開(kāi)朗壯闊的基調(diào)。
在如此蒼茫而又清澄的夜境里，不知那座戍樓吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲調(diào)啊。“梅花何處落”是將“梅花落”三字拆用，嵌入“何處”二字，意思是何處吹奏《梅花落》?詩(shī)的三四句與“誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿(mǎn)洛城”(李白《春夜洛城聞笛》)
意義相近，是說(shuō)風(fēng)傳笛曲，一夜之間聲滿(mǎn)關(guān)山，境界動(dòng)人。
將“梅花落”拆開(kāi)，又構(gòu)成一種虛景，似乎風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花瓣，它們四處飄散，一夜之中灑滿(mǎn)關(guān)山。這虛景又恰與雪凈月明的實(shí)景搭配和諧，虛實(shí)交錯(cuò)，構(gòu)成美妙闊遠(yuǎn)的意境，這境界是任何高明的畫(huà)師也難以畫(huà)出的。戰(zhàn)士由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花，而想到梅花之落，句中也就含有思鄉(xiāng)的意味。不過(guò)，這種思鄉(xiāng)情緒并不低沉，這不但是為首句定下的樂(lè)觀開(kāi)朗的基調(diào)所決定的，同時(shí)也有關(guān)乎盛唐氣象。詩(shī)人當(dāng)時(shí)正在哥舒翰幕府，同時(shí)所作《登隴詩(shī)》中寫(xiě)道：
“淺才登一命，孤劍通萬(wàn)里。豈不思故鄉(xiāng)，從來(lái)感知己”，正是因?yàn)閼阎⑻迫送ǔＳ械哪欠N豪情，筆下的詩(shī)才能感而不傷。
4.邊塞詩(shī)詞帶賞析
塞下曲六首(其一)
李白
五月天山雪，無(wú)花只有寒。
笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?BR> 曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭。
鑒賞：
《塞下曲》出于漢樂(lè)府《出塞》《入塞》等曲(屬《橫吹曲》)，為唐代新樂(lè)府題，內(nèi)容多寫(xiě)邊塞軍旅生活。此詩(shī)從“天山雪”開(kāi)始，點(diǎn)明“塞下”，渲染邊地苦寒?！拔逶隆痹趦?nèi)地屬盛暑，而天山尚有“雪”。
但這里的雪已不是飛雪，而是積雪。雖然沒(méi)有滿(mǎn)空飄舞的雪花(“無(wú)花”)，卻只覺(jué)寒氣逼人。仲夏五月“無(wú)花”尚且如此，其余三時(shí)(尤其冬季)可想而知其嚴(yán)寒。這兩句是舉輕而見(jiàn)重，舉隅而反三，語(yǔ)淡意渾。
同時(shí)，“無(wú)花”雙關(guān)不見(jiàn)花開(kāi)之意，這層意思緊啟三句“笛中聞?wù)哿?。“折柳”即《折楊柳》曲的省稱(chēng)。
這句表面看是寫(xiě)邊地聞笛，言外之意指眼前無(wú)柳可折，“折柳”之事只能于“笛中聞”?；髁的舜禾斓南笳?，“無(wú)花”兼無(wú)柳，也就是“春色未曾看”了。
這四句“一氣直下，不就羈縛”(沈德潛《說(shuō)詩(shī)啐語(yǔ)》)，措語(yǔ)自然，語(yǔ)意委婉含蓄，不拘格律，如古詩(shī)之開(kāi)篇，前人未具此格。
五六句緊承前意，突出軍旅生活的緊張。古代行軍鳴金擊鼓，以整齊步伐，節(jié)止進(jìn)退。寫(xiě)出“金鼓”，則烘托出緊張氣氛，軍紀(jì)嚴(yán)肅可知。只言“曉戰(zhàn)”，則整日之行軍、戰(zhàn)斗也不言而喻。晚上只能抱著馬鞍打盹兒，更見(jiàn)軍中生活之緊張。本來(lái)，宵眠枕玉鞍也許更合軍中習(xí)慣，不言“枕”而言“抱”，一字之易，緊張狀態(tài)尤為突出，似乎一當(dāng)報(bào)警，“抱鞍”者就可翻身上馬，奮勇出擊。起四句寫(xiě)“五月”以概四時(shí);此二句則只就一“曉”一“宵”寫(xiě)來(lái)，并
不鋪敘全日生活。全篇只此二句作對(duì)仗，嚴(yán)整的形式適與嚴(yán)肅之內(nèi)容配合，增強(qiáng)了表達(dá)效果。
以上六句全寫(xiě)邊塞生活之艱苦，末二句卻陡轉(zhuǎn)。
這里用了西漢傅介子的故事。由于樓蘭(西域國(guó)名)王貪財(cái)，屢殺前往西域的漢使，傅介子受霍光派遣出使西域，計(jì)斬樓蘭王，為國(guó)立功。此詩(shī)末二句借此表達(dá)了邊塞將士的愛(ài)國(guó)激情：“愿將腰下劍，直為斬樓蘭?！霸缸峙c“直為”，語(yǔ)氣慷慨激昂，足以振起全篇。這結(jié)尾的雄勁有力，得益于前六句的反面烘托。
沒(méi)有那樣一個(gè)艱苦的背景，則不足以顯如此卓絕之精神。“總為末二語(yǔ)作前六句”(王夫之)，全詩(shī)突破以聯(lián)為單位起承轉(zhuǎn)合的常式，而改為前四句起，五六句承末二句轉(zhuǎn)合的形式，這首詩(shī)蒼涼雄渾而豪放。不但篇法獨(dú)造，對(duì)仗亦不拘常格，“于律體中以飛動(dòng)票姚之勢(shì)，運(yùn)曠遠(yuǎn)奇逸之思”(姚鼐)，自是五律別調(diào)佳作。
5.邊塞詩(shī)詞帶賞析
軍城早秋
嚴(yán)武
昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)，朔云邊月滿(mǎn)西山。
更催飛將追驕虜，莫遣沙場(chǎng)匹馬還。
鑒賞：
安史之亂后，吐蕃的侵犯成為干擾唐帝國(guó)的重要外因。廣德元年(763)十月，吐蕃貴族武裝乘唐軍忙于收拾安史之亂殘局之際，大舉東侵，竟連破涇邠二州，攻占唐都長(zhǎng)安達(dá)十三天。此次進(jìn)犯被唐軍擊退之后，他們又從與四川交界的南路向唐王朝發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，在同年十二月，又連破松、維、保三州及云山二新城。
廣德二年春，嚴(yán)武接替高適，再度出任劍南節(jié)度使。
剛一到任，他就狠抓軍隊(duì)的訓(xùn)練，當(dāng)年秋天，就一鼓作氣，擊破吐蕃七萬(wàn)余人的精銳部，先后收復(fù)了當(dāng)狗、鹽川二城。這首詩(shī)就是他擊破吐蕃入侵的紀(jì)實(shí)。
頭兩句“昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)，朔云邊月滿(mǎn)西山”，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，點(diǎn)出了詩(shī)人登城的時(shí)令、地點(diǎn)。“昨夜秋風(fēng)”，是指秋季剛到，從而緊扣詩(shī)題中的“早秋”二字。詩(shī)人觀察入微，從“風(fēng)”的細(xì)微變化中確切地掌握秋天到來(lái)的信息，說(shuō)明了他對(duì)時(shí)局的密切關(guān)注，對(duì)敵人動(dòng)向的明察秋毫。對(duì)于古代地處中國(guó)邊疆的游牧民族來(lái)說(shuō)，秋高馬肥，秋風(fēng)一起，就是他們?nèi)肭謨?nèi)地的有利季節(jié)。因此，“昨夜秋風(fēng)”一到軍城，詩(shī)人就深夜難眠，他乘著月光登上城樓，放眼遠(yuǎn)眺，“朔云”、“邊月”、岷山，盡收眼底。邊關(guān)的初秋之夜，陰云冷月，山野慘白，整個(gè)夜景都彌漫著一股沉重的肅殺之氣，給人一種無(wú)形的壓抑感。次句中的一個(gè)“滿(mǎn)”字，將陰沉肅穆、硝煙密布的戰(zhàn)前氣氛烘托得更加濃重?？傊?，頭兩句是寫(xiě)景，但景中有人、有情，細(xì)致入微地表現(xiàn)了主將在戰(zhàn)斗前夕的寧?kù)o中細(xì)心觀察敏捷思索的心靈側(cè)面。
詩(shī)的后兩句“更催飛將迫驕虜，莫遣沙場(chǎng)匹馬還”，是主將兼詩(shī)人所發(fā)布的戰(zhàn)斗命令——將士們一定要再接再勵(lì)，乘勝追擊敵人，徹底殲滅他們，不要讓敵人一人一馬逃回?cái)碃I(yíng)去!“更催”、“莫遣”二詞，語(yǔ)勢(shì)斬截，有振雷走霆之力，表現(xiàn)了主將果斷剛毅的氣魄和勝利在握的必勝信心，洋溢著邊防將士保疆衛(wèi)國(guó)的奮發(fā)激昂的愛(ài)國(guó)熱情。
這首詩(shī)歌大膽地采用了開(kāi)闔跳躍的筆法來(lái)寫(xiě)景抒情，增加了詩(shī)的信息容量。前一二句寫(xiě)景，但景中寓情，點(diǎn)明主將已迅速、準(zhǔn)確掌握了敵情，從而表明他在軍事行動(dòng)之前，就已經(jīng)知己知彼，掌握了軍事上的主動(dòng)權(quán)，因此，穩(wěn)操勝券就不是魯莽匹夫的妄語(yǔ)了。有如此堅(jiān)實(shí)的思想作鋪墊，三四兩句的騰躍、抒情，就顯得既輕捷，又與上文有內(nèi)在的承繼性，令人感到自然可信、豪氣倍增。
1.邊塞詩(shī)詞帶賞析
柳中庸《征人怨》賞析
歲歲金河復(fù)玉關(guān)[1]，朝朝馬策與刀環(huán)[2]。
三春白雪歸青冢[3]，萬(wàn)里黃河繞黑山[4]。
[1]金河：又稱(chēng)黑河，流經(jīng)內(nèi)蒙中部，入黃河。唐時(shí)有金河縣。故址在今內(nèi)蒙呼和浩特市南。玉關(guān)，即玉門(mén)關(guān)。在今甘肅敦煌西北，陽(yáng)關(guān)在其東南，均為古時(shí)通西域要道。
[2]策：馬鞭。
[3]青冢：王昭君墓。傳說(shuō)塞外草白。昭君墓常見(jiàn)草色青青，故稱(chēng)。
[4]黑山：又名殺虎山。在今內(nèi)蒙呼和浩特附近。
【賞析】
柳中庸，名淡，以字行。中唐河?xùn)|人，宗元同族。御史并之弟。與弟中行，皆有文名。今存詩(shī)十三首。
邊塞詩(shī)盛于唐代，題材多樣，內(nèi)容豐富，有的表現(xiàn)戎馬征戍，有的描繪異域風(fēng)光。有的為征夫?qū)懞?，也有的代思婦擬言。邊塞的好題材，在盛唐差不多已經(jīng)寫(xiě)完。盛唐以后，寫(xiě)邊塞詩(shī)是不能不費(fèi)一點(diǎn)心思了。
柳中庸這首《征人怨》，乍看題目。覺(jué)得有些熟爛。然而。詩(shī)人卻不落窠臼。此詩(shī)雖亦寫(xiě)怨，卻非關(guān)征人回首、佳人斷腸之類(lèi)。首句并列兩個(gè)地名“金河”、“玉關(guān)”，二者用“復(fù)”字關(guān)聯(lián)，次句出以“馬策”、“刀環(huán)”，中間用“與”字連接，各有一個(gè)時(shí)間副詞，一說(shuō)“歲歲”，一日“朝朝”。“金河”、“玉關(guān)”都是征戰(zhàn)之地，在此意念上，二者絕無(wú)分別?！榜R策”、“刀環(huán)”雖為兩個(gè)事物，卻是共同說(shuō)明馬不歇鞍，人不解甲的內(nèi)涵?！敖鸷印焙汀坝耜P(guān)”、“馬策”與“刀環(huán)”相比并。以其重復(fù)表現(xiàn)生活的單調(diào)，“復(fù)”字和“與”字流露一種無(wú)可奈何的厭倦之感，換成今天的說(shuō)法，即：不是金河就是玉關(guān)，整天價(jià)手不離馬策與刀環(huán)。而“歲歲”則把這種厭倦之感以時(shí)間的無(wú)限延伸極大地加重了，就是說(shuō)，這種生涯無(wú)休無(wú)止?！俺庇职蚜钊藷﹨挼闹貜?fù)行為的頻率推到極致。教人難以忍受。詩(shī)人巧妙地利用詩(shī)句的蟬聯(lián)偶對(duì)的特點(diǎn)，使此種情緒得到最充分的表達(dá)?！榜R策與刀環(huán)”對(duì)應(yīng)“金河復(fù)玉關(guān)”，“朝朝”對(duì)應(yīng)“歲歲”，音節(jié)增加一倍，意蘊(yùn)上則產(chǎn)生相生互補(bǔ)的效果。從而詩(shī)的構(gòu)思更顯得細(xì)密周匝。
三、四兩句是詩(shī)意的加深和擴(kuò)展。“三春白雪”對(duì)塞外的環(huán)境特點(diǎn)稍作烘托，頗含悲涼之意;全句著重點(diǎn)則是落腳的三個(gè)字：“歸青?！??！扒嘹！彼冢鋾r(shí)雖屬唐轄境，但畢竟為胡域，詩(shī)人說(shuō)“歸青冢”(大約唐軍無(wú)事時(shí)在這一帶休整)，由這個(gè)“歸”字，即可知征人無(wú)還鄉(xiāng)之期?！扒嘹！痹谶@里似也有一種象征意味;難道說(shuō)我們這些征人也如王昭君一樣，將長(zhǎng)留塞外么?結(jié)句說(shuō)行軍、轉(zhuǎn)戰(zhàn)。如果說(shuō)前二句從時(shí)間寫(xiě)征人的感受、情緒，那么，后兩句則從空間張大視角，青?！S河——黑山，給人以山高水長(zhǎng)的距離感。詩(shī)人既以“萬(wàn)里黃河”展示地域之廣闊，復(fù)以“繞黑山”狀征途之回轉(zhuǎn)曲折?！袄@”是繞來(lái)繞去，不同于單線征程，走過(guò)不再回頭。這個(gè)字，同前面的“金河”、“玉關(guān)”、“馬策”、“刀環(huán)”的重復(fù)，單調(diào)感一脈相承。詩(shī)的前半寫(xiě)征戍無(wú)止期，后半則寫(xiě)征途無(wú)盡頭，結(jié)構(gòu)上也恰好對(duì)稱(chēng)，而于字句間透著“欲歸無(wú)計(jì)”的渺茫。
此詩(shī)似乎從總體上暗示給讀者這樣一個(gè)問(wèn)題：難道這是人的生活么?遠(yuǎn)在一千年前的西周時(shí)期，就有過(guò)這一類(lèi)哀怨：“匪兕匪虎，率彼曠野”，“哀我征夫，獨(dú)為匪民!”(《詩(shī)經(jīng)·小雅·何草不黃》)漢末古詩(shī)中所謂“十五從軍征，八十始得歸”。其怨甚深。前者是對(duì)戕害人性的統(tǒng)治者的反抗的呼聲，后者則是血淚的控訴。
這首詩(shī)妙在：寫(xiě)怨而不著一字怨語(yǔ)，毫無(wú)跡象可求。詩(shī)人布局之巧妙，手法之高明，氣象之開(kāi)闊，格調(diào)之雄渾。足以同王昌齡的作品相匹敵。
2.邊塞詩(shī)詞帶賞析
從軍行七首(其二)
王昌齡
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。
鑒賞：
這是一首格調(diào)沉郁的邊塞詩(shī)。
此詩(shī)只抓住邊塞軍旅生活的一個(gè)片斷，通過(guò)軍中飲宴一個(gè)鏡頭，跌宕起伏地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)邊塞軍士生活的枯燥乏味和思想的苦悶無(wú)聊，也使征戍者的深沉、復(fù)雜的感情躍然活現(xiàn)?！按竽聼熤?，長(zhǎng)河落日?qǐng)A?！笔橇钊颂兆淼那Ч沤^唱，然而在久戍邊關(guān)的軍士眼中，又是使人厭倦而單調(diào)的景象。天天都是那連綿不斷的亂山、長(zhǎng)城，白天與“大漠”、“落日”為伴，晚上又是“寒光照鐵衣”的荒野。即使軍中作樂(lè)，通宵盡歡，樂(lè)聲嘹亮，也難以消除軍士們積郁內(nèi)心的惆悵。
“琵琶起舞換新聲”。琵琶不斷奏出新的曲調(diào)，隨著旋律的變化，人們翩翩起舞。琵琶是富于邊地色彩的樂(lè)器，而軍中作樂(lè)，離不開(kāi)胡琴、羌笛和琵琶的伴奏，這些樂(lè)器，對(duì)戍邊者來(lái)說(shuō)，帶有異域的情調(diào)和征戰(zhàn)的音律，易喚起戰(zhàn)士們強(qiáng)烈的感觸。既然是“換新聲”，應(yīng)該給人以新的感受，帶來(lái)新的歡樂(lè)吧?然而“總是關(guān)山舊別情”?！翱偸恰倍郑D(zhuǎn)折得有力，巧妙。此句的“舊”與上句的“新”二字相承應(yīng)，意味無(wú)窮?！靶侣暋迸c“舊別情”互相影射，形成詩(shī)意的波折，造成抑揚(yáng)頓挫的音情，尤顯出“意調(diào)的酸楚”，邊愁的深重。征戍者離鄉(xiāng)背井，因此，“別情”是軍中最普遍、最深沉的感情。盡管曲調(diào)花樣翻新，而喚起的“總是”人們的離愁別緒呵!《樂(lè)府古題要解》云：“《關(guān)山月》，傷離也。”句中“關(guān)山”二字，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調(diào)，含意頗深。
“撩亂邊愁聽(tīng)不盡”。盡管撩起了紛亂的邊愁，卻總也聽(tīng)不盡。這是詩(shī)中又一次波瀾，又一次音情的抑揚(yáng)?！奥?tīng)不盡”三字，含蓄有致，感情復(fù)雜，意味深長(zhǎng)，只要邊患未除，就依然彈下去，聽(tīng)下去，所以“邊愁”既是思?xì)w的哀愁，又何嘗不含有更多的意味呢?
“高高秋月照長(zhǎng)城”既是寫(xiě)景，又是抒情。詩(shī)人輕輕宕開(kāi)一筆，“景中含情，更慘”，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂(lè)的場(chǎng)面之后，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對(duì)此，你會(huì)生出什么感想?是無(wú)限的鄉(xiāng)愁?是立功邊塞的雄心和對(duì)于現(xiàn)實(shí)的優(yōu)怨?也許，還應(yīng)加上對(duì)于祖國(guó)山川風(fēng)物的深沉的愛(ài)，等等。
一個(gè)渺茫而悲涼的境界。在前三句中的感情細(xì)流一波三折地發(fā)展后，到此卻匯成一灣深沉的流水，蕩漾回旋?！扒镌抡臻L(zhǎng)城”，為全篇情感之凝結(jié)處。這時(shí)離情入景，奇想層出，使詩(shī)情得以升華。正因?yàn)榍椴豢杀M，詩(shī)人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脫實(shí)粘”，將征戍者復(fù)雜的內(nèi)心世界和豐富的思想感情表達(dá)得入木三分。此詩(shī)被譽(yù)為“詩(shī)之最上乘也”，除音情曲折外，也得益于這絕處生姿的一筆。
僅二十八字的絕句，卻展現(xiàn)了一幅廣闊而生動(dòng)的畫(huà)面，而且包含極其豐富的內(nèi)涵。新的聲，舊的情，撩亂的旋律，婆娑的舞姿，天上的秋月，腳下的長(zhǎng)城。
既有動(dòng)作，又有聲響，還有那色彩斑斕的邊塞景色，這一切，都交織在邊將士卒們復(fù)雜的、撩亂的、蕭索的、延綿無(wú)盡的離情思鄉(xiāng)之感中了。
清人云：“前者(指《從軍行》其一)以海風(fēng)為景，以羌笛為事，景在事前。此首以琵琶為事，以秋月為景，景在事后。當(dāng)觀其變調(diào)。”乃此絕句之特色也。無(wú)怪乎明代詩(shī)評(píng)家將王昌齡的七絕稱(chēng)為“神品”。
3.邊塞詩(shī)詞帶賞析
塞上聽(tīng)吹笛
高適
雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。
鑒賞：
“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間”詩(shī)歌一開(kāi)始是兩句實(shí)景描寫(xiě)：塞外西北，冰雪消融，是牧馬的時(shí)節(jié)了。傍晚戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái)，天空布滿(mǎn)明月的清輝..開(kāi)篇就造成一種邊塞詩(shī)中不多見(jiàn)的和平寧謐的氣氛，這與“雪凈”、“牧馬”等字大有關(guān)系。那大地解凍的春的信息，牧馬晚歸的情景還意味著，這就是胡馬北還，邊境戰(zhàn)火平息，于是“雪凈”也有了幾分象征戰(zhàn)爭(zhēng)危險(xiǎn)消失的意味。這個(gè)開(kāi)端為全詩(shī)定下了一個(gè)開(kāi)朗壯闊的基調(diào)。
在如此蒼茫而又清澄的夜境里，不知那座戍樓吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲調(diào)啊。“梅花何處落”是將“梅花落”三字拆用，嵌入“何處”二字，意思是何處吹奏《梅花落》?詩(shī)的三四句與“誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿(mǎn)洛城”(李白《春夜洛城聞笛》)
意義相近，是說(shuō)風(fēng)傳笛曲，一夜之間聲滿(mǎn)關(guān)山，境界動(dòng)人。
將“梅花落”拆開(kāi)，又構(gòu)成一種虛景，似乎風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花瓣，它們四處飄散，一夜之中灑滿(mǎn)關(guān)山。這虛景又恰與雪凈月明的實(shí)景搭配和諧，虛實(shí)交錯(cuò)，構(gòu)成美妙闊遠(yuǎn)的意境，這境界是任何高明的畫(huà)師也難以畫(huà)出的。戰(zhàn)士由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花，而想到梅花之落，句中也就含有思鄉(xiāng)的意味。不過(guò)，這種思鄉(xiāng)情緒并不低沉，這不但是為首句定下的樂(lè)觀開(kāi)朗的基調(diào)所決定的，同時(shí)也有關(guān)乎盛唐氣象。詩(shī)人當(dāng)時(shí)正在哥舒翰幕府，同時(shí)所作《登隴詩(shī)》中寫(xiě)道：
“淺才登一命，孤劍通萬(wàn)里。豈不思故鄉(xiāng)，從來(lái)感知己”，正是因?yàn)閼阎⑻迫送ǔＳ械哪欠N豪情，筆下的詩(shī)才能感而不傷。
4.邊塞詩(shī)詞帶賞析
塞下曲六首(其一)
李白
五月天山雪，無(wú)花只有寒。
笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?BR> 曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭。
鑒賞：
《塞下曲》出于漢樂(lè)府《出塞》《入塞》等曲(屬《橫吹曲》)，為唐代新樂(lè)府題，內(nèi)容多寫(xiě)邊塞軍旅生活。此詩(shī)從“天山雪”開(kāi)始，點(diǎn)明“塞下”，渲染邊地苦寒?！拔逶隆痹趦?nèi)地屬盛暑，而天山尚有“雪”。
但這里的雪已不是飛雪，而是積雪。雖然沒(méi)有滿(mǎn)空飄舞的雪花(“無(wú)花”)，卻只覺(jué)寒氣逼人。仲夏五月“無(wú)花”尚且如此，其余三時(shí)(尤其冬季)可想而知其嚴(yán)寒。這兩句是舉輕而見(jiàn)重，舉隅而反三，語(yǔ)淡意渾。
同時(shí)，“無(wú)花”雙關(guān)不見(jiàn)花開(kāi)之意，這層意思緊啟三句“笛中聞?wù)哿?。“折柳”即《折楊柳》曲的省稱(chēng)。
這句表面看是寫(xiě)邊地聞笛，言外之意指眼前無(wú)柳可折，“折柳”之事只能于“笛中聞”?；髁的舜禾斓南笳?，“無(wú)花”兼無(wú)柳，也就是“春色未曾看”了。
這四句“一氣直下，不就羈縛”(沈德潛《說(shuō)詩(shī)啐語(yǔ)》)，措語(yǔ)自然，語(yǔ)意委婉含蓄，不拘格律，如古詩(shī)之開(kāi)篇，前人未具此格。
五六句緊承前意，突出軍旅生活的緊張。古代行軍鳴金擊鼓，以整齊步伐，節(jié)止進(jìn)退。寫(xiě)出“金鼓”，則烘托出緊張氣氛，軍紀(jì)嚴(yán)肅可知。只言“曉戰(zhàn)”，則整日之行軍、戰(zhàn)斗也不言而喻。晚上只能抱著馬鞍打盹兒，更見(jiàn)軍中生活之緊張。本來(lái)，宵眠枕玉鞍也許更合軍中習(xí)慣，不言“枕”而言“抱”，一字之易，緊張狀態(tài)尤為突出，似乎一當(dāng)報(bào)警，“抱鞍”者就可翻身上馬，奮勇出擊。起四句寫(xiě)“五月”以概四時(shí);此二句則只就一“曉”一“宵”寫(xiě)來(lái)，并
不鋪敘全日生活。全篇只此二句作對(duì)仗，嚴(yán)整的形式適與嚴(yán)肅之內(nèi)容配合，增強(qiáng)了表達(dá)效果。
以上六句全寫(xiě)邊塞生活之艱苦，末二句卻陡轉(zhuǎn)。
這里用了西漢傅介子的故事。由于樓蘭(西域國(guó)名)王貪財(cái)，屢殺前往西域的漢使，傅介子受霍光派遣出使西域，計(jì)斬樓蘭王，為國(guó)立功。此詩(shī)末二句借此表達(dá)了邊塞將士的愛(ài)國(guó)激情：“愿將腰下劍，直為斬樓蘭?！霸缸峙c“直為”，語(yǔ)氣慷慨激昂，足以振起全篇。這結(jié)尾的雄勁有力，得益于前六句的反面烘托。
沒(méi)有那樣一個(gè)艱苦的背景，則不足以顯如此卓絕之精神。“總為末二語(yǔ)作前六句”(王夫之)，全詩(shī)突破以聯(lián)為單位起承轉(zhuǎn)合的常式，而改為前四句起，五六句承末二句轉(zhuǎn)合的形式，這首詩(shī)蒼涼雄渾而豪放。不但篇法獨(dú)造，對(duì)仗亦不拘常格，“于律體中以飛動(dòng)票姚之勢(shì)，運(yùn)曠遠(yuǎn)奇逸之思”(姚鼐)，自是五律別調(diào)佳作。
5.邊塞詩(shī)詞帶賞析
軍城早秋
嚴(yán)武
昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)，朔云邊月滿(mǎn)西山。
更催飛將追驕虜，莫遣沙場(chǎng)匹馬還。
鑒賞：
安史之亂后，吐蕃的侵犯成為干擾唐帝國(guó)的重要外因。廣德元年(763)十月，吐蕃貴族武裝乘唐軍忙于收拾安史之亂殘局之際，大舉東侵，竟連破涇邠二州，攻占唐都長(zhǎng)安達(dá)十三天。此次進(jìn)犯被唐軍擊退之后，他們又從與四川交界的南路向唐王朝發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，在同年十二月，又連破松、維、保三州及云山二新城。
廣德二年春，嚴(yán)武接替高適，再度出任劍南節(jié)度使。
剛一到任，他就狠抓軍隊(duì)的訓(xùn)練，當(dāng)年秋天，就一鼓作氣，擊破吐蕃七萬(wàn)余人的精銳部，先后收復(fù)了當(dāng)狗、鹽川二城。這首詩(shī)就是他擊破吐蕃入侵的紀(jì)實(shí)。
頭兩句“昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)，朔云邊月滿(mǎn)西山”，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，點(diǎn)出了詩(shī)人登城的時(shí)令、地點(diǎn)。“昨夜秋風(fēng)”，是指秋季剛到，從而緊扣詩(shī)題中的“早秋”二字。詩(shī)人觀察入微，從“風(fēng)”的細(xì)微變化中確切地掌握秋天到來(lái)的信息，說(shuō)明了他對(duì)時(shí)局的密切關(guān)注，對(duì)敵人動(dòng)向的明察秋毫。對(duì)于古代地處中國(guó)邊疆的游牧民族來(lái)說(shuō)，秋高馬肥，秋風(fēng)一起，就是他們?nèi)肭謨?nèi)地的有利季節(jié)。因此，“昨夜秋風(fēng)”一到軍城，詩(shī)人就深夜難眠，他乘著月光登上城樓，放眼遠(yuǎn)眺，“朔云”、“邊月”、岷山，盡收眼底。邊關(guān)的初秋之夜，陰云冷月，山野慘白，整個(gè)夜景都彌漫著一股沉重的肅殺之氣，給人一種無(wú)形的壓抑感。次句中的一個(gè)“滿(mǎn)”字，將陰沉肅穆、硝煙密布的戰(zhàn)前氣氛烘托得更加濃重?？傊?，頭兩句是寫(xiě)景，但景中有人、有情，細(xì)致入微地表現(xiàn)了主將在戰(zhàn)斗前夕的寧?kù)o中細(xì)心觀察敏捷思索的心靈側(cè)面。
詩(shī)的后兩句“更催飛將迫驕虜，莫遣沙場(chǎng)匹馬還”，是主將兼詩(shī)人所發(fā)布的戰(zhàn)斗命令——將士們一定要再接再勵(lì)，乘勝追擊敵人，徹底殲滅他們，不要讓敵人一人一馬逃回?cái)碃I(yíng)去!“更催”、“莫遣”二詞，語(yǔ)勢(shì)斬截，有振雷走霆之力，表現(xiàn)了主將果斷剛毅的氣魄和勝利在握的必勝信心，洋溢著邊防將士保疆衛(wèi)國(guó)的奮發(fā)激昂的愛(ài)國(guó)熱情。
這首詩(shī)歌大膽地采用了開(kāi)闔跳躍的筆法來(lái)寫(xiě)景抒情，增加了詩(shī)的信息容量。前一二句寫(xiě)景，但景中寓情，點(diǎn)明主將已迅速、準(zhǔn)確掌握了敵情，從而表明他在軍事行動(dòng)之前，就已經(jīng)知己知彼，掌握了軍事上的主動(dòng)權(quán)，因此，穩(wěn)操勝券就不是魯莽匹夫的妄語(yǔ)了。有如此堅(jiān)實(shí)的思想作鋪墊，三四兩句的騰躍、抒情，就顯得既輕捷，又與上文有內(nèi)在的承繼性，令人感到自然可信、豪氣倍增。