香氣濃郁的花，或清或濃，不能兩兼。然而，桂花卻具有清濃兩兼的特點(diǎn)，它清芬襲人，濃香遠(yuǎn)逸，它那獨(dú)特的帶有一絲甜蜜的幽香，總能把人帶到美妙的世界。下面是分享的贊美桂花的經(jīng)典古詩詞賞析。歡迎閱讀參考！
【篇一】贊美桂花的經(jīng)典古詩詞賞析
聲聲慢·詠桂花
詞牌名：聲聲慢|朝代：宋朝|作者：吳文英
藍(lán)云籠曉，玉樹懸秋，交加金釧霞枝。人起昭陽，禁寒粉粟生肌。濃香最無著處，漸冷香、風(fēng)露成霏。繡茵展，怕空階驚墜，化作螢飛。
三十六宮愁重，問誰持金鍤，和月都移。掣鎖西廂，清尊素手重?cái)y。秋來鬢華多少，任烏紗、醉壓花低。正搖落，嘆淹留、客又未歸。
賞析
“藍(lán)云”三句。言清晨的大地籠罩在藍(lán)天白云之下，室外的桂花樹玉枝高挺，滿樹重重疊疊的桂花，似串串寶釧，又如一片彩霞?！叭似稹眱删洌詷鋽M人。“昭陽”，皇宮名，這里泛指皇宮。言桂花樹又像是一位清晨從皇宮里走出來的貴妃，她被晨風(fēng)一激，渾身生滿了粉紅色的粟粒——金桂花?！叭似鹫殃枴眱删?，據(jù)楊鐵夫《吳夢窗詞全集箋釋》說：“《飛燕外傳》：趙飛燕居昭陽宮，與羽林郎射鳥者通，……飛燕露立，閉息順氣，體舒無疹粟，射鳥者以為神仙?！边@里系反用此典?！皾庀恪眱删洹Ｑ怨鸹ǖ臐馄G香氣充斥四周，似乎再也沒有地方可以容納她的花香了。但是如果天氣一旦轉(zhuǎn)冷，雖然桂花的香氣猶存，桂花卻要像雨雪般地紛紛落下。“繡茵展”三句承上。言綠茵茵的草坪如地毯似的平鋪著，仿佛害怕桂花誤墜在臺階上，被人們踐踏成泥，又怕她像螢火蟲般地消失了她美麗的形象。
“三十六宮”五句，幻想也。“三十六宮”言宮宇之多，這里借指月中廣寒宮?！板殹保存@也，系插地起土的農(nóng)具。此言詞人因見地上桂樹，即抬頭仰望明月，想象中那住在廣寒仙宮的嫦娥，孤單寂寞，一定也愁怨重重。詞人不禁大聲地詢問世人：“有什么人能拿來把‘金鍤’，索興將月中桂樹連同月宮一起移來凡塵，把這月中桂栽在我的西廂邊。這樣嫦娥就會親自用白玉般的雙手把盞，并與我同飲美酒了。”“秋來”兩句，述現(xiàn)實(shí)中的自己。詞人說：“進(jìn)入秋天后，自己的頭上不知又增添了多少白發(fā)？頭上的烏紗與白發(fā)襯映，更顯得黑白分明。我獨(dú)飲悶酒，自然更加易醉。醉眼朦朧中看那室外的桂花樹，似乎感到它矮了許多?！薄罢龘u落”兩句，自嘆。詞人說：“當(dāng)桂花凋零，滿地鋪金的時候，我這個淹留在外的羈客，卻還是不能回家去與親人團(tuán)聚?！?BR> 【篇二】贊美桂花的經(jīng)典古詩詞賞析
鷓鴣天·桂花
詞牌名：鷓鴣天|朝代：宋朝|作者：李清照
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。
賞析
“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。”形神兼?zhèn)涞貙懗隽斯鸹ǖ莫?dú)特風(fēng)韻。她的顏色并不艷麗，“暗淡輕黃”，與很多名花相比，外表遜色得多。她的社會聲望也很一般，“情疏跡遠(yuǎn)”，并沒有得到什么榮耀和寵幸，更不會有人給她熱捧恭維。但是她的體性溫柔，香留天地之間。
“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流?！睆倪@兩句起直至歇拍，都是以議論的方式行文。這兩句是議論的第一層?；ó?dāng)然是以紅為美的。至于碧牡丹、綠萼梅之類，那就更為名貴了。這些都是桂花沒有具備的。但是作者認(rèn)為，內(nèi)在美，比外在美更為重要。“何須”二字，把各種名花一筆蕩開，突出了色淡香濃、跡遠(yuǎn)品高的桂花，斷定她是“花中第一流”。
“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋?！边@是議論的第二層。梅花既有妍麗的外美，更有迎霜雪而開的高潔的內(nèi)美。菊花更是人所共同認(rèn)可的“君子之花”，兼具內(nèi)外之美。但是這兩種名花，在桂花的面前都自嘆不如，都產(chǎn)生了羞愧和妒忌的心理。經(jīng)過這樣的比較抑揚(yáng)，桂花的定位就很清楚了。所以作者論定：桂花是眾多的秋季名花之冠。
“騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收?！边@是議論的第三層?！膀}人”，指屈原。屈原在《離騷》中，用褒揚(yáng)之筆，列舉了各種各樣的香草名花，以比況君子修身美德，可是偏偏沒有提到桂花。所以作者抱怨他“可煞無情思”。屈原的人品和才德，是人所共同景仰的，這也包括作者李清照在內(nèi)。對這位先賢的抱怨，更突出了作者對桂花的珍重。
這首詞以群花作襯，以梅花作比，展開三層議論，形象地表達(dá)了詞人對桂花的由衷贊美。桂花貌不出眾，色不誘人，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠(yuǎn)”而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫照。這首詞顯示了詞人卓而不群的審美品味，值得用心玩味。
【篇三】贊美桂花的經(jīng)典古詩詞賞析
風(fēng)入松·桂
詞牌名：風(fēng)入松|朝代：宋朝|作者：吳文英
蘭舟高蕩漲波涼。愁被矮橋妨。暮煙疏雨西園路，誤秋娘、淺約宮黃。還泊郵亭喚酒，舊曾送客斜陽。
蟬聲空曳別枝長。似曲不成商。御羅屏底翻歌扇，憶西湖、臨水開窗。和醉重尋幽夢，殘衾已斷熏香。
賞析
“蘭舟”兩句?！疤m”通“欄”。言圍著欄干的客船從岸邊綠蔭下蕩開，離之而去?？痛瑵u去漸遠(yuǎn)，詞人的心也隨之漸生愁意，更可恨的是，眺望客船的視線卻被一座矮橋無端隔斷，使他更增一分愁意。乘舟離去的是其愛人，所以依依不舍之情躍然紙上。“暮煙”兩句。西園，為吳文英曾居處，即詞人在蘇州的居所旁花園。在《夢窗詞集》中，詞人多次提到“西園”，如：《水龍吟》“西園已負(fù)，林亭移酒，松泉薦茗?！薄耳L啼序》“殘蟬度曲，唱徹西園。”《浪淘沙》“往事一潸然，莫過西園。”可見“西園”并非泛指。據(jù)《鶯啼序》詞有“橫塘棹穿艷錦”，“念省慣吳宮憂愁”等句可知其地在蘇州。此處是說：如今我經(jīng)過西園路上，只見那里彌漫著一片瀟瀟煙雨，此景此情，合而為一，更生愁思。想起從前因?yàn)殡x別依依，擔(dān)誤了愛人梳洗打扮的時候，所以匆匆離別而去?！凹s黃”，六朝婦女多妝黃色在額角上為飾，稱為約黃。梁簡文帝《美女篇》詩就有“散誕披紅帔，生情新約黃”句可證之。“還怕”兩句，一“還”字點(diǎn)明重來。兩句有“人面桃花”之感。此言詞人重來這里兩人的離別之處，見到“郵亭”、“夕陽”景物依舊，卻不見“人面”，因?yàn)殡x人已如夕陽西墜般不顧而去，所以詞人只有“喚酒”澆愁。上片最后兩句點(diǎn)出乃是詞人憶舊之作，“還怕”、“舊曾”字樣都可證之。
“蟬聲”兩句。換頭以蟬棲別枝，長聲歌鳴，暗喻蘇姬離他而去。所以，詞人觸景生情，對曼聲而鳴的蟬聲，總感到難以卒聽，而且感到還不成曲調(diào)，更生出厭惡之心?！坝_”兩句，為倒裝句，一“憶”字，透露出詞人由蘇之去妾而聯(lián)想起杭之亡妾。想起兩個人在西湖邊臨水而居。夫唱婦隨曾度過多少個銷魂日子，其中就有杭妾舞袖翩翩，歌扇半遮的歌舞鏡頭的回憶?！昂妥怼眱删?，復(fù)歸眼前。言詞人獨(dú)飲孤酒，不單單是為了銷愁，而且還為了能夠醉入夢鄉(xiāng)，去追覓尋找仙侶?？上x鴦衾雖在，只剩己身獨(dú)臥，而且愛人（指蘇姬）特有的熏香氣息，在衾中也已消失殆盡。下片亦全是憶舊、思戀之作。
統(tǒng)觀全詞內(nèi)容，似與題目“桂”，毫無聯(lián)系之處，而與《風(fēng)入松·春晚感懷》，則尚可以互為表里參之。
此為吳文英西園賞桂憶姬之作。作者于蘇州愛姬去之后，再到吳地。未寓西園，寓盤門外。此游當(dāng)是舟行，即在姬去之年，與《滿江紅·甲辰歲盤門外寓居過重午》作于同年，即公元1244年（宋理宗嘉熙四年）。
【篇四】贊美桂花的經(jīng)典古詩詞賞析
桂枝香·觀木犀有感寄呂郎中
詞牌名：桂枝香|朝代：宋朝|作者：陳亮
天高氣肅。正月色分明，秋容新沐。桂子初收，三十六宮都足。不辭散落人間去，怕群花、自嫌凡俗。向他秋晚，喚回春意，幾曾幽獨(dú)。
是天上、余香剩馥。怪一樹香風(fēng)，十里相續(xù)。坐對花旁，但見色浮金粟。芙蓉只解添秋思，況東籬、凄涼黃菊。入時太淺，背時太遠(yuǎn)，愛尋高躅。
賞析/鑒賞
秋天的夜晚，天穹如洗，皓月當(dāng)空。相傳月中有桂樹，此情此景不禁讓人想到月中滿樹桂花的美景。開篇三句中的“天”、“月”都是為下文桂花“散落人間”作鋪墊?！肮鹱映跏眨鶎m都足”兩句化用李賀《金銅仙人辭漢歌》中“畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧”的詩意，月中桂花盛放，天宮已經(jīng)存放不下，暗指桂花已散落人間。
散落人間的桂花是天宮之花，凡俗的群花自是無法與之相比?！安晦o”兩句表面寫花，實(shí)則是陳亮內(nèi)心感情的吐露。他自視極高，以月中桂花自喻，表示愿意為人世出力，卻又唯恐“群花”自慚形*。不直指“群花”凡俗，卻說“怕群花、自嫌凡俗”，視角巧妙，立意更進(jìn)一層。
“向他秋晚，喚回春意，幾曾幽獨(dú)！”作者對自己的高潔心志作了更進(jìn)一步的描述。“我”并非故作矜持、自甘幽居，之所以不在三春時節(jié)與百花齊放，而選擇在這秋天的夜晚獨(dú)自吐露芬芳，其實(shí)是為了喚回幾分已經(jīng)逝去的春意，讓世人重新感覺到一絲明媚和溫暖。這幾旬涵義豐富，國勢不昌，詞人滿腔熱情似火，欲在危難時刻力挽狂瀾，建立一番功業(yè)的愿望展露無遺。
下片前三句承接上閿桂花“不辭散落人間”的意蘊(yùn)?！肮帧弊钟玫梅浅Ｇ擅睿y怪“一樹香風(fēng)”可以“十里香續(xù)”，原來是天宮散落人間的余香?！白鴮ㄅ?，但見色浮金粟?！弊交ㄅ?，聞其幽香，觀其花色，種種秋花仿佛現(xiàn)于眼前。“坐對”二字神來之筆，顯出無限的親昵，仿佛人與花可以交流。
“芙蓉只解添愁思，況東籬、凄涼黃菊?！鼻锶?，也是木芙蓉、菊花盛開的時節(jié)?？墒嵌鸥Α败饺匦≡啡诉叧睢钡脑娋鋮s讓我看到木芙蓉就滿腹愁思。面對東籬菊花，想起陶淵明“采菊東籬下”的情景，詞人內(nèi)心只黨凄涼。木芙蓉、菊花都只會讓秋意更濃，怎么能“喚回春意”呢?這幾句表面看是對秋花作出評價，實(shí)際上還暗含對邊關(guān)烽火的憂慮和對陶淵明歸隱之舉的不贊同。
末尾三句又回到桂花身上。詞人感嘆桂花易開易落，開在深秋，顏色素凈。而他心志又過于高潔，喜歡追尋先賢的足跡，再次借桂花抒懷，自慨平生。這幾句正言反出，無限悲憤和幽怨噴薄而出。
詞人以花寄情，用浪漫主義手法寫下此詞。詞中旬句寫花，但所詠心志卻一目了然。整首詞深得詠物神髓，毫不晦澀。桂花高標(biāo)遠(yuǎn)致、心懷高潔，詞人雅量高致、光明磊落，花中所隱之人呼之欲出。
【篇五】贊美桂花的經(jīng)典古詩詞賞析
古香慢·賦滄浪看桂
詞牌名：古香慢|朝代：宋朝|作者：吳文英
怨娥墜柳，離佩搖葓，霜訊南圃。漫憶橋扉，倚竹袖寒日暮。還問月中游，夢飛過、金風(fēng)翠羽。把殘?jiān)?、勝水萬頃，暗熏冷麝凄苦。
漸浩渺、凌山高處。秋澹無光，殘照誰主。露粟侵肌，夜約羽林輕誤。翦碎惜秋心，更腸斷、珠塵蘚路。怕重陽，又催近、滿城細(xì)雨。
賞析/鑒賞
滄浪指蘇州滄浪亭，在州學(xué)之南。這首《古香慢》是吳夢窗的一首詠物詞，所詠之物即為滄浪亭的桂。從詞風(fēng)和內(nèi)容看。此詞大約寫于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是詞人面臨南宋衰亡的哀感。
此詞寫于重陽節(jié)前，一開始就寫秋氣蕭瑟?！霸苟饓嬃?，離佩搖葓，霜訊南圃。”以景物起興，以“霜”點(diǎn)時節(jié)，引入本題。寫背景，用的是半擬人化手法?！霸苟稹敝噶~，柳葉像愁眉不展的怨女一樣從枝頭墜落?！半x佩”指水葓即紅蓼的紅色花穗分披。像分開的玉佩一樣，搖蕩著紅蓼。然后歸結(jié)到秋霜已來問訊南圃，意指秋天到了?！坝崱币彩菙M人化的字眼。
詞隨后寫“漫憶橋扉，倚竹袖寒日暮”，就是用擬人手法寫桂。詞人看到桂，引起無限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹?！皹蜢椤奔葱蛲ㄍ旱拈T。下二句另作別想：“還問月中游，夢飛過、金風(fēng)翠羽?！眴柺菃柟?，疑是夢游月宮時，有金風(fēng)吹來、翠鳥飛過、似曾相識的桂樹。到此就點(diǎn)出了滄浪亭橋頭的桂樹。時間已近傍晚，上片最后二句“把殘?jiān)剖Ｋf頃，暗薰冷麝凄苦”，又轉(zhuǎn)筆到桂花的現(xiàn)實(shí)處境來。日晚云殘，天寒水淺，桂樹只把周圍云水以自己的冷香薰射，內(nèi)心含著莫乎名狀的凄涼悲苦。從第一句起，直到寫桂，中間比擬佳人，設(shè)想月桂，是頓挫之處，寓有今昔不同之感。寫楊柳紅蓼及桂樹與修竹、云水相依的地方、則完全是體現(xiàn)滄浪亭一片寂寞無主的悲涼，其悲哀遠(yuǎn)過于“庭草無人隨意綠”、“空梁落燕泥”。
下闋，便緊接著“無主”寫滄浪亭的情境，再轉(zhuǎn)到看桂上?！皾u浩渺、凌山高處。秋澹無光，殘照誰主?！币黄烀?，是登上山之高處所見，然后明寫詞人的感想：滄浪亭的一片冷落淡漠的秋色，這斜陽秋樹的主人是誰呢？后一句分明是寄托了瀕于危亡、國事無人管的沉痛，這種境界，不僅僅是韓王已死，園林無主的一般訴說。隨后又轉(zhuǎn)入本題，再用擬人化手法寫桂：“露粟侵肌，夜約羽林輕誤。”這里借用《飛燕外傳》“飛燕通鄰羽林射鳥者，……雪夜期射鳥者于舍旁，飛燕露立，閉息順氣，體溫舒，無疹粟（毛孔不起粟）”的故事，卻一反其本意，因?yàn)楣鸬幕ㄏ蠓e聚在一起的金粟，所以說露下侵肌生粟，是入夜約會過羽林郎而被他輕率誤期的緣故。這一筆從寂寞無主境況中宕開，寫眼中的桂花，用筆很美。然而又陡轉(zhuǎn)入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更腸斷、珠塵蘚路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”為言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句極見詞心之細(xì)。最后寫：“怕重陽，又催近、滿城風(fēng)雨?！庇盟稳伺舜笈R“滿城風(fēng)雨近重陽”句意，但語言顛倒錯置，說：怕重陽將近，又催得滿城風(fēng)雨。這是緊逼一步的寫法，句意重點(diǎn)落在隨后的“滿城風(fēng)雨”四個字上。不但桂花正紛紛落下，而且葬花天氣一來，桂花將不可收拾。但他又不明白寫出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓蒼涼的感慨。
吳夢窗這首詞字眼用得美而生動，層次亦極分明，上下闕一開始都是先橫寫境，然后縱寫桂。上闕發(fā)揮了自己充分的想象力，用擬人手法寫出了桂的美，然而處境凄涼，又寫出其與修竹云水相依的寂寞。下闕寫殘照無主，一片荒涼，再轉(zhuǎn)用擬人法寫桂的寂寞無主，在悲寂無廖之中孤獨(dú)地凋謝了。詞中處處有令人感到內(nèi)心沉痛的情感顯現(xiàn)，真是極精之品。
【篇一】贊美桂花的經(jīng)典古詩詞賞析
聲聲慢·詠桂花
詞牌名：聲聲慢|朝代：宋朝|作者：吳文英
藍(lán)云籠曉，玉樹懸秋，交加金釧霞枝。人起昭陽，禁寒粉粟生肌。濃香最無著處，漸冷香、風(fēng)露成霏。繡茵展，怕空階驚墜，化作螢飛。
三十六宮愁重，問誰持金鍤，和月都移。掣鎖西廂，清尊素手重?cái)y。秋來鬢華多少，任烏紗、醉壓花低。正搖落，嘆淹留、客又未歸。
賞析
“藍(lán)云”三句。言清晨的大地籠罩在藍(lán)天白云之下，室外的桂花樹玉枝高挺，滿樹重重疊疊的桂花，似串串寶釧，又如一片彩霞?！叭似稹眱删洌詷鋽M人。“昭陽”，皇宮名，這里泛指皇宮。言桂花樹又像是一位清晨從皇宮里走出來的貴妃，她被晨風(fēng)一激，渾身生滿了粉紅色的粟粒——金桂花?！叭似鹫殃枴眱删?，據(jù)楊鐵夫《吳夢窗詞全集箋釋》說：“《飛燕外傳》：趙飛燕居昭陽宮，與羽林郎射鳥者通，……飛燕露立，閉息順氣，體舒無疹粟，射鳥者以為神仙?！边@里系反用此典?！皾庀恪眱删洹Ｑ怨鸹ǖ臐馄G香氣充斥四周，似乎再也沒有地方可以容納她的花香了。但是如果天氣一旦轉(zhuǎn)冷，雖然桂花的香氣猶存，桂花卻要像雨雪般地紛紛落下。“繡茵展”三句承上。言綠茵茵的草坪如地毯似的平鋪著，仿佛害怕桂花誤墜在臺階上，被人們踐踏成泥，又怕她像螢火蟲般地消失了她美麗的形象。
“三十六宮”五句，幻想也。“三十六宮”言宮宇之多，這里借指月中廣寒宮?！板殹保存@也，系插地起土的農(nóng)具。此言詞人因見地上桂樹，即抬頭仰望明月，想象中那住在廣寒仙宮的嫦娥，孤單寂寞，一定也愁怨重重。詞人不禁大聲地詢問世人：“有什么人能拿來把‘金鍤’，索興將月中桂樹連同月宮一起移來凡塵，把這月中桂栽在我的西廂邊。這樣嫦娥就會親自用白玉般的雙手把盞，并與我同飲美酒了。”“秋來”兩句，述現(xiàn)實(shí)中的自己。詞人說：“進(jìn)入秋天后，自己的頭上不知又增添了多少白發(fā)？頭上的烏紗與白發(fā)襯映，更顯得黑白分明。我獨(dú)飲悶酒，自然更加易醉。醉眼朦朧中看那室外的桂花樹，似乎感到它矮了許多?！薄罢龘u落”兩句，自嘆。詞人說：“當(dāng)桂花凋零，滿地鋪金的時候，我這個淹留在外的羈客，卻還是不能回家去與親人團(tuán)聚?！?BR> 【篇二】贊美桂花的經(jīng)典古詩詞賞析
鷓鴣天·桂花
詞牌名：鷓鴣天|朝代：宋朝|作者：李清照
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。
賞析
“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。”形神兼?zhèn)涞貙懗隽斯鸹ǖ莫?dú)特風(fēng)韻。她的顏色并不艷麗，“暗淡輕黃”，與很多名花相比，外表遜色得多。她的社會聲望也很一般，“情疏跡遠(yuǎn)”，并沒有得到什么榮耀和寵幸，更不會有人給她熱捧恭維。但是她的體性溫柔，香留天地之間。
“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流?！睆倪@兩句起直至歇拍，都是以議論的方式行文。這兩句是議論的第一層?；ó?dāng)然是以紅為美的。至于碧牡丹、綠萼梅之類，那就更為名貴了。這些都是桂花沒有具備的。但是作者認(rèn)為，內(nèi)在美，比外在美更為重要。“何須”二字，把各種名花一筆蕩開，突出了色淡香濃、跡遠(yuǎn)品高的桂花，斷定她是“花中第一流”。
“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋?！边@是議論的第二層。梅花既有妍麗的外美，更有迎霜雪而開的高潔的內(nèi)美。菊花更是人所共同認(rèn)可的“君子之花”，兼具內(nèi)外之美。但是這兩種名花，在桂花的面前都自嘆不如，都產(chǎn)生了羞愧和妒忌的心理。經(jīng)過這樣的比較抑揚(yáng)，桂花的定位就很清楚了。所以作者論定：桂花是眾多的秋季名花之冠。
“騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收?！边@是議論的第三層?！膀}人”，指屈原。屈原在《離騷》中，用褒揚(yáng)之筆，列舉了各種各樣的香草名花，以比況君子修身美德，可是偏偏沒有提到桂花。所以作者抱怨他“可煞無情思”。屈原的人品和才德，是人所共同景仰的，這也包括作者李清照在內(nèi)。對這位先賢的抱怨，更突出了作者對桂花的珍重。
這首詞以群花作襯，以梅花作比，展開三層議論，形象地表達(dá)了詞人對桂花的由衷贊美。桂花貌不出眾，色不誘人，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠(yuǎn)”而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫照。這首詞顯示了詞人卓而不群的審美品味，值得用心玩味。
【篇三】贊美桂花的經(jīng)典古詩詞賞析
風(fēng)入松·桂
詞牌名：風(fēng)入松|朝代：宋朝|作者：吳文英
蘭舟高蕩漲波涼。愁被矮橋妨。暮煙疏雨西園路，誤秋娘、淺約宮黃。還泊郵亭喚酒，舊曾送客斜陽。
蟬聲空曳別枝長。似曲不成商。御羅屏底翻歌扇，憶西湖、臨水開窗。和醉重尋幽夢，殘衾已斷熏香。
賞析
“蘭舟”兩句?！疤m”通“欄”。言圍著欄干的客船從岸邊綠蔭下蕩開，離之而去?？痛瑵u去漸遠(yuǎn)，詞人的心也隨之漸生愁意，更可恨的是，眺望客船的視線卻被一座矮橋無端隔斷，使他更增一分愁意。乘舟離去的是其愛人，所以依依不舍之情躍然紙上。“暮煙”兩句。西園，為吳文英曾居處，即詞人在蘇州的居所旁花園。在《夢窗詞集》中，詞人多次提到“西園”，如：《水龍吟》“西園已負(fù)，林亭移酒，松泉薦茗?！薄耳L啼序》“殘蟬度曲，唱徹西園。”《浪淘沙》“往事一潸然，莫過西園。”可見“西園”并非泛指。據(jù)《鶯啼序》詞有“橫塘棹穿艷錦”，“念省慣吳宮憂愁”等句可知其地在蘇州。此處是說：如今我經(jīng)過西園路上，只見那里彌漫著一片瀟瀟煙雨，此景此情，合而為一，更生愁思。想起從前因?yàn)殡x別依依，擔(dān)誤了愛人梳洗打扮的時候，所以匆匆離別而去?！凹s黃”，六朝婦女多妝黃色在額角上為飾，稱為約黃。梁簡文帝《美女篇》詩就有“散誕披紅帔，生情新約黃”句可證之。“還怕”兩句，一“還”字點(diǎn)明重來。兩句有“人面桃花”之感。此言詞人重來這里兩人的離別之處，見到“郵亭”、“夕陽”景物依舊，卻不見“人面”，因?yàn)殡x人已如夕陽西墜般不顧而去，所以詞人只有“喚酒”澆愁。上片最后兩句點(diǎn)出乃是詞人憶舊之作，“還怕”、“舊曾”字樣都可證之。
“蟬聲”兩句。換頭以蟬棲別枝，長聲歌鳴，暗喻蘇姬離他而去。所以，詞人觸景生情，對曼聲而鳴的蟬聲，總感到難以卒聽，而且感到還不成曲調(diào)，更生出厭惡之心?！坝_”兩句，為倒裝句，一“憶”字，透露出詞人由蘇之去妾而聯(lián)想起杭之亡妾。想起兩個人在西湖邊臨水而居。夫唱婦隨曾度過多少個銷魂日子，其中就有杭妾舞袖翩翩，歌扇半遮的歌舞鏡頭的回憶?！昂妥怼眱删?，復(fù)歸眼前。言詞人獨(dú)飲孤酒，不單單是為了銷愁，而且還為了能夠醉入夢鄉(xiāng)，去追覓尋找仙侶?？上x鴦衾雖在，只剩己身獨(dú)臥，而且愛人（指蘇姬）特有的熏香氣息，在衾中也已消失殆盡。下片亦全是憶舊、思戀之作。
統(tǒng)觀全詞內(nèi)容，似與題目“桂”，毫無聯(lián)系之處，而與《風(fēng)入松·春晚感懷》，則尚可以互為表里參之。
此為吳文英西園賞桂憶姬之作。作者于蘇州愛姬去之后，再到吳地。未寓西園，寓盤門外。此游當(dāng)是舟行，即在姬去之年，與《滿江紅·甲辰歲盤門外寓居過重午》作于同年，即公元1244年（宋理宗嘉熙四年）。
【篇四】贊美桂花的經(jīng)典古詩詞賞析
桂枝香·觀木犀有感寄呂郎中
詞牌名：桂枝香|朝代：宋朝|作者：陳亮
天高氣肅。正月色分明，秋容新沐。桂子初收，三十六宮都足。不辭散落人間去，怕群花、自嫌凡俗。向他秋晚，喚回春意，幾曾幽獨(dú)。
是天上、余香剩馥。怪一樹香風(fēng)，十里相續(xù)。坐對花旁，但見色浮金粟。芙蓉只解添秋思，況東籬、凄涼黃菊。入時太淺，背時太遠(yuǎn)，愛尋高躅。
賞析/鑒賞
秋天的夜晚，天穹如洗，皓月當(dāng)空。相傳月中有桂樹，此情此景不禁讓人想到月中滿樹桂花的美景。開篇三句中的“天”、“月”都是為下文桂花“散落人間”作鋪墊?！肮鹱映跏眨鶎m都足”兩句化用李賀《金銅仙人辭漢歌》中“畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧”的詩意，月中桂花盛放，天宮已經(jīng)存放不下，暗指桂花已散落人間。
散落人間的桂花是天宮之花，凡俗的群花自是無法與之相比?！安晦o”兩句表面寫花，實(shí)則是陳亮內(nèi)心感情的吐露。他自視極高，以月中桂花自喻，表示愿意為人世出力，卻又唯恐“群花”自慚形*。不直指“群花”凡俗，卻說“怕群花、自嫌凡俗”，視角巧妙，立意更進(jìn)一層。
“向他秋晚，喚回春意，幾曾幽獨(dú)！”作者對自己的高潔心志作了更進(jìn)一步的描述。“我”并非故作矜持、自甘幽居，之所以不在三春時節(jié)與百花齊放，而選擇在這秋天的夜晚獨(dú)自吐露芬芳，其實(shí)是為了喚回幾分已經(jīng)逝去的春意，讓世人重新感覺到一絲明媚和溫暖。這幾旬涵義豐富，國勢不昌，詞人滿腔熱情似火，欲在危難時刻力挽狂瀾，建立一番功業(yè)的愿望展露無遺。
下片前三句承接上閿桂花“不辭散落人間”的意蘊(yùn)?！肮帧弊钟玫梅浅Ｇ擅睿y怪“一樹香風(fēng)”可以“十里香續(xù)”，原來是天宮散落人間的余香?！白鴮ㄅ?，但見色浮金粟?！弊交ㄅ?，聞其幽香，觀其花色，種種秋花仿佛現(xiàn)于眼前。“坐對”二字神來之筆，顯出無限的親昵，仿佛人與花可以交流。
“芙蓉只解添愁思，況東籬、凄涼黃菊?！鼻锶?，也是木芙蓉、菊花盛開的時節(jié)?？墒嵌鸥Α败饺匦≡啡诉叧睢钡脑娋鋮s讓我看到木芙蓉就滿腹愁思。面對東籬菊花，想起陶淵明“采菊東籬下”的情景，詞人內(nèi)心只黨凄涼。木芙蓉、菊花都只會讓秋意更濃，怎么能“喚回春意”呢?這幾句表面看是對秋花作出評價，實(shí)際上還暗含對邊關(guān)烽火的憂慮和對陶淵明歸隱之舉的不贊同。
末尾三句又回到桂花身上。詞人感嘆桂花易開易落，開在深秋，顏色素凈。而他心志又過于高潔，喜歡追尋先賢的足跡，再次借桂花抒懷，自慨平生。這幾句正言反出，無限悲憤和幽怨噴薄而出。
詞人以花寄情，用浪漫主義手法寫下此詞。詞中旬句寫花，但所詠心志卻一目了然。整首詞深得詠物神髓，毫不晦澀。桂花高標(biāo)遠(yuǎn)致、心懷高潔，詞人雅量高致、光明磊落，花中所隱之人呼之欲出。
【篇五】贊美桂花的經(jīng)典古詩詞賞析
古香慢·賦滄浪看桂
詞牌名：古香慢|朝代：宋朝|作者：吳文英
怨娥墜柳，離佩搖葓，霜訊南圃。漫憶橋扉，倚竹袖寒日暮。還問月中游，夢飛過、金風(fēng)翠羽。把殘?jiān)?、勝水萬頃，暗熏冷麝凄苦。
漸浩渺、凌山高處。秋澹無光，殘照誰主。露粟侵肌，夜約羽林輕誤。翦碎惜秋心，更腸斷、珠塵蘚路。怕重陽，又催近、滿城細(xì)雨。
賞析/鑒賞
滄浪指蘇州滄浪亭，在州學(xué)之南。這首《古香慢》是吳夢窗的一首詠物詞，所詠之物即為滄浪亭的桂。從詞風(fēng)和內(nèi)容看。此詞大約寫于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是詞人面臨南宋衰亡的哀感。
此詞寫于重陽節(jié)前，一開始就寫秋氣蕭瑟?！霸苟饓嬃?，離佩搖葓，霜訊南圃。”以景物起興，以“霜”點(diǎn)時節(jié)，引入本題。寫背景，用的是半擬人化手法?！霸苟稹敝噶~，柳葉像愁眉不展的怨女一樣從枝頭墜落?！半x佩”指水葓即紅蓼的紅色花穗分披。像分開的玉佩一樣，搖蕩著紅蓼。然后歸結(jié)到秋霜已來問訊南圃，意指秋天到了?！坝崱币彩菙M人化的字眼。
詞隨后寫“漫憶橋扉，倚竹袖寒日暮”，就是用擬人手法寫桂。詞人看到桂，引起無限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹?！皹蜢椤奔葱蛲ㄍ旱拈T。下二句另作別想：“還問月中游，夢飛過、金風(fēng)翠羽?！眴柺菃柟?，疑是夢游月宮時，有金風(fēng)吹來、翠鳥飛過、似曾相識的桂樹。到此就點(diǎn)出了滄浪亭橋頭的桂樹。時間已近傍晚，上片最后二句“把殘?jiān)剖Ｋf頃，暗薰冷麝凄苦”，又轉(zhuǎn)筆到桂花的現(xiàn)實(shí)處境來。日晚云殘，天寒水淺，桂樹只把周圍云水以自己的冷香薰射，內(nèi)心含著莫乎名狀的凄涼悲苦。從第一句起，直到寫桂，中間比擬佳人，設(shè)想月桂，是頓挫之處，寓有今昔不同之感。寫楊柳紅蓼及桂樹與修竹、云水相依的地方、則完全是體現(xiàn)滄浪亭一片寂寞無主的悲涼，其悲哀遠(yuǎn)過于“庭草無人隨意綠”、“空梁落燕泥”。
下闋，便緊接著“無主”寫滄浪亭的情境，再轉(zhuǎn)到看桂上?！皾u浩渺、凌山高處。秋澹無光，殘照誰主?！币黄烀?，是登上山之高處所見，然后明寫詞人的感想：滄浪亭的一片冷落淡漠的秋色，這斜陽秋樹的主人是誰呢？后一句分明是寄托了瀕于危亡、國事無人管的沉痛，這種境界，不僅僅是韓王已死，園林無主的一般訴說。隨后又轉(zhuǎn)入本題，再用擬人化手法寫桂：“露粟侵肌，夜約羽林輕誤。”這里借用《飛燕外傳》“飛燕通鄰羽林射鳥者，……雪夜期射鳥者于舍旁，飛燕露立，閉息順氣，體溫舒，無疹粟（毛孔不起粟）”的故事，卻一反其本意，因?yàn)楣鸬幕ㄏ蠓e聚在一起的金粟，所以說露下侵肌生粟，是入夜約會過羽林郎而被他輕率誤期的緣故。這一筆從寂寞無主境況中宕開，寫眼中的桂花，用筆很美。然而又陡轉(zhuǎn)入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更腸斷、珠塵蘚路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”為言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句極見詞心之細(xì)。最后寫：“怕重陽，又催近、滿城風(fēng)雨?！庇盟稳伺舜笈R“滿城風(fēng)雨近重陽”句意，但語言顛倒錯置，說：怕重陽將近，又催得滿城風(fēng)雨。這是緊逼一步的寫法，句意重點(diǎn)落在隨后的“滿城風(fēng)雨”四個字上。不但桂花正紛紛落下，而且葬花天氣一來，桂花將不可收拾。但他又不明白寫出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓蒼涼的感慨。
吳夢窗這首詞字眼用得美而生動，層次亦極分明，上下闕一開始都是先橫寫境，然后縱寫桂。上闕發(fā)揮了自己充分的想象力，用擬人手法寫出了桂的美，然而處境凄涼，又寫出其與修竹云水相依的寂寞。下闕寫殘照無主，一片荒涼，再轉(zhuǎn)用擬人法寫桂的寂寞無主，在悲寂無廖之中孤獨(dú)地凋謝了。詞中處處有令人感到內(nèi)心沉痛的情感顯現(xiàn)，真是極精之品。