現(xiàn)代文學(xué)家艾青的現(xiàn)代詩(shī)

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艾青的作品一般是描寫太陽(yáng)、火把、黎明等有象征性的事物,表現(xiàn)出艾青對(duì)舊社會(huì)的黑暗和恐怖的痛恨以及對(duì)黎明、光明、希望的向往與追求。下面就給大家分享下艾青的現(xiàn)代詩(shī),歡迎閱讀!
    篇一:《復(fù)活的土地》
    腐朽的日子
    早已沉到河底,
    讓流水沖洗得
    快要不留痕跡了;
    河岸上
    春天的腳步所經(jīng)過(guò)的地方,
    到處是繁花與茂草;
    而從那邊的叢林里
    也傳出了
    忠心于季節(jié)的百鳥之
    高亢的歌唱。
    播種者呵
    是應(yīng)該播種的時(shí)候了,
    為了我們肯辛勤地勞作
    大地將孕育
    金色的顆粒。
    就在此刻,
    你——悲哀的詩(shī)人呀,
    也應(yīng)該拂去往日的憂郁,
    讓希望蘇醒在你自己的
    久久負(fù)傷著的心里:
    因?yàn)?,我們的曾?jīng)死了的大地,
    在明朗的天空下
    已復(fù)活了!
    ——苦難也已成為記憶,
    在它溫?zé)岬男靥爬?BR>    重新漩流著的
    將是戰(zhàn)斗者的血液。
    篇二:《失去的歲月》
    不像丟失的包袱
    可以到失物招領(lǐng)處找得回來(lái),
    失去的歲月
    甚至不知丟失在什么地方——
    有的是零零星星地消失的。
    有的丟失了十年二十年,
    有的丟失在喧鬧的城市,
    有的丟失在遙遠(yuǎn)的荒原,
    有的是人潮洶涌的車站,
    有的是冷冷清清的小油燈下面;
    丟失了的不像是紙片,可以揀起來(lái)
    倒更像一碗水投到地面
    被曬干了,看不到一點(diǎn)影子;
    時(shí)間是流動(dòng)的液體——
    用篩子、用網(wǎng),都打撈不起;
    時(shí)間不可能變成固體,
    要成了化石就好了,
    即使幾萬(wàn)年也能在巖層里找見i
    時(shí)間也像是氣體,
    像急馳的列車頭上冒出的煙!
    失去了的歲月好像一個(gè)朋友,
    斷掉了聯(lián)系,經(jīng)受了一些苦難,
    忽然得到了消息;說(shuō)他
    早已離開了人間
    擴(kuò)展閱讀:艾青的評(píng)價(jià)
    艾青以“最偉大的歌手”要求自己,無(wú)論是在烽火連天的戰(zhàn)亂歲月,還是在解放后的生活里,寫作已然成為他的生活方式。他說(shuō)道:“我永遠(yuǎn)渴求著創(chuàng)作,每天我像一個(gè)農(nóng)夫似的在黎明之前醒來(lái),一醒來(lái),我就思考我的詩(shī)里的人物和我所應(yīng)該采用的語(yǔ)言,和如何使自己的作品能有一分進(jìn)步……甚至在我吃飯的時(shí)候,甚至在我走路的時(shí)候?!币粋€(gè)詩(shī)人,始終渴求著寫作,堅(jiān)持著寫作,這一點(diǎn),深深地感動(dòng)著同為寫作者的我這樣一個(gè)晚輩,也讓我們看到一個(gè)作家對(duì)于文學(xué)至死不渝的熱愛。
    偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為詩(shī)歌創(chuàng)作開辟了一個(gè)新的時(shí)代,艾青隨之?dāng)U大了政治視野和精神天地,他所創(chuàng)作的長(zhǎng)詩(shī)《向太陽(yáng)》和《火把》,以磅礴的氣勢(shì)表現(xiàn)了中華民族所煥發(fā)出的振奮精神和英雄氣概。
    艾青對(duì)現(xiàn)代詩(shī)內(nèi)容和形式審美標(biāo)準(zhǔn)的探討,大大推動(dòng)了中國(guó)新詩(shī)的規(guī)范化和現(xiàn)代化進(jìn)程。
    艾青在30年代初走上詩(shī)壇,他作品深沉而憂郁的抒情風(fēng)格受到了人們普遍的注意??箲?zhàn)爆發(fā)后,艾青事實(shí)上已成為代表性的詩(shī)人之一,30年代末到40年代中期,可以稱之為"艾青的時(shí)代",他的創(chuàng)作不僅開了一代詩(shī)風(fēng),而且深刻影響了這一時(shí)期乃至40年代后期的詩(shī)界。