徐燦在清代女性詞占有著重要的地位，她拓寬了女性詞創(chuàng)作的傳統(tǒng)題材，境界開(kāi)闊，社會(huì)表現(xiàn)力強(qiáng)。其風(fēng)格幽咽深隱、悲慨蒼涼。下面就和一起來(lái)欣賞下徐燦的詩(shī)詞，歡迎閱讀！
明末清初女詞人徐燦的詩(shī)詞篇一
《念奴嬌·西湖雨感次素庵韻》
作者：徐燦
原文：
雨窗閑話，嘆浮生何必，是今非昨。幾遍青山酬對(duì)好，依舊黛眉當(dāng)閣。灑道輪香，潤(rùn)花杯滿，不似前秋惡。繡簾才卷，一樓空翠回薄。
擬泛煙中片葉，但兩湖佳處，任風(fēng)吹泊。山水清音聽(tīng)未了，隱岸玉箏金索。頭上催詩(shī)，枕邊滴夢(mèng)，謾惜瑤卮落。相看不厭，兩高天際孤削。
《念奴嬌·西湖雨感次素庵韻》注釋
①青山：指歸隱之處。酬對(duì)：應(yīng)對(duì)，對(duì)答。
②黛眉：黛畫(huà)之眉。特指女子之眉。
③灑道：清掃道路。
④空翠：指綠色的草木?；乇。褐^循環(huán)相迫變化無(wú)常。
⑤泊：停留，飄。
⑥玉箏：古箏的美稱(chēng)。
⑦孤削：猶孤峭。
《念奴嬌·西湖雨感次素庵韻》鑒賞
此詞為作者夫婦寓居西湖時(shí)因雨有感而作。詞的開(kāi)篇即從雨寫(xiě)起，“雨窗閑話，嘆浮生何必，是今非昨”，小窗外，細(xì)雨淅瀝，珠簾內(nèi)夫婦對(duì)坐，閑話中談及如煙往事，夫婦二人禁不住頓生今是昨非之嘆。接著的“幾遍青山酬對(duì)好，依舊黛眉當(dāng)閣”句，寫(xiě)人寫(xiě)景，表達(dá)對(duì)大自然的喜愛(ài)。多少次夫婦面對(duì)青山詩(shī)詞唱和，到而今細(xì)雨迷蒙中，青山依舊，黛眉依扣，只是空去了如煙的往事。“灑道輪香，潤(rùn)花杯滿，不似前秋惡”，仍寫(xiě)雨，只因有了這宜人的細(xì)雨，這個(gè)秋天同去年相比，也變的美麗起來(lái)。字詞行間透露出對(duì)這雨中西湖的喜愛(ài)之情。而“不似前秋惡”一句，更是語(yǔ)直意顯，直吐出作者對(duì)雨中今秋的好感。上片末二句“繡簾才卷，一樓空翠回薄”，名為寫(xiě)簾、寫(xiě)樓，實(shí)則仍是寫(xiě)雨，繡簾高高挑起，滿山滿湖回旋的青翠仿佛染綠了樓宇，使得它空翠之色頓生。于是詞人也便有了下片縱情山水的念頭。過(guò)片后，首三句：“擬泛煙中片葉，但兩湖佳處，任風(fēng)吹泊”。在煙雨蒙蒙中，詞人只想乘一葉小舟，讓風(fēng)兒吹著那只孤舟，游遍西湖的每一處勝景?！吧剿逡袈?tīng)未了，隱岸玉箏金索”讓詞人留戀不已的不僅是那綿綿不絕的清越的山水之音還有邈遠(yuǎn)的岸邊傳來(lái)的隱約的古箏之聲。其下三句“頭上催詩(shī)，枕邊滴夢(mèng)，謾惜瑤卮落”詞人由雨而生發(fā)感慨。催發(fā)詩(shī)興的是那頭頂上不斷飄落的如絲細(xì)雨，引人入夢(mèng)的也是那枕邊不斷滴落的雨絲，手舉玉杯，詞人禁不住空自蹉嘆?！跋嗫床粎挘瑑筛咛祀H孤削”，寫(xiě)人與山的契合。遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋，兩座高峰巍然聳立，直插云霄。詞人的情懷在與自然的對(duì)視中得到了慰藉。
明末清初女詞人徐燦的詩(shī)詞篇二
《菩薩蠻·春閨》
作者：徐燦
原文：
困花壓蕊絲絲雨，不堪只共愁人語(yǔ)。斗帳抱春寒，夢(mèng)中何處山。
卷簾風(fēng)意惡，淚與殘紅落。羨煞是楊花，輸它先到家。
《菩薩蠻·春閨》注釋
[1]斗帳：小帳。形如覆斗，故稱(chēng)。春寒：指春季寒冷的氣候。
[2]卷簾：卷起或掀起簾子。
[3]殘紅：凋殘的花，落花。
《菩薩蠻·春閨》鑒賞
這是一首閨怨詞。人在愁緒中，雨是借以訴請(qǐng)的友伴。首句“困花壓蕊絲絲雨”，真切地寫(xiě)出春雨的綿長(zhǎng)輕潤(rùn)。但這絲雨“困”花“壓”蕊，原來(lái)也像是了解了閨中女子的愁腸，一任默默地飄灑相伴?！岸穾けТ汉保股盍巳嗽诩t羅繡帳里卻不能成寐，便更覺(jué)得春夜的清寒?！氨А?，寫(xiě)出閨中人之孤單無(wú)助，惟有抱“春寒”而已?！皦?mèng)中何處山”，獨(dú)自尋夢(mèng)，夢(mèng)里山重水遠(yuǎn)，并不能遇見(jiàn)自己所思念的人。下片，“卷簾風(fēng)意惡”，因心事凄迷，便覺(jué)得連吹卷起珠簾的風(fēng)也欺悔人。這是以“我”之眼觀物的寫(xiě)法，此語(yǔ)看似極無(wú)理，實(shí)則極含情。惟究詞人心緒何以如此之壞，“淚與殘紅落”拖出了并不難猜的謎底：原來(lái)是看流水逝花，嘆歲月流轉(zhuǎn)，恐年華不再，故而淚與殘紅落。結(jié)句乃把一段心事，付與自由飄舞的楊花，盼著遠(yuǎn)人也如楊花般早日回家。全詞格調(diào)清新秀雅，雖寫(xiě)一般閨情，而不一味抑郁不歡，能于詞中獨(dú)賦一種綿渺深情，令人味之而意愈長(zhǎng)。
擴(kuò)展閱讀：徐燦的作品風(fēng)格
幽咽
徐燦憂生患世的情感，表現(xiàn)在她深隱幽咽的詞韻中。所謂“幽咽”，即欲言又止，欲言未言的意思。在江山易主的歷史變革中，作為一個(gè)敏感的知識(shí)女性，徐燦感受到了時(shí)代的寒意。丈夫降清，深明大家閨秀之禮而又富有民族節(jié)氣的她既不能與丈夫抗?fàn)?，又不能認(rèn)同丈夫的做法，所以她內(nèi)心是非常矛盾與寂寞的。幾經(jīng)起落的人生境遇，國(guó)恨與家愁的疊加，使她不能也不敢放開(kāi)言辭，其詞作則呈現(xiàn)出“幽咽”的特點(diǎn)。如《永遇樂(lè)?舟中舊感》寫(xiě)道：
無(wú)恙桃花，依然燕子，春景多別。前度劉郎，重來(lái)江令，往事何堪說(shuō)？逝水殘陽(yáng)，龍歸劍杳，多少英雄淚血？千古恨，河山如許，豪華一瞬拋撇。
白玉樓前，黃金臺(tái)畔，夜夜只留明月。休笑垂楊，而今金盡，秾李還消歇。世事流云，人生飛絮，都付斷猿悲咽。西山在，愁容慘淡，如共人凄切。
這首詞將個(gè)人的身世之感與國(guó)家的興亡之感，緊緊地交織在一起，顯得十分深沉蘊(yùn)藉，頓挫峭折，沉郁蒼涼。譚獻(xiàn)在《篋中詞》五中也說(shuō)其“外似悲壯，中實(shí)悲咽，欲言未言”。“往事何堪說(shuō)”，顯示出詞人心中有無(wú)限情意徘徊未出。“世事流云，人生飛絮”，百般思緒互相激發(fā)，使徐燦哀怨不已，“春景多別”，感覺(jué)不到春光之美。徐燦在詞的表達(dá)上并沒(méi)有讓思緒一泄而出，而是形成了其詞氣的“幽咽”之美。
徐燦詞美感效果上的“幽咽”色彩，成就了曠世的憂生患世之音。其《永遇樂(lè)?病中》寫(xiě)道：
翠帳春寒，玉墀雨細(xì)，病懷如許。永晝愔愔，黃昏悄悄，金博添愁炷。薄幸楊花，多情燕子，時(shí)向瑣窗細(xì)語(yǔ)。怨東風(fēng)、一夕無(wú)端，狼藉幾番紅雨。
曲曲闌干，沉沉簾幕，嫩草王孫歸路。短夢(mèng)飛云，冷香侵佩，別有傷心處。半暖微寒，欲晴還雨，消得許多愁否？春來(lái)也，愁隨春長(zhǎng)，肯放春歸去？
這首抒發(fā)低徊的傷春怨別之情的長(zhǎng)調(diào)，將意蘊(yùn)美感結(jié)合得恰如其分?？墒?，詞的內(nèi)涵又不僅僅是傷怨，還透露出徐燦素有的理想與期待落空的悲苦?！鞍肱⒑邕€雨，消得許多愁否”，詞人欲說(shuō)還休，在結(jié)尾處又收為傷春幽怨。
境深
除了欲言又止的“幽咽”外，徐燦詞作的意蘊(yùn)還表現(xiàn)在境界的“境深”。由于身經(jīng)改朝換代，徐燦詞中蒼涼的興亡之感是很濃重的，這為女性詞的意境作出了極大的開(kāi)拓。徐燦的詞，意蘊(yùn)深沉彌厚，境界以深幽取勝，她完成了女性詞詞境的開(kāi)拓。這一詞境的形成，在于其內(nèi)心的哀怨。這位極為敏感的詞人，生就了婉約的心性。這使她在表情達(dá)意上極為深隱，而詞作意蘊(yùn)則異常豐富。有對(duì)故國(guó)的追思，有對(duì)丈夫降清的不滿，也有對(duì)自身處境的尷尬和茫然。如以下諸句：
碧云猶疊舊山河，月痕休到深深處。（《踏莎行》）
傷心誤到蕪城路，攜血淚，無(wú)揮處。（《青玉案·吊古》）
故國(guó)茫茫，扁舟何許？夕陽(yáng)一片江流去。（《踏莎行》）
煙水不知人事錯(cuò)。戈船千里，降帆一片，莫怨蓮花步。（《青玉案·吊古》）
閱讀這樣的詞句，除了感到其痛楚的心境，還有一種難以言傳的感慨震蕩讀者的心魂。意旨的深幽、情感的愴痛構(gòu)成了徐燦詞的“境深”的意境，因而其詞在風(fēng)格美感上總能形成“幽咽”的色彩。
明末清初女詞人徐燦的詩(shī)詞篇一
《念奴嬌·西湖雨感次素庵韻》
作者：徐燦
原文：
雨窗閑話，嘆浮生何必，是今非昨。幾遍青山酬對(duì)好，依舊黛眉當(dāng)閣。灑道輪香，潤(rùn)花杯滿，不似前秋惡。繡簾才卷，一樓空翠回薄。
擬泛煙中片葉，但兩湖佳處，任風(fēng)吹泊。山水清音聽(tīng)未了，隱岸玉箏金索。頭上催詩(shī)，枕邊滴夢(mèng)，謾惜瑤卮落。相看不厭，兩高天際孤削。
《念奴嬌·西湖雨感次素庵韻》注釋
①青山：指歸隱之處。酬對(duì)：應(yīng)對(duì)，對(duì)答。
②黛眉：黛畫(huà)之眉。特指女子之眉。
③灑道：清掃道路。
④空翠：指綠色的草木?；乇。褐^循環(huán)相迫變化無(wú)常。
⑤泊：停留，飄。
⑥玉箏：古箏的美稱(chēng)。
⑦孤削：猶孤峭。
《念奴嬌·西湖雨感次素庵韻》鑒賞
此詞為作者夫婦寓居西湖時(shí)因雨有感而作。詞的開(kāi)篇即從雨寫(xiě)起，“雨窗閑話，嘆浮生何必，是今非昨”，小窗外，細(xì)雨淅瀝，珠簾內(nèi)夫婦對(duì)坐，閑話中談及如煙往事，夫婦二人禁不住頓生今是昨非之嘆。接著的“幾遍青山酬對(duì)好，依舊黛眉當(dāng)閣”句，寫(xiě)人寫(xiě)景，表達(dá)對(duì)大自然的喜愛(ài)。多少次夫婦面對(duì)青山詩(shī)詞唱和，到而今細(xì)雨迷蒙中，青山依舊，黛眉依扣，只是空去了如煙的往事。“灑道輪香，潤(rùn)花杯滿，不似前秋惡”，仍寫(xiě)雨，只因有了這宜人的細(xì)雨，這個(gè)秋天同去年相比，也變的美麗起來(lái)。字詞行間透露出對(duì)這雨中西湖的喜愛(ài)之情。而“不似前秋惡”一句，更是語(yǔ)直意顯，直吐出作者對(duì)雨中今秋的好感。上片末二句“繡簾才卷，一樓空翠回薄”，名為寫(xiě)簾、寫(xiě)樓，實(shí)則仍是寫(xiě)雨，繡簾高高挑起，滿山滿湖回旋的青翠仿佛染綠了樓宇，使得它空翠之色頓生。于是詞人也便有了下片縱情山水的念頭。過(guò)片后，首三句：“擬泛煙中片葉，但兩湖佳處，任風(fēng)吹泊”。在煙雨蒙蒙中，詞人只想乘一葉小舟，讓風(fēng)兒吹著那只孤舟，游遍西湖的每一處勝景?！吧剿逡袈?tīng)未了，隱岸玉箏金索”讓詞人留戀不已的不僅是那綿綿不絕的清越的山水之音還有邈遠(yuǎn)的岸邊傳來(lái)的隱約的古箏之聲。其下三句“頭上催詩(shī)，枕邊滴夢(mèng)，謾惜瑤卮落”詞人由雨而生發(fā)感慨。催發(fā)詩(shī)興的是那頭頂上不斷飄落的如絲細(xì)雨，引人入夢(mèng)的也是那枕邊不斷滴落的雨絲，手舉玉杯，詞人禁不住空自蹉嘆?！跋嗫床粎挘瑑筛咛祀H孤削”，寫(xiě)人與山的契合。遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋，兩座高峰巍然聳立，直插云霄。詞人的情懷在與自然的對(duì)視中得到了慰藉。
明末清初女詞人徐燦的詩(shī)詞篇二
《菩薩蠻·春閨》
作者：徐燦
原文：
困花壓蕊絲絲雨，不堪只共愁人語(yǔ)。斗帳抱春寒，夢(mèng)中何處山。
卷簾風(fēng)意惡，淚與殘紅落。羨煞是楊花，輸它先到家。
《菩薩蠻·春閨》注釋
[1]斗帳：小帳。形如覆斗，故稱(chēng)。春寒：指春季寒冷的氣候。
[2]卷簾：卷起或掀起簾子。
[3]殘紅：凋殘的花，落花。
《菩薩蠻·春閨》鑒賞
這是一首閨怨詞。人在愁緒中，雨是借以訴請(qǐng)的友伴。首句“困花壓蕊絲絲雨”，真切地寫(xiě)出春雨的綿長(zhǎng)輕潤(rùn)。但這絲雨“困”花“壓”蕊，原來(lái)也像是了解了閨中女子的愁腸，一任默默地飄灑相伴?！岸穾けТ汉保股盍巳嗽诩t羅繡帳里卻不能成寐，便更覺(jué)得春夜的清寒?！氨А?，寫(xiě)出閨中人之孤單無(wú)助，惟有抱“春寒”而已?！皦?mèng)中何處山”，獨(dú)自尋夢(mèng)，夢(mèng)里山重水遠(yuǎn)，并不能遇見(jiàn)自己所思念的人。下片，“卷簾風(fēng)意惡”，因心事凄迷，便覺(jué)得連吹卷起珠簾的風(fēng)也欺悔人。這是以“我”之眼觀物的寫(xiě)法，此語(yǔ)看似極無(wú)理，實(shí)則極含情。惟究詞人心緒何以如此之壞，“淚與殘紅落”拖出了并不難猜的謎底：原來(lái)是看流水逝花，嘆歲月流轉(zhuǎn)，恐年華不再，故而淚與殘紅落。結(jié)句乃把一段心事，付與自由飄舞的楊花，盼著遠(yuǎn)人也如楊花般早日回家。全詞格調(diào)清新秀雅，雖寫(xiě)一般閨情，而不一味抑郁不歡，能于詞中獨(dú)賦一種綿渺深情，令人味之而意愈長(zhǎng)。
擴(kuò)展閱讀：徐燦的作品風(fēng)格
幽咽
徐燦憂生患世的情感，表現(xiàn)在她深隱幽咽的詞韻中。所謂“幽咽”，即欲言又止，欲言未言的意思。在江山易主的歷史變革中，作為一個(gè)敏感的知識(shí)女性，徐燦感受到了時(shí)代的寒意。丈夫降清，深明大家閨秀之禮而又富有民族節(jié)氣的她既不能與丈夫抗?fàn)?，又不能認(rèn)同丈夫的做法，所以她內(nèi)心是非常矛盾與寂寞的。幾經(jīng)起落的人生境遇，國(guó)恨與家愁的疊加，使她不能也不敢放開(kāi)言辭，其詞作則呈現(xiàn)出“幽咽”的特點(diǎn)。如《永遇樂(lè)?舟中舊感》寫(xiě)道：
無(wú)恙桃花，依然燕子，春景多別。前度劉郎，重來(lái)江令，往事何堪說(shuō)？逝水殘陽(yáng)，龍歸劍杳，多少英雄淚血？千古恨，河山如許，豪華一瞬拋撇。
白玉樓前，黃金臺(tái)畔，夜夜只留明月。休笑垂楊，而今金盡，秾李還消歇。世事流云，人生飛絮，都付斷猿悲咽。西山在，愁容慘淡，如共人凄切。
這首詞將個(gè)人的身世之感與國(guó)家的興亡之感，緊緊地交織在一起，顯得十分深沉蘊(yùn)藉，頓挫峭折，沉郁蒼涼。譚獻(xiàn)在《篋中詞》五中也說(shuō)其“外似悲壯，中實(shí)悲咽，欲言未言”。“往事何堪說(shuō)”，顯示出詞人心中有無(wú)限情意徘徊未出。“世事流云，人生飛絮”，百般思緒互相激發(fā)，使徐燦哀怨不已，“春景多別”，感覺(jué)不到春光之美。徐燦在詞的表達(dá)上并沒(méi)有讓思緒一泄而出，而是形成了其詞氣的“幽咽”之美。
徐燦詞美感效果上的“幽咽”色彩，成就了曠世的憂生患世之音。其《永遇樂(lè)?病中》寫(xiě)道：
翠帳春寒，玉墀雨細(xì)，病懷如許。永晝愔愔，黃昏悄悄，金博添愁炷。薄幸楊花，多情燕子，時(shí)向瑣窗細(xì)語(yǔ)。怨東風(fēng)、一夕無(wú)端，狼藉幾番紅雨。
曲曲闌干，沉沉簾幕，嫩草王孫歸路。短夢(mèng)飛云，冷香侵佩，別有傷心處。半暖微寒，欲晴還雨，消得許多愁否？春來(lái)也，愁隨春長(zhǎng)，肯放春歸去？
這首抒發(fā)低徊的傷春怨別之情的長(zhǎng)調(diào)，將意蘊(yùn)美感結(jié)合得恰如其分?？墒?，詞的內(nèi)涵又不僅僅是傷怨，還透露出徐燦素有的理想與期待落空的悲苦?！鞍肱⒑邕€雨，消得許多愁否”，詞人欲說(shuō)還休，在結(jié)尾處又收為傷春幽怨。
境深
除了欲言又止的“幽咽”外，徐燦詞作的意蘊(yùn)還表現(xiàn)在境界的“境深”。由于身經(jīng)改朝換代，徐燦詞中蒼涼的興亡之感是很濃重的，這為女性詞的意境作出了極大的開(kāi)拓。徐燦的詞，意蘊(yùn)深沉彌厚，境界以深幽取勝，她完成了女性詞詞境的開(kāi)拓。這一詞境的形成，在于其內(nèi)心的哀怨。這位極為敏感的詞人，生就了婉約的心性。這使她在表情達(dá)意上極為深隱，而詞作意蘊(yùn)則異常豐富。有對(duì)故國(guó)的追思，有對(duì)丈夫降清的不滿，也有對(duì)自身處境的尷尬和茫然。如以下諸句：
碧云猶疊舊山河，月痕休到深深處。（《踏莎行》）
傷心誤到蕪城路，攜血淚，無(wú)揮處。（《青玉案·吊古》）
故國(guó)茫茫，扁舟何許？夕陽(yáng)一片江流去。（《踏莎行》）
煙水不知人事錯(cuò)。戈船千里，降帆一片，莫怨蓮花步。（《青玉案·吊古》）
閱讀這樣的詞句，除了感到其痛楚的心境，還有一種難以言傳的感慨震蕩讀者的心魂。意旨的深幽、情感的愴痛構(gòu)成了徐燦詞的“境深”的意境，因而其詞在風(fēng)格美感上總能形成“幽咽”的色彩。