這首詞以白描手法寫主人公在小樓中所見之景，全為景語，但景中含情，情景交融，毫無矯揉造作之氣，令人回味無窮。下面是分享的古詩詞拼音版《菩薩蠻·春云吹散湘簾雨》原文譯文賞析。歡迎閱讀參考！
《菩薩蠻·春云吹散湘簾雨》拼音版
清代|納蘭性德
春chūn云yún吹chuī散sàn湘xiāng簾lián雨yǔ，絮xù黏nián蝴hú蝶dié飛fēi還hái住zhù。
人rén在zài玉yù樓lóu中zhōng，樓lóu高gāo四sì面miàn風(fēng)fēng。
柳liǔ煙yān絲sī一yī把bǎ，暝míng色sè籠lóng鴛yuān瓦wǎ。
休xiū近jìn小xiǎo闌lán干gān，夕xī陽yáng無wú限xiàn山shān。
《菩薩蠻·春云吹散湘簾雨》原文
清代|納蘭性德
春云吹散湘簾雨，絮黏蝴蝶飛還住。
人在玉樓中，樓高四面風(fēng)。
柳煙絲一把，暝色籠鴛瓦。
休近小闌干，夕陽無限山。
【白話譯文】
春天的傍晚，簾外雨收云散，濛濛的飛絮粘在蝴蝶的翅膀上，使它欲飛還住。獨居在高樓之上，無人相伴，只能感受到從四面八方吹來的料峭春風(fēng)。
樓外柳絲已經(jīng)凝成輕煙，暮色降臨，籠罩在樓頂?shù)镍x鴦瓦上。不要再憑欄遠(yuǎn)望，夕陽下綿延不盡的遠(yuǎn)山，只能引起內(nèi)心的無盡傷悲。
【賞析】
上闋，詞人以漸進(jìn)的手法寫主人公獨立小樓所見之景。首二句寫主人公眼看樓外云散雨住，飛絮牽住蝴蝶飛行的腳步，一派春意闌珊之景，這樣美好的景致不禁令人想入非非。接下來，詞人馬上反跌一筆，“人在玉樓中，樓高四面風(fēng)”，兩句與樓外之景形成鮮明對比，主人公在小樓上，只能望著遠(yuǎn)處美好的春景，而回看四周，只有冰冷的四壁，感受到的也只有吹來的涼風(fēng)，流露出主人公心中隱隱的傷感。
下闋首二句續(xù)寫春色，景情交融：樓外是楊柳青青，暮色冥冥，煙籠翠瓦，樓中人則心有戚戚，籠在心頭的是那如煙霧般的愁緒，進(jìn)而逼出“休近小闌干，夕陽無限山”兩句，暗自警告自己，切莫憑欄望遠(yuǎn)啊，在這蒙蒙之色中，只能眼見夕陽漸漸低沉，落入遠(yuǎn)山，而思念的人更在遠(yuǎn)山之外，望也望不到，只是徒增傷感罷了。結(jié)尾兩句，與“夕陽無限好，只是近黃昏”有異曲同工之妙。
這首詞以白描手法寫主人公在小樓中所見之景，全為景語，但景中含情，情景交融，毫無矯揉造作之氣，令人回味無窮。詞中之景都是從閨閣中所看到的，傷情之人眼中的景象都是凄迷傷感的，因此“不洗鉛華，而自然淡雅?！贝嗽~寫得十分含蓄，只描寫景物而不明確表達(dá)其作詞之意，很類似于《花間集》的風(fēng)格。
擴(kuò)展閱讀：納蘭與紅樓夢
轟轟烈烈的“紅學(xué)”研究已經(jīng)進(jìn)行百載有余。其中有不少文宿巨匠參與研究，取得不少成果和進(jìn)展。不但毛澤東對《紅樓夢》研究有評述，就是前溯百載，清代的皇帝、公子王孫也側(cè)身其中。但凡研究“紅學(xué)”的人對納蘭明珠和納蘭性德都會有所了解。
乾隆算得上是第一位紅學(xué)家。當(dāng)和珅進(jìn)呈《紅樓夢》，乾隆讀后即說：“此蓋為明珠家事作也?！币痪湓挘选都t樓夢》與納蘭家聯(lián)系起來。且不說此推論是否確鑿，天子首開一家之言，根據(jù)他的閱歷提示了兩事物間的聯(lián)系可能。納蘭家族和曹家都是清初到中期“康乾盛世”中人，相繼前后。他們的家世與經(jīng)歷，有許多共同之處，是那個時期的政治、文化現(xiàn)象的集中反映。