此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。在生活中，每個(gè)人都會(huì)擁有自己的一份閑愁。不知何時(shí)何處，它即從你心底無端地升起，說不清也拂不去，令人寂寞難耐。下面是分享的宋詞：秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》原文譯文賞析。歡迎閱讀參考！
《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
宋代：秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
【譯文】
一陣陣輕輕的春寒襲上小樓，清晨的天色陰沉得竟和深秋一樣，令人興味索然。回望畫屏，淡淡煙霧，潺潺流水，意境幽幽。
柳絮飛舞如虛無縹緲的夢境，絲絲細(xì)雨落下如同我的憂愁。再看那綴著珠寶的簾子正隨意懸掛在小小銀鉤之上。
【注釋】
《浣溪沙》原唐教坊曲名，本為舞曲?！吧场庇謱懽鳌凹啞?。又稱《小庭花》、《滿院春》。另有一體五十六字。
漠漠：像清寒一樣的冷漠。輕寒：薄寒，有別于嚴(yán)寒和料峭春寒。
曉陰：早晨天陰著。無賴：詞人厭惡之語。窮秋：秋天走到了盡頭。
淡煙流水：畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。幽：意境悠遠(yuǎn)。
絲雨：細(xì)雨。
寶簾：綴著珠寶的簾子，指華麗的簾幕。閑掛：很隨意地掛著。
【賞析】
這首詞以輕淺的色調(diào)、幽渺的意境，描繪一個(gè)女子在春陰的清晨里所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閑，含蓄有味。
每一次春來，就是一次傷春的體驗(yàn)。詞人之心，很早就發(fā)出了“為問新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運(yùn)也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環(huán)境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象滲透出來，表情深婉、幽緲?！耙黄匀伙L(fēng)景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。
上片寫天氣與室內(nèi)環(huán)境的凄清，通過寫景渲染蕭瑟的氣氛，不言愁而愁自見。起首一句“漠漠輕寒上小樓”，筆意輕靈，如微風(fēng)拂面，讓人不自覺地融入其中，為全詞奠定了一種清冷的基調(diào)。隨后一句還是寫天氣，強(qiáng)調(diào)“輕寒”。初春之寒，昏曉最甚。更何況陰云遮日，寒意自然更深一步，難怪會(huì)讓人誤以為是深秋時(shí)節(jié)?！盁o賴”二字暗指女主人公因?yàn)樘鞖庾兓鼋z絲愁緒。“淡煙”一句視角從室外轉(zhuǎn)到室內(nèi)，畫屏之上，淡煙流水，亦是一片凄清模樣，讓人不禁生出一絲淡淡的哀愁。
下片寫倚窗所見，轉(zhuǎn)入對春愁的正面描寫。不期然而然中，他的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細(xì)雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無際。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時(shí)悠起的是細(xì)雨蒙蒙般茫無邊際的愁緒。本寫春夢之無憑與愁緒之無際，卻透過窗戶攝景著筆于遠(yuǎn)處的飛花細(xì)雨，將情感距離故意推遠(yuǎn)，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“雖不識字人，亦知是天生好言語”（《人玉屑》卷二十一引晁無咎語）的佳例。詞人將“夢”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫面之中。這種現(xiàn)象，約翰·魯斯金稱為“感情誤置”，而這在中國詩詞中則為司空見慣?！白栽陲w花”，無情無思，格外惹人惱恨，而反襯夢之有情有思。最后，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結(jié)，尤覺搖曳多姿。細(xì)推詞脈，此句應(yīng)為過片之倒裝句。沉迷于一時(shí)之幻境，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對稱工整，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結(jié)構(gòu)之美。同時(shí)，也進(jìn)一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內(nèi)的愁人更為分明，不言愁而愁自現(xiàn)。句中“閑”字，本是形容物態(tài)，而讀者返觀全篇，知此正是全詞感情基調(diào)──百無聊賴的情感意緒。作為紅線貫串打通全詞，一氣運(yùn)轉(zhuǎn)，跌宕昭彰。
此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。在生活中，每個(gè)人都會(huì)擁有自己的一份閑愁。不知何時(shí)何處，它即從你心底無端地升起，說不清也拂不去，令人寂寞難耐。詞人們又總是能更敏銳地感受到它，捕捉住它，并流諸筆底。而此時(shí)，又必然會(huì)滲透進(jìn)他們對時(shí)世人生的獨(dú)特感受。馮延巳的《鵲踏枝》寫出了人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊(yùn)著一種由時(shí)代氛圍所釀成的說不清、排不開的愁緒。“古之傷心人也”的秦觀，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑，滿腹?jié)M腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中，呈現(xiàn)出含蓄蘊(yùn)藉、窈深幽約之美。此詞曲折傳情而凄清婉美，《詞則大雅集》卷二稱“宛轉(zhuǎn)幽怨，溫韋嫡派”。作為婉約派詞人，他正是遠(yuǎn)祖溫韋，近承晏柳，融各家所長為一體，成其細(xì)膩含蓄而又凄怨感傷之風(fēng)格，吟唱出較“花間”、“尊前”更為綢繆凄婉的角聲，別具一番魅力。
就思想內(nèi)容來說，秦觀的詞多寫艷情，與晏幾道、柳永相似，但卻能以語言的翻新、情致的幽趣歷來受人激賞。這首詞寫的是春愁，一種細(xì)微幽渺的、不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力，借具體的景物描寫和形象的比喻，將它表現(xiàn)了出來。代表性的是它的“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁?！彼鼘⒓?xì)微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結(jié)合在一起，使難以捕捉的抽象的夢與愁成為可以接觸的具體形象。沈祖棻《宋詞賞析》分析這兩句時(shí)，說：“它的奇，可以分兩層說。第一，‘飛花’和‘夢’，‘絲雨’和‘愁’，本來不相類似，無從類比。但詞人卻發(fā)現(xiàn)了它們之間有‘輕’和‘細(xì)’這兩個(gè)共同點(diǎn)，就將四樣原來毫不相干的東西聯(lián)成兩組，構(gòu)成了既恰當(dāng)又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物。但詞人在這里卻是反其道而行之。他不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁也同樣很新奇?！边@兩句用語奇絕，特別具有一種音樂美、詩意美和畫境美。
在文學(xué)大家的筆下，對情、意表達(dá)的處理常見“舉重若輕”和“舉輕若重”兩種方式。它們都會(huì)有理想的表達(dá)效果，但秦觀在這里的幽情輕吐卻有如此的效果，依賴于其善于渲染、語言精美、比喻神奇，但更關(guān)鍵的是內(nèi)中的那種情致。馮煦稱贊說：“他人之詞，詞才也；少游，詞心也。得之于內(nèi)，不可以傳?！鼻赜^的個(gè)人氣質(zhì)與文體特征已經(jīng)融而為一。這首詞沒有一處用重筆，沒有痛苦的吶喊，沒有深情的傾訴，沒有放縱自我的豪興，沒有沉湎往事的不堪。只有對自然界“漠漠輕寒”的細(xì)微感受，對“曉陰無賴”的敏銳體察，對“淡煙流水”之畫屏的無限感觸。這春愁，既沒有涉及政治，又沒有涉及愛情、友誼，或者其他什么。它其實(shí)只是寫了一種生活的空虛之感。在一個(gè)敏感文人的心里，這種空虛寂寞伴隨生命的全程，它和愿望、和理想、和對生命的珍視成正比，無邊無際，無計(jì)可除。
擴(kuò)展閱讀：人物生平之早年生活
北宋皇祐元年（1049年）十二月，出生于北宋高郵（今江蘇省高郵市）。其家族本居會(huì)稽（今浙江紹興），唐天寶末年，安史之亂爆發(fā)，祖先由會(huì)稽遷徙至高郵武寧鄉(xiāng)左廂里（今高郵市三垛鎮(zhèn)少游村）。秦觀少時(shí)聰穎，博覽群書，抱負(fù)遠(yuǎn)大，縱游湖州、杭州、潤州（今鎮(zhèn)江）各地。
神宗元豐八年（1085年）進(jìn)士，官至秘書省正，國史院編修官。新黨執(zhí)政時(shí)被排擠，北宋紹圣初年，秦觀被貶為杭州通判，再貶監(jiān)處州（浙江麗水）酒稅，又遠(yuǎn)徙郴州（湖南郴縣），編管橫州，又徙雷州。
徽宗元符三年（1100年）正月，哲宗趙煦崩，弟趙佶即位，向太后臨朝，重用舊黨臣子，秦觀放還橫州，八月十二日至藤州（今廣西藤縣），游光華亭時(shí)卒。
民間傳說蘇軾之妹蘇小妹為秦觀之妻，其最出名的故事出自明代馮夢龍《醒世恒言》中的“蘇小妹三難新郎”。但據(jù)后人考證蘇小妹應(yīng)為虛構(gòu)人物，秦觀原配為高郵富商徐成甫之女徐文美，有一妾名連朝華。
秦觀詞多寫男女愛情和身世感傷，風(fēng)格輕婉秀麗，受歐陽修、柳永影響，是婉約詞的代表作家之一，《宋史》評為“文麗而思深”；敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱?！鼻赜^亦有詩才，但被自己的詞名所掩，另一方面同時(shí)代的詩人蘇軾、黃庭堅(jiān)、陳師道的表現(xiàn)更突出，以至于“詩名殊不藉藉”。秦觀與張耒、晁補(bǔ)之、黃庭堅(jiān)并稱“蘇門四學(xué)士”。