《浣溪沙•紅蓼渡頭秋正雨》這首詞概寫水鄉(xiāng)秋色風(fēng)情，先勾畫了渡頭秋雨，紅蓼一片，水邊沙上，鷗跡成行的水鄉(xiāng)秋景；后寫一個少女停舟于深浦之中，不語含嚬，清風(fēng)拂袖，整鬟飄香，而愁煞棹船郎。全詞情景俱佳。下面就和一起欣賞下這首詩詞，歡迎閱讀！
《浣溪沙•紅蓼渡頭秋正雨》
唐•薛昭蘊
紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野風(fēng)香。
不語含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎。燕歸帆盡水茫茫。
【賞析】
“紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行”兩句，描寫秋雨中的渡頭、沙灘。長著紅蓼的渡頭正下著秋雨，沙灘上印著鷗鳥的足跡，一排排，一行行。薛昭蘊不是畫家，但他的這首詞，一開頭就為讀者呈現(xiàn)一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭圖?！凹t蓼”即開紅花的水蓼，生長于水邊；“鷗”，形色像白鴿，詩中的鷗鳥在沙中，但只留有印記，作者這樣安排，用的是一個藝術(shù)家的眼光，不但是畫面顯得更加有韻味，還為全詩奠定了寂寞凄涼的基調(diào)?！稗ぁ焙汀苞t”都是容易引起人傷感的意象，再加之“渡頭”、“秋正雨”等孤獨的背景，更渲染出一種寥落之感。詩中的秋雨是何模樣，作者一筆帶過，卻給讀者留下想象余地。秋雨淋濕了紅蓼，也使得渡頭更加蒼涼，秋雨落在沙地上，使鷗跡變得模糊不清，于是，在這樣的環(huán)境中，卻孤零零地站著一個盛裝的佳人——整鬟飄袖野風(fēng)香，但這些并沒有使畫面熱鬧起來。秋風(fēng)、秋雨、紅蓼、鷗跡、孤獨佳人，使人突出地感覺到的是渡頭環(huán)境的蒼涼和寂寞。
擴展閱讀：薛昭蘊的簡介
薛昭蘊，唐末或五代詞人。
薛昭蘊現(xiàn)存詞19首，8首為（浣溪沙），內(nèi)容多寫閨情宮怨，友情離思以及女道士清冷生涯，文人及第得意情景。其詞較少艷情縟文，風(fēng)格比較清麗委婉，接近韋莊。其佳作如（浣溪沙）“江館清秋攬客船”，寫秋夜江館餞別：“正是斷魂迷楚雨，不堪離恨咽湘，月高霜白水連天?！比谇橛诰?，以景見情。又同調(diào)“傾國傾城恨有余”，寫游姑蘇臺憑吊西施：“吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖?！钡豕艂?，蒼涼感傷。在《花間集》中也是為數(shù)不多，比較難得的。余則多流于膚淺，缺少新意。
其詞收于《花間集》。事跡見新、舊《唐書》，《北夢瑣言》及王國維《庚辛之間讀書記·跋覆宋本〈花間集〉》。
《浣溪沙•紅蓼渡頭秋正雨》
唐•薛昭蘊
紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野風(fēng)香。
不語含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎。燕歸帆盡水茫茫。
【賞析】
“紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行”兩句，描寫秋雨中的渡頭、沙灘。長著紅蓼的渡頭正下著秋雨，沙灘上印著鷗鳥的足跡，一排排，一行行。薛昭蘊不是畫家，但他的這首詞，一開頭就為讀者呈現(xiàn)一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭圖?！凹t蓼”即開紅花的水蓼，生長于水邊；“鷗”，形色像白鴿，詩中的鷗鳥在沙中，但只留有印記，作者這樣安排，用的是一個藝術(shù)家的眼光，不但是畫面顯得更加有韻味，還為全詩奠定了寂寞凄涼的基調(diào)?！稗ぁ焙汀苞t”都是容易引起人傷感的意象，再加之“渡頭”、“秋正雨”等孤獨的背景，更渲染出一種寥落之感。詩中的秋雨是何模樣，作者一筆帶過，卻給讀者留下想象余地。秋雨淋濕了紅蓼，也使得渡頭更加蒼涼，秋雨落在沙地上，使鷗跡變得模糊不清，于是，在這樣的環(huán)境中，卻孤零零地站著一個盛裝的佳人——整鬟飄袖野風(fēng)香，但這些并沒有使畫面熱鬧起來。秋風(fēng)、秋雨、紅蓼、鷗跡、孤獨佳人，使人突出地感覺到的是渡頭環(huán)境的蒼涼和寂寞。
擴展閱讀：薛昭蘊的簡介
薛昭蘊，唐末或五代詞人。
薛昭蘊現(xiàn)存詞19首，8首為（浣溪沙），內(nèi)容多寫閨情宮怨，友情離思以及女道士清冷生涯，文人及第得意情景。其詞較少艷情縟文，風(fēng)格比較清麗委婉，接近韋莊。其佳作如（浣溪沙）“江館清秋攬客船”，寫秋夜江館餞別：“正是斷魂迷楚雨，不堪離恨咽湘，月高霜白水連天?！比谇橛诰?，以景見情。又同調(diào)“傾國傾城恨有余”，寫游姑蘇臺憑吊西施：“吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖?！钡豕艂?，蒼涼感傷。在《花間集》中也是為數(shù)不多，比較難得的。余則多流于膚淺，缺少新意。
其詞收于《花間集》。事跡見新、舊《唐書》，《北夢瑣言》及王國維《庚辛之間讀書記·跋覆宋本〈花間集〉》。