《南歌子•疏雨池塘見》是北宋賀鑄的詞作。全詞筆調疏快，風光如畫，閑適之情見于筆端紙上，又有清幽靜謐之感，字里行間也略微飄溢出的一種淡淡的孤寂和無奈。下面就和一起來了解下賀鑄描寫夏天的詩詞《南歌子•疏雨池塘見》，歡迎閱讀！
《南歌子•疏雨池塘見》
宋代•賀鑄
疏雨池塘見，微風襟袖知。陰陰夏木囀黃鸝。何處飛來白鷺、立移時。
易醉扶頭酒，難逢敵手棋。日長偏與睡相宜，睡起芭蕉葉上、自題詩。
【賞析】
“疏雨池塘見，微風襟袖知”，描寫夏天常見的自然風物：稀疏的雨點落了下來，打在池塘里，水面上泛起了漣漪；輕風徐來，陣陣涼爽，吹動了人的衣袖。這兩句對景物的描寫，清爽寧靜，淡泊自然，顯現(xiàn)出一派清新的田間風光。其中“見”和“知”二字用得極妙?！耙姟保础爸?、“覺”之意，可與第二句的“知”字相對照互證。本來這所有的景色都是詞人的所見，可是作者卻以大自然的視角寫出。疏雨滴漏，是池塘感受到了細雨的輕柔纏綿；微風吹拂，是衣袖察覺到了風的到來，池塘和衣袖在作者的筆下全都具有了生命力，瞬間被活化，極富自然情趣。作者描寫夏日之景，筆調輕快，如詩如畫，情感閑適，具有清幽靜謐之感。
詞的上片寫夏日之景，下片抒己之閑情。上片和下片對比分明：疏雨、池塘、微風、黃鸝、白鷺等景物象征著夏天的美好，而下片言自己喝酒易醉、下棋易贏、躺倒易睡，一副百無聊賴的模樣。作者平常除了賞景，便是一些生活瑣事，平淡至極，從中我們可以感受到作者的孤寂和心煩意亂的心理狀態(tài)。
擴展閱讀：賀鑄的人物簡介
賀鑄(1052～1125)北宋詞人。字方回。又名賀三愁，人稱賀梅子，自號慶湖遺老。衛(wèi)州（今河南汲縣）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號慶湖遺老。年少讀書，博學強記。授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。任俠喜武，喜談當世事，可否不少假借，雖貴要權傾一時，小不中意，極口詆之無遺辭。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。（《宋史賀鑄傳》）。
賀鑄是一位個性和詞風都非常奇特的詞人，截然對立的兩面在他身上和詞中都能得到和諧的統(tǒng)一。他長相奇丑，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱“賀鬼頭”；其詞卻“雍容妙麗，極幽閑思怨之情”。為人豪爽精悍，如武俠劍客，“少時俠氣蓋一座，馳馬走狗，飲酒如長鯨”；卻又博聞強記，于書無所不讀，家藏書萬卷，而且手自校讎，“反如寒苦一書生”(程俱《賀方回詩集序》)。
擴展閱讀：賀鑄的作品風格
賀鑄能詩文其詞內容，尤長于詞。風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴，富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續(xù)作，足見其影響。代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·楊柳回塘)》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《行路難·小梅花》、《凌歊·控滄江》、《搗練子·望書歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·楊柳回塘)》三首為最?！耳p鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕?！斗夹目?踏莎行·楊柳回塘)》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。
賀鑄雖然詩、詞、文皆善。但從實際成就看，他的詩詞高于文，而詞又高于詩。其詞剛柔兼濟，風格多樣，所以張耒贊為“盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之祛，幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李(”《東山詞序》)。其中以“深婉麗密”之作為最多。賀鑄曾說：“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇”（《建康集》卷八《賀鑄傳》）。這主要指他善于融化中晚唐詩句入詞。他融化前人詩句的技巧，堪與周邦彥比美。他的許多描寫戀情的詞，風格也是上承溫、李等人，寫得婉轉多姿，饒有情致。[4]賀鑄作詞，像蘇軾一樣，也是“滿心而發(fā)，肆口而成”(張耒《東山詞序》)，抒發(fā)自我的人格精神。而賀鑄作為一生不得志的豪俠，他的詞具有獨特的情感內涵：在宋代詞他第一次表現(xiàn)出英雄豪俠的精神個性和悲壯情懷；這類詞作的情感形態(tài)不同于秦觀等詞人感傷性的柔情軟調，而是激情的爆發(fā)，怒火的燃燒，具有強烈的震撼力和崇高感。
《南歌子•疏雨池塘見》
宋代•賀鑄
疏雨池塘見，微風襟袖知。陰陰夏木囀黃鸝。何處飛來白鷺、立移時。
易醉扶頭酒，難逢敵手棋。日長偏與睡相宜，睡起芭蕉葉上、自題詩。
【賞析】
“疏雨池塘見，微風襟袖知”，描寫夏天常見的自然風物：稀疏的雨點落了下來，打在池塘里，水面上泛起了漣漪；輕風徐來，陣陣涼爽，吹動了人的衣袖。這兩句對景物的描寫，清爽寧靜，淡泊自然，顯現(xiàn)出一派清新的田間風光。其中“見”和“知”二字用得極妙?！耙姟保础爸?、“覺”之意，可與第二句的“知”字相對照互證。本來這所有的景色都是詞人的所見，可是作者卻以大自然的視角寫出。疏雨滴漏，是池塘感受到了細雨的輕柔纏綿；微風吹拂，是衣袖察覺到了風的到來，池塘和衣袖在作者的筆下全都具有了生命力，瞬間被活化，極富自然情趣。作者描寫夏日之景，筆調輕快，如詩如畫，情感閑適，具有清幽靜謐之感。
詞的上片寫夏日之景，下片抒己之閑情。上片和下片對比分明：疏雨、池塘、微風、黃鸝、白鷺等景物象征著夏天的美好，而下片言自己喝酒易醉、下棋易贏、躺倒易睡，一副百無聊賴的模樣。作者平常除了賞景，便是一些生活瑣事，平淡至極，從中我們可以感受到作者的孤寂和心煩意亂的心理狀態(tài)。
擴展閱讀：賀鑄的人物簡介
賀鑄(1052～1125)北宋詞人。字方回。又名賀三愁，人稱賀梅子，自號慶湖遺老。衛(wèi)州（今河南汲縣）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號慶湖遺老。年少讀書，博學強記。授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。任俠喜武，喜談當世事，可否不少假借，雖貴要權傾一時，小不中意，極口詆之無遺辭。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。（《宋史賀鑄傳》）。
賀鑄是一位個性和詞風都非常奇特的詞人，截然對立的兩面在他身上和詞中都能得到和諧的統(tǒng)一。他長相奇丑，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱“賀鬼頭”；其詞卻“雍容妙麗，極幽閑思怨之情”。為人豪爽精悍，如武俠劍客，“少時俠氣蓋一座，馳馬走狗，飲酒如長鯨”；卻又博聞強記，于書無所不讀，家藏書萬卷，而且手自校讎，“反如寒苦一書生”(程俱《賀方回詩集序》)。
擴展閱讀：賀鑄的作品風格
賀鑄能詩文其詞內容，尤長于詞。風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴，富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續(xù)作，足見其影響。代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·楊柳回塘)》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《行路難·小梅花》、《凌歊·控滄江》、《搗練子·望書歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·楊柳回塘)》三首為最?！耳p鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕?！斗夹目?踏莎行·楊柳回塘)》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。
賀鑄雖然詩、詞、文皆善。但從實際成就看，他的詩詞高于文，而詞又高于詩。其詞剛柔兼濟，風格多樣，所以張耒贊為“盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之祛，幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李(”《東山詞序》)。其中以“深婉麗密”之作為最多。賀鑄曾說：“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇”（《建康集》卷八《賀鑄傳》）。這主要指他善于融化中晚唐詩句入詞。他融化前人詩句的技巧，堪與周邦彥比美。他的許多描寫戀情的詞，風格也是上承溫、李等人，寫得婉轉多姿，饒有情致。[4]賀鑄作詞，像蘇軾一樣，也是“滿心而發(fā)，肆口而成”(張耒《東山詞序》)，抒發(fā)自我的人格精神。而賀鑄作為一生不得志的豪俠，他的詞具有獨特的情感內涵：在宋代詞他第一次表現(xiàn)出英雄豪俠的精神個性和悲壯情懷；這類詞作的情感形態(tài)不同于秦觀等詞人感傷性的柔情軟調，而是激情的爆發(fā)，怒火的燃燒，具有強烈的震撼力和崇高感。