劉過(guò)（1154—1206），南宋文學(xué)家，字改之，號(hào)龍洲道人。吉州太和（今江西泰和縣）人，長(zhǎng)于廬陵（今江西吉安），去世于江蘇昆山，墓尚在 。四次應(yīng)舉不中，流落江湖間，布衣終身。下面是分享的宋詞：劉過(guò)《沁園春·斗酒彘肩》原文譯文賞析。歡迎閱讀參考！
《沁園春·斗酒彘肩》
宋代：劉過(guò)
寄辛承旨。時(shí)承旨招，不赴。
斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡臺(tái)。二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。
白云天竺去來(lái)，圖畫(huà)里、崢嶸樓觀開(kāi)。愛(ài)東西雙澗，縱橫水繞；兩峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮動(dòng)，爭(zhēng)似孤山先探梅。須晴去，訪(fǎng)稼軒未晚，且此徘徊。
【譯文】
想著你將用整斗酒和豬腿將我款待，在風(fēng)雨中渡過(guò)錢(qián)塘江到紹興與您相會(huì)豈能不愉快?？砂氲乐斜话拙右籽s林逋、蘇東坡強(qiáng)拉回來(lái)。蘇東坡說(shuō)，西湖如西施，或濃妝或淡妝自照于鏡臺(tái)。林逋、白居易兩人都置之不理，只顧暢飲開(kāi)懷。
白居易說(shuō)，到天竺山去啊，那里如畫(huà)卷展開(kāi)，寺廟巍峨，流光溢彩。可愛(ài)的是東西二溪縱橫交錯(cuò)，南北二峰高低錯(cuò)落白云靄靄。林逋說(shuō)，并非如此，梅花的馨香幽幽飄來(lái)，怎比得上先到孤山探訪(fǎng)香梅之海。待到雨過(guò)天晴再訪(fǎng)稼軒不遲，我暫且在西湖邊徘徊。
【注釋】
辛承旨：即辛棄疾。因其曾于開(kāi)禧三年（1207）被任為樞密院都承旨而得名，不過(guò)那時(shí)劉過(guò)已死，“承旨”二字可能是后人加的。
斗酒彘肩：《史記》載，樊噲見(jiàn)項(xiàng)王，項(xiàng)王賜與斗卮酒（一大斗酒）與彘肩（豬前肘）。
香山居士：白居易晚年自號(hào)香山居士。
林和靖：林逋，字和靖。
坡仙老：蘇軾自號(hào)東坡居士，后人稱(chēng)為坡仙。
駕勒吾回：強(qiáng)拉我回來(lái)。
“西湖正如西子”二句：蘇軾詩(shī)“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！?BR> “天竺去來(lái)”六句：白居易在杭州時(shí)，很喜愛(ài)靈隱天竺（寺）一帶的景色。他的《寄韜光禪師》詩(shī)：東澗水流西澗水，南山云起北山云”，便是寫(xiě)東西二澗和南北兩高峰的。
暗香浮動(dòng)：林逋《梅花》詩(shī)：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”。
孤山先探梅：孤山位于里、外兩湖之間的界山，山上種了許多梅花。
【賞析】
詞的上片寫(xiě)他想赴辛棄疾之邀，又不能去。
“斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉”起勢(shì)豪放，奠定了全文的基調(diào)。這三句用典。使風(fēng)俗之氣變?yōu)楹肋~闊氣。這里的典故，出之于《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》。這幾句是想像之詞，劉過(guò)設(shè)想在風(fēng)雨中渡過(guò)錢(qián)塘江，來(lái)到辛棄疾的住所，覺(jué)得是一件特別痛快的事情。前三句起筆突兀，似平地而起的高樓，極具氣勢(shì)。
“被香山居士，約林和靖，與東坡老，駕勒吾回”。就在他要出發(fā)之時(shí)，卻被白居易、林逋、蘇軾拉了回來(lái)?！榜{勒吾回”四字寫(xiě)出了他的無(wú)可奈何。接著詞人概括三位詩(shī)人詩(shī)意，說(shuō)明他不能前去的理由。作者把本不相干的三人集于同一場(chǎng)景進(jìn)行對(duì)話(huà)，構(gòu)思巧妙新奇，“二公者，皆掉頭不顧，只管傳杯”，林逋、白居易兩人只顧著喝酒，對(duì)蘇東坡的提議絲毫不感不趣。
下片開(kāi)端打破了兩片的限制，緊接著上文寫(xiě)白居易的意見(jiàn)。
“白云天竺去來(lái)，圖畫(huà)里、崢嶸樓觀開(kāi)。愛(ài)東西雙澗，縱橫水繞；兩峰南北，高下云堆?！弊跃右自诤贾葑隹な貢r(shí)，寫(xiě)過(guò)不少歌詠杭州的詩(shī)句，其中《寄韜光禪師》就有“東澗水流西澗水，南山云起北山云”之語(yǔ)。這六句也是化用白詩(shī)而成，用“愛(ài)”字將天竺美景盡情描繪而出，給人以如臨其境之感。
“暗香浮動(dòng)，爭(zhēng)似孤山先探梅”，詞人化用三位詩(shī)人描寫(xiě)杭州風(fēng)景的名句，更為杭州的湖光山色增添了逸興韻致和文化內(nèi)涵，再現(xiàn)了孤山寒梅的雅致與芬芳．給人美好的想象。詞人筆意縱橫。雜糅了濤的特點(diǎn)于詞作之中，正是其創(chuàng)新之處，雖然沒(méi)有正面寫(xiě)杭州之美，但卻使我們看到了杭州的旖旎風(fēng)光。不同時(shí)代的詩(shī)人跨越了時(shí)空的界限．相聚一堂。他們的音容笑貌、言談口吻鮮活地呈現(xiàn)在我們面前，體現(xiàn)出作者豐富的想象力。
“須晴去，訪(fǎng)稼軒未晚，且此徘徊”三句順勢(shì)而出了，這里“須晴去”的“晴”字，當(dāng)然與上片的“風(fēng)雨渡江”遙相呼應(yīng)，可當(dāng)作“晴天”講。但是，從詞旨總體揣摩，它似含有“清醒”的意味，其潛臺(tái)詞中似乎是說(shuō)自己目前正被杭州湖山勝景所迷戀，“徘徊”在“三公”爭(zhēng)辯的*之中。那么，赴約之事，且待“我”“清醒”過(guò)來(lái)，再作理會(huì)吧!這樣理解，可能更具妙趣。這幾句也回應(yīng)開(kāi)頭，使全詞更顯得結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，密不可分。
擴(kuò)展閱讀：劉過(guò)文學(xué)創(chuàng)作
劉過(guò)以詞聞名。他的詞中寫(xiě)“平生豪氣，消磨酒里”處甚多，如《沁園春》“柳思花情”、《水調(diào)歌頭》“春事能幾許”等。不過(guò)，更能代表劉過(guò)詞特色的是那些感慨國(guó)事、大聲疾呼的作品。如《沁園春》“拂拭腰間，吹毛劍在，不斬樓蘭心不平……威撼邊城，氣吞胡虜，慘淡塵沙吹北風(fēng)”，《念奴嬌》“知音者少”，《賀新郎》“彈鋏西來(lái)路”等。這些作品都寫(xiě)得慷慨激昂、氣勢(shì)豪壯。另外《六州歌頭·題岳鄂王廟》，頌贊岳飛的生平業(yè)績(jī)、痛斥朝廷*佞誣陷忠良，寫(xiě)得跌宕淋漓、悲壯激越，十分感人。這些愛(ài)國(guó)詞雖偶有粗率之處，但風(fēng)格豪放，卻是劉過(guò)詞的本色。他的詞中亦有俊逸纖秀之作，如《賀新郎》“老去相如倦”、《唐多令》“蘆葉滿(mǎn)汀洲”等。劉熙載稱(chēng)其“狂逸之中，自饒俊致，雖沉著不及稼軒（辛棄疾），足以自成一家”（《藝概》卷四）。至于他的《沁園春》詠美人指甲、美人足二首，雖刻畫(huà)纖巧，但體格卑弱不足取。
劉過(guò)也工于詩(shī)，古體、律詩(shī)兼?zhèn)洹Ｔ?shī)多悲壯之調(diào)。如《夜思中原》“獨(dú)有孤臣揮血淚，更無(wú)奇杰叫天閶”，《登多景樓》“北固懷人頻對(duì)灑，中原在望莫登樓”。也有的詩(shī)寫(xiě)山水景物，清新秀美。
劉過(guò)《龍洲集》14卷，《直齋書(shū)錄解題》著錄，今已不傳。明王朝用復(fù)刊宋端平中劉澥（劉過(guò)之弟）輯刻的《龍洲道人集》15卷，有明嘉靖本、汲古閣本?！端膸?kù)全書(shū)》收錄14卷、附錄2卷。1978年上海古籍出版社點(diǎn)?！洱堉藜?2卷。
所著《龍洲詞》，《直齋書(shū)錄解題》著錄1卷，明代長(zhǎng)沙《唐宋名賢百家詞》本《劉改之詞》。有明汲古閣《宋六十名家詞》本。明初沈愚刊本收詞69首，其中為他本所無(wú)者凡21首（今人羅振常為之補(bǔ)遺刊行共得86首）?！稄?qiáng)村叢書(shū)》初刊為2卷，乃清黃丕烈藏錢(qián)曾（遵王）校本，曹元忠跋謂出宋槧，猶在趙聞禮《陽(yáng)春白雪》未出之前，羅振常則謂出于王朝用而加補(bǔ)輯者?！度卧~》收龍洲詞80首。
劉過(guò)《龍洲道人詩(shī)集》，汲古閣景宋鈔南宋群賢六十家小集收錄《龍洲道人詩(shī)集》一卷。