楊基以詩著稱，亦兼工書畫，尤善繪山水竹石。下面就給大家分享下楊基的詩詞《菩薩蠻•水晶簾外娟娟月》，歡迎閱讀！
《菩薩蠻•水晶簾外娟娟月》
明•楊基
水晶簾外娟娟月，梨花枝上層層雪。
花月兩模糊，隔窗看欲無。
月華今夜黑，全見梨花白。
花也笑姮娥，讓他春色多。
【賞析】
“水晶簾外娟娟月，梨花枝上層層雪”，開篇便引出月與梨花這兩個對象。月是在水晶簾外的，是娟娟可愛的，梨花是潔白耀眼的，像一層層枝上積雪?！八Ш煛苯o人的感覺是晶瑩透亮的，月光更是明亮皎潔的，在加上雪一樣的梨花，整個畫面就顯得十分明亮。這種情況下的梨花是不顯眼的，它的亮色完全被月光融化了，以至于“花月兩模糊”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一樹的梨花好像是凝結(jié)起來的月光。這是月色明媚下的梨花，等到無月之夜，梨花就堪稱“花容月貌”，獨占春色了。
小詞在梨花與月亮的爭斗之中，將對比的妙處寫得十分生動，但結(jié)合作者的身世背景來看，這種趣味之中隱藏在深深的悲涼。作者似乎在“笑姮娥”，讓他獨占春色，表現(xiàn)自我，其實是在說：不是“花”太白，那是因為“夜”太黑。即表現(xiàn)才華，逞露個性，不一定必須要在黑暗中。當(dāng)然，詞人也未必有所寄托，也許他只是在逞才炫巧。作者未必然，讀者何必不然。
擴展閱讀：楊基的簡介
楊基（1326～1378）元末明初詩人。字孟載，號眉庵。原籍嘉州（今四川樂山），大父仕江左，遂家吳中（今江蘇蘇州），“吳中四杰”之一。元末，曾入張士誠幕府，為丞相府記室，后辭去。明初為滎陽知縣，累官至山西按察使，后被讒奪官，罰服勞役。死于工所。
楊基詩風(fēng)清俊纖巧，其中五言律詩《岳陽樓》境界開闊，時人稱楊基為“五言射雕手”。少時曾著《論鑒》十萬余言。又于楊維楨席上賦《鐵笛》詩，當(dāng)時維楨已成名流，對楊基倍加稱賞：“吾意詩境荒矣，今當(dāng)讓子一頭地?！睏罨c高啟、張羽、徐賁為詩友，時人稱為“吳中四杰”。
楊基以詩著稱，亦兼工書畫，尤善繪山水竹石。其元末詩作，大多表現(xiàn)維護元代統(tǒng)治立場，入明后，仍眷懷元室。風(fēng)格異于高啟，多不能擺脫元詩靡麗纖細(xì)風(fēng)習(xí)，他的無題、香奩諸體尤甚。王世貞批評它頗傷“風(fēng)雅”（《藝苑卮言》）。他的寫景詠物之作尚有佳品。如《天平山中》：“細(xì)雨茸茸濕楝花，南風(fēng)樹樹熟枇杷；徐行不記山深淺，一路鶯啼送到家。”觀察入微，描繪如畫，詩人一路沉醉于花香鳥語之中的悠然自得心情躍然紙上。其他如《春草》、《春暮西園雜興》等詩，亦細(xì)膩自然，情景交融。其中名句如“六朝舊恨斜陽里，南浦新愁細(xì)雨中”，“一樹楊花三日雨，池塘春水綠萍多”等，向為人所稱頌。五律《岳陽樓》境界開闊，起結(jié)尤入神境。時人以此稱楊基為“五言射雕手”。古風(fēng)《掛劍臺》寫吳季子講求信義的坦蕩胸懷，形象鮮明，風(fēng)格蒼勁，語言俊爽峭拔，不同于他的其他近體詩風(fēng)，另開一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，補遺1卷。按古體、歌行、律詩、絕句、長短句及詞曲分卷排列。明成化重刻時，江朝宗為之作序。
擴展閱讀：楊基的詞作摘抄
【清平樂】
欺煙困雨。拂拂愁千縷。曾把腰肢羞舞女。贏得輕盈如許。
猶寒未暖時光。將昏漸曉池塘。記取春來楊柳，風(fēng)流全在輕黃。
【浣溪沙·花朝】
鸞股先尋斗草釵。鳳頭先繡踏青鞋。衣裳宮樣不須裁。
軟玉鏤成鸚鵡架，泥金鐫就牡丹牌。明朝相約看花來。
【夏初臨】
瘦綠添肥，病紅催老，園林昨夜春歸。深院東風(fēng)，輕羅試著單衣。
雨余門掩斜暉。看梅梁、乳燕初飛。荷錢猶小，芭蕉漸長，新竹成圍。
何郎粉淡，荀令香銷，紫鸞夢遠(yuǎn)，青鳥書稀。新愁舊恨，在他紅藥欄西。
記得當(dāng)時。水晶簾、一架薔薇。有誰知。千山杜鵑、無數(shù)鶯啼。
【燭影搖】
紅簾花影重重，亂紋匝地?zé)o人卷。有誰惆悵立黃昏，疏映宮妝淺。
只有楊花得見。解匆匆、尋芳覓便。多情長在，暮雨回廊，夜香庭院。
曾記揚州，紅樓十里東風(fēng)軟。腰肢半露玉娉婷，猶恨蓬山遠(yuǎn)。
閑悶如今怎遣?？床萆?、青青似翦。且教高揭，放數(shù)點春，一雙新燕。
《菩薩蠻•水晶簾外娟娟月》
明•楊基
水晶簾外娟娟月，梨花枝上層層雪。
花月兩模糊，隔窗看欲無。
月華今夜黑，全見梨花白。
花也笑姮娥，讓他春色多。
【賞析】
“水晶簾外娟娟月，梨花枝上層層雪”，開篇便引出月與梨花這兩個對象。月是在水晶簾外的，是娟娟可愛的，梨花是潔白耀眼的，像一層層枝上積雪?！八Ш煛苯o人的感覺是晶瑩透亮的，月光更是明亮皎潔的，在加上雪一樣的梨花，整個畫面就顯得十分明亮。這種情況下的梨花是不顯眼的，它的亮色完全被月光融化了，以至于“花月兩模糊”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一樹的梨花好像是凝結(jié)起來的月光。這是月色明媚下的梨花，等到無月之夜，梨花就堪稱“花容月貌”，獨占春色了。
小詞在梨花與月亮的爭斗之中，將對比的妙處寫得十分生動，但結(jié)合作者的身世背景來看，這種趣味之中隱藏在深深的悲涼。作者似乎在“笑姮娥”，讓他獨占春色，表現(xiàn)自我，其實是在說：不是“花”太白，那是因為“夜”太黑。即表現(xiàn)才華，逞露個性，不一定必須要在黑暗中。當(dāng)然，詞人也未必有所寄托，也許他只是在逞才炫巧。作者未必然，讀者何必不然。
擴展閱讀：楊基的簡介
楊基（1326～1378）元末明初詩人。字孟載，號眉庵。原籍嘉州（今四川樂山），大父仕江左，遂家吳中（今江蘇蘇州），“吳中四杰”之一。元末，曾入張士誠幕府，為丞相府記室，后辭去。明初為滎陽知縣，累官至山西按察使，后被讒奪官，罰服勞役。死于工所。
楊基詩風(fēng)清俊纖巧，其中五言律詩《岳陽樓》境界開闊，時人稱楊基為“五言射雕手”。少時曾著《論鑒》十萬余言。又于楊維楨席上賦《鐵笛》詩，當(dāng)時維楨已成名流，對楊基倍加稱賞：“吾意詩境荒矣，今當(dāng)讓子一頭地?！睏罨c高啟、張羽、徐賁為詩友，時人稱為“吳中四杰”。
楊基以詩著稱，亦兼工書畫，尤善繪山水竹石。其元末詩作，大多表現(xiàn)維護元代統(tǒng)治立場，入明后，仍眷懷元室。風(fēng)格異于高啟，多不能擺脫元詩靡麗纖細(xì)風(fēng)習(xí)，他的無題、香奩諸體尤甚。王世貞批評它頗傷“風(fēng)雅”（《藝苑卮言》）。他的寫景詠物之作尚有佳品。如《天平山中》：“細(xì)雨茸茸濕楝花，南風(fēng)樹樹熟枇杷；徐行不記山深淺，一路鶯啼送到家。”觀察入微，描繪如畫，詩人一路沉醉于花香鳥語之中的悠然自得心情躍然紙上。其他如《春草》、《春暮西園雜興》等詩，亦細(xì)膩自然，情景交融。其中名句如“六朝舊恨斜陽里，南浦新愁細(xì)雨中”，“一樹楊花三日雨，池塘春水綠萍多”等，向為人所稱頌。五律《岳陽樓》境界開闊，起結(jié)尤入神境。時人以此稱楊基為“五言射雕手”。古風(fēng)《掛劍臺》寫吳季子講求信義的坦蕩胸懷，形象鮮明，風(fēng)格蒼勁，語言俊爽峭拔，不同于他的其他近體詩風(fēng)，另開一新境界。
著作有《眉庵集》12卷，補遺1卷。按古體、歌行、律詩、絕句、長短句及詞曲分卷排列。明成化重刻時，江朝宗為之作序。
擴展閱讀：楊基的詞作摘抄
【清平樂】
欺煙困雨。拂拂愁千縷。曾把腰肢羞舞女。贏得輕盈如許。
猶寒未暖時光。將昏漸曉池塘。記取春來楊柳，風(fēng)流全在輕黃。
【浣溪沙·花朝】
鸞股先尋斗草釵。鳳頭先繡踏青鞋。衣裳宮樣不須裁。
軟玉鏤成鸚鵡架，泥金鐫就牡丹牌。明朝相約看花來。
【夏初臨】
瘦綠添肥，病紅催老，園林昨夜春歸。深院東風(fēng)，輕羅試著單衣。
雨余門掩斜暉。看梅梁、乳燕初飛。荷錢猶小，芭蕉漸長，新竹成圍。
何郎粉淡，荀令香銷，紫鸞夢遠(yuǎn)，青鳥書稀。新愁舊恨，在他紅藥欄西。
記得當(dāng)時。水晶簾、一架薔薇。有誰知。千山杜鵑、無數(shù)鶯啼。
【燭影搖】
紅簾花影重重，亂紋匝地?zé)o人卷。有誰惆悵立黃昏，疏映宮妝淺。
只有楊花得見。解匆匆、尋芳覓便。多情長在，暮雨回廊，夜香庭院。
曾記揚州，紅樓十里東風(fēng)軟。腰肢半露玉娉婷，猶恨蓬山遠(yuǎn)。
閑悶如今怎遣?？床萆?、青青似翦。且教高揭，放數(shù)點春，一雙新燕。