《臨江仙•夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》是宋代詞人晏幾道的代表作。此詞寫(xiě)作者與戀人別后故地重游，引起對(duì)戀人的無(wú)限懷念，抒發(fā)對(duì)歌女小蘋(píng)的摯愛(ài)之情。下面就和一起來(lái)欣賞下這首詩(shī)詞，歡迎閱讀！
《臨江仙•夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》
宋代•晏幾道
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
【賞析】
晏幾道寫(xiě)過(guò)很多懷念歌女的詞，這首詞便是其中之一，抒發(fā)了其對(duì)歌女小蘋(píng)的懷念和相思之情。全詞可分為四層。“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”為第一層，作者夢(mèng)后初醒，朱門(mén)深鎖，簾幕低垂，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)，天差地遠(yuǎn)。上片后三句為第二層，作者逐漸進(jìn)入回憶，既甜美又苦澀。下片前三句為第三層，是作者與小蘋(píng)初見(jiàn)時(shí)的情景，美中含情，令作者終身難忘。第四層為“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”，作者從回憶中回到現(xiàn)實(shí)，又從現(xiàn)實(shí)眺望回憶，陷入深深的沉吟之中。
“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”兩句，化用李白的《宮中行樂(lè)詞》：“只愁歌舞散，化作彩云飛?！边@兩句如同“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”一樣，亦是全詞的精華所在。當(dāng)年的明月如今還在，你還記得嗎，當(dāng)年它曾照著小蘋(píng)倩麗的身影而歸。從表面上來(lái)理解，這兩句是說(shuō)明月彩云，當(dāng)年的明月曾經(jīng)照著彩云而回，同時(shí)也具有更深層的含義。彩云指小蘋(píng)，明月也可以理解為詞人自己，你還記得嗎，當(dāng)年你姍姍而歸之時(shí)，我就在你身邊悄悄地靜靜地看著你。而如今，明月還在，而你卻不在了，只剩下我一個(gè)人獨(dú)自凄涼徘徊。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編《唐宋詞選》把“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”理解為“當(dāng)初曾經(jīng)照看小蘋(píng)歸去的明月仍在，眼前而小蘋(píng)卻已不見(jiàn)”，也有人理解為“當(dāng)時(shí)皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫(huà)的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋(píng)歸去時(shí)，依依惜別的身影”，各有特色。
擴(kuò)展閱讀：晏幾道的人物簡(jiǎn)介
晏幾道自幼潛心六藝，旁及百家，尤喜樂(lè)府，文才出眾，深得其父同僚之喜愛(ài)。他不受世俗約束，生性高傲，不慕勢(shì)利，從不利用父勢(shì)或借助其父門(mén)生故吏滿(mǎn)天下的有利條件，謀取功名，因而仕途很不得意，一生只做過(guò)穎昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、開(kāi)封府推官等小吏。
黃庭堅(jiān)的《小山詞序》也許給我們一個(gè)的解釋?zhuān)骸坝鄧L論：叔原固人英也；其癡處亦自絕。人愛(ài)叔原者，皆慍而問(wèn)其旨：‘仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門(mén)，是一癡也。論文自有體，不肯作一新進(jìn)語(yǔ)，此又一癡也。費(fèi)資千百萬(wàn)，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也。人皆負(fù)之而不恨，已信之終不疑其欺已，此又一癡也?！斯惨詾槿??！睆乃陌V也就能看到他們孤芳自潔的個(gè)性。忠純真摯的癡情，他仍未失卻童心，他難與一般俗人合流，晏幾道孤高自負(fù)，傲視權(quán)貴，即使是蘇軾這種人，也不在眼下。據(jù)《硯北雜志》云：“元佑中，叔原以長(zhǎng)短句行，蘇子瞻因魯直（即黃庭堅(jiān)）欲見(jiàn)之，則謝曰：‘今日政事堂中半吾家舊客，亦未暇見(jiàn)也?！保ò矗寒?dāng)時(shí)蘇軾在京，正受帝、后賞識(shí)，遷中書(shū)舍人、翰林學(xué)士）其高傲竟至此等程度！
他好藏書(shū)，能詩(shī)，尤以詞著稱(chēng)。據(jù)《墨莊漫錄》云“叔原聚書(shū)甚多，每有遷徙，其妻厭之，謂叔原有類(lèi)乞兒搬惋。叔原戲作詩(shī)云：‘生計(jì)惟茲惋，搬擎豈憚勞。造雖從假合，成不自埏陶。阮杓非同調(diào)，頹瓢庶共操。朝盛負(fù)余米，暮貯籍殘?jiān)恪Ｐ颐獠ネ?，終甘澤畔逃。挑宜筇作杖，捧稱(chēng)葛為袍。倘受桑間餉，何堪井上螬。綽然徙自許，噱爾未應(yīng)饕。世久稱(chēng)原憲，人方逐子敖。愿君同此器，珍重到霜毛?！贝嗽?shī)雖是戲作，而憤世嫉俗之情，高潔固究之趣，斐然可見(jiàn)。
擴(kuò)展閱讀：晏幾道的詞風(fēng)簡(jiǎn)介
晏幾道的詞風(fēng)濃摯深婉，工于言情，與其父齊名，世稱(chēng)“二晏”。但當(dāng)時(shí)及后世作者都對(duì)他評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為造詣在殊之上?！氨彼侮绦∩焦び谘郧?，出元獻(xiàn)（晏殊）、文忠（歐陽(yáng)修）之右……措辭婉妙，一時(shí)獨(dú)步?！保ā栋子挲S詞話(huà)》）詞風(fēng)逼近其父。既有晏殊詞風(fēng)的清麗婉曲，語(yǔ)多渾成；又比晏殊詞沉摯、悲涼。特別是在言情詞上，更優(yōu)于其父。由于社會(huì)地位和人生遭遇的不同，詞作的思想內(nèi)容比晏殊詞深刻得多。其中有不少同情歌妓舞女命運(yùn)、歌頌她們美好心靈的篇章。也有關(guān)于個(gè)人情事的回憶和描寫(xiě)。通過(guò)個(gè)人遭遇的昨夢(mèng)前塵，抒寫(xiě)人世的悲歡離合，筆調(diào)感傷，凄婉動(dòng)人。在有些作品中，表現(xiàn)出不合世俗、傲視權(quán)貴的態(tài)度和性格。
《小山詞》是具有鮮明個(gè)性的抒情詩(shī)。工于言情，但很少盡情直抒，多出之以婉曲之筆，較之晏殊的詞沉郁頓挫。在小令的技法上也有所發(fā)展，日臻純熟。馮煦在《宋六十一家詞選例言》中說(shuō)：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋，實(shí)罕其匹?！?BR> 《小山詞》從《珠玉詞》出，而成就不同，雖是走其父婉約傳統(tǒng)，固守小令的陣地，卻創(chuàng)造出新的藝術(shù)世界。可以說(shuō)晏幾道的詞艷而不俗，淺處皆深，將艷詞小令，從語(yǔ)言的精度和情感的深度與兩個(gè)層面上發(fā)展到極致。
小山詞多懷往事，抒寫(xiě)哀愁，筆調(diào)飽含感傷，傷情深沉真摯，情景融合，造語(yǔ)工麗，秀氣勝韻，吐屬天成，“能動(dòng)搖人心”。他的《臨江仙》、《鷓鴣天》、《阮郎歸》等，都是歷來(lái)傳誦的名篇，通過(guò)幾個(gè)生動(dòng)感人的畫(huà)面，抒寫(xiě)離別之愁，相思之苦和重逢時(shí)的喜悅，情真意切，九曲回腸。其中新辭麗句，深為論者所嘆賞。如“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”（《臨江仙》），《復(fù)堂詞話(huà)》贊它是“千古不能有二”的“名句”；“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”（《鷓鴣天》），《苕溪漁隱叢話(huà)》評(píng)它為“詞情婉麗”；至于“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”（《鷓鴣天》），連認(rèn)為“作文害道”的理學(xué)家程頤聽(tīng)了，都得笑著說(shuō)：“鬼語(yǔ)也！”（《邵氏聞見(jiàn)后錄》）
《臨江仙•夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》
宋代•晏幾道
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
【賞析】
晏幾道寫(xiě)過(guò)很多懷念歌女的詞，這首詞便是其中之一，抒發(fā)了其對(duì)歌女小蘋(píng)的懷念和相思之情。全詞可分為四層。“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”為第一層，作者夢(mèng)后初醒，朱門(mén)深鎖，簾幕低垂，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)，天差地遠(yuǎn)。上片后三句為第二層，作者逐漸進(jìn)入回憶，既甜美又苦澀。下片前三句為第三層，是作者與小蘋(píng)初見(jiàn)時(shí)的情景，美中含情，令作者終身難忘。第四層為“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”，作者從回憶中回到現(xiàn)實(shí)，又從現(xiàn)實(shí)眺望回憶，陷入深深的沉吟之中。
“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”兩句，化用李白的《宮中行樂(lè)詞》：“只愁歌舞散，化作彩云飛?！边@兩句如同“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”一樣，亦是全詞的精華所在。當(dāng)年的明月如今還在，你還記得嗎，當(dāng)年它曾照著小蘋(píng)倩麗的身影而歸。從表面上來(lái)理解，這兩句是說(shuō)明月彩云，當(dāng)年的明月曾經(jīng)照著彩云而回，同時(shí)也具有更深層的含義。彩云指小蘋(píng)，明月也可以理解為詞人自己，你還記得嗎，當(dāng)年你姍姍而歸之時(shí)，我就在你身邊悄悄地靜靜地看著你。而如今，明月還在，而你卻不在了，只剩下我一個(gè)人獨(dú)自凄涼徘徊。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編《唐宋詞選》把“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”理解為“當(dāng)初曾經(jīng)照看小蘋(píng)歸去的明月仍在，眼前而小蘋(píng)卻已不見(jiàn)”，也有人理解為“當(dāng)時(shí)皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫(huà)的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋(píng)歸去時(shí)，依依惜別的身影”，各有特色。
擴(kuò)展閱讀：晏幾道的人物簡(jiǎn)介
晏幾道自幼潛心六藝，旁及百家，尤喜樂(lè)府，文才出眾，深得其父同僚之喜愛(ài)。他不受世俗約束，生性高傲，不慕勢(shì)利，從不利用父勢(shì)或借助其父門(mén)生故吏滿(mǎn)天下的有利條件，謀取功名，因而仕途很不得意，一生只做過(guò)穎昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、開(kāi)封府推官等小吏。
黃庭堅(jiān)的《小山詞序》也許給我們一個(gè)的解釋?zhuān)骸坝鄧L論：叔原固人英也；其癡處亦自絕。人愛(ài)叔原者，皆慍而問(wèn)其旨：‘仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門(mén)，是一癡也。論文自有體，不肯作一新進(jìn)語(yǔ)，此又一癡也。費(fèi)資千百萬(wàn)，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也。人皆負(fù)之而不恨，已信之終不疑其欺已，此又一癡也?！斯惨詾槿??！睆乃陌V也就能看到他們孤芳自潔的個(gè)性。忠純真摯的癡情，他仍未失卻童心，他難與一般俗人合流，晏幾道孤高自負(fù)，傲視權(quán)貴，即使是蘇軾這種人，也不在眼下。據(jù)《硯北雜志》云：“元佑中，叔原以長(zhǎng)短句行，蘇子瞻因魯直（即黃庭堅(jiān)）欲見(jiàn)之，則謝曰：‘今日政事堂中半吾家舊客，亦未暇見(jiàn)也?！保ò矗寒?dāng)時(shí)蘇軾在京，正受帝、后賞識(shí)，遷中書(shū)舍人、翰林學(xué)士）其高傲竟至此等程度！
他好藏書(shū)，能詩(shī)，尤以詞著稱(chēng)。據(jù)《墨莊漫錄》云“叔原聚書(shū)甚多，每有遷徙，其妻厭之，謂叔原有類(lèi)乞兒搬惋。叔原戲作詩(shī)云：‘生計(jì)惟茲惋，搬擎豈憚勞。造雖從假合，成不自埏陶。阮杓非同調(diào)，頹瓢庶共操。朝盛負(fù)余米，暮貯籍殘?jiān)恪Ｐ颐獠ネ?，終甘澤畔逃。挑宜筇作杖，捧稱(chēng)葛為袍。倘受桑間餉，何堪井上螬。綽然徙自許，噱爾未應(yīng)饕。世久稱(chēng)原憲，人方逐子敖。愿君同此器，珍重到霜毛?！贝嗽?shī)雖是戲作，而憤世嫉俗之情，高潔固究之趣，斐然可見(jiàn)。
擴(kuò)展閱讀：晏幾道的詞風(fēng)簡(jiǎn)介
晏幾道的詞風(fēng)濃摯深婉，工于言情，與其父齊名，世稱(chēng)“二晏”。但當(dāng)時(shí)及后世作者都對(duì)他評(píng)價(jià)很高，認(rèn)為造詣在殊之上?！氨彼侮绦∩焦び谘郧?，出元獻(xiàn)（晏殊）、文忠（歐陽(yáng)修）之右……措辭婉妙，一時(shí)獨(dú)步?！保ā栋子挲S詞話(huà)》）詞風(fēng)逼近其父。既有晏殊詞風(fēng)的清麗婉曲，語(yǔ)多渾成；又比晏殊詞沉摯、悲涼。特別是在言情詞上，更優(yōu)于其父。由于社會(huì)地位和人生遭遇的不同，詞作的思想內(nèi)容比晏殊詞深刻得多。其中有不少同情歌妓舞女命運(yùn)、歌頌她們美好心靈的篇章。也有關(guān)于個(gè)人情事的回憶和描寫(xiě)。通過(guò)個(gè)人遭遇的昨夢(mèng)前塵，抒寫(xiě)人世的悲歡離合，筆調(diào)感傷，凄婉動(dòng)人。在有些作品中，表現(xiàn)出不合世俗、傲視權(quán)貴的態(tài)度和性格。
《小山詞》是具有鮮明個(gè)性的抒情詩(shī)。工于言情，但很少盡情直抒，多出之以婉曲之筆，較之晏殊的詞沉郁頓挫。在小令的技法上也有所發(fā)展，日臻純熟。馮煦在《宋六十一家詞選例言》中說(shuō)：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋，實(shí)罕其匹?！?BR> 《小山詞》從《珠玉詞》出，而成就不同，雖是走其父婉約傳統(tǒng)，固守小令的陣地，卻創(chuàng)造出新的藝術(shù)世界。可以說(shuō)晏幾道的詞艷而不俗，淺處皆深，將艷詞小令，從語(yǔ)言的精度和情感的深度與兩個(gè)層面上發(fā)展到極致。
小山詞多懷往事，抒寫(xiě)哀愁，筆調(diào)飽含感傷，傷情深沉真摯，情景融合，造語(yǔ)工麗，秀氣勝韻，吐屬天成，“能動(dòng)搖人心”。他的《臨江仙》、《鷓鴣天》、《阮郎歸》等，都是歷來(lái)傳誦的名篇，通過(guò)幾個(gè)生動(dòng)感人的畫(huà)面，抒寫(xiě)離別之愁，相思之苦和重逢時(shí)的喜悅，情真意切，九曲回腸。其中新辭麗句，深為論者所嘆賞。如“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”（《臨江仙》），《復(fù)堂詞話(huà)》贊它是“千古不能有二”的“名句”；“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”（《鷓鴣天》），《苕溪漁隱叢話(huà)》評(píng)它為“詞情婉麗”；至于“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”（《鷓鴣天》），連認(rèn)為“作文害道”的理學(xué)家程頤聽(tīng)了，都得笑著說(shuō)：“鬼語(yǔ)也！”（《邵氏聞見(jiàn)后錄》）